Neįprasti literatūros žanrai. Literatūros žanrų tipai

Minėti klasifikavimo tipai neatmeta vieni su kitais ir įrodo kitokį požiūrį į žanrų apibrėžimą. Todėl ta pati knyga gali būti susijusi su keliais iš jų.

Literatūros žanrų klasifikavimas pagal gimdymą

Klasifikuojant literatūrinius žanrus pagal gimdymą, atsigauna nuo autoriaus santykių su išdėstyta. Šios klasifikacijos pagrindas buvo nustatytas Aristotle. Pagal šį principą išskiriami keturi dideli žanrai: epinis, lyrinis, dramatiškas ir lyrolio epas. Kiekvienas iš jų turi savo "metro".

Epiniai žanrai pasakoja apie jau įvykius įvykius, o autorius įrašo juos pagal jų prisiminimus, o tai maksimaliai pašalinama iš minėto vertinimų. Tai yra epiniai romanai, romanai, mitai, baladai, fabeliai ir epics.

Lyrinis žanras apima jausmus, kuriuos patiria autoriaus, literatūrinio darbo forma poetine forma. Tai apima nelyginius, epigramus, pranešimus ir istorijas.

Klasikinis istorijų pavyzdys - Childe Harold Baironas.

"Lyri-Epic" žanras sujungia epinių ir lyriškų žanrų charakteristikas. Tai yra baladai ir eilėraščiai, kuriuose sklypas ir autoriaus požiūris į tai, kas vyksta.

Dramatiškas žanras egzistuoja literatūros ir teatro sankryžoje. Jis yra nominalus jam susijęs su dramos, komedijos ir tragedijos su dalyvaujančių simbolių sąrašą pradžioje ir autorių teisių komentarų pagrindiniame tekste. Tačiau, iš tiesų, jie gali būti bet koks produktas, užregistruotas dialogo forma.

Literatūros žanrų klasifikavimas dėl turinio

Jei nustatote turinio turinį, tada jie derinami į tris dideles grupes: komedijas, tragedijas ir dramas. Tragedija ir drama, atitinkamai pasakojanti apie tragišką herojų likimą ir atsiradimą bei konfliktą, gana vienodą. Komedija yra suskirstyti į kelis visiškai tipus, atsižvelgiant į veiksmo veiksmus: Parodija, Farce, Waterville, nuostatų ir simbolių, eskizų ir intermolių komedija.

Literatūros žanrų klasifikavimas

Klasifikuojant žanrus forma, atsižvelgiama tik tokius formalius ženklus kaip darbo struktūrą ir tūrį, nepriklausomai nuo jų turinio.

Labiausiai klasifikuojami lyriški darbai, pasienyje buvo neryški.

Remiantis šiuo principu, jie skiria trylika žanrų: Epas, Epos, romanas, romanas, eskizas, žaisti, esė, esė, gous, odu ir vizija.

Šaltiniai:

• "Literatūros teorija", V. V. Prozorov, 1987 m
• "Teorinės poetikos: sąvokos ir apibrėžimai", N. D. Tamarchhenko, 1999

Literatūros yra tekstų, turinčių panašių struktūrų, turinio, ribinio kintamumo, klasė. Yra daug Žanras. \\ ToV. tekstasIr jums reikia žinoti savo charakteristikas, jei nenorite padaryti klaidos pasirinkdami tipą.

Instrukcija

Siekiant tinkamai apibūdinti tekstą ir priskirti jį tam tikru Žanras. \\ Tu, atsargiai perskaitykite darbą. Pagalvokite, tai smagiai ar nusiminusi, suteikia autoriaus jausmus savo herojams ar tiesiog pasakoja apie bet kokius įvykius, kovoja su neapmokestintomis aplinkybėmis ar su savimi? Jei galėsite suprasti tekstą, galite lengvai rasti savo literatūros Žanras. \\ T.

Išskirti tris būdus, kaip klasifikuoti literatūrą Žanras. \\ Ts. Jie yra sugrupuoti formos, todėl tokių tipų, kaip esė, pasakojimas, Ode. Žaidimas yra rašytojo sukūrimas, skirtas vykdyti nuo scenos, istorija yra mažas pasakojimo produktas prozoje. Paprastai romanas išskiria savo mastą nuo istorijos. Jis pasakoja apie gyvenimą ir vystymąsi

Instrukcija

Išnagrinėti epinę literatūrą. Jame yra: - istorija: palyginti nedidelė prozos meno kūriniai (nuo 1 iki 20 puslapių), apibūdinantys atvejį, nedidelį incidentą arba ūminę dramatišką situaciją, kai herojus gauna. Istorija paprastai trunka ne daugiau kaip vieną ar dvi dienas. Veiksmo vieta negali keistis visoje istorijoje;
- pasakojimas: pakankamai darbo (vidutiniškai 100 puslapių), kur jis yra laikomas nuo 1 iki 10 herojų. Veiksmo vieta gali keistis. Veiksmo laikas gali apimti didelį laikotarpį nuo vieno mėnesio iki vienerių metų ir daugiau. Istorija ryškiai atsiskleidžia laiku ir erdvėje. Herojų gyvenime gali atsirasti didelių pokyčių - juda ir susitikimai;
- Romos: didelė epinė forma nuo 200 puslapių. Romos gali atsekti herojų gyvenimą iš to paties. Apima didelę scenos linijų sistemą. Laikas gali turėti įtakos praeities epochams ir nerimauti toli į ateitį;
- Romos-Epic gali apsvarstyti kelių kartų gyvenimą.

Patikrinkite lyrinę literatūros šeimą. Jie apima šiuos žanrus:
- Oda: poetinė forma, kurių tema yra kai kurių asmenybės ar įvykio šlovinimas;
- SaTira: poetinė forma, kuri yra užduotis naikinti bet kokį viceprezidentą, situaciją ar asmenį, verta juoktis
- Sonnetas: poetinė forma, turinti griežtą sudėtinę struktūrą. Pavyzdžiui, sonneto anglų kalbos modelis, kuriame yra dvi privalomos stanza, kuriame yra tam tikras aforizmas;
- Taip pat žinomi šie poetiniai žanrai - elegija, epigramas, vertin, hoke ir kt.

Dramatiškas literatūros gentis apima šiuos žanrus: - tragedija: dramatišką darbą, kurio galutinis yra herojaus mirtis. Toks finale tragedijai yra vienintelė dramatiška padėtis;
-: Dramatiškas darbas, kuriame pagrindinė prasmė ir esmė yra juokas. Jis gali būti satyrinio ar daugiau rūšies, bet kiekvienas incidentas skambučius žiūrovu / skaitytuvo juoko;
- drama: dramatiškas darbas, kurio centre yra vidinis žmogaus pasaulis, pasirinkimo problema, tiesos paieška. Drama yra labiausiai paplitęs žanras mūsų metu.

Pastaba

Kai kuriais atvejais žanrai gali būti sumaišyti. Tai ypač dažna dramaturgijoje. Jūs tikriausiai girdėjote tokius filmų žanrų apibrėžimus kaip komedijos melodramą, komedijos kovotoją, satyrinę dramą ir kt. Tie patys procesai gali būti literatūroje.

Naudingi patarimai

Patikrinkite Aristotelės "poetikos" kūrinius, m.m. Bakhtina "Literatūros estetika ir teorija" ir kiti rašiniai, skirti literatūroje nuo gimdymo ir žanrų problemai.

Šiuolaikinėje literatūroje yra daug įvairių Žanrai.Kiekvienas iš jų yra unikalus ir originalus. Bet jei tragedija ar komedija yra gana lengva nustatyti, tai ne visada galima tiksliai apibrėžti dramos žanrą. Taigi tai yra dramatiška Darbas ir kaip ne supainioti jį su kažkuo kitu?

Skirtingai nei drama rodo gyvybiškai svarbias patirtis ir įvairias "Fate" sudėtingas. Žinoma, žmonių gyvenimai, jų moralė ir simboliai gali būti gana ryškūs ir komedijos darbuose, tačiau drama nėra tokia neatsiejama nuo visų simbolių veiksmų kietimo ir komikicizės. Čia herojaus, jo minčių ir jausmų gyvenimas. Dramatiški darbai yra labai realūs, nes jie rodo asmenį, ką jis yra be alegorijų, grotesko ir puošmenos. Štai kodėl drama yra apsvarstoma sunkiausia ir tuo pačiu metu, viena iš įdomiausių literatūros. Dramos testas yra labai primena tragediją, nes aštrių kampų čia ir šviesa yra daug daug nemalonios herojų detalės. Dažnai drama tampa tokia įtempta ir sunki, kad beveik neįmanoma atskirti nuo jo. Tačiau tragiški darbai dabar nėra tokie populiarūs ir niekada neturi galimybės klestinčios sankryžos. Bet drama gali nulemti gerai, nepaisant visų sklypo ir sunkios herojų likimo. Mūsų kalba, žodis "drama" yra tvirtai derinamas su tragišku sklypu ar simbolių skersmeniu, o istoriškai tai reiškia žodis neturi panašios reikšmės. Kas nors dramatiška Darbas, nepaisant jo turinio, rodo tikrąjį paprastų žmonių gyvenimą, jų liūdesį, džiaugsmą, patirtį ir ryškias akimirkas. Visai tai nėra, kad skaitytojas bus smagu sklypo, bet ir įbauginti ar padaryti dramą neturėtų praleisti. Tai tik gyvenimo dalis, nebėra baisi ar negražiau realybė. Įdomu tai, kad dramos sąvoka, kaip ir meno kūriniuose, XVIII a. Ji buvo gana tarp apšviestų vyrų, politikų ir filosofų mokslininkų. Iš pradžių dramatiški darbai buvo tvirtai susiję su tragedijos, tragikomedija, farcu ir net kostiumų idėjomis kaukėse. Bet po šimtmečio drama tapo meninės reprodukcijos dalimi ir gavo savo, atskirai nuo kitų Žanrai., vieta. Terapijos darbai yra ryškūs su savo realizmu ir sklypo tikrumu. Mažai ten, kur vis dar galite patenkinti ne fate fate, bet panašų į savo, kaip du lašai vandens. Žinoma, dramos yra ir, bet ir tokios dramos, nes mes mokysime mums gerą ir tikėjimą geriausiu ir ryškiu. Meilės drama, nes jis yra pagrįstas gyvenimu.

Vaizdo įrašas šia tema

Šaltiniai:

• drama kaip žanras

Nustatyti asmenį lAMB.nebūtinai yra profesionalus psichologas. Juoko stiprumas, jo intensyvumas, taip pat veiksmai, kuriuos lydi, - visa tai gali pasakyti daug apie asmenį.

Instrukcija

Juokiasi nuo sielos kalba apie linksmą moralę ir sustojo charakterise. Juokas iki godumo, ašaros nuima bet kokią nervų įtampą.

Nykstoma, minkšta juokiasi žmonės su silpnu valia.

Ramus trumpas juokas - galios liudijimas, didelis protas. Tokie žmonės dažnai yra puikūs pasakai. Jie lengvai susiduria su dideliais kroviniais.

Tylus juokas yra slaptumo ženklas, atsargumas, skaičiavimas ir gudrybės.

Paprastai išsiskiria nervingi žmonės su neramais juokais charakterisohm.

Šiurkštus juokas yra valdžios ženklas, egoizmas, gyvūnų prigimtis. Dažnai šie žmonės juokiasi vieni su jais.

Juokas baigiasi su sigh liudija su tendenciją į isteriją, aštrių nuotaikos lašų, \u200b\u200bsilpnos valios.

Vyras juokiasi atvirai ir garsiai pasitikintys ir žino, kaip mėgautis gyvenimu. Tiesa, kartais šie žmonės rodo šiurkštumą ir sarkasmą. Jie mėgsta juoktis kitiems.

Jei žmogus tyliai juokiasi, šiek tiek pakreipdamas galvą, - jis nėra pernelyg pasitikintis savimi. Žmonės su tokiu juoko bando reguliuoti situaciją ir prašome supančią.

Asmuo, kuris girgžda akių vokus yra subalansuotas ir įsitikinęs. Jis yra užsispyręs ir patvarus, visada pasiekia tikslą.

Jei juoko metu, jūsų pašnekovas užšąla nosį, tai reiškia, kad ji yra linkusi dažnai pamainomis. Tokie žmonės yra emociniai, kaprizingi, veikti priklausomai nuo nuotaikos.

Žmogus padengia savo burną rankomis, drovus ir baisus. Jis nemėgsta būti dėmesio centre. Žmonės su tokiu juokais yra gana užsikabinęs ir negali atidaryti nepažįstamo asmens.

Juokas lydi veido prisilietimą charakterisaš atkreipiu savo savininką kaip svajonę ir fantazuotą. Toks asmuo yra emocinis, kartais net nereikalingas. Jis vargu ar yra orientuotas į tikrąjį pasaulį.

Jei asmuo dažnai laikosi juoko, jis yra patikimas ir įsitikinęs. Tokie žmonės yra subalansuoti, nesikreipia į smulkmenas, tvirtai eiti į tikslą.

Jūsų pašnekovas šypsosi, bet šypsosi, trukdo burnai į dešinę. Būk atsargus! Prieš jus, grubus, fatroin ir nepatikimas žmogus, linkęs į apgaulę ir žiaurumą.

Vaizdo įrašas šia tema

Iki šiol žmonės yra toli nuo literatūros studijų kaip mokslas, mano, kad "romanas" ir "romantiškas" yra artimos sąvokos, todėl romanai yra apie meilę. Žinoma, tai nėra. Romanas yra senovės, sudėtingas ir dviprasmiškas literatūros žanras, į kurį "nusikalstamumas ir bausmė" iš Dostoevskio ir "Fight Club" Palaniko ir auksinio asilo Apulela. Bet tai, žinoma, labai, labai skirtingi romanai.

Tačiau romano atsiradimas, nes žanras yra susijęs su senovėmis. Pavyzdžiui, tie yra "metamorfozė arba auksinė Opel" Apulela, Dafnis ir Chloe Long, Satiykon Petronia.

Antrasis gimimo romanas, gautas viduramžiais, jis yra ir - ar riteriškai romanas. Tai apima, pavyzdžiui, apie karalius Arturas, apie Tristaną ir Isoldą ir kt.

Kas gali būti vadinama romanu

Romos yra labai sudėtingas ir dviprasmiškas žanras, kurio tyrimas dar reiškia literatūros kritikos sunkumus. Pasak mokslininko m.m. Bakhtina, tai yra todėl, kad visi kiti, išskyrus romaną, jau įsitvirtino, turi savo specifinius kanonus ir skiriamąjį poilsį, o romanas - vis dar labai kilnojamasis, nuolat keičiantis žanrą, jau buvo daug šimtų metų tapimo etape.

Skiriamieji romano bruožai gali būti labai išskirtini tik maždaug. Paprastai tai yra didelės formos epas produktas, kurio centre yra atskiras asmuo. Dažniausiai šis asmuo yra pavaizduotas posūkio taške, jo gyvenimo krizės momentu. Priklausomai nuo literatūros srauto, kuriai priklauso romanas, asmenybė gali išsivystyti (pvz., Gerai žinomas "sielos dialektikos" priėmimas Ln Tolstojoje), patekti į nestandartines situacijas ir patirti nuotykius ( Nuotykių ar nuotykių romanas), nerimauti dėl meilės peripetikos (meilės romance).

Romanas turėtų būti pastatytas ant konfliktų - tarpasmeninis, intrapersonalas, socialinis ir kt.

Vieninga naujų rūšių klasifikacija neegzistuoja iki šios dienos, tačiau jie skiriasi. Pavyzdžiui, turinyje dažniausiai skiriama:

Social,
- moralinis,
- kultūros ir istorinės
- psichologinė,
- Romos idėjos,
- nuotykis.

Neseniai atsiranda nauji ir nauji romanų tipai, pvz., Romos. Daugelis abiejų romanų sujungia abiejų ženklų.

Kai kurie literatūros kūriniai iš esmės yra romanai, autoriai priklauso istorijos žanrui, o pasakojimai ir pasakojimai dažnai registruojami romanuose.

Literatūros žanrai - Literatūros kūrinių grupės sujungtos pagal formalių ir prasmingų savybių rinkinį (priešingai nei literatūros formas, kurio paskirstymas yra pagrįstas tik formaliais ženklais).

Jei žanras liaudies etape buvo nustatytas iš ekstralekcinių (kulto) situacijos, tada literatūroje žanras gauna savo esmę iš savo literatūros standartų koduotų retorikos standartus. Visa senovės žanrų nomenklatūra, apsimeta šiam posūkiui, buvo energingai iš naujo atsižvelgta į jo poveikį.

Nuo Aristolio, kuris davė pirmą kartą sisteminti literatūros žanrų savo "poetikos", idėja, kad literatūros žanrai yra natūralūs, vieną kartą ir visai fiksuotoms sistemai, ir autoriaus užduotis yra tik pasiekti labiausiai visiškai atitiktį jos darbui esminės pasirinkto žanro savybės. Toks žanro supratimas - kaip pretenzija autorius gatavo struktūrą - lėmė apie reguliavimo poetų, kuriuose yra nurodymų autoriams, kaip ji turėtų būti parašyta ex. Arba tragedija atsiradimą; Šio tipo kompozicijos viršūnė yra traktato plūduro "poetinis menas" (1674). Tai nereiškia, žinoma, genreso sistema apskritai ir atskirų žanrų bruožai iš tikrųjų išliko nepakitusi du tūkstančius metų, - tačiau pokyčiai (ir labai reikšmingų) nebuvo pastebėjo teoretikai, arba suvokė juos kaip žalos , nukrypimas nuo būtinų mėginių. Ir tik iki XVIII a. Pabaigos, tradicinės žanro sistemos, susijusios su bendru literatūros evoliucijos principais, suskaidymas, tiek su intryry procesais ir visiškai naujų socialinių ir kultūrinių aplinkybių poveikiu iki šiol praėjo iki šiol Kad reguliavimo poetikos negalėjo būti aprašyta jokiu būdu ir pažaboti literatūrinės realybės.

Esant tokioms sąlygoms, kai kurie tradiciniai žanrai sparčiai miršta ar marginalizuotų, priešingai, pereina nuo literatūros periferijos iki labai literatūros proceso centro. Ir jei, pavyzdžiui, baladų pakilimas XVIII-XIX a. Ruožtu, sujungtas Rusijoje su Zhukovskio vardu, pasirodė esąs gana trumpalaikis (nors ir rusų poezijoje ir tada davė netikėtą naują viršį Pirmoji XX a. pusė - pavyzdžiui, Bagritsky ir Nikolajs Tikhonove), tada romano hegemonija - žanras, kurį šimtmečių reguliavimo poetika nenorėjo pastebėti kaip mažas ir nereikšmingas, buvo ištrauktas Europos literatūra bent jau šiame amžiuje. Ypač aktyviai sukūrė hibridinių ar neriboto žanro gamtos kūrinius: spektakliai, kuriuos sunku pasakyti, komedija yra tragedija, eilėraščiai, kurių negalima suteikti jokio žanro apibrėžimo, išskyrus tai, kad tai yra lyrinis eilėraštis. Išvalymo žanro identifikavimo kritimas taip pat pasireiškė tyčiniame autoriaus gestuose, kuriais siekiama sunaikinti žanrų lūkesčius: nuo Laurens Stern "Gyvenimas ir nuomonės" Tristram Shender ", džentelmenas" į "Negyvosios sielos" NV Gogolį, kur paradoksalu prozai Subtitrų tekstas, kurio eilėraštis yra mažai tikėtina, kad skaitytojas būtų visiškai parengtas tuo, kad pakankamai pažįstamas plutovskio romano takas, jį pasirinks lyriniai (ir kartais ir EPIC) nukrypimai.

20-ajame amžiuje masinės literatūros atskyrimas nuo literatūros orientuotos į meninę paiešką buvo pateikta literatūros žanrai. Masyvi literatūra iš naujo jaučiasi skubiai išvalyti žanrų receptus, gerokai pagerinti teksto nuspėjamumą, kuris leidžia lengvai naršyti. Žinoma, buvę žanrai masinės literatūros buvo netinka, ir ji gana greitai suformavo naują sistemą, kuri buvo pagrįsta labai plastiku ir sukaupė daug įvairių patirties žanro romano. XIX amžiaus pabaigoje ir pirmoje XX pusėje, detektyvas ir policijos romantika yra padaryta, mokslinė fantastika ir ponios ("rožinė") romėnų. Nenuostabu, kad dabartinė literatūra, skirta meninei paieškai, ji kiek įmanoma, siekė nukrypti nuo masės ir todėl jis paliko žanro tikrumą. Tačiau, kadangi kraštutinumai sutinka, noras būti toliau nuo žanro prognozės kartais paskatino naują žanro formavimąsi: Taigi, prancūzų kovos su anekonomika nenorėjo būti romanu, kad pagrindiniai šio literatūros srauto darbai, kuriuos atstovauja tokie išskirtiniai autoriai kaip Michel Boutotus ir Natalie sarrot yra aiškiai pastebėta. Naujo žanro ženklai. Taigi šiuolaikiniai literatūros žanrai (ir tokia prielaida, kurią jau susitinkame su MM Bakhtin atspindžiais) nėra jokių iš anksto nustatytos sistemos elementai: priešingai, jie kyla kaip siūlų sriegių taškuose tam tikroje literatūros erdvėje esančiuose vietose pagal meno užduotis, čia ir dabar, kaip teigia šis autorių ratas. Tokių naujų žanrų tyrimas išlieka rytoj.

Literatūros žanrų sąrašas:

• Informuoti
  • Vizija
  • Novella.
  • Pasaka
  • Istorija
  • pokštas
  • romanas
  • epinis
  • žaisti
  • eskizas
• pagal turinį
  • komedija
    • farsas
    • vaudeville.
    • tarpmedija
    • eskizas
    • parodija
    • "Sitcom"
    • komedijos simboliai
  • tragedija
  • Drama
• Pagal Rhodation
  • Epinis
    • Fable.
    • Epics.
    • Ballad.
    • Novella.
    • Pasaka
    • Istorija
    • Romanas
    • Romos-Epic.
    • Istorija
    • Fantnesia.
    • Epinis
  • Lyrinis. \\ T
    • o taip
    • Pranešimas
    • Stons.
    • Elegija
    • Epigram
  • LARO-EPIC.
    • Ballad.
    • Poem. \\ T
  • Dramatiška
    • Drama
    • Komedija
    • Tragedija

Poem. \\ T - (graikų kalba. Póiema), didelis poetinis darbas su pasakojimu ar lyriniu sklypu. Senovės ir viduramžių Epas taip pat nurodo eilėraštį (taip pat žr. "Epos"), beždžiones ir autorių, kuris buvo pasirašytas cikringo lyrolio ir legendų (taškas Veselovsky) arba "patinimas" (A. Hoisler) Viena ar kelios liaudies legendos arba su sudėtingiausių seniausių sklypų modifikacijų pagal istorinio egzistavimo folkloro procese pagalba (A. Viešpatie, M. Parry). Epicas sukurtas eilėraštis, piešdamas šalies istorijos reikšmę ("Iliad", "Mahabharata", "Rolando daina", "vyresnysis Edda" ir kt.).

Daugelis Žanrų veislių eilėraščio yra žinoma: didvyriškas, didaktinis, satyrinis, burleskas, įskaitant Irroi-komiksą, eilėraštį su romantišku sklypu, lyriniu dramatišku. Vyresnysis žanro filialas ilgą laiką buvo laikoma populiarios istorinio ar istorinio (religinio) tema ("Eneida" vergil "," Dieviškoji komedija "Dante", Luisiada "L. Di Kamoens", "išlaisvintas Jeruzalė "T. Tasso", "Lost Rojaus" J. Milton, "Henriad" Voltaire, Messada F. G. Klopshtok, Russid M. M. Herkov ir kt.). Tuo pačiu metu, eilėraštis su visuotiniu sklypo ypatybėmis buvo labai įtakingas žanro istorijoje ("Vityaz" Barce Schura "Shota Rusčielyje, Shakhnami Firdusiui, tam tikru mastu -" Frantic Roland "L. Ariosto), su vienu ar kitu laipsniu su viduramžių, daugiausia riterio, romano tradicija. Palaipsniui eilėraščiai pateikiami priešakyje, moraliniams ir filosofiniams klausimams, lyrinių ir dramatiškų elementų elementai yra sustiprinami, folkloro tradicija atveria ir folkloro tradicija taip pat įvaldyta - funkcijos charakteristika prieš ProCRASTECTE (Faust IV Götte, J. McPherson, V. Scott) eilėraščiai. Žanro liejimas vyksta romantizmo eroje, kai didžiausi įvairių šalių poetai kreipiasi į eilėraščio kūrimą. "Vertex" romantiškų eilėraščių žanro evoliucijoje įgyja socialinę-filosofinę ar simbolizmo filosofinį charakterį ("vaikiškos Haroldo piligrimystę" J. Bairon "," Vario raitelis "kaip Puškinas," Diada "A. Mitskevich," Demonas "M. Yu. Lermontova", Vokietija, žiemos pasakos "Gaine).

XIX a. Antrojoje pusėje. Žanro nuosmukis yra akivaizdus, \u200b\u200bo tai neatmeta atskirų neišspręstų darbų atsiradimo ("Gayavate" daina G. Longfello). N. A. Nekrasovo eilėraščiai ("Frost, raudona nosis", "Kas gyvena Rusijoje, yra geros"), žanro tendencijos pasireiškia, būdinga eilėtinei literatūroje (moralinės ir herojiškos sintezės).

XX amžiaus eilėraštyje. Intymios patirties yra koreliuojamos su dideliais istoriniais sukrėtimais, jie įsiskverbia į vidų ("debesis kelnės" V. V. Mayakovsky ", dvylika (eilėraštis)" A. A. Bloka, "pirmoji data" A. White).

Sovietiniame poezijoje yra įvairių žandikaulių veislių poemos: atgaivinti herojišką pradžią ("Vladimiras Iljich Lenin" ir "Gerai!" "Mayakovsky", "devyni šimtai penktosi metų" B. L. Pasternak ", Vasilijus Torkin" A. T. Tedovsky); Lyrikos ir psichologinės poomenai ("Apie tai" V. V. Mayakovsky ", Anna Snegina" S. A. A. Yesenin), filosofinė (N. A. Zabolotsky, E. Megateliste), istoriniai ("Tokolsky Chronicler" L. Martynova) arba derinant moralinius bei socialinius bei istorinius klausimus ( "Vidurio amžiaus" V. Lugovsky).

Poema kaip sintetinis, likučio ir monumentalinis žanras, kuris leidžia jums sujungti širdies ir "muzikos", "elementas" pasaulio sukrėtimų, intymių jausmų ir istorinės koncepcijos, išlieka produktyvus žanras pasaulio poezijos: "siena į" ir "Audra" R. Frost ", orientyrai» Saint-tik persų, "tuščiaviduriai žmonės" T. Eliot, "Universal Daina" P. Neruda, "Niobay" K, I. Galchinsky, "Nuolatinis poezija" P. Eluara , ZOYA NAZIMA HIKMET.

Epos. (Dr.-graikų. Έέές - "Žodis", "pasakojimas") - darbų rinkinys pagrindiniame epiniame gentyje, kartu su bendra tema, epocha, tautybė ir kt. Pavyzdžiui, homerovsky os, viduramžių epas, gyvūnų epas.

Epos atsiradimas yra stadialinis, bet dėl \u200b\u200bistorinių aplinkybių.

EPIC kilmė paprastai lydi panegeries ir verkimo, netoli herojiško pasaulėžiūros. Juose esantys puikūs veiksmai dažnai pasirodo esmė, kad herojiški poetai yra pagrįsti jų pasakojimu. Plokštės ir verkimas paprastai yra sudarytas tuo pačiu stiliumi ir dydžiu, kaip ir didvyriškos epo: tiek Rusijos ir Turkinės literatūros, abi rūšys yra beveik tokios pačios saviraiškos ir leksikos kompozicijos būdu. Verkimas ir kolegijos yra išsaugotos kaip EPIC eilėraščių dalis dėl apdailos teisių.

Epos teigia ne tik objektyvumui, bet ir jo istorijos teisingumui, o jo reikalavimai paprastai imasi klausytojų. Savo prologoje į "Žemės ratą" Snorry Sturlson paaiškino, kad tarp jo šaltinių yra "senovės eilėraščiai ir dainos, kurias žmonės atliko smagiai," ir pridūrė: "Nors mes nežinome, ar šios istorijos, bet Tiksliai žinome, kas išmintingi senovės žmonės laikė juos tiesa. "

Romanas - Literatūros žanras, kaip taisyklė, ProAaic, kuris apima išsamų pasakojimą apie pagrindinio charakterio (herojų) asmenybės gyvenimą ir plėtrą krizės / nestandartinio jo gyvenimo laikotarpiu.

Pavadinimas "Romos" kilo XII a. Viduryje kartu su riterio žanru (starofrance. romanz. iš Latelatinskio Naschaya. rumanai. "Dėl (liaudies) romantika"), o ne istoriografija lotynų kalba. Priešingai nei populiarus įsitikinimas, šis pavadinimas nuo pat pradžių priklauso ne bet kuriai esė nacionalinėje kalboje ("Trubadurov" herojiškų dainų ar žodžių "Trubadurov" niekada nebuvo vadinami romanais), bet tai, kas gali būti prieštaraujama lotyniškam modeliui, bent labai nuotoliniu būdu: Istoriografija, BASNE ("Romos apie Renar"), vizija ("Romos apie Rose"). Tačiau XII-XIII a., Jei ne vėliau, žodžiai romos. ir. \\ T estoire. (Pastarasis taip pat taip pat "vaizdas", "iliustracija") yra keičiamas. Į atvirkštinį vertimą į Lotynų Romos buvo vadinamas (Liber) RomanticusKur Europos kalbomis ir būdvardžiu "romantiškas" iki XVIII a. Pabaigos "būdingi romanai", pvz., Romanuose "ir tik vėliau svarbos, supaprastintos" Meilė ", bet Kita vertus, jis sukėlė romantizmo vardą kaip literatūros kryptį.

Pavadinimas "Romanas" buvo išsaugotas ir kai XIII a., Prosaic romanas skaitymui (su visišku riterių temų ir istorijų išsaugojimu) ir visiems vėlesniems riterio transformacijoms, romėnoms, iki Ariosto darbų ir Edmund Spencer, kurį mes vadiname eilėraščiais, o amžininkai laikomi romanais. Jis lieka ir vėliau, XVII-XVIII a., Kai "nuotykių" romanas ateina pakeisti romėnų "realistišką" ir "psichologinį" (kuris savaime problemos siūlomą atotrūkį tęstinumą).

Tačiau žanro pavadinimas pakeičiamas Anglijoje: "senųjų" romanų pavadinimas romantikair "naujų" romanų iš XVII a. Vidurio pavadinimas yra fiksuotas romanas (nuo Italijos. Novella - "romanas"). Dichotomija romanas / romantika Daug būdų angliškai kalbančioms kritikai, bet daro papildomą neapibrėžtumą jų faktiniuose istoriniuose santykiuose nei paaiškinama. Paprastai. \\ T romantika Manoma, kad jis yra tam tikras struktūrinis ir sklypo žanro įvairovė romanas.

Ispanijoje, priešingai, visos romano veislės vadinamos novela.ir kas atsitiko iš to paties rumanai. Žodis romantika Nuo pat pradžių nurodyta poetiniu žanru, kuris taip pat turėjo ilgą istoriją - į romantiką.

Vyskupas Yue XVI a. Pabaigoje, ieškodamas naujovės pirmtakų pirmtako, taikė šį terminą su daugeliu antikvarinio pasakojimo prozos reiškinių, kurie tada pradėjo būti vadinami romanais.

Vizija

Fabliau dou do d'amour"(Meilės Dievo pasakojimas):" Venera la déesse d'amors

Vizija - pasakojimo ir didaktinis žanras.

Sklypas yra nurodytas asmens vardu, kurį jis tariamai atidarė svajonėje, haliucinacijoje ar miego metu. Core dažniausiai yra galiojančios sapnai ar haliucinacijos, bet jau senovės metu atsiranda išgalvotas istorijos, išplėstos vizijų pavidalu (Platonas, plutarchero, Cicero). Žanras tampa ypatingą vystymąsi viduramžiais ir pasiekia "Dante" dieviškosios komedijos "Apogee, atstovaujančią maksimalios dislokuotos vizijos formą. Autoritetinga sankcija ir stipriausias impulsas žanro plėtrai davė "stebuklų dialogus" Popiežius Gregory Didysis (VI EY), po kurio vizijos pradeda atsirasti visų Europos šalių bažnyčios literatūroje.

Iki XII a. Visos vizijos (išskyrus Skandinaviškumą) buvo parašyta Lotynų kalba nuo XII a., Atsiranda vertimai, o nuo XIII - originalios vizijos liaudies kalbomis. Išsamiausia vizijų forma pateikiama dvasininkų lotyniškoje poezijoje: šis žanras yra glaudžiai susijęs su kanonine ir apokryžagine religiniais literatūra ir arti bažnyčios pamokslavimo.

Vizijų redaktoriai (jie visada yra nuo dvasininko aplinka ir jie turi būti atskirti nuo labai "Clairvoyant"), naudojo bylą "aukščiausio stiprumo" vardu, kuris išsiuntė viziją, skatina jų politines pažiūras arba žlugs Asmeniniai priešai. Grynai fiktyvios vizijos kyla - vietiniai brošiūros (pvz., Charles Vizija, Karl III ir kt.).

Tačiau, kadangi X amžiuje vizijų forma ir turinys sukelia protestą, kuris dažnai yra iš pat paties dvasininko (mokymo programų ir Scholyarov-Goliards). Šis protestas pilamas į parodinę viziją. Kita vertus, vizijų forma konfiskuoja teismo saltro ritery poezija liaudies kalbomis: vizija įgyja naują turinį čia, tampa mylinčių didaktinių alegorijų, pavyzdžiui, ", pavyzdžiui," Fabliau dou do d'amour"(Meilės Dievo pasakojimas):" Venera la déesse d'amors"(Venera - meilės deivė) ir pagaliau - mandagios meilės enciklopedija - garsioji" Roman de la rožė "(Romos Rosa) Guilloma de Lorris.

Naujas turinys įterpiamas į "trečiosios turto" vizijas. Taigi, nebaigto "Guillomos de Lorris" romano, Jean de Mongo viskininkas tampa išskirtiniu jo pirmtako alegoriu į didelio didaktikos ir satyrų derinį, kuris yra nukreiptas nuo "lygybės" nebuvimo, prieš nesąžiningų teisių privilegijas. aristokratija ir prieš "apiplėšimą" karališkoji valdžia). Tai yra "paprastų žmonių viltis" Jean Molina. Ne mažiau ryškus nuotaikos "trečiosios klasės" garsiojoje "Petra-Pahara" Lenglando vizijoje, kuri suvaidino kampanijos vaidmenį anglų valstiečių revoliucijoje XIIV a. Tačiau, skirtingai nei Jean de Mön, "trečiosios klasės", Lenglando miesto dalies atstovas - valstiečių ideologas - atkreipia savo žvilgsnį į idealizuotą praeitį, svajodami apie kapitalistų-roshchists sunaikinimą.

Kaip baigtas nepriklausomas regiono žanras yra būdinga viduramžių literatūrai. Bet kaip motyvas, vizijų forma ir toliau egzistuoja naujos laiko literatūroje, ypač palanki satyra ir didaktikai, viena vertus, grožinė literatūra - kita (pavyzdžiui, "tamsa" Baironas).

Novella.

Novella šaltiniai - pirmoji lotynų exemPla., taip pat Poros, istorijos, dalyvaujančios "Dialogas dėl Pape Gregory", Apgologija iš "Bažnyčios tėvų", Buhni, liaudies pasakos. XIII a. Oksidų kalba už istoriją sukurta ant bet kurios naujai apdorotos tradicinės medžiagos, žodis kyla nova..Otsyud - italų novella. (Populiariausia XIII a. Pabaigos "Novellino" kolekcija, taip pat žinoma kaip "šimtas senovės romanas"), kuris nuo XV amžiaus plinta Europoje.

Žanras buvo įkurtas po Giovanni Brokecco "Dekamerono" (apie 1353), kurio sklypas buvo tas, kad keli žmonės, bėgantys nuo maro už miesto ribų, pasakykite vieni kitiems romanams. Bokcchcho savo knygoje sukūrė klasikinį italų romano tipą, kuris sukūrė daugelyje pasekėjų Italijoje ir kitose šalyse. Prancūzijoje, atsižvelgiant į "Decameron" vertimą apie 1462, kolekcija "Šimtas naujas romanas" pasirodė (tačiau medžiaga yra labiau įpareigota Podzho Braccholini) ir Margarita Navarskaya pagal modelį " "Decameron" parašė knygą "Heptameron" (1559).

Romantizmo eroje pagal Hoffmann įtaką Novisa, Edgar Allana programinė įranga skleidžia romaną su misticizmo elementais, grožine literatūra, pasakos. Vėliau Prosper Merim ir Gi de Maufassant darbuose šis terminas buvo naudojamas norint paskirti realias istorijas.

Amerikos literatūrai, pradedant nuo Vašingtono ir Edgar programinę įrangą, Novella arba trumpą istoriją (anglų. apsakymas.) yra ypač svarbus - kaip vienas iš būdingiausių žanrų.

Antroje XIX XX šimtmečio pusėje Novella tradicijos tęsė tokius skirtingus rašytojus kaip Ambroza Bears, O. Henry, Herbert Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunca Akutagawa, Karel Chapec, Jorge Luis Bruges.

Novella pasižymi keliomis svarbiomis funkcijomis: ribinis trumpas, aštrus, net paradokslinis sklypas, neutralus pristatymo stilius, psichologijos ir aprašomojo, netikėto sankryžos stoka. Romano veiksmas vyksta šiuolaikiniame pasaulyje. Romanų fagų dizainas yra panašus į dramatišką, bet paprastai lengviau.

"Google", atspėti, suteikiant jai tokį apibrėžimą: "Didėjantis negirdėtas įvykio".

Romaninė vertė yra pabrėžta romane, kuriame yra netikėta rotacija ("Falcon" pasukimas "). Pasak prancūzų mokslininko, "galiausiai jūs netgi galite pasakyti, kad visuma romanas yra suvokiamas kaip sankryža." Victor Shklovsky rašė, kad laimingos abipusės meilės aprašymas nesukuria romano, nes Novella reikia meilės su kliūtimis: "ir myli B, B nepatinka a; Kai b įsimylėjo, tada nebėra myli. " Jis paskyrė ypatingą sankryžos tipą, vadinamą "False End": paprastai atliekamas iš gamtos ar oro aprašymo.

Boccaccio romano priešinalizacija turi moralizatorių. Bokcchcho išlaikė šį motyvą, tačiau jis turėjo moralę nuo romano, o ne logiškai, bet psichologiškai ir dažnai buvo tik priežastis ir priėmimas. Naujausias romanas įtikina skaitytoją į moralinių kriterijų reliatyvumą.

Pasaka

Istorija

Pokštas (Fr. anekdotas - dviratis, noby; nuo graikų. τὸ ἀνέκδοτν - nepublikuoti, raidės. "Neleista") - folkloro žanras - trumpas juokinga istorija. Dažniausiai anekdotas yra būdingas netikėtai semantinei rezoliucijai, kuri sukelia juoką. Tai gali būti žodžių žaidimas, skirtinga žodžių reikšmė, šiuolaikinės asociacijos, reikalaujančios papildomų žinių: socialinės, literatūros, istorinės, geografinės ir pan. Anekdotai apima beveik visas žmogaus veiklos sritis. Yra anekdotai apie šeimos gyvenimą, politiką, seksą i.t.d. Daugeliu atvejų anekdotų autoriai nežinomi.

Rusijoje XVIII-XIX a. (Ir daugelyje pasaulio kalbų iki šiol) žodis "Anekdotas" turėjo šiek tiek kitokią reikšmę - tai gali būti linksma istorija apie bet kokį garsųjį asmenį, tai nėra būtina, kad ji būtų su užduotimi (trečiadienį) Puškinas: "praeities anekdotų dienos"). Šio laiko klasika buvo tokie "anekdotai" apie Potemkin.

o taip

Epinis

žaisti (Franz. Pièce) yra dramatiškas darbas, paprastai klasikinis stilius, sukurtas formuluoti bet kokius veiksmus teatre. Tai yra bendras dramos kūrinių pavadinimas, skirtas vykdyti nuo scenos.

Žaidimo struktūra apima veikiančių asmenų (dialogų ir monologų) ir funkcinių autorių pastabų (pastabų, kuriose yra svetainės pavadinimas, interjero bruožai, simbolių, jų elgesio manierų atsiradimas ir kt.). Paprastai žaidėjyje yra dalyvių sąrašas, kartais - nurodant jų amžių, profesijas, pavadinimus, susijusias obligacijas ir kt.

Atskiras užpildytas "Play" dalis yra vadinama aktu ar veiksmu, kurie gali apimti mažesnius komponentus - reiškinius, epizodus, paveikslus.

Labai sąvoka yra grynai formaliai, jame nėra jokios emocinės ar stilistinės reikšmės. Todėl daugeliu atvejų lydi subtitrai, kuris lemia jo žanrą - klasikinį, pagrindinį (komediją, tragediją, dramą) arba autorių (pvz., Mano prastas maratas, dialogai trijose dalyse - A. Arbuzov; palaukite ir palaukite Žiūrėkite, malonus žaidimas keturiuose veiksmuose - B.Shou; geras vyras, Seshuana, Piez Parabol - B.Brcht ir kt.). Žanro pavadinimas ne tik atlieka "patarimų" funkciją direktoriaus ir veikėjų vaizdingame žaidimo interpretuojant, tačiau padeda įvesti autoriaus stilistą, vaizdinę sistemą dramos.

Esė (Fr. essai. "Bandymas, pavyzdys, esė", nuo lat. exagiumas. "Svėrimas") yra nedidelio tūrio ir laisvos sudėties prosaitinės sudėties literatūrinis žanras. Esė išreiškia individualius įspūdžius ir aspektus autoriaus konkrečioje proga ar dalykas ir nepareiškia būti išsamus arba nustatant temos temą (parodijoje rusų tradicijos "atrodo ir kažkas"). Kalbant apie tūrį ir funkciją, ji ribojasi su mokslo straipsniu ir literatūros esė (su kuria esė dažnai yra paini), kita vertus su filosofiniu būdu. Essistinis stilius yra būdingas įvaizdžiui, asociacijų, aforiškai, dažnai antitrotinio mąstymo, diegimas apie intymią atvirumą ir intonaciją. Kai kurie teoretikai laikomi ketvirtaisiais, kartu su epiniais, dainų ir dramos, grožinės literatūros genties.

Kaip speciali žanro forma, ji buvo įvesta, remdamasi pirmtakų patirtimi, Michelle Monten savo "eksperimentuose" (1580). Jo rašiniai, paskelbti knygų forma 1597, 1612 ir 1625, Francis Bacon pirmą kartą anglų literatūroje davė anglų kalbos vardą. esė.. Anglų poetas ir dramaturgas Ben Johnson pirmą kartą naudojo žodį essheist (anglų. eseistas.) 1609 m.

XVIII-XIX a. Esė yra viena iš pirmaujančių anglų ir prancūzų žurnalistikos žanrų. Essisses plėtra prisidėjo prie Anglijos J. Addison, Richard Stetil, Henry Fielding, Prancūzijoje - Didro ir Voltaire, Vokietijoje - LESS ir Gerder. Esė buvo pagrindinė filosofinių ir estetinių prieštaravimų forma romantikų ir romantiškų filosofų (Gayne, R. U. Emerson, D. Toro).

Esė žanras buvo giliai įsišaknijęs anglų literatūroje: T. Carlel, V. Hazlitt, M. Arnold (XIX a.); M. Birba, G. K. Chesterton (XX a.). 20-ajame amžiuje eseksija patiria klestėjimo: didžiausi filosofai, prosaika, poetai (R. Rolland, B. šou, salės, J. U Orwell, T. Mann, buvo gydomi esė žanro (R. Rolland, JP Sartre).

Lietuvos kritikoje, terminas "esė" (LIT. ESĖ) buvo panaudota pirmą kartą Balis Sruzzhoga 1923. būdingos esė bruožai buvo pažymėti "Dievo šypsenų" knygos (apšviesti "Dietos Šypsenos", 1929) Josozapas Albachäususkas ir "dievai ir smutkalyans" (Lit. "Dievai ir Smūtkeliai» 1935) Jonas Coss-Alexandravichushushus. Esė pavyzdžiai yra "poetiniai anti-komentarai" "lyriniai etidai" (Lit. "LYRINIAI ETIUDAI", 1964) ir "Antakalnio baroko" (Lit. "Antakalnio Barokas", 1971) Eduardas Mezzhetitisis, "dienoraštis be dat" (apšviesti. "Dienoraštis be duomenų", 1981) Justinas Marcinkayssyus "," pašildymas ir žodis "(Lit." Poezija ir Žodis ", 1977) ir papirusas nuo mirusiųjų kapų (Lit." Papirusai IŠ Mirusiųjų Kapų ", 1991) Martinaitis. Anti-konformistinė moralinė padėtis, konceptualumas, tikslumas ir nesutarimai išskiria Thomas Ventslov esė

Rusijos literatūroje esė žanras nebuvo būdingas. Esseistiniai stiliaus mėginiai randami A. S. Puškinui ("Kelionės iš Maskvos į Sankt Peterburgą"), A. I. Herzen ("iš tos pakrantės"), F. M. Dostojevsky ("rašytojo dienoraštis"). XX a. Pradžioje V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrey White, Lev Shestovas, V.V. Rozanovas, buvo gydomi esė Žanre, V. Rozanov, vėliau - Ilya Erenburg, Jurijus Olesha, Viktoras Shklovsky, Konstantino poist. Šiuolaikinių kritikų literatūriniai ir kritiniai vertinimai paprastai yra estakinių žanro įvairovė.

Muzikiniame mene terminas paprastai naudojamas kaip instrumentinės muzikos darbo rūšies pavadinimas.

Eskizas (ENG. eskizas., pažodžiui - eskizas, eskizas, eskizas) XIX - XX a. Ankstyvieji šimtmečiai. Trumpas žaisti su dviem, mažiau dažnai tris simbolius. SKATCH gavo didžiausią paskirstymą scenoje.

Jungtinėje Karalystėje, televizijos eskizų šou yra labai populiarus (en: eskizo komedija). Panašios programos prasidėjo pastaruoju metu ir Rusijos televizijoje ("Mūsų Rusija", "šeši kadrai", "galite suteikti jaunimui!", "Gerbiamieji perdavimas", "Gentleman-Show", "Miestas" ir tt) su ryškiu Pavyzdys "Eskiesh Show" yra televizijos serija "Skraidantis Circus Monti Paiton".

Garsantis eskizo kūrėjas buvo A. P. Chekhov.

Komedija (Graikų. Κωliμωία, nuo graikų. Ω͂ῶμος, kỗmos."Atostogos Dionyso garbei" ir graikų kalba. ἀἀιήή / graikų. ᾠᾠή. aoidḗ. / ōidḗ., "Daina") - meninio darbo žanras, kuriam būdingas humoristinis ar satyrinis požiūris, taip pat dramos tipas, kuriame konkretus konfliktas ar antagonistinių simbolių kova yra konkrečiai išspręsta.

Aristotelis nustatė komediją kaip "imituojant blogiausius žmones, bet ne visas, bet juokinga forma" ("poetika", Ch. V).

Komedijos rūšys yra tokie žanrai kaip farsas, waterville, intermedia, eskizas, operetė, parodija. Šiandien tokio primityvaus modelio yra daug komedijos filmų, pastatytų tik išorinio comiance, nuostatų, kuriose simboliai patenka į vystymosi procesą.

Išskirti komedijos nuostatos. \\ T ir. \\ T komedijos simboliai.

"Sitcom" (komedijos situacijos, situacinė komedija) - komedija, kurioje juokingų šaltinis yra įvykiai ir aplinkybės.

Komedijos simboliai (manierų komedija) - komedija, kurioje šaltinis yra juokingas yra vidinė esmė simbolių (moralės), juokinga ir negraži vienkartiniu, hipertrofuotu funkcija ar aistra (atvirkščiai, trūkumas). Labai dažnai moralės komedija yra satyrinė komedija, naikina visas šias žmogaus savybes.

Tragedija (Graikai. Τραγωία, Tragōdía, pažodžiui - ožkos daina, iš Tragos - Kozl ir Öd - daina), dramatiškas žanras, pagrįstas įvykių, kurie paprastai yra neišvengiami ir būtinai sukelia katastrofišką simbolių rezultatus, dažnai įvykdytas patelinis; Dramos, priešingos komedijos tipas.

Tragedija yra pažymėta griežtu rimtumu, vaizduoja labiausiai nurodyta, kaip vidinių prieštaravimų krešulys, atskleidžia giliausius realybės konfliktus labai įtemptoje ir turtingoje formoje, kuri įgyja meninio simbolio vertę; Tai ne atsitiktinai, kad dauguma tragedijų yra parašyta eilutėmis.

Drama (Graikų kalba. Δρα'μα) yra vienas iš literatūros gimimo (kartu su dainomis, Epic, taip pat Laroepic). Jis skiriasi nuo kitų gimdymo literatūros pagal sklypo perdavimo - ne naudojant pasakojimo ar monologą, bet per simbolių dialogus. Į dramą, vienaip ar kitaip apima bet kokį literatūrinį darbą, pastatytą dialoginėje formoje, įskaitant komediją, tragediją, dramą (kaip žanrą), farcą, waterville ir kt.

Nuo seniausių laikų egzistavo liaudies ar literatūros formoje tarp įvairių tautų; Nepriklausomai nuo vienas kito, antikvariniai graikai sukūrė savo dramatiškus tradicijas, senovės indai, kinų, japonų, Amerikos indėnų.

Graikų, žodis "drama" rodo liūdną, nemalonų įvykį ar vieno konkretaus asmens situaciją.

Fable. - Mortiniam, satyrinio pobūdžio literatūriniai darbai. Bass pabaigoje yra trumpa moralinė išvada - vadinamoji moralė. Veikiantys asmenys paprastai būna gyvūnai, augalai, dalykai. Žmonių modeliai yra bosai.

Basnya yra vienas seniausių literatūros žanrų. Senovės Graikijoje Ezopas buvo žinomas (VI-V amžiuje BC. ER), rašo fabų prozos. Romoje - Fedr (I amžiuje N. e.). Indijoje "Basen Pacchantra" kompiliacija nurodo III amžiaus. Svarbus naujojo laiko basinople buvo prancūzų poetas J. Lafontanas (XVII a.).

Rusijoje, Bazzy žanro plėtra reiškia XVIII viduryje - XIX šimtmečių pradžioje ir yra susijęs su Ap Sumarokov, II Chemnisser, AE Izmailovos, II Dmitrijo, nors pirmieji eksperimentai poetinių fabų vis dar buvo XVII a. Simeon Polock ir 1 aukšte. XVIII a. A. D. Kantemir, V. K. Tredyakovsky. Rusijos poezijoje gaminamas pritvirtintas laisvas eilėraštis, perduodamas atsipalaidavęs ir subtilus pasakos intonavimas.

BASNI I. A. Krylova su savo tikrovišku gyvybingumu, protingu humoru ir puikia kalba pažymėjo šio žanro klestinčią Rusijoje. Sovietmečiu demyano prastos, S. Mikhalkovo populiarumas ir kiti įgijo Basney demyano populiarumą.

Yra dvi basni kilmės sąvokos. Pirmasis atstovauja Vokietijos mokykla Otto Cruzius, A. Hausrat ir kt, antrasis - Amerikos mokslininkas B. E. Perry. Pagal pirmąją koncepciją BASNA, pasakojimas yra pirmiausia, o moralė yra antrinė; Bass ateina iš pasakos apie gyvūnus, o gyvūnų pasakojimas yra nuo mito. Pagal antrąją koncepciją, atsižvelgiant į BASS pirminę moralę; Bass yra netoli palyginimų, patarlių ir posakių; Kaip ir jie, pasakytina apie pagalbos argumentą. Pirmasis požiūris grįžta į romantišką Jokūbo Grimma teoriją, antroji atgaivina racionalią lesing koncepciją.

XIX a. Filologai ilgai okupavo prieštaravimus dėl Graikijos ar Indijos basni prioriteto. Dabar mes galime apsvarstyti beveik neabejotiną, kad bendras graikų ir Indijos basnio medžiagos šaltinis buvo Sumero-Babilonijos bosas.

Epics. - Rusijos liaudies epinės dainos apie herojų išnaudojimą. Epics sklypo pagrindas yra bet koks didvyriškas įvykis arba puikus Rusijos istorijos epizodas (taigi yra epikos žmonių vardas - " "Startina""," Senoji suknelė ", tai reiškia, kad jo veiksmas buvo išleistas įvyko praeityje).

Epics paprastai yra parašyta toniko eilutėje su dviem ar keturiais stresais.

Pirmą kartą, kad "Epics" buvo pristatyta Ivan Sacharovo "Rusijos žmonių dainų" kolekcijoje, jis pasiūlė jam remiantis "Epizodais" pagrindu "Žodis apie pulką" "Igoris", kuris reiškė "pagal faktus".

Ballad.

Mitas (Dr.-graikų. Υ͂ῦῦῦος) literatūroje - legenda, perduodanti žmones apie pasaulį, žmogaus vietą, apie visumos kilmę apie dievus ir herojus; Tam tikra pasaulio idėja.

Mitų specifikos aktuoja akivaizdžiai primityvioje kultūroje, kur mitai yra lygiaverčiai mokslams, kieta sistema, kurios požiūriu suvokiama ir apibūdino visą pasaulį. Vėliau, kai tokios viešosios sąmonės formos pratęstos nuo mitologijos kaip meno, literatūros, mokslo, religijos, politinės ideologijos ir kt., Jie turi daug mitologinių modelių, ypatingai pasikliauna, kai imtinai įtraukiamos į naujas struktūras; Mitas patiria antrąjį gyvenimą. Ypač susidomėjimas yra jų transformacija literatūros kūrybiškumu.

Kadangi mitologijos meistrai yra vaizdinio pasakojimo formų realybė, ji yra arti savo meninės literatūros esme; Istoriškai ji tikėjosi daug literatūros galimybių ir turėjo visapusišką poveikį jos ankstyvam vystymuisi. Natūralu, kad literatūra neatsižvelgia į mitologinius pamatus ir vėliau, o tai reiškia ne tik dirbti su mitologiniais pamatais sklypo, bet ir realistišką ir naturalistinę mokymąsi XIX ir XX šimtmečius (pakankamai pavadinti "Oliver Twist "Ch. Dickens," Nana "E. Zola", "Magic Mountain" T. manna).

Novella. (Italijos. Novella yra naujienos) - pasakojimo prosacinė žanras, už kurį trumpaplaukis, aštrus sklypas, neutralus pristatymo stilius, psichologizmo stoka, netikėta sankryža. Kartais jis naudojamas kaip istorijos sinonimas, kartais vadinamas istorijos tipu.

Pasaka - nestabilaus tūrio prozos žanras (daugiausia vidurkis tarp romano ir istorijos), kuris yra natūralus gyvenimo būdas, kuris atkuria lėtinį sklypą. Sprogstamasis sklypas orientuotas aplink pagrindinį charakterį, kurio asmenybę ir likimą yra atskleista per keletą renginių.

Istorija yra epinė prosacinė žanras. Istorijos sklypas daugiau nei epas ir lėtinis sklypas ir sudėtis. Galima eilėraščio forma. Istorija vaizduoja keletą įvykių. Ji yra amorfinė, įvykiai dažnai yra tiesiog prisijungti vienas su kitu, nepagrįsti elementai atlieka didelį nepriklausomą vaidmenį. Ji neturi sudėtingos, intensyvios ir pilnos pasakojimo.

Istorija - maža epo prozos forma, koreliuojama su istorija kaip išsamesnė pasakojimo forma. Grįžta į liaudies žanrus (pasakos, palyginimų); Kaip žanras buvo vienintelis raštu literatūroje; Dažnai nesiskiria nuo Novella ir XVIII a. - ir esė. Kartais romanas ir esė yra laikomi poliarinių istorijų istorija.

Istorija yra nedidelis produktas, kuriame yra nedidelis skaičius veikėjų, taip pat dažniausiai, turintys vieną siužetą.

Istorija: 1) pasakojimo, daugiausia prosacinės folkloro tipo ( pasakų prozos), kuriuose yra padalijimo darbai, kurių turinį, atsižvelgiant į folkloro vežėjų tašką, nėra griežto patikimumo. Pasakų folkloras susiduria su "Stroyard" folkloro pasakojimu ( non-čiulpti proza) (Žr. Mitą, Epics, istorinę dainą, dvasinius eilėraščius, legendą, demonologines istorijas, pasaką, Blazznuną, legendą, pasninkavimą).

2) literatūros pasakojimo žanras. Literatūros pasakos pasakojimas arba imituoja folklorą ( literatūros pasakos parašyta natūralaus etikos stiliaus), arba sukuria didaktinį darbą (žr. Didaktinę literatūrą), remiantis ne standžiais sklypais. Liaudies pasakos istoriškai prieš literatūrinį.

Žodis " istorija»Kalbėjo raštu šaltinių ne anksčiau kaip XVI amžiuje. Iš žodžio " skambinkite" MOVEED: sąrašas, sąrašas, tikslus aprašymas. Šiuolaikinė vertė įsigyja XVII-XIX a. Anksčiau panaudojo žodį BASNI, kol XI amžiuje - Koszchuna.

Žodis "pasakojimas" teigia, kad apie tai žinos, "kas tai yra" ir sužinosite "už tai, kas yra pasakyta pasaka. Pasakos yra reikalinga tikslingai paskyrimo pasąmonę ar sąmoningą mokymąsi vaiko taisyklių ir gyvenimo tikslų šeimoje, būtinybę apsaugoti savo "intervalą" ir vertas ryšys su kitomis bendruomenėmis. Pažymėtina, kad tiek saga ir pasakos turi milžinišką informacijos komponentą, perduodamą iš kartos į kartą, tikėjimas, kuriuo pagarba jų protėviams.

Yra įvairių pasakų tipų.

Fantazija (iš anglų kalbos. fantazija - "fantazija") yra fantastiškos literatūros rūšis, pagrįsta mitologinių ir nuostabių motyvų naudojimu. Šiuolaikinėje formoje suformuota XX a. Pradžioje.

Fantazijos darbai dažniausiai yra panašūs į istorinį nuotykių romaną, kurio veiksmas yra išgalvotas pasaulyje, netoli realaus viduramžių, kurių herojai susiduria su antgamtiniais reiškiniais ir tvariniais. Dažnai fantazija pastatyta pagal archetipinių sklypų pagrindu.

Skirtingai nuo mokslinės fantastikos, fantazija nesiekia paaiškinti pasaulio, kuriame darbas vyksta mokslo požiūriu. Šis pasaulis egzistuoja tam tikrų prielaidų forma (dažniausiai jos vieta dėl mūsų tikrovės nesikreipia visai: ar tai yra lygiagrečiai pasaulis, ar kita planeta), o jos fiziniai įstatymai gali skirtis nuo mūsų pasaulio tikrovės. Tokiame pasaulyje, gali būti realus egzistavimas dievų, raganos, mitinės būtybės (drakonai, nykštukai, troliai), vaiduokliai ir visi kiti fantastiški subjektai. Tuo pačiu metu esminis skirtumas tarp "stebuklų" fantazijos iš savo nuostabių analogų yra tai, kad jie yra aprašyto pasaulio norma ir veikia sistemiškai kaip gamtos įstatymai.

Šiandien fantazija taip pat yra kino, tapybos, kompiuterių ir stalinių žaidimų žanras. Toks žanro universalumas ypač išskiria kinų fantaziją su rytietiškų kovos menų elementais.

Epinis (iš epos ir graikų. Poieo - kūrimas)

1. Platus istorija eilutėse ar prozoje apie neįvykdytus nacionalinius istorinius įvykius ("Iliad", "Mahabharata"). Epopea šaknys mitologijoje ir folklore. 19 val. Romos-Epic kyla ("karas ir taika" L.N. Tolstoy)
2. Kompleksas, ilgas istorija kažką, įskaitant daug svarbių įvykių.

o taip - Poetinis, taip pat muzikinis ir poetinis darbas, išskiriamas iškilmingumu ir kalvomis.

Iš pradžių, senovės Graikijoje, bet kokia poetinių dainų forma, skirta lydėti muziką, buvo vadinamas Ohodo, įskaitant chorinį dainavimą. Nuo PUNDARA laiką, ODE yra chorinė daina-epinic garbės laimėtojas dėl sporto varžybų šventųjų žaidimų su trijų dalių kompozicija ir pabrėžė iškilmingumo ir didelio polirodas.

Romos literatūroje, garsiausia "Ody Horace", kuris naudojo aolino lyrinio poezijos dydį, pirmiausia, audros alsekeje, pritaikant juos į lotynų kalbą, šių darbų kolekcija lotynų kalba vadinama Carmina - dainomis, Šalys pradėjo juos vadinti vėliau.

Nuo atgimimo ir baroko eros (XVI-XVII a.) Mes pradėjome paskambinti lyriški darbai sutetiškai dideliu stiliumi, orientuota į senovinius mėginius, klasicizmo tuščiosios eigos tapo aukštųjų dainų kanoniniu genomu.

Elegija (Graikų kalba. Ελεγεια) - lyrikos poezijos žanras; Ankstyvoje antikvariniai poezija - elegikos disticho parašyta eilėraštis, neatsižvelgiant į turinį; Vėliau (Callimakh, Ovid) - liūdnaus turinio eilėraštis. Novo Europos poezija, Elegy palaiko tvarias savybes: intymumo, nusivylimo motyvai, nepatenkinta meilė, vienatvė, žemiškos egzistencijos strugnure, lemia retoricizmą emocijų įvaizdį; Klasikinis sentimentalzmo ir romantizmo žanras ("pripažinimas" E. Baratinsky).

Pūkuotu su apgalvoto liūdesio pobūdžiu. Šia prasme galima teigti, kad dauguma Rusijos poezijos yra suderinta su elegiko berniuku, bent jau iki šiuolaikinio laiko poezijos. Tai, žinoma, nėra paneigta, kad Rusijos poezijoje yra puikūs eilėraščiai, o ne el. Pašto požiūris. Iš pradžių senovės graikų poezijoje E. pažymėtas eilėraštis, parašytas tam tikros dydžio Stanza, ty dviejų kartų heksametro-pentametrą. Turėdamas bendrą lyrinio atspindžio pobūdį, E. Senovės graikai buvo labai įvairūs turinyje, pavyzdžiui, liūdna ir kaltinamąjį architą ir Simonidą, Solono ar Theognido filosofiką, kuris buvo kovo nuo Callin ir Tirtae, Politinis Mimnerma. Vienas iš geriausių graikų autorių E. - Callima. Romiečiai E. tapo konkretesni simbolių, bet ir daugiau laisvų formos. Meilės svarba E. Įžymūs Romos autoriai E. - tvirtinimai, Tibull, Ovid, Katull (jie buvo išversti FET, Batyushkov ir tt). Vėliau, galbūt tik vienas laikotarpis Europos literatūros plėtrai, kai žodis E. pradėjo vidutinių eilėraščių su daugiau ar mažiau stabili forma. Ir jis pradėjo pagal garsaus elegancijos anglų kalbos poeto Thomas Grey, parašyta 1750 ir sukėlė daug imitacija ir vertimų beveik visomis Europos kalbomis. Šio E. perversmas nustatomas kaip įžeidžiantis literatūroje nuo sentimentalizmo laikotarpio, kuris pasikeitė falclassicizmas literatūroje. Iš esmės tai buvo poezijos sumažėjimas nuo pagrįstų įgūdžių vienai dienai nustatytos formos autentiškiems vidaus meninės patirties šaltiniams. Rusijos poezijoje, Zhukovskio elegy pilka ("kaimo kapinės"; 1802) neabejotinai buvo nustatyta naujos eros pradžia, baigė retoriką ir patrauklumą nuoširdumui, intymumui ir gyliui. Šis vidinis pokytis taip pat atsispindėjo naujas Zhukovskio įvestų eilutes, kuri yra naujos Rusijos sentimentaliosios poezijos ir vieno iš jo atstovų prijungimas. Į bendrą dvasią ir formą elegy pilka, t.e. Dideliais eilėraščiais, kuriuos atliko gedulo meditacija, buvo parašyta tokie Zhukovskio eilėraščiai, vadinami elegatais kaip "vakaras", "Slavyanka", "Dėl RK mirties. Vitemberg ". Jo "Theon ir Eshil" (būtent būtent tai yra elegy-baladė). Elegy vadinama Zhukovsky savo eilėraščiu "jūra". XIX a. Pusėje. Elegy vardai, skirti jų eilėraščiai, ypač dažnai jų darbai buvo vadinami Eliiia Batyushkov, bratan, kalbomis ir kt. ; Vėliau jis išėjo iš mados. Nepaisant to, daugelis rusų poetų eilėraščių yra identifikuoti el. Pašto tonu. Taip, ir pasaulinėje poezijoje, vargu ar yra autorius, kuris neturėtų jokių esacation eilėraščių. Vokiečių poezijoje romėnų eleganai garsėja. Elegacijos yra schiller eilėraštis: "idealai" (išvertė Zhukovskio "sapnai"), "atsistatydinimas", "vaikščioti". "Chuchison" priklauso elegeidims (Batyushkov išversti jį "ant pilių griuvėsių Švedijoje"), Heine, Lenaão, Herven, Pilaidet, Freigrata, Schlegel ir Mn. Dr. Frenchmen rašė: Milwoua, Debor Valmore, Kaz. Devirin, A. Shheny (M. Shhenie, Ankstesnio vieno brolio, išversta Elegiu Grey), Lamartin, A. Musse, Hugo ir kt. Anglų poezijoje, išskyrus pilką, Spencerį, Jung, Sidnėją, vėliau Šelley ir Byron. Italijoje, Alamanni, Casaldi, Filinkana, Guarini, Pindmont švirkščiama į Italiją. Ispanijoje: Boskan Almogaver, Gars de Lega. Portugalijoje - Kamense, Ferreira, Rodrig Lobo, de Miranda.

Mėginiai rašyti Elegy Rusijoje į Zhukovsky padarė tokius autorius kaip Pavel Fonvizin, autorius "Drain" Bogdanovičius, Ablessov, Narysshkin, Narov ir kt.

Epigram (Graikų kalba. Επίγραμμα "Užrašas") yra maža satyrinė eilėraštis, naikina bet kurį asmenį ar viešąjį reiškinį.

Ballad. - LAREPIC darbas, ty istorija, išdėstyta poetine forma, istorine, mitiniame ar didvyrišku prigimtimi. Balladų sklypas paprastai pasiskolinamas iš folkloro. Baltulai dažnai pateikiami muzikai.

Kiekvieną savaitę norite gauti literatūros naujienas. Naujų produktų ir rekomendacijų apžvalgos Ką skaityti? Tada prenumeruokite savo nemokamą informacinį biuletenį.

Literatūros darbas yra literatūros egzistavimo forma kaip žodžio žodis. Kas tai daro meninę?

Rusijos valstybės bibliotekos skaitykla.

Mes visada jaučiame ypatingą literatūros kūrinio gyvybingumą. Jis visada yra dėl realios realybės ir tuo pačiu metu jai nėra identiškas, yra jo įvaizdis, įgyvendinimas, meninis atspindys. Bet "gyvenimo forma atspindys", tokio, kuris ne tik pasakoja apie gyvenimą, bet pati pasirodo kaip ypatingas gyvenimas.

"Menas yra realybės atgaminimas, kartojamas, tarsi naujai sukurtas pasaulis" parašė V. G. Belinsky. Čia meno kūrinio turinio dinamika yra tobula. Norint "pakartoti" unikalų pasaulį savo vystymosi ir nuolatinio savęs atnaujinimo, tai turėtų būti "kaip ji buvo sukurti", atgaminti tokį individualų reiškinį, kuris, be identiškos realios tikrovės, tuo pačiu metu išreikšti savo Giliai esmė ir gyvenimo vertė su išsamumu.

Gyvenimas yra ne tik materialinė realybė, bet ir žmogaus dvasios gyvenimas, ne tik tai, kas yra realybėje, bet ir kas atsitiko ir kas yra įmanoma dėl tikimybės ar būtinumo "(Aristotle). "Užsiminti pasaulį ir surasti jam išraišką" - tai yra paviršutiniškas menininkas pagal puikų I. V. Goethe apibrėžimą. Todėl svarstymai dėl meno kūrinio yra neatskiriamai susiję su giliausiu filosofiniu klausimu apie tai, kas yra "visas pasaulis" yra, jei jis pateikia vienybę ir vientisumą ir ar galima "rasti jam išraišką", atkurdamas jį konkretus individualus reiškinys.

Savo faktiškai egzistuoja darbas turėtų būti sukurtas autorius ir suvokia skaitytojui. Ir vėl, tai ne tik kitokia, išorės pagrįsta, izoliuota, viduje tarpusavyje susiję procesai. Tikrai meniniame darbe, "suvokti tokį mastą suvokia su menininku, kad jis atrodo jam, kad jo suvokiamas dalykas nėra kitas, bet patys" (L. N. Tolstoju). Autorius veikia čia, kaip MM Svarenas rašė "įtikinant, verčiant tiek jūrą, ir mėnulį stebėti savo asmeninę akį, kodėl visi yra vienintelis laikas pasaulyje, atnešė vienintelis laikas pasaulyje Pasaulio pasaulio saugojimo sąmonė, kažkas iš savęs. " Darbo gyvenimas atliekamas tik remiantis autoriaus ir skaitytojo harmonija - tokia harmonija, kuri tiesiogiai įtikina, kad "kiekvienas žmogus gali jaustis lygus visiems kitiems ir visiems kitiems" (M. Gorky).

Produktas yra vidinė, interpenetting vienybė turinio ir formos. "Patys gyvenimo eilutės sako. Ir jie nekalba apie kažką, bet kažką ", - sakė S. Ya. Marshak. Iš tiesų, labai svarbu suvokti šį skirtumą, o ne sumažinti literatūros turinio turinį, ką jis pasakoja apie tai. Turinys yra ekologiška vienybė ekrano, refleksijos ir vertinimo realybės, ir mintimis ir skaičiavimais meno kūrinių neegzistuoja atskirai, tačiau permieka renginių, patirties, veiksmų ir gyvena tik meno žodžio - vienintelė galimas forma šio gyvenimo turinio įsikūnijimas.

Tikro realybės, jos supratimo ir vertinimo objektas tampa literatūros kūrinio turiniu, tik viduje vienijantis ir įgyvendinant meninę formą. Bet koks žodis, bet kokia kalbos priemonė pasirodo meniškai reikšminga tik tada, kai ji nustoja būti tiesiog informacija, kai išorės gyvenimo reiškiniai, palyginti su juo tapo vidiniu turiniu, kai žodis apie gyvenimą paverčiamas literatūriniu darbu, kaip žodiniame darbe Apskritai.

Išaiškinkite, kas yra aišku, kad literatūros kūrinio meno forma yra ne tik "technika". "Ką pasirinko lyrinis eilėraštis ... atneškite formą į galimą malonę? - Aš parašiau ya. I. Polonsky. - Tai tiki manimi, nieko daugiau, kaip baigti ir atnešti savo savarankiškai natūralų žmogaus prigimtį malonės, ar kito jausmo ... darbas ant eilės už poetą tą patį dirbti su savo siela. " Darbo jėga supratimą apie aplinką ir savo gyvenimą, per "Soul of Jo", o literatūros kūrinio statybos darbai nėra trys skirtingi šio rašytojo veiklos rūšys, bet vienas kūrybinis procesas.

L. N. Tolstoy gyrė eilėraščiai A. A. Feta už tai, kad jie yra "korozija". V. V. Mayakovsky pavadino savo straipsnį "Kaip padaryti eilėraščius?". Mes suprantame priešingą ir dalinį šių savybių teisingumą. Jei kūriniai ir "gimė", jis vis dar nėra visiškai kaip asmuo gimsta. Ir nuo straipsnio V. V. Mayakovsky, net ir su visais savo poleminiais pernelyg dideliais, vis dar yra aišku, kad eilėraščiai "daryti", nes jie daro daiktus ant konvejerio, transliacijos gamybą. Literatūriniame darbe visada egzistuoja šis prieštaravimas organizacijai ("pinigai") ir organų ("gimimo"), o aukščiausius meninius pasiekimus pasižymi ypač darnia rezoliucija. Prisiminkite, pavyzdžiui, poema A. S. Puškino "Aš myliu tave: Meilė vis dar, galbūt ...", aiški statyba, kuris tampa visiškai natūralu išraiška aukšto žmogaus jausmas - nesavanaudiška meilė.

Dirbtinai sukurtas žodinis-meninis pareiškimas yra paverčiamas ekologiškai gyvybiškai svarbiu skaičiumi, kiekvienas elementas yra būtinas, būtinas ir gyvybiškai svarbus. Ir atrodo, kad supranta, kad mes esame meniniai apie mus, tai pirmiausia supranta ir jaučia, kad ji gali būti tik tokia: apskritai ir kiekvienoje jo dalelėje.

Gyvenimas, esantis darbe kaip maža visata, atspindi ir išreiškia visatą, žmogaus gyvenimo išsamumą, visą būtybės vientisumą. Ir autoriaus ir skaitytojo susitikimas meninio pasaulio literatūros kūrinio tampa todėl nekeičiamos formos priėmimo į šį didelį pasaulį, išorinės žmonijos auklėjimą, holistinio, išsamiai sukurto asmenybės formavimąsi.

Literatūros žanras - Tai yra forma, išsiblaškęs mėginys, pagal kurį yra pastatytas literatūros kūrinio tekstas. Žanras yra tam tikrų požymių derinys, leidžiantis literatūros darbui į epinių, dainų ar dramos genties derinį. Niekas išrado žanrus. Jie egzistavo ir toliau egzistuoja žmogaus mąstymo pobūdžiu.

Pagrindiniai literatūros žanrų tipai

Literatūros žanrai yra suskirstyti į tris tipus: epinius, lyrinius ir dramatiškus. Epas žanrai apima: pasakos, epo, epo, romėnų epas, romanas, istorija, esė, istorija, pokštas. Lyric Žanrai Skambina Odu, Elegy, Ballad, pranešimas, Epigram, Madrigan. Dramatiški žanrai yra tragedija, komedija, drama, melodrama, Waterville ir Farce.

Literatūros žanrai turi tam tikrus požymius, kurie yra suskirstyti į žanrą formuojant ir papildomai. Žanrų formavimo funkcijos nustato vieno ar kito žanro specifiką. Pavyzdžiui, lataliai formuojasi pasakos ženklas yra įdiegti fikciją. Klausytojas akivaizdžiai suvokia pasakų renginius kaip stebuklingą, išgalvotą, o ne tiesiogiai susijusi su realia tikrove. Romano žanro formavimo ženklas yra jo ryšys su objektyvia realybe, daugelio realybės įvykių, kurie gali atsirasti, aprėptis, daugelis veikiančių simbolių, koncentracijos vidiniame herojų pasaulyje.