Literatūros ir jų atstovų kryptys. Literatūros kryptys (teorinė medžiaga)

Literatūros ir jų atstovų kryptys. Literatūros kryptys (teorinė medžiaga)
07.04.2019

"Krypties", "dabartinės", "mokyklos" sąvokos nurodo terminus, apibūdinančius literatūros procesą - literatūros raidą ir veikimą istoriniu mastu. Jų apibrėžtys yra literatūros mokslo diskusijoje.

XIX a. Kryptis, bendras turinio pobūdis, visos nacionalinės literatūros idėjos arba jo vystymosi laikotarpis. XIX a. Pradžioje literatūros kryptis buvo susijusi su "dominuojančia kryptimi protus".

Taigi, IV Kireevsky straipsnyje "XIX a Senųjų laikų griuvėsiai ...

Literatūroje šios krypties rezultatas buvo noras susitarti dėl vaizduotės su tikrove, formų su laisvės turiniu teisingumą ... žodžiais, tai, kad jie yra veltai vadinami klasicizmu, su tuo, kas vis dar neteisingai vadinamas romantizmu. "

Net anksčiau, 1824 m. V. K. Kyuhelbecker paskelbė poezijos kryptį kaip pagrindinį turinį straipsnyje "apie mūsų poezijos kryptį, ypač lyrinį, per pastarąjį dešimtmetį." Ks. A. Polevoy pirmą kartą Rusijos kritikoje taikė žodį "kryptis" tam tikrų literatūros kūrimo etapais.

Straipsnyje "Dėl literatūros nurodymų ir šalių", jis pavadino kryptį ", kad, dažnai nematoma dėl amžininkų vidinio troškimo literatūros, kuri suteikia charakterį visiems ar bent jau daug darbų tam tikru metu. . Bendra prasme tai atsitinka šiuolaikinės eros idėja. "

"Nekilnojamasis kritika" - N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubova - kryptis sutiko su rašytojo ar rašytojų grupės ideologine padėtimi. Apskritai, iš literatūros bendruomenių įvairovė buvo suprantama vadovaujant kryptimi.

Tačiau pagrindinis vienijantis ženklas yra tai, kad labiausiai paplitusių meninio turinio įgyvendinimo principų vienybė, meno pasaulio pasaulio gelmės yra įrašomi į kryptį.

Ši vienybė dažnai dėl kultūrinių ir istorinių tradicijų panašumo dažnai siejama su literatūros eros sąmonės tipu, kai kurie mokslininkai mano, kad krypties vienybė yra dėl kūrybinio rašytojų metodo vienybės.

Nėra nurodyto literatūros krypčių sąrašo, nes literatūros kūrimas yra susijęs su istorinio, kultūrinio, socialinio gyvenimo visuomenės, nacionalinių ir regioninių savybių vienos ar kitos literatūros ypatumus. Tačiau tradiciškai skiria tokias sritis kaip klasicizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas, simbolika, kurių kiekvienas pasižymi oficialaus materialinių ženklų rinkiniu.

Pavyzdžiui, romantiškos romantizmo pasaulėžiūroje, pvz., Žinomų sienų ir hierarchijų naikinimo motyvai, "dvasingos" sintezės idėjos, kurios atėjo į racionalios "komunikacijos" koncepcijos pasikeitimą ir " Užsakyti ", suvokimas asmeniui kaip centras ir paslaptis buvimo, asmenybės atvira ir kūrybinga ir kt.

Tačiau specifinė šių bendrų filosofinių ir estetinių pasaulinių filialų išraiška rašytojų darbe ir jų pasaulėžiūra yra skirtinga.

Taigi, romantizmo viduje, visuotinės, naujų, nepaprastųjų idealų įkūnijimo problema buvo įkūnijusi, viena vertus, sukilimo idėja, esamos pasaulinės tvarkos kardinos reorganizavimas (DG BAYRON, A. MITSKEVICH , PB Shelly, Kf Ryleev) ir kita vertus, ieškant savo vidinio "I" (V. A. Zhukovsky), gamtos ir dvasios harmonijos (Wordsworth), religinio savęs tobulinimo (F. R. Shatubol).

Kaip matote, tokia principų bendruomenė yra tarptautinė, daugeliu būdų neįgaliųjų ir egzistuoja pakankamai neryški chronologine sistema, kuri yra dėl didžiausio nacionalinio ir regioninio literatūros proceso ypatumų.

Ta pati pokyčių seka kryptimis skirtingose \u200b\u200bšalyse paprastai yra įrodymas jų viršvalstybinio pobūdžio. Šios ar kitos kryptys kiekvienoje šalyje veikia kaip atitinkamos tarptautinės (Europos) literatūros bendruomenės nacionalinės rūšys.

Remiantis šiuo požiūriu, prancūzų, vokiečių, rusų klasicizmo yra laikoma, kad veislės yra tarptautinės literatūrinės krypties - Europos klasicizmo, kuris yra labiausiai paplitusių tipologinių požymių būdingų visų veislių veislių derinys.

Tačiau ji neturėtų atsižvelgti į tai, kad dažnai nacionaliniai vienos ar kitos krypties ypatumai gali pasireikšti daug ryškesniems nei tipologiniam veislių panašumui. Apibendrinant, yra tam tikras schematizmas, kuris gali iškreipti realius istorinius faktus literatūros proceso.

Pavyzdžiui, ryškiausias klasicizmas parodė save Prancūzijoje, kur jis yra atstovaujama kaip visa sistema ir prasmingi ir formalūs darbų požymiai, kodifikuoti teorinės reguliavimo poetinės poetikos ("poetinis meno" N. Balo). Be to, jai atstovauja svarbūs meniniai pasiekimai, turintys įtakos kitai Europos literatūrai.

Ispanijoje ir Italijoje, kur istorinė padėtis buvo kitokia, klasicizmas pasirodė esąs kryptis daugeliu būdų imituotas. Pagrindiniai šios šalys buvo baroko literatūra.

Rusų klasicizmas tampa centrine kryptimi literatūroje taip pat ne be prancūzų klasicizmo įtakos, bet įgyja savo nacionalinį garsą, kristalizavo "Lomonosovskio" ir "Sumarokovskio" srautų kovoje. Nacionalinėse klasicizmo rūšyse yra daug skirtumų, dar daugiau problemų yra susijusios su romantizmo apibrėžimu kaip vienos visos Europos kryptis, per kurį dažnai randama labai skirtingi reiškiniai.

Taigi, visos Europos ir "pasaulio" modelių, kaip didžiausi veikimo vienetai ir literatūros plėtra, statyba atrodo labai sudėtinga.

Palaipsniui, kartu su "kryptimi", terminas "srovė" yra įtraukta į apyvartą, dažnai naudojama su "kryptimi" sinonimai. Taigi, DS Merezhkovsky plačiame straipsnyje "Dėl mažėjimo ir naujų šiuolaikinės rusų literatūros srovių priežasčių" (1893) rašo, kad "tarp rašytojų su skirtingais, kartais priešingais temperamentais yra tarp priešingų polių, specialių psichikos srautų, vienaskaitos oro , prisotintas su kūrybingomis tendencijomis. " Tai yra jų, pagal kritiką, yra dėl "poetinių fenomenų" panašumo, skirtingų rašytojų darbai.

Dažnai "kryptis" pripažįstama kaip bendroji koncepcija, susijusi su "srautu". Abi sąvokos rodo pirmaujančių dvasinių ir estetinių principų vienybę, kylančią tam tikru literatūros proceso etapu, apimantis daugelio rašytojų darbą.

Pagal terminą "kryptis" literatūroje supranta tam tikros istorinės eros kūrybinę vienybę, naudojant bendrą realybės įvaizdžio ideologinius ir estetinius principus.

Literatūros kryptis laikoma literatūros proceso apibendrinančia kategorija, kaip viena iš meninių pasaulių formų, estetinių vaizdų, būdų, kaip rodyti gyvenimą, susijusią su tokiu meno stiliumi. Atsižvelgiant į Europos tautų nacionalinių literatūros istorijoje, tokios sritys kaip klasicizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas, natūralizmas, simbolika yra išskiriami.

Įvadas į literatūros studijas (N.L. Vertinina, E.V. Volkov, A.A. Ilyushin ir kt.) / ED. Lm. Kruchachanova. - M, 2005

Literatūros kryptis (metodas) - pagrindinių kūrybiškumo bruožų rinkinys, sudarytas ir pakartotas tam tikru istoriniu meno kūrimo laikotarpiu.

Tuo pačiu metu šios krypties bruožai gali būti atsekti iš autorių, kurie dirbo epochuose prieš paties krypties formavimąsi (romantizmo bruožai Shakespeare, realizmo bruožai "nebrangiame" Phonvizin), taip pat Kaip ir vėlesnėse epochose (romantizmo bruožai Gorkyje).

Išskiriamos keturios pagrindinės literatūros kryptys:Klasikizmas, romantizmas, realizmas, modernizmas.

Literatūros srovė - mažesnis padalinys, palyginti su kryptimi; Srovės arba atstovauja vienos krypties filialams (Vokietijos romantizmas, prancūzų romantizmas, bajonizmas Anglijoje, Karamzinizmas Rusijoje), arba kyla pereinant nuo vienos krypties į kitą (sentimentalmą).

Pagrindinės literatūros sritys (metodai) ir srautas

1. Klasikizmas. \\ T

Pagrindinė XVIII a. Rusijos literatūros kryptis.

Pagrindiniai bruožai

  1. Antikvarinių kultūros mėginių imitacija.
  2. Griežtos kūrinių kūrimo taisyklės. Vadovas. Literatūros kryptys (metodai) ir srautas 9
  3. Griežta žanro hierarchija: aukšta (soda, epinė eilėraštis, tragedija); Vidutinis (satyras, meilės pranešimas); Mažas (bosas, komedija).
  4. Kietos ribos tarp gimdymo ir žanrų.
  5. Sukurti idealią socialinio gyvenimo schemą ir idealius visuomenės narių vaizdus (apšviestas monarchas, valstybininkas, karinė, moteris).

Pagrindiniai žanrai poezijoje

Oda, satyras, istorinė eilėraštis.

Pagrindinės dramatiškų darbų kūrimo taisyklės

  1. Taisyklė "trys vienybė": vietos, laikas, veiksmai.
  2. Teigiami ir neigiami simboliai.
  3. Rezonanso herojaus buvimas (charakteris, išreiškiantis autoriaus poziciją).
  4. Tradicinis vaidmuo: rezonatorius (herojus rezonansinis), pirmasis meilužis (herojus), antrasis mylėtojas, variklis, subtrake, apgauti tėvas ir kt.
  5. Tradicinė sankryža: vice dorybės ir bausmės šventė.
  6. Penki veiksmai.
  7. Kalbama pavardes.
  8. Ilgos moralinės monologai.

Pagrindiniai atstovai

Europa - rašytojas ir mąstytojas Voltaire; Cornell dramaturgai, Rasin, Moliere; Bazinis lafontaten; Poeto vaikinai (Prancūzija).

Rusija - Lomonosovo, Derzhavin, Fonvizino dramaturgo (komedijos "brigados", 1769 ir "Lady" ir 1782) poetai poetai.

Klasicizmo tradicijos XIX a. Literatūroje

Sparnai . Žanos tradicijos klasicizmo bosas.

Griboedov . Klasicizmo savybės komedijoje "sielvartas nuo proto".

Pagrindinė literatūros kryptis Rusijoje yra XIX a. Trečia.

Pagrindiniai bruožai

  1. Idealaus sapnų pasaulio sukūrimas, iš esmės nesuderinama su realiu gyvenimu, prieštaravimu.
  2. Vaizdo centre - žmogaus, vidinio pasaulio, jo požiūris į aplinkinę tikrovę.
  3. Išskirtinio herojaus įvaizdis išskirtinėmis aplinkybėmis.
  4. Visų klasicizmo taisyklių atsisakymas.
  5. Naudojant grožinę literatūrą, simbolius, namų ūkio ir istorinių motyvų trūkumą.

Pagrindiniai žanrai

Lyrinis eilėraštis, eilėraštis, tragedija, romanas.

Pagrindiniai žanrai Rusijos poezijoje

Elegy, pranešimas, daina, baladė, eilėraštis.

Pagrindiniai atstovai

Europa - Goethe, Heine, Schiller (Vokietija), Bayron (Anglija).

Rusija - Zhukovsky.

Romantizmo tradicijos XIX-XX šimtmečių literatūroje

Griboedov . Romantiškos savybės Sofijos ir Chatsky simboliais; Parodija ant Balladų Zhukovskio (sūnus Sofija) komedijoje "sielvartas nuo proto".

Puškin . Romantiškas kūrybiškumo laikotarpis (1813-1824); Poeto romantikos lensky vaizdas ir motyvavimas apie romantiką romane "Eugene Onegin" eilutėse; Nežinomas Romos "Dubrovsky".

Lermontov. . Romantiškas kūrybiškumo laikotarpis (1828-і886); Romantizmo elementai brandaus laikotarpio eilėraščiuose (1837-1841 m.); Romantiški motyvai eilėraščiuose "Daina apie ... Merchant Kalašnikov", "MTSy", "Demonas", romane "Herojaus mūsų laiko"; Poeto romantikos lęšio įvaizdis eilėraštyje "poeto mirtis".

Pagrindinė XIX-XX a. Antrosios pusės literatūros kryptis.

Pagrindiniai bruožai

  1. Tipiškų (natūralių) simbolių kūrimas.
  2. Šie simboliai veikia tipiškame namų ūkyje ir istoriniame nustatyme.
  3. Vital Tiesa, lojalumas dalių (kartu su sąlyginės formų meninės fantazijos: simbolis, groteskas, fantastikai, mitas).

Rusijoje realizmo formavimas prasideda 1820 m.:

Sparnai. BASNI.

Griboedov . Komedija "Vargas nuo wit" (1822-1824).

Puškin . Mikhailovskis (1826-1826) ir vėlai (1826-1836) kūrybiškumo laikotarpiai: romanas eilutėse "Evgeny Onegin" (1823-1831), tragedija "Boris Godunov" (1825), "pasakojimas apie Belkin" (1830), Poema "Vario motociklininkas" (1833), pasakos "kapitono dukra" (1833-1836); Vėlai žodžiai.

Lermontov. . Brandaus kūrybiškumo laikotarpis (1837-1841): romanas "herojus mūsų laikų" (1839-1841), vėlai žodžiai.

Gogolis. . "Peterburgas pasakojimas" (1835-1842; "Shinel", 1842), komedija "auditorius" (1835), eilėraštis "Negyvosios sielos" (1 tomas: 1835-1842).

Tyutchev, FET. . Realizmo bruožai.

1839-1847 m. Rusijos realizmas yra suformuotas į specialų literatūrinį srautą, kuris gavo pavadinimą "Natural School" arba "Gogolio kryptis". Natūrali mokykla tapo pirmuoju etapu nauju realizmo kursu - Rusijos kritiniu realizmu.

Kritinio realizmo rašytojų programinės įrangos kūriniai

Prozos

Goncharov . Romos "Oblomovas" (1848-1858).

Turgenev. . Pasakos "Asya" (1858), romėnų "tėvai ir vaikai" (1861).

Dostoevsky. . Romos "nusikalstamumas ir bausmė" (1866).

Lev Tolstoy. . Romos-Epic "karas ir ramybė" (1863-1869).

Saltykov-shchedrin. . "Vieno miesto istorija" (1869-1870), "pasakos" (1869-1886).

Leskov. . Istorija "Enchanted Wanderer" (1879), istorija "Lefty" (1881).

Dramaturgija.

Ostrovsky. . Drama "perkūnija" (1859), komedija "miškas" (1870).

Poezija

Nekrasov . Dainų tekstai, eilėraščiai "valstiečių vaikai" (1861), "gyvena gerai Rusijoje" (1863-1877).

Kritinio realizmo plėtra baigiama XIX pabaigoje - XX a. Pradžioje:

Chekhov . Istorijos "Mirties pareigūno mirtis" (1883), "Chameleon" (1884), "studentas" (1894), "Namas su mezzanine" (1896), "Ionch", "Žmogus byloje", "Gosose" "," Dėl meilės "," padažas "(1898 m.)," Lady su šunimi "(1899), komedija" vyšnių sodas "(1904).

Bitter. . Esė "buvę žmonės" (1897), istorija "IcesShop" (1912), žaisti "apačioje" (1902).

Bunin. . Istorijos "Antonovka obuoliai" (1900), "P. San Francisco" (1915).

Kubrin. . Pasakos "Olesya" (1898), "granatų apyrankė" (1910).

Po spalio revoliucijos atsiranda sąvoka "socialistinis realizmas". Tačiau geriausių po revoliucinio laikotarpio rašytojų kūrybiškumas netelpa į siaurą šio srauto sistemą ir išlaiko tradicinius Rusijos realizmo ypatybes:

Sholokhov. . Romos "Silent Don" (1925-1940), istorija "Žmogaus likimas" (1956).

Bulgakovas . Istorija "Šuo's širdis" (1925), romanai "White Guard" (1922-1924), "Meistras ir Margarita" (1929-1940), žaidimo "turbinų dienos" (1925-1926).

Zamyatin. . Roman-Antipia "Mes" (1929).

Platonovas . Pasakos "Kotlovan" (1930).

Tvardovsky. . Poema, eilėraštis "Vasily Terkin" (1941-1945).

PARNIP . Vėlai žodžiai, romėnai "dr. Zhivago" (1945-1955).

Solzhenitsyn. . Istorija "Vieną dieną Ivan Denisovich" istorija "Matrenin Dvor" (1959).

Šalamovas . Ciklas "Kolyma Istorijos" (1954-1973).

Astafyev. . Pasakos "Shepherd ir cowgirl" (1967-1989).

Trifonovas . Pasakos "senas žmogus" (1978).

Shukshin. Istorijos.

Rasputin. . Pasakos "atsisveikinimas su motina" (1976).

5. Modernizmas

Modernizmas. \\ T - literatūros kryptis, suvienyti įvairių srautų į 19-ojo dvidešimtojo amžiaus pabaigos meno, užsiėmęs eksperimentus su meno kūrinių forma (simbolika, acmeizmas, futurizmas, kubizmas, konstruktyvizmas, avangardis, abstrakcionizmas ir tt).

Imazinizmas (Imago - vaizdas) -literate srautas Rusijos poezijoje I919- 1925, kurio atstovai nurodė, kad kūrybiškumo tikslas yra sukurti vaizdą. Pagrindinės išraiškingos priemonės - metaforos, dažnai metaforinės grandinės, atitinkančios įvairius dviejų vaizdų elementus - tiesioginius ir nešiojamus elementus. Srauto kūrėjas - Anatolijus Borisovičius Mariengof. "Imazhinists" grupavimo šlovė atnešė Sergejus Yesenin.

Postmodernizmas - XX a. XX a. XX a. XX a. XX a. Srovės (konceptualizmas, Pop menas, socialinis menas, kūno menas, grafitas ir kt.), Kas įdėjo gyvenimo ir meno vientisumo atsidavimą visais lygiais. Rusijos literatūroje postmodernizmo laikas atsidaro su Almanacho metropoliu, 1979 m.; Garsiausi almanacho autoriai:V.P. Aksenovas, B.A. Ahmadulina, A.G. Bitovas, A.A. Voznesensky, V.S. Vysotsky, F.A. Iskander.


Literatūros kryptys (Teorinė medžiaga)

Klasikizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas - pagrindinės literatūros kryptys.

Pagrindinės literatūros kryptys :

· sujungia tam tikros istorinės eros rašytojus;

· reiškia ypatingą herojaus tipą;

· išreikšti tam tikrą pasaulėžiūrą;

· pasirinkite būdingus temas ir sklypus;

· naudoti būdingus meninius metodus;

· dirbti tam tikruose žanruose;

· išsiskiria pagal meninės kalbos stilių;

· samdyti tam tikrą gyvenimą ir estetinius idealus.

Klasikizmas. \\ T

XVIII a. Literatūros ir meno kryptis - XIX a. Pradžioje, kuri buvo senovinės (klasikinės) meno pagrindas. Rusijos klasicizmui, nacionaliniai patriotiniai dalykai, susiję su Petrovsky eros transformacijomis.

Skiriamieji bruožai:

· temų ir sklypų reikšmė;

· gyvenimo tiesos pažeidimas: utopizmas, idealizavimas, abstraktus vaizde;

· puikūs vaizdai, scheminiai simboliai;

· darbo projekcija, griežtai dalijant herojus teigiamai ir neigiamai;

· kalbos vartojimas, mažai suprantamas paprastiems žmonėms;

· kreiptis į padidėjusius didvyriškus moralinius idealus;

· nationwide, civilinė orientacija;

· Žanrų hierarchijos steigimas: "Aukštas" (OD ir tragedija), "vidutinis" (eleganai, istoriniai raštai, draugiški laiškai) ir "žemai" (komedija, satyra, fabeliai, epigrams);

· "Trijų vienybės" taisyklių sklypo ir kompozicijų pateikimas: laikas, erdvė (vietos) ir veiksmai (visi įvykiai įvyksta per 24 valandas, vienoje vietoje ir aplink vieną siužetą).

Klasikizmo atstovai. \\ T

Vakarų Europos literatūra:

· P. Cornell - LED tragedijos, "Horace", "Qinna";

· J. Rasin - Fedra tragedijos, "Midridat";

· Voltaire - Bruut tragedijos, "Tancred";

· Moliere - komedija "Tartuf", "apsiskaičiuoti bajorų";

· N. Bahoo - traktuoja eilutes "poetinis menas";

· J. Lafonten - "BASNI".

Rusų literatūra

· M. Lomonosovas - eilėraštis "Pokalbis su" Anacreontom "," Edeno dieną Empress Elizabeth Petrovna sosto, 1747 ";

· G. Derzhavin - Ode Felitsa;

· A. Sumarokov - Tragedija "Korev", "Saven ir Trour";

· Ya. Princesė - tragedija "Didona", "Rosslav";

· D. Fonvizin - komedija "Brigadier", "Lady".

Sentimentališkumas

18-ojo dešimtmečio antrojo pusmečio literatūros ir meno kryptis. Paskelbė dominuojančią "žmogaus prigimtį" yra ne protas, bet jausmas, o kelias į harmoningai sukurtos asmenybės idealą ieškojo išleidimo ir gerinant "natūralius" jausmus.

Skiriamieji bruožai:

· žmogaus psichologijos atskleidimas;

· didžiausia vertė skelbia jausmą;

· susidomėjimas paprastu asmeniu, jo jausmų pasauliui, gamtai, kasdieniam gyvenimui;

· tikrovės idealizavimas, subjektyvus pasaulio įvaizdis;

· Žmonių moralinės lygybės idėjos, ekologiškas ryšys su gamta;

· darbas dažnai parašytas ant pirmojo asmens (pasakotojas yra autorius), kuris suteikia jam lyrizmą ir poetimą.

Sentimentalizmo atstovai

· S. Richardson - Romos "Clarissa Garlou";

· - Romos "Julija arba naujas eloise";

· - Romos "jaunos vertės kančia".

Rusų literatūra

· V. Zhukovsky - ankstyvieji eilėraščiai;

· N. Karamzin - pasakos "Prasta Lisa" - Rusijos sentimentalizmo viršūnė, "Borngolm Island";

· I. Bogdanovich - eilėraštis "nutekėjimas";

· A. Radishchev (jo kūrybiškumas priklauso sentimentalmui ne visiems tyrėjams, jis yra arti šio srauto tik su savo psichologizmu; kelionės pastabos "kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą").

Romantizmas. \\ T

18-osios XIX a. Pabaigos meno ir literatūros kryptis, atspindintis menininko norą priešintis realią tikrovę ir svajonę.

Skiriamieji bruožai:

· neįtikingumas, egzotiškumas įvykių, kraštovaizdžio, žmonių įvaizdyje;

· realaus gyvenimo klestėjimo atmetimas; Pasaulio svorio išraiška, kuriai būdingas svajonė, tikrovės idealizavimas, laisvės kultas;

· noras idealaus, tobulumo;

· stiprus, ryškus, didingas romantiško herojaus įvaizdis;

· romantiško herojaus įvaizdis išskirtinėmis aplinkybėmis (tragiškoje dvikovoje su likimu);

· priešingai sumaišant aukštą ir mažą, tragišką ir komiksą, paprastą ir neįprastą.

Romantizmo atstovai. \\ T

Vakarų Europos literatūra

· J. Bayron yra eilėraščiai "piligrimystės vaiko harold", "Corsair";

· - drama "Egmont";

· I. Schiller - dramos "plėšikai", "apgaulė ir meilė";

· E. Hoffmanas - fantastiška istorija "Golden Pot"; Pasakos "Baby Tsakhes", "Blocho valdovas";

· P. Merima - Novella "Carmen";

· V. Hugo - istorinis romanas "Paryžiaus Dievo katedra";

· V. Scott - istorinis romanas "Ivanho".

Rusų literatūra

Terminas literatūros srautai paprastai žymi rašytojų grupę, susijusią su ideologinių pozicijų bendruomene ir meniniais principais vienoje kryptimi ar meniniu judėjimu. Taigi, modernizmas yra bendras pavadinimas įvairių grupių meno ir literatūros XX amžiuje, kuris išskiria išvykimą iš klasikinių tradicijų, paieškos naujų estetinių principų, naujo požiūrio į buvimo įvaizdį, apima tokias tendencijas, kaip impresionizmo, ekspresionizmas, siurrealizmas, egzistencializmas, akmeizmas, futuriszmas, iazhinizmas ir kt.

Menininkų priklausymas į vieną kryptį ar srautą neišskiria gilių jų kūrybinių individualių skirtumų. Savo ruožtu individualus rašytojų kūrybiškumas gali pasireikšti įvairių literatūros krypčių ir srautų funkcijoms. Pavyzdžiui, O. Balzac, yra realistai, sukuria romantišką romaną "shagen odos" ir M. Yu. Lermontovas, kartu su romantiškais darbais, rašo realų romaną "savo laiko herojus".

Dabartinė yra mažesnis literatūros proceso vienetas, dažnai einantis krypties sistemoje, yra būdingas tam tikro istorinio laikotarpio egzistavimą ir, kaip taisyklė, lokalizacija tam tikroje literatūroje. Iš srauto pagrindas taip pat yra prasmingų principų bendrajame principe, tačiau ideologinių ir meninių sąvokų panašumas pasireiškia aiškiau.

Dažnai meno principų bendrumas yra "meninės sistemos" metu. Taigi, atsižvelgiant į prancūzų klasicizmą, išskiriamos dvi srovės. Vienas iš jų yra pagrįstas R. Descartes racionalios filosofijos tradicijomis ("Cartesian Racionalizmas"), kuriam P. Cornel, J. Rasina, N. Bouoye darbas. Kitas kursas, pagrįstas daugiausia p. Gassendi jutine filosofija, išreiškė tokių rašytojų ideologinius principus kaip J. Lafontane, J. B. Moliere.

Be to, abi srovės yra skirtingos ir naudojamų meno agentų sistema. Romantizme išsiskiria du pagrindiniai srautai - "progresyvūs" ir "konservatyvūs", tačiau yra ir kitų klasifikacijų.

Rašytojo priklausymas vienai ar kitai krypties ar srautui (taip pat noras likti už esamų literatūros srautų), reiškia laisvą, asmeninę autoriaus autoriaus išraišką, jos estetines ir ideologines pozicijas.

Šis faktas yra prijungtas gana vėliau nei nurodymų ir srautų Europos literatūroje - naujos laiko laikotarpis, kai asmenybė, autorių teisės tampa literatūros darbe. Atsižvelgiant į tai, esminis skirtumas tarp šiuolaikinio literatūros proceso nuo viduramžių literatūros kūrimo, kuriame prasmingos ir formalios tekstai buvo "prognozuojami" tradicija ir "Canon".

Krypčių ir srautų funkcija yra ta, kad šie bendriškumas grindžiamas giliai vienybės filosofinių, estetinių ir kitų prasmingų principų daugeliu aspektų įvairių, individualių-autorių teisių sistemų.

Nurodymai ir srautai turėtų būti atskirti nuo literatūros mokyklų (ir literatūros grupių).

Įvadas į literatūros studijas (N.L. Vertinina, E.V. Volkov, A.A. Ilyushin ir kt.) / ED. Lm. Kruchachanova. - M, 2005

  1. Literatūros kryptis dažnai nustatoma su meniniu metodu. Jame nurodoma daugelio rašytojų dvasinių ir estetinių principų, taip pat daugybe grupių ir mokyklų, naudojamų programų ir estetinių įrenginių. Kovojant ir pasikeičia krypties, literatūros proceso dėsningai yra aiškiai išreikšti. Tai įprasta skirti šias literatūros kryptis:

    a) Klasikizmas
    b) sentimentališkumas,
    c) natūralizmas
    d) romantizmas,
    e) simbolika,
    e) realizmas.

  2. Literatūros srovė dažnai nustatoma su literatūros grupe ir mokykloje. Nurodo kūrybinių asmenybių rinkinį, už kurį ideologinis ir meninis artumas ir programinės įrangos - estetinė vienybė. Priešingu atveju literatūros srautas yra veislė (kaip jei poklasis) literatūros krypties. Pavyzdžiui, kaip taikoma rusų romantikams, jie kalba apie "filosofinę", "psichologinę" ir "civilinę" dabartinę. Rusijos realizme tam tikras "psichologinis" ir "sociologinis" srovė.

Klasikizmas. \\ T

Meninis stilius ir kryptis Europos literatūroje ir XVII meno pradžia. Xix šimtmečius. Pavadinimas sudarytas iš lotyniško "Classicus" - pavyzdys.

Klasikizmo ypatybės. \\ T:

  1. Kreipkitės į senovės literatūros ir meno vaizdus ir formas kaip idealus estetinis standartas, "gamtos imitacijos" principo nominacija šiuo pagrindu, o tai reiškia griežtai laikytis nesuderinamų taisyklių, sudarytų nuo senovės estetikos (pvz., Atstovaujama Aristotle , Horace).
  2. Estetikos pagrindas yra racionalizmo principai (nuo LAT. "Ryšio" santykis "- protas), kuris teigia, kad meninis darbas kaip dirbtinė kūryba - sąmoningai sukurta, pagrįstai organizuota, logiškai pastatyta.
  3. Vaizdai klasicizmo yra atimta atskirų bruožų, nes jie yra skirti pirmiausia užfiksuoti tvarų, bendrų, didėjančių požymių laikui bėgant, veikdamas kaip bet kokių socialinių ar dvasinių jėgų įgyvendinimo variantas.
  4. Socialinė ir švietimo funkcija meno. Harmoningos asmenybės ugdymas.
  5. Įdiegta griežta žanrų hierarchija, suskirstyta į "aukštą" (tragedija, epas, sfera; jų sfera - viešasis gyvenimas, istoriniai įvykiai, mitologija, jų heropai - monarchai, vadas, mitologiniai simboliai, religiniai bhaktai) ir "žemai" (žemas) Komedija, satyras, bosas, pavardę privačią kasdienį vidutinio dydžio žmonių gyvenimą). Kiekvienas žanras turi griežtų sienų ir aiškių formalių požymių, nėra leidžiama maišyti aukščio ir žemos, tragiškos ir komiksų, herojiškos ir paprastos. Pirmaujanti žanras - tragedija.
  6. Klasikinė drama patvirtino vadinamąjį principą "vietos vienybės, laiko ir veiksmų", kuri reiškė: žaidimo veiksmas turėtų įvykti vienoje vietoje, veiksmų laikas turėtų būti apribotas iki veikimo laikas ( Galbūt daugiau, bet maksimalus laikas, kai žaidimas buvo reikalingas - vieną dieną), veiksmo vienybė numanoma, kad viena centrinė intriga nėra nutraukta šalutinis poveikis turėtų atsispindėti žaidime.

Klasikizmas kilęs ir gavo savo vystymąsi Prancūzijoje su absoliutizmo pareiškimu (klasicizmas su savo sąvokomis apie "ruošą", griežta žanrų hierarchija ir tt apskritai, dažnai siejama su absoliutizmu ir valstybingumo klestiniu - P. Cornel, J. Rasin, J. Lafontane, JB Moliere ir tt Skatinant juostą XVII a. Pabaigoje, klasicizmas buvo atgaivintas į Apšvietos epochą - Voltaire, M. Shhenie ir kt. Po Didžiosios Prancūzijos revoliucijos su racionalistinių idėjų žlugimu , klasicizmas patenka į mažėjimą, kuris dominuoja Europos meno stilius, jis tampa romantizmu.

Klasicizmas Rusijoje:

Rusijos klasicizmas kilęs į antrąjį XVIII amžiaus ketvirtį naujos Rusijos literatūros nominatoriaus darbe - A. D. Kantemir, V. K. Tredyakovsky ir M. V. Lomonosovas. Klasikizmo eroje Rusijos literatūra įvaldė žanrą ir stilistines formas Vakaruose, prisijungė prie visos Europos literatūros plėtros, išlaikydamas savo nacionalinį tapatybę. Rusijos klasicizmo būdingos bruožai:

bet) Satyrijos orientacija - svarbi vieta užima tokius žanrus kaip satyra, pasakojama, komedija, tiesiogiai skirta konkretiems Rusijos gyvenimo reiškiniams;
b) b) Nacionalinių istorinių temų vyraujanti nuo senovės (tragedija A. P. Sumarokova, Ya. B. Prinjin ir kt.);
į Aukštas OD žanro vystymosi lygis (M. V. Lomonosove ir G. R. Dervin);
d) Bendras patriotinis rusų klasicizmo patriotinis.

XVIII pabaigoje - pradžioje. XIX a. Rusų klasicizmo įtakoja sentimentalieji ir išankstiniai idėjos, turinčios įtakos poezijai G. R. Derzhavin, tragedijos V. A. A. A. A. Ozerov ir Decembristrists poetų civiliniai žodžiai.

Sentimentališkumas

Sentimentališkumas (nuo anglų sentimental - "jautri") - XVIII a. Europos literatūros ir meno srautas. Jis buvo parengtas švietimo racionalizmo krize, buvo galutinis apšvietimo etapas. Chronologiškai, iš esmės prieš Romantizmą, suteikiant jam daug jo bruožų.

Pagrindiniai sentimentalizmo požymiai:

  1. Sentimentališkumas išliko ištikimas reguliavimo asmenybės idealu.
  2. Skirtingai nuo klasicizmo su savo švietimo pataisais, dominuojantis "žmogaus prigimtis" paskelbė jausmą, o ne protą.
  3. Idealaus asmens susidarymo sąlyga laikoma "pagrįstai reorganizavimu", bet "natūralių jausmų" išleidimas ir tobulinimas.
  4. Literatūros sentimentalizmo herojai yra labiau individualizuoti: pagal kilmę (ar įsitikinimus), jis yra demokratas, turtingas dvasinis pasaulis - vienas iš sentimentalizmo užkariavimo.
  5. Tačiau, priešingai nei romantizmo (išankstinio), sentimentališkumas yra užsienietis į "neracionalus": nuotaikos nenuoseklumas, dvasinių plūgų impulsumas jis suvokiamas kaip prieinamą racionalią interpretaciją.

Labiausiai išsamus sentimentalzmo išraiška, priimta Anglijoje, kur anksčiau buvo suformuota trečiosios klasės ideologija - J. Thomson, O. Goldsmit, J. Krabba, S. Richardson, Ji. Laivagalio.

Sentimentališkumas Rusijoje:

Rusijoje sentimentalizmo atstovai buvo: M. N. Muravyev, N. M. Karamzinas (Naivai, garsioji produkcija. - "Prasta Lisa"), I. I. Dmitrirjelis, V. V. Kopnis, N. A. Lvovas, jaunas. A. Zhukovsky.

Rusijos sentimentalizmo būdingos bruožai:

a) gana ryškios racionalios tendencijos;
b) stipriai didaktinis (moralinis) diegimas;
c) švietimo tendencijos;
d) Gerinti literatūrinę kalbą, Rusijos sentimentai kreipėsi į pokalbių standartus, pristatė netikėtumą.

Mėgstamiausios žanrų sentimentalalistas Elegy, pranešimas, "Epistolar Romanas" (romėnų raidėmis), kelionių pastabos, dienoraščiai ir kitos rūšies prozos, kuriose vyrauja konfesinės motyvai.

Romantizmas. \\ T

Viena iš didžiausių Europos ir amerikiečių tendencijų XIX a. XIX a. Pabaigos, kuri įgijo visapusišką svarbą ir platinimą. XVIII a. Romantiška buvo pavadinta fantastiška, neįprasta, keista, randama tik knygose, o ne iš tikrųjų. XVIII ir XIX a. "Romantizmas" pradeda nurodyti naują literatūros kryptį.

Pagrindiniai romantizmo požymiai:

  1. Antikvariniai orientacija (t.y., prieš apšvietos ideologiją), kuri vis dar buvo sentimentališkumas ir propertinis, o romantizme pasiekė aukščiausią tašką. Socialinės ir ideologinės prielaidos - nusivylimas Didžiosios Prancūzijos revoliucijos rezultatais ir civilizacijos vaisiais apskritai protestuoja prieš vulgarumą, paprastumą ir klestėjimą buržuaziniame gyvenime. Istorijos tikrovė pasirodė esanti ne visiškai "protas", neracionalus, visiškas paslaptis ir nenumatytas, ir šiuolaikinis pasaulio tvarka - priešiška žmogaus ir jo asmeninės laisvė.
  2. Bendras pesimistinis dėmesys yra "kosminio pesimizmo" idėjos, "pasaulio sielvartas" (F. Shatubrian kūrinių herojai, A. Mussse, J. Baironas, A. Vinyi ir kt.). "Blogio" "baisi pasaulis" tema buvo ypač ryški atspindėta "roko dramos" arba "roko tragedijoje" (Kleist, J. Bayron, E. T. A. Gofman, E. PO).
  3. Tikėjimas į žmogaus dvasios visagalybę, jo gebėjimu atnaujinti. Romantika atvėrė ypatingą sudėtingumą, vidinį žmogaus individualumo gylį. Asmuo už juos yra mikrokosmas, maža visata. Iš čia - asmeninio pradžios absoliutizacija, individualizmo filosofija. Romantiško darbo centre visada yra stipri, išskirtinė asmenybė priešinga visuomenė, jo įstatymai ar moralinės normos.
  4. "Dwellemiria", tai yra, pasaulio padalijimas į tikrą ir tobulą, o tai prieštarauja vieni kitiems. Dvasinė iliuzija, įkvėpimas, kuriam taikomas romanas su tarifu, yra nieko daugiau nei skverbtis į šį idealų pasaulį (pavyzdžiui, Hoffmann, ypač ryškiai: "Golden Pot", "Nutcracker", "Vištienos Tsakhs" Nicnofing cynnober "). Romantika prieštaravo klasikiniam "gamtos imitavimui" kūrybiniame menininko veikloje su savo teise į realaus pasaulio transformaciją: menininkas sukuria savo, ypatingą pasaulį, gražesnį ir teisingą.
  5. "Vietinė spalva". Asmuo priešingos visuomenės jaučiasi dvasinis artumas su gamta, jos elementai. Štai kodėl romantika dažnai kyla kaip egzotiška šalis ir jų pobūdis (Rytų). Egzotinė laukinė gamta buvo visiškai įrengta romantiškos asmenybės dvasia, siekiančia. Romantika yra pirmoji, kuri atkreipia dėmesį į žmonių kūrybinį paveldą, jos nacionalines ir kultūrines ir istorines savybes. Nacionalinė ir kultūrinė įvairovė, atsižvelgiant į romantikos filosofiją, buvo didelės visos "Universum" dalis. Ji buvo aiškiai įgyvendinta atsižvelgiant į istorinio romano žanrą (autoriai kaip V. Scott, F. Cooper, V. Hugo).

Romantika, absoliuti kūrybinę menininko laisvę, atsisakė racionalaus reguliavimo meno, kuris, tačiau netrukdė jiems skelbti savo, romantiškų kanonų.

Žanrai sukūrė: fantastišką istoriją, istorinį romaną, lyrinį epinį eilėraštį, nepaprastasis heyday pasiekia dainų tekstus.

Klasikinės romantiškos šalys - Vokietija, Anglija, Prancūzija.

Nuo 1840 m. Pagrindinėse Europos šalyse romantizmas yra prastesnis už pirmaujančią poziciją su kritiniu realizmu ir išvyksta į antrąjį planą.

Romantizmas Rusijoje:

Romantizmo gimimas Rusijoje yra susijęs su Rusijos gyvenimo socialine ir ideologine atmosfera - nacionalinis kilimas po 1812 m. Karo. Visa tai lėmė ne tik formavimąsi, bet ir ypatingą poetų dekembristų romantizmo pobūdį (pvz., KF Ryleev, VK Kyuhelbsky, Ai Odoyevsky), kurio darbas buvo nesaugi civilinės tarnavimo idėja, įsiskverbė į Paphosą Wolnolubia ir kova.

Būdingi romantizmo bruožai Rusijoje:

bet) Iš literatūros kūrimo Rusijoje XIX a. Pradžioje priverstinai sukėlė "RAID" ir įvairių etapų derinį, kuris kitose šalyse patiria palaipsniui. Rusijos romantizme, iš anksto krokanti tendencijos su klasicizmo ir apšvietimo tendencijų yra susipynęs: abejonių dėl omnipotermės proto, jautrumo kultas, gamta, elegy melancholizmas buvo derinamas su klasikiniu stilių ir žanrų srautu, vidutinio didaktiškumo redagavimas) ir kova su pernelyg didele metaforiškumais "harmoninis tikslumas" (išraiška A. S. Puškinas).

b) b) Ryškesnė rusų romantizmo socialinė orientacija. Pavyzdžiui, dekembristų poezija, M. Yu kūriniai. Lermontov.

Rusijos romantizme tokie žanrai, tokie kaip elegy, idilili. Labai svarbu, kad Rusijos romantizmo apsisprendimas buvo baladų plėtra (pvz., V. A. Zhukovskio darbe). Iš visų Rusijos romantizmo kontūrų buvo nustatyta su Lyry-Epic eilėraščių (pietinių eilėraščių A. S. Puškinas, darbai I. I. Kozlov, K. F. Ryleev, M. Yu. Lermontova ir kt.). Istorinis romanas vystosi kaip didelė epinė forma (M. N. Zagoskin, I. I. Lazhechnikovas). Ypatingas būdas sukurti didelę epinę formą yra ciklizacija, ty vienija išoriškai nepriklausoma (ir iš dalies atspausdinta atskirai) veikia ("dvigubai ar mano vakarai mažoje Rusijoje" A. Pogorelsky, "vakaras netoli Dikanka" NV Gogol, "Mūsų herojus laikas" M. Yu. Lermontova "," Rusų naktys "V. F. Odoyevsky).

Natūralizmas

Natūralizmas (iš Lotynų Natura - "Gamta") yra literatūros kryptis, nustatyta paskutiniame XIX a. Trečdalyje Europoje ir Jungtinėje Valstijose.

Būdingos natūralumo bruožai:

  1. Norint pasiekti objektyvų, tikslią ir nepalankią tikrovės ir žmogaus prigimties įvaizdį, kurį sukelia fiziologinis pobūdis ir terpė, kuri pirmiausia suprantama kaip tiesioginė namų ūkio ir materialinė aplinka, bet neįskaitant socialiai studentų veiksnių. Pagrindinė gamtininkų uždavinė buvo išmokti visuomenę su tuo pačiu išsamumu, kokia mokslininkų studijų pobūdis buvo moksliškai panašus į menines žinias.
  2. Meninis darbas buvo laikomas "žmogaus dokumentu", o pagrindinis estetinis kriterijus buvo laikomas jame įgyvendinto informacinio akto išsamumu.
  3. Natūralistai atsisakė moralizacijos, manydama, kad pati realybė savaime išreiškė išraiškingą su moksline nešališkumu. Jie tikėjo, kad literatūra, kaip ir mokslas, nebuvo tinkama pasirinkti medžiagą, kad nėra jokių netinkamų rašytojų rašytojų ar nevertinų temų. Nuo čia gamtininkų darbuose dažnai buvo imunitetas ir viešasis abejingumas.

Specialus gamtos kūrimas buvo gautas Prancūzijoje - pavyzdžiui, tokių rašytojų kūrybiškumas kaip Flauberto miestas, Broliai E. ir J. Gekur, E. Zola (kuris sukūrė natūralizmo teoriją).

Rusijoje natūralizmas nebuvo plačiai paplitęs, jis atliko tik tam tikrą vaidmenį pradiniame Rusijos realizmo plėtros etape. Naturalistinės tendencijos yra atsekti vadinamosios "natūralios mokyklos" rašytojų (žr. Toliau) - V. I. Dal, I. I. Panayev ir kt.

Realizmas

Realizmas (iš latelatinsky realis - realus, galiojantis) - literatūros ir meno kryptis XIX-XX šimtmečius. Jis kilęs iš atgimimo (vadinamasis "renesanso realizmas") arba apšvietimu ("švietimo realizmas"). Realizmo įrenginiai pažymėti senovės ir viduramžių folkloro, senovės literatūros.

Pagrindinės realizmo bruožai:

  1. Dailininkas vaizduoja gyvenimą vaizduose, atitinkančius paties reiškinių esmę.
  2. Literatūra realizme yra priemonė žinoti apie save ir aplinkinį pasaulį.
  3. Realybės žinios eina su vaizdų pagalba, sukurta rašydami realybės faktus ("tipiški simboliai tipiškoje aplinkoje"). Simbolių rašymas realizme vykdomas per "Informacijos" teisingumą "simbolių charakterio sąlygų".
  4. Realistinis menas yra gyvybės patvirtinimo menas, net tragiškos konflikto sprendimo metu. Tai filosofinis pamatas yra gnosticizmas, tikėjimas į pažinimo pasaulį ir tinkamai atspindėti aplinkinį pasaulį, priešingai, pavyzdžiui, nuo romantizmo.
  5. Realistinis menas yra būdingas noras apsvarstyti realybę vystymosi labui, gebėjimas aptikti ir užfiksuoti naujų formų gyvenimo ir socialinių santykių, naujų psichologinių ir socialinių tipų.

Realizmas kaip literatūros kryptis buvo suformuota XIX a. 30s. Tiesioginis Europos literatūros realizmo pirmtakas buvo romantizmas. Atlikęs neįprastą vaizdą, sukuriant įsivaizduojamą ypatingų aplinkybių pasaulį ir išskirtines aistras, jis (romantizmas) tuo pačiu metu parodė asmenybę turtingesnius dvasinius, emocinius požiūrius, sudėtingesnius ir prieštaringus, nei buvo prieinamas klasicizmui, sentimentantrumui ir kitoms sritims ankstesnių epochų. Todėl realizmas sukūrė ne kaip romantizmo antagonistas, bet ir sąjungininkė kovojant su socialinių santykių idealiu, už nacionalinį istorinį meno vaizdų originalumą (vietos ir laiko skonio). Tarp romantizmo ir XIX a. Pirmojo pusmečio realizmo, ne visada lengva išleisti aiškias ribas, daugelio rašytojų, romantiškų ir realistiškų savybių sujungtose kartu - pavyzdžiui, darbai O. Balzak, savarankiška, prieš . Hugo, iš dalies ch. Dickens. Rusų literatūroje tai ypač akivaizdžiai pasirodė A. S. Puškino ir M. Yu darbuose. Lermontovas (Pietų stokos ir "Hero" - mūsų laiko "Lermontovo").

Rusijoje, kur realizmo pagrindai vis dar buvo 1820-30 m. Montuojamas A. S. Puškinas ("Eugene Onegin", "Boris Godunov", "Kapitono dukra", vėlai žodžiai), taip pat kai kurie kiti rašytojai ("Woe iš wit" A. S. Gribojedova, Basny I. A. Krylova), šis etapas yra susijęs su su Vardai Ia Goncharova, yra Turgenev, Na Nekrasova, Ostrovsky ir kt. "Xix" amžiuje realizmas yra įprasta vadinama "kritiniu", nes lemiamas principas buvo tiksliai socialiai kritiškas. Sunkinamasis socialinis-kritinis patosas yra vienas iš pagrindinių atskirų bruožų Rusijos realizmo - pavyzdžiui, "auditorius", "Negyvosios sielos" N. V. Gogol, iš "gamtos mokyklos" rašytojų veiklą. Realism 2nd pusė XIX a. Pasiekė savo viršūnių rusų literatūroje, ypač L. N. Tolstoy ir F. M. Dostojevsky darbe, kuris tapo centriniais pasaulio literatūros proceso duomenimis XIX a. Pabaigoje. Jie praturtino pasaulio literatūrą su naujais principais, skirtais socialinio ir psichologinio romano, filosofinių ir moralinių klausimų statybai, nauji būdai atskleisti žmogaus psichiką savo gylyje.