Peak Lady Muzikinis darbas Autorius. Opera P.

Modest Tchaikovsky, dešimt metų jaunesniems nei brolis Petras, nėra žinomas kaip dramaturgė už Rusijos ribų, išskyrus "Peak Lady" libretą Puškinyje, dėjo į muziką 1890 m. Pradžioje. Operos sklypą pasiūlė Imperial Petersburg teatrų direktoratas, kuris pašalino didelį spektaklį nuo CATHERINE II. Kai Čaikovskas pradėjo dirbti, jis pakeitė Libreto ir pats iš dalies parašė poetinį tekstą įvedant poetus jam - Puškino amžininkai. Scenos tekstas su Liza žiemos grioveliu visiškai priklauso kompozitoriui. Labiausiai įspūdingiausios scenos buvo sumažintos jų, bet vis dėlto jie suteikia operos poveikį ir sudaro veiksmų plėtros fone. Ir net Tchaikovskio scena apdorojo meistriškai, žinodami apie pavyzdį - tekstą, kad karaliaus slavų choras yra galutinis pirmojo antrojo veiksmo nuotraukos choras.

Taigi jis pridėto daug jėgų sukurti tikrą to laiko atmosferą. Florencijoje, kur buvo parašyta operos eskizai ir buvo padaryta orkestravimo dalis, Tchaikovskis nesiėmė su XVIII a. Muzika, "Peak Lady" eros (Gretri, Montiny, Piccchinni, Salieri) ir rašė savo dienoraštyje: "Kartais atrodė, kad gyvenu XVIII a šimtmečiu ir kad ten buvo nieko daugiau nei Mozartas". Žinoma, Mozartas savo muzikoje nebėra toks jaunas. Bet be imitacijos - su neišvengiama sausumo dalis - rokoko modeliai ir brangių galantinių-neoklasikinių formų prisikėlimas, kompozitorius pirmiausia rėmėsi savo sunkinančiu jautrumu. Jos karščiavimas operos kūrimo metu viršijo įprastos įtampos ribas. Galbūt, Vokietijos manybėje, reikalaujant, kad apskaita būtų nurodyta trijų kortų ir pačių averso iki mirties, jis pamatė save, ir grafess - jo globėjas baronienė von Mecc. Jų keista, unikalūs santykiai, kurie buvo palaikomi tik raidėmis, tarsi du tikėtini šešėliai baigėsi atotrūkiu tik 1890 m.

Veiksmų diegimas, vis labiau bauginantis, išsiskiria "Brilliant Tchaikovsky" technika, kuri jungia išsamią, nepriklausomą, bet glaudžiai susijusias scenas: nedideli įvykiai (išorėje, vedantys į šoną, iš tikrųjų būtina visai) pakaitiniams su Pagrindinė intriga. Galite atskirti penkis strypus, kad kompozitorius naudoja abu Wagner LeitMotifs. Keturi yra glaudžiai susiję vieni su kitais: Hermano tema (mažėjanti, tamsiai), trijų kortelių tema (numatant šeštąjį simfoniją), meilės Lisa temą ("Timonaya", pagal Gofmaną) ir temą likimas. Mansion yra grafato objektas, pagrįstas trijų lygiųjų trukmės pastabomis.

Balas pasižymi keliais funkcijomis. Pirmojo akto spalva yra netoli "Carmen" (ypač berniukų kovo), taip pat yra "Arioso Herman", prisimindamas Lisa. Tada veiksmas staiga perkeliamas į XVIII pabaigos kambarį - XIX a. Pradžioje, kurioje yra apgailėtini duetai, dvejojantys tarp didelių ir nepilnamečių, kartu su privalomais fleitais. Atsižvelgiant į Hermaną, priešais Liza, liko galia jaučiama (IV jo melodija kažką primena kažką "likimo" verdi galia); Counters daro kapą šalta, o grėsmė galvoja apie tris korteles nuodų jaunuolio sąmonę. Susitikimo su senosios moters, audringos, beviltiškos ir aria hermann, kartu su blogiu, kartoti medinius garsus, reiškia nelaimingų, kurie praranda protą kitame etape su vaiduokliu, tikrai ekspresist , su Boriso Godunovos aidais (bet su turtingesniu orkestru). Tada LISA mirtis: labai švelnus simpatinis melodija skamba siaubingu laidotuvu. Vokiečių mirtis yra mažesnė už Didžiulį, bet ne be tragiško orumo. Šis dvigubas savižudybė kartą liudija su dekadentiniu kompozitoriaus romantizmu, priverstas drebėti tiek daug širdžių ir vis dar sudaro populiariausią jo muzikos pusę. Tačiau šiam aistringi ir tragiška nuotrauka yra paslėpta formalaus dizaino, paveldėto nuo neoklassicizmo. Tchaikovsky gerai rašė apie tai 1890 m.: "Mozartas, Beethovenas, Schubert, Mendelssohn, Schumani sudarė nemirtingų kūrinius kaip batai siuvami batai". Taigi, pirmiausia yra amatininkų įgūdis ir tik tada - įkvėpimas. Kalbant apie "Peak Lady", ji nedelsiant priėmė visuomenė kaip didžiulis likimo kompozitoriaus.

G. MARKESEI (Išvertė E. graikų)

Sukūrimo istorija

Puškino "Peak Lady" sklypas nebuvo iš karto domina Čaikovskio. Tačiau laikui bėgant šis romanas galiausiai įsisavino savo vaizduotę. Ypač susijaudinęs Hermano mirties susitikimo Hermanas su grafija. Jos giliai drama užėmė kompozitorių, sukeldamas karštą norą parašyti operą. Rašymas buvo pradėtas Florencijoje, 1890 m. Vasario 19 d. "Opera" buvo sukurta pagal kompozitoriaus "su savęs uždegimu ir malonumu" ir buvo baigtas maksimaliu trumpu laikotarpiu - keturiasdešimt keturiasdešimt dienų. Premjera vyko Sankt Peterburge Mariinsky teatre 7 (19) 1890 m. Gruodžio mėn. Ir turėjo didžiulę sėkmę.

Netrukus po jo Novella paskelbimo (1833), Puškinas įrašytas į dienoraštį: "Mano" Peak Lady "labai mados. Žaidėjai Pont už trigubą, septynias, ace. " Istorijos populiarumas buvo paaiškintas ne tik "Fabul" didumui, bet ir realistiškų Šv. Sankt Peterburgo visuomenės tipų ir moralės atkūrimą XIX a. Pradžioje. Libreto operoje parašyta kompozitoriaus brolio M. I. Tchaikovsky (1850-1916), Puškino istorijos turinys yra iš esmės pasikliauna. Lisa iš prastos mokinio pavertė turtinga grafos anūkė. Puškinas Herman yra šalta, apskaičiuojant egoist įterptą vien tik už praturtėjimo troškimą, pasirodo Čaikovskio muzikoje kaip žmogus su ugningu vaizduotėmis ir stipriomis aistromis. Siūloma didvyrių socialinės padėties skirtumas prisidėjo prie operos socialinės nelygybės temos. Su dideliu tragedijos pataisa atspindi žmonių likimą visuomenėje, pavaldi negailestinga pinigų galia. Hermanas - šios visuomenės auka; Turtas yra nepastebimai tampa įžeidžiančia idėja, kuri neaiški meilę Lisa ir pirmaujanti jį iki mirties.

Muzika

Operos "Peak Lady" yra vienas didžiausių pasaulio realistinio meno kūrinių. Ši muzikinė tragedija sukrėtė psichologinę sąmyšį ir herojų jausmus, jų viltis, kančias ir mirtį, eros paveikslų ryškumą, muzikinio ir dramatiško vystymosi intensyvumą. Čimovskio stiliaus ypatumai gavo savo išsamiausią ir tobulą išraišką.

Tuo orkestro įrašo centre, trys kontrastingos muzikos vaizdai: pasakojimas, susijęs su Tomsk Ballowder, grėsmingas, piešęs senosios grafess įvaizdį, ir aistringai lyrinis apibūdinantis vokiečių meilės meilę Lisa.

Pirmasis aktas atsidaro su ryškia buitinė scena. Nyanyushki chorai, padegimys, berniukų pažanga pradėjo vėlesnių įvykių dramą. Arioso, Hermann "Aš nežinau savo vardo", tada Egipto švelnus, tada grynumas ir jo jausmo galia yra užfiksuotas. Hermano ir Yeletsky veidų duetas smarkiai kontrastingų herojų: aistringai Hermano skundai "Nelaiminga diena, aš prakeikiu jus" susipynęs su ramybe, išmatuota "Prince" kalboje "laimingu dieną". Centrinis nuotraukos epizodas - kvintetas "Aš bijo!" - perduoda drumstines dalyvių premoncijas. Tomsko baladoje grėsmė skamba apie tris paslaptingus žemėlapius. "Stormy" perkūnija, palyginti su Vokietijos "Olath", pirmoji nuotrauka baigiasi.

Antrasis paveikslėlis patenka į dvi pusias - buitines ir mylintis lyrinius. Polino ir Lizos "vakarienės" shisiyan su šviesos liūdesiu idilišku duetas. Romantika Polina "draugė miela" skamba drąsiai ir pasmerkta. Kontrastą aptarnauja gyva šokių daina "Na, Svetik-Masha". Antroji nuotraukos pusė atveria Arioso Lisa "kur šie ašaros" - nuoširdžiai monologas, pilnas gilaus jausmo. Lisa ilgesys pakeičiamas entuziastingu pripažinimu "O, klausykitės, naktį". Švelniai liūdna ir aistringa "Arioso Herman" "Atsiprašau, dangiškasis kūrimas" nutraukiamas dėl grafos atsiradimo: muzika įgyja tragišką atspalvį; Yra aštrių, nervų ritmų, grėsmingas orkestro dažai. Antroji nuotrauka baigiama ryškios meilės temos pareiškimu. Trečiame paveikslėlyje (antrasis aktas) besivystančios dramos fonas tampa sostinės gyvenimo scenomis. Pradinis choras pasveikino Catherine epocha yra tam tikras tapybos ekrano užsklanda. Aria Prince Yeletsky "Aš tave myliu" apibūdina savo bajorų ir suvaržymų. Pastoracinio "drąsos nuoširdumas" - XVIII a. Muzikos stiliavimas; Grakštuos, grakštuos dainos ir šokių rėminimas idiliškos meilės duetas dulkių ir Milnzor. Paskutiniame susitikimo metu Liza ir Hermanas orkestrui yra iškraipyta meilės melodija: "Hermann" protuose buvo lūžis, nuo šiol atėjo, nesilaiko meilės, ir nevykęs maniau apie tris korteles. Ketvirtoji nuotrauka, centrinė operoje yra prisotinta nerimo ir dramos. Jis prasideda orkestro įrašu, kuris atspindi Hermann meilės konfesijų meilės intonaciją. Aplinkos choras ("Mūsų blaretaker") ir grafijos daina (Melodija iš operos GROTRI "Richardo liūto širdies") pakeičiami grėsmingos bažnyčios muzika. Ji prieštaravo aistringai "Arioso Hermann" jausmu ", jei kada nors žinojote meilės jausmą."

Penktosios nuotraukos pradžioje (trečiasis aktas) nuo laikrodžio dainavimo ir šnipinėjimo audros, susijaudinęs Hermann monologas "visos tos pačios duma, visos tos pačios baisios svajonės". Muzika, pridedama prie grafijos vaiduoklio išvaizda, žavi su negyvu negailestingumu.

Šeštosios nuotraukos orkestro įrašas yra nudažytas tamsiuose doom tonuose. Platus, laisvai pilant aria Lisa "Ah, švaistomi, aš pavargau" yra netoli Rusijos nuolatinių dainų; Antroji Aria dalis "Taigi tai tiesa, su piktadariu" yra pilnas nevilties ir pykčio. Hermano ir Lizos lyrikos duetas "O taip, praėjo kančia" yra vienintelis šviesos nuotraukos epizodas. Ji pakeičia nuostabius psichologinius gylį iš Brad vokiečių apie aukso scena. Tikimės šepečiai kalba apie muzikos įrašo grąžinimą, skambantį susirūpinimą ir neišvengiamai.

Septintoji nuotrauka prasideda su buitiniais epizodais: Svečių geriamaja daina, Frivolinė Tomsko daina "Jei graži Maiden" (už G. R. Derzhavin žodžius). Su Herman atėjimu muzika tampa nervingai susijaudinusi. Nerimas ir atsargūs "Septo" čia yra kažkas negerai "Perveda jaudulys, kuris nuvalė žaidėjus. Pergalės ir žiaurios džiaugsmo Eustion girdi Aria Herman "Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!". Mirties minutę jo mintys vėl pasirodo į Lisa ", o orkestras kyla didžiulis subtilus meilės įvaizdis.

Ši opera yra Tchaikovskio kūrybiškumo viršuje. Ji buvo sudaryta iš jų 44 dienas. Su stulbinančia galia, kompozitorius sugebėjo išversti į muziką žmogaus aistrų galia. Palyginti su istorija, sklypo susidūrimai operoje yra labiau dramatizuoti (pvz., "Penkin" Lisa neužtikrina ne Cum, bet jis susituokia, Hermanas patenka į psichiatrijos ligoninę).

Tchaikovskio muzikinė kalba šiame darbe buvo praturtintas daugeliu harmoninių ir ritminių radinių (ypač 2 d. 2 d.). Muzikos šedevrai yra tokie opersijos epizodai kaip Tomssk Ballad Vieną kartą Versaille (1 d.), Aria Lisa Kur atsiranda šie ašaros (1 d.), Aria vokiečių Atsiprašau, dangaus kūrimas (1 d), scena į grafinės miegamajame (2 d.), Arioso Lisa Midnight yra artėja ir Aria vokiečių Kas yra mūsų gyvenimas? (3 d.) Ir kiti.

Opera buvo sėkmingai pristatė daugelyje pasaulio šalių (tarp jų atkreipiame dėmesį į 1902 m. Vienos operos P / prie Maler) spektaklį. Didžiausias įvykis buvo Bolshoi teatro spektaklis 1904 m. P \u200b\u200b/ Rakhmaninov. Tarp geriausių atlikėjų Rusijos scenoje Vokietijos Alchevsky, Pechkovsky, Lisa - Derjanskaya, Višnevskaya.

Leidiniai

Provincijos teatrai "Golden Mask" 04/05/2013 10:10 "Peak Lady" Vienos Statsoper (Operaws.ru) 01/27/2013 22: 27 "Peak Lama" teatras Stanislavsky ir Nemirovich-Dančenko (OPERANEWS.RU) 10/21/2012 17: 17VELIKOVA OPERANEWS.RU Astrachane (Operaws.ru) 08.07.2012 13:06 "Peak Lady" dideliame (operanaws.ru) 03.06.2012 15 : 47pether Įsiginimas į Grace "Peak Damu" Tchaikovsky (Operaws.ru) 04/15/2012 17:11 "Peak Lady" Paryžiuje (Operawews.ru) 11.03.2012 16:10 "Peak Lada" sėkmingai eina Į Stokholmą 02.09.2009 11: 18piece "Peak Lady" Bolshoi teatre 08.10.2007 13:22

Streikingai, bet prieš P.J. Tchaikovsky sukūrė savo tragišką operos šedevrą, Puškino "Peak Lady" įkvėpė Franz Zupe į esė ... operetės (1864); Ir net anksčiau - 1850 m. Operacinis asmuo pavadino prancūzų kompozitorių Jacques Francois Firomantal Gallevi (tačiau buvo mažai nuo Puškino: Libretas parašė Skrib, pasinaudojant "Peak Lady" į prancūzų kalbą, kurią pateikė 1843 m. , Hero pavadinimas pasikeitė, senoji moteris-grafess buvo paversti jauna lenkų princesė ir pan.). Tai, žinoma, smalsu aplinkybes, sužinoti apie kurį galite tik iš muzikos enciklopedijos - šie darbai nėra.

"Peak Ladies" sklypas, kurį pasiūlė kompozitorius su savo broliu, kuklus Iljich, nebuvo iš karto domisi Tchaikovsky (kaip laiku ir sklypas "Yevgeny Onegin"), bet kai jis vis dar įsisavino savo vaizduotę, prasidėjo Čaikovsky Norėdami dirbti operoje "su savęs religija ir malonumu" (taip pat "Eugene Onegin"), o operos (raktų) buvo parašyta ryškiai trumpalaikėje terminui - 44 dienas. N.F. Fonas Mecca Pi Tchaikovsky derasi apie tai, kaip jis atėjo į rašyti operą į šį sklypą: "Tai atsitiko tokiu būdu: mano kuklios brolis prieš trejus metus pradėjo kurti libretą" piko ponios "prašymu Kai Klenovskis, bet tai paskutinis iš muzikos esė galiausiai atsisakė, nes kažkokios priežasties nesilaiko savo užduoties. Tuo tarpu teatrų direktorius Vsevolozhsky nuvedė mintį, kad aš parašiau šiam labai opera sklypui ir, be to, ateityje sezono metu. Jis išreiškė šį troškimą man, ir kadangi jis sutapo su mano sprendimu pabėgti nuo Rusijos sausio ir dirbti kartu, aš sutikau ... Aš tikrai noriu dirbti, ir jei aš sugebu gauti gerą darbą kažkur jaukiame kampe užsienyje - Man atrodo, kad aš įvaldysiu savo užduotį ir aš pristatyti raktinių žodžių į Mai, ir vasarą aš jį prietaisą. "

Tchaikovsky nuėjo į Florenciją ir pradėjo dirbti su "Peak Lady" sausio 19, 1890 m. Konservuoti eskizai pateikia idėją, kaip ir kokioje sekos darbe tekėjo: šį kartą kompozitorius parašė beveik "iš eilės". Šio darbo intensyvumas stebina: nuo sausio 19 iki sausio 28 d. Pirmasis paveikslėlis sudarytas nuo sausio 29 iki vasario 4 d. - antroji nuotrauka nuo vasario 5 iki vasario 11 d. - ketvirta nuotrauka, nuo vasario 11-19 d Paveikslėlis ir kt.

Aria yelets "Aš tave myliu, aš myliu labai ..." Jurijus Glyaeva

Libreto operos yra labai didelės skiriasi nuo originalo. Puškino darbas yra prozos, libretas - poetinis, o su eilėmis ne tik bibliotektas ir kompozitorius pats, bet taip pat Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkova. Lisa Puškinyje yra prasta turtingos senosios moters-grafito mokinys; Čaikovsky ji yra jos anūkė. Be to, nėra paaiškinti savo tėvų klausimą - kas, kur jie yra su jais. Hermann at Puškin - nuo vokiečių, nes būtent tai, ką rašyti jo vardas, Tchaikovsky apie savo vokiečių kilmę nieko nežino, o operoje "Herman" (su vienu "h") yra suvokiamas kaip vardas. Prince Yeletsky, kuris pasirodo operoje, nėra Puškino

Tomsko mokesčiai už Derzhavin žodžius "Jei esate mieli merginos .." Prašome atkreipti dėmesį: raidė "P" yra visiškai nerasta šiose versijose! Dainuoti Sergejus Leiferus

"Tomsky" grafikas, kurio santykiai su "Counters" operoje nepažymėta jokiu būdu, ir kur jį atsiima neleistinu asmeniu (tiesiog susipažinęs su Hermann, kaip ir kiti žaidėjai), Puškinas yra jos anūkas; Tai, matyt, paaiškina jo žinias apie šeimos paslaptį. Dramos Puškino veiksmas vyksta Aleksandro I eroje, o operos mus atlieka - tai buvo Imperial teatrų direktoriaus I.A.Vsevojsky - Catherine epochoje. Dramos finalai "Penkin" ir "Tchaikovsky" taip pat yra skirtingi: Puškin Hermann, nors jis eina beprotiškai ("jis sėdi Obukhov ligoninėje" 17-ajame numeryje "), vis dėlto ne mirs, ir Lisa, be to, gana saugiai tuokiasi save; Tchaikovsky - tiek herojaus miršta. Vis dar yra daug skirtumų pavyzdžių - tiek išorės, tiek vidaus - į Renginių ir Puškino ir Čaikovskio simbolių aiškinimą.

MODEST ILYICH TCHAIKOVSKY.

Modest Tchaikovsky, dešimt metų jaunesniems nei brolis Petras, nėra žinomas kaip dramaturgė už Rusijos ribų, išskyrus "Peak Lady" libretą Puškinyje, dėjo į muziką 1890 m. Pradžioje. Operos sklypą pasiūlė Imperial Petersburg teatrų direktoratas, kuris pašalino didelį spektaklį nuo CATHERINE II.

Aria Countess atliko Elena Exena

Kai Čaikovskas pradėjo dirbti, jis pakeitė Libreto ir pats iš dalies parašė poetinį tekstą įvedant poetus jam - Puškino amžininkai. Scenos tekstas su Liza žiemos grioveliu visiškai priklauso kompozitoriui. Labiausiai įspūdingiausios scenos buvo sumažintos jų, bet vis dėlto jie suteikia operos poveikį ir sudaro veiksmų plėtros fone.

Scenoje bakalėjoje. Sings Tamara Milashkin.

Taigi jis pridėto daug jėgų sukurti tikrą to laiko atmosferą. Florencijoje, kur buvo parašyta operos eskizai ir buvo padaryta orkestravimo dalis, Tchaikovskis nebuvo iš XVIII a. Muzikos.

Galbūt, Vokietijos manybėje, reikalaujant, kad apskaita būtų nurodyta trijų kortų ir pačių averso iki mirties, jis pamatė save, ir grafess - jo globėjas baronienė von Mecc. Jų keista, unikalūs santykiai, kurie buvo palaikomi tik raidėmis, tarsi du tikėtini šešėliai baigėsi atotrūkiu tik 1890 m.

Atsižvelgiant į Hermaną, likimo galia jaučiama prieš Liza; Counters daro kapą šalta, o grėsmė galvoja apie tris korteles nuodų jaunuolio sąmonę.

Susitikimo su senosios moters, audringos, beviltiškos ir aria hermann, kartu su blogiu, kartoti medinius garsus, reiškia nelaimingų, kurie praranda protą kitame etape su vaiduokliu, tikrai ekspresist , su Boriso Godunovos aidais (bet su turtingesniu orkestru). Tada LISA mirtis: labai švelnus simpatinis melodija skamba siaubingu laidotuvu. Vokiečių mirtis yra mažesnė už Didžiulį, bet ne be tragiško orumo. Kaip "Peak Lady", ji nedelsiant priėmė visuomenė kaip didžiulė sėkmės kompozitoriaus

Sukūrimo istorija

Puškino "Peak Lady" sklypas nebuvo iš karto domina Čaikovskio. Tačiau laikui bėgant šis romanas galiausiai įsisavino savo vaizduotę. Ypač susijaudinęs Hermano mirties susitikimo Hermanas su grafija. Jos giliai drama užėmė kompozitorių, sukeldamas karštą norą parašyti operą. Rašymas buvo pradėtas Florencijoje, 1890 m. Vasario 19 d. "Opera" buvo sukurta pagal kompozitoriaus "su savęs uždegimu ir malonumu" ir buvo baigtas maksimaliu trumpu laikotarpiu - keturiasdešimt keturiasdešimt dienų. Premjera vyko Sankt Peterburge Mariinskio teatre 7 (19) gruodžio 1890 ir turėjo didžiulę sėkmę

Netrukus po jo Novella paskelbimo (1833), Puškinas įrašytas į dienoraštį: "Mano" Peak Lady "labai mados. Žaidėjai Pont už trigubą, septynias, ace. " Istorijos populiarumas buvo paaiškintas ne tik "Fabul" didumui, bet ir realistiškų Šv. Sankt Peterburgo visuomenės tipų ir moralės atkūrimą XIX a. Pradžioje. Libreto operoje parašyta kompozitoriaus brolio M. I. Tchaikovsky (1850-1916), Puškino istorijos turinys yra iš esmės pasikliauna. Lisa iš prastos mokinio pavertė turtinga grafos anūkė. Puškinas Herman yra šalta, apskaičiuojant egoist įterptą vien tik už praturtėjimo troškimą, pasirodo Čaikovskio muzikoje kaip žmogus su ugningu vaizduotėmis ir stipriomis aistromis. Siūloma didvyrių socialinės padėties skirtumas prisidėjo prie operos socialinės nelygybės temos. Su dideliu tragedijos pataisa atspindi žmonių likimą visuomenėje, pavaldi negailestinga pinigų galia. Hermanas - šios visuomenės auka; Turtas yra nepastebimai tampa įžeidžiančia idėja, kuri neaiški meilę Lisa ir pirmaujanti jį iki mirties.

Muzika

Operos "Peak Lady" yra vienas didžiausių pasaulio realistinio meno kūrinių. Ši muzikinė tragedija sukrėtė psichologinę sąmyšį ir herojų jausmus, jų viltis, kančias ir mirtį, eros paveikslų ryškumą, muzikinio ir dramatiško vystymosi intensyvumą. Čimovskio stiliaus ypatumai gavo savo išsamiausią ir tobulą išraišką.

Tuo orkestro įrašo centre, trys kontrastingos muzikos vaizdai: pasakojimas, susijęs su Tomsk Ballowder, grėsmingas, piešęs senosios grafess įvaizdį, ir aistringai lyrinis apibūdinantis vokiečių meilės meilę Lisa.

Pirmasis aktas atsidaro su ryškia buitinė scena. Nyanyushki chorai, padegimys, berniukų pažanga pradėjo vėlesnių įvykių dramą. Arioso, Hermann "Aš nežinau savo vardo", tada Egipto švelnus, tada grynumas ir jo jausmo galia yra užfiksuotas.

Antrasis paveikslėlis patenka į dvi pusias - buitines ir mylintis lyrinius. Polino ir Lizos "vakarienės" shisiyan su šviesos liūdesiu idilišku duetas. Romantika Polina "draugė miela" skamba drąsiai ir pasmerkta. Antroji nuotraukos pusė atveria Arioso Lisa "kur šie ašaros" - nuoširdžiai monologas, pilnas gilaus jausmo.

Galina Vishnevskaja. "Kur yra šios ašaros iš ..."

Lisa ilgesys pakeičiamas entuziastingu pripažinimu "O, klausykitės, naktį". Švelniai liūdna ir aistringa Arioso Herman "Atsiprašau, Dangaus kūrimas"

Georgy Nalepp - geriausias Hermann, dainuoja "Atsiprašau, Dangiškasis kūrimas"

nutraukė grafijos išvaizdą: muzika įgyja tragišką atspalvį; Yra aštrių, nervų ritmų, grėsmingas orkestro dažai. Antroji nuotrauka baigiama ryškios meilės temos pareiškimu. Aria Prince Yeletsky "Aš tave myliu" apibūdina savo bajorų ir suvaržymų. Ketvirtoji nuotrauka, centrinė operoje yra prisotinta nerimo ir dramos.

Penktosios nuotraukos pradžioje (trečiasis aktas) nuo laikrodžio dainavimo ir šnipinėjimo audros, susijaudinęs Hermann monologas "visos tos pačios duma, visos tos pačios baisios svajonės". Muzika, pridedama prie grafijos vaiduoklio išvaizda, žavi su negyvu negailestingumu.

Šeštosios nuotraukos orkestro įrašas yra nudažytas tamsiuose doom tonuose. Platus, laisvai pilant aria Lisa "Ah, švaistomi, aš pavargau" yra netoli Rusijos nuolatinių dainų; Antroji Aria dalis "Taigi tai tiesa, su piktadariu" yra pilnas nevilties ir pykčio. Hermano ir Lizos lyrikos duetas "O taip, praėjo kančia" yra vienintelis šviesos nuotraukos epizodas.

Septintoji nuotrauka prasideda su buitiniais epizodais: svečių geriamaja daina, "Frivolos Tomsko" daina "Jei graži mergina" (už G. R. Derzhavinos žodžius). Su Herman atėjimu muzika tampa nervingai susijaudinusi. Nerimas ir atsargūs "Septo" čia yra kažkas negerai "Perveda jaudulys, kuris nuvalė žaidėjus. Pergalės ir žiaurios džiaugsmo Eustion girdi Aria Herman "Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!". Mirties minutę jo mintys vėl pasirodo į Lisa ", o orkestras kyla didžiulis subtilus meilės įvaizdis.

Aria Herman "Kas yra mūsų gyvenimo žaidimas" Vladimiras Atlantov

Tchaikovsky buvo taip giliai užfiksuotas visa veiksmų atmosfera ir "Peak Lady" veikėjų vaizdai, kurie suvokė juos kaip tikrus gyvus žmones. Baigęs operos eskizą su karščiu greičiu(Visas darbas buvo atliktas 44 dienas - nuo sausio 19 iki kovo 3, 1890. Orkestravimas buvo baigtas birželio tų pačių metų birželio.)Jis parašė savo broliui Modest Iljičiui, Libreto autorius: "... Kai aš turiu į Hermano mirtį ir galutinį chorą, aš atsiprašau už Hermaną, kad staiga pradėjau šaukti sunku<...> Pasirodo, kad Hermanas buvo ne tik pretekstas, kad galėčiau parašyti šią ar kitą muziką, ir visą laiką gyvas žmogus ... ".

Puškinas Herman yra vienos aistros, tiesios, skaičiuojančios ir sunkiai, pasirengęs padaryti savo tikslą į kortelę ir jo paties ir kito gyvenimo. Čaikovsky yra paaukota viduje, tai yra prieštaringų jausmų ir indėlių, kurie tragiški indėliai, kurie veda jį į neišvengiamą mirtį. Lizos įvaizdis buvo vietinis persvarstymas: paprastas bespalvis Puškinas Lizaveta Ivanovna tapo stipriu ir aistringu pobūdžiu, patikimai atsidavė jo jausmui, tęsdamas grynų poetiškai padidėjusių moterų vaizdų galeriją "Tchaikovsky" operacijose iš "OKRICHNIK" į "OKRICHNIK" į "OKRICHNIK" galeriją " burtininkas ". Imperijos teatrų direktoriaus prašymu Ia Vsevolozhsky prašymu operos buvo perkelta iš XIX a. Iki XVIII a. Velmazbi su "Conmenia" stilizuota "Galnento amžiuje" dvasia, bet aš neturėjau įtakos bendram veiksmų skoniui ir pagrindinių dalyvių simboliams. Remiantis savo dvasinio pasaulio turtu ir sudėtingumu, patirties aštrumas ir intensyvumas yra kompozitoriaus amžininkai, daugeliu atvejų santykiniai Tolstoy ir Dostojevskio psichologinių romanų herojai.

Ir dar vienas "Aria Herman" vykdymas "Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!" Sings zurab andhaparidze. Įrašymas 1965, didelis teatras.

Filme-Opera Picovaya Lady, pagrindinės Šalys buvo atlikta Oleg Strizhenov-Herman, Olga-Krasinas. Vokalinės šalys atliko Zurab Andzhaparidze ir Tamara Milaškiną.

Streikingai, bet prieš P.J. Tchaikovsky sukūrė savo tragišką operos šedevrą, Puškino "Peak Lady" įkvėpė Franz Zupe į esė ... operetės (1864); Ir net anksčiau - 1850 m. Operacinis asmuo pavadino prancūzų kompozitorių Jacques Francois Firomantal Gallevi (tačiau buvo mažai nuo Puškino: Libretas parašė Skrib, pasinaudojant "Peak Lady" į prancūzų kalbą, kurią pateikė 1843 m. , Hero pavadinimas pasikeitė, senoji moteris-grafess buvo paversti jauna lenkų princesė ir pan.). Tai, žinoma, smalsu aplinkybes, sužinoti apie kurį galite tik iš muzikos enciklopedijos - šie darbai nėra.

"Peak Ladies" sklypas, kurį pasiūlė kompozitorius su savo broliu, kuklus Iljich, nebuvo iš karto domisi Tchaikovsky (kaip laiku ir sklypas "Yevgeny Onegin"), bet kai jis vis dar įsisavino savo vaizduotę, prasidėjo Čaikovsky Norėdami dirbti operoje "su savęs religija ir malonumu" (taip pat "Eugene Onegin"), o operos (raktų) buvo parašyta ryškiai trumpalaikėje terminui - 44 dienas. N.F. Fonas Mecca Pi Tchaikovsky derasi apie tai, kaip jis atėjo į rašyti operą į šį sklypą: "Tai atsitiko tokiu būdu: mano kuklios brolis prieš trejus metus pradėjo kurti libretą" piko ponios "prašymu Kai Klenovskis, bet tai paskutinis iš muzikos esė galiausiai atsisakė, nes kažkokios priežasties nesilaiko savo užduoties. Tuo tarpu teatrų direktorius Vsevolozhsky nuvedė mintį, kad aš parašiau šiam labai opera sklypui ir, be to, ateityje sezono metu. Jis išreiškė šį troškimą man, ir kadangi jis sutapo su mano sprendimu pabėgti nuo Rusijos sausio ir dirbti kartu, aš sutikau ... Aš tikrai noriu dirbti, ir jei aš sugebu gauti gerą darbą kažkur jaukiame kampe užsienyje - Man atrodo, kad aš įvaldysiu savo užduotį ir aš pristatyti raktinių žodžių į Mai, ir vasarą aš jį prietaisą. "

Tchaikovsky nuėjo į Florenciją ir pradėjo dirbti su "Peak Lady" sausio 19, 1890 m. Konservuoti eskizai pateikia idėją, kaip ir kokioje sekos darbe tekėjo: šį kartą kompozitorius parašė beveik "iš eilės". Šio darbo intensyvumas stebina: nuo sausio 19 iki sausio 28 d. Pirmasis paveikslėlis sudarytas nuo sausio 29 iki vasario 4 d. - antroji nuotrauka nuo vasario 5 iki vasario 11 d. - ketvirta nuotrauka, nuo vasario 11-19 d Paveikslėlis ir kt.

Aria yelets "Aš tave myliu, aš myliu labai ..." Jurijus Glyaeva

Libreto operos yra labai didelės skiriasi nuo originalo. Puškino darbas yra prozos, libretas - poetinis, o su eilėmis ne tik bibliotektas ir kompozitorius pats, bet taip pat Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkova. Lisa Puškinyje yra prasta turtingos senosios moters-grafito mokinys; Čaikovsky ji yra jos anūkė. Be to, nėra paaiškinti savo tėvų klausimą - kas, kur jie yra su jais. Hermann at Puškin - nuo vokiečių, nes būtent tai, ką rašyti jo vardas, Tchaikovsky apie savo vokiečių kilmę nieko nežino, o operoje "Herman" (su vienu "h") yra suvokiamas kaip vardas. Prince Yeletsky, kuris pasirodo operoje, nėra Puškino

Tomsko mokesčiai už Derzhavin žodžius "Jei esate mieli merginos .." Prašome atkreipti dėmesį: raidė "P" yra visiškai nerasta šiose versijose! Dainuoti Sergejus Leiferus

"Tomsky" grafikas, kurio santykiai su "Counters" operoje nepažymėta jokiu būdu, ir kur jį atsiima neleistinu asmeniu (tiesiog susipažinęs su Hermann, kaip ir kiti žaidėjai), Puškinas yra jos anūkas; Tai, matyt, paaiškina jo žinias apie šeimos paslaptį. Dramos Puškino veiksmas vyksta Aleksandro I eroje, o operos mus atlieka - tai buvo Imperial teatrų direktoriaus I.A.Vsevojsky - Catherine epochoje. Dramos finalai "Penkin" ir "Tchaikovsky" taip pat yra skirtingi: Puškin Hermann, nors jis eina beprotiškai ("jis sėdi Obukhov ligoninėje" 17-ajame numeryje "), vis dėlto ne mirs, ir Lisa, be to, gana saugiai tuokiasi save; Tchaikovsky - tiek herojaus miršta. Vis dar yra daug skirtumų pavyzdžių - tiek išorės, tiek vidaus - į Renginių ir Puškino ir Čaikovskio simbolių aiškinimą.

MODEST ILYICH TCHAIKOVSKY.

Modest Tchaikovsky, dešimt metų jaunesniems nei brolis Petras, nėra žinomas kaip dramaturgė už Rusijos ribų, išskyrus "Peak Lady" libretą Puškinyje, dėjo į muziką 1890 m. Pradžioje. Operos sklypą pasiūlė Imperial Petersburg teatrų direktoratas, kuris pašalino didelį spektaklį nuo CATHERINE II.

Aria Countess atliko Elena Exena

Kai Čaikovskas pradėjo dirbti, jis pakeitė Libreto ir pats iš dalies parašė poetinį tekstą įvedant poetus jam - Puškino amžininkai. Scenos tekstas su Liza žiemos grioveliu visiškai priklauso kompozitoriui. Labiausiai įspūdingiausios scenos buvo sumažintos jų, bet vis dėlto jie suteikia operos poveikį ir sudaro veiksmų plėtros fone.

Scenoje bakalėjoje. Sings Tamara Milashkin.

Taigi jis pridėto daug jėgų sukurti tikrą to laiko atmosferą. Florencijoje, kur buvo parašyta operos eskizai ir buvo padaryta orkestravimo dalis, Tchaikovskis nebuvo iš XVIII a. Muzikos.

Galbūt, Vokietijos manybėje, reikalaujant, kad apskaita būtų nurodyta trijų kortų ir pačių averso iki mirties, jis pamatė save, ir grafess - jo globėjas baronienė von Mecc. Jų keista, unikalūs santykiai, kurie buvo palaikomi tik raidėmis, tarsi du tikėtini šešėliai baigėsi atotrūkiu tik 1890 m.

Atsižvelgiant į Hermaną, likimo galia jaučiama prieš Liza; Counters daro kapą šalta, o grėsmė galvoja apie tris korteles nuodų jaunuolio sąmonę.

Susitikimo su senosios moters, audringos, beviltiškos ir aria hermann, kartu su blogiu, kartoti medinius garsus, reiškia nelaimingų, kurie praranda protą kitame etape su vaiduokliu, tikrai ekspresist , su Boriso Godunovos aidais (bet su turtingesniu orkestru). Tada LISA mirtis: labai švelnus simpatinis melodija skamba siaubingu laidotuvu. Vokiečių mirtis yra mažesnė už Didžiulį, bet ne be tragiško orumo. Kaip "Peak Lady", ji nedelsiant priėmė visuomenė kaip didžiulė sėkmės kompozitoriaus

Sukūrimo istorija

Puškino "Peak Lady" sklypas nebuvo iš karto domina Čaikovskio. Tačiau laikui bėgant šis romanas galiausiai įsisavino savo vaizduotę. Ypač susijaudinęs Hermano mirties susitikimo Hermanas su grafija. Jos giliai drama užėmė kompozitorių, sukeldamas karštą norą parašyti operą. Rašymas buvo pradėtas Florencijoje, 1890 m. Vasario 19 d. "Opera" buvo sukurta pagal kompozitoriaus "su savęs uždegimu ir malonumu" ir buvo baigtas maksimaliu trumpu laikotarpiu - keturiasdešimt keturiasdešimt dienų. Premjera vyko Sankt Peterburge Mariinskio teatre 7 (19) gruodžio 1890 ir turėjo didžiulę sėkmę

Netrukus po jo Novella paskelbimo (1833), Puškinas įrašytas į dienoraštį: "Mano" Peak Lady "labai mados. Žaidėjai Pont už trigubą, septynias, ace. " Istorijos populiarumas buvo paaiškintas ne tik "Fabul" didumui, bet ir realistiškų Šv. Sankt Peterburgo visuomenės tipų ir moralės atkūrimą XIX a. Pradžioje. Libreto operoje parašyta kompozitoriaus brolio M. I. Tchaikovsky (1850-1916), Puškino istorijos turinys yra iš esmės pasikliauna. Lisa iš prastos mokinio pavertė turtinga grafos anūkė. Puškinas Herman yra šalta, apskaičiuojant egoist įterptą vien tik už praturtėjimo troškimą, pasirodo Čaikovskio muzikoje kaip žmogus su ugningu vaizduotėmis ir stipriomis aistromis. Siūloma didvyrių socialinės padėties skirtumas prisidėjo prie operos socialinės nelygybės temos. Su dideliu tragedijos pataisa atspindi žmonių likimą visuomenėje, pavaldi negailestinga pinigų galia. Hermanas - šios visuomenės auka; Turtas yra nepastebimai tampa įžeidžiančia idėja, kuri neaiški meilę Lisa ir pirmaujanti jį iki mirties.

Muzika

Operos "Peak Lady" yra vienas didžiausių pasaulio realistinio meno kūrinių. Ši muzikinė tragedija sukrėtė psichologinę sąmyšį ir herojų jausmus, jų viltis, kančias ir mirtį, eros paveikslų ryškumą, muzikinio ir dramatiško vystymosi intensyvumą. Čimovskio stiliaus ypatumai gavo savo išsamiausią ir tobulą išraišką.

Tuo orkestro įrašo centre, trys kontrastingos muzikos vaizdai: pasakojimas, susijęs su Tomsk Ballowder, grėsmingas, piešęs senosios grafess įvaizdį, ir aistringai lyrinis apibūdinantis vokiečių meilės meilę Lisa.

Pirmasis aktas atsidaro su ryškia buitinė scena. Nyanyushki chorai, padegimys, berniukų pažanga pradėjo vėlesnių įvykių dramą. Arioso, Hermann "Aš nežinau savo vardo", tada Egipto švelnus, tada grynumas ir jo jausmo galia yra užfiksuotas.

Antrasis paveikslėlis patenka į dvi pusias - buitines ir mylintis lyrinius. Polino ir Lizos "vakarienės" shisiyan su šviesos liūdesiu idilišku duetas. Romantika Polina "draugė miela" skamba drąsiai ir pasmerkta. Antroji nuotraukos pusė atveria Arioso Lisa "kur šie ašaros" - nuoširdžiai monologas, pilnas gilaus jausmo.

Galina Vishnevskaja. "Kur yra šios ašaros iš ..."

Lisa ilgesys pakeičiamas entuziastingu pripažinimu "O, klausykitės, naktį". Švelniai liūdna ir aistringa Arioso Herman "Atsiprašau, Dangaus kūrimas"

Georgy Nalepp - geriausias Hermann, dainuoja "Atsiprašau, Dangiškasis kūrimas"

nutraukė grafijos išvaizdą: muzika įgyja tragišką atspalvį; Yra aštrių, nervų ritmų, grėsmingas orkestro dažai. Antroji nuotrauka baigiama ryškios meilės temos pareiškimu. Aria Prince Yeletsky "Aš tave myliu" apibūdina savo bajorų ir suvaržymų. Ketvirtoji nuotrauka, centrinė operoje yra prisotinta nerimo ir dramos.

Penktosios nuotraukos pradžioje (trečiasis aktas) nuo laikrodžio dainavimo ir šnipinėjimo audros, susijaudinęs Hermann monologas "visos tos pačios duma, visos tos pačios baisios svajonės". Muzika, pridedama prie grafijos vaiduoklio išvaizda, žavi su negyvu negailestingumu.

Šeštosios nuotraukos orkestro įrašas yra nudažytas tamsiuose doom tonuose. Platus, laisvai pilant aria Lisa "Ah, švaistomi, aš pavargau" yra netoli Rusijos nuolatinių dainų; Antroji Aria dalis "Taigi tai tiesa, su piktadariu" yra pilnas nevilties ir pykčio. Hermano ir Lizos lyrikos duetas "O taip, praėjo kančia" yra vienintelis šviesos nuotraukos epizodas.

Septintoji nuotrauka prasideda su buitiniais epizodais: svečių geriamaja daina, "Frivolos Tomsko" daina "Jei graži mergina" (už G. R. Derzhavinos žodžius). Su Herman atėjimu muzika tampa nervingai susijaudinusi. Nerimas ir atsargūs "Septo" čia yra kažkas negerai "Perveda jaudulys, kuris nuvalė žaidėjus. Pergalės ir žiaurios džiaugsmo Eustion girdi Aria Herman "Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!". Mirties minutę jo mintys vėl pasirodo į Lisa ", o orkestras kyla didžiulis subtilus meilės įvaizdis.

Aria Herman "Kas yra mūsų gyvenimo žaidimas" Vladimiras Atlantov

Tchaikovsky buvo taip giliai užfiksuotas visa veiksmų atmosfera ir "Peak Lady" veikėjų vaizdai, kurie suvokė juos kaip tikrus gyvus žmones. Baigęs operos eskizą su karščiu greičiu(Visas darbas buvo atliktas 44 dienas - nuo sausio 19 iki kovo 3, 1890. Orkestravimas buvo baigtas birželio tų pačių metų birželio.)Jis parašė savo broliui Modest Iljičiui, Libreto autorius: "... Kai aš turiu į Hermano mirtį ir galutinį chorą, aš atsiprašau už Hermaną, kad staiga pradėjau šaukti sunku<...> Pasirodo, kad Hermanas buvo ne tik pretekstas, kad galėčiau parašyti šią ar kitą muziką, ir visą laiką gyvas žmogus ... ".

Puškinas Herman yra vienos aistros, tiesios, skaičiuojančios ir sunkiai, pasirengęs padaryti savo tikslą į kortelę ir jo paties ir kito gyvenimo. Čaikovsky yra paaukota viduje, tai yra prieštaringų jausmų ir indėlių, kurie tragiški indėliai, kurie veda jį į neišvengiamą mirtį. Lizos įvaizdis buvo vietinis persvarstymas: paprastas bespalvis Puškinas Lizaveta Ivanovna tapo stipriu ir aistringu pobūdžiu, patikimai atsidavė jo jausmui, tęsdamas grynų poetiškai padidėjusių moterų vaizdų galeriją "Tchaikovsky" operacijose iš "OKRICHNIK" į "OKRICHNIK" į "OKRICHNIK" galeriją " burtininkas ". Imperijos teatrų direktoriaus prašymu Ia Vsevolozhsky prašymu operos buvo perkelta iš XIX a. Iki XVIII a. Velmazbi su "Conmenia" stilizuota "Galnento amžiuje" dvasia, bet aš neturėjau įtakos bendram veiksmų skoniui ir pagrindinių dalyvių simboliams. Remiantis savo dvasinio pasaulio turtu ir sudėtingumu, patirties aštrumas ir intensyvumas yra kompozitoriaus amžininkai, daugeliu atvejų santykiniai Tolstoy ir Dostojevskio psichologinių romanų herojai.

Ir dar vienas "Aria Herman" vykdymas "Kas yra mūsų gyvenimas? Žaidimas!" Sings zurab andhaparidze. Įrašymas 1965, didelis teatras.

Filme-Opera Picovaya Lady, pagrindinės Šalys buvo atlikta Oleg Strizhenov-Herman, Olga-Krasinas. Vokalinės šalys atliko Zurab Andzhaparidze ir Tamara Milaškiną.

"Peak Lady". Operos 3 aktuose, 7 nuotraukos.

Libretas M.I. Tchaikovsky su P.I. Tchaikovskio dalyvavimu tame pačiame A. Puškino pavadinime.

Veiksmas vyksta Sankt Peterburge XVIII a. Pabaigoje.

Esami asmenys ir atlikėjai:
Herman-Nyolai Cherapanov,
Gerbiamas Ukrainos dailininkas
LISA-DELENA BARYSHEVA, Tarptautinės konkurencijos laureatas
Counters -Valentina Ponomareva
Count Tomskas - Vladimiras Audonovas
Prince Yeletsky -Lonid Wevnukhin,
-Noylai Leonov
Čekalinsky -Vladimir Mingaluv.
Surin-nyolai Lochov,
- Vladimiras Dumenko.
Narimov -Evyoshin.
Vadybininkas - žiuri Shalaev
Polina -Natalia Semenova, pagerbtas Atlikėjas Rusijos Federacijos,
-Tero Sirotskaya.
Masha -Erin Yuniev.
-Aleutina Ygunov

Esami asmenys ir atlikėjai tarpiniame:
PRILEP -ANNA DEVYATKINA.
-Tho Solovyov
Milovzor - Natalija Semenova, pagerbtas Rusijos Federacijos menininkas
-Tero Sirotskaya.
Zlatogor -Vladimir avtomon.

I veiksmas I.

1 pav.

Saulėtas vasaros sodas. Iš klestėjimo ir džiaugsmo situacijoje piliečių pasivaikščiojimai, vaikai kartu su Nyanyushka ir padauginimu. Surin ir Čekalinskio pareigūnai dalijasi savo įspūdžiais apie keistą savo draugo Herman elgesį. Visos naktys, jis praleidžia lošimo namuose, bet netgi nesistengia išbandyti likimo. Netrukus Hermanas pasirodo kartu su Tomsko grafike. Jis atveria Hermano sielą: jis yra aistringai, dulkingai mylėjo, nors jo pasirinkto vardas nežino. Prince Yeletsky, kuris prisijungė prie įmonės, pasakoja apie artėjančius netrukus susituokti: "Ryškus angelo sutikimas davė savo likimą su vynu sujungti!". Hermanas siaubo sužino, kad princo nuotaka ir yra jo aistros objektas, kai apskaita eina pagal grafiką, lydi jo anūkė, Lisa.

Abi moterys yra padengtos sunkiomis premijomis, hipnotizuojant nelaimingų vokiečių degančią išvaizdą. Tuo tarpu "Tomisky" pasakoja dabartui pasaulietinei anekdotą apie grafą, kuri, būdama jauna Maskva "Lioness", prarado viską ir "ne vienos Randevo kaina", išmokau mirtiną paslaptį iš trijų visuomet laimėjo kortelių, nugalėjo likimas: "Nuo tada Jos kortelė, ji pakvietė, kitoje kartą, jų jaunas gražus, bet tą pačią naktį, tik vienas kairėn, vaiduoklis pasirodė jos ir Grozno sakė: "Jūs gausite mirtiną smūgį nuo trečdalio, kuris dulkėtas, aistringai, Kaip sužinos, išsiaiškins tris korteles, tris žemėlapius, tris korteles! "Hermannds daro istoriją su ypatinga įtampa. Surinas ir Čekalinsky pasimėgaukite savo paslaptimi iš senosios moters. Sodas prasideda. Tik Hermanas susitinka su sūkuriniu elementu "su atvira akimi" ne mažiau galia: "Ne, princas! Aš esu gyvas, aš nesuteikiu jai, aš nežinau, kaip, bet nuimsiu jį! "Jis šaukia.

2 pav.

Twilight, merginos yra muzikos Lisa kambaryje, bando pralinksminti liūdnai, nepaisant dalyvavimo su princu, mergina. Kairėje yra vieni, ji paverčia savo paslapties naktį: "Mano visa siela yra galia!" "Ji prisiima meilę paslaptingam nepažįstamam, kurio akyse jis perskaito" deginančios aistros ugnį ". Staiga, Hermanas kyla ant balkono, kuris atėjo pas ją prieš išvykdami iš gyvenimo. Jo Ardent paaiškinimas vyksta Lisa. Išbudė, kad "Counters" yra nutraukta. "Herman" paslėpta už porterį džiaugiasi senosios moters rūšimis, atstovaujama baisi mirties vaiduokliais. Nepavyko paslėpti savo jausmų daugiau, LISA skiriamas Hermano galia.

II veiksmas.

1 pav.

Turtingo kapitalo orumo rutulio namuose. Yeletsky, nerimą kelia Lisos šalčio, užtikrina ją savo meilės didumu. Čekalinskis ir Surino kaukės sumušė savo Vokietiją, surasti jį: "Jūs nesate trečias, kuris, aistringai, kas ateis išsiaiškinti iš trijų kortelių, trijų kortelių, trijų kortelių?" Hermanas buvo susijaudinęs, jų žodžiai sužadina savo vaizduotę. Pasibaigus "aviganio nuoširdumui" pabaigoje, jis susiduria su grafika. Kai Lisa suteikia jam raktus į grafos miegamąjį, kuris veda į savo kambarį, Hermanas suvokia jį kaip omen. Šį vakarą jis sužino trijų kortelių paslaptį - tai, kaip užimti Lisa ranką.

2 pav.

Hermanas sneaks į gražiausių miegamąjį. Jis yra su jaudinančiu Maskvos grožio portretą, su kuriuo susijęs "tam tikra slapta jėga". Taigi ji lydi išlikimą. "Countess" yra nepatenkinta, ji nėra paragauti dabartinio moralės, muitinės, ji prisimena praeitį ir užmigo kėdėje. Staiga, Hermanas kyla prieš ją, prašydami atidaryti trijų kortelių paslaptį: "Galite padaryti gyvenimo laimė, ir tai nebus jums kainuoti!" Bet grafija, kuri yra išsigandusi, nekilnojamojo. Postoleto grėsme ji skleidžia dvasią. "Ji mirė, ir aš neatpažinau paslapčių", Hermano arti klaidingų susmulkintų, atsakydami į įvesto Lisa kaltinimus.

III veiksmas

1 pav.

Herman į kareivines. Jis skaito Lisa laišką, kuris nuėjo pas jį, kur ji paskiria jam datą ant krantinės. Atsižvelgiant į vaizduotę iš senosios moters stendo kėdės paveikslai, laidotuvių dainavimas yra girdimas. "White Funeral Savane" grybų vaiduoklis yra transliavimas: "Išsaugoti Lisa, tuoktis, ir trys kortelės laimės uolą. Atminkite!" Troika "! Septyni! Ace!" "Troika ... sėjinys ... ace ..." - kaip rašybos kartojasi Herman.

2 pav.

Lisa laukia Hermano ant kranto nuo maisto prekių. Tai laužo abejones: "Ah, man buvo atimta, aš tai padariau", - ji šaukia nevilties. Šiuo metu, kai laikrodis nukentėjo nuo vidurnakčio, o Lisa pagaliau sudegino savo meilužiu, jis pasirodo. Bet Hermann, iš pradžių, kartojant meilės Liza žodžius, apsėstas kita idėja. Bando sužavėti mergaitę skubėti už jo lošimo namuose, jis šaukia su šauksmu. Suprasti, kas nutiko, mergina skubina į upę.

3 pav.

Žaidėjai linksmina kortelės lentelėje. Jie pramogina "Tomsk Joking" dainą. Žaidimo viduryje pasirodo brangus Herman. Du kartus iš eilės, siūlanti didelius statymus, jis laimi. "Pati prakeikta su jumis žaidžia tuo pačiu metu". Žaidimas tęsiasi. Šis laikas yra prieš Hermann Prince Yeletsky. Ir vietoj laimėk savo rankose, Lady Peak yra. Hermanas matomas mirusiojo senosios moters žemėlapyje: "Džiaugiamės! Kas reikalinga! Mano gyvenimas? Paimkite jį!" Jis iššūkis. Išaiškintoje sąmonėje atsiranda Lizos įvaizdis: "Grožis! Goddess! Angel!" Su šiais žodžiais Herman miršta.

Operą užsakė Tchaikovsky Imperial teatrų direktoratas. Sklypą siūlo I.A.Vsevagoysk. Derybų su Direktorato pradžia nurodo 1887/88. Iš pradžių C. atsisakyta ir tik 1889 m. Nusprendė parašyti operą šiame sklype. Susitikime Imperijos teatrų direktorate 1889 m. Pabaigoje buvo aptartas scenarijus, operos scenų išdėstymas, surengtos akimirkos, veikimo veikimo elementų išdėstymas. Eskizai, opera veikė nuo 19/31 sausio. Kovo 3/15 d. Florencijoje. Liepos - gruodžio mėn 1890 C. padarė daug pakeitimų į rezultatą, literatūros teksto, darvai, vokalinės partijos; Pasirinktinai N.N. Figner taip pat sukūrė du variantai Aria Vokietija nuo 7-osios kortelės. (Įvairūs tonalumas). Visi šie pakeitimai yra nustatyti teisingai išdėstyti transformacijos dainuoti su fortepijonu, vadų, įvairių įterptų 1 ir 2 ED.

Kuriant eskizus, C. Aktyviai apdorotas Libretas. Jis žymiai pakeitė tekstą, pristatė etapų pastabas, sudarė santrumpas, sudarė savo tekstus aria yeletsky, aria Lisa, choras "Na, Svetik Masha". Batyushkovos eilutės yra naudojamos Libretto (romantikos poliroje), V.A. Zhukovsky (Duete Polina ir Lisa), G.R. IDRAVINA (galutiniame etape), P. M. Karabanova (tarpmedijoje).

Filmo miegamojo scenoje naudojamas senovinis prancūzų daina "Vive Henri IV". Toje pačioje scenoje su nereikšmingais pokyčiais, Aria Loretta pradžia iš operos A.Greri "Richard Lion širdies" buvo pasiskolinta. Galutinėje scenoje antroji dainos pusė (polionizuoti) "perkūnija pergalė, platinti" I.A. Kozlovsky. Prieš pradedant darbą operoje, Tchaikovsky buvo depresijoje, tai, ką jis prisipažino laiške Aklazhunov: "Aš nerimauju labai paslaptingu etapu kelyje į kapą. Kažkas daroma viduje, man labiausiai nesuprantama. Kai kurie Natūra nuovargis iš gyvenimo, tam tikra nusivylimas: kartais, beprotiškai ilgesys, bet ne vienas, iš kurių gylio, iš kurių prognozuoja naują bangą meilės gyvenimui, ir kažkas beviltiška, galutinis ... ir su šiuo medžioklėmis Parašykite siaubingą ... Viena vertus, manau, kad mano daina jau nusižengia, ir kita vertus - neįveikiamas noras sugriežtinti ar visą tą patį gyvenimą ar dar geriau naują dainą "...

Visos komentarai (cenzūra ir kompetentinga) yra laikoma gyvos eilės tvarka, atkreipkite dėmesį ir net paskelbtas svetainėje. Taigi, jei turite ką pasakyti apie pirmiau minėtą -

1840 m. KAMSKO-VOTINSKY AUGALŲ VADOVAS ILYA PETROVICH TCHAIKOVSKY, sūnus, žinomas vienu metu, gimė sūnus, kuris buvo vadinamas Petru.

Berniukas išaugo jautrūs, jautrūs, įspūdingi. Kai jis pasuko ketverius metus, Tėvas atnešė orkestriną iš Sankt Peterburgo (mechaninio organo) ir Mozarto, Rossini, Donizetti muzika skambėjo tolimuose vitkinske ...

Šeima buvo reikšmingai apsaugota. Ateities kompozitorius galėjo gauti tvirtą namų švietimą. Nuo vaikystės, Peter Iljičius laisvai kalbėjo prancūzų kalba, skaito daug ir net parašė eilėraščius. Muzika buvo įtraukta į namų ūkių sesijų ratą. Alexandra Andreevna Tchaikovskaja grojo gerai ir gerai dainavo. Motinos Tchaikovskio spektaklyje ypač mėgstu klausytis Alyabyevskio "Nightingale".

Vaikystės metų, gyveno Velkinsko mieste, liko už gyvenimą kompozitoriaus atmintyje. Bet Tchaikovsky.

aštuonių metų, o Velkinsko šeima persikėlė į Maskvą, nuo Maskvos į Sankt Peterburgą, o tada į Alapaevską, kur Ilja Petrovich gavo gamyklos vietą.

1850 m. Vasarą jis išsiuntė savo žmoną ir du vaikus (įskaitant kompozitoriaus ateitį) Sankt Peterburgui.

Sankt Peterburgo teisės mokykloje, Tchaikovsky tyrimai bendros disciplinos ir specialybės - jurisprudencija. Čia vyksta muzikos klasės; Jis paima pamokų fortepijonui, dainuoja mokykloje, kurio galva buvo puikus Rusijos choras dirigentas G. E. Lomakin.

Apsilankymas simfoniniuose koncertuose ir teatre taip pat atliko svarbų vaidmenį Muzikos plėtros Tchaikovsky. Mozarto operos ("Figaro", "Don-Zhuan", "Magic Fleite"), Glinka ("Ivan Susanin") ir Weber ("Magic Shooter") jis laikė neprilygstamus operos meno pavyzdžius.

Bendrieji meniniai interesai netoli Čaikovskio su daugeliu mokinių mokykloje; Kai kurie mokyklos draugai vėliau tapo entuziastingais kompozitorių gerbėjais. Jie turi poetą A. N. Apukhtin, kurio Vėliau Čaikovsky rašė nuostabius romansus.

Kiekvienais metais jaunas teisininkas buvo įsitikinęs, kad jo tikrasis pašaukimas buvo muzika. Jis pradėjo kurti nuo keturiolikos metų, o septyniolika jis parašė pirmąjį romantiką "Mano genijus, mano angelas, mano draugas" (už žodžius A. A. A. A. Feta).

Iki galutinio mokyklos (1859 m.) Su visomis sielomis,

visos mintys buvo meno. Tačiau jo svajonės dar nebuvo pasiektos. Žiemą Tchaikovskis paėmė jaunesnių padėjėjų chartijos vietą ir išdžiovino nuobodu tarnybos metus viename iš Teisingumo ministerijos departamentų.

Paslaugų srityje Tchaikovsky pasiekė šiek tiek. "Iš manęs parašė pareigūną ir blogai", - parašė savo seserį.

1861 m. Tchaikovsky pradėjo dalyvauti Anton Grigorievich Rubinšteino, Didžiosios Rusijos pianisto ir išskirtinio kompozitoriaus, pirmosios konservatorijos įkūrėjui. A. G. Rubinšteinas draugiškas patarė Čaikovsky skirti savo gyvenimą savo mylimam verslui.

Tchaikovsky tai padarė: jis paliko paslaugą. Tuo pačiu 1863 m. Jis gavo Tchaikovskio tėvo atsistatydinimą; Jis negalėjo padėti savo sūnui daugiau ir jaunų muzikantų mokomo gyvenimo, visiško trūkumo. Jis neturėjo lėšų net ir į būtiniausias išlaidas, ir tuo pačiu metu su klasėmis Sankt Peterburgo konservatorijoje (kuris buvo atidarytas 1862) jis davė pamokas, kartu su koncertais.

Konservatorijoje Tchaikovskis buvo užsiėmęs A. G. Rubinstein ir N. Zaremba, studijuojant muzikos ir sudėties teoriją. Tarp studentų, Tchaikovsky buvo skirta tvirtu parengimu, išskirtiniu rezultatu ir svarbiausia - kūrybiniu tikslumu. Jis nebuvo apsiribojo konservatyvaus kurso įsisavinimu ir daug sau padarė, tyrinėjant Shuman, Berlioz, Wagner, Serovo darbus.

Iš jaunųjų Tchaikovskio mokymų konservatorijoje kasmet sutampa su viešojo kėlimo 60-ųjų laikotarpiu, demokratiniai idealai tos laiką atsispindėjo jaunųjų Čaikovskio darbą. Pradedant nuo pirmojo simfoninio darbo - įdaryti dramos A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" (1864 m.) - Čaikovsky Forever sujungia savo meną su liaudies dainomis ir fikcija. Šiame darbe pirmą kartą pateikiamos pagrindinės Tchaikovskio meno temos - žmogaus kovos su neišvengiamų blogų jėgų tema. Ši tema didžiausių darbų Čaikovskio yra leidžiama dviem būdais: herojus tinka kovoje su priešingomis jėgomis, arba įveikia kliūtis, kurios atsirado dėl jos kelio. Abiem atvejais konflikto pabaiga rodo stiprumą, drąsą ir grožį žmogaus sielos. Taigi Tragiško Tchaikovskio globlumo savybės visiškai neturi klaidų ir pesimizmo savybių.

Iš konservatorijos pabaigos (1865 m.) Tchaikovskio svajonė ateina: baigęs muzikinį išsilavinimą su pagyrimu, jis gauna diplomą ir laisvo menininko pavadinimą. Galutiniam konservatorijos aktui jis, remiantis A. G. Rubinšteino patarimu, rašė muziką į Didžiosios vokiečių poeto Schiller "Ode į džiaugsmą himnai." Tais pačiais metais orkestras, valdantis Johann Strauss, kuris atvyko į ekskursiją į Rusiją, viešai atliko "būdingus šokius" Čaikovskio.

Bet, galbūt, laimingiausias ir svarbiausias įvykis Tchaikovskiui tuo metu buvo jo

susitikimas su Nikolai Grigorievich Rubinšteinu - Sankt Peterburgo konservatorijos brolis.

Jie susitiko Sankt Peterburge - Tchaikovsky - nedidelis garsus muzikantas ir N. G. Rubinstein - garsus dirigentas, mokytojas, pianistas ir muzika bei visuomenės figūra.

Nuo to laiko N. G. Rubinšteinas atidžiai stebi Tchaikovskio darbus, džiaugiasi visais naujais jaunų kompozitoriaus pasiekimais, sumaniai skatina savo darbus. Organizuojant Maskvos konservatoriją, N. G. Rubinstein kviečia Tchaikovsky užimti muzikos teorijos mokytojo padėtį.

Nuo to laiko prasideda P. Tchaikovskio gyvenimo Maskvos laikotarpis.

Pirmasis pagrindinis produktas Tchaikovsky, sukurtas Maskvoje, buvo pirmoji simfonija, vadinama "žiemos svajonėmis" (1866). Gamtos nuotraukos yra užfiksuotos: žiemos kelių, "rūko kraštas", blizzard. Bet Tchaikovsky ne tik atkuria gamtos nuotraukas; Jis pirmiausia perduoda, kad emocinės būklės, kad šie paveikslai sukelia. Tchaikovskio darbuose gamtos įvaizdis paprastai susiliejama su subtiliu, nuoširdaus žmogaus vidinio pasaulio atskleidimu. Ši vienybė stebint gamtos pasaulį ir žmogaus patirties pasaulį taip pat ryškus fortepijono žaidimų ciklo Tchaikovsky "sezonų" (1876) ciklą. Neįvykdyti vokiečių kalba

"Bulove" miesto pianistas ir dirigentas, vadinamas "Tchaimovsky" "True Poetu" garsuose. " Žodžiai von Bulbovas gali būti epigrafas į pirmąją simfoniją ir "metų metus".

Tchaikovskio gyvenimas Maskvoje vyko vaisingo bendravimo atmosferoje su didžiausiais rašytojais ir menininkais. Čaikovsky lankėsi "meno ratu", kur yra atpažinimo menininkų, didžiojo rusų dramaturgo A. N. Ostrovsky rate Skaityti savo naujus darbus, čia buvo poetas A. N. Pleshcheev, nuostabų mažo teatro menininko P. M. Sadovsky, Lenkijos smuikininkas Vavavsky, ir Ng Rubinstein.

"Meninės puodelio" dalyviai buvo karštai mylėjo Rusijos liaudies daina, jie buvo užsiėmę jų rinkimu, vykdymu, studijuoti. Tarp jų, pirmiausia, A. N. Ostrovsky turėtų būti vadinamas, kuris daug jėgų į Rusijos liaudies dainos propagandai dramatiško teatro etape.

A. N. Ostrovsky glaudžiai susitiko su Tchaikovsky. Netrukus buvo paveikta šios draugystės rezultatai: 1868-1869 m. Tchaikovsky paruošė kolekciją, kuri pateko į penkiasdešimt populiariausių Rusijos liaudies dainų fortepijonui 4 rankose.

Tchaikovskis ir kūrybiškumas buvo pakartotinai išspręsti liaudies dainoms. Rusijos daina "Sat Vanya ant sofos" sukūrė Čaikovsky pirmame kvartete (1871), Ukrainos dainos "Zhuravel" ir "išeiti, ivanku, pastatiniu Vesnynka" - antroje simfonijoje (1872) ir pirmojo koncerto fortepijonui su orkestru (1875).

Tchaikovskio tvarinių ratas, kuriame jis naudoja liaudies melodijas, taip plačiai, kad juos išvardijami - tai reiškia, kad daugelis įvairių muzikinių formų ir žanrų kūrinių.

Tchaikovsky, taip giliai ir nuoširdžiai vertino liaudies dainą, nudažė savo plačią misiją, kurią visa jo kūrybiškumas buvo pažymėtas.

Būdamas kompozitorius giliai nacionalinis, Tchaikovskis visada buvo suinteresuotas kitų šalių kultūra. Senovės prancūzų dainos suformavo savo operos "OrleeanSian Mergelė" pagrindą, Italijos gatvės dainų motyvai buvo įkvėpti kuriant "Italijos Capricchio", gerai žinomą duetą "Mano mielas draugas" iš operos "Peak Lady" - Tai yra meistriškai pateiktas Tchaikovskio tautos čekų dainos "Aš ten buvo balandis."

Kitas Tchaikovskio pavadinimo šaltinis yra jo paties romantikos kūrybiškumo patirtis. Pirmieji septyni chaikovsky romansai, kuriuos parašė pasitikinčios meistro ranka buvo sukurta lapkričio - gruodžio 1869: "ašaros drebėti" ir "netiki, mano draugas" (žodžiai A. K. Tolstoja), "kodėl" ir "ne, tik vienas žinojo "(dėl Heino ir Goethe eilėraščių vertimuose" La May ")," pamiršti taip greitai "(Apukhtin žodžiai)," ir skauda, \u200b\u200bir saldainiai "(žodžiai ep Rostopchina)," ne žodis, o Mano draugas "(žodžiai Plesechev). Visa kūrybinė veikla, Tchaikovsky parašė daugiau nei šimtą romanų; Ryškūs jausmai ir aistringai emocijos ir liūdesys bei filosofiniai atspindžiai buvo atspindėtos.

Įkvėpimas pritraukė Tchaikovsky į įvairias muzikos kūrybiškumo sritis. Tai sukėlė vieną reiškinį, kuris turėjo dėl kompozitoriaus kūrybinio stiliaus vienybės ir organų: dažnai savo veikloje ir instrumentiniuose darbuose galite sugauti savo romansų intonaciją ir, rinkinys - romantika, operos aryozeialumas ir simfoninė platuma yra jaučiamas .

Jei Rusijos daina buvo už Tchaikovskio šaltinį tiesos ir grožio, jei ji nuolat atnaujinama savo darbus, tarp žanrų santykius, jų abipusis įsiskverbimas prisidėjo prie nuolat tobulinti įgūdžių.

Didžiausias darbas, kuris pateikė dvidešimt vienerių metų Tchaikovsky tarp pirmųjų Rusijos kompozitorių buvo simfoninė Romeo ir Džuljeta (1869). Šios sudėties sklypas Tchaikovsky pasiūlė M. A. Balakirev, kuris tada vadovavo jaunų kompozitorių sandraugai, sudarė muzikos istoriją, vadinamą "Mighty Cup".

Čaikovsky ir pjovikliai yra du tos pačios srovės kanalai. Kiekvienas iš kompozitorių - būti N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky arba P. I. Tchaikovsky - padarė unikalų indėlį į jo eros meną. Ir kai kalbame apie Tchaikovsky, mes negalime prisiminti Balakirevskio puodelio, apie savo kūrybinių interesų bendruomenę ir vieni kitų pripažinimą. Bet tarp nuorodas, kurios jungia pjaustytuvus su Čaikovskiu, programos muzika yra galbūt svarbiausia nuoroda.

Yra žinoma, kad, be simfoninio overture "Romeo ir Džuljeta", Balakirevas pasiūlė Menfred simfonijai (Bairone), ir abu darbai yra skirti Balakirevui. "Storm", Simfoninė fantazija Čaikovskio ant Šekspyro, buvo sukurta V. V. Stasov patariant ir yra skirta jam. Garsiausia Tchaikovskio programinė įranga ir instrumentiniai darbai taip pat apima simfoninę fantaziją "Francesca da Rimini", kuris yra pagrįstas penktojoje dieviškosios komedijos Dante dainai. Taigi, trys didžiausi Čaikovskio kūriniai programinės įrangos muzikos srityje privalo būti jų išvaizda Balakirev ir Stasov.

Didžiausių programinės įrangos esė sukūrimo patirtis praturtino Tchaikovskio meną. Labai svarbu, kad ne programos muzika Tchaikovsky turi visą visišką emocinį išraiškingumą, tarsi ji turėjo sklypų.

Po simfonijos "Žiemos sapnai" ir Romeo ir Džuljeta simfoninė neįmanoma (1868 m.), "Undina" (1869), "Okrichnik" (1872), "Kuznets Vakula" (1874). Tchaikovsky pats nebuvo patenkintas savo pirmuoju darbu operos scenoje. Endings "gubernatorius", pavyzdžiui, buvo sunaikintas jo; Ji atkurta pagal konservuotų partijų ir jau yra sovietmečiu. Amžinai prarado operą "undina": kompozitorius sudegino savo rezultatą. Ir operos "Kuznets" Vakula "Tchaikovsky vėliau (1885) perdirbta (antra

redakcinė biure vadinama "Cherevichki"). Visi šie pavyzdžiai yra puikus reikalaujantis kompozitorius sau.

Žinoma, Tchaikovskis - "Voevod" ir "Okrichnik" autorius yra prastesnis už Talakovskio talento brandumą - "Eugenijos" Onegin "ir" piko ponios "kūrėją. Nepaisant to, pirmoji Čaikovsky operos, pristatyta ne 60-ųjų pabaigoje - 70-ųjų pradžios praėjusio šimtmečio pabaigoje, išlaiko meno susidomėjimą mūsų dienų klausytojams. Jie turi emocinį prisotinimą ir tada melodingą turtą, būdingą Didžiosios Rusijos kompozitoriaus subrendimui.

Paspaudus tą laiką, laikraščiuose ir žurnaluose, žinomi muzikiniai kritikai G. A. Laroc ir N. D. Kašinas rašė apie Tchaikovskio laimėjimus. Plačiausiais klausytojų ratu, muzika Čaikovsky rado karštą atsakymą. Tarp Tchaikovskio, Didžiųjų rašytojų L. N. Tolstoy ir I. S. Turgenev pasirodė esąs.

"Tchaikovsky" daugiašalė veikla 60-70 metų buvo labai svarbi ne tik Maskvos muzikinei kultūrai, bet ir visai Rusijos muzikinei kultūrai.

Kartu su intensyvia kūrybine veikla, Tchaikovsky LED ir pedagoginis darbas; Jis ir toliau mokė Maskvos konservatorijoje (tarp Čaikovskio mokinių buvo kompozitorius S. I. Taneyev), padengė muzikos ir teorinio mokymo fondus. 70-ųjų pradžioje skelbiama Čaikovskio harmonijos vadovė, dinama neprarado jo reikšmės.

Ginčyti savo meninius įsitikinimus, Tchaikovsky ne tik įgyvendino naujus estetinius principus savo darbuose, ne tik įvedė juos į pedagoginio darbo procesą, jis kovojo už juos ir veikė kaip muzikinė kritika. Čaikovsky trikdė savo gimtosios meno likimą, ir jis perėmė Maskvos muzikos recenzento darbą.

Tchaikovsky, be abejo, turėjo literatūros gebėjimus. Jei buvo būtina parašyti libreto už savo operą - tai nebuvo sunku; Jis priklauso "Mozartovskaja" operos "figaro vestuvių" literatūros teksto vertimui "; Vokietijos poeto Bodenstedt Tchaikovskio eilėraščių vertimas įkvėpė A. G. Rubinšteino, kad sukurtų žinomus persų dainas. Tchaikovskio-rašytojo dovana rodo savo nuostabų muzikos kritikos paveldą.

"Tchaikovsky-Publicit" debiutas buvo du straipsniai - gynybai Romos Corsakov ir Balakirev. "Tchaikovsky" autoritetingai atsisakė neigiamo sprendimo dėl reakcijos kritikos dėl ankstyvo Romos Corsakovo "Serbijos fantazijos" darbų ir prognozavo puikią ateitį dvidešimt vienerių metų kompozitoriui.

Antrasis straipsnis ("balsas iš Maskvos muzikos pasaulio") buvo parašyta dėl to, kad šventas "globėjai", kuriam vadovavo Elenos Pavlovna, išstumtas Balakirev iš Rusijos muzikos draugijos. Atsakydama į šį Čaikovsky buvo piktai rašė: "Balakirevas dabar gali pasakyti, kad Rusijos literatūros tėvas, kai jis gavo iš tremties naujienų iš

Mokslų akademija: "Akademija gali būti grąžinta iš Lomonosovo .... Bet Lomonosovas negali būti grąžintas iš akademijos!".

Visi pažangūs ir gyvybingi meno rasti karštą paramą Tchaikovsky. Ir ne tik rusų kalba. Su ta pačia meilė gydyti Čaikovsky ir Norvegijos kompozitorių migra, ir Čekijos kompozitoriaus A. Dvorakik. Tai buvo menininkai, kurių kūrybiškumas atsakė į Tchaikovskio estetinius vaizdus. Jis rašė apie Edward Griege: "Mano ir jo prigimtis yra artimuose vidiniais santykiais".

Daugelis talentingų Vakarų Europos kompozitorių suvokė savo vietą su visomis sielomis, o dabar neįmanoma perskaityti "Saint-Sansian" laiškų į Tchaikovsky be įspūdžių: "Jūs visada turėsite draugo draugą ir ištikimą manimi."

Reikėtų priminta apie tai, kas yra svarbi Tchaikovskio aktyvumo į nacionalinio operos kovos istoriją reikšmę.

Septynių metų Rusijos operos menai buvo greito klestėjimo metai, kurie vyko ūminėje kovoje su viskuo, kuris neleido plėtoti nacionalinę muziką. Ilga kova, pasukta į muzikinį teatrą. Ir šioje kovoje Tchaikovskis vaidino didelį vaidmenį. Rusijos operos menui jis pareikalavo erdvės, kūrybiškumo laisvės. 1871 m. Tchaikovsky pradėjo rašyti apie "Italijos operą" (vadinamasis italų kalba)

operos trupė, nuolat lankėsi Rusijoje).

Tchaikovsky buvo toli nuo minties paneigti operos pasiekimus Italijoje, - operos meno lopšys. Koks susižavėjimas rašė "Tchaikovsky" apie "Bolshoi" nuostabaus italų, prancūzų ir rusų dainininkų bolshoi teatro kalbas: A. Patti, D. Arto, E. Nodena, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Tačiau imperijos teatrų direktorato įsakymai neleido kūrybiniam dviejų nacionalinių kultūrų atstovų konkursui - italų ir rusų kalba. Rusijos operos pozicijoje tai, kad aristokratinė auditorija reikalavo pirmiausia pramogų ir atsisakė pripažinti savo nacionalinių kompozitorių sėkmę. Todėl direktoratas išdavė negirdėtą privilegijų Italijos operos vamzdžio antryrėjui. Repertuarą ribojo užsienio kompozitorių darbai, o Rusijos operos ir rusų menininkai buvo švirkštimo priemonėje. Italijos trupė tapo grynai komercine įmone. Siekiant pelno, atrener spekuliavo dėl "iš anksto tylus parterio" (Tchaikovskio) skonio.

Išskirtinis atkaklumas ir Tchaikovskio seka atskleidė pelno kultą, nesuderinamą su tikru menu. Jis rašė: "Kažkas nusiminusi mano sielą, kai pasirodė didelis" Beno'a "idėjos, pasirodė didelis Maskvos kišenių Viešpaties figūra, pasirodė Señora Merlelli. Jo veidas

kartais aš kvėpavau ramiai pasitikėjimą savimi ir burnomis, kai aš žaidžiau šypseną ne tai, kad panieka, o ne tai, kad sly pasitenkinimas ... "

Pastaba verslumo požiūrį į meną, Tchaikovsky ir konservatyvumą skonį, palaiko tam tikrus sluoksnius visuomenės, oignai iš Courtyard ministerijos pareigūnai iš Imperijos teatrų pareigūnų.

Jei aštuntajame dešimtmetyje buvo Rusijos operos liejimo laikas, Rusijos baletas tuo metu patiria aštrią krizę. G. A. Laros, išsiaiškinant šios krizės priežastis, rašė:

"Už daugiausiai išimčių, rimtų, dujų principai laikomi toli nuo baleto."

Buvo sukurtos palankios sąlygos kompozitorių amatininkams. Scena pažodžiui užtvindė baleto spektaklius, kai muzika tarnavo kaip šokio ritmas, - ne daugiau. Ts. Puni, reguliariai kompozitorius Mariinsky teatro, tokiu "stiliaus" pavyko užšaldyti daugiau nei tris šimtus baletų.

Pirmasis Rusijos kompozitorių klasika kreipėsi į Čaikovskio baletą. Jis negalėjo pasiekti sėkmės, nesukeliant geriausių Vakarų Europos baleto pasiekimų; Jis taip pat rėmėsi nuostabiomis M. I. Glinka sukurta tradicijomis šokių scenose iš Ivano Susanino, Ruslano ir Liudmilos.

Ar Tchaikovsky manė, kai jis sukūrė savo baletą, ką daro Rusijos choreografinio meno reforma?

Ne. Jis buvo pernelyg kuklus ir niekada nesvarstė savo novatoriaus. Bet nuo tos dienos Tchaikovsky sutiko įvykdyti Bolshoi teatro direktorato įsakymą ir 1875 m. Vasarą pradėjo parašyti Swan ežero muziką, jis pradėjo reformuoti baletą.

Šokio elementas buvo ne mažiau arti jo nei dainos ir romantikos sritis. Nenuostabu, kad pirmasis tarp jo darbų buvo "būdingi šokiai", pritraukė I. Strauss dėmesį.

Rusijos baletas į Tchaikovskio veidą įgijo plonus mąstytojo žodžius, tikrą simfoniją. Ir Tchaikovsky baleto muzika yra labai prasminga; Jis išreiškia veikėjų simbolius, jų dvasinę esmę. Buvusių kompozitorių šokių muzikoje (Puni, Minkus, Gerbera) nebuvo didelių prasmės, psichologinio gylio, nei gebėjimas išreikšti garsų herojaus įvaizdį.

Tai nebuvo lengva Tchaikovsky įgimta baleto mene. Swan ežero premjera Bolshoi teatre (1877) negali pridėti nieko gero kompozitoriui. Pasak N. D. Kaškin, "Vargu ar trečdalis Tchaikovskio muzikos buvo pakeista įterpia iš kitų baletų ir daugiau vidutiniškumo." Tik XIX a. XX a. Pabaigoje BALLETMASTER M. Petipa, L. Ivanova, I. Gorsky pastangos buvo atliktos "Swan Lake", o baletas gavo pasaulinio pripažinimo.

1877 m. Buvo sunkiausia kompozitoriaus gyvenime. Visi biografai apie tai rašo. Po nesėkmingos santuokos Tchaikovsky palieka Maskvą ir palieka užsienyje. Tchaikovsky gyvena Romoje, Paryžiuje, Berlyne, Vienoje, Ženevoje, Venecijoje, Florencijoje ... ir niekur ilgą laiką yra atidėtas. Tchaikovsky savo gyvenimo būdą vadina Tchaikovskio siena. Kūrybiškumas padeda Tchaikovskiui išeiti iš psichikos krizės.

Jo tėvynei 1877 m. Buvo Rusijos ir Turkijos karo pradžios metai. Tchaikovskio užuojautos buvo Balkanų pusiasalio slavų tautų pusėje.

Vienoje iš laiškų į tėvynę, Tchaikovsky rašė, kad sunkiam momentui žmonėms, kada, dėl karo, daugelis šeimų yra "našlaičiai ir virsta stende".

1878 buvo pažymėtas dviejų didžiausių kūrinių, kurie buvo sukurti lygiagrečiai. Jie buvo - ketvirtoji simfonija ir operos "Eugeny Onegin" - jie buvo aukščiausia išraiška idealų ir Duma Tchaikovsky tuo metu.

Nėra jokių abejonių, kad asmeninė drama (Tchaikovsky netgi galvojama apie savižudybę), taip pat istoriniai įvykiai turėjo įtakos ketvirtosios simfonijos turiniui. Baigęs šį darbą, Tchaikovsky pasižymėjo N. F. von Mecc. Kritiškai tchaimovskio momento

"Nadezhda Filaretovna von Mecc" vaidino didelį vaidmenį, turintį moralinę paramą ir materialinę pagalbą, kuri prisidėjo prie Tchaikovskio nepriklausomumo ir juos naudojo, kad jie būtų visiškai skirti kūrybiškumui.

Vienoje iš raidžių į foną, MECC Chaikovsky nurodė ketvirtosios simfonijos turinį.

Pagrindinė simfonijos idėja yra asmens konfliktų ir priešiškų jėgų idėja. Kaip vienas iš pagrindinių Tosykovskio naudoja "Rock" motyvą, kuris peržengia pirmąją ir paskutinę simfonijos dalį. Roko tema turi platų kolektyvinę vertę simfonijoje - tai apibendrintas blogio įvaizdis, asmuo patenka į nevienodą kovą.

Ketvirtoji simfonija apibendrino jaunų Čaikovskio instrumentinę kūrybiškumą.

Beveik vienu metu su juo dar vienas kompozitorius - borodinas - sukūrė "Bogatyty simfony" (1876). Epic "Hedgehog" atsiradimas ir lyrikos dramatiška ketvirtoji simfonija buvo tikra kūrybinė borodino ir Tchaikovskio pergalė - du klasikinės rusų simfonijos steigėjai.

Kaip ir Balakirevskio puodelio dalyviai, Tchaikovsky labai vertinama ir mylėjo operos, kaip demokratiškiausias muzikinio meno žanras. Tačiau, skirtingai nei Kuchkstovas, kuris kreipėsi į operos kūrybiškumą istorijos temomis ("Pskovtyanka" Romos Corsakov, Borisas Godunovas, "Prince Igor" borodinas), kur pagrindinis veikėjas yra žmonės, Tchaikovsky pritraukia

sklypai, kurie padeda jam atskleisti paprasto asmens vidinį pasaulį. Bet prieš surandant šiuos "savo" sklypus, Tchaikovsky praėjo didelį būdą.

Tik trisdešimt aštuntosios gyvenimo metų, po "edia", "gubernatorius", "Kuzneezu Vakula" Tchaikovsky sukūrė savo operos šedevrą, rašydami operos "Eugene Onegin". Visa šioje operoje drąsiai pažeidė visuotinai pripažintas operos spektaklių tradicijas, viskas buvo paprasta, giliai teisingai ir tuo pačiu metu viskas buvo novatoriška.

Ketvirtoje simfonijoje Tchaikovskis atėjo į visą jo įgūdžių brandą. Tolesnėje evoliucijos operos kūrybiškumo Tchaikovsky, operos yra sudėtinga ir praturtina operos, bet visur yra gilus lyriškumas būdingas jam ir įdomiausių dramos, iš subtiliausių atspalvių protinio gyvenimo, klasikinio aiškios formos.

1879 m., Tchaikovsky baigė operos "Orleansian Mergelė" (Libretas parašė kompozitoriaus Schiller dramos). Prancūzijos istorijos herojiškas puslapis buvo susijęs su naujuoju operomis - XIV-XV šimtmečių karo šimtmečio epizodu, Jeanne d'Ark - Prancūzijos herojaus herojus. Nepaisant įvairių išorinių poveikių ir teatro metodų, aiškiai prieštarauja pats kompozitoriaus estetiniams vaizdams, yra daugybė "Orleans" virgo "Orleans". Kai kurie iš jų gali būti saugiai priskirti geriausiems Rusijos operos meno pavyzdžiams: pavyzdžiui, nuostabiai

aria John "Atsiprašau, laukai, miškai, vietiniai gyventojai" ir visa trečioji nuotrauka prisotinta su galingine emocine jėga.

Operos meno thaikovskio viršūnės pasiekė darbus ant Puškino temų. 1883 m. Jis parašė operos "Mazepa" į Puškino "Poltavos" sklypą. Kompozitinio operos plano mieguistumas, dramaturginių kontrastų ryškumas, daugialypiai vaizdai, liaudies scenų išraiškingumas, orkestravimo dirbtuvės - visa tai negali nurodyti, kad po to, kai Oleansan Deva Opera, Tchaikovsky sustiprino žymiai į priekį ir kad Mazepa yra išskirtinis darbas praturtintas 80-ųjų rusų menas.

Šiais metais simfoninio kūrybiškumo srityje "Tchaikovsky" sukūrė tris orkestro komplektą (1880, 1883, 1884): "Italijos Capricchio" ir "Serenad for String orkestrai" (1880), didelė simfonija "Manfred" (1884).

Dešimt metų terminas, nuo 1878 iki 1888, kuris atskiria Evgeniją Onegin ir ketvirtąjį simfoniją Čaikovskio nuo penktojo simfonijos, buvo pažymėtas svarbiais istoriniais įvykiais. Prisiminkite, kad iš pradžių buvo revoliucinės situacijos laikas (1879-81) ir tada - reakcijos laikotarpis. Visa tai, nors ir netiesioginėje formoje, bet atsispindi Čaikovskyje. Iš kompozitoriaus korespondencijos mes sužinome, kad jis neišvengė reakcijos priespaudos. "Šiuo metu net ramaus pilietės gyvena sunkiai Rusijoje", - 1882 m. Rašė Čaikovsky.

Politinis atsakas negalėjo pakenkti geriausių meno ir literatūros atstovų kūrybinėms jėgoms. Pakanka išvardyti L. N. Tolstoy kūrinius ("tamsos galia"), A. P. Čechovo ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Jadushka Zhuppi", "Poshekhonskaya" "", "Poshekhonskaya" ""), "Poshekhonskaya" ""), "Puiki" drobai I. e. Repina ( "Nebuvo tikėtis", "Ivanas baisus ir sūnus jo Ivan") ir VI Sūris ("Ryte Streletzka", "baimė Morozova"), taškas į Khovanchina Mussorgsky, "Snow Maiden" Romos Corsakov ir Mazepa Tchaikovsky prisiminti Didieji Rusijos meno pasiekimai ir devintojo dešimtmečio literatūra.

Būtent tuo metu Tchaikovskio muzika užkariauja ir atneša pasaulio šlovę jos kūrėjui. Su didele sėkme yra autoriaus koncertai Čaikovskio - dirigento Paryžiuje, Berlyne, Prahoje, miestuose, kurie nuo ilgo laiko buvo Europos muzikos kultūros židiniai. Vėliau, dešimtojo dešimtmečio pradžioje, triumfalas buvo "Tchaimovsky" Amerikoje - Niujorke, Baltimorėje ir Filadelfijoje, kur didžioji kompozitorius susitiko su išskirtine svetingumu. Anglijoje Tchaikovsky priskiriamas Dr. Kembridžo universiteto garbės laipsnis. Čaikovsky yra išrinktas į didžiausią muzikos draugiją Europoje.

1888 m. Balandžio mėn. Tchaikovsky apsigyveno Maskvoje, netoli nuo Klino miesto Frolovskyje. Bet čia Tchaikovsky negalėjo jaustis gana ramiai, taigi

kaip paaiškėjo, kad liudija aplinkinių miškų grobuonišką sunaikinimą ir persikėlė į Maidanovą. 1892 m. Jis persikėlė į pleištą, kur išsinuomojo dviejų aukštų namą, dabar žinomas pasauliui kaip Čaikovskio namų muziejus.

Tchaikovskio gyvenime šį kartą pasižymi aukščiausiu kūrybiškumo pasiekimais. Šiems penkeriems metams, Tchaikovsky sukuria penktą simfoniją, baletą "Miego grožis", operos "Peak Lady", "Iolanta", "Nutcracker" baletas ir, galiausiai, išradingas šeštoji simfonija.

Pagrindinė penktosios simfonijos idėja yra tokia pati kaip ketvirtoji - uolos ir žmogaus noro opozicija. Penktąsias simfonines, kompozitorius grįžta į uolos temą kiekvienoje iš keturių dalių. Čaikovsky pristato lyrinius muzikinius kraštovaizdžius į simfoniją (jis sudarė gražioje viešbučio apylinkėse). Kovos rezultatai, konflikto rezoliucija pateikiama galutiniame, kur roko tema vystosi į iškilmingą kovo mėnesį, personifikuojant asmens pergalę per likimą.

1889 m. Vasarą "Tchaimovsky" visiškai baigė baletą "Miego grožis" (apie Prancūzijos rašytojo pasaką, SH. Perso). Tais pačiais metais rudenį, kai naujasis baletas ruošėsi savo gamybai Sankt Peterburgo Mariinskio teatro, Imperatoriaus teatrų direktoriaus I. A. Vsevolozhsky užsakė Tchaikovsky operos "Peak Lady" etape. Tchaikovsky sutiko parašyti naują operą.

Florencijos operos buvo sudarytas. Čimovsky atvyko čia 1890 m. Sausio 18 d., Išspręstas viešbutyje. Po 44 dienų - kovo 3 - operos "Peak Lady" buvo baigta

raktu. Labai greitai, prietaisų procesas buvo labai greitai, ir netrukus po motorolerio "Peak Lada" pabaiga buvo priimta Mariinskio teatro gamybai Sankt Peterburge, taip pat Kijevo operoje ir Bolshoi teatre.

1890 m. Gruodžio 19 d. Mariinskio teatre vyko "Peak Lady" premjera. G. Vokietijos sang išskirtinis rusų dainininkas N. N. Figner, įkvėpusis Lisa partijos vykdytojas buvo jo žmona M. I. figner. Žymūs meninės jėgos to laiko dalyvavo žaidime: I. A. Melnikov (Tomsk), L. G. Yakovlev (Yelets), M. A. Slavina (Countess). E. F. Kryptis. Po kelių dienų, gruodžio 31 d tais pačiais metais operos buvo nustatyta Kijeve su manęs Medvedevo (Hermann) IV Tatakov (Yeletsky) ir kt. Po metų, lapkričio 4, 1891, pirmasis etapas "Peak Lady įvyko" Maskvoje Bolshoi teatro etape. Pagrindiniai vaidmenys buvo kaltinami su nuostabiu menininkų pleiadu: M. E. Medvedevas (Hermann), M. A. Dysh-Zionitskaya (LISA), P. A. Khokhlov (Yeletsky), B. B. Krovoy (Tomsk), A. P. Kratikova (Countess), kurią atliko I. K. Altani.

Pirmieji operos nustatymai labai skiriasi ir visuomenė turėjo didžiulę sėkmę. Kiek istorijų kaip "mažas" tragedija vokiečių ir Liza buvo Alexander III karaliavimo metu. O operas privertė galvoti, užjaučia įžeidė, nekenčia visų tamsų, bjaurus, kuris neleido laimingam žmonių gyvenimui.

Opera "Peak Lady" buvo konsonantas su daugelio Rusijos meno 90-ųjų žmonių nuotaika. Operos Tchaikovskio ideologinis panašumas nuo.vizualinio meno ir tų metų literatūros kūriniai yra puikių rusų menininkų ir rašytojų darbe.

Istorijoje "Peakin" (1834) Puškinas sukūrė tipinius vaizdus. Rašytojas užklupo pasaulietinės visuomenės moralės paveikslėlį, rašytojas pasmerkė savo laiko kilnią Peterburgą.

Ilgai prieš Čaikovsky, sklypas konfliktas "Peak Lady" buvo naudojamas Prancūzijos kompozitoriaus J. Galevi operoje, Vokietijos kompozitoriaus F. Zupe operetėje ir Rusijos rašytojo D. Lobanovos dramoje. Niekas iš išvardytų autorių nepavyko sukurti jokios originalios esė. Ir tik Tchaikovsky, kreipiantis į šį sklypą, sukūrė puikų darbą.

Libretas už operos "Peak Lady" rašė brolio kompozitorius - dramaturginis kuklus Iljich Tchaikovsky. Šaltinis buvo perdirbtas pagal kūrybiškumo principus, troškimus ir kompozitoriaus nurodymus; Jis paėmė aktyviausią dalį Libreto kompiliavimo: rašė eilėraščius, pareikalavo įvesti naujas scenas, sumažino operos šalių tekstus.

Pagrindiniai dramatiški plėtros etapai yra aiškiai nurodyti librete: Tomsk Balade apie tris žemėlapius žymi tragedijos pradžią, kuri pasiekia kulminaciją

ketvirtoje nuotraukoje; Tada dramos diskursas ateina - pirmoji Lisa mirtis, tada Herman.

Operos Tchaikovsky Pushkinsky sklypas yra papildytas ir plėtojamas, stiprinamas Puškinalinių pasakų kaltinamasis motyvus.

Nuo istorijos "Peak Lady" Čaikovskio ir jo bibliotekto paliko nepažeistų scenų į grafinės miegamajame ir kareivinėse. Vsevolozhsko prašymu operos operacija buvo perkelta iš Sankt Peterburgo Aleksandro I į Sankt Peterburgo Ekaterininsky laikus. Tas pats "Vsevolozhsky" patarė "Tchaikovsky" pristatyti intermediją "aviganio nuoširdumui" (trečioji nuotrauka). Tarpinės muzikos yra parašyta Mozarto stiliaus - karšto mylimo Tchaikovsky kompozitorius, o žodžiai yra paimti iš Karabanov, šiek tiek žinomas ir ilgai pamiršta poetas XVII a. Norint pabrėžti buitinį skonį, bibliotektas kreipėsi į paveldą ir labiau žinomus poetų: "Tomsko" dainos "Jei miela mergina" yra parašyta ant "Gerzhavin" teksto, eilėraštis Va Zhukovsky buvo išrinktas Lisa Duete ir polina, kito poeto XIX a. Vartojimo žodžiai - K. N. Batyushkova naudojami Ponynana.

Pažymėtina, kad skirtumas, kuris egzistuoja tarp Hermano Puškino istorijoje ir Tchaikovskio operoje. Herman Puškinas nesukelia simpatijų: tai yra egoistas, turintis tam tikrą sąlygą ir su visomis savo jėgomis, prašydama jo padidinti. Herman Tchaikovsky - prieštaringas ir sudėtingas. Du aistros kovoja su juo: meilė ir troškulys turtui. Šio vaizdo nenuoseklumas

jo vidinis vystymasis - nuo meilės ir palaipsniui minkyti obsesinę kunigo idėją iki mirties ir atgimimo ankstesnių vokiečių mirties metu - jie davė kompozitoriui su išskirtinai dėkingomis medžiagomis, skirta "Operos" genre mėgstamiausio Tchaikovskio operos žanre Tema - priešingos asmens tema, jo svajonės apie laimę savo likimui.

Kontrasto Hermann, kuris yra pagrindinis visos operos paveikslas, turintis didžiulę realią jėgą, atskleistą jo dviejų arioso muzikoje. Poetiniame įsiskverbiamame monologe "Aš nežinau savo vardo" - atrodo, kad Vokietija yra apkabinta meile. Arioso "kad mūsų gyvenimas" (lošimo namuose) kompozitorius buvo puikiai perduotas jo herojaus moraliniam lašui.

Libretė ir kompozitorius peržiūrėjo Lizos įvaizdį - istorijos heroją "Peak Lady". Puškin Lisa atstovauja neturtingas mokinys ir senosios grafystės kulka. Operos Lizoje (čia ji yra turtingos grafos anūkė) aktyviai kovoja už savo laimę. Pradinėje versijoje spektaklis buvo baigtas pagal Lisa ir Yeletsky suderinimą. Šios situacijos klaidinga buvo akivaizdi, o kompozitorius sukūrė garsų sceną maisto produktuose, kur meniškai baigė teisingą Lisa tragedijos pabaigą, kuri baigiasi savižudybė.

"Lisa" muzikinis vaizdas apima šilto lapų savybes ir nenutrūkstamus tipiškas tragiškų durų. Tuo pačiu metu, sudėtingas vidinis herojės Tchaikovskio pasaulis išreiškia

be menkiausio našumo, visiškai natūralaus gyvybingumo. Arioso Lisa "Ah, aš patyriau sielvartą". Išskirtinis šio dramatiško epizodo populiarumas paaiškinamas tuo, kad kompozitorius sugebėjo investuoti į jį visą savo supratimą apie didelę Rusijos moters tragediją, vienišas gedulo savo likimą.

Kai kurie simboliai trūksta Puškino istorijoje, drąsiai pristatė Tchaikovskio operoje: tai yra jaunikis Lisa ir varžovas Hermanas - Prince Yeletsky. Naujasis charakteris pablogina konfliktus; Operoje yra du kontrastingi vaizdai, puikiai užfiksuoti Tchaikovskio muzikoje. Prisiminkite Arioso Hermann "Atsiprašau, Dangaus kūrimas" ir "Arioso Yeletsky" aš tave myliu. " Abu herojai kreipiasi į Lisa, bet kaip jų patirtis yra skirtingi: Herman yra sutraiškyta ugningu aistra; Be princas, jo arioso muzikoje - grožis, pasitikėjimas savimi, tarsi jis sako ne apie meilę, bet apie ramus meilę.

Labai arti Puškino pirminės kilmės operos charakteristikų senosios grafystės - įsivaizduojamas trijų kortelių paslapties savininkas. Tchaikovskio muzika apibūdina šį charakterį kaip mirties būdą. Nedideli pakeitimai buvo atlikti antriniai veikėjai, pvz., Čekalinsky ar Surin.

Dramatiška koncepcija nustatė leitmotyvų sistemą. Plačiausiai dislokuota Hermano likimo operos LeitMotif (trijų kortelių tema) ir įdomu giliai emocinė meilės Lisa ir vokiečių tema.

Operos "Peak Lady" Tchaikovsky puikiai sujungė vokalinių partijų melodinį turtą su muzikinės medžiagos plėtra. "Peak Lady" yra didžiausias "Tchaikovsky" operos kūrybiškumo pasiekimas ir vienas didžiausių pasaulio operos klasikų viršūnių pasiekimas.

Po tragiškos operos "Peak Lady" Tchaikovsky sukuria optimistinio turinio produktą. Tai buvo "Iolanta" (1891 m.) - Paskutinis operos Tchaikovsky. Pasak Čaikovskio, "One-Act Opera Iolanta" turėtų eiti į vieną žaidimą su baleto "Nutcracker". Šio baleto kompozitoriaus sukūrimas baigia muzikinės choreografijos reformą.

Paskutinis Tchaikovskio darbas buvo jo šeštoji simfonija, įvykdyta 1893 m. Spalio 28 d. - prieš kelias dienas iki kompozitoriaus mirties. Atliko pats Tchaikovsky. Lapkričio 3 d. Tchaikovsky buvo rimtai serga ir lapkričio 6 d.

Rusijos muzikos klasikinis antroji XIX a. Pusmėta davė pasauliui daug žinomų vardų, bet puiki Music of Tchaikovsky pabrėžia jį net tarp didžiausių šios eros menininkų.

"Tchaikovsky" kūrybinis kelias eina per 60-ųjų 60-ųjų metų istoriją. Siekiant palyginti trumpą kūrybiškumo laikotarpį (dvidešimt aštuonerius metus), Tchaikovsky parašė dešimt operų, \u200b\u200btrijų baletų, septynių simfoninių ir daugelio darbų kitose žanruose.

Tchaikovsky stebina su savo universaliu dovanomis. Aš šiek tiek sakau, kad jis yra operos kompozitorius, baletų kūrėjas, simfonija, romansai; Jis pasiekė pripažinimą ir šlovę instrumentinės muzikos srityje, sukūrė koncertus, kamerinius ansamblius, fortepijoną. Ir bet kuriame iš šių meno tipų jis atliko tą pačią jėgą.

Čaikovsky gavo platų šlovę gyvenime. Jis turėjo pavydėtiną likimą: jo darbai visada buvo atsakas į klausytojų širdyse. Bet tikrai populiarus kompozitorius, kurį jis tapo mūsų laiku. Nuostabūs mokslo ir technologijų pasiekimai - garso įrašymas, radijas, kinas ir televizija padarė savo darbą prieinama labiausiai atokiausiuose mūsų šalies kampuose. Didysis Rusijos kompozitorius tapo mėgstamiausia visų mūsų šalies tautų kompozitoriumi.

Muzikos milijonų žmonių yra iškeltas į kūrybinį paveldą Tchaikovsky.

Muzika gyvena žmonėse, ir tai yra nemirtingumas.

O. Melikyan.

Peak Lady.

Operos 3 aktuose

Sklypas. \\ T
Pasiskolino iš istorijos
A. S. Puškinkinas

Libretas
M. TCHAIKOVSKY.

Muzika
P. I. TCHAIKOVSKY.

PERSONAŽAI

Nyanyushki, geginėjimas, katormilisy, vaikščiojimas
Svečiai, vaikai, žaidėjai ir pan.

Veiksmai vyksta Sankt Peterburge
XVIII a. Pabaigoje.

Įvadas.
Pirmasis veiksmas

Pirma nuotrauka

Pavasaris. Vasaros sodas. Žaidimų aikštelė. Suoliukai sėdi ir supakuoti į Nyanyushki, padegijų ir kormalų sodą. Vaikai žaidžia degiklius, kiti šokinėja per lynus, mesti kamuoliukus.

Gori, aiškiai,
Taigi, kaip ne išeiti
Vienas du trys!
(Juokas, šauksmas, veikia.)

Sinky, vaikai yra mieli!
Retai saulės spinduliai, gimtadieniai,
Teschit Joy!
Jei, mielas, esate ant tinklinio
Žaidimai, išdaiga,
Tai yra mano mažasis nyanyushy
Tada jūs imtis taikos tada pristatyti.
Šūdas, paleidimas, vaikai mielai,
Ir saulėje saulėtoje!

Kormilitsy.

Bai, bai bai!
Miego, pagrindinis, vielos!
Aiškios akys nėra atidarytos!

(Girdėję būgnai ir vaikų vamzdžiai.)

Čia mūsų kariai eina - kariai.
Kaip plonas! Turi! Vietos! Kartą, du, du kartus ...

(Plaukiojantys berniukai žaislų ginkluose; prieš vadą.)

Berniukai (žygiavimas)

Du kartus, du,
Kairėje, dešinėje, kairėje dešinėje!
Draugiškas, broliai!
Negalima išlipti!

Berniuko vadas

Dešinėje petys į priekį! Kartą, du, stovėti!

(Berniukų sustojimas)

Klausykitės!
Musketas prieš save! Paimkite! Musket į koją!

(Berniukai vykdo komandą.)

Berniukai

Mes visi susirinkome čia
Dėl baimės Rusijos priešų.
Piktas vidaus, saugokitės!
Ir su "Villainet Run" mintis, Ile bus užkariauti!
Hooray! Hooray! Hooray!
Tėvynės išsaugojimas
Mes nukritoime.
Mes kovosime
Ir priešų JT
Be paskyros atimkite!
Hooray! Hooray! Hooray!
Ilgai gyvena žmona,
Karalienės pavertimas
Mes esame motina visiems,
Chown, Empress.
Tiek pasididžiavimas ir grožis!
Hooray! Hooray! Hooray!

Berniuko vadas

Gerai padaryta berniukai!

Berniukai

Džiaugiamės galėdami išbandyti savo palaipsniui!

Berniuko vadas

Klausykitės!
Musketas prieš save! Teisė! Sargyboje! Kovas!

(Berniukai eina, būgnas ir vamzdelis.)

Nyanyushki, Kormilitsa, geginėjimas

Na, gerai padaryta, mūsų kariai!
Ir tikrai stumkite baimę priešui.

(Kiti vaikai palieka už berniukų. Nyanyushki ir padauginimams skiriasi, suteikiant kelią į kitą vaikščioti. Dalyvaukite Čekalinskio ir Surin.)

Čekalinsky.

Kas yra vakar žaidimas?

Žinoma, aš nuliūdau!
Aš nesu laimingas ...

Čekalinsky.

Ar vėl žaidėte iki ryto?

Aš esu siaubingai pavargęs
CHORT Paimkite, bent jau jei laimėsite!

Čekalinsky.

Buvo herman?

Buvo. Ir, kaip visada,
Aštuoni ir aštuoni ryte
Įdėta prie lošimo stalo
sėdi

Ir tyliai susprogdino vyną

Čekalinsky.

Tik?

Taip, aš pažvelgiau į žaidimą.

Čekalinsky.

Ką jis yra keista vyras!

Tarsi jis būtų širdis
Piktadariai, bent trys.

Čekalinsky.

Aš girdėjau, kad jis yra labai prastas ...

Taip, ne turtingas. Čia jis yra, atrodo:
Kaip pragaro demonas ... Pale ...

(Tai apima hermaną, apgalvotą ir tamsą; su juo kartu, Tomisky grafikas.)

Pasakykite man, Herman, ką tau?

Su manimi? Nieko ...

Tu nesveikas?

Ne, aš esu sveikas!

Tapo dar vienas ...
Kažkas nelaimingo ...
Atsitiko: suvaržytas, liesos,
Jūs buvote linksmas, bent jau;
Dabar esate niūrus, tylus
Ir, - netikiu mūsų ausimis:
Jūs, nauja sielvarto aistra,
Kaip jie sako, iki ryto
Ar praleidžiate naktį žaidimui?

Taip! Į tikslą yra kieta pėda
Eikite, kaip ir anksčiau, negali man.

Aš pats nežinau, ką man.
Aš praradau, nesenaudojau silpnumo,
Bet jei turite sau nebėra ...
Man patinka! Meilė!

Kaip! Ar tu įsimylėjęs? Kam?

Aš nežinau savo vardo
Ir aš negaliu sužinoti
Žemiškas vardas nenori
Tai vadinama ...
Lyginant su visais
Aš nežinau, kas palyginti ...
Mano meilė, rojaus palaima,
Norėčiau išlaikyti amžių!
Bet mintis yra pavydi, kad tai yra kita
Kai aš stebiu kojas, nedrįsta pabučiuoti,
Tomit me; Ir antžeminė aistra
Veltui aš noriu mokytis
Ir aš noriu viską apkabinti,
Ir aš noriu apkabinti mano šventą šventą ...
Aš nežinau savo vardo
Ir aš nenoriu žinoti ...

Ir jei taip, netrukus verslui!
Mes sužinome, kas ji yra, ir ten -
Ir pasiūlymas daro drąsiai
Ir - atvejis yra ranka!

O ne! Deja, galioja
Ir aš negaliu priklausyti!
Štai ką aš myliu ir gavo mane!

Mes randame kitą ... ne vieni pasaulyje ...

Tu manęs nepažįsti!
Ne, aš netikiu!
O, Tomsk, jūs nesuprantate!
Aš galėjau gyventi tik tyliai
Iki šiol aš svajojau apie aistrą ...
Tada galėčiau turėti save.
Dabar, kai siela yra vienos svajonės,
Goodbye taika! Apsinuodijęs tarsi
Aš sergu, serga ... Aš esu įsimylėjęs.

Ar esate herman?
Aš prisipažinsiu, aš netikiu niekam,
Ką galite mylėti tiek daug!

(Herman ir Tomsskas Pass. Pėsčiomis užpildykite sceną.)

Choir pėsčiomis

Galiausiai Dievas išsiuntė saulėtą dieną!


Ši diena ilgai laukia mūsų.

Ar esate tikri, kad ji nepastebi tavęs?
Tikiuosi, kad įsimylėjau ir praleidžiate ...

Kai Opolovo abejoja, aš praradau
Ar tai delve mano sielos kankinimu?
Matote: aš gyvenu, kenčiu, bet baisiu momentu,
Kai aš sužinosiu, kad nebuvau lemtas jį įsisavinti,
Tada bus ...

DIE! (Yra įtrauktas princas yeletsky. Čekalinsky ir Surinas atėjo pas jį.)

Čekalinsky. (princas)

Jūs galite pasveikinti jus.

Jūs sakote jaunikį?

Taip, ponai, aš esu vedęs; Šviesos angelas konvertuotas
Tai mano likimas sujungti mano likimą! ..

Čekalinsky.

Na, gerai!

Aš esu laimingas su visa širdimi. Būkite laimingi, princas!

Yeletsky, sveikinu!

Ačiū, draugai!

Princas(su jausmu)

Tomsky.(princas)

Pasakyk man, ar tu tuokai?

Princas, kas yra jūsų nuotaka?

(Ji apima grafą su Liza.)

Princas(nukreipta į LISA)

Ji yra? Ji yra jo nuotaka! O Dieve!...

Lisa ir grafija

Dar kartą čia!

Taigi čia yra tai, kas yra beprasmiška grožio!

Aš bijau.

(Grafikas Tomskas ateina į dekanterį. Prince į Lisa. "Countess Stares ne vokiečių kalba)

Counters.
Leiskite man pasveikinti ...

Pasakyk man, kas yra šis pareigūnas?

Kuris? Tai? Herman, mano draugas.

Iš kur jis kilo? Kas tai baisu!

(Tomasky palyda jį į scenos gelmes.)

Princas (Lizos rankos maitinimas)

Dangaus žavinga žavesio
Pavasaris, "Marshmallows" šviesa,
Smagiai minios, draugai Sveiki, -
Pažadą ateinančiais metais
Mes esame laimė!

Džiaukitės, bičiulis!
Pamiršote jus, kokia rami diena
Atsitinka. Kas yra kūrėjas
Davė ašarų laimę, Vader - Thunder!

("Remote Thunder". Hermanas niūrus momentu eina ant stendo.)

Koks ragana yra ši grafija!

Čekalinsky.

Studentas!

Nenuostabu, kad tai buvo vadinama "Peak Lady".
Aš negaliu suvokti, kodėl ji nepadaro?

Kaip? Sena moteris?

Čekalinsky.

Ansky-metų "Carga"!

Taigi jūs nieko nežinote apie ją?

Ne, tiesa, nieko.

Čekalinsky.

O, taip klausytis!
Prieš daugelį metų Paryžiuje "Krasavitsa" vaikščiojo.
Visi jaunuoliai buvo beprotiška
Skambinimas "Venère Maskva".
Apskaičiuokite Saint-Germain -, be kita ko, vis dar yra gražus žmogus,
Sugadino ją. Bet nesėkmingai jis sighted ant grafos:
Visos naktys, grožis grojo grožį ir, deja,
Pageidautina faraono meilė.

Kartą "Au Jeu de la Reine" "Vénus Moscovite" buvo žaidžiamas įspėjimui.

Tarp pakviestų buvo skaičiuojamas Saint-Germain;
Žiūrėdami žaidimą jis išgirdo, kaip ji
Sheptala Azarto viduryje: "O, Dievas! O Dieve!
O Dieve, aš negalėjau žaisti
Kai tai buvo pakankamai vėl įdėti

Skaičiuoti, pasirenkant gerą minutę
Išėję iš svečių svečių pilną salę,
Gražus tylėjimas sėdėjo vienas,
Ji šnabždėjo savo ausyje šnabždėjo "Mozart" garsų žodžius:

"Counters, Countess, Counters, vienos lankomumas" Rendezvous "nori,
Galbūt aš jums paskambinsiu tris korteles, tris korteles, tris korteles?
"Countery Flared": "Kaip drįsite!"
Bet skaičius buvo ne bailys ... ir kai per dieną
Grožis vėl pasirodė, deja,
Be cento į kišenę "Au Jeus de la Reine",
Ji jau žinojo tris korteles.
Jie drąsiai išleidžia vieną po kito
Aš grąžinau tavo ... bet kokia kaina!
Apie kortelę, apie kortelę, apie kortelę!

Kadangi ji pavadino savo kortelę, ji pavadino
Kitą kartą, kai jų jaunuolis išmoko.
Bet tą pačią naktį tik vienas liko,
Vaiduoklis atėjo į jos ir Grozno sakė:
"Gaukite mirtiną smūgį


Trys kortelės Trys kortelės, trys kortelės! "

Čekalinsky.

SE Nonè Vero, o Ben Trovato.

(Thunder girdimas, ateina griaustis.)

Juokingi! Bet grafija gali saugiai miegoti:
Mielas meilužis.

Čekalinsky.

Klausykitės, Herman, čia yra puikus atvejis,
Žaisti be pinigų. Pagalvokite!

(Visi juokiasi.)

Čekalinskis, Surin

"Iš trečdalio, kas dulkių, aistringai
Ateis mokytis iš jūsų
Trys kortelės, trys kortelės, trys kortelės! "

(Išeinant. Stiprus griaustinis smūgis. Atkūrimas groja. Pasivaikščiojimas į lygias puses. Šūksmas, šauksmai.)

Choir pėsčiomis

Kaip greitai atėjo įveikti ... Kas galėjo tikėtis? ..
Pasitraukimas, ką ... išpūsti per garsiau, dar blogiau!
Kova netrukus! Labiausiai tikėtina eiti į tikslą!

(Visi išsklaidyti. Didintys didėja.)
(Paskelbta.)

O, netrukus namo!
Greitai!

(Stiprus griaustinis smūgis.)

Hermann. (sumaniai)

"Gaukite mirtiną smūgį
Nuo trečdalio, kuris dulkėtas, aistringai mylintis

Ateis mokytis iš jūsų
Trys kortelės, trys kortelės, trys kortelės! "
O, kas man juos bent jau turėjau juos!
Viskas mirė dabar ... aš pasilikau. Aš nesu baisi audra!
Manyje, visos aistros prabudau su tokia jėgos nužudymu,
Kas yra tai, kas nėra nieko, palyginti! Ne, princas!
Aš esu gyvas, aš jums nesuteiksiu.
Aš nežinau, kaip, bet atimti!
Griaustinis, užtrauktukas, vėjas, su jumis iškilmingai duoda
Aš esu priesaika: ji bus mano, Il mirs!

(Pabėga.)

Antrojo paveikslėlis

Lisa kambarys. Durys į balkoną su vaizdu į sodą. Lisa už klaviersino. Šalia jos polinės. Merginos.

Lisa ir Polina.

Net vakare ... debesys nukrito į kraštus,
Paskutinis ray Ray ant bokštų miršta;
Pastarasis upėje yra blizgus purkštukas
Su išnykęs dangaus blukimas.
Visi tyliai: girai miego; Yra ramybė;
Sugriebti ant žolės pagal pakreipimo,
Man atrodo kaip murmėjimas, sujungimas su upe,
Srautas, krūmai rudenį.
Kaip sujungti su atvėsti augalų kvapu!
Kaip saldus tyloje prie maišelio Jet Pledins!
Kaip ramiai pasiuntinys ant vandenų,
Ir lankstus gleivinis drebulys!

Merginų choras

Žavus! Žavus!
Nuostabus! Žavus! Ah, nuostabus, geras!
Daugiau, Mesdames, daugiau, daugiau.

Miego, laukai, mes esame vieni.

Vienas?
Bet ką dainuoti?

Merginų choras

Žinokite, ką žinote.
Ma Chère, Dove, kažką sukrėtė mums.

Aš dainuosiu jūsų mylimą romantiką ...

(Sėdi žemyn, groja ir dainuoja su gilumu.)

Palaukite ... kaip tai? Taip, prisiminiau!
Merginos yra gražios, žaismingumo,
Pagal šokio įėjimą jūs esate pjaunami pievose!
Ir aš, kaip jūs, gyvenau Arkady laimingu,
Ir aš, dienų ryte, giraitėse ir laukuose
Džiaugsmas paragavo:
Meilė su manimi svajonių svajonėmis
Bet ką aš gavau šiomis džiaugsmingomis vietomis?
Kapas!

(Visi paliečia ir susijaudinusi.)

Maniau, kad daina dainavo ašaros?
Na, kodėl? Jau liūdna, jūs esate kažkas, Lisa,
Tokiu dieną! Pagalvokite, nes esate užsiėmę, Ah, Ah, Ah!

(Merginos.)

Na, ką pakabinote visą nosį? Links

Taip, rusų garbei jaunikio su nuotaka!
Na, aš pradėsiu, ir jūs maitinate mane!

Merginų choras

Ir iš tiesų, eikime juokinga, rusų!

(Girlfriends įveikti savo rankose. Lisa, be dalyvavimo smagu, apgalvotai stovi prie balkono.)

Pauline. (merginos serga)

Na, Svetik Masha,
Jūs prakaito, kūdikiai,
Ai, Luli, Luli,
Jūs prakaito, krikšto.
Jo balta rankena
Po pasiėmimo pusėje.
Ai, Liu Li, Li,
Po pasiėmimo pusėje.
"Scoothes"
NEGALIMA apgailestauti.
Ai, Luli, Luli,
NEGALIMA apgailestauti.

(Polia ir kai kurios draugės yra nustatytos šokyje.)

Ki paprašys mamos: "Merry!"
Ai, Liu, Liu, "Merry!" Kalbėti.
Ir atsakymo į:
Kaip ir "pamačiau aušros!"
Ai, Liu, Liu, Liu,
Kaip ir "pamačiau aušros!"
Tai taps minia:
"Pažvelkite, eikite!"
Ai, Liu Li, Li,
"Pažvelkite, eikite!"

(Apima grafiką.)

GAVĖJAS. \\ T

Mesdemoiselles, kas yra jūsų triukšmas čia? Apsilankymas piktas ...
Ah ah ah! Aš nesigėdau šokti rusų kalba!
Fi, quel žanras, mesdames!
Jūsų rato larynas turi būti padorumas žinoti!
Turite jaustis pasaulio draugu įkvėpti.
Merginos tik renkė, ne čia, MES Mignonnes.
Ar neįmanoma linksmintis, nepamirštant bontono? ...
Atėjo laikas išsklaidyti ...
Jūs išsiuntėte man atsisveikinti ...

(Ponios skiriasi.)

Pauline. (Artėja prie LISA)

Ką jūs taip nuobodu?

Aš esu nuobodu? Visai ne! Pažvelkite į tai, kas naktis!
Kaip po audros baisios, viskas buvo atnaujinta staiga.

Žiūrėk, aš laikysiu jums kunigaikščio.
Aš jam pasakysiu, kad esate liūdnai ...

Ne, Dievo labui, nesakykite!

Tada prašome smedai dabar ...
Kaip šitas! Dabar atsisveikina. (Bučinys.)

Aš praleidžiu jums ...

(Eikite į tarnybą ir užgesinti ugnį, paliekant vieną žvakę. Tuo metu, kai ji tinka balkonui, atvėsti, Lisa sugrįžta.)

Nedėkite. Palikti.

Jie nesugebėtų sugauti jaunos ponios.

Ne, Masha, naktis taip šilta, taip gerai!

Užsisakykite pagalbą nusirengimui?

Ne aš pats. Eik miegoti.

Vėlai, jauna mergina ...

Palikite mane, eikite ...

(Masha lapai. Lisa stovi giliai sumanumu, tada tyliai verkia.)

Kur yra šios ašaros, kodėl jie yra?
Mano merginos svajonės, jūs pakeitėte mane!
Štai kaip jūs pateisinate realybėje! ..
Aš dariau savo gyvenimą dabar princas - pasirinktas,
Padaras, protas, krrasoy, žinios, turtai,
Verta mergina nėra panaši į mane.
Kas yra konfliktas, kuris yra gražus, kuris yra skirtas, kaip jis?
Niekas! Ir ką?...
Aš esu pilnas, drebėjimas ir tekantis ir verkdamas.
Kodėl šie ašaros, kodėl jie yra?
Mano mergaičių išmatos, jūs pakeitėte mane ...
Ir sunku ir baisu! Bet ką apgauti save?
Aš čia vieni, viskas tyliai miega ...

O, klausykitės, naktis!

Tu gali tikėti savo sielos paslaptį.
Ji yra niūriai, kaip jūs, ji liūdna akis,
Taika ir laimė su manimi ...

Karalienės naktis!

Kaip jūs, grožis, kaip angelas, jis yra gražus.
Jo akyse, degančios aistros ugnis,
Kaip nuostabi svajonė, galiu manyti.
Ir mano visa siela yra galia.
O, naktis!

(Herman pasirodo balkono duryse. Lisa yra siaubinga. Jie tyliai žiūri vienas į kitą. Lisa daro judėjimą išvykti.)

Pasilikti, prašydami tavęs!

Kodėl tu čia, beprotiškas žmogus?
Ko tau reikia?

Atsisveikinti!

(Lisa nori palikti.)

Neišeik! Likti! Aš paliksiu dabar
Ir daugiau čia negrąžins ... Viena minutė!
Ką turėtumėte? Mirtis jums paskambina.

Kodėl, kodėl tu čia? Eik šalin!

Aš rėkiu.

Šaukite! (Išimkite ginklą) Skambinkite visiems!
Aš vis dar mirsiu, vienas ar kitas.

(Lisa nuleidžia galvą.)

Bet jei yra gražus, jums, bent jau kibirkšties užuojauta,
Tada palaukite, nedarykite! ..

Galų gale, tai yra mano paskutinė, mirtingoji valanda!
Šiandien aš sužinojau savo bausmę.
Jūs esate, žiaurus, jūsų ranka perduoda mano širdį!

(Aistringai ir išraiškingi.)

Leiskite man mirti, palaimink jus, ne Klyan,
Ar galiu gyventi tą dieną, kai kažkas man už mane!

Aš gyvenau tave;

Vienas jausmas ir manoma apie užsispyręs vieną priklausančią man.
Aš pražusiu, bet prieš atsisveikinant į gyvenimą,
Duok man bent s mig vieną pasilikti su jumis kartu
Vidutinė yra nuostabi nakties tyla, man duosite pakankamai.
Tada leiskite mirties ir jos - taikos!

(Lisa stovi, žiūri į Hermann su liūdesiu.)

Stretch! O, kaip gerai tu esi!

Eik šalin! Eik šalin!

Grožis! Deivė! Angelas!

(Hermanas tampa keliais.)

Atleisk, dangiškasis sukūrimas, kad aš sulaužiau savo poilsį.
Atsiprašau! Tačiau aistringas neatmeta atpažinimo,
Negalima atmesti ilgio.
Aš apgailestauju, aš mirsiu,
Aš turiu savo molubą:
Žvelgiant iš dangaus aukščių
Dėl mirtingosios kovos
Sielos, užmuša jums,
Apie mano garbės dvasią, apgailestauju,
Jūsų sėklos ašara!

(Lisa verkia.)

Jūs verki! Ką reiškia šios ašaros -
Ar ne chase ir atsiprašau?

(Paima ranką, kurią ji nepriima)

Ačiū! Grožis! Deivė! Angelas!

(Patenka į lizino ranką ir jį bučiuoja. Žingsnių triukšmas ir smūgis ant durų.)

Counters. (Už durų)

Lisa, Digest!

Lisa. (painiavoje)

Kova! Dievo Dievas! Aš miriau!
Paleisti! .. vėlai! .. čia! ..

(Knock yra sustiprintas. Lisa rodo Herman ant porterio. Tada eina į duris ir išstumia.

Ką tu pabudi? Kodėl apsirengęs? Kas yra triukšmo? ..

Lisa. (supainioti)

Aš, močiutė, nuėjau aplink kambarį ... aš neužmigsiu ...

Counters. (gestas, skirtas balkonui)

Kodėl balkonas atidarytas? Kas yra ši fantazija? ..
Iki! NĖRA DURI! Eik miegoti dabar (beldžiasi lazdelė)
Ar girdite? ...

Aš, močiutė, dabar!

Nebebus miegoti! .. Ar tai kvailas! Na, laikai!
Negalima miegoti! ... dabar atsigulti!

Aš klausau. Atsiprašau.

Counters. (palieka)

Ir aš girdžiu triukšmą; Jūs nerimaujate savo močiute! Ateiti ...
Ir nesąmonė nedrįsta čia!

"Kas, aistringai mylintis
Ateis iš jūsų
Trys kortelės, trys kortelės, trys kortelės! "
Kapo šaltis įvyko aplink!
O, baisi vaiduoklis! Mirtis, aš nenoriu tavęs! ..

(Lisa, ginti duris už grafai, yra tinka balkonui, aš atsakysiu jam ir pasakysiu Hermann gestą.)

O, išgelbėk mane!

Mirties prieš kelias minutes
Man atrodė išgelbėti, beveik laimę!
Dabar ne tai! Ji yra baisi man!
Jūs atskleidėte man laimę,
Noriu gyventi ir mirti su jumis.

Crazy žmogus, ko norite iš manęs
Ką aš galiu padaryti?

Išspręskite mano likimą.

! Jūs sugadinate mane!
Eik šalin! Aš prašau tavęs, aš nuvažiavau jums!

Taigi, tai reiškia, mirties bausmė, kurią sakote!

O, Dievas ... Aš glamoding ... Eik, prašau!

Tada pasakykite: mirti!

Dievo Dievas!

(Herman nori išvykti.)

Ne! Gyventi!

(Intrivilly hugs Lisa; ji sumažina galvą ant peties.)

Grožis! Deivė! Angelas!
Myliu tave!

Antrasis veiksmas

3 pav

Masquerade kamuolys turtingos sostinės Velmazby namuose. Didžioji salė. Šonuose tarp stulpelių yra įrengtos. Svečiai šoka Koldans. Dainininkai dainuoja ant choras.

Chorui Pevichi.

Džiaugsminga! linksma!
Šio pasirinkto dienos, draugų!
Mesti savo nesąžiningus
Atsisiųsti, šokti Bold!
Bate rankose,
Spustelėkite garsiai su pirštais!
Juodos akys
MOVY YOU VISI SAY!
Rankų, esančių bokyje, kiringe,
Padaryti šviesos masę
Chobot apie chobot smūgį,
Su neaiškiu sūpynės!
Savininkas su žmona
Sveiki atvykę į gerus svečius!

(Taikoma vadovui.)

Vadybininkas

Savininkas prašo brangių svečių
Vaizdas apie sintezės šviesų blizgesį.

(Visi svečiai siunčiami į terasą sode.)

Čekalinsky.

Mūsų vokietis vėl pakabina.
Aš tvarkau jus, kad jis yra meilėje;
Tai buvo niūrus, tada jis tapo linksmas.

Ne, ponai, jis yra aistringas
Ką manote nei?
Tikimės išmokti tris korteles.

Čekalinsky.

Dulkinimasis!

Aš netikiu, jums reikia būti nežino už tai!
Jis nėra kvailas!

Jis mane kalbėjo.

Čekalinsky. (Surin)

Ateikite, eikime į erzinti!

(PASS.)

Ir, tačiau jis yra iš tų
Kas, kai tik galvojo
Turi daryti viską, kad pasiektumėte!
Vargšas!

(Salė yra tuščia. Dalis tarnautojų virti tarpininkui viduryje. Prince ir Lisa Pass.)

Tu esi toks liūdnas, brangūs,
Kaip jūs turite kartaus ...
Pasitikėk manimi.

Ne, po, princas.
Kitas laikas ... aš prašau!

(Nori palikti.)

Palaukite ... Vieną akimirką!
Turiu jums pasakyti!
Aš tave myliu, aš labai myliu,
Be jūsų, aš nemanau gyventi dieną,
Esu funkcija neprilygstama,
Pasiruošęs pasiekti dabar
Bet žinokite: jūsų laisvės širdys
Aš nenoriu drovūs
Pasiruošęs paslėpti jus naudai
Ir pavydi jausmų dulkes.
Visiems, aš pasiruošęs jums!
Ne tik mylintis sutuoktinis -
Kartais tarnas yra naudingas,
Linkiu jums būti tavo draugu
Ir paguoda visada.
Bet aš matau, jaučiuosi dabar,
Kur aš atsiduria rajono svajonėse.
Kiek mažai einate į mane
Kaip užsienietis aš esu toks toli!
O, aš kankinu \u200b\u200bšį atstumą.
Tiesiog su jumis visa siela,
Aš myliu tavo liūdesį
Ir aš moku tavo ašarą,
O, aš kankina šį atstumą,
Kaip ir su visa širdimi!

Aš tave myliu, aš myliu nepaprastai ...
O, medus, pasitikėk manimi!

(Eik.)
(Patenka į hermaną kaukę, laikydami dėmesį į rankas.)

Hermann. (skaito)

Po pristatymo laukite man salėje. Turiu jus matyti ...
Greičiau matyti ją ir išmeskite šią mintį (sėdi).
Trys kortelės žino - ir aš turtingas!
Ir su juo galiu paleisti
Nuo žmonių.
Keista! Ši mintis bus mane išprotėja!

(Keli svečiai grįžta į salę; tarp jų Čekalinskio ir Surins. Jie nurodo į Hermaną, nuskendo ir pasilenkia jį, šnabžda.)

Čekalinskis, Surin

Ar ne trečias
Kas yra aistringai mylintis
Ateis išsiaiškinti iš jos
Trys kortelės, trys kortelės, trys kortelės ...

(HID. HERMAN bijo, tarsi nesuteikiant savęs ataskaitos, kuria vyksta. Kai jis žiūri aplink, Čekalinsky ir Surino jau išnyko į jaunimo minią.)

Čekalinskis, Surinas, keli žmonės iš chorumo

Trys kortelės, trys kortelės, trys kortelės!

(Juoktis. Sumaišykite su svečių minia).

Kas tai? Nesąmonė ar pasityčiojimas?
Ne! Kas, jeigu...

(Uždaro veidą su rankomis.)

Madman, Madman I!

(Mano.)

Vadybininkas

Savininkas prašo brangių svečių klausytis pastoracinio
Pagal pavadinimą: "prekės nuoširdumas!"

(Svečiai sėdi ant virtų vietų.)

Shepherd ir aviganio choras

(Priekės chore, vienas nedalyvauja šokiuose ir pynimo vainikui liūdnai.)

Pagal storio pasitikėjimą
Netoli ramaus srauto
Mes atėjome į minią
Prašome sau, dainuoti, smagiai
Ir šokių naujienos,
Gamta naudojasi
Vainikų gėlė ...

(Shepherds ir piemenys šoka, tada pašalinamas scenos gylyje.)

Mano gražus draugas
Malonumas ganytojas
Apie tai, ką aš nuskendo
Ir aš linkiu atsidaryti aistra
Ah, neatvyko į šokį,
Ah, neatėjo šokti!

(Milinoras yra įtrauktas.)

Milovzor.

Aš esu čia, bet nuobodu, tomenas,
Pažvelkite, kaip numesti svorio!
Aš nebūsiu kuklesnis,
Aš paslėpiau ilgą aistrą ...

Zlatogor.

Kaip tu esi saldus, gražus!
Pasakykite: iš mūsų -
Man ar jis -
Amžinai mylėti?

Milovzor.

Sutikau su savo širdimi
Aš linkiu mylėti
Kam jis pasakoja
Kam jis nudegina.

man nereikia
Nei retų akmenų
Aš esu su mielais tarpiniais laukais
Ir namelyje gyventi yra malonu! (Milovor.)
Na, Barin, geru būdu,
Ir jūs esate ramus!
Čia vienatvėje
Paskubėkite atlygį
Tokie gražūs žodžiai
Atnešk man spalvų krūva!

Prize ir Milovzor

Atėjo kankinimo pabaigoje

Meilė žavisi
Netrukus valandą
Meilė! Išbandykite mus.

Shepherd ir aviganio choras

Atėjo kankinimo pabaigoje -
Nuotaka ir jaunikis yra vertas susižavėjimo,
{!LANG-c82f1e5e11fc638e34784ad3334ad25d!}

{!LANG-66768c28d7365ff5f36902e0533d4c67!}

Hermann. (sumaniai)

{!LANG-bcdf79f627aefe4388d08c4bc4ffe33a!}
{!LANG-c44748d5a00a83d86c344a63222926c3!}
{!LANG-7601eb322d48785e2f59d34161192aeb!}

{!LANG-f64024f6ba02fb43b0b6d1312250db64!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-401e7d318bb24f77bea892da705f0ecd!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-3024d34ce684b7cdc4d1b4f8258f0c56!}

{!LANG-9ef8136461062e7e4f1159ad0c129852!}

{!LANG-3078eee7f039087d743957ca4e50a0fb!}

{!LANG-7ccc100232a5961b043f0e63f53f4e28!}
{!LANG-7a5f28ad6f695297d3e156c01d0a81f8!}
{!LANG-9e5cf4f928c4a687ebb57a0c9dadca02!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}
{!LANG-0297c427b23af3ce6b86b64e6f1cc32a!}
{!LANG-7ceeddeb7df1280c9e8d7119d76fd0d5!}
{!LANG-e4a5cba89efb32c1768cd2e8e32d4093!}

{!LANG-665335197fe6c8b159484ba17bc29396!}

{!LANG-3903bc54cfcbce8e0367264084da1036!}
{!LANG-944420aa7c384c13492eb1e4bd63ec59!}
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

Lisa. {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(Pabėga.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(Mano.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann. {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann. (skaito)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann. {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann. {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann. {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann. {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Pabėga.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky.

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky.

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Čekalinsky. {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Čekalinsky.

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsky. (princas)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Čekalinsky.

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Čekalinsky.

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Čekalinsky.

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Čekalinsky.

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky.

Chaplitsky.

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky.

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Princas {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Čekalinsky.

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Čekalinsky.

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Čekalinsky.

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann. {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Čekalinsky.

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Čekalinsky.

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Čekalinsky.

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann. {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Čekalinsky.

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Princas {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann. {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann. {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann. {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}