Pagrindinės klasės "Naftos tapyba" nuo vilties menininko Ilyvo. Master Klasės "Naftos tapyba" iš menininko tikimės Ilina Technika senų meistrų

Šiandien aš noriu jums išsamiau pasakyti. apie flamandų tapybos metodąKad mes neseniai studijavo 1 serijos mano kurso, taip pat norite parodyti jums nedidelę ataskaitą apie rezultatus ir mūsų internetinio mokymosi procesą.

Kursų metu pasakiau apie senus tapybos metodus, gruntus, lakus ir dažus, atskleidė daug paslapčių, kurias taikėme praktikoje - rašė vis dar gyvenime pagal mažų olandų darbą. Nuo pat pradžių mes vedėme darbą, atsižvelgiant į visus flamandų tapybos technologijų niuansus.

Šis metodas atėjo į dvaras, kuris buvo parašytas anksčiau. Manoma, kad, taip pat naftos tapybos pagrindai, metodas buvo sukurtas Flandrijos menininkas ankstyvas Renesansas - Jan Van Eyk. Iš čia jis pradeda savo istoriją su aliejaus tapyba.

SO. Tai yra tapybos metodas, kuris, pasak Wang Mandera, naudojami Flandrijos dailininkai: Van Eyk, Durer, Luke Leidensky ir Peter Bruegel. Šis metodas yra toks: ant balto ir sklandžiai antžeminio lipnios dirvožemio, išversto tuščiu ar kitu piešimo būdu, kuris buvo atliktas iš anksto į pradinį paveikslėlio modelį atskirai ant popieriaus ("kartonas"), nes jis buvo vengiamas tiesiogiai Žemė, kad nesilaikytų baltos spalvos, labai svarbu flamandų tapybai.

Tada piešinį pastebėjo skaidrią ruda taip, kad dirvožemis būtų apsaugotas per jį.

Vadinamas troškintas buvo pagamintas kaip tempera Ir tada tai buvo padaryta kaip graviruoti, smūgiai ar aliejaus dažai, o darbas buvo atliktas su maksimaliu kruopštumu ir šioje formoje buvo meninis darbas.

Distiliuotame naftos dažų brėžinyje po džiovinimo jie parašė ir baigė tapybą šaltame pusėje, tada pridedant šiltą, (kuris Van Mandera skambina "negyvi tonai") arba baigė darbą su spalvotaisiais, viename priėmime, pusę a eilutė, paliekant rudą paruošimą pustoniuose ir atspalviais. Mes naudojome šį metodą.

Flandrijos dažai visada padengė ploną ir lygų sluoksnį, kad galėtumėte naudoti balto dirvožemio permatomą ir gauti sklandų paviršių, kuriame, jei reikia, daug kartų būtų galima blizgėti.

Su vaizdingais menininkų įgūdžiais Pirmiau minėti metodai buvo atlikti kai kurie pakeitimai ar supaprastinimai, kiekvienas menininkas šiek tiek skiriasi nuo kitų, jo keliu.

Tačiau ilgą laiką pagrindas išliko toks pat: paveikslas iš Flemis visada buvo atliktas ant balto klijų žemės, (kuris nepadėjo aliejaus iš dažų) , plonas dažų sluoksnis, taikomas taip, kad ne tik visi tapybos sluoksniai, bet ir baltas dirvožemis, kaip buvo, šviesos šaltinis, apšviestas iš vidaus, dalyvauti kuriant bendrą vaizdinį poveikį.

Tavo viltis Ilyvai.

"Flandrijos darbo metodas su naftos dažais".

A. Arzamassev.
"Jaunas menininkas" №3 1983.

Prieš dirbdami menininkai iš Renesanso: Yana Wang Eki, Petrus Cristus, Peter Bruegel ir Leonardo da Vinci. Šie skirtingų autorių darbai ir skirtingi sklype sujungia vieną laiško priėmimą - flamandų tapybos metodą.

Istoriškai tai yra pirmasis metodas dirbant su naftos dažais, o legenda priskiria savo išradimą, taip pat pačių dažų išradimą, van EYK broliai. Flandrijos metodas yra populiarus ne tik Šiaurės Europoje.

Jis buvo atvežtas į Italiją, kur visi didžiausi titano ir Georgeon renesanso menininkai buvo pasinaudoti jam. Manoma, kad Italijos menininkai parašė savo darbą ilgai prieš Van Eyn Brothers.

Mes ne gilinsime istorijoje ir paaiškinsime, kas pirmą kartą ją taikė, bet mes stengsimės kalbėti apie pačią metodą.

Broliai wang Eyk.
Gentas altorius. Adomas. Fragmentas.
1432.
Nafta, mediena.

Broliai wang Eyk.
Gentas altorius. Fragmentas.
1432.
Nafta, mediena.

Šiuolaikinės meno kūrinių studijos leidžia daryti išvadą, kad tapyba senuose flamandų meistruose visada buvo atliktas ant baltos lipnios medžiagos.

Dažai buvo pritaikyti plonu pamušalu sluoksniu, kad ne tik visi tapybos sluoksniai dalyvavo kuriant bendrą vaizdinį efektą, bet ir baltą dirvožemio spalvą, kuri šviečia per dažus, apšviečia vaizdą iš vidaus.

Taip pat atkreipia dėmesį į praktinį nebuvimą "Belil", išskyrus atvejus, kai buvo parašyta balti drabužiai ar draperija. Kartais jie vis dar randami stipriausiuose žibintuose, bet ir tik geriausių Lusters forma.

Petrian Christus.
Jaunos merginos portretas.
XV a.
Nafta, mediena.

Visas darbas buvo atliktas griežtai seka. Ji pradėjo su tankiu popieriumi ateities paveikslėlio dydžiu. Buvo gauta vadinamoji "kartonas". Tokios kartono pavyzdys gali tarnauti Leonardo da Vinčio piešimui į Isabella d'Est portretą.

Leonardas da Vinčis.
Kartonas į Isabella D "Este" portretą. Fragmentas.
1499.
Anglis, sanginas, pastelė.

Kitas darbo etapas yra brėžinio perdavimas į žemę. Dėl to jis buvo nubaustas adata visame kontūro ir šešėlių sienų. Tada kartonas buvo įdėtas į baltą poliruotą žemę, pritvirtintą prie lentos ir išversta brėžinį su anglies milteliais. Ant kartono padarytos skylės, anglis paliko plaučių kontūrus paveikslėlyje pagal paveikslėlį.

Norėdami apsaugoti jį, anglies takas buvo švirkščiamas pieštuku, rašikliu arba aštriu šepečiu. Tuo pačiu metu naudojamas arba rašalas arba kai kurie skaidrūs dažai. Menininkai niekada nudažė tiesiai ant žemės, nes jie bijojo nutraukti jo baltumą, kuris, kaip jau minėta, grojo ryškiausio tono vaidmenį.

Perdavus brėžinį, jis buvo tęsiamas į kasinėjimą su skaidriais rudais dažais, po dirvožemio vairuoti per savo sluoksnį visur. Vamzdis buvo pagamintas pagal temperatūrą ar sviestą. Antruoju atveju dažų rišiklis nėra absorbuojamas į žemę, jis buvo padengtas papildomu klijų sluoksniu.

Šiame darbo etape menininkas leido beveik visas būsimos nuotraukos užduotis, išskyrus spalvą. Ateityje jokių brėžinių ir sudėties pokyčiai nebuvo įvesti, ir šioje formoje darbas buvo meninis darbas.

Kartais, prieš baigiant spalvą nuotrauką, visi tapyba paruošti vadinamųjų "negyvų dažų", tai yra šalta, šviesa, mažai intensyvūs tonai. Šis preparatas prisiėmė paskutinį mažesnį dažų sluoksnį, su kuria visas darbas davė gyvenimą.

Žinoma, mes atkreipėme bendrą flamandų formavimo būdą. Žinoma, kiekvienas dailininkas, kuris jiems patiko, atnešė nieko. Pavyzdžiui, mes žinome iš dailininko Jerome Bosch biografija, kurią jis parašė viename priėmime, naudojant supaprastintą flamandų metodą.

Tuo pačiu metu jo paveikslai yra labai gražūs, o dažai nuo laiko nepasikeitė. Kaip ir visi jo amžininkai, jis paruošė baltą nelaimingą dirvą, kuriai toleruoja išsamų brėžinį. Aš jo viduje rudos temperatūros dažai, po kurio jis apėmė vaizdą su skaidraus korporacijos lako sluoksniu, izoliuojant žemę nuo alyvos įsiskverbimo nuo vėlesnių spalvingų sluoksnių.

Po džiovinimo paveikslėlyje jis liko užregistruoti foną su iš anksto sudarytų tonų, ir darbas buvo baigtas. Tik kartais kai kurios vietos buvo papildomai nustatytos antrojo sluoksnio, kad pagerintų spalvą. Peter Bruegel parašė savo darbą ar labai arti.

Peter Bruegel.
Medžiotojai sniege. Fragmentas.
1565.
Nafta, mediena.

Kitas flamandų tipo metodas gali būti atsekamas į Leonardo da Vinčio kūrybiškumo pavyzdį. Jei pažvelgsite į jo nesąžiningą darbą "Magi garbinimas", tada galite įsitikinti, kad jis pradedamas nuo balto dirvožemio. Iš kartono išverstas piešinys buvo platus skaidrus dažų rūšis žaliosios žemės.

Paveikslas OtTune, atspalviais su vienu rudu tonu, arti Sepia, sudaryta iš trijų spalvų: juoda, purškiama ir raudona ocher. Tsucevano darbas yra viskas, baltas dirvožemis nėra paliktas bet kur, net dangus yra paruošiamas tuo pačiu rudu tonu.

Leonardas da Vinčis.
Magi garbinimas. Fragmentas.
1481-1482.
Nafta, mediena.

Galutiniuose "Leonardo da Vinci" žibintų darbuose buvo gauti dėl balto dirvožemio. Darbų ir drabužių fonas, jis parašė su subtilūs sutapimo skaidriais dažų sluoksniais.

Naudojant flamandų metodą, Leonardo da Vinci galėjo pasiekti ypatingą apšvietimo perdavimą. Šiuo atveju spalvingas sluoksnis išsiskiria vienodumu ir labai nereikšmingu storiu.

Flandrijos metodas nebuvo ilgai naudojamas menininkų. Jis egzistavo savo grynoje ne daugiau kaip dvejiem šimtmečių forma, tačiau šiuo konkrečiu būdu buvo sukurtos daug puikių darbų. Be jau minėtų meistrų, jie naudojo Golbaine, Durer, Perugino, Rogir van deracd, clue ir kiti menininkai.

Tapybos darbai, atliekami pagal flamandų metodą skiriasi, yra pasižymi puikiu saugumu. Pagaminta ant Weathered lentų, patvarių dirvožemių, jie yra gerai priešingi.

Praktinis nebuvimas vaizdingame Belil sluoksnyje, kuris laikas nuo laiko praranda pjovimo jėgą ir bendrą darbo skonį, užtikrino, kad matome tapybą beveik tokiu pačiu, kaip jie išėjo iš savo kūrėjų seminarų.

Pagrindinės sąlygos, kurios turėtų būti laikomasi naudojant šį metodą, yra kruopštus modelis, geriausias skaičiavimas, teisinga darbo seka ir didelė kantrybė.

Flamandų tapyba laikoma viena iš pirmųjų menininkų patirties raštu naftos. Šio stiliaus autorystė, taip pat pačių naftos dažų išradimas yra priskirtas brolių vonios šautuvui. Flandrijos tapybos stilistika yra būdingas beveik visiems renesanso autoriams, ypač žinomo Leonardo da Vinci, Peter Bruegel ir Petrin Crystus paliko už neįkainojamų meno kūrinių šiame žanrui.

Norint parašyti šio metodo paveikslėlį, jums reikės iš anksto sukurti piešinį ant popieriaus, ir, žinoma, nepamirškite pirkti molio. Popieriaus trafareto dydis turi tiksliai atitinka ateities vaizdo dydį. Be to, piešinys perduodamas į baltą lipniąją žemę. Norėdami tai padaryti, aplink vaizdo perimetrą atlieka mažiausių adatų skylių masė. Užtikrinti brėžinį horizontalioje plokštumoje, paimkite anglies miltelius ir pabarstykite plotus su skylėmis. Nuėmus popierių, atskiri taškai yra sujungti aštriu šepečiu, švirkštimo priemone arba pieštuku. Jei naudojamas rašalas, jie turėtų būti griežtai skaidri, kad netrukdytų dirvožemio baltumo, kuris iš tikrųjų suteikia galutinį vaizdą į nuotrauką.

Perduoti brėžiniai turi būti nuplaunami skaidriais rudais dažais. Proceso metu ji turėtų būti siekiama užtikrinti, kad dirvožemis ir toliau liktų matomas per taikomus sluoksnius. Nafta arba temperatūra gali būti naudojama kaip vonia. Siekiant išvengti alyvos vamzdžio absorbcijos į žemę, jis buvo iš anksto padengtas klijais. Jerome Bosch šiam tikslui naudojo rudą laką, nes jo paveikslai laikui bėgant išlaikė spalvą.

Šiame etape atliekamas didžiausias darbo apimtis, todėl jūs tikrai verta pirkti "Eax" planšetinį kompiuterį, kiekvienam savarankiškam menininkui turi keletą tokių priemonių. Jei nuotrauka buvo planuojama baigti spalvą, preliminarus sluoksnis atliko šalto, šviesos tonus. Per juos vėl buvo pritvirtintos naftos dažai. Kaip rezultatas, vaizdas įgijo gyvenimo atspalvius ir atrodė daug efektyviau.

Leonardo da Vinci vis dar šaukė šešėliai, visi dirvožemiai su vienu tonu, kuris yra trijų spalvų derinys: raudonasis ocher, purškalas ir juodas. Jis paskyrė drabužius ir foną, susijusius su skaidriais dažų sluoksniais. Šis metodas leido perkelti paveikslėlį ypatingą apšvietimo charakteristiką.

N. Ignatova, visų Rusijos mokslinio atkūrimo centro kūrimo katedros vyresnysis mokslo darbuotojas, pavadintas I. E. Grabar

Istoriškai tai yra pirmasis metodas dirbant su naftos dažais, o legenda priskiria savo išradimą, taip pat pačių dažų išradimą, van EYK broliai. Flandrijos metodas yra populiarus ne tik Šiaurės Europoje. Jis buvo atvežtas į Italiją, kur visi didžiausi titano ir Georgeon renesanso menininkai buvo pasinaudoti jam. Manoma, kad Italijos menininkai parašė savo darbą ilgai prieš Van Eyn Brothers. Mes ne gilinsime istorijoje ir paaiškinsime, kas pirmą kartą ją taikė, bet mes stengsimės kalbėti apie pačią metodą.
Šiuolaikinės meno kūrinių studijos leidžia daryti išvadą, kad tapyba senuose flamandų meistruose visada buvo atliktas ant baltos lipnios medžiagos. Dažai buvo pritaikyti plonam sodrinimo sluoksniui, ir tokiu būdu, kad ne tik visi tapybos sluoksniai dalyvavo kuriant bendrą vaizdinį efektą, bet baltos spalvos dirvožemio, kuris, permatomas per dažus, šviečia nuotrauka iš vidaus. Taip pat atkreipia dėmesį į praktinį nebuvimą
Tapyba Belil, išskyrus tuos atvejus, kai buvo parašyta balti drabužiai ar draperija. Kartais jie vis dar randami stipriausiuose žibintuose, bet ir tik geriausių Lusters forma.
Visas darbas buvo atliktas griežtai seka. Ji pradėjo su tankiu popieriumi ateities paveikslėlio dydžiu. Buvo gauta vadinamoji "kartonas". Tokios kartono pavyzdys gali būti Leonardo da Vinčio brėžinys į Isabella d "Este" portretą, \\ t
Kitas darbo etapas yra brėžinio perdavimas į žemę. Dėl to jis buvo nubaustas adata visame kontūro ir šešėlių sienų. Tada kartonas buvo įdėtas į baltą poliruotą žemę, pritvirtintą prie lentos ir išversta brėžinį su anglies milteliais. Ant kartono padarytos skylės, anglis paliko plaučių kontūrus paveikslėlyje pagal paveikslėlį. Norėdami apsaugoti jį, anglies takas buvo švirkščiamas pieštuku, rašikliu arba aštriu šepečiu. Tuo pačiu metu naudojamas arba rašalas arba kai kurie skaidrūs dažai. Menininkai niekada nudažė tiesiai ant žemės, nes jie bijojo nutraukti jo baltumą, kuris, kaip jau minėta, grojo ryškiausio tono vaidmenį.
Perdavus brėžinį, jis buvo tęsiamas į kasinėjimą su skaidriais rudais dažais, po dirvožemio vairuoti per savo sluoksnį visur. Vamzdis buvo pagamintas pagal temperatūrą ar sviestą. Antruoju atveju dažų rišiklis nėra absorbuojamas į žemę, jis buvo padengtas papildomu klijų sluoksniu. Šiame darbo etape menininkas leido beveik visas būsimos nuotraukos užduotis, išskyrus spalvą. Ateityje jokių brėžinių ir sudėties pokyčiai nebuvo įvesti, ir šioje formoje darbas buvo meninis darbas.
Kartais, prieš baigiant spalvą nuotrauką, visi tapyba paruošti vadinamųjų "negyvų dažų", tai yra šalta, šviesa, mažai intensyvūs tonai. Šis preparatas prisiėmė paskutinį mažesnį dažų sluoksnį, su kuria visas darbas davė gyvenimą.
Žinoma, mes atkreipėme bendrą flamandų formavimo būdą. Natūralu, kiekvienas menininkas, kuris jiems patiko, atnešė jam. Pavyzdžiui, mes žinome iš dailininko Jerome Bosch biografija, kurią jis parašė viename priėmime, naudojant supaprastintą flamandų metodą. Tuo pačiu metu jo paveikslai yra labai gražūs, o dažai nuo laiko nepasikeitė. Kaip ir visi jo amžininkai, jis paruošė baltą ne riebalų dirvožemį, kuriai toleruoja išsamų vaizdą. Aš jo viduje rudos temperatūros dažai, po kurio jis apėmė vaizdą su skaidraus korporacijos lako sluoksniu, izoliuojant žemę nuo alyvos įsiskverbimo nuo vėlesnių spalvingų sluoksnių. Po džiovinimo paveikslėlyje jis liko užregistruoti foną su iš anksto sudarytų tonų, ir darbas buvo baigtas. Tik kartais kai kurios vietos buvo papildomai nustatytos antrojo sluoksnio, kad pagerintų spalvą. Peter Bruegel parašė savo darbą ar labai arti.
Kitas flamandų tipo metodas gali būti atsekamas į Leonardo da Vinčio kūrybiškumo pavyzdį. Jei pažvelgsite į jo nesąžiningą darbą "Magi garbinimas", tada galite įsitikinti, kad jis pradedamas nuo balto dirvožemio. Iš kartono išverstas piešinys buvo platus skaidrus dažų rūšis žaliosios žemės. Paveikslas OtTune, atspalviais su vienu rudu tonu, arti Sepia, sudaryta iš trijų spalvų: juoda, purškiama ir raudona ocher. Tsucevano darbas yra viskas, baltas dirvožemis nėra paliktas bet kur, net dangus yra paruošiamas tuo pačiu rudu tonu.
Galutiniuose "Leonardo da Vinci" žibintų darbuose buvo gauti dėl balto dirvožemio. Darbų ir drabužių fonas, jis parašė su subtilūs sutapimo skaidriais dažų sluoksniais.
Naudojant flamandų metodą, Leonardo da Vinci galėjo pasiekti ypatingą apšvietimo perdavimą. Šiuo atveju spalvingas sluoksnis išsiskiria vienodumu ir labai nereikšmingu storiu.
Flandrijos metodas nebuvo ilgai naudojamas menininkų. Jis egzistavo savo grynoje ne daugiau kaip dvejiem šimtmečių forma, tačiau šiuo konkrečiu būdu buvo sukurtos daug puikių darbų. Be jau minėtų meistrų, jie naudojo Golbaine, Durer, Perugino, Rogir van der Wei den, clue ir kiti menininkai.
Flandrijos metodo atliktų tapybos darbai išsiskiria puikiu saugumu. Pagaminta ant Weathered lentų, patvarių dirvožemių, jie yra gerai priešingi. Praktinis nebuvimas vaizdingame Belil sluoksnyje, kuris laikas nuo laiko praranda pjovimo jėgą ir bendrą darbo skonį, užtikrino, kad matome tapybą beveik tokiu pačiu, kaip jie išėjo iš savo kūrėjų seminarų.
Pagrindinės sąlygos, kurios turėtų būti laikomasi naudojant šį metodą, yra kruopštus modelis, geriausias skaičiavimas, teisinga darbo seka ir didelė kantrybė.

praeitis žavi su savo dažais, šviesos ir šešėlio žaidimas, kiekvieno akcento akcentas, bendroji būklė, spalva. Bet tai, ką matome dabar galerijose, konservuotos iki šios dienos, skiriasi nuo to, kad autoriaus amžininkai buvo ginčijami. Naftos tapyba turi turtą pakeisti laikui bėgant, dažų pasirinkimas, vykdymo technika, apdailos darbai ir sandėliavimo sąlygos turi įtakos. Tai nėra suteikta nepilnamečių klaidų, kurios galėtų leisti talentingą kapitoną eksperimentuoti su naujais metodais. Dėl šios priežasties, drobės įspūdis ir jų rūšies aprašymas per metus gali skirtis.

Senų meistrų technika

Naftos tapybos metodas suteikia didžiulį pranašumą darbe: nuotrauka gali būti parašyta metų, palaipsniui imituoja formą ir numatant detales su plonais sluoksniais dažų (Lceting). Todėl kabineto laiškas, kuriame nedelsiant bando atlikti pilną vaizdą, nėra būdinga klasikiniam darbo su aliejumi būdu. Mažiausias dažų taikymo etapas leidžia pasiekti nuostabių atspalvių ir efektų, nes kiekvienas ankstesnis sluoksnis, kai Lcecing buvo perkeliamas per kitą.

Flandrijos metodas, kuris taip mėgstu taikyti Leonardo da Vinci, sudarė tokie etapai:

• Ryškiame dirvožemyje brėžinys buvo pagamintas vienoje spalvų, sepijos kontūro ir pagrindinių šešėlių.
• Tada buvo padaryta plona povandeninė povandeninė dalis.
• Paskutinis etapas buvo keletas refleksų ir detalių sluoksnių.

Tačiau tamsiai ruda laikui bėgant atsisako Leonardo, nepaisant plono sluoksnio, tapo daug ateinančio per spalvingą vaizdą, kuris lėmė šešėlių modelio tamsėjimu. Pagrindiniame sluoksnyje jis dažnai naudojo bokštą Umbra, geltoną OHRU, Berlyno azure, geltoną kadmio ir loggy Siena. Jo galutinis dažų taikymas buvo toks subtilus, kad jį neįmanoma sugauti. Iš tikrųjų išsivystė sfumato metodas (Šešėliai) leidžiama tai padaryti lengvai. Jos paslaptis labai praskiestų dažų ir dirbti su sausu šepečiu.

Italijos metodu, Rubens, Velasquez ir titijoje dirbo. Jis pasižymi tokiais darbo etapais:

• Spalvų dirvožemio taikymas ant drobės (pridėjus bet kokį pigmentą);
• Modelio kontūro perkėlimas į žemę su kreida arba anglis ir pritvirtinkite jį su tinkamais dažais.
• Podmuelovas, vietos yra tankios, ypač apšviestose įvaizdžio vietose, o kai kuriose vietose visiškai nėra - paliko dirvožemio spalvą.
• Baigiamajame darbe 1 arba 2 priėmimo skydais, mažiau dažnai su plonu. Rembrandt Bowl nuotraukos sluoksniai gali pasiekti centimetrą storio, bet tai yra gana išimtis.

Šis metodas buvo ypač svarbus papildomų spalvų sutapimo naudojimui, o tai leido turtingam gruntui neutralizuoti vietose. Pavyzdžiui, raudonas gruntas gali būti išlygintas su pilka-žalia povandenine povandenine. Darbas šioje technikoje buvo greitesnis nei flamandų metodas, kuris buvo labiau panašus į klientus. Bet netinkamas galutinio sluoksnio dirvožemio ir dažų spalvos pasirinkimas gali sugadinti vaizdą.

Dažymas. \\ T

Norint pasiekti harmoniją vaizdingame darbe, naudokite visą refleksų poveikį ir papildant spalvas. Taip pat yra tokių mažų triukų, kaip spalvoto dirvožemio naudojimas, kaip yra įprasta Italijos metodo, arba tapybos dažymas su pigmentu.

Spalvoti dirvožemiai gali būti lipni, emulsija ir aliejus. Pastarasis yra mėgėjiškas naftos dažų sluoksnis. Jei balta bazė suteikia švyti, tada tamsoje suteikia dažų gylį.

Rembrandt rašė ant tamsiai pilkos dirvožemio, Bryullov - pagal Pigmento Umbra, Ivanovas tonavo drobė su geltona Okra, Rubens naudojo anglų raudonos ir Umbra pigmentus, Borovikovsky pirmenybę portretus pilka dirvožemio ir Levitsky -Sero-žalia. Drobės tamsinimas laukė visiems, kurie naudojo žemiškus dažus (Siena, Umbra, Dark Ozz).

Tiems, kurie daro didžiųjų menininkų kopijas skaitmeniniu formatu, šis šaltinis bus suinteresuotas šia ištekliu, kur pateikiami menininkai žiniatinklio paletės.

Laco danga

Be briaunų dažų, tamsinimo su laiku, dengtos lakai, pagrįsti dervomis (kanifolija, kasimas, gintaras), taip pat keičia vaizdo lengvumą, suteikiant jam geltonuosius atspalvius. Dirbtinai suteikite seną drobę, o bet kokio panašaus panašaus panašaus figūra yra specialiai pridedama prie lako. Tačiau stiprus tamsinimas greičiau sukels perteklinį aliejų. Jis taip pat gali sukelti krekingo. Nors toks crakleros poveikis dažniau susijęs su septynių dažų darbu.Jis yra nepriimtinas naftos tapybai: jie rašo tik išdžiūti ar vis dar neapdorotu sluoksniu, kitaip būtina jį nuimti ir vėl užsiregistruoti.