Aprašymas pristatymo atskirų skaidrių:

1 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Belousov paruošė M.A., mokytoją iš romėnų ir gotikos stilių viduramžių architektūros.

2 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Romanesque stilius (nuo lat. Romanus - Romos) - meno stilius, kuris vyravo Vakarų Europoje (taip pat kelia kai kurias Rytų Europos šalis) X-XII a. (Daugelyje vietų - ir XIII a.), Vienas Svarbiausių viduramžių Europos meno plėtros etapų. Labiausiai išreikšta architektūroje. Bambergo katedra Vokietijoje, rytietiški fasadai su dviem bokštais ir daugiakampiais chorais.

3 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Pagrindinis vaidmuo romėnų stiliaus buvo suteikta į griežtos tvirtovės architektūra. Pagrindiniai pastatai per šį laikotarpį yra bažnyčios tvirtovė ir pilies tvirtovė, įsikūrusi aukštesnėse vietose, kurios dominuoja vietovės. Anglų kalbos pavadinimas Romanesque Style - "Norman". Bokštas Nibelung tilto, pastatytas 1887-1900, yra neoromano stiliaus pavyzdys. Vokietija, kirminai.

4 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Didysis Maria Lah Romanesque stilius. Vokietijos vienuolynas pietvakarių pakrantėje ežero ežero. Vienuolynas klojimas 1093g. Palatzgraf Heinrich II fonas Laos statybos pabaiga - 1216 metai.

5 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Terminas "Romanesque stilius" buvo įvesta XIX a. Arsss de Comoneon (Prancūzijos antikvarinio ir archeologo nuo komonikos, Prancūzijos archeologijos visuomenės įkūrėju), kuris sukūrė Xi- XII šimtmečius su senovės romėnų architektūra (ypač pusiau kreivės arkos, arkos) naudojimas. Romos tiltas su pusiau kreivėmis arkos. Alcantara, Ispanija

6 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Archas yra architektūrinis elementas, kreivinis perdavimas perdavimo ar kurčiųjų kilpos sienoje arba tarp dviejų atramų (stulpelių ir sukrauti tilto). Kaip ir bet koks skliautinis dizainas sukuria šoninę erdvę. Paprastai arkos yra simetriškos, palyginti su vertikalia ašimi. Dudley yra sugriauta pilis Dudley mieste, į Vakarų Midlandą, Angliją, 12V.

7 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

8 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Romanesque bažnyčios ir katedros yra daugiausia trijų krypčių: centrinis numeris rytinėje pusėje baigiasi pusiau - Apse. Charakterio charakterio pokyčiai: Mediniai statybos ūkiai išnyksta, akmens arka pakeičiama, pirmojo pusvalandį, tada kryžiaus žygį. Būdingas elementas iš eksterjero tampa masyvi bokštai. Įėjimas puošia portalas (nuo lat. "Port" - durys) įterptų į sienų storis, sumažintas perspektyvoje pusiau kreivių arkos.

9 skaidrę

Skaidrių aprašymas:

Archas (nuo "iki sumažinti" yra prisijungti, lankas) - architektūros struktūrų sutapimo ar dangos tipas, dizainas, kurį sudaro išgaubtas kreivinis paviršius. Vaults leidžia sutapti dideles erdves be papildomų tarpinių atramų.

10 skaidrės

Skaidrių aprašymas:

Wormsky katedra, Vokietija, kirminai (1130-1181) Storos sienos, siauros langai, bokštai - visi šie architektūrinių konstrukcijų ypatybės buvo atliktos vienu metu gynybinės funkcijos. Svarbiausias bažnyčių pobūdis, katedra, leido taikiems gyventojams paslėpti juose feodalinių tarptautinių vaistų metu. Vidaus planavimas ir dydžiai katedrų reagavo į kultūrinius ir socialinius poreikius. Katedra gali talpinti daug žmonių įvairių klasių daug: Lanka ir dvasininkai, suderinti ir žinoti daug piligrimų.

11 skaidrės

Skaidrių aprašymas:

Gotika (italų. Gotico yra gotika, gotika) - viduramžių meno plėtros laikotarpis Vakarų, centrinės ir iš dalies Rytų Europos teritorijoje nuo XII XVI amžiaus. Gotika atėjo pakeisti romėnų stilių, palaipsniui jį pakelti. Salisbury katedra (1220-1320) - Mergelės Marijos katedra Salisbury mieste (Anglija) laikoma anglų gotikos pavyzdžiu. Jis garsėja savo 123 metrų spire, aukščiausiu viduramžių pastatu Jungtinėje Karalystėje.

12 skaidrės

Skaidrių aprašymas:

Gothic in architektūros ženklai: rėmo sistema (juokinga kryžiuočių arkos yra pagrįstos stulpai), didžiuliai langai, daugiaspalvis vitražas langai ir šviesos efektai. Kelno katedra Vokietijoje, statyba: 1248-1437, 1842-1880.

13 skaidrės

Vakarų Europai 5 V. Tai buvo būdinga prabanga Architektūroje ir skulptūroje išvykimas nuo realaus vaizdo link stilizacijos ir formalizmo. Plastikiniai menai vis dažniau pašalinami iš realaus orientacijos senovės, įsigyjant išsiblaškantį ir simbolinį pobūdį.

Savo architektūroje pastatas panašus į bizantiškus pastatus. Faodalinės pilys ir bažnyčios katedros buvo nuolat pastatytos.

Bažnyčios statyba ypač padidėjo 1000. Atsižvelgiant į bažnyčios mokymus, pasaulio pabaigoje. Kadangi šis laikas yra plačiai naudojamas akmuo.

Akmens archyvų sunkumas gali atlaikyti tik storas galingas sienas su keliais ir siaurais langais. Šis stilius gavo vardą romanesky.. Pavyzdys:

Notre Dame Poitiers, katedra Tulūza, Arles, Vellezé (Prancūzija), Katedra Oksfordo, Vinčesteris, Noric (Anglija), Lund (Švedija).

Dėl romanesque stiliai Skulptūros. Jai būdingas visiškas atsisakymas realizuoti gamtos ir žmogaus kūno interpretaciją.

Išimtinai buvo bažnyčia turinyje sienų menas - lėktuvas, neigia trijų dimensijų figūras ir perspektyvą. Tapybaatsispindėjo turtą-iera radikalias idėjas apie pasaulį: šventieji buvo pavaizduoti didesni nei karalius, o karalius yra didesnis nei jo vasalai ir tarnai.

Iki 12 V.pasirodys Prancūzija gotika. Gotikos katedra - Aukštos ir plonos stulpeliai, surinkti, kaip buvo paketus ir kerta dideliu aukščiu, didžiuliai langai dekoruoti ryškiais multi-spalvų akiniais - vitražais. Charakteristika prakeiktas pastatų siekis aukštyn. PR: Westminster abatija Londone.

14 V.. - "Flaming gotika" - Pastatai buvo dekoruoti geriausiu akmens nėrinių sriegiu. Tuo pačiu metu Anglijoje, perėjimas į "Statmena stilius" gotikiniame - akmens sienos virsta siaurą paprastą paprastumą tarp langų.

Romos stilius

Romanesque stilius (nuo _la. Romanus - Romos) sukurta X-XII a. Vakarų Europos mene. Jis yra visiškai išreikštas architektūroje.

Terminas "Romanesque stilius" pasirodė XIX a., Kai buvo sukurta XI-XII a. Architektūros prijungimas. Su senovės romėnų architektūra (visų pirma, pusiau kreivės arkos, arkos) naudojimas. Apskritai, terminas yra sąlyginis ir atspindi tik vieną, o ne pagrindinę meno dalį. Tačiau jis sudarė visuotinį naudojimą. Pagrindinis romantikos stiliaus tipas yra architektūra, daugiausia bažnyčia (akmens šventykla, vienuolių kompleksai).

Stilius charakteristikos

Dėl romėnų pastatų, aiškios architektūrinio silueto derinys ir lauko apdailos derinys - pastatas visada tinka į aplinką ir todėl atrodė ypač patvarus ir kietas. Tai skatino didžiules sklandžius sienas su siaurais vėjais ir sustiprino išsamūs portalai.

Pagrindiniai pastatai per šį laikotarpį yra tvirtovės šventykla ir tvirtovės pilis. Pagrindinis vienuolyno ar pilies sudėties elementas tampa bokštu - DONTA. Aplink ją buvo likusių pastatų, sudarytų iš paprastų geometrinių formų - kubelių, prizmių, cilindrų.

Priešingai nei rytinėje centriniame tipe, šventyklos tipas, vadinamas Bazilika, sukurta Vakaruose. Svarbiausias romėnų architektūros ženklas yra akmens archo buvimas. Nuo kitų būdingų bruožų, storio sienos buvo supjaustytos, supjaustytos į mažus langus, skirtus sugrįžti į kupolą, jei tokių yra, horizontalių narių vyrauja virš vertikalių, daugiausia apskrito ir pusiau kreivių arkos.

Garsūs pastatai romėnų stiliaus

* Kaiser katedros SPEYR, kirminai ir Mainc Vokietijoje

* Libmurgo katedra Vokietijoje

* Pizos katedra ir iš dalies žinomas Pisan bokštas Italijoje

* Abbey Maria Lah Vokietijoje

Taip pat žiūrėkite

* Henry Gobson Richardson - atgaivino romantikos stilių XIX a.

Rusijos architektūros specifika.

Jis prasideda nuo krikščionybės priėmimo.

Kijevo architektūrinis stilius - monumentalumas, daugialypis. Mozaikos ir freskos (Kijevo Sofijos katedra).

Novgorodo stilius - griežtesnis Kijevas apdaila, galingesnis ir griežtai statybos. Nėra ryškių mozaikų interjere, bet tik freskos, bet ne taip dinamiška, kaip ir Kijeve, ir perteklius papuošalų pagoniškos senovės su aiškiai įsiskverbia modelis Yazelkovy laiške (Sophia katedra).

Jis grindžiamas Bizantijos architektūra: kryžiuozės pastatas, kuris yra supjaustytas palapinėmis, nutolusi ilgosiomis linijomis, viršuje, didingu, vertikaliu aspiracija ir asimetrija.

Antikvietėje šventyklos buvo pastatytos VI de Laive ir kryžiaus, o vėliau - miško žvaigždėje ar apskritime. Kitas linų linų.

Iki 17 a Šventykla buvo balta su auksinėmis kupolais. Po skverbiasi baroko - spalvos į Rusiją. ("Naryzhkoe baroko").

Šventyklos struktūra: Jis yra suskirstytas į "Nefas" (ilgasles), pratęsimo pusiau apykaitinis (azaretės) yra padalintas į 3 dalis: gruntą, vidurinę dalį ir altorių (rytuose). Įėjimas į altorių yra uždarytas ir atskiria nuo Iconostazio viduryje (skaidinys puošia piktogramas keliose pakopose), kurio viduryje karališkieji vartai, palei kraštus - šiaurinius ir pietinius vartus.

Viduje:stulpeliai, mozaikos, Biblijos sklypai ant sienų ir lubų, šventieji, angelai, kryžiai, piktogramos, raižyti žvakidės.

Lauko apdaila: Kupolas (nelyginis. Quicha. -1,3,5,7,9,13. Juvelyrika: diržas, BROWCH, dviejų aukštų nišos, lanko diržai, False Pilasters , nelyginis kupolo skaičius.

Rusijos klasicizmas

Rusijos klasicizmo darbai yra ne tik svarbiausias Rusijos ir Europos architektūros istorijos skyrius, bet ir mūsų gyvas meninis palikimas. Šis palikimas ir toliau gyvena ne kaip muziejaus vertę, bet ir kaip svarbų šiuolaikinio miesto elementą. Pastatuose ir ansambliuose sukūrė XVIII ir XIX a. Pradžioje, beveik neįmanoma pridėti architektūros paminklų pavadinimo, todėl griežtai išlaiko kūrybinį šviežumą, be senatvės požymių.

Naujo kapitalo statyba buvo XVIII amžiuje ne tik didžiulė politinė, karinė ir nacionalinė ekonominė įmonė, bet ir didelė tautinė dėklas, ta pačia prasme, kurioje XVI amžiuje Rusijos žmonės sukūrė ir stiprinti Maskvą.

Klasikizmas kaip tarptautinės meno kultūros sistema

Nėra akivaizdžios kovos ir prieštaravimų Rusijoje pakeitė visuomenės skonį. Penkerių iki septynerių metų Rusijos baroko kaip dominuojantis stilius buvo pakeistas klasicizmu; 1750-ųjų pabaiga yra pirmasis pirmosios, 1760-x vidurio laikas - plataus antrojo pasiskirstymo pradžia. Baroque liko, be išgyvenusių nuosmukio etapo, nepamirškite savo meninio potencialo.

Klasikizmas buvo priimtas kaip tarptautinės meninės kultūros sistema, kurioje sukurtas nacionalinis stiliaus variantas. Rusijos architektūros kultūrinės vienatvės era ištempė už šimtmetį.

Tarp priežasčių, kurios pagreitino klasicizmo Rusijoje tvirtinimą, be išsilavinusio rusų bajorų sluoksnio entuziazmo, pagrįstų švietimo utopijas ir praktiškų priežasčių, susijusių su architektūros užduočių problemų plėtra. Pramonės plėtra ir miestų augimas dar kartą, kaip Petrovsky, atnešė į miestų planavimo ir kelių tipų pastatų, reikalingų sudėtingesniam miesto gyvenimui. Tačiau prekybos eilutėms ar dabartinėms vietoms pagrindinės ir šventinės architektūros žanras yra netinkamas, už jų ribų, kurių barokas nėra sumanūs; Rūmų didybė negali būti išplėsta visam miestui. Klasikizmo meno kalba buvo, skirtingai nei baroko, universalūs. Jis gali būti naudojamas įspūdingų rūmų pastatų ir "filistino" gyvenamųjų patalpų statyboje, iki kuklios medinių namų ant pakraštyje.

Pokyčiai architektūros formų apskritimo buvo paliesti pirmiausia, dekoro. Pastato požiūris į miesto erdvę buvo suprantama nauju būdu. Tačiau pasiūlė keletas iš esmės naujų klasicizmo schemų. Keletas galimybių paprastiems planams, kurie jau naudojami Rusijos baroko, vis dar patiekiami įvairiose funkcijose.

Svarbu, kad kartu su nauju stiliumi būtų pagaliau patvirtinti nauji kūrybiškumo metodai. Architektūros darbo derinimas, jo dalys ir visa tai nebebuvo neįmanoma į "dydį-1" ir pamatą ", o ne ant pastolių (kai Rastrelių darbuotojai buvo palikti arba sumažinti dekoro elementus iš medžio ), darbe dėl projekto brėžinio. Taigi darbo pasidalijimas pagaliau buvo suklastotas, pakeistas buvęs "šaudymas". Idėja ir raida, kurioje yra įvaizdis, tapo vienos architekto, veikiančios kaip autorius (nors tai nebuvo įpratę prie šios ne profesijos, todėl yra tiek daug klausimų, susijusių su ankstyvo darbų autoriais Klasikizmas, įskaitant didžiausias kaip Pashkovo rūmus ir Razumovskio rūmus Maskvoje ar inžinerinėje pilyje Sankt Peterburge).

Dėl architektūrinės formos, visose detalėse iš anksto nustatytas projektas, mėginiai jau buvo tiek daug pastato kaip jų įvaizdis, dizaino brėžinės analogai. Klasikizmo normos buvo sumažintos iki griežtos sistemos. Visa tai kartu leido visiškai ir tiksliai įsisavinti stilių pagal teorinių traktų dizainą ir tekstus, kurie buvo beveik neįmanoma baroko su savo kaprizinga asmenybe. Todėl klasicizmas yra lengva plisti į provinciją. Jis tapo ne tik monumentalių struktūrų, bet ir visos miesto audinio stiliumi. Pastarasis buvo įmanoma, nes klasicizmas sukūrė formų hierarchiją, kuri leido bet kokias struktūras subjugate į savo normas, išreiškiant kiekvieno socialinės struktūros vietą.

Talentingi ir sumanūs architektai buvo šiek tiek, jie negalėtų sukurti visų pastatų įvairiuose miestuose. Bendras architektūrinių sprendimų pobūdis ir lygis buvo išlaikytas naudojant didžiausių meistrų atliktus pavyzdinius projektus. Jie buvo graviruoti ir išsiųsti visiems Rusijos miestams.

Dizainas, skirtas statybai; Tai išplėtė poveikį profesinės literatūros ir knygų architektūros apskritai. Išaugo žodžio vaidmuo architektūros įvaizdžio formavime. Jo ryšys su istorinio ir literatūros vaizdais suteikė bendrą susirūpinimą dėl žmonių gerai (apšviestas bajorų sluoksnis buvo derinamas su bendru skaitymo ir knygų žinių ratu).

Jis padarė stilių vienodai neišvengiamas absoliutinio galios ketinimus ir jos apšviestos opozicijos, turtingiausių, galingiausių, galiniausių, galinių bajorų ir ribotų

Sankt Peterburgo klasicizmas buvo visų pirma, oficialios "valstybės" kultūros stilius. Jo normos buvo grindžiamos imperijos teismo ir didelio bajorų gyvenimo klaida, jie buvo paskirti valstybinėms institucijoms. Čia žmonių "už stiliaus" įtaka kultūrai apie architektų profesinę veiklą nėra gerokai.

Sankt Peterburgas griežtas klasicizmas sukūrė kaip užpildytą stiliaus versiją 1780s. T.Y. Starov (1745-1808) ir Jacomo Kurengy (1744-1817) buvo savo tipiški meistrai. Jų konstrukcija buvo išskirta sudėtiniu priėmimu, apimčių glaustumą, tobulą proporcijų harmoniją klasikiniame kanonyje, plonas dalių brėžinys. Vaizdai, pagaminti jų pastatai, yra kupini drąsos jėgos ir ramaus orumo.

Surgo iškilmingas Sukurtas senosios Taurido rūmai (1783-1789). Atminusi baroko Imbound sistemas, šeimininką pagal racionalią klasicizmo logiką sujungė patalpas į funkcines grupes. Viso erdvinio organizavimo priėmimas, kuriame išsivysčiusios šalutiniai sparnai, susiję su perėjimais su galingu centriniu tūrio forma, yra gilaus priekinio kiemo, ateina iš Palladian vilų. Frontalinės salės vieta skiriama giliai kompozicijos ašimi, tačiau didžiulė didelė galerija yra ištempta lygiagrečiai su fasadu, kuris nuėmė pradinį kontrasto paprastumą.

Fasadai yra išlaisvinti nuo mažo reljefo, sienos nario ant plokščių ir ašmenų, architektai nebėra po šimtmečio vidurio Prancūzijos architektūros pavyzdžių, kažkaip padarė Peterburgo vedlius apie laiko perėjimą Nuo baroko iki klasicizmo (ir kaip senieji darbuotojai padarė ankstyvuosiuose darbuose). Sklandžiai baltos stulpeliai, stipriai išsikišusios griežtos Doric portikoriai pirmą kartą Rusijos architektūroje tikrai nešiojami antklodės. Jie išsiskiria nuo intensyviai nudažytų sklandžių sienų fone per angas be platformų. Kontrastas pabrėžia tinkuotos plytų sienų tektoniką. "Keturi kartus aštuoniolika" stulpelių "Big Gallery" dviejose kolonėlėse buvo graikos-joninės sostinės (pakeičiamos L. rusų pažįstamomis romėnomis) - viena iš pirmųjų Rusijos klasicizmo apeliacinio skundo į Herlinskio paveldą. Derzhavin rašė apie Taurido rūmų pastatą: "Senovės grakštus skonis yra jo orumas; Tai paprasta, bet didinga. " Palace tapo idealiu didelio pastato standartu - Petersburg, rusų ir tuo pačiu amžininkų. Jo brėžiniai entuziastingai vertinami Napoleonas, kuris turėjo ypač švenčiamą puikią galeriją ir žiemos sodą, kaip ir perėjimai ir "Phonten" "Geriausių karališkųjų pasaulio rūmų" tekste.

Pagrindiniai klasicizmo raidos etapai

Taigi žiemos rūmai, nepaisant viso rastrelievsky blizgios formos ir neabejotinai dominuojančios šio pastato svarbos sostinės centre, pasirodė esąs architektūriniame pagrindiniame būstinėje. Ne todėl, kad klasikinis (arba "iventūs") formas šios paskutinės "stipresnės" baroko formos rūmų, bet todėl, kad Rossi pastatyta prieš žiemos rūmus ne tik nauja didelė struktūra, bet ir sukūrė naują architektūrinę visumą, naują ansamblį, nauja architektūrinė vienybė. Šioje naujoje vienybėje, organizuojamoje Rossi įstatymuose, o ne Rastrelli, pastarųjų darbas buvo įtrauktas į naują sudėtį ir dėl pavaldinio pastato Rossi, o ne atvirkščiai, nors tai nėra būtina Norėdami pasikalbėti apie bet kokį oficialų "pranašumą" Rossi per Rastrelli, pagrindinė būstinė žiemos rūmuose. Taigi Zakharovsky admiralitetas pradėjo "laikyti" visą centrinių Peterburgo aikštės erdvinį organizmą pradėjo "laikyti" savo monumentaliose rankose. Palyginti mažo pastato vertybinių popierių biržoje ištraukė šio centro mazgų tašką, kuris anksčiau buvo įsikūręs didelėje Petropavlovsko tvirtovės tūryje. Taigi, be to, monumentiniai pastatai ketvirčiai pasirodė esąs įtrauktos į naujus ansamblius ir pavaldius jiems: valstybės bankas-į architektūrinio poveikio Kazanės katedra, Conogvardeysky Manezh-į Senato aikštės ansamblį Senato aikštės ansamblis sukūrė Zakharov, Rossi ir Monferran; Mokslų akademija, Catherine institutas, Maltos koplyčia taip pat yra visiškai taikoma nauja architektūrinė aplinka. Tai įvyko ne todėl, kad visi šie pastatai, pastatyti su išskirtiniais didelės klasikinės formos meistrais, yra mažiau reikšmingi, kažkas, kas anksčiau buvo ar vėliau buvo sukurta šalia jų, tačiau dėl jų architektūriniame pobūdžiuose jie nebuvo skirti organizavimo vaidmeniui Ansamblis ir ansamblis. Biržos palyginimas, pastatytas ant Krepanengos projekto, su mainais pastatytas "Tomon" aiškiai rodo skirtumą tarp šių dviejų architektūrinių metodų į miesto problemą: vienoje atveju - savarankiško pastato architektūrinė sudėtis, kuri beveik nėra laikoma jos Ateities aplinka, kitame pastate, miesto ansamblio komponentas.

Per pirmuosius XIX a. Peterburgo pagrindinių dalių erdvinių kompozicijų užbaigimo laikotarpį, kiek XIX a. Architektūrinė visų XVIII a. Naujas stilius, stipriai supjaustydamas savo spausdinimą už visą miesto išvaizdą. Iki to laiko Sankt Peterburgas įgyja savo "griežtas, plonas rūšis", pasak Puškino. Ir nesvarbu, kiek vertiname kokybiniame ir formaliame vėlyvojo Sankt Peterburgo klasicizmo kokybiniame ir formaliam požiūriui, palyginti su Rastrelli, ar Krepanengi, arba Rinaldi pasiekimais, turime tiksliai pripažinti šį galutinį, svarbiausių miestų planavimo vertę Sankt Peterburgo plėtros etapas.

Rusijos baroko

jis buvo pasireiškiantis gryno Rusijos architektūros papuošalams: Bump ir Kokoshnikovo eilutės, stulpeliai, pvz., Langų angos, gipso derinys su plytų mūro, auksavimu ir kt. Namų apdaila. Tada atsirado vadinamojo architektūros. "Narysshkin Baroque" - akivaizdžiai Vakarų orientacija, naudojant nėrinių tinko, briaunuotų kupolų, stulpelių. Anksčiau deklaracijos skirtumas Bažnyčios architektūros iš pasaulietinės dingsta. Žinoma, šiame etape (k. 17 amžiuje) nėra tiesioginių analogų tarp Rusijos ir Vakarų baroko elementų: jei Vakarų baroko esmė yra laisvo kiekio srauto, savanoriškų kanalų lygumo, tada "Naryshkin Baroque "- daugialypės ląstelių skudurėliai ant keturių keturių sluoksnių (keturių dirbtų pastatas).

Vakarų baroko jau buvo atvežtas Peter Italijos ir prancūzų meistrų.

Per pirmuosius Petro karaliavimo metus orientacija į protestantų šalis atsispindėjo Domenico Trezini architektūroje, kuri naudojo baroko formas, kurios davė ypatingą žavesį Šiaurės sostinėje atsiradimą. Sausas praktika pakeitė Rusijos tapybos pobūdį: 1724 m. Sukurta meno katedra mokslų akademijoje buvo skirta pavaldžiamos gamtos tyrimo užduotims menui.

Toliau sekti už Absolizmo krypties kelią atsispindėjo pritraukiant baroko ir klasicizmo meistrus į Rusiją. Frankas noras viršyti Versalio prabangos atsispindėjo Prancūzijos architekto Lebed - Peterhof sukūrimo, priemiesčio gyvenamoji Peter. Rusijoje buvo visiškai pripažinta baroko meistrų kūrybiškumu, kuris nebuvo reikalaujamas Vakaruose - ypač Tėvu ir sūnumi Rastrelli kūrybiškumu. Tačiau rūmų savanoriškumo dvasia atitinka rokoko stilių, į kurį 18 šimtmečių menas.

Per neaiškią laiką Rusija buvo sugadintos. Monumentinė architektūra ir tapyba nesukėlė, nesukūrė naujų kamerų, šventyklų, ne rašė freskų. Statybininkai ir dailininkai paliko Maskvą ir kitus didžiuosius miestus. Atskiros mašinų piktogramos (Stroganovskio meistrų darbai) atsispindi nerimo ir miltų. Piktograma "Bogolyubskaya Dievo Lady" (N. 17B). Stroganovskaja ikonopijos mokykla (Prokokiy chirurt ir kt.): Karšto pesimizmas, vaizdų nepilnavertingumas. Piktogramos pateikiamos prielaidos katedra Maskvoje, Novodevichy vienuolyne. Be to, Rusijos mene H.17V. Atrodo pasirodo herojiškas, kovoti su motyvais. Rostovas: drovus reklama su Arkangelo Michailo ir Joshua Navina vaizdu Borisoglebskio vienuolyne. Piktograma "Archangel Mihail-Voevod" (N.17V.). XVII a., Po Inogensev išsiuntimo, senovės rusų architektūra patiria naują augimą. Maskva Kremlius tampa Rusijos didybės simboliu. Atkuriamos konstrukcijos ir sienos ir gaunamas papildomas dekoratyvinis apdaila. SpaSskaya, arsenalo kampas, Moskvoretskaya kampas, Trejybė, Borovitskaya, vandens kūrimo kampas ir kt. Dekoratyvinis akmens viršuje SpaSskaya bokšto buvo išlaikytas 1625 m. Anglų architektas Christopher Galofem ir Rusijos architektas Bazhenia Ogurztsovas. Sėkmingai derinama su palapine rusų forma su gotikos motyvais. 17b buvo pastatytos kitų Kremliaus bokštų viršūnės. Rusijos statybininkai. Maskva Kremlius tampa vienu iš originalių architektūros kūrinių. Viršutinės dalys yra ekologiškai susijungusios su jų bazėmis. 17V. Kremliline pastatyta daug pastatų: paprastieji rūmai, bažnyčios, vienuolių liejiniai, berniukai ir kiemai. Didelių ir mažų pastatų perteklius padarė Kremlius uždarytas. Architektūrinio vystymosi mažėjimo ir aiškumo nustatymas, Maskva Kremlius įsigijo 17b. Pasakų senovės Rusijos baroko grožis. 1636 m Pastatytas "Terragen Palace" (arka. Agurkų ir Trofim Sharutinas). 3 aukštų akmens pastatas ant blokavimo turėjo ilgalaikį pobūdį. Baltos dažytos dažytos juostos, aukso stogai su atsparumu, karnizą sudarė turtingą pastatų apdailą.

"Towers Trinity-Sergius" gyventojai taip pat gavo naują išvaizdą senovės Rusijos baroko stiliaus. Rusijos šventyklų prototipai 17b. Maskvos Kremliaus įrenginiai buvo (prielaida katedra1479. Tai. Aristotelio architektūros fioroobati). Remiantis Maskvos architektūra, sukurta bendroji architektūra, kuri įkvėpė Rusijos teritorinio ir politinio vientisumo koncepciją. Neišsenkama fikcija ir kūrybinis išradimas yra pilnas geriausių bažnyčios architektūros pavyzdžių 1 Pauliaus. 17B.: Kazano katedra ant Kremliaus aikštės, pastatytas princas Dmitrijus POZHARSKY Trejybės bažnyčia Nicnics Maskvoje. Platinantis pastatas Patriarcharijos teismo Kremliuose (1655) su dvylikos apaštalų bažnyčia, įdėti nuo tolimų vartai kaimų, pažymėjo vyskupų statybos pradžią ir užrašų kameros. Didžioji šio įrenginio kolegija buvo užblokuota su uždara arka ir neturėjo paremti ramsčių. 2POL. 17B. Akmens architektūra Rusijoje užima monumentinę taikymo sritį ir išskirtinį dekoratyvumą. Palapinės šventyklos nebėra pastatytos. Architektai plėtoja 5 skyrių ir 9-europiečių šventyklų motyvus: nuostabų Trejybės šventyklos šventyklą Ostankina, Nikolos bažnyčia Khamovnikh (1679), Pokrovskio katedra Izmailove. Visi R. ir 2 aukštai. 17B. Statyba eina į Yaroslavl, Uglich, Kostroma, Rostovas.

John Zlatousto šventykla, John Forerunner, Prisikėlimo katedra naujajame Jeruzalėje netoli Maskvos (2p. 17b.). Polių varpai, pastatyti pagal Ivan Didžiosios - Savvino Storozhevsky, NovoJerusalem, Novodevichy ir kitose vienuolynuose. Senovės rusų architektūra keistas formas, išgalvotas papuošalai pastatų juda į baroko stilių. Bažnyčios skyriai karinio šalmo pavidalu įsigyti formų arti lemputės ar kriaušės. Terracotta diržas, plytelės, apvalios ir cososhniki, pilasters, polichry. Senoji Rusijos baroko buvo žinoma Vakarų Europos. Novojerusalem vienuolynas, rūmai Kolomensky (1681), Krutsky Teremok Maskvoje (1680).

Rusijos kaimai buvo pastatyti su rąstų, padengtų tonu ir šiaudais, su židiniais be vamzdžių. 17V. Yra akmens architektūros poveikis mediniame, ir buvo prieš atvirkščiai. Bažnyčia Kizhi (dvidešimt Dvullava), bažnyčia Vytegorskaya Piolence (Seventeenhilag). Tradicinio penkių skyrių motyvas kilęs iš prielaidos ir Arkhangelsko katedrų architektūros.

Reunionas 17v. Ukraina sukėlė gyvų kultūrinių ryšių tarp abiejų tautų. Naujas akmens architektūros srautas, "NaryShkinskoy baroko", sėkmingai sujungia Rusijos ir Ukrainos statybos metodus, taip pat Vakarų Europos įsakymo ypatumus. Šventyklos skyriai įrenginių "Narysshkin Baroko" pasiimkite karališkus vartus ar karūną. Novodevichy vienuolyno varpinė, užtarimo bažnyčia filiacuose.

2POL. 17B. Pastatytos priesraščių akmens šventyklos - vienuolynų ir Kremliaus šventųjų grindų grindys. Kijevo-Pechersko Lavros vartai, karūnuoti šventykla, tapo žinoma Maskvoje dėl Ukrainos su Rusija susijungimo. SER.17V. Kremlius praranda savo gynybinį paskyrimą ir tapti dekoratyvine.

Simeon Polotsky - (Pasaulyje Samuel Emelanovich Petrovsky-Sitinianovich) (1629-1680) Baltarusijos ir Rusijos viešosios ir bažnyčios lyderis, rašytojas. Polemized su padalintais skaičiais. Karališkųjų vaikų mentorius. Jis mokė Zaikonospasskio vienuolyno mokykloje. Slavų-Greco-Lotynų akademijos projekto bendraautorius. Vienas iš Rusijos sidabų eilėraščių ir dramaturgijos prokurorų.

Epiphanas Slavinetsky - (? - 1675) Rusijos ir Ukrainos figūra ir mokslininkas. Jis parašė pamokslus, dvasines dainas, knygų epines dainas filosofinio turinio, pirmųjų mokslinių esė. Greko-slavų-lotynų ir filologijos žodynų kompiliatorius.

Skulptūra Perlated Classics.

Archajiškas laikotarpis, kurio metu buvo sukurta architektūrinių užsakymų sistema, pažymėta graikų plastiko ir tapybos pradžia, nustatė tolesnės Allenijos kultūros raidos būdus. Kitas, klasikinis vienas laikotarpis senovės Graikijoje istorijoje buvo klesti savo civilizacijos laikotarpis ir V-IV šimtmečius. Bc. - aukščiausių pasiekimų laikas. Šiuo metu Atėnai pateikiami pirmai, o tai buvo dėl demokratijos formavimo. Miesto privatūs piliečiai gali išspręsti svarbius politinio gyvenimo klausimus žmonių asamblėjoje. Savo piliečių informuotumo supratimą, o ne tik jo gyventojai paveikė Sofokla, Euripid, Eschilos darbą, kurio tragedijos prisidėjo prie sėkmingo Graikijos teatro plėtros. Daugeliu atžvilgių tai yra paskutinis, viešai prieinamas, atnešė patriotizmą ir pilietybę. Į meną, herojaus asmens idealas, tobulas fiziškai ir moraliai, buvo visiškai įkūnta. Dauguma skulptūrų pasiekė mums vėlyvas romėnų kopijas. Iš konservuotų graikų originalų yra žinoma "Delphian Edition" statula, sukurta apie 470 g. BC. Jaunas žmogus yra pavaizduotas ilgame chitonyje, sulaikė diržą ant juosmens, su savo rankomis. Jo drabužių tekantys raukšlės panašūs į doric stulpelio fleites, bet jo veidas su spalvoto akmens akimis įgyja ypatingą stabilumą, dvasingumą. Šis įvaizdis, pilnas harmonijos, personuoja tobulo asmens idealą, lygią Epic herojams.

Per ankstyvųjų vedlio V C klasikų laikotarpiu. Bc. Sėkmingai išspręskite architektūros ir skulptūros sintezės problemą. Ir tai, ir kitas veiksmas kaip visiškai lygus, papildydamas vienas kito meną. Geriausias pavyzdys yra "Zeus" šventyklos "Zeus" šventyklos frontams (470-456 bc) yra geriausias pavyzdys.

Atvira pamoka apie 2 klasės meno filialo menų istoriją.

Tema: "Viduramžių meninė kultūra. Romėnų ir gotikos stiliai. "

Pamoką parengia teorinių disciplinų mokytojas Kurilovaya K.S.

Tikslas: studentų formavimas iš studentų apie vidurinio amžiaus meninę kultūrą.

Užduotys: susipažinkite su studentais ir romantikos ir gotikos stilių kilme ir pobūdžiu;

Nustatykite skirtingus romantikos ir gotikos stilių savybes; plėtoti pažintinę veiklą;

Šviesti moralinį ir estetinį meno pasaulio suvokimą, susidomėjimą menu ir jo istorija.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Atvira pamoka apie 2 klasės meno filialo menų istoriją.

Tema: "Viduramžių meninė kultūra. Romėnų ir gotikos stiliai. "

Pamoka yra sudaryta teorinių disciplinų mokytojas Kurilova K.S.

Tikslas. \\ T : Studentų formavimas iš studentų apie vidurinio amžiaus meninę kultūrą.

Užduotys :

Supažindinkite studentus ir romantikos ir gotikos stilių kilmę ir charakterį;

Nustatykite skirtingus romantikos ir gotikos stilių savybes; plėtoti pažintinę veiklą;

Šviesti moralinį ir estetinį meno pasaulio suvokimą, susidomėjimą menu ir jo istorija.

Iliustracija:

Pristatymas, aiškiai atspindi visas viduramžių architektūros ypatybes.

Kitos medžiagos:

Etiketė, skirta atlikti praktinį darbą, naftos (arba kitų) pieštukus.

Skaidrių numeris 1.

Klasių metu

Organizacinis etapas.

Pristatymo numeris 2.

Siekiant eilės, už slydimo

Aš myliu pilys palikti viduramžių.

Mano širdis mėgsta savo niūrią ramybę,

Aš kažkaip aštrių pakilimų iš juodos ir pilkos stogų,

Sullen dantys ant bokštų ir vartų,

Stiklo kvadratai švino įrišimuose.

Kėlimo tiltai, giliai PVV dips,

Stačios laiptai ir skliautiniai kambariai,

Kur vėjas yra sumaišytas ir paniekinamas siuvinėjimu,

Apie kovas ir šventes man pasakykite ...

Ir praeityje panardinama su svajonėmis, aš vėl matau

Riterio didybę ir viduramžių blizgesį.

Šis romantiškas viduramžių pilies įvaizdis sukūrė prancūzų rašytoją ir poetą XIX a. Teofilent Gautier.

Ir tai ne atsitiktinai, kad priešai susijungė poeto žodžiais: "ūminis kilimas" ir "sultiniais dantimis", "giliai ralis" ir "skliautų salės", "riterių didybė" ir "blizgesio".

Šiandien pamokoje mes ir toliau susipažiname su viduriniu amžiaus menine kultūra.

Studijuoti naują medžiagą.

Tikslų nustatymas.

Vidurio amžiaus eros meno vaizdas yra architektūra. Kiti meno tipai yra ekologiškai susiję su IT - muzika, vizualia, taikoma ir kita. Šiandien pamokoje mes susipažinsime su viduramžiais architektūriniais stiliais. Mes stengsimės juos suprasti ir atskirti save. Bet kaip? - Jūs klausiate. Su kalba.

Kalba, jis suteikia mums galimybę išreikšti savo jausmus ir mintis. Menas taip pat turi dovaną kalbėti savo specialią meninę kalbą apie žmogaus dvasines vertybes skirtingose \u200b\u200bepochose. Ši kalba meno vadinama stiliumi.

Pažvelgiame į architektūros paminklų pavyzdžius ir bandome suprasti, nuo kurio burnos yra "žodžiai" apie praeitį?

Ant romėnų ir gotikos stiliaus ekrano pavyzdžių.Studentai mano, kad mėginiai ir bando nustatyti, kam, kuriam vienas ar kitas pastatas yra pastatytas tuo, kokiu tikslu.

Skaidrių numeris 3.

Romanesque stiliaus pavyzdys - pilis, tvirtovė, pastatas yra gana didžiulis. Kas kalba su mumis nuo praeities?

Mokytojas: Kodėl, jūsų nuomone, tarnavo šiai statybai?

Studentai: Šis pastatas buvo sukurtas siekiant apsaugoti nuo priešo, primena riterių erą.

Skaidrių numeris 4.

Gotikos stiliaus pavyzdys - bažnyčia, oras ir nukreipta.

Mokytojas: Kas šiuo atveju kalba su mumis? Kas yra šis pastatas?

Studentai: Tai yra bažnyčia, ji yra skirta tikinčiams, vienuoliams.

Mokytojo žodis.

Ir iš tiesų viduramžių amžiaus eros architektūra turi du veidus - tai vadinamasis romantika ir gotikos stiliai. Bet prieš pasirengę išsamiai apsvarstyti, turime žinoti terminų, kurie nustato šiuos stilius reikšmę.

Turėjome dviejų studentų paieškos grupes, kurios parengė informaciją apie šiuos stilius.

5 skaidrių numeris.

Studento pranešimas apie termino "romėnų meną" kilmę.

Terminas "Romanesque Art" Pasirodė XIX a. Pradžioje. Taigi žymi Europos meną X - XII a. Mokslininkai mano, kad tuo metu architektūra buvo stiprios vadinamosios "Romanesque" architektūros (nuo Lat. Romanus - Romos). Vėliau pasikeitė viduramžių meno tyrėjų išvaizda, tačiau išsaugota pavadinimas "Romanesque Art".

Romantikos meno formavimas įvairiose šalyse ir Europos srityse įvyko netolygiai. Jei Prancūzijos šiaurės rytuose laikotarpis baigėsi XII a. Pabaigoje, Vokietijoje ir Italijoje šio stiliaus charakteristikos buvo pastebėtos net XIII a.

Skaidrių numeris 6.

Dirbti nešiojamojoje knygoje.Sąvoka "Romanesque menas" kilo XIX a., Taigi nurodykite X-XII a. Europos meno stilių.

Mokytojo žodis.

Skaidrių numeris 7.

Pagrindiniai ir svarbiausi romėnų stiliaus įrenginiai buvo tvirtovo vienuolynas, tvirtovės šventykla, pilies tvirtovė. Galbūt iš ten ir išraiška "Mano namai yra mano tvirtovė".

Tačiau riterniškų karų laikai buvo laikomi ir šiandien galime keliauti per romėnų katedrą. Tačiau prieš įvesdami, apsvarstykite jį lauke.

Skaidrių numeris 8.

Šventykla atrodo griežta ir masyvi. Romanų šventyklose buvo patvarus akmuo. Didelis akmens arkos sunkumas reikalavo galingų, storų sienų, kurios gali atlaikyti didelę apkrovą. Šventyklų langai yra nedideli ir siauri, kad sienos neprarastų patikimumo. Todėl romėnų katedra dažniausiai dominuoja "Twilight".

Skaidrių numeris 9.

Pagrindinis vienuolyno ar pilies sudėties elementas tampa bokštu -donzhon. . Aplink tai buvo likusieji pastatai, sudaryti iš paprastų geometrinių formų - kubelių, cilindrų.

Skaidrių numeris 10.

Svarbiausias romėnų architektūros ženklas yra akmens archo buvimas.

Arka - sutapimo tipas, kurį sudaro išgaubtas kreivinis paviršius. Viena parama. \\ Tvault. architektūra atsiduria sienoje.

Skaidrių numeris 11.

Įėjimas į pastatą prasidėjo portale, kuris pateko į aplinką.

Skaidrių numeris 12.

Svarbus romėnų architektūros elementas yra stulpelis su dekoruotu skulptūriniu dangtelio ornamentu.

Šventyklos sienos yra lygios. Vaikinai, kokiu būdu galite papuošti sklandų sieną?

Studentai: Tapyba, mozaika, freskos.

Mokytojas: Tai tiesa, romėnų šventyklų sienos buvo dekoruotos freskomis ir mozaikomis. Deja, romėnų laikotarpio tapyba praktiškai išsaugoma.

Romantikos laikotarpiu pirmą kartą pasirodė monumentali skulptūra. Skulptūriniai vaizdai - reljefai - esantys, kaip taisyklė, portaluose (architektūriniu būdu dekoruoti įėjimai).

Slide numeris 13; keturiolika.

Romanesque šventyklos skulptūra yra ypatinga. Čia viskas, kad tikintysis apie savo nuodėmes. Siaubingo teismo sklypai, Biblijos scenos, ten buvo net monstras vieta, sunaikinti nusidėjėlį.

Jei šventykla buvo atstovaujama Dievo tvirtovės, tada pilis yra riterio tvirtovė. Romaniniai akmens pilys su galingomis gynybinėmis sienomis buvo neįveikiamos tvirtovės. Užraktai prie upės ant kalvos, apsupto vandens su vandeniu, kėlimo tiltas buvo išmestas per griovį.

Skaidrių numeris 15.

Studento pranešimas apie vieną iš romėnų architektūros paminklų.

Katedra kirminais (1171 - 1234) Verta tik pažvelgti į šią šventyklą kirminuose, jaučiatės jo ypatinga dvasia. Jis yra tarsi laivas, skleidžiantis bangas. Keturi siauri bokštai stebėtojų šventykla iš rytų ir vakarų. Jo architektūroje nėra nieko nereikalingo, apdaila yra labai suvaržyta, tik arkos pabrėžia pagrindines linijas. Šventyklos skulptūra yra neįprasta, laukiniai, kartais baisūs gyvūnai. Jie yra tarsi akmens knyga - sukurta atspindėti Dievo tikinčiųjų ir jo įstatymus.

Skaidrių numeris 16.

Tarpinės išvados.

Tai buvo romėnų architektūroje pirmą kartą pasirodė milžiniški pastatai, visiškai pastatyti iš akmens. Vaults, masyvios storos sienos, didelės atramos, sklandžių paviršių gausa, skulptūrinė ornamentas - būdingi romantikos bažnyčios bruožai.

Mes ir toliau susipažinsime su viduramžiais architektūra. Ir kitas gotikos stilius.

Studento pranešimas apie termino "gotikos meno" kilmę.

Skaidrių numeris 17.

vardas "Gothic Art" (iš Italijos. "Gotico", pagal Vokietijos genties pavadinimą yra pasirengęs) atsirado atgimimo eroje. "Gothic" tomis dienomis reiškė "barbarą" į atsvarą "Roman": gotikos vadinamas menas, kuris nesilaikė senovės tradicijų, o tai reiškia, kad jis neįsivaizdavo amžininkų interesams.

Idėjos, kad gotikinis menas yra gėdingas ir nenusipelno dėmesio, pasikeitė tik XIX amžiuje, kai viduramžių eros nustojo apsvarstyti "tamsius šimtmečius" žmonijos istorijoje. Tačiau pavadinimas "Gothic" yra išsaugotas Europos dailės viduramžiais. Įvairiose Europos šalyse gotika turėjo savo charakteristikas bruožus ir chronologinę sistemą, tačiau jos klestinčios kritimo XIII - XIIV a.

Skaidrių numeris 18.

Dirbti nešiojamojoje knygoje.Terminas "gotikos menas" atsirado renesanse. Taigi nurodykite XII - XV a. Europos meno stilių.

Mokytojo žodis.

SLIDE NUMERIS 19.

Žodis "gotika" yra vėlesnė kilmės, jis kilęs iš žodžio "goths". Gotai yra barbariškos gentys, kurios sunaikino Romą ir sunaikino senovinius meną. Tačiau žiūri į šiuos nuostabius, oro gotikos katedra Mes nieko nerandame su barbarais. Viena meninė idėja yra jaučiamas gotikiniu stiliumi, ir jis nuosekliai atliekamas visuose meno rūšyse: architektūroje, skulptūroje, muzikoje, taikomame mene ir net raštu šriftu. Gothic Cathedrals, akmuo virsta nėriniais, o vietoj sunkių akmens sienų, katedros lankytojas mato šviesą putojančiu per vitražo langą. Įveikti reikšmingumą - tai galbūt pagrindinė gotikos stiliaus idėja. Dvasia transformuoja, keičia.

Skaidrių numeris 20.

Gotikos šventykla - Tai yra dvasinis simbolis eros įkūnijusi akmens. Kaip perskaityti šį simbolį? Šventykla įkūnija visatos vaizdą. Akmens sienos praranda savo galią ir pradeda blizgesį. Ir vietoj storų sienų matome trapią, Peaned vitražų langus. Paliekant žemišką, gotikos šventykla skubėja iki dangaus, laimėjo visą akmens sunkumą.

SLIDE NUMERIS 21.

Tai buvo viduramžių architektai, kad buvo galima sukurti tokį stebuklą, kur trapios sienos, sudarytos beveik visiškai nudažytos stiklo langai, nėra gydomi pagal sunkiųjų akmenų skliautus, naudojant rėmo sistemą su lankytinais lankais. Tai buvo ši sistema, kuri tapo įmanoma įkūnyti gotikos šventyklos sparčiai didėjančioje arkos.

Skaidrių numeris 22.

Gotikos katedros skulptūros yra pilnos prasmės. Čia yra scenos iš Biblijos, Kristaus ir Dievo motinos, šventųjų ir pranašų, senovės ir modernumo karalių ir net viduramžių kalendoriaus - Zodiako ir žemės ūkio darbo scenos.

Skaidrių numeris 23.

Išskirtinė viduramžių gotikos dalis architektūroje yra centrinis langas vitražas."Gothic Rose". Iš pirmo žvilgsnio tai yra tik įvairių daugiaspalvio stiklo rinkinys - šioje begalybėje prarasta akis. Bet jei pažvelgsite, galite matyti, kad visai nėra chaoso. Visi jų vietose. Be to, gotikos rožė vaizduoja nieko, išskyrus visatos tvarką. Centre - Dievas, aplink jį - angelai, tada - apaštalai, tada šventieji, vyskupai, karaliai ir pan.

Mes imsimės mažos kelionės per Europos viduramžių gotikos katedra. Mūsų vadovai bus ekspertų grupės studentai, užsiimantys gotikos stiliaus katedrų tyrime.

Studentai.Ekrane iliustruoja architektūros paminklus.

Skaidrių numeris 24.

Kelno katedra - Romos katalikų gotikos katedra Kelne (Vokietija), kuri užima trečdalį aukščiausių pasaulio bažnyčių sąraše ir yra tarp Pasaulio kultūros paveldo paminklų. Pagrindinės Kelno arkivyspijos bažnyčios statyba buvo atlikta dviejuose priėmimuose - 1248-1437 m. Ir 1842-1880 m. Statybos pabaigoje 157 metrų katedra 4 metus tapo aukščiausiu pastatu pasaulyje.

SLIDE NUMERIS 25.

Katedra Reims. Jis buvo pastatytas XIII a., Vėliau Paryžiaus Dievo Motinos katedra Chartra. Reims katedra yra vienas garsiausių gotikos meno pavyzdžių Prancūzijoje dėl savo architektūros ir skulptūrinių kompozicijų, jis yra įtrauktas į UNESCO Pasaulio paveldo sąrašą. Nuo viduramžių laikotarpio ir iki XIX a. Katedra buvo beveik visų prancūzų monarchų karūnavimo vieta.

Skaidrių numeris 26.

Katedra Chartre. - katalikų katedra, įsikūrusi Chartres. Įsikūręs netoli Paryžiaus ir yra vienas iš gotikos architektūros šedevrų. Pavyzdžiui, Chartra katedra turi 130 metrų ilgį. Norėdami gauti aplink jį, jums reikia įveikti kelią Polkilometre. 1979 m. Katedra buvo įtraukta į UNESCO Pasaulio paveldo sąrašą.

SLIDE NUMERIS 27.

Paryžiaus Dievo Motinos katedra (Notre Dame de Paris) - krikščionių katedra Paryžiaus centre, Prancūzijos sostinės geografinė ir dvasinė "širdis" yra rytinėje salos dalyje, pirmosios krikščioniškosios Bažnyčios Paryžiaus vietoje - Šv. Stepono bazilika.

Majestic Notre Dame de Paryžius buvo padengtas 1163 m. (Pirmasis būsimos katedros akmuo buvo paduotas Papa Aleksandras III), tačiau jo statyba tęsėsi keletą šimtmečių iki XIV amžiaus. Šventykla veda tris įėjimus - portalus, suformuotas giliai į arkos; Jie yra nišos su statulomis - vadinamuoju "Royal Gallery", Biblijos karalių ir prancūzų karalių vaizdai.

Jau daugelį metų katedra stovėjo dilapusa Romos Viktoras Hugo 1831, pažymėjo susidomėjimą istoriniu paveldu ir gotikiniu menu ypač ir pritraukė dėmesį į apgailėtiną didelio architektūros paminklo būklę. Jo dekreto karalius nurodė atkurti šventyklą. Nuo to laiko nuolatinė valdžios institucijų priežiūra yra išsaugoti katedrą savo tikrojoje formoje.

Skaidrių numeris 28.

Notre Dame de Paryžius garsėja savo varpais. Didžiausias varpas yra Marija, pavadinta Dievo motina ir šios katedros globėja, jo svoris yra 6,023 kg. Varpelis pakabinamas ant pietinio bokšto. Jo istorija ją išgraviruota.

Katedros architektūroje scilistinių įtakų yra pasireiškia: viena vertus, yra aidų romėnų stiliaus Normandijos su galingu ir tankiu vienas būdingas jai, ir, kita vertus, naujoviški architektūros pasiekimai gotikinis stilius, kuris suteikia pastato lengvai ir sukuria vertikalaus dizaino paprastumo įspūdį.

Slide numeris 29.

Gothic stiliaus apibendrinimas.

Gotikos katedra yra be galo sudėtinga, keičiant ažūrinių formų žaidimą. Arkos, galerijos, bokštai, didžiuliai langai yra siauri ir dideli, tada apvalios (vadinamosios gotikos rožės) su spalvotais stiklais ir sudėtingiausiais privalomais rėmais. Katedra viduje ir išorėje yra apgyvendinta skulptūrų masė (pavyzdžiui, į Charghath katedrą apie 9 tūkstančių statulų). Žodžiu, gotikos katedra yra visas pasaulis.

Įgyto žinių apibendrinimas ir konsolidavimas.

Mokytojo žodis. Kiekvienas iš jūsų paskirstu lentelę su viduramžių stilių savybėmis, užduotį, su žiniomis ir lentelėmis,atskleisti. Kokio stiliaus yra siūlomi vaizdai ekrane(ekrane 3 skaidrė su romantikos ir gotikos stiliaus palyginimo vaizdais).

Dirbti su vaizdais.

Skaidrių numeris 30 - 33.

(Ši lentelė platinama kiekvienam studentui įterpti į nešiojamąjį kompiuterį)

Viduramžių meno stilių savybės

	Romos stilius	Gotikos stilius
Bažnyčios architektūra	Katedrų pastatai yra sunkūs ir pritūpę, tai buvo didžiulė struktūra - nes Jų pagrindinis uždavinys buvo pritaikyti daug žmonių garbinimo metu. Charakteristikos: storos sienos, didelės atramos, lygūs paviršiai.	Gotikos katedra turi lengvą dizainą, nukreiptą į viršų. Gotikos architektūros naujovė yra arkos sistema. Sienos nustojo vykdyti vežėjo vaidmenį, o tai reiškia, kad jiems nereikėjo atlikti storio ir masyvi.
Tapyba	Paprastai šventyklos arkos ir sienos buvo pavaizduotos Biblijos istorijos, kurios turėjo būti peržiūrėtos, judančios palei šventyklą. Buvo paprašyta romėnų tapyba.	Gotikos katedra, sienos tapyba, davė kelią į stalypę - vaizdas, sudarytas iš akinių tarpusavyje, kurie buvo išdėstyti į lango atidarymą.
Skulptūra	Vakarų Europos romantikos laikotarpiu pirmiausia pasirodė monumentali skulptūra. Skulptūriniai vaizdai - reljefai - esantys bažnyčių portaluose. Reljefai paprastai buvo nudažyti - jis pridedamas prie jų didesnio išraiškingumo ir įtikinamumo.	Skulptūrinė ir vaizdinga katedrų apdaila, padaryta religinėse ir pasaulietinėse istorijose, vykdė nuomonių ir idėjų sistemą, kurią viduramžiais turėtų būti vadovaujama savo kasdieniame gyvenime.

Skaidrių numeris 34.

Mokytojas: Siekdama užtikrinti gotikos stiliaus žinias, siūlau jums pavaizduoti popieriaus lapą, vieno iš vitražo elementų "Visitnik" elementų.Tribal - krikščioniškojo tikėjimo simbolis, simbolizavo Šventąją Trejybę: Dievo tėvas, sūnus ir Šventoji Dvasia.

Pamokos rezultatas.

Šiandien pamokoje mes ir toliau susipažinome su vidurinio amžiaus menine kultūra ir remiantis lyginamuoju palyginimu to laiko architektūros analize gavo dviejų pagrindinių viduramžių architektūros stilių idėją: romėnų ir Gotika.

Įrašymas į nešiojamąjį kompiuterį: "Romanesque Art", pasirodė XIX a. Taigi žymi Europos meno X - XII a.

Bambergo katedra, rytietiškas fasadas su dviem bokštais Pagrindiniai pastatai per šį laikotarpį yra tvirtovė šventykla ir pilis tvirtovė

Būdingas romėnų architektūros bruožas yra storos sienos, supjaustytos į mažus langus.

Pagrindinis vienuolyno ar pilies sudėties elementas tampa bokštu - DONTA. Aplink tai buvo likusieji pastatai, sudaryti iš paprastų geometrinių formų - kubelių, cilindrų. Donzhon (Fr. Donjon) - pagrindinis bokštas Europos romantikos stiliaus pilių.

Svarbiausias romėnų architektūros ženklas yra akmens archo buvimas. Arch yra sutapimo tipas, kurį sudaro išgaubtas kreivinis paviršius. Vienintelė parama architektūra atsidaro sienoje.

Pastatas atidžiai patenka į aplinkinį pobūdį, atrodė stipri ir tvirta. Tai skatino didžiules sklandžius sienas su siaurais vėjais ir sustiprino išsamūs portalai.

Portalas - įėjimas į šventyklą su įterptinėmis sienomis sienų storis.

12 amžiuje skulptūriniai vaizdai yra naudojami pirmą kartą dekoduoti bažnyčių fasadų. Sklypai dažniausiai aptarnavo didžiules apokalipsės pranašystes ir baisų teismą.

Romėnų šventyklos skulptūra

Šv. Petro katedra kirminuose

Kai kurios išvados: didžiuliai pastatai pasirodo pirmą kartą romėnų architektūroje, visiškai pastatytas akmens. Vaults, masyvios storos sienos, didelės atramos, sklandžių paviršių gausa, skulptūrinė ornamentas - būdingi romantikos stiliaus architektūros bruožai.

Peržiūra: "Gothic Rose"

Katedra Kelne (Vokietija)

Katedra Reims (Prancūzija)

Katedra Chartres (Prancūzija)

Paryžiaus Dievo Motinos katedra (Notre Dame de Paris)

Kai kurios išvados: gotikos katedros išvaizda yra pastatyta statyba. Lengvas, dizaino dizainas yra pritvirtintas prie arkos, galerijų, kupolo skliautų, didžiulių langų. Vitražo stiklas, gotikos katedros bruožas, apvalus langas - "gotikos rožė" vaidina ypatingą vaidmenį. Gothic katedra viduje ir išorėje gyvena skulptūrų masė.

Romanesque City-tvirtovės Carcassonne Provanso (XII-XIII a.), Prancūzija

Gotų katedra Jorke, XIII a., Anglijoje

Gothic Chapel-Reliquar Holy Capella Saint-Chapel, XIII a., Prancūzija

Romanesque tvirtovė Conquistadors, X-Xib, Vokietija

Visitnik - krikščioniško tikėjimo simbolis.

Namų darbas: pieškite pilis eskizą romėnų stiliaus.

Gu sosh № 000 zoowo Maskva

Romanesque ir gotikos architektūros stiliai:

Lyginamosios charakteristikos. \\ T

Projekto darbas MHC

11 "Į" klasėje

LEADER:

istorijos mokytojas, Socology, teisės, MHC

Maskva 2010 m.

ĮVADAS. \\ T. 3

1 SKYRIUS. Būdingas romantikos stiliaus. Penki

2 skyrius.. Gotikos architektūros ypatybės. Devyni

3 skyrius.. Romanesque ir gotikos stiliai yra vienybė ir priešinga. 17.

Išvada. 21

Literatūra. 22

Taikymas. 23

ĮVADAS. \\ T

Aš visada domėjau viduramžių epochą. Romanesque ir gotikos stiliai sukėlė susižavėjimą ir nepaaiškinamą paslapties, neįprastą, puikų jausmą.

Dalykas aktualus. Daugelis romėnų bažnyčių ir gotikos katedrų yra valstybės priežiūra ir apsauga, kai kurie yra UNESCO nuosavybė.

Aš nusprendžiau išsamiau susipažinti su šia tema apie šių stilių pastatytų katedrų pavyzdžius ir malonias asmens akis į dabartį.

Studijų objektas - visuotinė istorija, viduramžių era.

Studijų objektas - Viduramžių Europos menas, romantikos ir gotikos architektūros šedevrai.

Tikslas. \\ T - sisteminti, apibendrinti ir išplėsti romėnų ir gotikos meno stilių žinias jų lyginamosios savybės, ištirti garsiausius ir didelius romantikos ir gotikos katedra.

Užduotys:

· Paieška, atranka, sisteminės medžiagos sisteminimas pasirinktomis temomis;

· Apibūdinkite romantikos ir gotikos architektūros funkcijas;

· Susipažinti su ryškiausiais Prancūzijos, Vokietijos, Anglijos, Italijos romantika ir gotikos katedra;

· Sužinokite, kad romantikos stiliaus įtaka gotikiniam stiliui;

· Nustatykite šių stilių vietą ir vaidmenį istorijoje;

· Išnagrinėti poetų ir rašytojų kūrinius (legendos, legendos) dėl šių temų;

· Sukurkite kompiuterio pristatymą naudojant "Power Point" programą, kad iliustruotumėte projekto pozicijas.

Tyrimo metodai: Aprašymas, palyginimas, išsamios šaltinių analizė, sisteminimas ir gautos informacijos apibendrinimas.

Hipotezė. \\ T: Gotų stilius atsirado dėl romėnų architektūros raidos ir reiškė perėjimą prie naujo, aukštesnio vystymosi etapo.

Romanesque stilius dominavo Vakarų Europoje X-XII a. (Kai kuriose vietose - ir XIII a.), Vienas iš svarbiausių viduramžių Europos meno kūrimo etapų. Pagrindinis romantikos stiliaus meno tipas yra architektūra, daugiausia bažnyčia.

Romanesque stilius išsivystė į feodalinės susiskaidymo erą, todėl budėjimo tikslas romėnų architektūros yra gynybos. "Romanesque" stiliaus šūkis: "Mano namai yra mano tvirtovė", - vienodai nustatė ir pasaulietinių ir kulto architektūrines savybes ir atitiko to laiko Vakarų Europos visuomenės gyvenimo būdą.

Romanesque architektūros formavimas prisidėjo prie didelio vienuolynų, kaip piligrimystės centrų ir kultūros centrų, vaidmenį, platinant vienodas menines formas. Vienuolynuose yra pirmųjų seminarų su įvairių profilių specialistais, reikalingais šventyklos ar katedros statyboje. Pirmieji statybos artai buvo vienuolynai. Jų prioritetas prasidėjo iki romėnų laikotarpio pabaigos, kai miestų statyba prasidėjo visoje Europoje.

Gotinis stilius yra meninis stilius, kuris atėjo baigiamojo etapo viduramžių meno Vakarų, Vidurio ir iš dalies Rytų Europos šalyse (tarp XII centrinių ir 15-16 šimtmečių viduryje). Gothic išsivystė tose šalyse, kuriose dominuoja katalikų bažnyčia, ir pagal jos Eegidą feodalinio bažnyčios fondai buvo išlaikomi gotikos eros ideologijoje ir kultūroje.

Speciali vieta gotikos buvo surengė katedra - didžiausias pavyzdys architektūros, skulptūros ir tapybos sintezės.

Gotika atspindi esminius viduramžių visuomenės struktūros pokyčius. Gotų katedra reiškia neabejotiną susidomėjimą. Parisano Dievo Motinos katedra, Kelno katedra, Šv Vita katedra ir kiti žavisi didingumu ir grožiu ir teisėtai laikomi originaliais gotikos architektūros brangakmeniais.

Praktinė reikšmė yra ta, kad projekto medžiagos gali būti naudojamos MHC pamokose, užklasinės veiklos.

1 SKYRIUS

Romantikos stiliaus charakteristika

Romanesque stilius (nuo Lat. romanus. - Romanas) sukurta X-XII a. Vakarų Europos mene, vienas iš svarbiausių viduramžių Europos meno kūrimo etapų.

Romanesque stilius puikiai atmetė proporcingas kanonus ir senovės architektūros formas, būdingas jos dekoratyvinių ir dekoratyvinių priemonių arsenalui. Tai yra šiek tiek, kuri buvo išsaugota nuo senovės kilmės architektūrinių dalių, tai buvo labai stipriai transformuota ir padengta.

Terminas "Romanesque stilius" pasirodė XIX a. Pradžioje, kai buvo sukurta XI-XII a. Architektūros su senovės Romos architektūra prijungimas. Apskritai, terminas yra sąlyginis ir atspindi tik vieną, o ne pagrindinę meno dalį. Tačiau jis sudarė visuotinį naudojimą. Pagrindinis romantikos stiliaus tipas yra architektūra, daugiausia bažnyčia (akmens šventykla, vienuolių kompleksai). Jo vystymas buvo susijęs su monumentaliais statyba, kuri prasidėjo Vakarų Europoje švietimo ir feodalinės valstybės, atgaivinančios ekonominę veiklą ir naują augimą kultūros ir meno. Vakarų Europos monumentinė architektūra atsirado barbariškų tautų mene. Toks, pavyzdžiui, Theodorich kapas Ravenoje (526-530), Bažnyčios pastatai, pavėluotoje karingo eros - Karlo koplyčia Achen (795-805), Bažnyčia Otonovskio Gernton. Laikotarpis su plastiku didelių masių vientisumu (X amžiaus antroji pusė). Klasikinių ir barbariškų elementų derinimas, pasižymintis dideliu didybėmis, ji parengė romantikos stiliaus formavimąsi, ateityje, kuria siekiama dviejų šimtmečių.

Romanesque architektūra sukūrė kaip derinant originalias vietos ir bizantijos formas rezultatas. Ji buvo anksčiausiai Vakarų Europos architektūros oforta. Nustatytos naujos struktūros - feodalinė pilis, miesto įtvirtinimas, didelės miesto bažnyčios, katedros. Yra naujas miesto gyvenamojo pastato tipas.

Romantikos struktūrų sunkumą ir galią susidarė susirūpinimas dėl jų stiprumo. Statybininkai apsiribojo paprastais ir didžiuliais akmenų formomis, kurios yra įspūdingos su savo galia, vidine jėga, kartu su išoriniu ramybe.

Žymiausi gotikos stiliaus paminklai.

Prancūzija

· Katedra Chartra, XII-XIV a.

· Reims katedra, 1211-1330, kur buvo karūnuoti prancūzų karaliai.

· AMIENS katedra, 1218-1268.

· Paryžiaus Dievo Motinos katedra, 1163 - XIV a.

· Katedra Bourget, 1194

Vokietija

· Kelno katedra, 1248 - XIX a.

· Miunsterio katedra ULM, 1377-1543.

Anglija

· Katedra Canterburyje XII-XIV a., Pagrindinė anglų kalbos šventė

· Vestminsterio Abbey XII-XIV a. Katedra. Londone

· Katedra Salisbury 1220-1266.

· Katedra Exeter 1050

· Katedra Lincoln į. XI amžiuje.

· Katedra Gloucester Xi-XIV a.

Čekijos Respublika

· Gothic architektūra Prahos

· Šv Vita katedra (1344-1929)

Sunku rasti tinkamus žodžius apibūdinti gotikos katedros įspūdžius. Jie yra aukšti ir ruožas į dangaus begalines bokštų ir bokštelių, "Vimpers", "Phials", nukreiptas arkos. Sienos nėra jaučiamos, nesvarbu, kaip. Arkos, galerijos, bokštai, kai kurios svetainės su arcades, didžiuliais langais, toliau ir toliau - be galo sudėtinga, atviros darbo grupės žaidimas. Ir visa ši erdvė yra gyvenama - užpiltas katedra ir viduje ir už jos ribų. Jie užima ne tik portalus ir galerijas, tačiau jie taip pat gali būti rasti ant stogo, karnizo, po lopšiu, ant varžtų laiptais, kyla ant drenažo vamzdžių, ant konsolių. Žodžiu, gotikos katedra yra visas pasaulis. Jis tikrai įsisavino viduramžių miesto pasaulį.

3 skyrius.

Romėnų ir gotikos stiliai - vienybė ir priešinga

Romos stilius

Vyraujančios ir mados spalvos: Ruda, raudona, žalia, balta.

Linijos: Šernas, pusiau kreivieji, tiesūs, horizontalūs ir vertikalūs.

Forma: Stačiakampis, cilindrinis.

: pusiau kreivingas frizas, kartojantis geometrinį ar daržovių modelį; Salės su atviromis lubų sijomis ir palaiko centre.

Dizainas: akmuo, masyvi, storio sienos; Mediniai tinkuoti su matomu skeleto.

Langas: Stačiakampis, mažas, akmens namuose - lanko.

Durys: Lenta, stačiakampio masyvi kilpos, užraktas ir korpusas.

Gotikos stilius

Vyraujančios ir mados spalvos: Geltona, raudona, mėlyna.

Linijos: Sustiprintas, suformuodamas dviejų susikertančių lankų rinkinį, briaunų pakartotines linijas namuose.

Forma: pastato planas stačiakampis; Styginių arkos, einančios į polius.

Būdingi interjero elementai : "FAUREST" lankas su atramomis arba lubų ir medinių sienų plokštėmis apartamentų apdaila; Apibrėžtas kompleksinis ornamentas; Aukštos, siaurios ir ilgos salės arba platus su palaiko centre.

Dizainas: rėmas, atviras, akmuo; ištemptos, tamsesnės arkos; Įtempta struktūrų skeletas.

Langas: dažnai ištemptas su daugiafunkciniais stiklo langais; Pastato viršuje kartais apvalūs dekoratyviniai langai.

Durys: Nukreiptos briaunos durų briaunos; Durų ąžuolo smurtas.

Kūrybinėse gotikos architektų paieškos buvo sutelktos į Didžiosios miesto katedros kūrimą, tuo pačiu metu atsako į Bažnyčios reikalavimus, kurie iškėlė Prancūzijos karalystės prestižą, šlovingą prancūzų karalius, įkūnijo naujos miesto kultūros stiprinimą ir klestėjimą , išreiškė didesnius ir drąsius viltis ir šimtmečio siekius. Gotikos katedros išvaizda sukuria gilų įspūdį. Jis užsikabina per miestą kaip didžiulį nuostabų laivą. Su kiekvienu Vakarų fasado pakopa - portalai, langai, skulptūrinės galerijos ir balustrados - galingas architektūrinių formų judėjimas aukštyn auga. Danguje įstrigę, katedra nesivargina savo masės per miestą važiuojant žemyn, tačiau jis užtrunka ir pakyla.

Gothic stiliaus plėtra Il de France yra ryškus greitis, vienybė ir dėmesys. Prancūzijos meistrų patirtis XII a. Antrojoje pusėje, o ankstyvosios statybos eksperimentinis pobūdis jau leido XIII a. Pirmojoje pusėje sukurti ryškiausius ir puikius gotikos pavyzdžius. Iš siekių išdrįso, kūrybinės drąsos, dvasinio impulso galia lydėjo savo kūrėjus visoje gotikos stiliaus egzistavimą. Pirmųjų gotikos architektūros etapų liudytojai nederatiškai reagavo į naujo stiliaus atsiradimą.

XII a. Antrosios pusės istoriniai ir literatūros dokumentai yra turtingi šiuolaikiniais apie naujus skonius architektūrą ir meną. Nuomonės apie stilių, kuris pasirodė tada padalintas. Kaip ir bet kuri naujovė, gotika buvo vienintelė ir patiko kitiems. Tačiau viename, visi amžininkai buvo susitarta - į vystymosi naujovę gotikos stiliaus, ne panašios į anksčiau egzistavo.

Nors didžiausios romėnų šventyklos galėtų sėkmingai konkuruoti su gotikos katedra ir vidinės erdvės gradacija, gotikos atsiradimo liudytojai iš karto matė didelę naujovę, naują meninį stilių ir bandė nustatyti stilistines savybes. Šaltas ir romėnų statulų uždarymas pasikeitė skaičiai judumas, jų patrauklumas vieni kitiems ir žiūrovui.

Kaip pagrindiniai Saint-Denis abatijos gotikos bažnyčios skirtumai iš senojo romėnų bazilikos "Abbot Sgarya" skambučių:

· Spatio (choras "padidino ilgio ir pločio grožį");

· Vertikalumas (centrinės neopos siena "staiga pakyla");

· Prisotinimo šviesa ("šviesiai nuostabūs ir begaliniai šventieji langai").

Gervasi Canterbury, lyginant seną romėnų pastatą su nauja pastatyta gotikos katedra, atkreipia dėmesį į skirtumą tarp dviejų struktūrų:

· Naujo pastato formų bajorystė;

· Reikšmingas ramsčių ilgio padidėjimas (išlaikant buvusį storį), tai yra šventyklos aukštis;

· Naujų raižytų ir skulptūrinių darbų subtilumas, palyginti su buvusio skulptūrinio dizaino unassumuatre;

· Vaults yra aprūpintos briaunomis (Arcuatae) ir pilies akmenimis;

· "Akmens ir lengvo tūzų kodą", o ne "medinės lubos, puikus dažymas dekoruotas";

· Didelis naujos pastato aukštis - tik langų aukštyje.

Aprašymas Gervasija liudija, kad amžininkai sugebėjo pagrįstai ir subtiliai vertinama apie architektūros ir meno pokyčius ir atstovavo tai, ko sudarė skirtumas tarp senų ir naujų stilių, ir jie buvo linkę juos priešintis.

Šiuolaikinis tyrėjas negali būti pastebėtas artimiausias ultragarsinis privalomas gotika su visais ankstesniais viduramžių meno raida ir virš visų glaudžių ryšių su romėnų eros menu. Visas dvejus amžiaus romėnų statybos patirtis ir bažnyčios bei pilnas pritarimo didinga sistema romėnų meno mąstymo buvo būtina dėl gotikos stiliaus atsiradimo.

Gotų architektai sekė planas, sukurtas į Romanesque Era planą Bažnyčios struktūros ir jos vidinės narystės schemą, ir plonas iconografinė sistema XIII a. Padidėjo remiantis romėnų ikonografine tradicija. Iš tiesų, netgi labiausiai paviršutiniškas pagrindinių gotikos ir romėnų erų meninių principų palyginimas rodo jų santykių sudėtingumą tarpusavyje.

Gotika sukurta remiantis romantikos stiliaus pagrindu, bet kiekviename žingsnyje prieštaravo jam, pateikdama savo architektūros ir meninio mąstymo sistemą. Todėl nenuostabu, kad gotikos atsiradimas ir naujos stiliaus plėtra Il de France. Ne tik svarbiausios politinės ir ekonominės priežastys buvo vaidmens čia, bet ir tai, kad Il de France buvo viena iš silpniausių ryšių romėnų architektūros mokyklų grandinėje. XII a. Tai buvo viena iš nedaugelio sričių, kuriose romėnų stilius neveikė ir nebuvo galutinai įsisteigęs, ir kur archajiškos architektūros formos ir toliau laikė: paprastos medinės plokščios dangos, galingi kvadratiniai poliai, statinis vidinės erdvės uždarymas . Il de France Romėnų tradicijų silpnumas leido jaunimui, stiliui greitai sustiprinti ir plėtoti kūrybinių paieškų atmosferą, be senų įsišaknijusių meninių idėjų gago.

Gothic Cathedrals yra ne tik didelės, bet ir labai išplėstos: pavyzdžiui, chartija turi 130 metrų ilgį, o transputo ilgis yra 64 metrai, ir aplink jį reikia eiti per bent pusę aalkometro. Ir su kiekvienu tašku, katedra atrodo nauja. Skirtingai nuo romantikos bažnyčios su savo aiškiu, lengvai netvarkingu formas, gotikos katedra bus necclaps, dažnai asimetriški ir netgi nevienalytė jų dalyse: kiekvienas iš jo fasadų su savo portalu yra individualus.

Paryžiaus mūsų Lady katedra yra Prancūzijos sostinės centre Sita saloje. Notre Dame de Paris - įsikūręs toje vietoje, kur anksčiau buvo buvęs St. Stepono bazilika. Katedra, įvairūs architektūros stiliai ir vaizdai yra išgalvotas: romėnų stilius (su savo masyvu), gotika (suteikiant erdvę ir paprastumą).

Išvada

Siekiant Europos ankstyvųjų viduramžių architektūros, du laikotarpiai gali būti atskirti, du stiliai: romėnų (Xi-XII a.) Ir gotikos (XIII-XV a.). Antras iš šių dviejų etapų - gotikos - kilęs iš romėnų architektūros raida ir reiškė perėjimą prie naujo, aukštesnio etapo vystymosi.

Ir romėnų ir gotikos architai išsivystė tuo pačiu pagrindinėmis socialinėmis ir istorinėmis sąlygomis. Taip pat buvo bendri sudėtiniai metodai. Pagrindinis skirtumas tarp pavadinimų stilių buvo ta, kad Romėnai buvo būdingas specialus struktūrų masyvumas, o gotikos konstrukcijos įsigijo tobulesnį, lengvo skeleto gamtoje.

Visas dvejus amžiaus romėnų statybos patirtis ir bažnyčios bei pilnas pritarimo didinga sistema romėnų meno mąstymo buvo būtina dėl gotikos stiliaus atsiradimo.

Gotika sukurta remiantis romantikos stiliaus pagrindu, bet kiekviename žingsnyje prieštaravo jam, pateikdama savo architektūros ir meninio mąstymo sistemą.

Nuomonės apie gotikos stilių, tada padalintas. Kaip ir bet kuri naujovė, gotika buvo vienintelė ir patiko kitiems. Tačiau viename, visi amžininkai buvo susitarta - į vystymosi naujovę gotikos stiliaus, ne panašios į anksčiau egzistavo.

Pagrindinių gotikos ir romėnų epochos meninių principų palyginimas rodo jų santykių sudėtingumą tarpusavyje.

Jei romėnų architektūra buvo grindžiama seniausiomis idėjomis apie statybos modelius ir tarp struktūrinių elementų architektūrinėje struktūroje, greta Romos statybos tradicijos, gotikos epocha siūlo naują architektūrinį sprendimą ir sukuria naują konstruktyvią sistemą, kuri pertrauka Senosios idėjos apie architektūros ir šių architektūrinės logikos techninius gebėjimus.

Drąsus ir sudėtingas gotikos katedros rėmo dizainas, kuris įkūnijo dorned inžinerijos mąstymo triumfą, leidžiama įveikti romėnų pastatų masyvumą, palengvinti sienas ir skliautus, sukurti dinamišką vidinės erdvės vienybę. Menų sintezės gotikoje, sodrinimas ir komplikacija, scenų sistemos išplėtimas, kuris atspindėjo viduramžių idėjas apie pasaulį.

Viduramžių paminklai Vakarų Europos meno nuolat primena savo santykinai neseniai barbarišką praeitį, pasireiškė išankstinio krikščioniško pinti puošio ornamento, fantastinio tvarinio figūra, kuri žiūri į daržovių plexus romantikos sostinių ar aukso iš gotikos katedros aukščiai.

Naudota knygų

1. Apykaklės ir menas. - Mall: Harvest LLP, 1996.

2. Smirnova pasaulio meninėje kultūroje. - m.: Leidyba ir knygų judesio centras A3, 1997.

3. Hurumov meninė kultūra. - m.: Intelekto centras, 2008 m.

4. Meno kultūra. - m.: Humanitarinės leidybos centras Vladosas, 2007 m.

5. Romaninio stiliaus architektūra. Romanesque str.

http: //****//architec041.html.

6. gotikos architektūros stilius. http: // revoliucija. ***** / Statyba / _0.html

Taikymas

Romos stilius

Gotikos stilius

vokietijoje

Šv. Vita katedra, Praha

ĮVADAS. \\ T

Viduramžiai (viduramžiais) yra istorinis laikotarpis, kuris atskiriamas senovėje (i.e. Greco-Romos senientas) nuo "Renesanso" XV-XVI amžiuje. Viduramžių politinis žemėlapis buvo režimų, Langobardų, frankų, aštrų ir kitų valstybių narių.

Ilgą laiką požiūris į viduramžius buvo tik neigiamas: jo menas buvo laikomas grubus dėl savo nenuoseklumo standartų idealiai klasikinės formos, kultūros - primityvų. Dominacija šiuo religinės pasaulėžiūros laikais buvo suvokiama kaip "reakcijos" bažnyčios dominavimas.

Vakarų Europos kultūra yra glaudūs ryšiai su religija; Tai yra arti liaudies kūrybiškumo; simbolika; Tapyba ir skulptūros, puoštos viduramžių šventyklos, taip pat architektūra.

Vakarų Europos viduramžių menas yra suskirstytas į tris etapus: Doromanian (VI metų amžiaus), romėnų (xi-xii šimtmečius) ir gotikos (XII-XV a.). Šiame bandomame darbe tai bus apie romantiką ir gotikos stilius, būtent apie architektūrą.

Be gotikos eros, daug katedrų buvo pastatytas - aukštas, su pailgos langai dekoruoti su vitražais langais. Tai buvo Notre Dame de Paris katedra (Dievo Paris Motinos katedra) Prancūzijoje. Ir ne tik buvo, jis dabar veikia ir jis yra dvasinė širdis Paryžiuje. Išsamiau apie šią nuostabią katedrą, tai bus ketvirtoje pastraipoje.

"Vienas iš mano pagrindinių tikslų yra įkvėpti tautą su meile mūsų architektūra" - parašė V. Hugo į Notre Dame de Paris Novel. Kas dar iš rašytojų įkvėpė šį gražią Paryžiaus katedrą, mes išmoksime penktą tašką.

Romanesque ir gotikos stiliai architektūroje

Kaip minėta pirmiau, romėnų ir gotikos stiliai priklauso viduramžių epochui. Romanesque stilius priklauso X-XII a. Vakarų ir Vidurio Europos menui. (Daugelyje šalių iki XIII a.), Kai buvo išsamiausia feodalinės religinės ideologijos dominavimas. Stiliaus pavadinimas kilęs iš Lotynų pavadinimo Romos (romai), nes stilius vyksta vietovėse, praeityje Romos imperijos dalyje. Romanesque architektūra yra ankstesnių, kurių kilmė yra krikščioniškoje senovėje, ir todėl Romos architektūra.

XI a. Pradžioje. Visų pirma, esančiose vietovėse, esančiose šalia Viduržemio jūros, pasirodo pirmieji romėnų pastatai. Šie seniausi paminklai turi būdingą mūrą nuo didžiausių apytiksliai pastatytų akmenų. Struktūrų fasadai dažnai buvo papuošti plokščiais reljefais ir "suklastoti" kurčiųjų arčiųjų arkadų. Pagrindinį vaidmenį romėnų stiliaus buvo pateikta griežta, serf tipo architektūros, masyvi akmens konstrukcijos buvo paprastai pastatyti ant pakeltų vietų ir dominuoja vietovės. Romėnų pastatų išvaizda buvo išskirta monolitiniu tvirtumu ir iškilmingu valdžia, pastatas sudarė paprastas, aiškiai nustatytas vienodų narių pabrėžtas apimtis; Galia, sienų storis sustiprėjo su siaurais langų vėjais, įsitraukė į nuodugnius portalus ir įspūdingus bokštus. Tos pačios masyvumo bruožai būdingi šventyklos struktūroms, kurios iš vidinės dengtos sienos freskos - freskos ir lauke - ryškiai nudažyti reljefai. Tape ir skulptūrai romėnų, plokštuma dviejų dimensijų įvaizdis, formų apibendrinimas, proporcijų pažeidimas skaičiais vaizdų vaizdų, portreto panašumo trūkumas su originaliu, intensyviu dvasiniu išraiškingumu. Vaizdai užpildomi sunkumais, dažnai labai naivais.

Knight's pilis, vienuolių ansamblis, bažnyčia yra pagrindiniai romėnų patalpų tipai, kurie atėjo į mūsų laiką. Būdingi romėnų architektūros modeliai yra: Notre Dame katedra Poitijers, katedra Tulūza, Orsinvale, Veleza, Arne (Prancūzija), Oksfordo katedros, Vinčesteris, Noric (Anglija), Stange (Norvegija), Lididoje (Švedija), vienuolynas Bažnyčia Maria Lah (Vokietija). Romanesque stiliaus paminklai yra Austrijoje, Skandinavijos šalyse, Lenkijoje, Vengrijoje ir kitose šalyse.

Iki XII a. Pabaigos. Romanesque stilius pakeičiamas gotika (iš italų kalbos gotico - gotikos, pagal Vokietijos genties pavadinimą yra pasirengusi).

Gotikos stilius skiriasi nuo ankstesnių; Tai yra stilius, kuris sukūrė visiškai kitokią formų sistemą, erdvės organizavimą ir tūrio kompoziciją. Gothic eros sutapo su miesto centrų formavimo ir plėtros metu klasikinio viduramžių. Pirmieji gotikos stiliaus šventyklos pastatai, kurie tapo vėlesniais konstrukcijomis mėginiais, yra būdingi važiuojant plonu stulpeliais, sumontuotais, nes jie buvo paketais ir nukrito ant akmens arch. Bendrasis gotikos šventyklos planas yra pagrįstas lotyniško kryžiaus forma (1 pav.). Iš lauke ir iš katedrų viduje buvo papuošti statulomis, reljefais, vitražais, dažymui, pabrėžė labiausiai būdingas gotikos bruožas - siekis yra nuvalytas. Tokie buvo gotikos katedrai Paryžiuje, Chartres, Bourget, Beauvais, Amiens, Reims (Prancūzija).

Anglijos katedra buvo šiek tiek kitokia, už kurią buvo apibūdintos didelis arkos ilgis ir savotiški kryžminiai arkos. Labiausiai ryškūs Anglijos gotikos stiliaus mėginiai yra Vestminsterio abatija Londone, Cathedrals Salisbury, York, Canterbury ir kt.

Perėjimas nuo romantikos stiliaus į Gothic Vokietijoje buvo lėtesnis nei Prancūzijoje ir Anglijoje. Tai paaiškina daug eklektiškų stiliaus struktūrų. Pastato akmens trūkumas, ypač Vokietijos šiauriniuose regionuose, sukėlė plytų gotikos gotiką, greitai išplito visoje Europoje. Pirmasis plytų gotikos šventykla buvo Liubeko bažnyčia (XIII a.).

XIV a Atsiranda nauja technika - liepsnojantis gotika, kuriam buvo apibūdintas pastato apdaila su akmens nėriniais, tai yra, plonesnė sriegis ant akmens. Flaming gotikos šedevrai gali būti priskirti prie gintaro, Ambo, Alasono, End, Corby (Prancūzija) katedrams.