Pristatymas temoje: "Vasil Bykov gyvenimas ir kūrybiškumas, kai žmogus daro vieną ar kitą etninę aktą, tai dar nėra dorai; jis yra tik tai." Atsisiųskite nemokamai ir be registracijos

Vasil (Vasilija) Vladimirovich Bykov (1924 m. Birželio 19 d. Gyvenimo metai - 2003 m. Birželio 22 d.) - Sovietų ir Baltarusijos rašytojas, viešasis veikėjas, leitenanto prozos atstovas. Jis dalyvavo didžiojo patriotinio karo metu, baigė karą vyresniuoju leitenantu. Daugumą Vasil Bykov meno kūrinių atstovauja tie, kurių veiksmas atsiskleidžia karo metu ir kuriame skaitytojas susiduria su herojų moraliniu pasirinkimu, kurį jie turi padaryti labiausiai dramatiškiausiais savo gyvenimo akimirkomis.

Vasil Bykovas gimė 1924 m. Birželio 19 d. Mažame Vitebsko regiono Ushacho rajono patyčių kaime. Ateities rašytojas gimė gana prastai valstiečių šeimoje. Vėliau jis sakė, kad nepatiko jo vaikystės. Tai buvo alkanas gyvenimas, kai buvo būtina eiti į mokyklą, nebuvo nieko nešioti ir nieko valgyti. Jo tik jo otchay tuo metu buvo gamta ir knygos. Vasarą jis, kaip ir daugelis Baltarusijos berniukų, bėgo į mišką, ant ežero, žvejyba. Jei žinoma, jis turėjo laisvo laiko. Tuo metu visada buvo būtina dirbti, tai buvo būtina ir priversti. Baigęs 8 klases, buliai atvyko į Vitebsko meno mokyklą apie skulptūrinį skyrių (ateityje rašytojas, be kita ko, gana gerai. Bet jis nesugebėjo prisijungti, jis turėjo palikti mokyklą ir grįžti į savo gimtąjį kaimą po stipendijų. 1941 m. Birželio mėn. "Vasil Bulls" išoriškai išlaikė 10-osios klasės egzaminus.

Karas nustatė rašytoją Ukrainoje, kur jis dalyvavo kuriant gynybines sienas. Per atsitraukimo į rytus, Belgorode, jis nukrito už stulpelio ir buvo suimtas. Jis net nebuvo nušautas beveik, priėmęs vokiečių šnipą. 1941-1942 m. Žiemą jis gyveno Saltykovka stotyje, taip pat Atkarsko mieste, Saratovo regione, studijavo geležinkelio mokykloje. 1942 m. Vasarą jis buvo pakviestas į kariuomenę, baigęs Saratovo pėstininko mokyklą. 1943 m. Rudenį Vasil Bykov buvo apdovanotas jaunesnio leitenanto pavadinimu. Jis dalyvavo mūšiuose Aleksandrijoje, Krivoy Rog, reklama. Kirovogrado įžeidžiančios operacijos metu jis buvo sužeistas skrandyje ir kojoje (klaidingai buvo užfiksuotas kaip mirusio).

Prisiminimai apie tai ir įvykius po sužalojimo dėl jo būsimos istorijos "miręs" pagrindu. 1944 m. Pradžioje jis praleido 3 mėnesius ligoninėje, po kurios ji dalyvavo Yaskovine-Chisinau įžeidžiančioje operacijoje, dalyvavo Rumunijos išlaisvinime. Su dabartine armija perduota per Bulgarijos, Vengrijos, Jugoslavijos ir Austrijos teritoriją. Pailsėjo į vyresnysis leitenantas, įsakė artilerijos būrybei. Karo metu du kartus buvo sužeisti, turi kovoti su apdovanojimais. Karo metais jis buvo apdovanotas Raudonosios žvaigždės tvarka, po to, kai karas gavo 1 laipsnio patriotinio karo tvarką.

Po demobilizacijos apsigyveno Gardino mieste (nuo 1947 m.). Čia ateities rašytojas pirmiausia dirbo seminaruose, o tada regioninio laikraščio "Gardino Pravda" redakcijoje. Jis dirbo Gardinas iki 1949 m., Po kurio jis vėl tęsė tarnauti sovietinės armijos gretas, tarnavo viename iš nuotolinių Garrisons apie "Kurilla". Galiausiai, Vasil Bykovas buvo demobilizuotas nuo ginkluotųjų pajėgų tik 1955 m. Jau didelės rango.

Ateities rašytojas paskelbė savo pirmuosius darbus 1947 m. Tačiau pats rašytojas pasirašė savo kūrybinę veiklą nuo 1951, šiais metais jis parašė "Obznik" istorijas ir "žmogaus mirtį" į Garrison apie Kurilah. Jau daugelį metų kariai ir pareigūnai tapo pagrindiniais jo kūrinių personažais ir pagrindine didelio patriotinio karo tema - "sovietų žmonių" epochos epocha. Vėliau kritika imsis savo kūrinių į vadinamąją "leitenantiškos prozos", kurios buvo ryškios atstovai, iš kurių Jurijus Bondarev, Konstantinas Vorobievas ir daugelis kitų kovojo rašytojų.

1966 m., Oficiali kritika vadinama žurnale paskelbta istorija "New World", kuriame praeities karo "mėsos malūnėlis" buvo parodyta su negailestinga realizmo būdinga Vasilo darbui. Nepaisant to, šis darbas atnešė rašytoją jau pasaulio šlovę. Ir pats buliai labai vertino savo novomirovskio gyvenimo ir draugystės laikotarpį su garsiu žurnalo redaktoriumi, poetas Aleksandras Tvardovsky. Aštuntajame dešimtmetyje, kai priekinės linijos prozos srautas šalyje nuvyko į nuosmukį, bulius ir nemanė, kad dalis "lygių lėtininkų" pavadinimu. Jis nekeitė daugumos savo kūrinių temos ir nesiruošė pamiršti apie karo metų tragediją. Pasakojimas apie Vasil Bykov tapo vietinės literatūros klasika: "Sotnikov" (1970), "gyventi į aušrą" (1973), "vilkas plaukioja" (1975), "jo batalionas" (1976), "eiti ir negrąžina" ( 1978 m.).

Garsus rašytojo žanras tapo istorija. Kiekvieno jo darbų centre jis bandė įdėti moralinę problemą, kad buliai "ištirpintos" intensyviuose kariniuose epizoduose, kaip taisyklė, nėra labai pratęstas laiku. Dažnai "Vasil Bulls" sakė ir rašė, kad susidomėjimas jam atstovauja toms gyvenimo situacijoms, kurios leidžia labiausiai visapusiškai herojų charakteristikas, leisti žmogaus esmę matomiausi, parodyti jį ryškiausio pasireiškimo metu. Tuo pačiu metu jo darbų herojų dvasiniai taškai baigėsi mirtimi. Taigi, pavyzdžiui, herojus jo istorija "Alpine Ballad" (1964) - Rusijos kalinys karo Ivan, mirė, taupydamas Italijos Julija, su kuria likimas jį atnešė tik kelias dienas, siekiant patirti juokingiausią laimę meilės po koncentracijos stovyklos pragaras. Istorija "Alpine Ballad" tapo vienu iš pirmųjų sovietinių literatūros kūrinių, kuriuose nelaisvėje parodė ne kaip kareivio vynai, bet kaip jo tragedija.

Be to, daugelio Vasil Bykovo kūrinių herojų veiksmas buvo susijęs su sovietinių piliečių gyvenimu fašistinėse profesijose - Baltarusijos kaimuose ir partizanų skyriuose. Tuo pačiu metu išdavystės tema tampa pagrindine tokių darbų tema. Taigi pagrindinis žymėjimo "Sotnikov" pobūdis gali išsaugoti skolos ir žmonijos lojalumą, tačiau jo palydovinio žvejo baimė mirties metu užima, ir jis tampa išdaviku. Kaip rezultatas, Sotnikova vykdė fašistus, o žvejas sugebėjo išsaugoti savo gyvenimą su užsienio mirčių kaina, kuri jį vykdo į amžiną moralinį miltus. Ji vaikščiojo savanoriškai mirties ir herojaus kitos karinės pasakos "obelisk". Mokyklos mokytojas paaukojo save, išgelbėjo savo mokinius. Istorijoje "Obelisk" istorija yra vykdoma vienos išlikusių paauglių vardu, todėl skaitytojui suteikiama galimybė savarankiškai suprasti ir daryti išvadas apie mirusiojo mokytojo veiksmų motyvus.

Dėl savo istorijos "obelisko" ir "gyventi į aušros" Vasil Bykov buvo apdovanotas TSRS valstybiniu prizu. Gyvenimas ir darbas Brestas, Baltarusijos žmonių rašytojas, atspausdintas žurnale "New World", ir 1970-1980 m. Jis buvo SSRS rašytojų vadovų dalis. Šiandien daugelis kritikų teisingai mano, kad jo darbas yra neatskiriama Rusijos literatūros dalis. Jo istorija "Eik ir negrąžina" (1978), kurio veiksmas įvyko okupuoto Baltarusijos teritorijoje 1942 m., Buvo surengtas autorius ir buvo sėkmingai įdėti į teatrus Rusijoje ir Baltarusijoje. 1980 m. Vasil Bykovas gavo Baltarusijos žmonių rašytojo vardą. 1986 m. Jo nuopelnai rašytojo lauke buvo pažymėtas Leninizmo prizu.

Restruktūrizavimo pradžioje Vasil Bykovas tapo vienu iš pirmųjų šalies rašytojų, kurie parodė Rusijos kaimo tragediją XX a. Beggar egzistavimas. Jis apibūdino sunkiausią Rusijos valstiečių likimą į "bėdų ženklelį" istorijoje, jai buliai buvo apdovanoti Lenino prizu. Istorija apibūdino Baltarusijos farm stepanidų ir Petroki likimą, kuris, nepaisant visos pažeminimo, atsisakė aptarnauti fašistus. Šioje istorijoje svarbiausia "Vasil Bykov" idėjos idėja yra įkūnija: žmogaus orumas yra brangesnis už žmogaus gyvenimą. Be to, šioje istorijoje atsiranda nauja mintis - kad sovietinių žmonių kančia Didžiojo patriotinio karo metu nėra atsitiktiniai, jie greičiausiai yra logiški.

Su atėjimu į valdžią Baltarusijoje, Aleksandras Lukašenka, Vasil Bykov, kuris padarė ryškiai kritiką apie valstybėje nustatytą režimą, yra persekiojami valdžios institucijų, kurios pradeda kampaniją prieš jį: ji pradeda būti žiniasklaidoje, ir darbai nėra spausdinami. 1997 m. Pabaigoje jis buvo priverstas išvykti iš šalies ir eiti į Europą. Jau kurį laiką jis gyveno Suomijoje, Vokietijoje, Čekijoje. "Emigracija" jis parašė keletą palyginimų ir istorijų, taip pat apie "Wolf Yama" istoriją, kuri buvo skirta moralinėms pasekmėms Černobylio katastrofos.

Rašytojas mirė 2003 m. Birželio 22 d. Dėl Didžiojo patriotinio karo pradžios onkologinėje ligoninėje netoli Minsko. Jis grįžo į savo tėvynę prieš mėnesį prieš jo mirtį. Jis buvo palaidotas rytinėje kapinės Minske, rašytojo garbei, gatvės Balstogėje buvo pavadintas, Gardinas, taip pat Zhdanovichi kaimas. Dauguma jų asociacijų ir istorijų bulių parašė Baltarusijos kalba, daugelis jų jis pats išverstas į rusų kalbą. Per savo gyvenimą, po rašytojo mirties, jo darbai buvo išversti į daugelį pasaulio kalbų.

Informacijos šaltiniai:
http://www.lira.ru/biografy/get/wrid/00070201184773068989.
http://www.parta.com.ua/ stoties/writers/65.
http://pomnipro.ru/memoryPage13354/biografy.
http://ru.wikipedia.org.

Trumpai apie kai kuriuos Vasil Bykov darbus. Bykovas pati pradeda savo kūrybinį kelią nuo 1951 m., Kai jie parašė asmens mirties istorijas ir laikraštį apie Kurilah. Karas bus ne tik pagrindinis dalykas, bet ir beveik labai retos išimtys vienintelė jo kūrybiškumo tema.

Būtent nuo to laiko buliai pradėjo formuoti kaip menininką su sunkinančiu tragišku planu. Bykovskio karo erdvė, Bivkovsky Battlefield visada yra ekstremalios sąlygos, pasienio situacijos tarp gyvenimo ir mirties, kuri, kaip taisyklė, yra baigta pastaroji. Šioje erdvėje yra jo moralinių jėgų krašto. Ankstyvas Bykov kūrybiškumas nurodo 50-60 metų ir apima garsiausią kitą powery Creek 1960, trečiąjį raketą 1962, priekinis puslapis kitas pavadinimas - išdavystė, 1963, Alpių baladė 1964, Vakarų 1964, taip pat sukėlė Didžioji susitraukimas apie koncentraciją tragiški istorijos dažai nėra nudažyti 1966 m., Attack su eiti. Kitas vardas yra pasmerktas aukštis, 1968 m. Patis buliai suteikia ypatingą reikšmę Novomirovsky laikotarpiui, dirbti 60-aisiais su A. T. Teddovsky.

Naujas Bykovo brandaus kūrybiškumo etapas, kuris atnešė jam oficialų pripažinimą ir pasaulio šlovę, prasideda nuo 1970 m. Centuzijų testo 70-ųjų, "Obelisk 1973" gyvena "Dawn 1973", "Wolf Farn" 1975 m grąžinti 1978 m. Sotnikovas buvo parašytas po Twardowsky, tačiau, pasak Bykov, buvo būdingas ankstesnės karo tendencijos tęsinys be puošmenos, be barmenų ir lakavimo.

Tai buvo ypač svarbus ir 70-ųjų darbų gylis, tai, kad karo įvykiai dažniausiai buvo išgyvenusių simbolių atmintis.

Apeliacinis skundas į herojų atmintį, nes ji plečiasi meninę erdvę darbo. Storystime, suspaustas iki kelių dienų ir valandų, buvo papildytas - apie prisiminimų psichologiją - visą veikėjų gyvenimo įvykius. Ypatingas perėjimas prie šiuolaikinio 80-90 metų etapo tampa 1982 m. Galvute, 1987 m. Pabaigoje 1990 m. Pabaigoje, 1990 m., 6. Šiais metais atskleidžia naują Bykov su ryškia paskelbta epine tendencija, apeliacinį skundą iki 30-ųjų eros.

Svarbiausia, kad pasaulinės taikos gelbėjimo problemos nuo sunaikinimo ir mirties dabar yra buvusioje bulių vietinėje medžiagoje. Atsižvelgiant į šiuolaikinės literatūros uždavinius, buliai palaikė superlitatoriaus A. Adamovich idėją. Pasak Bykovos, tai nėra neracionali, bet nauja, didžiausia galimas humanistinis garsas, kad literatūra mūsų laikais, kupinas visos žmogaus rasės mirties, per pusiau melų, melų ir tiesioginio fumeralinės srautus iš milijonų patys būtų žmonijos sąmonė, priverčiant jį sustabdyti paskutinių požymių po mūsų. Interviu Bykov, Ogonek, 1987, 19, p. 5 Pirmajame kūrybiškumo etape, tragiškas susidūrimas paprastai buvo pastebėtas darbo pavadinimas - asmens mirtis, paskutinis kovotojas, išdavystė, Vakarų nebuvo sužeistas. Net iš pirmo žvilgsnio, neutralaus krano verkia, vadinama senovės legendomis apie paukščių, priklausančių mirusių sieloms, arba, kaip paskutinė išeitis, atskyrimo įvaizdis, atsisveikinimas.

Iš dalies šis dėmesys skiriamas daugybė Bykov kaltinimų įsipareigojimu lygiai tiesai, į karo keliai ir stebimų darbų padėtis yra tikrai griežtai vietinė laiko ir veiksmų vietos, jie skiriasi Maža gyventojų, ji domisi, kaip jis pabrėžė, o ne kovų mastą, bet masto žmogaus dvasia. Jie skamba persekiojant pastabą su okuzmu ir egzistencializmu, kuris 60-70-ųjų sąlygomis reiškė rašytojo civilinio iškraipymo skirtumą.

Iš esmės, buliai daugiausia grindžiami rusų mūšio prozos tradicijomis ir visų pirma dėl Tolstovskio principo karo įvaizdžio, nes jis yra - kraujyje, kančia, mirtis. Žinoma, rašytojas nepraeis ir praėjo Vakarų Europos patirties.

Bulls labai vertina, ypač, E. M. Phata ir A. Kama, ypač anti-fašistinės temos jo darbe. Jei bulių pastaba yra arti jos nekonfonfulfuled fronto budy įvaizdžio, kareivio solidarumas prieš priešą, tuomet su egzistencializmu, Bykovo darbas atkartoja skausmingai pablogino žmogaus organizmo jautrumo suvokimą, kenčiančią sceną Volodijos mirties scenoje Pavyzdžiui, vilko pakete ir ar pasirinkta tragiškos pasienio situacijos problema ir kt. Žinoma, tai yra ypač arti priekinės linijos "Sartra" ir "Camus" nuotaikos, kuri pateko į didvyrišką pasipriešinimo dvasią ir tikėjo literatūros galimybėmis kaip civilinė humanistinė tarnyba.

Tačiau "Bulls" save laiko hipertrofiuotu laipsniu ir kategoriškai nėra pasakojančio pasakojimo meno formos priėmimas. Karinės temos įsipareigojimas turi dvi Bykovo priežastis, istoriniai žmonės turėtų žinoti, kokią žmogiškąją kainą pergalė per fašizmą ir modernų, kaip jis pats pabrėžė - mes ne eiti į intelektą šiandien, bet mums reikia šių moralinių principų, kurie karo metu , sąžiningumas, drąsa, atsakomybės jausmas ir kt. Ir jei bulių kelio pradžioje šlovina asmens, kuris maudosi į paskutinį kraujo lašą, tada vėliau jis analizuos šio spektaklio kilmę - neišsenkančias moralines žmogaus dvasios galimybes. Šia prasme, panašūs į sklypo susidūrimo darbų judėjimas yra romantiškos istorijos apie asmens mirtį įvykusiam giliausiam realistiškam pasakojimo istorijos psichologui judėjimas gyventi auštant. Labai žmogaus prigimtyje, Sotnikovo buliai, obelisk, eiti ir negrąžina ir kita savo esminės galimybės opozicijos į chaosą ir beprotybę.

Atsižvelgiant į 1945 kontekste, tai reiškė papildomai ir tikėjimas galutinio žmogaus pergalės per nežmoniškumą.

"Alpine Ballad" istorija yra būdinga šiam požiūriui - vienintelė romantiška istorija apie meilės meilę, o ne atsitiktine balade.

"Heroic Requiem" jaunam sovietiniam kareiviui, jo gyvenimo kaina išgelbėjo savo mylimąjį, garsus Julia prieš nuostabų kalnų kraštovaizdžio grožį - žydinčių poppijų šilumą Alpių pievoje, sniego balta Vilkai, bedugness mėlynas dangus - ir trys meilės dienos po pabėgimo nuo stovyklos, didžiulis kaip amžinybė, meilės ir neįsivaizduojamos laimės dienos.

Meilė ir šios meilės stebuklas - sūnus - apšviesti Julia likusią savo gyvenimą. Iš moralinio aukščio antipodų charakteristikų opozicija - Lowness lemia ne tik garsaus Sotnikovo, bet ir pirminio puslapio, trečiojo raketų, Krugan tilto, vėliau - eiti ir grąžinti ir kitiems. Ir vėl, buliai veds skaitytoją nuo savo karo simbolių šiuolaikiškumu, nes jis žino mėgėjams pakeisti vidurį, kad pakeistų likimą ar viršininkus, kad paslėptų save už nugarą, ne verčia ir šiandien literatūros klausimai, 1975, 1, p. 130. Betrayalo pobūdis visada yra vienas - jis prasideda mažu sandoriu su savo sąžine, bet baigiasi visiškai sunaikinant asmenį. Šiuolaikinis Bykovo kūrybiškumo etapas dabar gali būti šiek tiek netikėtas, kai keičiant didvyrišką situaciją, ateina situacijos aklavietė. Ji iš dalies nurodė jau istoriją, kad nelaimė nebuvo pakankamai. Tai ne tik apie didžiulę liaudies tragediją, kurią sukelia fašistinė invazija.

Istorijoje yra įdomus ir ypatingas, daug paaiškinant išvykimą į 30s, kuris, susietas Bykovo darbe, o ne du modernumas ir karas, bet trys epochai. Tačiau taip pat yra pirmųjų dviejų senyvo amžiaus herojų, kurie negalės priimti fašistų barbaria idėja, bet nebeturi jėgų ne tik dėl bet kokios veiksmingos kovos, bet net ir pagrįstai konfrontacijai.

Ir taškas yra ne amžiuje - jų pajėgos perėmė ankstesnį gyvenimą ir sunkų darbą beveik bevaisiais žemę, o ne atsitiktinumu, vadinamu Calvary.

Jis taip pat pasirodo pačioje istorijoje - sudegintos medis, primenantis nukryžiavimą, kuris yra būtent šio pasmerkimo fonas, absurdiška fantamagorinė idėja bomba, kuri randa ir slepia Stepanida.

Ta pati istorija apie bėdą ir tą patį galų gale, karjera tampa absurdiška, kuris sutinka su to paties pavadinimo istorijos herojais, bandydamas surasti bent kai kuriuos jo kaltės mylimojo pėdsaką, be to, nukritusi vaikas. Tada jis skubėjo, o ne išsiaiškino nepasitikėjimo jam, kuris jį užfiksavo. Dabar jis suprato, kad Maria buvo duota jam laimės, o ne už Apmokėjimą, kad didžiausia pasaulio vertė bet kokiomis aplinkybėmis yra vienintelis ir unikalus žmogaus gyvenimas.

Supratau, bet vėlai, kai niekas negalėjo būti ištaisytas - nei Marijos, nei jo gyvenimas, nėra santykių su savo sūnumi. Pažymėtina, kad mirties situacija kilo Bykov ir anksčiau darbuose - istorijoje, kitas vardas yra istorijoje - apie vieną naktį - apie pradinę karo beprasmiškumą, dėl kurio kareiviai yra vokiečių ir rusų kalba , ką tik išgelbėjo vieni kitus nuo mirties namuose, vėl priversti vieni kitiems šaudyti.

Arba Vakarų - apie sadistinę fašistų idėją - paleisti į nelaisvintą sąskaitą, kad jis būtų nužudytas šūviu, įtariančiu jį išdavimu. Beveik ketvirtadalį, šis sklypo susidūrimas reaguos į kitą problemų požymį - partizanų istoriją rūke. Monstrous absurdiškumas -37 metų, visi kaimynai žinojo, kad sujungia ne lygiai taip pat gerai, bet kaip ypatingą, kristalų aiškų, sąžiningą, sąžiningą asmenį - visa šeima, kurią jie turėjo.

Jam išdavystė buvo tiesiog ekologiškai neįmanoma. Ir staiga - jie netikėjo juo, jie tikėjo fašistus ir nuteistas šaudymui tą pačią istoriją šaukia už tai, ką - debesis. Kitas bėdų ženklelis, bet dabar ant Bykovo, medžiaga yra degradacija. Neteisėtai represuoto asmens debesys, kurių nuoroda pažvelgė žemyn savo žmoną ir dukterį, ir jis pats pabėgo į paskutinį paguodą - pamatyti savo gimtąją žemę. Ir taip kolegos kaimo gyventojai, vadovaujami jo sūnaus, kuris žino, kad jis nebuvo kaltas, siekia Clvedor, organizuoti debesį ant jo, kaip ant žvėries ir galų gale jie važiuoja į perlatery.

Azevicho Dalyvio likimas Azevicho, esant slėgiui, bet vis dar pasirašė vieną kartą ir liko siaubingą karo kambarį tik "Fortune" patalpos tik šalia grėsmingo šunų - VURDALAK yra tokia nauja tragiška linija Bykovo filosofijoje istorijos , blogiausia situacija yra tada, kai asmuo paaiškėja negyvos pabaigoje, Vakarų, pelkėje - paskutinėje pakrantėje, paskutinėje eilutėje, kur netgi didvyriška mirtis neįrodys ir neteisinga.

Viršutinė, regionas gali tapti branduoliniu ar bakteriologiniu Vakarų, aplinkos ženklais problemų, genetinės katastrofos, kruvinų tarpetninių konfliktų ir fratricide konfrontacijos viduje tautos. Pastarųjų metų Bykov kūriniai parodė egzistencinio absurganizmo absurdiškumo shochą, kuri leidžia, kad neįmanoma atnešti atskiro asmens, o ne visos žmonijos, nes grąžinamoji išmoka nebėra įmanoma.

Darbo pabaiga -

Ši tema priklauso skyriui:

Vasil Bykovo istorijos problemos ir herojai "bėdų ženklelis"

Daugialypė talentingas kaimiškas berniukas iš Polocko, vienas seniausių slavų kultūros centrų, nedelsiant įgijo skambinančią. Puikiai tinka .. Bet 1940 m. Stipendijos yra atšauktos, o buliai studijuoti, ieško pajamų - .. buvo dvigubai sužeista, turėjo gerai nusipelnius apdovanojimus. Pažodžiui stebuklingai išsaugoti Kirovogradchin, kur iki paskutinio laiko.

Jei jums reikia papildomos medžiagos šia tema, arba neradote, ko jie ieškojo, rekomenduojame ieškoti mūsų darbo bazės paieškos:

Ką mes darysime su gauta medžiaga:

Jei ši medžiaga pasirodė, kad jums naudinga, galite jį išsaugoti savo socialinio tinklo puslapyje:

Beveik visi Vasil Bykov kūriniai kalba apie didelį patriotinį karą. Tai daugiausia dėl to, kad pats rašytojas jį perdavė nuo pradžios iki pabaigos. Karo įvykiai, kuriuos jis mano, svarbiausia su moraliniu ir filosofiniu požiūriu. Apibūdinant žmonių elgesį nežmoniškai sąlygose, buliai verčia mus galvoti apie vidinės jėgos šaltinius, kurie yra būdingi savo geriausiems jo herojams. "Sotnikov" istorijoje rašytojas įtikinamai rodo, kad ši jėga praktiškai nepriklauso nuo fizinių asmens ir viso dvasios srities.

Pagrindinių simbolių vaizduose darbai yra įkūnijami, kaip man atrodo, dviejų priešingų asmenybės tipų savybės. Vieną kartą moralinių pasirinkimų situacijoje tokie žmonės elgiasi, bet skirtingi: kai kurie išdavystė mainais už savo nelaimingą gyvenimą; Kiti rodo ilgaamžiškumą ir drąsą, pirmenybę miršta su ramiais sąžine. Taigi, Vasil Bykovo istorijoje, du partizanai prieštarauja žvejų ir šimtmečius.

Iš pradžių žvejai mums atrodo gana nuoširdus žmogus: jis padeda savo sergančiam draugui, jis dalijasi paskutiniais grūdais su juo, nėra piktas dėl neapibrėžtos naštos. Savo būdu žvejo. Jis negalėjo nužudyti galvos, nors jis tikėjo, kad tai buvo būtina padaryti.

Baimė savo gyvenimui pirmiausia pasireiškia žvejais per Chase, surengė policininkai: iš pradžių jis norėjo mesti Sotnikovą, pateisindami save, kas vis dar nebuvo išeiti. "Bet ką jis pasakys miškuose? "Man atrodo, kad tai buvo šis klausimas, kuris padarė žveją atgal į draugą. Tuo metu jis vis dar buvo svarbus jam, kad kiti galvoja apie jį.

Kai jie buvo atrasti deteko, žvejo palėpėje, norėjau būti pirmuoju, kuris padidės šimtmečius. " Tačiau nebuvo jokio stiprybės, jis ir toliau melavo. Ir žvejas pirmiausia pakilo.

Tardijant, išsigandę kankinimai, žvejas atsakė tiesą, tai yra, aš daviau atsiskyrimą. Kai jis buvo pasiūlė tarnauti Vokietijai ", - staiga patyrė laisvę." Žvejas ne tik sutiko atvykti į policiją, bet ir padėjo pakabinti Sotnikov, kad patvirtintų savo norą tarnauti jiems. Jis galvojo tik apie laisvę, tikėjosi, kad ji pabėgtų, bet po įvykdymo aš supratau, "kad pabėgti yra tai, kad ji buvo išvalyta patikima nei diržo grandinės su šia eliminacija. Ir nors jie buvo palikti gyvi, tačiau kai kuriais atžvilgiais taip pat buvo pašalinti. "

Mintys apie visą įvykį, žvejas "negalėjo iš tikrųjų suprasti, kaip tai įvyko ir kas buvo įspėtas šiame ... aš tikrai nenorėjau būti kaltas." Jis pateisino save dėl to, kad jis kovojo už gyvenimą, kad "savo nelaimėje, dauguma kitų žmonių buvo kaltinti kitam ... kad jis jau buvo abejingas arkos kilpa, ir kas yra, gyvas ! .. ". Žvejas nepastebi, kad jo karščiavimas bando apsigyventi save ir nelogiškus. Darbų galutiniame darbe autorius pasakys apie tai, kas atsitiko su šiuo herojumi - "tai yra karo dirbo asmuo."

Kiti pasirodo Sotnikovo kelias. Nuo pat pradžių mes manome, kad jis yra didžiulis ir užsispyręs žmogus. Jis nuėjo į užduotį, nes "ką kiti atsisakė." Netinkamas šaltas pasirodė Sotniko smulkmena, nors jis tampa aišku iš tolesnio pasakojimo, kad jis serga rimtai. Nepaisant to, Sotnikovas atsisakė valgyti ir vaistus pasiūlė jo žmonos galvas, nes "jis nenorėjo, kad šis geras aukcionas ir ... jis negalėjo sutikti su savo užuojauta ir pagalba". Prisimindami, kaip vieną dieną tą pačią paprastą moterį davė jį policininkams, jis įtartinai nurodė prestižą, pasireiškiantis jam galvos namuose.

Politiksaev požiūris, Sotnikovas maniau, kad "... gyvas, jis neleis jiems eiti į save." Šis žmogus nebijo mirties, jis buvo tik "baisu tapti kita pažaboti". Jis buvo "išsigandęs, jis galėjo prarasti sąmonę, o tada blogiausias dalykas atsitiko, kad jis buvo labiausiai bijo šio karo". Sotnikovas nusprendė nepasiduoti gyvas. Tai, kad žvejas grąžino, jis "nurodė įprastą kareivio abipusiškumą", tačiau "neturėtų nieko nuo žvejybos pagalbos, nesvarbu, ar jis susiduria su kitu". Jis pats niekada nenorėjo paramos, tai buvo "bjaurus visai jo buvimui."

Apklausant Sotnikov, pirmiausia bandė išgelbėti "Detech", kuris patyrė dėl jų su žvejais, o prieš vykdymą nesėkmingai bandė prisiimti visus kaltę. Jis praleido paskutines pastangas savo gyvenime, kad atitiktų "su kareivių orumu".

Sotnikovas buvo žmogus, kuris jokiomis aplinkybėmis nesiima savo sąžinės, ir jis paliko gyvenimą su sąmone, kad jis nesiliautų savo sielos. Iki paskutinis herojus bandė padėti žmonėms, kurie, kaip jis tikėjo, pateko į bėdą dėl jo.

Taigi, priešais mus yra du absoliučiai priešingas simbolis. Dėl jų geriausių atskleidimų, autorius dažnai naudoja vidinius monologus herologai, per kuriuos perdavė, pavyzdžiui, žvejo svyravimai ne persekiojimo metu, meditacija Satnikov, kuris eina į vykdymą.

Surenkant herojus, buliai naudoja savo vaikystės epizodus. Mes sužinome, kad sotniksas taip pat davė sau niekada melas. Manau, kad Tėvas atliko didelį vaidmenį šio asmens formavimu. Tai buvo tas, kuris atnešė sąžiningumą savo sūnuje, paprastu ir pasipriešinimui.

Vasil Bykovo istorija pasakoja apie įvykius, kurie įvyko daugiau nei prieš šešiasdešimt metų. Tačiau mes, XXI amžiuje skaitytojai, tai įdomu ne tik istoriniu požiūriu. Galų gale, sąžiningumo, sąžinės, teisingumo ir humanizmo problemos atsistoja iki mūsų kartos. Kaip būti? Ką būti? Kaip laikyti sau žmogų? Vasil Bykovo knyga"Sotnikov" Padeda mums atsakyti į šiuos sunkius klausimus.

Vasilija (Vasil) Vladimirovich Bykov gimė 1924 m. Baltarusijos valstiečių šeimoje, Chernovshchyna Vitebsko regiono kaime. Bevertės metais jis atvyko į Vitebsko meno mokyklos skulptūrinį skyrių, viena iš geriausių šalies švietimo įstaigų. Tačiau 1940 m. Dėl bulių mokslininkų panaikinimo jis yra priverstas mesti mokyklas ir ieškoti pajamų maitinti šeimą. Karas jį rado Ukrainoje. Jis kovojo su vadu pirmiausia šaudymo būrys, tada automatinių šautuvų būrys ir anti-bako ginklų būrys. Jis buvo dvigubai sužeistas, turėjo gerai nusipelnius apdovanojimus. Pažodžiui stebuklingai pabėgo į Kirovogradchin, kur obelisk stovėjo iki neseniai, kurio broliškos kapas buvo iškirpti ir jo vardas. Bykovas sužinojo apie tai po daugelio metų po karo pabaigos, lankėsi kruvinų kovų vietą ir išgelbėjo jam laimingą atvejį. Sunkus sužeistas, jis nuskaito iš namelio, kuris fašistiniai rezervuarai buvo sunaikinti per kelias minutes. Tada jie paėmė jį, matyt, kitos pusės sanitarių ir lentynoje, kur jis kovojo, skaičiavo mirusius, siunčiant motiną į "kietmedžio".

Po karo, buliai tarnavo Ukrainoje, Baltarusijoje ir Tolimuosiuose Rytuose. 1955 m. Rudenį jis pradėjo dirbti Gardino Pravda, rašydami korespondenciją, esė, feuileils. Ir nuo 1956 m. Jo istorijos prasidėjo respublikinėje spaudoje. Tačiau jo literatūros likimas Vasil Bulls apskaičiuoja nuo 1951, kai jis parašė istorijas "mirties asmens" ir "pastebimas", paskelbtas kelerius metus. Tuo pačiu metu, pirmasis kūrybiškumo studentas V. Bykov N. Buranas pažymėjo, kad 1949 m. "Gardino Pravda" - "tą dieną" ir "pirmojoje mūšyje", kuris niekada neišvertė. Matyt, tai yra dėl to, kad buliai jų ankstyvos literatūros patirtis nustatė, kad nereikia įtraukti į kūrybinį laikotarpį. Karo taps ne tik pagrindinis, bet ir beveik vienintelė rašytojo tema. Į klausimą, kodėl jis tik rašo tik apie karą, V. Bykovas atsakė: "Tikriausiai dėl to, kad karas praėjo visapusišką ir ten buvo vieta ... karo metu, daugiau nei bet kada, nei anksčiau, Žmogaus moralės svarba, neliečiamumo pagrindiniai moraliniai kriterijai. "

Bykov kūriniuose nėra nei didingų bakas kovų ar ryžtingų operacijų. "Aš esu suinteresuotas", - pirmiausia jis parašė ", o ne pats karas, o ne savo gyvenimu ir mūšio technologija, nors visa tai yra meno, bet daugiausia moralinio pasaulio žmogaus, jo dvasios galimybė. " "Bykov" darbų erdvinė-laikina organizacija orientuota į ekstremalias situacijas, sieną tarp gyvenimo ir mirties. Asmuo šiomis sąlygomis visada yra ypatinga jo moralinių ir fizinių jėgų riba. Žingsnis po žingsnio veda savo herojų bulius per žiaurų grandinę, palaipsniui atskleidžiant, kad pagrindinė yra tai, kad jie yra padengti - dvasios stiprumas, nesuvokiamas tikėjimas, moralinis nekompromisinis kaimas, kvailystė, nepalankumas, miršta dėvėti, žiaurumas kitiems. Taigi, tai yra moralė ir moralė, kuri nustato asmens elgesį ir pasirinkimą kritinėmis situacijomis. Ankstyvasis Bykov darbas priklauso GG. Pirmojoje istorijoje, rašytojo nuomone, "asmens mirtis" pasaulis neviršija rimto sužeisto kareivio, esančio žemėje, išvaizdą. Iš pradžių tai yra didelė miško žolė, paparčio krūmai, jaunų alksnių šaka virš galvos. Tada, kai jis juda į kelią, jis matys baisius neseniai mūšio pėdsakus. Taigi, karas šioje istorijoje yra lygiai taip pat, kaip ji tinka, šis asmuo turi.

Pirmajame kūrybinio kelio etape tragiškas konfliktas buvo paskelbtas pačiame darbo pavadinime, pvz., "Asmens mirtis", "paskutinis kovotojas", "praradimas", "miręs", "ir kiti , net ir tariamai neutralus istorijos antraštė "Crane Creek" sukuria, viena vertus, senovės legendų dėl paukščių, vežančių mirusių sielas, ant kito - atskyrimo simbolis, atsisveikinimas. Per metus buliai parašys keletą "taikių" istorijų, susijusių su atminimu karo "naktį", "pėdsakai žemėje", "blogų orų", "laimės" ir tt ir tik su istorija "Crane Creek" , parašyta 1959 m. Rašytojas grįš į karo įvaizdį ir atrasite naują meninės minties "vienybę" - istorijos žanrą. Po kelerių metų "Bulls" apie šį pasirinkimą pasakys: "Atsakymas į naują dalyką, aš tikrai žinau, kad tai bus istorija ... aš nesijaučiu ankštinio žanro. Manau, kad tai yra labai didelė prozos forma. " 1962 m. Žurnale "Žmonių draugystė" buvo paskelbta trys pasakojimai "Crane Creek" (1959), "Front Page" (Baltarusijos - "išdavystė" (1960) ir "trečiasis raketas" (1961), kuris atnešė a Platus rašytojas platus šlovę ir buvo apdovanotas respublikonų apdovanojimu, pavadinimu Yakub Kolas. Šis etapas taip pat priklauso ir istorija "Alpine Ballad" ir "Vakarų" (1964), "miręs" (1966) "(1968 m.) , "Krezhunsky tiltas" (1969) ir kiti "Crane Creek" visuose renginiuose - kelias valandas nuo mažos kovotojų grupės gyvenime rašytojas suvokia herojų santykių su savo karine skola aspektu. Į Vietos istorijos struktūros simbolių tyrimas (ribota erdvė, trumpas laikas), rašytojas pristato "žiūrovų principą", tiesiogiai kreipėsi į skaitytoją. Padidintas herojaus vizijos planas leidžia paskirstyti Pagrindinio pobūdis.

Istorijos "Crane Creek" organizavimo principas yra dėl tikslo - išanalizuoti žmonių, didvyriškumo ir bailumo elgesio motyvus, svyravimus tarp skolos ir baimės. Istorijoje, kurią sudaro galvos galva, skirta kiekvienam simboliui, atskleidžia nenuoseklumą, kviečių vidinio gyvenimo sudėtingumą, "Gvekechik", "Fisher". Istorijos "Atidaryti" erdvinės ir laikinosios ribos atsitraukiamos į praeities herojus, prieš karo gyvenimą. Retrospektyviuose prisiminimai atveria istoriją apie charakterį, jo formavimąsi. Istorijoje "Front Page" pastebimai komplikacija pati situacija, kurioje tikrinami žmogaus moralinės pajėgumai: moralinė "kova" iš trijų kareivių, kurie grįžo į jo po nesėkmingos mūšio. Blivelsky, kuris, įdėtas į išdavystės kelią, yra priešinasi Ščerbakui ir Timoshkinui, žmonės yra drąsūs, sąžiningi, principingi. Thiotoshkin meditacija apie ateitį yra svarbiausias pasakojimo fragmentas atskleidžiant ideologinį turinį ir bendrą patosą. Yra priežasčių kalbėti apie šio fragmento žurnalistiką, kai Tiloshkino privatūs atspindžiai perduodami apskritai, autoriaus filosofinio ir žurnalistinio supratimo apie tai, kas vyksta. Bykovo darbe svarbiausia sklypų dalis buvo nuolatinė karinės erdvės herojai, kuriems reikia visiško gyvybingumo ir absoliučios koncentracijos grąžinimo momentiniu veiksmu ("vilko floss", "Alpių baladai", "Sotnikov" "," gyventi į aušrą "ir tt). Taigi, istorijos "apskritimo tiltas" įvykiai pradeda atsiskleisti tik tuo tikslu, tiltu. Tačiau rašytojas buvo svarbu parodyti, kaip sunku, partizanų griovimo vietos buvo nugalėtas. Todėl kompozicinio pasakojimo drobėje jų kelias negalėjo būti praleistas arba paskirtas tik kaip techninės detalės.

Taigi aplinkybės, kuriomis Bykov herojai veikia, keičiasi, netikėta, pilna transformacijų ir tragiškų posūkių. Tuo pačiu metu juose nėra jokio laipsnio, jie visiškai priklauso kariniam laikui ir erdvei. Šios aplinkybės yra susijusios su tam tikro karo laikotarpio sunkumais ("Crane Creek", "gyventi į aušrą") arba su karo veiksmų eiga kai kuriuose fronto segmente ("Front Puslapis", "Trečiasis raketas" , "miręs"). Antrasis kūrybiškumo etapas, kurį bulio, oficialus pripažinimas ir pasaulio šlovė prasideda su 70-aisiais. Šiuo metu "Sotnikovas" (1970), "Obeliskas" (1972) buvo parašyta "vilkas skristi" (1975), "jo batalionas" (1976), "eiti ir negrįžti" (1978). Kūrybinio būdo Bykov ypatumas yra tai, kad kiekvienas darbas su visais savo nepriklausomumu, išsamumu ir išsamumu tuo pačiu metu yra tam tikras ankstesnių knygų tęsinys. Ši tendencija yra ypač ryški vadinamosios "partizanų" ciklo pavadinimuose: "apskrito tiltas" (1969), "Sotnikov" (1970), "Obeliskas" (1972), "Vilko floss" (1975) " ir ne grąžinti "(1978). Juose, kaip ir kitose kūriniuose, buliai siekia parodyti moralinius žmogaus dvasinio pasaulio komponentus ir charakterio ribą, kuris lemia savo elgesį, atskleidžia jėgą ar silpnumą, didvyriškumą ar išdavybą.

Tarp "partizanų" amžiaus, nėra nė vieno, kur nebūtų vaizduojami vaikai. Bazia ir Detechikhi vaikų žydų mergina ("Sotniki"), Vitka, kuris mirė ant tilto ("Krezhunsky tiltas"), volodija, tyliai miręs miško dugout ("vilko floss"), šalčio berniukai ("Obeliskas") - Viskas, ką jie retai pasirodo autoriaus dėmesio centre, bet kiekvieną kartą, kai jų vaizdas yra swaying ir aštrių jų gebenybės jausmas prieš tai, kas turėtų įvykti. Tam tikras perėjimas prie šiuolaikinio etapo (80-90) tampa "nesėkmės ženklu" (1982 m.), Tada sekite istoriją "karjerų" (1986), "Tumane" (1987), "debesys" (1990 m ), "Pėda" (1993). Šiais metais buliai atranda naują ideologinį-teminį asortimentą su ryškia epine tendencija, kreipdamiesi į 30-ojo dešimtmečio erą, "bėdų ženklelis" rašytojas plečia savo kūrybinės paieškos horizontus, meniškai Naršyti naujų žmonių gyvenimo sluoksnius. 1986 m. Gauta Lenino prizas už šį Bykovo darbą. Vienas iš pirmųjų, kurie atsakė į "nesėkmės ženklelio" išvaizdą buvo G. Bannovas, ištikimai pažymėjo, kad "bet kuriame jo (Bykov) buvę dalykai nebuvo taip natūraliai perduodami paprastu gyvenimo metu." Pirmą kartą praeities herojai, turintys svarbiausią papildomą reikšmę ir istorinį gylį, įgijo meninę lygybę su dabartimi. Taigi, buliai parodė privalomą įvykių vaidmenį, kuris iš esmės nustatė kartos likimą, šalies likimą. Tai ne atsitiktinai, kad tuo pačiu istorijos pradžioje jis kalba apie "nuolatinį visiškos žmogaus atminties laiką, suteiktą su amžinuoju gebėjimu paversti praeityje dabartine, susieti dabartį ir ateitį."

Per šį laikotarpį "mirtinų" situacija ateina į Bykovo darbą pakeisti "didvyrišką" situaciją. Tačiau reikėtų pažymėti, kad jis atsirado anksčiau "prakeikimas" ir istorijoje "Vakarų". Bet su nauja jėga, šis sklypo susidūrimas pasirodys "debesies" nuosavybėje, "rūke", "kištukas", kurio herojai yra aklavietėje, į vakarus, paskutinėje bruože, kur ir herojiška mirtis neįrodo ir nieko ne ištaisykite. Karinės Bykov pasirinkimas yra dėl dviejų priežasčių: istoriniai (žmonės turi žinoti, kokią žmogiškąją kainą laimėjo fašizmas) ir šiuolaikiškai (kaip jis pabrėžė) - šiandien nesiname į žvalgybą, bet mums reikia šių moralės Principai, kurie maitina karo metais, didvyriškumą, sąžiningumą, drąsą, atsakomybės jausmą ir kt. Ir jei kūrybinio kelio pradžioje rašytojas šlovina asmenį, kovojantį su paskutiniu kraujo lašeliu, vėliau jis išanalizuos šio priedo kilmę - neišsenkančias moralines žmogaus dvasios galimybes. Šia prasme, darbų, panašių į sklypo susidūrimą, judėjimas - nuo romantiškos istorijos apie "asmens" istoriją apie "Live to Dawn" istoriją pagal giliausią realistišką psichologiją.

Apdovanojimai Leninskio prizas (istorijai "Badge"; 1986) TSRS valstybinė prizas (už istoriją "gyventi į aušrą" ir "Obelisk"; 1974) valstybės apdovanojimas BSSR pavadintas po Yakub Kolas (už istoriją "vilko krovinių", "jo batalionas" 1978) BSSR literatūros filialas, pavadintas "Yakub Kolas" (už istoriją "trečioji raketa"; 1964) Baltarusijos žmonių rašytojas (1980) socialistinio darbo herojus (1984) Leninas (1984) Patriotinio karo tvarka 1 laipsnis (1985) Draugystės ordinas (1994) Darbo Raudonasis reklama (1974) Raudonosios žvaigždės tvarka (1944) medaliai, įskaitant: medalį "už pergalę virš Vokietijos Didžiojo patriotinio pergalės Karas, gg. " "Jubilee Medal" dvidešimt metų pergalės Didžiajame patriotiniame Rusijos Federacijos karo metu " Universiaras medalis "trisdešimt metų pergalės Didžiojo patriotinio karo Rusijos Federacijos" Jubiliejus medalis "keturiasdešimt metų pergalė Didžiojo patriotinio karo GG". Jubiliejaus medalis "50 metų pergalė Didžiojo patriotinio karo Rusijos Federacijos" Francis medal Skorne (1994)

Darbas apie šią temą:

Klausimas. meninis amžių ypatumas

Vasil Bykov

ĮVADAS. \\ T

60-osios metinėse sovietinės periodinės puslapiuosevyktų diskusija apie Vasilijos amžiaus formąkova. Diskusija tęsiasi iki šiol: ir dabar rašymas bull išreiškiamas apie jo švino formą.

Nuomonės kritikai yra skirtingi. Kai kurie kritikai kategoriškai pasmerkti Bykov. Taigi M. Gėlės patvirtina: "Bykov negali įveiktiŽanro palyginimų apribojimas ... dvasia ir karo valandų esmėtada jie lieka nepastebėti menininko, Art. iš viso pritaikytiį moralinę darbo schemą ... buliai nagrinėja ne harackers, A. modeliavimo elgesys. Jam reikia Ne svetainė situacija ir situacija. Situacijoje vaidina vaidmenį, kuriame jos nėra konkrečiai, o ne detalės ir galimybės, kad jis suteikia asmeniui bandymui "ant aukščiausio kodovenvienai ... negyvena žmonės veikiair tipai, kurie įkūnija skirtingus moralės lygius "(25, 162-167).

Takovo. e nuomonė S. Baranova: "rašytojo didaktika pasireiškia archetektonika veikia "(28, 168).

Galimos panašios nuomonės pirmiausia pateikia "Express"rašytojas pats: "Mano herojai visada klauso manęs ... eiti ten, kur aš juos vadovauju ... aš kruopščiai galvoju apie sklypą,simboliai "(19, 119).

Perdirbtas sklypas yra raktas į tai, kad istorija pasirodys. "PR.manekeno sklypai vargu ar yra prastesni už neužmirštamų sklypų "(27, 231).
mesmatome, kad bulių istorija prasideda išsamiu planu. Finalas yra ypač suprojektuotas. Perkelkite vaizdus, \u200b\u200bapsisukite į sklypą: visa tai turėtų būti pateikta iš anksto simbolių ir aplinkybių logika. Taigi rašytojas dirba. Bykovas atsispindi savo stiliaus: matome "sutelktą, nesveiką ir šiek tiek ironišką asmenį" (26, 221), dirbant, betkurio pagaminta, vieni su savo herojais. Buvimas pisate.jo ženkluose neįmanoma būti vadinamas atvira ir vis dėlto, akivaizdu. Struktūrinės struktūros, Bykov įsipareigojimasĮ tuos pačius formų principus ir davė pagrindą laukuimiki. Vis dar labiau ištikimi mums, atrodo, kritikai nuomonės, o ne smerkdami besąlygiškai Bykovsky pasaką už savo formą, bet bando rasti tiek savo orumą ir trūkumus. N. Lazareva nuomonė, nurodydama, kad "buliai siekiasukurkite ypatingą moralinių problemų modelį, priimtą pagal savo ribą "(12, 95).

Tiksliau sakant I. Jubes: "Bykovskaja pasaka - situatoriusno-Modeled istorija ... Bykovskaya Story struktūros koeficientas gali būti tas, kad jis suteikia koncentruotą Moralinė pamoka "(27, 160-162). Atrodo, kad dauguma teigė mums Nuomonė A. Adamovich: "Yra didėjantis bulių rezervuaras, sudėtingas žanras tarsi be pristatymų - "palyginimai" ... Tiesa jis tampa papildoma spalva, žanru ir stilist "(14, 113).

Netoli svorio, baigė nuomones daug sumosdenia, tik reaguojant į pačią ginčų egzistavimo faktą. Cr.pažymėkite M. Smallkin Pastabos: "Nuo pasakojimo palygumo, Bykovsky istorija yra kitokia" (24, 211), - bet niekas nepateisina jo nuomonės, o ne utopagyrimu, kas tiksliai skiriasi. Kritikas M. Kursinau narės: " Herojus užprogramuoja pilvą kaip tragišką asmenybę "(19, 120), - Bet ne tik frazė yra pernelyg abstrakta, mes nežinome, kaip pats kritikas priklauso "programavimui"herojus.

Mes parodėme diskusijų būklę apie Bykovskajos vizijos formąti šiandien. Tai parašyta apie Bykovo darbą daug, tačiau dažnai tyrimai yra tokie fragmentiški, kad turime teisę pasakyti,kad rašytojo kūrybiškumo tyrimas yra tik pradžia. Dažni. \\ TsPUT kritinių kūrinių: nedaug specifinių, tikslių išvadų, vyksta iš teksto. Kritikos įvertinimai dažnai yra labai panašūs. Gal būtkadangi mokslininkų forma atrodo vienpusėskiriasi. Lengvai atsekti tendenciją, kad būtų galima ištirti viskąbygovo tarifai autoriaus humanistinėje koncepcijoje. Dažnai tie patys rašytojo žodžiai pateikiami.: "Pats svarbiausias dalykaseretura yra tiesa "(26, 221)," Talentas yra vamzdis signalizacija "(13, 5)" Karas yra žmonijos pamoka "(13, 6).

Kritikai labai pritraukia humanistinę Bykovo koncepciją, tačiau sąvokos paprastumas yra akivaizdus. Todėl paviršutiniškas turėtų būti laikomas A. Petrovos nuomone: "Bykov herojaus minčių sistema yra didelė" (15, 103). Be to, O. Mikhailovos paviršinė nuomonė: "sąžinė - vairavimas bykovo istorijos pradžia "(21, 178). Mokslininkai mane stumia, bet jie jų neįrodo. Tipinė pozicija kritika M. SMOlKina: tyrėjas mano, kad Bykov prozos yra filosofinė, - bet pats kritikassavo analizėje nepadaro "filosofijos", ribojama konstate. Kritikas kruopščiai retellse "jo bataliono" vardu, nors jis nėra susijęs su užduotimis moksliniai tyrimai. Kritikas F. Zubanich išsamiai nepagrįstasdar kartą rašytojo biografija. Kartais literatūros kritikarašytojo biografija arba jo individualių amžių turinys yra toks detalesnispriešingai nei bendro tyrimo pobūdžio.

Analizė dažnai pakeičiama Bykov palyginimu su kitomis žuvimistelevizoriai. Pavyzdžiui, A. Petrovas lygina Bykov stilių su kitų sovietų stiliumi jų rašytojai, I. Jüb, ieško Bykov panašumo su ploigant ir blogainno, - ir analizė praranda konkretumą. Tik palyginimai I. Dedkov, atrodo, yra pagrįsta: tyrėjas nurodo istorines visos sovietinės, baltarusių literatūros apie karą, istorines šaknis apie karą,Įskaitant Bykovo prozą.

Crane Creek (1959)

Aptariant kritikos statusą apie rašytoją, kreipiamės į analizęatskiri darbai. "Cravery Creek" (LCD) yra pirmoji rašytojo istorija, išversta į rusų kalbą. Istorija yra grupės portretas. Šeši simboliai, šeši labai skirtingi Žmonės, istorijos pradžioje kartu su degtine, todėl neįmanoma: sustojavokiečių pagrindas. Kiekvienas simbolis jis užima laipiojimą į feat arba nusileidimą į išdaviką (pagrindinė visų rašytojo kūrybiškumo tema).

Laipioti ne tiek nuo gyvenimo iki mirties,kiek laipioja į vigu. Netikėtos fate simboliai: skaičiuojant kviečius, nespręsti vokiečiams, vokiečiai nužudo; Įgaliotam karo metu meno istorikas žvejys žudo Vokietijos pareigūną. Simboliait miral atradimai: "Carnaco" vagonasbūtent tai nepakankamai įvertino "Essayev", pirmiausia bijo ir vėl shive atsisakyti, griežtai kovoti.

Kas vis dar būdinga pirmam pasaka? Rašytojas dominuoja kaip gamtos lariacfications, Taigi herojų simboliuose. Vykdykite gamtos aprašymą teksto ilgis. Tekstas mažas pagal tūrį: tik šimtas puslapiai - ir funkcijos yra lengvai peržiūrimi.

"Rudens diržai-vėjas sumušė duris" (2, 5).

"Vėjas Bil. apvalkalo palapinės kampas, užfiksuotas ant krūtinės ilgos svarbioski "(2, 6).

"Vėjas su proto rudens pykčiu" (ibid., P. 9)

"Vėjas išgyveno šalto ašarų nuo akies" (p. 11)

Dominanta yra nurodyta: vėjas. Už Bykov, svarbu skaitytojas "turėjo" vėjo atmosferą. Šešias šalisnic LCD (12-17) gamtos aprašymų Nr: praeitis iš vienoswow iš simbolių. Tada vėl aprašomi aprašymai: "Vėjo eilutė, bet pradėjo lietus "(25 psl.).

Iš vieno dominuojančio, rašytojas eina į cdrug; Lietaus pradžia paruošta iš anksto:

"Debesys pilavo dangų. Jis tapo net nerimu ir šaltesnis "(9 p.).

"Lietus visi tekėjo" (26 psl.);

« Jis lietus tankiai "(27 psl.);

« Lietus nugalėjo visą bažnyčią "(29 p.);

"Lietus" (41 psl.);

"Suspausto lietaus" (61 psl.);

"Nakvynė naktį" (66 p.);

« Juoda naktis užtvindė viską aplink "(67 p.).

Į Paskutinis nakties aprašymas yra lyginamas su lietaus.

Taigi, ketvirtadalis istorijos - vėjoje, kiti du ketvirčiai - įlietus, ir saulė pasirodo galutiniame. Gamtos aprašymai yra tokie įtempti, kad skaitytojas nepamirškite, ko istorijoje oras. Galutinis yra netikėtai lyriškai. Prasideda Vokietijos ataka -saulė yra nuskendo: "Low Sun nusišypsojo" (p. 88).

Buliai retai kurortų metaforizacija, ji visada yra suvaržytair funkcionalus. Pasirodo liūdnos saulės šypsenos vaizdas Iki istorijos pabaigos jo pradžioje - kita metafora,oblaičiai su aukščiau: "Kaip sukelta ranka, Cool barjeras ištemptas prieš dangų (5 psl.). Svarbu, kad kliūtis protas primena mirusiųjų ranką, kalba apie mirtį. Rankų vaizdas - dar kartą istorijos viduryje toje pačioje prasmehenign: "... šalto ledo ranka" (62 psl.).

Rankų įvaizdis būdingas 8-mečiui. Pavyzdžiui, V. "Front Puslapis" (1960): "Bony pirštų signalizacija išspaudė Timohkiną" (4, 11).

"Dead ne skauda": "... Promarankų tanklaivis "(žurnalas" Naujasis pasaulis ", 1966, numeris 2, p. 36).

LCD kontekste negyvos rankos vaizdas yra priešinasi saulės įvaizdžiui. Buliai pabrėžia: herojai gibnet, bet saulė išlieka, gyvenimas išlieka. Čia praėjo atakavienas gličikas išliko. "Jo sustojo didelės akysnesvarbu, ar tuščia "(p. 95), - sako rašytojas, - ir mes suprantame, matydami šias akiskad su GLECHIK gyvenimu jungia tik skolą, pareiga mirti jo draugai mirė. Laipsniškas įtempimasgalutinio pasakojimuose leidžiama lyriškoje. Šiameiš baisaus momento autorius tampa dainomis, suteikia pasakojimo šilumą

ir konfesija padidina jo nematomąpadalijimas.

"Glechik veidas kreipėsi į saulę" (p. 97),

"Duše Glechika Beat Creek Zhuravl "(96 p.).

Lyrikas ir krano simbolisskraidyti iš gyvenimo simbolis.

Kiekvienoje istorijoje Bykov galėtume pabrėžti dominuojančiągamta. "Front Page" tai yra dangus:

"Sky Frowned" (3, 7),

"Mažas dangus" (3, 9),

"Beveik labiausiai sumontuotasŽemės dangus "(3, 15) ir kt.

"Gyventi į aušrą" tai yra sniegas: retas sniego gniūžtė buvo neapdorotas dienos, o vakare buvo sniego gniūžtė "(1, 347),

"Dangus beveik sujungtas su sniego danga" (1, 353) ir ir tt

Į kiekviena istorija šie aprašymai sukuria atmosferą,

papildykite kitą svarbų dominuojančią: simbolius. O DominanasŠie simboliai mes kalbėsime mūsų darbo pabaigoje, analizuojant "ženklą" nesėkmės ", istorija, kuri neseniai matė šviesą, bet taivalandą tęsis LCD analizė.

Bulls visada apibūdina savo herojų praeitį, tai ne tiek literatūros technika kaip filosofinis argumentas.Bykovas pats kaip menininkas, su kuriuo susiduria praeityje - ir jo herojai yra visigDA suvokia savo praeitį. LCD herojai - taip kruopščiai pabrėžia jų "ne dedikaciją", kad jų tikėjimastai būtų vadinama simboliais - gyventi savo praeityje, automobilyjebėgo atsitraukimas. Taigi OPI. praeitis yra tik kviečiai ir žvejų. Praeities CarpenkO yra aprašytas suspaustas ir tiksliai miego formos ir po to papildo autorius. Prieš gyvą Gleychik prieš mirtį:

"Ilgą laiką aš vis dar girdėjau" Gleychik "perkrautą sielvartą ir neviltį shoyful Carae Cry. Ir dušu iš neįprasto priemiesčiosubtilus ir grėsmingas švelnus, brangūs paveikslai yra toli, kas tapo praeities, negrįžtam ir taip begaliniu (p.98).

Pasakojimas baigiasi aukštai pažymėkite, kad simbolispNO už rašytoją (prisiminti Ivanovo mirties mąstymo prisiminimus dangus, herojus "gyventi į aušrą").

Istorijoje yra frazė, dažnai randama kitose kabančiosetyah: "Karpenko negalėjo suderinti su tuo, kad žmonės jam buvo duota nėra pasirinkimo "(p.32).

Jis pakartoja, pavyzdžiui, "gyventi į aušrą": "Leitenantas aš blogai žinojau (jo draugai užduoties), bet netai buvo ne "(1, 348). Herojai susieti karą, jie neturi laiko priartinti, suprasti vieni kitus; Tai yra viena iš priežasčių, kodėl jiems taip atmintis yra svarbi.

Vasil Bulls padarė kūrybiškumo temą: "Kiekvienas protasolch užbousiai. Reikia tiesos, nesvarbu, kas tai yra. Mes patenkaišdžiovinti žinoti, kiek ši pergalė buvo suteikta mums "(8, 25). "Karo metu pagrindinių moralinių kriterijų imbibementaseV ... vaisingai ieško bendro vardiklio, bendros filosofinės mūsų egzistavimo ir karo tiesos priežastis ... aš esu"Terese" žmogaus dvasios galimybės "(6, 127).

Atkreipiame dėmesį į gramų kultūrą Numatytieji pareiškimai: 50-ųjų sovietinio meno yra konfiltavimo teorija literatūroje, "Malokartijos erosnYA "kino teatre. Tai buvo 60-aisiais, kad sfera yra išplėsta.estetika, įmanoma "Bull" psichologiniai atradimai oV. "Bykovo darbe 40-ųjų realybė prasidėjošypsosi per atmintį ir pakliuvom, absorbavo temperatūrą"Blend 50-60" (14, 120).

Mes turime teisę kalbėti apie ypatingą pasakos formą: "Bykovskaya"vadovauti Jai būdingas ūminis bendravimas, ūminis postas novka problemos, jos požymiai yra tokie akivaizdūs, kad buvo preparatotai yra pirmieji kritikai: "Namų ūkis, net šiek tiek drovus ... ir tuo pačiu metu drąsus, griežtai diskretiškas intonacija. S."Sky" rėmeliai apsiriboja kovos epizodu. Mažas kiekisvalgykite, dramatišką pasakojimą, atrodo, lėtėja. Apibendrinimas, kas vyksta. Pagrindinio personažo paskirstymasterry veikėjai "(18, 219). Ir kitas bruožas, kurį žymi mokslininkai daug vėliau: Lok veiksmo vietos (12, 53) aukštis.

Titulinis lapas.

Eikite į kitą Bykovo istorijos analizę, sukurtą1960: "Front Puslapis" (FS). Visų pirma: herojai "balta" (Timoshkin) ir "juoda" (Blissensky). Tam. \\ T Istorija primenaviena iš pirmųjų rašytojo pasakojimų "pirmojoje mūšyje" (1949 m.) simbolių simboliai yra smarkiai priešingijie yra dialogai. Analizuojamos istorijos simbolių simboliai suformuota, "pasirengusi" veikimo pradžioje ir įvykių metupakeisti. Blisserin. analizuojama tik per suvokimąTimoshkin: visi simbolių veiksmai pateikiami Timoshkin įvertinimuose, \\ tir net apie jo praeitį mes išmoksime iš praeities Timošino. Atsisakymassėkliaulinis herojus nėra atskirai atskleistas, jis yra tik sunkus "koreliuoja "su teigiamu heroju.

Renginiai FS atrodo nerealūs: jie yra per daug ir įvykojie yra arti vokiečių. Tai vis dar "kvailas "vokiečių, vis dar įstrigo kine. Renginiaikadangi toks trukdo simbolių atskleidimas, skaitytojas nėra Į galią suvokti įvykių eigą, nes jų pasekėjaspaslaptis tapo paslaptingu žaidimu. Praeities aprašymas - grynaiišorinis priėmimas: ši praeitis yra be reikalo išsamiai, ir tekste nėra aišku, kaip emociškai nerimauja savo praeityje moshkin. Praeitis yra išarė sausa ir tiksliai. Misstah, atsirandantis tarp herojų, autoriaus buvimas yra realus teigiamų pačių buvimas. Pažymėtas "įterptas" puslapyjestalle istorija.

Kalbant apie šią istoriją, kritikų N. gėlės yra teisės: akivaizdubet Bykov troškimas į "laboratorinio grynumo patirties", istorijos struktūra tapo "moralinė schema" (25, 162-167). Rašytojas Sam sukūrė priežastis: "akivaizdžios įrodymo tiesosbayt nuo lakonizmo pasakojimo ir veikimo suspaudimo; gal būt, Nuo tam tikros sklypo ir stiliaus išgyvenimo. Aiškuskartais suteikia save žinoti idėjų viršenybę per formą "(6, 139). Taigi, pats autorius vadina priežastį Gedimai: tai yra "primatų" idėjos per formą. Šioje istorijojekalba nepateisino.

Eksperimentas - Rusijos klasikinės literatūros tradicija (imtis bent jau "Ką daryti?"rnyshevsky). Eksperimentuokite Bykovskaya pasakoje pirmiausia,sūdytas simbolis: situacijos, kai herojai krito, dažnai khoes, bet visada skirtingi herojų simboliai. Svarbiausia Bykov - nesilaikys istorijos, o ne jo kulminacijos, bet nustatymasreguliari problema. Tai yra moralinė problema, kuri organizuoja draugąji yra prim kaip. Pavyzdžiui, "Vakarų" centro organizavimas (1964) - "Voloshin" simbolis. Bulls "pabrėžia" konfliktas rodo jį per kovotojų akis; Taigi plėtoja konfliktąteroshina aptinkamas su visais gyliu.

Viena bazė bykovskaya istorijų sąvokos yra "ribinės situacijos" sąvoka.Jis yra arti šiuolaikinio žmogaus sąmonės.Teisė Kursinau, kuris sakė: "Bulių konflikte jis ieško kulminacijos taško ir, išsiaiškinant, ar personažo pobūdis yra išvykęs" (vadovauti BSSR mokslų akademijai, 1981, 5, p. 118) .

Bykov darbuose istorija visada buvo surinkta didžiulė uG kulminacija ir todėl negali būti ilgas. Įveikimas. \\ T Timoshkin skausmas - vystymosi stimulasha. rATE. Tas pats stiliusmul - ir herojus "gyvena iki aušros" iš Ivanovo ir įŠis garsus pasakojimo rašytojas siekia harmonijos meno agentai. Galutinė istorija - jos kulminacija ir kainostr kompozicija. Ivanovsky pakelia konflikto istoriją, mes matome, kaip pasikeičia jo charakterio. Savo simbolių autoriaus aiškinimas skambinkime "pažinimo" (terminas pospelov) (9, 97).

FS simbolių simbolių empiricai matome dim, kad rašytojas dar nežinojo pavaldios asmeninės patirties lupteriariniai užduotys..

Nesėkmės priežastis yra autoriaus diktuoja. Buliai taip "ostranyl" prisiminimai apie Timoshkin apie save, kad jie gyvena samosašaros, atskirai nuo kovotojo. Autorius kartais yra tiesiaiherojus jo prisiminimai ir kartais jie yra sausi valstybės. Toks "Žirklės "savo tarp herojaus ir jo praeities gali būti paaiškintatiesiog todėl, kad menininkas išvyko moralistų buliai. Paaiškinta meninių priemonių tiesumastai moralistinis, noras pakeisti psichologiją su aprašymais ir tiesioginiais autorių teisių ataskaitomis.

Rašytojas pats pripažįsta: "Aš priveržiau sugriežtinti moralę mazgai visomis priemonėmis, kurios kartais yra pernelyg pakartotas gestaskaulų dizainas "(11, 258). Tai yra moralisto padėtis. tai yraišvalo, kodėl ankstyvasis Kiskovo "asmuo buvo netiesiogiai šalia tipo "(11, 39); paaiškina, kodėl kai perduodami laikaipagalvokite apie herojus juda į autoriaus žurnalistą. Į analizuojamos pasakos leidyba kaip toks slopinimases kiti kūrinių komponentai yra savęs rūkymas. Jei LCD "Natterysuskaido į kelias subjektyvias sferas, bet organasautoriaus požiūris lieka "(22, 45), tada FS herojai ginčijo autorius.

Kas yra viena iš pirmųjų rašytojo pasakojimų? Jau šioje ankstyvoje istorijoje yra Bykov jautrumas į Eastorpradėti. Tai yra gebėjimas įkūnyti Skirtingi netikėtai forma pažymėta kritika. Čia yra nuomonė, ypač S. Baranova: "BykovA Paieška herojiški ne atskirame išskirtiniameveikia, bet simbolių (17, 11) liaudies pagrindai.Bykovo prozos herojaisriubos ideologinio aiškumo ir veiklos, bulių eksponatai sovietinis žmogus tragedija. Paskutiniai pasiūlymaiapie tai praneša pirmasis rimtas kūrybiškumo PI tyrėjasseline - Baltarusijos kritikai V. Buran (13, 99). Su visais originalaisreiškia savo klaidų tvarią masęrovrovnija, jo istorija yra mylimas skaitytojo aplinka, jo elgesys sti suprasti. Parodykite herojus veiksmuose, vystant, netikėtaiŠie sklypo posūkiai, rašytojo novatoriškas išsprendžia problemą, susijusią su savo galimybių asmenybės supratimo problema. Hero purvinas.rašytojas išreiškia karo atmetimą - ir tai yra vienintelė galimybė dabar, kai klausimaskaras yra toks ūmus. Bykov herojai veikia karo metu prieš keturiasdešimt metų, bet tiesa yra jų elgesys šiuolaikinės. OT.rašytojo rašytojas - kiekvieno iš mūsų santykis. Ir mes ne sakydami karus Rusijoje, pagal Bykov vadovus - leiskite ne tik su jais -mes samdome apie karą, mes studijuojame apie juos suprasti karą.

Pasaka dažnai baigiasi mirtimi, nes bandymai, kurios susiduria su herojais, viršija žmogaus galimybes. Žmogus yra išbandytas ant herojiško. Pabrėžtitier testai, buliai pasirenka didvyrius su tvariu stipriu simbolis: toks herojus gali keistis tik ypatingu, baisiu Aplinkybės. Buliai viskas: ir charakteristikosrA ir vidaus informacija, o praeities herojai pasirenka tik svarbiausias dalykas yra būtinasbe kurios istorija būtų nesuprantama ant. Tokia "pasenusi" rūšis, tiksli apskaičiuojama sude viso struktūrinių elementų ir sukėlė diskąsIA Apie "Bykov" modelį ". Atkreipkite dėmesį, kad šio modelio diskusija, bendroji įmonėapie ją, jie yra apytiksliai, nes "Mes neturėtume pamiršti Konvakalumo, termino apytikslis"Modelis" taip pat tikimės, kad jis yra tikslumas, kurį jis turitiksli mokslai ir technika "(10, 18).

"Tai nėra skausminga" (1966 m.)

Mes ir toliau analizuojame anksti Bykov kūrinius. Mes jau pažymėjome, kad praeities Timoshkin bulių aprašymeoV moralistas užgožia menininką: Bykov išradimąbaudžiamojo vaikystės ir herojaus jaunimas, bet tipiškumas kaip tokie veda iš pačios herojaus: Timoshkin yra užsienietis su savo praeitimi, įvykiaisjis neturi savo praeities emociškai taip, tarsi jiepriklausė kitam. "Negyvosios nesugadintos" (MNS) taip pat nebūtų taip gly padalinkite autorių ir herojaus pasakotoją. Ankstyvieji buliai ieško pastovių variantų herojoje--Scake, bet MNBtipiški nebėra užgožti individualūs: matome gyvenančius, neginčijamus žmones dee. Istorijoje buvo paradoksali padėtis: herojus VASIlevich gyvena tik mūsų metu, nes jis turi saulęprisiminti. Bykov prieštarauja kariams ir mūsų laikui: nuėjo karas - buvo gyvenimas, o sulaužyta serganti širdis išliko, kadrestorane su kariniais, jaunais žmonėmis, gyvenančiais savo gyvenimu. Vasi Levich. nori juos, nors tai jų nesupranta. Karas už herojus - "jėgos suvokimas, žmogaus pamokachesky orumas "(8, 25), bet dabartiniame, jis negyvena, bet tikgarsiai. Sukūrė B. spausdinimas "Dabartinis praeityje:gDA, dabartis yra prastai susijęs su praeitimi yra funkcionaliai ir tiesiog jam nereikia. Istorijos įvykiai yra daug ir sparčiai, jų kvartalas neleidžia jų reikšmės suprasti jų prasmę. Tekstas turi daug frills ir nesmaipa, sklypo jungtys yra susilpnėję. Per daug elementarių psichinių judesių aprašymų. Kritika pažymėjo "nepagrįstą emocijų sukibimą, bendrą demonstracinius žmonių vertinimus" (13, 139).

Taip pat yra "Alpine Ballad", parašyta netrukus prieš MNS, 1963 m. Tekstas užpildomas literatūros gražiais. Čia yra herojės aprašymas: "mergina su degančiu grožiu" (3, 189);

"Julija atrodo drėgnas pavargęs paukštis" (3, 203)

"Julia Merno giria" (3, 248).

"Julijos veidas suspaustas su šviesos vietoje" (3, 285).

Tas pats siekis gražioms frazėms ir herojaus aprašymuose:

"Ivan aš beveik pasirodysiu širdį nuo krūtinės" (3, 186).

« Kaip visada, pasaulis nustojo egzistuoti Ivanui, atsisakydamas mėnesiųtada nepatogus košmaras svajonės "(3, 190) ir kt.

Teisingai pažymėjo kritiką, kad "sklypo ir stilistikos romantika yra išorinis." (12, 66). Kritika pažymėjo I. "Semantinis alegoriškumas, romantiškas skonis,monologų erozaruojant "(13, 81). Skelbti Autoriaus pareiškimai tiesiogiai įsiveržia į "Subdition" ir "OS"padaryti tai. Pavyzdžiui, (13, 271).

Mes analizuojame Bykov nesėkmes tik tam, kadnorėdami paskambinti, kad rašytojo paieška buvo skausminga. Tai bus tinkama čia trumpai likti praeityje Vasilijai Vladimirovich Bykov. Jis vaikščiojo visą karą šautuvo lentynoje, pateko į bendrą įmonęmirusiųjų kasimas, bet išgyveno. Visa tai pakartotinai pakartotinai mes parašėme apie mūsų autorių. Pats rašytojas sako: "Ilgas"Phantryman" gyvybei šautuvo lentynoje buvo sunumeruotasdviračių mėnesiai "(6, 132).

"Karo metu, objektyvios priežastysjis buvo sustabdytas egzistuoti, jie nebuvo atsižvelgta. Savų jūroje buvo skubėti "(8, 25).

Iki rika labai dažnai pakyla rašytojo biografija, tačiau prijungta istorija nebuvo sėkminga nė vienoje iš jų. Poetaswow ir vengiame kalbėti apie biografijos faktus, nemokėkiteŠypsosi ne į visus žodžius. Biografija vien tik Bykov: tai karas. Apiedaugybė sovietinių rašytojų, rašančių apie karą, tik apie karą rašo vieną bulius. Dešimt metų po karo jis pisAL mažai, tiesiog tarnavo kariuomenėje; Kaip jis sako: "Išmontuoti motinai ", sukauptos patirties.

Labiausiai ankstyvosios istorijoskas nėra išversta į rusų į rusų kalbą. Su geriausiais skaitymaiseglė gali susipažinti su kolekcija "Crane Creek" (Maskva, 1961). AnaŠių istorijų Liz nėra įtrauktas į mūsų darbo tikslus. Pastaba tik tai, kad ankstyvųjų Bykovo istorija analizuojamevertimas ir todėl kai kurie kūrybiškumo Pi aspektaisquatter mums nėra matomas. Pavyzdžiui, įrankiai būdingiužsikimšęs rašytojas: "Svyzhy Windy lengvi bataiveikia prie viršūnių "(13, 26).

Ši trumpa ekskursija gali ir apriboti tyrimusanksti kūrybiškumas Bykov, kaip ne tiesiogiaidėvėti mūsų darbui.

Obelisk. (1972)

Prieš mus yra su brandaus Bykov "obelisko" (O) istorija. Čia."Loia" taip pat "Live" apie tai: visa drama koncentruojama pasakojimas apie praeitį. Praeityje ir dabartis nebėra suskirstytas: Istorija apie praeitį yra natūrali, tvirtai susijusi su dabartimi, būtina sekti iš jo. Visas istorijos dėmesys sutelktas į vieną herojus: šalčio. Filosofinė mintisdažnai prieš prigimties aprašymus; Aktyviai dalyvaujantys kraštovaizdistai yra istorijoje, prisotinta žurnalistine mintimi. Autorius sukuria ritmą, nuotaikąpasakojimas, sumaniai įjungiant chi dėmesįpurvinas. Autoriaus įvaizdis veikia kaiporganizavimas Stiliaus pradžia.Autoriaus vertinimo Patos, poniatikos "i" autorius Antrajame plane, už teksto. Pats darbo forma, dokumentaispasakojimo istorija, ypatinga ataudų kalbos kelio (istorijos pagrindas yra liudytojo liudijimas) nuo istorijospatalpų žurnalistinis ginčas. Pirmojo asmens pasakojimas sukuria ypatingą pasitikėjimo jausmą, intymumą.

IT gamtos aprašymai ir ankstesnis, atspėti herojaus minties, prisidėti prie įspūdžio: "Aš klausiausi Werewed ir pasąmonėslinai sugeria iškilmingą nakties didybę, dangus, kur jo paties, neprieinamas ir nepaaiškinamas prasidėjo mieguistu Žvaigždžių gyvenimas ... aš maniau, kaip trikdyti ir nenatūralūs jūsų labai gražiuose senovės mituose "(1, 303).

P apie istorijos žanrą yra apibrėžiama kaip "herojiškos žurnalistikakaya "(22, 46), kaip" įrėminta istorija ", kaip" Micromanoman "arba"stagnar "(17, 170).

Ir "o" mes negalime padalyti dabarties ir praeities, jie yra vienas suautoriaus audios - bet pagrindinė istorija yra dislokuotaanksčiau ir "Fonas" praeityje: dabartinis - neryškus: studentai, atvyksta mokytojo minėjimui išlieka įvykiai. TKACHUK nėra ištirti psichologija Frost: tada pasakotojas kreipėsi į autorių.Pasakotojas suteikia įvykius ir vertinimus, ir matome tą infuzijąkaip neteisinga prieš praeitį, kad praeitis kartais ne lerko gyvena dabartyje, bet taip pat pasirodo tiesajos jis. "O" "Polemicness" - atviras priėmimas. PUB.lICRISTIAN nurodo šalčio mirties reikšmę: "Mirtis yra ABstebėti įrodymas. "

Švino dviem kulminacijai: šalčio sprendimas yra mokantis vaikų ir Šalčio mirtis. Organizuojama kulminacijos sekadėmesio skaitymas. Tas pats tikslas yra taip pat ekspozicija: herojus netikėtai nusprendžia apie save, pasakojimąnedelsiant įgyja dinamišką ir ryškumą. Sudėtis centras - Šalčio mirtis. Mirtis renka visus žurnalistinius ir kabančius"Tweener Energy" viename renginyje.

"O" yra tai, kad jausmai ir veiksmaiper šalną sudaro vieną vienetą. Tai neįmanoma nurodykite momentą, kai jausmas vyksta.

Tuo pačiu metu 1972 m. Bull sukūrė kitą istoriją:

"Prieš tai gyventi iki aušros. "

1974 m. Po dvejų metų "O" ir "gyventi į aušrą" (DRD) rašytojas apdovanojo valstybęnaya premija.

Analizuojamoje DRD, praeityje ekologiškaiateina į gyvenimą dabar, ir dabartinis karas - tai praeityje jėgos; Istorijos Ivanovskio herojai eina per sniegą ir prisimena bando atitraukti nuo žaizdos kojoje. Kaip diegiatebūdamas su herojaus mirties požiūriu, jo prisiminimai vyksta visi giliau, tampa ryškesni, stipresni. "Perjungimo planaipraeitis ir dabartis įvyksta dažniausiai iš kartoŽinios apie herojus ir nuo pirmųjų frazių praeityje nustoja jaustikaip kito laiko įvykiai ... jei praeities atmintis laužas nėra tiesiogiai susijęs su sklypu, tada jo išvaizda nustatoma atsižvelgiant į atspindžio pobūdį "(22, 68). Praeities padeda Ivanovsky. Pakilkite per savo skausmas už prisiminimų herojus nedelsiant tapti jo gyvenimu. Praeityje - didžiulis minčių rezervuaras, pojūčiai, tiesiogiai susiję su įvykiais.

Mirties vienatvės akimirkos, skausmas, neviltis Ivanodar blogiau sugriežtinosi visą savo gyvenimą ryškiausiame: Apie meilę. Atmintis įgyja ryškias spalvas. Herojus nebėra tik ateina į gyvenimą savo praeityje, bet jis ieško savęs, ieško Savaime, praeitis, kuris suteiktų jam stiprumą.

Tai buvo "DRD Bulls" sugebėjo suvokti artistiškai ne tik Ivanovo gyvenimas, bet ir pats(Prisiminkite, kad Vasil Bulls - 1924 metų gimimas nuo savo kartosgyvas tik trys procentai išliko gyvi). Herojaus likimas T.pichn už "Bink" kartos. Ivanovskyje atvyksta į gyvenimą Bykov, ir nors istorija yra vykdoma iš trečiosios šalies, mesjausmas, kaip autorius yra artima herojui, kaip galima pasakytijis pasitikėjo herojus iki mirties, kaip baisi, bet neapeinant su kančia susijusią galą, bet ir su atliktos skolos sąmonės džiaugsmu, su įveikti džiaugsmukančia. Su herojaus mirtimi, jo praeitis tęsiasit, mirtis Rodo, kad kitaip Ivanovskis nebus perduoti.Mirtis yra laikinas, dažnas Bykovo darbų rezultatas. ESBO.tinsuance yra stipresnis už herojus, jie veda jį į mirtį, bet ne mirties baimė vairuoja herojaus, fizinio skausmas, bendroji psichologinio nestabilumo būklė nėra reištirpsta baimė: Bykov herojai "eiti" ne baime irpaspauskite. Rašytojas "pakelia" savo herojus, wowtačiau moraliniais klausimais, apeinant natūralizmą.

Ankstyvieji buliai dažnai yra natūralūs. Herojaus istorija "nerVOM mūšis "(1949) veidai (pažodžiui!) Su baku. Raskaza "Kova" (1959) Sessers kiekvieną kelių karinių karo dienąĮsišaknijusiems liesti Wolfhounds. Trečiame RAket "(1961) kovotojas palaidoti savo šepetį.

Bet, auga, buliai retai suteikia "sužalojimų nuotrauką". Jis apibūdina nesugadintas,bet pats fizinis skausmas, sužalojimų poveikis,tikslūs skausmo apraiškos trumpai apibūdina, nedelsiant išvykstant į OP isanie švartavo moralinį. Be to, patys kančios, pastangosherojai tiesiogiai atsispindi: herojus yra viskas gDA įveikia kančias - bet fizinis skausmas vaidina etapų vaidmenį, ženklus, koordinatės taškus nuo gyvenimo ikimirties. Ivanovsky "donimates" neviltis, bet paveikslaigrobis yra diegiamos nuosekliai ir prijungtos. Mes esame aiškūs kad šis ryšys rašytojas atneša iš savęs, sprendžiant jo meninės užduotys. Tuo pačiu metu, ką "diržaibuliai yra ploni ir artiškai įtikinamai, SKpapildomi fizinių judėjimų aprašymai yra susiję su aprašymais. Gamta, kuri sujungia su psichologine būsena ivanovsky: Sniegas, krūmas, laukas, kelias, upė atidžiaimus su savo protu, jis emociškai suvokia juosirode orientyrai.

Atkreipkite dėmesį į ypatingą sniego vaidmenį. Istorijoje sniegas yra ne tik kaip šių įvykių nuotrauka, bet ir prisiminimai. Sh.pvz., Nedelsiant tampa viena iš pasveikinimo dominuojančio. Paukščiai. \\ Tsniego estrapolija psichologinei hero valstija: "Leitenantas manė, kaip viskas buvo verpęs tam tikra beprasmiška sukimosi." (1, 387). Ivanovo Dėmesio. \\ Tskambinkite į viską, kas daro sniegą, jis yra tiksli ir kruopščiaiŽiemos detalės, transformuotos kraštovaizdžio kraštovaizdžio:

"Nėriniai Vych krūmai, su retais jaunų blotaisspintelės. " (391 psl.) "... Reležinkarčiojo griaunančio krūmo ... Vėjas turi grakštus, garbanotas stilius" (399 p.).

Herojus nuolat metaforizuoja sniegą, nuolat lyginant su kažkuo: "Sniegas tapo laisvas, kaip medvilnė ir šalčio laukiama" (p. 357)

Sniegas sukuria spalvų kontrastus, dažų pasaką:

"Juoda ir balta filialų painiava baltame sniege" (p.358).

"Ryškios baltos vietos" (p. 357).

Bet sniego thoster praleidžia visą darbą. Dr. Dominata "sniegas" vaidina išskirtinį rol. Tai yra meninis, metaforizuotas sniegas. Sniego malūnasnepriklausomo istorijos herojaus. Visuma, sujungtaišskiriami gamtos aprašymai su Psichologinėmis sąlygomis DRD tarp visų rašytojo pasakojimų.

Erdvė ir laikas

Su O ir DRD analize būtų tikslinga pasakyti apie erdvę ir laiką gamybadenia Bykov.

Į: "Nuo minutės, kaip ir aš (Tkachuk)nustatykite sprendimą, laikas buvo pakilęs

aš esu tam tikras ypatingastvarkaraštis, o laiko jausmas išnyko "(1, 274).

DRD : "Ivanovo keistas mintis filialo laiku ir erdvėje" (1, 449).

Laikas ir erdvė herojų mintyse atsiranda kietaprotokolas: Tkachuk netikėtai giminaičiams ir Lozuilaidojimo metu Ivanovskis netrukus mirsmeilė.

Bykov neturi kūrybinės koncepcijos, išskyrus teisių reikalavimusdy. Šia prasme, ne priėmimo pastabos. Tiesa Hero Ba.sukelia mirtį. Tačiau tai nereiškia, kad rašytojas neturi savoiš tiesų kategoriškas mąstymas. Su dviem kategorijomiswragled: apie kraštovaizdžio praeities ir kategorijos kategoriją. Pabrėžti dar dvi: kosmoso kategorija ir laiko kategorija.

Vykdyti kovines užduotis ir tiesiog gyvenimą karo metubykov yra susijęs su judėjimuvalgyti Veikiant asmenis Specialioje Bivkovskio erdvėje. Jei MNB, kur didvyriai išeina iš aplinkos, erdvė yra perėjimas tai nepatogu, atsitiktinai ir įvykiai yra tiek daug kad herojai neturi laiko suprasti savo judėjimą, tada ddr "pasakojimo ritmu gyvenayazhko suteikta erdvė "(11, 78). Jei vietos MNS - neribotas, silpnas, tada į DRD pripildyta Ivanovo pirmtakaisgyvena tuo pačiu metu su herojumi. Buliai ne tik tiksliai geografiškai ir, bet jis perteikia, kaip kelias yra fiziškai įveiktas ir visų pirma, moraliai.Bykov "Lifts" herojus: Herojus, paprastas asmuo atliekant užduotį,"Palaikymas hchchuty "užima tik svarbiausią dalyką. Buliai sujungia.herojaus, jo individualaus "I" pakinktai su aukščiujo dvasinės apraiškos. Autoriaus maksimalizmas nesukelia aspekto, moralizmo, bet įkūnija konkrečius herojaus veiksmus.

Dvigubai krizių situacija - vidinės ir išorinės krizės - balandisdit į ribą, su galutinė jėga atskleidžia veislę irjo "mažas" ir jo "didelis" "aš". Herojus neturi galimybėsŽmonija, o ne nuojauta ir jos instinktas.

Viskas Bulls renka savo didelę patirtį, koncentratus mal.laiko nutraukimo ir žmonijos instinktastarp kitų žmonių su asocijuotomis skolomis, būtinybe atlikti užduotį. Herojus už atsitiktinių ryšių, vietoskuriame jis juda, jis yra priešiškas, jis yra sutelktas tik šlapias, kad jis tiesiogiai supa. Tokiu "nežmogaus "atmosfera Ivanovskis gina savo Teisingumas, rūpinasi erdve, kovoja viduje. Rašytojo simboliai gali gyventi tik savo aukštu idealai, autorius panardina juos baimės neaiškumo, fizinio skausmo. UdkowA "baisu" visada yra funkcionalus; Tai yra "baisi" pareigalinų baisu už herojus, tai neegzistuoja savaime.

"Alpių baladų" nesėkmė - literatūros išorės pobūdžiotarpai Pasakojimas: herojus važiuoja atsitiktinai, jo kelias yra neorganizuotas, chaotiškas. Nėra apgalvoto įtempimo organizacijoje erdvės, kurias sunku koordinuoti ir kitą menininkąlėšų, nes autorių publicistinė jėga įsiveržia į postąbosas; Viskas yra atskirta: autorius yra vienas, herojus - kitas, erdvė - trečioji, OPIsanya gamta yra ketvirta ir tt Aiškus HU nenuoseklumas.cretacent reiškia.

DDR, autorius "lapai" į herojus,ir sprendimus dėl karo mes jau suvokiame Ivanovo mintis bet ne autorius. Šios mintys yra trumpos ir kartaus.Herojus negyvena priešais kasdienį gyvenimą, bet kad "gyvenimas", kuris reikia įvykdyti užduotį (kovinę įrangą), kontūraitai yra kruopščiai. Tai daro erdvę dar labiau apčiuopiama.

Laiko savybės. "Meno laikas pasakojimas - psichologinis. Jos įvaizdis prisideda prie trūkumųhero tyrimų institutas "(22, 69). Sklypas ir bausmių laikas neveikia. Pasakojimas yra sutelktas į Ivanovo, rašytojo atidarymastik tai yra - ir todėl tai yra atskleista giliau,nei kitų vadovų simboliai. Atkreipkite dėmesį į istorijos tęstinumą ir fotografavimo laikas (dar labiau įtikinant šį priėmimą - į"Problemų ženklas"). Specialūs tyrimai reikalauja santykių du realūs laiko srautai ("Iš viso" karo laikas ir "chasOTage »Grupės laikas (su meno laiku, pati kategorija psichologinis laikas, jo tęstinumas, santykis supietų ir Stabuli laikas. Pastebėtas kritikas Betonas, laiko suspaudimas DRD.

Laiko kategorija yra sunku analizuoti dėl to, kad istorija yra dislokuota keliais laiko planais: karas, atsiskyrimo kolekcija, romanas apie kapitoną Walh, prieš karą praeityje Ivanovsky. VAIDMUO

praeityje visoje DRD struktūroje labai sudėtinga ir lyginant su "bloga istorija" nėra apgalvotapakankamai.

Žanras. \\ T

Bykovas nustatė savo žanrą kaip "maža istorija" (13, 136). Rašytojas pasižymi problemine švino vienybe: mes matome jais moralinius konfliktus, mūsų filosofiniu turiniu labai primena vieni kitus. Iš to išplaukia tik kad buliai nėra filosofas, kad jo filosofija yra konkrečioje situacijojeracionai: atjungimas neišnaudoja konflikto, nepateikia taško, bet prasideda nauja istorija.

Pavyzdžiui, paskutinė eilutė "Badge" ženklas: "Bet bomba laukė jo valandos ..." - rodo musuž darbą naujame, dar parašyta istorija.

Rašytojo žanras nėra duoklė mados (modeno romėnų) ar tradicija, Žanras yra požiūris, tai, kaip menininkas mato pasaulį. Jean.sovietų literatūros įvairovės įvairovė pritraukia žanrų ženklų tvarumą pagal Bykovskaya istoriją. Tai stabilikaulų aštrina, daro akivaizdžią pagrindinį jo kūrybojevE: rašytojas nusprendžia, visų pirma, moralinės užduotys. Viename žanre, visi nauji ir nauji turiniovisi nauji ir nauji sudėties sprendimai. Jeano sąvokos. rA, žanro simbolio aiškinimas gali tapti taškusąskaitos mūsų tyrime. Nustatyti regėjimo vietą tay Bykov į žanro sovietinės literatūros sistemą, tai būtų būtinaŠtai būtų analizuoti žanrų tendencijas šiuolaikiniame literatūros procesas. Palyginama analizė ir davėvet.

Žanras yra tipiškų simbolių tai, kad Bykov herojai yra glaudžiai įtraukti į tam tikrą laiką,aprašyta istorijoje. Pasakojimo, mažo tūrio epicnesspasakos derinamos su tuo, kad simbolių sistema gyvena pagrindinio simbolio diržai. Reikalingas pagrindinis veikėjas išgyvena savo praeitį. Taip smarkiai tai gali būti meno objektas. Sklypas visada yra trumpasasmens, kuris apima ir dalyvauja ir praeitį, ir - nuo herojaus miršta - ir herojaus ateitis. Ar tai viskastuerencijos fondai ir žanras, įskaitant pavaldius vienam: parodyti herojui sunkiausiu, savižudybės momentą savo gyvenimosNI.

Literatūroje yra tendencija neutralizuoti terminą "žanras". "Istorija yra tik žanro paskyrimas, tik terminas" (9, 13); "Žanras yra neutralus unikaliam darbo asmenybei ... Žanras veikia kaip faktas Stabilumas ... Žanras yra garsiausio užpildymo atspindysŽinių etapo turtas, formulė pagaminta estetinė tiesa "(9, 24). Pažymėtina Tendencija atsisakyti žanro kaip tokiopaversti "žanro" sąvoką į sąlyginį terminą etiketeku. Ši tendencija nebuvo atspindėta literatūroje Bykov, o ne kita tendencija, pagrįsta sąvokabakhtina, dėl savo specialaus "romantikos" žanro aiškinimo.

Šios koncepcijos tradicija kritinėje literatūroje apie PIsATEL yra akivaizdu. Pavyzdžiui, V. Duran analizuojant MNB atkreipia dėmesį į "Bykov požiūrį į romantikos formą". (13, 150).

Specialusis. \\ T pozicija užima kritiką S. Baranov. Jo nuomone,"Istorija ir romanas, besivystantis, kaip ateiti vienas su kituom. " (17, 183). Mes taip pat atkreipiame dėmesį į kitą įdomią kritikos pareiškimą: "Bykov pasakojimas yra būdingasartumas prie romano. Kiekviena istorija turi savo OSdabar aiškiai paskirta nodelio branduolys. " (17, 166). Mes v.dim, kritikas priartina prie romano, istorijos ir romanų koncepcijos, tačiau jo padėtis mums atrodo prieštaringa.

Tyrimai apie rašytoją paprastai dėvėti fragmentišką simbolis, "Bykovskaya pasakos" sąvoka tik pastebima tik esama, tačiau jos plėtra dar nėrapradėtas. Kritikai dažnai rodo tik asmenų žanrussTEY.

Nepaisant Bykovo žanro apibrėžimo, jo dostasno kietos žanro konstrukcijos, mes neišnyksimesėkmės palaikymas. Rašytojas išplėtė tūrį žanras. Atkreipiame dėmesį į istorinę žanro aktualumą "BYHKO"istorija ", jo žanro šaltinių įtikinimas (tradicija) baltarusijos ir rusų literatūra). Nesvarbu, kaip sudėtingaass žanro paveikslėlis, žanrų sąveika buvo neteisinga pakeistų jų originalumą ir net savo pačiųegzistavimas. Tarp automobilių dialoge, kuris apsimeta darbekariniai rašytojai, Bykovo istorija užimapastaba. Viena vertus, dantytas dialogas, kita vertusŽanro sąveika, žanro abipusiškumas pats rašytojo. Svarbu pamatyti abi pusesrašytojo darbai.

Svarbiausia žanro yra jo žanro turinys - susijęs su rašytojo stiliumi. Paimkite stiliaus apibrėžimą nuo bulių tyrimo. "Stilius susideda iš: 1. konflikto pobūdis

2. Sudėtis.

3. Išsami informacija apie dalyko įvaizdį: išsami informacija apie veiksmus, santykius, patirtį, pareiškimus, simbolių išvaizdą, aplinkos sąlygas

4. Nesvarbu, ar dirbant darbe "(15, 94).

Mūsų darbe turime įtakos visiems šiems komponentams, nesuprasdami jų su žanrui: su esama Bykov poetikos tyrimo būsena būtų per anksti. Nors mes negalime kalbėti apie Bykovskajos istorijos tipologiją. Bykovo žanro tyrimas dar neprasidėjo. Bykovskaja, istorija praturtino "pasakos" žanro supratimą, konkrečią lyginamąją analizę, patvirtinančią mūsų žodžius, reikėtų labai padidinti darbą.

Pažymėtina, kad Bykovskio amžių audiniai yra sudėtingi savo žanro pilnatvėje. Tale žyma visada apima biografijas. Detalių tikslumas yra tai, kad sukurta dokumentų įspūdis. Išsami informacija apie simbolius, veiksmai taip pat yra labai tikslūs. Du žanrai viduje Bykov pasakoje mes nurodėme.

Blogovo kūrinių biografijos dažniausiai yra labai Saunu, medžiagos vienybė yra būdinga: rašytojas išlaiko asmeniškai patyrusių įvykių, asmeninės patirties pobūdį, tačiau patys įvykiai praranda subjektyvią spalvą, tampa visos istorijos dalimi. Žmonės, vienas ir bendras yra neatsiejamas. Šiuo teiginiu mes esame priversti palikti Bykovskaya pasakos analizę kaip žanrą.

"Sotnikov" (C)

Istorijos ypatumas, matoma 1970 m. Šviesa, - sucongatory Congatory filmas, Lari Filmassy shotpko "laipiojimas" (1975). Apskritai, mes laikomės chronologinė tvarka . aliza menas, bet kai Isllmes pasitraukėme šią istoriją iš bendrosios taisyklės: C yra garsiausias Bykovo darbas ir visitaikaus šlovės, kurią jis gavo du kartus: kaip literatūrosdirbti ir kaip kinematinis. Mūsų tyrimo pobūdis Ši istorija yra lyginama.

Rašytojas pats pasakė apie Kinema: "Mano knygos dažnaiduoti teatre arba ekranuoti. Bet dažnai nesėkmingas. Nėra mano klaidos. Manau, kad ekrano versija "SotnikovA "... Necko darbas apibūdina pirmiausia psichologinę įžvalgą. Ji yrane tiek daug užregistravo simbolių istoriją, kaip ji buvo mano istorijoje, bet pagilinti dramos simboliai ir situacijos "(7, 126).

Visų pirma, istorija ir filmų giminaičiai pasakojimo stilius: Jei skaitytojas nuolat yra šalia didvyrių (EŽFbuvimo vaizdas), tada tas pats poveikis siekia filmuotirA: ji yra jautri ir gyvena, ji perteikia tai, kas vyksta dušeŽvejo ir Sotnikova.

Mes matome dvejojančius, verpiant dvasinį Žvejo pasaulis, dažnai "Raids" filmų kamerų transformavimasvidurinis planas. Pasakojimas, pataikyti į kitą žanro sistemą, kitus meno gentis išsaugojo savo problemas ir taiptas pats, pasak benkovo, pagilino.

Sklypas rašytojas vystosi su kruopštumu tikslumu - ir šis tikslumas išlaiko šį tikslumą. Bet, bet, Perjungiant į kitą meno tipą, išsamią atkūrimą supasirodo, kad jis yra nepakankamas: turite išmokti vidaus kompozicijos pasaka. Filmas atkuria jįtačiau konfliktas perduodamas kita, kino žiniasklaida: Sukuriamas herojaus veiksmų ir minčių prijungimo pobūdis vizija netoliese.

Filme nėra jokių vidinių monologų: Kinacamera "G. orauit ", atkuriant herojaus mintis ir visą intumepodikąkino sudėtis atitinka šias mintis. Istorijoje palyginimai patams yra labai išraiškingi, tai yra pagrindinis dalykas elgesys; Kinema, pagrindinis dalykas yra žvejo psichologijos analizė. Svarbiausias dalykas - Sotnikovo vidinis dialogas žvejui - yra Shefen į pasakojimo pagrindą; Jei buliai ne iš karto ir neabejotinai pasmerks žveją, tada visą filmąpastatytas "Sotnikov-Fisherman" konfrontacija.

Tikslas ir Bykova ir Shefenko - "įsiskverbia į pobūdžio esmę, suvokti aplinkybes, formatavimus" (12, 34), bet, Skirtingai nuo ankstesnių lyderių C matome ne tik atskleisti charakterį, bet ir jo formavimąsi. Tokia yralala turi dialoginę istoriją. Pasaka atradimas kritikams: apie tai yra didžiausias tyrėjaskay Literatūra.

I. Damkov savo knygoje apie "Bull" rašo: "Į"Sotnikov", atrodo, pirmą kartą Bykov, psichologinės sritis trisdešimt ne tik griežtai motyvuotų, bet ir tai pakyla nuo psichikos gyvenimo gylio "(11, 245).

Kritikas paaiškina, kad ir kiek psichologinio sferos - ir mes randame atsakymą į filmą. Tiksliau, vienas iš galimų ateinatOV. Shefenko pasirenka tokius filmųmaginius agentus, tai, ką pirmiausia atskleidžia žvejo psichologija. Jei Bykovas, žvejas ir šimtmečius yra vienas kito protohektarai ir jų nematomas dialogas vystosi neabejotinai naudai Sotnikova, tada Shefenko "tiesina" istorijos struktūrą,nedelsiant pasukdami dialogą į konfrontaciją. Mes matome gamtąlisadiškai perduodami, ypatinga "baimė agonija" žvejai; dėl šios baimės, šis žvejo Shefenko beviltiškumas yra neteisingasbet sutelkiant dėmesį į visą dėmesį. Jei yra bandymaskovos su kitu, kuris yra lygus sotnikui, tada žvejui ir kaip Šio nuoseklumas, dialogo istorijos struktūra, tada Shepherd smarkiaisatnikov pasitikėjimas taps didingu. Kur. \\ T Žvejo abejonės pateikiamos į posto centrą.

Žinomas pagal Bykov žodžius: "Žvejas nori gyventi nepaisant to, kadmoralinis kurtumas neleidžia jam suprasti jo rudens gylis "(7, 130).

Pirma, rašytojas net pateisina žveją: jo nusikaltimas yra tik "moraliniu kurčiaistie ". Istorijoje žvejas daro išdavimuikaip mes matome talpą, dviprasmišką herojų dialogą, bet filme šimtai ir žvejai yra labai apibendrinti, dialogas jau yrane tarp herojų, bet tarp gero ir blogio. Blogi analizėxia, blogi triumfai ir gerai rodomi kaip amžina, bet lankstigalia. Čia esminis skirtumas tarp bulių ir Ganytojas: rašytojas analizuoja gerą direktorių - blogį. Ir pakabintitJ, ir filmas yra sovietinio meno klasika, tačiau skirtumas yra apiedaiktai į tai, kad rašytojo ir režisieriaus požiūrispriešingai: "Bulls" analizuoja herojus, direktorius - išdavikas.

Istorijoje matome, kaip smarkiai rašytojas pradeda keistis kampai, kampai, rodantys herojus, bet ir filmenei filme nei filmas nuolat keičia kampus. Story.tik vaizdų santykiavimo dinamikos vykdymo scenoje, \\ t doodling kaupiasi kaip istorija, pertrauka, tampa aiški. Vykdant scenąir filmas yra ypač arti vienas kito, PPO filmo dinamikarIT dinamikos pasaka. Kritika pažymima, kad filme Sotniks praranda dinamiškumą, perduoda žveją (20, 88), bet scenoje vykdymo direktorius linijų didvyrių dinamiškumą. Dinamiškasherojų vaizdų sąveika iki galo ir istorijos ir filmas pagreitintas, jo ritmas tampa dažniau vidinis dialoginis aptinka pastoviu, aštriu skaitikliusuteikia Sotnikovą ir žveją.

Kadangi kino medžiaga nėra žodis ir optinis kino vaizdą ir priemones reikia didesnio tikrumo,sprendimų piemenis, kad būtų galima sulėtinti konfliktą - vienintelė teisėsprendimas. Istorija tapo Kinem.

Kitų skydų autoriai, pavyzdžiui, Stepanovas, direktoriusfilmas "Wolf Flash" (1975, Yarshshov ir Sokolov), kino kūrėjai "Gyventi į aušrą" (1977 m.), - mažiau kruopščiai reagavo į literatūros šaltinį. "Wolf Steak" skamba balsas balsu, "gyventi į aušrą" sklypas pakeistas:Žaizdų kulka, skautai sprogsta pagrindu, filmuosenaratyvas turi karinį kroniką tų metų. OS filmaiyra nepastebėtas, organinis literatūros derinys ir kinas, kaip ir filmo piemenyje, nepavyko.

"Sotnikov" analizės apdaila, mes duodame du tiksliuspakabinanti kritika Adamovich: "Autoriaus regėjimo kampas" šimtai"Cove" susiaurino ir nurodė vieno iš simbolių suvokimo "(14, 131) ir"Rašytojas pats vadovassimboliai, jo sąmonė generuoja, dažnai patenka į ginčą su savimi "(14, 135).

"Vilkas plaukimas" (1974)

Geriausia Bykov istorija yra "bėdų ženklelis" (1983). Anksčiau eikite į savo analizę, mes analizuosime dar vieną, mūsų nuomone,int. istorijos "Wolf Skraidymo" 70-mečio herojiškas darbas.

Pasakojimas prasideda nuo Lechuko, šlapimo herojaussti, dideliame mieste. Herojus yra visiškai panardintas praeityje: JAV mąstyti tokiu mastu užsieniečiui į Levchuk, tarsi jis levchukas pats - iš kito gyvenimo. Išoriškai pasiekiapateisinama tuo, kad Levchukas gyveno jau daugelį metų kaime, betrašytojas smarkiai suklydo motyvaciją, panardinantį herojus atminties, jo praeityje. Herojus judantis aistringas noras stumkite dabartį: "Levchaku dėl kokios nors priežasties norėjo būti perkeltas į kitą po kito po ir Šis namas ir artėjantis susitikimas. " (4, 4).

Levchuk kalbasu vaikais - ir, žinoma, apie karą. Jis jaučiasi kaltė prieš tai - ir tai yra šio jausmo bajorystė ".

Seka yra tokia: istorijos pradžioje, dabartis yra pastatytas ir tada Pasakojimas yra visiškai perkeliamas į praeitį. Kaip. \\ T Obelisk, buliai taiko atvirkštinį perspektyvinį priėmimą: dabartiniai ir ankstesni pokyčiai vietose. Priėmimas yra įrengtas SAmamos istorija: Levchuk atvyko į Volodą Platonovą, kuris gimė karo metu, tik tuo metu, kai įvyksta istorijoje įvykiaitia. Ekspozicijoje rašytojas pabrėžia: "Levchuk" atvyko ne tik aplankyti, bet ir patenkinti savo praeitį brangu, kad jis turi - ir todėl jis nori savo dabartiespastumkite "tam tikrą laiką."Darbe matome keletą bruožų, būdingų vėlai cove. Jei didvyriai kovoja MNS"Vilko kepsnyje" ši kova yra sudėtinga Kova su herojais su savimi. Giliau pasakojimo prasmėsimbolis: vaiko gimimas karo metu. Levchuk taupo ne tik pats, bet ir jūsų ateitis. Mes matome, kaip mes gimėmeir išgyvena ateitį. Atsižvelgiant į karo įvykius ir susitikimo liūtąchuka su Volodya juda viena į kitą, betkalboje, kuri turėjo tapti Finale istorija, buliai nėra vaizduojami: rašytojas yra svarbus tik tas, kad ateitis yra gyva jis nėra analizuojamas. Tokia yra Bykov logika.

Apie tai gamtos Raštai yra labai šykštus ir pridedami tiksliai išsami informacija. Vienodai funkcionaliai ir metaforų naudojimas:"Gribed ir sūnus artėja prie savo nelaimės." (4, 23). "Nadezhda ištirpsta kaip ledo plūdės" (4, 37).

Kalbos charakteristikos yra įvairios. Buliai dažnai sumaišomijaužavimo, karinio žodyno ir vietos siuvimas. Pavyzdžiui: "u man paties SPT (mašinos prekės ženklo) ant veislės po tiesiujei kas nors, aš esu jo (vokiečių) miega "(4, 29).

"Bėdų ženklelis" (1983) (ZB)

Šios istorijos pavyzdžiu parodysime, kas yra naujaelkas poetiniame rašytojoje. Naujas yra visų pirma svajonių. ZB, mes atkreipiame dėmesį į dvi miegamosios lovos:"Petroku jau seniai svajojo apie kai kuriuos kirminus, visumą" (5, 16); "Petrifs matė blogą svajonę ... Kai kurie konfrontacija su fangy snukiu buvo pasvirusi nuo žiurkių skylės ...yatnaya ... Petroca pradėjo Kolun į kampą. " (5, 42); ir. \\ T Du miego stepanidai, Petka žmonos: "Stepanida dar kartą svajojo naktį, kad jos namai nudegina" (5, 32)."Ji svajojo kaip ji pakyla ant aukšto kalno ... Kroviniai jis reiškia ją žemyn ir kojų skaidrę "(5, 122).

Sapnai Bykov pranešime mes sutikome anksčiau. Pavyzdžiui, "Crane Scream" tik viena svajonė ir tai yra svajonių atmintis.DRD, kai Ivanovskas netrukus priešiy prisimena meilę, mes negalime pasakyti tikrai: svajonė yra baisi prievolė, kurią sukelia herojaus noras laisvainuo skausmo ar tik skausmingos valstybės. Rašytojas. \\ Tbet tik tai, kad herojus prisimena.

Visiškai kitokia - analizuojamoje istorijoje. ZB miego - sumanūsliteratūros priėmimas, miegas nebėra sumaišytas suir yra nepriklausomas meninis agentas. Trys miega nuo keturių iki darbo įvykių, keturitavo miego, miego stepanida - galutiniame istorijoje.

Herojai mato aukštos kokybės svajones. Jei "Petro" svajonėsbaigtas, baisus, tada stepadidų svajonės yra poilsio: galutinėje ji netinkamo namo miršta. Apie sielvartą pasirodo jos POSsmelly svajonė, tarkimime atskirai. Centrinis užrašų simbolis - Kalvarija. Jis peržengia visą pasakojimą, pasirodovisi trys laiko planai: pirmaisiais metais, 30-ojeaprašytos formos. Pasakojimo pradžioje jis yrara su žeme, labai sunku arimo. Petrock "laimi"liu - ir todėl kalnas yra Petrokova Kalvarijos vardas. Ateityje kalnų pasakojimo atvaizdo eigakančių simbolį. Centrinis visų kūrybiškumo simbolisatelier - laipiojimo simbolis (taigi filmo pavadinimas), bet zB simbolio kontekstas yra uždarytas Biblijos. Į"Stepanid" mirties miego svajonė mato savo Kalvariją irviršeliai yra tikslios motyvacijos: prieš Stepanid mirties, tas patslaja susprogdina tiltą, tai ilgas laikas su bomba, vos, vos šiek tiek pakeitė.

Iki dalies kas yra herojus, kuris priešinasi svajonių pobūdžiui? DNAH. {!LANG-1641c574a5d239b488f508cf9eacc563!}{!LANG-fcdd76e25ff4e2e3d8573bb1194a86f1!}{!LANG-e4ab7632130a3e54c19eefc8475f9b59!} {!LANG-3eac35c80c2327cb07a5593a15c0a1ac!} {!LANG-db4e6d4de6f858605ae9f21522184b3d!}{!LANG-98342d2ce5fd454c0664c7387cc1d180!}{!LANG-ffc5430938c1d286e0933540206c52a0!} {!LANG-e8b4be57a144cb95d74599bd79776890!}{!LANG-e6997013901e0e2548e5a36b78941e88!}{!LANG-5fa8dfc45b293f86aa0b9288c9eab771!}{!LANG-bdf142d5cc5b1408d208991036857b20!}{!LANG-1d2509f7ecf37f7dbaa436e4c19ddeb9!}{!LANG-bbe5df4e6add9a7bd32b239aefb1b898!} {!LANG-4958cce8fc8033a2ee6eca462953a29a!}

{!LANG-a9dfaeba12ed00217b9c99f38cec210c!}{!LANG-35cd89925dd55c0bb4c145cdd4401d4d!}{!LANG-73760ad563972a6b372a313d73b11c1c!} {!LANG-39879c621e5c0798042f46544af9602d!}{!LANG-5f2fc31a4a266a8704fd6552e5848e66!}{!LANG-7fe6bba1eedcc876d2f188549501360d!} {!LANG-65399c89b09f37b68d34b91ee828821d!}{!LANG-cf1d77c1fe1450ae75dd6944e6eb114f!}

{!LANG-c669949e3664b05faa95a08a77256a3c!}{!LANG-aed23a8e5c02572c4b96002bac521e2c!}{!LANG-8e747ff94c0ef299a0b52271e8e57220!}{!LANG-0aa0a9de45c80580f54aef3c21584ec8!} {!LANG-bd17e46ed6e752ff226c4d6d2cb4035a!}{!LANG-04ebfd409ef4207c4fb2a3731a389114!}{!LANG-66a4ee89b99bf9c5a9347dab84aff488!}{!LANG-eaf2ba0a0ce7acdd4512b0e6d0a7832e!}{!LANG-13d5d7c4811c286817d63f8d7d782a0a!}{!LANG-12bc81cc060cd32cb30981adb5b280fb!}

{!LANG-a0b447df2eb137b7190b54400820cbb7!}{!LANG-a09e7b5384a71d0fd3e45472774b9949!}{!LANG-4437cc229740ac0d37ea63bed2414988!}{!LANG-85ca51ff477bf0f4bdb76a929f487107!} {!LANG-a1070ce2552961551c517d3293c8ec60!}{!LANG-b763b82e1eb45af9b9212d9ee2154007!} {!LANG-5480469ea3371f7f364b6d97df928d0e!}{!LANG-88b17fd810a57743c82eb4a6377b1c86!}

{!LANG-af8c504e2285a52672389637eb1ee3c7!} {!LANG-107c32c4424c984abf53a33c2b706d62!}{!LANG-7ac32aed9a1f52b8c65514f54e7fb301!}{!LANG-ce20465ff2a7ff3adbdbd5511dd288cf!} {!LANG-518ed9c4e65210684ef0079943f33a92!}{!LANG-8d46d6df97f9b6c72c69943f0399cb29!} {!LANG-e7cea618f0feabc344a714cfb7754986!}{!LANG-3ad627b04c281a934936ada38bfb9aeb!}{!LANG-2eca57ce5ae1cb06f6cdaeece2c20a14!}

{!LANG-8f02580fe38b43f54f3fd6ebb1074ffd!} {!LANG-3602b70f6dddd98297ba0682d5494bd1!}{!LANG-2271af8ef13d3324c123abe81496472e!} {!LANG-10da7f8fc3c8f2706516c0c1a2533242!}{!LANG-b9835a91251a2486a086ecdadbecbcc6!} {!LANG-a30f191a0136e01f91edbe119f9b5655!}{!LANG-4979e4c2eb094afa3e558cf4b97f205d!}

{!LANG-72c3cff88836cb769be453259c17776b!}{!LANG-c5879ccc9bcb866d1ed8cbe7552ed47b!} {!LANG-4d25d1f672e2f9cd177cfdec06cfc0f6!}{!LANG-c7a5214b522deee5eb5fd0bd5c54ad91!}

{!LANG-5da851c9c48c2529685e26949bb86d2c!}{!LANG-8ceea7e08a002bc4c2d4b4ee2dafc510!} {!LANG-b37718b36d5508d0819fafa7a02ffe6e!}{!LANG-b95f6b28bc8920b54c012c1337991bc9!}{!LANG-f8b4b9d087d69b39fcc60f346d91a561!}{!LANG-397495f71adf14dfe30ef90213c80729!}{!LANG-3057a18a00be72b14a3d22d216b9af5a!} {!LANG-289074b5b38aabf96cea5a5200042fbc!}{!LANG-e1eff21bea74f182342da962935b6f38!}{!LANG-3ddedbbd88f74685dc8b9f8093824e7b!}

{!LANG-2d33db34ef3353e3e270a7cc0680d524!} {!LANG-eb712ce4d308b5d6c51330d3bcdd787a!}{!LANG-bbcf51b23393d7f0aa1d5d88e7b3e5a3!} {!LANG-6f5cc8bfc5ab2143b0ec32dfed951c9b!}{!LANG-f74124beaf8199606f6c06ba21b6420e!}{!LANG-f48c2264ae331ebdcf2a1316d1a3d933!} {!LANG-39416d6578d4d3d7eb6172ed38ced582!}{!LANG-f4949345cb3604daf08b0b907f3a7c50!} {!LANG-b0da657f83948e5da9d44a9c653ee495!}{!LANG-14f0333b086269b6481dd491ad0d517f!}

{!LANG-9eb1a0cf516640999416e20de2df3863!} {!LANG-b8457005217b03d2435772c66413f313!}{!LANG-2a27b20afd2e8fd56ceebe81baeee1c7!}{!LANG-a06349d92f3435ec17d08334f7b6a4f8!} {!LANG-70c3e78658fe931870c90ae674dc1a27!}{!LANG-658d75f1ee814d0513347bd4f1688c40!}{!LANG-eb8528e7a0e59a6e2a4aa0c41fbc52de!} {!LANG-a66b67eaf8a2c108d9bf1ba85afbc175!}{!LANG-58497968e5d8cce299d01af286f6d4a8!} {!LANG-037f5461d9854ebba1296e827794b5d9!}{!LANG-ae97a285690ec240c13f9161ce8a448a!} {!LANG-c8ae2036a59879d777b7d09f3cc0a82e!}{!LANG-59c0862ba5d21990c7f32bfa457d39c2!}

{!LANG-422d19fd62d166ac0490bc7978a459c6!} {!LANG-3c7601b63e80a9c28693739dcc0fc65e!}{!LANG-949d89dc700e17b6cb46f5cbcf8c79a4!} {!LANG-668def0c5748620e9255f46969bce93c!}{!LANG-72d818b581022f1a179ce54d46a2da91!}{!LANG-28ae88db28aff872b39b4229cb7ed287!} {!LANG-e40233b45fd7c01d1682ddaab6e3eb61!}{!LANG-4741dab1c353c9061ed2634b083e13d3!}{!LANG-ef15c4dc90c59c262df243e834c5469d!} {!LANG-939dde6af3c4f2e9bcf49837c3510f98!}{!LANG-1a16d2530c07562769b088759e65fccc!}{!LANG-80fb935439a3a62b54ebc739eebbd1b1!}

{!LANG-670e4aa33a41be6ac55772b0de3093a0!}

{!LANG-52ad8a5dd14a7f0d15e98ff13eb242bb!} {!LANG-d48aecd2c1b64dba482f538e72d34fa4!}

{!LANG-b701818249651147386181d27244afe4!} {!LANG-e7ff4d93a24cda94a878f3a9137bb38f!}{!LANG-16ed0e85f690444325440f8a424ef667!}

{!LANG-0c07e0c8abf8de686d25515565cc3e0a!}{!LANG-28ac396c451c0dc275e49d024b857cd3!}{!LANG-f5416e2b00974a99a16e72206813b194!}

{!LANG-2e24c91e9518c6ade651dfdc332b4c58!}{!LANG-39af2df363e257a55e29e4a161f3a93f!}

{!LANG-323efac24bfeabad21e9a5b88c3183fc!} {!LANG-93051ce03077349e6c564f476149720e!} {!LANG-e5804a7f20216617a7464a1ad5239d18!}{!LANG-0ffd1a8d39a2a961832db0a6573cb317!}{!LANG-be6cd2542b5f9535df1917082cd15bc7!}

{!LANG-8b7ef067d2164effea9ee48b8d76cf5a!} {!LANG-d2d48fb0ca633ead32c4ce02f198e5f5!}{!LANG-9d4bca0417596b13621423d076fc8e18!}

{!LANG-44fe6fd50a93a3c4f810e0a31599fa47!} {!LANG-30577c27e1b76ef620032b3da92570bc!}{!LANG-f845f0e182ad4adb1eca169a07d5aa6b!}

{!LANG-30100754b9b41bd3534b6864bca8d8f9!}

{!LANG-dd74f671987ee2279dddfcef4a4560e2!} {!LANG-898bb03686e46a910c0f538809882d83!}

{!LANG-bc6f943c38d675e16b7eee93e9d0ee68!}

{!LANG-c18eafc2a4a0a61edd295a631d5b843b!}{!LANG-524fba0f27e787713eb19ef25a297074!}{!LANG-37680f9614fa87533cc7fd1a9ee0796a!}{!LANG-490de558dd2b2cafbfb3db6eddca1797!}{!LANG-98b8037c9a36e20e649551a68f3f59ed!}{!LANG-61dcf26394320dcbec0954ef4dadd97a!} {!LANG-c2b0dc191fa889150f0d0391db9a7ae9!} {!LANG-faac5a5d1b30a688cd27d8883eb3fd45!}{!LANG-009538252d63b3c7ecaf886da67473e5!}{!LANG-75853498235a771739cdeec5bc1bf1d5!}

{!LANG-ba60e92c71400d7658aa97c7387da070!} {!LANG-d92d15724b657daf81a7428a39ca9ba1!}{!LANG-3f677d956d9f0a1bf22674ceabfd1f51!} {!LANG-1f256f562962ca31af1ea1060cc8e31d!}{!LANG-e87724c7d6bd73b2dba1904b897f6e39!}{!LANG-636a0ba768ba4f0bf300feb5ed03cc8a!} {!LANG-f59997254e21305bd3124308caf30e10!}{!LANG-861206033d8f2a69b77e81d2d5fc7ceb!} {!LANG-6feba151825127cb183dbde66ac29500!}{!LANG-05d1d9cb049944d926e2190593df56a7!} {!LANG-2d51f0e3d29e5c740cc3c407e055bc47!}{!LANG-125763241e2e1ac653e7265ef8df16e2!} {!LANG-e1e10929a421abe573c14ee50b1d0802!}

{!LANG-8deffa014adf526ab417470284755204!} {!LANG-c1258552db008457d854e800f39fb70a!}{!LANG-e7b160a63ba4c9ecc13a61a49fa85a70!} {!LANG-3df08f69e949d0e72d9f23f25b48c332!}{!LANG-cf173946df7b70b19f30f5b21f3c0fe0!}{!LANG-69227bf1b371b633b17db87febc8d1ec!}{!LANG-658b2cb6a32e87e6b4e188b1b020d8d6!} {!LANG-e1ece0906e665a131d0c39156017ce63!}

{!LANG-397ad81e942822b5e4b219e0cd986158!}

{!LANG-837fee3ecfaf77efb606f2c0c435d53d!} {!LANG-d0fa6ebd88d8fba8cffd00dc63f382a8!}{!LANG-ab09a08a2b6527739201dd247d68ea34!}

{!LANG-8d4fcc1d26c8d64a7867146968e9955a!}{!LANG-0612e102987602fb729e31f8f2ab8dbe!}

{!LANG-185a91bf5ab26cde49f300b5ca2d30b1!}{!LANG-5c5cb1426eb86f82b78f9a7158d25011!} {!LANG-2e80c1d1054e93b5a5b28cce0c08f4ae!}{!LANG-4d3f57f774db8d005687fe2c283f7795!} {!LANG-2dc04f2db5db2ecea085ee3f7109038e!}{!LANG-52af95786e5fd588b89dda4c10dbcd82!}{!LANG-0977085aa13bf42a024e2d8729d3beac!}{!LANG-dacc25fb333508aa8c3f4b2fae1ccf1c!}{!LANG-2b06f2000360a801a7d825a52644c200!}{!LANG-18e3a12338a6090428720890fbb3738b!} {!LANG-95daf617b1ea730b8c105d72fa6b2e30!}

{!LANG-3e7f158bb5819e6a89325d57647df183!}{!LANG-5d21904fb0f767dd65ce8fb236fc7ae3!}{!LANG-3863d07577e72a0e1c9045e35c036d18!}{!LANG-4499cca3ecbdaa099286a2865e06fbd1!}{!LANG-266d4bb82e0ab1b3853130fcff008aef!} {!LANG-df95be2156e36f664b200aa9fbf10a39!}{!LANG-30c26ab2ab02212b5194569f90cb11f3!}{!LANG-357995a6613804845e3383d83a29fe43!}{!LANG-4918d9712369d2aff28626bbcd47a0ce!}{!LANG-6f53132de0f2857ff7bb4d86bd1c05f6!} {!LANG-f33cabb7a0f98f2339627d890a9daa56!}

{!LANG-f7ac22c971671f13aadf45b9ed1adefd!} {!LANG-9601db2ef7d3a5b7934a44950faf0b00!}

{!LANG-e2e59127f11b71d04153d18a802b17b6!}{!LANG-c3264ca5bbbe159f8763ce4e7b8d0d65!} {!LANG-2dbb23fddc55fb1ede4eb26f09504481!}

{!LANG-2a012bf4a6a340cadb5db1e74cf70606!}{!LANG-0bfcf8ca3411e459758ae320a4eb065d!} {!LANG-3e5b20f2996c0f6a5b85787c9a68ff09!} {!LANG-d91a773427aa1e0ad8321d8dcec6a1a5!}{!LANG-20e85b8b432f5dd588f7f464b0574852!}

{!LANG-21b1d3c4aef576cfd9d6ba6b307dcdd5!}{!LANG-03bc0928ce31371c20d546c07783df7d!}{!LANG-52d218afe50693f155ac349a654d835a!}

{!LANG-1425606cc08e032816bd0751cd270487!}

{!LANG-f7ca5a5bb59f419b7b88146eba673c14!}

{!LANG-7fee34730be4849bce2d2b5625487b73!}{!LANG-50b3916b19fb1b2fc9de4b4702922c3f!}

{!LANG-810a31d3f40f0ebd5cb9bff8eaae9a1a!}

{!LANG-7cefa77df33a321420814a503a497d70!} {!LANG-9fdc6b9f046dad9c17b535bbe94bbd82!}

{!LANG-804d705dff85757f80ccad29fbc7afb8!} {!LANG-283ed2d27a283060e74983de841d70cb!}

{!LANG-7e480f1fcce17be704d884389fb35c20!} {!LANG-37546c20ae5adf47a9f4a00fa8d37c3b!}

6. {!LANG-b0f4d9637b3047ca11ed6af1939e97d9!}

{!LANG-04eae9539c6bb4fd273ef487dbfa1c5e!}

{!LANG-b84a302cf829a929292a0f46f4ec8693!}

{!LANG-7ea20ecc57780346f5cd89d74466dd80!}{!LANG-1f3b63bd14c4545431dbb4f0619268ac!}

{!LANG-fe59c0c3ab85365c646f13fc9459d45b!}

{!LANG-226ac99c99f40e8f30f5a33cd915ec36!}

{!LANG-bfd6c3d0b84cd8870d4ade1477b4f342!}

{!LANG-6c45b927d0bf50e27c001aab59eb8442!}

{!LANG-b89333f648dadaaf7385351f700150ca!}

{!LANG-9577b17e2865d07ba5a767e6803a1a34!} . {!LANG-0ed3eddd86b49d02df8eefe170f75902!}

{!LANG-96aa9902062ca787b63e9b472bdef064!}

{!LANG-5f0501014cc4e4ad5d39d41f19dd2e39!}

{!LANG-e3cccc24541223126f3bb767ca13ba9c!}{!LANG-1c7f47838ec319e9eaf8f9c7d9cd8eaf!}

16. {!LANG-1ee2d0a122a6889ef163f4dd3d811488!}

{!LANG-d859b39b97f26c107736fe82dfabeccb!}

{!LANG-ff5a8e951f6b84ef8821d5937339477f!}

{!LANG-0555a5e7c98a50a7da99089da9de6fe9!}

{!LANG-22c92088ad6528944a4986a7c695a95b!}

{!LANG-5a9c0160e2300daa8fe4e406f0e97fb5!}

{!LANG-7e09c4619449d695d4a1e16efa115e70!}

{!LANG-1bb22962a514fc1c6b0ab15bbe2d4610!}

{!LANG-7a75f6fc2b5ab98412cddd650a55bff7!}

{!LANG-ef0a6f5c3a32c20868d2f8e9bbcc2869!}

{!LANG-0643f62908caaa0750d45bd8f46afe21!}

{!LANG-59975f176e5a3153f7eeac6a217e5650!}{!LANG-2a9963209033ac2200589dc89cf670cd!}

{!LANG-ded651d6c0fb1bde57efae59a0505900!}

{!LANG-2d2b1de8f7776fd731f48e392722c270!}

{!LANG-e7c4263350ada3ea4fccb2d8581ab53c!}

{!LANG-6be3e6086c78b50d84a55ccee7523b09!}

29 {!LANG-f5a13e442b7df329fb5bd8b89a63e831!}