Kas yra Rusijos romantizmo advokatas. Romantizmas: atstovai, skiriamieji bruožai, literatūros formos

Romantizmas yra ideologinė kryptimi meno ir literatūros, kuri pasirodė XVIII a. Europoje 90-aisiais ir įgijo plačiai paplitusi kitose pasaulio šalyse (Rusija apima savo numerį), taip pat Amerikoje. Pagrindinės šios srities idėjos yra kiekvieno asmens dvasinio ir kūrybinio gyvenimo vertybių pripažinimas ir jo teisė į nepriklausomybę ir laisvę. Labai dažnai šios literatūros krypties darbuose herojai, turintys stiprią, maištingi nuotaika, sklypai buvo būdingi ryškiomis aistrų aistromis, gamta buvo pavaizduota dvasingame ir gydomame vene.

Pasirodys Didžiosios Prancūzijos revoliucijos ir pasaulio pramonės revoliucijos eroje, romantizmas pakeitė tokią kryptį kaip klasicizmą ir visumos apšvietimo erą. Priešingai nei klasicizmo pritaria žmogaus proto kulto vertės idėjoms ir civilizacijos gimimo pagrindu, romantikai, remiantis kaltinimu dėl motinos teisės, pabrėžti natūralių jausmų ir laisvės svarbą. kiekvieno asmens siekiai.

(Alan Meley "Elegantiškas amžiaus")

XVIII a. Pabaigos revoliuciniai įvykiai visiškai pakeitė įprastinio gyvenimo, tiek Prancūzijoje, tiek kitose Europoje. Žmonės jaučiasi aštrių vienatvės, išsiblaškęs nuo savo problemų, žaisti įvairius lošimus ir smagiai su įvairiais būdais. Tuomet buvo idėja įsivaizduoti, tarsi žmogaus gyvenimas buvo begalinis žaidimas, kuriame yra nugalėtojai ir nugalėjo. Romantiškose darbuose, herojai dažnai buvo pavaizduoti prieš supančią pasaulį, Rustling prieš likimą ir uolą, apsėstas savo mintis ir atspindžiais savo idealizuotoje pasaulio vizijoje, smarkiai sutampa su tikrove. Suprasdami savo gynybą pasaulyje, kur kapitalo taisyklės, daugelis romansų buvo painiavos ir painiojamos, jausmas be galo vienišas jų aplinkoje, kuri buvo pagrindinė jų asmenybės tragedija.

Romantizmas XIX a. Rusijos literatūroje

Pagrindiniai įvykiai, turintys didžiulį poveikį romantizmo vystymu Rusijoje, buvo 1812 m. Ir 1825 m. Decembrists sukilimas. Tačiau, skiriasi tapatybė ir originalumas, Rusijos romantizmas pradžioje XIX a. Yra neatsiejama visos Europos literatūros judėjimo dalis ir turi savo akcijas bei pagrindinius principus.

(Ivan KRAMSKAYA "Nežinoma")

Rusijos romantizmo atsiradimas sutampa su socialinio ir istorinio lūžio, esančio laiko visuomenės gyvenime, kai socialinis ir politinis Rusijos galios būdas buvo nestabili, pereinamojo laikotarpio būsena. Pažangių nuomonių žmonės, nusivylę į Apšvietos epochos idėjas, skatinant naujos visuomenės kūrimą remiantis proto ir teisingumo principais, ryžtingai atmetė buržuazinio gyvenimo principus, nesuprasdami antagonistinio gyvenimo prieštaravimų esmę , pajuto beviltiškumo, praradimo, pesimizmo ir netikėjimo jausmus protingam konfliktui.

Pagrindinės romantizmo atstovai laikomi žmogaus asmenybe ir paslaptingu ir gražiu harmonijos, grožio ir aukštų jausmų pasauliu. Savo darbuose šios krypties atstovai nebuvo realaus pasaulio, pernelyg mažo aliuminio ir vulgaro, jie atsispindi vyriausiojo herojaus pojūčių visatoje, jo vidinis pasaulis užpildytas mintimis ir patirtimi. Per savo prizmę ir realaus pasaulio kontūrai, su kuriais jis negali sutikti ir todėl bando pakilti virš jo, nepateikdamas jo socialinių ir feodalinių įstatymų ir moralės.

(V. ir Zhukovsky.)

Vienas iš Rusijos Romantizmo steigėjų yra garsioji poetas V.A. Zhukovsky, kuris sukūrė keletą baladų ir eilėraščių, kurie turėjo nuostabų fantastišką turinį ("undina", "miega tsarevna", "pasakojimas apie car berendei"). Jo darbai yra būdingi giliai filosofinei prasmei, moralinio idealo troškimui, jo eilėraščiai ir baladai yra užpildyti savo asmenine patirtimi ir atspindžiais, būdingomis romantiškai.

(N.V. GOGOL.)

Mažiausiai ir lyriniai Zhukovskio eleganai pakeičia romantiškus Gogolio kūrinius ("naktį prieš Kalėdas") ir Lermontovą, kurio kūrybiškumas yra ideologinės krizės įspūdis visuomenės proto, sužavėjo dekembristų pralaimėjimu. judėjimas. Todėl 1930 m. 1930 m. Romantizmas pasižymi nusivylimu realiame gyvenime ir rūpinasi taikiais pasaulyje, kur viskas yra harmoninga ir tobula. Romantiški pagrindiniai simboliai buvo pavaizduoti kaip žmonės, kurie yra nugriauti nuo realybės ir prarado susidomėjimą žemišku gyvenimu, prieštaraujančiu visuomene ir šio pasaulio implantuojančia galia savo nuodėmėse. Šių žmonių asmeninė tragedija, kuriai suteikta dideliais jausmais ir patirtimi, buvo jų moralinių ir estetinių idealų mirtis.

Iš palaipsniui mąstyti žmonių tos eros mąstysiausias buvo aiškiai atsispindi kūrybiniame paveldo Didžiojo Rusijos poeto Michailo Lermontov. Savo darbuose "Paskutinis sūnus Volosts", Novgorodas, kurioje respublikonų freestyle senovės slavų yra akivaizdžiai atsekti, autorius išreiškia karštą užuojautą kovotojams už laisvę ir lygybę, tiems, kurie priešinasi vergavimui ir smurtui prieš žmonių asmuo.

Romantizmui būdingas apeliacinis skundas į istorinę ir nacionalinę kilmę, liaudies folklorui. Labiausiai ryškiai pasireiškė vėlesniuose Lermontovo darbuose ("daina apie karalius Ivanas Vasilyevičius, jauną Ochrichniką ir pašalintą" Merchant Kalašnikov ", taip pat eilėraščių ir eilėraščių ciklą apie Kaukazą, kuris suvokė Poetas kaip laisvo ir didžiuotis žmonėmis, prieštaraujančia į vergų ir ponai, pagal Nikolajaus karaliaus autokratą. Vaizdai iš "Izmail-Bay" "MTSYry" kūriniuose yra "Lermontov" su puikiu Aistra ir lyriniai patosai, jie turi pasirinktų ir kovotojų viršininką už savo gylį.

Ankstyvas poezija ir prozos Puškinas taip pat gali būti priskirtas romantiškam rajonui ("Eugenijus", "Peak Lady"), poetiniai kūriniai K. N. Batyushkova, E. A. Baratinsky, N. Lighchch, poetų dekembristai K. F. Ryleva kūrybiškumas , Aa Bestumev-Marlinsky, VK Kyhehelbecker.

Romantizmas XIX a. Užsienio literatūroje

Pagrindinis Europos romantizmo bruožas 19-ojo amžiaus užsienio literatūroje yra šios krypties kūrinių fantastinis ir nuostabumas. Daugumoje šių legendų, pasakų, istorijų ir romanų su fantastišku, nerealu. Labiausiai išreiškiamas romantizmas pasireiškė Prancūzijos, Anglijos ir Vokietijos kultūroje, kiekviena iš šalių padarė ypatingą indėlį į šio kultūrinio reiškinio kūrimą ir platinimą.

(Francisco Goya "Išeiga " )

Prancūzija. Čia literatūros kūriniai romantizmo stiliaus buvo ryškios politinės spalvos, daugeliu būdų, sukonfigūruotų prieš naują buržuaziją. Pasak prancūzų rašytojų, nauja visuomenė, kuri atsirado dėl socialinių pokyčių po didelės prancūzų revoliucijos, nesuprato kiekvieno asmens asmenybės vertės, sugriovė savo grožį ir slopino Dvasios laisvę. Labiausiai žinomi darbai: traktatas "Krikščionybės genijus", pasakos "Attala" ir "Rena" Shatubriac, Romėnai "Dolphin", "Corin" "Gebains de Stelle", "Roman Georges" smėlis, Hugo "Paryžiaus Dievo Motinos katedra", Romanas Serijos apie DUMAS MUSKETEERS, Susitikimo darbai Ohore Balzak.

(Karl Broullov "Horseman")

Anglija. Anglijos legendos ir legendos, romantizmas buvo ilgai ilgai, bet nesibaigė kaip atskira kryptimi iki XVIII a. Vidurio. Anglų literatūriniai darbai išskiria šiek tiek niūrus gotikos ir religinio turinio buvimą, yra daug nacionalinių folkloro elementų, darbuotojo ir valstiečių kultūros. Skiriamasis bruožas anglų prozos ir dainų turinio - aprašymas kelionių ir klajojo tolimoje žemėje, jų tyrimai. Bright Pavyzdys: "Rytų eilėraščiai", "Manfred", "Kelionės vaikas-Harold" Bairone, "Ivango" Walter Scott.

Vokietija. Idealistinė filosofinė pasaulėžiūra buvo didžiulė dėl Vokietijos romantizmo pagrindų, kuriuos skatino individualizmas ir jo laisvė nuo feodalinės visuomenės įstatymų, visata buvo laikoma viena gyva sistema. Vokietijos kūrėjai, parašyti romantizmo dvasia, yra pripildyti atspindžiais dėl žmogaus, jo sielos gyvenimo prasmės, jie taip pat skiriasi puikiais ir mitologiniais motyvais. Ryškiausi vokiečių kūriniai romantizmo stiliaus: Williamo pasakos ir Jacob Grimma, romanai, pasakos, Gofmano romanai, Heino darbai.

(Kaspar David Friedrich "gyvenimo etapai")

Amerika. Romantizmas Amerikos literatūroje ir mene buvo šiek tiek vėliau nei Europoje (1930 a.), Jo klestėjimas patenka į XIX a. 40-ajame dešimtmetyje. Tokie didelio masto istoriniai įvykiai kaip karas už Jungtinių Amerikos Valstijų nepriklausomybę XVIII a. Pabaigoje ir pilietiniame karo tarp Šiaurės ir Pietų (1861-1865) buvo milžiniška dėl jo išvaizdos ir plėtros. Amerikos literatūros kūriniai gali būti sąlyginai suskirstyti į dvi rūšis: panaikintą (remiant vergų teises ir jų išlaisvinimą) ir Rytų (planatoriaus rėmėjai). Amerikos romantizmas grindžiamas tomis pačiomis idealais ir tradicijomis kaip Europos, jo persvarstymo ir supratimo į savo kelią būdingos struktūros ir gyvenimo pradžios, mažai žinomo žemyno gyventojų gyvenimo tempas. Amerikietiški šio laikotarpio darbai yra daug nacionalinių tendencijų, jie yra labai jaučiami jausmas nepriklausomybę, kova už laisvę ir lygybę. Šviesūs Amerikos romantizmo atstovai: Vašingtonas ir "Legend of Sleeping Hollow", "Groom-Ghost", "Edgar Allan Po" ("Laeyia", "patenka namo ashers"), Herman Melville ("Moby Dick", "Taipi") Nathaniel gesorn ("Alay Letter", "Septynių frontonų namai"), Henry Wedsworth Longfello ("Gajavosi legenda"), Walt Whitman (poetinė kolekcija "žolės lapai"), Harriet Bilecher-Stow ("Huts dėdė Tomas), Fenimore Cooper ("paskutinis iš mogikano").

Ir leiskite romantizmui meno ir literatūros karališkumą ilgą laiką, ir pragmatiškas realizmas atėjo pakeisti didvyriškumą ir riteriškumą, tai jokiu būdu nesumažina savo indėlį į pasaulio kultūros plėtrą. Darbai, parašyti šia kryptimi meilė ir skaityti su dideliu malonumu daug romantiškų gerbėjų visame pasaulyje.

Prancūzijos žodis Romantizmas grįžta į Ispanijos romantiką (viduramžiais jis buvo vadinamasis Ispanijos romansai, tada riteriškai romanas), anglų romantiškas, kuris tapo 18 V. Romantique ir reiškė "keistą", "fantastišką", "vaizdingą". XIX a. Pradžioje. Romantizmas tampa naujos krypties priešinga klasicizmu paskyrimas.

Įėjimas į antitezę "Klasikizmas" - "Romantizmas", kryptis prieštarauja klasikiniam Romantiškos laisvės taisyklių reikalavimui nuo taisyklių. Toks romantizmo supratimas vis dar yra išsaugotas iki šios dienos, tačiau kaip literatūros ginklai rašo Y.Mann, romantizmą "ne tik atsisakymo" taisykles ", tačiau po" taisyklių "sudėtingesnių ir įnoringų".

Romantizmo centras yra asmenybė ir jos pagrindinis konfliktas - asmenybė ir visuomenė. Lemiama prielaida romantizmo plėtrai buvo Didžiosios Prancūzijos revoliucijos įvykiai. Romantizmo atsiradimas yra susijęs su anti-nuliniu judėjimu, priežastys, dėl kurių yra nusivylimas civilizacijoje, socialinėje, pramoninėje, politinėje ir mokslo pažangai, atsirado naujų kontrastų ir prieštaravimų rezultatas, lygiavertis ir dvasinis nuniokojimas individo .

Apšvieta skelbė naują visuomenę kaip "natūraliausią" ir "pagrįstą". Geriausi Europos protai pateisino ir užstato šią ateities draugiją, tačiau realybė pasirodė ne privatus "protas", ateitis yra nenuspėjama, neracionali, ir šiuolaikinė socialinė struktūra pradėjo grėsmę žmogaus pobūdžiui ir jo asmeniniam pobūdžiui laisvė. Šios visuomenės atmetimas, protestas nuo painiavos ir egoizmo jau atsispindi sentimental tikslumu ir "Conneclompanism". Romantizmas išreiškia tokį aktualiausią atmetimą. Apšvietos epochos ir pažodinis planas romantizmas: romantiškų darbų kalba, siekianti būti natūrali, "paprasta", prieinama visiems skaitytojams, buvo kažkas priešingos klasikai su savo kilniu, būdingomis temomis, būdingomis klasikinės tragedijos pavyzdys.

Vakarų Europos romantikoje pesimizmas visuomenės atžvilgiu įgyja kosmoso skalę, tampa "šimtmečio liga". Daugelio romantiškų darbų herojai (F.R.Shatobrian, A. M. M. M. Baron, A.Vinyi, A. A. A. A. A.GENEN, G.GENEN ir kt.) Ypatingi beviltiškumo nuotaika, neviltis, kuri įsigyja visuotinį pobūdį. Perfekcija yra prarasta amžinai, pasaulio taisyklės blogis, prisikėlimas senovės chaosas. "Siaubingos pasaulio" tema, būdinga visai romantiškam literatūrai, buvo ryškiausia vadinamuoju "juodu žanru" (predomantiniame "gotikos romane" - a.radklif, ch.metyurin, "Rock drama", arba "Roko tragedijos", - Z.Verner, G. Kleist, F. Hylarter), taip pat Bairono darbuose, K. Brentano, E.A.A.Hofman, E.P. ir N.Hotorna.

Tuo pačiu metu, romantizmas grindžiamas idėjomis, kuriose yra "baisi pasaulis", visų pirma laisvės idėjos. Romantizmo nusivylimas yra nusivylimas realybėje, tačiau pažanga ir civilizacija yra tik viena pusė. Šios pusės atmetimas, tikėjimo trūkumas civilizacijos galimybe suteikia kitą kelią, kelią į amžinąjį, į amžinąjį. Šis kelias turi išspręsti visus prieštaravimus, visiškai pakeisti savo gyvenimą. Tai yra kelias į kompetenciją "į tikslą, kurio paaiškinimas turėtų būti ieškoma kitoje matomo pusėje" (A.De Vinya). Kai kurioms romantikams pasaulyje dominuoja nesuprantamos ir paslaptingos jėgos, kurios turi būti pateiktos, o ne bandyti pakeisti likimą ("Lake School", Shatubin, V.A. Zhukovsky). Kiti "Pasaulio blogis" sukėlė protestą, reikalavo nustatyti, kovoja. (J. Barimas, P. B. Shelli, S.Petfi, A.Mitzkevich, pradžioje A.S. Puškinas). Apskritai buvo, kad jie visi matė asmenį vienintelė esmė, kurios užduotis yra ne tik į įprastų užduočių sprendimą. Atvirkščiai, ne neigia kasdienio gyvenimo, romantika siekė išspręsti žmogaus paslaptį, kreipiantis į gamtą, pasitikėdama savo religiniu ir poetiniu jausmu.

Romantiškas herojus - asmenybės kompleksas, aistringas, vidinis pasaulis yra labai gilus, yra begalinis; Tai visa visata pilna prieštaravimų. Romantika domisi visomis aistromis ir dideliu ir mažu, o tai prieštaravo vieni kitiems. Aukšta aistra - meilė visose savo apraiškose, mažo - godumo, ambicijų, pavydas. Mažai materialinės romantikos praktika prieštaravo dvasios, ypač religijos, meno, filosofijos, gyvenimą. Susidomėjimas stipriais ir ryškiais jausmais, visomis suvartojančiomis aistromis, į slaptą sielos judėjimą - romantizmo būdingus bruožus.

Galite kalbėti apie romantiką kaip ypatingą asmenybės tipą - stiprių aistrų ir didelių aspektų, nesuderinamų su kasdieniu pasauliu. Panašus simboliai, palyginti su išskirtinėmis aplinkybėmis. Patrauklus romantikams, grožinei literatūra, liaudies muzika, poezija, legendos tampa patraukli romantizmais - visa, kas pusantro karto buvo laikoma be žanro, o ne verta dėmesio. Romantizmui, laisvės, asmenybės suverenitetui patvirtinimas, didesnis dėmesys vienam, unikaliam žmogui, individo kulto. Pasitikėjimas žmogaus požiūriu virsta protestu prieš roko istoriją. Dažnai romantiško darbo herojai tampa menininku, kuris gali kūrybiškai suvokti realybę. Klasikinis "gamtos imitacija" prieštarauja kūrybinei menininko energijai, transformuojant tikrovę. Jis sukurtas, ypatingas pasaulis, gražesnis ir realus, o ne empiriškai suvokiama realybė. Tai kūrybiškumas, kuris yra esamos reikšmė, tai yra didžiausia visatos vertė. Romantika aistringai gynė menininko kūrybinę laisvę, jo fantaziją, manydamas, kad menininko genijus nebuvo pavaldi su taisyklėmis, tačiau jie juos sukuria.

Romantika kreipėsi į įvairias istorines epochas, jie pritraukė savo originalumą, pritraukė egzotines ir paslaptingas šalis ir aplinkybes. Palūkanos istorija buvo vienas iš raginamų romantiškos meno sistemos užkariavimo. Jis buvo išreikštas kuriant istorinio romano (F. Kupper, A.vinyi, V.Guhugu) žanrą, kurio įkūrėjas V. Scott yra laikomas ir apskritai romanas, kuris įgijo pirmaujančią poziciją ERA . Romantika išsamiai ir tiksliai atkuria istorines detales, fonas, dažymas vieną ar kitą erą, tačiau romantiški simboliai yra skiriami iš istorijos, jie paprastai yra didesni už aplinkybes ir nepriklauso nuo jų. Tuo pačiu metu romantika suvokė romaną kaip istorijos suvokimo priemonę ir istoriją, kurią jie nuėjo į skverbties į psichologijos paslaptis, ir atitinkamai - ir šiuolaikiniai laikai. Palūkanos istorija taip pat atsispindėjo Prancūzijos romantiškos mokyklos istorikų (O.Terry, F.Gizo, F.O. Meros) raštuose.

Tai yra romantizmo eroje, kad viduramžių kultūra atsiranda, ir senovės susižavėjimas, būdingas praeities epochą, taip pat nesilpnina iki 18 metų pabaigoje. 19 šimtmečių. Nacionalinių, istorinių, atskirų savybių įvairovė taip pat buvo filosofinė reikšmė: vienos pasaulinės visumos turtai susideda iš šių atskirų savybių derinio, o kiekvieno žmonių istorijos tyrimas individualiai leidžia atsekti, išreiškiant Berką , nepertraukiamos gyvenimo per kitą po kitos kartos.

Romantizmo eros buvo pažymėtas literatūros žydėjimo, viena iš atskirų savybių, kurios buvo aistra visuomenei ir politinėms problemoms. Bandoma suvokti asmens vaidmenį įvykusiuose istoriniuose renginiuose, romantikos rašytojai išmetė tikslumą, konkretumą, patikimumą. Tuo pačiu metu jų darbų veiksmai dažnai atsiskleidžia neįprastai nustatant europiečių - pavyzdžiui, rytuose ir Amerikoje, arba, rusams - Kaukaze arba Kryme. Taigi, romantiški poetai - pagal žodžių ir gamtos poetų pranašumą, taigi ir jų darbe (tačiau kraštovaizdis pateikiamas jų darbe (taip pat daug prozos) - pirmiausia jūra, kalnai, dangus, audringas elementas, su kuriuo herojus yra susiję sudėtingi santykiai. Gamta gali būti panaši į romantiško herojaus aistringą pobūdį, bet gali jam susidurti su juo, su kuria jis yra priverstas kovoti.

Neįprastos ir ryškios tapybos gamtos, gyvenimo, gyvenimo ir moralės nuo tolimų šalių ir tautų - taip pat įkvėpė romantiką. Jie ieškojo ypatybių, sudarančių nacionalinės dvasios privatumą. Nacionalinė tapatybė pirmiausia pasireiškia žodžiu liaudies mene. Taigi susidomėjimas folklore, folkloro apdorojimu, savo darbų kūrimas liaudies kūrybiškumu.

Istorinio romano žanrų kūrimas, fantastiška istorija, Lyrol-Epic eilėraštis, baladai - romantikos nuopelnai. Jų inovacijos taip pat pasireiškė žodžiai, ypač į žodį prasmingumą, asociacijos, metaforiškumo, atradimų plėtra renovacijos srityje, matuoklis, ritmas.

Romantizmui būdingas gimdymo ir žanrų sintezei, jų interpenetration. Romantiška meninė sistema buvo pagrįsta meno, filosofijos, religijos sinteze. Pavyzdžiui, yra kalbinių studijų ir filosofinių doktrinų ir kelionės pastabų. Didžioji dalis romantizmo pasiekimų paveldėjo realizmas 19 V. - tendencija grožinei literatūros, grotesko, sumaišyti aukštą ir mažą, tragišką ir komiksą, "subjektyvaus asmens atradimą".

Ne tik literatūra žydi romantizmo eroje, tačiau daug mokslų: sociologija, istorija, politologija, chemija, biologija, evoliucinis mokymas, filosofija (Hegel, D. Yum, I.Kant, fichte, naturofilosofija, kurių esmė yra sumažinta Į tai, kad gamta - vienas iš Dievo drabužių, "Dieviškojo gyvų drabužių").

Romantizmas yra Europos ir Amerikos kultūrinis reiškinys. Įvairiose šalyse jo likimas turėjo savo charakteristikas.

Vokietija gali būti laikoma klasikinio romantizmo šalimi. Čia didžiosios Prancūzijos revoliucijos įvykiai buvo suvokti idėjas. Viešosios problemos buvo peržiūrėtos filosofijos, etikos, estetikos. Vokietijos romantikos nuomonės tampa visos terasos, turi įtakos visuomenės minties, kitų šalių meno. Vokietijos romantizmo istorija dezintegruoja keletą laikotarpių.

Vokietijos Romantizmo, rašytojų ir Ienskio mokyklos teoretikų kilmės (V.G. Vakkentroder, Novalov, broliai F. ir A. Shlevale, V.C.). A. Shalvell paskaitose ir F. Shhelling darbuose romantiško meno koncepcija įgijo savo kontūrus. Kaip viena iš Iensk mokyklos mokslinių tyrimų R. Chukh, Iensky romantika "pateikė idealią įvairių polių sąjungą, nesvarbu, kaip pastaroji buvo vadinama - priežastis ir fantazija, dvasia ir instinkta." Andai taip pat turi pirmuosius romantiškos krypties kūrinius: komedija Tika Batuotas katinas (1797), lyrinis ciklas Himnai naktį (1800) ir romanas Heinrich fonas Offterdingen. (1802) Novalova. Poetas romantiškas F. Hölderlin, kuris nebuvo Iensko mokyklos dalis priklauso tos pačios kartos.

Heidelbergo mokykla - antroji vokiečių romantikos karta. Čia susidomėjimas religija, sena, folkloras pasireiškia pats. Šį interesą paaiškinama liaudies dainų kolekcijos išvaizda. Magija raguotas berniukas (1806-08), kurį sudarė L.Armin ir Brentano, taip pat Vaikų ir šeimos pasakos (1812-1814) broliai ya. Ir V.Grimm. Kaip dalis Heidelbergo mokyklos, pirmoji mokslo kryptis buvo padaryta folkloro tyrime - mitologinės mokyklos, kuri buvo grindžiama mitologinių idėjų Schlellev Brothers.

Vėlyvam vokiečių romantizmui, beviltiškumo motyvai, tragedija, šiuolaikinės visuomenės atmetimas, svajonių ir realybės pasisavinimo jausmas (Clays, Hoffman). Į šią kartą yra A. Shamasso, Myuller ir G.Genen, kuris pavadino save "Paskutinis romantiškas".

Anglų romantizmas orientuota į visos visuomenės ir žmonijos vystymosi problemas. Anglų romantika yra būdinga istorinio proceso katastrofiškumo prasme. "Lake School" poetai (U. Dersworth, S.T. Kolridge, R. Sauti) idealizuoja senas dienas, vejasi patriarchalinių santykių, gamtos, paprastų, natūralių jausmų. "Ozernaja mokyklos" poetų kūrybiškumas yra surišęs su krikščionišku nuolankumu, jie būdingi pasąmonei žmogui.

Romantieji eilėraščiai viduramžių sklypuose ir istoriniuose romanuose V. Scott išskiria susidomėjimą savo gimtąja senove, į burnos liaudies poeziją.

Tačiau romantizmo formavimas Prancūzijoje buvo ypač aktualus. Šio įlankos priežastys. Viena vertus, tai buvo Prancūzijoje, kad teatro klasicizmo tradicijos buvo ypač stipri: teisinga, kad klasikinė tragedija įgijo savo užpildytą ir tobulą išraišką P. Kornelio ir J. Gracino dramoje. Ir, tuo stipresnis tradicija, tuo sunkiau ir intransgensions pajamų kovoti su jais. Kita vertus, prancūzų buržuazinė revoliucija 1789 ir priešpriešinis perversmas 1794 buvo vietiniai visose gyvenimo srityse. Lygybės ir laisvės idėjos, protestai prieš smurtą ir socialinę neteisybę pasirodė esąs labai konsonant romantizmo klausimai. Tai suteikė galingą impulsą prancūzų romantiškos dramos plėtrai. Jos šlovė buvo V.Gugu ( Cromwell., 1827; Marion Delorm., 1829; Ernani., 1830; Angelo, 1935; Ryui Blaz., 1938 m. Ir kiti); A. De Vinya ( Maršalo žmona D "AnKR, 1931; ,1935 m.; gabaliukai Šekspyras); A. DYUMA-Tėvas ( Antoni, 1931; Richard Darlingtonas,1831; Nelskaya bokštas,1832; Kin arba žala ir genijus,1936 m.); A. De Musse ( Lorenzacho,1834). Tiesa, savo vėlyvame dramaturgijoje, mozse buvo išvykęs iš romantizmo estetikos, persvarstydamas jo idealus ir kelios parodijos veną ir prisotinti savo elegantiškų ironijos darbus Caprice, 1847; Žvakidės, 1848; Meilė nėra juokaujama, 1861 ir tt).

Anglų romantizmo dramaturgas yra atstovaujamas didelių poetų darbe J.G. Baron ( Manfred, 1817; Marino Faleeo., 1820 ir tt) ir Pb Shelli ( Patikrinkite, 1820; Elda., 1822); Vokietijos romantizmas - į gabalus I.L.Tikov ( Genovyev gyvenimas ir mirtis, 1799; Imperatorius Octavian., 1804) ir G. Kleita ( Pentsilia., 1808; Prince Friedrich Gomburgsky., 1810 ir tt).

Romantizmas turėjo didžiulę įtaką veikiančios meno plėtrai: psichologizmas pirmą kartą buvo istorijoje. Racionaliai patikrinto veikimo būdo pokytis atėjo smurtines emocionalumas, ryški dramatiška išraiška, universalumas ir psichologinio vystymosi nesuderinamumas. Empatija grįžo į vizualines salių; Didžiausi dramatiški aktoriai tapo idiotai: E.Kin (Anglija); L. Dewrient (Vokietija), M.Dorval ir F.Leometer (Prancūzija); A. Lori (Italija); E.Frest ir Sh. Kashmen (JAV); P.Mochalovas (Rusija).

Vadovaujantis romantizmo požymiu, XIX a. Pirmojo pusmečio muzikos ir teatro menas vystosi. - kaip operos (Wagner, Guno, Verdi, Rossini, Bellini ir kt.) Ir baletas (Puni, Maurer ir kt.).

Romantizmas praturtintas ir išraiškingų priemonių paletės. Pirmą kartą meno menininko, kompozitoriaus principai, dekoratorius pradėjo būti atsižvelgiama į emocinio poveikio žiūrovui kontekste, nustatant veiksmų dinamiką.

Iki 19 metų. Atrodė, kad teatro romantizmo estetika buvo nutraukta; Norėdami pakeisti, ji buvo realizmas, kuris turėjo kūrybingą ir kūrybiškai permąstyti visus meninius pasiekimus romantikos: žanrų atnaujinimas, demokratizacija herojai ir literatūros kalba, plečiasi veikiančių ir pastatytų lėšų paletės. Tačiau, 1880-1890, teatro meno, neoromantizmo kryptis buvo suformuota ir sustiprinta - daugiausia kaip ginčas su natūraliomis tendencijomis teatre. Neoromantiškas dramaturgija daugiausia sukūrė poetinės dramos žanru, uždaro lyrinę tragediją. Geriausi neoroantijos spektakliai (E. Grostan, A. Shnyzler, Gogmanstal, S. Banelli) išsiskiria intensyvi drama ir rafinuota liežuvė.

Be abejo, romantizmo estetika su emociniu rizikingumu, didvyrišku pataisais, stipriais ir giliais jausmais yra labai arti teatro meno, iš esmės statant empatiją ir qatarss pasiekimą. Štai kodėl romantizmas tiesiog negali pasimėgauti į praeitį; Visais laikais šios krypties spektakliai bus paklausūs auditorijai.

Tatjana Shabalina.

Literatūra:

Gaim R. Romantiška mokykla. M., 1891 m.
REPOMENT B.G. Tarp klasicizmo ir romantizmo. L., 1962 m.
Europos romantizmas. M., 1973 m.
Romantizmo eros. Nuo tarptautinių Rusijos literatūros santykių istorijos. L., 1975 m.
Rusijos romantizmas. L., 1978 m.
Bentley E. Dramos gyvenimas. M., 1978 m.
Djimails A., Boyadzhiev G. Vakarų Europos teatro istorija. M., 1991.
Vakarų Europos teatras nuo renesanso prieš XIX-XX šimtmečius. Esė. M., 2001.
Mann Yu. Rusijos literatūra XIX a. Romantizmo eros. M., 2001.

- Nuostabi rašytojas, kuris lengvai galėjo sukurti lyrinį kraštovaizdį, vaizduojančią JAV ne objekto vaizdą, bet romantišką sielos nuotaiką. Zhukovskis yra romantizmo atstovas. Dėl savo darbų, jo neprilygstama poezija jis pasirinko sielos pasaulį, žmogaus jausmų pasaulį, taip didinant rusų literatūros raidą.

Romantizmas Zhukovsky.

Zhukovsky yra laikomas Rusijos romantizmo įkūrėju. Jo gyvenimas buvo vadinamas romantizmo tėvu, o ne taip. Ši kryptis rašytojo darbuose yra matomi ne ginkluotoje akyje. Zhukovsky sukūrė jautrumą savo darbuose, kurie kilę iš sentimentališkumo. Mes matome romantizmą poeto dainų, kur jausmai yra vaizduojami kiekviename darbe, ir dar daugiau. Žmogaus siela yra atskleista darbuose. Kaip sakė Belińsky, dėka romantiškų elementų, kuriuos Zhukovsky naudojo savo darbuose, poezija rusų literatūroje tapo įkvėpta ir labiau prieinama žmonėms ir visuomenei. Rašytojas davė rusų poeziją galimybę plėtoti naują kryptį.

Romantizmo bruožai Zhukovsky

Kas yra romantiško Zhukovskio bruožas? Romantizmas mums bus pristatytas šiek tiek intriguojančiam, o gal netgi sunkiai, patirtimi. Zhukovskio poezija yra nedidelės autoriaus sielos istorijos, jo minčių įvaizdis, rodyti sapnai ir rado savo gyvenimą eilėraščiuose, baladuose, elegionuose. Rašytojas parodė mums vidinį pasaulį, kuris yra pripildytas asmeniu, asmeniu dvasiniais sapnais, patirtimi. Tuo pačiu metu, siekiant apibūdinti jausmus, kad žmogaus širdis yra perpildyta, apibūdinkite jausmus, kad jie neturi dydį ir formą, autorius kurortų palyginimui jausmus su gamta.

Zhukovskio nuopelnai, kaip poeto romantika, kad jis parodė ne tik savo vidinį pasaulį, bet ir atidarė žmogaus sielos įvaizdį apskritai, suteikdama galimybę plėtoti romantizmą kitiems rašytojams, pvz.,

Jis kilęs iš XVIII a. Pabaigos, tačiau didžiausias heyday buvo pasiektas 1830 m. Nuo 1850-ųjų pradžios laikotarpis pradeda eiti į nuosmukį, tačiau ji tęsiasi per visą XIX amžiuje, suteikiant pagrindą tokioms sritims kaip simbolika, dešimtmečius ir neoromanthizmą.

Romantizmo atsiradimas

Kryptos gimtinė yra Europa, ypač Anglija ir Prancūzija, iš kur ir šios meninės krypties pavadinimas - Romantizmas atėjo. Tai paaiškinama tuo, kad XIX a. Romantizmas kilo dėl Didžiosios Prancūzijos revoliucijos.

Revoliucija sunaikino visą anksčiau esamą hierarchiją, maišoma visuomenę ir socialinius sluoksnius. Asmuo pradėjo jaustis vienatvės ir pradėjo siekti paguodos lošimų ir kitų pramogų. Atsižvelgiant į tai ir ten buvo idėja, kad visas gyvenimas yra žaidimas, kuriame yra nugalėtojai ir pralaimėtojai. Pagrindinis kiekvieno romantiško darbo pobūdis yra asmuo, žaidęs su roko, su likimu.

Kas yra romantizmas

Romantizmas yra viskas, kas egzistuoja tik knygose: nesuprantami, neįtikėtini ir fantastiški reiškiniai, tuo pačiu metu kartu su asmenybės pareiškimu per savo dvasinį ir kūrybinį gyvenimą. Pagrindiniai įvykiai atsiskleidžia dėl sunkių aistrų fone, visi herojai turi ryškiai pasireiškę simbolių, jie dažnai yra aprūpinti bunlet dvasia.

Romantizmo eros rašytojai sutelkia dėmesį į tai, kad pagrindinė vertė gyvenime yra asmens asmenybė. Kiekvienas asmuo yra atskiras pasaulis, pilnas nuostabaus grožio. Tai yra iš ten, kad visi įkvėpimo ir padidėję jausmai yra sudaromi, o pasirodo tendencija idealizuoti.

Pasak rašytojų-romanistų, idealas yra efemeriškumo sąvoka, tačiau vis dėlto turi teisę egzistuoti. Idealus yra ne visai kasdien, todėl veikėjas ir jo idėjos yra tiesiogiai priešinosi kasdieniniams santykiams ir materialiniams dalykams.

Skiriamieji bruožai

Romantizmo ypatybės, sudarytos pagrindinėmis idėjomis ir konfliktais.

Pagrindinė beveik kiekvieno darbo idėja yra nuolatinis herojaus judėjimas fizinėje erdvėje. Atrodo, kad šis faktas atspindi sielos painiavą, nuolat dabartinius atspindžius ir tuo pačiu metu - pokyčius pasaulyje aplink jį.

Kaip ir daug meninės kryptys, romantizmas turi savo konfliktus. Čia visa koncepcija yra pastatyta ant sudėtingų santykių tarp pagrindinio personažo su išoriniu pasauliu. Tai labai egocentrinis ir tuo pačiu metu maištingas nuo žemumos, vulgarių, esminių realybės elementų, kurie kažkaip pasireiškė veiksmuose, mintyse ir idėjose. Šie literatūros pavyzdžiai romantizmo yra labiausiai ryškiausias šiuo atžvilgiu: Childe Harold - Byronos ir Pechorrine "herojaus" herojus "Lermontovo.

Jei mes apibendriname visus pirmiau minėtus, paaiškėja, kad bet koks toks darbas yra atotrūkis tarp realybės ir idealizuoto pasaulio, kuris turi labai aštrių kraštų.

Romantizmas Europos literatūroje

Europos romantizmas XIX a. Yra puikus tai, kad savo dauguma jo darbai turi fantastišką pagrindą. Tai yra daug puikių legendų, romanų ir istorijų.

Pagrindinės šalys, kuriose romantizmas kaip literatūros kryptis pasireiškia pats išraiškingas yra Prancūzija, Anglija ir Vokietija.

Šis meninis fenomenas turi keletą etapų:

1. 1801-1815 m. Romantiškos estetikos formavimo pradžia.
2. 1815-1830 m. Srauto formavimas ir klestėjimas, nustatant pagrindinius šios krypties postulius.
3. 1830-1848 m. Romantizmas tikrinamas į daugiau socialinių formų.

Kiekviena iš pirmiau minėtų šalių padarė savo indėlį į nurodytą kultūrinį reiškinį. Prancūzijoje romantiškas turėjo daugiau politinės spalvos, rašytojai buvo priešiški naujam buržuazijai. Ši visuomenė, pasak Prancūzijos skaičiais, sugriovė asmens, jo grožio ir dvasios laisvės vientisumą.

Anglų legendose romantizmas egzistavo gana seniai, bet iki XVIII amžiaus pabaigos nebuvo išsiskirti kaip atskira literatūrinė kryptimi. Britų darbai, skirtingai nuo prancūzų, pripildyta gotikos, religijos, nacionalinio folkloro, valstiečių kultūra ir darbo draugijos (įskaitant dvasinę prasmę). Be to, anglų prozos ir dainų tekstai yra užpildyti keliaujančiais į tolimas šalis ir kitų žemės tyrimus.

Vokietijoje, romantizmas kaip literatūros kryptis buvo suformuota pagal idealistinės filosofijos įtaką. Pamatai buvo individualūs ir slegia feodalizmas, taip pat visatos suvokimą kaip vieną gyvenimo sistemą. Beveik kiekvienas Vokietijos darbas yra apsvarstomas su atspindžiais asmens gyvenimu ir jo dvasios gyvenimu.

Europa: darbų pavyzdžiai

Labiausiai pastebimi Europos kūriniai romantizmo dvasia yra šie literatūros raštai:

Gydo "krikščionybės genijus", istorija "Atala" ir "Rena" Tutubrica;

"Dolphin", "Corinna arba Italija" "Germames de Stelle";

Romos "Adolfas" Benjan Konstan;

Romos "Šimtmečio sūnaus" išpažinimas "M. M.

Romos "Saint-Mar" Vinya;

"Cromwell", "Cromwell", romėnų "Dievo Motinos katedra" Hugo;

Drama "Heinrich III ir jo kiemas", romanų apie musketierų seriją "Count Monte Cristo" ir "Queen Margo" Duma;

Romanai "Indiana", "klajojo povandeninis", "Oras", "Consuelo" georges smėlis;

Manifestas "Rasin ir Shakespeare".

"Kolridgo" eilėraščiai "senas jūrininkas" ir "Kristabel";

- "Rytų eilėraščiai" ir "Manfred" Baironas;

Balzako kūrinių rinkimas;

"Ivango" "Walter Scott";

Pasakos "Hycint ir Rosa", Romos "Heinrich von Owldingen" Novisa;

Romano, pasakų ir gofmano romanų kolekcijos.

Romantizmas rusų literatūroje

19-ojo amžiaus Rusijos romantizmas kilo pagal tiesioginę Vakarų Europos literatūros įtaką. Tačiau, nepaisant to, jis turėjo savo charakteristikas, kurios buvo stebimi atgal ankstesniais laikotarpiais.

Šis meninis reiškinys Rusijoje visiškai atspindi visą sienų priešiškumą ir revoliucionierius į dominuojančią buržuaziją, ypač į savo gyvenimo būdą - atleidžiamas, amoralus ir žiaurus. XIX a. Rusijos romantizmas buvo tiesioginė sukilimo nuotaika ir laukimo etapų posūkio pasekmė šalies istorijoje.

Laiko literatūroje yra dvi kryptys: psichologinis ir civilinis. Pirmasis buvo pagrįstas jausmų ir patirties aprašymu ir analize, antra - dėl kovos su šiuolaikine visuomene skatinimu. Apskritai ir pagrindinė visų naujovių idėja buvo ta, kad poetas ar rašytojas turėjo elgtis pagal idealus, kuriuos jis aprašė jo darbuose.

Rusija: darbų pavyzdžiai

Ryškiausi romantizmo pavyzdžiai XIX a. Literatūroje yra:

Bandymas "undina", "Shilon kalinys", baladai "Miško caras", "Rybak", "Lenor" Zhukovsky;

Raštai "Evgeny Onegin", "Picovaya Lady" Puškinas;

- "Naktis prieš linksmų Kalėdų" Gogol;

- "Mūsų laiko herojus" Lermontov.

Romantizmas Amerikos literatūroje

Amerikoje, kryptis gavo šiek tiek vėliau vystymosi: pradinis etapas yra 1820-1830, vėlesnis - 1840-1860 XIX a. Abiejuose etapuose civiliniai išimtys buvo teikiamos tiek Prancūzijoje (kuri buvo impulsas dėl Jungtinių Valstijų kūrimo), todėl tiesiogiai tiek Amerikoje (karas už nepriklausomybę nuo Anglijos ir karo tarp Šiaurės ir Pietų karo).

Meninės kryptimis Amerikos romantizme atstovauja dvi rūšys: abolitinitų, o ne atleidimas nuo vergijos, ir Rytų idealizavimo plantacija.

Nurodyto laikotarpio amerikiečių literatūra grindžiama žinių ir žanrų, užfiksuotų iš Europos ir sumaišyti su ypatingais įgūdžiais ir gyvenimo tempu vis dar naujai ir mažai paskolai. Amerikos darbai yra turtingi nacionalinio intonacijos, nepriklausomybės jausmą ir kovą už laisvę.

Amerikos romantizmas. Darbų pavyzdžiai.

"Alhambra" ciklas, istorijos "Groom-vaiduoklis", "RIP Van Winkle" ir "Legenda mieguisto tuščiaviduriai" Vašingtonas Irving;

"Phoenimor Cooper" paskutinis mogikanas ";

Poema "Raven", istorijos "Laiya", "Auksinis vabalas", "krenta iš ashers" ir kitų E. Alanas;

Romanai "Galvos laiškas" ir "Septynių frontų" namas "Gorton;

Romanai "Taipi" ir "Moby Dick" Melville;

Romos "Higin dėdė Tomas" Harriet Bilecher-Stow;

Poetly nepastebėta "Evankhelin" legendų "Guyavate" dainos "," mylių nuo mylių tingsišo "Longfello;

Kolekcija "Žolelių lapai" Whitman;

Rašymas "Moteris XIX a." Margaret Fuller.

Romantizmas Kaip literatūros kryptis turėjo gana didelį poveikį muzikiniam, teatro menui ir tapybai - pakankamai prisiminti daugybę šių laikų kūrinių ir paveikslų. Tai atsitiko daugiausia dėl krypties savybių kaip aukšta estetika ir emocionalumas, heroizmas ir patekimas, riteriškumas, idealizavimas ir humanizmas. Nepaisant to, kad romantizmo amžius buvo pakankamai trumpas, jis neturėjo įtakos XIX a. Parašytų knygų populiarumui, kitose dešimtmečiuose - šio laikotarpio literatūros meno darbai yra mylimi ir gerbiami visuomenei ir iki šios dienos.

Romantizmas (Fr. Romanisme) yra Europos kultūros reiškinys XVIII-XIX a. Šimtmečius, kuris yra reakcija į apšviestą ir skatinamą mokslo ir technologijų pažangą; Idealus ir meninis kryptis XVIII a. Pabaigoje - XIX a. Pirmoji pusė. Jis pasižymi asmeninio dvasinio ir kūrybinio gyvenimo būdingumu, stiprių (dažnai maištingų) aistrų ir simbolių, dvasingos ir gydomosios prigimties atvaizdu. Įkurta įvairiems žmogaus veiklos sritims. XVIII a. Romantiškas vadinamas viskas keista, fantastiška, vaizdinga ir egzistuoja knygose, o ne iš tikrųjų. XIX a. Pradžioje romantizmas tapo naujos krypties priešinga klasicizmu ir švietimu.

Romantizmas literatūroje

Romantizmas pirmą kartą atsirado Vokietijoje, Ian mokyklos rašytojų ir filosofų rate (V. G. Vakkentroder, Ludwig Tik, Novalis, Broliai F. ir A. Schlegeli). Romantizmo filosofija buvo susisteminta F. Schlegel ir F. Schelling darbuose. Ateityje vokiečių romantizmo plėtra išsiskiria palūkanomis į nuostabius ir mitologinius motyvus, kurie buvo ypač ryškūs Vilhelm brolių ir Jacob Grimm, Hoffmano darbe. Heine, pradedant savo kūrybiškumą romantizmo kontekste, vėliau susidūrė su kritiniu persvarstymu.

Theodore Zheriko plaustas "Medusa" (1817), Luvras

Anglijoje Vokietijos įtaka daugiausia dėl Vokietijos įtakos. Anglijoje jo pirmieji atstovai yra "Lake School", Wordsworth ir Karridge poetai. Jie sukūrė teorinius savo krypties pagrindus, susipažinęs su Vokietijos kelionės metu su Schelling filosofija ir pirmųjų vokiečių romantikos nuomone. Anglų romantizmui būdingas susidomėjimas viešosiomis problemomis: šiuolaikinė buržuazinė visuomenė jie priešinasi seniems, dobuzhuzonny santykiams, vejasi gamtai, paprastiems, natūralių jausmų.

Šviesus anglų kalbos romantizmo atstovas yra Bayron, kuris, pasak Puškino, "voką nuobodu romantizme ir beviltiško egoizmo". Jo kūrybiškumas yra sujungtas su kovos ir protesto prieš šiuolaikinį pasaulį, giedojimo laisvę ir individualizmą.

Taip pat į anglų kalbą romantizmas apima Shelly, John Kita, William Blake darbą.

Romantizmas gavo platinimą kitose Europos šalyse, pavyzdžiui, Prancūzijoje (Shatubin, J. Starla, Lamarktinas, Viktoras Hugo, Alfred De Vinyi, Prosper Merim, Georges Smėlis), Italija (N. U. Foscolo, A. Mandzoni, Leopardas), Lenkija ( Adam Mitskevich, Yulius Slovakija, Zygmunt Krasinki, Ciprian Norvid) ir JAV (Vašingtonas Irvingas, Fenimor Cooper, WK Bryant, Edgar, Nathaniel Gesorn, Henry Longfello, Hermanas Melville).

Be to, Prancūzijos romantika svyravo būti savarankiška, bet jis reiškė kažką kitą nei dauguma jo amžininkų. Į romano "raudona ir juoda" epigrafas jis paėmė žodžius "Tiesa, Gorky tiesa", pabrėždamas jo raginimą realistišką žmogiškųjų simbolių ir veiksmų tyrimą. Rašytojas buvo priklausomas nuo romantiškų neįvykdytų agentų, dėl kurių jis pripažino teisę "eiti medžioti laimės". Jis nuoširdžiai tikėjo, kad tik įmonė priklauso nuo bendrovės, ar asmuo galėtų realizuoti jo amžinąjį, atsižvelgiant į troškimo prigimtį gerovei.

Romantizmas rusų literatūroje

Paprastai tiki, kad Rusijoje romantizmas pasirodo poezijoje V. A. Zhukovsky (nors jau yra kai kurie Rusijos poetiniai darbai 1790-1800 į pirminomantinį judėjimą, kuris sukūrė nuo sentimentališkumo. Laisvė nuo klasikinių konvencijų pasirodo Rusijos romantizme, balade, romantiška drama yra sukurta. Nauja idėja yra patvirtinta apie poezijos esmę ir vertę, kuri pripažįsta nepriklausomą gyvenimo sritį, išreiškiant didžiausią, idealų žmogaus siekį; Pirmoji išvaizda, kuri poezija atrodė tuščias, kažkas gana pareigūno, tai nebėra įmanoma.

Ankstyvoji poezija A. S. Puškinas taip pat sukūrė romantizmo sistemą. Rusijos romantizmo viršūnė gali būti laikoma M. Yu poezija. Lermontovas, "Rusų Baironas". Filosofiniai žodžiai F. I. Tyutchev yra baigti ir įveikti romantizmą Rusijoje.

Romantizmo atsiradimas Rusijoje

XIX amžiuje Rusija buvo šiek tiek kultūrinė izoliacija. Romantizmas atsirado po septynerių metų nei Europoje. Galite kalbėti apie jo kai kuriuos imitatizentus. Rusijos priešingos žmogaus, pasaulio ir Dievo kultūrai nebuvo. Zhukovsky kyla, kuris pakyla į Vokietijos baladinius į Rusijos berniuką: "Svetlana" ir "Liudmila". Romantizmo bajonovskio parinktis gyveno ir jaučiasi savo darbe pirmiausia Rusijos kultūroje, tada Lermontov.

Rusijos romantizmas, pradedant nuo Zhukovskio, žydi daugelio kitų rašytojų darbe: K. Batyushkova, A. Puškinas, M. Lermontova, E. Baratinsky, F. Tyutcheva, V. Odoyevsky, V. Garbish, A. Kurin, A. Bloka, A. Green, K. Poist ir daugelis kitų.

Be to.

Romantizmas (nuo Franz. Romanize) yra ideologinė ir meninė kryptis, kuri vyksta XVIII a. Pabaigoje Europos ir Amerikos kultūroje ir tęsiasi iki XIX a. 40-ųjų. Atsipalaiduodamas nusivylimas Didžiosios Prancūzijos revoliucijos rezultatus, į Apšvietos ir buržuazinės pažangos ideologijoje, romantizmui priešais utilitarizmą ir asmenybės lyginimą kaip galūnę iki neribotos laisvės ir "begaliniu", troškulio, asmenybės pataisų ir atnaujinimo Civilinė Nepriklausomybė.

Skausmingas idealios ir socialinės tikrovės dezintegracija yra romantiško pasaulėžiūros ir meno pagrindas. Asmens dvasinio ir kūrybinio gyvenimo būdų patvirtinimas, stiprių aistrų, dvasingos ir gijimo gamtos įvaizdis, greta "pasaulio sielvarto", "pasaulio blogio", "nakties" sielos pusės. Susidomėjimas nacionaliniu praeityje (dažnai tai yra jo idealizavimas), savo ir kitų tautų folkloro ir kultūros tradicijos, noras skelbti visuotinį pasaulio vaizdą (pirmoji iš visos istorijos ir literatūros) išraiška ideologijoje ir Romantizmo praktika.

Romantizmas pastebimas literatūroje, vizualiame mene, architektūroje, elgesyje, drabužiuose ir psichologijoje.

Romantizmo priežastys.

Tiesioginė priežastis, dėl kurios atsirado romantizmo atsiradimas buvo Didžioji prancūzų buržuazinė revoliucija. Kaip tapo įmanoma?

Prieš revoliuciją pasaulis buvo užsakytas, buvo aiški hierarchija, kiekvienas asmuo užėmė savo vietą. Revoliucija pasuko "piramidės" visuomenės, nauja dar nebuvo sukurta, todėl atskiras asmuo turi vienatvės jausmą. Gyvenimas yra upelis, gyvenimas yra žaidimas, kuriame kažkas pasisekė, ir nėra nė vieno. Literatūroje yra žaidėjų vaizdai - žmonės, kurie žaidžia su likimu. Jūs galite prisiminti tokius kūrinius Europos rašytojų kaip "Žaidėjo" Hoffmano ", raudona ir juoda" Standartinė (ir raudona ir juoda yra ruletė spalvos!), Ir rusų literatūroje tai yra "Peak Lady" Puškinas, " Žaidėjai "Gogol, Masquerade Lermontov.

Pagrindinis romantizmo konfliktas

Svarbiausia yra asmens konfliktas su pasauliu. Atkilimo žmogaus psichologija atsiranda, o Viešpats Byron, giliai atsispindi "vaikų haroldo kelionės" darbe. Šio darbo populiarumas buvo toks didelis, kad visas reiškinys atsirado - "Bayronizmas", ir visos jaunų žmonių kartos bandė jį imituoti (pavyzdžiui, Pechorin "" Mūsų laiko herojus "Lermontovu".

Romantiški herojai sujungia savo išimtį. "Aš" žinau apie didžiausią vertę, taigi ir romantiško herojaus egocentrizmas. Bet sutelkiant dėmesį į save, žmogus susiduria su realybe.

Realybė - pasaulis yra keista, fantastiškas, nepaprastas, kaip ir pasakoje apie hoffmann "riešutmedžio" ar negraži, kaip savo pasakoje "Chumba Tsachhs". Keistiniai įvykiai pasireiškia šiose pasakose, objektai ateina į gyvenimą ir patekti į plačius pokalbius, kurių pagrindinė tema tampa giliu atotrūkiu tarp idealų ir realybės. Ir šis atotrūkis tampa pagrindine romantizmo dainų tema.

Romantizmo eros

Prieš XIX a. Pradžios rašytojai, kurių kūrybiškumas vystosi po Didžiosios Prancūzijos revoliucijos, gyvenimas išlaisvina kitas užduotis nei prieš jų pirmtakus. Jie pirmą kartą atidarė ir meniškai sudaro naują žemyną.

Naujojo amžiaus mąstymas ir jausmas turėjo ilgą ir pamokančią ankstesnių kartų patirtį už pečių, jis buvo aprūpintas giliu ir sudėtingu vidiniu pasauliu, Prancūzijos revoliucijos herojų vaizdais, Napoleoniniai karai, Nacionaliniai išlaisvinimo judėjimai, Napsycho ir Bairono vaizdai, Vitalijus, Vitali. Rusijoje 1812 m. Patriotinis karas vaidino svarbiausios istorinės linijos vaidmenį, giliai keičiasi Rusijos visuomenės kultūrine ir istorine išvaizda dvasiniame ir moraliniame visuomenės raidoje. Remiantis jos verte nacionalinei kultūrai, jis gali būti lyginamas su XVIII a. Revoliucijos laikotarpiu Vakaruose.

Ir šioje revoliucinių audrų, karinių sukrėtimų ir nacionalinių išlaisvinimo judėjimų eroje kyla klausimas, ar nauja literatūra yra remiantis nauja istorine realybe, kuri nėra prastesnė savo meninio tobulumo pagrindu didžiausi senovės pasaulio literatūros reiškiniai. Renesanso epocha. Ir ar gali būti "šiuolaikinis asmuo", remiantis savo tolesniu vystymuisi, asmuo iš žmonių? Tačiau asmuo iš žmonių, dalyvavusių Prancūzijos revoliucijoje arba kurių pečiai nustato kovos su Napoleonu sunkumą, literatūroje negalėjo būti aptarti ankstesnio amžiaus romanistais ir poetimais, - pareikalavo jo poetiniam Kitų metodų įgyvendinimas.

Puškinas - romantiškas

Tik Puškinas, pirmasis Rusijos literatūroje XIX amžiuje ir eilutėse ir prozos rasti tinkamus įrankius universalaus dvasinio pasaulio, istorinės išvaizda ir elgesio naujos, giliai mąstymo ir jaučiasi Rusijos gyvenimo herojus įkūnijimui ir elgesiui Po 1812 m. paėmė centrinę vietą ir po to, kai sukilimais.

Lyceum eilėraščiai, Puškinas negalėjo, ir nesumažėjo, kad jo dainų herojus iš naujos kartos su visais būdingu vidiniu psichologiniu sudėtingumu. Puškino eilėraštis atstovavo dviem pajėgoms: asmeninės poeto ir sąlyginės, "paruoštos", tradicinės poetinės formulės schemos patirtis pagal vidaus įstatymus, kurių buvo išduota ir plėtojama.

Tačiau palaipsniui poetas yra atleistas nuo kanonų ir ne jaunų "filosofo" -epikuretų, sąlyginio "miesto" gyventojui, pasirodo su savo turtingu ir įtemptu intelektualiu ir emociniu vidiniu gyvenimu savo eilėraščiuose prieš mus.

Panašus procesas atsiranda Puškino darbe bet kokiuose žanruose, kur sąlyginiai simboliai, kurie jau yra tradicijos, yra prastesni už gyvų žmonių kovotojus su savo sudėtingais, įvairiais darbais ir psichologiniais motyvais. Pirma, tai yra keletas išsiblaškęs nelaisvėje ar aleco. Tačiau netrukus jie pakeičiami gana realiais Onegin, Lensky, jauna Dubrovsky, Herman, Charsky. Ir pagaliau, išsamiausia išraiška naujo tipo asmeniui bus lyrinis "Aš pats stuminas, poetas pats, kurio dvasinis pasaulis yra labiausiai gilus, turtingas ir sudėtingas išraiška deginti moralinius ir intelektines problemas.

Viena iš istorinio perversmo sąlygų, kurias Puškinas įsipareigojo plėtoti Rusijos poeziją, dramaturgiją ir pasakojimo proza, buvo įgyvendintos principinės atotrūkio su švietimo, ne istorinės idėjos "a žmogus, žmogaus mąstymo ir jausmo įstatymai.

Sudėtinga ir prieštaringa siela "jaunuolis" iš XIX a. Pradžios "Kaukazo kaliniu", "čigai", "Eugenijus" Onegin "tapo meninės ir psichologinės stebėjimo objektu ir studijuoja savo ypatingą, konkrečią ir unikalią Istorinė kokybė. Laikydami savo herojus kiekvieną kartą tam tikromis sąlygomis, vaizduojant ją įvairiomis aplinkybėmis, naujuose santykiuose su žmonėmis, tyrinėjant jo psichologiją iš skirtingų pusių ir pasinaudojant nauja meno "veidrodžių" veidrodžių sistema, Puškinas savo žodžiai, Pietų eilėraščiai ir "Onegin" Juo siekiama priartėti prie savo sielos supratimo iš skirtingų pusių, ir per ją - toliau suprasti įstatymus, atspindinčius šioje sieloje šioje sieloje.

Istorinis žmogaus ir žmogaus psichologijos supratimas prasidėjo Puškinyje 1810 m. Pabaigoje - 1820 m. Pradžioje. Mes patenkiname pirmąją skirtingą išraišką istorinėse šio poro elegionuose ("Dienos blizgesio ..." (1820), "į" Ovid "(1821) ir tt) ir į" Kaukazo kalinio "eilėraštį, pagrindinį pobūdį Puškinas, pagal savo paties poeto pripažinimą, kaip jausmų ir nuotaikos vežėjas, būdingas XIX a. Jauniems žmonėms su savo "abejingumu" gyvenimu "ir" ankstyvo senatvės "amžiaus" (nuo Laiškas VP Gorchakovui, 1822 m. Spalio - lapkričio mėn.)

32. Filosofinių žodžių temos ir motyvai A.S. 1830 m. Puškinas (elegy, demonai "," rudenį "," kai už miesto ribų ... ", Kamennoostrovsky ciklas ir kt.). Žanro stiliaus ieškojimas.

Meditsa apie gyvenimą, jos prasmę, jos tikslai, apie mirtį ir nemirtingumą tampa pirmaujančiais Puškinu žodžių filosofiniais motyvais, baigiant "Life of Life" etapą. Tarp šio laikotarpio eilėraščių yra ypač pastebimas. "Nesvarbu, ar aš einu palei triukšmingų gatvių ..." Ji tvirtai skamba mirties motyvą, jo neišvengiamumą. Mirties problema išspręsta poetas ne tik kaip neišvengiamumas, bet ir kaip natūralus žemės užbaigimas:

Sakau: bus naudojami metai

Ir kiek čia nemato mūsų,

Mes visi eisime į amžinąsias skliautus -

Ir kažkas yra pakankamai arti.

Eilėraščiai yra ryškūs nuostabi "Puškin širdies dosnumas", galinti pasveikinti gyvenimą net tada, kai jis nebėra vieta jam.

Ir leiskite karsto įėjimui

Mladia bus gyvenimas žaisti

Ir abejingas pobūdis

Krasya amžinai blizgesį, -

Jis rašo poetą, užpildydamas eilėraštį.

"Kelių skunduose", A.Shkin rašo apie asmeninio gyvenimo nemalonius, apie tai, kas jam trūksta nuo vaikystės. Be to, jo paties likimas suvokia poetą bendram kontekstui: Rusų off-road turi tiek tiesioginės ir vaizdinės reikšmės eilėraštį, istorinis šalies klajojimas ieško tinkamo vystymosi kelio.

Ne kelio problema. Bet jau skiriasi. Dvasinės, savybės atsiranda eilėraštyje A.Shkin "Demes". Jis pasakoja apie asmens praradimą istorinių įvykių vortices. Dvasinio off-road motyvas numato poetas, kuris daug galvoja apie 1825 m. Įvykius, apie savo nuostabų atleidimą nuo 1825 m. Žmonių sukilimo dalyvių likimo, apie nuostabiausią išlaisvinimą nuo likimo sukilimo dalyviai Senato aikštėje. Į eilutes Puškinas, yra pasirenkant, supratimą apie aukštą misiją, pavesta Dievui kaip poetą. Būtent ši problema, kuri tampa poema "Arion".

Dešimties metų filosofiniai žodžiai, vadinamasis Kamennoostrovsky ciklas, kurio šerdis sudaro eilėraštį "paskirstymo ir sienų tėvai yra nepriekaištingi ...", "Italijos imitacija", "Mirskaya Power", "nuo" Pindimony ". Šis ciklas vienija meditaciją dėl poetinių žinių apie taikos ir žmogaus problemą. Nuo po švirkštimo priemonės. A. Puškinas išeina poemą. Uphim Sirino grūdų maldos išdėstymas. Meditsa apie religiją, apie savo didelį stiprinimo moralinį stiprybę tampa pirmaujančiu šio eilėraščio motyvu.

Tikras klestintis patiria Puškino-filosofą Boldin rudenį 1833 m. Tarp pagrindinių darbų apie likimo vaidmenį asmens gyvenime, asmenybės vaidmuo istorijoje pritraukia poetinį šedevrą "rudenį". Žmogaus bendravimo motyvas iš natūralaus gyvenimo ciklo ir kūrybiškumo motyvo yra pirmaujanti šioje eilėraštyje. Rusijos gamta, gyvenimas, sintezės su ja, pavaldi savo įstatymams, atstovauja didžiausios vertės eilėraščio autorius., Nėra įkvėpimo, o tai reiškia, kad nėra kūrybiškumo. "Ir su kiekvienu rudenį, aš klesti vėl ..." - rašo poetą apie save.

Žvelgiant į eilėraščio fikciją "... aš apsilankiau dar kartą ...", skaitytojas lengvai atranda visą kompleksą "Puškin" dainų temų, išreiškiant idėjas apie žmogų ir gamtą, apie laiką, apie atmintį ir likimą. Tai yra jų fone, kad pagrindinė filosofinė problema šio eilėraščio garsai - kintančių kartų problema. Gamta pažadina praeities atmintį žmogui, nors pati pati neturi jokios atminties. Jis atnaujinamas, kartojant kiekvieną atnaujinimą. Todėl naujų pušų "Juniorių gentys" triukšmas, kuris kada nors išgirsti palikuonis, bus tas pats, kaip ir dabar, ir jis palies savo sielas tuos stygos, kurios leis jiems prisiminti mirusį protėvį, kuris taip pat gyveno šiame pakartojime pasaulis. Tai leidžia eilėraščio autoriui "... aš apsilankiau dar kartą ..." Šaltai: "Sveiki, jauna gentis, nepažįstama!".

Ilgas ir sunkus buvo didžiojo poeto kelias per "žiaurų akių vokus". Jis lėmė nemirtingumą. Poetinės nemirtingumo motyvas yra pirmaujanti eilėraštyje "Aš esu nepretenzingas paminklas sau ...", kuris tapo tokiu Testamentu A.S. Puškinas.

Taigi filosofiniai motyvai buvo būdingi Puškino žodžiams per visą jo darbą. Jie atsirado dėl poeto apeliacinio skundo į mirties ir nemirtingumo, tikėjimo ir sudėtingų, kintančių kartų, kūrybiškumo, prasmės problemų. Visi filosofiniai žodžiai A.S. Puškinas gali būti periodizuojamas, o tai atitiks Didžiosios poeto gyvenimo etapus, kurių kiekviena ji galvojo apie kai kurias labai aiškias problemas. Tačiau bet kuriame kūrybiškumo etape, A. Puškinas kalbėjo savo eilutėse tik apie bendrą žmoniškumą. Tikriausiai, todėl liaudies takas nebesveiks "į šį Rusijos poetą.

Be to.

Analizė poemos "Kai mieste, aš esu pensos"

"... Kai už miesto ribų aš sugriauta ...". Taigi Aleksandras Sergeevich Puškinas

prasideda to paties pavadinimo eilėraščiu.

Šios eilėraščio skaitymas tampa suprantamas visiems šventėms

ir prabangos miesto ir metropolijos gyvenimas.

Sąlyga, ši eilėraštis gali būti dvi dalys: pirmasis - apie metropolinių kapinių,

kita - apie kaimo kaimo. Pereinant nuo vieno į kitą, pakeitimus ir

poeto nuotaika, bet pabrėžiant pirmos eilutės vaidmenį eilėraštyje, manau, kad tai būtų

klaidingai paimkite pirmąją pirmosios dalies eilutę, nes identifikuoja visą eilutės nuotaiką, nes

sRITS: "Bet aš kartais esu rudenį, vakare tyloje, gyvenvietėje

Šeimos kapinės ... "Radikaliai keičia poeto minties kryptį.

Šiame eilėraštyje konfliktas išreiškiamas priešingai nei miesto

kapinės, kur: "grotelės, stulpeliai, elegantiški kapai. Pagal koimy visus mirusius

kapitalas pelkėje yra kažkaip užsikabinęs iš eilės ... "ir kaimo, arčiau poeto širdies,

kapinės: "Kai mirę mirę iškilmingoje poilsio metu nėra dekoruotų kapų

erdvė ... "Bet, dar kartą, palyginus šias dvi eilėraščio dalis negali pamiršti

naujausios linijos, kuriose man atrodo, visa autoriaus požiūris į šiuos du atsispindi

visiškai kitos vietos:

1. "kad blogis ant manęs yra nusivylęs išvados, nors nerija taip ..."

2. "Yra platus ąžuolas per svarbius karstus, dvejojau ir triukšmo ..." Dvi dalys

viena eilėraštis yra lyginama kaip diena ir naktis, mėnulis ir saulė. Autorius

lyginant tikrąją šių kapinių tikslą ir požeminę požeminę

rodo mums, kaip skirtingi dalykai gali būti tos pačios sąvokos.

Sakau, kad našlė arba našlė ateis tik į miesto kapines

kas sukeltų sielvarto ir sielvarto įspūdį, nors tai ne visada teisinga. Tiems, kurie

yra "užrašai ir proza \u200b\u200bir eilėse" gyvenime "tik" apie dorybes,

apie paslaugą ir gretas. "

Priešingai, jei kalbame apie kaimo kapines. Ten žmonės vaikščioja

supilkite sielą ir pasikalbėkite su tais, kurie nebėra.

Man atrodo, tai ne atsitiktinai, kad Aleksandras Sergevich parašė tokią eilėraštį

prieš metus iki mirties. Jis bijojo, kaip manau, kad jis buvo palaidotas tuo pačiu miestu,

metropolitan kapinės ir jis turės tą pačią kapą, kaip ir tiems, kurių derybų akmenys jis apsvarsto.

"Siūlai nuo stulpų

Slidūs kapai, kurie taip pat yra čia,

Zewyuchi gyventojai laukia gyventojų. "

Poemos analizė A.S. Puškinas "Elegy"

Mad metai smagu

Man sunku kaip neaiški pagirių.

Bet kaip vyno - praėjusių dienų liūdesys

Mano sieloje nei vyresnis, tuo stipresnis.

Mano kelias yra liūdnas. Pažadina man darbą ir sielvartą

Atėjusi nerimaujama jūros.

Bet aš nenoriu, miršta;

Ir aš žinau, aš džiaugiuosi

Įsisavinti rūpesčius, rūpesčius ir distiliavimą:

Kartais vėl noriu,

Aš pasidalinsiu ašaromis per grožinę literatūrą

A. S. Puškinas parašė šį elegą 1830 m. Jis susijęs su filosofiniais žodžiais. Puškinas kreipėsi į šį žanrą kaip pagyvenę magišką gyvenimą ir poeto patirtį. Šis eilėraštis yra giliai asmeniškai. Du dėmės sudaro prasmę kontrastą: pirmuoju teigia apie gyvybės kelio dramą, antrasis skamba su kūrybinio savirealizacijos apotheoze, aukštu poeto paskyrimu. Mes galime gerai nustatyti lyrinį charakterį su autoriu. Pirmojoje eilutėse ("Madone, smagu / man yra sunku kaip neaiški pagirių.") Poetas sako, kad jis nebėra jaunas. Žvelgiant atgal, jis mato keliaujamą kelią, kuris yra toli nuo nepriekaištingo: praeities smagu, iš kurio danguje sieloje. Tačiau tuo pačiu metu siela perpildyta praėjusiais dienomis, ji pagerina nerimo jausmą ir ateities nežinomą jausmą, kuriame atrodo "darbas ir sielvartas". Bet tai taip pat reiškia judėjimą ir visavertį kūrybinį gyvenimą. "Darbo ir kalnų" suvokia paprastas žmogus, kaip ir sunkus uola, bet poetas yra UPS ir patenka. Darbo - kūrybiškumas, sielvartas - parodymai, ryškūs įvykiai, kurie daro įkvėpimą. Ir poetas, nepaisant praėjusių metų, tiki ir laukia "susirūpintos jūros".

Po gana niūrių linijų, kurios, atrodo, išmuša laidotuvių žygio ritmą, staiga sužeisto paukščio šviesos pakilimas:

Bet aš nenoriu, miršta;

Noriu gyventi ir kentėti;

Poetas mirs, kai jis nustoja galvoti, net jei kraujas eina ant kūno ir širdies plakimų. Minties judėjimas yra tikras gyvenimas, plėtra, o tai reiškia tobulumo norą. Mintis yra atsakinga už protą ir kančias jausmams. "Kančia" taip pat yra gebėjimas užuojauta.

Pavargęs žmogus yra praeityje ir mato ateitį rūmuose. Bet poetas, su pasitikėjimu kūrėjas prognozuoja, kad "bus malonumas tarp kamerų, rūpesčių ir distiliavimo". Ką šie žemiški poeto švino džiaugsmas? Jie suteikia naujų kūrybinių vaisių:

Kartais vėl noriu,

Per ašaros fikcijos mes dalins ...

Harmonija Tikriausiai yra Puškino darbų vientisumas, nepriekaištinga forma. Tai yra kūrinių kūrimo momentas, visiško įkvėpimo momentas ... Pokyjos ir ašaros poeto yra įkvėpimo rezultatas, tai yra pats darbas.

Ir gal mano saulėlydis yra liūdnas

Išlaisvina meilę su šypsena atsisveikinimu.

Kai jo įkvėptas muzika ateina pas jį, galbūt (poetas abejoja, bet tikisi) jis vėl mylės ir mylės. Vienas iš pagrindinių siekių poeto, jo kūrybiškumo karūna yra meilė, kuri, kaip ir muzika, yra gyvenimo palydovas. Ir ši meilė yra pastaroji. "Elegy" monologo forma. Jis skirtas "kitiems" - tiems, kurie supranta ir dalijasi lyrinio herojaus mintis.

Poema yra lyrinis meditacija. Jis parašytas klasikiniu elegio žanru, ir tai atitinka toną ir intonaciją: elegy vertimas iš graikų - "plaunta daina". Šis žanras buvo paplitęs Rusijos poezijoje nuo XVIII a.: Sumarokov, Zhukovsky, vėliau Lermontovas, Nekrasovas kreipėsi į jį. Tačiau Elegia Nekrasov yra civilinis, Puškinas - filosofinis. Klasikizmas, šis žanras, vienas iš "aukščio", įpareigoja naudoti aukštus žodžius ir senus elementus.

Puškinas, savo ruožtu, ši tradicija nepaisoma ir naudojama senų slavų žodžių, formų ir apyvartos darbe, o tokio žodyno gausa netrukdo eilėraščiui, malonei ir aiškumui.