Privalomas dramaturginių darbų sąrašas. Žiūrėti, kas yra "dramos (strypų literatūra)" kituose žodynuose, dramos sąvoka kaip literatūros žanras

Drama yra literatūros gentis (kartu su epine ir dainų tekstais), apimanti meninio pasaulio kūrimą scenos įsikūnijimui spektaklyje. Kaip ir Epos, atkuria objektyvų pasaulį, tai yra, žmonės, dalykai, gamtos reiškiniai.

Konkretūs bruožai

1. Drama yra seniausias literatūros būdas, iš to paties senovės jo pagrindinis skirtumas nuo kitų yra sinchretizmas, kai skirtingų tipų menas yra sujungti viename (senovės kūrybiškumo sinchronizmas - meninio turinio ir magijos vienybės, mitologijos vienybėje , moralė).

2. Dramatiški darbai yra sąlyginiai.

Puškinas sakė: "visų esėlių tipų, labiausiai neįtikėtini - dramatiški".

3. Drama grindžiama konfliktu, įvykis, kurį atliko veiksmas. Sklypo formos renginiai ir žmonių veiksmai.

4. Dramos kaip literatūros specifika susideda iš specialios meninės kalbos organizavimo: Skirtingai nuo epo dramos nėra pasakojimo ir ypač svarbos įgyja herojus, jų dialogus ir monologus.

Drama yra ne tik žodinis (kopija "į šoną"), bet ir pastatytos veiksmai, todėl yra svarbus herojų (dialogų, monologų) kalba yra svarbi. Net ir senovės tragedijoje chorai grojo svarbų vaidmenį (autoriaus leidimas) buvo žaidžiamas, o klasika, rezonentai buvo atlikti.

"Neįmanoma būti dramaturgo, neturinčio iškalbingumo" (Didro).

"Veikiantys veidai gerame žaidime turi kalbėti aforizmais. Ši tradicija vyksta ilgai" (M. Gorky).

5. Paprastai dramatiškas produktas apima vaizdingą poveikį, greitį.

6. Specialus dramatiškas simbolis: neįprasta (sąmoningos ketinimai suformuotos mintys), priešingai nei Epic.

7. Dramatiški darbai yra nedideli.

"Bunin" pastebėjo: "Būtina išspausti tikslių formų idėją. Bet tai yra toks įdomus!".

8. Drama sukuria visiško autoriaus nebuvimo iliuziją. Tik pastabos lieka iš autoriaus kalbos dramos - trumpas instrukcijas autoriaus vietoje ir veiksmų laiko, tikėjimo, intonacija ir kt.

9. Simbolių elgesys - teatro. Gyvenime ne elgtis taip, ir taip jie nesako.

Prisiminkite Sobevicho žmonos nenatūralumą: "Foduodulia Ivanovna paprašė sėdėti, sakė:" Aš paklausiu! "Ir padaryti galvos galvą, kaip ir aktorės, atstovaujančios Korolevui. Tada ji atsisėdo ant sofos, padengė su juo Merino nosinė ir nebenaudojate savo akies ar antakių, nei nosies. ".

Tradicinė bet kokio dramatiško darbo sklypo schema: poveikis - didvyrių pristatymas; Kaklaraištis - susidūrimas; Veiksmo plėtra - scenų rinkinys, idėjos plėtra; Kulminacija - "Apogee" konfliktas; Sankryža.

Dramatiškas literatūros gentis turi tris pagrindinius žanrus: tragediją, komediją ir dramą siaurai žodiui, tačiau yra tokių žanrų, tokių kaip Waterville, melodrama, tragikomedija.

Tragedija (graikų. Tragoidija, raidės. - ožkų daina) - "dramos žanras, pagrįstas tragišku didvyriškų simbolių susidūrimu, tragišku rezultatu ir įvykdytu pateliavimu.

Tragedija rodo tikrovę kaip vidinių prieštaravimų krešulys, yra tikrovės konfliktų labai intensyvioje formoje. Tai yra dramatiškas darbas, kuris grindžiamas nesuderinamu gyvenimo konfliktu, dėl kurio atsiranda herojaus kančia ir mirtis. Taigi, susidūrimo su nusikaltimų pasauliu, melais ir veidmainyste, pažangių humanistinių idealų vežėjas Danijos princo Hamletas, tos pačios pavadinimo tragedijos W. Shakespeare herojus, yra tragiškai miršta. Kovoje, kuri yra tragiški herojai, žmogaus charakterio herojiški bruožai aptinkami su dideliu pilnumu.

Tragedijos žanras turi ilgą istoriją. Jis kilo iš religinių kultų apeigų, buvo vaizdingas mitas. Su teatro atėjimu tragedija buvo suformuota kaip nepriklausomas dramatiškos meno žanras. Tragedijų kūrėjai buvo senovės graikų dramaturgai V c. Bc. e. Sofoks, Euripidas, Eschil, kuris paliko savo tobulus pavyzdžius. Jie atspindi tragišką bendrosios sistemos tradicijų susidūrimą su nauja vieša tvarka. Šie konfliktai buvo suvokiami ir vaizduojami dramaturgais daugiausia dėl mitologinės medžiagos. Senovės tragedijos herojus pasirodė esąs neišspręstas konfliktas arba Institucijos roko (likimas) valia, ar dievų valia. Taigi Eschilo "Prometheus grandinės tragedijos herojus kenčia dėl to, kad jis sulaužė Zeuso valią, kai jis davė žmonėms ir mokė amatus. Sofokla "Car Edip" tragedijoje herojus pasmerktas būti tėvu šiukšles, tuoktis savo motinai. Antikvariniai tragedija paprastai įtraukė penkis veiksmus ir buvo pastatytas laikantis "trijų vienybių" - vietos, laiko, veiksmų. Tragedijos buvo parašytos eilėraščiai ir buvo išskirta kalbos pakilimas, jos herojus buvo "aukštas herojus".

Komedija, kaip tragedija, kilęs iš senovės Graikijos. "Tėvas" komedija yra senovės graikų dramaturgų aristophane (V-IV šimtmečių. BC). Savo darbuose jis naikino godumą, kraujagystę ir amoralumą athenian aristokratiškumo, ratifikavo taikų patriarchalinį gyvenimą ("Riders", "debesys", "Lisuistrate", "varlė").

Rusijoje žmonių komedija egzistavo ilgai. Neįvykdytas Rusijos švietimo komedografas buvo D.N. Fonvizin. Jo komedija "nebrangi" negailestingai pakilo į "blizzard laukinį", valdančią erdvių šeimoje. Rašė komediją i.A. Sparnai ("pamokų dukterys", "madinga parduotuvė"), juokinga sukibimas priešais užsieniečius.

XIX a. Satyrian mėginiai, socialinė realioji komedija Sukurti A.S. Griboedov ("Vargas nuo wit"), N.V. Gogol ("auditorius"), A.N. Ostrovsky ("pelninga vieta", "jo žmonės - Sutartis" ir tt). Tęsiant N. Gogol tradicijas, A. Sukhovo-Kobylin savo trilogijoje ("Krechinskio vestuvės", "atvejis", "Tarelkin mirtis") parodė, kaip pareigūnai "palengvino" visumą Rusijoje, todėl jos rūpesčiai yra panašūs į Žala, kurią sukelia tatar mongolų igom ir napoleono invazija. Žinomos komedijos m.e. Saltykov-dosnus ("Pazukhin mirtis") ir A.N. Tolstoy ("Apšvietos vaisiai"), kuris kreipėsi į tragediją į kažką (yra tragikomedijos elementų).

Tragikomedija atsisako moralinės absoliučios komedijos ir tragedijos. Globility pagrindas yra susijęs su esamų gyvenimo kriterijų reliatyvumo jausmu. Moralinių neaiškių perkainojimas sukelia neapibrėžtumą ir netgi jų atsisakymą; Subjektyvus ir tikslas prasidėjo neryškus; Neaišku supratimas apie tikrovę gali sukelti susidomėjimą juo arba visišką abejingumą ir net pripažinimą pasaulio aloginio. Tragikominė pasaulėžiūra jose dominuoja istorijos sukimo momentą, nors Tragikizmas prasidėjo Euripid dramaturgijoje ("alkested", "Ion").

Drama yra ryškus konfliktas, kuris ir tragiško skirtumas nėra toks didingas, labiau iškrautas, dažniausiai išsprendžiamas ir vistiek. Dramos specifika yra, pirma, į tai, kad tai yra kariuomenė šiuolaikiniame, o ne ant senovės medžiagos, antra, drama patvirtina naują herojus, kuris atstatė prieš savo likimą, aplinkybes. Dramos iš tragedijos skirtumas yra konflikto esmė: tragiško plano konfliktai yra netirpūs, nes rezoliucija nepriklauso nuo asmens asmeninio valios. Tragiškas herojus yra netyčia netyčia, o ne dėl atliktų klaidų. Dramatiški konfliktai, skirtingai nuo tragiškos, nėra neįveikiamos. Jie yra pagrįsti tokiomis jėgomis, principais, tradicijomis, kurios prieštarauja joms iš išorės. Jei dramos herojai miršta, jo mirtis yra labai savanoriško sprendimo, o ne tragiškai beviltiška pozicija. Taigi, Katerina A. Ostrovskio "perkūnija", smarkiai patiria, kad ji sumušė religinius ir moralinius standartus, nesugebėdami gyventi slegiančioje Kabanovo namuose, skuba Volgoje. Tokia sankryža nebuvo privaloma; Katerinos ir Boriso suartėjimo keliu kliūtys negali būti laikomos neįveikiančiomis: herojės riaušės gali baigtis ir kitaip.

Koncepcijos "Rod", vaizdas "," Žanras "

Teisė literatūros - literatūros kūriniai, panašūs į jų kalbos organizavimo ir pažinimo dėmesio tipą objektui ar dalykui, arba pačios meninės ataskaitos veiksmas.

Literatūros skyrius dėl gimdymo yra grindžiamas žodžių funkcijų skirtumu: žodis vaizduoja dalyko pasaulį arba išreiškia garsiakalbio būklę arba atkuria kalbos komunikacijos procesą.

Tradiciškai išskiriami trys literatūros rūšys, kurių kiekvienas atitinka tam tikrą žodžio funkciją:
epos (bauda funkcija);
lyrics (išraiškinga funkcija);
drama (komunikacinė funkcija).

Tikslas:
Žmogaus įvaizdis yra objektyviai, bendradarbiaujant su kitais žmonėmis ir įvykiais.
Dalykas:
Išorinis pasaulis plastikiniuose trims, erdviniame-laikiname ilgio ir įvykių sodrume: simboliai, aplinkybės, socialinė ir natūrali aplinka, kurioje herojai sąveikauja.
Turinys:
Tikslas turinys realią tikrovę savo materialiais ir dvasiniais aspektais pateikiami meniškai rašyti autoriaus simbolių ir aplinkybių.
Tekste yra daugiausia aprašomoji naratyvinė struktūra; Specialų vaidmenį atlieka dalykinės detalių sistema.

Tikslas:
Autoriaus poeto minčių ir jausmų išraiška.
Dalykas:
Asmens vidinis pasaulis impulsyvumui ir spontaniškumui, įspūdžių, svajonių, nuotaikų, asociacijų, meditacijų, refleksų, sukeltų sąveikos su išoriniu pasauliu, formavimas ir keitimas.
Turinys:
Subjektyvus vidinis poeto pasaulis ir žmonijos dvasinis gyvenimas.
Organizacijos gaubto savybės. Kalbėjimas:
Tekstui būdingas padidėjęs išraiškingumas, kalbos profilio galimybės, jo ritminis ir garso organizavimas atlieka ypatingą vaidmenį.

Tikslas:
Žmogaus žmogaus įvaizdis, prieštaraujantis kitiems žmonėms.
Dalykas:
Išorinis pasaulis pateikė per simbolių ir tikslinių veiksmų simbolių, ir vidinio pasaulio herojų.
Turinys:
Tikslas turinys realią realybę pateikta meniškai rašyti simbolių ir aplinkybių autorius ir reiškia etapą įgyvendinimo varianto.
Organizacijos gaubto savybės. Kalbėjimas:
Tekste yra daugiausia dialoginė struktūra, kuri apima monologus herojai.
Literatūros rūšys yra stabili poetinės struktūros tipas literatūros klane.

Žanras yra literatūros rūšių darbų grupė, sujungta pagal bendrus formalius, prasmingus ar funkcinius ženklus. Už kiekvieną literatūrinę erą ir kryptis yra būdinga savo konkrečios sistemos žanrų.

EPo: tipai ir žanrai

Didelės formos:
Epinis;
Romos (romanas žanrai: šeima-buitinė, socialinė ir psichologinė, filosofinė, istorinė, fantastiška, romantika-utopija, romantika auklėjimo, meilės romantika, nuotykių romanas, romėnų kelionė, lyrol-epic (romanas Verse))
Romos-Epic;
Poem-Epic.

Vidurinės formos:
Pasakos (pasakos žanrai: šeimyniniai buitiniai, socialiniai ir psichologiniai, filosofiniai, istoriniai, fantastiški, nuostabūs, nuotykiai, pasakojimas eilutėse);
Eilėraštis (eilėraščių žanrai: epinis, herojiškas, lyriškas, lyrol-epinis, dramatiškas, ironija, didaktinis, satyrinis, burleskas, dramatiškas dramatiškas (romantiškas));

Mažos formos:
Istorija (istorijos žanrai: esė (aprašomasis pasakojimas, "moralinisopistingas"), rašytojas (konfliktas-pasakojimas);
Romanas;
Pasakos (pasakos žanrai: magija, socialinis ir vartotojas, satyrinis, socialinis-politinis, lyrinis, fantastinis, gyvūninis, mokslo ir švietimo);
Fable;
Esė (esė Žanrai: meninė, žurnalistinė, dokumentinė).

Epas yra monumentalus formuojant Epic Nationwide problemų darbą.

Romos yra didelė forma EPIC, darbas su detalia istorija, kurioje istorija orientuota į kelių asmenybių likimas jų formavimo, plėtros ir sąveikos procese, dislokuota meninės erdvės ir laiko, kad būtų perkelti "organizacijos" procesą likimą. pasaulio ir analizuojant jo istorinę esmę. Kaip privatumo epas, romanas yra individualus ir socialinis gyvenimas kaip santykinai nepriklausoma, o ne išsami ir nesugeba absorbuoti elementų. Atskirų vietų istorija romane įgyja bendrą, didelę reikšmę.

Istorija yra vidurinė epo forma, darbas su kronika, kaip taisyklė, sklypas, kuriame istorija orientuota į atskiros asmenybės likimą į savo formavimo ir plėtros procesą likimą.

Poema yra pagrindinis arba antrinis poetinis darbas su pasakojimu ar lyriniu sklypu; Skirtinguose žanro pakeitimuose jis aptinka savo sintezmą, derinant moralizuoti ir didvyriškus principus, intymią patirtį ir didelius istorinius sukrėtimus, lyrol-epines ir monumentalijas tendencijas.

Istorija yra maža epinė fikcijos forma, maža, kalbant apie gyvenimo reiškinių tūrį ir nuo čia ir teksto požiūriu, proziniu darbu.

Romanas - mažas prozinis žanras, panašus į tūrį su istorija, tačiau skiriasi nuo aštrių centripetal sklypo, dažnai paradoksalu, aprašomojo ir sudėtinio griežtumo stoka.

Literatūros pasakos yra autorių teisių meninė proza \u200b\u200barba poetinis darbas, pagrįstas liaudies šaltiniais, arba grynai originaliu; Darbas yra daugiausia fantastiškas, stebuklingas, piešimo nuostabius nuotykius išgalvotais ar tradiciniais nuostabiais herojais, kai magija, stebuklas vaidina sklypo formavimo veiksnio vaidmenį, tarnauja kaip pagrindinis atspirties taškas simbolių charakteristikų.

Basznya yra nedidelė forma didaktinio pobūdžio, trumpas pasakojimas eilutėse ar prozos su tiesiogiai suformuluotos moralinės išvados, kuri suteikia istoriją alegorinę reikšmę. BASNI egzistavimas yra visuotinai: jis taikomas skirtingoms priežastims. Baszy meno pasaulis apima tradicinį vaizdų ir motyvų (gyvūnų, augalų, konceptualių žmonių, pamokų sklypų) ratą, dažnai nudažytas Komisijos ir socialinės kritikos tone.

Esė - nedidelė epinės literatūros forma, skiriasi nuo istorijos ir Novella, vieno, greito išspręsto konflikto ir didesnio aprašomojo įvaizdžio vystymosi stoka. Esė neturi tiek daug problemų, kaip tapti asmenybės pobūdžiu savo konfliktuose su nusistovėjusi vieša aplinka, kiek problemų dėl civilinės ir moralinės "terpės" ir turi didelę pažinimo įvairovę.

Lyrics: teminės grupės ir žanrai

Teminės grupės:
Meditaciniai žodžiai
Intymūs dainų tekstai
(Draugiški ir meilės dainos)
Kraštovaizdžio žodžiai
Pilietinės (socialinės ir politinės) dainos
Filosofiniai žodžiai

Žanrai:
o taip
Himnas
Elegija
Idyl.
Sonnet.
Daina
Romantika
Dithyrab.
Madrigal.
Maniau
Pranešimas
Epigram
Ballad.

Oda yra pirmaujanti aukštos stiliaus žanras, būdingas visų pirma klasicizmo poezijai. Oda išsiskiria kanoninės temos (Dievo šlovinimas, Tėvynės, gyvybiškai išmintis ir tt), priėmimai ("tylus" arba "greitas" ataka, nuokrypių buvimas, leidžiamas "lyrinis sutrikimas") ir rūšis (ody dvasinis, Iškilmingas - "Pindarinis", moralinis - "Goragianas", meilė - "ANACONTIC").

Anthem yra iškilminga daina programinės įrangos eilutėse.

Elegy yra žodžių žanras, vidutinio ilgio, meditacinio ar emocinio turinio (paprastai liūdna), dažniausiai pirmame asmenyje, be skirtingos sudėties. "

Idyl - žodžių žanras, mažas darbas, amžinai gražią gamtą, kartais priešingai su drėkintuvu ir užburtu asmeniu, taikaus dorų gyvenimo gyvenimu gamtoje ir kt.

Sonnetas yra 14 eilių eilėraštis, sudarančios 2 Katsins ir 2 tercet arba 3 samanos ir 1 dviem lovos. Žinomi šie sonetų tipai:
"Prancūzų" sonetas - ABBA ABBA CCD EED (arba CCD EDE);
"Italijos" Sonnet - Abab Abab CDC DCD (arba CDE CDE);
"Anglų Sonnet" - "Abab CDCD EFEF GG".

Miegantis vainikas yra 14 sonetų ciklas, kuriame pirmoji eilėraščiai pakartoja paskutinę ankstesnio eilutės eilutę (formuojant "Garland"), ir kartu su šiais pirmaisiais eilėraščiais prideda 15-ąjį "Main" sonetą (formuojant a blizgesys).

Romantika yra nedidelė eilėraštis, parašyta solo dainuoti su įrankiu, kurio tekstas yra būdingas vienaskaitos melodijos, sintaksinio paprastumo ir nedidelio, pasiūlymo išsamumą Stanza ribose išsamumą.

Difirb yra antikvariniai lyrikos žanras, atsiradęs kaip chorinė daina, himnas Dievo Dionyso garbei arba Vakha, vėliau - garbinant kitus dievus ir herojus.

Madrigal yra nedidelė daugiausiai mylinčių (mažiau nei abstraktaus meditacinio) turinio eilėraštis, paprastai su paradoksaliu nukreipimu.

Dūma yra likučių daina, kurios stilius pasižymi simboliniais modeliais, neigiamu lygiagretu, retreeatacija, tautologine apyvarta, vienybe.

Pranešimas yra dainų žanras, poetinis laiškas, kurio oficialus ženklas turi turėti prieigą prie konkretaus adresato ir, atitinkamai, tokie motyvai kaip prašymai, raginimai, raginimas ir kt. Tradicijos tradicijos turinys (nuo "Horace") yra daugiausia moralinis ir filosofinis ir didaktinis, bet buvo daug pranešimų pasakojimo, pagalios, satyrinės, meilės ir kt.

Epigramas yra trumpas satyrinis eilėraštis, paprastai su aštriu ", kad pabaigoje.

Baladė - eilėraštis su dramatišku sklypo kūrimu, kuris grindžiamas ypatinga istorija, atspindinčią esmines žmogaus ir visuomenės sąveikos akcijas ar tarpasmeninius santykius. Būdingi bruožai baladų yra nedidelis tūris, streso sklypas, paprastai prisotintas tragedija ir paslaptis, ripple naratyvą, dramatišką dialogizmą, laikymąsi ir muzikalumą.

Sintezės dainos su kita literatūra

Laro-epiniai žanrai (rūšys) - literatūros ir kūriniai, derinant epinių ir dainų ženklus; Sklypo istorija apie įvykius yra sujungta su jais su emociniais-meditaciniais pasakojimo pareiškimais, sukuriant lyrinis "I" įvaizdį. Dviejų pranešimas prasidėjo kaip temos kaip pasakotojo savirefleksija, kaip psichologiškai namų motyvacijos, kaip tiesioginis autoriaus dalyvavimas atsiskleidžiančiame sklype, kaip jo pačių metodų autoriaus pozicija , tampa meninės koncepcijos elementu. Sudėtyje šis junginys dažnai parengiamas lyrinio nuokrypių pavidalu.

Prozės eilėraštis yra lyrinis darbas prosaybinėje formoje, kuri turi tokius lyrinių eilėraščių požymius kaip nedidelį kiekį, padidėjusį emocionalumą, paprastai nenuoseklumo kompoziciją, bendrą diegimą dėl subjektyvaus įspūdžio ar patirties.

Lyrinis herojus yra poeto paveikslas, vienas iš būdų atskleisti autoriaus sąmonę. Lyrinis herojus yra autoriaus-poeto meninis "dvigubas", augantis nuo lyrinių kompozicijų teksto (ciklo, eilėraščių knyga, lyrinis eilėraštis, visa teksto žodžių visuma) kaip aiškiai apibrėžtą figūrą ar svarbų vaidmenį, Kaip asmuo, turintis atskirų likimų tikrumą, vidinio pasaulio psichologinę atskleidimą, o kartais ir plastiko išvaizdos ypatybes.

Lyrinio pareiškimo formos:
monologas iš pirmojo asmens (A. Puškinas - "Aš tave myliu ...");
rolling lyrics - Monologas iš asmens įvestas į charakterio (A.A. Blok - "I - Hamlet / šalto kraujo ...");
autorių ir minčių autoriaus išraiška per dalyko įvaizdį (A.A. FET - "Fall Sužaisvina ežerą ...");
autoriaus jausmų ir minčių išraiška per apmąstymus, kuriuose dalykai vaizdai atlieka pavaldinį vaidmenį arba iš esmės sąlyginį (A.Shkin - "echo");
autoriaus pojūčių ir minčių išraiška per sąlyginių herojų dialogą (F. Viyon - "sporas tarp Wyon ir jo sielos");
kreiptis į bet kokį neaiškų asmenį (F.I. Tyutchev - "silentium");
sklypas (M.Yu. Lermontovas yra "trys palmių").

Tragedija - "Rock Tragedy", "didelė tragedija";
Komedija - komedijos simboliai, namų komedija, komedija, komedijos kaukės (Comedia del'arte), komedijos intriga, komedija-Buffonade, lyriška komedija, satyrinė komedija, socialinė komedija;
Drama (vaizdas) - "Meshchanskaya drama", psichologinė drama, lyrinė drama, pasakojimas (epinis) drama;
Tragikomedija;
Paslaptis;
Melodrama;
Vaudeville;
Farsas.

Tragedija yra dramos rūšis, pagrįsta netirpiu didvyriškų simbolių susidūrimu su pasauliu, jo tragišku rezultatu. Tragedija yra pažymėta griežtu rimtumu, išreiškia realybę smarkiai kaip vidinių prieštaravimų krešulys, atskleidžia giliausius realybės konfliktus labai įtemptoje ir turtingoje formoje, kuri įgyja meninio simbolio vertę.

Komedija yra dramos tipas, kuriame simboliai, situacijos ir veiksmai pateikiami juokingomis formomis arba įsiskverbia komiksu. Komedija pirmiausia nukreipta į negražios (prieštaraujančią visuomenės idealą ar normą): komedijos herojai yra viduje nepagrįsti, mažai tikėtina, neatitinka jų pozicijos, tikslingo ir tai yra paaukoti juoktis, kuri bus jų nepastovi, tokiu būdu vykdant savo "idealią" misiją.

Drama (vaizdas) yra viena iš pagrindinių dramos tipų kaip literatūros lenktynės kartu su tragedija ir komedija. Kaip ir komedija, atkuria žmonių privatumą, tačiau jo pagrindinis tikslas yra ne morals, bet jo dramatiškų santykių su visuomene įvaizdis. Kaip tragedija, drama yra ryškių prieštaravimų poilsiui; Tuo pačiu metu jos konfliktai nėra tokie įtempta ir iš esmės ir iš esmės leidžia saugiai leidimas, tačiau simboliai nėra tokie išskirtiniai.

Tragikomedija yra dramos tipo su tragedijos ir komedijų požymiais. Tragikominė globalizmo pagrindinė tragikomedija yra susijęs su esamų gyvenimo kriterijų santykio jausmu ir moralinės absoliučios komedijos ir tragedijos atsisakymu jausmu. Tragikomedija neatpažįsta absoliučios apskritai, subjektyvus čia gali matyti tikslą ir atvirkščiai; Reliatyvumo jausmas gali sukelti visišką reliatyvizmą; Moralinių neaiškių perkainojimą gali būti sumažintas iki netikrumo jų visagalenybe arba į galutinį apleistą kietą moralę; Neaišku supratimas realybe gali sukelti deginant susidomėjimą ar visiškai abejingumą, gali turėti įtakos mažesniam tikrumui atjungiant jų buvimo ar abejingų modelius ir net su jų neigimu - iki pasaulio alogiologijos pripažinimo.

Paslaptis - Vakarų Europos teatro, esančio vėlyvojo viduramžių epochos, kurio turinys buvo Biblijos sklypai; Religinės scenos buvo pakaitomis jose su "Interminia", "Mistic" buvo derinamas su realizmu, pamaldumu - su piktžodžiavimu.

Melodrama yra dramos rūšis, žaisti su ūminiu intrigu, pernelyg didingu emocionalumu, ryškiu geros ir blogio priespaudu, moraliniu ir pamokantis tendencija.

Waterville yra vienas iš dramos tipų, lengvas žaidimas su linksminančiu intrigu, su dainų pirkimu ir šokiu.

FARC yra Liaudies teatro ir Vakarų Europos šalių literatūros išvaizda 14-16 šimtmečių., Pirmiausia, Prancūzija, kuri buvo išskirta komiksai, dažnai satyrinę orientaciją, realistiškumą, laisvę ir buvo prisotintas su bufonadu.

- ▲ Grožinės literatūros literatūros literatūra. Epas žanras. epinis. Prozos meninę istoriją apie tai, kas l. Renginiai. Prozos (# veikia). fikcija. dainos. Drama ... Rusų kalbos ideografinis žodynas

Šis terminas turi kitų vertybių, žr. Dramą. Negalima painioti su drama (literatūra). Dramos literatūros (dramatiškas), etapas ir kinematinis žanras. Gauta specialaus pasiskirstymo XVIII XXI šimtmečių literatūroje, ... ... Vikipedija

Mene: literatūros drama (kartu su epine ir dainų tekstais); "Scenic Cinematic" veiksmo genties drama; Žanras, kuriame yra įvairių kvapų, modifikacijų (kaip Mešchansky dramos, dramos absurdiškumas ir kt.); Toponimas (-ai): ... ... Vikipedija

D. Kaip poetinė gentis D. Rytų D. antikvariniai D. Viduramžiai D. D. Renesansas nuo renesanso į klasicizmą Elizavetinskaya D. Ispanijos D. Klasikinė D. Bourbeois D. Ro ... Literatūros enciklopedija

Epos, dainos, drama. Nustatoma skirtingomis savybėmis: nuo būdų, kaip imituoti realybę (Aristotelę), turinio tipai (F. Schiller, F. Sheching), Gnoseologijos kategorijos (objektyviai subjektyvus V. F. Hegel), formalūs ... ... enciklopedinis žodynas

Drama (graikų. Dráma, pažodžiui - veiksmas), 1) Vienas iš trijų literatūros gimimo (kartu su epiniais ir žodžiais; žr. Gimimo literatūros). D. priklauso teatro ir literatūros: yra pagrindinis įsigijimas, tuo pačiu metu suvokiama ... ... Didžioji sovietinė enciklopedija

Šiuolaikinė enciklopedija

Strypo literatūros - Teisė literatūrinė, viena iš trijų grožinių darbų grupių epos, dainų, dramos. Bendrųjų literatūros narių tradicija buvo nustatyta Aristotle. Nepaisant ribų tarp gimimo ir tarpinių formų gausos (larepic ... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

Epos, dainos, drama. Nustatoma pagal skirtingų savybių: nuo būdų, kaip imituoti realybę (Aristotelis), turinio tipai (F. Schiller, F. Shehing), kategorijos Gnoseology (objektyviai subjektyvus Gegel), formalūs ženklai ... ... Didelis enciklopedinis žodynas

Rod, A (Y), anksčiau. o c) gimdymas ir (už) genties, MN. S, S, vyras. 1. Pagrindinė primityvaus biuro viešoji organizacija kartu su kraujo santykiais. Vyresnysis gentis. 2. Keletas kartų, kilusių iš vieno protėvio, taip pat paprastai generavimo ... Aiškinamasis Ozhegov žodynas

Knygos. \\ T

• Puškinas, Tynyanovas Jurijus Nikolaevičius. Jurijus Nikolayevich Tyanyanov (1894-1943) - išskirtinė proza \u200b\u200bir literatūros kritikas - išoriškai atrodė kaip Puškinas, kurį jis buvo pasakyta iš studentų metų. Kas žino, gal tai buvo kaip ...

Tai yra literatūros (Hegel) tikslas yra objektyvus pasaulio vaizdas ir jo subjektyvus diegimas.

Bendrasis forma yra dialogas. Turinio dramaturginių darbų bendrinių savybių požiūriu turėtų būti apibūdinama eilėje

A) konfliktas

Drama (Graikų dráma, pažodžiui - veiksmai), 1) vienas iš trijų literatūros gimimo (kartu su epiniais ir žodžiais; žr Strypo literatūros ). Drama (literatūroje) Priklauso tuo pačiu metu teatras. ir. \\ T literatūra : Būdamas pirminiu įsigijimu, tuo pačiu metu suvokiama skaitymo metu. Drama (literatūroje) Suformuota remiantis teatro meno raida: nominacija į aktorių jungiamąjį pantomime. Su ryškiu žodžiu jis pažymėjo savo išvaizdą kaip literatūros rūšį. Jos specifikos aprašytos: scenos, t. Y. Reprodukcija įvykių eiga; dramatiška įtampa ir jos narystė scenos epizoduose; Simbolių vadovų grandinės tęstinumas; Naratyvinio principo nebuvimas (arba pavaldumas) Pasakojimas ). Skirtas kolektyviniam suvokimui, \\ t Drama (literatūroje) Visada pati į aktualiausių problemų ir ryškiausių mėginių tapo liaudies. Pasak A. S. Puškino, paskyrimas Drama (literatūroje) Norint "... veikti minios, ant rinkinio, užimti savo smalsumą" (pilnas rinkinys op. 7, 1958, p. 214).

Drama (literatūroje) būdingas gilus konfliktas; Jos pirmasis yra intensyvi ir veiksminga socialinių-istorinių ar "amžinųjų", visuotinių prieštaravimų žmonių patirtis. Dramatiškas, prieinamas visų tipų menui, natūraliai dominuoja Drama (literatūroje) Pasak V. G. Belizskio, dramos - svarbi žmogaus dvasios nuosavybė, pabudo situacijose, kai patiriami ar aistringai noras, reikalaudamas įgyvendinimas, yra grėsmė.

Dramos konfliktų vykdymas įkūnija veiksmų - į herojų elgesį, jų veiksmuose ir pasiekimus. Dauguma. Drama (literatūroje) Pastatytas ant vieno išorės veiksmų (kuris atitinka "Aristotole" "vienybės" principą, kaip taisyklė, remiantis tiesiogine herojų konfrontacija. Šiuo atveju veiksmas atsekamas nuo rizens anksčiau junitai , užfiksuoti didelius intervalus (viduramžių ir rytų Drama (literatūroje), pavyzdžiui, "Shakuntala" pagal Kalidą) arba trunka tik savo kulminacija, arti mainų (senovės tragedijos, pavyzdžiui, "Edip-cars" Sofokla, ir daugelis Drama (literatūroje) Naujas laikas, pavyzdžiui, "N. N. Ostrovsky"). Klasikinė estetika 19. linkę absoliuti šiuos statybos principus Drama (literatūroje) Nagrinėjant hegel. Drama (literatūroje) Kaip atkartojant visus palankius veiksmus ("akcijos" ir "reakcijos"), Belińsky rašs: "Dramos poveikis turėtų būti sutelktas į vieną susidomėjimą ir būti svetima į šoninius interesus ... neturėtų būti nė vienas žmogus, kuris nebūtų Tai būtina insulto ir vystymosi mechanizme "(visiškas OP kolekcija, 5, 1954, p. 53). Tuo pačiu metu "... sprendimas renkantis kelią priklauso nuo dramos herojaus, o ne nuo įvykio" (ibid, p. 20).

Svarbiausios formalios savybės Drama (literatūroje): Tvirtas pareiškimų grandinė, veikianti kaip simbolių elgesio veiksmai (i.e. jų veiksmai), ir dėl to uždaruose skyriuose pavaizduotos vietos ir laiko koncentracija. Universali bazinė sudėtis Drama (literatūroje): scenos epizodai (scenos), per kurią įsivaizduotas, vadinamasis realus, laikas yra tinkamai suvokimo, vadinamojo meno laiką. Liaudies, viduramžių ir rytų Drama (literatūroje), taip pat Shakespeare, Puškinu "Boris Godunov", Brehto žaidimuose, veiksmo vieta ir laikas keičiasi labai dažnai. Europos Drama (literatūroje) 17-19 šimtmečių. Paprastai jis grindžiamas keliais ir labai ilgais etapais epizodais sutampa su teatro spektaklių veiksmais. Ekstremali erdvės ir laiko plėtros išraiška - žinoma dėl "poetiniu menu" Bautual "vienybės", išsaugota iki 19 V. ("Vargas nuo A. S. Gribojedovo).

Dramaturginiai darbai absoliučioje atvejų yra skirtos gaminti scenoje, yra labai siauras ratas dramatiškų darbų vadinamas, drama skaityti.

Dramos žanrai turi savo istoriją, kurių savybės daugiausia lemia faktas, kad istoriškai nuo senovės į klasiciškumą įskaičiuota, tai buvo dvipusis reiškinys: arba kaukė buvo verkia (tragedija) arba kaukė juokėsi (komedija).

Tačiau XVIII a. Pasirodo komedijos ir tragedijos dramos sintezė.

Drama perkrautas tragedija.

1)tragedija

2) komedija

4)gabalas gabalas su šviesos satyrian teisėmis

5)"Waterville" žanro turinys yra arti žanro turinio komedijos, daugeliu atvejų humoro. Viena forma-vienintelė veikianti žaidžia su žanruiais ir pirkimais..

6) tragicomedy priekyje vaizduojamos kančios ir džiaugsmo prijungimas su atitinkama juoko reakcija (Eduardo de Filippo)

7) dramatiškas kronika. Žanras, kuris yra arti dramos žanro, ir įvykiai pateikiami srautu. Bill Berodelkovsky, audra,

Didžiausias žanro variantų skaičius istoriškai buvo komedija: Italijos komedijos mokslininkas; Komedijos kaukės Ispanijoje; , Lietpalčiai ir kardai buvo komedijos pobūdis, nuostatos, moralės komedija (namų ūkių) buifonad ir kt.

Rusijos dramaturgija. Rusijos profesinė literatūros drama buvo sukurta 17-18 a. Pabaigoje, tačiau prieš jai buvo senas žmonių, daugiausia burnos ir iš dalies su ranka parašyta liaudies drama. Iš pradžių, archajiški ritualai, tada šokio žaidimai ir voverės įdomių elementų savotiems dramaturgijai kaip meno rūšis: dialogas, dramatizacija veiksmo, žaisti jį į veidus, paveikslėlis simbolis (omens). Šie elementai buvo fiksuoti ir plėtoti folkloro dramoje.

Folkloro rusų dramos pagoniškas etapas yra prarastas: liaudies meno tyrimas Rusijoje prasidėjo tik XIX a., Pirmieji didelių liaudies dramos moksliniai leidiniai pasirodė tik 1890-1900 m. Žurnalo "Etnografijos apžvalga" (su pastabomis Tos laiko mokslininkai V.Kallash ir A. Gruzinsky). Taigi vėliau, folkloro dramaturgijos tyrimo pradžia lėmė bendrą įsitikinimą, kad žmonių dramos atsiradimas Rusijoje taikomas tik 16-17 šimtmečius. Yra alternatyvus požiūris, kur genezė Valtis Rodo pagonių slavų laidotuvių papročius. Bet bet kuriuo atveju, nuostabūs ir semantiniai pokyčiai folkloro dramų tekstų, kurie įvyko bent dešimt amžių, yra svarstomi kultūros studijos, meno istorijos ir etnografija tuo hipotezių lygiu. Kiekvienas istorinis laikotarpis nustatė savo įspūdį apie liaudies dramos turinį, kuris prisidėjo prie jų turinio konteinerio ir turtingumo.

Ankstyva Rusijos literatūros dramaturgija. Rusijos literatūros dramaturgijos kilmė reiškia XVII a. ir yra susijęs su mokyklos ir bažnyčios teatre, kuris atsiranda Rusijoje pagal mokyklos pasirodymų įtaką Ukrainoje Kijevo-Mogilyan akademijoje. Kova su katalikų tendencijomis iš Lenkijos, ortodoksų bažnyčia Ukrainoje buvo naudojamas liaudies teatras. Žaidimo autoriai pasiskolino bažnyčios ritualų sklypus, dažydami juos dialogais ir sumontuotais komedijos intermentais, muzikiniu ir šokių numeriais. Žanre, ši dramaturgija priminė Vakarų Europos moralės ir stebuklo hibridą. Parašytas moralinėje, apiplėšdama deklamazavimo stiliaus, šie mokyklos dramos kūriniai Jungtinių allegorinių simbolių (vice, pasididžiavimas, tiesa ir tt) su istoriniais simboliais (Aleksandras Makedonijos, Nero), mitologijos (Fortuna, Mars) ir Biblijos (Jozuė, Herod ir dr.). Žymiausi darbai - Veiksmas apie Alexie, Dievo vyras, Veiksmai dėl Kristaus aistros ir kiti. Mokyklos dramos plėtra, susijusi su Dmitrijaus Rostovskio pavadinimais ( Prielaida drama, Kalėdų drama, Rostovas et al.), feofanas prokopovich ( Vladimiras), Mitrofan Dovgalevsky ( Vlasive žmogaus žmonijos įvaizdis), George Konissky ( Mirusiųjų prisikėlimas) ir kiti Bažnyčios mokyklos teatre taip pat prasidėjo Simeon Polotsk

Rusijos dramaturgija 18 V. Po Aleksejaus Mikhailovičiaus mirties teatras buvo uždarytas ir buvo atgaivintas tik pagal Peter I. Tačiau Rusijos dramos vystymosi pauzė truko šiek tiek ilgiau: Petrovskio teatre buvo pageidautina. Tiesa, tuo metu jie gavo Panegiriško pobūdžio akto pasiskirstymą su apgailėtinais monologais, choras, muzikiniais krizėmis, iškilmingais procesais. Jie šlovino Petro veiklą ir atsakė į aktualius įvykius ( Ortodokso pasaulio šventė, Livonijos ir Ingermanland išlaisvinimas ir kt.) Tačiau jie neturėjo įtakos dramos vystymuisi. Šių idėjų tekstai buvo taikomi ir buvo anoniminiai. Spartus Rusijos drama pradėjo nerimauti nuo XVIII a. Vidurio, tuo pačiu metu su profesionaliu teatre, reikalingo nacionaliniame repertuare.

XVIII a. Viduryje Jis tapo Rusijos klasicizmo formavimu (Europoje, klasicizmo žydėjimas iki šiol buvo ilgas: Kornelis mirė 1684 m., Rasin - 1699 m.) Į klasikinę tragediją, V. Northakovsky ir M. Lomonosovas , bet Rusijos klasicizmo įkūrėjas (ir rusų literatūros dramaturgija) tapo A.Surokovu, kuris tapo pirmojo profesionalaus Rusijos teatro direktoriumi 1756 m. Jis parašė 9 tragedijas ir 12 komedijų, sudarytus 1750-1760 m. Teatro repertuaro pagrindą, o pirmieji rusų literatūros ir teoriniai darbai taip pat priklauso tai pačiai. Visų pirma, Epistolis apie eilėraštį (1747) Jis gina panašius į klasikinius BALU kanonus: griežtai dramos žanrų padalijimą, atitiktį "Trys vienybė". Skirtingai nuo prancūzų klasikuotojų, Sumarokovas nebuvo pagrįstas antikvariniais sklypais, bet ant Rusijos kronikos ( Koreev., Taupymas ir Trumor) ir Rusijos istorija ( Dmitrijus Samozvana. ir tt). Toje pačioje eilutėje kitiems Rusijos klasicizmo atstovai - N. N. N. N. N.N. Sorenas ir Zamiras.), I.krnaznin ( Rosslav., Vadim Novgorodsky. ir tt).

Rusijos klasicistas drama turėjo kitą skirtumą nuo prancūzų: tragedijų autoriai vienu metu rašė ir komedija. Tai neryškiai yra griežta klasicizmo sistema ir prisidėjo prie estetinių krypčių įvairovės. Klasikistalus, švietimo ir sentimentinis dramaturgas Rusijoje nepakeičia vieni kitų ir vystosi beveik vienu metu. Pirmieji bandymai sukurti satyrinę komediją jau paėmė Sumarokov ( Monstrai, tuščias ginčas, Lychimets, Dodding apgaulė, Daffodil ir tt). Be to, šiose komedijose jis naudojo stilistines folkloro lytinių santykių ir ūkių metodus, nepaisant to, kad teoriniuose darbuose kritiškai nurodomi populiarūs "žaisti". 1760 m. Platus platinimas gauna komiksų žanrą. Ji suteikia duoklę kaip klasiciai - princas ( Nelaimė nuo vežimo, Sibiro, Braggart. et al.), Nikolev ( Rosana ir meilė) ir komedografiniai - satiriki: I. Krylovas ( Kavos naktis) ir kiti pasirodo ašaros komedijos ir Mešchanskio dramos - V.Lukin ( Ilo, meilė pataisyta), M. Merevkin ( Ir mokėtinas, Visiškai toks pat), P.Plavilovikov ( Bobyl., Vaišininkas) Ir kiti. Šie žanrai prisidėjo ne tik demokratizuoti ir didinti teatro populiarumą, tačiau taip pat suformavo psichologinio teatro pamates Rusijoje su savo tradicijomis išsamiai plėtrai daugialypių simbolių. Rusijos dramos viršuje yra 18 V. Gali būti vadinami beveik realistiškomis komedijomis V.Kapnista. (Yabeda.), D.Fonvizin. (Nebrangus, Brigados), I. Krylova (Madinga parduotuvė, Pamokos dukterys ir tt). Įdomu yra Krylovo "rūkymo tragedija" Trumof arba palaikymasKurioje Satiaioje Pauliaus valdyboje buvo derinamas su dilging parodija klasikinių metodų. Žaidimas buvo parašytas 1800 m. - tik 53 metai, kad naujoviška klasikinė estetika Rusijai būtų suvokiama archajiška. Sparnai atkreipė dėmesį ir dramos teorija ( Pastaba apie komediją "Juokas ir Gore.", Komedijos A. Klushina apžvalga "Alchemist."ir tt).

Rusijos dramaturgija 19. Iki XIX a. Pradžios Istorinis Rusijos dramaturgijos atotrūkis su Europos išvyko Nr. Nuo to laiko Rusijos teatras vystosi bendrame kontekste Europos kultūros. Daugybė estetinių krypčių Rusijos dramos lieka - sentimentalizmas ( N.Karamzin., N. Lielin, V. Fedorovas ir tt) gauna kartu su romantišku tragedija keliais klasicizuojančiais (V. Viser, N.Kolkolnik, N.Poleva ir tt), lyrine ir emocinė drama (i.turegenis) - su opa PAMPHLET SATIIR (A.Sukhovo-Kobylin, M. Saltykov-Shchedrin). Lengvas, linksmas ir išmintingas vandens vandenys (A.Shohoskin, N.Khmelnitsky, M. Zagoskin, A.Pisarev, D. Zagoskin, yra populiarūs populiarumo. F.Koni., V.KRATYGIN. ir tt). Bet tai buvo XIX a. Didžiosios rusų literatūros laikas tampa "aukso amžiumi" ir Rusijos dramaturgija, suteikiant autoriams, kurių darbai ir šiandien yra įtraukti į "Golden Fund of World Theatre Classics".

Pirmasis naujo tipo žaidimas tapo komedija A.Griboyedov Pritvirtinti nuo um. Stulbinantis įgūdis Autorius pasiekia visų žaidimo komponentų kūrimą: simboliai (kuriuose psichologinis realizmas yra ekologiškai derinamas su aukšto tipo tipu), intrigos (kai deivės peripetika yra neatskiriamai austi su civiliniu ir ideologiniu susidūrimu), Kalba (beveik visi žaidimai išsivystė tik apie posakius, patarles ir sparnuotas išraiškas, šiandien išsaugotas gyva kalba).

dėl to laiko tikrosios Rusijos dramaturgijos atradimas, daug nuvažiuoto laiko ir identifikuojant tolesnio pasaulio teatro plėtros vektorių, spektakliai buvo A.HEKHOVOVA.. Ivanovas, Gull., Dėdė Ivan., Trys seserys, Vyšnių sodai Negalima pat prisitaikyti prie tradicinės dramatiškų žanrų sistemos ir iš tikrųjų paneigti visus dramos teorinius kanonus. Juose yra praktiškai nėra sklypo intrigos - bet kuriuo atveju "Fabul" niekada neturi organizavimo vertės, nėra tradicinės dramatiškos schemos: kaklaraištis - Peripetija yra sankryža; Nėra vieno "pabaigos" konflikto. Renginiai visą laiką keisti savo semantinį mastą: didelė tampa nereikšminga, o vidaus smulkmenos auga iki pasaulinio masto.

Rusijos dramaturgija po 1917 m. Po spalio revoliucijos ir valstybės kontrolės taryba, kuri sekė jam, buvo reikalingas naujas repertuaras, atitinkantis šiuolaikinę ideologiją. Tačiau nuo anksčiausių žaidimų, galbūt, galite skambinti tik vieną šiandien - Paslaptis-Buff. V.Momakovsky (1918). Iš esmės, šiuolaikinis ankstyvojo sovietinio laikotarpio repertuaras buvo suformuotas aktualiame "Agitas", kuris netrukdė trumpą laiką.

Naujos sovietinės dramaturgijos, atspindinčios klasės kovą, buvo suformuota 1920 m. Per šį laikotarpį tokie dramaturgai kaip L. Sūnus ( Virinia.), A.Serafimovich. (Mariana., autoriaus romano brėžinys Geležies srautas), L.LONOV ( Barsuki.), K. Trene. (Vasaros meilė), B. Loverev. (Gedimas), V.Vanov. (Šarvuotas traukinys 14-69.), V.Bill-Belotserkovsky ( Audra), D.Furmanov ( Misty.) Ir kiti. Jų dramaturgas kaip visuma išsiskiria romantišką revoliucinių įvykių interpretaciją, tragedijos derinį su socialiniu optimizmu. 1930 m., V.Vischnevsky. Paskelbė žaisti, kurio vardas tiksliai nustatė pagrindinį naujos patriotinio dramos žanrą: Optimistiškai tragedija (Šis pavadinimas pakeitė pradinius, daugiau patos parinkčių - Anthem matrosam ir. \\ T Triumphal tragedija).

1950 m. Pabaigoje - aštuntojo dešimtmečio pradžia pažymėta ryškiu individualumu A. Vampilova.. Jo trumpam gyvenimui jis parašė tik keliais žaidimais: Atsisveikinimas iki birželio mėn, Vyresnysis sūnus., Ančių medžioklė, Provincijos anekdotai. (Dvidešimt minučių su angelu ir. \\ T Atvejis su metranpage), Praėjusią vasarą Chulimske Ir nebaigtas waterville. Nepalyginami patarimai. Grįžęs į estetiką Chekhov, Vampilov nustatė dviejų vėlesnių dešimtmečių Rusijos dramaturgijos vystymosi kryptį. Pagrindiniai dramatiški 1970-1980 m. Rusijoje yra susiję su žanrui tragicomedia.. Tai buvo žaidimai E. Marazinsky., L.petrushevskaya., A.Sokolova, L.Razumovskaya, M.roschina., A. Galina, Gr.Gorintina., A. Chervinsky, A. Sirnova., V.Sulakina, A. Kazantseva, S. Slotnikova, N. Kolyadov, V.Mevechko, O. Kuccina ir kt. Estetika Vampilova turėjo netiesioginę, bet apčiuopiamą įtaką Rusijos dramaturgijos klausimams. Tragikominiai motyvai yra apčiuopiami V. Rogov parašyto laiko spektaklyje ( Cabanchik.), A. Volodinas ( Dvi rodyklės, Lizard., filmo scenarijus Rudens maratonas), ypač A. Arbuzov ( Mano plojai, Laimingos nelaimingos žmogaus dienos, Senojo arbato pasakos, Šiame gražiame sename name, Nugalėtojas, Žiauriai žaidimai). Dešimtojo dešimtmečio pradžioje Sankt Peterburgo dramaturgas sukūrė savo asociaciją - "dramatry namas". 2002 m., Asociacija "Auksinė kaukė", "Theater.doc" ir "MHT", pavadintas "Schekhov", kurį organizavo metinis festivalis "Nauja drama". Šiose asociacijose, laboratorijose, konkursai suformavo naujos kartos teatro rašytojų, kurie gavo šlovę posovietiniame laikotarpiu: M.Uugarov, O. Enev, E. Mememina, O. Mikhailova, I.Srypav, O. ir V.Presnyakov, K.Dagunskaya, O. Bogaev, N.Ptushkin, O. Mukhina, I.OOKHLOBYSTIN, M. Korrosv, V.Sigarevas, A.Zinchuk, A.Chadov, I.Shprits ir kt.

Tačiau kritikai atkreipia dėmesį į tai, kad šiandien Rusijoje atsirado paradoksali padėtis: šiuolaikinis teatras ir šiuolaikinis dramaturgija yra lygiagrečiai, kai kuriose vieni kitiems izoliacija. Aukšto lygio direktoriaus ieškojimas prasidėjo 21. Susiję su klasikiniais spektakliais. Šiuolaikinė dramaturgija taip pat atlieka savo eksperimentus daugiau "ant popieriaus" ir virtualioje interneto erdvėje.

Drama - (Dr.-hr veiksmas, veiksmas) yra vienas iš literatūros srautų. Drama kaip literatūros gimimas, skirtingai nuo žodžių, ir kaip Epos drama pirmiausia atkuria autorių, veiksmų, žmonių santykius, konfliktus. Skirtingai nuo epo, jis neturi pasakojimo, bet dialoginės formos. Jame, kaip taisyklė, nėra vidinių monologų, autorių teisių charakteristikų simbolių ir tiesioginio autoriaus komentarų. Aristotelės "poetikos" apie dramą buvo pasakyta apie veiksmo imitaciją, o ne istoriją. Ši nuostata iki šiol nėra pasenusi. Dėl dramatiškų darbų būdingos kunigo konfliktų situacijoms, kurios skatina simbolių žodžiu - fizinius veiksmus. Autoriaus kalba kartais gali būti drama, bet yra pagalbinė. Kartais autorius trumpai pateikia pastabas dėl savo herojų kopijų, pateikia nurodymus dėl jų gestų, intonacijos.

Drama yra glaudžiai susijusi su teatro menu ir turi atitikti teatro poreikius.

Drama yra laikoma literatūros kūrybiškumo karūna. Dramos pavyzdžiai yra "perkūnija" žaisti, "Gorkio apačioje".

Jums reikia kalbėti apie dramatiškus žanrus, nepamirštant, kad pati drama yra žanras, kuris atsirado literatūros ir teatro sankryžoje. Neįmanoma jų analizuoti atskirai vienas nuo kito. Mes kalbėjome apie dramą jau pakankamai, tačiau dramos vertės, nes teatro veiksmų nebuvo duoti iki šiol.

Norint, kad bet koks darbas būtų vadinamas drama, tai turėtų būti bent jau konflikto ar konflikto situacija. Konfliktas turi teisę būti komiksu ir tragišku. Dažnai dramoje patenka į didelį kiekį ir kitą. Todėl tikriausiai tai dažnai aiškinama specializuota literatūra kaip tarpinis žanras.

Drama gali būti psichologinė (tiek scenoje, tiek literatūroje), socialinė, filosofinė, remiantis vidaus ar istoriniu konfliktu, taip pat dažnai yra pirmiau išvardytų rūšių derinys, tai ypač bus būdinga literatūros dramos. Drama taip pat gali būti nacionalinis, taigi jūs galite pabrėžti Ispanijos dramą - tai kartais vadinama "garbės drama" arba "komedija ir kardai", viskas visiškai priklauso nuo to, koks konfliktas yra sukurtas dramoje. Dramos žanrai - gali pasireikšti tik literatūroje. Jie nėra tikrai per daug:

Gabalas (pasakojimas prozos ar poetinės formos, kurioje aktoriai, autorius ir pakilimas pastabas)

Komedija

Tarpmedija

Tragedija

Burlesque.

Kronika (istorinė, psichologinė, retrospektyva)

Scenarijus

Dramatiška proza \u200b\u200bskiriasi nuo prozos, ypač dėl to, kad yra daug įvykių, nuolat keičiant vienas kitą, su daugeliu dalyvių, daug daugiau nei pasakyti įprastoje istorijoje, nors pasakojimo tūris gali būti tas pats . Manoma, kad skaitytojas gali prisiminti ne daugiau kaip 5-7 veikiančius simbolius, drama dažnai pažeidžia šį įstatymą, dramatiško darbo skaitytojas visada yra galimybė pažvelgti į priverstus ir pamatyti, kas tiksliai herojus, kuris jis visiškai pamiršo.