Oli Mešcherskaya portretas. Lengvas kvėpavimas

Princesė Olga (Šventasis Olga) Kūno žemės, Muzhka išmintis, turintys, apšviesta Šventosios Dvasios, šviesos Dievas ... Jokūbo MNI, Ink Kiev-Pechersk vienuolynas, XI amžius apie 913 metų - 11 (23) Liepa 969 Didžioji Princesė Kievan Rus (945- 969) Vienas iš Rusijos steigėjų

Meho Latland.

Sergejus Zenkin. Portretai mainų žvilgsniai (Bunin's Šviesos kvėpavimas.)

Sergejus Zenkin (Rusijos valstybinis humanitarinė universitetas; aukštojo humanitarinių tyrimų instituto pagrindinis tyrėjas; filologijos mokslų daktaras) [El. Pašto saugoma]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

Anotacija:

Bunino romane "Lengvas kvėpavimas" pasirodo du vizualiniai vaizdai - vaizdingas karaliaus portretas ir herojų kapo ar istorijos. Abu vaizdai yra įtraukti į sklypo efektą ir taikoma sakralizacija.

Raktažodžiai: Bunin, "paprastas kvėpavimas", intradieegietiniai vaizdai, sakralizacija

Sergejus Zenkin. (Rusijos valstybinis universitetas Humva-Estui; Mokslinių tyrimų profesorius, advaniškų tyrimų institutas humanitariniuose moksluose; mokslų daktaras) [El. Pašto saugoma]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

Anotacija:

Bunin Novella. Šviesos kvėpavimas. Įranga dvi vizualinius vaizdus - dailininko portretą caro, o Gravestone nuotrauka istorijoje herojės. Abu vaizdai dalyvauja pasakojimo veiksmuose ir yra sakralizacijos objektas.

Raktažodžiai: Bunin, Šviesos kvėpavimas., Intradiegetės vaizdai, vaizdo sakralizacija

Dabar Shittomatine Novella I.A. Bunin "Lengvas kvėpavimas" (1916 m.) Yra du vizualiniai artefaktai, nuotrauka ir fotografija - karališkasis portretas gimnazijos vadovo biure, kur "Olgy Meshcherskaya" herojė vadinama "ant kilimo", ir portretas Olya Meshcherskaya pati ant kapo po jos mirties. Abu vaizdai yra prieinami ne tik skaitytojams, bet ir simbolių simboliams, įtraukti į jų patirties ir veiksmų horizontą: tai intradigietiškas, Intrapafinius vaizdus, \u200b\u200bpriklausančius įsivaizduojamam istorijos pasauliui ir dalyvauja jos plėtroje.

Tekste jie yra labai trumpai aprašyti. Taigi, imperatoriaus portretas bus paminėtas du kartus su tik keliais žodžiais: "Bosas, kuris sukelia, bet jūra, tyliai sėdi su mesti savo rankose prie stalo, pagal Karališką portretą"(P. 329) ir:" Ji atrodė [olya] ant jaunų karalių, pilname aukštyje, aš taip pat rašau rogės tarp kai kurių briliantų salėje ..."(P. 330). Tačiau jis vaidina svarbų vaidmenį dramatiškai vystymosi scenoje. Standartinis "Royal" portreto paskirtis pagrindinėje buveinėje yra pašventinti, teisėta galia, įskaitant savo įprastą funkciją - slopinančią seksualumą, kurioje žymėjimas skaito gimnazijos galva. Atsižvelgiant į Ernst Kantorovich, tai yra antra, tobulas "kūnas karaliaus", įdėta tiesiai virš pirmojo realaus biurokrato [Kantorovich 2014]. Tačiau Buninsky pasakojimuose yra pažeistos šių dviejų figūrų solidarumas, o Oli Mešcherskaya savo ketinimai yra linkę tarp jų tarp jų. Iš tiesų, karalius ir bosas yra kitokio sekso veidas; Be to, pastarųjų, namų moterų savybės yra specialiai pažymėtos - laukia prepipuotų mokinių atvykimo, bosas užsiima ponios "rankdarbių, mezgimo, o ne mokytis bet kokius dokumentus, kaip administratorius būtų sukonfigūruotas. Jos simboliniai santykiai su karaliaus pervedimais nuo politinės šeimos formos: tai tarsi "tėvai", tėvas ir merginos motina ir patiko, patekti į aljansą su "tėvu" prieš "motiną"; Slaptas pranešimas su imperatoriumi portreto, atrodo, suteikia jai drąsos konfrontacijos su realia gimnazijos galva. Audidinis trikampis yra suformuotas moterų versijoje: kaip pažymėjo A.K. Jolkovsky, keistai malonumui, kad Olja patiria iš biuro, kur ji iš tikrųjų daro papeikimą, atspėti "ne tiek daug prieštarauja bosui, kiek romėnų su<…> "Jaunas karalius" [Jolkovsky 1992: 143]. Iš tiesų, "jaunas" epitas, kreipėsi į šį žmogų, esančią dviejų moterų ginče apie seksualumą, pakanka suteikti jam labai erotinį valenciją; Ir kiekvienas skaitytojas yra šiuolaikinis bunin, kuris prisiminė teisingas bruožas Rusijos imperatoriaus Nicholas II, taip pat turėtų atkreipti dėmesį į kitą, numanomą epitetą "... ir gražus." Žinoma, jis būtų patikimas ne iš anksto leiskite susipažinti su rugpjūčio asmens, kuris yra, galbūt cenzūruoti tekste; Tačiau romanų herojė žiūri į karalių tiesiog žinomą, homely.

Il. 1. Ernst Lipgart. Paradas.
nicholas II portretas (būsena
muziejaus rezervatas Tsarskoe kaimas)

Il. 2. Ilya pakartoja. Parado portretas
Nicholas II (Rusijos muziejus)

Jos Instant Flirt su autokrat nėra išreikštas jokios Gese, jis planuojama tik nuomonių dinamika. Kabineto šeimininkė pradeda pokalbį ", nesukeliant akies nuo mezgimo" (329 psl.), O "Olya" atrodo ", jis yra aiškus ir gyvas, bet be jokios išraiškos ant veido" (p. 329). Tada mergaitė save sumažina akis, o bosas pakelia juos: "... ir traukdami temą ir suvynioti ant lakuotų grindų, kurie pažvelgė į mešcherskaya su smalsumu, pakėlė savo akis" (p. 329). Galiausiai, "Olya Meshcherskaya" taip pat kelia savo akis - bet nebėra žiūri į viršininką ir daugiau, tada "ant jaunų karalių", tada "ant lygaus mėginio pieno, tvarkingai gofruoti plaukai" (p. 330). Du partneriai negali būti raginami susitikti, ir šiame vizualiniame žaidime viršininko figūra išnyksta, jis yra metonimiškai pakeistas rutuliu po kojomis, tada mėginys plaukuose; Tarp jų greitai įveikia Oljos nuomonę, laikas dar kartą pakartoti karaliaus portretą, kuriam mergina furtiviai stato akis nuo boso. Portretas, pakabintas virš boso galvos, ir karalius yra pavaizduotas visapusiškai augant - tai yra, kad jį matytumėte veiduose, o lea turi pakelti savo akis aukštai ir, galbūt netgi mesti galvą, - tai suteikia galvos idėja apie vizualaus paleidimo amplitudę. Toks stumdomas, nebaigtas išvaizda gali būti būdingos į intradigetiškų vaizdų pasakojimo simbolių suvokimą: Peržiūros judėjimas yra lyginant judėti takelį ir stumia jį pats.

Tapybos darbas, kurio kopija pasirodo "lengvai kvėpuojant", rašytojas neatrodo ir identifikuoti. Iš daugelio žinomų Nicholas II vaizdų Buninsky aprašymas geriausiai atitinka pagrindinį Ernst Lipgart (1900, dabar valstybinio muziejaus rezervų Tsarskoye kaime (IL. 1)); Jam karaliaus veidas, nors jis nėra glaudžiai susijęs, yra ryškiai suderintas, ir jis yra aiškiai matomas, kaip jis žiūri į mus "aiškiai ir gyvas, bet be jokios jo veido išraiškos", tai yra, olya meshcherskaya atkuria savo veido išraiškas savo fiziologiją. Ryški šviesa, sulaužyta į salę paveikslėlyje per "Windows", tai ir pats yra drobė ant sienos su langu, vizualiai atidarytas lauke, "Sniego, saulės, šalčio" (p. 329) žiemą, ir atidarykite uždarą maitinimo spintos erdvę. Erdvė yra atrakinta ne tik vizualiai, bet ir ontologiškai: tarp santykinio fiksuoto "Novella" pasaulio (beždžionių rusų miestas, vidutiniškai provincijos gyvenimo dekoravimas) atveria išeitį į besąlygiškai realią, kur karaliavimo portretas imperatorius, parašytas konkrečiu paveikslu. Kaip ir vakarinio laikraščio dušas, anti-avangardo menininkas ant paveikslėlio paviršiaus, šis vizualinis vaizdas pasirodo labiausiai realisti Bunin teksto elementas.

Dėl istorijos simbolių derinimo taip pat reikšminga, kad karalius pasirodo kaip young. žmogus iki. \\ t senas Portretas ir toks su amžiumi susijęs dukart pasirengimas, viena vertus, įveda nestabilumą į simbolinių "septynių ir", teikiant galią gimnazijoje struktūrą (pilka plaukai "motina" atrodo gerokai vyresnis nei "tėvas". ), ir kita vertus, jau už šios scenos koreliuoja su dviprasmišku "Oli" ir jos boso brožio ir jos brožio "Mychhailovich Malyutina", taip pat gražus žmogus ("jis yra penkiasdešimt šešerius metus, bet Jis vis dar yra labai gražus ir visada gerai apsirengęs "(p. 331)). Malyutina turi parodiją, sumažino dvynį - dar vieną meilužis Oli, "negraži ir plebiano išvaizda" kazokų pareigūnas (p. 330), kurį ji teases, pranešti apie savo romaną su malyutinu; Bet jos pokalbio epizode su bosu, pats Malyutinas, nepilnamečių provincijos viliojimas, netiesiogiai pateikiamas kaip mažo idealizuoto imperatoriaus dvyniai. Netiesioginis šių dviejų cavalierių konkurencija yra dėl moralinės visos scenos: ginti savo teisę į suaugusiųjų, "moterų" elgesį, herojė ne tik grakingai flirtuoja su simboliniu "tėvu", bet taip pat šantažavo tikrąją "motiną" gėdinga jos brolio paslaptis. Naudojant liūto Vygotskio išraiškas [Vygotsky 1986: 183-205], mes galime pasakyti, kad tai yra aiškiai susiduriama konflikto "lengva kvėpuoti" nuo devecicary eros ir "nesąžiningų kankinimo" apskrities gyvenime.

Didelis Oli Mešcherskaya portretas taip pat yra labai aprašytas romano pradžioje: "Tame pačiame kryžiuje kryžius yra gana didelis, išgaubtas porceliano medalionas, ir medalione - fotografinis gimnazijos portretas su džiaugsmu, ryškiai gyvos akys "(328 p.). Kaip ir imperatoriaus portretas, jis įgyja savo reikšmę ne nuo ekonominės detalės įvaizdžio, bet nuo istorijos apie patirtimi ir kitų elgesį su juo. Tai visų pirma apie klasę Lady Oli Meshcherskaya, kuri "kas sekmadienis" (p. 332) ir "kiekviena šventė" (p. 332) apsilanko jos kapuose ir akys, kurios iš jų yra išspręsta antrą kartą: "Šis vainikas , ši kalva, ąžuolo kryžius! Ar įmanoma, kad po juo, kurio akys yra tokios nepaprastai spindi iš šio išgaubto porceliano medaliono ant kryžiaus ... "(p. 332). Akivaizdu, kad čia pakartokite keletą pirmųjų elementų, "Autoriaus" aprašymo; Tai yra, nepaisant pabrėžta naivumo ir svajonių, vėsioje ponia yra kažkas panašaus į istoriją ar bent jau susipažinę su juo: jie žymi tuos pačius duomenis ir išreiškia save vieni ir tuos pačius žodžius. Dėka netiesioginės ir nesuprantamos tiesioginės kalbos kailių, šie du yra pasakotojas ir simbolis, kita žmogaus + moters pora - kartu dislokuoja suvokimo ir psichikos asociacijų grandinę, kurioje dalyvauja herojų portretas. Atsižvelgiant į klasės ponia vaizduotę, jos negyvas studentas, savo gyvenime, tarsi nesukėlė ypatingų jausmų iš jos, "užfiksavo ją su nauja svajonė" (p. 332); Kaip ir anksčiau, jos brolis nužudė karo, ši mergaitė tampa antra "I", idealus simbolinis kūnas, pateisinantis šiuo atveju, o ne galia, bet nesusijusią meilės garbinimą. Vizualus vaizdas Olya (Portretas ant kryžiaus) sukuria regėjimo asociacijas: pirmiausia tai yra "šviesiai lichki olya mešcherskaya į karstą, tarp spalvų" (p. 333) - dirbtinis vaizdas nuotraukoje atrodo gyvesnis, "nemirtingas "Nekilnojamasis" Lichko "apie mirusiojo vaizdas vėl yra realus - ir tada schema, bet vizualiai apibrėžta įvaizdis savo gimnazijos draugei", pilnas, aukštas subbotens "(p. 333). Jolkovsky parodė, kaip poetinės poetikos privačių dalių, veikiančių Bunin Novella; Tokiu atveju tai lemia blykstes asocijuotas koreliacinius vizualinius motyvus (taip pat auditoriją, kelis kartus paminėjo vėjo vėjas porceliano vainiku ant kapo), kuri užgožia herlistinę išvaizdą herotine su privačiomis metaforiškai Ir Metonymoso projekcijos - kapo portretas, kad veidas karstu, tada net kažkieno, kuris nepatinka draugo figūra. Nereikalingas Faba ataskaita apie susipina gimnazijos, kuri nebėra eksponuojama istorijoje, kūno sudėties, yra ant pagrindinio portreto ir kartu su kitais vizualiniais motyvais, ji sukuria tą patį kaip ir ant galvos, dinamika stumdoma išvaizda šiame psichikos atveju.

Kaip ir imperatoriaus portretas, ir dar stipresnis Oli Mešcherskaya sakralinto portretas. Jei karališkasis vaizdas yra šventa tik netiesiogiai, pagal bendrąsias tradicijas Rusijos politinės kultūros (suverenios sakralizacija vis dar pasireiškia Lenino / generalinio sekretoriaus / prezidento portretuose, papuošti pareigūnų pareigūnų), portretas ant kapų Sakalizes yra tiesiogiai istorijos metu. Jos ypatingą statusą teikia ne tik religinės konvencijos - pagarba mirusiems ir pašventinimui kapinėse, bet ir asmeninis kultas, kuris supa oliną didelę ponia. Be to, sakralizmas čia nepasitiki čia kaip fiksuotu tankiu, bet yra dislokuotas pasakojimu ir kalendoriniu laiku. Yra žinoma, kad "lengvas kvėpavimas" reiškia vadinamųjų "Velykų romanu" bunin: istorija pirmą kartą buvo atspausdinta Rusijos žodžio laikraštyje 1916 m. Balandžio 10 d., Ortodoksų Velykų šventėje ir klasės ponia Padaro savo apsilankymą kapinėse, taip pat "balandžio mėn. Dienos" (p. 332), po to, kai Rusijoje priimtų Velykų muitinės, apsilankę kapuose. Sinchronizuotas su tikru bažnyčios kalendoriumi, jo kelias taip pat pažymėtas religiniais objektais ir simboliais: jis eina Katedra. \\ T Gatvė, vyrai vienuolynas, įeina į kapines per vartus, per kurį "parašyta Dievo motinos prielaida"(P. 332) ir galiausiai sėdi priešais kirsti ant kapo.

Mūsų ponia prielaida yra dar vienas sakralinis vizualinis įvaizdis, tačiau jis bus pamintis gana laisvai, nedalyvauja Fabuil plėtroje ir yra sumažintas iki vieno, bet vieno vardo, išsiųstos į bažnyčios piktogramą tapybos kodą. Priešais, du faktiškai intradigietiški, narstyviai aktyvi ir apskritai, nesikalbantys sakraliniai vaizdai neabejotinai turi romanų jausmą šventiniam gerovei. Individualiai, nei karaliaus portretas, nei OLI portretas yra religiniai, bet kartu jie atitinka krikščionišką paradigmą. Mirtis (ir mirtis vargu ar vargu ar vargu ar ne tik savanoriškai: pats provokavo jo žudikas), o tada "nemirtingai" prisikėlimas į išaukštintą Adepta vaizduotę, Dievo-sūnus yra panašus, įskaitant kitą simbolizmo šeimos struktūrą. Jei manote, kad tiek karaliaus tėvas epizode su savo dalyvavimu tam tikru metu sujungia nuo galios skaičiaus į erotiškai patrauklų vaizdą, flirty žaidimo objektą ir jo tikrąją žemišką hipostazę, represinę motinos viršininką, posūkį Iš sustabdytas, viso sklypo reikšmė tampa neutralizacija, oficialios "tėvų" galios susilpnėjimas: kompozicinis įrenginys, vienu metu, analizuojami Vygotsky, pakeičia šią galią su švelniu jaunų anemono galia ir vyresnio amžiaus žmonėmis ventiliatorius. Sunkus pritvirtintas stabiliuose švaistriniuose objektuose yra prastesnis už šviesą, suformuotas atmosferos poveikis (šaltas, vėjas).

Tačiau ši lengvata yra brangi kaina. Radikalus krikščioniškoji tradicija, Bunin interpretuoja Velykas kaip išlaisvinimo atostogas ne tik iš pasaulinės galios ir nuo kūno, bet ir apskritai. Paskutiniame istorijos etape gyvena herojės figūra pirmą kartą yra pakeista vizualiai, o tada prarasti visą viziją. Toks galutinis dingimas yra tradicinis švilpimas intradietikinių vaizdų meniniame pasakojime, kur jie dažnai praranda ar sunaikina, nuo dizaino įrenginių konvertuojami į beformų cheminę medžiagą (krikščionybė gali suvokti jį kaip "dvasia") [Zenkin 2013]. Kalbant su draugu, Olya Mešcherskaya teka nuosekliai ir išmeta išvaizdos detales, būdingas, pasak jos "senoji, juokinga knyga" (p. 333), graži moteris, - akys, blakstienos, Stan ir kt. Į galutinį galą pasilikti pagrindiniame, nevivial momento, "paprastas kvėpavimas". Po mirties, ji pati identifikuoja su šiuo kvėpavimu ir ištirpina įforminti "Air Du-News": "Dabar šis šviesos kvėpavimas buvo išsklaidytas dar kartą pasaulyje, šiame debesuotame danguje, šiame šalto pavasario vėjo" (p. 333). Yra intertekstualus ritininis skambutis su dideliu pirmtaku - Flaubert, kuris panašiai apibūdino jo herojaus Emma Bovari: "... ir užteršimo įpjovos, kad ji pati skleidžia save, sumaišyti su visais aplink jį, slepiasi į jį - tyloje Naktį, plaukiojančiame vėjoje ir šlapiuose kvapuose, kurie išeina iš upės "[Flaubert 1947: 170]. Su "ponia Boya" sutampa su tik šiuo konkrečiu motyvu, bet ir bendra Stabulo Canva yra gyvenimo ir mirties istorija, bet žavinga provincijos su gražiu akimi gyvenimu, kuris po jo gailes, ar jis tampa kultu Cult iš savo Eriathic Admirer (Floba-Ra yra Charles Bovarie). Bunin taiko panteistinį interpretaciją mirties-likvidavimo ne tik gyvam asmeniui, bet ir jo posthumous atvaizdas: paskutinėje frazėje, romanai išnyksta, absorbuojamas pagal gamtos ir Olya Mešcherskaya pati, ir jos kapo fotografija. Užuot buvę buvęs mirusiojo paminklas, pats vizualinis vaizdas yra atšauktas, išsklaidytas ant vet-ru, tarsi sauja dulkių. Kitas, daugiau žiaurus mirties ir entropijos procesas išliko už istorijų ir autorių teisių ir entropijos, dar nėra žinoma, kad yra revoliucija, kuri nutiks per metus, nužudys imperatoriaus gražų, sunaikins didžiąją dalį savo portretų ir greičiausiai sunaikins daugumą savo portretų ir greičiausiai sunaikins daugumą savo portretų ir greičiausiai sunaikins daugumą savo portretų ir greičiausiai sunaikins Atsargiai trapių porceliano papuošalai ant ponios apskrities kapo, o gal pati kapo. Istorija tęsė literatūrą per Piza-Tel.

Du vizualiniai vaizdai "paprastas kvėpavimas", kurį istorija yra viena su kita ir, dėka simbolių požiūrio, pakyla sudėtingą meilės, galios ir mirties semantiką, formuoti dedikuotus taškus savo įsivaizduojamame pasaulyje, pritraukiant daugiau dėmesio skaitytojas ir veikiantis asmuo. Olya Mešcherskaya ir nuotraukos karaliaus keitimosi nuomonėmis tęsiama nuomonėmis tarp Olya Meshcherskaya nuotraukoje ir jos klasėje: du portretai yra perkraunami vienas su kitu per romano tekstą. Teorijos požiūriu jie gali būti vizualinio atraktoriaus pavyzdžiai literatūros tekste.

Bibliografija / nuorodos.

[Bunin 1970] - Bunin I.A.Mėgstamiausi / atvykti Menas. L. Kratikova. M.: Menas Lee-Terastura, 1970 m.

(Bunin I.A.Izdbrannoe / ed. Iki L. Krutikovos. Maskva, 1970 m.)

[Bunin 2009] - Bunin I.A.Surinkti darbai: 9 tonų / sosto. ir įrašas Menas. I. Vladimirovas, komentaras. A. Baboro. T. 4. m.: Terra - Book Club, 2009.

(Bunin I.A. Sobranie Sochineniy: 9 Vols. / Ed. Iki I. Vladimirovo ir A. Baboreko. Vol. 4. Maskva, 2009.)

[Vygotsky 1986] - Vygotsky HP.Psichologija / preport. A.N. Leontit, komentaras. L.s. Vygotsky ir VYACH.VS. Ivanova. M.: 1986 m.

(Vygotsky L.s.Psikhologiya iskusstva / ed. A.N. Leont'ev ir VYACH.VS. Ivanovas. Maskva, 1986.)

[Jolkovsky 1992] - Jolkovsky A.K.Klajojo sapnai: nuo Rusijos modernizmo istorijos. M.: Sovietinis rašytojas, 1992 m.

(Zholkovsky A.K.Bluzhayushchie Sny: Iz Istorii Russkogo Modernizzma. Maskva, 1992)

[ZENKIN 2013] - Zenkin s.n.Intrancetinis vaizdas fantastiškoje istorijoje // AMP: Atmintis A.M. Peskov / Ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamynas, N. Mazur, V. Milchina ir N. Speranskaya. M.: RGGU, 2013 m. P. 384-395.

(Zenkin S.N. INTRADIEGETICHESKIY OBRAZ V FANTTI-CHES-KOM RASSKAZE // A.M.P.: PAMYATI A.M. Peskova / ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin-A, N. Ma-Zur, V. Mil'china ir N. Speranskaya. Maskva, 2013 m. P. 384-395.)

[Cantorovich 2014] - Kantorovich E.Du karaliaus organai: Viduramžių politinės teologijos tyrimas / už nuo anglų Ma. Boysova ir A.YU. Sergina. M.: Instituto Gaidar, 2014 m.

(Kantorowicz E.H.Karaliaus dviejų įstaigų: tyrimą dėl viduramžių politinės teologijos. Maskva, 2014. - Rusijoje.)

[Flauber 1947] - Flaubert G. Pasirinkti darbai / už. Su Franz. A. Romma. M.: Oziz, 1947 m.

(Flaubert G. Izbrannye sochineniya. Maskva, 1947 - Russ.)

[Yampolsky 2004] - Yampolsky M.B. Simbolinė fiziologija. Kn. 1: Leviafano sugrįžimas. M.: Nauja literatūros apžvalga, 2004 m.

(IAMPOLSKI M.B.Fiziologiya simvolicheskogo. Vol. 1: Vozvrashchenie Leviiafana. Maskva, 2004.)

Plg. Michailas Yampolskio svarstymai apie regėjimo įvaizdį suverenios kaip organizavimo koeficientas galios erdvės naujoje "Eurchateing" kultūroje: [Yampolsky 2004].

Jos realūs tėvai yra paminėti tik istorijoje netiesiogiai boso žodžiais: "... mes sugadiname savo tėvus dvidešimt metų batus" (p. 330), o tada tiesiog grojo pačios olya dienoraštyje: " Tėtis, mama ir tolya, visi nuėjo į miestą, aš pasilikau vieni "(p. 331). Visa jų funkcija - ontologiškai paklusnūs, išpjauti ir pašalinti, paliekant dukterį tarp kitų žmonių žmonių, į submeniu tėvų ir jų abejotinų giminaičių galia.

Yra dar vienas, panašus į kompozicijos sudėtį, kurią parašė Ilya Repin 1896 (dabar Rusijos muziejuje (IL. 2)); Imperatorius yra daugiau jaunų (28 metų) ir yra pavaizduotas tarp "Brilliant Hall" visapusiškai augant, o Lipgarta turi 32 metų, o šis skaičius supjaustomas į kelio lygį. Tačiau kino pakraštyje karalius nėra toks nebaigtas laikysena, o asmuo yra aiškiai aiškiai išdėstytas; Šis realus paveikslas būtų blogesnis nei papuošti oficialią biurą ir okotinio palūkanų "žaismingą" (p. 328) gimnazijos.

Šis vizualumo režimas skiriasi nuo klasikinės, kurioje vaizdas gali rėmas. \\ T, pateikti už tikrų rekvizitų objektų (pvz., XIX a. Panoroje). Čia vaizdas yra įterptas (su "iš" iš "" iš "" viduje "viduje" per mitybos realybę, o ne kaip išorinė iliustracija, įtraukta į knygą) nėra realiame, bet tekstinėje, ontologiškai "susmulkintoje" aplinkoje; Jis yra tikra savo "sistema".

"Bunin" istorija buvo parašyta 1916 m., O jo rėminimo pasakojime gramatinė yra aišku, kad pagrindiniai įvykiai įvyko neseniai praeityje; Todėl "jaunas karaliaus" portretas buvo parašytas ne vėliau kaip prieš 15 metų. Šį kartą vyresnio amžiaus boso amžius, kuris kada nors turėjo šią nuotrauką, ir nuo to laiko nesikeitė šios nuotraukos ir nepasikeitė situacijos biure.

"... mes vadiname jį ryte, ir aš jį pašaukiau su nedideliu kvėpavimu" - šie bichnologijos žodžiai yra įrašomi į "grario dienoraštį" G.N. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (komentaras A. Sahakyans).

Sakytojo vyrų išvaizda aiškiai pasireiškia, pavyzdžiui, jaunų olya žavesio aprašyme. Du lyčių poros - karalius / bosas ir pasakotojas / klasės ponia - turėti struktūrinį lygiagrerumą: abiem poromis, moteris yra mitybos realybėje, ir žmogus nėra, yra kitoje vizualinio / pasakojimo rėmo pusėje vaizdingas veidas arba balsas. Dviejų porų funkcijos yra artimos: pasaulio kūrimas ir priskyrimas (galingas arba vizualus).

Kitas amžius dviprasmiškumas: klasė vadinama "pagyvenusi mergina" (p. 332), ir ši formulė, naudojama vietoj standarto "senosios merginos", yra tas pats paslėptas oksimoronas, kaip "jaunas karalius": iš tikrųjų jie yra abu buvo kažkada Jaunimas ... Anchroninė apibrėžimas "Mergina" aidai su Olya Mešcherskaya charakteristika ("Aš nepastebėti su mergina ..." (p. 329)) ir tinka į savo žodžių terminologinę paradigmą su bosu ("Jūs esate nebėra mergina ... bet ne moteris ... "(p. 330)). Kaip "mergina" atvėsti lady., "Maža moteris" (332 psl.), Yra lygi su "maža" gimnazijos amžiaus prasme, kuri net pranoksta savo moteriškumą (seksualumą).

Jis pirmiausia atkreipė dėmesį į ryšį tarp dviejų portretų "paprastu kvėpavimu" ir jų bendrąja funkcija: tai yra "du atgaivinti portretai" (tipiškas įvairovė romantizmo literatūroje), kuri, nepaisant suvaržymo sistemos gausos ", -" Iš jų išeiti iš vidaus tikrovės [Jolkovsky 1992: 141-142]. Vienas iš "paprasto kvėpavimo" simbolių gali būti laikomas šio proceso pirmtaku - herojaus, kazokų pareigūno žudiku " plebei rūšys, kurios neturėjo lygios nieko bendro su šiuo apskritimuKuriai priklausė Olya Mešcherskaya "(330 psl.). Dabar, su retrospektyviu požiūriu Memella dvikovos pasaulio, jo nusikaltimas yra skaityti kaip greito sukilimo socialinių bazių ženklas, kuris bunin bus apibūdinti su siaubo "išvaizdos dienomis". (Aleksandros Urakova stebėjimas, kurį esu dėkingas už kritinį mano teksto skaitymą.)

Istorija "Lengvas kvėpavimas" Bunin parašė 1916 m. Darbe autorius turi įtakos šio laikotarpio meilės ir mirties būdingų temoms. Nepaisant to, kad istorija yra parašyta ne skyriuose, istorija yra fragmentiška ir susideda iš kelių dalių, pastatytų abejingame užsakyme.

Pagrindiniai veikėjai

Olya Meshcherskaya. "Jaunasis gemnasistas buvo nužudytas kazokų pareigūnu, nes ji sakė, kad jis nepatiko.

Gimnazijos viršininkas

Kiti simboliai

Kazokų pareigūnas - nušautas Olya dėl nelaimingos meilės, "negraži ir plebiano rūšys".

Cool Lady Oli Meshcherskaya

"Kapinėse, per šviežią molio krantinę yra naujas kryžius nuo ąžuolo". Kryžius turi išgaubtą porceliano medalioną su fotografiniu "Olya Meshcherskaya" gimnazijos portretu "su džiaugsmingomis, ryškiomis gyvomis akimis".

Mergina Olja nesibaigė tarp kitų gimnazijos, tai buvo "pajėgi, bet žaisminga ir labai neatsargus į instrukcijas" Lady. Bet tada mergaitė pradėjo kurti "klestėti". 14 metų amžiaus "," ji, su plona juosmens ir plonomis kojomis, krūtinė jau buvo gerai aprašyta "ir formas. "Penkiolika ji jau girdėjo grožį". Skirtingai nuo jo nuorodų merginų, Olya "nebijo - be rašalo dėmių ant pirštų, nei dažyto veido, nėra baisių plaukų." Be jokių pastangų jie atėjo į savo "elegancija, vaikas, vikrumas, aiškus blizgesio akis".

Olya geriau nei visi šoko ant Balas, bėgo fonders, jis buvo labiausiai įstrigęs Balas ir jos geriausios klasės mylėjo ją labiausiai. "Ji buvo nepastebima mergaitei" ir netgi padarė savo vėją.

"Praėjusį žiemą" Olya Megherskaya "visiškai nusileido nuo įdomumo, kaip sakė gimnazijoje." Vieną kartą dėl didelių pokyčių mergina pavadino bosą ir padarė savo papeikimą. Moteris pažymėjo, kad Olja nebebuvo mergina, bet dar ne moteris, todėl ji neturėtų dėvėti "moterų šukuosena", brangių keteros ir batus. "Nenaudokite paprastumo ir ramybės", Megherskaya atsakė, kad Madame yra klaidinga: ji jau yra moteris, o draugo draugas ir kaimynas popiežius, Aleksejinio Mikhailovičiaus brolis Malyutin, yra kaltas. "Tai įvyko praėjusią vasarą kaime."

"Ir po mėnesio po šio pokalbio" Cossack pareigūnas nušovė Olją "stoties platformoje, tarp didelės žmonių minios". OLI bendradarbiavimas patvirtino BOSS patvirtintas. "Pareigūnas pareiškė teisminį tyrėją, kad Megherskaya jį nusileido, jis prisiekė savo žmoną", ir stotyje ji sakė, kad jis nepatiko jam ir "davė jam skaityti dienoraščio puslapį, kur sakė Malyutin. "

"TEN-liepos praėjusiais metais" Olya rašė dienoraštyje: "Visi išvyko į miestą, aš išliko vieni.<…> Alexey Mikhailovičius atvyko.<…> Jis liko, nes lyja.<…> Jis apgailestavo, kad nerado tėvo, buvo labai animacinis ir laikė save su Cavalieriu, jis juokavo daug, kad jis jau seniai įsimylėjo su manimi.<…> Jis yra penkiasdešimt šešerių metų amžiaus, bet jis vis dar yra labai gražus ir visada apsirengęs gerai.<…> Už arbatą, mes sėdėjome ant stiklo verandos, jis rūkė, tada persikėlė į mane, pradėjo pasakyti tam tikrą malonumą dar kartą, tada apsvarstyti ir pabučiuoti mano ranką. Aš uždariau savo veidą su šilko nosine, ir jis kelis kartus pabučiavo ant jo lūpų per nosinę ... aš nesuprantu, kaip tai gali atsitikti, aš nuėjau beprotiškai, aš niekada maniau, kad buvau toks! Dabar aš esu vienintelis būdas ... aš jaučiu tokį pasibjaurėjimą jam, kad negaliu išgyventi! .. "

Kiekvieną sekmadienį, po vakarienės, maža moteris Mešchersky ateina į Oli Meshcherskaya kapą - kieta mergina. "Olya" tapo "negailestingų daisų ir jausmų objektu". Sėdi į kapą, moteris primena šviesiai veidą karsinoje ir atsitiktinai pokalbį: Meshcherskaya papasakojo draugui apie skaityti Tėvo knygoje, kad tariamai pagrindinis dalykas moteriai yra "lengvas kvėpavimas" ir ką ji turi, olya, tai yra.

"Dabar tai lengva kvėpuoti vėl išsibarstę pasaulyje, šiame debesuotame danguje, šiame šalto pavasario vėjo."

Išvada

Istorijoje "Bunin" kontrastuoja pagrindinį ole "Ole" gimnazijos mešchershesio heroją - kaip taisyklių, socialinių normų ir klasės ponia personifikacija - kaip svajonių personifikacija, pakeičianti tikrovę. "Olya Meshcherskaya" yra visiškai kitokia moterų įvaizdis - mergaitės, išanalizavus suaugusiųjų ponia, viliojančią, kuri nėra būdinga taisyklių baimė ar pernelyg didelė svajonių baimė.

Bandymų istorija

Patikrinkite trumpą mėginio tešlos įsiminimą:

Reitingo pakartojimas

Vidutinis reitingas: keturi. Bendras reitingas: 1441.