Žodis reljefas ateina iš lotyniško veiksmažodžio, kuris reiškia "pakelti". Sukūrimas dėl skulptūrų paminklo reljefo forma sukuria įspūdį didinti vaizdą virš akmens paviršiaus.

Tiesą sakant, pjaustytuvas ant akmens ar medienos pasirenka tam tikras plokštumos dalis, paliekant nepaliestą ateities reljefą. Šis darbas reikalauja didelių įgūdžių, puikaus laiko ir puikios pjaustytuvo nuosavybės. Jei manote, kad šie trūkumai, tada meno pagalbos technologijos privalumai gali būti priskirti:

• būtinybės sukurti skulptūrą atgal;
• padidėjęs skulptūros stiprumas, ypač lyginant su figūromis iš dalies iš akmens.

Naudojant tokias medžiagas kaip metalo, molio, gipso ar keramiką, atleidimas gali būti pridėtas arba išspaudžiamas iš plokštumos, ir monumentalių barelio bazių reljefai yra pagaminti liejimo metu.

Priklausomai nuo reljefinio vaizdo aukščio, jis išskiria savo nuomonę naudojant Italijos arba Prancūzijos terminologiją:

• skolintis (Ital. ALTO-RILIEVO yra didelis reljefas) - skulptūrinis vaizdas, kuris išsikiša per lėktuvą daugiau kaip 50%, ir dažnai turi elementus iš dalies atskirti nuo plokštumos;
• bas-reljefas (Ital. Basso-Rilievo - žemas reljefas) - skulptūrinė įvaizdis atlieka virš akmens paviršiaus ne daugiau kaip pusė
• koylanaglif (Fr. en creux) - reljefas turi išsamaus kontūro ir išgaubto skulptūrinį vaizdą
• priešpriešinis (ital. Cavo-rilievo) - neigiamas arba gilumas

Šiuolaikinėje monumentinėje skulptūroje dažniausiai naudojami pagrindiniai metodai ir palengvinimas palengvinimas ir jų variantai. Tačiau tai nereiškia, kad kiti reljefinių skulptūrų tipai neturi vietos šiuolaikiniame mene. Apsvarstykite juos išsamiau.

Bazinis arba mažas reljefas

Paprasčiausias pavyzdys naudojant šių metodų yra paprastosios monetos. Tai gana akivaizdu, kad vaizdai ant jų turi minimalų santykinį aukštį, beveik neatskiriamas žiūrint į šoną. Jei įdėti monetą ant delno ir pažvelgti į savo priekį, tada trimatis poveikis bus maksimalus.

Labai idėja apie bazinės reljefo gamybą apima paprastumą pjovimo, mažo gamintojo ir mažos gamybos sąnaudos, todėl jis gavo didžiausią pasiskirstymą daugumoje pasaulio kultūrų, pradedant nuo senovės Egipto, Artimųjų Rytų ir civilizacijų šalys Vidurio ir Šiaurės Amerikos. Be to, "Bas-Rellons" dažnai buvo šaukė įvairių atspalvių dažais, kad padidintumėte vaizdą. Prieš šią dieną senovės bazės reljefai dažniausiai pasiekė nepažįstamą formą - dažų laikas nėra labai greičiau nei pats statula. Tačiau cheminė analizė leidžia jums pasitikėti, kad dauguma palengvinimų.

Istorikai yra žinomi ir daugiau egzotinių rūšių palengvėjimų, tokių kaip Ishtar vartai nuo senovės Babilono. Gyvūnų skulptūros sukuriamos naudojant suformuotas plytas. Egipto ir Roman Bas-reljefai buvo atlikti gipso, ir, kaip rezultatas, dauguma šių bazių reljefų buvo praktiškai išsaugoti iki šios dienos.

Europos kultūroje garsiausi baseinai buvo pagaminti iš medžio ir buvo naudojami kaip bažnyčios altorių elementai.

Tačiau dažniausiai palengvinimai yra Indijos ir Pietryčių Azijos budistų paminklų gamybos technikoje. Ajantos ir Elloros urvų šventyklose yra didžiulis dievų įvaizdžio dydis, raižytas iš vieno gabalo akmens gabalų. Boroduluro šventykla centrinėje "Java" (Indonezija) yra beveik pusantro tūkstančio bazinių reljefų, kurie pasakoja apie Budos gimimą. Toje pačioje saloje yra Pramambanano šventykla, su "Bas-Rellons" iliustruoja indų poemos sklypą Ramayan.

Didelis reljefas

Relemens skulptūros, kuriose yra mažiausiai pusė tūrio virš plokštumos, pirmą kartą pastebimai pasirodė senovės Graikijos mene. Dažnai tai buvo praktiškai nepriklausomos skulptūros, atskirtos nuo akmens paviršiaus ir tarpusavyje kertavo visišką gylio poveikį.

Graikų ir romėnų sarkofago degikliai buvo pagaminti gręžiant, be kalnų. Jų kompozicijos yra tokios pat patenkinti skaičiais ir simboliais, pavyzdžiui, sarkofagu. Viduramžiai pažymėjo visišką didelio reljefo metodų pasiskirstymą, ypač graikuose. Renesanso eroje degikliai buvo suteikta antrajam gyvenimui. Ypač pastebėta naudoti jų naudojimą laidotuvių mene, vėliau - neoklasikiniuose firmuose ir miesto paminkluose.

Hindu monumentinėje skulptūroje degikliai buvo šalia palengvinimo, o ne populiarėja. Khajuraho šventyklų grupė yra akivaizdžiausias aukštos reljefo metodų naudojimo pavyzdys su Indijos skulptoriais.

Priešpriešiniai ir Koylanaglyph

Šie reljefo tipai negavo pasaulinio pasiskirstymo laidotuvėse. Atskiros civilizacijos, pavyzdžiui, senovės Egiptas, o ne plačiau, bet ne šioje būsenoje, ši rūšies skulptūra negavo reikšmingo pasiskirstymo.

Įvairių rūšių reljefai dažnai naudojami paminklų gamybai ant kapo ir jų viršutinių daiktų, taip pat sukuriant ritualines ir memorialines plokštes, įskaitant "Columary Wall" arba "Family Columbarium". Mažiau laiko suvartojama ir atitinkamai prieinama bazinė palengvinta palengvinta, nes ji nėra geriau tinkama registruoti dervaones arba granito plokštes. Šis metodas puikiai naudojamas tiek dinamiškiems augimo skulptūroms ir mažoms, "žalvario" formatams sukurti.

Įmonė, kuri užsiima Gravestone paminklais savo vietovėje, rasite skyrių, kad mūsų ritualinių katalogų paminklai

Pagal terminą "Morphoskulpture" sujunkite reljefo sukurtą "pagal vyraujančias egzogeninių procesų, besivystančių ant morfostruktūros elementų paviršiaus". Jei pagrindiniai morforatruktūros religijos bruožai regione sukūrė ilgą laiką ir buvo suformuoti daugiausia savo kambarie, tada ketvirtiniu laikotarpiu su savo aštrių klimato svyravimų, su kintamosios ledinės eros ir protingos, su stipriais pokyčių vandens režimais, Įvyko šiuolaikinės skulptūros reljefo formavimas. Skulptūros reljefas buvo suformuotas visuose teritorijos vystymosi geologiniuose etapuose, tačiau paprastai tai buvo beveik visiškai sunaikinta pažeidimo tausojančia veikla. Quaternary skulptūros reljefas yra visiškai konservuotas matomame paviršiuje. Jos vystymasis vyko tęsiant naujausius ir šiuolaikinius struktūrų judesius, kurių įspaudas ant skulptūros ribojimo formavimo. Tačiau išorinių procesų "energija" buvo gerokai didesnė už endogeninį, todėl skulptūrinių reljefų kompleksų ribos dažnai nesutampa su morfostruktūrų ribomis. Jei pastarasis ant regiono teritorijoje yra daugiausia orientuotas, skulptūrinės zonos turi daugiau vaivorystės orientacijos, kuri rodo jų "klimato" sąlygas.

Struktūrinių rezervuaro plastikinių lygumų ir skulptūrinių formų skirtingų Genesio (vandens, ledyno, karsto ir tt) per nagrinėjamą teritoriją yra didelių skirtumų.

Fluvial reljefas

Bryansko regiono teritorijoje Neogen-quaterne metu pagrindinis vaidmuo plėtojant skulptūrų reljefą priklausė skysčiams. Upės, skirtos daugiausia tektoninei deformacijai ir linijiniams gedimams, su bendru regiono keltuvu, gerokai padidino atleidimo nuo slėnių kontrastą ir "įrašytą" slėnių slėnių slėnius dėl teritorijos vystymosi slėnių. Geras šios "informacijos" išsaugojimas yra susijęs su tuo, kad regiono teritorija nebuvo padengta ledynais didelėje zonoje.

Vykdant upes yra trys su amžiumi susiję smūgiai: dedekles nuotekų (atimybą), upės (ar hidraulinių smūgių) susidarymo laikas, upės slėnio sudarymo laikas. Pietvakarinės teritorijos subtilumo formavimas priklauso nuo Durassijos laiko. Informacija apie vėlyvą paleozoinę kryptį yra labai maža. Pažymėta tik apskritai šiaurės rytų upių krypčių kryptis.

Akivaizdu, kad į šiaurės rytų kryptį į pietvakarius į pietvakarius įvyko laikas, akivaizdu, kad mezozotikos pradžioje tarp anglies ir juros. Pagal jūrinius nuosėdas, dideli erozijos trukdo į pietvakarius gali būti atsekami. Meso-surašymo metu išsaugoma bendras pasroviui nuo baseino.

Upių liejimas šiaurinėje dantenų baseino dalyje vyko kaip kreida jūrų trauktis konjako ir Santon šimtmečių vėlyvojo kreidos. Iki ankstyvo neogo pabaigos, išsivysčiusias upių tinklas jau buvo su modeliu, netoli šiuolaikinio. Iš pradžių buvo sudarytas upės tinklas kairiajame kranto dantenų, šiek tiek vėliau - dešiniajame kranto dinginy baseino ir poutte baseinas. Seniausi indėliai dantenų slėnyje yra laikomi žemesnei palaidotai terasoje, todėl pats slėnio amžius gali būti apibrėžiamas kaip ankstyvas žaidimas (Q I). Be baseino paleodo, dantenų dažnai yra įspūdingi lygiai, užblokuoti oligokene-mials (P 3 -n 1) smėlio ir putų kontinentinio genezės, kuri suteikia pagrindo apsvarstyti kai kurių senovės slėnių amžiaus amžiaus.

Ankstyvasis Pleistoceno upės tinklas paveldėjo pagrindines plieno reljefo tuščiavidures. Glacijacinėje zonoje daug slėnių buvo užpildyta ledų nuosėdomis. Kai kurie restruktūrizavimas patyrė mažų upių. Didelių upių slėniai (Dnipro, UGRA, dervos, Bolov) buvo apsiriboti "Viednik Pradolins", nors jų ašinės dalys patyrė tam tikrą pusę.

Pietų siena Dniepro ledynas upių tinklas, kaip visuma buvo išlaikė Wholnikovy brėžinį. Klimato pokyčiai ir tektoniniai judėjimai čia sukėlė sudėtingą vertikalių slėnių plėtrą.

Atšaukiant ledyną (deginiją) ant vandens sluoksnių, buvo suformuota daug išlydymo vandenų srauto. Po ledyno krašto, šie upės hipsterių nusausinimas "mirė", ir palengvina "per" slėnius. Atskiras per slėnius arba jų dalys paveldi mažose upėse (Ressat, Voronitsa ir kt.). Daugybė per tuščiuola yra įsikūrusi regiono pietvakariuose, ant Ipu upių vandenyse ir vėl. Pavyzdys yra plati suolimas tarp PGT. Raudonasis kalnas ir oz. Vikholka. Srieginiai slėniai tarp IPOL (S. Dobrush) upių ir Tsate, Gasomovo ir Sudsy upių raimenis. Centrinėje Rusijos kalvoje per slėnius sujunkite viršutinius OCO ir dervų, neursijos ir sėjos upių statymus.

PALENGVĖJIMAS

Žodis "reljefas" kilęs iš italų "aktualido", o tai reiškia "išsipūtimas", "išsikišimas". Atlenkiant, vaizdas yra sukurtas birių formą, tik iš dalies išsikišęs per plokščią paviršių. Kaip ir bet kokia skulptūra, jis turi tris aspektus, tačiau trečiasis yra sutrumpintas, sąlyginis. Kiti "žodžiai, tai tampa lygaus ryšio tarp apvalios skulptūros ir vaizdo plokštumoje. Lėktuvas yra tiek techninis pagrindas, tiek - tuo pačiu metu - fone, ant kurio yra kompozicija.

Reljefas buvo ypač paplitęs senovės Rytų: Indijoje, dviem diapazone, Kambodžoje (Campuches), Iranas. Iš asirų ir persų karalių rūmų scenos Ninevynėje ir Persepoloje buvo visiškai padengtos palengvinimu. Asyrai pavaizdavo karo ir medžioklės scenas, jie nežinojo, lygių gyvūnų veiksmams ir jausmams poilsiui, gali parodyti jiems su didelėmis, kančia kovoti. "Perseneg" reljefai teigė, kad karališkoji galia: jie buvo pavaizduoti kariai su kardais, spears ir lankais ir tautų, karalių karaliaus karaliumi - Babiloniečiai paskatino jį iš bulių, armėnų - arklių, elamikiečių mokė Lvovo, arabų - kupranugarių. Atsižvelgiant į tai, kad visi skaičiai buvo tokie patys ir vaikščiojo viena kryptimi, įspūdis buvo sukurtas, kad yra daug žmonių ir gyvūnų už jų: paprasčiausias pakartojimų ir ypatingo ritmo metodas ir jausmas apie tai, kas yra įvyko.

Space Rytų reljefai gerokai viršija Europos. Kartais jie visiškai uždaro visą sieną, kartais jie eina per frizą - horizontalią juostą, esančią viršutinėje dalyje. Jie visada yra ambicingi. Bendras Frieza dydis, atvykstantis iš salės į salę į rūmų rajone Cherrukin Asirijoje, pasiekia šešis tūkstančius kvadratinių metrų. "Dramblio kaulo terasos" frize Angkore, senas Kambodžos sostinė, dramblys pavaizduotas natūralioje verte.

Šventyklos Kambodža: relakas Angkor. Wat.

Vaizdai ant reljefų didžiąja dalimi labai reali. Anglijos reljefas yra tikra kasdienio liaudies gyvenimo enciklopedija. N. ir jie vaizduoja medžiotojų šaudymo paukščius nuo svogūnų; žvejai mesti tinklus į vandenį; Mūrininkai, plikti akmenys; Virėjai, kurie yra šalia krosnių - jie virti ryžiai, kepimo pyragai; lynai, drąsiai vaikščioti per virvę, ištemptą ore; Vaikinas, sanglasing kažkas nuo galo į prekybininko rinkoje šiukšlių; "Gerbėjų" grupę užfiksuotas kokteilis. Net ir tokiuose iškilminguose reljefuose, kurie buvo rūmų palengvinimas perspekuo, griežtai pastebi detales: vieno iš karalių drabužis tiksliai atkuria tikrąją Kaima, kurią rado archeologai vienoje iš seniausių laidojimo .

Reljefas suskirstytas į tris pagrindines veisles: pagilinti reljefą, bas-reljefas ir. \\ T didelis reljefas. Išsamūs yra vadinami atleidimu ne su išgaubtu, bet įterptas į gylį ar sienas su kontūrais - Planny vaizdas yra išsaugotas čia visas. Tai grafika ir labai aiški technika: nepaisant šviesos ir šešėlių žaidimo, kurį sukelia šviesos modeliavimas ant jo paviršiaus, jis niekada nesulūžęs su modeliu.

Pagilinti reljefą

Nuodugniai panaudota senovės Egipte. Jie buvo papuošti su miniatiūrinėmis padermėmis ir didžiuliais šventyklomis. Atleidimas nuo šventyklų, skirtų peržiūrėti nuo ilgų atstumų, turėjo aiškių kompozicijų ir aiškių kontūrų. Ypač giliai, šie kontūrai tapo faraonų ir jų apytikslių įvaizdis, jų skaičiai buvo imituojami tūriniai, nedideli simboliai "atkreipė" paviršutiniškai ir atrodė butas. Šis metodas pakeitė egiptietus į Europos perspektyvą.

Bas-reljefas

Žodis "bazinis reljefas" ateina iš prancūzų bazės reljefo ir reiškia "mažą reljefą". Figūrų nuotraukos yra ne daugiau kaip pusė jo tūrio. Klasikinis Bas-reljefo pavyzdys yra senovės graikų parfenono šventyklos frizas (442-435 bc), kuris rodo iškilmingą Atheniano procesiją Atėnų šventyklai, miesto globėjui. Berniukai, vairuotojai, turintys šventą kalną, paauglius, stiprintuvus su vynu, senaisiais vyrais su alyvmedžių šakomis, pasaulio simboliu, - visa tai parodyta beveik be santrumpų ateityje: Bas-reljefas nesunaikina Sienų plokštuma, bet tarsi jis yra lygiagrečiai, tampa organine šventyklos dalimi. Vienas iš gražiausių friozos friozos - mergaičių procesija, austi dangtelius su Athena; Jie nuolat, sklandžiai, jų gestai sulėtėjo - ant pakaitomis savo pozų, remiantis kompozicijos ritmu. Norėdami parodyti dvasinę bendruomenę procesijos, viso, kas yra, skulptorius vaizduoja visas galvas - ir pėstiesiems, o vairuotojai - tokiu pačiu lygiu, toks priėmimas vadinamas Isochefali. Bas-reljefo sudėtis vystosi, tarsi po procesijos (nenuostabu, jis nagrinėjamas judant atvaizde), "Friee von" yra visiškai malonu, dėmesys skiriamas pėsčiųjų skaičiavimų siluetėms.

Daugiafunkciniai reljefai. \\ TPaprastai pasakojama, su "istorijomis" jie gali būti gerokai išsamesni nei apvalių skulptūrinių grupių "istorijos". Skulptorius neturi išreikšti savo idėjos "sustojo momento", ir jo pasakojimas dažnai atsiskleidžia toje pačioje chronologinėje tvarka, kuria įvyko atgaivinti įvykiai. Tai aiškiai išreiškiama romėnų reljefais, kurie puošia triumfinės arkos ir stulpelius. Trianta stulpelis Trianta pastatyta garbinant pergalę per DACA (apie 111 -114 YD. N. E.) nuo pjedestalo į sostines, padengtas BAS reljefo spiraliniu juostele, su Protokolo tikslumu Tracano kampanijų į Dunojaus kampanijas. Palaipsniui, po vieną, karo dienos yra pavaizduota: tilto statyba visoje Dunojaus, dievų aukos, karinių patarimų, ambasadorių priėmimai, mūšiai, ančių lyderio savižudybė, deginimas dacée kaimai. Labai atsargiai - išsamiai - romėnų rankos, apgulties ginklai, laivai, tiltai yra rodomi. Pareiškė, pabrėžia vado vaidmenį: "Traianas" visada prieš kovą su kariais. Įtikinti žiūrovą, reljefų autorius (galbūt Apollodor Damasky) vaizduoja jį devyniasdešimt laiko - tada priešais vieną, tada prieš kitą legioną. Naratyvą užpildo romėnų sugrįžimas į savo tėvynę - galutinį reljefų turą, tarsi paskutinis knygos lapas apibendrina rezultatus.

Rusijoje XVIII-XX a. Reljefai buvo papuošti rūmuose ir viešuosiuose pastatuose, jie baigė ir baigė paminklų patalpas. Leningrado paminklo Pedestale I. A. Kryonovas, atliktas 1848-1855 m. Peter Klodtom, atkurta visą tvirtinimo įtaisą: siurblys, barking ant dramblio; Gulbė, lydekos ir vėžys, bando judėti iš to, kas su sūpynės; Lapė tempia į vynuoges. Šis linksmas šokis aplink basinis figūra papildo paminklą.

Daugiafunkciniai reljefai. \\ TPaprastai pasakojama, su "istorijomis" jie gali būti gerokai išsamesni nei apvalių skulptūrinių grupių "istorijos". Skulptorius neturi išreikšti savo idėjos "sustojo momento", ir jo pasakojimas dažnai atsiskleidžia toje pačioje chronologinėje tvarka, kuria įvyko atgaivinti įvykiai. Tai aiškiai išreiškiama romėnų reljefais, kurie puošia triumfinės arkos ir stulpelius. Trianta stulpelis Trianta pastatyta garbinant pergalę per DACA (apie 111 -114 YD. N. E.) nuo pjedestalo į sostines, padengtas BAS reljefo spiraliniu juostele, su Protokolo tikslumu Tracano kampanijų į Dunojaus kampanijas. Palaipsniui, po vieną, karo dienos yra pavaizduota: tilto statyba visoje Dunojaus, dievų aukos, karinių patarimų, ambasadorių priėmimai, mūšiai, ančių lyderio savižudybė, deginimas dacée kaimai. Labai atsargiai - išsamiai - romėnų rankos, apgulties ginklai, laivai, tiltai yra rodomi. Pareiškė, pabrėžia vado vaidmenį: "Traianas" visada prieš kovą su kariais. Įtikinti žiūrovą, reljefų autorius (galbūt Apollodor Damasky) vaizduoja jį devyniasdešimt laiko - tada priešais vieną, tada prieš kitą legioną. Naratyvą užpildo romėnų sugrįžimas į savo tėvynę - galutinį reljefų turą, tarsi paskutinis knygos lapas apibendrina rezultatus.

Unikalus indėlis į skulptūrą tapo viduramžių rusų reljefas Arba, kaip dažnai vadinama XII-XIII a. Rusijos akmens siūlu, centras buvo Vladimiras-Suzdinis rus. Apima dekoratyvinių-nuostabių modelių kilimą, masyvi Rusijos šventyklų sienos atrodė tuo pačiu metu monumentalu ir dekoratyviniu. Kaip ir visi senovės rusų menas, drožyba buvo glaudžiai susijusi su bažnyčia, tačiau ji to nepadarė asketinis ar dogmatiškas. Ant Dmitrovskio katedros sienose Vladimire, iš tikrųjų krikščioniški vaizdai yra palyginti nedaug - tik keturiasdešimt šeši iš penkių šimtų šešiasdešimt šešių, jie yra tiesiog nuskendo gyvūnų, nuostabių, fantastinių sklypų masėje. Pjaustytuvai pasiskolina juos visur: nuo liaudies papuošalų, pasakų, senovės pobūdžio, senovės miniatiūrinių, Biblijos ir netgi nuo viduramžių romanų. Aleksandras Makedonijos kelionių istorija danguje yra visiškai paimta iš populiarios nuotykių istorijos "Aleksandrija". Sėdi pinti krepšį, harboring fantastiški Grapplets, Aleksandras laikosi savo mažų, naujagimių liūto galvos; Matydamas lakas grobį, griffins skubėti į jį, o krepšelis pakyla į orą.

Čia Georgievsky Cathrova Yuryev-Polsky

Storesnis ir elegantiškas Šv. George katedros skulptūrinė kelionė Yuryev-Polsky. Jis pakyla tiesiai iš žemės, tampa architektūros detalių dalimi: portalų sostinės yra visiškai padengtos keistu spalvomis ir lapais; Pilasters yra papuošti su moterimis ir kariais. Kristaus, angelų, šventųjų vaizdai, pridedami reljefiniais medalionais, daržovių ornamente palaidoti drakonų ir griuvėsių skaičiai. Matome ir gerai nusišypsojome, filosofiškai sureguliuota kepalas, kuris bus svajingas dėl jų medžių šešėlio. Tiek sirurlinai, pusiau pusiausvyrai, pasiruošę bet kuriuo minutėmis apsisukti legendiniais liūdesio ir džiaugsmo paukščiais. Ir Centaurs apsirengę kaftanuose ir kukelėmis. Centaurs ir liūtai buvo apsvarstyti viduramžių rusų embleminių gyvūnų: jie gali būti pavaizduoti tik šalia kunigaikščių, personifikuojant savo išmintį ir galią. Bet Rusijos akmens siūlai, jie gyvena patys ir, be to, praranda abstrakčią nuostabų išvaizdą, tampa nuostabiu. Liaudies dvasios triumfai jame ir virš kulinčiosios simbolikos ir virš bažnyčios nustatymų.

Vizualiniame mene skulptūra yra viena iš meno tipų, kurių darbai turi tūrį ir trimatę formą, kuri gali būti dedama į realią erdvę interjero ir eksterjero. "Menas nukirto per daug" vadinamas Michelangelo skulptūra akmens ir marmuro. Skulptorius, atliekantis darbo modeliavimą minkštoje medžiagoje, sukuria didelę skulptūrinę plastikinę formą ir tada verčia jį į akmenį, nupjaukite nereikalingą, sukuriant neformuotą stipriausios medžiagos bloką, skulptūrinio meno produktą.

Yra dvi skulptūros veislės: apvali skulptūra, laisvai dedama į erdvę, ir palengvinimas, kuriame birių vaizdai yra plokštumoje. Viena ir kitos skulptūros veislės yra suskirstytos į savo paskirtį mašinoje, monumentaliuose ir monumentaliuose dekoratyviuose.

Švietimo procese studentų specialybės "dailės mokymas", skulptūra užima vieną iš svarbių vietų. Ši disciplina yra praktiška, o jo specifiškumas yra studentų estetinės ir pramonės veiklos derinys.

Grynųjų skulptūros, studentai žymiai padidina savo meninį lygį, magistro darbo su įvairiomis medžiagomis ir įrankiais įgūdžius, plėtoja medžiagos ir plastiko formos jausmą, pagerina akių matuoklį, gebėjimą gerai ranka.

Studijuojant skulptūrą, studentai žino vaizdinę kalbą, kuri yra išreikšta dinamika ir plastiku, plėtoti kompozicijos jausmą, užvaldyti technines galimybes perkelti darbus į medžiagą. Jie gauna stiprias teorines žinias, praktinius profesinius įgūdžius ir įgūdžius įsisavinti aukštus skulptūrinius įgūdžius, taip pat žino pagrindinį tinko ir skulptūrinius procesus: atliekant plastikinių medžiagų (plastilino, molio) modelius. Jie išmokti padaryti rėmelį ir skulptruoti mažų formų masinę skulptūrą.

Visas švietimo procesas dėl skulptūros yra sutelktas į valstybės švietimo standartą, pagal kurį studentai turėtų ištirti pagrindinius formavimo formavimo įstatymus su tektonika. Žinoti ypatumus dirbant su skirtingo pobūdžio ypatumus, susipažinti su pagrindinėmis skulptūrų išraiškingumo priemonėmis (apimties, sunkumo, masių plastiškumo santykis, dalių proporcingumas ir proporcingumas visai), \\ t Šviesos poveikis paviršių paviršiaus apimties suvokimui.

Daug dėmesio mokant skulptūrą skiriama tam tikrų užduočių skyriaus "reljefo" įgyvendinimui.

Reljefas yra viena iš skulptūros, perduodančios dvimatę erdvę, esančią plokštumoje. Visi plastikinių reljefinių formų erdviniai santykiai gali būti perduodami sąlyginai, tarsi palaipsniui mažėja ir laikomasi. Studentai, atliekantys reljefo modeliavimą, silpnai kalbant, atsižvelgiant į temą: vis dar namų ūkių daiktų, kraštovaizdžio su architektūra arba lizdų elementais.

Studentai turėtų suprasti, kad pagrindinės išraiškingos reljefo priemonės yra kompozicijos dislokavimas fone plokštumoje, su galimybe kurti erdvinius vaizdų planus nuo erdvinių santykių erdvės gylio perdavimo ir sukurti erdvinių iliuzijų įvairovę.

Būtina gerai mokytis ir žinoti paskyrimą ir galimybes taikyti reljefų tipus: žemas reljefas - palengvėjimas ir didelis reljefas - degiklis. Bas-reljefo taikymas: medalis ir taikomoji dailė, architektūroje. Iš Bas-reljefo paviršiaus vaizdas yra laikoma glaudžiame diapazone, jis yra labai suplotas, kalbant mažiau nei pusė tūrio. Degiklis suvokiamas nuo atstumo nuo atstumo žiūrovo, tai mažai sudėtinga ir todėl daugiausia taikoma architektūroje.

Studentai turi ištirti skulptorių sukurtų reljefinių meno sukurtų regos serijos analogus, kad žinotų reljefo plastikų metodus ir išmoksite juos taikyti atliekant švietimo užduočių reljefą ir kūrybingų reljefo darbus.

Studijuojant analogų procesą, studentai matys, kad meno ir vaizdo ženklais, visų rūšių reljefai gali būti atliekami įvairiuose būdai ir techninės technikos. Iš esmės, skulptoriai atlieka reljefų realistai, arba naudojant stilizacijos metodą, perduodant įvairias istorijas - temines kompozicijas, taip pat kompozicijas iš natūralių formų, kompozicijų ornamentas naudojant geometrines figūras.

Nustačius atleidimą, studentai turėtų taikyti tuos ar kitus metodus, kurie yra būtini, kad galėtų perduoti sudėtinę idėją, perduodant didžiausią asociaciją, emocinį išraiškingumą, vaizdus ir tekstūrą.

Norint įgyti teorines žinias apie atleidimą, praktinius įgūdžius, įgūdžius ir metodus, kad išspręstumėte savo sudėtines idėjas, mokiniai turi atlikti keletą mokymo užduočių: reljefo - klasikinės lizdo kopija, plėtoti savo kūrybinę lizdą, taikant apklaustų įgūdžių, kai kopijuojate Palengvinimo plastikų įgyvendinimas, reljefas vis dar kelių įvairių formų elementų.

Siekiant užtikrinti gautą teorines žinias pagal reljefo tipą, studentai atlieka praktinį darbą plastilininamu, kad nukopijuotų klasikinio lizdo palengvėjimą paprastos stilizuotos formos.

Prieš pradedant darbą, mokytojas turi turėti įvadinį pokalbį, kuriame jis paaiškina studentams šios užduoties esmę, kalbama apie tikslus ir uždavinius modeliavimo proceso tikslus ir uždavinius, kaip naudoti skulptūrines ir matavimo priemones .

Aš atnešiu studentams darbo turinį:

1) DVP medžiagos arba medžio drožlių plokštės pagrindo paruošimas gipso ornamento dydžiu, kurį studentas nusprendžia kopijuoti;

2) ant pagrindo paviršiaus, būtina taikyti plastiliną su 3-5 mm storiu, o lizdo paviršius yra cokolio. Liejimo paviršius puikiai išlygina platų kamino arba mentelės.

3) kopijuoto lizdo grafinio modelio vykdymas, kuris yra išverstas į paruoštą formą su aštriu adatos galu;

4) Cokolio su piešimo modeliu yra įdiegta į pasviruosius padėtį ant skulptūrinės mašinos ir kopijų su gipso mėginiu modeliavimas prasideda plastilininam;

5) Prieš pradedant darbą, būtina atidžiai išnagrinėti visą nukopijuoto mėginio atleidimo paviršių, siekiant nustatyti planuojamų reljefinio formos elementų lygį;

6) Tada nedideli plastilino gabalai sukelia visą palengvėjimą.

Mokytojas turi vadovauti studentų darbui, pateikti praktinius patarimus, reaguoti į kylančias problemas, teikti praktinę pagalbą.

Kartais keli mokiniai nukopijuoja tą pačią klasikinę lizdą. Galima periodiškai perkelti jį iš vieno studento į kitą, kad lizdo elementų aukštis ir tai sukelia didelių nepatogumų. Todėl mokytojas gali pasiūlyti studentams būdingą lizdo elementų lygio aukštį, naudojant aukščio lygius, diegiant juos pagrindiniais atleidimo punktais.

Siekiant išlaikyti modeliavimo procesą, būtina dirbti naudojant matavimo prietaisus (linijas, apskritimus ir tt), visų atleidimo paviršių aukštis yra nurodytas, visų elementų plotis, po kurio paviršiai turėtų būti vykdomi į charakteristiką forma.

Studentai atlikti užduotį, kad kopijuoti klasikinę lizdą procesą, praktiškai ištirti modeliavimo metodą, įgyti įgūdžius ir įgūdžius, kad išlaikytumėte visus darbo etapus. Gauta praktinė patirtis, jie gali būti taikomi kuriant vėlesnius švietimo ir kūrybinius skulptūrinius darbus.

Atlikę modeliavimą - klasikinio lizdo kopija, studentai gavo ne tik teorines žinias apie skulptūros formą, bet taip pat, kad tai yra labai svarbu, jie įgijo įgūdžių apie atleidimo, studijavo ir žinojo techniką Reljefiniai plastikai.

Siekiant užtikrinti įgytą žinias, įgūdžius ir įgūdžius, studentai turi vystytis ir įvykdyti kiekvieną savo kūrybinę kompoziciją, susijusią su palengvinimu. Mokytojo skulptūrinio reljefo sprendimo ketinimas gali pasiūlyti daržovių formas: lapai, gėlės, vaisiai naudojant stilizacijos metodą, derinant pasirinktą formą į aikštę, stačiakampį, daugiakampį, ovalą, ratą.

Prieš pradedant darbą, mokytojas turi pasakyti apie darbo etapus, pristatyti esamų lizdų analogų vaizdą. Svarbiausias ir atsakingas etapas turėtų būti grafinis lizdo eskizas, sukurtas kaip grafinės paieškos ir sėkmingiausio sprendimo atrankos etapas. Mokytojas teikia studentams pagalbos atrankoje, suteikia reikiamą patarimą ir pageidavimus, siekia įvykdyti formą - eskizą.

Formos įgyvendinimo svarba ir būtinybė - eskizas yra greitas ir teisingas visų būsimos kūrybinės lizdo planų ir lygių nustatymas. Šis darbas turėtų būti atliekamas vadovaujant mokytojui, kuris padeda studentui priimti teisingą sprendimą. Patvirtinta mokytojo formoje - eskizas suteikia studentui taikyti jį atlikti kūrybingumą.

Studentai turi dirbti su atlaisvinimu, taiko jų įgytas žinias, praktinius įgūdžius ir įgūdžius, kuriuos jie įsigijo kopijuojant klasikinį lizdą. Todėl jie, atliekantys savo kūrybinio palengvinimo modeliavimą, taiko visus studijuotus darbo etapus.

Vykdymo studentams kūrybinio lizdo modeliavimo procesas turėtų būti laikomas mokytojo nurodymais. Jis suteikia jiems reikiamą patarimą, reaguoja į kylančius klausimus, taip pat rodo praktiškai kaip skulptūrų tuos, ar kiti lizdo elementai.

Pasibaigus darbui ant išleidimo pabaigos, būtina, kad mokytojas galėtų peržiūrėti ir pabrėžti geriausią darbą. Ši užduotis yra pageidautina perkelti į tarpinę skulptūrinę medžiagą - gipsą. Gipso liejimas ir liejimas leis studentams įsisavinti šią techniką ir toliau taikyti jį savo profesinėje ir kūrybiniame darbe.

Labai svarbu tolesniam skulptūros tipui tyrinėti, ji turi užduotį modeliuoti vis dar gyvenimo vietovę. Todėl mokytojas turi sukurti vis dar gyvenimą iš įvairių formų gyvenimo objektų su paprastais raukšlėmis, apsvarstyti darbo proceso tikslus ir uždavinius, techninės priežiūros ir vykdymo metodų etapus su būdingais tūriais perdavimu, naudojant Studijavo reljefo plastiką modeliavimo metu - lizdo kopijos.

Visi šie mokytojo reikalavimai suteikia studentams įvadinio pokalbio metu, pateikia atsakymus į tuos, kurie atsirado. Valdyboje kreida atlieka konstruktyvią visų gyvybės elementų konstrukciją, rodo, kad cokolio formato sudėties pavyzdžiai.

Studentai pradeda dirbti, pasirinkite vietas ir atlikti vis dar gyvenimo eskizą su pieštuku ant popieriaus lapo. Mokytojas tikrina įmonės teisingumą ir tvirtina darbo eskizą. Jis turi įsitikinti, kad eskizas eskizas pavaizduotas tinkamai surasti stalą su perspektyvomis, rasti daiktus ant stalo su tinkamu formos, proporcijų, nuolatinio lygių, palyginti su kitais, buvo įdomus sprendimas iš audinių raukšlių, nustatyta ir teisingai pasirinko formatą.

Mokytojas siūlo mokiniams atlikti nedidelę formą - plastzinės plastilininamą ir paaiškina jo tikslus ir uždavinius darbe vis dar gyvenime.

Studentai atlieka formą - eskizą, kur jie renkasi reljefo (Bas-reljefo, degiklio), rasti planus visų elementų vis dar gyvenime palengvinimui, išspręsti reljefo formą objektų, raukšlių, taikant perspektyvos įstatymus. Mokytojas patvirtina formą - eskizą ir studentai pradeda modeliuoti vis dar gyvenimo vietovę.

Studentai turi atlikti fretake modelį - palengvinimo pamatus; Cokolinis gauna 5-8 mm storio, todėl galima atlikti raukšlių reljefą, gilinti į cokolį;

Tada išmatose yra taikoma su vis dar gyvenimo brėžinyje ant cokolio ir objektyvios lentelės modeliavimas prasideda, atsižvelgiant į perspektyvą, kuria bus įrengiami vis dar gyvenimo elementai.

Reljefo modeliavimas prasideda mažais plastilino gabaliukais, o visų vis dar gyvybės elementų apimtis įdarbinami, atsižvelgiant į pasirinktus palengvinimo planus, nuo apatinio plano iki viršutinių paviršių. Mokytojas turi padėti mokiniams, teisingai nustatyti tūrio aukštį ir sulankstomi vienas su kitu, kad atleidimo planai būtų išspręsti teisingai.

Geriau pradėti spręsti raukšlių reljefą, kad būtų teisingai nustatytas fonas, kuriame yra vis dar gyvenimo elementai. Darbo metu su objektų atleidimu, mokytojas turi būti priminta studentams, kaip atlikti objektų atleidimo aukštį, priklausomai nuo jų planų.

Stačiakampio formos objektai įgyja atsižvelgiant į šalių konvergencijos perspektyvą priekiniame ar kampiniame perspektyvoje, teisingai perduodant visų pusių atskleidimą.

"Chalk" valdybos mokytojas rodo, kaip atlikti suapvalintų daiktų palengvinimą (ąsotis, puodą ir pan.), Kad erdvė pasirodė už savo šoninio paviršiaus.

Paprastai studentai įgauna reljefinio apvaliojo elemento tūrį netinkamai. Degiklyje ant planuojamo suapvalinto elemento modelio ant pasinerti, jie pradeda atlikti iš karto apvalus objekto paviršių, kuris yra priekinis, ty jie yra perduodami tik pusę elemento. Antroji pusė, kuri yra gale, nėra jaučiama, tai nėra jaučiama, nesvarbu - tai yra cokolijoje. Atrodo, kad vis dar gyvenime matome tik pusę suapvalinto gyvenimo objekto, ir nėra jokio kito.

Todėl mokytojas turi būti suprantamas paaiškinti, ir netgi gali parodyti, kaip skulptruoti tūrinę formą apvaliame elemente. Labai išsamus ir prieinamas etapuose, jis paaiškina šį modeliavimo procesą.

Pirma, tai yra įgyta tuo mažesniu, tai yra, nugaros pusė objekto tiesiai kampu į formą. Tada priekinė pusė perkeliama į norimą aukščio aukštį. Pasirodo įspausto paviršiaus paviršiaus, jis pradeda supjaustyti su kaminiais, statmenai nugalėti subjekto tūrio dalies šoninį paviršių, t. Y.. Atliekant galinį konfiskuotą dalyko formą.

Taigi, priekiniai ir galiniai puspriekiai sukurs viso suapvalinto elemento palengvinimą. Jei padarysime horizontalią skyrių, šis skyrius turėtų būti teisingos ovalo formos.

Mokytojas turi paaiškinti, kaip skulptruoti daržoves ar vaisius, esančius vis dar gyvenime. Geriau parodyti beveik. Studentai iš karto supras viską.

Ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas pastarajam etapui, ty atleidimo modeliavimo užbaigimui. Čia studentai turėtų įsitraukti į reljefo formos visų vis dar gyvybės elementų, formos pobūdžio, erdvės gylį reljefo gylyje, visos reljefinių skulptūrinių plastikų vientisumą.

Pasibaigus darbo procesui vis dar gyvenimo vietovėje, mokytojas turi būti vertinamas stebėti vis dar gyvenimo atleidimus, aptarti diskusijas, skirti geriausią studentų darbą.

Studentai atliekant tris uždavinius, kurie buvo tiriami praktikoje paramos modeliavimo metodus, žinojo techninius metodus, kad išspręstumėte jų atleidimo nuo reljefo paviršių, naudojant studijuotus reljefinius plastikinius įgūdžius, išmoko dirbti kaip pradinė skulptūrinė medžiaga - plastilinas , taikant kompetenciją ir profesionaliai darbo ir matavimo įrankius.

Sunkiausia palengvinimo modeliavimo procese yra gebėjimas perduoti reljefo elementų tūrį, priklausomai nuo erdvės gylio, perspektyvos ir perduotos sudėties plano. Studentai turi suprasti ir išmokti išvengti birių formų palengvėjimui, turintys juos pagal vietos planus temos plokštumoje. Todėl vis dar gyvenimo reljefo modeliavimas iš gyvenimo subjektų suteikia studentams galimybę tai išmokti ir atlikti kompetentingai.

Mokytojas turi atlikti didelį metodinį darbą asimiliacijai teorinių žinių, įgūdžių ir įgūdžių, susijusių su tinkamu praktinio darbo su atleidimu išlaikymu, visapusiškai pateikta visa informacija apie reljefų paviršių atlikimo metodus ir metodus, atsakydami į klausimus atsiranda iš studentų. Jei reikia, būtina parodyti praktiškai kaip skulptruoti į vieną ar kitą birių formą.

Didžioji svarba paaiškinant darbo užduočių atlikimo metodus, kad atliktumėte atleidimą, mokytojo gebėjimas pateikti paaiškinimą apie mokyklos kreidos kreidą. Mokytojas turi gerai gerai kalbėti pedagoginėje grafikoje. Mokytojas, kurį mokytojas pateikė brėžinių ir schemų, kompetentingų reljefo valdybos, leiskite studentams įsisavinti ir suprasti, kaip tinkamai padaryti reljefą ir skulptūrą, kad ar kita tūrio forma.

Prieš pradedant dirbti su atleidimo metu, mokytojas turi būtinai turi turėti įvadinį pokalbį su geriausių metodologinio fondo saugomų pagalbinių darbų paroda, taip pat iliustracijos reljefų iš skulptorių darbų - klasikų.

Šio darbo reikšmė yra labai didelė, kad būtų galima valdyti šias užduotis, pvz., Medalį, kai medalių palengvinimo įstatymai, modeliavimo kraštovaizdžio su architektūrinėmis formomis ir kitomis sąlygomis. Studentai išaugo savo profesinį estetinį lygį žinant aplinką realią tikrovę, teorines žinias, praktinius įgūdžius ir įgūdžius dirbti su skulptūrinėmis medžiagomis ir įrankiais, pasirodė meilė puikiam rankų darbo darbui, kūrybinei dailininko asmenybei - kūrėjui.

Jie naudojami, kai yra tiek daug veikėjų skulptūrinėje kompozicijoje, kad būtų per didelis, jei tai būtų padaryta trimatį. Dažniausiai jie yra architektūrinės struktūros dalis. Reljefai randami ant rūmų ir šventyklų sienų - tiek senovės graikų ir kitų senovės tautų ir krikščionių.

Užfiksuoja reljefą

Pagrindinė palengvinimo forma - palengvinimas ir degiklis. Be jų, dar du tipai reljefai yra išskiriami: priešpriešiniai ir Koylanaglif. Šios sąlygos yra mažiau žinomos, nes meno kūriniai, kuriuos jie apibūdina dabartiniais metais, yra retas ir dažniau nuo senovės civilizacijų arba taikomos. Kaip taisyklė, žmonės, kurie susiduria su šiomis sąlygomis, yra susijęs su vienu klausimu: skirtumai tarp palengvinimo ir laidojimo. Tai nenuostabu - jie yra gana panašūs į savo struktūrą ir pačios idėjos išgaubto vaizdo ant paviršiaus. Na, tada turėtumėte atskleisti šią paslaptį.

Bas-reljefas

Taigi, koks yra skirtumas tarp baseino ir degiklio? Trumpai galite atsakyti: gylis. "Bas-Reljefas" yra sekli atleidimas. Terminas kilęs iš prancūzų bazės reljefo, kuris tariamai prekiauja su Italijos bosorilevo - maža reljef. Skaičiai yra kiek įmanoma į paviršių ir išsikiša nuo tik pusės ar net mažiau. "Basel Resimtets" turi didžiausią populiarumą. Jie pasirodė akmens amžiuje ir nustatė visų senovės kultūrų architektūrą. Senovės Graikijoje ir Romoje jie dažnai buvo šventyklų priekyje. Dabar naudojami baziniai reljefai. Be to, jie papuošti ne tik architektūrines struktūras, bet ir monetų, medalių, paminklų paviršių.

Didelis reljefas

Degiklis yra didelė palengvinta. Terminas kilęs iš prancūzų haulelief, o tai reiškia pažodžiui "didelį palengvėjimą". Apie tai skaičiai gali kilti tiek 1/2 gylio, ir iš tikrųjų veikia ir yra didelės. Jie randami Antique Art, triumfuojančių arkos. Renesansas pradėjo būti naudojamas kaip perspektyvos perdavimo priemonė.

Vėliau po perėjimo prie manherizmo ir tada baroko, jie įgijo drąsių ir keistų kontūrų, kurios diktuoja nieko į ribotą vaizduotę skulptorių. Pavyzdžiui, Bernini darbuose galite matyti pereinamojo laikotarpio formą tarp terminalo ir skulptūrinės grupės, visiškai išleistos nuo paviršiaus. Pavyzdys gali būti "Ekstazio šventas Teresa", kurio sudėtis susijaudina susijaudinusi, entuziastinga nuotaika.

Kaip atskirti

Degiklių ir palengvinimo skirtumai, kaip jau suprantama nuo jų aprašymo, matoma ant paviršiaus. Vis dėlto, ar lengva atskirti savo asmenį, kuris neveikia profesionaliai? Yra dar vienas kriterijus, kurį galite matyti ir jaustis. Tai vienybė su paviršiumi. "Bas-Reljef" dažnai išsiskiria keliomis pakeistomis proporcijomis - jos vaizdas dažnai yra suplotas, kuris gali būti matomas tiek pastatų fasaduose, tiek monetose ar patiekaluose. Tai pilna vienybė su paviršiumi, ant kurio jis yra pavaizduotas. Net ryškiausia vaizduotė su sunkumais atskiria fonus, priklijuotas fone. Degiklis dažnai yra linkęs atskirti. Vaizdas yra didesnis ir jo proporcijos išsaugomos. Jis yra skulptūrinės sudėties. Jei buvote fantazuoti, galite jį pateikti atskirai nuo fono. Tai yra vienas iš būdingiausių skirtumų tarp bazinio palengvinimo ir laidojimo. Jei kai kurios detalės atlieka ir nėra prijungtas prie fono - herojaus galvos, KON kanopo, bazinės palengvinimo jis negali būti. Taigi dabar esate įsitikinęs, kad skirtumas tarp degiklių ir palengvinimo!

Priešpriešiniai ir Koylanaglyph

Nepriklausomai nuo to, kaip galima matyti iš pavadinimo, tai yra kažkas priešingos palengvėjimui, ty paprašytam atleidimui, kur įdubos atitiktų iškyšas. Dažniausiai jis naudojamas matricose ir antspauduose. Ottisk, pavyzdžiui, vaizdas ant monetų, yra palengvinimas. XX a. Avangardo mene, priešpriešos koncepcija buvo pakeista ir suteikta nauja prasme. Dailininkas ir dizaineris tatlin, vadinamas priešpriešinių tūrinių kompozicijų iš daiktų, pritvirtintų prie sienos ar dviejų sienų. Šie meno kūriniai nebėra paviršiaus, o daiktai neturėjo nieko bendro su siena ir buvo medienos, popieriaus, metalo ar ištemptų styginių gabaliukai, susiję su kikiarine kompozicija. Kai kurie mokslininkai teigia, kad ši tendencija yra iš Pablo Picasso.

Koylanaglyif yra sunku priskirti reljefams. Tai vaizdas su išsamūs kontūrai, subraižyti akmens linijose. Galite susitikti su Koylanaglyphs senovės Egipto meno.

Dabar tiksliai žinote, koks skirtumas tarp baseino ir degiklių ir kas yra priešpriešinis ir Koylanaglif. Asmuo, turintis šias žinias, apsvarstyti architektūrines ir skulptūrines struktūras daug įdomiau!