Pranešimas apie klasicizmo istoriją. Klasicizmas kaip literatūros kryptis

Klasikizmas yra srautas, kryptis Europos kultūroje ir mene, kuris vienu metu atsirado su Baroque 17-ajame amžiuje, tačiau egzistavo pastebimai ilgiau. Klasikizmo era bus baigta XIX a.

Klasikizmas kaip stilius ir kryptis atsirado proto kultas ir racionalumas.Būtina gyventi ne audros jausmams, bet intelektas, tam tikra taisyklių arka - čia yra kredo klasicizmas. Teisingas, teisingas, protingas elgesys sukels sėkmės ir laimės - klasicizmo kultūros filosofija. Nenuostabu, kad klasicizmo stiliaus atstovų stebuklas kultūros ir meno skambučiuose idealistai - jie taip. Noble idealus asmens neklaidingos asmenybės ir sąžiningo pasaulio klasicialistų idealas dažnai labiau domisi daugiau nei realaus pasaulio. Be to, klasiciai mano, kad šis idealas gali būti pasiektas.

Klasicizmo architektūra

Klasikizmas kaip kultūros stilius ir kryptis, mes prisimename, atsirado dėl renesanso idealų griuvėsių. Žmogus kaip padaras ir pasaulinis reiškinys neatsirado būti visagaliu "gamtos karaliumi". Klasikai susilieja dėl to, kad pasaulis ir žmogus turėtų būti geresnis. Todėl jie siekia jį atkurti "be baimės ir paniekos" literatūroje. Kaip mėginys imituoti klasikalistai kreipiasi į senovės kultūrą. Jie pasiskolina antikvarines istorijas ir kūrinius, perdirbs juos. Tiek literatūroje, tiek architektūroje bei tapyboje.

Taigi, geriausių klasicizmo architektūros formų pavyzdys yra senovės architektūros formos, ir tai yra jų siekis atkurti klasicizmo architektus. Tai yra simetriškos, didingos, paprastos ir griežtos formos, mažiausiai papuošalai, skirtingai nei vertingas baroko stilius.

Kitas skiriamasis bruožas linijos klasicizmas yra jos architektūros monumentalumas. Nenuostabu kaip klasicizmo architektūros architektūros kūryba, geriausi senovės Graikijos šventyklos (pvz., Legendinis parfenonas) ir senovės Romos (pvz., Imperatoriaus trajano stulpelis).

Iš klasicizmo architektūros pavyzdys Europoje yra garsioji senoji Šv. Geneviev de Bois bažnyčia Paryžiuje. Rusijoje tai yra nuostabiausias Pashkovo namas Maskvoje, visą architektūrinį ansamblį Karališkame kaime, garsaus pagrindinio Admiralės architektūros ansamblis Sankt Peterburge, Tavrichesky rūmuose Sankt Peterburge.

Klasikizmo literatūra - visose lentynose

Klasikizmo literatūroje yra griežtai neleidžiama maišyti žanrų. Visi literatūros žanrai yra tradiciškai suskirstyti į aukštą ir žemą. Pirmieji yra keista, tragedija. Į antrą - komediją, farcą, madrigals, basni, bet satyrinius darbus. Taigi, Dievas draudžia sumaišyti viename produkte kalbos ir stiliaus aukšto žanro elementus, pavyzdžiui, tragediją ir žemą, pavyzdžiui, komedija. Tai nepriimtina klasicio rašytojui. Klasikizmas, pavyzdžiui, neatpažįsta tragikomedijos.

Išskirtiniai klasikinės literatūros atstovaieuropos literatūroje tai yra dramaturgas nuo Prancūzijos Pierre Cornel (pirmiausia žinomas tragedijų autorystė), romėnų Voltaire, basinist Jacques Lafonten Dramaturgome Jean-Batist Moliere, Saty Anglija Jehonathan Swift, o kitas prancūzų Rasin's dramaturght. Dažniau nei Rasin Dėl kūrybiškumo principų ir rezultatų panašumo, literatūros istorija pateikia Pierre Cornel, jo kolegos tragedijos kūrybiškumą.

Rusijoje, garsūs klasikuotojai yra Michailas Lomonosovas kaip "aukšto žanro" poetas, Gavrilo Derzhavin, kaip jo "aukšto stiliaus", taip pat Denis Fonvizin kaip komediko dramaturgo, Antiha Chantereir kaip viešųjų Satiri.

Klasikizmo muzika - aiškumas ir suvaržymas

Reti išraiška yra "šalta muzika", nes neįmanoma eiti į klasicizmo stilių muzikoje. Klasikų pagrindai apskritai - Austrijos Didžiosios kompozitoriai ir virtuozai pianistai Wolfgang Amadeus Mozart ir Ludwig Van Beethovenas yra stiliaus klasikai.Iš jų muzika yra matuojama, supaprastinta, lakoniška. Jų kūrybiškumo principai gerokai paveikė vėlesnes kompozitorių kartas, nepriklausomai nuo šių kompozitorių kūrybiškumo stilių ir krypčių, šių dviejų kūrėjų vardų reikšmė muzikoje. Mozarto ir Beethoveno muzikos kompozicijos pradėjo būti laikomi muzikinio kūrybiškumo harmonijos ir šedevru standartu.

Grįžkime prie klasicizmo muzikos aprašymo. Jame yra ornamentumo papuošalai, tačiau jie dozuojami. Ilgas ir sugriežtintas, išnyks ir chaotiškas improvizacija - tai baroko stiliaus elementai, bet ne klasicizmas. Klasikai turi tokius muzikinius "žaislai" neatitinka pakilo. Sklandumas ir didžiausias galimas ramybė, aštrių šuolių ir perėjimų nebuvimas muzikos nuotaikoje yra papildoma klasikinė kredito kompozicija.

Kitas ryškus atstovas klasicizmo krypties muzikoje yra kompozitorius ir Virtuos Virtuos Vengrijos Joseph Haydn.

Klasikinės muzikos žydėjimas patenka į XVIII a. Vėlyvojoje muzikoje, klasicizmo pradžioje XIX a. Pradžioje, dvasinių, religinių paieškų motyvai vis labiau skamba. Nuostabus klasikinio stiliaus intelektas yra nuobodu - ir Europos kultūra vis dažniau kalbama apie sielą, jausmus. Dėl klasicizmo eros pasikeitimo yra romantizmo era su savo kulto jausmingumo ir turbulentinių aistrų.

Klasikizmas yra pagrįstas racionalizmo idėjomis, kurios nustatė ryškią išraišką dekartiškoje filosofijoje. Meninis darbas, klasicizmo požiūriu, turėtų būti pastatytas remiantis griežtais kanonais, taip surenkant visatos visatos nedidelį ir logiškumą. Palūkanos už klasicizmą sudaro tik amžinąsias, nepakitęs - kiekviename reiškiniu, jis siekia atpažinti tik reikšmingus, tipinius bruožus, išmesti atsitiktinius atskirus ženklus. Klasikizmo estetika suteikia didžiulę viešosios topos meno funkcijos svarbą. Klasikizmas nustato griežtą žanrų hierarchiją, suskirstytą į aukštą (soda, tragedija, epas) ir žemai (komedija, satyra, fable). Kiekvienas žanras yra griežtai apibrėžtus ženklus, kurių maišymas neleidžiamas.

Kaip tam tikra kryptis buvo suformuota Prancūzijoje XVII a. Prancūzų klasicizmas teigė, kad žmogaus asmenybė yra didžiausia vertė yra, atlaisvinanti ją nuo religinės ir bažnyčios įtakos.

Daugeliu atžvilgių klasicizmas rėmėsi senovės menu (Aristotelis, Horace), atsižvelgiant jį tobulam estetiniam mėginiui, "auksiniam amžiui".

Rusijoje, klasicizmas kilęs iš XVIII a., Po Petro I. Lomonosovo transformacija buvo atlikta pagal Rusijos eilės reformą, buvo sukurta "trijų ramybės" teorija, kuri iš tikrųjų buvo Prancūzijos klasikinių taisyklių pritaikymas Rusų kalba. Vaizdai klasicizmo atimami individualūs bruožai, nes jie yra skirti pirmiausia užfiksuoti tvarią bendrąjį, o ne judančius ženklus, veikiančius kaip bet kokių socialinių ar dvasinių jėgų įgyvendinimo variantas.

Klasicizmas Rusijoje sukurta pagal didelę apšvietimo įtaką - lygybės ir teisingumo idėjos visada buvo dėmesio Rusijos ir klasicitų rašytojų dėmesio. Todėl Rusijos klasicizmu buvo gauta didelė žanrų plėtra, manoma, privaloma autoriaus istorinės realybės vertinimas: komedija (D. I. Fonvizin), Satyras (A. D. Kantemir), Basnya (A. P. Sumarokov, I. I. Chemnisser), OPV (Lomonosovas, R. Derzhavin). Lomonosovas sukuria savo Rusijos literatūros kalbos teoriją, palaikydama graikų ir lotynų retorikos patirtį, "Derzhavin" rašo "anacrontines dainas" kaip Rusijos realybės lydinį su graikų ir lotyniškomis realijomis.

Rusijos klasicizmo originalumas

Klasikizmas Rusijos dirvožemyje nuo kilmės momento buvo pažymėtas savybėmis: tai ypač aiškiai pasireiškė Lomonosovo darbe su savo našta baroko hiperbolizmu, minčių ir jausmų stiprumo ir įtampos prisotinimu, kuris viršija racionalizmą XVII-xviii šimtmečių. Vėliau klasicizmas Sumarokov įgyja didesnį ryšį su kitais Europos nacionaliniais variantų.

Petrovskio laiko politinė ideologija, remiantis viena vertus, pagrindiniais ankstesnių rusų literatūros principais - jo viešpatavimu, pilietybe, patriotiniais pataisais, pasirodo taip susiję su nacionalinėmis kultūros tradicijomis; Kita vertus, jis yra patvirtintas filosofiniais Europos švietimo minties pamatais XVII - XVIII amžiaus pradžioje. ir randa išraišką klasicizmo meninėje sistemoje. Todėl ankstyvo formavimo laikotarpiu Rusijos klasicizmas turėjo daug reikšmingų neatitikimų su Europos, ypač prancūzų, klasicizmo. Vizidentas prancūzų poetas-satir N. Bouoye, "poetinio meno" autorius - teorinis klasicizmo kodeksas, gydomas priešišku visomis nacionalinės poetinės tradicijos foromis, apsvarstydama jį "plebiano" pasireiškimą jam. Sukūrus naują literatūrą, prancūzų klasiciai rėmėsi Antique Art. Skirtingai nuo Europos klasicizmo, sąmoningai kultivavo racionalią meną apie išsilavinusią visuomenės klasių ir sąmoningai užregistravo nuo sąlyčio su "nepagrįstai" kūrybiškumo masės, Rusijos klasicizmo dėl ankstesnės nacionalinės kultūros vyko iš kitų pozicijų.

Susidomėjimas savo "senovės" - senovės rusų literatūra ir kultūra buvo būdinga bruožas sulankstomos naujos rusų literatūros. Ir ši ankstyvo klasicizmo bruožas nustatė tolesnio rusų literatūros plėtros originalumą. Su visais XVIII a. Istorinio ir literatūros proceso sudėtingumu. Rašytojų apeliacinis skundas nacionalinėms temoms, senovės Rusijos meninės tradicijos atliko vaidmenį formuojant įvairių literatūros krypčių rusų literatūros kūrinių ideologinius ir stilistinius bruožus. Tuo pačiu metu jau XVIII a. Petro vardu pradėjau prisijungti prie nacionalinių kultūros ir literatūros nacionalinių tradicijų "išankstinio nagrinėjimo", nes jo reformos buvo aštrių "šuolis" į Europos švietimą ir išsamų atstumą nuo nacionalinės kultūros

Įgyvendinant kultūros ir švietimo transformacijų dinamiškumą ir tikslingumą įgyvendinant kultūros ir švietimo transformacijas. Patvirtinimo procesas Rusijos dirvožemio estetinės doktrinos klasicizmo, kuris vyko 1730-1750, taip pat buvo pažymėtas paieškų intensyvumas. Rusų autoriai, kurie padėjo naujos pasaulietinės literatūros pamatams, turėjo iš karto išspręsti kelias užduotis. Pakanka nurodyti, kad iki to laiko A. D. Kantemir, po bulvaro, parašė savo pirmuosius satytus ir V. K. Trediakovsky, taip pat imituoti boule, rašė "Odu iškilmingai apie Gdansko miesto pristatymą" (1734), Rusijos sistema renovacija toliau išlaikė savo kalbos užsienio įstatymus, perduotus XVII a. Kaimyninės Lenkijos, Silabic virbershelia norma.

Pokylio saugojimo sistema, pagrįsta kiekybinio skiemenų sutapimo kiekvienoje eilutėje reikalavimas, atitinka fiksuoto streso kalbų pobūdį, pvz., Lenkijos ar prancūzų kalbą. Dėmesio pastovumas ir užtikrina eilėraščių ritmą pakartojimo sąskaita kiekvienoje iš jų lygi skiemenų skaičiui. Pagrindinis skiemenų poveikis rusų kalbos žodžiuose padarė svetimo rusų eilėraščių slinkimo principą. Ritmiškas rusų eilutėje, kuri jau buvo fiksuota liaudies dainose, nebuvo kiekybiškai įvertinta, bet dėl \u200b\u200bto, kad pakartoja intonacinį atspalvį žodžių, t.y., dėl apskaitos pakartojant poveikio skiemenis. Naujos literatūros sukūrimas buvo neįmanomas be kokybinės transformacijos egzistuoja, priešingai nei Rusijos nacionalinės kalbos sistemos silabiniai eilėraščiai savybių. Tai suprato visus didžiausius to laiko Rusijos autorius.

Ir mes matome, kaip iš eilės Trediakovsky, Cantemir ir Lomonosovas kreipiasi į racionalizuojant rusų eilutę problemą. Visi jie rašo teorinius traktus, kuriuose siūlomi konkretūs problemai išspręsti. Labai svarbu, kaip kiekvienos iš jų idėjos rodo skirtingą priklausomybę nuo tų tradicijų, iš kurių jie yra atstumti, ir kitokį supratimą apie tų užduočių, kurios buvo pristatytos į laikus priešais rusų literatūrą. Jei Kantemiras nesiruošia tobulinti "Sklabic Versa" tobulinimo, pirmiausia Tredikovskis pirmiausia paskelbė toninių eilėraščių principą kaip labiausiai paplitusių Rusijos liaudies dainų ir todėl natūralu nacionalinei poezijai ("naujas ir trumpas būdas sukurti rusų eilėraščius ", 1735). Bet jis sustojo iki pusės, ribotas, iš esmės, nes šioklinė buvo tonuota ir įvedė pėdos sąvoką kaip metrinį rodiklį rusų eilutėje. Sorbonna meistrai, Gallant Novel Vertėjas P. Talman "Jodinėjimas į meilės salą", Trediakovsky savo airių naujovėse vyko nuo funkcinio supratimo apie lyrinio poezijos savo dainų rašymo. Taigi khuologinio dydžio pageidavimai ir Yamba atmetimas. Trediakovskio reformos puslaidis turėjo įtakos vyrų ir moterų ritmų kilimo principui, pritariant konservuotam ryšiui su moteriško rity globa.

Tredikovskio trotekovsy pozicijos savo būdu sukūrė ir papildė Lomonosovo "Rusijos eilėraščio" rašte "(1739). Lomonosovas parašė savo laišką per studijų laikotarpį Vokietijoje. Ši aplinkybė atliko gerai žinomą teigiamą vaidmenį savo teorinėse paieškose. Laisvė, būdinga vokiečių kalba į stresą tarp skiemenų, atnešė nuspėjamas Vokietijos eilutės galimybes su rusų kalba. Pažintis su teoriniais darbais I. K. Gothsheda, kartu su staigiu nacionalinės literatūros jausmu, Lomonosovas padėjo įveikti savo pirmtako pasiūlytą reformą.

Lomonosovas išėjo į ginčą su Tremakovsky nugalėtoju, nes su savo sternais praktiškai įrodė savo pozicijos privalumus. Naratyvinio, oratoriaus elemento struktūra, "Yamba" eilutės struktūra, kurią Lomonosovas patvirtino OD žanras, suteikė geriausias galimybes transformuoti šį paralektinį žanrą viešosios nuomonės tribūnoje. Ir tai buvo istorinis Lomonosovo nuopelnas.

Kartu su Rusijos eilėraščių reforma, Lomonosovas ir jo amžininkai turėjo išspręsti dar vieną svarbiausią užduotį - plėtoti naujos rusų literatūros kalbos fondus. Buvęs laikas paliko naują epochą kaip bažnyčios slavų knygą. Tai buvo mokyklos dramos, Silabic Vicers ir F. Prokopovičiaus pamokslų kalba. Šios kalbos sistemos normų poveikis taip pat jaučiamas Satyen Kantemir ir Tredyakovskio raštuose. Bet jau tremakovsky pats pirmuoju meilės romano P. Talman vertimu 1730 m. Pripažįsta būtinybę pareikšti literatūrinę kalbą bendrai kalbant. Savo gydymui dėl eilėraščių ir kelių kitų raštų, Trediakovsky laiko rusų kalbos literatūros normų formavimu ir jos vieta tarp kitų tautų kalbų (pavyzdžiui, jo "kalbomis apie grynumą Rusų kalba ", 1735 arba" užsienio asmens ir rusų kalbomis apie senovės ir naujų rašybą ir apie viską, kas priklauso šiuo klausimu, "1748).

Labiausiai kapitalo įnašas šioje srityje priklausė LOMONOSOV. Sukūrė vidaus iškalbingumo darbai (dvi galimybės "retorika") ir "rusų gramatika" neprarado savo reikšmės visoje XVIII a. Ir jo maža tūrio, bet iš esmės svarbu "įvesties apie bažnyčios knygų naudą rusų kalba" (1757) sudarė slim teoriją, kuri įsakė rusų kalbos santykį rusų kalbos stiliaus įvairių literatūros žanrai.

Tai, kad eilėraščių klausimai ir literatūros kalbos normų kūrimas užėmė dominuojančią padėtį klasicizmo formavime Rusijoje, nustato patvirtinimą konkrečiose literatūros kritikos formose tų metų. Kritiniai dirbiniai iš Treyakovsky arba Sumarokov, beveik visada polemical, yra kupini kaltinimų ir kaltinimų, kurie implantuoja savo oponentus nežinojant logikos ir gramatikos įstatymus, pažeidžiant natūralų naudojimo normas, nesuderinamas požiūris į eilėraščius . Poetinės praktikos teorijos ir klausimų klausimai buvo taip glaudžiai susijungę, kad kartais pats kūrybinis aktas tapo priežastimi dėl to, kad tai yra šios sąvokos teisingumas. Mes randame aiškų patvirtinimo tai gerai žinomoje konkurse 1743, kai trys didžiausias poetas - Tredyakovsky, Lomonosovas ir Sumarokov - padarė poetinę tvarką vienos iš 143-osios Psalms, demonstruodama kiekvieną presiokos sistemos galimybę gynė juos.

Tokioje atmosferoje buvo padaryta klasicizmo meninės sistemos formavimas Rusijos dirvožemyje. Iki to laiko Sumarokovas stovi su savo "Epistola", daugelis sunkumų jau buvo už. Ir netgi Sumarokovui, sukuriant poetinę rusų kalbą klausimas ir toliau išlaikyti savo aktualumą klausimas:

Tokia kalba reikalinga kaip graikai,

Ką romėnai turėjo ir sekė

Kaip dabar sako Italija ir Roma,

Kas yra praėjusio amžiaus, prancūzų tapo gražus,

IL, galiausiai, pasakyti, kaip galima rusiškai! -

išsklaido Sumarokov į 1 epistole 1 skirta rusų kalba.

Pažymėtina, kad šio epistemolės turinys neranda savęs laikomo, kas yra aptariama poetiniame gydymui. Ir tai ne atsitiktinai. Literatūros kalbos formavimo klausimai buvo XVII a. Prancūzijos klasicizmo metu. Perduotas etapas. Dėl rusų literatūros formuojant klasicizmą, šio klausimo aktualumas buvo ypač akivaizdus. Pirmajame iš dviejų epistolių, Sumarokov pateikė problemą, kad prancūzų literatūroje buvo grąžinta XVI a. Pharmana Pleadi du Belle pirmoje jo garsaus gydymo "Prancūzijos apsauga ir šlovinimas" ("La Defense et iliustration de la Langue Française", 1549). Polemališkai nukreiptas prieš aklųjų mados hobį, tada auginami Italijos elegantiškos poezijos teisme ir prieš "Sorbonna" lotyniško ugdymo stačiatikių valdytojus, gydo du pilvą buvo prasiskverbti į patriotinę idėją ginti Prancūzijos sesijos nuopelnus kalba. "... Aš nemanau, kad mūsų žmonių kalba savo dabartinėje valstybėje taip mažai ir niekinama, kaip pavaizduoti savo arogantiškų gerbėjų graikų ir lotynų kalbų, ... manyti, kad gera gali būti pasakyta tik užsienio, nesuprantamų žmonių kalba ", - sako jis IV skyriuje 1-oji knygos jo traktatas. Gimtosios kalbos praturtėjimo kelias du pilvas mato savo studijas nuo senovės senovės autorių. Galutinis senovės imitacijos tikslas turėtų būti, pasak Hu Bella, kilnus noras juos viršyti. Ir jis yra pilnas tikėjimo pasiekia tikslą.

Patriotiniai patams, apibrėžiant naujos Rusijos kultūros kūrėjų mąstymą, yra lengvai paaiškinami 1730-1750 m.

Pagrindinis skirtumas tarp Rusijos klasicizmo formavimo proceso nuo prancūzų kalbos buvo tas, kad jo kūrėjai turėjo išspręsti tokias problemas Prancūzijoje iki XVII a. Pradžios., Ty, iki klasicizmo įkūrimo, jie buvo daugiausia išspręsta. Savo "poetiniam menui" skaičiavimas prasideda poezija F. Malla. "Brilliant Century Louis XIV" kultūros atstovas sąmoningai pripažįsta rafinuotą literatūros švietimo elito skonį, kuris buvo toli nuo demokratizmo, kuris pažvelgė į teorinį jo pirmtakų argumentus. Jam nėra aktualu ir patriotiniais pataisais, kurie prasiskverbė į argumentą du pilvą apie prancūzų literatūrinę kalbą.

Sumarokovo Rusijos klasicizmo teorinis, vadovaujantis atskirų žanrų reglamento taisyklėmis, ateina iš iš esmės skirtingų sąlygų, būtina suprasti literatūros funkcijas. Sasharovui ir jo amžininkams, naujos literatūros sukūrimas visada buvo įgyvendintas neatsiejamas ryšys su konkrečių praktinių problemų sprendimu, atsižvelgiant į šių naujų formų viešojo gyvenimo, kuris įsisteigęs Rusijoje, kaip Petro I reformos.

Per Rusijos klasicizmo originalumą:

Rusijos klasicizmas kilo panašiomis istorinėmis sąlygomis - jos sąlyga buvo sustiprinti autokratinę valstybingumą ir Rusijos nacionalinį apsisprendimą nuo Petro I epochizmo. Petrovskio reformų ideologijos europologija siekė Rusijos kultūros įsisavinti Europos kultūrų pasiekimus. Tačiau tuo pačiu metu Rusijos klasicizmas atsirado beveik už šimtmetį: iki XVIII a. Vidurio, kai Rusijos klasicizmas pradėjo įgyti jėgų Prancūzijoje, jis pasiekė antrą savo egzistavimo etapą. Vadinamasis "švietimo klasicizmas" yra klasikinių kūrybinių principų derinys su prieš revoliucine apšvietimo ideologija - Prancūzijos literatūroje žydi į Voltaire darbą ir įgijo antikvarinius, socialinius kritinius patosas: per kelis dešimtmečius Prancūzijos revoliucija, absoliutizmo atsiprašymo laikai jau buvo toli. Rusijos klasicizmo, remiantis savo tvirtu ryšiu su pasaulietine kultūros reforma, pirmiausia, iš pradžių įdėti švietimo užduotis, siekiant padidinti savo skaitytojus ir nurodyti monarchs į viešųjų gėrybių kelią, ir antra, įgijo pirmaujančios krypties statusą Rusų literatūra Laikas, kai Petras nebuvau gyvas, ir jo kultūros reformų likimas buvo įdėti į antrąjį pusmetį 1720 - 1730. Todėl Rusijos klasicizmas prasideda "ne iš pavasario - OD vaisiaus, o nuo rudens - satyros vaisiaus, ir socialinių-kritinių patosas yra savotiškas jam iš pradžių.

Rusijos klasicizmas atspindi visiškai kitokį konflikto tipą nei Vakarų Europos klasicizmo. Jei Prancūzijos klasicizmu socialinė-politinė pradžia yra tik dirvožemis, kuriuo psichologinis konfliktas kuria pagrįstą ir nepagrįstą aistrą ir laisvo ir sąmoningo pasirinkimo procesą tarp jų Velives atliekamas, tada Rusijoje, su tradiciškai Demokratinis kankinys ir absoliuti visuomenės galia apie asmenybę kitaip. Dėl rusų mentaliteto, kuris tiesiog pradėjo suvokti personalizmo ideologiją, būtinybę nuolankios individualumo visuomenei, asmenybė prieš vyriausybę nebuvo visai tokioje tragedijoje, kaip Vakarų pasaulio suvokimui. Pasirinkimas, svarbus Europos sąmonei kaip galimybę pirmenybę pirmenybę kažkam, Rusijos sąlygomis pasirodė įsivaizduojamas, jo rezultatas buvo lemia visuomenės naudai. Todėl pati situacija pasirinko Rusijos klasicizmo prarado savo konfliktinę funkciją, o kitas atėjo jį pakeisti.

Centrinė Rusijos gyvenimo problema XVIII a. Buvo galios problema ir jos tęstinumas: nė vienas iš Rusijos imperatorius po Petro I mirties ir prieš 1796 m. XVIII amžiuje - Tai yra intrigos ir rūmų perversmo amžius, kuris pernelyg dažnai lėmė absoliučią ir nekontroliuojamą žmonių galią, jokiu būdu neatitiko apšviestos monarcho idealo, bet ir idėjos apie monarcho vaidmenį būsena. Todėl Rusijos klasikinė literatūra nedelsdama priėmė politinę ir didaktinę kryptį ir atspindėjo šią problemą kaip pagrindinę tragišką eros dilemą. Dalykų naudai vykdomos galios idėja.

Taigi, Rusijos klasikinis konfliktas, išlaikant pasirinkimo situaciją tarp pagrįstos ir nepagrįstos aistros kaip išorinės siužeto, visiškai įgyvendintos kaip socialinio ir politinio pobūdžio. Teigiamas Rusijos klasicizmo herojus nesudaro savo individualios aistros bendros gerovės vardu, tačiau primygtinai reikalauja savo natūralių teisių, apsaugant jo asmenybę nuo tironijos. Svarbiausia yra tai, kad šiam nacionaliniam metodo specifiškumui buvo gerai realizuotas pačių rašytojų: jei prancūzų klasikinių tragedijų sklypai daugiausia sudaromi nuo senovės mitologijos ir istorijos, tada Sumarokovas parašė savo tragedijas apie Rusijos kronikos sklypus ir Net ir sklypai nėra tokie toli nuo Rusijos istorijos.

Galiausiai, kitas specifinis Rusijos klasicizmo bruožas buvo tas, kad jis neatleido dėl tokios turtingos ir nuolatinės nacionalinės literatūros tradicijos, kaip ir bet kuri kita nacionalinė Europos tipo veislė. Kokia Europos literatūra turėjo klasicizmo teorijos atsiradimo - būtent literatūros kalba su užsakyta stiliaus sistema, eilėraščių principai, kurie nustatė literatūros žanrų sistemą - visa tai turėjo būti sukurta. Todėl Rusijos klasicizmo literatūros teorija buvo prieš literatūros praktiką. Rusijos klasicizmo reguliavimo aktai - stilogo reforma, stiliaus reforma ir žanro sistemos reguliavimas - nuo 1730 m. Vidurio iki 1740 m. Pabaigos. "Tai yra daugiausia prieš Rusijoje visapusišką literatūrinį procesą, atitinkantį klasikinę estetiką.

Klasikizmas yra literatūros stilius, kuris buvo sukurtas Prancūzijoje 17 V. Jis gavo savo pasiskirstymą Europoje 17-19 a. Antikvariumu, kaip idealus modelis yra glaudžiai susijęs su racionalizmo ir racionalumo idėjomis, ji siekė išreikšti socialinį turinį, formuoti literatūros žanrų hierarchiją. Kalbėdamas apie pasaulio klasicizmo atstovus, neįmanoma nekalbant apie Ratiną, Moliere, Cornel, Larochefukuk, Bautual, Labryura, Goethe. Į klasicizmo, Mondori, Lena, Rachel, Talma, Dmitrievsky buvo įsiskverbė.

Noras rodyti tobulą realią, amžiną laikiną - tai būdingas bruožas klasicizmo. Literatūra sukuria ne tam tikrą charakterį, bet kolektyvinį herojaus ar piktadarį ar žemumą. Klasikoje žanrų, vaizdų ir simbolių maišymas yra nepriimtinas. Čia yra sienų, kurių niekam neleidžiama.

Klasikizmas Rusijos literatūroje yra tam tikras meno turas, kuris yra ypač svarbus tokiems žanruiems kaip ex, tragedija. Įkūrėjas laikomas Lomonosovu, Tragedija - Sumarokov. Publistika ir žodžiai buvo sujungti ODE. Komedijos buvo tiesiogiai susijusios su senoviniais laikais, o tragedijos pasakojamos apie vidaus istorijos duomenis. Kalbėdamas apie didžiųjų Rusijos darbuotojų klasicizmo laikotarpį, verta pasakyti apie Derzhadina, princesė, Sumarokov, Volkov, Fonvizin ir kt.

Klasikizmas rusų literatūroje 18, kaip ir prancūzų kalba, rėmėsi karališkosios galios padėtimi. Kaip menas patys sakė, meno turėtų būti saugoma visuomenės interesus, suteikti žmonėms tam tikrą idėją civilinio elgesio ir moralės. Valstybės ir visuomenės tarnavimo idėjos yra konsonant su monarchijos interesais, todėl klasicizmas įgijo platinimą visoje Europoje ir Rusijoje. Tačiau nebūtina susieti tik su monarchų galios šlovinimo idėja, Rusijos rašytojai atsispindi savo darbuose "Vidutinio" sluoksnio interesai.

Klasikizmas Rusijos literatūroje. Pagrindiniai ženklai

Pagrindinis gali būti priskirtas:

• kreiptis į senovę, įvairias formas ir vaizdus;
• laiko vieningumo principas, veiksmai ir vieta (viena siužetai vyrauja, veiksmas trunka iki 1 dienos);
• klasikizmo komedijose, geros padai dėl blogio, yra baudžiama, remiantis meilės linija - trikampis;
• "Kalbėjimo" pavadinimų ir pavardžių herojai turi aiškų atskyrimą teigiamu ir neigiamu.

Džiaugiamės istorija, verta prisiminti, kad klasicizmo era Rusijoje kilęs iš rašytojo, kuris pirmą kartą rašė šiame žanrą (epigramas, satyra ir pan.). Kiekvienas šios eros rašytojai ir poetai buvo jūsų lauko atradėjas. Lomonosovas atliko svarbų vaidmenį reformuojant literatūros rusų kalbą. Tuo pačiu metu įvyko audros reforma.

Pasak Fedorovo V.I. pirmosios klasicizmo prielaidos Rusijoje pasirodė Petro 1 (1689-1725 m.). Kaip literatūros žanras, klasicizmo stilius, sudarytas iki 1730 m. Vidurio. Antroje 60-ųjų pusėje yra spartus vystymasis. Periodiniuose leidiniuose yra pinigų žanrų aušra. Jis jau išsivystė iki 1770 m., Krizė prasidėjo paskutinį ketvirtį amžiaus. Iki to laiko sentimentališkumas buvo pagaliau buvo nustatytas, realizmo tendencijos padidėjo. Galutinis klasicizmo kritimas įvyko po paskelbimo "rusų kalbos mėgėjų pokalbis".

Klasikizmas Rusijos literatūroje 30-50s paveikė apšvietimo eros vystymąsi. Šiuo metu buvo perėjimas nuo bažnyčios ideologijos į pasaulietinę. Rusijai reikėjo žinių ir naujų protų. Visa tai ir davė savo klasicizmą.

Klasikizmas kaip meno kryptis kilęs iš Prancūzijos XVII a. Pabaigoje. Savo gydymui "poetinis menas" žinojo apie pagrindinius šios literatūros krypčių principus. Jis tikėjo, kad literatūros kūrimas buvo sukurtas ne jausmams, bet protui; Dėl klasicizmo jis paprastai būdingas proto kultas, kurį sukelia įsitikinimas tuo, kad tik apšviesta monarchija gali pakeisti geriausią geresnę. Kaip ir valstybėje, griežta ir aiški visų vyriausybės ir literatūros filialų hierarchija (tiek meno) turėtų būti pavaldi su vieningomis taisyklėmis, griežta tvarka.

Išleista iš lotynų, klasikinis reiškia pavyzdinę ar pirmos klasės. Klasiktų rašytojų modelis buvo antikvarinė kultūra ir literatūra. Prancūzų klasika, išnagrinėjusi Aristotelės poetiką, nustatė savo darbų taisykles, kurios buvo toliau laikomasi, ir tai buvo pagrindiniai klasicizmo žanrų formavimui.

Klasikizmo žanrų klasifikavimas

Dėl klasicizmo jis pasižymi griežtu literatūros žanrų pasidalijimu ant aukšto ir mažo.

• Oda - persekioti ir giria poetine forma;
• Tragedija - dramatiškas darbas su griežtuoju finale;
• Herojiškas Epos yra pasakojimo istorija apie praeities įvykius, kurie rodo visą jo laiko vaizdą.

Tokių darbų herojai galėjo būti tik didieji žmonės: karaliai, kunigaikščiai, vadas, kilnus Venomazh, kuris skiria savo gyvenimą Tėvynės ministerijai. Pirmiausia jie neturi asmeninių jausmų, bet civilinės skolos.

Žemos žanrai:

• Komedija yra dramatiška darbas, pėsčiųjų defektų visuomenės ar asmens;
• "SaTira" - komedijos tipas, kuriam būdingas pasakojimo ryškumas;
• Bosas yra satyrinis mokomojo pobūdžio darbas.

Šių darbų herojai buvo ne tik kilniausio turto atstovai, bet ir bendrieji, tarnai.

Kiekvienam žanrui buvo savo raštu žodžiai, jų stilius (trijų stilių teorija), nebuvo didelio ir mažo, tragiško ir komiksų mišinio.

Prancūzų klasikų mokiniai, kruopščiai apeiti savo normas, atskirtą klasicizmą visoje Europoje. Labiausiai įspūdingi užsienio atstovai yra: Moliere, Voltaire, Miltonas, Cornel ir kt.

Pagrindinės klasicizmo bruožai

• Klasikininkai autoriai įkvėpė literatūroje ir senovės laiko meną, Horace, Aristotle darbuose, todėl pagrindas buvo imituoti gamtą.
• Darbai buvo pastatyti remiantis racionalizmo principais. Sudarymas, aiškumas ir logiškumas taip pat būdingi bruožai.
• Vaizdų statyba lemia įprastomis laiko ar eros savybėmis. Taigi, kiekvienas simbolis yra apgalvotas personifikacija tam tikrą laikotarpį ar visuomenės sluoksnį.
• Aiškus herojų padalijimas teigiamu ir neigiamu. Kiekvienas herojus įkūnija vieną pagrindinę bruožą: bajorų, išmintį ar nelaimę, prasmingumą. Dažnai herojai turi "kalbant" pavardes: pravdin, catignin.
• Griežtas žanrų hierarchijos laikymasis. Susipažinimo stiliaus žanras, užkirsti kelią skirtingų stilių maišymui.
• "Trijų vienybių" taisyklių laikymasis: vietos, laiko ir veiksmų. Visi įvykiai įvyksta vienoje vietoje. Laiko vienybė reiškia, kad visi įvykiai buvo nustatyti ne ilgiau kaip per dieną. Ir veiksmas - sklypas apsiribojo viena linija, viena problema, kuri buvo aptarta.

Rusijos klasicizmo ypatybės

Kaip ir Europos, Rusijos klasicizmas laikėsi pagrindinių krypčių. Tačiau jis ne tik Vakarų klasicizmo pasekėjas - tiekia jo nacionalinę originalumo dvasią, Rusijos klasicizmas tapo nepriklausoma kryptimi fikcijos su savybėmis ir savybėmis:

Satyric krypties - žanrų, tokių kaip komedija, fabeliai ir satyra, pasakoja apie konkrečius Rusijos gyvenimo reiškinius (Satiira Kantemir, pavyzdžiui, "dėl Hulad mokymų. Į savo kelią į savo kelią", Buihni Krylov);

• Klasikininkai autoriai vietoj senovės buvo kaip pagrindinė Rusijos istoriniai vaizdai (Sumoros tragedija "Dmitrijus Samozhanets", "MStislav", princesė "Rosslav", "Vadim Novgorod");
• Patriotinių patoso buvimas visuose šiol darbuose;
• Aukšto lygio plėtros OPV kaip atskiras žanras (nelyginis Lomonosovas, Derzhavin).

Rusijos klasicizmo steigėjas laikomas A. D. Kantemiru su savo žinomais sature, turinčiais politinį subtitrą ir daugiau nei vieną kartą tapo griežtų ginčų priežastimi.

V. K. Tremakovskis nebuvo ypač išskirtas meniniame darbe, tačiau jis turėjo daug darbų literatūros kryptimi kaip visuma. Jis yra tokių sąvokų autorius kaip "proza" ir "poezija". Tai buvo tas, kuris tradiciškai padalino darbus į dvi dalis ir sugebėjo jiems pateikti apibrėžimą, pagrįstą "Sylabo-Tonic" eilėraščių sistemą.

A. P. Sumarokov laikomas Rusijos klasicizmo dramos įkūrėju. Jis laikomas "Rusijos teatro tėvu" ir to laiko nacionalinio teatro repertuaro kūrėju.

Vienas iš ryškiausių Rusijos klasicizmo atstovų yra M. V. LOMONOSOV. Be didžiulio mokslinio indėlio, Mihailas Vasilyevičius atliko rusų kalbos reformą ir sukūrė "trijų šalių" doktriną.

D. I. Fonvizin laikomas Rusijos namų ūkio komedijos kūrėju. Jo darbai "Brigadier" ir "pigūs" vis dar neteko savo svarbos ir mokėsi mokykloje.

G. R. Derzhavin yra vienas iš paskutinių didžiųjų Rusijos klasicizmo atstovų. Jis galėjo patekti į savo darbus į griežtas erdvaus taisyklių, kurios išplėtė klasicizmo sistemą. Jis taip pat laikomas pirmuoju Rusijos poetu.

Pagrindiniai Rusijos klasicizmo laikotarpiai

Yra keletas padalinių rusų klasicizmo, tačiau, apibendrinant, jie gali būti sumažintas iki pagrindinių trijų:

1. XVIII a. 90-ųjų - 20 metų XVIII a. Taip pat vadinamas Petrovsko epocha. Per šį laikotarpį nėra rusų kūrinių, tačiau vertimo literatūra aktyviai vystosi. Taigi Rusijos klasicizmo pradžia kaip skaityti išversti kūriniai iš Europos pasekmė. (F. Prokopovich)
2. 30-50 GG XVII a. - ryškus klasicizmo padidėjimas. Aiškus žanras tampa, taip pat rusų ir eilėraščių reformos. (V. K. Tredyakovsky, A. P. Sumarokov, M. V. Lomonosovas)
3. 60-90 GG XVIII amžiaus taip pat nurodo Ekaterin erą arba užšvietos erą. Svarbiausia yra klasicizmas, tačiau tuo pačiu metu jau yra sentimentalzmo branduoliai. (D. I. Fonvizin, G. R. Dervin, N. M. Karamzin).

Rusijos klasicizmas literatūroje, muzikoje, architektūroje

Rusijos klasicizmas literatūroje

Klasikizmas tapo pirmaujančia kryptimi Rusijos literatūroje XVIII a. Ir yra susijęs su M. Lomonosov A, A. Sumarovo, D. Fonvizino pavadinimais. Klasicizmui būdingos šios žanro formos: OPV, tragedija, eilėraštis, komedija, poetinis satyras, bosas, elegy. Klasicizmas, kaip literatūros kryptis, kilęs iš Italijos XVI amžiaus viduryje. XVII a. Jis gavo visą meninę išraišką Prancūzijoje Kornelio, Rawina, Moliere, Lafontaine darbe.

Apskritai, Europos klasicizmas yra neatskiriamai susijęs su absoliutizmo era. Rusijos klasicizmo originalumas yra tas, kad jis sukūrė nacionalinės valstybingumo formavimo eroje. Tai rimtai paveikė literatūrą, kuri tapo svarbiausiomis priemonėmis, kaip patvirtinti pilietybės idėjas.

Pirmasis Rusijos klasicizmo atstovas literatūroje yra Antihai Kantemir (1708-1744). Jis tapo satyro įkūrėju Rusijoje ir pirmtakas D. I. Fonvizin A, A. S. Griboedov, N. V. Gogol. Petrovskio transformacijų apsauga, Kantemir kalbėjo prieš reakcijos bajorų ir dvasininkų.

Kitas klasicizmo atstovas rusų literatūroje yra V. K. Tredyakovsky (1703-1768). Jis buvo pirmasis Rusijos profesorius, baigęs švietimą Sorbonne. Tredyakovsky rašė eilėraščius, keistą, tragediją, fabytus, elegia. Vienas iš jo pagrindinių nuopelnų buvo atlikta reformos reforma. M. V. Lomonosova (1711-1765) Belińsky vadinamas "Petro Didžiojo mūsų literatūros". Šis neįvykdytas žmogus pasireiškia įvairiose mokslo žinių srityse. Tuo pačiu metu Lomonosovas buvo poetas ir filologas. Jis baigė eilėraščio reformą, nustatė Rusijos literatūros kalbos formavimo pradžią ir sukūrė Rusijos žanrą.

A. P. Sumarokov (1718-1777) užduotį užduotį uždavė kilnią klasę, pilietinių idealų patvirtinimą. Jis parašė, didžiąja dalimi, tragedija. Kiti rašytojai priklauso pirmam Rusijos klasicizmo vystymosi laikotarpiui (30-50 metų XVIII a.). Jų darbas vienija norą išspręsti nacionalines užduotis: švietimo ir mokslo kūrimą, kuriant literatūrą ir nacionalinę kalbą.

Antrasis klasicizmo vystymosi rusų literatūroje sumažėja XVIII a. Pabaigoje ir yra susijęs su Di Fonvizin, GR Dervin, Ya. B. Prinjin ir kt. Dėl dviejų komedijų: "Brigadier" ir "pigūs". Savo darbe jis kreipėsi į neigiamas Rusijos gyvenimo šalis ir juos patyrė ūminės kritikos. Didžiausias aukštos poezijos atstovas buvo G. R. Derzhavin (1743-1816). Jis dirbo įvairiuose žanruose, bet garsiausias tapo jo nelyginis, jungiantis dainų su satyra.

Ya. B. Knyaznin (1742-1791) tapo žinoma dėl savo komedijų ir tragedijos "Vadim Novgorodsky", kuriame buvo paskelbtas piliečio didinamasis įvaizdis. Apskritai, antrajam etapui civiliniai motyvai apibūdinami, įsigyjant socialinę tapybą ir kritinį Rusijos tikrovės suvokimą. Trečiasis rusų klasicizmo kūrimo etapas literatūroje užima pirmąjį XIX a. Trečiąjį. Jis susijęs su pavadinimais A. S. Shiskov, A. S. Shirinsky-Shikhmatova, A. N. Georgintsev. Per šį laikotarpį klasicizmas pradeda būti karūnuotas su romantizmu. Sunkūs priedai ir tragedijos atrodo pasenusios ir neatitinka laiko reikalavimų.

Rusijos klasicizmas architektūroje

Rusijos architektūros istorijoje klasicizmo laikotarpis apima 1760-1820 m. Šioje meno srityje tokie klasicizmo požymiai yra proto kultas ir idealus užsakymas ir antikvarinių mėginių paauglystė pasirodė labai aiškiai. Klasikizmas architektūroje tapo įprastu Petrovsky transformacijų eros užbaigimo etapu ir atsisakymu nuo baroko plastiko atleidimo iš darbo.

Perėjimas prie klasicizmo architektūros Padėkite Rusijos imperijos valstybės struktūrą, kurioje buvo paskelbtas "apšviestas absoliutizmas". Du Catherine II valstybės veiksmai labai svarbūs. Administracinio prietaiso reforma nustatė miesto savivaldos pradžią. Dėl to atsirado naujų visuomeninių pastatų tipų: laivų, iždo, kilnų ir prekybininko asamblėjos ir kt.

1763 dekretas numatytas "specialiųjų miestų planavimo" rengimui. Chaotiški pastatai miestų pakeisti aiškiu planavimu. Rusijos kultūros klestėjimas lėmė masinę teatrų, muziejų, bibliotekų statybą. Būdingas Rusijos architektūros bruožas buvo tas, kad didelės statybos klientas visada prieštaravo valstybei. Visuose eros brėžiniuose imperatorius (imperatorius) yra visada pateiktas: "Būdamas kai kuriems". Rūmų statyba, dvarai, muziejai dažnai atliekami imperialinės šeimos pavedimams. Išskirtų architektūros paminklų statybos iniciatoriai taip pat dažnai atliko turtingą Veelmbods: Yusupov, Golitsyn, Sheremetev. Vidurio ir mažos savininkai negalėjo naudoti žinomų architektų paslaugų. Nepaisant to, jų dvarų sudarymas imitavo bendrą eros stilių.

Gyvsidabris ir pramonininkai taip pat linkę į klasicizmą, dėka paskelbta sveiko proto ir tiesioginio atsiskaitymo. Rusijos klasicizmo architektūra nustato naują vertės sistemą. "Apšviesta monarchija" yra identifikuojama su orumu ir tvarka. Vienam lygiui su Pomp ir splendor, "kilnus paprastumas" pakyla. Rusijos kariuomenės sėkmė XVIII pabaigoje - XIX šimtmečio pradžioje. Jie sukelia tai, kad kariniai sklypai yra nuolat pateikiami architektūroje, kuria siekiama pabrėžti karinio vožtuvo svarbą.

Dėl švietimo plėtros Rusijoje, didžiulis susidomėjimas senovės istorija yra pabudęs. Senovės Graikijos ir senovės Romos menas tampa modeliu imituoti, kad Rusijos architektūros išraiška neišvengiamai atranda. Antikvariumas sukelia susižavėjimą tiek advokatų naikintuvams, tiek išsilavinusių bajorų atstovams. Atsižvelgiant į klasicizmo architektūros Rusijoje, trys laikotarpiai yra išskiriami: "anksti", "griežtas" ir "aukštas" klasicizmo. Ankstyvuoju laikotarpiu jis pasižymi išsaugant baroko stiliaus įtaką, kad nuolat mažėja. Šis laikotarpis sudaro Catherine II valdybą ir yra susijęs su Rinaldi, V. Bazhenova, D. Kvary, M. Kazakovo ir kt.

Pirmasis trečdalis XIX amžiuje yra "griežto" klasicizmo laikotarpis, kuris dažnai vadinamas terminu "Ampir". Rusijos architektūra yra orientuota į prancūzų mėginius. Ji yra skirta pabrėžti Rusijos imperijos galią. Tarp šio laikotarpio architektų, K. Rossi, A. Zakharov, A. Voronikhin ir kt.. Antrasis trečdalis XIX a. Šį laikotarpį atstovauja V. Beretti, A. Melnikovos ir kt. Vardai ir kt.

Rusijos klasicizmas tapyboje

XVIII a. Rusijos tapybos pobūdis labai pasikeitė. Viduramžiais tai buvo visiškai paveikta Bažnyčia. Menininkai buvo įpareigoti pavaizduoti tik Dievą ir šventuosius. Apskritai dominuoja ikonografija. Apšvietos amžius išlaisvino dailininkus iš to ir įjungė dėmesį į žmogų. Portretas tapyba prasideda labai populiarus.

Klasicizmo dvasia sukuria t. N Paradas ir alegoriniai portretai. Pirmajam asmeniui įvaizdis didžiuojasi, atspindintį jo didybę (A. B. Kurakinos portretas, gaubtas. V. L. Borovikovsky). Ant alegorinio portreto žmogus pasirodė antikvarinio dievybės ar herojaus įvaizdyje. Labiausiai ryškiausias pavyzdys yra D. G. Levitsky "Catherine II - teisės aktų", kuriuo imperatorius yra pavaizduotas femidų teisingumo deivės pavidalu.

Petro pradėtas Europos pasiekimai leido rusų menininkams kreiptis į naujus žanrus (kraštovaizdį, vis dar gyvenimą) ir įvaldyti naujus metodus: lengvumą, linijinį ir oro perspektyvą, aliejaus tapybą. Labiausiai pastebimas klasicizmo pėdsakas rusų istoriniame paveiksle. Menininkai užėmė Senovės istorijos ir mitologijos paveikslų sklypus, kurie laikomi pavyzdžiu.

Vienas iš ryškiausių pavyzdžių yra A. P. Losenko nuotrauka atsisveikino su hecektoriumi su Androma ". Scena nėra pasirinkta atsitiktinai: Hector atrodo tikras pilietis ir patriotas, už kurį viešoji nauda yra pirmiausia. Vienas iš svarbiausių klasicizmo eros menininkų buvo I. N. Nikitinas (1690-1742), kuris pirmą kartą kreipėsi į portretų tapybą. Garsiausias magistro darbas yra kanclerio G. Golovino portretas. Jis taip pat turi garsų vaizdą "Peter I ant mirtingojo akivaizdaus".

A. P. Antropovo (1716-1795) yra žinomas dėl dviejų Petro III parado portretų. Rusijos istorinio tapybos įkūrėjas yra A. P. Losenko (1737-1773). Jo garsiausia drobė - "Vladimiras ir Rogna" (šiam vaizdui menininkas gavo dailės akademijos profesorių pavadinimą) ir "Atsisveikinimas į hecektorių su Androma".

Rusijos klasicizmas muzikoje

Rusijos muzika ilgiau nei kitos meno kryptys išlaikė priklausomybę nuo bažnyčios. Bažnyčios muzika iki XVIII a. Pabaigos išliko vienintelė Rusijos kompozitorių kūrybiškumo forma. Tuo pačiu metu užsienio muzikantai, atvykstantys į Rusiją, neatsižvelgė į nustatytas nacionalines muzikines tradicijas. Tai lėmė tai, kad Rusijos muzika "vėluoja" pereinant prie klasicizmo.

Nacionalinės kompozitoriaus mokyklos sudarymo metu (paskutinis trečdalis XVIII a.) Klasikizmas jau pradeda prarasti savo poziciją mene. Todėl Rusijos muzikoje klasicizmas tapo dominuojančia kryptimi, maišymo ir abipusės įtakos įvairių stilių. Garsiausi šios epochos Rusijos kompozitoriai yra D. S. Bratsky, V. A. Pashkevich, E. I. Fomin, kurio darbo elementai klasikinio vaizdų yra pastebimas.

"Orpheus Fomina" tapo unikaliu produktu, kuriame klasicizmas yra prijungtas prie išankstinio įtariamų ir sentimentinių elementų. Muzika Bustyansky yra būdingas klasiciškumas, išsamumo ir balanso formos. Tačiau tuo pačiu metu klasikinis sunkumas yra ekologiškai kartu su romantišku aistringumu ir jautriais tonais, susijusiais sentimentalizmu.

Rusijos muzika XVIII a. Pabaigoje buvo "ankstyvo" Europos klasicizmo lygiu. Šiuo metu Simphonizmas jau dominavo Europoje kaip pirmaujančiu meno apibendrinimo metodu muzikoje. Rusijos kompozitoriai ką tik pradėjo įvaldyti šį metodą. Pagrindinis XVIII a. Antrojo pusmečio Rusijos kompozitorių kūrinių bruožas yra nacionalinių ypatumų išsaugojimas aktyviai suvokiant Europos normas muzikinio mąstymo.

Svarbiausias šio laikotarpio pasiekimas buvo Rusijos kompozitoriaus mokyklos, pasireiškiančios pačioje operoje, formavimas, monumentaliuose chorinėse muzikoje ir kameriniuose žanruose.

• Klasicizmo invazija architektūroje ryškiai iliustruoja garsaus architekto Rastrelli nesėkmę. 1757 m. Jis sukūrė gyvą kiemą Sankt Peterburge baroko stiliaus. Tačiau prekybininkų prašymu statyba buvo baigta "paprastesniu" (t. Y. Pigių) klasicizmo dvasia Z.-B. "Wallen" vėlavimas.
• "Drove" Petro I langas į Europą negalėjo apriboti tradicinio neriboto karališkosios galios pobūdžio.
• Pasak Rusijos vyriausiojo menininko, I. N. Nikitinas 1732 m. Buvo apkaltintas "kenkėjišku" prieš F. Prokopovičius. Kartu su savo broliu, jis praleido penkerius metus Petropavlovsko tvirtovėje, o tada jis buvo ištremtas į Toolską.
• Vienas iš puikių Rusijos architektų klasicizmo V. I. Bazhenov už jų sėkmę buvo apdovanotas verslo kelionėmis į užsienį. Prancūzijoje jo talentas buvo dėkingas: Louis XV pasiūlė Bazhenov tapti Prancūzijos teismo architektu. Architektas atsisakė, paaiškindamas vieną frazę: "Aš negaliu" be tėvynės ".