Kas parašė Camarinskaya kompozitorius. Nuo liaudies šokių į simfoninę muziką

Fantazija dėl vestuvių ir šokių dainų temų (1848 m.)

Orkestro sudėtis: 2 fleitai, 2 staklės, 2 klarnetai, 2 fagota, 2 prancūzų ragas, 2 vamzdžiai, trombonas, litras, eilutė.

Sukūrimo istorija

Planas "Kamarinskaya" reiškia 1848 m. Glinka, jau garsus kompozitorius, dviejų nuostabių operų autorius, gyveno Varšuvoje. Native Land, liaudies dainos, todėl skiriasi nuo naujai girdėjimų Ispanijos Messs, buvo prisiminę. "Tuo metu aš netyčia rado suvokimą tarp vestuvių dainos" dėl kalnų, kalnų, aukšto, kalnų, kuriuos aš girdėjau kaime, ir Kamarinskaya šokį, aš žinau.

Ir staiga fantazija buvo žaidžiama, ir aš parašiau žaidimą ant orkestro pagal pavadinimą "Vestuvės ir šokis" vietoj fortepijono. Galiu patikinti, kad buvau vedęs rašydamas šį žaidimą vieninteliu vidiniu muzikiniu jausmu, nesvarbu apie tai, kas vyksta vestuvėse, kaip mūsų stačiatikių žmonės eina ir kaip gali pavėluotas girtas smūgis ant durų, kad jis būtų atimtas . Nepaisant to, F.M. Tolstoy (Rostislav) prie Kamarinskaya repeticijų (kaip vėliau vadinau šį vaidmenį patarimui, man pasakiau, kad jis, paaiškindamas imperatoriaus suverenią (dabar našlę) Aleksandras Fedorovna mano Kamarinskaya, paskutinėje šio žaidimo dalyje, būtent, kur Pirmasis prancūzų laikykite pedalą ant Fis, o tada į C, pasakojo savo didybei, kad ši vieta vaizduoja, kaip girtas smūgis ant namelio durų. Man atrodo, kad šis atlygis yra draugiškas gydymas, kuris nėra paslėptas gyvenime. " Kompozitoriaus pasipiktinimas yra suprantamas, tačiau būtina suteikti teisingumą: muzika yra tikrai tokia ryški, o tai suteikia priežastį fantazijai atkreipti skirtingų žmonių gyvenimo nuotraukas.

"Kamarinskaya" buvo parašyta labai greitai. Pertvarų pradžioje, rugpjūčio 6 d., Pabaigoje - "rugsėjo 19 d. / Spalio 10, 1848. Varšuva". Pirmą kartą jis buvo atliktas koncerte kovo 15 d., 1850 m. Kartu su dviem.

Muzika

Fantazijos pradžia yra galingas viso orkestro sąjungos, paruoštos mažėjančia styginių ir kanalų smūgių. Jie baigia "Tutti" akordą Fort Fortissimo. Ir po bendros pauzės, eilutė sujungta, be lydėjimo, mirti senoji liaudies vestuvių daina. Jis juda į medinius vėją, sužeistas su kaiščiais, yra praturtintas, kietas orkestro dažai. Tačiau pradinės dinezės vėl skamba, po kurios atrodo, kaip ir informuoti, galiojanti, išdykusi Camarinskaya atsiskleidžia. Melodija skamba pirmai vienišiems smuikams, tada antisositas nuskendo alto. Be to, tema eina dviguboje priešpriešinyje: antrasis smuikai švino melodiją, opozicija eina į pirmąjį. Pagunda didėja, visi nauji orkestro instrumentai patenka. Dvi pagrindinės fantazijos melodijos pakaitiniai, tada jie skamba tuo pačiu metu, jie yra pabrėžti panašius elementus. Galumas didėja, jis sumažės ir, galiausiai, auga iki gigantiškų dydžių. Staiga tyliai visko, išskyrus vienišus pirmuosius smuikus, kurie intonuoja Kamarino melodijos pradžią. Jiems atsakyta tuščia Quinta Valtorne. Dar kartą, sulėtėja, girdi tą patį pradinį motyvą ir vėl atsakydami į vos garsą Evhvuk. Ir staiga, tarsi jis surinko su paskutinėmis jėgomis, Camarinskaya tema skamba garsiai ir ginčijasi galutiniam "Tutti" akortui.

Kamarinskaya. arba. \\ T Komarinskaya (kelias)- Rusijos liaudies šokis (šokis), populiarinamas eponiminiame "Overtool Mihail Ivanovich Glinka" (1848 m.). Jame "Glink" imituoja rusų liaudies dainavimą su kaiščiais, kai tema atliekama pirmoje pozicijoje, o tada su kiekvienu naujais laikančiais naujais kaiščiais. Abi temos yra visiškai kontrastingos vieni su kitais pobūdžiais, tonalities, dydžio ir tekstūros.

Šokis

Šokis grindžiamas žingsniais. Pėda yra ant kulno, tada ant kojinės. Šis elementas turi skirtingus pavadinimus: iškrovimas, arimas (nukirpti nešvarumus nuo įkrovos). Rankos įdedamos į diržą ("rankos boki"), tada veista į šonus. Taip pat yra lauko elementas, patinimas, nuoroda ir vaikščiojimas apskritime. Šokio metu šokėjas užsikabina į rankas skrandyje ir kulniukai.

Sukūrimo istorija

Pasak M. Pisetsky istoriko, Rusijos liaudies daina "Komarinskaya" ("Kamarinskaya") išliko paminklas į "Komaritskaya Vosti Boriso" gyventojų paminklą ne tik kaip suverenia, bet ir kaip žemės savininko Barina išdavystė" Taip pat yra versija, kurią Kamarinskaya pasirodė kaip "žmonių, kurie sugebėjo pabėgti nuo totoriaus nelaisvės". Kita versija, Kamarinskaya atspindi neramus laiko realijas.

Atsitiktinai, aš radau suartėjimu tarp vestuvių dainos "dėl kalnų, aukšto kalnų" ir kaimo šokio Kamarinsko, visi žinomi. Ir staiga mano fantazija grojo, ir aš, vietoj fortepijono, parašė šį žaidimą orkestrui pagal pavadinimą "Vestuvės ir šokio".

Tekstas B.

Žodžiai L. Timpolev.

Ir kaip Varvarinos gatvėje
Miegojo kasyan, vyras Kamarinsky.
Barzda yra serga,
Naudojama visa pigiausia.
Šviežiems kraujo purkštuvams Scarlet
Taip, padengia skruostus.
Jūs esate mielas draugas, mano brangūs mano kasyan,
Taip, ir šiandien esate epics, tada - girtas.
Vasario mėn. Vyksta dvidešimt devynios dienos,
Diena, pastarasis miega kasyany ant žemės.
Ir vasario dvidešimt devintoji
Taip, pasmerktų sterminas
Villed Kasyan į įsčiose
Taip pamiršote mano žmonos širdį
Ir jų gimimą
Dvyniai ir jaunimas.
Šeimos šeima Happeiere,
Jis nuėjo į savo kuma į dūmus,
Ir kuma jo batų lentos,
Baba gera, grožis buvo.
YNA Speckled jam Kalachik karšta
Aš taip pat gerbiau, net ir kitoje.
Su nemaloniu Kruchino
Dormlet-miega žmona Kasyanov,
Laukia jos vyro girtas.
Ji galvoja vyrą Kabaska,
Na, ir jos vyras skubina į trepacą.
Jis bus sulenktas, jis bus pakrautas trimis kojomis,
Iptal jo tepalo batai.
Tada su savo rankomis, tada pečiai juda,
Ir Harmonijoje, visi pjūklai, pjovimas, pjūklas.
Sako Kasyan, ieškau šonų:
"Jūs klausotės, Odrrino eilutė."
Nesijaudinęs HONA:
"Jūsų Hamovovo Neudia,
Dėl tokio novatoriško
Jums maitinti peticiją. "

Teksto versija B.

Oh, jūs, su Sūnus, Camarinsky vyrai!
Kur tu bėga palei gatvę?
- ir aš važiuoju į cukinijos pagirių,
Be pagirių, jūs negalite gyventi valstiečiu!

Kabaska Post Pramogos ir soda.
Grindų danga, sulaužyta girtas namas!
Kas yra firminis už sinusą
Ei, Šokiai, Šokiai, Šokiai, Šokiai!

Linksmu, įplaukiu
Valstiečių skubėja girtas trepac.
Tada džemperiai, tai bus sulenkta į tris lankes,
IPTAL jo tepalų batai!

O, jis, Sukin sūnus, Camarinsky vyras!
Jis šaukia šaukia į visą kabiną!
Ir daro savo rankas ir pečius,
Ir pjūklų, pjūklų, pjūklų harmonika!

Taip pat žiūrėkite

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Camarinskaya"

Pastabos

Nuorodos. \\ T

Operas Darbai orkestrui Simfonija į dvi Rusijos temas Overture "Kamarinskaya" "Brilliant Capricchio" apie Aragonijos karšto valso "Waltz Fantasy" temą Vokaliniai darbai Kameros instrumentiniai ansambliai

Ištrauka, apibūdinanti Camarinskaya.

Denisovas užpuolė dar vieną kartą, kad nebūtų sunerimęs viso stulpelio, todėl jis išsiuntė į priekį buvusio "Tikhon Shcherbathe" vaikino vakarėlio "Shamishevo" - konfiskuoti, jei galite, bent vienas iš buvusių prancūzų pažangių butų agers.

Buvo ruduo, šilta, lietinga diena. Dangus ir horizontas buvo tokia pati purvinas vanduo. Tai nukrito tarsi rūko, tada staiga atleiskite įstrižai, didelis lietus.
Pionee, plonas, su žirgais-įtempių pusių, barzdoje ir tėtis, iš kurio vanduo tekėjo, Denisovas buvo važinėjo. Jis, taip pat jo arklys, pjovimo galvą ir pumpuojamas ausis, raukšlėjo nuo įstrižų lietaus ir yra susirgę. Siuvinėta ir išmetė storas, trumpas, juoda barzdos veidas atrodė piktas.
Šalia Denisov, taip pat Bourca ir Papakh, kazokas Esmaul vairavo didelėse donetose - Denisov darbuotoju.
Esaul Lovyy - trečiasis, taip pat ir krantinėje ir tėvui, buvo ilgas, plokščias, kaip lenta, balta, blondinė žmogus, su siaura šviesos akimis ir ramiai smogl išraiška ir į veidą ir nusileidimą. Nors buvo neįmanoma pasakyti, kai žirgo ir balnelio bruožas sudarė, bet iš pirmo žvilgsnio į Eslaul ir Denisovas buvo pastebėtas, kad Denisovas ir šlapias ir nepatogu, - kad Denisovas buvo žmogus, kuris sėdėjo ant arklio; Kadangi žiūri į esaulą, buvo pastebėta, kad jis buvo toks pat patogus ir miręs, kaip visada, ir kad jis buvo ne žmogus, kuris sėdėjo ant arklio, ir žmogus kartu su žirgais, išsiplėtė dvigubai jėga, padaras.
Šiek tiek prieš juos vaikščiojo per griovelį, pilkos kavinės ir baltos spalvos dangtelį.
Šiek tiek atsilieka, ploname, ploname Kirgizijos arklyje su didžiule uodega ir mane ir su savo lūpomis dažyti į kraują, jaunasis pareigūnas vairavo mėlyną prancūzų "Chinel".
Husaras su juo vairavo, lankydamasis berniuko arklys prancūziškame mundair ir mėlyname dangteliu. Berniukas buvo laikomas raudonais nuo šalčio su savo rankomis dėl Hussario, bando juos sušilti, jo plikas kojas ir pakelti savo antakius, pažvelgė į jį netikėtai. Tai buvo prancūzų būgnininkas, paimtas ryte.
Už, trys, keturi, siaurai, tempimo ir atmestos miško keliuose, husarai ištempė, tada kazokai, kurie yra Bourca, kurie yra prancūzų stiliaus, kuris po pietų, išmestas ant galvos. Arkliai ir raudonplaukiai ir elgetai, visi atrodė varnas nuo lietaus bėgimo. Žirgų kaklas atrodė keistai plonas nuo augančio mane. Poros pakilo iš arklių. Ir drabužiai, balneliai ir raižiniai - viskas buvo šlapias, Squilisko ir Rassisoklo, taip pat žemė, ir kritusių lapų, kurių kelias buvo pastatytas. Žmonės sėdėjo, bandydami ne pereiti prie kūno, kuris pateko į kūną, ir nepraleiskite naujo šalčio, nutekėjo po sėdynėmis, keliais ir kaklu. Kazokų kazokų viduryje du vagonai ant prancūzų ir sudegino kazokų žirgų balnais buvo garsiai ant kelmų ir kekių ir žaizdos palei vandeniu užpildytą kelią.
Denisovos arklys, apeinant balną, kuris buvo kelyje, ištemptas į šoną ir stumdavo jo kelius apie medį.
"E, Cheg" T! "Denisovo užburtai šaukė ir nuskendo savo dantis, arklys nukentėjo jo rėkimas, pasibjaurėjęs ir purvo draugai. Denisovas nebuvo dvasia: ir nuo lietaus ir nuo bado (ryte nieko nevalgė) Ir pagrindinis dalykas yra tai, kad iš Dolokhovos vis dar neturėjo naujienų ir išsiųsta imtis kalbos nebuvo grąžinta.
"Kitas toks atvejis bus išleistas, kaip dabar, atakuokite transportą. Vienas dalykas yra pernelyg rizikingas, ir atidėti į kitą dieną - nuo po nosies bus užfiksuoti grobį iš bet kurio didelių partizanų, "Denisovas maniau, nuolat laukia, mąstydamas pamatyti tikėtiną siunčiamą iš Dolokhov.
Palikimas vietoje, pagal kurį jis buvo matomas toli į dešinę, Denisovas sustabdė.
"Kažkas eina", - sakė jis.
Esaul pažvelgė į Denisovo nurodytą kryptį.
- du eina pareigūnai ir kazokai. Tik nepatvirtinta pats leitenanto pulkininkas ", - sakė ESaul, kuris mylėjo naudoti žinomus žodžius, nežinomus kazokams.
Prarastas, mažėjantis po kalnu, paslėpta iš rūšių ir po kelių minučių atrodė dar kartą. Prieš pavargę Gallop, Chase Nagaža, vairavo pareigūną - nesikreipė, padengtos keliais ir plakta virš palalonų kelių. Už jo, stovėdamas ant maišytuvų, buvo liga kazokai. Šis pareigūnas, labai jaunas berniukas, su plačiu ruddy veido ir greito, juokingų akių, raginkite Denisov ir padavė drėgną voką.
"Iš apskritai", - sakė pareigūnas: "Atsiprašau, kad tai ne visiškai sausa ..."
Denisovas, įsilaužimas, paėmė voką ir pradėjo spausdinti.
"Tai buvo pasakyta, kad buvo pavojinga, pavojinga", pareigūnas sakė: pasukdamas į esaulius, o Denisovas perskaitė pateiktą paketą. "Tačiau mes esame uodai," jis nurodė kazokų "paruošė. Turime du pistas ... ir tai yra tai? - Jis paklausė, matydamas prancūzų būgnininką, - pasukimą? Ar buvote mūšiui? Ar galite su juo kalbėti?
- Rostovas! Peter! Denisovas šaukė šiuo metu, kuriame buvo pateiktas paketas. - Taip, kaip jūs nesakėte, kas tu esi? - Ir Denisovas su šypsena, apsisuko, ištempė savo ranką pareigūnui.
Šis pareigūnas buvo Peter Rostovas.
Visame kelyje, Petya parengė tam tikrą laiką, nes jis seka visą ir pareigūną, o ne užuomina už ankstesnį pažįstamą, laikys save su Denisov. Bet kai tik Denisovas nusišypsojo į jį, Petras iš karto nusišypsojo nuo džiaugsmo ir pamiršdamas virti pareigūną, pradėjo kalbėti apie tai, kaip jis nuvažiavo į prancūzų kalbą ir kaip jis džiaugėsi, kad jis buvo suteiktas tokiam vadovui, ir kad jis buvo suteiktas toks vadovas jau buvo kovojant su Vyazma, ir vienas Husaras išskiria save.
- Na, aš g "matyti jus, - nutraukiau jį Denisovas, o jo veidas vėl paėmė suinteresuotą išraišką.
"Michailas Feoklites", - jis pasuko į esauliu ", nes jis vėl yra iš vokiečių." Jis yra šiltnamio efektą suknį "ir jis susideda." Ir Denisovas papasakojo "Esaulu", kad dabar pateikto dokumento turinys buvo pakartotinis Vokietijos paklausa, kad galėtų prisijungti prie atakos dėl transporto. - Jei esame pasitikėję " nosį. "VET", jis baigė.
Nors Denisovas kalbėjo su Eslaulu, Petya, prisipažino šalto Denisovo tonas ir rodo, kad jo Pantalon buvo šio tono priežastis, kad niekas to nepastebėtų, plakta pantalons pataisė, bandydami turėti kuo daugiau kovotojų .

Turtingai. Tačiau ne darbų skaičius yra turtas, o medžiagos vertė ir kokybė. Iš esmės orkestro darbai yra liaudies gyvenimo eskizas. Ne išimtis yra garsiausia esė - « » .

Sukūrimo istorija " Kamarinskaya.»Glinka, produktų turinys ir daug įdomių faktų mūsų puslapyje.

Sukūrimo istorija

1848 metai. Kompozitorius nuėjo pasilikti Varšuvoje. Mustinėje gimtojoje žemėje pradėjo prisiminti liaudies motyvus, kurie buvo tiek skirtingi nuo spalvingų kitų Europos šalių melodijų. Staiga jis rado tvirtą dviejų žinomų rusų liaudies dainų panašumą dėl kalnų, kalnų, aukštų kalnų, kurie paprastai atlieka vestuvių šventes ir šokį " Kamarinskaya." Iš pradžių buvo sukurtas mažas fortepijono darbas. Tačiau kompozitoriaus vaizduotė nebuvo pučiama ne ant pokšto, o pasirodė gana įdomus orkestro žaidimas. Autorius nesistengė pateikti kompozicijos programos, vienintelis dalykas, kuris nusprendė juos sudėties metu yra vidinis muzikinės medžiagos kūrimo jausmas.

Rašymas Glinka prasidėjo 1848 m. Rugpjūčio pradžioje. Darbas sparčiai judėjo, todėl šių metų spalio mėn. Darbas buvo visiškai baigtas. Jo vykdymas vyko kovo 15 d., Po dvejų metų. Palyginti su dviem "Ispanijos perteklių", kuri įtraukta į šį koncertą, Kamarinskaya vis dar buvo ryškesnė ir patriotinė. Muzikinės medžiagos dosnumas ir ryškumas pagamino geriausią įspūdį visuomenei.

Įdomūs faktai

• Darbo pavadinimą išrado princas Odoyevsky.
• Iš pradžių Ginka norėjo sukurti fortepijono esė.
• Simfoniniai kompozitoriaus balai visada turi unikalią formą, nes ji bandė ne pakartoti kompozicijos struktūrą.
• Rusijos žmonių daina "Kamarinskaya" pasirodė kaip džiaugsmingas šokis garbei išlaisvinant iš Tatar-Mongolijos jungo. Šį faktą patvirtina garsaus istorinio Kam. Ponas. Pisetsky.
• Nepaisant didelio skaičiaus orkestrui, kompozitorius bijojo naudoti daugelio papuošalų, sukuriančių perdėto jausmą. Pagrindinė taisyklė yra rezultato kūrimas - natūralumas viskas.
• Paaiškinant suverenios Aleksandros Fedorovna, F.M. "Tolstoy" davė darbui netikėtą programinės įrangos aiškinimą "Glinka". Jo nuomone, paskutinėje dalyje, kur Prancūzijos pedalas laikosi, kambaryje, kur smagu, girtuoklis yra išmušimas ir prašo jo atidaryti duris. Mihailas Ivanovičius buvo pasipiktinęs nuo tokio aiškinimo, jo tokios asociacijos buvo įžeidžiančios.
• Vardas, kuris davė Glinkos darbą, skambėjo kaip "vestuves ir šokis" už orkestrui.
• Populiariausi sukurti redaktoriai M. Balakiriev. Ir S. Lyapunov.
• Atnaujinusių dviejų kuprų padėjo į kvarco judėjimą.
• Nėra labai bendros versijos, kad esė atspindi "neramus" laiko istoriją.
• 1980 m. "Camarinskaya Cartoon" filmas buvo išleistas žinomoje muzikoje. Cartoon priklauso kino folkloro dainų ir šedevrų vietinių klasikų serijos, kurią įgyvendina Inranso Kovalevskaja.

Turinys "Kamarinskaya"

Simfoniniai produktai kompozitoriaus gali paskirti ypatinga įvairovė su turtingais vaizdais ir turiniu. Tuo pačiu metu muzika yra prieinama suprasti kiekvieną, nepriklausomai nuo švietimo. Jo darbas buvo parengtas tiksliai vidaus kultūros kilmei, svarbiausia vieta, kurioje dainos ir šokiai. Ne išimtis tapo Camarinskaya, kurioje buvo įvestos originalios melodijos.

Kamarinskaya yra spalvinga žmonių gyvenimo vaizdas. Šioje sudėtyje buvo taikomos visiškai naujos vidaus muzikos metodai:

• Intonacija nuolat vystosi, o tai sukuria naujus melodinius kontrastus.
• Orkestravimas turi didelį skaičių akmenukų, remiantis dviejų temų intonacija.
• Naudojant dainą, kad sukurtumėte simfoninę fantaziją.
• Variacijos yra bendros idėjos išraiška: šou, Rusijos dvasios vienybė skirtinguose žanruose. Tai suteikia jai visą sudėtį.
• Atsisakymas įprasti Europos muzikos kūrimo metodai: seka, smulkinimas ir kt.

Darbo forma: dvigubi skirtumai.

Pirmoji tema - Vestuvių daina "Dėl kalnų, kalnų, aukšto". Tonumas - F-Dur. Simbolių lyrikas, apgalvotas. Melodijos planny ir reljefas. Jis eksponuojamas iš karto po trumpo lėto stojimo ir vaidina solo sunkumo vaidmenį unison styginių prietaisų. 2 variantai turi savo sprendimo grupę:

1. Mediniai ir žalvario įrankiai (kitu vice)
2. Velelis

Trečiasis variantas yra choringas garsas, kuris yra sukurtas dėstytojo priėmimo (tai yra, visas orkestras groja).

Šis jų santykis yra daugiausia būdingas liaudies muzikos pobūdžiui, visiškam kontrastams. Nepaisant to, temos turi bendrą struktūrą, bet žemyn kvarco judėjimas. Būtent dėl \u200b\u200bšios priežasties jis galėjo juos sujungti į kitą statybą. Tada pirmoji tema pradėjo vystytis pagal antrojo mėginio, kuris dar labiau sumažino jų vidinį kontrastą. Šiuo atveju variacijos yra užimtos.

Antroji tema - šokis "Camarinskaya". Tonumas - D-Dar. Simboliui jis yra greitas, greitas, linksmas. Plėtra atlieka polifoninių metodų, tai yra, variacijos neturi įtakos ne tema, būtent kaiščiai. Toks priėmimas padeda sukurti sudėtingesnę ir įvairią muziką. Taigi, galite pamatyti šią partijos kūrimą:

• Pirmieji šeši variantai: temos išvaizda, paramos skirtumai.
• Praturtinti teminius duomenis, būdingus daugiausia liaudies instrumentus, pvz., Balalaika.
• Naujų melodijų kūrimas, susijęs su šokio intonacijos struktūra.

Pažymėtina, kad paskutinių antrosios temos variantų pokyčiai yra arti pirmosios temos. Taigi, tempas tampa artimas vestuvių motyvas, todėl galima pasiekti teminę vienybę visų fantazijos. Verta pažymėti, kad kompozicijos įgūdžiai taip pat yra orkestrui. "Pizzicato" stygos antroje temoje padeda pasiekti teisingiausią liaudies instrumentų garsą. Ateityje orkestravimas nuolat keičiasi, todėl esė yra sumanūs visais atžvilgiais.

Vaidino didžiulį vaidmenį rengiant vidaus simfoninę muziką. Jo priėmimai nacionalinių-Songwings naudojimo padėjo kitiems žinomų kompozitorių įvaldyti darbo techniką liaudies rusų motyvų. Jis atidarė neišsenkantį įkvėpimo šaltinį naujos kartos - liaudies kultūros.

Mihailas Ivanovičius Glinka "Kamarinskaya"

Jame "Glink" imituoja rusų liaudies dainavimą su kaiščiais, kai tema atliekama pirmoje pozicijoje, o tada su kiekvienu naujais laikančiais naujais kaiščiais. Abi temos yra visiškai kontrastingos vieni su kitais pobūdžiais, tonalities, dydžio ir tekstūros.

Sukūrimo istorija

Atsitiktinai, aš radau suartėjimu tarp vestuvių dainos "dėl kalnų, aukšto kalnų" ir kaimo šokio Kamarinsko, visi žinomi. Ir staiga, mano fantazija, ir aš, vietoj fortepijono, parašėte šį žaidimą orkestrui pagal pavadinimą "Vestuvės ir šokis

Vėliau Vladimiras Odoyevsky patarė "Glinka" skambinti produktu "Kamarinskaya".

Pamatas. \\ T

Darbo forma yra dvigubai skirtumai. Naudojamos dvi temos:
Pirmasis yra "dėl kalnų, aukštų kalnų". F-DUR (Fa Major). Tai yra platus Rusijos daina, kuri buvo naudojama vestuvių ritualuose. Po temos yra keletas variantų:

• Ir - eilutė žaisti vieningai.
• A1 - tik mediniai vėjai, bet jau su kaiščiais.
• A2 - tik violončelė su kaiščiais.
• A3 - Tutti. Žaisti viską. Bendras "choro" garsas.

Antrasis yra "Camarinskaya". D-dur (iš naujo). Big Dancer. Variant šioje temoje, pizzicato yra žaidžiamas šia tema, o medinis žalvaris imituoja Rusijos liaudies instrumentus.

Vystymosi temos

Po dviejų skyrių naujos grupės variantų A ir V.

Typėje, bet nėra jokių specialių pokyčių, bet objektas daugeliu tikėjimų, pamainomis tonalities, sinchronizavimo.

Pace eina su kaupimu, greičiau ir greičiau. Naudojamas a - f-dur (fa major) tonumas

Prieš "Overture" pabaigą, šiek tiek sulėtėjimas, antrojo skyriaus temą (c) žaidžia vienas smuikas, bet tada visas orkestras vaidina dar kartą ir viskas baigiasi su Fortissimo (FF) tema.

Veikia Michailas Ivanovičius Glinka
Operas	Gyvenimas karaliui Ruslanui ir Liudmilai
Darbai orkestrui	Simfonija į dvi Rusijos temas Overture "Kamarinskaya" Brilliant Capriccio apie ARAGON karšto Valso tema - Fantasia
Vokaliniai darbai	Patriotinė daina
Kameros instrumentiniai ansambliai	Potete Trio D-Moll for fiano, klarnetui ir fagota didelei sextet es-dur fortepijonui kvintetas ir dvigubas bosas

Wikimedia fondas. 2010 m.

Sinonimai.:

Žiūrėkite, kas yra "Kamarinskaya" kitose žodynuose:

Kamarinskaya, Rusijos liaudies šokio daina apie komiksą. Naudota M.I. Glinka į Kamarinskaya orkestro darbe ... Šiuolaikinė enciklopedija

Kamarinskaya. - Kamarinskaya, Rusijos liaudies šokio daina apie komiksą. Naudota M.I. Glinka į Camarinskaya orkestro darbe. ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

- (Komarinskaya) Rusijos liaudies šokių daina ir šokis (daugiausia vyrai), daugiausia komiksai. Muzikos dydis 2/4, kartais 3/4 ... Didelis enciklopedinis žodynas

Kamarinskaya, Kamarinskaya, žmonos. 1. Rusijos liaudies šokių daina, kurios herojus yra girtas Camarinsky žmogus. Šokti pagal Kamarinskaya. 2. Šokis įvykdytas pagal šią dainą. Šokių Camarinskaya. Paaiškinamasis Ushakovo žodynas. D.N. Ushakovas. 1935 ... ... ... Aiškinamasis žodynas Ushakov.

Kamarinskaya, Oh, Žmonės. Rusijos liaudies šokių daina, taip pat šokis šios dainos ritmu. Aiškinamasis Ozhegov žodynas. S.I. Ozhegov, N.Yu. Swedov. 1949 m. ... 1992 m. Aiškinamasis Ozhegov žodynas

Sut., Sinonimų skaičius: 3 Daina (161) Šokių (21) šokis (264) Sinonimų žodynas. V.N. Trishin ... Sinonimas žodynas

Arba Komarinskio rusų šokių daina, netoli Tempev 2/4. Ji pasinaudojo M. I. Ginka už jo orkestro fantaziją tuo pačiu pavadinimu. Toje pačioje fantazijoje autorius taip pat taikė vestuvių rusų miegą. Fantazija baigėsi 1848 m. Varšuvoje. N ... Enciklopedija Brockhaus ir Ephron

Kamarinskaya. - garsus naras. Šokių daina. Tai buvo ypač populiarus įrankyje. Vykdymas, lydintis šokį (pagal tą patį pavadinimą). Šokis K. Neabejotinai nebuvo. Skaičiai taip pat dėvėjo improvizacijos pobūdį., Solo ar grupės, vyras. Palinkėjimas. Į muziką. Santykis, ... ... Rusijos humanitarinio enciklopedinis žodynas

- ("Komarinskaya"), Rusijos liaudies šokio daina ir šokis (daugiausia vyrai), komikso kaulas, lygiai. Naudota M. I. Ginka savo orkestro darbe "Kamarinskaya" ... enciklopedinis žodynas

Simfoninis kūrybiškumas Glinka yra svarbiausias etapas gimimo būdas Rusijos simfonijos mokykloje, kuri yra pirmoje pusėjeXix. Šimtmetis buvo į tampa. Šiuo metu Rusijos kompozitorių instrumentinė kūrybiškumas buvo susijęs su naminių muzikos. Atskiros didelės simfoninės formos mėginiai (kaip vienintelis Alyabyev simfonija) buvo epizodiniai reiškiniai. Plėtra gavo tik imties žanrą kaip įvežimą į operą ar dramą.

Vakarų Europos muzikoje 1830-40 m. Ginka ne rašė ciklinių simfonijų (1824 m. Ir 1834 m. Planas nebaigtas). Jis buvo arčiau genomo programinės įrangos simfonizmasRemiantis liaudies dainų ir šokių temų kūrimu.

Savo simfoniniuose darbuose kompozitorius nesistengė dėl muzikos pateikimo betono sklypo detales (priešingai, pavyzdžiui, iš Berlioz). Programinė įranga buvo naudojama jų apskritai. Paveikslėliai ir meno generalinis liaudies gyvenimo - tai yra tai, ką realus programa savo simfonijos overturer - "Kamarinskaya" (1848), "Aragon hoty" (1845), "Naktys Madride" (1851, pirmasis leidimas 1848). Šiuose raštuose, taip pat "Walla Fantasy (1856) buvo nustatytos Rusijos klasikinio simphonizmo pamatai. Visi jie buvo sukurti paskutiniais Ginkos gyvenimo metais.

Simfoninio šlapimo planas, blizgesys eksperimentavo su rašymo forma ir niekada kartojasi. Kiekvienoje esė yra muzikinė medžiaga. Kamarinskaya, kompozitorius kreipėsi į dvigubų variantų formą, "Aragonherhe", pageidaujama atrankos struktūra, "Madride vasaros nakties prisiminimai" - koncentrinėje sudėtyje. Svarbiausia, kompozitorius sugebėjo rasti novatoriškus simfoninio vystymosi principus, kurie gavo tolesnį įgyvendinimą Rusijos kompozitorių darbe.

"Kamarinskaya"

Fantazija orkestrui apie dviejų rusų dainų temas (1848)

Šio nuostabaus "Rusijos Scherzo" planas (vadinamasis "Camarinskaya" pats kompozitorius) yra paprastas. Glinka sugavo kažką, susijusį su dviem, atrodytų, kad neribotos rusų liaudies dainos. Vienas yra seniai vestuvės "dėl kalnų, aukšto kalnų", kitas - šokis "Camarinskaya". Abi dainos turi bendrą sklandžiai mažėjančią garsiakalbį, kuris tampa jų laipsniško susitraukimo metu vystymosi proceso metu. Pradinis prekybos žmonėmis ir šokių kontrastas, gimtoji, būdinga rusų folklorui, gali būti vertinama kaip dviejų Rusijos pobūdžio pusių apibendrinimas (Puškino žodžiais - "tada" Ragble "yra nuotolinio, tada širdies ilgesys" ).

Kamarinskaya yra parašyta dvigubų variantų pavidalu. Variacijos yra kiekvienos temos grupėse, sudarančios kelis skyrius:

Įvadas;

I SKIRSNIS - Ilgalaikio dainos temos skirtumai;

II SKIRSNIS - šokių variantai;

III skirsnis - tolimojo atstumo grąžinimas, tolesnis jo skirtumai;

IV - nauji šokių dainos variantai;

Close-up, originalus pokalbis matomas jų prasme. Pagrindinė tema yra "Camarinskaya", kuri davė visos esė vardą - yra antras (pagrindiniame D -dūro tonalume) ir pavaldintoje, pratęsta - pirmiausia. Toninis planas yra nesuderinamas (F-D), pagrįstas spalvingais terminais palyginimais, kurie buvo paskirstyti romantizmo eroje.

Griežtos variacijos dominuoja melodija: atstumu - visur, šokyje - ant labiausiai.

Schema:

	I sekcija	II SKIRSNIS. \\ T	III SKIRSNIS. \\ T	IV sekcija. \\ T
Kiaušinis.	Išplėstinė. \\ T	Šokis	Išplėstinė. \\ T	Šokis	coda.
	TEMA IR TRITINIAI PAGRINDINIAI MELODY	Temos ir 13 variacijų 1-6 - ant apylinkės melodijos, 7-13 - vaizdiniai variantai, teminis moduliavimas	Nukreiptos melodijos variantai. 3 Nepilna elgesys	6 + 11 nukreiptos melodijos skirtumų
d-MOLL.	F-Dur	D-durd-MOLL.	F-Dur	B-DurD-dur	D-dur

Kompozitinis metodas, naudojamas Kamarinskaya, yra gaunamas iš tipiškų Rusijos dainų tautos folkloro. "Glinka" pabrėžia du pagrindinius Rusijos liaudies muzikos teminės plėtros principus: jo grūdų turinį (vestuvių dainą) ir jo variantine dekoratyviniame (Naigerės šokyje).

Mažame energetiniame prisijungimas (stygos ir lempos, tada tutti ff.) Pagrindinis tonalumas darbui yra sudarytas - re. Tuo pačiu metu, pirmoji teminė variantų, atsirandančių po bendros pauzės yra išdėstyta šoninės tonalybės F -dur. Tai senoji vestuvių melodija, kad styginių instrumentai unison dainuoja, be lydinčio. Jis yra intonaciniu požiūriu susijęs su įrašu, tačiau skamba švelnesnė. Per tris vėlesnius variantus, visi nauji balsai yra sujungti su solo režimu - pagrindinė melodija iš esmės apaugo dainininkais glinkijos variantai(Melodija lieka nepakitusi, registras, laikrodis, dinamika, tekstūra, įrankiai). Apskritai, visas skyrius yra pastatytas ant chorinės bilietų dainos, kurios plėtra yra nukreipta nuo solo sunkumo iki nuostabaus chorumo garso. 1 Variacija - pastoracija, mediniais vėjais, 2-ame - apatiniame registre, paverčia kaiščiai, 3-oji kulminacija, Tutti orkestriniame.

Antrasis fantazijos formos polyphonic variacijos "Bolshoiy Beach Kamarinskaya". Jos už kalnuotą melodiją aiškiu ritmu pirmiausia skamba suvienytiniais smuikais, po to lydi Alto kaiščiai. Šis temos skyrius ir 13 variantų yra išleidžiami į dvi griežtos (Glinkin) grupes ir daugiau nemokamų variantų. Muzika sukelia juokingo rusų šokio idėją, tuomet galiojantys ir swirle perpildai vėjo yra išklausyti, tada "Balalalache" klavišai (pizzicato), tada sudėtingi dekoratyviniai raštai klarneto. Laipsniškas balsų kaupimas pirmuose penkiose ūkiuose veda į 6-asis variacijos "Tutti".

Dviejų liaudies melodijų panašumas turi tą patį pobūdį kaip klasikinės mėginių ėmimo formos kontrastinės priemonės (ypač Beethoveno sonatas). Tuo remiantis "Glinka" sukuria "teminį moduliavimą" nuo dainavimo temos į dainą. Antroje variantų grupėje (nuo 7 iki 13), išlaikyto melodijos principas pakeičiamas nauju, laisvai skirtumu. Ši tema palaipsniui keičia savo melodinę išvaizdą, praturtintą "Balalalate" ornamentu. Yra jausmas, kad tai yra "reprektorius su transformacijomis be galo ir be krašto" (Asafyev). Variantais transformacijų procese iš Kamarinskaya temų, nauja melodija (globos) auga, glaudžiai susijusi vestuvių daina, kuri taip pat yra įvairaus. Toks permąstymas daro simpfonizmo bruožą.

Trečiasis skyrius gali būti vadinamas represija: daina "dėl kalnų" į "F-Dur" grąžinamas. Tai skamba 3 kartus, atsižvelgiant į veislės skirtumus ir atkarpainį.

Į ketvirtoji dalis, Yra savotiška "subdomantiška reprezence" Camarinskaya - šokių tema eina į B-Dur (6 variantai). Tonų naujovė pagerina "Timbre" naujinimą. Pirmasis klarnetas pasirodo pagrindinio solisto vaidmeniu, į kurį sujungtas solistas-dubleris.

Kitas pasireiškia stačiu posūkiu į pagrindinį D -dūro tonalumą. Tonal Reprise yra tiek grūdų atgrisieji, nes Kamarinskaya melodija grįžta į smuikus. Sekite 11 melodiškai nepakitusių elgesio, tame pačiame aukštyje, tose pačiose priemonėse. Pagrindinės variacijos priemonės tampa harmonija, kurio vaidmuo iki šiol buvo palyginti nedidelis.

Coda.remiantis pagrindiniame tonalume esančia šokių tema. Melodinis aštuonumas dabar prisijungia "Basso Ostinato". Pradedant į didelę oktavą, sparčiai skubina, užkariauja visas naujas viršūnes. Šio ostinato ritmas yra naujausias vestuvių dainos priminimas.

Glinka turi kodą su ryškiais dinamiškais ir timbre kontrastais, humoro poveikiu (garsūs prancūzų pedalai, tada vamzdžiai, disonansas su pagrindine tema, netikėtos pauzės, nutraukimo tema). Baigimas yra išmintingas, kur vienišo smuiko balso kopija yra atsakinga už tuščią "apledėjimą" Valtorn Quinta.

"Camarinsko" "Ginka" sukūrimas parodė galimybę pastatyti dislokuotą muzikinę formą dėl grynai populiaraus daugelio įvairaus pasikartojimo principo.

Istorinis vaidmuo "Kamarinskaya" pabrėžė P. Gyakovsky, kuris parašė apie Rusijos simfonijos mokyklą "Visa ji yra Kamarinskaya. Kaip ir visa ąžuolo - į budrus ". Iš esmės šie žodžiai yra įmanoma apibūdinti Simfoninės kūrybiškumo Ginkos kaip visumos vertę.

Muzikinė nuotrauka iš Rusijos žmonių gyvenimo įgijo nacionalinio muzikinio mąstymo simbolio svarbą. Iš šios esė daugybę temų yra ištemptos iki tolesnių rusų muzikos plėtros etapų.

"Waltz fantazija"

Be žmonių žanro simfonijos, Glinka dėjo į vystymąsi lyric-Pschological. Nurodymai Rusijos instrumentinė muzika. "Waltz fantazijos" sukūrimas yra susijęs su giliai asmenine kompozitoriaus patirtimi. Ši esė yra skirta Catherine Yermolaevna Kern, dukra su Puškino Anna Petrovna Kern. Vaizdų ratas yra susijęs su elegygic romansais ir fortepijonais (ypač Nocturous "atskyrimo").

Iki "Glinka Waltz" buvo vien tik Europos kamuolys. Jis reiškė ne tik tam tikrą lengvumo lygį, bet ir asmeninio ryšio apimtį, lyrinį jausmą. Galų gale, tai nėra nieko, kad Wals, o ne Mazurka ar meniu, tapo visuotiniu demokratiniu šokiu, populiariausiu visuose Europos visuomenės sluoksniuose.

Glinka, buitinė dancepootested. Jo "Waltz Fantasy" taip pat yra puikus balos vaizdas ir lyrinis ir psichologinis eskizas. Lyrinio ketinimo įsikūnijimas, kompozitorius riboja nedidelę orkestro sudėtį, su skaidriu, kameros-intymiu garsu, atitinkančiu svajingų liūdesio pobūdį.

Elegy tonas nustato tema-susilaiko Waltz, intonationally Susijusi Cavatia Gorilav iš operos "Ruslan ir Liudmila" ("Aš turiu spalvą spalvų ..."). Intensyvus šokio punktyras, intensyvus danto punktyrinio vystymasis, gerbia intensyvų šokio punktyrinio vystymąsi, kuris ateina iš liaudies šaknų (trijų pasvirų frazių), kurios ateina iš liaudies šaknų, yra atsakingas už dviejų kartų Rusija lyrinis intonacija.