Mistinė Puškinalinės pasakos istorija Invernmaker įvyksta. Undelveker ir masonai

N.A. Petrov.

"Coffin" - poeto proza

Kai kalbama apie "poeto prozą", paprastai vadinama dvidešimtojo amžiaus poetų proza. "Rusų klasikinė literatūra nežino poeto prozos šiuolaikiniame šio žodžio supratimuose.<.. .> Lūžis prasideda šimtmečių ruožtu, kai dėka rusų simbolika atsiradimo, iniciatyva, pradeda judėti vėl į poezijos rankas "1. Tarp Rusijos prozos formavimo, "estetinis suvokimas", iš kurio "buvo įmanoma tik dėl poetinės kultūros fone" 2 ir grįžimo į poetinę dominuojančią tam tikrą chiasmatic kontūrų konvergenciją. Priešingos Puškino prozos "poetinės prozos" Marlino ar Gogolio, B. Eychenbaum ateina į paradoksalią išvadą: "Puškinas sukūrė savo prozą savo paties eilės pagrindu<...> Tolesnė proza \u200b\u200bvystosi ant eilės griuvėsių, o Puškinas vėl gimsta

nuo pačios eilutės, nuo visų savo elementų pateisinimo. "

Prozos ir poezijos kalbos skirtumas atliekamas įvairiais

parametrai: ritminė organizacija; Prasmės ir garso, žodžių ir dalykų santykis6 ir kt. Proza, pagal I. Brodsky, "mokosi" nuo poezijos "priklausomybės nuo konkretaus svorio žodžių iš konteksto. Suteikimo sumažinimas ", -" grynai kalbinis perėjimas "dėl 7 statybos" poetine technologija ".

Literatūros kritika nuo amžiaus pradžios, remdamasi Rusijos klasikinės literatūros patirtimi, laikoma proza \u200b\u200bir poezija kaip "uždarytos semantinės kategorijos". Per pastaruosius dešimtmečius tyrimai rodo galimybę skaityti XIX a. Naratyvinius darbus pagal "poeto prozos" specifiką ir iš tikrųjų poetinius tekstus, retrospektyviai kreipėsi į prozos branduoliavimo laiką. Naudojimas. \\ T

po to, kaip "poezijos kalba yra įsiskverbiama į prozos kalbą ir ne grynuosius pinigus" 9, nuosekliai atlikus V. Schmid. "Belkin istorijos" poetinis skaitymas "rodo" intrateksto ir lygiavertiškumo ir paradigmų "identifikavimą, sąvokas, frazių ir takų įgyvendinimą - tai, kad" simboliai ir po jų ir formalistai, pažymėti kaip " Žodinis menas "10. Pagrindinis dėmesys skiriamas nuo teksto organizavimo į jo suvokimą, o aptiktos pasakojimo struktūros ypatybės yra aiškinamos kaip "poetinės projaus pasakojimo metodai".

Pagrindinis skirtumas tarp Puškino agendes nuo "prozos" poeto "yra tai, kad jie pasakoja istoriją, kuri siūlo tam tikrą fabulą, jo sudedamosios dalies pagrindą. "Prozė poeto" xx amžiuje

yra 11 autobiografinio ar meme "laisva forma"

"Aryna" tipas, atimtas "sename žodžio prasme -" Fabules "," fragmentuotas ", pastatytas pagal" koliažo ar diegimo modelius "13, panaikinant vienareikšmišką žanro apibrėžimą, kuris gali būti pakeistas paskyrimu pasakojimo kalbos ("ketvirta proza"). Poeto proza \u200b\u200b", -" Gustovy-sočiųjų mintis ir turinys "14, -" geriausia Rusijos proza \u200b\u200bXX a. "15 -" Jūs negalite galvoti apie prozos ir rašymo eilutes, jūs negalite pereiti į eilutes "16. XIX a. Pradžioje tik ribinė riba tarp prozos ir eilutės dar neįgijo tokio standumo: Puškinas buvo jų poetinio gamybos prokuratūros planai

ir "perkelta" eilėraščių kažkieno proza. L. Tolstojaus, kuris nustatė, kad Puškino "meilė" buvo neįmanoma išlaikyti "Pushkinskaya" "Puškinu".

Nepriklausomai nuo tinkamo "Ublovers" nebūtų neįmanoma, kad pasakojimas neatitinka tiesiškumo principo - esminis prozos kalbos apibrėžimas. Visi rašyti apie "Ummaker" švęsti šią savo Fabul. "Puškino delsimas

veikia romanai, sukeliantys kiekvieną žingsnį. Su paprasta fabula

jis paaiškina sudėtingą sklypo konstrukciją "19. "Serveriai" skiriasi nuo

likusios lyderiai, kur "sklypas eina tiesiai į jo sankryžą". Dėl kito "Prozės poetas", "Egipto prekės ženklas" O. Mandelstam,

N. Berkovsky pažymėjo, kad jame "vaizdų metodai yra iš anksto

transporto priemonė. "Visada" vaizdas negali ir nenori "dislokuoti".

"Tarnautis", nes tai turėtų būti prosacinė pasakojimas, turi linijinį sklypą, bet kaip "poeto proza" yra pastatyta "poetiniu poetiniu požiūriu", primenantis "figūra siena" 22 arba " Echo "-" natūralus kelis, su visomis detalėmis,

išpirktos už pradinį. " Be "prozos poeto", kiekvienas vėlesnis žingsnis yra ne tiek didėja Stabul, kiek grąžina istoriją atgal ir pažadina naujų reikšmių jau sakė.

Pasakojant "povandeninis", kuris užima šešis su puse standartinių puslapių, dauguma teksto erdvės pateikiama informacijos apie reiškinių ir įvykių aprašymus, o ne motyvuotą fabourso plėtros logiką. Pasakų veiksmų, kurie neturi laikinojo lacuna, gali būti sumažintas iki dviejų įvykių - herojaus ir jo kampanijos kirtimas. Garsus pareiškimas Puškinui apie "tikslumo ir trumpumo" poreikį "UGTCHIK" be jokio būdo: "gyvūnų" (AV Druzhinin) jo pasakojimas jau seniai pastebėjo, ir nei įvestų simbolių skaičius, nei jų būdai Charakteristikos nėra nuoseklūs.

Ramsčio požiūriu, trejų metų paminėjimas apie umbertuaker dukterų, jų pavadinimus, žmonos ir dukra dukra dukra, darbuotojų vardas. Nėra pagrįstas ekskursijos kūrimo į stendo istoriją, o kabinos figūra nėra dėl to, kad reikia - batorų šeimininkų arba bet kuris iš amatininkų galėjo išprovokuoti pamoką. Simbolių, kurie nėra susiję su veiksmais, gausa, pateisina prozą

Žinoma. Pažymėtina, kad vėlesniuose Puškino tarifuose sumažės

simbolių skaičius; Taigi, "Stacijos" plane dalyvavo įsimylėjusi tarnautoju, tarpininku tarp savo dukros ir tėvo.

"Fabulus" Ummaker "dvigubai miega, taip pat perpildytos detalės, simboliai, vardai, tiesioginis požiūris į veiksmą. Šioje dviguboje būsenoje ji vystosi linijiškai: Urbeller nusėda į naują vietą ir pradeda sip, svajonė baigiasi klestinčiu pabudimu. Stabul auga daugybė sklypų sluoksnių. Vienas iš jų yra susijęs su vidiniu herojaus atgimimu ir skatina paminėti dukteris, su kuriomis jis pirmą kartą yra Zucil, ir tada vadinamas geriančia arbata. Kitas yra suprasti gyvenimo ir mirties paradoksas, jų egzistavimą vieni kitų sąskaita. Trečiasis - su metatext formavimu, pakeičiant autorių į herojaus vaidmenį25. Ketvirta - su literatūros prieštaravimais ir naujos rūšies prosao pasakojimu formavimas. Ši serija gali būti ne pilna. Visi šie sklypai yra atskleisti, visų pirma, leksiniu lygiu, bet ne visi jie vystosi tiesiškai, nes ji turėtų būti prosacinė pasakojimas. Be to, kai sklypo juda gali būti orientuota į linijinį ir "grįžtamąjį" vystymąsi.

Lengviausias turi būti aptiktas ir leksinis sklypo dizainas, sutelkdamas koncentrato koncentraciją. Jo charakteris pirmą kartą aprašytas mechaninio perdavimo principas: visi ankstesnių literatūros pateiktų grombardų yra linksmai, ir tai nėra. Todėl jis nėra "kapas", bet "karstas", kuris išeina iš tipo, įgyja charakterį ir, atitinkamai, galimybė tapti istorijos herojais. Miegamumas grąžina herojus tipiškame Lono, pašalinant atspindį. Lexically, šis sklypas vadinamas ne džiaugsmu ("Sullenness") - džiaugsmas (linksmas).

Į linijinę, prozos eilutę taip pat apima herojaus žaidimo pavadinimus. Jis du kartus vadinamas Adryan Prokhorovu, dvidešimt du kartus -

bevelchik, dvidešimt vienas - Adrianas, du - Prokhorovas, vienas - Adria-Mr. Prokhorovich. Adriyan Prokhorov herojus vadinamas pirmuoju pateikimu savo skaitytojui (Adriyan Prokhorovo arteriui) ir kai jos inevera charakteristika ("Adriynas Prokhorov paprastai buvo supjaustytas ir sutelktas" 26). Dar paprastas noras išvengti pakeistų vardų pavadinimus yra sunku paaiškinti. Logiška manyti, kad herojus bus garbingas šeimoje ir

profesionali veikla. Iš tiesų, herojus, sėdint pagal arbatos langą, vadinamas pavadinimu, tačiau karstas reaguoja į durų smūgį ("" Kas yra? "- paklausė karstą"). Kai kalbama apie šeimos klausimus, amatai kalba tarpusavyje ("Patiekalas paprašė dailininkui".) Kai apie amatų - du privatūs žmonės (Adrianas paklausė "-" atsakė Schulz), dar kartą skiriasi ("Shoemaker pakilo ir atsisveikino su karstais "). Dvigubumas yra paslėptas su Jurko, su kuriuo Adrian susitinka "kaip su asmeniu, kuriame anksčiau ar vėliau gali turėti poreikį." Mastianų, valgymo ir geriamojo herojaus visuomenėje yra užsispyręs vadinamas Adryan, girtas ir piktas urbanistas ateina namo, teigdamas apie savo amatų. Mirusiųjų pavadinimas yra "Adirian", "Adirian Falls" miega ir atrodo, kad jis buvo pažadintas, Adriain, laidotuvės, su kuriuo jis susijęs su arteriu (vadinama taip keturis kartus iš eilės), ir jo svečiai yra adryan (dešimt kartų) eilutė). Dead pasukti į savininką pagal pavadinimą, bet galų gale, nuo nenurodytų darbuotojų, kurie nustojo būti, Adriain gauna naują pavadinimą Adrian Prokhorovich. Vardų iš Adrian Prokhorovo į Adriaus Prokhorovicho liniją ir dirba ant dvasinio atgimimo sklypo, herojus pažadino herojus buvo paskelbta, kad jis buvo "privataus gimtadienio" 28, ir "neviltis", pritraukė į "septintąjį puodelį Arbata "pakeičiama" aspiracija "- lūkesčiai. Bet atspindys dėl savo psichinės būklės akimirkos nesuderinamumo yra priskirtas prie arterio ("senas karstas jaučiasi su staigmena

... ") - pavadinimo ir profesinio paskyrimo pakeitimas viršija linijiškumą ir dvejoja skirtingose \u200b\u200bpasakojimuose, Calambar paskelbė" "Utilityman" pradžioje. " Šis žaidimas taip pat gali būti prijungtas prie kitų pavadinimų: Miršto TERGUER pavadinimą yra fonetinis asociacija su vamzdžiu ir CORPSE29, tada "Trühukhina" yra tautologija.

Sklypo sluoksniai, susiję su gyvybės mirties paradokso ir metatext yra ne linijiniai, bet "grįžtamasis", kaip rodo sudėtingas kalbos žaidimas, kuris nesudaro vienareikšmiškų protestų ir linijinių leksinių grandinių.

Anekdotinis pasakojimo branduolys, kuris sumažina "mirusius be karsto", tampa temos variacijos pagrindu, \\ t

poetinės darbo būdingos. Jo leksinis dizainas atliekamas gyvenamųjų laikotarpių ir postuviškų būsto žaidimo pavadinimų sąskaita.

"Namai" yra būstą (tokiu pavadinimu - "jo" ir "nauja") yra pažymėta penkis kartus, o trimis atvejais kontekste nėra numanomumo stabilumo ("persikėlė į visus savo namus", "Namas pardavimas", "Novocyen House") ir dviem - ji aptinka paradoksinį subrangovą: herojus "atėjo namo", kad užpildytumėte jį su mirusiais ("Crane mirė į Novoseliya!"), Bet "tie, kurie nebegali būti visiškai visiškai Fallen "-" liko namuose ".

Naujasis "Adryan" namas, "nusipirkau jam tinkamam sumai" yra gana erdvus (svetainė, Svetlitsa, galinis kambarys, virtuvė), bet vadinama namu, "Shoemaker" yra "artimi butai", "Jurko" - "Budka" ". "Namų" prieglobos motyvas "Namų domina" vertė, palaikoma nuoroda į spalvą ("geltona namą", geltona, ir tada "nauja, sine" stendą - "visų spalvų karstai" , "Karstai yra paprasti ir nudažyti"), paminėti "Novoseliy", mokesčius, remonto ir nuomos galimybes. Skirtumas nuo leksikos

herry-Sullency eilė čia susideda iš sklypo motyvacijos keitimo vertybių nebuvimas. Jų polisalizmas įrašomas pagal pradinį pasiūlymą ("Paskutiniai Adriyan Prokhorovo priklausymo daiktai buvo atvežti į laidotuves, o liesas pora buvo nuvilkta ketvirtą kartą su" Basmann "Nikitskaya, kur undermanas persikėlė į visus savo namus "), ir kiekvieną kartą, kai turite suvokti prasmės žaidimą, mes turime suvynioti į jau skaitytą tekstą. Taigi, "senoji drobė", kėlimo skeletas, nurodo mus atgal, į "senosios toggy", senas namas, kuris Adirijos sūkuriai.

Namų karsto tema yra sudėtinga tuo, kad namas, priešingai nei karstai, nėra vienodai uždaryta erdvė. Tarp jo ir išorinio pasaulio yra pereinamasis svetainė: "Nepriimtini riba", "durys", "vartai", "vartai", "langas" ("Windows").

Adriain yra namuose, jei ne lovoje, tada "lange" arba "po langu". Langas yra siena tarp gyvenimo pasaulio ir mirties pasaulio: kelnių "visi" Windows ... atidaryti ", svajonėje" Mėnulis per "Windows" žiūri į mirusiųjų mirusius " Gerai "Ummakerio dukterų lange draudžiama.

Kita sienos tvora yra vartai (5 kartus paminėti) ir wicket (4). Patiekalas kaip mirties karalystės dirigentas, natūraliai persikėlė į "Nikitsky vartai", jo ženklas yra stiprinamas virš vartų, apgaulingas namas nėra paminėtas, bet nurodė atviri vartai ("Tuo The The The The The Pol ). Be to, Wicket atėjo iš mirusiųjų, kurie išėjo iš svečių, o jo dukterų vartai, einantys į vestuves. Ir galiausiai, visas miestas kaip uždara erdvė yra atskirta nuo "Zavaza" kapinių.

Gyvenimo pasauliai ir mirusieji istorijoje nuolat pakeiskite vieni kitus: karstai ir "laidotuvės aksesuarai" įsikuria namuose, tada mirusieji ateina į namus, tada skeletas, kaip gyvena pretenduoja rankas ir

naujai miršta, išsklaidantys kaulai. Net vertikalus pasiskirstymas ("Mes visi pakilo į kvietimą") nustoja būti prasminga, kai negyvas svečias "ant laiptų" ir po jo Adirio.

Sklypo, susijusio su herojais, plėtra perkelia supratimą apie jų pačios profesijos ypatumus, kuris jį įtraukia į tarpinę valstybę tarp mirusių ir gyvų. Tačiau netiesinių, grįžtamųjų ryšių sistemoje paaiškėja, kad ši funkcija nėra vienintelė. Kokybė

nika veikia kaip Jurko - Maskvos hermes, tačiau šiame vaidmenyje jis yra mažai prastesnis Maltin Schulzui. "Shoemaker's House" yra "per gatvę", prieš adario langus, todėl Urbanger gali matyti jo ar dailininkų gali pažvelgti į tokį namą, kaip tą mėnulį, kuris žiūri į mirusius. "Shoemaker", kuris yra linksmas, nes manoma, kad V. Scott ir Shakespeare, prieš "trys Frankmason streikai" prie durų, kurią atskleidžia netikėta "kaimynas". Fantastiško akmens svečias yra aprašytas Puškin kaip paprastųjų reiškinys ("Kas yra už trankyti?"), Kaimyno atvykimas yra išreikštas kaip likimo reiškinys, su pokalbiu su juo ir herojaus nuotykius prasideda.

Intertextual Rollbacks Versti istoriją į Metatext lygį, kuris yra visiškai pastatytas ant grįžtamų asociacijų. Taigi, "jo darbų" apibrėžimas prieš karstus grąžina mus į "priimančiosios produkcijos", išvalydamas "nelaime" paradoksalumą - "malonumą". Namo spalva ir kabina su savo aiškiu nuoroda į beprotybę, priešingos karstų spalvų ("spalvų"), skrybėlės ir mirusio trihukhina, turi

tai reiškia tik biografiniame kontekste ir "kaulų ginklų" - "Puškino eilėraščiuose33 kontekste. Be to, karstas yra aprūpintas "vaizduotės". Suvestine su "sullen" būdingą jam, kuris galiausiai pakeičiamas "džiaugsmo" asociacija su "laukiniais"

ir griežta "poetas.

Rovikovka "- vienintelis lyderių - tarsi nebuvo meilės temų, išskyrus sidabro vestuvių ir hipotetinių dukterų mėgėjams paminėti. Bet miegas yra "baisi vizija", o ne meilės tapyba. Pasak M. Gershonzon, "Puškinas dažnai vadina meilę su svajonėmis" 35 "į" vaizduotės svajonę "mirę yra priimami iš pradžių mėgėjams, skeletas tęsiasi rankomis, ir visi grąžina mus su" dorodny amur "su" dorodny amur " apverstas degiklis. " "Adryan" meilė "klientams" patenka į "mirtinų aistrų" kategoriją.

Taigi, netgi funkciškai, "Ummaker" "Ummaker" elementai į "grįžtamąjį" poetinį planą, tai pakanka amatininkų susirinkimui vykti apie sidabro vestuves, "Linijinė (analitinė) plėtra" pakeičiama "Crystalloid" (sintetinis) augimas "36. Labai svarbu, kad Baraynsky reakcija ant istorijos ("Begg and Razzh") Puškinas nustato petrark žodžius citatos lygiu.

"Serveriai" yra pirmoji iš rašytinių ir pirmojo užpildyto Puškino darbų - "vaizduoja". Labiausiai prosac realybė ir tuo pačiu metu aptinka ryškiausią poetinę struktūrą "37. "Serveriai" yra gana ne istorija, bet Novella38, kuri galėtų būti pasakyta rašomosios eilėraščio žanrui, arba, atsižvelgiant į fantastišką, "baisų komponentą" ir dabartinio laiko fiksavimo būdą žanre baladų. Istorijos sluoksnio lygmeniu jis aptinka "sumažintą Derzhavinskaya OD", kuri tarnavo kaip epigraph39 šaltinis, "Mettextus" lygiu - elegy motyfs40. Charakteristika Puškino periprazė ("visa tai reiškia, draugai") Jis atliekamas čia atvirkštine tvarka: poezijos perfazazės proza. "Povandeninis", kurio motyvai yra dislokuoti potencialiose kitų statymų vietose (slapti mėgėjams, nebaigti semoveliams, "Ultrazher" -

Žodinis), herojų likimas su "vaizduotėmis", pereinant nuo "sillencijos" į "linksmą", vardų vardu ("Ar yra brolio brolio vykdomasis pareigūnas?" ZAMSON, Paryžiaus vykdymas, kurio pastabos paskelbtos 1830 m ), tampa paslėpta poetine "pilį".

1 Orlitsky yu.b. Versija ir proza \u200b\u200bRusijos literatūroje: istorijos ir teorijos esė. Voronežas, 1991 m. P. 69.

2 LOTMAN YU.M. Paskaitos ant struktūrinių poetikos // yu.m. Lotman ir Tartu-Maskvos semiotinė mokykla. M., 1994 P. 83.

3 Eikenbaum B. Literatūra: Sat. Menas. L., 1924 m. P. 162, 16, 168.

4 balta A Apie meninę prozą, 1919 m.; Tomashevsky B. Apie eilutę. L. 1929, Girschman M. meninės prozos ritmas. M., 1982 ir kt.

5 TYNYANOV YU.N. Poetika. Literatūros istorija. Filmas. M., 1977 p. 52.

6 Jacobson R. dirba poetikomis. M., 1987, PP. 324-338.

7 Brodskis I. rašiniai: 4 t. T. 4. SPB., 1995 P. 65, 71.

8 Tynanovyu. Dekretas. Cit. P. 55.

9 Veselovsky A.N. Istoriniai poetika. L., 1940 p. 380.

10 Schmid V. prozos Puzinas poetiniu skaitymu. "Pasakojimas apie belkin". Sankt Peterburgas., 1996 p. 41, 39.

11 Sahakyans A. Kūrėjo sielos biografija // Tsvetaeva M. proza. M., 1989 p. 4.

12 Filippov B.A. Prozos mandelstam // mandelshtam o.e. Katedra. \\ T Taigi.: 4 t. T. 2.

M., 1991. S. IX.

13 Volkov S. Dialogai su Džozefu Brodsky. M., 1998 p. 269.

14 Mirsky D.S. O.E. Mandelshtam. Triukšmo laiko // literatūros apžvalga. N. N.

15 Volkov S. Dekretas. Cit. PP. 268. A. Chekhovas rašė apie klasikinę literatūrą: "Visi Didieji Rusijos poetai puikiai susidoroti su proza" (XIX a. Rašikliai apie Puškiną. L., 1938 p. 374).

16 Tsvetaeva M.I. Apie poeziją ir prozą // žvaigždė. 1992. Nr. 10. P. 4.

17 Gershenzam. Straipsniai apie Puškiną. M., 1926. S. 19.

XIX a. Rusijos rašytojai ant Puškino. L., 1938. P. 378. Puškinas "Čigonas" Tolstoy "su specialia galia" įvertino preciziškai pervežimo P. Merim.

19 Eikenbaum B. Dekretas. Cit. P. 165-166.

20 Bocharov s.g. Apie meninius pasaulius. M. 1985 p. 41.

Berkovsky N. Mir, sukurta literatūra. M., 1989 p. 300.

22mandelshtam O. Coll. Taigi: 4 t. 3. M., 1991 p. 237, 241.

23 Brodskis I. Dekretas. Cit. P. 71.

24 "Daugiau nei trys veikėjai pasakoja beveik kiekvieną poetinę formą, išskyrus EPIC." Brodsky I. Dekretas. Cit. P. 65.

25 Turbinas V.N. Prologue į atkurtą, bet nevaldomas autoriaus rankraščio knyga "Puškinas. Gogolis. Lermontov "(1993) // literatūros klausimai. 1997. Nr. 1. P. 58-102.

26 "Ummaker" tekstas yra cituojamas paskelbiant: Puškin A.S. Visas surinktas darbai: 6 t. T. IV. M., 1949 p. 80-86.

27 Tai, kad "karstas" yra istorija apie profesijas, V.S. pastebėjo Uzin (apie "Belkin" žiedus ". PTB, 1924 p. 31).

28 "Gera gimtadienio mergina iki trijų dienų ar trijų dienų" (DAL V. Aiškinamasis gyvojo rusų kalbos žodynas: 4 tonų. T. 2. M., 1981 p. 43). Trys dienos užima veiksmą istorijoje.

DAL V. Gyvenimo Didžiojo rusų kalbos žodynas: 4 t. 4. M., 1981 p. 438; Frasmermas. Timologinio rusų kalbos žodynas: 4 tonų. M., 1986-1987 m. T. 4. P. 111.

Tomashevsky. Literatūros teorija. M.; L. 1930 m. 181 p.

31 Schmid V. Dekretas. Cit. P. 282-284.

32 "Mums reikia įdėti jį į geltoną namą: ne tai, kad mading mums bus visi apsilankę mus ir mūsų tėvų", - rašė P. Vyazemsky A. Turgenev (Rusijos rašytojai XIX a. Lystkin. L., 1938 m . 19 p. 19).

33 "Ašaros apkabino mane su drebančia ranka ir laimė man, aš esu iš anksto gimdymo man" ("į Zhukovsky"), skeletas, skeletas, laimė - mirtis.

34 "Puikus" atsakys iš bloko ("Oi, aš noriu gyventi beprotiškai.").

35 Gershenzon M.O. Dekretas. Cit. P. 64.

36 Brodskis I. Dekretas. Cit. P. 66.

37 Schmid V. Dekretas. Cit. PP. 259. Prosaic ir poetinės Schmidt semantika išlaiko "realybės prozos proza" (P. Vyazemsky) ir metafizinio supratimo pobūdį.

38 Dėl žanro pobūdžio "Shot" Žr. Sokolyansky mg Ir padėkite galą. Straipsniai apie Puškiną. Odesa, 1999 p. 84-95.

Ronkin V. Prozės [elektroninio išteklių] tiekimo kvintacija. Elektroniniai duomenys. [M.], 2005. Prieigos režimas: http: //ronkin.narod.ru.hb.htm, nemokamai. Pavadinimas iš ekrano. Duomenys atitinka 01/31/2006.

40 Uzin vs. Dekretas. Cit. P. 50.

Ciklas "Pasakojimas apie Ivan Petrovich Belkin" | Pasakos numeris 1

Puškino proza \u200b\u200byra reikalinga labai paprastoms savybėms - jos rimtai nebuvo suvokiami amžininkai, nes Aleksandras nepateikė savo informacijos ar pasirašė slapyvardžių, kaip ir "vėlyvojo Ivano Petrovich Belkin" lyderių atveju. " Sarkasmas čia taip pat į tai, kad pirmasis darbas šiame cikle buvo "Ummaker": apie mistinį įvykį, vyksta su kiekviena, verta sugauti alkoholinius gėrimus.

Yra žinoma. Tam tikras URBELL ATHLOAN ateityje darbdaviai, kurie išdrįso jam išgerti jam už tų, kuriems jis dirbo visus buvusius gyvenimus. Jis įžeidė jį į ypatingą mastą, priverčiant Jokers žymeklį, kelia grėsmę jiems skambinti už mirusiųjų namų šeimininkų ateitį. Ir dėl jo nustebino - jam pasirodė Undead.

Nuo pirmųjų linijų Puškinas kalba apie nenorą pristatyti nuolat niūrus arter skaitytoją, kuris nežino, kaip mėgautis gyvenimu. Jis norėjo parodyti linksmą darbuotoją su įprastu gyvenimu kiekvienam asmeniui, kur yra vieta skirtingiems jausmams, ir dažniau su teigiama vertė. Taigi tai iš tikrųjų atsitiks, nes visi pakyla neigiamų savo amatų savybių, poilsio.

Todėl pasukdami Vakarų dramaturgai, Puškinas sukūrė lukštant arter, kuris ima anekdotus apie savo darbą, bet nepamirštant pokštas reaguojant. Kas žinojo, kaip jie išeis iš jo aštrumo, paskatino jį į mirusiųjų namuose. Ir vėl Puškinas neįvertino pagrindinio personažo pasiduoti paniką, nustatyti kaip kvailas atspindžius ir ieškoti pagrįsto paaiškinimo, kas vyksta. Juokingi darbo fone ir toliau priversti atmosferą rusų nuobodu smagu, suteikiant teisę išreikšti įžeidimą ir jau mirusių žmonių.

Bet tiesa yra, miręs į arterį gali turėti skundų. Kažkas jis nepadarė karsto, kuris buvo perspektyva. Ką atsakys karstas? Jis gali atsiprašyti, atnešti viską į kitą pokštą ar įdarbinti pramogų be nereikalingo atspindžio, kad jis nebūtų sugadintas jo buvimą. Bet tiksliai nesilaikoma mokytojo baimės. Nors mistinis darbo komponentas turėtų atnešti jį į pilką plaukus.

Jei skaitytojas mano, kad Puškinas parašė kažką neįprasto dėl rusų literatūros, jis klysta. Rusijoje buvo pasakos apie mirusiųjų, padarydami veiksmus prieš žmonių valią, sunaikinti savo gyvenimą ir kartais prarasti savo gyvenimą. Apie Tom Aleksandras turėjo žinoti. Jis turėjo žinoti, kad rusų žmogus niekada nebijo mistinių apraiškų, visada įsitikinę gebėjimu jiems padėti. Tai yra būtent tai, ką karstas pasirodo istorijoje, įpareigota ištverti Undead buvimą, kol ji pavadino jį ant namų kaklavimo.

Taigi ši istorija įvyko į pagrindinį darbo charakterį ar visa tai davė girtas svajonėje? Tai priklauso nuo skaitytojo gebėjimo patikėti kitos tikrovės pusės egzistavimu. Tačiau Puškinas nėra linksmas už pasakojo istoriją apie ultragaro labui, jis įdėti gana akivaizdus prasmę pasakojimuose, praskiedžiančios slegiančią situaciją dėl cholera avinų šalyje. Todėl jis parašė "vėlyvojo Ivano Petrovich Belkin istoriją", tariamai mirusiau, distančias mintis apie neišvengiamą, parodydamas mirtį savo natūraliu įsikūnijimu.

Komandos yra leistinos, nes kitaip nesupranta Penkino literatūros paveldo. Mes nesinaudosime, kur kilo "arterio" rašymo idėja. Svarbu, kad ši istorija būtų parašyta. Nėra nieko baisaus jo turiniui. Atvirkščiai, tai rodo tinkamą požiūrį į tikrovę: kai Dope išsklaido nuo galvos, tada tai, kas vyksta, ir kas atsitiko.

Rašymas

Istorija "povandeninis" yra trečias "Belkin" darbotvarkėje. Ji buvo parašyta Boldin 1830 m. Pabandykime apsvarstyti istorijos sklypą ir sudėtį.

Visi pasakojimas yra aiškiai suskirstytas į tris dalis: realybę, miego ir naujai grįžti į tikrąjį pasaulį. Tai vadinamoji žiedo kompozicija. Veiksmas prasideda geltoname name Nikitskaya, jis baigiasi toje pačioje vietoje. Be to, istorijos dalis skiriasi nuo jo apimties: pirmoji dalis (greideris, lankantis kaimyną) yra daugiau nei pusė viso darbo. Šiek tiek mažesnis tūris yra miego adriano įvykių aprašymas. Ir trečioji dalis (ultragaro pažadinimas) yra mažiausio, užima apie 1/12 viso teksto dalį.

Tai būdinga, kad pereinamojo laikotarpio nuo Javi sienos miegoti ir atgal į tekstą yra žodžiu nėra paskirta. Tik Aksigni pastaba, Ummakerio darbuotojai, apie stiprią, ilgalaikę "Adrian" svajonę pristato skaitytoją į bylos eigą: visi įvykiai yra ne tik košmaras.

Istorija prasideda naujai slankiojo herojaus aprašymu. Aprašymas kirtimo judėjimo į naują namą ir istoriją apie Adriano pobūdžio, jo amatų yra ekspozicija. Čia Puškinas, pasak N. Petrunina, yra priešingų koncepcijų derinys: namų šeimininkė, gyvenimas, su savo susirūpinimu ir šurmuliu ir "laidotuvės suvaržėliai", mirtis, atmetimas nuo kasdienių rūpesčių. "Paskutiniai Adrian Prokhorovo subrisersai buvo atvežti į laidotuves, o liesas pora buvo nuvilkta ketvirtą kartą su" Basmann "Nikitskaya, kur karstas persikėlė į visą savo namus."

Ir tuoj pat autorius prašo nenuspėjamumo nuo herojaus, tam tikrą dvasinį sudėtingumą, reikalingą realistiškam stiliui. Adriano minimalumo sudėtingumas sako džiaugsmo trūkumas gavęs norimą vieną. "Artėja prie geltonojo namo, taip seniai jis suvivino savo vaizduotę ir galiausiai jį nusipirko dėl padoraus dydžio, senas URBELL jaučia nustebino, kad jo širdis nebuvo laiminga."

Atrodo, kad Adrianas klausosi savo jausmų ir negali suprasti. Šio liūdesio motyvai gali būti skirtingi. Bet Puškino užrašai praeiti; "... Jis atsidūrė dėl senamiesčio, kur metų viduryje viskas buvo įsteigta pagal griežčiausią užsakymą ...". Pasirodo, kad nostalginiai jausmai nėra užsienietis Adrianui, jo širdyje jie gyvena jausmui, apie kurio skaitytojas galėtų atspėti su sunkumais.

Tačiau atrodo, kad buvusio būsto atmintis yra tik paviršutiniška herojaus niūrio priežastis. Tai yra akivaizdžiai ir aiškiai mato savo sąmonę, kuri nėra pripratę prie savianalizės. Pagrindinė priežastis, dėl "nesuprantamų" jausmų Adrian - kitoje priežastis. Jo giliai eina į buvusį ultragaro gyvenimą, jo profesinėje etikoje, jo žmogiškuoju sąžiningumu.

Apsilankymas ultragarai kaimynui, Shoemaker Gotlib Schults, kurie sekė kvietimą į atostogas yra istorijos veiksmo eilutė. Tai būdinga, kad jau čia yra vos sugautas ateities ginčo motyvas. "Mano produktas nėra jūsų; Live be įkrovos kainuos, o mirusieji be karsto negyvena: "" Shoemaker Pastabos. Taigi, jau čia, Prokhorovo kaimynas bando atskirti ultragaro amatų nuo kitų amatų.

Toliau veiksmo intensyvumas didėja. Šventinėje vakarienėje artimame datemakakatoriaus bute, Adriano profesija yra visuotinė juoko: amatininkai, kurie paskelbė skrudinta duona savo klientų sveikatai pasiūlyti kardą turėti gėrimą savo mirusiems sveikatai. Adrianas jaučiasi įžeidžiantis: "... kas yra jūsų amatas yra nieko kito? Ar URBELL BROTHER VYKDYMAS? Kas juokiasi Bassurman? Ar yra sobrick gaer svyatoko? " Ir įžeidė, piktas, Prokhorovas nusprendžia nekviesti kaimynų į savo namų naršymą, bet sušaukti "ortodoksą".

Toliau seka mokytojo sapnas, sąlyginai padalintas į dvi dalis. Pirmoji miego Adriano dalis apima herojaus pakinktus Kupovka Trochinos laidotuvėse. "Visa diena važinėjo su razguliniu Nikitsky vartai ir atgal ..." Ir tik "vakare aš samp." Ir jau šioje dalyje yra adriano tendencija su sukčiavimu: atsakydama į įpėdinio, karsto "swaying, kad jis nebūtų atimtas; Reikšmingas žvilgsnis keičiamasi su sekretoriumi ir šiek tiek nuvažiavo. "

Antroji miego dalis yra apsilankyti "Prokhorov", mirusiųjų, kurie mielai atvyksta į savo namų naršymą. Tačiau vienas iš jų staiga užuomina arterio nesąžiningumą, apie savo profesionalų nesąžiningumą: "Jūs nepripažinote manęs, Prokhorovu", - sakė skeletas. - Ar prisimenate pensininką seržanto sargybą Petru Petrovichui Kalikinkinui, kuris pats pardavė pirmąjį karstą - ir vis dar pušies ąžuolo? "

Curkin seržantas, prekės ženklas ir mirusių grėsmių - miego pamokos kulminacija, kuri tuo pačiu metu yra visos istorijos kulminacija.

Taigi, čia matome "nesuprantamų" Adriano jausmų paaiškinimą, susijusį su naujiena. O kokie pinigai yra labiausiai geltoni namai? Tikriausiai, daugiau nei kai jis turėjo prisijungti prie jo, "apgauti" mirusieji, kurie negali "atsistoti sau". Adrian priespauda yra nesuprantamas jausmas, bet tai yra nieko, išskyrus jo sąžinės pažadinimą. Yra žinoma, kad svajonė išreiškia slaptas žmogaus baimes. Pushkinsky Urbeller bijo ne tik "miręs", kaip toks (ši baimė yra normalu gyvam asmeniui), jis bijo susitikimų su žmonėmis, kuriuos jis apgavo.

Ši scena, kaip ir kai kurios ankstesnės pasakojimo akimirkos (Sullen arterio aprašymas, jo prisirišimas prie senosios, nuskusto Lach Tune), liudija su vidinio herojaus pasaulio sudėtingumu. Prokhorovo svajonėje, pagal S. G. Bocharovo pastabą, nesvarbu, kaip pažadina "jo stumdomos sąžinės". Tačiau tyrėjas mano, kad pokyčiai moralinių sargybinių yra mažai tikėtina: "savęs suvokimas" Puškino povandeninio sankryžos "yra perduotas". Bet mes neatmuosime tokios galimybės.

Istorijos bandymas - laimingas Prokhorovo pabudimas, jo pokalbis su darbuotoju. Tai būdinga, kad po košmarinio miego, herojus buvo išlaisvintas nuo priespaudų jausmų, nuo jo įžeidimo ir nebėra blogio jo kaimynams. Ir atrodo, mes galime net prisiimti tam tikrų pokyčių moralinės išvaizdos herojus, jo profesinėje veikloje.

Taigi, kompozicija yra žiedas: herojus atrodo tam tikru jo gyvenimo ratą, bet grįžta į pradinį tašką, kurį jau pasikeitė kitas asmuo. Subtext, istorija atspindi asmens atsakomybės už savo veiksmus, apie atlygį už tobulo blogio.

Kiti šio darbo raštai

Nors Peter Fomenko pushkinskio ciklas buvo pašalintas nuo "Telearhiva" gylio, šou buvo puiki auditorija, respondentai spaudoje "rašė laiškus, padėkojo, teigė", - priminė direktorių. Šie įspūdingi oro filmai "paėmė visiškai ypatingą vietą televizijoje Puškinas - kai kurie dvasiniai charton, išskirtiniai eskizai, visi kartu sukuria pilną, keistą, išgalvotą pasaulį" (T. sergeeva). Iš penkių lyderių vėlyvojo Belkin, Fomenko ekranuoti trys - "skaitymo" istoriją. Atidaryta ši serija "Shot" (1981), uždara - "Coffin" (1990).

Atrodo, kad "poveržula" elgėsi belkinchinsky, yra išplėsta anekdotas. Underman Adrian Prokhorovas, persikėlęs su savo dukterimis į naują namą, gauna kvietimą į festivalį iš kaimyno. Piktogramės vieno iš svečių replika savo profesijos kryptimi, girtas Prokhorov ragina savo mirusių klientų ant namų kaklavimo. Kitą naktį, ateina namo, jis mato sveikintiną mirusius. Kai situacija pasiekia piko, jis atsibunda: baisus apsilankymas nebuvo iš tikrųjų.

Yra žinoma, kad "karstas" yra pusė parodijos, pokštas-s - yra nepelninga atsigavimo. Jame nėra jokios prasmės, moralės. Kaip sakė B. Eikenbaum: "Istorija leidžiama nieko". Žaidime nėra perspektyvos, direktorius seka tekstą. Interviu, skirtą Puškinui Telekikla, Fomenko pastebėjo, kad jo teatro širdyje - žodis, kurį jis nori atkurti "savo unikalumu ir nesugadintu". "Paslaite" veikėjai nebijo pakartoti frazės, ištiesti, atskirkite vieną frazę iš kitos pauzės. Išreiškiamas garsinis žodis suaktyvina žiūrovų vaizduotę, kuris atgaivina neryškią vaizdą, baigia paslėptą į misaneszeno tamsoje. Tačiau, žinoma, neįmanoma kalbėti apie likvidavimą autoriaus. Direktoriaus skaitymo ribos yra labai aiškios. Elegy ir šiek tiek filosofinis požiūris yra labiau įvedęs teatrą.

Menininkas ir operatorius palaiko nežinomo jausmą žiūrovui. Erdvė jaučiama daug daugiau didesnių nei ji patenka į rėmelį. Iš žiūrovo atrodo, kad jis nuolat slepiasi. Kai kuriose akimirkose - su ramybės įsigijimu - fotoaparatas sustoja, užšąla, vaizdas įgyja statinį. Bet dažniau dirvožemis tiesiog palieka po kojomis. Fomenko sakė, kad norėjo padaryti menininką fotoaparato vadovu. Atrodo, kad žiūrovas, atrodo, pereina prie "Prokhorov", Michailo Danilovo. Erdvinis herojaus judėjimas dažnai buvo pašalintas be montavimo klijavimo - "viename kvėpavime".

Puškinas netiesiogiai persikelia į mistinį poslinkį. Istorija stebima tarp įprastų ir paslaptingų. Fomenko labai greitai atliko pasaulio padalijimas į gyvenimo sritį ir mirusiųjų sferą. Meno reikalas yra sąmoningai teatro, o direktorius naudoja šią teatrality už paslapties injekciją. Drabužių erdvėje, kurią sudaro gatvės, Zakulkov, kambariai - saulė nėra prasiskverbti. Specialus apšvietimas daro oro purvą, suteikiant patinos iliuziją ant senosios drobės. Nedelsiant išsiskiria simbolių grupe: jie turi bledų veidus, trūkumus (įtartinus plonumą arba patinęs nosį), o jų vertybiniai popieriai yra tri-carc ir miltelių pynimas vyrui, balta kepurė ir juostelės moterimi - akivaizdu, kad iš ankstesnės ERA. Tai yra XVIII a. Echo nuo šimtmečio XIX pradžioje. Vaiduoklis figūros kambarį eiti aplink Prokhorov, šnabžda, pasviręs iš karsto. Verta atidaryti duris arba stumti užuolaidą, išleidžiant šviesą, nes jie išsklaido šonuose. Sobrick pats, jo dukra, kurią atliko mielas, darbuotojas - Galina tuninas, kaimynas - Kirill Chernozemov, atrodo, yra gyvi, pilnai kraujo simboliai.

Fomenko scena, kai Prokhorovas atvyksta į vokiečių šventę ir kai mirusieji yra taikomi Prokhorov apsilankymui, antspauduoti. Tai yra gyvo ir mirusiųjų šventės vaisingumas. Dialogas tarp dviejų matmenų yra sukonfigūruotas pačioje filmo pradžioje, o tada kompozitiškai palaiko Puškino eilėraščių įdėklai.

Ekspozicijoje, Fomenko balsas, išmintingai, laisvai skaitymo stygos apie tai, kaip gyvenimas gali būti gyvenęs: laisvai ir gražus. Ir šviesūs simboliai (tai yra jų žiūrovas, tada identifikuoja kaip mirusieji), deja pažvelgti į degančias spindulius į savo rankas: didelį transporto priemonės vaizdą. Kitoje scenoje tie patys skaičiai, šnipinėjimas į Vokietijos langus, puikiai pažvelgti į gyvenimo atostogas, kurių herojai mėgautis. "Gerikime ir smagiai praleiskime gyvenimą." Tačiau intonacija, su kuria ji perskaito direktorių, o pats kontekstas primenamas apie "Pira per maro metu".

Dead pasirūpina jų linksmybėmis. Ir iš pradžių supainioti Prokhorov mėgsta juos. Jis, kuris tarp vokiečių, "Basurmans" - atrodo taip sklandžiai, atrodo, malonu su stačiatikių mirusiųjų visuomene. Ši šventė, gyva, teka į šį. Jei yra, vokiečiai, kiekvienas elgėsi su žvakėmis, tada čia toks pyragas yra apvalus stovas su žvakėmis - kaip bažnyčioje, kur jie dedami. Vokietijos Prokhorovas pasiūlė gerti "už mirusiųjų sveikatą", ir čia blogis Oxymoron, kaip buvo įvykdytas. Žvakės ant memorialo "tortas" degina - mirę žmonės gyvena. Nuolatinis išvykimo judėjimas, kurį palaiko salono ratas ir valsų, manito grožio, garsai. Prisiminama, kad kritikai rašė apie Fomenko: jis turi Mikeansenas, jie patys yra muzika.

Istorija "Umbeller" yra vienas iš penkių "vėlyvojo Ivano Petrovich Belkin lyderių", parašyta 1830 m. Vadinamoje Bolden rudenį. Puškinas išleido juos anonimiškai, nes jie labai skiriasi nuo įprastų romantiškų agentų ir pažymėjo naujos krypties pradžią - realizmas. Pirmasis buvo parašytas istorija "Ummaster". Pasiruošę istoriją į leidimas, Puškinas padarė "arter" trečiąjį rezultatą. Rašytojas pristato Belkin pasakotojo vaizdą, o ne paties Puškino tapatybę. Kiekvienoje istorijoje trisdešimt metų Puškinas ieško žmogaus egzistencijos prasmės.

Problemos. \\ T

"Serveriai" yra penkių Puškino lyderių keistis. Sprendžiant mirties baimės problemą, Puškinas vaizduoja herojus, nuolat su savo veidais. Juokas mirties akivaizdoje yra asmens apsauginė reakcija į bauginantį nežinomą. Nuo pirmojo pasiūlymo pagrindinė problema yra: kaip asmuo gyvena, kasdien stebina mirtį? Ar tai keičia asmenį? Ar tai yra "Sullen Adirian", kad karstai yra į virtuvę ir svetainę?

Su skrudinta duona ant sidabro vestuvių kaimyno Shoemaker, kita problema yra prijungtas. Vienas iš svečių siūlo gėrimą mirusiųjų sveikatai. Jei tarnautojas gyvena mirusiųjų sąskaita, galbūt, jei jis gali džiaugtis asmens mirtimi, kad tilptų į jį? Patiekalas yra labai dėkingas savo mirusiems žmonėms, kurių laidotojai yra turtinga, tai netgi vadina šventę. Kai mirę atėjo pas jį (svajonėje), Adrijo kojos yra supjaustyti. Siaubas pasiekia ekstremalų tašką, kai urbanistas susitinka su pirmuoju savo negyvu žmogumi - pensininku seržantas Guard Podr Petrovich Kurkinkin, kuris virto skeletas (tarsi atėjo į gyvenimą sakydamas "gyvas rūkymas, gyvas"). Net pirmasis žmogus buvo nesąžiningas, gyvatė buvo nesąžininga, parduodant savo pušies karstą kaip ąžuolą. Kokie sukrėtimai turėtų žmonėms išgyventi, kad nustotų gyventi apgaule?

Heroes Tale.

Adriaus karstas yra istorijos veikėjas. Nepaisant to, kad housewarming ilgai laukiamiems geltoniems namų darbams, lygiavertis yra liūdnas. Visa jo gyvenimas yra kietas susirūpinimas. Jis nerimauja, jei kitos karsino trohchinos mirties meistrų paveldėtojai nebus vadinami. Ir jo pelnas yra nesąžiningas, nes jie sako savo svajones. Pirmajame vakare arter buvo pakenkta, kad vis dar mirė Kupchikha Trohukhina. URBRELL pažadėjo viską, kad būtų pridegtas, o ne imtis papildomų, bet tuo pačiu metu jis pasikeitė prasmingu pažvelgti į sekretorių, tai buvo apie tai, kad užtruks perteklių.

Herojus turi dvi dukteris iškeltas į rigorą, kurie neturi kenčia nuo grėsmingo profesijos tėvo. Istorijoje daug epizodinių simbolių: Schulzo Shoemaker, kuris pakvietė karstą iš savo šeimos, Chukonets Budechnik Yurko, kuris pasiūlė karstą vakarėliui gerti mirusiųjų sveikatai, pensininko seržanto garbanos skeletas. Paskutiniai du herojai stumia arterio sąžinės pažadinimą, tačiau rezultatas išlieka nežinomas.

Žanras. \\ T

"Povertelmas" yra įtrauktas į "Antabin" ciklą. Puškino metu istorija buvo vadinama, kad šiandien mes vadiname istoriją: nedidelis prosac darbas su nedideliu skaičiumi herojų, kurie pasakoja apie vieną įvykį vienoje siužete. Taigi šiuolaikinių literatūros vandenų požiūriu "Ublober" yra istorija. XIX a. Viduryje Paskirstyta mistines temas.

Sklypas ir sudėtis

Istorija "povandeninis" gali būti suskirstytas į dvi dalis: pirmoji pasakoja apie arterio kirtimą, pažįstamą su kaimynu ir jo sidabro vestuvių šventę. Ten dar labiau iškasti ir gėrė už tų, kurie dirba.

Antroji dalis yra "SoBlovers" svajonės. Pirmasis, apie Trohchinos čekių mirtį ir laidojimą, labai realistiški. Ir skaitytojui, o karstas suvokia jį kaip gyvenimą. Automobilininkas svajoja, kad po to, kai išgirsta kontrolinio laidotuvių diena, jis grįžta namo. Ir tada prasideda antroji miego dalis, fantamagoriška: visi palaidoti mirę ateina į ultragaro (ir apgauti) miręs. Tik pabudimas taupo nuo mirties. Mirusių ataka yra aukščiausios įtampos, kulminacijos momentas. Ekspozicija yra istorija apie judėjimą, veiksmo plėtrą - "Porushka" Shoemaker, svajotojo svajones, sankryža yra laimingas pabudimas. Žiedo kompozicijoje viskas baigiasi tokia pati, kaip ji pradėjo - šeimos problemos. Visi mistiniai įspėjimai yra pamiršti.

• "Poveržula", Puškino istorijos santrauka
• "Kapitono dukra", puskino galvos santrauka
• "Boris Godunov", Aleksandro Puškino tragedijos analizė