Meno ir kultūros natūralizmas. Vakarų Europos kultūra XIX a. Šiukšlių mokytojų mokykla

Meno ir kultūros natūralizmas. Vakarų Europos kultūra XIX a. Šiukšlių mokytojų mokykla
10.07.2019

- (Franz. Natureisme, nuo LAT. Naturalis - Natural, Natural, Natura - Gamta), kryptis literatūros ir meno, kuris nustatytas paskutiniame trečdalyje XIX a. Europoje ir Jungtinėse Valstijose ir siekia objektyviai tikslios ir negailestingos stebimos tikrovės reprodukcijos.

Meno srityje natūralizmas buvo sukurtas pirmiausia prancūzų rašytojų darbe - E. Brothers ir J. Gekrov ir Emil Zola, kuris manė, kad menininkas turėtų atspindėti pasaulį be jokių papuošalų, konvencijos ir tabu, su maksimaliu objektyviu , pozityvistinė tiesa. Siekdami pasakyti apie žmogų "visą naktį", natūralistai ypatingą susidomėjimą gyvenimo biologiniais partijomis. Gamtos literatūroje ir tapyboje pasireiškia sąmoningai Franko fiziologinės apraiškos asmeniui, jo patologijos, scenų smurto ir žiaurumo, žiaurumo, nemažai pastebėjo ir aprašė menininkas. Fotografija, meno formos deashetizacija tampa vadovaujančiomis šios krypties požymiais.

Natūralizmo objektas (visų pirma literatūroje) buvo fiziologinio pobūdžio sąlygos ir terpė, daugiausia suprantama kaip tiesioginė vidaus ir materialinė aplinka. Formatuoja pozityvios filosofijos idėjų įtaką, natūralizmas lygino mokslo menines žinias, sukūrė nepasitikėjimą visų ideologijos nepasitikėjimą, kuris paprastai buvo apribota jo meninės galimybės. Tačiau gyvybiškai svarbios tiesos invazija, todėl nuolat pageidauja geriausi natūralizmo atstovai, lėmė teigiamus momentus, kuriuos jie padarė į meninės kultūros plėtrą. Atsižvelgdama į kovą su oficialiu optimizmu, su Mešchansko ideologija ir morale, rodančia plačią demokratiją ir kritinę pozicijų tendencijas, natūralizmas prisidėjo prie socialinės minties ir meninės vizijos pažangos. Pirmaujančių rašytojų kūrybiškumas, natūralumo prilimtakiai (ypač E. Zola, E. ir J. Gekrovas, garumė, turėjo tiesioginį poveikį daugeliui XIX XIX ankstyvo trečiojo trečio menininkų. (E. mane, E. Degas, A. De Tulūza-Lophinas, T. Steinlelen Prancūzijoje, K. Mesa Belgijoje, M. Lieberman, X. Barters, K. Coloriz Vokietijoje, V. Velou Italijoje ir kt. ). Tačiau vizualinio meno istorijoje terminas "natūralizmas" yra susijęs su kitu reiškinių skaičiumi, kuris buvo susijęs su šios koncepcijos raida, iš pradžių žymiai pažymėta konkrečiu literatūrine ir menine kryptimi, bet tada perkelta į bendresnius ir tik iš dalies susiję reiškiniai.
Idėjos ir stiliaus tendencijos, kurias sukelia buržuazinė kultūra, taip pat meninis metodas, išreikštas išoriškai sutarta realybės atkūrimo, bet be jo ideologinio supratimo, meno apibendrinimo, kritinio vertinimo ir atrankos. Atsargų, paviršutiniško vaizdo, pasyvaus antrinių detalių kopijavimas, kuris pasirodė jau 1820-30 m. (Ypač prancūzų dailininkai P. Demosha, O. Bernas), lengvai derinamas su akademiniu idealizacija, sukėlė daugybę salono meno veislių. Toks menas - sujungta, sąmoningai "nusileido" tradicinį istorinių, religinių ir terapijos žanrų aukštį, buvo plačiai paplitęs nuo XIX a. Vidurio. (Kūrybiškumas E. Mesonier Prancūzijoje, F. UDE Vokietijoje ir kt.) Kita natūralizmo pusė - priklausomybė nuo patikimos gamyklos niūrių, šešėlinių gyvenimo reiškinių, žiaurumo ir smurto scenos, agresyvaus, barbariškos galios kulto - atsispindi fašistų ir kitų reakcijos režimų meno, gavo hipertrofuotą vystymąsi kai kuriose modernizmo srovėse (ypač tarp siurrealizmo atstovų). Perdėtas išorinių dalių tikslumas yra būdingas ir naujausias buržuazinio meno kryptis (pavyzdžiui, hiperealizmas).

- "Geros naujienos", 1644, gaubtas. Philippe de Champaigne (Philippe de Champaign), Metropolitan muziejus, Niujorko tapyba Baroko ar baroko tapyba vaizdingų baroko laikotarpio kūrinių XVI XVII a. Kultūra, o politiniame plane ... ... Vikipedija

Žodyje R. Prancūzijos kritikai vadinami tapybos kryptimi, kuri buvo išrinkta Kurbee (1819 77) į opoziciją ne tik idealistine kryptimi, bet ir kitais, kurie nutraukė sklypus paveikslams ne nuo aplinkinės modernios visuomenės ir. .. ... Enciklopedinis žodynas F.A. Brockhaus ir I.A. Efron.

Petrian Christus. Jaunos ponios portretas. Apie 1450. Berlyno meno galerija. Berlynas Ankstyvas Nyderlandų tapyba (retai starterland ... Vikipedija

Šis terminas turi ir kitų reikšmių, žr. Eduar žmogus. "Pusryčiai dirbtuvėse" (1868) realizmas estetinė padėtis, su ... Vikipedija

- (Nippon, Nihon) I. Bendroji informacija I. Valstybė, esanti Ramiojo vandenyno salose, netoli Rytų Azijos pakrantės. Kaip YA teritorijos dalis. Apie 4 tūkst salų ištemptas nuo S. V. Yu. Z. beveik 3,5 tūkst.

Sandro Botticelli. "Jaunuolio portretas su Kozimo medicinos medaliu". 1470 1477. Uffizi, Florencijos portretas Italijos ... Vikipedija

- (JAV) (Jungtinės Amerikos Valstijos, JAV). I. JAV visos informacijos būsenos Šiaurės Amerikoje. 9,4 mln. KM2 plotas. Gyventojų 216 milijonų žmonių. (1976, vertinimas). Vašingtono sostinė. Administraciniu požiūriu, Jungtinių Valstijų teritorija ... Didžioji sovietinė enciklopedija

John Heinricho, Margraf Moravijos portretas. Peter salonai ir dirbtuvės. Tarp 1379 1386, Šv Vita katedra, Prahos portretas viduramžių, portretas meno viduramžių etapo apibrėžto nuosmukio plėtros istorijoje ... Vikipedija

Apima IX II B laikotarpį. Bc. e. Turinys ... Vikipedija.

V. Favorsky (Nuotrauka 1920) ... Vikipedija

Knygos. \\ T

  • Kūrimas. Žmogaus žvėris. Straipsniai, Emil Zol, apimtis Pateikiami gerai žinomi klasikinės prancūzų literatūros kūriniai Emil Zol ... Kategorija: Klasikinė ir moderni proza Serija: "Golden Fund of World Classics" Leidėjas: AST, AST MOSCOW, NEOCLASSIC,
  • Natureismus, Hamann R., Hermandas J., Naturalistinis tapyba, arba greičiau tapanti natūralumas, kaip XIX a. Pabaigos meno kryptis, neapsiriboja vizualiai panašaus į vaizdo įvaizdį. Jis visiškai panardintas į ... Kategorija:
Plačiau kategorija: įvairūs meno stiliai ir kryptys ir jų savybės Paskelbta 12.08.2014 15:02 peržiūros: 3894 \\ t

Šis terminas mums yra pažįstamas ir atrodo gana suprantamas. Bet jei kalbame apie tai, kalbėdami su meno kūrybiškumu, čia jis tampa šiek tiek prieštaringas ir net daugiarui.

Bet pirmiausia pirmiausia.
Nuo mokyklos suolų mes prisimename, kad realus vaizdas yra objektyvus realybės įvaizdis, kaip tai tikrai yra. Bet kadangi meninės darbo realybės autorius pavaizduoja subjektyviai, t.y. Kaip jis mato ir supranta ją, čia mes galime pasakyti, kad pagal realizmą siaurai jie supranta pozityvizmas - Filosofinė doktrina, kad vienintelis tikrosios šaltinis, galiojančios žinios yra empiriniai tyrimai. Empiricizmas Pripažįsta žinių šaltinis nėra protas, bet jausminga patirtis. Taigi paaiškėja, kad menininkas-realistas vaizduoja tikrovę, kurią jis mato. Bet sutinku, kad jei keli žmonės mato tą pačią nuotrauką ar situaciją, jie apibūdins (arba piešti) jie yra skirtingi. Tai yra realizmo ribų neapibrėžtumas.
Gali kilti klausimas: yra įspūdingumas šiuo atveju? Galų gale, menininkai-impresionistai pavaizdavo tai, ką jie jį matė, visose dažų ir juodųjų žaidimų įvairovėje? Atsakysime į šį klausimą teigiamai: žinoma, yra.
Terminas "realizmas" priklauso J. charflery prancūzų literatūros kritikai, jis buvo pirmasis, kuris jį naudoja XIX a. 50s. Dėl meno, prieštaraujančio romantizmui ir akademikei).

Manoma, kad realizmas tęsė savo egzistavimą dviem kryptimis: natūralizmas ir. \\ T impressionizm. Ir pasireiškė įvairiuose meno tipuose: literatūra, tapyba, muzika. Mes pažvelgsime į tapybos pavyzdį.

Natūralizmas (nuo lat. Natura - Gamta)

J. Bastien-Lepage "Vaikai Žvejo"
Natūralistai siekė kuo tiksliau užfiksuoti šiuolaikinę tikrovę, ypač kasdienį valstiečių ir darbo klasės kasdienį gyvenimą. Šiuo metu galima daryti su fotoaparatu. Gamtos ir būdavo fotografija. Prancūzų atlikėjas Gustave Kourbe. (1819-1877) atidarė savo asmeninę parodą "Realmo paviljonas" Paryžiuje 1855 metais, ir jie mano, kad tai yra vienas iš realizmo steigėjų tapyboje.

P. Kurba "Viesels" (1853)
Vėliau, socialiniai kritiniai ir satyriniai komponentai gamtostų darbuose persikėlė į foną, nes Veidai fiksuoto realybės tapo nuotrauka ir šiek tiek vėliau, impresionizmas pradėjo gauti daugiau ir daugiau pripažinimo.

Impressionizmas (nuo fr. Įspūdis - įspūdis)

Mes išsamiau pasakėme apie impresionizmą į atskirą straipsnį. Dabar mes suteiksime tik bendrą charakteristiką.
Šios krypties atstovai siekė labiausiai natūraliai ir ryškiai užfiksuoti tikrąjį pasaulį savo mobilumu ir kintamumu, perduoda savo mumbling įspūdžius. Terminas "impresionizmo" pirmiausia turėjo atleistą atspalvį - kritikas Louis Lerua parašė feuilleton "Impressionistų paroda". Ši paroda buvo nuotrauka Claude Monet. "Įspūdis. "Sunrise" ("įspūdis," Soleil Levant "). Tai yra nuotraukos pavadinimas ir tapo dar terminas.

"Claude Monet" įspūdis. Saulėtekis "(1872). Muziejus Marmotan Monet, Paryžius
Impressionizmo dėmesys skiriamas paviršutiniškumui, momentų, nuotaikos, apšvietimo ar regėjimo anglies. Jis nesudaro savo užduoties socialinių problemų ar satyros įvaizdį. Dėl impresionizmo, tai nėra taip svarbu, kad jis bus rodomas paveiksle, tačiau svarbu, kaip pavaizduota.
Taigi, realizmas pasirodė įvairiose srityse įvairiose šalyse: Rusijoje - filmo darbuose, Italijoje - Verizh, Mckayoli, Australijoje - Heidelbergo mokykloje, JAV - Šiukšlių kibiras, Prancūzijoje - Barbizonkaya mokykla.

Verizmas (nuo jo. Vero - tiesa, teisinga)

Atgal XVII a. Šis terminas buvo naudojamas vizualiame mene, kad būtų sukurta realia kryptis baroko tapyboje. Antroje XIX a. Pusėje. Šis terminas buvo atgaivintas kaip realės ir natūralios krypties paskyrimas italų meno. Literatūros srityje, ryškiausia ir baigta išraiška verizmas Gavo Romos ir Novella.

"Telemaco Signornini" gatvės scena "(1881)
Readerizmo atspindys muzikoje yra operos maskagany, pucchini ir leonkallo.

Mackyoli (iš jo. Macchia - dėmių)

Mackyoly. - Italijos menininkų grupė, sudaryta Florencijoje iki 1860 m. Pradžioje. Beveik visi McCyayoli atstovai praeityje buvo nacionalinio išlaisvinimo judėjimo dalyviai pagal Garibaldio rekomendacijas. Jie laikė akademiklį su šaldytu fenomenu meno ir priešinasi jam nedelsiant prijungti savo meną su modernumu. Iš jų darbų objektas - karo epizodai nepriklausomumui, portretus savo dalyvių, žanro scenos, kraštovaizdžiai.

Giovanni Fattori "Hay Stack"

Jie dažnai dirbo į ieškojimą (ore). "McCyayoli" darbams būdingas gyvybingumas, lakoniškumas, laisvas sultingų spalvų dėmių derinys. Mckaayoli turėjo didelę įtaką visam Italijos tapybai XIX a. Pabaigos. Iki 1880 m. Judėjimas sugedo, kai kurie menininkai kreipėsi į impresionizmą.

Barbizonskaya mokykla

Troyon "Išvykimas į rinką"
Taigi vadinama prancūzų dailininkų tapytojų grupe. Mokykla gavo savo vardą pagal Barbizon kaimo vardu miške Fontainebleau, kur Russo, Mille ir kai kurie kiti grupės atstovai ilgą laiką gyveno. Mokyklos menininkai rėmėsi olandų ir prancūzų kraštovaizdžio menininkų nustatytais tradicijomis. Jų amžininkai, kurie nepriklausė Grupei, taip pat turėjo įtakos barbikzonanso darbui: Coro, Kursbera, Delacroix.

Diaz "Senasis malūnas netoli Barbizon"
Koks skirtumas tarp Barbizon mokyklos pasekėjų kraštovaizdžių nuo kitų paskirties menininkų kraštovaizdžių? Faktas yra tai, kad kraštovaizdį buvo suteikta skirtinga prasme. Pavyzdžiui, akademiniame paveiksle, kraštovaizdis egzistuoja daugiausia kaip fone, kuriai tapo paveikslų sklypas. Ir romantikos kraštovaizdis buvo įdėta. Barbozonsmen buvo pasisakė už realistišką savo tėvynės kraštovaizdžio su kasdieniais motyvais, dalyvaujant įprastiniais žmonėmis, užsiimančiais darbo jėga. "Barbizona" mokyklos atstovai: Rousseau, Dupre, Diaz, malūnas, Konach, Trina, ir kiti, neįmanoma neabejotinai jiems pasakyti. Garsus Rusijos kraštovaizdžio žaidėjai F. Vasilyev, I. Levitan, A. Savita, parodė susidomėjimą barbikianso darbu.

Heidelbergo mokykla (Australijos meno judėjimas XIX a.)

Frederick McCubbin "Laiškas" (1884)
Kitaip ši mokykla vadinama Australijos impresionizmu. Judėjimas grindžiamas menininkais Arthur Streeon ir Walter Walter. Šio judėjimo dalyviai rašė geresnėje įspūdį. Mokyklos, gaunamos į rytus nuo Melburno, pavadinimas, kuris buvo vadinamas Heidelbergu.
Yra daugiau nei 20 šios mokyklos menininkų. Jie turėjo įtakos impresionistų judėjimui ir pasiskolino daugybę sąvokų: kasdienio gyvenimo įvaizdis prieš gamtos foną, gebėjimas patraukti momentą ir perduoti jį su dažais, sugauti apšvietimo, kontrasto ir kt. Bet jūs neturėtumėte vartoti šių menininkų, kai tik Vakarų meno kopijuokliai. Jie sumaniai ir su meile vaizdavo savo Australijos kraštovaizdį, parodydami savo skiriamuosius bruožus.

Walter Withers "po karštos dienos" (1891)

Šiukšlių mokytojų mokykla

Meninė kryptis, atsirandanti Jungtinėse Valstijose XX a. Pradžioje. Dauguma mokyklų atstovų kūrinių yra skirtos realui kasdienio ir Niujorko prastos ir darbo vietų kasdienio gyvenimo įvaizdžiui. Steigėjai ir didžiausi mokyklos atstovai yra Robert Henry, John Sloan, Edward Hopper ir kt. Tuo metu fotoaparatai dar nebuvo naudojami incidentams valdyti. Todėl laikraščiai pasamdė menininkus, kurie eskizai iliustracijas užrašus.

John Sloan "Bar Maksurilis" (1912)

Iš esmės jie vaizdavo negražų miesto gyvenimo puses. Tai suteikė impulsą į amerikiečių realizmo atsiradimą ir plėtrą. Pagrindiniai jų eskizų objektai buvo gatvės su jų tipišku tada atstovais: ne darbuotojais, gatvių muzikantais ir veikėjais, imigrantais ir kt.
Kaip įprasta, bet koks metodas turi savo rėmėjus ir priešininkus. Kai kurie realistų darbe mato gyvenimo tiesą ir objektyvų realybės vertinimą; Kiti mano, kad nėra nieko vertingo, kad tiksliai išspręstumėte realius įvykius ir skambinkite į meninį kūrybiškumą.

Realizmas ir natūralizmas tapyboje - R. Prancūzijos kritikų žodis, vadinamas tapybos kryptimi, kuri išrinko Kurbę (1819-77) į opoziciją ne tik idealistine kryptimi, bet ir kitais, kurie nutraukė paveikslų sklypus ne iš aplinkinės modernios visuomenės ir daugiau nei išskirtinai darbuotojas, darbo klasė. Jei žodis "natūralizmas" gavo prastos R. išraišką, tada tapant skirtumą tarp R. ir natūralizmo, nėra tokiu mastu, vienas iš kurbečių kritikų (kastanyari) pripažino naujos teisėtumą Kryptis ir pavadino jį natūralizmu, ypač nuo naujumo tada žodis R. atrodė daug - ne iš prancūzų dvasia. Nurodymus dažymui nustatomi ne tik paveiksluose išrinktų sklypų vietinių sklypų, bet ir taip, kaip jie yra įvykdyti tikruosiuose gamtos objektuose, kuriuos vaizdas patenka į kiekvieną nuotrauką, nepriklausomai nuo to, kokio pobūdžio jis yra susijęs (žr. Tapyba). Buitinė tapyba, nors ji atstovauja galiojančio gyvenimo scenos vaizdą, bet lengvai pripažįsta anekdotinį elementą, todėl jis nėra identifikuojamas ne tikra kryptimi be specialių išlygų. Bet kokiu atveju, buitinės tapyba (žanras) - R. R. Buitinė tapyba, kaip ji buvo anksčiau suprantama, atgaivinta ir netgi žydi XVII lentelėje. Tuo metu, kai Italijoje ir Prancūzijoje dominuoja religinių ir mitologinių sklypų tapyba, ir Flandrija patys buvo menininkai, kurie parašė ne kasdienio gyvenimo sklypams. Niekada niekur paskutinių keturių šimtmečių tęstinumo negalėjo išlaikyti vienos krypties paveiksle, o kartais pasirodė menininkai, kurių darbai buvo labai daugialūs; Toks buvo, pavyzdžiui, Rubens. Remdamasi tikra paveikslų temomis, olandai nuėjo į buitines tapybą, kai jie pradėjo ir pasiekė labai paprastą Moody kraštovaizdį su valstiečių figūromis ir augintiniais. Nyderlandai buvo sukurta, be to, negyvos gamtos pasakojimai, pavyzdžiui: gėlės, vaisiai, bitu griovys ir kt. (Žr.); Sneders vaizdavo didžiulius drobes žuvų ir mėsos parduotuvių, o jo paveikslai buvo paklausa ir šlovė. Garsus Murllo, Madonos įvaizdis, šventųjų vizijos ir kt., Nepatvirtino nešvarios berniuko ar elgeto įvaizdžio, prašydamas alms. Velasquez, parašęs šventuosius, portretus (labai realus), taip pat pavaizdavo Grobes ir vaikščioti nuo mirties. Italijoje, Karavago, XVI a. Pabaigoje jis pareiškė pats čempiono R., vaizduojant scenas, kuriose kariai, žaidėjai, pasivaikščiojimai, dažnai girtas ir apiplėšimas. Nors jis parašė ir religinius paveikslus, tačiau visa jo meninė veikla buvo energingas protestas prieš dominuojančią kryptį, pernelyg sėkmingai nuo realybės ne tik scenos, bet ir jų įvykdymą. Bet koks menininkas, žinoma, turėjo vaizduoti objektus su daugiau ar mažiau visišku priminimą apie tinkamą tikrovę, tačiau ypač aišku, atrodo, kad yra portreto tapyba. Tačiau panašumas nėra vienintelis pranašumas portretas: net aukščiausios eilės realybė yra reikalaujama - gyvybingumas, be to - - tai ne tik šiurkštus, trivialus, mažas. Natūralizmas Kurbe neleido tokiems apribojimams: jis mylėjo aštrią ir šiurkštus, tik ne išgalvotas, bet esamas realybėje. Įžymūs PJ Prudon (Prudhon), kuris skirta kurbe pusinės savo knygos "Art" vertės aiškinimui (Rusų kalba - Kurochinos vertimas), mano Kurbės idealistas R. Kita vertus, nuo Kurbos technikos neatitinka visų naujausių reikalavimų, nes ji padarė po jo (mane, 1832-83) sėkmės gamtos objektų įvaizdyje, apšviestas atvirame ore (pleateness, nuo Franz "." Plein Air "); Impressionizm taip pat padarė savo dalį tapybos technikoje, reikalaudami apibendrinti tonų apibendrinimą ir sumažinti detales. Ryšys su R. turiniu su R. Norėdami įvykdyti, kaip dabar suprantama, ji yra tik naujausiuose dailininkai, kaip pavyzdžiui. Prancūzijos, Bastien Lepage (labai minkština Kurbe) ir Raphly, vaizduojanti, kaip Kurbe, paprastas ir dažniausiai dirbantis gyvenimas. Jų drobė vaizduoja žmones ir visapusiškai, nors tokius paveikslų matmenis sukelia mažiau sklypų reikalavimai nei protestai prieš išskirtinius istorinio turinio dydžius. - Paveikslų keitimas tapyboje pateikiamas įstatymu, susijusiu su viešųjų idėjų pokyčiais, tačiau apskritai menininkų ir tam tikrų visuomenės dalių tikėjimai lemia daugelio estetinių srautų egzistavimą. Paskutinių keturių ar penkių šimtmečių tapybos istorija yra pilna R. pavyzdžių; Į viršų Velasquez, Caravaggio ir tt Jūs galite pridėti Surbaran, Rubens, Wang-Diek, realistai. Rubens net nežiūrėjo grožio, vaizduojant tik stiprias, sveikas kūnus. Tačiau R. už laiką buvo sustabdytas idealizavimo, kuris net ir Konvencijos ir manierų. Klasikinis kraštovaizdis, įkurtas Poussa ir Lorrane XVII lentelėje., Įterptos gilesnės šaknys Prancūzijoje ir įdėkite jį į gamtos formavimą, ir iš dalies - Olandijoje, o ne tikruoju kraštovaizdžiu, tačiau tai turėjo. Nyderlandai tokie aukšti atstovai kaip nugarėlis, Ryuzdal, Gobbema. Prancūzijoje XVIII lentelėje. Visų rūšių tapyba pagaliau gavo būdų pirštų atspaudus su visišku atstumu nuo gamtos. Reakcijos pavidalu atsirado iki didelės revoliucijos Prancūzijoje, Dovydo klasicizmo su formos dominavimu - bent jau teisinga - virš spalvos. Dvidešimties metų atėjimu Mūsų šimtmečio romantizmas Delacroix su spalvų performance atmetė klasikinius sklypus iš mitologijos ir istorijos graikų ir romėnų ir paėmė žingsnį į R. spalvingais terminais. Šis žingsnis buvo atliktas realiojo kraštovaizdžio Anglijoje atgimimas ("Constable"), kuris buvo naudingas pats "Delacroe" ir XIX a. Dešimdiesiems, Prancūzijos kraštovaizdžio grupei (Rousseau, Cabat (Cabat), Dupre ir tt) visiškai atgaivino tikrąjį kraštovaizdį su vidiniu turiniu ar nuotaika. Anglijoje per pastarąjį šimtmetį Vilki įdėjo buitinę tapybą dideliu aukščiu, tačiau Prancūzijoje buitinių dažymas buvo prarastas XVIII a. Vieni R. atgaivino XIX amžiuje; Nuo 1848 m. Mill (Millet) davė visas savo jėgas tik darbo žmonių ir jo darbo įvaizdžio įvaizdį. Mill jau buvo įtikinamas realistas, bet švelnesnis nei Kurbe. Tai paskutinis turėjo daugiau nenoriai nei žinovai Prancūzijoje, tačiau jo aštrių protesto buvo naudinga pereinamojo laikotarpio era ir kairieji pėdsakai tiek prancūzų, tiek Belgijos mokyklose. Alfredas Stevenas kaip priešais Kurbe pavaizdavo druskų, vizitų, Bauras šiuolaikinių Paryžiaus ir taip pat elgiasi su jais kaip realisto, bet nėra kalbos apie gėdą. Iš toliau išvardytumėte Bonvena (Strata, Seamstresses) ir Ribo (Theodül) - realistai vaizduose ne tik cukinijos, bet ir religinės scenos. Bastienės atvartai, Lermit ir Rafaelli - realistai nevienodai; Atsižvelgiant į vaizdingą požiūrį, jie yra labiau realūs nei Kurbe, kaip mes naudojome malonaus ir impresionizmo pamokas, nors ne viskas yra pagrįsta. Belgijoje 1850-70 m. Taip pat dominuoja Kurbos įtaka; Charles de Gru (De Grox) Pavadintos ligos, mirties ir skurdo, palėpės ir rūsių scenos; Louis Dubua - galbūt stipriausi iš Belgijos realistų. Prancūzijos kraštovaizdžio žaidėjų įtaka Belgijoje prasidėjo trisdešimtmečiai, tačiau Belgai pirmiausia garbino didingas užsienio pobūdžio priežastis; Tik šešėlių gerkų penktosiose penktosiose penktosiose "Paprasto vidaus prigimties paveiksle" Furmua "prisiminė burbulas," Theodore Baron "- parašė žiemą ir melancholišką rudenį, molą - ramus jūra, lamans - mėnulio naktis," Fersher "," Kunts "- visi šių realistų ir spalvininkų. Nepaisant to, Belgijos tapyba, pasak motinos, nėra išraiškingas plonų pojūčių jausmas.

Natūralizmas(Prancūzų natūralus, nuo lotyniško žodžio "Natura" - - "Gamta"):

1) Literatūros ir meno kryptis, nustatyta paskutiniame XIX a. Trečdalyje. Europoje ir JAV. Naturalizmo programoje noras kaip pasaulio menines žinias moksliškai studijuoti, siekti tikslo, realybės įvaizdžio, visų pirma žmogaus simbolių, asmens fiziologinio pobūdžio ir visuomenės aplinkoje . Natūralizmas kilo iš prancūzų literatūros ir literatūros kritikos pagal eksperimentinių gamtos mokslų, ypač fiziologijos ir medicinos, sėkmės. Natūralizės filosofinis pagrindas buvo Prancūzijos filosofas Auguste Conte ir jo refrakcijos estetinėje teorijoje Tan, į britų sociologo Herbert Spencer evoliucijos teorijoje.

Natūralizacijos teorija kaip literatūros mokykla buvo išsamiai išsamiai parengta Emil Zol, vadovaujama gamtostininkų rašytojų mokykloje. Dėl visų kūrybinio metodo natūralių rašytojų, kurie atsisakė apibendrinti ir analizuoti socialines ir ekonomines problemas visuomenės gyvenime, natūralizmas prisidėjo prie aštrių plėtros temų rato ir kritinio realizmo XIX a. Susidomėjimas "socialinio dugno" įvaizdis, veikiant įvairiais "socialinių organizmų" (kasyklų, įmonių, rinkų, skalbinių, viešųjų namų), į asmenybės ir minios sąveiką. Tai sukėlė naujų meninės atvaizdo agentų. Panašios kryptys egzistavo meninės kultūros daugelio šalių ("Verizh" Italijoje, "Lounge" JAV). Pozitininko peržiūra realistinės tradicijos meninio įvaizdžio formavimo, pasireiškiančių literatūroje ir natūralizmo meno, lėmė impresionizmo, simbolizmo ir dekadensacijos ypatumus tokių rašytojų darbe kaip Gi de Maupassan, Georges Gyuismans. Natūralizumas turėjo stipriausią įtaką tokių menininkų darbui paskutinio XIX a. ir pradėjo XX amžiuje, kaip Eduar Mana, Edgar Degas, Jules Bastien-Lepazh, Henri de Tulūza-lotrek , Steinleno teofilai Prancūzijoje, pastovus pasiuntinys Belgijoje, Max Lieberman, Ketolitai Vokietijoje, Francesco Paolo Micketty, Vincenzo vadovaujama Italijoje. Tačiau vizualinio meno natūralizmas neveikė tvirtoje, nuoseklioje kryptimi;

2) sovietinėje estetikoje ir XVIII - 70-ųjų XX a. Kritikoje natūralizmaspaaiškinta kaip meninis metodas, būdingas realizmas kaip ir jo antipode (taip pat formalizmas). Pagrindinį natūralizmo bruožą paskelbė ypač ekonomika, biologinis požiūris vienam asmeniui, kuris atitiko pasyvų gyvenimo reiškinių registravimą ir faktus be jų kritinio atrankos, ideologinio ir filosofinio supratimo ir analizės; Natūralizumas buvo identifikuotas su neginčijamu gyvenimo kopijavimu be meno apibendrinimo, su padidėjusiu susidomėjimu tamsoje (net patologiniame) savo šalims. Tokiu supratimu, natūralumo požymiai buvo rasta akademinio salono meno (Paul Maja, Ernest Mesonier), į Jungtinių Valstijų tapybos Rijio'yalizm, tokiose avangardų tendencijose, kaip Dadazm,