Olympia autorius. Eduard Mana.

Sklypas. \\ T

Ant drobės matome jaunos moters miegamąjį. Nude merginos vadovai. Maidai atnešė jai puokštę iš ventiliatoriaus, tačiau, atrodo, herojė pastebi, kad auditorija pažvelgė į ją, todėl neatsižvelgė į tarną, bet atrodo tiesiai.

Olympia Eduard Mana, 1863 m

Merginos nuogumas apima tik dekoracijas. Į padengtą atgal plaukus lietuvių orchidėja. Ant kojų - elegantiški batai. Sandėliuojant lova - juoda kačiukas, kurio laikysena sako, kad jis, kaip ir šeimininkė, pastebėjo Soglyadataajev.

Simuliatoriaus viktorina Meranas už miniatiūrinius krevetes

Sklypas iš esmės kartojasi "Veneros Urbinsk" titan. Tačiau titsian moterys fone yra užsiima pridėta, kad kartu su miegmaišiu šuns, Venera turėtų suprasti namų komfortą ir lojalumą. Žmogaus vyrai turi gėlių puokštę nuo ventiliatoriaus - gėlės tradiciškai laikomos dovanos, dovanų simboliu.

Venera Urbinskaya, titian, 1538

Infuzuotas ant manos ir poetinės jo draugo Charles Bodler "Gėlės blogio" kolekcija. Pradinis paveikslėlio dizainas buvo susijęs su poeto "moters katės" metafora, einanti per daugybę jo darbų, skirtų Jeanne Duval.

Paryžiaus Bohemijos atstovas, viktorinos möran simuliatorius, skirtas miniatiūrusiems sinntiniams krevetėms, dirbau kaip modelis ne tik Olympia, bet ir daugeliui kitų moterų vaizdų iš paveikslų manos. Vėliau ji bandė tapti menininku, bet nepavyko. Taip pat yra prielaidos, kad menininkas naudojo garsių užuolaidų įvaizdį, iš imperatoriaus Napoleono Bonaparta Margarita Belands.

Kontekstas. \\ T

Šiandien "Oljolympia" laikoma šedevru, o sklypas yra ankstyvo impresionizmo šeimininkė. Tuo pačiu metu, 1865 m. Paryžiaus salone, paprastieji žmonės ir meno žinovai buvo visiškai skirtingi.

Laikraščiai varžėsi į įžeidimų sudėtingumą. "Niekada niekas kitas nematys kažką ciniško nei ši" Olympia ", parašė šiuolaikinę kritiką. - tai yra gorilla moteris pagaminta iš gumos ir pavaizduota visiškai nuogas ant lovos. Atrodo, kad jos ranka atneša nepagrįstų traukulių ... rimtai kalbant, jaunų moterų laukiant vaiko, taip pat mergaitės, aš patarčiau išvengti panašių įspūdžių. "

Amžininkai laikomi manet malyar ir gynyba

Išgąsdintas administruoja du sargybinius nuo tapybos, tačiau to nepakako. Minia nebijo karinės Karaulo. Keletą kartų kareiviai turėjo atskleisti ginklus. Paveikslėlis surinko šimtus žmonių, kurie atvyko į parodą tik dėvėti nuotrauką ir spjaukite ant jo.

Kaip rezultatas, vaizdas virto toliausiai salė salone tokiu aukščiu, kad jis buvo beveik nėra matomas. Prancūzijos kritikas Jules Clayi entuziastingai pranešė: "negailestinga mergina, išleista iš po šepečiu mana, pagaliau nustatė vietą, kur net žemiausias kraštovaizdžio neturėjo daryti."

Pirmojoje parodoje "Olympia" apsaugotas nuo piktos minios

Ar jums paklausti, tai buvo pirmoji nuoga moteris ant drobės. Žinoma ne. Ten. Tačiau prieš maną, nuogas gamta visada buvo neaiški: nuogas buvo pavaizduotas deivės, mitų herojai ir kiti niekada esamos moterys. Mane pavaizdavo nuogas Heter, teikiant drobę su įvairiomis detalėmis, be abejo, kad tai nebuvo Venera, o ne Athena, o ne tai, kas kita deivė. Ir keleto papuošalų stilius ir mergaitės batų stilius rodo, kad "Olympia" gyvena šiuolaikiniais laikais, o ne bet kokiu abstraktu palėpėje ar Osmanų imperijoje.

Olympia - Afrodiziako plaukai. Kaklo apdaila atrodo kaip juosta, susieta su supakuota dovana. Batų kulka - erotinis simbolis, prarasto nekaltumo ženklas. Riden kačiukas su pakelta uodega yra klasikinis atributas raganų paveiksle, blogų omentų ir erotinių perteklių. Net tamsiai nulupta tarnaitė priminė, kad kai kurie brangūs prostitutės XIX a. Paryžiuje buvo Afrikos, kurio išvaizda atnešė asociaciją su Exox Rytų Haremo malonumais.

Paskutinis lašas buvo tai, kad mergina su drobės žmogumi yra vadinama tokia pati kaip ir Romos Aleksandro Dūmos "Lady su Camellias herojė" (1848). Menininko amžininkams šis pavadinimas nebuvo susijęs su tolima "Olympus" kalnu, bet su prostitutu.

Net ir iš draugų, keletas išdrįso kalbėti ir viešai apsaugoti didelį menininką. Kai kurie iš šių nedaugelis buvo rašytojas Emil Zol ir poetas Charles Bauder, o menininkas Edgar Dega sakė: "Šlovė, kad manevai laimėjo savo olimpiją, ir drąsos, kurią jis parodė, gali būti lyginamas tik su šlovės ir drąsos Garibaldi."

Bajler rašė Mana: "Taigi, aš manau, kad man reikia, kad galėčiau pasikalbėti su jumis - apie jus. Jums reikia parodyti jums, ką stovi. Ką jums reikia, yra tiesiog kvaila. Ar juokitės, juoktis erzina jus, jums nesąžiningos ir pan. Ar manote, kad esate pirmasis asmuo tokioje situacijoje? Ar tu talentingas Tutubriand arba Wagner? Bet per juos ne mažiau. Bet jie mirė nuo to. Ir taip, kad nesugadintumėte pernelyg pasididžiavimu, pasakysiu, kad abu šie žmonės yra kiekvienas tokio pobūdžio - ten buvo pavyzdžių imitacija, ir net vaisingos eros, o jūs, tik pirmasis vidurio viduryje mūsų laiko meno sumažėjimas. Tikiuosi, kad nebūsite skundų dėl neišspręstumo, su kuria aš jus visus. Jūs esate gerai žinomas dėl savo draugiško meilės. "

Likimo menininkas

1867 m. Mane organizuoja savo parodą ir tapo centriniu Paryžiaus meninės intelektų figūra. Aplink jį, tokie jauni menininkai, kaip pissarro, Cezanne, Claude Monet, Renoir, Degas yra vieningi. Jie paprastai susirinko Cafe Gerbua Batinol gatvėje, todėl jie buvo vadinami Batino mokykloje. Sujungė jų nenoras sekti oficialaus meno kanonus ir norą surasti naujas, šviežias formas, taip pat ieškoti būdų, kaip perkelti šviesos terpę, orą, vokų objektus. Jie stengėsi priartėti tiek, kiek asmuo mato vieną ar kitą elementą.

Mana pirmą kartą pavaizdavo nuogas heter paveikslėlyje

Mana, kuris anksčiau buvo priešais Japonijos meną, atsisakė atidžiai perkelti garsumą, nuo spalvų niuansų tyrimo. Neišsunkinis tūris paveikslėlyje yra kompensuojamas, kaip ir japonų graviūrose, linijos dominavimas, kontūras, bet amžininko menininkai, vaizdas atrodė nebaigtas, neatsargiai parašytas. Todėl manė buvo vadinama klaidinga ir mala, ir jis pateko į salonus retai - menininkas turėjo sukurti individualias kareivines audiniais arba organizuoti savo seminare parodas.

Galiausiai sėkmė atėjo 1870-aisiais, kai Paul Durane-Rueel gerai žinomas menininkas nusipirko apie 30 jo darbo.

1874 m. Manne atsisakė dalyvauti pirmojoje impresionistų parodoje. Kodėl jis priėmė tokį sprendimą, sunku pasakyti. Pasak vienos iš versijų, Paulius Cezanne buvo "modernios olimpijos" peržiūrai. Paveikslėlis iš dalies citavo mane, tačiau sklypas buvo transformuotas - klientas buvo pridėtas. Mana paėmė vaizdą Cezanna kaip Paskvil ant savo "Olympia" ir buvo giliai išvykti.

"Šiuolaikinė olympia", Paul Cesann, 1874 m

Ateityje, Paul Gauguen, Edgar Degas, Henri Fannut, Pablo Picasso, Jean Dubuloff, Rena Magrit, Francis Newton, Gerkre Richter, A. R. Penk, Felix Valloton, Jacques Vyon, Erro, Larry upės. 2004 m. Karikatūra vaizduoja George Bush-ml. "Olympia" kelia buvo pašalinta iš Vašingtono miesto muziejaus ekspozicijos.

"Olympia" Mana po salono beveik ketvirtadaliu amžiuje praleido seminare. Kitą kartą šviesa jį matė 1889 m. Parodoje dėl Didžiosios Prancūzijos revoliucijos 100-mečio proga. Turtingas amerikietis norėjo jį nusipirkti už pinigus. Tada Claude Mona surengė kampaniją, kad išgelbėtų drobę nuo emigracijos: jis surinko 20 000 frankų ir nusipirko "Olympia" iš dailininko našlės, kad galėtų ją į valstybę.

Kaip daug įdomių ir neįprastų, galite išmokti tik iš vienos nuotraukos istorijos. "Olympia Eduard Mana" istorija kaip nedidelis nuotykių romanas, bet geras galas.
"Olympia" yra vienas iš geriausių prancūzų impresionistinio Eduardo manos paveikslų, kuri buvo sukurta 1863 m. Drobė yra šiuolaikinės tapybos šedevras. Eduard Mana 1832-1883g yra prancūzų dailininkas, graviruotojas, vienas iš impresionizmo hirsų.

Visuose šimtmečius Venera buvo gerbiama kaip moterų grožio idealas, Luvras ir kiti pasaulio muziejai yra daug paveikslų su nuogas moterų figūromis. Bet manne paragino grožio išvaizdą ne tik tolimoje praeityje, bet ir šiuolaikiniame gyvenime, todėl su tuo nenorėjo suderinti apšviestus kryžminiais.

Vaizde rodoma akušerė nuoga moteris. Su dešine ranka, ji remiasi sodrios baltos pagalvės, viršutinė kūno dalis šiek tiek pakelta. Jos kairė ranka yra ant šlaunies, padengiant laulą. Žiūrovo veidas ir kūnas, su kuriuo susiduria žiūrovas.
Ant baltos baltos lovos, buvo šeriama kreminė lovelė, gausiai dekoruota išilgai krašto su gėlių modeliu. Patarimas padengė merginą. Žiūrovas yra matomas ir tamsiai raudona lovos apačia.

Mergaitė yra visiškai nuoga, yra tik keletas papuošalų ant jo: jos pensininkai raudoni plaukai dekoruoja didelį rožinį orchidėjimą, ant kaklo su bouncy su bouncy su audra su perlu su perlu. Auskarai yra parinkti į perlų perlą ir dešinėje modelio rankoje - plati aukso apyrankė su suspensija. Merginos kojos papuošti elegantiškus batus.

Antrasis simbolis ant drobės manos yra juoda tarnaitė. Savo rankose ji turi prabangos puokštę baltoje knygoje. Juoda moteris yra apsirengusi rožinė suknelė, ryškiai kontrastinga su oda, o jo galva yra beveik prarasta tarp juodųjų fono tonų. Lovos gyventojų, juoda kačiukas apsigyveno, tarnauja svarbų kompozicinio taško dešinėje paveikslėlyje.

Vaizdo interjero erdvinis gylis yra praktiškai nėra. Dailininkas veikia tik du planai: ryškūs žmogaus skaičiai - pirmų žinių ir tamsių interjero - fone.
Konservuoti du eskizai ir du išoriniai iš olimpijos tapybos.

Olympia Presavimas:

"Olympia" buvo vienas žymiausių Nu Xix amžiuje. Tačiau "Olympia" turi daug ankstesnių garsių mėginių: gulėti nuogas moteris turi ilgalaikę tradiciją meno istorijoje. Tiesioginiai Olympia Manne pirmtakai yra "Miego Venera" Georgeon1510 ir Venera Urbinskaya titian 1538. Nude moterys yra parašytos ant jų beveik toje pačioje laikysenoje.

Tiesia ir atvira išvaizda Nude Olympia jau žinoma dėl "Maha nuogas" goya, ir tarp šviesiai ir tamsiai odos jau prasidėjo paveikslėlyje "Esther" arba "odalisk" Leon Benowville 1844, nors šiame paveikslėlyje a Baltoji moteris yra apsirengusi šiame paveikslėlyje. Iki 1850 m. Paryžiuje buvo plačiai paplitę gulėtų moterų nuotraukos.

Skandalas aplink paveikslėlį:

Viena iš drobės skandalumo priežasčių buvo jo vardas: menininkas nesilaikė moters nuogumo į legendinio sklypo nuogumą ir neskambino savo nuogas "mitologiniam" vardui "Venera" arba " Dana ".
Neįprastai pats pavadinimas, kuris davė merginą mana. Pusė dešimčių metų iki 1848 m. Alexandra Dumas skelbia savo garsų romaną "Lady su Camellias", kurioje pavadinimas Olympia yra pagrindinis herojaus romėnų antagonistas ir kolega. Be to, šis pavadinimas buvo paskirtas: taip dažnai vadinamas pusfelio ponios. Menininko amžininkams šis pavadinimas nebuvo susijęs su tolima "Olympus" kalnu, bet su prostitutu.
Simboliai paveikslėlyje:
Titijos paveiksle Veneros Urbinskaya, moterys fone yra užsiima rengiant priedą, kad kartu su miega šuns, Venera turėtų reikšti namų komfortą ir lojalumą. Žmogaus vyrai turi gėlių puokštę nuo ventiliatoriaus - gėlės tradiciškai laikomos dovanos, dovanų simboliu. Olympia - Afrodiziako plaukai.

Perlų papuošalai dėvėjo meilės Veneros deivė, olimpijos kaklo apdaila atrodo kaip juosta, susieta su supakuota dovana. Rissed kačiukas su pakelta uodega yra klasikinis raganų atributas, blogas omenų ženklas ir erotinių perteklių .

Be to, buržuaza buvo ypač pasipiktinusi dėl to, kad modelis (nuogas moteris), priešingai nei visoms visuomenės moralės normoms, nebuvo melas, kuklingai dainuoti savo akis. "Olympia" pasirodo prieš žiūrovą, kuris nesiabina, kaip Venera Georgeon, ji žiūri į akis. Teisė į prostitutės akyse, jos klientas paprastai atrodo, šiame vaidmenyje, dėka mane, visi, kurie žiūri į savo olympia.

Tik eina Olympia iš svajonės, kad pažadėtų,
Juoda biuletenis su pavasario pavasarį priešais ją;
Tada pasiuntinys vergas, kuris negali pamiršti
Meilės naktis "Blossoming" dienomis:
Major Mergelė, kurioje liepsnos aistra. (Zahari Astryuk)

Skandalo tęsimas.

Dėl Olympia, Mane sumušė vieną iš didžiausių skandalų XIX a. Skandalingas pasirodė esąs kaip paveikslų ir vaizdingo menininko būdas. Mana, kuris mėgsta japonišką meną, atsisakė atidžiai išnagrinėti šviesos ir tamsos niuansus, kurioms kiti menininkai buvo ryškūs. Dėl šios priežasties amžininkai negalėjo matyti vaizduojamo skaičiaus apimties ir laikoma šiurkščiavilnių ir plokščių paveikslų sudėtį.

Gustave Kourbe palygino Olympia su piko ponia iš kortelių denio, ką tik išleistas iš vonios. Mana buvo apkaltinta amoralumu ir vulgarumu. Antonin Prost prisiminė, kad nuotrauka išgyveno tik dėka parodos administracijos priimtas atsargumo priemones.

"Niekada niekas kitas nematytų kažką ciniškesnių nei ši" Olympia "," parašė šiuolaikinę kritiką. "Tai yra moteriškoji gorilla, pagaminta iš gumos ir pavaizduota visiškai nuogas, ant lovos. Jos ranka atrodo nepagrįsta traukuliai . .. rimtai kalbant, jaunos moterys laukiant vaiko, taip pat mergaitės, aš patarčiau išvengti panašių įspūdžių. "

Salone eksponuojama drobė sukėlė jaudulį ir buvo patyrė laukinių pasityčiojimų iš minios, kritika, nukrito nuo laikraščių. Išgąsdintas administruoja du sargybinius nuo tapybos, tačiau to nepakako. Minios, Khokhalo, šlaitės ir grėsmės su lazdomis ir skėčiais, nesulaužė ir karinė apsauga.

Keletą kartų kareiviai turėjo atskleisti ginklus. Paveikslėlis surinko šimtus žmonių, kurie atvyko į parodą tik dėvėti nuotrauką ir spjaukite ant jo. Kaip rezultatas, vaizdas virto toliausiai salė salone tokiu aukščiu, kad jis buvo beveik nėra matomas.

Degi menininkas sakė:
"Šlovė, kad mana laimėjo savo olimpiją ir drąsą, kurią jis parodė, gali būti lyginamas tik su šlovės ir drąsos" Garibaldi ".

Kas buvo tapybos modelis?
"Olympia" modelis buvo mėgstamiausia simuliatoriaus mana - viktorina. Tačiau yra prielaida, kad manne naudojama paveikslėlyje žinomų užuolaidų, iš imperatoriaus Napoleono Bonaparte Margarita Belands vaizdas.

Ambruz Vollar apibūdino jį kaip priešingą padarą, kuris kalbėjo su Paryžiaus gatvės moterimis. Nuo 1861 m. Gruodžio mėn. Iki 1863 m. Sausio mėn. Ji dirbo menininko Tom Kutur modeliu. Mana susitiko 1862 metais, kai ji buvo 18 metų. Iki 1875 m. Viktorina iškėlė Jį už daugybę žinių, įskaitant savo šedevrus, pvz. Ji taip pat buvo Edgar Dego modelis.

1860-ųjų pradžioje jis tapo imperatoriaus Napoleono III (1865 m. Jų ryšys buvo sugadintas: Margarita teigė, kad jos sūnus gimė 1864 m. - Ne iš imperatoriaus, biografų nuomonės skiriasi nuo šio rezultato. Apie Margarita Bellande paminėta Gekro brolių dienoraštyje (1863 m.). Po 1870 m. Ji persikėlė į Angliją, vedė turtingą Viešpatį, kuris vėliau jį išmeta. Ji tapo daugeliu eros karikatūros herojais, dažnai nepadorus. Paskelbė prisiminimų knygą (1882).

Vėliau ji pradėjo maitinti alkoholio silpnumą ir pradėjo meilės santykius su Marie Pellegri modeliu, kaip jis pasakė savo autobiografiniame romane, mano mirusiojo gyvenimo prisiminimai (1906 m.) Mane George Moore. Iš pradžių (Velcro), aš pakabinau į kavinę ir barai, tada aš turėjau save beždžionės, apsirengęs skudurais, grojo gatvėje gatvėje ir paprašiau galimybės. Aš tikėjausi provincijos cirko, aš gyveno kaip angers ir Nante turinys.

Tapyba laisvės atėmime:

Uždarius saloną "Olympia", buvo pasmerkta beveik 25 metų laisvės atėmimo bausmėje Meno meno seminare, kur jie galėjo matyti savo artimų menininko draugus. Nėra muziejaus, nėra galerijos, nė vienas privatus kolektorius norėjo jį įsigyti. Per savo gyvenimą žmogus nelaukė iš Olympia pripažinimo.

Laimingas pabaiga:

Daugiau nei prieš šimtą metų, Emil Zola rašė "Vartman" laikraštyje "Likimas parengė vietą Olympia ir" pusryčiai ant žolės "Luvre, tačiau užtruko daug metų, kad jo pranašiški žodžiai išsipildo. 1889 m Paroda, skirta 100- Didžiosios Prancūzijos revoliucijos metines ir Olympia buvo asmeniškai pakvietė imtis gerbiamą vietą tarp geriausių paveikslų.

Ten ji buvo sužavėtas vienu turtingu amerikietis, kuris norėjo nusipirkti nuotrauką už pinigus. Taip buvo rimta grėsmė, kad Prancūzija visam laikui prarasti puikų šedevrą žmogų. Tačiau šiuo metu mirę mirusiojo draugai.
"Claude Monet" pasiūlė nusipirkti našlės "Olympia" ir suteikti jai valstybei, nes jis pats negali mokėti. Atidaryta prenumerata ir surinko reikiamą sumą - 20 000 frankų.

Buvo "tik smulkmena" - įtikinti valstybę, kad ji paimtų dovaną. Pasak Prancūzijos įstatymų, turi būti eksponuojamas darbas, suteiktas valstybei ir jo priimtas. Menininko draugai skaičiuojami. Bet neuždangi "gretas" lentelėje "Luvro manoje, ji dar ne" traukti "ir turėjo būti surengtas Liuksemburgo rūmus, kur Olympia liko 16 metų - vienas, niūrus ir šaltoje salėje.

Tik 1907 m. Sausio mėn. Po nakties, tyliai ir nepastebėta, ji buvo atidėta į Luvrą. Ir 1947 m., Kai Paryžiuje buvo atidarytas impresionizmo muziejus, "Olympia" paėmė vietą, kurioje iš savo gimimo dienos buvo atidaryta. Dabar auditorija yra pagarbiai ir pagarbiai.

Šaltiniai http://maxpark.com/community/6782/content/2205568.

Olympia - Eduard Mana. 1863. drobė, aliejus. 130.5x190 cm

Sukurta 1863 m., Dažymas "Olympia" iš karto pritraukė dėmesį. Tiesa, ne tokiam rezonansui buvo apskaičiuotas jo kūrėjo Edwardo žmogus. Šiandien, mes, sudėtingi žiūrovai, sunku patikėti, bet nuoga mergina, stovi ant baltų lakštų, sukėlė pasipiktinimo audrą.

1865 m. Salonas įžengė į istoriją kaip vienas iš skandalingiausių pasaulio meno istorijoje. Žmonės atvirai pasipiktinęs, denitavo menininkas, bandė spjaudyti ant drobės, o kai kurie buvo nuimami į savo skėčius ar cukranendrių. Galų gale parodos vadovybė turėjo ją atšaukti pagal pačią lubą ir apačioje.

Kas įžeidė žiūrovo nuomonę tiek, nes tai nėra pirmasis darbas nuo nude stiliaus dailės stiliaus? Svarbu tai, kad dailininkai pavaizdavo mitų heroją, gražius deivę, o dailininkas drįsta "nusirengti" šiuolaikinę moterį savo darbe, gana betonu. Tai negailestingumas negalėjo nugriauti visuomenės!

Darbo modelis buvo mėgstamiausias Edward Mane viktorinos "Möran" simuliatorius ir įkvėpė meistrus rašydami drobę kaip klasikinį - Velasquez, Jordano ,.

Dėmesingas žiūrovas pastebės, kad Olympia autorius visiškai nukopijavo savo šlovintų pirmtakų sudėties schemą. Bet bent jau audinys ir akivaizdus įspaudas, Mana sugebėjo kvėpuoti absoliučiai kitą simbolį per savo stilių, taip pat kreipiasi į tikrąjį heroję. Autorius, kaip buvo, bandė pasakyti žiūrovui: amžininkai yra ne mažiau patrauklūs nei pakartotinai sustabdyta praeities Venera.

Jauna Olympia yra ant baltos lovos, o jos šviežios šviesos auksinės odos kontrastuoja su lakštais, išleidžiamais naudojant šaltą mėlyną atspalvį. Iš jo laikysena yra atsipalaidavusi ir nemokama, tačiau išvaizda išvaizda, siekianti teisė žiūrovui, suteikia jai dinamiškumą ir paslėptą didybę. Jos figūra (priešingai nei klasikiniai pavyzdžiai) neturi pabrauktų raundų, priešingai, ji skaito tam tikrą "kampinį" - tyčinį autorių gavimą. Iki to jis norėjo pabrėžti savo modelio modernumą, taip pat nurodyti pobūdį ir nepriklausomumą.

Beje, žiūrovas perkelia žiūrovą į kairę - čia yra juoda tarnaitė su gėlių puokštė, kurią ji atnešė užkirsti kelią žavingam. Tamsiai odos oda smarkiai kontrastuoja ir ryškiomis spalvomis ir baltais drabužiais.

Siekiant sutelkti žiūrovą kuo labiau sutelkti pagrindiniame herojoje, Edward Mana kaip, jei tikslu nenaudojo išsamiai fone, todėl kruopščiai ir kruopščiai parašyta Olympia, tarsi bus pervertinant uždarą vaizdą. Paveikslėlis.

Ne tik novatoriškas sklypas ir puikiai patvirtinta kompozicija sudaro išskirtinį šedevrą - spalvų skonį galinčių individualių gerovių. Geriausi Nuunting Ohwert, Golden, smėlio atspalvių stebėtinai suderinti su mėlyna ir balta skonio, taip pat mažiausių absolventų, kurie pasirinko skara į lovą prie herojaus.

Kažkas panašaus eskizo ar etude. Tokį įspūdį sukelia mažiausias išsamios detalės ir linijos pagrindinės charakterio įvaizdis, taip pat kelios dailininko plokštumos metodai - mana sąmoningai atsisakė tradicinio Alla prima laiško. Dailininkas buvo įsitikinęs, kad toks lėktuvo aiškinimas daro darbą daugiau emocinių ir ryškių.

Yra žinoma, kad po to, kai nuotrauka buvo eksponuojama salone, auditorija prasidėjo fierce prekyba mana, ir jis buvo net priverstinis pabėgti į provinciją, ir po ir palikti visai.

Šiandien, puikūs "Olympia" yra reitinguojami tarp geriausių tapybos sukurtų kada, ir jo autorius amžinai atvyko į pasaulio meno istoriją kaip puikų ir išskirtinį kūrėją.

Auskarai yra parinkti į perlų perlą ir dešinėje modelio rankoje - plati aukso apyrankė su suspensija. Merginos kojos papuošti elegantiškus batus.

Antrasis simbolis ant drobės manos yra juoda tarnaitė. Savo rankose ji turi prabangos puokštę baltoje knygoje. Juoda moteris yra apsirengusi rožinė suknelė, ryškiai kontrastinga su oda, o jo galva yra beveik prarasta tarp juodųjų fono tonų. Lovos gyventojų, juoda kačiukas apsigyveno, tarnauja svarbų kompozicinio taško dešinėje paveikslėlyje.

"Olympia" modelis buvo mėgstamiausia simuliatoriaus mana - viktorina. Tačiau yra prielaida, kad manne naudojama paveikslėlyje žinomų užuolaidų, iš imperatoriaus Napoleono Bonaparte Margarita Belands vaizdas.

Edouard manet 081.jpg.

Eduar Mana:
Venera Urbinskaya.
Ticiana kopija

Olympia tyrimas Paris.jpg.

Eduar Mana:
Eskizas. Olimpia
Sangin.

Olympia tyrimas bn.jpg.

Eduar Mana:
Eskizas. Olimpia
Sangin.

Eduar Mana:
Olimpia
Akvarelė 1863.

Eduar Mana:
Olimpia
Eething 1867.

Eduar Mana:
Olimpia
Apibūdinkite su "Aquarty 1867"

Eduar Mana:
Olimpia
Woodcut.

Ikonografija

Pirmtakai

Olympia buvo vienas garsiausių Nu Xix amžiuje. Tačiau "Olympia" turi daug ankstesnių garsių mėginių: gulėti nuogas moteris turi ilgalaikę tradiciją meno istorijoje. Tiesioginiai Olympia Manne pirmtakai yra " Miego Venera"Georgeon 1510 ir" Venera Urbinskaya."Titian 1538. Nude moterys yra parašytos ant jų beveik toje pačioje laikysenoje.

"Olympia" Mana aptinka didelį panašumą su Titijos vaizdu, nes tai buvo su savo mana, kuris buvo parašytas pameistrystės metais kopiją. Ir Venera Urbinskaya ir "Olympia" vaizduojami namuose; Kaip ir titijos paveikslėlyje, nugaros planas "Olympia" mana yra aiškiai suskirstyta į dvi dalis vertikalaus gulėjimo moters lempos kryptimi. Abi moterys vienodai priklauso nuo dešinės rankos, abi moterys turi dešinę ranką, dekoruotą apyranke, o kairiajame - apima Lono, o abiejų grožių išvaizda yra nukreipta tiesiai žiūrovui. Abiejuose paveiksluose moterims kojoms yra kačiukas ar šuo ir yra tarnaitė. Panašus citata su renesanso motyvo perdavimu šiuolaikiniam Paryžiaus realybei Mane jau naudojo kuriant "pusryčius ant žolės".

Tiesia ir atvira išvaizda Nude Olympia jau žinoma dėl "Maha nuogas" goya, ir tarp šviesiai ir tamsiai odos jau prasidėjo paveikslėlyje "Esther" arba "odalisk" Leon Benowville 1844, nors šiame paveikslėlyje a Baltoji moteris yra apsirengusi šiame paveikslėlyje. Iki 1850 m. Paryžiuje buvo plačiai paplitę gulėtų moterų nuotraukos.

Giorgione - miega Venera - "Google" meno projektas 2.jpg

Georgeon:
Miego Venera

Léon Benouville odaliske.jpg.

Leon Benuville:
Esther arba. \\ T Odalisque.

Manoje įtakoja ne tik tapybą ir fotografiją, bet ir poetinę Charles Bodler kolekciją "Gėlės bloga". Pradinis vaizdo ketinimas buvo susijęs su poeto metafora " catwoman.", Einantis per savo darbus, skirtus Jeanne Duval. Šis ryšys yra aiškiai atsekamas į pradinius eskizus. Galutiniame paveikslėlyje esant moters kojoms, suskirstyta katė pasirodo tokia pati kaip ir meilužė, akių išraiška.

Drobės ir jo subtext pavadinimą

Viena iš grupės skandalingo priežasčių taip pat buvo jo vardas: menininkas nesilaikė moters nuogumo į legendinio sklypo nuogumo tradiciją ir neskambino savo nuogas "mitologiniam" pavadinimo tipui " Venera"arba" Dana." XIX amžiaus paveiksle. Atsirado daugybė "odalio", žinoma, kad, žinoma, "Big Odalisk" Jean Auguste Dominica Engra, tačiau mana aplaidė ir šią parinktį.

Priešingai, kelių papuošalų stilius ir mergaitės batų stilius rodo, kad "Olympia" gyvena šiuolaikiniais laikais, o ne bet kokiu abstraktu palėpėje ar Osmanų imperijoje.

Neįprastai pats pavadinimas, kuris davė merginą mana. Anksčiau ir pusę prieš tai 1848 m. Aleksandro Dūmai skelbia savo garsų romaną "Lady su Camellias", kurioje pavadinimas Olympia yra pagrindinis antagonistas ir kolega iš Romos herojės. Be to, šis pavadinimas buvo paskirtas: taip dažnai vadinamas pusfelio ponios. Dėl menininko amžininkų šis pavadinimas nebuvo susijęs su tolima kalno Olympus, bet su.

Tai patvirtina simbolinę paveikslo kalbą:

• Titijos paveiksle Veneros Urbinskaya, moterys fone yra užsiima rengiant priedą, kad kartu su miega šuns, Venera turėtų reikšti namų komfortą ir lojalumą. Žmogaus vyrai turi gėlių puokštę nuo ventiliatoriaus - gėlės tradiciškai laikomos dovanos, dovanų simboliu. Olympia - Afrodiziako plaukai.
• Perlų papuošalai dėvėjo meilės Veneros deivė, olimpijos kaklo apdaila atrodo kaip juosta, susieta su supakuota dovana.
• Riden kačiukas su pakelta uodega yra klasikinis atributas raganų paveiksle, blogų omentų ir erotinių perteklių.
• Be to, buržuaza buvo ypač pasipiktinusi dėl to, kad modelis (nuogas moteris), priešingai nei visoms visuomenės moralės normoms, nebuvo melas, kuklingai dainuoti savo akis. "Olympia" pasirodo prieš auditoriją ne ramybės kaip Georgeon Venera, ji atrodo tiesiai į akis. Teisė į prostitutės akyse, jos klientas paprastai atrodo, šiame vaidmenyje, dėka mane, visi, kurie žiūri į savo olympia.

Kam idėja atėjo skambinti paveikslėlyje "Olympia", išliko nežinoma. Mieste po metų po nuotraukos atsirado eilėraštis " Dukra sala"Zahari Astryuko eilėraščiai, skirti Olympia. Ši eilėraštis nurodyta 1865 m. Paryžiaus salono kataloge

Zakhari Astryuk parašė šį eilėraštį, kurį įkvėpė jo draugo vaizdas. Tačiau įdomu, kad 1866 m. "Brush Mana" "Zahari Astryuk" portretas nėra rodomas ne iš Olympia fone ir Veneros Urbinskaya titian fone.

Skandalas

Paryžiaus salonas

Pirmą kartą pristatyti savo darbą Paryžiaus Salon Mana bandė 1859 m. Tačiau jo "absento meilužis" į saloną nebuvo leidžiama. 1861 m. Paryžiaus salone visuomenės naudai buvo sumažinta dviejų darbų "Guitaro" ir "tėvų portretas". 1863 m. Paryžiaus salono komisijos darbas dar kartą nebuvo įvykdytas ir buvo parodyta "vėžio salonas", kur "pusryčiai ant žolės" buvo didelio skandalo epicentre.

Tikriausiai "Mana" ketino parodyti "Olympia" Paryžiaus salone 1864 m. bulių "ir" Dead Kristus su angelais", Bet jie buvo paneigti pripažinimą. Tik 1865 m. "Olympia" buvo pristatyta Paryžiaus salone kartu su "Kristaus ramybe".

Naujas rašymo būdas

Dėl Olympia, Mane sumušė vieną iš didžiausių skandalų XIX a. Skandalingas pasirodė esąs kaip paveikslų ir vaizdingo menininko būdas. Mana, kuris mėgsta japonišką meną, atsisakė atidžiai išnagrinėti šviesos ir tamsos niuansus, kurioms kiti menininkai buvo ryškūs. Dėl šios priežasties amžininkai negalėjo matyti vaizduojamo skaičiaus apimties ir laikoma šiurkščiavilnių ir plokščių paveikslų sudėtį. Gustave Kourbe palygino Olympia su piko ponia iš kortelių denio, ką tik išleistas iš vonios. Mana buvo apkaltinta amoralumu ir vulgarumu. Antonin Prost prisiminė, kad nuotrauka išgyveno tik dėka parodos administracijos priimtas atsargumo priemones.

Niekada neturėjote ką nors pamatyti kažką ciniškiau nei ši "Olympia", parašė šiuolaikinę kritiką. - Tai gorilla moteris pagaminta iš gumos ir parodyta visiškai nuogas ant lovos. Atrodo, kad jos ranka atneša nepadorų traukulių ... rimtai kalbant, jaunoms moterims, tikėdamasis vaikui, taip pat mergaitės, patarčiau išvengti tokių įspūdžių.

Salone eksponuojama drobė sukėlė jaudulį ir buvo patyrė laukinių pasityčiojimų iš minios, kritika, nukrito nuo laikraščių. Išgąsdintas administruoja du sargybinius nuo tapybos, tačiau to nepakako. Minios, Khokhalo, šlaitės ir grėsmės su lazdomis ir skėčiais, nesulaužė ir karinė apsauga. Keletą kartų kareiviai turėjo atskleisti ginklus. Paveikslėlis surinko šimtus žmonių, kurie atvyko į parodą tik dėvėti nuotrauką ir spjaukite ant jo. Kaip rezultatas, vaizdas virto toliausiai salė salone tokiu aukščiu, kad jis buvo beveik nėra matomas.

Degi menininkas sakė:

Žiniatinklio gyvenimo kelias

• - Vaizdas parašytas.
• - Paveikslėlis eksponuojamas salone. Po to beveik ketvirtadalis amžiaus jis saugomas nepasiekiamame autoriaus seminare.
• - Paveikslėlis eksponuojamas parodoje apie 100-mečio Didžiosios Prancūzijos revoliucijos proga. Turtingas amerikietis išreiškia norą jį nusipirkti už pinigus. "Mane" draugai renka 20 000 frankų apie menininko našlės prenumeratą ir išpirkimą, kad ji būtų valstybei. Ne taip pat džiaugiasi tokia galia dovana po to, kai tam tikras pasipriešinimas vis dar užima dovaną ir deponuoja Liuksemburgo rūmuose.
• - nebėra triukšmo "Olympia" perkeliamas į Luvrą.
• - Galiausiai, vaizdas vis dar užima garbingos vietos impresionizmo muziejuje, kuris atsidaro.

Vaizdo įtaka

Pirmasis menininkas, kuris sukūrė savo darbą olimpijos motyvai buvo Paulius Cesanne. Tačiau jo " Šiuolaikinė olimpija"Jis nuėjo šiek tiek toliau, vaizduojant be prostitutės ir kliento tarnaitės. Paul Gaen parašė Olympia kopiją 1891, Olympia įkvėpė tiek Edgar Degas, ir Henri Fannathe. "Pablo Picasso" pakeitė savo "Olympia" parodiją, padengtą tarnaitę su dviem plika vyrais.

Visame 20 amžiuje "Olympia" motyvas buvo šlifuojamas iš įvairių menininkų. Tai apima Jean Dubuloff, Rena Magritte, Francis Newton Souza, Gerhard Richter, A. R. Penk, Felix Walloon, Jacques Viyon ir Erro. Larry upės rašė juodos olimpijos mieste ir pavadino savo kūryba " Man patinka juoda veido olimpija" 1990. Pasirodė trijų dimensijų olimpija. Amerikos menininkas Seward Johnson sukūrė skulptūrą, pagrįstą "Olympia Mana" " Konfrontacinis pažeidžiamumas.».

2004 m. Karikatūra vaizduoja George Bush-ml. "Olympia" kelia buvo pašalinta iš Vašingtono miesto muziejaus ekspozicijos.

Filmografija

• "Softwear su juoda katė", filmas Alena Zobera. Nuo "Paletres" ciklo (Prancūzija, 1998).

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Olympia (dažymas mana)"

Pastabos

Nuorodos. \\ T

• "Orsay" muziejaus duomenų bazėje (FR.)

Ištrauka, kuri apibūdina olimpiją (paveikslėlis mana)

Bilibinas buvo trisdešimt penkerių metų vyras, tuščiosios eigos, viena visuomenė su princu Andrey. Jie buvo susipažinę su Sankt Peterburge, bet net arčiau aš susipažinau paskutinio Prince Andrei atvykimo į Vieną su Kutuzovu. Kaip princas Andrei buvo jaunuolis, kuris žada eiti į karinį lauką, taip ir dar daugiau, pažadėjo bilibin diplomatiniu. Jis vis dar buvo jaunas žmogus, bet jau senyvo amžiaus diplomatas, kaip jis pradėjo tarnauti nuo šešiolikos metų, buvo Paryžiuje, Kopenhagoje, o dabar Vienoje gyveno gana didelę vietą. Ir kancleris ir mūsų pasiuntinys Vienoje žinojo ir elgėsi su jais. Jis buvo ne iš daugelio diplomatų, kurie privalo turėti tik neigiamų privalumų, nesudaryti gerai žinomų dalykų ir kalbėti prancūzų, kad būtų labai geri diplomatai; Jis buvo vienas iš tų diplomatų, kurie mėgsta ir žino, kaip dirbti, ir, nepaisant jos tingumo, jis kartais praleido naktį prie stalo. Jis dirbo vienodai gerai, nepriklausomai nuo darbo esmės. Jis nebuvo suinteresuotas klausimu "kodėl?", Ir klausimas "Kaip?". Kas buvo diplomatinis ryšys, jis vis dar buvo; Bet padarykite sumanius, metro ir elegantišką apskritimą, memorandumą ar pranešimą - tai jis rado didelį malonumą. Bilibino privalumai yra vertinami, išskyrus rašytinius darbus ir pagal jo meną, taikyti ir kalbėti aukščiausiose srityse.
Bilibinas mylėjo pokalbį taip, kaip jis mylėjo darbą, tik tada, kai pokalbis gali būti elegantiškas. Visoje visuomenėje jis nuolat laukė galimybės pasakyti kažką nuostabaus ir užsiėmęs pokalbiu kitaip, kaip ir šiomis sąlygomis. Bilibinos pokalbis buvo nuolat suplyšęs originaliomis paskatomis, pilnomis frazėmis, kurios turi bendrą interesą.
Šios frazės buvo pagamintos vidinėje Bilibino laboratorijoje, tarsi naudos, nešiojamos savybės, todėl, kad nereikšmingi pasaulietiniai žmonės galėtų patogiai prisiminti juos ir perkelti juos iš gyvenamųjų kambarių. Ir iš tiesų, Les Mots de Bilibinas SE Colportaient Dans Les Salons de Vienne, [Bilibino apžvalgos buvo išsklaidytos Vienos svetainėje] ir dažnai turėjo įtakos vadinamųjų svarbių dalykų.
Plonas, išnaudotas, gelsvas veidas buvo padengtas dideliais raukšlėmis, kurios visada atrodė taip švarus ir kruopščiai nuplaunamas po vonios. Šių raukšlių judesiai sudarė pagrindinį jo fiziologijos žaidimą. Aš raukšlėjo mano kaktos su savo platų raukšlėmis, antakiai pakilo į viršų, tada antakiai nuėjo į knygą, o skruostai buvo suformuoti didelės raukšlės. Giliai pristatyta, mažos akys visada atrodė tiesios ir linksmos.
"Na, dabar pasakykite mums savo temas", - sakė jis.
Bolkonsky yra kukliai, niekada nepaminėdamas apie save, pasakojo bylą ir priėmimą karinio ministro.
"ILS M" ONT RECU AVEC MA Nouvelle, comme Un Chien Dans Jeu de Quilles, [jie paėmė mane su šia naujiena, kaip jie paima šunį, kai ji neleidžia žaidimui lanko ", jis baigė.
Bilibinas šypsosi ir ištirps odos raukšles.
- Cepovana, Mon Cher, - sakė jis, nagrinėjant iš savo nagų ir paėmęs odą ant kairiosios akies, - Maldre La Hause Estime Que Je Professe Pour Le Ortodoksas Rusijos Hospipe, J "Avoue Que Cotre Victoire N" Est PAS Des plius viktoriniai. [Tačiau, mano brangus, su visa mano pagarba stačiatikių rusų armijai, manau, kad jūsų pergalė nėra nuo ryškiausių.]
Jis tęsė viską prancūzų kalba, išreiškdamas tik tuos žodžius, kuriuos jis paniekinamai norėjo pabrėžti.
- kaip? Ar turite savo meistrų masę nelaimingam mirtinam viename skyriuje, ir šis laivas yra iš jūsų rankų? Kur yra pergalė?
"Tačiau rimtai kalbant," Prince Andrei atsakė: "Visa tai galime pasakyti be pasigirti, kad tai yra šiek tiek geresnė Ulma ..."
- Kodėl tu neužeis mums, bent vieną maršalą?
- Nes ne viskas daroma, kaip tikėtasi, o ne taip reguliariai, kaip ir parade. Mes tikėjomės, kaip aš jums pasakiau, eikite į galą iki septynių valandų ryte ir neatėjo iki penkių PM.
- Kodėl ryte nepasiekėte iki septynių valandų? Jūs turėjote atvykti į septynis ryte, "Bilibinas sakė, kad šypsosi", - ryte buvo būtina tiesa.
"Kodėl ne įkvėpėte" Bonaparte "su diplomatiniu būdu, ką jis turėtų geriau palikti genomą?" - Tas pats tonas sakė Prince Andrei.
"Žinau," nutraukiau bilibiną ", manote, kad labai lengva priimti maršalus, sėdi ant sofos priešais židinį." Tai tiesa, bet vis tiek, kodėl ne? Ir nenuostabu, kad ne tik karo ministras, bet ir rugpjūčio imperatorius, o Franz karalius nebus labai beviltiška su jūsų pergalėmis; Taip, ir aš, nesėkmingas Rusijos ambasados \u200b\u200bsekretorius, nesijaučiu jokio džiaugsmo, kad galėčiau duoti savo franką talerį ir atleiskite jį su savo Lebchen [miela] į Pratra ... tiesa, nėra Pratra .
Jis atrodė tiesiai į princą Andrew ir staiga sumažino surinktą odą nuo kaktos.
"Dabar mano eilė paklausti" kodėl ", mano brangus", - sakė Bolkonsky. - Pripažįstu, kad aš nesuprantu, galbūt yra diplomatinių subtilybių virš mano silpnos proto, bet nesuprantu: "Mac" praranda visą armiją, errcgercog ferdinand ir "Ertgergercog Karl" nesuteikia jokių gyvenimo požymių ir galiausiai padarykite klaidas dėl klaidų Vienas Kutuzovas laimėjo tikrąją pergalę, sunaikina Charme [Charme] prancūzų, o karinis ministras nėra suinteresuotas netgi žinoti detales.
- Tai yra mano brangūs. Voyez Vous, Mon Cher: [Žiūrėkite, mano brangus:] Hurray! Dėl karaliaus, už RUS, už tikėjimą! Tut Ca Est Bel Et Bon, [visa tai yra graži ir gera,] Bet ką mes sakome - Austrijos kiemas, atidėtas į jūsų pergales? Atneškite mums savo gražią naujieną apie "Erzgertzoga Karl" arba "Ferdinanda" - "Un Archiduc VAUT L" AUTRE, [ONE ERZGERTZOG yra kitas,] Kaip žinote - bent jau per ugnies komandos burną Bonaparte, tai dar vienas dalykas, mes nuvažiuos į ginklus. Ir tada tai, kaip tikslingai, gali tik erzinti mus. "ErutgercoG Ferdinand" yra gėda. Viena jūs mesti, nesaugokite daugiau, comme si vous ne disiez: [kaip jei jums buvo pasakyta :] Dievas su mumis ir Dievą su mumis jums, su savo sostine. Vienas bendras, kurį mes mylėjome visus, Schmit: jūs jį atnešite į kulką ir pasveikinate mus su pergalėmis! ... sutinka, kad jūs esate nenuostabu Atneškite, jūs negalite sugalvoti. c "est comme un fait expres comme un funder expres. [Tai yra, kaip tikslingai, kaip fornate.] Be to, gerai, jūs laimėjote tiksliai nuostabų pergalę, laimėjo net Ertzgercog Karl, kuris būtų pakeistas bendrojo reikalų eiga? Dabar per vėlu, kai Viena yra užsiėmusi Prancūzijos kariais.
- kaip užimtas? Viena yra užimta?
- ne tik užimtas, bet Bonaparte Schönbrunnne ir grafikas, mūsų mielas grafikas VRBNA eina į jį už užsakymus.
Bolkonsky po nuovargio ir kelionių įspūdžių, priėmimo ir ypač po pietų manė, kad jis nesuprato visos žodžių, kuriuos jis girdėjo.
- Dabar ryte buvo skaičiuojamas lichtenfels "," tęsė bilibiną "ir parodė man laišką, kuriame išsamiai aprašyta Prancūzijos paradas Vienoje. Le Prince Murat et Trout le tremblement ... [princas murat ir visa tai ...] Jūs matote, kad jūsų pergalė nėra labai patenkinta, ir kad jūs negalite būti priimtas kaip gelbėtojas ...
- Teisė, man vistiek, visiškai vistiek! - sakė princas Andrei, pradedant suprasti, kad jo naujienos apie kovą pagal Krems tikrai buvo mažai svarbūs dėl tokių įvykių kaip Austrijos sostinės profesija. - kaip yra vienai? Ir tiltas ir garsus Tete de Pont, [tilto įtvirtinimas,] ir princas auersperg? Turėjome gandų, kad princas Auersperg gina Vieną ", - sakė jis.
- Prince Auersperg yra apie tai, mūsų, pusėje ir apsaugo mus; Manau, kad labai prastai apsaugo, bet vis dar apsaugo. Ir Viena pusėje. Ne, tiltas dar nėra priimtas ir tikiuosi, nebus imtasi, nes jis yra minimalus, ir jis įsakė susprogdinti. Priešingu atveju, mes buvome buvę bohemijos kalnuose, ir jūs ir jūsų armija praleis blogą ketvirtį po valandos tarp dviejų šviesų.
"Tačiau tai nereiškia, kad kampanija baigėsi", - sakė princas Andrei.
- Ir aš manau, kad jis baigėsi. Ir taip manau, kad čia yra dideli kepurės, bet nedrįstų tai pasakyti. Bus kažkas, ką kalbėjau, kampanijos pradžioje, o tai nėra jūsų Echauffouree de Durenšteinas, [Dierestein's Skirfish,] nedaro miltelių išspręs bylą ir tuos, kurie jį išrado ", - sakė Bilibinas, kartojantis vieną iš jo motinos [sloves], ant kaktos ir sustabdymo. - Vienintelis klausimas yra tai, kad bus pasakyta Berlyno imperatoriaus aleksandro su Prūsijos karaliumi data. Jei Prūsija prisijungia prie Sąjungos, Forcera La Main al "Autriche, [bus paraginti Austrija,] ir ten bus karas. Jei nėra, tai tik tai, kad tai yra sutikti, kur sudaryti pradinius straipsnius Naujas SMR formio. [Campo Formyo]
- Bet kokio ypatingo genijaus! Sakė Prince Andrei staiga, išspaudžiant savo mažą ranką ir pataikydami ją ant stalo. - Ir ką už šio asmens laimę!
- buonaparte? [BUONAPARTE?] "Sakė Bilibinas, šaudymo kaktos ir duoti jam jaustis, kad dabar bus un mot [garsiai]. - Bu Onaparte? Jis sakė: "pataikė ypač U. "Tačiau manau, kad dabar, kai jis nurodė Austrijos įstatymus iš" Schenbrunna ", Il Fout Lui Faire Grace de l" U. [Mes turime jį išgelbėti ir. Tiesiog Bonaparte].
"Ne, ne pokštas", - sakė princas Andrei: "Ar tikrai manote, kad kampanija baigėsi?"
- Manau, manau. Austrija išliko į kanalizaciją, ir ji nebuvo įpratę. Ir ji grąžins. Ir DRAKHS, ji išliko, nes, pirma, provincijos buvo sugadintos ("Dit", "Le" stačiatikių est siaubingas užpilkite "Le" pelėdą), [jie sako, kad stačiatikiai yra siaubingai dalis apiplėšimų,] armija yra sugadinta, kapitalas yra sugadintas Paimta, ir visa tai užpilkite les beux yuux du [už gražių akių labui,] Sardinijos Didenybė. Ir todėl - Entre ne, tarp mūsų, mano mielas] - aš išgirsti šiek tiek, kad jie yra apgauti, aš išgirsti mus su šiek tiek lytinių santykių su Prancūzija ir projektų pasaulio, slapto pasaulio, atskirai kalinį.
- Tai negali būti! Sakė princas andrei, tai būtų pernelyg drovūs.
- Qui Vivra Verra, [Palaukite, žiūrėkite,] - sakė Bilibinas, mirksi vėl oda kaip pokalbio pabaigos ženklas.
Kai princas Andrei atėjo į kambarį, paruoštą jam ir grynais apatiniais drabužiais, nustatykite žemyn striukes ir kvepiančias pilkas pagalves ", - manė, kad jis buvo toli nuo jo, toli nuo jo. Prūsijos sąjunga, Austrijos išdavystė, nauja "Bonaparte", išeiti ir paradas ir imperatoriaus franz priėmimą rytoj, jie jį paėmė.
Jis uždarė akis, bet tuo pačiu metu, Cannonade buvo nupjauta ausyse, įgulos ratų ir čia vėl nusileidžia nuo kalnų ištemptų Mushkarų ir prancūzų šaudymo, ir jis jaučiasi kaip jo širdies shudders ir Jis palieka šalia Schmith, ir kulka, suvokdami smagu aplink jį, ir jis patiria vardinės gyvenimo džiaugsmo jausmą, kurį jis nesijaučia nuo vaikystės.
Jis atsikele ...
"Taip, tai buvo! ..." Jis sakė: "Laimingai, vaikai šypsosi save ir užmigo stiprią, jauna miegoti.

Kitą dieną jis prabudo vėlai. Praeities įspūdžių atnaujinimas, jis pirmiausia prisiminė, kad dabar būtina pateikti Emperatoriui, prancūzai, jis prisiminė karinį ministrą, Austrijos Flagene Adjutant, Bilibiną ir vakar vakaro pokalbį. Apsirengęs pilnoje priekinės formos formos, kurią jis ne ilgai dėvėjo, už kelionę į rūmus, jis, šviežias, gyvas ir gražus, su savo rankomis susieta, pateko į bilibino kabinetą. Buvo keturi Diplomatiniai korpusai biure. Su Prince, Ippolite Kuragin, kuris buvo ambasados \u200b\u200bsekretorius, Bolkonskis buvo pažįstamas; Su kitais, jis pristatė Bilibiną.
Ponai, kurie buvo iš bilibino, pasaulietinių, jaunų, turtingų ir įdomių žmonių buvo Vienoje ir čia atskiras ratas, kuris Bilibinas, buvęs šio puodelio skyrius, vadinamas mūsų, les nftres. Atsižvelgiant į tai, tai buvo beveik vien tik iš diplomatų, matyt, buvo jų pačių, kurie neturėjo nieko bendro su karo ir politika, didžiausias šviesos interesai, santykiai su kai kurioms moterims ir tarnybos raštinės. Šie ponai, kurie, atrodo, noriai, kaip savo (garbė, kurią jie padarė šiek tiek), paėmė į savo Prince Andriejaus ratą. Nuo mandagumo ir kaip elementas prisijungti prie pokalbio, jis padarė keletą klausimų apie kariuomenę ir mūšį, o pokalbis vėl nukirto ant nenuoseklių, įdomių anekdotų ir peres.
"Bet ypač gerai", - sakė vienas diplomato draugas, sakydamas, kad kancleris jam pasakė, kad jo paskyrimas į Londoną buvo padidėjęs, ir kad jis pažvelgė į jį. Ar tu matai savo figūrą tuo pačiu metu? ...
- Bet kas yra dar blogiau, ponai, duosiu jums Kuraginą: asmenį nelaimėje, ir šis Don Juanas tai mėgsta tai, šis baisus žmogus!
Prince Ippolit gulėjo Voltaire kėdėje, išleidžiant kojas per rankeną. Jis juokėsi.
"Parlez moi de ca, [gerai, gerai,", - sakė jis.
- Oh, Don Juan! O, gyvatė! - išgirsti balsai.
"Jūs nežinote, Bolkonsky", - sakė Bilibinas į Prince Andrei, - kad visi Prancūzijos kariuomenės siaubai (aš beveik pasakiau - Rusijos armija) nėra nieko, palyginti su tuo, kas padarė šį asmenį tarp moterų.
- La Femme est La Compagne de l "homme, [moteris - vyro draugė", - sakė princas Ippolit ir pradėjo pažvelgti į savo pakeltų kojų.
Bilibinas ir mūsų suskirstymas, žiūrint į Ippolito akis. Prince Andrei pamatė, kad šis Ippolitas, kurį jis (turėtų būti prisipažintas) beveik pavydi jo žmonai, buvo pokštas šioje visuomenėje.
"Ne, turiu gydyti jus į Kuraginą", - sakė Bilibinas tylus Bolkonskis. - Jis žavisi, kai kalbama apie politiką, būtina pamatyti šią svarbą.
Jis užsikabino iki Ippolit ir surinko savo raukšles ant kaktos, su juo kalbėjo apie politiką. Princas Andrejai ir kiti yra geresni.
- Le Cabinet de Berlin ne Peut pas Exprimer un Sentiment D "Alliance, - Pradžios Hippolyte, žymiai žiūrėti į visus, - sans exprimer ... comme dans sa derieniere pastaba ... gyvas comprenez ... et puis SI SA MAJESTE L "Empereur Ne Deroge Pas Au Prinsipė De Notre Alliance ... [Berlyno kabinetas negali išreikšti savo nuomonės apie Sąjungą, ne išreikšti ... Kaip ir paskutinėje pastaboje ... suprantate ... Jūs suprantate ... Jūs suprantate. .. Tačiau, jei jo Didenybės imperatorius nekeičia mūsų Sąjungos esmės ...]
- Dalnez, Je N "Ai Pas Fini ... - sakė jis Andrei, griebdamas ranką. - Je Tarkime Que L" Intervencinė sera plius forte que la ne intervencija. ET ... - jis pristabdė. - ne perurra pasmėgyje a la fin de recevoir notre depeche du 28 novembre. Voila komentaras Tout Cela Finira. [Palaukite, aš ne baigiau. Manau, kad intervencija bus stipresnė už ne trikdžius ir ... neįmanoma atsižvelgti į bylą iki mūsų lapkričio 28 d. Neteisinimo pabaigos. Nei visa tai baigsis.]
Ir jis tegul Bolokoe ranka, parodydamas, kad dabar jis visiškai baigė.
- demosthenes, je te reconna que que tu kaip talpyklos dans ta bouche d "arba! nuo malonumo.
Visi juokėsi. "Ippolit" juokėsi garsiau nei visi. Jis, matyt, patyrė, sukrėtė, bet negalėjo atsispirti laukiniais juokais, tempdami jį visada fiksuotą veidą.
"Na, tai yra ponai", - sakė Bilibinas, "Bolkonskis yra mano svečias namuose ir čia Brynne, ir aš noriu jį elgtis, kiek aš galiu, viso pasaulio gyvenimo džiaugsmo. Jei buvome Brynne, tai būtų lengva; Bet čia, Dans Ce Vilain Art Morave [Šioje blogoje Moravijos skylėje], tai yra sunkiau, ir aš prašau jums padėti jums. Il Faut Lui Faire Les Honneurs de Brunn. [Būtina jam parodyti Brynn.] Jūs imtis teatro, aš esu visuomenė, jūs, Ippolit, žinoma, yra moterys.
- jums reikia parodyti amelie, žavesį! Sakė vienas iš mūsų, pabučiuoti pirštų galus.
"Apskritai, šis kraujo spalvos kareivis", - sakė Bilibinas ", jūs turite kreiptis į daugiau žmonių mylinčių vaizdų."
"Atsiprašau savo svetingumui, ponai, ir dabar turiu eiti, žiūrėdamas į laikrodį, sakė Trankalsky.
- Kur?
- imperatoriui.
- Apie! Apie! Apie!
- Na, Goodbye, Bolkonsky! Atsisveikinimas, princas; Atvykite į vakarienę anksčiau, - balsavimas. - Mes priimame už jus.
"Stenkitės pagirti užsakymą, kaip įmanoma pristatyti provinciją ir maršrutus, kaip įmanoma, kai kalbate su imperatoriumi", - sakė Bilibinas, lydimas prieš priekinį Bolkonsky.
"Ir noras pagirti, bet aš negaliu žinoti, kiek aš žinau," Bolkonsky atsakė šypsosi.
- Na, apskritai sakote kiek įmanoma. Jo aistra - auditorija; Ir jis pats nepatinka ir nežino, kaip pamatyti.

EXIT, Imperatorius Franz tiesiog pažvelgė į Prince Andrew veidą, kuris stovėjo paskirtoje vietoje tarp Austrijos pareigūnų ir nustebino jį savo ilgą galvą. Bet po vakar išleidimo, exjutant su mandagumo perdavė į Bolkonsky pageidavimus imperatoriaus duoti jam auditoriją.
Imperatorius Franz priėmė jį, stovėdamas kambario viduryje. Prieš pradedant pokalbį, princas Andrew buvo ištiko tai, kad imperatorius atrodė sumaišyti, nežinodamas, ką pasakyti ir nuskendo.

Eduard mana. "Olympia".

1863. drobė, aliejus. 130.5x190 cm.
Obce muziejus. Paryžius.

Tik eina Olympia iš svajonės, kad pažadėtų,
Juoda biuletenis su pavasario pavasarį priešais ją;
Tada pasiuntinys vergas, kuris negali pamiršti
Meilės nakties piešimo žiedų dienas.

Zakari Astryuk.

JAV, Olympia yra tas pats klasikinis kaip senų meistrų drobė, todėl šiuolaikinio menininko meilužis nėra lengva suprasti, kodėl aplink šią nuotrauką, pirmą kartą parodė, kad Paryžiaus salono parodoje 1865 parodoje, skandalas sumušė , kurią Paryžius dar nematė. Ji atėjo į tašką, kad mana turėjo padaryti ginkluotą sargybą, ir tada teigė, kad jis pagal lubų, kad dėsniai ir skėčiai pasipiktinantys lankytojai galėtų pasiekti drobės ir sugadinti.

Laikraščiai viename balsu apkaltino amoralumo, vulgarumo ir cinizmo menininką, bet ypač gavau iš kritikų, yra labai paveikslėlis ir jauna moteris: "Ši brunetė bjauriai negraži, jos veidas yra kvailas, oda, kaip lavonas," " Tai yra moteriškoji gorilla, pagaminta iš gumos ir pavaizduota visiškai nuogas, / ... /, jaunų moterų laukiant vaiko, taip pat mergina, kurią patariu jums išvengti panašių įspūdžių. " "Batinol Strace" (maneto seminaras buvo Batino ketvirčio), "Venera su katė", "Balagano ženklą, kuriame buvo barzdinė moteris", "Yolopuzaya odalisk"... nors kai kurie kritikai buvo sudėtingi protuose, kiti tai parašė"Menas, kuris nukrito taip mažas, o ne vertas net pasmerkti".

Eduard mana. Pusryčiai ant žolės. 1863 m

Nėra jokių atakų prieš impresionistus (su kuriuo manė buvo draugiška, bet nepadarė pats) yra nepalyginamas su tais, kurie nukrito į olimpijos dalį. Nėra nieko keista: impresionistai ieškant naujų sklypų ir naujų išraiškingumo persikėlė nuo klasikinių kanonų, mane praėjo kitokia linija - jis vadovavo gyvam dialogui su klasika.

Skandalas aplink Olympia buvo pirmasis Mana biografijoje. Tuo pačiu 1863 m., Kaip "Olympia", menininkas parašė dar vieną reikšmingą vaizdą "pusryčiai ant žolės". Įkvėptas Luvro Cannut, Georgeon (1510) "kaimo koncertas" (1510), mana savo būdu permąstyti sklypą. Kaip ir renesanso meistras, užsikabinęs studentas gamtos nuogas ponios kaime ir apsirengęsvyrai. Bet jei Georgeono muzikantai yra uždaryti renesanso kostiumuose, herojai mane yra apsirengę paskutiniu Paryžiaus mados.

Georgeon. Kaimo koncertas. 1510.

Veiklos vieta ir laikysena manneporated su graviravimuatlikėjas XVI. Century Markantonio Raimondi "Paryžiaus teismas", pagamintas pagal Raphael brėžinį. Tapyba Mana (iš pradžių buvo vadinama "maudymosi") buvo eksponuojama garsaus "Salonas atmetė" 1863, kur darbas buvo parodyta, atmetė oficiali žiuri, ir labai sukrėstas visuomenės.

Nude moterys buvo paimtos į vaizdus tik į mitologinių ir istorinių sklypų nuotraukas, todėl drobės mana, ant kurios veiksmas buvo perkeltas į modernumą, buvo beveik nenaudojama. Nenuostabu, kad po to dailininkas nusprendė įdėti "Olympia" bent jau 1865 m.: Galų gale, šiame paveikslėlyje jis "bit" į kitą klasikinio meno -Cartina šedevrą nuo Luvro "Veneros Urbinskaya" (1538 m ), parašyta titian. Jaunimo mana, kaip ir kiti savo apskritimo menininkai, daugelis nukopijavo klasikines luvų drobes, įskaitant (1856) ir titijos vaizdą. Vėliau dirbti per Olympia, Omis Nuostabi laisvės ir drąsos į naują prasmę gerai žinoma kompozicija jam.

Marcantonio Raymondi.
Paryžiaus teismas. Pirmieji keturi 16 amžiuje

Palyginkite nuotraukas. Titijos drobė, kuri, be abejo, turėjo padaryti didelę krūtinę vestuvių dowry, giesmės santuokos džiaugsmo ir dorybės. Abiejuose paveiksluose yra nuogas moteris, pasviręs su savo dešine ranka ant pagalvių, o kairysis dengia laulą.

Venera Coquetty nusilenkė šoninės galvos, Olympia atrodo tiesiai į žiūrovą, ir šis artimas vaizdas mums primena kitą vaizdą, "Nude Mahe" Francisco Goya (1800). Abiejų paveikslų fonas yra suskirstytas į dvi "Raignifer" dalis, mažėjančią moters Lane.

Titianas. Venera Urbinskaya.1538.

Kairėje - pastovus tamsus draperija, dešinėje - ryškios dėmės: titai - dvi tarnaitės, užsiimančios krūtine su komplektais, mana - juoda manabase puokštė. Tai prabanga puokštė (greičiausiai, apšvietimas) pakeitė Mane Rosa (meilės deivės simbolis) dešinėje Tizian Venuso. Legose Venera sulenkė baltą šunį, santuokinio lojalumo ir šeimos komforto simbolį, juodos katės mirgėjos su žaliomis akimis, "kas atėjo" į paveikslėlį iš Charleso Bodlerio eilėraščių, manos draugo. Bajler matė paslaptingą katiną, priėmus jo savininko ar šeimininkės ypatybes ir rašė apie katės ir katės filosofinius eilėraščius:

"Namų dvasia Il Dievybė,
Visi teisėjai šį stabą pranašišką,
Ir atrodo, kad mūsų dalykai -
Jo ūkis ".

Pearl auskarai ausyse irmasinė apyrankė ant olimpijos dešinėjeManne pasiskolino nuo titijos paveikslėlio, o jis papildė savo audinio vaidmenį pagrindu. "Olympia" yra elegantiškas skara su kuzelėmis, ant kojų - Herotijai Pantoliths, jos plaukuose - egzotiška gėlė, ant kaklo - aštraus perlo aksomo, kuris tik pabrėžia moterų nuogumą. 1860-ųjų auditorija neabejotinai nustatoma pagal šiuos atributus, kad Olympia - perdavimas, kad grožis, kurį Veneros Urbinskio laikysena, nieko daugiau, nei pavyko Paryžiaus užuolaidos.

Francisco Goya. Nude Maha. GERAI. 1800.

Paveikslėlio pavadinimas apsunkino ją "nepagrįstai". Prisiminkite, kad vienas iš populiariausių romano herojų (1848 m.) Ir to paties pavadinimo Dūma (1852) Alexandra Duma Jr "Lady su Camellias" buvo vadinama Olympia. Paryžiuje, 19 metų vidurio vardas buvo daugybė "Ladies" vardas. Tai nėra žinoma, kokiu mastu nuotraukos pavadinimą įkvėpė Dumas ir kam - pats menininkas ar kažkas iš savo draugų - priklausė idėją pervardyti "Venus" olimpijoje, tačiau šis vardas buvo priimtas šaknis. Per metus po to, kai sukūrė poeto paveikslėlį, Zakari Astryuk veltinio Olympia Vietem "Salos dukra", kurios, kurie tapo šio straipsnio epigrafu, buvo įdėti į įsimintiną parodų katalogą.

Mana "įžeidžiama" ne tik moralė, bet ir Paryžiaus estetika.Šiandienos žiūrovas yra lieknas "Stilingas" Olympia (paveikslui, mėgstamiausia Mane viktorinos Minerano modelis) atrodo ne mažiau produktyvus, sudėtinga Tizian Venera su apvalia forma. Tačiau "Olympia" manos pjūklų amžininkai su vaizdu į net piktas žmogus su neužtikrintais veido savybėmis. Mūsų nuomone, jos kūnas ant baltųjų mėlynų pagalvių spinduliuoja gyvą šiltą, bet jei mes lyginame Olympia su nenatūraliai rožinė Tomny Venera, parašyta sėkmingo akademiko Aleksandro Cabanem tuo pačiu 1863, tada geriau suprasti Visuomenės panieka: natūrali Olympia odos spalva atrodo geltona, o kūnas yra plokščias.

Aleksandras Cabannel. Venus.1865.

Mana, kuri prieš kitus prancūzų menininkus nuvažiavo Japonijos menui, atsisakė kruopščiai perduoti apimtis, spalvų niuansų priežiūrą. Neišspręstas manos paveiksle yra kompensuojama, kaip ir japonų graviūrų, dominavimo, kontūro, bet amžininiais dailininko, atrodytų, neatsargiai, net netinkamai parašyta nuotrauka. Jau praėjus keliems metams po skandalo su Olympia, Paryžiaus, pristatė Pasaulio parodoje (1867 m.), Japonijoje buvo entuziastinga, tačiau 1865 m. Daugelis, įskaitant menininko kolegas, nepriėmė manos naujovių. Taigi Gustave Kourbe palygino Olympia su "Lady Peak" iš kortelių denio, kuris tiesiog paliko vonią. " "Kūno tonas yra purvinas, o ne modeliavimas," poeto poeto teofilų vadovas.

Mane nusprendžia šiame paveikslėlyje sudėtingiausių spalvingų užduočių. Vienas iš jų yra juodos spalvos atspalvių dizainas, kuris mana, priešingai nei impresionistai, dažnai ir noriai naudojamas, po jo mylimo menininko pavyzdžio - Diego Velasquez. Puokštė iš juodųjų moterų rankose, dezintegracija dėl individualių smūgių, davė meno istorikų priežastis pasakyti, kad manne sukūrė "spalvingos vietos revoliuciją", patvirtino tapybos vertę, nepriklausomai nuo sklypo ir atidarytų Naujas kelias ateinančių dešimtmečių menininkams.

Eduard mana. "Emil Zol" portretas. 1868 m
Viršutiniame dešiniajame kampe - "Olympia" gamybos ir japonų graviūrų.

Georgeon, titian, Raphael, Goya, Velasquez, estetika Japonijos graviravimo ir ... Parisians1860. Savo darbuose, pas manee tiksliai laikėsi principo, kad jis pats taip pat suformulavo: "Mūsų skola yra išgauti iš mūsų eros, viskas, ką ji gali pasiūlyti mums, nepamirštant, kad jis buvo atvira ir rasti mums." Dėl tokios modernumo vizijos per praeities prizmę, įkvėptą Charles Baudelaire, kuris buvone tik garsioji poetas, bet ir įtakinga meninė kritika. Šis šeimininkas, pasak Bodlerio, turi "pajusti poetinę ir istorinę modernumo prasmę ir sugebėti pamatyti amžinąsias į įprastą."

Neišimkite klasikos ir nepamirškite manės ir nepamirškite modernumo ir šiuolaikinio didelių mėginių, parodykite, kad Paryžiaus Frances savo malonumus - tuos pačius išradingus gamtos vaikus, kaip Jorgone simbolių, ir Parisijos kunigas meilės, didžiuotis jo grožio ir galios per širdis, kaip gražus kaip Venera Urbinskaya.« Mes ne įpratę matyti tokį paprastą ir nuoširdžiai interpretaciją realybės ", parašė Emil Zola, vienas iš nedaugelio gynėjų autoriaus" Olympia ".

Olympia Obse muziejaus rajonas.

1870, ilgai lauktas sėkmė atėjo į Mana: tiems, kurie žinomi Paul Durane-Ruel dailininko pirko apie trisdešimt darbų menininko. Bet "Olympia" mana laikė savo geriausią audinį ir nenorėjo parduoti. Po Mane mirties (1883 m.) Vaizdas buvo pateiktas aukcionui, tačiau pirkėjas nerastas. 1889 m. Vaizdas pateko į dažiklius"Šimtas metų prancūzų menas", U. pastatytas pasaulinėje parodoje, kad būtų paminėjusi Didžiosios Prancūzijos revoliucijos šimtmetis. Paryžiaus Venos vaizdas užkariavo tam tikros Amerikos globėjo širdį, ir jis norėjo nusipirkti nuotrauką. Tačiau draugai negalėjo leisti šedevro būdo palikti Prancūziją. "Claude Monet" iniciatyva jie surinko 20 tūkst. Frankų viešajame prenumerata, nusipirko "Olympia" iš dailininko našlės, apie tai suprato kaip dovana valstybei. Vaizdas buvo įtrauktas į Dažymo rūmų surinkimą, o 1907 m. Pastengė Prancūzijos Clemanso Ministrų pirmininko, ji buvo perduota VLUWR.

Keturiasdešimt metų "Olympia" mirė po vienu stogu su savo prototipu - "Venus Urbinskaya". 1947 m. Vaizdas persikėlė į Impressizmo muziejų, o 1986 m. Olimpija, kurio likimas prasidėjo, deja, tapo naujojo Paris Orse muziejaus pasididžiavimu ir apdaila.