Romantizmas (Fr. Romanisme) yra Europos kultūros reiškinys XVIII-XIX a. Šimtmečius, kuris yra reakcija į apšviestą ir skatinamą mokslo ir technologijų pažangą; Idealus ir meninis kryptis XVIII a. Pabaigoje - XIX a. Pirmoji pusė. Jis pasižymi asmeninio dvasinio ir kūrybinio gyvenimo būdingumu, stiprių (dažnai maištingų) aistrų ir simbolių, dvasingos ir gydomosios prigimties atvaizdu. Įkurta įvairiems žmogaus veiklos sritims. XVIII a. Romantiškas vadinamas viskas keista, fantastiška, vaizdinga ir egzistuoja knygose, o ne iš tikrųjų. XIX a. Pradžioje romantizmas tapo naujos krypties priešinga klasicizmu ir švietimu.

Romantizmas literatūroje

Romantizmas pirmą kartą atsirado Vokietijoje, Ian mokyklos rašytojų ir filosofų rate (V. G. Vakkentroder, Ludwig Tik, Novalis, Broliai F. ir A. Schlegeli). Romantizmo filosofija buvo susisteminta F. Schlegel ir F. Schelling darbuose. Ateityje vokiečių romantizmo plėtra išsiskiria palūkanomis į nuostabius ir mitologinius motyvus, kurie buvo ypač ryškūs Vilhelm brolių ir Jacob Grimm, Hoffmano darbe. Heine, pradedant savo kūrybiškumą romantizmo kontekste, vėliau susidūrė su kritiniu persvarstymu.

Theodore Zheriko plaustas "Medusa" (1817), Luvras

Anglijoje Vokietijos įtaka daugiausia dėl Vokietijos įtakos. Anglijoje jo pirmieji atstovai yra "Lake School", Wordsworth ir Karridge poetai. Jie sukūrė teorinius savo krypties pagrindus, susipažinęs su Vokietijos kelionės metu su Schelling filosofija ir pirmųjų vokiečių romantikos nuomone. Anglų romantizmui būdingas susidomėjimas viešosiomis problemomis: šiuolaikinė buržuazinė visuomenė jie priešinasi seniems, dobuzhuzonny santykiams, vejasi gamtai, paprastiems, natūralių jausmų.

Šviesus anglų kalbos romantizmo atstovas yra Bayron, kuris, pasak Puškino, "voką nuobodu romantizme ir beviltiško egoizmo". Jo kūrybiškumas yra sujungtas su kovos ir protesto prieš šiuolaikinį pasaulį, giedojimo laisvę ir individualizmą.

Taip pat į anglų kalbą romantizmas apima Shelly, John Kita, William Blake darbą.

Romantizmas gavo platinimą kitose Europos šalyse, pavyzdžiui, Prancūzijoje (Shatubin, J. Starla, Lamarktinas, Viktoras Hugo, Alfred De Vinyi, Prosper Merim, Georges Smėlis), Italija (N. U. Foscolo, A. Mandzoni, Leopardas), Lenkija ( Adam Mitskevich, Yulius Slovakija, Zygmunt Krasinki, Ciprian Norvid) ir JAV (Vašingtonas Irvingas, Fenimor Cooper, WK Bryant, Edgar, Nathaniel Gesorn, Henry Longfello, Hermanas Melville).

Be to, Prancūzijos romantika svyravo būti savarankiška, bet jis reiškė kažką kitą nei dauguma jo amžininkų. Į romano "raudona ir juoda" epigrafas jis paėmė žodžius "Tiesa, Gorky tiesa", pabrėždamas jo raginimą realistišką žmogiškųjų simbolių ir veiksmų tyrimą. Rašytojas buvo priklausomas nuo romantiškų neįvykdytų agentų, dėl kurių jis pripažino teisę "eiti medžioti laimės". Jis nuoširdžiai tikėjo, kad tik įmonė priklauso nuo bendrovės, ar asmuo galėtų realizuoti jo amžinąjį, atsižvelgiant į troškimo prigimtį gerovei.

Romantizmas rusų literatūroje

Paprastai tiki, kad Rusijoje romantizmas pasirodo poezijoje V. A. Zhukovsky (nors jau yra kai kurie Rusijos poetiniai darbai 1790-1800 į pirminomantinį judėjimą, kuris sukūrė nuo sentimentališkumo. Laisvė nuo klasikinių konvencijų pasirodo Rusijos romantizme, balade, romantiška drama yra sukurta. Nauja idėja yra patvirtinta apie poezijos esmę ir vertę, kuri pripažįsta nepriklausomą gyvenimo sritį, išreiškiant didžiausią, idealų žmogaus siekį; Pirmoji išvaizda, kuri poezija atrodė tuščias, kažkas gana pareigūno, tai nebėra įmanoma.

Ankstyvoji poezija A. S. Puškinas taip pat sukūrė romantizmo sistemą. Rusijos romantizmo viršūnė gali būti laikoma M. Yu poezija. Lermontovas, "Rusų Baironas". Filosofiniai žodžiai F. I. Tyutchev yra baigti ir įveikti romantizmą Rusijoje.

Romantizmo atsiradimas Rusijoje

XIX amžiuje Rusija buvo šiek tiek kultūrinė izoliacija. Romantizmas atsirado po septynerių metų nei Europoje. Galite kalbėti apie jo kai kuriuos imitatizentus. Rusijos priešingos žmogaus, pasaulio ir Dievo kultūrai nebuvo. Zhukovsky kyla, kuris pakyla į Vokietijos baladinius į Rusijos berniuką: "Svetlana" ir "Liudmila". Romantizmo bajonovskio parinktis gyveno ir jaučiasi savo darbe pirmiausia Rusijos kultūroje, tada Lermontov.

Rusijos romantizmas, pradedant nuo Zhukovskio, žydi daugelio kitų rašytojų darbe: K. Batyushkova, A. Puškinas, M. Lermontova, E. Baratinsky, F. Tyutcheva, V. Odoyevsky, V. Garbish, A. Kurin, A. Bloka, A. Green, K. Poist ir daugelis kitų.

Be to.

Romantizmas (nuo Franz. Romanize) yra ideologinė ir meninė kryptis, kuri vyksta XVIII a. Pabaigoje Europos ir Amerikos kultūroje ir tęsiasi iki XIX a. 40-ųjų. Atsipalaiduodamas nusivylimas Didžiosios Prancūzijos revoliucijos rezultatus, į Apšvietos ir buržuazinės pažangos ideologijoje, romantizmui priešais utilitarizmą ir asmenybės lyginimą kaip galūnę iki neribotos laisvės ir "begaliniu", troškulio, asmenybės pataisų ir atnaujinimo Civilinė Nepriklausomybė.

Skausmingas idealios ir socialinės tikrovės dezintegracija yra romantiško pasaulėžiūros ir meno pagrindas. Asmens dvasinio ir kūrybinio gyvenimo būdų patvirtinimas, stiprių aistrų, dvasingos ir gijimo gamtos įvaizdis, greta "pasaulio sielvarto", "pasaulio blogio", "nakties" sielos pusės. Susidomėjimas nacionaliniu praeityje (dažnai tai yra jo idealizavimas), savo ir kitų tautų folkloro ir kultūros tradicijos, noras skelbti visuotinį pasaulio vaizdą (pirmoji iš visos istorijos ir literatūros) išraiška ideologijoje ir Romantizmo praktika.

Romantizmas pastebimas literatūroje, vizualiame mene, architektūroje, elgesyje, drabužiuose ir psichologijoje.

Romantizmo priežastys.

Tiesioginė priežastis, dėl kurios atsirado romantizmo atsiradimas buvo Didžioji prancūzų buržuazinė revoliucija. Kaip tapo įmanoma?

Prieš revoliuciją pasaulis buvo užsakytas, buvo aiški hierarchija, kiekvienas asmuo užėmė savo vietą. Revoliucija pasuko "piramidės" visuomenės, nauja dar nebuvo sukurta, todėl atskiras asmuo turi vienatvės jausmą. Gyvenimas yra upelis, gyvenimas yra žaidimas, kuriame kažkas pasisekė, ir nėra nė vieno. Literatūroje yra žaidėjų vaizdai - žmonės, kurie žaidžia su likimu. Jūs galite prisiminti tokius kūrinius Europos rašytojų kaip "Žaidėjo" Hoffmano ", raudona ir juoda" Standartinė (ir raudona ir juoda yra ruletė spalvos!), Ir rusų literatūroje tai yra "Peak Lady" Puškinas, " Žaidėjai "Gogol, Masquerade Lermontov.

Pagrindinis romantizmo konfliktas

Svarbiausia yra asmens konfliktas su pasauliu. Atkilimo žmogaus psichologija atsiranda, o Viešpats Byron, giliai atsispindi "vaikų haroldo kelionės" darbe. Šio darbo populiarumas buvo toks didelis, kad visas reiškinys atsirado - "Bayronizmas", ir visos jaunų žmonių kartos bandė jį imituoti (pavyzdžiui, Pechorin "" Mūsų laiko herojus "Lermontovu".

Romantiški herojai sujungia savo išimtį. "Aš" žinau apie didžiausią vertę, taigi ir romantiško herojaus egocentrizmas. Bet sutelkiant dėmesį į save, žmogus susiduria su realybe.

Realybė - pasaulis yra keista, fantastiškas, nepaprastas, kaip ir pasakoje apie hoffmann "riešutmedžio" ar negraži, kaip savo pasakoje "Chumba Tsachhs". Keistiniai įvykiai pasireiškia šiose pasakose, objektai ateina į gyvenimą ir patekti į plačius pokalbius, kurių pagrindinė tema tampa giliu atotrūkiu tarp idealų ir realybės. Ir šis atotrūkis tampa pagrindine romantizmo dainų tema.

Romantizmo eros

Prieš XIX a. Pradžios rašytojai, kurių kūrybiškumas vystosi po Didžiosios Prancūzijos revoliucijos, gyvenimas išlaisvina kitas užduotis nei prieš jų pirmtakus. Jie pirmą kartą atidarė ir meniškai sudaro naują žemyną.

Naujojo amžiaus mąstymas ir jausmas turėjo ilgą ir pamokančią ankstesnių kartų patirtį už pečių, jis buvo aprūpintas giliu ir sudėtingu vidiniu pasauliu, Prancūzijos revoliucijos herojų vaizdais, Napoleoniniai karai, Nacionaliniai išlaisvinimo judėjimai, Napsycho ir Bairono vaizdai, Vitalijus, Vitali. Rusijoje 1812 m. Patriotinis karas vaidino svarbiausios istorinės linijos vaidmenį, giliai keičiasi Rusijos visuomenės kultūrine ir istorine išvaizda dvasiniame ir moraliniame visuomenės raidoje. Remiantis jos verte nacionalinei kultūrai, jis gali būti lyginamas su XVIII a. Revoliucijos laikotarpiu Vakaruose.

Ir šioje revoliucinių audrų, karinių sukrėtimų ir nacionalinių išlaisvinimo judėjimų eroje kyla klausimas, ar nauja literatūra yra remiantis nauja istorine realybe, kuri nėra prastesnė savo meninio tobulumo pagrindu didžiausi senovės pasaulio literatūros reiškiniai. Renesanso epocha. Ir ar gali būti "šiuolaikinis asmuo", remiantis savo tolesniu vystymuisi, asmuo iš žmonių? Tačiau asmuo iš žmonių, dalyvavusių Prancūzijos revoliucijoje arba kurių pečiai nustato kovos su Napoleonu sunkumą, literatūroje negalėjo būti aptarti ankstesnio amžiaus romanistais ir poetimais, - pareikalavo jo poetiniam Kitų metodų įgyvendinimas.

Puškinas - romantiškas

Tik Puškinas, pirmasis Rusijos literatūroje XIX amžiuje ir eilutėse ir prozos rasti tinkamus įrankius universalaus dvasinio pasaulio, istorinės išvaizda ir elgesio naujos, giliai mąstymo ir jaučiasi Rusijos gyvenimo herojus įkūnijimui ir elgesiui Po 1812 m. paėmė centrinę vietą ir po to, kai sukilimais.

Lyceum eilėraščiai, Puškinas negalėjo, ir nesumažėjo, kad jo dainų herojus iš naujos kartos su visais būdingu vidiniu psichologiniu sudėtingumu. Puškino eilėraštis atstovavo dviem pajėgoms: asmeninės poeto ir sąlyginės, "paruoštos", tradicinės poetinės formulės schemos patirtis pagal vidaus įstatymus, kurių buvo išduota ir plėtojama.

Tačiau palaipsniui poetas yra atleistas nuo kanonų ir ne jaunų "filosofo" -epikuretų, sąlyginio "miesto" gyventojui, pasirodo su savo turtingu ir įtemptu intelektualiu ir emociniu vidiniu gyvenimu savo eilėraščiuose prieš mus.

Panašus procesas atsiranda Puškino darbe bet kokiuose žanruose, kur sąlyginiai simboliai, kurie jau yra tradicijos, yra prastesni už gyvų žmonių kovotojus su savo sudėtingais, įvairiais darbais ir psichologiniais motyvais. Pirma, tai yra keletas išsiblaškęs nelaisvėje ar Aleko. Tačiau netrukus jie pakeičiami gana realiais Onegin, Lensky, jauna Dubrovsky, Herman, Charsky. Ir pagaliau, išsamiausia išraiška naujo tipo asmeniui bus lyrinis "Aš pats stuminas, poetas pats, kurio dvasinis pasaulis yra labiausiai gilus, turtingas ir sudėtingas išraiška deginti moralinius ir intelektines problemas.

Viena iš istorinio perversmo sąlygų, kurias Puškinas įsipareigojo plėtoti Rusijos poeziją, dramaturgiją ir pasakojimo proza, buvo įgyvendintos principinės atotrūkio su švietimo, ne istorinės idėjos "a žmogus, žmogaus mąstymo ir jausmo įstatymai.

Sudėtinga ir prieštaringa siela "jaunuolis" iš XIX a. Pradžios "Kaukazo kaliniu", "čigai", "Eugenijus" Onegin "tapo meninės ir psichologinės stebėjimo objektu ir studijuoja savo ypatingą, konkrečią ir unikalią Istorinė kokybė. Laikydami savo herojus kiekvieną kartą tam tikromis sąlygomis, vaizduojant ją įvairiomis aplinkybėmis, naujuose santykiuose su žmonėmis, tyrinėjant jo psichologiją iš skirtingų pusių ir pasinaudojant nauja meno "veidrodžių" veidrodžių sistema, Puškinas savo žodžiai, Pietų eilėraščiai ir "Onegin" Juo siekiama priartėti prie savo sielos supratimo iš skirtingų pusių, ir per ją - toliau suprasti įstatymus, atspindinčius šioje sieloje šioje sieloje.

Istorinis žmogaus ir žmogaus psichologijos supratimas prasidėjo Puškinyje 1810 m. Pabaigoje - 1820 m. Pradžioje. Mes patenkiname pirmąją skirtingą išraišką istorinėse šio poro elegionuose ("Dienos blizgesio ..." (1820), "į" Ovid "(1821) ir tt) ir į" Kaukazo kalinio "eilėraštį, pagrindinį pobūdį Puškinas, pagal savo paties poeto pripažinimą, kaip jausmų ir nuotaikos vežėjas, būdingas XIX a. Jauniems žmonėms su savo "abejingumu" gyvenimu "ir" ankstyvo senatvės "amžiaus" (nuo Laiškas VP Gorchakovui, 1822 m. Spalio - lapkričio mėn.)

32. Filosofinių žodžių temos ir motyvai A.S. 1830 m. Puškinas (elegy, demonai "," rudenį "," kai už miesto ribų ... ", Kamennoostrovsky ciklas ir kt.). Žanro stiliaus ieškojimas.

Meditsa apie gyvenimą, jos prasmę, jos tikslai, apie mirtį ir nemirtingumą tampa pirmaujančiais Puškinu žodžių filosofiniais motyvais, baigiant "Life of Life" etapą. Tarp šio laikotarpio eilėraščių yra ypač pastebimas. "Nesvarbu, ar aš einu palei triukšmingų gatvių ..." Ji tvirtai skamba mirties motyvą, jo neišvengiamumą. Mirties problema išspręsta poetas ne tik kaip neišvengiamumas, bet ir kaip natūralus žemės užbaigimas:

Sakau: bus naudojami metai

Ir kiek čia nemato mūsų,

Mes visi eisime į amžinąsias skliautus -

Ir kažkas yra pakankamai arti.

Eilėraščiai yra ryškūs nuostabi "Puškin širdies dosnumas", galinti pasveikinti gyvenimą net tada, kai jis nebėra vieta jam.

Ir leiskite karsto įėjimui

Mladia bus gyvenimas žaisti

Ir abejingas pobūdis

Krasya amžinai blizgesį, -

Jis rašo poetą, užpildydamas eilėraštį.

"Kelių skunduose", A.Shkin rašo apie asmeninio gyvenimo nemalonius, apie tai, kas jam trūksta nuo vaikystės. Be to, jo paties likimas suvokia poetą bendram kontekstui: Rusų off-road turi tiek tiesioginės ir vaizdinės reikšmės eilėraštį, istorinis šalies klajojimas ieško tinkamo vystymosi kelio.

Ne kelio problema. Bet jau skiriasi. Dvasinės, savybės atsiranda eilėraštyje A.Shkin "Demes". Jis pasakoja apie asmens praradimą istorinių įvykių vortices. Dvasinio off-road motyvas numato poetas, kuris daug galvoja apie 1825 m. Įvykius, apie savo nuostabų atleidimą nuo 1825 m. Žmonių sukilimo dalyvių likimo, apie nuostabiausią išlaisvinimą nuo likimo sukilimo dalyviai Senato aikštėje. Į eilutes Puškinas, yra pasirenkant, supratimą apie aukštą misiją, pavesta Dievui kaip poetą. Būtent ši problema, kuri tampa poema "Arion".

Dešimties metų filosofiniai žodžiai, vadinamasis Kamennoostrovsky ciklas, kurio šerdis sudaro eilėraštį "paskirstymo ir sienų tėvai yra nepriekaištingi ...", "Italijos imitacija", "Mirskaya Power", "nuo" Pindimony ". Šis ciklas vienija meditaciją dėl poetinių žinių apie taikos ir žmogaus problemą. Nuo po švirkštimo priemonės. A. Puškinas išeina poemą. Uphim Sirino grūdų maldos išdėstymas. Meditsa apie religiją, apie savo didelį stiprinimo moralinį stiprybę tampa pirmaujančiu šio eilėraščio motyvu.

Tikras klestintis patiria Puškino-filosofą Boldin rudenį 1833 m. Tarp pagrindinių darbų apie likimo vaidmenį asmens gyvenime, asmenybės vaidmuo istorijoje pritraukia poetinį šedevrą "rudenį". Žmogaus bendravimo motyvas iš natūralaus gyvenimo ciklo ir kūrybiškumo motyvo yra pirmaujanti šioje eilėraštyje. Rusijos gamta, gyvenimas, sintezės su ja, pavaldi savo įstatymams, atstovauja didžiausios vertės eilėraščio autorius., Nėra įkvėpimo, o tai reiškia, kad nėra kūrybiškumo. "Ir su kiekvienu rudenį, aš klesti vėl ..." - rašo poetą apie save.

Žvelgiant į eilėraščio fikciją "... aš apsilankiau dar kartą ...", skaitytojas lengvai atranda visą kompleksą "Puškin" dainų temų, išreiškiant idėjas apie žmogų ir gamtą, apie laiką, apie atmintį ir likimą. Tai yra jų fone, kad pagrindinė filosofinė problema šio eilėraščio garsai - kintančių kartų problema. Gamta pažadina praeities atmintį žmogui, nors pati pati neturi jokios atminties. Jis atnaujinamas, kartojant kiekvieną atnaujinimą. Todėl naujų pušų "Juniorių gentys" triukšmas, kuris kada nors išgirsti palikuonis, bus tas pats, kaip ir dabar, ir jis palies savo sielas tuos stygos, kurios leis jiems prisiminti mirusį protėvį, kuris taip pat gyveno šiame pakartojime pasaulis. Tai leidžia eilėraščio autoriui "... aš apsilankiau dar kartą ..." Šaltai: "Sveiki, jauna gentis, nepažįstama!".

Ilgas ir sunkus buvo didžiojo poeto kelias per "žiaurų akių vokus". Jis lėmė nemirtingumą. Poetinės nemirtingumo motyvas yra pirmaujanti eilėraštyje "Aš esu nepretenzingas paminklas sau ...", kuris tapo tokiu Testamentu A.S. Puškinas.

Taigi filosofiniai motyvai buvo būdingi Puškino žodžiams per visą jo darbą. Jie atsirado dėl poeto apeliacinio skundo į mirties ir nemirtingumo, tikėjimo ir sudėtingų, kintančių kartų, kūrybiškumo, prasmės problemų. Visi filosofiniai žodžiai A.S. Puškinas gali būti periodizuojamas, o tai atitiks Didžiosios poeto gyvenimo etapus, kurių kiekviena ji galvojo apie kai kurias labai aiškias problemas. Tačiau bet kuriame kūrybiškumo etape, A. Puškinas kalbėjo savo eilutėse tik apie bendrą žmoniškumą. Tikriausiai, todėl liaudies takas nebesveiks "į šį Rusijos poetą.

Be to.

Analizė poemos "Kai mieste, aš esu pensos"

"... Kai už miesto ribų aš sugriauta ...". Taigi Aleksandras Sergeevich Puškinas

prasideda to paties pavadinimo eilėraščiu.

Šios eilėraščio skaitymas tampa suprantamas visiems šventėms

ir prabangos miesto ir metropolijos gyvenimas.

Sąlyga, ši eilėraštis gali būti dvi dalys: pirmasis - apie metropolinių kapinių,

kita - apie kaimo kaimo. Pereinant nuo vieno į kitą, pakeitimus ir

poeto nuotaika, bet pabrėžiant pirmos eilutės vaidmenį eilėraštyje, manau, kad tai būtų

klaidingai paimkite pirmąją pirmosios dalies eilutę, nes identifikuoja visą eilutės nuotaiką, nes

sRITS: "Bet aš kartais esu rudenį, vakare tyloje, gyvenvietėje

Šeimos kapinės ... "Radikaliai keičia poeto minties kryptį.

Šiame eilėraštyje konfliktas išreiškiamas priešingai nei miesto

kapinės, kur: "grotelės, stulpeliai, elegantiški kapai. Pagal koimy visus mirusius

kapitalas pelkėje yra kažkaip užsikabinęs iš eilės ... "ir kaimo, arčiau poeto širdies,

kapinės: "Kai mirę mirę iškilmingoje poilsio metu nėra dekoruotų kapų

erdvė ... "Bet, dar kartą, palyginus šias dvi eilėraščio dalis negali pamiršti

naujausios linijos, kuriose man atrodo, visa autoriaus požiūris į šiuos du atsispindi

visiškai kitos vietos:

1. "kad blogis ant manęs yra nusivylęs išvados, nors nerija taip ..."

2. "Yra platus ąžuolas per svarbius karstus, dvejojau ir triukšmo ..." Dvi dalys

viena eilėraštis yra lyginama kaip diena ir naktis, mėnulis ir saulė. Autorius

lyginant tikrąją šių kapinių tikslą ir požeminę požeminę

rodo mums, kaip skirtingi dalykai gali būti tos pačios sąvokos.

Sakau, kad našlė arba našlė ateis tik į miesto kapines

kas sukeltų sielvarto ir sielvarto įspūdį, nors tai ne visada teisinga. Tiems, kurie

yra "užrašai ir proza \u200b\u200bir eilėse" gyvenime "tik" apie dorybes,

apie paslaugą ir gretas. "

Priešingai, jei kalbame apie kaimo kapines. Ten žmonės vaikščioja

supilkite sielą ir pasikalbėkite su tais, kurie nebėra.

Man atrodo, tai ne atsitiktinai, kad Aleksandras Sergevich parašė tokią eilėraštį

prieš metus iki mirties. Jis bijojo, kaip manau, kad jis buvo palaidotas tuo pačiu miestu,

metropolitan kapinės ir jis turės tą pačią kapą, kaip ir tiems, kurių derybų akmenys jis apsvarsto.

"Siūlai nuo stulpų

Slidūs kapai, kurie taip pat yra čia,

Zewyuchi gyventojai laukia gyventojų. "

Poemos analizė A.S. Puškinas "Elegy"

Mad metai smagu

Man sunku kaip neaiški pagirių.

Bet kaip vyno - praėjusių dienų liūdesys

Mano sieloje nei vyresnis, tuo stipresnis.

Mano kelias yra liūdnas. Pažadina man darbą ir sielvartą

Atėjusi nerimaujama jūros.

Bet aš nenoriu, miršta;

Ir aš žinau, aš džiaugiuosi

Įsisavinti rūpesčius, rūpesčius ir distiliavimą:

Kartais vėl noriu,

Aš pasidalinsiu ašaromis per grožinę literatūrą

A. S. Puškinas parašė šį elegą 1830 m. Jis susijęs su filosofiniais žodžiais. Puškinas kreipėsi į šį žanrą kaip pagyvenę magišką gyvenimą ir poeto patirtį. Šis eilėraštis yra giliai asmeniškai. Du dėmės sudaro prasmę kontrastą: pirmuoju teigia apie gyvybės kelio dramą, antrasis skamba su kūrybinio savirealizacijos apotheoze, aukštu poeto paskyrimu. Mes galime gerai nustatyti lyrinį charakterį su autoriu. Pirmojoje eilutėse ("Madone, smagu / man yra sunku kaip neaiški pagirių.") Poetas sako, kad jis nebėra jaunas. Žvelgiant atgal, jis mato keliaujamą kelią, kuris yra toli nuo nepriekaištingo: praeities smagu, iš kurio danguje sieloje. Tačiau tuo pačiu metu siela perpildyta praėjusiais dienomis, ji pagerina nerimo jausmą ir ateities nežinomą jausmą, kuriame atrodo "darbas ir sielvartas". Bet tai taip pat reiškia judėjimą ir visavertį kūrybinį gyvenimą. "Darbo ir kalnų" suvokia paprastas žmogus, kaip ir sunkus uola, bet poetas yra UPS ir patenka. Darbo - kūrybiškumas, sielvartas - parodymai, ryškūs įvykiai, kurie daro įkvėpimą. Ir poetas, nepaisant praėjusių metų, tiki ir laukia "susirūpintos jūros".

Po gana niūrių linijų, kurios, atrodo, išmuša laidotuvių žygio ritmą, staiga sužeisto paukščio šviesos pakilimas:

Bet aš nenoriu, miršta;

Noriu gyventi ir kentėti;

Poetas mirs, kai jis nustoja galvoti, net jei kraujas eina ant kūno ir širdies plakimų. Minties judėjimas yra tikras gyvenimas, plėtra, o tai reiškia tobulumo norą. Mintis yra atsakinga už protą ir kančias jausmams. "Kančia" taip pat yra gebėjimas užuojauta.

Pavargęs žmogus yra praeityje ir mato ateitį rūmuose. Bet poetas, su pasitikėjimu kūrėjas prognozuoja, kad "bus malonumas tarp kamerų, rūpesčių ir distiliavimo". Ką šie žemiški poeto švino džiaugsmas? Jie suteikia naujų kūrybinių vaisių:

Kartais vėl noriu,

Per ašaros fikcijos mes dalins ...

Harmonija Tikriausiai yra Puškino darbų vientisumas, nepriekaištinga forma. Tai yra kūrinių kūrimo momentas, visiško įkvėpimo momentas ... Pokyjos ir ašaros poeto yra įkvėpimo rezultatas, tai yra pats darbas.

Ir gal mano saulėlydis yra liūdnas

Išlaisvina meilę su šypsena atsisveikinimu.

Kai jo įkvėptas muzika ateina pas jį, galbūt (poetas abejoja, bet tikisi) jis vėl mylės ir mylės. Vienas iš pagrindinių siekių poeto, jo kūrybiškumo karūna yra meilė, kuri, kaip ir muzika, yra gyvenimo palydovas. Ir ši meilė yra pastaroji. "Elegy" monologo forma. Jis skirtas "kitiems" - tiems, kurie supranta ir dalijasi lyrinio herojaus mintis.

Poema yra lyrinis meditacija. Jis parašytas klasikiniu elegio žanru, ir tai atitinka toną ir intonaciją: elegy vertimas iš graikų - "plaunta daina". Šis žanras buvo paplitęs Rusijos poezijoje nuo XVIII a.: Sumarokov, Zhukovsky, vėliau Lermontovas, Nekrasovas kreipėsi į jį. Tačiau Elegia Nekrasov yra civilinis, Puškinas - filosofinis. Klasikizmas, šis žanras, vienas iš "aukščio", įpareigoja naudoti aukštus žodžius ir senus elementus.

Puškinas, savo ruožtu, ši tradicija nepaisoma ir naudojama senų slavų žodžių, formų ir apyvartos darbe, o tokio žodyno gausa netrukdo eilėraščiui, malonei ir aiškumui.

Romantizmas kaip literatūros kryptis

Literatūra yra nuolat keičiasi, nuolat plėtojant fenomeną. Kalbėdamas apie pokyčius, kurie įvyko Rusijos literatūroje skirtingais šimtmečiais, neįmanoma apeiti literatūros krypčių temą pakeičiant vieni kitus.

Apibrėžimas 1.

Literatūros kryptis yra ideologinių ir estetinių principų, būdingų daugelio vienos eros autorių darbams.

Literatūros paskirties vietos yra didžiulis rinkinys. Tai yra klasicizmas ir realizmas bei sentimentalumas. Atskiras skyrius literatūros krypčių kūrimo istorijoje yra romantizmas.

2 apibrėžimas 2.

Romantizmas (fr. Romantizmas) yra literatūros kryptis, didžiausios vertybės laikomos asmenybės dvasiniu ir kūrybiniu gyvenimu ir jo nepriklausomumu bei laisve.

Romantizmas pirmiausia pasirodė Prancūzijoje Didžiosios Prancūzijos revoliucijos (1789 - 1799) ir pasaulinės pramonės revoliucijos epochoje. Šią kryptį dominavo Europos ir rusų literatūra XVIII pabaigoje - pirmoji XIX a. Pusmetį.

Romantizmui prieš klasicizmą ir apšvietimo epochą. Daugelis šių ideologijų romantizmo vertės neigė. Pavyzdžiui, jei klasicizmas pageidauja vaizduotės (racionalus), romantizmas sutelkė dėmesį į jausmus (emocijas). Klasiciškumas kalbėjo apie civilizaciją, romantizmą - apie gamtą; Klasikalistams, visuomenei ir valstybei buvo svarbūs, naujovėms - atskiro asmens laisvei, jausmams ir siekiams.

Romantizmas XIX a. Rusijos literatūroje

Du pagrindiniai istoriniai įvykiai paveikė Rusijos romantizmo plėtrą:

1. 1812 m. Patriotinis karas;
2. Decembrist sukilimas 1825 m.

Pirmaujantys šio laiko protai buvo nusivylę Apšvietos idėjomis ir prielaida Rusijos socialinio ir politinio gelbėjimo šaknų lūžiui. Jie išreiškė iš esmės naujos visuomenės kūrimą, kuriame teisingumas bus triumfuojantis.

1 pastaba.

Pagrindinė naujovės vertė yra asmens asmenybė.

Romantikos darbuose ne tikrasis pasaulis atsispindi tokioje tai, kas yra, bet visatos jausmai, patirtis ir vidiniai pagrindinio pobūdžio konfliktai. Herojus negali pritarti žemumui ir tikrovės bendrai, nesilaiko savo moralės ir įstatymo.

Vienas iš Romantizmo įkūrėjų Rusijoje yra poetas V.A. Zhukovsky. Jo baladai, eilėraščiai, eleganai, pranešimai ir romansai, užpildyti giliai filosofine prasme ir siekia tam tikro moralinio idealo, visiškai atspindi romantiškus vertybes.

Romantiški darbai V.A. Zhukovsky:

• "Nežinoma";
• "Miško karalius";
• "Svetlana";
• "Kaimo kapinės";
• "Slav".

Toliau Zhukovsky į romantizmą pasuko N.V. Gogol ir M.YU. Lermontov. Jų kūrybiškumas yra susijęs su kitu Rusijos imperijos gyvenimo etapu. 1825 m. Decembriskis judėjimas buvo nugalėtas, o tai lėmė ideologinę krizę visuomenėje. Romantiškuose darbuose pradėjo atsirasti nusivylimo motyvus su realiu gyvenimu ir bando pabėgti nuo jos pasaulyje tobuloje.

Ypač ryškiai šios idėjos atsispindėjo Lermontovo visuomenėje. Rašytojas atvirai užjaučia su dekembrito pralaimėjimo aukomis.

Užrašas 2.

Romantizmui buvo apibūdintas apeliacinis folkloro ir liaudies temoms.

Romantiški darbai M.YU. Lermontov:

• "MTSY";
• "Daina apie" Merchant Kalašnikov ";
• "Izmail Bay".

Romantiški darbai rašė ir A.S. Puškinas. Kaip žinote, jis taip pat užjaučia dekembristais ir didžiąja dalimi pasidalino savo įsitikinimais. Sukurti XIX a. Pradžioje, romantizmo metu jis negalėjo patenkinti šios literatūros krypties.

Romantiški darbai A.S. Puškinas:

• "Peak Lady";
• "Eugeny Onegin";
• "Sibiro rūdos gylyje ..."

Rumunistiniai rašytojai taip pat yra e.a. Baratiynsky, K.F. Ryleev, V.K. Kyhehelbecker ir kiti.

Novėnai dažnai sukūrė baladius ir dramas, taip pat patvirtino naują poezijos paskyrimą - erdvėje išreikšti aukščiausius asmenų siekius ir troškimus.

Romantiškas herojus

XVIII a. Revoliucija radikaliai pakeitė europiečių gyvenimo būdą. Šis naujas pasaulis buvo vienišas ir baisu. Romantizmas sugeria istorinį kontekstą ir rašytojų ir rašytojų kūrinių puslapiuose pradėjo parodyti gyvenimą kaip žaidimą, kuriame visada yra nugalėtojai ir nugalėjo.

Jausmas, kaip jie yra nepalankūs pasaulyje, kuriuos lemia pinigai ir atvejis, romantika sukūrė didvyrius, pagrindinę asmenybės tragediją, kuri buvo jų prarasta, siekė geriausio pasaulio, susiduria su visuomene.

3 pastaba.

Romantiškas herojus yra išskirtinė asmenybė išskirtinėmis aplinkybėmis.

Romantiškas herojus dažnai nutraukia nuo realybės ir neturi susidomėjimo įprastu, nusileidimo gyvenimu. Šis herojus visada yra giliai ir aukštiems jausmams ir patirtimi, kuri veda į jų asmeninę tragediją.

Romantiškas herojus yra įsipareigojęs tam tikrą moralinį idealą, bet dažnai ji yra nusivylusi.

Romantinio darbo centre, kaip taisyklė, yra tarp asmens (pagrindinio pobūdžio) ir visuomenės konfliktas. Šis asmuo yra toks unikalus ir individualus, tai taip skiriasi nuo savo aplinkos, kad konfliktas pasirodo neišvengiamas. Herojus negali gyventi dabartyje, pirmenybę jam ar prisiminimus apie praeitį ar mintis apie laimingą ateitį.

"Perviršio asmens" įvaizdis pasirodė remiantis romantiškomis idėjomis.

3 apibrėžimas.

"Perviršis" - herojus, kuris netelpa į visuomenę. Asmuo, kuris išeina iš jo apylinkės, jį nepriima, susideda iš ideologinio konflikto visuomenės.

Rusijos romantiškų herojų pavyzdžiai:

1. McSyri (Mcsyry, M.Yu. Lermontovas). Ji stengiasi pabėgti nuo vienuolyno pasaulio puikiame prarastos tėvynės pasaulyje, patirianti gilią patirtį. Pavaizduota su stipriais lyriniais pataisais;
2. Vladimiras Lensky ("Evgeny Onegin", A.S. Puškinas). Natūralus, maniau ir karštai mylimas, Lensky miršta ant dvikovos, pastebimas tragiškus kovos rezultatus;
3. Evgeny Onegin ("Eugene Onegin", A. Puškinas). Jis prieštarauja visuomenei, negali rasti sau.
4. "Gigory Pechorin" ("mūsų laiko herojus", M.Yu. Lermontovas). Daugelis mokslininkų atkreipia dėmesį į "Onegin" ir "Pechorin" vaizdų panašumą. Herojus egoistas, priešingos visuomenės;
5. Aleksandras Chatskis ("kalnas iš wit", A. Griboedov). Kaip ir "Onegin" ir "Pechorin", "Chatsky" yra per didelis asmuo, kuris patiria konfliktą su savo aplinka, taip pat vidinį konfliktą.

Bet šimtmečių pastatyta ardent šventykla,
Aš jiems buvo paskelbtas lullen likimas.
Jų uola yra apsunkinta grandinėmis;
Jų genijus griežtai mirė.
V. Zhukovsky.
XIX a. Pradžioje, klasicizmo ir sentimentališkumo Rusijos poezijoje, kaip ir visoje pasaulio literatūroje, ateina romantizmas. Pirmosios romantiškos funkcijos jau yra 90-aisiais M. Muravyeva darbuose, I. I. Dmitrijje, N. M. Karamzin: aštrių aplinkinių pasaulio nesuderinamumo jausmas natūralių žmonių lankytinais pasauliais ir poreikiais, taigi aistringas kreipimasis į savo veiksmus ir veiksmus. Veližai ir jausmo poreikiai, draugystės ir meilės kultas yra būdingiausi "širdies gyvenimo tarnyba".
N. M. Karamzinas eilėraštyje "Prometheus arba eilėraščio nesutarimas" rašė apie praktišką žmogaus vertę.
Jautri siela nėra panaši į pokyčius?
Jis yra minkštas, kaip vaškas, kaip veidrodis yra aiškus,
Ir visa jo prigimtis su atspalviais yra matomi.
Jai neįmanoma jums atrodo jums
Įvairių stebuklų įvairovėje.
M. N. Muravyov eilėraštyje "Laikas" pažymėjo nuotaikų pasikeitimą, visų gyvų kintamumą.
Momentas kiekvienas turi ypatingą spalvą,
Nuo širdies būklės.
Jis yra niūrus, kad širdis yra pikta,
Už gerą vieną - šaltą.
Atsižvelgiant į romantizmo poeziją, situacija pasižymi, kai herojus "eina į gamtos loną", nesiduria atsako į viską, kas vyksta. Romantika sukūrė nacionalinį išskirtinę kultūrą savo poezijoje, folkloro ir mitologijos buvo aiškinama nauju būdu. Rusijos romantizmas vyko pagal Nacionalinio renesanso šūkį. Jis buvo naujas etapas plėtojant visuomenės ideologiją, tiesiogiai po apšvietimo ir atspindi visuotinį nusivylimą istoriniuose Didžiosios Prancūzijos revoliucijos rezultatuose. Po jos, socialinio prietaiso forma "pasirodė esąs blogas, labiausiai blaivus karikatūra ant puikių pažadų XVIII a. Filosofų." Tai buvo apklausta apie visuomenės ir moralinių vertybių, kurias sukūrė filosofai apie apšvietimo epochą.
Mūsų socialinėje ir istorinėje raidoje Rusija taip pat praėjo per šį etapą, bet labai ypatinga. Rusijoje, kuris neišgyveno buržuazinės revoliucijos, socialinė ir ekonominė krizė buvo gilinta ir politinė situacija buvo pabloginta, kuri buvo baigta decembrists "sukilimo.
Viena vertus, nesugebėjimas objektyviai paaiškinti neišvengiamų pasaulio ir Rusijos istorinio proceso prieštaravimų kai kuriuose socialiniuose ir literatūros apskritimuose, kad būtų prieštaraujama drebėjimui ir keičiamam
Istorinio vystymosi eiga yra daugiau ar mažiau tvarios grynai dvasinės ir moralinės nuosavybės vertybės. Iš šių jausmų ir tendencijų, viena iš ankstyvųjų Rusijos romantizmo srovių, kurias pateikė V. A. Zhukovskio (1783-1852), K. N. Batyushkova (1787-1855) ir jų pasekėjų.
Gyvenimo tragedijos jausmas, jos intrigavimas, kempingas žmogui geriausius dvasinius siekius ir užkirsti kelią jo laisvam vystymuisi, prasiskverbia V. Zhukovskio kūrybiškumą. Jau vienoje iš pirmųjų programinės įrangos eilėraščių, "vyras" poetas vysto labai pesimistinę žmogaus egzistencijos prasmės ir paskyrimo koncepciją, suprasti asmenį kaip nesusijusią klajojo švaistymą ", - žaisti likimą". Tai yra echo natūra dėl socialinių audrų ir viešųjų sukrėtimų, kurie buvo pažymėti XVIII pabaigoje - XIX a. Pradžioje. Jis valgo jį K. Batyushkov straipsnyje "Kažkas apie moralę, pagrįstą filosofija ir religija" 1815 m., Rodo, kad pasaulis, supantis modernų asmenį, yra žiaurus ir nesąžiningas; Savo chaotiškai painiavoje žmogus yra labai nepatenkintas, jis yra auka už paslaptingų jėgų, kurios valdo pasaulio likimą, ir jokių pastangų ir gudrybių proto gali pasikeisti iš anksto labiausiai numatytų likvidų.
Įveikti klasicizmo ir sentimentališkumo jų darbe, V. A. Zhukovsky tampa romantiška, teikiant pirmenybę subjektyviai lyriniam suvokimui iš išorės pasaulio. 39 Balladai parašė Zhukovsky nuo 1808 iki 1833, į kurį gali būti pridėta keletas daugiau eilėraščių, įskaitant "Naktinis apžvalga" 1836, sudarė reikšmingą ir svarbų laikotarpį poeto kūrybiškumą. Jis išmoko "tautybės" savybes Liudmiloje, nors ir sąlyga, kuri buvo XVIII a. Tačiau žmogaus pasmerkta, bejėgiai kovoti su likimu, eina per visą savo darbą, ypač balladny.
Balade "Liudmila" herojė pakyla prieš tragišką likimą ir miršta šioje nevienodoje kovoje.
Mirtingieji lynai neapgalvoti;
Didelės nuorodos karalius;
Jūsų išgirdo moan Kūrėjas, -
Jūsų valandos ritmas, baigtas.
Apyghorizmo derinimas nuo baladų "Laimėtojų šventė" šiek tiek sušvelnina autoriaus pesimizmą.
Mirtingas, stiprumas, mes esame slegiantys.
Užkariauti ir Terpi;
Miega į karstą, ramiai miega;
Gyvenimo naudojimas Gyvenimas ...
Savo darbuose V. A. Zhukovsky atsisako kovos, ragindamas asmeninį ir visuomeninį nuolankumą. Šios pasaulėžiūros religinė esmė yra abejojama. Tačiau religumas V. A. Zhukovsky yra plačiai, o ne dogminė ir ne stačiatikių bažnyčia, bet ir psichologinė ir net filosofinė charakteris. Poetas su tuo pačiu skverbimu suvokiamas ir kūrybiškai apdorojo "viduramžių ir senovinių vaizdų" katalikų legendus, išreikštus mitologiniais vaizdais ir rytinėmis, senomis Indijos ir senovės persų kalbomis, mokymais, kurių esmė yra šviesos ir tamsos kovoje , gėris ir blogis. Zhukovskio religumas išreiškiamas labiausiai tikėjimu asmeniui, užuojauta jo kančia, jo likimui. Žmonija plačiausia prasme, išversta į moralinį ir etinį planą, užpildo Zhukovskio darbą.
Dažnai gyvenime tai atsitiko:
Kažkas šviesa mums skrenda,
Pakyla bedspreads
Ir tolimame manitoje.
Didelis autoriaus nuopelnas yra tai, kad "romantiški Rusijos poezija, jis padarė jai prieinamą visuomenei, davė jai išsivystymo galimybę ir be Zhukovskio neturėtume Puškino", - rašė V. G. Belinsky.
Konstantinas Nikolayevich Batyushkova Rusijos poezijos istorijoje yra šalia pavadinimo Zhukovskio - abu atskleidė Rusijos poezijai neištirtas - vidinis žmogaus pasaulis. Tačiau poezijos batyushkovos pobūdis smarkiai skyrėsi nuo Zhukovskio kūrybiškumo. Vasilijus Andrevichas buvo išskirta iki migla ir netikrumas, ir Batyushkova - tikrumas ir aiškumas. Pasak Belińskio, Zhukovsky pristatė romantizmą į rusų poeziją, o Batyushkov yra "idealios formos grožis". 1812 įvykiai atsispindėjo Konstantino Nikolayevičiaus "į Dashkovo" eilėraštį.
Tik anglis, dulkės ir kalnų akmenys,
Tik kūnų poliai aplink upę,
Tik elgetai blyškios lentynos.
Buvusios poezijos Batyushkovo pasaulis negalėjo stovėti su nekilnojamuoju liaudies ir istorinės nelaimės. Džiaugsmo ir malonumo poetas pasitraukė į Konstantin Nikolayevičius priešais asmenį ir patriotą.
Ne ne! Nors garbės srityje
Senovės mano tėvų krušos
Aš nesikišsiu iš keršto
Ir gyvenimas, ir tėvynės meilė ...
Mano draugas! Dotole bus man
Visi svetimi muses ir haritai,
Vainikai, meilės saldainių ranka,
Ir džiaugsmas yra triukšmingas kaltės!
Po to poeto eilėraštis, Batyushkov-poetas nutraukia daugiau nei metus, kreipiasi į darbą tik grįžtant iš Rusijos kariuomenės užsienio žygio. Patriotinis karas Konstantin Nikolayevičiui buvo pilnas Prancūzijos kulto žlugimas kaip labiausiai apšviesta Europos šalis, taigi ir nusivylimas švietimo filosofijoje, apie "laisvę" ir "žmoniją" šviesoje "baisi" šviesoje. , "Furious veiksmai" iš prancūzų "vandalų" Maskvoje buvo prarasta jam visą savo aukštą ir humanišką prasmę.
Batyushkovas manė, kad gyvena šiame chaoso ir sunaikinimo pasaulyje, žmogus turi patikimą moralinę idėją. Tačiau nė viena filosofinė minties nepateikė. Poeto asketiškas pasaulėžiūra buvo išreikšta viename iš geriausių eilėraščių "draugui" (1815).
Pasakyk man, Sage yra teisėjas, kuris yra tvirtai žemėje?
Kur yra likusias kelias laimės? ..

Bet kur pasakyk man, mano draugas, tiesiai šviečia šviesa?
Kas yra amžinai švarus, imobally?
Jaunatviška aistra gyvenimo džiaugsmams ("Mes buvome apgaulingi apgaulės vaiduoklių plotas, // mes gėrėme kvailystumo dubenį" dingo "į bėdų kovą Laikas nesugeba be grožio, nei žavesio, be meilės, jokio draugystės ir poeto siaubo šaukia:
Mound klajokliai, mes einame per karstus.
Visomis dienomis mes laikomės nuostolių
Dėl džiaugsmo plaukimo į savo draugus sparnus -
Ir kas!, Jų urns apkabinti.
Poetas nustatė tiesą ir įgijo vilties religiniu tikėjimu. Tačiau galutinis eilėraščio stanza, tačiau sukrėtė skaitytoją su šaltu ir sulaikymu įsigyjamoje tiesoje:
Į karstą, mano visa tai, kaip saulė yra apšviesta:
Pėdos patikimas žingsnis
Ir, su klajojo kilimu, nuvertė dulkes ir tlen,
Geriausių dvasių pasaulis yra poilsio.
Žemės gyvenimo suvokimas su pavojaus signalais, džiaugsmais ir sielvartu tik kaip pasirengimas perėjimui kitose, "geriausias" pasaulis į vieną ar kitą laipsnį atsispindėjo Batyushkovo elegionuose. Pavyzdžiui, "miršta Tasse" poetas rašė:
Mano dvasia! Kūrėjo advokato galia!
Pradėti; Būkite kantrybės akmenyje.
Bet jis yra geriausias galas
Aš praleidau per skaldytą liepsną?
... jis yra aukšto šaltinio šaltinis
Meilė elegantiškam tiesiai
Ir mintys švariai ir giliai! ..
1814-1816 m. Buvo suformuota Batyushkovo požiūriai į epikureų poeziją. Konstantinas Nikolaevičius tikėjo, kad "liaudies ir ritualų tikėjimo moralės aprašymas yra geriausias epo priklausymas". Batyushkovas nusprendė parašyti Epas poemą apie Rurik, surinko medžiagą, tačiau idėja liko neįvykdyta. EPIC idėja kaip legendinių laikų fantastinių ir nacionalinio skonio derinys paėmė jauną puskiną iš autoriaus, kurio pirmasis eilėraštis "Ruslanas ir Liudmila" buvo geriausias Konstantino Nikolayevičiaus idėjų įgyvendinimo variantas - tai nebuvo atsitiktinai, kad jis buvo toks glaudžiai sekęs kaip puskin. Batyushkov pats nesugebėjo sukurti didelio epinio darbo, kuris galėtų atnešti savo nuomonę. Tačiau šių požiūrių atspindys, charakteristika paskutinių metų kūrybiškumo poeto, buvo du iš jo elegancijos - "ant pilies griuvėsių Švedijoje" (1814) ir "perėjimas per Reiną" (1816).
Skaitytojas atsiskleidžia tolimiausio istorinio praeities Normanovo ir Vokietijos genčių, gimusių poeto vaizduotėje.
Ten dainavo kalavijų ir plunksnų rodykles garsą,
Ir krekingo skydai ir griaustiniai streikai.
Virimo šluota tarp nuniokojo kaimų
Ir kruša švyti gaisrais ...
Jau keletą metų Batyushkovas buvo prieš plačiai romantizmo judėjimą rusų literatūroje prasidėjo 20s. Tai lemia didžiosios savo įsipareigojimų, priimtų ir plėtojama poetas iš 20s, vaisingumas, tačiau neišvengiamumas yra dėl to, kad Batyushkov atidarė jauni poetai netrukus persikėlė į "VG Belinsky" į 40-ųjų įtakos pėdsakus "Konstantin Nikolaevich" Šiuolaikinė poezija buvo aiškiai pastebima tik A. S. Puškino darbe - artimiausia ir giminaitis poeto dvasia.

Romantizmas - XVIII XIX a. Pabaigos Europos ir Amerikos literatūros kryptis - XIX a. "XVII a" epitetas "romantiškas" buvo apibūdintas nuotykių ir didvyriškos scenos ir darbai, parašyti romėnų kalbomis (o ne klasikinėmis kalbomis). XVIII a. Šis žodis nurodė viduramžių ir renesanso literatūrą. XVIII a. Pabaigoje Vokietijoje, tada kitose Europos šalyse, įsk. - Rusijoje, žodis romantizmas. \\ T tapo meninės krypties pavadinimu, priešinasi sau klasicizmui

Romantizmo ideologinės prielaidos - nusivylimas Didžiosios Prancūzijos revoliucijos bourbozės civilizacijoje apskritai (jo vulgarumo, gerovės, painiavos). Beviltiškumo, nevilties, "pasaulio sielvarto" nuotaika - šimtmečio liga, būdinga Shatubrant, Byronai, Müsse herojams. Tuo pačiu metu jiems būdingas paslėptų turtų jausmas ir neribotos buvimo galimybės. Iš čia, Baironas, Shelly, poetai-dekembrai ir Puškinas - entuziazmas, pagrįstas tikėjimu savo laisvos žmogaus dvasios savikaina, aistringas troškulys pasaulio atnaujinimui. Romantika svajojo ne apie privačius gyvenimo patobulinimus, bet apie visos jos prieštaravimų holistinę rezoliuciją. Daugelis iš jų vyrauja kovos ir protesto nuotaikos prieš blogį pasaulyje (Byron, Puškinas, Petfi, Lermontovas, Mitskevich). Kontempliacinio romantizmo atstovai dažnai buvo linkę mintis apie nesuprantamų ir paslaptingų jėgų (roko, Fatum) gyvenime, labai svarbu pateikti likimą (Shatubin, Kalridge, Sauti, Zhukovsky).

Dėl romantikos, visų neįprastos troškimas yra būdingas - literatūros, liaudies legendų, į "praėjusių šimtmečius" ir egzotišku prigimtimi. ʜᴎʜᴎ Sukurkite ypatingą įsivaizduojamų aplinkybių pasaulį ir išskirtines aistras. Ypač, priešingai nei klasicizmas, daug dėmesio skiriama asmenybės dvasiniam turtui. Romantizmas atvėrė žmogaus dvasinio pasaulio sudėtingumą ir gylį, jo unikalus ypatumas ("žmogus yra maža visata"). Vaisingesnis buvo romantikos dėmesys į nacionalinės dvasios ir kultūros įvairių tautų ypatumus, į įvairių istorinių erų ypatumus. Iš čia - Istorizmo ir meno tautybės reikalavimas (F. Kupper, V.Ssschott, Hugo).

Romantizmas buvo pažymėtas atnaujinant menines formas: sukurti istorinio romano žanrą, fantastišką istoriją, lyrolio epinę eilėraštį. Neįprastai heydyday pasiekė dainų tekstus. Poetinio žodžio galimybės dėl jo prasmės yra žymiai išplėstos.

Didesnis Rusijos romantizmo pasiekimas - poezija Zhukovsky, Puškinas, Baratinas, Lermontovas, Tychev

Romantizmas iš pradžių kilo Vokietijoje, šiek tiek vėliau Anglijoje; Ji tapo labai paplitusi visose Europos šalyse. Pasaulio vardai buvo žinomi: Byron, Walter Scott, Heine, Hugo, Cooper, Anderson. Romantizmas atsirado XVIII a. Pabaigoje ir egzistavo iki XIX a. Tai buvo milžiniškų viešųjų sukrėtimų laikas, kai žlugusis-viduramžių pasaulis žlugo ir kapitalistinės sistemos atsirado ir buvo surengtas jo nuolaužų; Borzueo revoliucijų laikas. Romantizmo atsiradimas yra susijęs su ūmaus nepasitenkinimo socialine tikrove; Nusivylimas aplinkoje ir gūsyje kitam gyvenimui. Nerimauti, bet stipriai patrauklus idealas. Tai reiškia, kad romantizmo bruožas yra nepasitenkinimas realybe, visiškai nusivylimas, netikėjimas, kad gyvenimas turėtų būti grindžiamas gero, proto, teisingumo principais. Taigi aštrus prieštaravimas tarp idealaus ir realybės (išaukštinto idealo troškimas). Rusijos romantizmas atsiranda kitomis sąlygomis. Jis buvo suformuotas eroje, kai šalis vis dar ateis į buržuazinės transformacijų juostelę. Ji paveikė pažangių Rusijos žmonių nusivylimą esamoje savarankiškoje-serftom, jų idėjų dviprasmiškumas apie šalies istorinės raidos kelius. Romantiškos idėjos Rusijoje yra sušvelnintos. Pirmojoje poroje romantizmas buvo glaudžiai susijęs su klasicizmu ir sentimentalumu. Romantiški romantiški komandai laikomi Zhukovsky ir Batyushkoy.

Pagrindinė romantizmo tema yra romantizmo tema. Romantizmas yra meninis metodas, kuris buvo sukurtas XIX a. Pradžioje. Romantizmui ypatingas susidomėjimas aplinkiniu tikrove yra būdingas, taip pat realaus pasaulio protestas yra idealus.

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantūros studentai, jauni mokslininkai, kurie naudojasi savo studijų ir darbo žinių baze, bus labai dėkingi jums.

Paskelbta http://www.allbest.ru/

XIX a. Romantizmas. \\ T

Romantizmas yra meninė kryptimi, kuri vyksta XIX pradžioje Europoje ir tęsiasi iki XIX a. 40-ųjų. Romantizmas pastebimas literatūroje, vizualiame mene, architektūroje, elgesyje, drabužiuose, žmonių psichologijoje. Romantizmo rėmėjai priešinosi vulgarumo ir blogio. Jie stengėsi išlaisvinti asmenybę nuo prietarų ir galios, nes jiems kiekvienas yra unikalus ir unikalus.

PRomantizmo atsiradimas

Tiesioginė priežastis, dėl kurios atsirado romantizmo atsiradimas buvo Didžioji prancūzų buržuazinė revoliucija.

Prieš revoliuciją pasaulis buvo užsakytas, buvo aiški hierarchija, kiekvienas asmuo užėmė savo vietą. Revoliucija pasuko "piramidės" visuomenės, nauja dar nebuvo sukurta, todėl atskiras asmuo turi vienatvės jausmą. Gyvenimas yra upelis, gyvenimas yra žaidimas, kuriame kažkas pasisekė, ir kažkas ne. Šioje eroje, lošimai, visame pasaulyje, ypač lošimų namai Rusijoje ir ypač Rusijoje, skelbiami žaidimo vadovai.

Naujoji viešoji tvarka yra toli nuo visuomenės, kurios įžeidžiančios svarbos XVIII a. Filosofai. Atėjo laikas nusivylimui.

Filosofijoje ir meno amžiaus pradžioje, tragiški abejonių dėl galimybės transformuoti pasaulį dėl priežasties principais. Bando pabėgti nuo realybės ir tuo pačiu metu suvokti tai sukėlė naujos ideologinės sistemos - romantizmo atsiradimą.

Europos romantizmas atsirado po Prancūzijos buržuazinės revoliucijos ir rėmėsi Hegelio filosofija, Ficht ir Shanga, kuri buvo pagrįsta idealistiniais požiūriais ir jų padalijimu su socialine tikrove. Romantika paėmė idėją apie asmens laisvę, kurią paskyrė revoliucija, tačiau tuo pačiu metu Vakarų šalyse jie suprato asmenį visuomenėje, kur laimėjo pinigų interesus. Todėl daugelio romantikos ministerijos, painiavos ir painiavos prieš pasaulį, būdingas asmenybės likimo tragedija. Jie atsisakė realybės, todėl visuose darbuose buvo dvoemirino idėja.

Pagrindinės romantizmo bruožai

Romantika okupavo įvairias visuomenės ir politines pozicijas visuomenėje. Jie visi atstatomi prieš buržuazinės revoliucijos rezultatus, bet sukasi įvairiais būdais, nes kiekvienas turėjo savo idealą. Bet su visais romantizmo įvairove, yra stabilios funkcijos.

Šiuolaikinių laikų nusivylimas praeityje sukėlė ypatingą susidomėjimą: į buržuazinę viešųjų formacijų patriarchalinę senovę. Daugelis romantikų buvo savotiškas pristatymas, kad vaizdingas egzotiškumas iš Pietų ir Rytų šalyse - Italija, Ispanija, Graikija, Turkija - tai poetinis kontrastas nuobodu buržuaziniais ordinu. Šiose šalyse, tada dar keletas pakeltų civilizacijos, romantika ieškojo ryškių, stiprių simbolių, skiriamojo, spalvingo gyvenimo būdo.

Visi jie vyko iš Apšvietos neigimo ir racionaliems klasicizmo kanonams, kuriuos parodė kūrybinė menininko iniciatyva. Ir jei klasicizmas padalija viską tiesia linija, ant blogos ir geros, juodos ir baltos spalvos, tada romantizmas tiesia linija nieko nesiskiria. Klasikizmas yra sistema ir romantizmas - ne. Romantizmas Išplėstinė naujų laiko skatinimas nuo klasicizmo iki sentimentališkumo, kuris rodo vidinį asmens gyvenimą harmonijoje su didžiuliu pasauliu. Ir romantizmas prieštarauja vidiniam pasaulio harmonijai. Tai yra nuo romantizmo, kad šis psichologas pradeda atsirasti. Pagrindinė Romantizmo užduotis buvo vidinio pasaulio, psichikos gyvenimo atvaizdas ir tai gali būti padaryta istorijose, mistikuose ir kt.

Savo vaizduotėje romantika transformavo negražų realybę arba nuėjo į savo patirties pasaulį. Tarp svajonės ir realybės atotrūkis, puikios fikcijos objektyvios realybės opozicija buvo pagrįsta visam romantiškam judėjimui. Pirmą kartą romantizmas kelia problemą apie meno kalbą. Menininkas yra gamtos kalbos vertėjas, tarpininko ir žmonių pasaulio tarpininkas. Tačiau romantizmas nebuvo homogeniškas srautas: jo ideologinis vystymasis vyko skirtingomis kryptimis. Tarp romantiškų buvo reaktyvūs rašytojai, senojo režimo, kad feodalinė monarchija ir krikščionybė buvo giedoti. Kita vertus, romantika su progresuojančia pasaulėviečiais išreiškė demokratinį protestą prieš feodalinį ir visą priespaudą, įkūnijusi revoliucinį žmonių gūsius už geresnę ateitį.

Romantizmas paliko visą epochą pasaulyje meninėje kultūroje, jo atstovai buvo: literatūroje V. Scott, J. Byron, Shelly, V. Gyu, A. Mitskevich ir kt. E. Delakroua, T. Zherrik, F. Paukščių, J. Constable, W. Turner, O. Kiprensky et al.; Muzikoje F. Schuber, R. Wagner, Berlioz, N. Paganini, F. lapas, F. Shopin ir kt. Jie atrado ir sukūrė naujus žanrus, atkreipė dėmesį į žmogaus likimą, atskleidė dialektiką ir blogį, meistriškai atidarė žmogaus aistras ir kitus.

Romantizmas literatūroje

Romantika dažnai idealizuoja patriarchalinės visuomenės, kurioje jie pamatė geros, nuoširdumo, padorumo karalystę. Pohamning praeities, jie nuėjo į senovės legendas ir sukrėtė pasakų. Romantizmas gavo savo veidą kiekvienoje kultūroje: vokiečiuose - misticime; Britai yra asmeniškai, kuris priešinasi sau pagrįstam elgesiui; Prancūzai neįprastose istorijose.

Literatūroje yra žaidėjų vaizdai - žmonės, kurie žaidžia su likimu. Galite prisiminti tokius Europos rašytojų darbus kaip "Žaidėjas", "Hoffman", "Raudona ir juoda" Standartinė (ir raudona ir juoda - tai yra ruletė!), Ir rusų literatūroje tai yra "Peak Lady" Puškinas " Žaidėjai "Gogol", "Masquerade" Lermontov.

Romantikos rašytojai teigė asmens dvasinio ir kūrybinio gyvenimo vertybes, vaizduojamos stiprios aistros, dvasingos ir gijančios gamtos, kuri taip pat buvo nerealu. Kraštovaizdis savo darbuose ar labai ryškiai arba atvirkščiai, sutirštinus dažus, jis netenka pusiau. Visa tai buvo padaryta siekiant tiksliau perteikti herojų jausmus. Čia yra geriausių romantiškų pasaulio rašytojų vardai: Novais, Jean Paul, Hoffman, Wordsworth, V. Scott, J. Bayron, V. GYU, A. Lamartinas, A. Mishkevich, E. Iki, Melville ir mūsų rusų kalba Poetai - M. Yu. Lermontov, F. I. Tyutchev.

Romantiškas herojus yra žaidėjas, jis žaidžia su gyvenimu ir likimu, nes tik žaidime žmogus gali jausti uolos galią.

Romantiškas herojus yra individualistas. Supermenas, kuris gyveno du etapus: 1) prieš susidūrimą su tikrove; Jis gyvena "rožinės" būklės, jie įsisavina spektaklio norą, pokyčius pasaulyje. 2) po susidūrimo su realybe; jis ir toliau svarsto šį pasaulį ir vulgarus ir nuobodu, bet jis tampa skeptiškai, pesimistiškai. Akivaizdu, kad neįmanoma nieko keisti, noras, kad būtų atgimęs į pavojų troškimą.

Kiekvienoje kultūroje buvo jo romantiškas herojus, bet byron savo darbe "Vaiko Haroldas" davė tipišką romantiško herojaus vaizdą. Jis uždėjo savo herojaus kaukę (tai rodo, kad nėra atstumo tarp herojaus ir autoriaus) ir sugebėjo suderinti romantišką kanoną. Romantizmo herojai yra neramus, aistringas, ne korozijos. Tai yra išskirtiniai simboliai išskirtinėmis aplinkybėmis. Romantiškas herojus, kas jis buvo - Buntar, yra vienas, svajotojas ar kilnus romantiškas - tai visada yra išimtinis, su neorgantinėmis aistromis, tai tikrai yra stiprus. Šis asmuo turi patosą, klausimą.

Romantiško darbo požymiai.

Pirma, kiekviename romantiškame produkte nėra atstumo tarp herojaus ir autoriaus. Antra, herojaus autorius nenumato, bet net jei jis kalba apie kažką blogo, sklypas yra pastatytas, kad herojus nėra kaltas. Sklypas romantiškame darbe paprastai yra romantiškas. Taip pat romantika sukuria ypatingus santykius su gamta, jiems patinka audros, griaustiniai, kataklizmai.

Pagrindinis romantizmo konfliktas

Svarbiausia yra asmens konfliktas su pasauliu. Atkūrusio žmogaus psichologija atsiranda, o Viešpats Byiron Lord Byron, giliai atspindi "vaiko haroldo kelionės" darbe. Šio darbo populiarumas buvo toks didelis, kad visas reiškinys atsirado - "Bayronizmas", o visos jaunų žmonių kartos bandė jį imituoti.

Romantiški herojai sujungia savo išimtį. "Aš" - tai žino apie didžiausią vertę, taigi ir romantiško herojaus egocentrizmas. Bet, sutelkiant dėmesį į save, žmogus susiduria su realybe.

Realybė yra keista pasaulis, fantastinis, nepaprastas, kaip pasakoje apie hoffmann "riešutmedžio" ar negraži, kaip savo pasakoje "Chumba Tsahs". Keistiniai įvykiai pasireiškia šiose pasakose, objektai ateina į gyvenimą ir patekti į plačius pokalbius, kurių pagrindinė tema tampa giliu atotrūkiu tarp idealų ir realybės. Ir šis atotrūkis tampa pagrindine romantizmo dainų tema.

Romantizmas Rusijoje

XIX amžiuje Rusija buvo šiek tiek kultūrinė izoliacija. Romantizmas atsirado po septynerių metų nei Europoje. Galite kalbėti apie jo kai kuriuos imitatizentus. Rusijos priešingos žmogaus, pasaulio ir Dievo kultūrai nebuvo. Zhukovsky kyla, kuris peržengia vokiečių baladius į Rusijos berniuką: "Svetlana" ir "Lyudmila". Romantizmo bajonovskio parinktis gyveno ir jaučiasi savo darbe pirmiausia Rusijos kultūroje, tada Lermontov.

Romantizmas Rusijoje atsirado 1812 m. Patriotinio karo posūkio taške. Romantiško meno esmė buvo noras priešintis faktinei realybei, apibendrintam idealiam vaizdui. Rusijos romantizmas yra neatsiejamas nuo visos Europos, tačiau jo ypatumas buvo ryškus susidomėjimas nacionaliniu tapatumu, vidaus istorija, stiprios, laisvos asmenybės patvirtinimu. Rusų romantizmas yra įprasta padalinti keletą laikotarpių: pradinis (1801-1815), brandus (1815-1825) ir PecolopeBrist plėtros laikotarpis.

Rusijos literatūroje romantizmo atsiradimas yra susijęs su vardu V. A. Zhukovsky (1783-1852). Jo baladai, kuriuos atlieka humanitariniai ir aukštai žmogaus orumas, davė rusų poeziją "siela ir širdį", sudarė "visą moralinio vystymosi mūsų visuomenės laikotarpį". Lyrics plėtra iš elegiškai sapnų iki giliai civilinio, kuris yra susijęs su kova "už priespaudos žmogaus laisvę" buvo būdingas bruožas romantiškų poezijos. Atsižvelgiant į romantišką judėjimą, Rusijos istorinio romano pamatus (A.A. Bestuzhev-Marlinsky, M.N. Zagoskin) pamatus, suformuota su nacionaline tapatybė ir kultūros pilietybė. Poetai - Romantika padarė daug meninio vertimo. Iš esmės jie pirmą kartą pristatė Rusijos skaitytoją su šiuolaikinių Vakarų Europos ir antikvarinių rašytojų darbais. Zhukovsky buvo talentingas homero, Byronės, Schiller kūrinių vertėjas.

Gamta per šį laikotarpį buvo nuskustas su nacionaliniu identiteto, t.y. Su gyvenimo gyvenimo būdo, gyvenimo, kostiumų ir kt. Pastaraisiais dešimtmečiais meninės kultūros plėtra būdingas judėjimas nuo romantizmo iki realizmo. Literatūroje šis judėjimas yra susijęs su Puškino, Lermontovo, Gogolio pavadinimais.

Tai buvo svarbu romantizmo keliu į realizmą buvo kūrybiškumas M.Yu. Lermontova (1814-1841) Atsipalaidavęs sunkus laikas - mirę viltis ir įvykus po 1825 m. Gruodžio 14 d. Įvykių. nusivylimas. Apie aplinkinės realybės poeto atmetimas įgijo ryškų socialinį pobūdį. Jo romanas "Heroes" (1841), išlaikant romantiškus bruožus, buvo vienas iš pirmųjų kritinio realizmo literatūros kūrinių.

Didelis N.V vaidmuo. Gogol (1809-1852) Rusijos literatūroje. "Negyvosios sielos" (pirmoji tūris išėjo 1842 m.) - Vienas iš ryškių realistinių vaizdų apie Rusijos gyvenimą.

Giliai humanistinė, literatūra vis labiau įgyja mokytojo ir užuojautos pobūdį. Vienas iš rašytojų atradimų "Tikra mokykla" (ankstyvieji Goncharovo, Nekrasovo, Turgenev, Dostojevskio ir kt. Darbai buvo "mažas žmogus" su savo sudėtingu kasdieniu likimu. Serf valstiečių likimas (testas D. V. Grigorovičius, esė nuo valstiečių gyvenimo V.I. Dalya, iš medžiotojo istorijos ciklas, I.S. Turgenev). 60-70-ųjų - didžiausių pasiekimų rusų klasikinio romano ir istorijų laikas. Didžiulis Įnašą į vidaus ir pasaulio kultūrą padarė Turgenev (1818-1883) ir Dostojevsky (1821-1881).

Dostoevskio, ideologiškai komplekso, kartais tragiška darbas, visada giliai moraliai. Skausmas pažemintas ir įžeistas, tikėjimas žmogumi buvo pagrindinė rašytojo tema, nerimavo dėl Dostojevskio revoliucinės požeminės požeminės Rusijoje, kai kurių jo figūrų moralinė išvaizda. Jis priešinosi neramumai ir kraujas kaip pasaulio atnaujinimo priemonė.

ANT. Nekrasova (1821-1877 \\ 1878) Skiriantys jaunuoliai apsvarstyti savo ideologinius lyderius. Žmonių tema, jo ieškojimas ir viltis užimta centrinę vietą Nekrasovo poezijoje. Jis išreiškė svajonę ne tik apie žmonių laimę, bet ir tikėjimą savo jėga, sugebėjo iš naujo nustatyti vergijos grandines (Nekrasovos eilėraštis ", gyvenantis Rusijoje gerai").

XIX a. Rusijos literatūros viršūnė buvo L.N. Tolstoja (1828-1910). Jis įdėti į savo romanus, pozos, dramos, žurnalistikos `puikus klausimus." Rašytojas visada nerimauja žmonių ir tėvynės (istorinio epo karo ir pasaulio ") likimas". Vienas iš aštrių socialinių literatūros kūrinių modernumo buvo Tolstoy `Anna Karenina, kurioje jis, vaizduojantis Rusijos visuomenės 70s gyvenimą romanas, daro negailestinga moralės, sluoksnio ir šios visuomenės stendų romanas.

70-ųjų pabaigoje, a.p.p. Čekovas (1860-1904), kuris pradėjo savo literatūrinę veiklą humoristiniais ir satyriniais žurnalais. Čekovo darbe - jo giliai demokratija, trauka darbo žmonėms, nesuderinami su buržuaza ir turtu galia. Puikus įspūdis visai pažangi Rusijos visuomenei padarė savo istoriją "N 6" kolegija ", kurioje autorius parodė visą baisią Rusijos gyvenimo tiesą.

80-ųjų metų ideologinė atmosfera atsispindėjo Rusijos meno ir literatūros likime. Rašytojų dėmesys, menininkai vis dažniau pradėjo pritraukti universalias, filosofines ir apibendrintas, moralines ir psichologines problemas. 80-ųjų Rusijos klasikinio romano istorijoje nepaliko nieko reikšmingo.

Nuo dešimtojo dešimtmečio vidurio, viešasis kėlimas prasideda Rusijos socialiniu ir politiniu gyvenimu, kurio ypatumas buvo platus liberalų judėjimas, darbuotojų dalyvavimas revoliucinėse demokratinėse kalbose.

Nauji reiškiniai XIX a. Pabaigoje - XX amžiaus pradžia buvo reakcija į reakciją, kuri vyravo meninės kultūros XIX a. Tarp tokių reiškinių buvo dešimtmečių (nuo Prancūzijos - skilimo), modernizmo (nuo Fran. - naujausia, moderni).

Rusų literatūra ir toliau atliko labai svarbų vaidmenį šalies kultūriniame gyvenime. Šiais metais L.N. vis dar gyveno ir dirbo. Tolstoy. 1899 m Jo paskutinė romantika buvo paskelbta "sekmadienis", kuriame protestas prieš socialinį blogį ir socialinę neteisybę skambėjo ūmui ir piktas. Tolstoja nepriėmė ir nepalaikė meno modernizmo.

Laikui bėgant, geriausi darbai, kuriuos sukūrė A.P. Čekovas; Pasakos ir istorijos ("Mano gyvenimas", "vyrai", "namas su Mesenin", "ponia su šunimi" ir tt). 90-aisiais, kūrybiniu keliu A.M. Gorky (1868-1936). Išleistas pabaigoje 1990 m. "Esė ir istorijos" atnešė visus Rusijos šlovę rašytojui. Herojiškas jaunų kartaus romantika buvo himnas "beprotybė drąsus, atspindėjo demokratines revoliucines nuotaikas, kurios išplito dešimtajame dešimtmetyje. Savo darbuose, parašyta šiuo metu (senoji moteris izergil, Chelkash, mergaitė ir mirtis, daina apie Petrelą, Petrel), jis atleido didžiuotis, laisvas žmogus, meilė kaip gyvenimo šaltinis, bebaimis dėl tų, kurie pašaukė prieš kovą ir buvo pasirengęs jai duoti.

Per šiuos metus jauni rašytojai atvyko į rusų literatūrą. Bunin (1870-1953) ir Kubrin (1870-1938) - didžiausių Rusijos realistinės literatūros rašytojai XIX a. Pabaigos. - ir XX a.

Rusijos literatūrinis ir kultūrinis gyvenimas antroje XIX-XX V.V pusėje. "Galite skambinti į gyvenimo pavasarį, dvasinių jėgų ir viešųjų idealų, karštų siekių iki šviesos ir naujai neištirtos socialinės veiklos.

Europos romantizmas

Romantizmas Anglijoje buvo formuojamas anksčiau nei kitose Vakarų Europos šalyse. Žodis "romantiškas", kaip sinonimas "vaizdingas", "originalas" pasirodė 1654 metais.

Anglų romantizmo pradžia yra įprasta bendrauti su "Vordsworth Collection" ir "Kolridge" "lyrinių baladų" (1798), paskelbiant įvadą, kuriame yra pagrindiniai naujojo meno uždaviniai. Anglų romantikų neturėjo nuosekliai rimto požiūrio į romantizmą, nes tarkim, tarp vokiečių romantikos. Skirtingas bruožas dvasinės veiklos britų, atsispindi tiek meninio literatūros kūrybiškumas, buvo juokinga, parodija apie tai, kas buvo tiesiog tampa literatūros norma. Šio pavyzdys yra romėnų laivagalio "Tristram Shender", kuris tuo pačiu metu pritaria ir sunaikina romano struktūrą. "Don Juan" byron pradinėse dainose taip pat yra kelionės romantiško herojaus parodija, labai primena Haroldo vaikoordą.

Romantikos dėmesys buvo skiriamas specialiam romantizmo savybei - vaizduotei. Teorinis vaizduotės suvokimas "Kolridge" yra susijęs su svarbiausiu puslapiu anglų kalbos kultūros istorijoje - Vokietijos filosofijos ir estetikos skverbtis anglų dvasiniame gyvenime.

Pirmasis anglų romantizmo etapas, kuris sutampa su ežero mokyklos poetų darbu, buvo laikomas gotikos ir jacobino romanų fone. Romos kaip žanras dar jaučiasi pilnatvės, todėl buvo platus eksperimentas. Britų dainų tekstai, atstovaujami S. Rogers ir W. Blake, T. Chatterton, D. Kittsom ir T. Murom, Lukeisės poetai. Poezija buvo radikalesnė formoje. Atnaujinus nacionalinių dainų žanrus (Ballad, Epitaph, Elegy, S) ir iš esmės tvarkyti juos laiko dvasia, ypatingą dėmesį skiriant viduje, palyginti su asmenybės pasauliu, ji yra įsitikinęs nuo imitacijos originalumo. Anglų poezijos melancholija ir jautrumas greta hellenistinės pagoniškos meilės ir jos džiaugsmo. Hellenistiniai motyvai "Kitsa" ir "Moore" pabrėžė optimistinį poezijos pokyčių pobūdį - išlaisvinimą iš klasicizmo konvencijų, didaktikos švelninimo, pasakojimo linijų praturtėjimo, užpildant juos subjektyvumu ir lyriškumu. Rytų motyvai Shelly, Byrona, Mura jau kyla pirmuoju anglų kalbos romantizmo laikotarpiu.

Antrasis anglų romantizmo vystymosi etapas yra susijęs su Bairono, Shelly, Scott, kuris atidarė naujus žanrus ir literatūros tipus. Šio laikotarpio simboliai buvo Lyri-Epic eilėraštis ir istorinis romanas. Kolridgo "literatūros biografija", "Anglijos botografijos ir Škotijos stebėtojai" Byron, nuostabūs pirmieji į Shelley eilėraščius, Šelley "poezijos apsauga", literatūros-kritines kalbas V. Scott (vienas šimtas straipsnių Edinburgo peržiūroje), jo tyrimai šiuolaikinėje literatūroje. Romos užima vertingą vietą kartu su poezija. M. Edzhuort, F. Bernie, D. Osten, yra patiria didelį struktūrinį reorganizavimą, Nacionalinė Romanov - Škotijos Scott ciklas, Airijos romėnų, M. Edzhuort yra sukurta. Naujo tipo romanas yra romanas-brošionas, idėjų, satyrinio burlesque, juokinga kraštutinumų romanu: herojus, jo sotumo gyvenimo, melancholijos, arogancijos, priklausomybės nuo gotikos griuvėsių įvaizdį ir nuošalyje Paslaptingos pilys (Picok, Osten).

Romano formos dramatizavimas reikalauja autoriaus skaičiaus pašalinimo; Simboliai gauna didelę nepriklausomybę, romanas tampa labiau atsipalaidavęs, mažiau griežtas. Romanas tampa populiarus žanras, o Scott pradeda skelbti keletą nacionalinių romanų. Iki 30-aisiais romantizmas tampa pirmaujančia romano tendencija, nors romantiškas herojus ne visada yra teigiamas (bulver-litton, dizraeli, picok).

Skirtumas tarp rusų ir Europos romantizmo

Pagrindinė Europos romantizmo literatūrinė forma tapo pasakos, legendos, fantastiškos istorijos.

Romantiškuose Rusijos rašytojų darbuose nuostabus pasaulis kyla iš kasdienio gyvenimo, namų ūkio situacijos aprašymo. Šis namų ūkis yra sufraktas ir pasikliauna kaip fantastiška. Ryškiausias Rusijos rašytojų-romantikos kūrinių bruožas gali būti atsekamasi "Nakties prieš Kalėdas" N.V. Gogolis.

Tačiau pagrindinis Rusijos romantizmo produktas laikomas "Peak Lady" A.S. Puškinas. Šio darbo sklypas žymiai skiriasi nuo garsiojo Tchaikovskio operos sklypo su tuo pačiu pavadinimu.

Romantizmo skirtumas su klasicizmu. Matome, kad klasicizmas visi dalijasi tiesia linija, ant blogos ir geros, juodos ir baltos spalvos. Romantizmas tiesia linija nieko nesiskiria. Klasikizmas yra sistema ir romantizmas - ne.

Romantizmas tapyboje

Romantiškas menininkas niekada nesistengė tiksliai atkurti tikrovę. Jam yra svarbiau išreikšti savo požiūrį į ją, be to, sukurkite savo, fiktyvų pasaulio įvaizdį, chaŠimtas prieš kontrasto principą su aplinkiniu gyvenimu, kad per šią grožinę literatūrą, per priešingai nei perteikti skaitytojui ir jo idealui, ir jo atmetimas pasaulio paneigta.

Vizualiame mene romantizmas buvo ryškiai pasireiškiantis tapyboje ir grafikoje, mažiau išraiškingos - skulptūroje ir architektūroje. Šviesūs romantizmo atstovai vizualiame mene buvo rusų dailininkai. Savo drobėse jie išreiškė laisvės mylėjimo dvasią, aktyvią veiksmą, aistringai ir temperatūros patrauklumui kreipėsi į humanizmo pasireiškimą. Skiriami aktualumas ir psichologizmas, precedento neturintis išraiška, Rusijos dailininkų buitinės drobės. Sunkus, melancholiški kraštovaizdžiai - taip pat ir romantikos bandymas įsiskverbti į žmogaus pasaulį, parodyti, kaip žmonės gyvena ir svajoja apie asmenį praskiestame pasaulyje. Rusijos romantiškas tapyba skyrėsi nuo užsienio. Tai lėmė istorinė situacija ir tradicija.

Rusijos romantiškos tapybos ypatybės:

Švietimo ideologija susilpnėjo, bet nesugebėjo, kaip ir Europoje. Todėl romantizmas nebuvo ryškus.

Romantizmas sukūrė lygiagrečiai su klasicizmu, dažnai su juo susieta.

Akademinis tapyba Rusijoje dar nėra išnaudota.

Romantizmas Rusijoje nebuvo pastovus reiškinys, romantiškas buvo įtrauktas į akademiklį. XIX amžiaus viduryje. Romantiška tradicija beveik išblukusi.

Su romantizmu susiję darbai prasidėjo Rusijoje jau 1790-aisiais (Feodosius Yanenko "keliautojų, įstrigo audrų" (1796), "savęs portretas" šalme "(1792)). Kaip ir kitose šalyse, menininkai priklausė rusų romantizmui buvo įvežami į klasikinius portretų žanres, kraštovaizdžio ir žanro scenos visiškai naują emocinę nuotaiką.

Rusijoje, romantizmas pradėjo pasireikšti pirmiausia portreto paveiksle. Pirmuoju trečdaliu XIX a. Ji dažniausiai prarado ryšį su aristokratija. Reikšminga vieta pradėjo užimti poetų, menininkų, meno globėjų, paprastų valstiečių įvaizdį. Ši tendencija į OA darbą buvo aiškiai parodyta. Kiprensky (1782 - 1836) ir V.A. Tropininas (1776 - 1857).

Vasilijus Andreevich Tropinin siekė gyventi gyvenamąją atsitiktinę charakteristiką asmeniui, išreikštam per savo portretą. Sūnus portretas (1818), "A.S portretas. Puškinas "(1827)," Savęs portretas "(1846) nustebino ne portretas panašumas su originalais, bet neįprastai subtilūs skverbtis į vidinį žmogaus pasaulį.

Romantizmas Tropininas turi ryškiai išreiškė sentimentalią kilmę. Tai buvo tropininas, kuris buvo žanro įkūrėjas, šiek tiek idealizuotas asmens portretas iš žmonių ("nėriniai" (1823)).

Skirtingas Cyprosovskio portretų bruožas yra tai, kad jie rodo dvasinį žavesį ir žmogaus vidinį bajorų. Hero, drąsaus ir labai jautraus portretas buvo įkūnyti pažangaus Rusijos žmogaus laisvės mylinčiojo ir patriotinio nuotaikos Paphos. Cyprosensky ieško "žmogaus" žmogaus, o idealas nežinojo iš jo asmeninių modelio pobūdžio bruožų.

Kiprensky portretai rodo asmens dvasinį ir natūralų turtą, jo intelektinę galią. Jis turėjo harmoningą asmenybę idealą, tačiau Cyprosensky nesiekė pažodžiui paplitęs šį idealą meniniam įvaizdžiui. Sukūrus meninį vaizdą, jis vaikščiojo nuo gamtos, tarsi dvigubai, kiek ji buvo arti tokio idealo. Iš esmės daugelis iš jų pavaizduotų yra idealios išvakarėse, galėjome jam.

Pažymėdamas prieštaravimą savo herojų sielai, parodydami juos nerimą keliančius gyvenimo akimirkas, kai liko pokyčiai, buvę idėjos yra sulaužytos, jaunimas eina žemyn, ir tt, Cymensky, atrodo, patiria su savo modeliais. Iš čia - specialus portretų dalyvavimas meninių vaizdų interpretavimui, kuris suteikia nuoširdų atspalvio portretą. Techninių metodų sudėtingumas, skaičiai pobūdis pasikeitė nuo darbo iki darbo.

Menininkų - romantikos darbai yra orientuoti į gamtą ir aiškiai parašė savo naudojimą. Tačiau kiekvieno menininko užduotis yra įkūnija estetinį paprasto prigimties tobulumą - lėmė tam tikrą pasirodymo idealizavimą, drabužius, situacijas, skirtą sukurti metaforo įvaizdį. Life, Gamta, dailininkas išklausė ją, poetikos matomas. Šiame kokybiškai nauju gamtos ir vaizduotės junginiu su antikvarinių ir renesanso meistrų patirtimi, gimė vaizdai, kurie anksčiau nėra žinomi, yra viena iš XIX a. Pirmojo pusmečio romantizmo. Metaforiška gamta buvo viena iš svarbiausių romantiškų bruožų, kai Rusijos menininkai vis dar buvo prastai susipažinę su Vakarų Europos romantišku portretu.

Padidėjęs susidomėjimas asmeniu asmenybe, ypatinga romantizmui, iš anksto nustatyta, kad portreto žanras pirmoje XIX a. Pusėje, kur jis tapo dominuojančiu savimi. Paprastai autoporto kūrimas nebuvo atsitiktinis epizodas. Menininkai ne kartą rašė ir nudažė save, ir šie darbai tapo tokiu dienoraščiu, atspindintis įvairias sielos ir gyvenimo etapus, ir tuo pačiu metu buvo manifestas, skirtas amžininkams. Savarankiškas portretas nebuvo pagal užsakymą pagamintas žanras, menininkas parašė sau ir čia, daugiau nei bet kada, tapo laisva saviraiška. XVIII a. Rusijos menininkai retai rašė autoriaus vaizdus, \u200b\u200btik romantizmą su savo individo kultu, išskirtinis prisidėjo prie šio žanro kilimo. Autoporto tipų įvairovė atspindi paties menininkų suvokimą kaip turtingą ir daugialypę asmenybę.

"Kiprensky" savarankiški portrai pasirodė kritiniais gyvenimo momentais, jie liudijo į dvasinių jėgų kilimą ar nuosmukį. Per savo meną menininkas pažvelgė į save. Tuo pačiu metu jis nenaudojo, kaip ir dauguma dailininkų, veidrodis; Jis rašė iš esmės dėl pristatymo, norėjo išreikšti savo dvasią, bet ne išvaizdą.

Kitas neįvykdytas portretas buvo Venetsas. 1811 m. Jis gavo iš akademijos akademijos akademiko, paskirto "savęs portrait" ir "K.I portretas Golovachevsky su trimis meno akademijos mokiniais. " Tai yra ypatingas darbas.

Visi jie buvo būdingi sau atstovauti save romantiškoje haloe, savarankiškai portretai buvo poetinės konfrontacijos prieš aplinką natūra. Iš meninio pobūdžio išskirtinumas pasireiškė kelia, gestai, neeilinio ypatingo kostiumo.

Individualumo pareiškimo Paphos yra vienas iš šio laiko meno prokuratūros funkcijų - sudaro pagrindinį ideologinį ir emocinį portreto toną, tačiau pasirodo tam tikru aspektu, beveik ne randama to laikotarpio Rusijos mene. Asmens patvirtinimas nėra tiek daug atskleidžiant savo vidinį pasaulį turtą, kiek daugiau išorės atmesdami viską aplink jį. Vaizdas tuo pačiu metu, be abejo, atrodo išeikvota, ribota.

Brilliant paveiksluose IK Aivazovsky ryškiai įkūnijo romantiškus idealus žalos kovai ir gamtos jėgų galiai, žmogaus dvasios atsparumą ir gebėjimą kovoti su pabaiga. Didelė vieta magistro palikimui užima nakties jūros kraštovaizdžiai, skirta konkrečioms vietoms, kur audra yra prastesnė už nakties vietą, laikas, kad, atsižvelgiant į romantikos nuomonę, yra užpildyta paslaptinga vidiniais Gyvenimas, ir kur vaizdingas menininko paieška yra skirta neeilinio apšvietimo efektų ekstrahavimo keliu ("Odesos pasirodymas mėn

Romantizmas Rusijoje kaip pasaulėžiūra egzistavo pirmojoje banga nuo XVIII a. Pabaigos ir 1850 m. 1850-aisiais nebuvo nutraukta romantiško rusų meno linija. Tiesūs romantikos paveldėtojai buvo simboliai. Romantiškos temos, motyvai, išraiškingi metodai įvedė įvairių stilių meną, kryptis, kūrybines asociacijas. Romantiškas pasaulėžiūra ar pasaulėžiūra pasirodė esąs vienas iš gyviausių, išgyvenusių, vaisingų.

Romantizmas Kaip visame pasaulyje, kuris yra dažniausiai jaunas, kaip idealios ir kūrybinės laisvės troškimas, vis dar nuolat gyvena pasauliniame mene.

romantizmas Dekadnecy modernizmas

Vakarų Europos romantizmas

Vokietija. Daugelis Vokietijos romantikų buvo užsienietis pažangių socialinių idėjų patos. Jie buvo idealizuoti viduramžiais. Pristatomi tam tikrų dvasinių impulsų, motyvuotų apie žmogaus gyvybės išmestą. Daugelio jų menas buvo pasyvus ir kontempliatyvus. Jie sukūrė geriausius darbus portreto ir kraštovaizdžio tapybos srityje.

Išskirtinis portretas buvo Otto Runge (1777-1810). Portretai šio kapitono su išorės ramybe yra ryškus intensyvus ir įtemptas vidinis gyvenimas.

"Savęs portretas" romantikos poeto pjūklo vaizdas. Jis atidžiai žiūri į save ir mato tamsiai plaukuotą, tamsiai akį, rimtą energiją, sumanytą, savarankišką ir švelnesnį jaunuolį. Romantiškas menininkas nori pažinti save. Portreto būdas yra greitas ir prarijus, tarsi jau į darbo tekstūrą turėtų būti perkelta į dvasinės energijos Kūrėjo; Tamsoje spalvingoje schemoje, šviesos ir tamsos kontrastai. Kontrastas yra būdingas vaizdingas romantiškų meistrų technika.

Sugauti keičiamo žmogaus nuotaikos žaidimo, pažvelgti į savo sielą visada stengsis išbandyti romantiško sandėlio atlikėją. Ir šiuo atžvilgiu vaikų portretai bus derlingos medžiagos. Khulsenebek vaikų (1805) portretas, "Runga" ne tik perduoda vaikystės gyvybingumą ir direkciją, bet taip pat suranda specialų techniką dėl lengvos nuotaikos, kuri žavisi uždarą antrąjį aukštą. XIX a Paveikslėlyje fonas yra kraštovaizdis, kuris liudija ne tik apie spalvingą dailininko dovana, džiaugiasi požiūriu į pobūdį, bet ir naujų problemų, susijusių su seminaro erdvinių santykių atkūrimo, šviesos atspalvių atviru dangumi atsiradimą elementai. Meistras romantiškas, norėdamas sujungti savo "I" su visatos visatomis, siekti užfiksuoti jausmingą apčiuopiamą gamtos išvaizdą. Bet šis įvaizdžio jausmingumas nori matyti didelio pasaulio simbolį, "menininko idėją".

Radge Vienas iš pirmųjų romantiškų menininkų nustatė meno sintezės užduotį: tapyba, skulptūros, architektūra, muzika. Meno ansamblio garsas turėjo išreikšti pasaulio dieviškųjų pajėgų vienybę, kurių kiekviena dalelė simbolizuoja visą erdvę.

Ciklo Runge, arba, kaip jis jį pavadino "," Fantastiška ir muzikos eilėraštis "Dienos dienos" - ryte, vidurdienį, naktį - šios koncepcijos išraišką. Asmuo, kraštovaizdžio, šviesos ir spalvų išsikiojami simboliai visada keičiamas natūralaus ir žmogaus gyvenimo ciklas.

Kitas išskirtinis dailininkas-romantiškas-romantiškas Vokietijos Kaspar David Friedrich (1774-1840) pirmenybė teikiama visiems kitiems žanrų kraštovaizdžiui ir parašė visą savo septyniasdešimties metų gyvenimą tik gamtos paveikslai. Pagrindinis Friedricho kūrybiškumo motyvas yra žmogaus ir gamtos vienybės idėja.

Dalykizmas kraštovaizdžio įvaizdis ateina į meną tik su romantikos darbu, užfiksuoti lyrinį gamtos atskleidimą iš Wizards 2 aukštų. XIX a Mokslininkai pažymėjo Friedricho "plėsti kraštovaizdžio motyvų repertuarą. Autorius domisi jūra, kalnai, miškai ir įvairūs gamtos atspalviai įvairiais metų laikais ir dieną.

Friedrichas buvo subtilus jūros kraštovaizdžių meistras: "Amžius", "Mėnulio saulėtekis virš jūros", "mirtis" tikisi "ledu". Friedrichas yra labai tiksli į paveikslėlį, muzikinį ir harmoningą jo tapybos ritminį konstrukciją, kurioje jis bando kalbėti spalvų emocijomis, šviesos poveikiu.

Atrodo, kad menininkai - "Classics" - kitos Vokietijos romantiško tapybos filialumo atstovai - "Nazaryyians". Įkurta Vienoje ir apsigyveno Romoje (1809-1810 m.) "Šv. Luko sąjunga" Jungtinių meistrų, norinčių atgaivinti monumentalią meną religinių klausimų idėją. Viduramžiai buvo mėgstamiausias romantikos istorijos laikotarpis. Tačiau jo meniniame ieškojime Saselicas kreipėsi į Italijos ir Vokietijos ankstyvo atgimimo tapybos tradicijas. "Overbek" ir "Georre" buvo naujos sąjungos iniciatoriai, kuriems prisijungė Cornelius, "Yu Shnoff Von Karolsfeld", "Faith Furyh".

Šis soselio judėjimas atitiko jų formų, su kuriomis susiduria akademikų klasikalistai Prancūzijoje, Italijoje, Anglijoje. Pavyzdžiui, Prancūzijoje vadinamieji menininkai buvo išskirti nuo Dovydo seminaro - "Primtivists", Anglijoje - Faiselitai. Atsižvelgiant į romantišką tradiciją, jie laikė "laiko išraiškos" meną, "žmonių dvasią", bet savo temines ar oficialias pageidavimus, pirmiausia skambėjo kaip asociacijos šūkis, po kurio laiko pavertė tą patį doktrinos principai, kaip jiems paneigta akademija.

Romantizmo menas prancūzijoje išsivystė ypatingais būdais. Pirmas dalykas, kuris išsiskyrė jį nuo panašių judėjimų kitose šalyse yra aktyvus įžeidžiantis ("revoliucinis") simbolis. Poetai, rašytojai, muzikantai, menininkai gynė savo poziciją ne tik sukuriant naujus darbus, bet ir dalyvavimą žurnale, laikraščio nesutarimuose, kuriuos mokslininkai apibūdinami kaip "romantiška mūšis". Romantiškame ginčuose "garsus V. Hugo, savarankiškas, Džordžo smėlis, Berliozas ir daugelis kitų rašytojų, kompozitorių, Prancūzijos žurnalistai yra garbinami.

"Mokyklų" atstovai, akaduomenys sukilo prieš romantikos kalbą: jų sužadintos karštos spalvos, jų modeliavimo forma, o ne įprasta "klasika", statulų plastiko, ir pastatytas ant stiprių kontrastų spalvų dėmių; jų išraiškingas modelis, sąmoningai atsisakyta tikslumo ir klasikinio indėlio; Jų drąsus, kartais chaotiškas kompozicija, neturintis didinamo ir nesuvaldomas ramybės. Bet tai nebuvo paprastas dviejų ryškių, visiškai skirtingų asmenų susidūrimas, tai buvo dviejų skirtingų meno vizijų kova.

Kova truko beveik konsolių, romantizmo mene nebuvo lengvai laimėjo pergalę, o ne iš karto, o pirmasis šios krypties menininkas buvo teodoras zheriko (1791-1824) - didvyriškos monumentalios formos, kurios prijungtos savo darbu ir klasikiniu savybės ir pačios romantizmo ypatybės.

Su "Theodore Zhariko" vardu prijungiami pirmieji ryškūs romantizmo sėkmė. Jau savo ankstyvose nuotraukose (karinių portretai, žirgų vaizdai), antikvariniai idealai pasitraukė prieš nedelsiant suvokiant gyvenimą.

Tokios vaizdinės romantikos pasakojimo dinamikos tradicijos Prancūzijoje praktiškai neturėjo, išskyrus gotikinių šventyklų atleidimus.

"Zhriko" naujovė atvėrė naujas galimybes perduoti nerimaujama romantiką judėjimo, įspūdingų jausmų žmogaus, spalvinga tekstūruotas paveikslo išraiškingumas.

HIR į Zhriko savo paieškoje buvo Eugenijus Delacroa. Delacroix valdoma ne tik įrodyti romantizmo teisingumą, bet ir palaiminti naują kryptį dažant 2-ąją aukštą. XIX a - Impressionizm.

Delacroix kaip romantiška jo sielos būsena yra ne tik vaizdingų vaizdų kalba, bet ir literatūros išleido savo mintis. Jis apibūdino romantikos menininko kūrybinio darbo procesą, jo eksperimentus dėl spalvos, atspindžių dėl muzikos ir kitų meno tipų santykių. Jo dienoraščiai tapo mėgstamiausiu skaitymu vėlesnių kartų menininkams.

Prancūzijos romantiška mokykla sukėlė didelių pamainų skulptūros srityje (Rud ir jos reljefas "Marselza"), kraštovaizdžio tapyba (Camille Coro su savo šviesos oro vaizdu apie Prancūzijos pobūdžio).

Ačiū romantizmui, asmeninės subjektyvaus menininko vizija yra teisės forma. Impressionizmo iki galo sunaikins menininko ir gamtos barjerą, paskelbdamas įspūdžio meną. Romantika kalba apie menininko fantaziją, "balso savo jausmus", kuris leidžia jums sustabdyti darbą, kai kapitonas mano, kad būtina, o ne tai, kaip reikalinga akademinė matas.

Jei fantazija Zhriko sutelkė dėmesį į judėjimo perkėlimą, Delacrox - ant stebuklingos spalvos stiprumo, o vokiečiai pridėjo tam tikrą "tapybos dvasią", ispanų kalbaromantika Francisco Goya (1746-1828) veido parodė liaudies kilmę stiliaus, jo fantamagorio ir grotesko charakterį. "Goya" ir jo darbas atrodo toli nuo bet kokios stilistinės sistemos, ypač todėl, kad menininkas labai dažnai turėjo laikytis vykdymo medžiagos įstatymų (kai jis, pavyzdžiui, atliko austi vairavimo kilimus) arba klientų poreikius.

Jo fantasmagoria buvo paskelbta ėstingo serijos "CAPRICIAN" (1797-1799), "karo nelaimės" (1810-1820 m.), "Diskaratai (" Madness ") (1815-1820), tapyba" kurčių namai "ir Bažnyčia San Antonio de la Florida Madride (1798). Sunkingoji liga 1792 m. Jis paskatino visą dailininko kurtumą. Mokytojo menas po perkėlimo fizinės ir dvasinės traumos tampa labiau orientuotas, apgalvotas, viduje dinamiškas. Išorinis pasaulis uždarytas dėl kurtumo aktyvavo vidinį goya dvasinį gyvenimą.

Kaprichos ofortuose "Goya" pasiekia išskirtinę jėgų perduodant momentines reakcijas, greitus jausmus. Juoda ir balta spektaklis, dėka drąsiu didelių dėmių derinio, linijinio darbo laiko nebuvimas, įgyja visas vaizdinio darbo savybes.

Fantastinis svajonių pasaulis įgyvendina savo darbus ir anglų romantikos menininką William Blake (1757-1827). Anglija Tai buvo klasikinė romantiškos literatūros šalis. Bayron. Shelly tapo šio judėjimo reklama. Pagrindinis anglų tapybos bruožas visada buvo suinteresuotas žmogui, kuris leido "Portrait" žanrą vaisingai vaisingai. Romantizmas tapyboje yra labai glaudžiai susijęs su sentimentalizmu. Romantikos interesai iki vidutinio amžiaus sukėlė didesnę istorinę literatūrą. Pripažintas kapitonas yra V. Scott. Tapyba, viduramžių tema nustatė vadinamųjų perafaliztų išvaizdą.

Ulyam Blake yra nuostabi romantika anglų kultūros scenoje. Jis rašo eilėraščius, iliustruoja savo ir kitų žmonių knygas. Jo talentas siekė ginčytis ir išreikšti taiką holistinėje vienybėje. Žymiausi darbai yra laikomi iliustracijomis Biblijos "Jobo knyga", "Dieviškoji komedija" Dante, "Lost Rojaus" Milton. Jis gyvena savo kompozicijas pagal herojų titaninius figūras, atitinkančius jų nerealu apšviečiamą ar fantamagorinio pasaulio aplinką. Maištingo pasididžiavimo jausmas arba yra sudėtinga harmonija, sukurta iš disonansų užvaldo jo iliustraciją.

Anglų kraštovaizdžio žaidėjų darbe pradėjo XIX a. Romantiški pomėgiai derinami su objektyvesniu ir blaiviu žvilgsniu.

Romantiškai pakelti kraštovaizdžiai sukuria William Turner (1775-1851). Jis mėgo perkelti perkūnijas, dušas, audros ant jūros, šviesus, ugnies saulėlydžio. Turneris dažnai pervertino apšvietimo poveikį ir sustiprino spalvos garsą net tada, kai jis parašė ramią gamtos būklę. Dėl didesnio efekto jis naudojo akvarelės techniką ir įdėkite aliejaus dažus labai plonu sluoksniu ir parašė tiesiai ant žemės, ieško vaivorykštės perpildymo. Pavyzdys gali būti kaip nuotrauka "lietus, garas ir greitis" (1844).

Specialus anglų kalbos kultūros ir romantiškos meno pobūdis atvėrė pirmojo menininko plenarinio planavimo galimybes, nustatytą XIX a. Pobūdžio šviesos oro vaizdą, - John Constable (1776-1837). Anglų konstantas renka kraštovaizdį su pagrindiniu jo tapybos žanru.

"Constable" parašė didelį aliejaus eskizą su plonu skirtingų gamtos valstybių stebėjimu, juose pavyko perkelti gamtos vidinio gyvenimo ir jos kasdienio gyvenimo sudėtingumą ("Higheto vaizdą su hibstuotomis kalvomis", apytiksl. 1834 m. "TREAG už šieną", 1821 m. "Dethehem slėnis", OK.1828), pasiekė tai su laiškų technologijomis. Jis rašė su riedėjiais, tada storas ir šiurkštus, tada sklandžiau ir skaidrus. "Impresionists" ateis į tai amžiaus pabaigoje.

Romantika atidaro žmogaus sielos pasaulį, individualų, niekas nėra panašus, bet nuoširdus ir iš visų jausmingos pasaulio vizijos. Paveikslėlio paveikslo keitimas, o ne jo seka literatūros vykdyme nustatoma menininkų dėmesys sunkiausiam judėjimo perdavimui, kuriam buvo rasta naujų formalių ir spalvų sprendimų. Romantizmas paliko XIX a. Antrąją pusę. Meninė asmenybė. Simbolis, kurį romantika turėjo išreikšti esminį idėjų ir gyvenimo prijungimą.

Paskelbta allbest.ru.

Panašūs dokumentai

Romantizmo, ypatingos krypties meno ir dvasinės kultūros tyrimas. Baltarusijos kultūros, literatūros ir architektūros romantizmo pasireiškimas. Folklorų plėtra, naudojimas meniniame darbe liaudies dainų, pasakų, legendų.

anotacija, pridėta 12/16/2013


Skirtingi romantizmo bruožai - ideologiniai ir meniniai kryptys XIX a. XIX a. XIX a. Pusės, kuri atėjo į sentimentalį. Romantizmo apraiškos Didžiosios rusų dailininko Archka Ivanovičiaus Quinji darbe.

kursų darbas, pridėta 30.05.2012


Terminas "romantizmas". Romantizmas literatūroje ir mene. Istorinė ir meninė romantizmo reikšmė. Romantizmas literatūroje. Romantizmas Rusijoje. Dailė. Reakcijos romantizmas Vokietijoje, Anglijoje ir Rusijoje. Muzika. Teatras.

anotacija, pridedama 03/13/2007


Romantizmo eros pasekimas su klestinčia etnografija. Investuota į Rusijos europinės kultūros skatinimą pagal socialinio ir politinio veiksnio įtaką - dekembriją ir jos charakteristiką literatūroje, tapybai ir teatro mene.

kursų darbas, pridėtas 01/25/2010


Romantizmo plitimas kaip nurodymai meno. Meno, filosofijos, religijos sintezė romantiškoje meninėje sistemoje. Baleto meno sumažėjimas Europoje, jo klestėjimas Rusijoje. Neįvykdyti romantizmo eros balstai ir choreografai.

egzaminas, pridėta 11.03.2013


Romantizmo atsiradimas - ideologinės ir meninės kryptys Europos ir Amerikos kultūros XVIII pabaigoje - pirmoji pusė XIX šimtmečių. Būdingi romantizmo bruožai (gamtos kultas, jausmai ir natūralus žmogui), jo pasireiškimas tapyboje.

pristatymas, pridedama 11/21/2013


Romantizmo vystymasis kaip ypatinga reakcija į Prancūzijos revoliuciją. Didžioji prancūzų buržuazinė revoliucija yra apšvietimo epochos užbaigimas. Romantizmo krypties atsiradimas muzikoje, jos plėtra XIX a. Ryškūs romantizmo atstovai.

kursų darbas, pridedamas 11/23/2008


Menas yra neatskiriama žmonių gyvenimo dalis. Modernizmo būdingumas - XX amžiaus meno ir literatūros nurodymai. Abstrakcija, impresionizmas, kubizmas, futuriszmas, siurrealizmas. Postmodernizmas yra charakteristika po reklamos tipo filosofing.

egzaminas, pridedamas 11/29/2010


Romantizmas yra opozicija klasicizmo ir meninio mąstymo XIX amžiuje forma, jos platinimas Europoje. Realizmas kaip meninė kryptis, kuri pakeitė romantizmą. Impressionizmas: nauja meno kryptis. Kultūros plėtra Baltarusijoje.

egzaminas, pridedamas 05.03.2010


Srauto steigėjai ir modernizmo nustatymai kaip filosofinis ir estetinis judėjimas literatūros ir meno XIX pabaigoje - pirmoji puse XX a. Avangardo kryptys meno ir jos socialinės bazės. Kubizmo, futurizmo ir abstrakcijos istorija.