Kodėl baltas apskritimas juoda fone. Optines iliuzijos

Pažiūrėk iš toloant piešinio ir pasakykite man: Kiek juodųjų apskritimų gali tilpti į laisvą atotrūkį tarp apatinio apskritimo ir vieno iš viršutinių apskritimų - keturių ar penkių? Labiausiai tikėtina, kad atsakysite, kad keturi puodeliai bus laisvai, tačiau penktadaliu, galbūt vietose praleis. Kada jūs sakysite, kad tiksliai trys puodelis yra dedamas į intervalą, ne daugiau - jūs netikite. Paimkite popieriaus arba grandinės gabalėlį ir įsitikinkite, kad esate neteisingas.

Ši keista iliuzija, kuriai atrodo, kad juodi sklypai yra mažesni nei tokie patys, vadinami "švitinimas". Tai priklauso nuo mūsų akies netobulumo, kuris kaip optinis aparatas visiškai neatitinka griežtų optikos reikalavimų. Jo lūžio žiniasklaida nesuteikia tinklainės tiems aštrių kontūrų, gautų ant gerai įrengto fotografijos aparatų: dėl vadinamojo vadinamojo sferinė aberacijakiekvienas šviesos kontūras yra apsuptas ryškios sienos, o tai padidina jo matmenis akies akių apvalkalui. Dėl to ryškios zonos visada atrodo labiau nei lygios juodos spalvos.

Savo "mokymas apie spalvas" Didžiosios poeto Götte, kuris buvo dvasinis stebėtojas gamtos (nors ne visada pakankamai teismo gydytojas), rašo apie šį reiškinį taip:

"Tamsus dalykas atrodo mažesnis už tos pačios vertės vienišas. Jei mes manome, tuo pačiu metu baltas apskritimas ant juodo fono ir juoda apskritimo to paties skersmens baltame fone, pastaroji mums atrodo apie 1/5 mažiau nei pirmasis. Jei juodasis apskritimas yra atitinkamai daugiau, jie atrodys lygūs. Jaunas Mėnulio pjautuvas atrodo priklausantis didesniam skersmens rate nei likusios tamsos Mėnulio dalies, kuri kartais atsitinka, kad būtų išskiriamos ("pelenų šviesa" mėnulio. - Ya. P.). Tamsoje suknelė žmonės atrodo plonesni nei šviesoje. Šviesos šaltiniai, matomi dėl kraštų, gamina atrodančią išpjovimą. Valdovas, dėl kurio atsiranda žvakės liepsna, pateikiama su šia vieta šioje vietoje. Didėjantis ir nustatymas saulė daro kaip įsišaknijimą į horizontą. "

Šiose pastabose viskas yra tiesa, be patvirtinimo, tarsi baltas apskritimas atrodo labiau lygus juodajai vienai ir toms pačioms akivaizdžiai. Padidėjimas priklauso nuo atstumo, nuo kurio laikoma puodelis. Dabar bus aišku, kodėl ji yra.

Perkelkite brėžinį su juodais apskritimais nuo akies, - iliuzija taps dar stipresnė, net ryškėja. Tai paaiškina tuo, kad priedo plotis visada išlieka tas pats; Todėl, jei tai yra glaudaus atstumo, jis padidino šviesos ploto plotį tik 10%, tada nuo tolimojo atstumo, kai atvaizdas mažėja, tas pats priedas bus ne 10%, bet sakai, 30% arba net 50 % jos pločio. Ši mūsų akių bruožas paprastai paaiškina keista šio piešinio nuosavybė. Atsižvelgiant į tai, kad juodame lauke matote daug baltųjų apskritimų. Bet stumkite knygą ir pažvelkite į brėžinį nuo 2-3 žingsnių atstumo, ir jei turite labai gerą viziją, tada nuo 6-8 žingsnių atstumu; Šis skaičius pastebimai pakeis savo išvaizdą: pamatysite jį vietoj baltų šešiakampių, kaip bičių ląstelės.

Aš ne visai patenkinu \u200b\u200bšios iliuzijos paaiškinimą su švitintu, nes aš tai pastebėjau black.atrodo, kad baltame fone taip pat skelbti šešiakampius (žr. Toliau), nors švitinimas čia nepadidėja, bet sumažinapuodeliai. Reikia teigti, kad apskritai esami vizualinių iliuzijų paaiškinimai negali būti laikomi galutiniais; Dauguma iliuzijų ir net neturi paaiškinimų.

Spalvos ir kontrasto iliuzija

Pažvelkite į paveikslėlio centrą.
Visų baltųjų juostelių sankirtoje yra mažios juodos spalvos apskritimai. Tuo pačiu metu, jei sutelkiate dėmesį į bet kurią iš šių sankryžų, apskritimas dingsta. Iliuzija yra žinoma kaip "Gering Laice"

Ar matote šachmatį su baltais ir juodais kvadratais?
Pilkos juodos ir baltos spalvos ląstelių pusės. Pilka yra suvokiama kaip juoda, tada kaip balta.

Atkreipkite dėmesį į apskritimų atspalvius.
Žalia pilka, pilka, atrodo, yra alyvinė ir apsupta raudona - mėlyna - žalsva.

Kiek spalvų yra naudojama šiam vaizdui parašyti?
Trys: baltos, žalios ir rožinės spalvos. Įvairių žaliųjų ir raudonų atspalvių buvimas yra tik iliuzija. Jo atsiradimas priklauso nuo to, ar žalios ir rožinės kvadratai yra šalia vienas kito, arba tarp jų taip pat yra balta.

Kuris iš apskritimų yra lengvesnis?
Čia apskritimai turi absoliučiai tą patį pilkos spalvos atspalvį. Bet lyginant su fono turtingumu, jie atrodo ryškesni arba tamsesni atspalviai.

Pažvelkite į šiuos du kvadratus. Kuris iš kvadratų ryškesnis?
Skaičių spalva atrodo ryškesnė ir turtinga, jei figūros yra kraštutinės su juodais rėmais. Tiesą sakant, tiek viename, tiek kitoje aikštėje, spalvos yra visiškai vienodos.

Žvelgiant į tašką paveikslėlio centre.
Grotelės. Visų baltųjų juostelių sankryžose, išskyrus sankirtos, kuriose šiuo metu įrašote žvilgsnį, matomos mažos pilkos dėmės. Kaip suprantate, jie iš tikrųjų neegzistuoja.

Kuris iš jų yra pusiau turtingos spalvos?
Apatinės pusės tonas atrodo labiau prisotintas, nepaisant absoliučio abiejų pusių spalvų. Iliuzija atsiranda dėl balto kontūro buvimo skaičiaus viršuje.

Gerai žinomi fizikai ir gydytojai.
Mach juostelės. Sklandus spalvų perėjimas yra suvokiamas kaip juostelės. Baltos sienos yra dar daugiau baltos juostos, o juoda siena - dar juoda. Šios iliuzijos atsiradimo priežastis yra šoninis stabdymas tinklainėje, kitaip tariant, procesų ir mūsų akių struktūros funkcijos.

Pažvelkite į paveikslėlį ir atkreipkite dėmesį į kylančias raudonasias dėmes juodos linijos sankirtoje.
Šios iliuzijos atsiradimo priežastis apima akies tinklainės struktūros ypatumus.

Kokia žiedo dalis yra tamsesnė?
Dalis žiedo ant balto fono atrodo tamsesnis. Jei pašalinsite pieštuką, iliuzija dingsta. Pabandykite atlikti eksperimentą su tikruoju popieriumi ir pieštuku.

Atkreipkite dėmesį į valdybą.
Sunku patikėti, bet baltos ląstelės atspalvyje ir juoda šviesoje yra viena spalva. Tuo pačiu metu mūsų smegenys to nesuvokia. Mūsų suvokimas apie šimtmečius - senas įpročiai daro nuolaidą šešėliai, kuris tariamai sukuria barą, ir automatiškai tarnauja smegenų signaluose "atsipalaiduoti" mūsų sąmonės kvadratų atspalvyje, kad palygintų juos su gėlėmis ant likusios erdvės.

1972 m. Anglų kritikų henry svoris rašė:
"Atrodo, kad tai gali būti lengviau: ant balto fono juodos aikštės. Kiekvienas, tikriausiai, gali tai padaryti. Bet čia yra mįslė: juoda aikštė baltame fone - Rusijos dailininko Casimir Malevicho paveikslėlis, sukurtas šimtmečio pradžioje, vis dar pritraukia sau ir tyrėjams, ir mėgėjams tapybos kaip kažkas šventa kaip mitas, kaip a Rusijos avangardo simbolis. Kas paaiškina šią paslaptį? ".
Ir tęsiasi:
"Jie sako, kad Malevich, rašydamas" juoda aikštė ", ilgą laiką pasakė visiems, kad jis negalėjo valgyti ar miegoti. Ir jis nesupranta, ką tai padarė. Ir iš tiesų, ši nuotrauka yra rezultatas, matyt, kai sunku darbą. Kai pažvelgsime į juodą kvadratą, tada į įtrūkimus matome apatinius spalvingus sluoksnius - rožinius, violetinius, ocher, - matyt, buvo tam tikra spalvų kompozicija, pripažinta tam tikru momentu nepavyko ir užregistruota juoda aikštė. "

Tomografinis infraraudonųjų spindulių nuskaitymas parodė šiuos rezultatus:

Kazemir Severinovich Malevičius gimė KijeveVasario 23 d. 18. 79 metai. Jis buvo išaugo vaikas, o mokyklos esė rašė: "Mano tėtis dirba vadovai dėl cukraus fabrike. Bet jo gyvenimas nėra saldus. Visą dieną jis klauso, kaip darbuotojai kelia nerimą, kai jie vyksta nuo cukraus. Todėl grįžkite namo tėtis dažnai atskleidė mamai. Todėl, kai aš augu, aš tapsiu menininku. Tai yra geras darbas. Nereikia palaukti su darbuotojais, tai nėra būtina vežti sunkumą, o oro kvapo dažai, o ne cukraus dulkės, labai kenksmingos sveikatai. Geras vaizdas yra daug pinigų, ir jūs galite jį piešti per vieną dieną. ".
Perskaitę šią esė, Motina Kozy, Ludwig Alexandrovna (Galinovskaja Maiden) davė jam dažų rinkinį 15-mečiui. Ir 17 metų amžiaus Malevičius įžengė į Kijevo piešimo mokyklą N.I. Murashko.

1905 m. Rugpjūčio mėn. Jis atvyko į Maskvą iš Kursko ir pateikė peticiją dėl priėmimo į Maskvos tapybos mokyklą, nutekėjimus ir architektūrą. Tačiau jis nebuvo priimtas mokykloje. Grįžti į Kursko Malevičius nenorėjo, jis apsigyveno meninėje komunoje Lefortovo. Čia, Didžiojoje dailininko Kurdyumov namuose, apie trisdešimt "bendruomenių" gyveno. Mokėkite už kambarį sudarė septynis rublius per mėnesį - Maskvos standartus, labai pigiai. Tačiau šie pinigai, Malevičius dažnai turėjo būti pasiskolintas. 1906 m. Vasarą jis vėl pateikė dokumentus Maskvos mokyklai, tačiau jis nebuvo priimtas ir antrą kartą.
Nuo 1906 iki 1910 m. Casimir lankėsi klasėse studijoje F.I. Rerberg Maskvoje. Šiuo savo gyvenimo laikotarpiu, dailininko A.A "raidės šviesa Ekstra Musican. M.V. Matyushina. Vienas iš jų apibūdina šiuos dalykus.
Dėl savo finansų pakeitimo Kazimiiras Malevičius pradėjo dirbti su filmo ciklu apie moterų vonią. Nuotraukos nebuvo išsiųsti brangios ir reikalavo papildomų išlaidų simuliatoriams, tačiau tai buvo bent jau kai kurie pinigai.
Kartą dirbau su Simultaners visą naktį, Malevičius užmigo ant sofos savo dirbtuvėse. Ryte jo žmona pateko į pinigus iš jo mokėti už parduotuvės sąskaitą. Matydamas kitą didžiojo meistro drobą, ji virinama nuo pasipiktinimo ir pavydo, sugriebė didelį šepetį ir nudažė juodų dažų drobę.
Pabudimas, malevich bandė išsaugoti nuotrauką, tačiau nesėkmingai - juoda dažai jau buvo išdžiovinti.
Meno istorikai mano, kad tai buvo tuo metu, kad Malevičius turėjo juodos aikštės idėją.

Faktas yra tas, kad daugelis menininkų ilgai prieš Malevičius bandė sukurti kažką panašaus. Šie paveikslai nebuvo plačiai žinomi, bet Malevichas, kuris studijavo tapybos istoriją, buvo neabejotinai žinojęs. Štai tik keletas pavyzdžių.

Robert Fladd, "Didžioji tamsa" 1617

"Bertal", "La Hog (naktinis poveikis), 1843 m." Jean-Louis Petit "

Paul Bilhod, "Negro Night Dravel rūsyje", 1882 m

Alfons Alla ", filosofai sugauti juodą katę tamsoje patalpoje", 1893 m

"Allfon Alla", prancūzų žurnalistas, rašytojas ir ekscentrinis humoristas, populiarios aforizmo autorius "niekada nedelsiant, kad galite padaryti tą dieną, kurią galite padaryti dieną po rytoj.
Nuo 1882 iki 1893 m. Jis nudažė visą panašių paveikslų seriją, nesilaikydamas savo humoro požiūrio į šiuos "Venomeralinių realybių kūrybiniais tyrimais".
Pavyzdžiui, ryžtingai baltos drobės rėmelyje buvo vadinama "Malok mergaičių, eina į pirmąjį vadą sniege." Raudona drobė buvo vadinama "Apopshic Cardinals, surinkti pomidorus ant raudonos jūros krantų", ir panašiai.

Malevich neabejotinai suprato, kad tokių paveikslų sėkmės paslaptis nebuvo apšviesta pačiame paveikslėlyje, tačiau jo teoriniu pagrindimu. Todėl jis neturėjo "juodos suprematic aikštės", kol jis parašė savo garsų manifestą "nuo kubizmo iki supematizmo 1915 m. Naujas vaizdingas realizmas. "

Tačiau nepakanka. Paroda buvo gana vangus, nes įvairios "Suprematists", "kubiniais", "futurists", "Dadaist" "konceptualizuotai" ir "minimalistai" iki to laiko Maskvoje išsiskyrė gana daug, ir jie jau pavargę nuo visuomenės.
Tikroji sėkmė atėjo į Malevičius tik po 1929 m. Lunacharsky paskyrė jį "Žmonių komisaras iš Narkompros". Kaip šio pranešimo dalisMalevičius paėmė savo "juodą kvadratinę" ir kitus darbus parodoje "Santrauka ir siurrealistinis dažymas ir plastikas" Ciuriche. Tada jo asmeninės parodos vyko Varšuvoje, Berlyne ir Miunchene, kur buvo paskelbtas jo nauja knyga "taika kaip freeness". Šlovė apie Juodosios aikštės Malevičius nuvyko visoje Europoje.

Iš Maskvos kolegos neapėmė fakto, kad Malevičius savo poziciją naudojo ne tiek daug tarptautinės sovietinės meno propagandos, kaip ir savo kūrybiškumo propagandai. Ir grįžti iš užsienio 1930 m. Rudenį Malevičius buvo suimtas NKVD dėl denonsavimo kaip "Vokietijos šnipas".
Tačiau dėl Lunacharskio užtarimo, jis praleido tik 4 mėnesius kalėjime, nors jis sugedo su "Liaudies komisaro dailės komisaro" paštu "amžinai.

Taigi, pirmasis"Black Suprematic Square", apie kurį čia ir buvo aptarta, datuotas 1915 m., Dabar jis yra Trettakov galerijoje.
Antrasis "Juodoji aikštė" Malevichas 1923 m. Drew specialiai Rusijos muziejui.
Trečia - 1929 m. Jis taip pat yra Trettakove.
Ir ketvirta - 1930 m., Ypač Ermitažui.

Kiti Malevičio darbai saugomi šiuose muziejuose

Kazemir Malevich, "Raudona Suprematic aikštė, 1915 m

Casemere Malevich, "Black Suprematic Circle", 1923 m

Kazemir Malevich, "Suprematic Cross", 1923 m

Casemir Malevich, "juoda ir balta", 1915 m

Kazemir Malevich, savarankiškas portretas, 1933 m.,
Valstybinis Rusijos muziejus

Kas pritraukia primityvų supematizmą malevich? Būtent tai yra primityvus gėda. Elementaty, paprasčiausias vaizdas sugeba pagimdyti savo versijas, atspėti ir papildymus, jei yra minimali fantazija. Tai taip pat taikoma "juodajam apskritimui", kuris yra ne mažiau įdomus savo kvadratiniam draugui, ir man taip pat.

Juodosios aikštės Casimir Malevich žino viską. Kas yra jo "juodas ratas"?
Antroji šio išradingo versija, sunkiausias Malevicho darbas (taip pat antroji juodos aikštės versija) su savo mokinių pagalbos A. Leporskaya, K. Kalėdų ir N. Aumin. Niekas nebūtų. Matyt, Kalėdos sugriežtino subframe, Leporskaya vynuogių, ir Tustern gavo apskrito. Malevičius lieka tik juodos spalvos dažai ir penkias minutes dirbti su Malyar. Pirmasis variantas buvo parašytas iki aštuonerių metų, tačiau apskritimas išėjo iš kreivės, matyt, Malevičio apyvartoje dar nebuvo, todėl turėjau padengti drobę su vario baseinu ir kažkaip apvyti jį aplink kraštą.

Kas yra šis darbas? Sunku patikėti juo, bet vis dėlto, tai ... apie juodąjį ratą! Nurodyti Malevičiaus darbo koncepciją nepadarė daug darbo, jis buvo neprilygstamas makaronų meistras. Nupieškite geometrines figūras galės pristatyti juos kaip kažką neįvykdyto - vienetai galės.

Malevičius gimė vasario 23 d., Nes kasmet užgožia sovietinės kariuomenės dieną, ryšį su jo vengimu karine pareiga. Jis mirė gegužės 15 dienomis, nei kasmet užgožia mano gimtadienį ir Michailą Bulgakov. Iš viso jis gyveno tik 56 metai, neturėjo laiko vaizduoti visus geometrinių formų variantus. Visų pirma jis turi juodą kvadratą ant balto fono, balta aikštė baltame fone, juoda apskritiška baltame fone ... bet ne "juoda apskritiška juodame fone"! Ir aš nusprendžiau užpildyti šią erdvę (jei galite dažyti šį juodą tuščią). Jis yra priešais jus.

"Žiūrėkite" Suslik "ir nematau. Ir jis yra!" (Gera Lieberman) Žiūrėkite juodą apskritimą? Ir aš nematau. Bet jis yra. Ir kruopščiai žiūrėtojas pastebės. Tai yra visas nuotraukos taškas, tai ne viskas, ką nematote - ne. Kitas vardas yra "juoda skylė juoda kvadratas, ar afrikietiško amerikiečių asilas, sėdintis tamsios urvo nesavanaudiškai." Pavadinkite politiškai teisingą? Gana. Tačiau romanas "dešimt negreat" yra rasizmas, jis turi būti pervadintas į "dešimt Afrikos Amerikos vaikų".

Aš nežinau, kaip poilsio, bet aš baisiai nuobodu apsvarstyti šiuos "šedevrus" malevičius, todėl turiu savo "juodojo apskritimo" variantus. Kaip minimali priemonė "atgaivinti" juodą apskritimą, padaryti nemokamą tapybos dalyką? Čia pateikiami pavyzdžiai. Čia nėra ilgos koncepcijos atšaukimo, viskas yra tokia aiški kaip balta naktis Sankt Peterburge. Ne kiekvienas žiūrovas yra nepagrįstas kūdikis, ir prie žvilgsnio į Malevičius šedevrus, daugelis jų nėra. Taigi aš suprantu, kad padėtų tokiam žiūrovui pažvelgti į juodąjį ratą.

"Juodasis balionas". Nepamirškiu, ar ateina juodi balionai? Na, pavyzdžiui, dėl surinkimo yra pasirengusi arba į Oilmano festivalį, arba galite prisijungti prie katafonaus, kad tai būtų ne taip drąsiai ...

Ir tai yra paradoksinis juodo rutulio versija: "juoda gyry". Ji yra už jos ribų ir tuo pačiu metu, tai nežino, ji yra sojos. Bet jei sriegis suskaido - tada pabėgkite, kas yra kur!

"Konnepad arba riedmenų akmenys". Malevičio nuotrauka nėra paliesti, tačiau skraidančio akmens vaizdas yra akivaizdus.

"Juodoji šypsena". Malevičius buvo žingsnis iki šypsenos išradimo. Bent jau juoda.

"Malevich laikrodis". Čia gali būti daugiau galimybių, tačiau daugelis tikriausiai jau naudojami laikrodžių dizaine.

"Kanalizacija". Ir aš prisimenu, Malevičius teigė, kad jis pavaizdavo visatos gelmes. Yra tai, kad nuotekos taip pat yra visatos pasaulių gelmių natūra.

"Juodas mėnulis". Neigiamai naudojo tikrą Mėnulio nuotrauką. Primena nuostabias, dekoratyvines gėles M. Vrubel būdu; Yra kažkas, ką reikia pažvelgti, skirtingai nuo originalo.

"Black Malevich pagal Pink Picasso". Tai reiškia rožinį kūrybiškumo laikotarpį Pablo Picasso. "Mergina ant rutulio" buvo parašyta dešimt metų anksčiau nei "kamuolys" malevich, galbūt turint įtakos pastarajai.

"Core". Jei pašalinsite ginklą, jis ateis už tracker, tiek branduolio ir disko mesti.

Prieš jus suprematic kompozicija "keturi balti apskritimai ant juodo apskritimo balta aikštė". Tačiau, jei turite baltą marškinėlį su juodais mygtukais, galite apsvarstyti daug šios sudėties kopijų bent laikrodį.

Panašus į ankstesnį "baltą ratą ant juodo apskritimo ant baltos aikštės." Suprematizmas visose jo šlovėje! Parašykite jį Malevich - ten būtų šimtmečio šedevras! Jei tai nebūtų vienas dalykas - šis šedevras dabar yra paskelbtas visur, ant bet kurio pirmojo padangų terminalo. Ir atsiprašau, toks gražus, elegantiškas vardas, ne toks kvailas "Tireage"!

"Juodasis tikslas." Ši "Black Circle" versija, bet kuri kariuomenė mirksi daug ilgiau, jau nekalbant apie bitines. Ir jei paveikslai turi nusiminusią vietą mažoms padangoms, tada pelnas nuo tokio "malevičio" peržiūros labai padidės.

Ir ši sudėtis vadinama "krize". Jis jau yra Navis ir bus pasiruošęs išeiti. Krizė nėra balta arba rožinė, ji visada yra juoda.

Kaip atsikratyti krizės? Tai gana paprasta. Krizė turi apversti ir įkandimą. Aš pridėsiu lapą - ir dabar mes nesame krizė, bet elegantiškas, brangus įrenginys obuolys. Dabar pagrindinis dalykas yra ne grįžti atgal, bet krizė grįš, bet jau sugadinta!

"Proletariato ginklas". SUPREMATIC Simbolizmo sudėtis. Apskritimas, įsigyjantis pavarų pavarą, simbolizuoja sovietinės pramonės inžineriją ir saulę. Kitas objektas - simbolizuoja instrumentą, darbuotojo raktą, tuo pačiu primindama pjautuvo ir plaktuko kryžkelę - darbo ir kolektyvinių ūkininkų ginklus. Jei tik Malevičius pavaizdavo tokį vaizdą laiku - TSRS herbas tikrai atrodytų kitaip. Galbūt tai atrodytų kaip vienas. Na, tiems, kurių buržuaza, kurios nėra paragauti sovietinio proletarinio simbolių, yra pavadinimas ir paprastesnis: "alus".

"Kutuzovo suprematic. Lauko maršalo portretas". Kažkas pasakys: tai ne portretas - kur pats Kutuzovas? Atsakysiu: Pirma, tvarstis yra netinkamas Kutuzovo akies nebuvimas. Antra, kiekvienas antrasis žiūrovas tiksliai rūpinasi Kutuzovu, taigi atrodo pakankamai portretas.

Minimalus veiksmus su ankstesniu vaizdu - ir mes jau turime kepti kiaušinius pusryčiams. Paskambinkime "Kutuzovskaya glazing". Jei klasikinis stiklas turi abu "akis", tada stiklinimas Kutuzovskaja būtinai yra paruošta iš vieno kiaušinio! Moksliškai išreikšti: moneoyaire. Tiems, kurie yra dietoje.

SISIF. Na, tai daug žinoma. Tai yra tokia didelė, bet kvaila senovės pavara, kuri nebuvo atspėti taikyti svirtį. Sakydamas "jėga - protas nėra būtinas" senovės pavara nesirūpino gėdingai.

Yra meno kūrinių, kuriuos visi žino. Šių paveikslų turistai yra ilgos eilės bet kokiu oru, o tada, nukristi į vidų, paprasčiausiai daro savarankiškai savo fone. Tačiau, jei jūs paprašysite turistų, kuris pasirinko iš grupės, kodėl jis yra taip suplyšęs į šedevrą ", - mažai tikėtina, kad jis paaiškins, nes jis patyrė, stumdomas ir patyrė židinio nuotolį. Dažnai tai, kad dėl nuolatinio informacijos triukšmo aplink tam tikrą darbą yra pamiršta pagal jo esmę. Mūsų užduotis antraštėje "Didžioji ir nesuprantama" gali prisiminti, kodėl kiekvienas turi eiti į Ermitažą, Louvre ir Uffizi.

Pirmoji mūsų pozicijos nuotrauka buvo Canvas Casimir Malevich "Black Square". Galbūt tai yra labiausiai žinomas ir prieštaringas darbas Rusijos meno ir tuo pačiu metu labiausiai atpažįstamas Vakaruose. Taigi Londone dabar yra didelės apimties paroda, skirta menininko darbui. Pagrindinė paroda, žinoma, "juoda aikštė". Netgi gali būti teigiama, kad Europos kritikai, rusų menas nėra susijęs su Karlom kulka ir Ilya Retin, būtent Malevich. Tuo pačiu metu, deja, keletas Trettakov galerijos ar Ermitažo lankytojų gali aiškiai pasakyti, kas yra tokia žinoma ši drobė. Šiandien mes stengsimės ją išspręsti.

Kazimir Malevich (1879 - 1935) "Savęs portretas". 1933 m.

1. Tai N."Black Square", bet"Juoda aikštė ant balto fono"

Ir tai svarbu. Šis faktas turėtų būti prisimintas kaip Pythagore teorema: gyvenime, mažai tikėtina, kad bus naudinga, bet ne žinoti jos kažkaip nepagrįstą.

K. Malevich "juoda aikštė baltame fone". 1915 m. Saugoma Trettakov galerijoje

2. Tai nėra kvadratas

Iš pradžių menininkas pavadino savo nuotrauką "Quadrangle", kuris yra patvirtintas linijiniu geometrija: nėra tiesioginių kampų, šalys nėra lygiagrečios vieni kitiems, o linijos yra netolygios. Taigi jis sukūrė judančią formą. Nors, žinoma, norėdami naudoti liniją.

3. Kodėl Malevichas padarė kvadratą?

Savo prisiminimuose menininkas rašo, kad tai buvo nesąmoningai. Tačiau meninės minties kūrimas gali būti atsekamas jo nuotraukose.

Malevičius dirbo projektą. Nenuostabu, kad iš pradžių jis buvo sužavėtas kubizmu su teisingomis formomis. Pavyzdžiui, 1914 m. Paveikslėlis - "Sudėtis su Joconda". Čia jau yra juodos ir baltos stačiakampės.

Kairė - Kazimiir Malevich "Sudėtis su Joconda". Teisė - Leonardo da Vinci "Mona Lisa", ji "Joconda"

Tada, kai sukuriant dekoracijas operos "Pergalės virš saulės", kai aikštė idėja pasirodė kaip nepriklausomas elementas. Tačiau nuotrauka "juoda aikštė" pasirodė tik po dvejų metų.

4. Kodėl tiksliai kvadratas?

Malevičius manė, kad tai buvo visų formų pagrindas. Jei sekate menininko logika, apskritimas ir kryžius jau antriniai elementai: kvadrato sukimas sudaro apskritimą, o baltų ir juodųjų plokštumų judėjimas yra kryžius.

Nuotraukos "Black Circle" ir "Black Cross" buvo parašyta vienu metu su juoda aikštė. Kartu jie atsiskaito dėl naujos meno sistemos pagrindu, tačiau pirmykštis visada buvo per aikštę.

"Black Square" - "Black Circle" - "Black Cross"

5. Kodėl yra kvadratinis juodas?

Malevičiui juoda yra visų esamų spalvų mišinys, o balta yra kiekvienos spalvos nebuvimas. Nors tai visiškai prieštarauja optikos įstatymams. Kiekvienas prisimena, kaip mokykloje jie pasakė, kad juoda spalva sugeria poilsį ir balta - sujungia visą spektrą. Ir tada mes padarėme patirtį su lęšiais, žiūrint į gautą vaivorykštę. Bet Malevichas turi priešingą.

6. Kas yra supematizmas ir kaip tai suprasti?

Malevičius 1910-ųjų viduryje įkūrė naują meno kryptį. Jis pavadino jį supematizmu, kuris iš lotynų kalbos reiškia "aukščiausius". Tai yra, jo nuomone, šis kursas turėjo tapti visos kūrybinės menininkų paieškos vertex.

Suprematizmas yra lengva žinoti: įvairios geometrinės formos yra sujungtos į vieną dinamišką, paprastai asimetrinę sudėtį.

K. Malevich "Suprematizmas". 1916 m.
Vienos iš daugelio dailininko špaminių kompozicijų pavyzdys.

Ką tai reiškia? Panašios formos žiūrovas paprastai suvokiama kaip spalvingų vaikų kubeliai, išsklaidyti išilgai grindų. Sutinku, tai neįmanoma dviejų tūkstančių metų atkreipti tuos pačius medžius ir namus. Menas turėtų rasti naujas išraiškos formas. Ir jie ne visada aišku, kad miestai. Pavyzdžiui, mažas olandų audinys kažkada buvo revoliucinis ir giliai konceptualus. Dėl vis dar gyvybinė filosofija buvo rodoma per elementus. Tačiau dabar jie suvokiami, o kaip gražios nuotraukos, šiuolaikinis žiūrovas paprasčiausiai nemano virš gilaus darbų reikšmės.

Jan Davids de Hem "pusryčiai su vaisiais ir omar." Antrąjį XVII a. Ketvirtį.
Kiekvienas Olandų elementas vis dar yra tam tikras simbolinis reikšmė. Pavyzdžiui, citrina yra saikingo simbolis.

Ši plona sistema žlunga, kai susipažinę su avangardų nuotraukomis. Čia sistema neveikia "gražiai - ne graži", "realu - ne realus". Žiūrovas turi galvoti, kad jie gali reikšti šias keistas linijas ir puodus ant drobės. Nors iš tiesų yra ne mažiau citrinų olandų vis dar gyvena, tiesiog lankytojai į muziejų nedaro jo išspręsti. XX a. Nuotraukose būtina nedelsiant suprasti meno kūrinio idėją, kuri yra daug sudėtingesnė.

7. Visada tik Malevičius buvo toks protingas?

Malevichas nebuvo pirmasis menininkas, kuris pradėjo kurti panašius paveikslus. Daugelis Prancūzijos, Anglijos ir Rusijos meistrų buvo arti neriboto meno supratimo. Taigi, Mondrianas 1913 - 1914 sukūrė geometrines kompozicijas, o Švedijos dailininkas Hilma AF Clint parašė vadinamąsias spalvų diagramas.

Hilma af clint. Iš SUW serijos (žvaigždės ir visata). 1914 - 1915 m.

Tačiau tai buvo Malevich geometrija įgijo aiškų filosofinį subtitrą. Jo idėja aiškiai atsirado iš ankstesnio meninio srauto - kubizmo, kur daiktai yra susmulkinti į geometrines formas, ir kiekvienas iš jų yra dažytos atskirai. Supematizme nustojo pavaizduoti originalią formą, menininkai persikėlė į valyti geometriją.

Pablo Picasso "Trys moterys". 1908 m.
Mėginio ubizmo pavyzdys. Čia menininkas dar nepriėmė formos prototipo - žmogaus kūno. Skaičiai yra panašūs į dailidės skulptoriaus darbą, kuris sukūrė savo darbą su kirviu. Kiekviena "supjaustyti" skulptūra yra nudažyta raudonos spalvos atspalviu ir neviršija sienų.

8. Kaip kvadratas gali judėti?

Nepaisant išorinio statinio, ši nuotrauka laikoma viena iš dinamiškiausių Rusijos avangardo istorijoje.

Remiantis menininko planu, juoda aikštė simbolizuoja švarią formą, o baltas fonas yra begalinė erdvė. Malevičius naudojo būdvardį "dinamiškas", kad parodytų, kad ši forma yra erdvėje. Atrodo, kad visatoje yra planeta.

Taigi fonas ir forma yra neatsiejami vienas nuo kito: Malevičius rašė, kad "Svarbiausias dalykas suprematizmas yra du pagrindai - juodos ir baltos energijos energija, aptarnaujanti veiksmų formos atskleidimą." (Malevich K. surinkta darbai 5 tomai. M., 1995. Volume 1. p.187)

9. Kodėl "juoda aikštė" yra dvi kūrinijos datos?

Drobė buvo sukurta 1915 m., Nors autorius pats parašė 1913 m. Tai buvo padaryta, matyt, kad pasiektų savo konkurentus ir tvirtina čempionatą kuriant viršvalstybinę kompoziciją. Iš tiesų, 1913 m.

Bet tapyboje ketinime buvo įkūnijami tik 1915 m. Vaizdas buvo pristatytas avangardo parodoje "0, 10", o menininkas jį įdėjo į raudoną kampą, vieta, kur piktogramos paprastai kabo į stačiatikių namą. Šis žingsnis, Malevičius paskelbė drobės reikšmę ir buvo teisinga: vaizdas tapo pasukimo tašku avangardo plėtrai.

Nuotrauka, paimta parodoje "0, 10". "Black Square" pakimba raudoname kampe

10. Kodėl "juoda aikštė" ir Ermitažas ir Trettakovka?

Malevich elgėsi kelis kartus į aikštės temą, nes jam tai yra pagrindinė supeminė forma, po kurios apskritimas ir kryžius yra svarbūs.

Pasaulyje yra keturi "juodi kvadratai", tačiau jie nėra visiškai vienas kito kopijos. Jie skiriasi nuo dydžio, proporcijos ir laiko kūrimas.

"Juoda aikštė". 1923 m. Saugomi Rusijos muziejuje

Antrasis "Black Square" buvo sukurtas 1923 m. Bienalei Venecijoje. Tada, 1929 m. Menininkas sukuria trečią vaizdą konkrečiai jo asmeninei parodai. Manoma, kad jis paprašė jo muziejaus direktoriaus, nes originalus 1915 m. Jau buvo padengtas įtrūkimų, krekingo tinklu. Menininkas nepatiko idėja, jis atsisakė, bet tada pakeitė savo mintis. Taigi pasaulyje jis tapo vienu kvadratu.

"Juoda aikštė". 1929 m. Saugoma Trettakov galerijoje

Paskutinis pasikartojimas buvo sukurtas 1931 m. Niekas nežinojo apie ketvirtojo pasirinkimo egzistavimą, o 1993 m. Daugiau paslaptingas tapybos gerbėjas nematė: jis niekada negrįžo į internetą. Vaizdas pradėjo priklausyti stiklainiui. Bet ne ilgai: jis bankrutavo 1998 m. Vaizdas buvo nupirktas ir perduodamas į saugyklą į Ermitažą.

"Juoda aikštė". 1930 m. Pradžioje. Saugomi Ermitaže

Taigi, pirmoji 1915 m. Paveikslėlis ir 1929 m. Trečiasis variantas yra saugomas Trettakov galerijoje, antrasis variantas yra Rusijos muziejuje, o paskutinis - įterp.

11. Kaip amžininkai reagavo į juodąją aikštę?

Jei tikisi suprasti Malevich kūrybiškumą nebėra paliktas, nebūkite liūdna. Net Rusijos avangardisto pasekėjai visiškai nekelia grėsmės dailininko. Kol mūsų laikas pasiekė vieno iš meistro amžininkų dienoraščius - Pairelio tikėjimą. Ji rašo:

"Malevich tiesiog parašė aikštę ir visiškai sutraiškė su rožiniais dažais ir kitais juodais dažais ir tada daug daugiau kvadratų ir trikampių skirtingų spalvų. Elegantiškas buvo jo kambarys, visas modelis, ir tai buvo gera kirsti akis nuo vienos spalvos į kitą - visas skirtingas geometrines figūras. Kaip ramiai tai buvo pažvelgti į skirtingus kvadratus, nieko maniau, aš nenorėjau nieko. Rožinė spalva malonu, o kitas juoda taip pat malonu. Ir mums patiko. Mes taip pat tapo suprematiais. " (Malevich apie save. Šiuolaikiniai apie malevičius. Laiškai. Dokumentai. Prisiminimai. Kritika. 2 tomai. M., 2004.

Tai tarsi sakydamas apie mažų olandų gyvenimą - kodėl galvoti.

Tačiau yra labiau įsimintinų komentarų. Nepaisant to, kad ne visi suprato filosofinį postekstą drobės, jos reikšmė vis dar buvo vertinama. Andrey White sakė apie supematizmą:

"Tapybos istorija ir visi šie supjaustyti priešais tokius kvadratus - nulis!" (Malevich apie save. Šiuolaikiniai apie malevičius. Laiškai. Dokumentai. Prisiminimai. Kritika. 2 tomai. M., 2004 m.

Aleksandras Benoit, "Meno" judėjimo "pasaulio" įkūrėjas buvo labai pasipiktinęs Malevičiaus įėjime, tačiau vis dar suprato svarbą, kurią įsigijo vaizdas:

"Black Square į baltą rėmo yra ta pati" piktograma ", kurią Viešpats futuristų siūlo vietoj Madonn ir gėdingai Vener. Tai nėra paprastas pokštas, o ne paprastas iššūkis, ir tai yra vienas iš pradžių savęs pasitikėjimo aktų, kurie turi savo vardą su galimybe juoktis ... ". (Benota A. Paskutinė futuristinė paroda. Nuo "Malevich Apie save ...". T.2. P.524)

Apskritai, paveikslėlis padarė dvejopą įspūdį menininko amžininiais.

12. Kodėl negaliu atkreipti "juodos kvadrato" ir tapti žinomu?

Galite piešti, bet tai nebus įmanoma šlovinti. Šiuolaikinio meno reikšmė yra ne tik sukurti kažką visiškai naujo, bet ir teisingai pristatyti.

Pavyzdžiui, juodi kvadratai atkreipė į Malevičius. 1882 m. Paulius Bilhold sukūrė nuotrauką su nusodintu pavadinimu "Negro nakties kova rūsyje". Net anksčiau, XVII a., Anglų Buvimas menininkas parašė "didelę tamsą" drobę. Bet tai buvo Rusijos avangardistas, kuris pažymėjo vaizdą naują filosofiją ir išnaudojo jį kelis dešimtmečius. Ar gali Tu? Tada į priekį.

Robert Sulenkite "Didžiosios tamsos". 1617 metai.

Paulius Bilhold "Negro nakties dravel į rūsį." 1882 m.