Scena su bizon, ką autorius norėjo pasakyti. Pamokos objektas: meno ir religinių įsitikinimų atsiradimas

Federalinė agentūra kultūros ir kinematografijos Rusijos Federacijos

Maskvos valstybės kultūros ir meno universiteto filialas

Socialinių ir humanitarinių disciplinų departamentas

Testas

Į kursą: "Dailių istorija"

tema: specifinės primityviosios visuomenės meno savybės

Atlikta:

studentų II kursas

802 grupė.

Aleva Yu. R.

Patikrinta:

Rudneva Ya.B.

Naberezhnye Chelny, 2010 m

Įvadas ................................................. ................................ 3.

Paleolito menas .............................................. .................... 4.

Menas mezolito ............................................... ...................... 9.

Neolito menas .............................................. ....................... 10.

Bronzos amžiaus eros menas ............................................ .... ... 15.

Menas geležies amžiaus pradžioje .......................................... ...... 20. 20.

Išvada ................................................. ............................. 24.

Nuorodų sąrašas ............................................... ................... ... 25.

ĮVADAS. \\ T

Nuostabi asmens sugebėjimas suvokti ir atkurti savo pasaulio vaizdus aplink jį su savo šaknimis giliai į tūkstantmetį. Primityvus menas sukūrė labai ilgą laiką, o kai kuriose pasaulio dalyse - Australijoje ir Okeanijoje, keletas Afrikos ir Amerikos regionų - jis egzistavo iki XX amžiaus. Pagal sąlyginį pavadinimą "Tradicinis menas".

Primitiniam meno ypatumai slypi savo garais su kitomis viešosios sąmonės formomis. Ji atspindi visas visuomenės sritis - ekonominę, socialinę ir religinę. Dažniausiai senovės skulptūra randama specialiose religinėse vietose arba laidojimuose. Tai kalba apie savo neatskiriamą bendravimą su religinėmis idėjomis ir apeigomis. Senovės žmonių sąmonė buvo sudėtinga realistinių ir iliuzinių principų sąveika, ir šis primityviojo mąstymo sintermetas turėjo lemiamą poveikį kūrybinės veiklos pobūdžiui.

Primityvus vizualinis kūrybiškumas nuo pat pasireiškimo sukūrė dviem kryptimis. Pirmasis iš jų apima monumentalios formos (brėžiniai urvuose ir uolose, megalituose), antrasis yra atstovaujama mažų formų meno paminklai: sekli skulptūra, molio plastikas, apiplėšimas, kaulai ir mediena.

Visos senovės meninio kūrybiškumo sritys išnyko tūkstantmečio gylyje. Net ir medis yra išsaugotas tik daugybe sąlygų - labai drėgnų durpių dirvožemyje, ir tokios medžiagos, kaip ir Berst, kailiai, audiniai, yra labai trumpalaikiai ir archeologiniai kasinėjimai yra labai reti. Etnografijos stebėjimai rodo, kad jie yra plačiai naudojami primityvūs žmonės meno objektų gamybai. Tačiau šie kelios primityvios meno paminklai, kurie pasiekė mus, yra labai įvairios ir išraiškingos.

Meno paleolitinė

Paleolitinis (senovės akies vokas) yra anksčiausias ir ilgalaikis laikotarpis žmonijos istorijoje. Be to, menas kilęs tik vėlai (viršutinis) paleolitas, ty apie 40 tūkstančių metų BC, kai, pasak archeologų, atsirado visų rūšių dailė.

Jos paleolito meno pagrindas yra naivus realus. Jai būdingas galingas natūralus gyvenimo jausmas, vyriškumas ir paprastumas. Tuo pačiu metu, rodantis ramybę atskiriems dalykams, primityvus asmuo negalėjo pasiekti vieno gabalo pasaulio vaizdą, apibendrinti ir susieti reiškinius tarpusavyje ir gamtos. Jis neturėjo kompozicijos, nepateikė išsamaus sklypo, nesijaučia erdvės.

Paleolitinės eros paminklai dideliais kiekiais buvo rasta Europoje, Pietų Azijoje ir Šiaurės Afrikoje. Išskirtinė vieta šioje eilutėje užima paveikslus ant urvų sienų ir lubų, požeminių galerijų ir grotelių gylyje. Ankstyvieji brėžiniai yra primityvūs: gyvūnų galvučių kontūrų vaizdai kalkakmenio plokštelėse (La Ferrassi urvas, Pesh Merle Prancūzijoje); Sutrikimų pynimas banguotų linijų parduodamos žalios molio su pirštais - vadinamoji "makaronų" arba "Mirmdra"; Žmogaus rankų atspaudai, apytakos dažai - vadinamieji "teigiami" arba "neigiami" rankiniai atspaudai.

Rankų įspaudai primityvaus žmogaus. 30-21 cm. BC. e.
Monumentiniai vaizdai buvo pritaikyti su "Flint" pjaustytuvu ant akmens arba dažų ant žaliavinio molio sluoksniu ant urvo sienų. Tapyba naudojama Žemės dažai, geltona ir Brownack, raudona geltona Zheleznyak, juoda manganas, anglis ir balta kalkė.

Didžiausias paleolitinės eros klestintis pasiekia madelene laikotarpis(25-12 tūkst. BC). Tapybijoje, žvėries įvaizdis įsigyja betonines savybes, gyvūnai pavaizduoti judesiuose. Paveiksle yra perėjimas nuo paprasčiausio kontūro modelio, tolygiai užpildytas dažais, į daugiaspalvį tapybą, su tonų jėgos pokyčiais, modeliuojamos tūrinės formos. Labiausiai būdingi Madelena laikotarpio pavyzdžiai yra susiję su urvų paveikslais - vieniši vaizdai yra beveik natūrali vertė, bet nesusijusi su vienu kompozicija: Altamira (Ispanija), Lasc, NW (Nio), backdrop de Gom ( Prancūzija), urvas urvas (Rusija) ir kt.

XIX a. Pabaigoje. Urvas tapyba vis dar nežinoma. 1877 m. Ispanijoje, Santandero provincijoje, archeologas "Minestino de Savtuola" atrado vaizdus ant Altamir urvo sienų ir lubų. Buvo paskelbtas atradimas, tačiau medžiaga pasirodė esanti tokia netikėta ir sensacinga, kad archeologinė bendruomenė laikė suklastotą. Tik 1897 m. Prancūzijos archeologas Emil Rivière galėjo įrodyti, kad juos rastų vaizdų autentiškumas nuo La Mut (Prancūzijos) sienų. Iki šiol, kaip tikslinių paieškų tik Prancūzijoje rezultatas, apie šimtą urvas su vaizdų ir kitų savo primityvaus asmens pėdsakų.

1940 m. Rugsėjo mėn. Vienas iš garsiausių primityvių urų (LASCO) Prancūzijoje buvo visiškai atsitiktinai atidarytas. Šis urvas, kurį šiuolaikiniai mokslininkai skambina "priešistorinio sekos koplyčia", buvo aptikta keturi berniukai, kurie groja, pakilo į duobę, atidarė po medžio šaknimis po audros.

"Scena su sužeistuoju bizonu". Skatalo tapyba. Viršutinė paleolitinė. Urvas parduotuvės. Dordogne departamentas. Prancūzija.

"Bulls". 15-11 cm. Bc. e. Tapyba urvas parduotuvės. Prancūzija

"LASCO" dabar tapo pirmos klasės įrenginiuose muziejuje. LASCO dažymas priklauso pažangiausių meno kūrinių paleolitinės eros skaičiui. Jo seniausi vaizdai yra pažinti apie 18 tūkst. Urvo kompleksas susideda iš kelių "salių". Puiki tapybos kokybė ir puiki sauga laikoma "didele salė" arba "Bull Hall".

"Schulgan-Tash" urvas, geriau žinomas kaip "Capov", yra ant pietų Urals į Baltosios upės slėnį Einoniminio rezervo teritorijoje (Baškortostano Respublika). Gyvūnų vaizdai ant riboto urvo sienų buvo atidarytos 1959 m. Jie buvo kontūro ir silueto brėžiniai, kuriuos sukūrė raudonasis ocher remiantis gyvūnų klijais. Šiuo metu speleologai aptiko 14 gyvūnų brėžiniai. Tarp jų yra mamutai, arkliai, ragai ir bisonai. Dauguma vaizdų yra sutelkta į "Paveikslų salė", be to, atvaizdai pietinėje sienoje chaoso salėje buvo nustatyta vėliau. Be nustatytų gyvūnų vaizdų ant urvo, geometrinių ženklų, antropomorfinių vaizdų ir fuzzy kontūrų, formos okra yra pažymėtos.

Viršutinio paleolito eroje, drožyba ant akmens, kaulų, medžio, taip pat apvalios plastiko. Seniausi gyvūnų statulėlės - lokiai, liūtai, arkliai, mamutai, gyvatės, paukščiai išsiskiria tiksliai reprodukcijai pagrindinių tūrio, vilnos tekstūrų ir kt. Galbūt šie skaičiai buvo sukurti kaip dušo suderinamumas, kuris gerai koordinuoja etnografijos duomenis, tarnavo kaip amuletai-overavera, kurie gynė žmones nuo blogų dvasių.

Moterų įvaizdis yra vienas iš pagrindinių sklendės meno sklypų - buvo pakviestas į primityvaus mąstymo specifiką, poreikį atspindėti "apčiuopiamą" konkrečiai formuotą vienybės ir santykių pristatymą primityvios bendruomenės. Tuo pačiu metu speciali stebuklinga galia buvo priskirta šiems vaizdams, gebėjimas paveikti sėkmingą medžioklės rezultatus. Apsirengtų ir nude moterų skaičiai - "Paleolitinis Venera" - dėl formų tobulinimo ir išsamaus gydymo rodo aukštą etiketės įgūdžių ugdymo lygį ledynmečio medžiotojams. Pagaminta naivaus realizmo stiliaus matriarchato laikotarpiu, skaičiai su ekstremaliu išraiškingumu perduoda pagrindinę šio apibendrinto vaizdo idėją - moterų motiną, protėvį, šeimininko valdytoją.

Jei Rytų Europai būdinga pilnų moterų vaizdai su hipertrofinėmis moteriškomis foromis, tada moterų vaizdai iš viršutinės paleolito Sibiro neturi tokių perdirbtų modifikuotų formų. Iškirpti iš Mamuto Talnia, jie atstovauja dviejų tipų moterims: "plonas" su siaura ir ilga liemens ir "masyvi" su trumpu liemens ir sąmoningai pratęstų klubų.

"Moteris su puodeliu". Kalkakmenio palengvinimas (nuo nuostolio, viršutinių Pirėnų katedra, Prancūzija). Viršutinė paleolitinė. Dailės muziejus. Bordo.

T.N. Vilendorf Venera. Kalkakmenis (iš Vilendorf, Žemutinė Austrija). Viršutinė paleolitinė. Natūralus istorinis muziejus. Ven.

Menas Mesolito

Mesolito (vidutinio amžiaus) ir neolito (Novocamena amžiuje) eroje, iš Pietų gyventojų raida ir šiaurėje atsirado skirtingų būdų. Ypač ryškiai šis skirtumas pasireiškė ekonominei veiklai, glaudžiai susijusi su konkrečiomis kiekvienos iš dviejų zonų gamtinėmis sąlygomis. Įsigaliojo netolygaus įvairių rajonų plėtros įstatymas. Ir jei pietiniuose regionuose per šį laikotarpį žmonės pradeda gyventi gyvenimo būdą - ūkininkų ir galvijų augintojų gentys, tradicinės formas ūkyje ir toliau plėtoja šiaurės - medžioklės, rinkimo. Su ledynų pasitraukimu Europoje prasideda atšilimas.

Gilūs klimato sąlygų pokyčiai lėmė reikšmingų pokyčių floroje ir faunoje. Šiaurinis elnias, kuris buvo pagrindinis Madeleno medžiotojų kasyba, pagaliau išnyksta Pietų ir Vidurio Europoje. Medžioklės objektas tampa elk, kilnus elnias, bisonas, šernas, mažiems gyvūnams, vandens paukščiams. Intensyviai plėtoja žvejybą. Akmens darbuotojų darbo jėgos gydymas pagerėjo, dėka laivų išradimo, labai didelės erdvės pradeda aktyviai įsisavinti, lanko ir rodyklės išvaizda daro medžioklę efektyviau. Patriarchato išvaizda apsunkina žmonių santykius.

Magijos vaidmuo didėja, naivaus pobūdžio suvokimas dingsta.

Šie pokyčiai paveikė meną, visų pirma roko tapybą. Jei urvas paleolitinis dažymas susideda iš tam tikrų, nesusijusių figūrų, tada uoliuose mezolito, daugiafunkcių kompozicijų dominuoja, ryškiai atkuriant įvairius epizodus nuo medžiotojų gyvenimo. Spalvingi ir graviruotai mažo dydžio vaizdai ant atvirų Rytų Ispanijos uolų, Kaukazo, Centrinė Azija parodo skirtingą naują požiūrį į istorijos sceną, dėl apeliacinio skundo dėl vizualinės medžiagos organizavimo sudėties principo Sukurta išraiškingas-semantinis sveikasis skaičius, kuriant pasakojimo principas.

Centrinė vieta, tiek vaizdų skaičiumi ir kokybe, priklauso medžioklės ir mūšių scenoms. "Kovos lankininkai" yra viena iš ryškiausių mezolitinių kompozicijų (Rytų Ispanija). Vaizdo turinys yra susijęs su žmogumi. Pati mūšis yra atkuriamas naudojant aštuonis žmogaus figūras. Jie yra vienintelis motyvas: Asmuo sparčiai judėjimui yra pavaizduotas kelių zigzago tankių linijų, šiek tiek plečiasi viršutinėje "linijinės" kūno dalyje ir suapvalinta galvos suapvalinta. Pagrindinis figūtuvo vietos modelis tampa jų pakartojamumu tam tikru atstumu nuo kito.

Menas neolitas

Reikšmingi primityviosios visuomenės gyvenimo pokyčiai leido šį "neolito revoliucijos" istorijos raidos laikotarpį. Ledynų lydymas, paliekant ženklą žmonijos atmintyje pasaulio potvynio legendos pavidalu, vadovavo judėjimui žmonėms, kurie pradėjo intensyviai išspręsti naujas erdves. Didžiausias pokytis buvo pereiti prie gamybos ūkyje, kuriame dalyvauja gyvensena su nuolatinėmis gyvenvietėmis. Žmogus išmoko statyti naujų būstų tipų - ant sidų, struktūrų nuo plytų, džiovintų saulėje (neapdorotas), išmoko ginti savo atsiskaitymą. Tuomet meno metu žmonės pradeda žaisti vis svarbesnį vaidmenį, komandos veikla tampa centrine meno tema.

Eurazijos gyventojų vaizdinis kūrybiškumas neolitinėje eroje yra dviem kryptimis: paminkliniai žibintai

"Leopardai". Uolų reljefas

fezzane (Libija). Neolito. Žmogaus figūrų schema. Skatalo tapyba. Neolito. Sierra Moraino kalnai. Ispanija.

ir mažų formų meno paminklai - mediniai, akmens ir kaulų skulptūra, molio plastikai ir vaizdai ant keramikos.

Kibiras nuo gorbunovskio durpano (Sverdlovsko regiono, RSFSR). Mediena. Neolito. Istorinis muziejus. Maskva

Kirvis į leggy galvos formos. Poliruotas akmuo. Neolito. Istorinis muziejus. Stokholmas

Ginklai papuošti reljefais. Kaulai (iš išorės urvos, Žemutinių Pirėnų katedra, Prancūzija). Neolito. Privatus asamblėja. Paryžius.

Keraminė gamyba reiškia senovės žemėje skaičių. Lengvai prieinamos medžiagos - molio buvimas - paskatino anksti ir beveik plačiai plėtoti keramikos laivų plėtrą. Iš pradžių, vis dar paleolitas, pagrindinis tipo keramikos produktai buvo storai sienų indai su akytasis skydas, apvalios arba kūginės dugno. Jie buvo samdiniai ranka, didinant individualius molio diržus. Molėjoje, kad jis nebūtų įtrūkęs, kai buvo pridėta atviros ugnies, buvo pridėta stumdomų kriauklių ir susmulkinto granito. Pasak daugelio pirštų atspaudų, nustatyta, kad seniausi keramikos indai buvo pagaminti moterys.

Neolito eroje žmonija pirmą kartą buvo išmokta sumaniai išgauti molio patiekalus. Turtų formos (ąsočiai, dubenys, dubenys), neolito laivų ornamentika leidžia jiems apsvarstyti juos kaip meniškai dekoruotus meno kūrinius. Galite atsekti ornamento kūrimą nuo paprasčiausio, išspaudžiant štampiką ir modelių kraštus (vadinamąjį Daisy-šukos tipą), kurie buvo padengti įvairiais deriniais visą išorinį indų paviršių, daug Įvairesni ir meniniai išraiškingi paveikslai, susidedantys iš ritmiškai kintančių spiralių, koncentrinių apskritimų, bangų panašių linijų, akių ir šachmatų brėžinių ir kt. Modeliai dažnai buvo daugialški. Naudojami raudonos, baltos, juodos ir kitų dažų deriniai.

Neolito meistrai žinojo ir įvertino aiškų ritmą, simetriją į modelio, formų proporcingumą ir griežtą dekoratyvinę sudėtį. Tai yra keramika daugiau ar mažiau masinės gamybos dėl savo vienos dimensijos ir lėtai evoliucija dekoratyvinių elementų suteikia archeologams patikimus chronologinius etalonus ir leidžia jums kalbėti apie vieną ar kitą archeologinę kultūrą dažniausiai nei vienas regionas.

Labiausiai ankstyvosiose mėginiuose yra keramika iš Karadepo ir Geoksür gyvenviečių Centrinėje Azijoje. Visi paveikslų požymiai turi tam tikrą reikšmę, susijusią su nosateisinėmis animaliu (animuotu) suvokimu. Visų pirma kryžius yra vienas iš saulės ženklų, žyminčių saulę ar mėnulį.

Tripolų keramika (kaimas Tripolis, Ukraina) žymi kitą keramikos plėtros etapą iki III pieno pabaigos. BC. Paveikslo turinyje yra didelių pokyčių. Tripolų keramikoje pavaizduota banguotas, zigzagų linijos, bėgimo spiralė, rhombus, kryžiai, taip pat žmonės, gyvūnai, kitaip tariant, daugelis elementų. Šiuo atveju visos abstrakčios vizualinės formos yra pilnos semantinės reikšmės. Wavy linija - upė, upės spiralė - nuolatinis saulės judėjimas, laiko judėjimas, romai - moterų dieviškojo simboliai, siuntimas į žemę "Dangiškasis pasveikinimas", "Cross - Sun" diskas, "Zigzag Line" - gyvatė, globėjas, tarpininkas Sunkus ir žemė, lietaus simbolis, "Kalėdų eglutė" - augalų ar grūdų smaigalys.

Keraminis tapyba buvo ypatinga istorija apie aplinkinę tikrovę visuose jo universalumuose ir dauginimuose. Žmogaus sąmonės dėmesys nebėra vienas reiškinys (žvėris), o ne vienintelis žmonių veiksmas, konkretus įvykis iš žmogaus visuomenės gyvenimo (mūšis, medžioklė, šokis ir kt.) Ir aplinkinių pasaulio dauginimas yra Naujas, aukštesnis ir sudėtingas vystymosi sąmonės lygis (įskaitant abstraktus mąstymą) primityvaus žmogaus.

Atskirai būtina pasakyti apie ornamento kūrimą, kuris pasirodo ne tik molio laivams, bet ir kitiems gyvenimo objektams. Paprasčiausias ornamentas pasirodo kaip takas nuo audimo, neskydyto molio. Ateityje atsiranda geometrinių modelių (lygiagrečios juostelės, dvigubos spirės, zigzagai, koncentriniai apskritimai ir kt.), Augalų motyvai, turintys įvairią semantinę reikšmę.

Senovės neolito žvejų medžiotojų skulptūroje dvi pagrindinės temos rado savo įsikūnijimą: vyras ir žvėris. Ypač išskirtinis paleolitinio meno tradicijų tęstinumas gali būti apmokytas Zoomorphic skulptūroje. Jai būdingas realus vaizdo interpretavimas, iš žvėpo snukio modeliavimo, vizualinių priėmimų stabilumas atskirų dalių perdavimo. Atskirų gyvūnų vaizdai galvos vyrauja skulptūroje, kuri yra viena iš primityvių gyvūnų meno savybių. Senovės medžiotojo akyse galva persekiojo labai žvėries esmę. Primityviojo mąstymo specifiškumas privertė jį aiškiai išreikšti šį atstovavimą, todėl galva buvo padaryta neproporcingai, o jos duomenys buvo išsikrovę ypač atsargiai. Šis modelis yra stebimas ir kaip gyvūnų formos vaizdas.

Antropomorfiniai skaičiai buvo pagaminti iš tų pačių medžiagų kaip buitinių daiktų (mediena, molio, kaulų, ragų, akmens). Tačiau atskirose istoriškai įsisteigusių grupių, gerai žinomas selektyvumas medžiagos yra atsekamas, o tai tikriausiai dėl etninės tradicijos ir konkrečių vaizdų paskyrimo. Galite kalbėti apie vyraujančią atskiruose vaizdų tipo vietoje. Rasti tokiu užsienio tipų figūrų fokusavimu rodo kontaktų tarp įvairių sričių gyventojų egzistavimą. Antropomorfiniai ir Zoomorfiniai skaičiai, perduodantys tam tikrus senovės mitologijos vaizdus, \u200b\u200bbuvo neabejotinai integruoti priedai tikrai apibrėžtiems religinėms apeigoms. Antropo Zoomorphic statulėlės, rastos nedideliais kiekiais, simbolizavo neatskiriamą asmens bendravimą su savo aplinkiniu prigimtimi.

Antropomorfinis dalykas. Madingas vaizdas. Neolito. Sheremetyevsky uolienos. Chabarovsko regionas.

Dar vienas baudos meno genomas neolito eroje buvo petroglifai - daugiafunkcių sklypų kompozicijos, kuriose dominuoja žmogaus ir gyvūnų vaizdai. Petroglifai buvo platinami šiaurės vakarų Europoje, Uraluose, Sibire, Transkaucazijoje, Centrinėje Azijoje. Jie buvo išjudinti ant uolų ar uolų upių bankų ("Valtys, elniai", II tūkst. BC, Karelija).

Bronzos amžiaus eros menas

Paprastai du dideli laikotarpiai yra izoliuoti - Eneith (vario akmens amžius) - pereinamasis laikotarpis nuo akmens eros iki metalo ir bronzos amžiaus (III - II tūkst. BC). Su bronzos epocha, svarbūs etapai yra susiję su žmonijos istorija. Visų pirma, tai yra tolesnis gamybos ūkis - žemės ūkio ir galvijų veisimo ir naujos medžiagos - metalo, visų pirma vario ir jo lydinių plėtra. Metalo eros pradžioje yra kontaktų tarp tautų, gyvenančių plačiose teritorijose. Šis procesas buvo ypač pastebimas stepių Eurazijos teritorijoje, kur yra pagaminta galvijų auginimo ekonomika nuo paleometalinės eros. Daugeliu atžvilgių jis taip pat buvo susijęs su naujais techniniais išradimais, ypač su ratų vagono atsiradimu ir vėlyvojo bronzos laikotarpiu - jojimo žirgais.

Bronzos eroje su naujų formų ūkininkavimo ir metalo įrankių įvedimo, pagrindinis visuomenės padalinys darbo vyksta, kuri sukūrė sąlygas reguliariai keistis ir stiprinti turto nelygybę. Laivas yra atskirtas nuo žemės ūkio, vyrų darbas tampa vis svarbesnis, o pagaliau veda prie patriarchato patvirtinimo, neabejotinai pateikiant vyriausią bendrojoje bendruomenėje.

Nuo neolito pabaigos menas yra praturtintas naujais ir naujais sklypais. Vaizdų dalykai plečiasi, kurti nauji perdavimo perdavimo metodai, vaizdinio simbolizmo vaidmuo smarkiai didėja, fantastiškų simbolių įvaizdis smarkiai didėja. Kita vertus, noras stiliaus, supaprastinti modelį. Vaizdai žvėrys atrodo daugiau ir mažiau. Visur geometrinio ornamento yra platinamas, už kurį pagrindinis dalykas yra ženklas.

Bronzos eros menas turi keletą funkcijų. Jis tampa įvairesnis ir plačiai paplito geografiškai. Petroglifai, vaizdai ant akmens stendų ir plokščių, skulptūrų, mažų plastiko, ornamento, meninių vaizdų naudojimas darbo įrankių ir namų ūkio daiktų dizaino - visa tai tampa plačiai paplitusi fenomenu. Šio laiko mene pirmą kartą galima atsekti ryškius sklypus, susijusius su senovės tautų mitologija, ypač indoeure. Senovės meno vaizdai tampa "fine kalba", ženklų sistema, suprantama susijusiomis grupėmis. Ši senovės meno bruožas ir toliau pasireiškia keramikos ir kitų namų ūkio elementų ornamentu.

Vizualiniame bronzos eros darbuose galima išskirti dvi pagrindines kryptis: antropomorfinė ir zoomorfinė skulptūra ir buitiniai daiktai yra mediniai, molio, akmens, kaulų ir bronzos, taip pat megalitinės architektūros įrenginiai.

Dėl senovės meno Europos šiaurės vakarų, savotiškas antropomorfinis molio plastikas yra labai būdingas. Speciali grupė yra nedideli žmogiškieji skaičiai su stipriai išlenktu liemens. Nepaisant plastikinių molio savybių, leidžiančios plačiai skirtis su formas, šie vaizdai yra pagaminti griežtai reguliuojamuose kanonuose. Pats vaizdas yra labai apibendrintas: nėra rankų, kojos perduodamos punk. Detalės, pvz., Masinis išsikišęs nosis ir kabantys ant veido "Skydelis" yra akcentuojami.

Tarp pirmųjų Primityvių kanonizuotų meno paminklų - antropomorfinės skulptūros yra plačiai paplitusios Europos pietiniuose regionuose ir Viduržemio jūroje, įskaitant vadinamąsias "akmens moterims" Šiaurės Kitomineea - vertikaliai stovinčias, rimtai dažytos akmens plokštės su daugiau ar mažiau aiškiai paskirta galvutė ir sulankstyta ant krūtinės. Tarp papildomų elementų (svogūnai, CREA, personalas) yra labiausiai kanoniniai juostos ir žmogaus pėdos vaizdai. Dėl stolių, lyties ženklai ne visada yra ne visada nurodyti, tačiau kai kurie netiesioginiai duomenys rodo, kad dauguma antropomorfinių skulptūrų vėlyvojo neolito ir bronzos eros atitinka jų rusų slapyvardį "Stone Baba". Prancūzijoje, kur tokie vaizdai randami ne tik ant stelų, bet ir reljefų, iškirptų ant daugelio urvų sienų, jie yra laikomi neolito deivės asmeniu - "mirusiųjų globėja".

Yra žmonių ir medžio (East Trans-Urals) vaizdai. Antropomorfinės skulptūros formų įvairovė anksti bronzos eros rodo, kad jau šiuo metu, kaip realizavimo rezultatas, jo įvaizdis užima vieną iš centrinių svetainių senovės meistrų darbe.

Bronzos liejimo technikos įsisavinimas išplėtė senovės meistrų kūrybines galimybes. Bronziniai produktai, įrankiai, ginklai pasirodo. Dažnai bronzos daggers rankenos karūna su gyvūnų galvutėmis, ypač ELK. Baigta metalo, jie tęsia senovės medžio drožybos tradicijas.

Bronzos liejimo menas buvo ypač aiškiai pasireiškė Galicho aukso punktuose (Ser. II tūkst. BC), rasti Kostroma regione ir dabar yra valstybinio istorinio muziejaus Maskvoje. Bronzos durklas yra ypač įdomus, kurio rankena kerta gyvatės galvą su atvira burna. Rankenų sąrašuose - nuskaito gyvatės vaizdas. Tarp iždo objektų yra bronzos kaukė, kartojanti pagrindines antropomorfinių vyrų stabų veido bruožus. Jis karūnuotas su dviem gyvūnų profilio vaizdais, žiūrint į priešingus puses. Tuščiaviduris figūra gyvūno su ilga uodega ir "snapas" snukis taip pat yra dalis lobis. Apskritai, "Galicho Valave" bronzos dalykai gali atstovauti atributams, susijusiems su šamanizmo formavimu.

Svarbiausias reiškinys, beveik visur apibūdinantis bronzos erą, buvo megalitinė architektūra. Megalitinės architektūros paminklai buvo glaudžiai susiję su religinių ir kulto užduotimis ir taip nuėjo už tiesioginės naudingumo. Palyginti tokio paties tipo šių senųjų architektūrinių struktūrų pobūdžio, apie tą patį jų pasirodymo laiką Europoje, didžiulė jų suma ir neįprastai plačiai paplitęs sklaida rodo, kad egzistuoja vienodi tikėjimai, kurie egzistavo tarp įvairių tautų, kurie pastatė šiuos gigantiškus paminklus, egzistavimą Visur iš Airijos iki Birmos ir Korėjos, iš Skandinavijos ir Madagaskaro. Tik Prancūzijoje yra apie keturis tūkstančius.

Yra trys megalitinės konstrukcijos:

Mengira. - vieniši cigarų akmenų ramsčiai iki 20 metrų aukščio funkcijų ir architektūros bei skulptūrų. Kartais reljefai buvo iškirpti ant jų, kartais jų forma buvo arčiau žmogaus figūros ("akmens moterys" gali būti priskirtos Mengram). Jie buvo pastatyti ant kalvos, o žiūrovo poveikio stiprumas pasiekė kontrastingą palyginimą didžiuliu didėjančia vertikalia masė galingo monolito su savo aplinkinių mažų medinių namelių ar prietaisų.

Architektūrinė pradžia yra ryškiausia lėlės - Labiausiai tikėtina, kad kelių ganytojo akmenų laidojimo struktūros yra užblokuotos plataus horizontalios akmens plokštės. "Dolmen" yra plačiai paplitęs Vakarų Europoje, Šiaurės Afrikoje, Kryme ir kokainoje.

Sudėtingesni pastatai - cromlehi.. Jų didybė buvo pastatyta Stonehendzh (II tūkst. Bc, Anglijos pradžia) nuo didžiulių "Blue Stone" keturių fortepijoninių keturių fortepijono blokų. Plane - tai apvali platforma su 30 metrų skersmens, uždaryta keturių žiedų vertikaliai įrengtais akmenų, susijusių sijų, esančių ant jų, sudaro milžiniško apvalios šokio panašumą. Vidinis žiedas, kurio centre yra akmens plokštė - galbūt altorius, sudarytas iš mažų Mengirizų.

Dėl archeologinių kasinėjimų per megalitiniuose paminkluose, arba po jų, ar šalia jų dažnai atskleidžia. Tai atneša archeologams interpretuoti paminklus kaip ypatingą svarbą laidojimo ritualai, kurie laikėsi žemės ūkio bendruomenės šios srities.

Naujame Grandge (Airijoje) yra didžiulis 11 metrų kurganas nuo akmenų ir durpių. Per Kurgano pamatą 24 metrų giliai į koridorių ruožas, žemiau ir virš masyvių akmenų. Jis baigiasi su trimis patalpomis, taip pat sukluptais akmenimis. Tam tikromis dienomis kylančios saulės spinduliai įsiskverbia į koridorių ir apšvietė centrinę salę, esančią labai gelmuose.

Carnak (Bretanė, Prancūzija), keli kilometrai ištempė paprastas eilutes vertikaliai stovinčių akmenų. Šiandien tik trys tūkstančiai išliko nuo dešimties tūkstančių iš pradžių išdėstytų akmenų. Nors "Karnaki Mengirs" nėra laidojimo, netoli jų yra daug megalitinių kapų.

Pasinaudojant hipotezę apie tam tikrą nežinomą bendrą kultūrinę tradiciją, tai, kad ne tik tokių struktūrų idėja, bet ir su jais ir dekoratyviniais elementais, įskaitant saulės ženklus, taip pat gauna kiek. Megalitinės konstrukcijų ryšių su saulės kultu galimybė rodo abu juos (pavyzdžiui, Stonehenge), yra sutelktas į pagrindinę ašį iki saulėtekio taško vasaros saulėgrįža.

Menas geležinio amžiaus pradžioje

Plačiai paplitusi geležies naudojimas pagaliau perkeltas akmens įrankius ir palaipsniui visiškai pakeitė Bronzą I tūkstantmečio bc, kuris lėmė tolesnį greito žmogaus ekonominio gyvenimo vystymąsi.

Įžymiausi šio laikotarpio meno kūriniai yra bronzos ir geležies produktai, esantys skentės piliakalniuose.

Pirmą kartą apie Scyth, pasaulis išmoko daugiau nei 2,5 tūkstančių metų iš graikų, kurie tada pradėjo įvaldyti Šiaurės Juodosios jūros regionas ir su juo susidūrė su karinių pusiau geriamųjų genčių sumanių vairuotojų. Visa knyga, skirta scythians savo "istorijoje" Herodotus (V C. BC), kuris, kaip manoma, apsilankykite Juodojoje jūroje ir važiavo šiose vietose.

Yra du sąvoka "skitai": etnografinė ir geografinė. Tiesą sakant, skitai gyveno Juodosios jūros regione tarp Dunojaus ir Don. Graikų ir lotynų kalbos tekstai išlaikė keletą skentų pavadinimų ir toponimų, iš kurių aišku, kad jų kalba priklausė Indo-Irano indo Europos kalbos šeimos grupei. Nuo šiuolaikinių kalbų arčiau osetijos kalbos. Remiantis jo išvaizda, taip pat daugelio kaukolių apibrėžimų iš iškastų laidojimo, skitai buvo neabejotini europoidai. Todėl blokavimas "įstrižainės ir gobšės akys" - Didžiosios poeto fantazija. Sąlyga tokie kalieji yra vadinami "Europos".

Nomadinės gentys, arti skitų kalbos ir kultūros užima daug didesnę teritoriją - visą stepių diržą nuo Don į Baikaliją, įskaitant "Tien Shan", Pamir, Gindukusha, Altajaus ir Sayan kalnų slėnius. Naujausi kasinėjimai paprastai yra skitų daiktai ne tik Sinjiang, kur jis nenuostabu, bet ir giliuose Kinijos regionuose Irane ir Anatolijoje. Taip pat buvo daug skirtingų genčių tarp Azijos stepių vairuotojų, kurių vardai paminėta skirtinguose senovės šaltiniuose. Graikų, Irano ir kinų kalbų, jie buvo vadinami "Savromat", "masažas", "Saki", "SE", atitinkamai. Tai yra "Azijos scythians". Tarp daugelio randa Europos scythia piliakalniuose, taip pat su objektais, kurie yra graikų ir senų meninių tradicijų elementai, gali būti matomi ir "grynai" scythian manera, tas pats stilistiniais savybėmis, kaip ir vaizduose, esančiuose Centrinėje Azijoje ir Pietų Sibiras.

Kadangi skitai vadovavo klajokliui ar pusiau kraujo gyvenimo būdui, pagrindinės žinios apie jų materialinę kultūrą buvo sukurta pagal Kurganų kasimo rezultatus, kurie yra tradiciškai vadinami "Royal", nes tai buvo prabangiausi, brangūs dalykai . Ryškiausi ir turtingi randai iš skitų ir vėliau Sarmatijos "Kurgans" pateikiami Ermitažo surinkimo, sukauptos daugiau nei 200 metų. Iš pradžių (nuo 1726) ji buvo laikoma pirmame Rusijos muziejuje - Kunstkamera ir nuo 1859 m. Nuo Imperijos archeologijos komisijos kūrimo momento - į Ermitažą. Dabar senovės meno objektai stethians ir su jais susijusių stepių Eurazijos genčių yra daugelyje kitų muziejų Rusijos (Maskvoje - Valstybiniame istoriniame muziejuje) ir užsienio šalyse. Jie taip pat laikomi Ukrainos, Kazachstano, Kirgizijos muziejuose, Turkijos, Irano, Afganistano, Kinijos, Mongolijos muziejuose Jungtinėse Amerikos Valstijose (Metropolitan), Prancūzijoje (Gime, Saint-Germain), Anglijoje (Didžiosios Britanijos muziejus) ir daugelyje privačių kolekcijų (pvz., A. Saklerio susitikimas Niujorke). Sibiro muziejuose tūkstančiai skentės meninės bronzos objektų, kurie yra skirtingi laikai, pradedant nuo XVII a. Ir iki šiol. Sibiro Kurgans atsiranda daug aukso ir sidabro papuošalų.

Labiausiai žinomi "Kurgans" yra pažeistos (Dniepro dešiniojo kranto) ir Kul-abiejų (Krymo). Kiekviename didžiuosiuose skentės Kurganuose palaidoti tarnai ir mirusiojo sugulovai, taip pat keliolika sūpynės ir sėjamos žirgai. Viename iš didelių piliakalnių buvo rasta apie 400 arklių skeletų, viso tobun. Vadovo asmeninių papuošalų, arklių ir ginklų dekoracijos, namų apyvokos daiktai (ypač puodeliai) buvo rasta Kurganuose. Daugybė ir įvairūs ginklai buvo papuošti aukso plokščių pagalba, su iš anksto nustatytais vaizdais, kurie apėmė beveik visą apvalkalo paviršių, quoll, rankenos, searis ir kt. Būdingas skitų dekoratyvinio naudojimo meno bruožas yra vadinamojo "gyvūnų stiliaus" dominavimas, kuriame pilnas gyvūno vaizdas buvo derinamas su dekoratyviniu detalės sprendimu.

Unikalus, pavyzdžiui, yra laikomas atradimu - taurę nuo Kurgano Kul-abiejų. Suapvalinta elektros taurė, dekoruota tipiško graikų modelio apačioje, yra padengta viršutinėje vaizdo pusėje, atspindinčiant tam tikrą nuoseklią vizualinį pasakojimą. Tuo taurėje septyni vyrų kūriniai, šeši iš jų yra trys poros, o vienas scyth, kuris tęsiasi svogūnai yra rodomi atskirai. Toks pasirinkimas leidžia jums pamatyti centrinį figūrą. Kitas svogūnas pakimba ant jo diržo. Kadangi tik vienas lankas buvo įtrauktas į įprastą ginkluotės rinkinį, klausimas iškart atsiranda, kas yra antrosios funkcija? 1970 m. Garsus Moscow Skipologist prof. D.. Raevsky kruopščiai išnagrinėjo skirtingus skitų genealoginės legendos variantus, fragmentai išgyveno graikų ir lotynų kalbų. Iš šių parinkčių, kita legenda apie skitų kilmę. Kiekvieno žmonių mitologijoje yra vaikinas, kaip taisyklė, karalius. Skitai, toks pirmas kartas buvo Targyčiai karalius, gimęs iš dangaus santuokos ir žemės (įprasta visų indo-Europos tautų mitologijos). Jis turėjo tris sūnus (taip pat labai populiarus situacija, praėjusi į stebuklingą pasakų): Kolaxay, Lipoxai ir Arpexai. Jaučiantis senatvės ir galvojant apie paveldėtoją, Targitai nulemia sūnų būklę: Karalystė eis į karalystę, kuri galės ištiesti savo svogūnus ir nuvalyti karališką apvalkalą. Vyriausiasis sūnus pradėjo tempti lanką, bet svogūnai bėgo iš savo rankų ir nukentėjo į žandikaulį; Vidurio sūnus Perekron Bow pakenkti šonui ir tik jaunesnis sūnus susidorojo su užduotimi ir tapo karaliumi.

Išvada

Menas ankstyvosiose jų istorinės raidos etapuose dar nebuvo tarpininkauju nepriklausomoje žmogaus dvasinio gyvenimo srityje. Primityvioje visuomenėje buvo tik visai visuomenei priklausančiam meno kūrybiškumui. Jis buvo glaudžiai susijęs su primityviais įsitikinimais, bet jų nenustatė. Primityvusis menas atspindėjo pirmuosius idėjas apie aplinką, dėka jam, žinios ir įgūdžiai buvo perduoti ir praeiti, žmonės buvo perduoti vienas su kitu. Menas buvo susijęs su žmogaus darbo veikla. Tik kasdienio darbo patirtis leido seniems meistrams kurti darbus, kurie ne tik viršija savo pradinį tikslą, dažniausiai kulto, bet vis dar nerimauja mums savo meninių vaizdų išraiškingumą.

Primityvus menas atliko svarbų vaidmenį senovės žmonijos istorijoje ir kultūroje. Žmogaus vaizduotė buvo įkūnta nauja - meno forma. Nustatant matomus jų gyvenimo patirties vaizdus ir pasaulinį mastą, primityvų žmogų pagilino ir išplėtė idėjas apie realybę, praturtino savo dvasinį pasaulį.

Sužinojęs kurti vaizdus (skulptūrinį, grafiką, vaizdingumą), asmuo per tam tikrą laiką įgijo tam tikrą galią. Primityvusis menas atspindėjo pirmuosius idėjas apie aplinką, dėka jam, žinios ir įgūdžiai buvo perduoti ir praeiti, žmonės buvo perduoti vienas su kitu. Primitiniam pasaulio dvasiniame kultūroje menas pradėjo žaisti tą patį visuotinį vaidmenį, kuris smailėtas akmuo, atliktas darbo veikloje. Primityvių žmonių apeliacinis skundas į naują veiklą yra menas - vienas iš didžiausių įvykių žmonijos istorijoje.

Bibliografija

1. Aleksejus V. P., Pershitz A.I. Primitinei draugijos istorija: universitetų vadovėlis. - m.: Aukštoji mokykla, 1990 m.

2. Kravčenko A.I. Kultūros mokslai: universitetų pamoka. - 3-asis ED. - m.: Akademinis projektas, 2001 m

2. Larichev V. E. urvas Wizards. - Novosibirskas: Vakarų Sibiro knygų leidykla, 1980 m.

Vienas iš funkcijos primityvus Kultūra yra ... arba Dievybė lėmė konkreti Variklio judėjimas, kuris ir ... visuomenė. Atlieka ideologinę funkciją. Remiantis darbais art. Iki I. specialusis. \\ T ...

Paaiškinkite žodžių reikšmę: urvas tapyba, ragana, siela, "mirusiųjų šalis", religiniai įsitikinimai.

• Urvas tapyba - senovės žmonių pagamintų urvų vaizdai, vienas iš primityvios meno tipų.
• Ragana - magijos okupacija kaip amatų, kuriuose burtininkas pareiškia apie kontaktą su antgamtinėmis jėgomis (demonai, protėvių dvasios, gamta ir kt.).
• Siela - pagal religinius ir kai kuriuos filosofinius įsitikinimus, nemirtingą medžiagą, nematerialią esmę, kurioje išreiškiamas dieviškasis pobūdis ir žmogaus esmė.
• "Mirusių šalies" - pagal religinius įsitikinimus, tai yra apšviestas pasaulis, kur išsiunčiama mirusio asmens siela.
• Religiniai įsitikinimai - pasirodė primityvūs įsitikinimai raganavimuose, sieloje, gyvenime po mirties.

Patikrinkite save

1. Kaip atidaryta urvas tapyba?

1879 m., Ispanijos archeologas-meilužis Minestino-Sans de Sautola, kartu su savo 9-metų dukra, vaikščioti ji netyčia suklupo ant Altamira urvas šiaurinėje Ispanijoje, kurių arkos buvo papuoštas daug nuotraukų senovės žmonių pagaminti gyvūnai. Rasti, kuris neturėjo analogų, tyrėjas buvo labai sukrėstas ir pasisakė už jį prie jos artimesnio tyrimo. Vėliau primityviojo meno darbas buvo rastas daugelyje kitų urvų, kuriuose gyveno senovės žmonės.

2. Kodėl primityvūs menininkai vaizdavo mamutus, bisonus, elnias, arklius? Kokį vaidmenį šie gyvūnai žaidė žmonių gyvenime?

Seniausi menininkai nudažė žvėris, ant kurių jie medžiojo. Autoriai sugebėjo perteikti tikslią gyvūnų išvaizdą ir pobūdį: elniai buvo rodomi jautrūs ir įspėjimai, žirgai - greitai ir greitai, mamotai - masyvi, sunkūs su dideliu išgaubtu gyventoju. Šie gyvūnai vaidino didžiulį vaidmenį primityvių žmonių, kurie naudojo savo mėsą į maistą, korpusai - kaip tvirtinimo medžiagos, kaulai - už patarimų ir kitų darbuotojų, odos - už drabužių gamybai gamybai.

3. Kokius senovės religinius įsitikinimus žinote?

Senovės žmonės tikėjo medžioklės magija, žmogaus sieloje ir "mirusiųjų šalyje", kur siunčiamos protėvių sielos.

4. Kaip primityvūs žmonės įsivaizdavo protėvių gyvenimą "mirusiųjų šalyje"?

Primityvūs žmonės įsivaizdavo protėvių sielų gyvenimą "mirusiųjų šalyje, panašių į savo gyvenimą. Savo protėvių sielos pereina į tolimą "mirusiųjų šalį", jie ten gyvena generinių bendruomenių, medžioti, sugauti žuvis ir rinkti valgomuosius vaisius. Khoronija Sorodih, žmonės įdėti į savo kapą viską, kas reikalinga keliauti į "šalies mirusiųjų" ir gyventi šioje šalyje: maisto ir stiprių batų, drabužių, ginklų, dekoracijų.

Pagalvokite ir aptarkite

1. Ką norėjau pasakyti menininkui, kuris sukūrė sceną su bizonu ir nugalėjimu medžiotoju (žr. 19 pav.)? Atspėk, kas yra prieš tai, kas yra pavaizduota.

Tikriausiai menininkas užėmė vienos iš medžioklės istoriją, kurioje buvo nužudytas Bendrijos narys, bet bisonas buvo nugalėtas, o medžiotojai sugebėjo išvengti susitikimo su raganokeros. Galbūt tai yra vadinamosios primityvios "medžioklės magijos" dalis, o brėžinys simbolizuoja ir prognozuoja sėkmingą medžioklę, vengiant didesnių gyvūnų pavojaus, bet rodo aukų neišvengiamumą medžioklės metu.

2. Kodėl primityvūs menininkai kartais pavaizdavo rankoje ant urvo dažytos gyvūno kūno?

Galbūt primityvios menininkai siekė parodyti žmogaus galią gyvūnams, t. Y. Paskelbė gyvūną.

3. Kokie tikslai archeologai sukasi senovines kapas? Ką ir kodėl jie gali juos rasti? (Žr. 19 pav. 19 pav.)

Primityvūs žmonės tikėjo, kad miršta, giminaičių siela eina į tolimą "mirusiųjų šalį", kur jis ir toliau gyvena, medžioja ir mėgautis medžioklės ir rinkimo vaisiais. Taigi, kad sielos kelias į "mirusiųjų šalyje" ir po gyvenimo buvo gera, žmonės įdėti į kapą viską, kad gali prireikti mirusiojo į šį kelią: drabužiai, ginklai, dekoracijos. Archeologai sukasi senovines kapas, kad sužinotų daugiau apie mirusį žmogų. Pagal kaulus galite nustatyti, kas buvo, kaip jis atrodė kaip jis gyveno, kaip jis mirė. Ir pagal dalykus kapuose, mokslininkai gali apibūdinti gyvenimo ir lygio bendruomenės plėtros. Tokių duomenų derinys leidžia jums sužinoti, kur ir kaip pasirodė šiuolaikinio asmens protėviai, nustatyti kelią, kurį žmonija praėjo savo plėtrai.

Apibendrinime ir padarykime išvadas

Kas yra vadinami primityviais žmonėmis? Kur ir kada dėl mokslininkų prielaidų gyveno senovės žmonės?

Primityvūs žmonės vadinami daugelio žmogaus panašių rūšių atstovais, kurie gyveno prieš išradimo erą, po kurio atsiranda istorinių tyrimų, pagrįstų rašytinių šaltinių tyrime. Žmogus praėjo ilgą evoliucijos kelią iš primityvių beždžionių, Austrapiteks, žmogus, sumanūs (homo habili), verpnerio vyras (homo erectus) į protingą (homo sapiens) žmogų.

Asmens evoliucija turi 5 milijonus metų. Senovės šiuolaikinio žmogaus protėvis yra sumanūs vyras (homo habilius) pasirodė Rytų Afrikoje prieš 2,4 mln. Jis žinojo, kaip mano ugnies, sukurti paprastas prieglaudas, rinkti augalų maistą, apdoroti akmenį ir naudoti primityvius akmens įrankius darbo. Daugelis akmens darbo įrankiai įvairių formų ir dydžių buvo rasta Olduvos gorge (Tanzanija).

Žmogaus kvalifikuotai gyveno tik Afrikoje. Pirmasis kairėje Afrikoje ir įsiskverbė Aziją, o vėliau Europoje, homo erectus). Jis pasirodė prieš 1,85 mln. Metų ir prieš 400 metų dingo. Laimingas medžiotojas, jis išrado daug įrankių, gavo būstą ir išmoko naudoti ugnį. Žmogaus stovėjimo naudojami ginklai buvo didesni už ankstyvo hominido (žmogaus ir jo ateinančių protėvių) instrumentus. Su jų gamyba buvo taikoma nauja technologija - abiejose pusėse esančiame akmens tuščia. Jie atstovauja kitam kultūros etapui - Ashhelskaya, pavadintą pagal pirmąją šventę Šv.

Palyginkite seniausius žmones ir žmones. Koks skirtumas tarp jų? Kas yra panašumas?

Senovės žmogus labai panašus į beždžionę. Jis turėjo grubų veidą su plačiu smulkiu jos nosimi, sunkiu apatiniu žandikauliu be smakro, grįžo ant kaktos. Virš antakių buvo ritinėlis. Žmonių eismas dar nebuvo tiesus, šokinėja, ilgos rankos, kabančios po keliais. Žmonės dar negalėjo kalbėti. Protingas žmogus buvo išskirti nuo seniausių žmonių, esančių netoli anatominių savybių, santykinai aukšto lygio materialinės ir nematerialiosios kultūros (įskaitant darbo įrankių gamybą ir naudojimą), gebėjimą savarankiškai suskirstyti kalbą ir išvystyta abstrakčiais mąstymui.

Tačiau protingiausi žmonės ir žmonės taip pat buvo panašumai. Visi jie gyveno su grupėmis, atliko bendrą veiklą maisto, gyvų būstams ir apsaugai nuo plėšrūnų.

Kas buvo seniausi menininkai žemėje? Ką žinote apie primityvių žmonių religinius įsitikinimus?

Senovės menininkai, vaizduojami urvuose, kuriuose jie gyveno, gyvūnai, žmonės ir medžioklės scenos. Atsižvelgiant į roko paveikslų senovę, patikimai įrodymų apie kūrinių priežasčių ir vertės urvo tapybos nebuvo išsaugota. Šiuolaikiniai mokslininkai turi nemažai hipotezių, palyginti su jų verte; Nėra jokios pastovios nuomonės ir prasmės, kad senovės menininkai investavo į savo darbą, mokslas negalėjo dirbti. Kai kurie mokslininkai teigia, kad roko paveikslai tarnavo kaip dalis "medžioklės magijos" ritualų ir buvo, atsižvelgiant į primityvių žmonių idėjas, atnešti sėkmės medžioklėje. Kiti mokslininkai grindžiami genčių pavyzdžiais, iki šios dienos medžioklės medžioklės ir rinkti, tiki, kad urvas tapyba yra primityvių žmonių šamano įsitikinimų dalis, ir kad brėžiniai buvo sukurta genčių šamanais, kurie buvo iš esmės Trance ir įspausta jų vizija, galbūt bando gauti kai kurias specialias jėgas.

Primityvūs žmonės turėjo savo religinius įsitikinimus. Jie tikėjo medžioklės magija, prieš medžioklę praleidžia ritualus. Jie taip pat tikėjo žmogaus sielos egzistavimu, kuris ištraukė iš kūno, o žmogus miegojo ir gyveno savo gyvenimu. Ir kai žmogus mirė, jo siela nuėjo į tolimą "mirusiųjų šalį", kur jis ir toliau gyveno ir medžioja. Siekiant užtikrinti ilgą sielos kelią į po gyvenimo, senovės žmonės įdėti į mirusiojo kapą visa, kad jis galėjo gyventi po mirties: drabužiai, ginklai, dekoracijos ir kt.

KOMBAREL, Aukščiausios paleolito eros automobilių stovėjimo aikštelė Cave (Komarelis, netoli Lezonės departamento Dordogne (Prancūzija). Dėl siauros koridoriaus urvo gylyje, kurio ilgis yra 237 m 1901 m Daugiau nei 400 įvairių gyvūnų vaizdų (mamotai, Rhinos, arkliai, bisonai, elnių, Alpių liūtai ir kt.), Taip pat antropomorfiniai skaičiai. Brėžinių brėžinių technika yra daugiausia graviravimo.

Zaray Sai, Gorge į pietvakarinėje Gissaro spektro spurs. Dėl uolų stogelių Z.- S., Niches ir mažų grottoes buvo nustatyta, kad Ocher brėžiniai. G. V. Raštininkas ir A. A. Formozovy pagrindiniame sklypas roko tapyba Medžioklė žmones su šunų laukinių bulių, Jeyranov, ožiai, Šernų; Medžiotojai yra ginkluoti svogūnais ir rodyklėmis ir yra uždarytos užmaskuojant drabužius; Yra ir kitų vaizdų. Galimi mezolito dozolito brėžiniai. Rasti ir vėliau vaizdai yra rasti. Zaray Sai, Gorge į pietvakarinėje Gissaro spektro spurs. Dėl uolų stogelių Z.- S., Niches ir mažų grottoes buvo nustatyta, kad Ocher brėžiniai. G. V. Raštininkas ir A. A. Formozovy pagrindiniame sklypas roko tapyba Medžioklė žmones su šunų laukinių bulių, Jeyranov, ožiai, Šernų; Medžiotojai yra ginkluoti svogūnais ir rodyklėmis ir yra uždarytos užmaskuojant drabužius; Yra ir kitų vaizdų. Galimi mezolito dozolito brėžiniai. Rasti, o vėliau randami vaizdai. Ecolitonezolitholyolitonzololol

Baltos jūros petroglifai yra kompaktiški - jų paskirstymo sritis neviršija 1,5 kv. 10 taškų yra žinomi dideliuose (Big Malinin, Yerpin Pudas, Shoyukshin) ir mažų bumbų salų. Nuotraukos yra išjudinamos ant ilgalaikio kristalinio skalūno pilkos spalvos. Senovėje jie buvo pačiame vandenyje. Dauguma kankintojų yra mažos (20-50 cm), tačiau yra 3-3,5 m gigantai; Taip pat yra labai mažos - mažiau nei 5 cm.

KOBUSTAN. Ryklių vaizdas. Per Kobustan, baseine r. Jarankechmazas, žinomas daugiau kaip 4 tūkst. Senovės roko paveikslai (siluetas ir kontūro graviravimas, tapyba), tarp kurių scenų derliaus, aukos, šokiai, valčių vaizdai su bėgikais, žmonėmis ir įvairiais gyvūnais (data nuo mezolito laiko iki viduramžių). Šalia silpnų nuotraukų, urvuose ir programinės įrangos metu buvo rastos automobilių stovėjimo aikštelės. KOBUSTAN. Ryklių vaizdas. Per Kobustan, baseine r. Jarankechmazas, žinomas daugiau kaip 4 tūkst. Senovės roko paveikslai (siluetas ir kontūro graviravimas, tapyba), tarp kurių scenų derliaus, aukos, šokiai, valčių vaizdai su bėgikais, žmonėmis ir įvairiais gyvūnais (data nuo mezolito laiko iki viduramžių). Šalia silpnų vaizdų, urvų ir fuser, rasti automobilių stovėjimo aikštelę. Vaizdų vaizdai

"TassiLi" dramblio atsitiktinis menas (Wed Jarat), nurodantis "Buffalo laikotarpiu". Sklypas yra labai dažnas Sacharos formavimo mene, pradedant nuo "Buffalo laikotarpiu" į dabartį, ypač Aire, kur drambliai gyveno prieš šimtą metų. Wede Jerate yra 96 \u200b\u200bvaizdai, susiję su skirtingais laikotarpiais. Dramblys, rodomas ant vertikalios plokštės; Kvadratai, kurie buvo ištrauktos ausies, turėtų būti vaizduojamos odos sulankstytos jo lauke. Plotis 1,8 m.

Paveikslas "Buffalo laikotarpis" horizontalioje plokštelėje (Jarat) atstovauja dviem gyvūnams nuo kačių šeimos; Vienas, matyt, ketina sankabos kitai atgal; Mažesnis cheetah primenantis, viršuje gali pavaizduoti Hyena arba pastebėtas vilkas, vienintelis šios šeimos gyvūnas, gyvenantis Savane, bet sugebėjo padaryti plikas dykumoje, tai yra su hena. Žr. Ilgį.

Baranas su "šalmu" (Bu Ale, Pietų Oran); Ant jo žmogaus figūra su skydu; Aukštis yra apie 1,5 m. Tai yra vienas iš geriausių "Buffalo laikotarpio" brėžinių "tiek iš puikios formos ir dalių perdavimo taško, o nuo tenkančio į dešiniajame smūgiu ir puikus poliruotas paviršius . Kadangi važiavimo galvutė ant galvos, jau seniai buvo manoma, kad jis turėjo ryšį su Egipto Baran-Baran Amona, bet dabar jau yra žinoma, kad tai nėra taip, kad piešinys yra daug senesnis nei visi vaizdai Egipto RAM.

Senovės buivolai su spirale ant vertikalios plokštės (lietuvių), apie 2 m aukštis. Bubalus Antiguus dabar yra išnykęs buivolų vaizdas, kuris tikriausiai išnyko neolito. Jis vaidina Sachare "Fosity-lemia" vaidmenį už senovės laikotarpio brėžinius, o tai yra dėl to, kad tai yra šio fakto ir priskiriamas jo pavadinimas. Šis gyvūnas turėjo didžiulius ragus, atstumas tarp jų gali siekti 3 m. Tokiu atveju jo įvaizdį lydi dvildis Helix raižytas ant kūno; Šis simbolis yra labai dažnai randamas UED Jarato paveiksluose, tačiau tai yra paslaptinga reikšmė. Toje pačioje plokštelėje yra ir kitų brėžinių; Daugelis jų yra poliruoti, tarp šių paskutiniųjų galima atskirti žirgą. Taip pat yra brėžiniai, kurių kontūrą taiko taškai, pavyzdžiui, žirafa tarp buivolų ragų ir žmogaus figūros į kairę nuo jų.

Skatal tapyba (Wed Jarat), vaizduojanti palmių ir vežimų, kurių ratai buvo ištrinami su tapyba. Nurodo "arklio laikotarpiu", kuris atitinka apie 1200 bc. e. Galima matyti, kad senieji džiovinti stuburo medžiai, todėl palmių auginami. Žmonių rankose yra kažkas panašaus į ilgas rankenas, kurios tarnavo, galbūt pjaustymui. Tai yra seniausias palmių įvaizdis, rastas Šiaurės Afrikoje ir Sacharoje, šiuo atveju yra šiuolaikiniai vežimai su žirgais "plaukiojančiais gallet".

Tapyba (stovėjimo aikštelė Tacduchin, TassiLi), vaizduojantys galvijų aviganius. Ovalai kairėje - nameliai; Niekas nėra pirmame; Prieš kitus, moterų ir vaikų skaičiai yra matomi; Tai yra poligaminės šeimos gyvenimo atspindys, kurį dabar galime stebėti Fulbe piemenyse grūdų stepėse pietuose nuo Sacharos. Prieš namus stovi prie veršelių kaklaraiščio, o likusieji buliai atsilieka nuo jų, bet daugiau karvių, su pašalinimu pilna pieno. Kai kuriuose žmonių šukuosena į šalmų pavidalą, kiti mažų kepurės forma, kaip dabartinė FULBE forma.

Žmogaus įvaizdis "teisėjo" galvos. Šis skaičius turi 2 m aukštį ir nuo dekoratyvinio požiūrio yra puikus, nors jis kenčia nuo laiko ir iš dalies sunaikino. Profilis yra mėsinga, žmogaus formos; Atrodo, kad apatinė veido dalis padengiama kauke; Plaukai perkeliami į baltą, storą spygliuotus smūgius, o veidas padengtas mažais vertikaliais smūgiais ir baltais taškais. Teisė yra maža žmogaus galvos tame pačiame stiliuje, bet veidas yra padengtas kaukė, o juosta yra austi su vertikaliomis multi-spalvomis juostelėmis, parašytomis raudonomis, geltonomis ir baltos spalvos okra.

Detali informacija apie didelį "diapazono laikotarpio" skydelį, vadinamą "teismo scenarijumi". Žmonės, apsirengę priekiniais drabužiais, turi virš galvos, puošia šiais taškais, su horizontaliomis ir vertikaliomis linijomis; Dideli apsiaustai nusileidžia nuo kaklo iki šlapimo, dengia nugarą. Jie juda į dešinę, suapvalina nugarą ir šiek tiek sulenkta, vaizduojančia kaip vyresnio amžiaus garbingus žmones, kurie įvykdė teisingumo aktą; Paskutinis vienoje rankoje yra svogūnai. Virš jų yra vyras ir lengviau apsirengęs, turintis kitą.

1 klasė. Užklasinė veikla. 2 pusmetį, sausio mėn

Pamokos kelionė "Senovės stebuklas yra roko tapyba."(Primityvus menininkas)

Žiūrovas - pristatymas "rėmelių brėžiniai" (petroglifai).

Literatūros serija - a) "vaikų menų istorija";

b) "primityviosios visuomenės meninė kultūra" (skaitytojas, autoriaus kompiliatorius i.a.himik).

Muzikinė eilutė - Ramus muzika su fone darbui.

Medžiagos ir įrankiai: Popierius baltas ir pilkas, kartonas, anglis, sanginas, pastelė.

Tikslas: Norėdami suformuoti vaikus gebėjimas "žiūrėti ir pamatyti", "klausytis ir išgirsti", "įsivaizduoti ir vaizduoti".

Užduotys: Sukurkite stebėjimą, kūrybinę vaizduotę, vizualią ir variklio atmintį, susidomėjimą ISO, emociniu, estetiniu, vaizdiniu požiūriu.

(Tokiu būdu parodo žinias, įdarbinti įgūdžius, įgūdžių)

Klasių metu.

1. Org. Giedokite (nuotaika) -1-2 min.
2. Naujų žinių įvedimas (pranešimų studijos. Mater. Pristatymui) - 10 min.
3. Kūrybinė praktinė veikla - 15-18 min.

Užduotis: Pateikite aiškią idėją apie artėjantį darbą!

1. Mokymo pratimai - 2-3 minutės.

Ką ir kaip veikia menininkas-tvarkaraštis?

A) pažįstanti su naujomis išraiškingomis priemonėmis: linija, baras, dėmių ir šių elementų derinys (+ kontūras, + tonas);

b) pažintis su grafinėmis medžiagomis: anglis, pastelė;

c) Susipažinimas su technika: pabaiga (krašto, pabaiga), plafhmy, trina.

3.2. C / P - 15 min

4. Apibendrinimas - 3-4 min. Express paroda

(Pakabinkite darbus su savo kūrybinio dizaino istorija).

1. Atspindys - 1-2 minutės.

Slide 1.

Mes turime žiemą, už "Blizzard" lango. Gal mes eisime į kelionę į tolimas, šiltas, nežinomas šalis?

Jūsų dalis tampa laiko mašina. Jie ištaisė sėdynes, sėdėjo patogiai, tvirtinami diržai. Spustelėkite mygtuką Pradėti: 5,4,3,2,1 - Pradėti! Mes einame!

Pristatymas 2.

Mes bus perkelti į tolimiausių seniausių laikų, daugelį tūkstančių metų, kai nebuvo jokių miestų ar senovinių pilių žemėje. Tai buvo seniai! Seniausias žmogus atrodė kaip beždžionė. Tie žmonės dar negalėjo kalbėti. Jie vienas su kitu pranešė kaip gyvūnai, su įvairiais garsais.

Primityvūs žmonės bijojo plėšrūnų gyvūnų, perkūnijų, potvynių, miškų gaisrų. Kodėl visa tai atsitinka - jie nežinojo, negalėjo paaiškinti.

Atėjo laikas mažėti. Prieš išvykdami iš laiko automobilis, nepamirškite: mes buvome giliai senovėje, nėra kelių, kai kurie takai, dėl kurių gali susitikti laukiniai gyvūnai. Stebėkite save tyliai, nevažiuokite niekur.

Raskite sumažinimo mygtuką, žemę. Patalpa diržai. Mes nukrito į urvo amžių.

Pristatymas 3.

Prieš mus yra gražūs kalnai. Atsargiai žingsnis, ateikite arčiau ir pakilkite didesniu. Pažvelkite - brėžiniai. Tarp tų primityvių senovės žmonių buvo sumanūs menininkai. Sunku patikėti, bet tai yra. Žmonės, kurie nežinojo, kaip ne tik rašyti ir kalbėti, bet jie net negalėjo sumažinti paprasto molio puodelio, bet priklausė menininko įgūdžiams!

4 slydimas. Varovauja uolos dalis, pažvelgti į kalną kitoje pusėje. Šis grožis yra pačios gamtos atvejis. Saugokis! Matome medžioklės sceną. Vaizdas yra labai paprastas: raudonų rudų žmonių ir gyvūnų bėgimo skaičiai.

5 skaidrė.

Eikite. Prieš išvykdami į urvą. Tai buvo urvai, kurie buvo senovės žmonių namuose (būsto) ir prieglobstis. Čia jie paslėpė nuo lietaus ir šalto vėjų nuo blogų žmonių ir laukinių žvėrių.

Buvo daug rūpesčių nuo senovės žmonių. Bet kai jis pasirodė laisvalaikiu, jie mėgo piešti. Drew ant sienų, lubų. Jie pamatė, ką jie matė, tai, kad jie buvo apsuptas: gyvenimas ir mirtis, augalai ir gyvūnai. Jie tikėjo, kad jei jie atkreipė žvėris urvo gelmėse, tada gyvi plėšrūnai eis, nekenkiant jiems. Ir jei jūs atkreipiate sužeistą žvėrį - tai padės jiems medžioti.

Ten, viduje urvoje, tamsoje, tik degikliai ir šešėliai nuo ugnies bus apšviesti mūsų kelią. Būtina išlaikyti kartu, būkite atsargūs.

6 skaidrę.

Tuo tarpu mes neįvedėme, pakelkite savo galvas ir pažvelgti į lubas. Mes matome gyvūnų vaizdus.

Eikime giliai į urvą ir kairėje ant sienos matome porą elnių. Vienas iš jų yra visiškai nudažytas raudonai, o antrasis nurodomas tik kontūro.

SLIDE 7.

Prieš JAV scenos medžioklę. Viskas yra paprasta ir suprantama: šviežios elnių skubėjimas didžiuliu greičiu, o medžiotojų rodyklės jau sukeltos. Nežinomas menininkas naudojo tik vieną spalvą, tačiau pasiekė nuostabų gyvybingumą.

Ir dabar jis yra gražus bisonas (bulius). Kūno priekis yra tūrio, o kojos atrodo trumpos - sukuriamas skaičiavimų sunkumo įspūdis.

Pristatymas 8.

Senovės menininkas, naudojant vieną juodą spalvą, pavaizduota sužeisto bisono, nukentėjo nuo medžiotojo ieties. (Tai yra scena su sužeistumu į "Cave Shop" Prancūzijoje).

Pats medžiotojas miršta. Ilgai plaukuotas moteris, stovinčios ant vieno kelio prieš mirusio vyro kūną, gedina savo mirtį ir ruošiasi siųsti į mirusiųjų karalystę. Senovės žmonės tikėjo, kad mirusiųjų sielos, protėvių sielos pereina į tolimą "mirusiųjų šalį". Ir kelias į mirties karalystę plaukioja ant laivo.

SLIDE 9.

Bizono pulkas yra dideliu greičiu, su didžiuliais ryškiais oro ragais. Stiprių bulių kanopų smūgis, jų baisus riaumojimas. Šiame paveikslėlyje yra dviejų spalvų vaizdas: juoda ir raudona. Kadangi šios spalvos yra aiškiai matomos urvų, kurios yra apšviesti degiklio arba dūminės ugnies dūmtakis.

Daugelis seniausių brėžinių yra labai paslaptingi, net keista ir keista. Jie yra labai nesuprantami. (Kartais kiekvienas skaičius yra gerokai savaime, nepriklausomai nuo visos sudėties). Vaizdai yra scheminiai, supaprastinti (stilizuoti). Kartais tik taškai, juostelės, neaiškios nuotraukos mums. Mes galime tik atspėti tik tai, ką primityvus menininkas norėjo pasakyti savo piešinį.

Nors čia aišku, kad medžioklėje yra 2 žmonės, jie yra gerai ginkluoti.

SLIDE 10.

Žmogus horty šalmu važiuoja ant dviejų ratų krepšelio (vežimėlyje) su panaudota ožka ar arklys. Priešais asmenį gyvatė - užtrauktuko simbolis (ženklas). (Skandinavijos mitologijoje tai yra Dievo Tor vežime, o gyvatės vaizdas yra žaibo blykstis).

Scena su meldžiančiu asmeniu - didžiulė gyvatė artėja prie jo.

Daugelis roko paveikslų paliko JAV senovinius menininkus, jie paliko savo ženklą istorijoje. Dėl jų dėka mes galime gauti gyvybingą idėją apie asmens gyvenimą tų tolimų laikų.

Atėjo laikas grįžti. Išnagrinėjus atidžiai, brėžiniai urvos viduje, dėvime ugnį, mes rūpinamės laužo, jie bus naudingi mums, atidžiai palikti urvą.

SLIDE 11.

Uždarykite akis - tai buvo tamsus, vėl atidarytas - susidūrėme su ryškia saule. Gausm degikliai. Dar kartą žiūri į nuotraukas ant uolos ir sėdėkite automobilio laiku. Nustatykite diržus, 5,4,3,2,1! - Pradėkite! Leiskite skraidyti namuose. Raskite sumažinimo mygtuką. Nusileido. Tai mūsų klasė ir mūsų stalas. Judant laiku priešistoriniais laikais baigėsi.

Fiz.min. Atsistok. Pakratykite kojas. Slinkite atgal. Patraukite saulę. Atsisėskite.

Ar norite tapti senoviniais menininkais?

Ant stalų jūs guli. Paimkite pusę, įdėkite prieš save. Prieš akmenį. Taip, taip, labiausiai mes paėmėme nuo ugnies urvoje. Tai natūrali anglis. Ir aš įdėti dirbtinį, pagamintą gamykloje, suspausto anglies į lazdų pavidalu. Tai įprasta sudeginta beržo lazdelė. Ji pridūrė pastelinius kreidus ir staiga jie ateis pas jus?

Ką manote: kur senovės menininkai gauna raudoną dažą? Jie žinojo būtinus augalus. BREW CLAY. Prieš taikant dažus ant sienos, kad jis būtų tvirtas, jis buvo sumaišytas su krauju ar kiaušiniu, čia ir dažais.

Technika Darbo anglis.

Bet kaip senovės menininkai dirba anglies?

Mokymo pratimai.

Su manimi.

1. End (kraštas, pabaiga) bus linija.
2. Plafthrum - insultas.
3. Trina - pirštu nuo centro iki lapo krašto (ne patrinkite!)

Pabandykime mažą žmogų?! Apskritimas, agurkai, lazdelės - paruoštas.

Mes pakartojame priėmimą: galas, plafhmy, trina.

Pasirinkti tinkamą medžiagą.

Būtina pasirinkti tinkamą sąrašą į darbą. Kada buvote, kai buvote urvoje, siena palietė rankas? Jis yra lygus, galbūt netolygus, šiurkštus? Jei pageidaujate, įdėkite grunišką baltą arba tamsiai lapą. Tai ne tik lapas, tai yra urvo siena (kalnai, uolos). Dabar būsite senovės menininkai.

Užsimerk. Įsivaizduokite:

Kažkas nubrėžs greito bulių ar elnių uolos;

Kažkas primityvus žmogus gyvūnų odose ugnimi;

O gal jūsų medžiotojas eis medžioti su ietimi ir rodyklėmis?

Atidarykite akis. Pateikta? Kaip rasti lapą šiandien geriau: vertikaliai arba horizontaliai?

Fiz.min. Mes paruošsime jūsų rankas: patrinkite šiltas, pirštų prijungimas, išjudintos kameros.

Paruošta? Pradėkite.

Praktinis darbas. s / r.

Apibendrinant. Express paroda.

Ką manėte?

Pasirinkite geriausią darbą (nurodykite jį ant lentos su šypsena, širdimi ...)

Atspindys.

Ar esate patenkinti mūsų kelionėmis į senovinį pasaulį? Tai nebuvo baisi? Nepavargęs? Vis dar keliaujame?

Primityvus menas

Primityvus menas. Paleolitinės eros menas.

Primityviosios bendruomenės eros menas kilo apie 30-ąjį tūkstantmetį bc. e., vėlyvame paleolitinėje, kai pasirodo modernus žmogus. Darbo patirties meno rezultatai, vyras gilino ir išplėtė savo idėjas apie realybę, praturtino savo dvasinį pasaulį ir vis daugiau ir daugiau baisių per gamtą. Meno atsiradimas reiškė, todėl didžiulis žingsnis į priekį žmogaus pažinimo veikla, prisidėjo prie socialinių ryšių stiprinimo ir stiprinti primityvią bendruomenę. Tiesioginė meno priežastis buvo tikri kasdienio gyvenimo poreikiai. Taigi, pavyzdžiui, šokio menas išaugo iš medžioklės ir karinių pratimų, iš savitų etapų, vaizdingai perduodant primityviosios bendruomenės darbo grupes, gyvūnų gyvybei. Atsižvelgiant į dainą ir muziką, darbo procesų ritmai labai svarbūs ir tai, kad muzikos ir dainų parama padėjo organizuoti kolektyvinį darbą.

Vizualinio meno kūriniai jau pasirodė ornance (tai yra, pačioje pabaigoje paleolito). Svarbiausi Paminklai paleolito - urvas vaizdų [urvas Ispanijoje (Altamira ir kt.), J. Prancūzijoje (LASCO, Montesap ir kt.), Rusijos Federacijoje - Capov Cave], kur visiškas gyvenimas ir Didelių gyvūnų skaičiaus judesiai, kurie buvo pagrindiniai medžioklės objektai (Bison, arkliai, elniai, mamutai, plėšrūnų gyvūnai ir kt.). Daugiau patogesnių žmonių ir būtybių vaizdų, kurie sujungia žmogaus ir gyvūnų požymius, rankenėlę, scheminius ženklus, iš dalies dekoduotus kaip būsto ir medžioklės spąstų reprodukcija . Urvas vaizdus buvo atliktas juodos, raudonos, rudos ir geltonos spalvos su mineraliniais dažais, rečiau - Bas-reljefų pavidalu, dažnai grindžiamas natūralių konvekcioniumais akmens su gyvūno figūra panašumo. Be to, vėlyvame paleolitas, apvalių skulptūrų, vaizduojančių žmonių ir gyvūnų (įskaitant molio figūrėlės moterų - vadinamasis Orignan-Soltenysky "Venera", susijęs su "protėvio" kultu), taip pat pirmuosius mėginius meno sriegis (kaulų graviravimas ir akmuo). Būdingas paleolitinio meno bruožas yra jo naivų realizmas. Daugelio paleolitinių gyvūnų vaizdų gyvybingumas yra dėl darbo praktikos ypatumų ir paleolito žmogaus suvokimo. Savo stebėjimų tikslumą ir aštrumą lėmė kasdienė medžiotojų darbo patirtis, visas gyvenimas ir gerovė, priklausanti nuo gyvūnų žinių, juos stebėti nuo gebėjimų. Su visais gyvybiškai svarbiu išraiškingumu, paleolito menas buvo visiškai primityvus, kūdikis. Ji nežinojo apibendrinimo, erdvės perdavimo, savo žodžio jausmo. Didžiąja dalimi paleolitinio meno pagrindu buvo gyvų, asmeninių primityviosios mitologijos vaizdų, natūralių reiškinių dvasingumo, suteikimo jiems žmogaus savybes. Didžioji paleolitinio meno paminklai yra susiję su primityviu vaisingumo ir medžioklės apeigų kultu. Vėlyvame palydoje taip pat yra architektūros procedūros. Paleolitiniai būstai, matyt, buvo mažai, nuodugniai apie trečdalį į kupolo formos pastatus, kartais su ilgais tunne formos įėjimais. Kartais didelių gyvūnų kaulai buvo naudojami kaip statybinė medžiaga. Rusijos Federacijos teritorijoje buvo rasta daugybė vėlyvojo palolito meno pavyzdžių [Ukrainoje (Mezinskaya automobilių stovėjimo aikštelė), Baltarusijoje, Don (Kostenkovsky-Bishevskaya automobilių stovėjimo aikštelė), Gruzijoje, Sibiroje (Bulyat, Malta)].

Mezolito eros menas.

Tarp 10-8-ojo tūkstantmečio bc. e. Laipsniškas ledynų pasitraukimas, kuris apėmė Europos teritoriją, prasideda į šiaurę. Dėl atšilimo, platus stepių erdves, kurios tarnavo kaip mamutų, bison, elnių ir arklių ganykloms, virsta tankiais, begaliniais miškais. Dideli gyvūnai, kurie anksčiau medžiojo žmogų, miršta arba ieško toli nuo toli į šiaurę. Taigi, centrinės ir Pietų Europos teritorijos dingo šiaurinių elnių teritorijos. Dabar žmonių grobis tampa elk, kilnus elnių, šernų, bisonų ir mažesnių gyvūnų. Pasiskirstymas gauna žvejybą ir austrių kolekciją. Klimato atšilimas prisidėjo prie to, kad mūsų protėviai pradėjo gyventi gyvenimo būdą. Senovės žmogaus automobilių stovėjimo aikštelė dabar yra daugiausia palei jūrų, upių ir ežerų pakrantes. Primityvūs amatininkai išrado svogūnus ir naujas darbo priemones, sutramdyti šunį ir pradeda užsiimti gyvuliais ir žemės ūkiu. Atsiranda audimo gamybos statyba ir lūžimas.

Asmens, kuri jaučiasi daugiau drąsių ir nepriklausomų pokyčių pasaulėžiūra. Magiškas vaidmuo yra žymiai intensyvesnis, pasirodo ir vystosi žemės ūkio mitologija. Visi šie pakeitimai atsispindi meno, įsigyjančio kulto garsą. Multicast tapyba išnyksta, kuri tampa vienspalva (vienspalvis). Paprastai brėžiniai atliekami vienu dažais - juoda arba raudona, jų pagrindiniai elementai yra schemos ir siluetas. Beveik visiškai išnyksta tūrį.
Tuo pačiu metu atsiranda daug naujų, nereguliarios paleolito. Šio laiko menininkų paveiksluose pateikiami santykiai, t. Y. Rodoma kompozicija. Sklypai yra praturtintas, pagrindinis objektas įvaizdžio yra asmuo, jo pergalė ar pralaimėjimas aplinkiniuose pasaulyje.
Vaizdingas technika taip pat keičiasi. Dažų pagrindas yra tokios medžiagos kaip kiaušinių baltymas, medus ir net kraujas. Iš pradžių, kontūrai yra pritaikomi į paviršių su šepečiu, o tada piešinys dažytas dažai vieną spalvą.
Šie nauji elementai gali būti vertinami roko tapyboje Rytų Ispanijos pakrantės kalnų regionuose (Ispanijos lavane). Menininkų dėmesys skiriamas asmens, o ne gyvūnų įvaizdžiui, ir asmuo beveik visada yra nurodytas veiksme. Tūris, perspektyva ir spalva nesvarbu, pagrindinis dalykas yra perduoti skaičiaus judėjimą.
Paleolitinis tapyba, kaip jau minėta pirmiau, yra asmenys, kurie nėra tarpusavyje skaičiai. Ispanijos linijos roko tapyba yra daugiafunkcinės kompozicijos, vaizduojančios įvykius, kurie atsitiko sau menininkui ir jo amžininkams.
Pats pirmuosius paminklus tapybos mezolito ERA Ispanijoje buvo rasti archeologai 1908. uolos padengtos paveikslais pakilti palei slėnių kraštus ir kalnų gorgas tarp Barselonos ir Valencia. Jie randami pietuose. Tai daugiausia vaizdingos scenos (petroglifai yra praktiškai nedalyvauja) vaizduojant žmones ir įvairius gyvūnus. Gyvūnų skaičiai Paprastai matmenys neviršija 75 cm, o žmogus yra šiek tiek mažesnis.

Medaus kolektorius. Aranas.

Yra labai didelės kompozicijos, pavyzdžiui, "Albad", Rytų Ispanijos provincijoje) yra paveikslai, kurie dabartiniai dešimtys gyvūnų ir šimtų žmonių skaičiaus.
Daugelis Ispanijos brėžinių yra skirta medžioklės scenoms. Muralai vaizduoja žmones su lankais, ar medžiotojai bėga nuo sužeisto žvėries.
Didelis susidomėjimas yra Aranos brėžinys, vaizduojant medaus kolektorių, augantį virvėje į lizdą, apsuptą bičių.
Velatatori gorge, tyrėjai atrado visą galeriją vaizdinės kompozicijos su scenos medžioklės elnių, kuilių ir avinų. Yra karinių kovų vaizdų, taip pat freskų, matyt, vykdymo pasakojimas (centre - rodyklėmis, aplink jį - žmonės su lankais).
Roko tapyboje Rytų Ispanija, labai retas moterų vaizdų. Viena iš žymiausių kompozicijų yra t. N. "Pėsčiomis", dėl kurio senovės menininkas atkreipė pėsčiomis moterį ir vaiką. Jei vyrų paveikslai tapyba yra pilni garsiakalbių, tada moterys yra statinės, bet natūralesnės.
Mokslininkai sekė, kaip įvyko mezolito eros tapyba. Ankstyvas tapymas, susijęs su šiuo metu, buvo išskirta natūralizmu ir proporcingumu žmogaus figūrų įvaizdyje. Palaipsniui dingo proporcijų teisingumas, o freskose pasirodė neįprastai siauros piniginės, plonos rankos ir ilgos kojos. Viršutinė kūno dalis tapo panaši į trikampį, karūnuotas su apvaliu galvute.
Laikui bėgant proporcijos yra dar deformuotos, dailininkai pradėjo vaizduoti asmenį su trumpu liemens, pernelyg didelės kojos ir galvos virto. Galų gale schematizmas visiškai stumiama natūralizmas. Žmogaus kūnas, jo kojos ir rankos šio laiko paveiksluose yra paprastosios plonos linijos, leidžiančios lengvai perduoti judėjimą ir atkurti įvairias pozas.
Ši tendencija praktiškai neplanavo į gyvūnų vaizdus. Kaip medžioklės medžioklė, jie turėjo turėti tinkamą išvaizdą ir todėl išlaikė formų ir realizmo svorį.
Kai kurie vaizdingos mezolito eros paminklai yra daug brėžinių sluoksnių. Tam tikri mokslininkai tai paaiškina tuo, kad tam tikros teritorijos daug kartų persikėlė iš vienos prieglobos genties kitam ir nugalėtojai bandė įtvirtinti savo teisę į šią sritį su tapybos pagalba.

Šiaurinių elnių medžioklė. Tapyba Ispanijos urvoje. Mezolithic.

Neolito eros.

Mesolit, jis sekė neolito - nauja akies voko, arba šimtmečio poliruoto akmens. Ledynmetis ir su juo ir megafauna, o žmonijos rūšių įvairovė išliko. Neandertaliečiai paliko istorinę sceną, mūsų protėviai buvo nugalėtojai - Croanonian žmonės. Todėl mūsų istorija prasideda nuo neolito eros. Neolito eroje, gamybos procesas ir su juo bei dvasinio gyvenimo yra taip sudėtinga, kad materialinės kultūros plėtra atskirose teritorijose turi savo savybes. Jei ankstesnėje eroje menas beveik visur sukūrė tą patį, dabar ji įgijo vietinių savybių kiekvienoje srityje, pagal kurią Egipto neolito gali būti atskirti nuo dviejų, neolito sibiro neolito ir kt. Tačiau neolito menui taip pat yra dažni: plačiai paplitęs mažas plastikas nuo akmens, kaulų, ragų, molio. Gyvūnų skaičiai yra realūs, nors jie paprastai yra aiškinami. Moterų figūrų, kartais padengtų ornamentais, eskiziniai vaizdai, drabužių atkūrimas. Ypač būdinga dekoratyvinio meno neolito vystymosi būdinga; Beveik visur matome norą papuošti dalykus, kurie yra kasdieniame naudojime žmonėms.
Daugiausia atėjo į molio ornamentuotus patiekalus. Neolito indų formos, ypač jų apdailos metodas ir įvairovė, vienas regionas buvo skiriasi nuo kito. Jūs galite atsekti ornamento plėtrą nuo paprasčiausių ne štopio tipo (Rytų Europos) laivų modelių su puikiai pagamintais ir turtingais Egipto ar Tripolia laivais. Šviesus ir išraiškingas neolito kultūros pavyzdys gali tarnauti tripolio kultūrai, plačiai paplitusi 4-3 tūkst. Rusijos ir Ukrainos Europos dalyje ir kelių Balkanų šalių teritorijoje. Tripolio kultūros pabaiga priklauso Eneolyto (vario vokų) ir bronzos Egue Egue. Tripoliai gyventojai dažniausiai buvo ant upių bankų. Namai pagaminti iš molio ir medienos, stačiakampio požiūriu tikriausiai buvo padengtas dekoratyviniu dažymu. Gyvenvietėse buvo nustatyta namai būstui ir mažoms moterų figūrėlėms. Tačiau triklių kūrinių kūrinys buvo ypač turtingas ir plačiai išsisklaidytas. Pagal įvairias formas ir ornamentas, tripolų keramika nėra prastesnė nei Egipto ar užjūrio. "Tripolie" laivai buvo pagaminti iš ryškiai geltonos arba oranžinės molio; Laivo kūnas yra padengtas veisle, bet beveik visada susideda iš spiralinių linijų, geometrinio ornamento, pripildytas raudona, juoda, ruda, balti dažais.

Neolito eros tapyba

Šiaurinėse miškų srityse, kur buvo toliau egzistuojanti medžioklės ekonomika, buvo išsaugotos senosios uolienų tradicijos. Tačiau čia galima pamatyti naujo, laipsniško vystymosi etapo atsiradimą: uolų vaizdai, daugiausia atliekami šoko technologija, kartais taikomi dažai.

Be gyvūnų, asmuo pasirodo roko paveiksluose, tačiau pagal žmonių vaizdų išraiškingumą prastesnės už gyvūnų vaizdus, \u200b\u200bnors visada aišku, ką menininkas norėjo išreikšti.

Neolito eros laisvalaikio menas buvo rastas ne tik priekyje ir Centrinėje Azijoje, Europoje, bet ir daugiau Pietų pasaulio regionuose, pavyzdžiui, kai kuriose Afrikos srityse (Pietų Rodezija, cukrus) Ispanijoje.

Šiame paveiksle ir keteros grafike pirmą kartą primityvus vizualinis menas, noras malonės. Kad įsitikintumėte, jog pakanka pažvelgti į laukinių medaus moters vaizdą (Arana, Ispanija). Skirtingai nuo galutinės "Veneros", esančios paleolitinės čia ant akmens, jaunų moterų kūnas, grakštus ir žavingas.

Arba, pavyzdžiui, uolienų paveikslai, randami Alžyro teritorijoje, cukraus, teritorijoje, vadinama "TassiLi-Agere". Iš sėklų ekstrahuotų kasinėjimų analizė rodo, kad prieš kelių tūkstantmečius ten buvo sunki augmenija. Žydėjimas, spalvingas ir paslaptingas mums, fantastinis pasaulis atsidaro Tassili Guderio meno.

Riebalų ganyklos ir riebalų pulkos šimtai galvos. Lieknūs piemenys, energingi kaip plonos karvės. Žmonių ir gyvūnų organai yra sąmoningai pailginti į dekoratyvumo ir malonės troškimą. Tonų simfonija - ruda, juoda, rausvai ir geltona su auksinėmis perpildymais. Stilizacija ir fantastika. Iškilminga rafinuotas raguotas šokėjas ar deivė prabangiame suknelėje. Galingi buliai, grakštus antilopai. Stiprus, veikia nuo medžiotojų arba tiesiog pasivaikščiojimo žirafais; Jų kaklas ir kojos sudaro lanksčią, nuostabų paryškintą modelį. FIT formos šokių skaičiai. Medžiotojai su gyvūnų veidais. Skaičiai kaukėse tikriausiai išreiškia kai kuriuos magiškus simbolius. Lukes ir rodyklės keičiasi greitai, įdomiu žiūrovo ritmu. Mūšio vežimai, turintys visą dvasią. Nepalaikomas judėjimas ir staiga vėl ganymo bandos ace.

Prisiminkime urvo parduotuvės paveikslą. Buvo monumentalumo, tarsi dailininko atvaizdo neliečiamumas. Čia - gyvybingumas, sklandumas ir nemokama fantazija, aštrumas ir tikslumas piešimo, malonės ir elegancijos, harmoninis formų ir tonų derinys, žmonių ir gyvūnų grožis, pavaizduotas su geromis žiniomis apie jų anatomiją, gestų, gestų, bendros simfonijos Gražus - tai yra ryškus ir įspūdingas Afrikos dykumos, didžiausio priešistorinio meno "meno" meno galerijoje "pasaulyje" pasaulyje.

Labai svarbu, kad šis menas, būdingas neolito, jau seniai egzistuoja Afrikos gentyse, kurie išlaikė primityvius santykius. Nuostabi krūmų akmens dažymas įkvėpimo ir stiliaus yra neolito.

Rytiniame ežero ežero banke buvo rasta vėlyvojo neolito regiono meno paminklas: dešimtys skaičiais yra iškirpti apie 4 tūkst. Briedis ir elnias, žąsys ir gulbės bei dideli rooks su staklėmis. Visa tai aiškiai nurodyta. Bet be to, kai kurie apskritimai nėra su procesais, o ne ilgais poliais ... mes nežinome, ką jie vaizduoja. Ar tai saulė? Ar mėnulis? Viskas, be abejo, yra stebuklinga paslaptis, skirta suteikti asmeniui laimėti žvėres, t.y. Vėl šventė per gamtą.

Neolito skulptūra

Pirmieji neolito skulptūros mėginiai yra susiję su laidojimo kultu ir yra simbolinė. Jericho ir Chatal-Hu-Yuk gyvenvietėse (Anatolijus, Turkija) buvo rasta daug žmonių ir gyvūnų kaukolių, dekoruota perlų intarpais ir padengta molio sluoksniu, nudažytu raudonu OKRA.

Tai yra nuogas figūros moterų (kartais nėščia) su perdėta krūtinės apimtis ir klubai. Kitos "skulptūros" atstovauja gimdymo momentui, o figūra yra ant aukštos sėdynės, užsidegė zoomorphic figūrų. Kitas skulptūros tipas yra motina su kūdikiu savo rankose. Motina yra pavaizduota su sodrios klubais ir krūtimis ir schematiškai su mažomis nuožulnios akimis ant veido. Šis skaičius buvo rastas Khachilar gyvenvietėje (Vakarų Turkija).

Europoje Mumelnica (Rumunija) kultūra taip pat suteikia būdingus šio tipo skulptūros pavyzdžius, tačiau skiriasi didesnėmis schemomis. Ne taip senovės gyvenvietės (apie IV tūkstantmetį BC) į pietryčius Europos - Serbija, Rumunija, Frakja - skulptūros tipas, kuris yra geometrinis schematizmas. Labiausiai orientacinis yra jo mėginiai, rasti Rumunijoje, į Chernavodo laidojimą, jų formos yra sumažintos iki pradinio kiekio (kūgio ir sferos). Tai sėdi skaičiai su rankomis, kurios palaiko savo galvas arba poilsio savo keliuose. Vadovas priklauso nuo galingos kaklo, veidas yra apvalios, su cilindriniu nosimi.

Kita skulptūrų grupė ateina iš Vinčio (Serbija). Šiuo atveju skulptūriniai vaizdai supaprastinami iki trikampių formos. Ypač akcentuojama galvos ir atskirų kūno dalių, kai kuriose vietose yra papildomų elementų. Atskiros dalys yra supjaustytos palengvinimo forma, apibūdinant akių kontūras arba rankas.

Europos pietuose yra monumentalios skulptūros tipas, glaudžiai susijęs su megalitų kultūra. Mes kalbame apie Mengira statulos, dažniausiai atstovaujančių moterims, rečiau vyrų, kartais - simbolių neribotą seksą.

Šios statulos tęsti dekoratyvinių siūlų ir polichromo tapybos tradiciją apvijų linijomis, susijusiomis su kai kuriais "Dolmen" Prancūzijoje, Ispanijoje ir Portugalijoje. Kai kuriais atvejais įstaigų kontūrai yra lygi tokie patys kaip ir Saint-Serrun (Saint-Germain-en-Le, Paryžiaus muziejaus) statula, kuri gali atskirti akis, nosį ir galūnes; Kartais jie išnyksta visai supaprastinimo procese, tik užuomina apie krūtų krūtis, kaip ir neolito deivė iš Grotto Kuazar (Prancūzija).

"Elniai, plaukimo upė". Kaulų drožyba (iš Lithor, viršutinių Pirėnų katedra, Prancūzija). Viršutinė paleolitinė. Nacionalinių senų muziejus. Saint-Germain-en-Le.

"Moteris su puodeliu". Kalkakmenio palengvinimas (nuo nuostolio, viršutinių Pirėnų katedra, Prancūzija). Viršutinė paleolitinė. Dailės muziejus. Bordo.

Antropomorfinis dalykas. Madingas vaizdas. Neolito. Sheremetyevsky uolienos. Chabarovsko regionas.

"Scena su sužeistuoju bizonu". Skatalo tapyba. Viršutinė paleolitinė. Urvas parduotuvės. Dordogne departamentas. Prancūzija.

"Medžiotojai". Skatalo tapyba. Neolito (?). Pietų Rhodesia.

Reljefas su simboliniu vaizdu iš Castel Bestcho (Sicilija). Kalkakmenis. GERAI. 1800-1400 m. e. Nacionalinis archeologijos muziejus. Sirakūzai.

"Leopardai". Skatalo reljefas Fetzane (Libija). Neolito (?).

Žmogaus figūrų schema. Skatalo tapyba. Neolito. Sierra Moraino kalnai. Ispanija.

Moterų vadovas. Mamuto kaulai (iš Brynsanpui, Landa departamento, Prancūzijos). Viršutinė paleolitinė. Nacionalinių senų muziejus. Saint-Germain-en-Le.

Konceptualus moters vaizdas. Urvas. Neolito. Croissar. Marna katedra. Prancūzija.

T.N. Vilendorf Venera. Kalkakmenis (iš Vilendorf, Žemutinė Austrija). Viršutinė paleolitinė. Natūralus istorinis muziejus. Ven.

"Žmogus, žaidęs lute". Marmuras (iš Keros, Cyclades, Graikija). Neolito. Nacionalinis archeologijos muziejus. Atėnai.