Sudėtis linija kvadratiniame. Kompozicijos pagrindai: geometrija nuotraukoje

141991 Nuotrauka nuo nulio 0

Šioje pamokoje išmoksite: Kompozicijos pagrindai. Semantinis ir dekoratyvinis rėmo išdėstymas. Sudėtiniai metodai: perspektyva, trečiosios, auksinės sekcijos, įstrižainės. Pagrindiniai ir antriniai kompozicijos objektai. Pagrindinės klaidos pradedantysis fotografai.

Kas yra kompozicija? Sudėtis (nuo lat. Compositio) - įvairių dalių kompiliacija, kompiliacija, derinys į vieną sveiką skaičių pagal bet kurią idėją. Tai reiškia į apgalvotą pastato įvaizdį, rasti savo atskirų dalių (komponentų) santykis, sudarantis galiausiai vieną sveiką skaičių - pilną ir baigtą vaizdą.

Kodėl tinkama sudėtis yra svarbi? Norint geriau perduoti nuotraukoje, idėja naudoja specialiais išraiškingais agentais: apšvietimo, tonalumo, skonio, taško ir momento fotografavimo, plano, kampo, taip pat vaizdinis ir įvairių kontrastų. Gyvos, realaus gyvenimo atspindys nebus tinkamos nesilaikant tam tikrų taisyklių. Kaip, pavyzdžiui, perkelti momento judėjimą ar laivyną? Tam reikia žinoti apie sudėties įstatymus, kitaip jūsų nuotraukos taps atsitiktinėmis sankabomis ir nebus įdomūs kitiems.

Bendra reikšmė teisingai pastatytos rėmo sudėtį yra tai, kad esame lengvai ir lengvai apsvarstyti nuotrauką. Tuo pačiu metu mes gauname estetinį malonumą, matome logišką ryšį tarp rėmo objektų, grotuokite vaizdo detales. Priešingai, mes esame nustebinti ar šokiruoti, viskas mums nėra aišku, tačiau šiuo atveju tai yra teisinga - ar tyčia neteisinga - kompozicija perteikia kūrybinę autoriaus idėją per nuotrauką.

Scenos centras ir pusiausvyros

Bet kokia gera nuotrauka turėtų turėti tam tikrą pagrindinį objektą, kartais tai vadinama semantinis ar scenos centras. Štai kodėl autorius pakilo į kalnus, nugalėjo dykumą arba tiesiog išsiblaškęs nuo linksmumo draugų rate, kad pašalintumėte fotoaparatą ir paspauskite mygtuką. Šis centras gali būti "Aš esu" kebabs ", ir gali būti sniego dengta viršuje, vienišas medis, žmogaus veidas arba tiesiog grakštus linijų lenkimas abstrakčiame vis dar gyvenime.

Paprasta buitinėje nuotraukose, sklypas ir geometrinis centras dažnai sutampa, tai yra, pagrindinis objektas yra tiesiai į paveikslėlio centre. Šeimos albumai yra perkrautas su tokiomis kortelėmis ir slinkite per juos, ir dar labiau apsvarstykite nuotraukas tik artimiausiems giminaičiams. Jei fotografas siekia daryti kažką daugiau nei momentinė nuotrauka "Aš esu ant piramidžių fone", tada jums reikia būti pasirengę už tai, kad laikas ir pastangos turės išleisti daugiau.

Prieš paspaudus fotoaparato užrakto mygtuką, nuspręskite semantinis centras Ir suraskite jį aplinkoje, pabrėžti protiškai, kuris yra pagrindinis dalykas jums įdomus. Galbūt, pirmiausia ji nebus lengva ir turės dirbti galva (gerai, pasukite skirtingomis kryptimis, apsižvalgyti), bet tada, kaip patirties įgyti patirties, jūsų išvaizda bus įdomių istorijų.

Mes einame toliau. Yra labai sena ir paprasta taisyklė, leidžianti jums beveik visada sėkmingai. Kartais tai vadinama arret. Tai leidžia harmoningai subalansuoti vaizdą, suteikiant jai dinamiką ir vizualią natūralumą. Kas yra jo reikšmė? Rėmo plotas yra protiškai padalintas iš dviejų horizontalių ir dviejų vertikalių linijų lygiomis dalimis. Iš trijų horizontalių ir trijų vertikalių juostų, tam tikras tinklelis gaunamas su taškais sankirtos linijų.

Svarbiausi rėmo elementai yra rekomenduojami šiose linijose arba jų sankirtos taškuose. Faktas yra tai, kad tokia asimetrija vaizdas yra suvokiamas daugiau natūraliai ir daugeliu atvejų leidžia efektyviai naudoti neigiamą erdvę aplink pagrindinį dalyką.

Trečiojo naudojimas yra plačiai naudojamas įvairių tipų vaizduose. Pavyzdžiui, horizonto linijos kraštovaizdžiai, dažnai dedami išilgai viršutinės arba apatinės trečios linijos, ir šalia vienos iš vertikalių linijų atspindi objektą, kuriam dėmesys skiriamas dėmesiui (mediena, pastatas ir pan) pritraukti.

Kuriant portretus, asmuo gali būti pašalintas iš centro, kad būtų išvengta nereikalingo panašumo su "Paso nuotrauka". Siekiant pritraukti dėmesį į akis, verta pasirinkti tokią kompoziciją taip, kad viena akis būtų vienoje iš viršutinių sąlyginių linijų sankryžų.

Jau daugelį šimtmečių menininkai taip pat naudojasi harmoningų kompozicijų kūrimo koncepcija. "Auksinė sekcija". Uždarykite koncepciją trečiosios taisyklės. Nustatyta, kad tam tikri paveikslų kompozicijos taškai automatiškai pritraukia žiūrovo dėmesį. Yra tik keturi tokie taškai, ir jie yra 3/8 ir 5/8 atstumu nuo atitinkamų plokštumos kraštų. Po tinklelio piešimo mes gavome šiuos taškus linijų vietose.

$ Image8-Left $ $ Asmuo visada pabrėžia savo dėmesį šiuose taškuose, nepriklausomai nuo rėmo ar paveikslėlio formato.

Taip pat yra antrinių linijų turi "švaistyti" žiūrėti į sklypo centrą. Antrinėmis linijomis, ne tik konkrečios linijos, bet ir daugybė objektų ar dalių, esančių po vieną, gali būti suprantama. Tai yra tai Įstriža taisyklė. Pagal įstrižainės taisyklę, svarbūs vaizdo elementai turi būti įrengti išilgai įstrižainės. Įstriža kompozicija su kryptimi nuo kairiojo apatinio kampo į dešinę viršutinį ramesnį nei pastatytas priešais, dinamiškesnę įstrižainę.

Linijiniai elementai, pavyzdžiui, keliai, vandens keliai, pakrančių bruožai, tvoros, įsteigtos įstrižai, paprastai yra dinamiškiau, nei horizontaliai.

Pusiausvyra paveikslėlyje - kas tai yra?]

Sudėtis yra subalansuota arba nesubalansuota. Ką tai reiškia? Įsivaizduokite, kad jūs perkeliate viename rankoje sunkų maišelį. Jūsų kūnas bus nesubalansuota kompozicija. Atsižvelgiant į kitą ranką tą patį sunkų maišelį, jūs padarote savo kūno sudėties subalansuotą. Faktas yra tai, kad bet kokia nesubalansuota kompozicija atrodo atsitiktinai, o subalansuota kompozicija yra harmoninga, ir atrodo, kad jokių pokyčių neįmanoma. Equilibrium, viskas yra svarbi, net objektų judėjimo kryptis arba jų vizualinis svoris.

Lengviausias būdas subalansuoti kompoziciją yra organizuoti fotografavimo objektą vaizdo centre. Tačiau, kaip mes ką tik apsvarstyti pirmiau, tai nėra pats sėkmingiausias sprendimas. Jei perkeliate objektą į šoną - pusiausvyra yra pažeista. Viena fotografavimo dalis tampa nesvarbu, kaip sunkiau ir vizualiai perduodate kitą. Rėmas tarsi noras pasukti pagal laikrodžio rodyklę.

Norėdami išspręsti nesubalansuotą kompoziciją, turite įvesti nuotrauką į tuščią vaizdo dalį. Pažymėtina, kad nuotraukoje svoris pakeičiamas tūrio (gripu), spalvomis ar asociacijomis su sunkiais arba šviesiais objektais. Spalvos, kuriose dažytos objektai, taip pat veikia jų vaizdinį "svorį": raudona ir jo atspalviai yra sunkesni už mėlyni, ryškios spalvos yra sunkesnės.

Taip pat galite balansuoti, nuo požiūrio į kompozicijos tašką, modelio paveikslą dėl įvairių judesių. Jei, pavyzdžiui, modelis daro rankos gestą viena kryptimi, tada jis gali būti sudėtingas į kojos gestą arba pasukite galvą į kitą pusę. Tai reiškia, kad gestas vienoje kūno dalyje yra subalansuota gestas kitoje rankos, kojų, galvos ar lenkimo atveju.

Galite taikyti vieną iš nuostabiausių kompozicijos metodų - besivystantis judėjimas, kuris subalansuoja fotografiją. Šis psichologinis poveikis yra susijęs su buvimu laisvos vietos judėjimo ar žvilgsnio kryptimi. Tai tik rėmelyje palikti laisvos vietos, kur judėjimas išsivysto, kompozicija yra nedelsiant suderinta.

Be to, besivystantis judėjimas gali būti pakeistas požiūriu. Tačiau taip pat yra skirtingų požiūrių, ir jiems reikia skirtingos laisvos vietos paveikslėlyje. Ramus, geros natūralios ar pusės rankos reikia šiek tiek laisvos aikštės. Bet didelė, mirtina, suskystina daug daugiau. Vaizdas, skirtas sau, nereikia vietos.

Nepamirškite apie žiūrovo psichologiją: pavyzdžiui, žmogaus veidai su ryškiomis emocinėmis valstybėmis, kaip magnetas, pritraukia mūsų dėmesį.

Taryba. Perkelti iš kairės į dešinę į JAV atrodo greičiau nei į kairę, o dešinėje pusėje esantis objektas sveria daugiau nei kairėje. Objektas, esantis rėmo viršuje, "sveria" yra daugiau nei tas pats dalykas rėmo apačioje. Vienišas mažas elementas su rėmo kraštu, esančiu už pagrindinių linijų, kompozitinių "sveria" yra daugiau nei didelis objektas, esantis centre arba yra ant ašies, einančio per kompozicijos kompoziciją. Galima teigti, kad "svirtis" galioja: toliau nuo balanso centro - didesnis kompozicijos elemento "svoris".

Importuojantis elementas - fonas . Mūsų vaizdas yra išrinktas ir dažnai nepatyręs fotografas mato tik savo pagrindinį objektą, tačiau nepastebi daug dėmesio dalių fone arba šalia sklypo centro. Išvalykite rėmelį nuo nereikalingų dalių! Pažvelkite ir pasirinkite tinkamą foną. Galbūt šie atsitiktiniai žmonės dabar judės per rėmo kraštą. Medžių šakos, kurios "auga" žmonėms nuo galvos ir trukdo objektui suvokti objektą, galima pašalinti, šiek tiek sumaišyti ir pan.

Tiesą sakant, nugaros plano pasirinkimas yra viena iš pagrindinių fotografo uždavinių, ir jei iš pradžių nepasitikėjote objekto pasirinkimu, tada gali būti kas jums patinka. Apsilankykite, galbūt šie krūmai nėra tokie geri, kaip manote, ryškios gėlės yra labai gražios, bet atitrauktos dėmesio, o kilimas virš sofos, kur svečiai sėdi, pernelyg skirtingi (beje, tradicinė klaida mėgėjų fotografų klaida , kaip ir šiukšlių dėžutėje).

Fotoaparatas, priešingai nei akies, nešališkai pataiso viską, ir kaip rezultatas, paveikslėlyje, tam tikra vinigretė iš antrinių, nepilnamečių ir svarbiausia - blaškančių dalių galima gauti paveikslėlyje vietoj svarbaus įvykio. Fono objektai neturėtų pažvelgti iš pagrindinio dalyko, ir jei jūsų pagrindinis objektas yra tamsus, fonas yra pageidautinas pasirinkti lengvesnį ir atvirkščiai: šviesos objektas yra gerai išleistas tamsioje fone. Tuo pačiu metu nereikia pamiršti apie poveikio pakeitimus.

Perspektyva. Nuotrauka, kurioje galite pajusti erdvės gylį, nedelsiant pritraukia dėmesį. Tokios nuotraukos atrodo geriau, jie yra įdomiau apsvarstyti. Alternatyva planų - priekyje, viduryje ir toli - suteikia nuotraukų natūralumą.

Turizmo nuotraukoms, pabandykite pasirinkti ne per vėlai arba ryškūs daiktai, atkreipkite dėmesį į tai, kaip fonas yra apšviestas. Jei jūsų šaudymo objektas yra šešėlyje - fonas neturėtų būti ryškiai apšviestas pastatų ar architektūros paminklų saulėje. Geriau, jei fonas yra šiek tiek tamsesnis už pagrindinį objektą.

Pabandykite psichiškai platinti savo sudėties planus, atkreipkite dėmesį, kad be pirmtako, objektyvas matys objektus už jūsų sklypo centro ir dar toliau ant horizonto. Atkreipkite dėmesį į visas sankryžos linijas ir nugaros plano elementus. Labai dažnai tyčinis manipuliavimas fone naudojamas fotografai kaip atskira išraiškinga technika.

Ritmas. Kita svarbi išraiškinga priemonė yra ritmas, ty vaizdas į tos pačios rūšies dalių, formų ar siluetų vaizdą. Mūsų gyvenimas yra dienų ir naktų pakaitomis, sezonais, todėl ritmas padeda suprasti pasirinkimo nesąžiningumą ir laipsniškai mažėja tų pačių ar panašių formų - nuo didelių pirmų žinių iki mažų tie - dar kartą pabrėžia perspektyvą. Daugelis daiktų: Namai, siluetai, medžiai su panašiais ar net tomis pačiomis formomis galima rasti įsivaizduojamą liniją, kuri taip pat pažvelgs į sklypo centrą ir suteiks jai svarbiau.

Sudėtinės klaidos pradedantysis fotografai

Kiekvienas gauna neįkainojamą patirtį, įveikiant sunkumus ir nesėkmes. Visi leidžia klaidas. Tai yra tai, kas moko ne žengti tuo pačiu grėbiu ateityje. Tačiau, žinoma, niekas nenori užpildyti iškilimų, todėl tai yra teisinga mokytis iš kitų klaidų ir naudoti specialistų patirtį.

Apsvarstykite tipinės kompozicinės klaidoskas leido viską, kad kada nors laikytų fotoaparatą savo rankose. Šios klaidos randamos tiek pradedantiesiems fotografuose, tiek tiems, kurie turi tam tikrą žinių ir patirties bagažą.

Apkarpyti žmonių ar pramogų dalis. Norėdami įjungti momentinę nuotrauką teisingai, jums tiesiog reikia prisitaikyti prie fotoaparato ir atidžiai įsitikinkite, kad fotografavimo objektas patenka į visą visą.

Žmogaus kūno proporcijų pažeidimas. Neteisingas kampas gali iškraipyti natūralias kūno proporcijas. Fotografuojant iš viršaus, žmogus atrodys dideliu galvos ir trumpomis kojomis. Fotografuojant, tai bus kitaip maždaug žemiau. Jei gaunamas šis vaizdas nėra jūsų tikslas, sekite kampu ir proporcijas.

Iš horizonto. Daugelis padaro klaidą, laikydami fotoaparatą, kai fotografuojate šiek tiek pakreiptas. Nuotraukų horizonto linija turėtų būti lygiagrečiai apatiniam ir viršutiniam vaizdo kraštui. Daugelis fotoaparatų gali rodyti tinklelį ekrane, kuris padeda suderinti rėmelį.

Pašalinamo objekto rėmelyje. Ši klaida dažnai atsiranda dėl to, kad rėmas nėra pastatytas. Prieš pradėdami nuotraukas, jums reikia galvoti apie tai, kas tiksliai turėtų būti paveikslėlyje, įvertinkite aplinką.

Nesubalansuota kompozicija. Nepatyręs fotografas neįtaria, kad egzistuoja auksinės sekcijos, trečdaliai, orientacinės linijos ir kt., Ir kodėl jiems reikia žinoti - ypač. Vieta rėmo centre yra galbūt garsiausia ir dažniausia klaida. Nėra nieko baisaus objekto vietoje centre, tačiau toks rėmas yra tiesiog nuobodu, nėra dinamikos, sklypo, judėjimo. Žinoma, kartais tokia sudėtis yra pagrįsta.

Nepastebėta išsami informacija apie foną.Portretas, ant kurio nuo modelio ausies ištraukia bokšto krano rodyklę ir vėliavos flutters viršuje, jie turi pilną teisę egzistuoti, be to, jie yra originalūs. Tačiau daugeliu atvejų tai nėra originalumas, kurį tikitės iš nuotraukos. Kartais po šaudymo siurprizas, kaip jūs nepastebėjote vaizdo ieškiklyje, kad šis stulpas (šiukšlių talpykla, obuolių grilis, butelis, cigaretė ...) sugadina rėmelį. Bet tai jau vėluojama, o ne viskas gali būti nustatyta naudojant redaktorių.

Tuščia kompozicija.Rėme yra per daug tuščios vietos, kuri neturi jokios naudingos informacijos. Peržiūros žiūrovas yra suplyšęs šioje negaliojančioje, nežinodamas, ką pasilikti. Toks rėmas primena garsų vaizdą apie geriausią "Carlson" pasaulyje - "Labai vienišas raudonas gaidys".

Perkrauta kompozicija. Rėmelyje yra daug objektų - fotomuliatorius, kodėl jie yra reikalingi - tai nėra aišku, tačiau įvairovė kartais yra įspūdinga. Faktinis fotografavimo objektas prarandamas jų fone, beveik neįmanoma dėmesio.

Yra daug daugiau klaidų, kurias fotografai leidžia, bet pradėti mokytis tinkamą fotografijos techniką, turite prisiminti pagrindines taisykles ir visada atkreipti dėmesį į mažus dalykus.

Rezultatai: Kompozicija padeda fotografui teisingai statyti rėmelį pagal idėją per vizualius vaizdus, \u200b\u200bkad perteiktų savo idėją žiūrovui ir fotografijos kalbai pasakyti kažką apie pasaulį. Aš susipažinau su pagrindinėmis taisyklėmis, skirtomis kurti rėmų ir tipiškų pradedantiesiems fotografų klaidas.

Praktinė užduotis.

1. Beveik visose vaizdo ieškiklyje (ekrane) fotoaparatai yra tinklelis, rodantis trečiojo taisyklių linijas ir leidžia iš anksto įvertinti kompozicijos teisingumą, tačiau dažniausiai tai klaidingai išjungta su naujokais. Įjunkite tinklelio klavišą. Naudokite fotoaparato instrukcijas.

2. Naršykite savo nuotraukas, pavyzdžiui, savo kraštutines šventes. Įvertinkite jų sudėties teisingumą, suraskite klaidas. Patikrinkite šias nuotraukas redaktoriuje, jei jų erdvė leidžia pagerinti kompozicinę konstrukciją.

Įsivaizduokite, kad lapo plokštuma yra visiškai užpildyta jokių vaizdo elementų. Tiesiog sakė tuščias lapas. Kaip mus suvokia? Natūralu, kad lapo lėktuvas neturi jokios informacijos, jis suvokia mus kaip nedelsiant, tuščia, ne organizuota. Bet! Verta tik taikyti bet kokią vietą, arba liniją, insultą ir ši plokštuma pradeda atgaivinti. Tai reiškia, kad mūsų vizualiniai elementai, dėmių, linijos, barchats patenka į erdvinę jungtį, formuojant bet semantinį smuiku. Lengviau pasakyti lėktuvą ir bet kokį jo elementą pradeda bendrauti, saugokite dialogą tarp savęs ir pradėkite "pasakyti" kažką apie kažką.

Taigi mes gauname labiausiai primityvią sudėtį, kuri yra dar sunku skambinti, bet tai jau yra.

Toliau. Mes ir jūs turite vieną universalų įrankį, suteiktą mums gamtoje, tai yra mūsų akys, mūsų regėjimas. Taigi, mūsų akys mato ir suvokia aplinką aplink mus proporcijomis ir proporcijomis. Ką tai reiškia? Mūsų vizija gali jausti harmoniją ir tai, kas nėra harmoninga. Mūsų akis gali rasti skirtumą tarp atskirų dalių dydžių ir visos visos, arba atvirkščiai, kad pamatytumėte visišką atitiktį. Vizija gali jaustis spalvų derinys, kuris nėra dirgina akis ar atvirkščiai, tai gali būti visiškai nesąmoninga. Aš pasakysiu daugiau, mūsų natūralus nutekėjimas jau nuo pat pradžių, jūs norite, ar ne, siekia pajusti harmonijos jausmą viskas. Ir nesąmoningai įpareigoja sujungti daiktus ir jų dalis, kad nė viena kompozicijos dalis nepasirodo svetimų ar neproporcinga. Tai būtina tik sužinokite, kaip klausytis savo jausmų Ir suprasti, kokiu būdu pasiekti harmoniją, tada yra gera kompozicija. Kiekvienas.

Pirmyn. Paimkite tam tikrą formą, pavyzdžiui, apskritimą ir bandykite paveikti jį įvairiose lakštų plokštumos vietose. Mes matome, jaučiuosi, kad kai kuriais atvejais jis užims stabilesnę padėtį, kitoje - nestabilioje. Paveikslas kairėje: pažiūrėkite, kaip veikia mūsų vizija - tai atrodytų, ratas, labiausiai stabili vieta yra jos centro sutapimas su geometriniu lapo plokštumos centru (kampo linijos į lapo kampą gauname a lapų centras šių eilučių sankirtoje). Tačiau tai ne viskas. Dėl optinio iliuzijos (akis apaugo viršutinės ir nepakankamai įvertintos apatinėje plokštumos dalyje) apskritimas yra šiek tiek nukreiptas žemyn. Jauskitės, kaip apskritimas yra pritraukiamas į aikštės pagrindą? Ratas nėra jaučiamas akivaizdžiai viduryje, nei žemiau, ir tai nėra supratimas savo poziciją, nesąžininga. Kaip pasiekti harmoniją? Kokia pozicija turėtų būti apskritimas, kurį mes suvokiame jį lapo plokštumoje harmoningai? Natūralu, kad jis turi būti šiek tiek rodomas. Žiūrėkite dešinėje esančią nuotrauką. Ar stabili apskritimo padėtis jaučiasi? Jis užima tiksliai savo vietą aikštėje. Taigi mūsų paprasčiausia kompozicija bus darnesnė, o tai yra reikšminga.
Supratimas: lėktuvas ir objektas sudaro kai sąlyginę erdvinę jungtį, kurią galime prisitaikyti.

Mūsų plokštuma iš pradžių turi tam tikrą sąlyginę struktūrą, net jei dar nėra elemento. Lėktuvas gali būti suskirstytas į ašį horizontalios, vertikalios, įstrižainės. Mes gauname struktūrą - žr. Piešinį kairėje. Lėktuvo centre (geometrinio centro) centre, visos šios paslėptos struktūros jėgos yra pusiausvyros būklės, o centrinė plokštumos dalis aktyviai suvokiama, o ne centrinės dalys pasyviai. Taigi mes jaučiame. Toks sąlyginės erdvės suvokimas, todėl siekia rasti ramybę mūsų regėjimą. Supratimas yra gana sąlyginis, bet teisingas.

Akis siekia pamatyti harmoniją, kurią stebi mūsų sudėties centras, kuris jam atrodo aktyvesnis, visa kita yra pasyvesnė. Štai ką galima tik suteikti tik vienos švarios lapo plokštumos tyrimą. Be to, tai gali suteikti tik vienos kvadratinės formos lapo plokštumos tyrimą. Tačiau principas yra tas pats. Tai yra tai, kas susijusi su lapo plokštumos struktūra.

Bet tai būtų visiškai nepakanka diskvalifikuoti plokštumą arba padaryti vieno elemento kompoziciją ant lapo. Jis yra nuobodu ir niekas to nereikia, nei žiūrovas. Visada yra daugiau, labiau įvairesnė ir daug įdomesnė.

Dabar pabandykime padaryti kitą sudėtį, bet jau su keliais dalyviais. Pamatyti piešinį kairėje. Ką matome, ką mes manome? Ir mes manome, kad mūsų sudėtis nėra harmoninga, nes ji nėra subalansuotos atskiros dalys. Elementai yra stipriai perkelti į kairę, paliekant tuščią, nereikalingą, netinkamą erdvę į dešinę. Ir akis siekia visuomet subalansuoti ir pasiekti harmoniją. Ką turime daryti čia? Žinoma, subalansuokite kompozicijos dalis, kad jos harmoningai sukautų vieną didelę kompoziciją ir būtų vienos visumos dalis. Būtina tai padaryti, kad mūsų vizija būtų patogi.

Pažvelkite į dešinę. Taigi jaučiatės harmoningas? Aš manau, kad taip. Ką tai reiškia? Vizualiniame elementų ir lapo plokštumoje ir analizuojant jų santykius: yra plokštumos struktūros vidaus pajėgų poveikis vizualinių elementų elgesio pobūdžiui. Ką tai reiškia? Mūsų kompozicijos kompozicijos elementai sąveikauja su įprastinėmis įstrižomis, vertikaliomis ir horizontaliomis plokštumos ašimis. Mes pasiekėme stabilią vizualinę visų kompozicijos komponentų pusiausvyrą, palyginti su geometriniu centru. Net jei nėra figūra čia viduryje, jie subalansuoja vieni kitus, formuojant centrą kartu, kai vizija tikisi, tai ir pažvelgti į šį brėžinį patogiau nei ankstesnis.

Ir jei pridedate keletą elementų, tada šiuo atveju jie turi būti šiek tiek silpnesni dydžio ar tono (arba spalvos) ir tam tikroje vietoje, kuri yra vizualiai ne šaudyti žemyn geometrinio kompozicijos centro, kitaip turite Norėdami pakeisti elementų vietą, kad vėl pasiektumėte harmoniją, yra harmoningas suvokimas. Tai susijusi su koncepcija geometrinis kompozicijos centrasmes dabar įtraukėme į mokymąsi.

Visada būtina siekti stabilios vizualinės pusiausvyros visų komponentų komponentų įvairiomis kryptimis - aukštyn ir žemyn, dešinėje ir kairėje, įstrižai. Ir kompozicija turėtų būti harmoninga iš bet kokios pozicijos, bet kuriuo metu, pasukite savo pėsčiųjų taką, arba 90 laipsnių, jis taip pat turėtų būti tiesiog matomas, be jokio diskomforto užuomina. Ir lengviau manyti, kad geometrinė sudėties sudėtis yra įstrižainės linijų sankirta arba šiek tiek didesnė, tai yra šioje akių vietoje po pačios kompozicijos peržiūros, nesvarbu, kaip tai yra, galiausiai nustoja ir suranda a "Poilsis", ramina vardus šioje vietoje, net jei nėra objekto. Tai yra sąlyginė vieta. Ir darnia sudėtis yra laikoma, kad kai nebėra būtina padaryti naujų elementų ar pašalinti bet kurį iš jo. Visi tie, kurie dalyvauja holistinėje dabartinių "asmenų" sudėties, yra sujungtos su viena bendra idėja.

Pagrindų sudėtis - statinis pusiausvyros ir dinaminės pusiausvyros

Sudėtis turėtų būti darnios ir atskiros skyriai turėtų būti subalansuoti. Mes toliau ir išarsime šias sąvokas:

Statinis pusiausvyros ir. \\ T dinamiška pusiausvyra. Tai būdai, kaip subalansuoti sudėtį, būdai sukurti harmoniją. Metodai yra skirtingi, nes jie daro įtaką mūsų vizijai įvairiais būdais. Tarkime, mes turime dvi kompozicijas. Pažvelgiame į kairę brėžinį: ką turime? Mes turime kompoziciją, kurioje dalyvauja ratas ir juostelės. Čia yra statinė pusiausvyra apskritimo ir juostelės. Kaip tai pasiekiama? Pirma, jei pažvelgsite į paslėptą sudėties lapo struktūrą, jis gali būti suprantamas, kad jis yra pastatytas pirmiausia horizontaliose ir vertikaliose ašyse. Daugiau nei statinis. Antra: naudojami statiniai elementai - ratas ir juostos yra naudojamos, apskritimas yra subalansuotas juostelėmis ir nesiskundžia iš plokštumos, o sąlyginis geometrinis vaizdo centras yra įstrižainių sankirtoje, taip pat kompozicija gali būti laikoma iš visų pusių suteikti priežastį identifikuoti nesuderinamumą.
Dabar žiūrime į dešinę. Mes matome dinamišką kelių puslankių ir apskritimų pusiausvyrą su dominuojančios spalvos atskyrimu. Kaip pasiekta dinamiška pusiausvyra? Jei pažvelgsite į paslėptą lapo struktūrą, tada be horizontalių ir vertikalių ašių dainų statybos, galite aiškiai matyti įstrižainės ašies naudojimą. Jo buvimas, jis naudojamas gaminti raudoną apskritimą, kuris šioje kompozicijoje yra dominuojanti, dominuojanti vieta, sklypas, kuriai akies atkreipia dėmesį į pirmąjį. Pristatome koncepciją sudėtinis centras.

Sudėtinis centras. Dominuojantis

Kompozitinis centras, dominuojantis, kaip tai suprasti: kairiajame sudėtyje yra tam tikras kompozicinis centras, arba dominuojantis, kuris yra eilutės kompozicija ir kuriems taikomi visi kiti elementai. Galite pasakyti daugiau: visi kiti elementai didina dominantų svarbą ir "žaisti".

Mes turime pagrindinį veikiančią asmenį ir antrinius elementus. Antriniai elementai taip pat gali būti suskirstyti iš reikšmės. Daugiau reikšmingų akcentų ir mažiau svarbių antrinių elementų. Reikšmybę lemia tik istorijos, sudėties sklypo turinys, todėl visi kompozicijos elementai yra svarbūs ir turi būti sutrumpinti vienas su kitu, "susukti" į vieną.

Kompozicijos centras priklauso nuo:

1. Likusių elementų dydis ir dydis.

2. Pozicijos plokštumoje.

3. elemento, kuris skiriasi nuo kitų elementų formos.

4. elemento tekstūros, kurios skiriasi nuo kitų elementų tekstūros.

5. Spalvos. Taikant kontrastą (priešingą spalvą) į antrinių elementų spalvą (ryškias spalvas neutralioje laikmenoje ir atvirkščiai arba chromatinei spalvą tarp achromatinių arba šiltos spalvos su bendru antrinių elementų diapazonu arba tamsiomis spalvomis tarp šviesos. ..

6. Tyrimai. Pagrindinis elementas, dominuojantis - daugiau dirbo, nei nepilnametis.

Kompozitiniai ir geometriniai kompozicijos centrai

Mes tęsiame ... Šis dominuojantis aktyvus elementas yra "Atnjob" ne lapo centre, tačiau jo svoris ir veikla yra palaikoma daugelyje antrinių elementų, esančių įstrižai, priešais šį dominuojančią. Jei turite skirtingą įstrižainę, tada abiejose jo pusėse "svorio" kompozicija bus sąlyginai tokia pati. Sudėtis yra subalansuota tiek vertikaliai, tiek horizontaliai ir įstrižai. Elementai naudojami, kurie skiriasi nuo ankstesnės kompozicijos, yra aktyvesnė ir aktyvesnė forma. Nors tai yra elementarus, pagal sąlyginį tinklą ir kompozicijos struktūrą yra paprasta, tačiau be to, kompozicija turi dinamišką pusiausvyrą, nes jis veda žiūrovą pagal konkrečią trajektoriją.

PASTABA: Sudėtis dešinėje Atnev nėra sukurta naudojant dažus ant popieriaus, bet aš tikrai patiko, ir esmė, ir didelė, tai nekeičia kaip kompozicija. Mes tęsiame ...

Jūs sakote, kur yra geometrinis kompozicijos centras? Atsakau: geometrinis kompozicijos centras, kuriame jis turėtų būti. Iš pradžių gali atrodyti, kad yra dominuojantis. Tačiau dominuojantis yra akcentas, kompozicijos grotelės, yra sudėtinis centras. Nepaisant to, mes nepamirškime, kad taip pat yra paslėpta struktūra kompozicijos, kurio geometrinis centras yra kaip sudėtyje kairėje. Pirmasis žiūrovas paverčia savo nuomonę sudėtinis centras, dominuojanti, bet po jo apsvarstymo ir toliau po visos sudėties peržiūros, jūsų akis vis dar sustabdytas geometrinis centras, tiesa? Patikrinkite save, sekite savo pojūčius. Jis rado "ramybę", patogiausia vieta. Kartais jis vėl mano, kad kompozicija, atkreipiant dėmesį į dominuojančią, bet tada vėl ramina geometriniame centre. Todėl tai vadinama tokia pusiausvyros dinamika, ji daro judesį dėmesį ne visai išsibarsčiusios visoje kompozicijoje, bet eina į tam tikrą eiti, kuri sukūrė menininką. Jūsų akis ras judėjimą į kompozicinį centrą, bet negalės ten nusiraminti. Ir tai yra su sėkminga konstrukcija kompozicija, bet tinkamai naudoti geometrinio centro, jis yra harmoningai matomas nuo bet kokio posūkio. Sudėtinis centras - dialogas su žiūrovu pradeda sukelti kompoziciją, tai yra kompozicijos sudėtis, kuri leidžia jums kontroliuoti žiūrovo dėmesį ir nukreipti jį į norimą kryptimi.

Statinė sudėties ir dinaminės sudėties

Taigi mes atėjome į šiuos terminus, kuriuos reikia apsvarstyti su jumis. Šios sąlygos skiriasi nuo statinio pusiausvyros ir dinamiško, reikšmės: gali būti išlyginto bet kokia kompozicija pagal charakterį įvairiais būdais. Taigi ... kas yra statinė sudėtis? \\ T Ši sudėtis, kurioje elementai subalansuoti tarpusavyje, paprastai jį nustebina tvari negailestingumas.

1. Sudėtis, kuri yra pagrįsta vizualiai aiškiai pastebėta paslėptos lapo konstrukcijos statybai. Statinėje sudėtyje yra sąlyginė statybinė tvarka.

2. Statinio kompozicijos objektai yra atrinkti artimiausi forma pagal masę, tekstūra.

3. Toninio tirpale yra šiek tiek minkštumo.

4. Spalvų tirpalas turi būti pastatytas ant niuansų - pritvirtintos spalvos.

Dinaminė sudėtis, atitinkamai, jis gali būti pastatytas priešingai. Ši sudėtis, kurioje elementai subalansavo vieni kitiems, įspūdį judėjimas ir vidiniai garsiakalbiai.

Kartoju: bet nesvarbu, kaip kompozicija nebuvo, visada reikia siekti stabilios vizualinės pusiausvyros visų komponentų komponentų įvairiomis kryptimis, aukštyn ir žemyn, į dešinę ir į kairę, įstrižai.

Ir kompozicija turėtų būti harmoninga nuo bet kokios pozicijos, bet kuriuo pasukimu, pasukite savo kompoziciją su kojomis, arba 90 laipsnių, bendrų masių ir spalvų / toninių dėmių, jis taip pat turėtų būti tiesiog matomas be jokio diskomforto užuominėjimo.

Kompozicijos pagrindai - pratimai

Papildomi pratimai gali būti atliekami pagal guašas, kaip aplikacija, spalvoti pieštukai ir kitos medžiagos, su kuriomis jūsų siela norės dirbti. Jūs galite atlikti pradedant nuo pratimo, kurį jums atrodo lengviausiai ar įdomiausia, ir sunkiausia.

1. Prisijunkite kvadratinėje plokštumoje yra šiek tiek paprasta elementų forma. Tai yra paprasto kraštovaizdžio motyvo sudėties principas.

2. Paprastų stilizuotų natūralių formų motyvų sekite uždaros kompozicijos eskizą (ne už paveikslėlio) eskizą, pridedamą lapo formate. Uždaroji sudėtis yra sugriežtinta tik erdvėje, kurią naudojate visiškai bausmingu. Kompozicijose yra judėjimas apskritime.

3. Organizuoti pagal dinamiškos sudėties principą (asimetrinę figūrų vietą plokštumoje) kelios trikampiai ir apskritimai, įvairūs formų spalva, lengvumas ir fonas.

4. Narystės principo taikymas sudėties elementų elementų, pusiausvyros stačiakampiu formatu kelios įvairių konfigūracijų formų. Šiuo principu atlikite paprastą sudėtį savavališkoje temoje.

5. Paprastų stilizuotų natūralių formų motyvų, taikant narystės elementų principą, sekite atviros sudėties eskizą. Atvira kompozicija, tai yra kompozicija, kuri gali būti plėtojama plataus masto ir aukščio.

6. Iškirpkite lapo plokštumą su sąlygine struktūra pojūčiu ir suvokkite savo pagrindu kompoziciją: tirpalas yra juodas ir baltas.

Išraiškingos kompozicijos

Išraiškingos kompozicijos dekoratyviniame ir taikomame mene yra linija, taškas, taškas, spalva, tekstūra ... šios priemonės yra tuo pačiu metu ir elementai kompozicijos. Remiantis užduotimis ir tikslais ir atsižvelgiant į tam tikros medžiagos gebėjimus, menininkas naudoja būtinas išraiškingas priemones.

Linija yra pagrindinis formavimo elementas, kuris perduoda tiksliausią bet kokios formos kontūrų pobūdį. Linija atlieka dvigubą funkciją, tuo pačiu metu yra vaizdo įrankis ir išraiška.

Yra trijų tipų linijų:

Tiesus: vertikalus, horizontalus, linkęs
Kreivės: apskritimai, lankai
Kreivės su kintamo kreivio spinduliu: parabolais, hiperbolais ir jų segmentais

Asociatyvaus linijų suvokimo išraiškingumas priklauso nuo jų piešimo, toninio ir spalvos garso pobūdžio.

Linijos perduoda:

Vertikalus-noras viršuje

Linkęs nestabilumas, kritimas

Kintamasis eismas

Banguotas vienodas sklandus judėjimas, sūpynės

Spiralės lėtai sukimosi judėjimas, pagreitinamas prie centro

Apvalus uždarytas judėjimas

Ovali aspiracijos forma.

Storos linijos ateina į priekį, o plonos atsitraukimas į plokštumos gelmes. Atliekant sudėtį eskizai sukuria tam tikrų linijų derinius, dėmės, skatinančios plastiko ir spalvų savybių apraišką.

Taškas - kaip viena iš išraiškingų priemonių yra plačiai naudojamas daugelyje dekoratyvinio ir taikomojo meno kūrinių. Jis prisideda prie įvaizdžio tekstūros, sąlyginės erdvės perdavimo.

Dėminimas naudojamas ritminiams organizacijai apie piktas dekoratyvinius motyvus. Įvairių konfigūracijų dėmės, suskirstytos į tam tikrą sudėtį, įgyja meninį išraiškingumą ir emociškai paveikdami žiūrovą, jie sukelia atitinkamą nuotaiką.

Menininkai savo darbuose dažnai naudojami kaip smulkūs elementai. geometriniai skaičiai. \\ T: Apskritimas, aikštė, trikampis. Jų kompozicijos gali simbolizuoti laiko judėjimą, žmogaus gyvenimo ritmą.

Dekoratyvinių motyvų ritminis organizavimas nuo inhumnetų (abstrakčios konfigūracijos, geometrinių figūrų siluetai), sujungti į sudėtines struktūras, tampa meninio išraiškingumo priemone.

Vis dar produktų sudėtis

1. Sportas: asmuo per pirmąjį sekundę pradeda suvokti kompoziciją kaip silueto vaizdą konkrečiame fone: siluetas, kontūro linijos brėžinys, kompaktiškumas, tonas, spalva, paviršiaus tekstūra ir pan.

2. Simetrija ir asimetrija: veiksminga priemonė siekiant sudėties pusiausvyros yra simetrija - formų elementų modelis, palyginti su plokštuma, ašis ar tašku.

Asimetrija - asimetrinės sudėties harmonija pasiekiama sunkiau, jis grindžiamas įvairių kompozicijos statybos modelių naudojimu. Tačiau kompozicijos, pagamintos ant asimetrijos principų, nėra prastesnės estetinės vertės simetriškai. Dirbdami su savo erdvine struktūra, menininkas sujungia simetriją ir asimetriją, sutelkiant dėmesį į dominuojantį modelį (simetriją ar asimetriją), naudoja asimetriją, kad būtų galima skirti pagrindinius kompozicijos elementus.

3. Proporcijos yra atskirų sudėties dalių kiekybinis ryšys tarpusavyje ir su visais laikais tam tikrų įstatymų. Proporcijų organizuotą sudėtį suvokiama daug lengviau ir greičiau nei vizualiai ne organizuota masė. Proporcijos suskirstytos į modulinius (aritmetinius), kai dalių santykis ir visuma yra sudarytas iš vieno konkretaus dydžio, ir geometrinio, kuris yra pastatytas ant lygybės santykių ir pasireiškia geometriniu panašumu formos narių.

4. Nuansas ir kontrastas: Nuance santykiai - nedideli, silpnai ryškūs dydžio, piešimo, tekstūros, spalvos, vietos skirtumai lapo erdvėje. Kaip niuanso kompozicijos priemonė gali pasireikšti proporcijomis, ritmu, spalvų ir toninio santykiu, plastiku.
Kontrastas: jis yra ryškiai išreikštas kompozicijos elementų opozicija. Kontrastas daro pastebimą vaizdą, skiria jį tarp kitų. Kontrastai išskiria: judėjimo kryptis, dydis, sąlyginė masė, forma, spalva, šviesos, konstrukcijos ar tekstūros. Priešingai, kryptis yra horizontali, prieštaraujanti vertikaliam, pakreipimui į kairę į dešinę į kairę. Kalbant apie kontrastą, dydis yra labai priešinasi mažam, ilgam trumpam, plati siaurai. Mišių atžvilgiu yra vizualiai sunkus kompozicijos elementas yra netoli plaučių. Sudarant formą "sunku", kampinės formos prieštarauja "minkšta", suapvalinti. Atsižvelgiant į šviesos kontrastą, šviesos paviršiaus plotai yra priešais tamsiai.

6. Ritmas vadinamas tam tikru vieno pobūdžio kompozicijos elementų tvarkaraščiais, sukurtomis pakartojant elementus, jų alternatyvas, didėja ar mažėjančias. Paprasčiausias modelis, pagal kurį sudėtis yra pastatyta yra elementų ir intervalų pakartojimas tarp jų, vadinamas moduliniu ritmu arba metriniu pakartojimu.

Metrinė eilutė gali būti paprasta, susidedanti iš vieno formos formos, kartojant lygiomis erdvės (A) arba komplekso intervalais.

Sudėtinga metrinė serija susideda iš identiškų elementų grupių (B) arba gali būti atskirų elementų, išskyrus pagrindinius elementus, kurių serija yra formoje, matmenys arba spalva (B).

Žymiai atgaivina kelių metrinių eilių derinį, sujungtą į vieną kompoziciją. Apskritai metrinė procedūra išreiškia statinę, santykinę taiką.

Tam tikra orientacija gali būti suteikta kompozicija, sukuriant dinamišką ritmą, kuris yra pagrįstas geometrinių proporcijų modeliais didinant (mažėja) tokių elementų matmenys arba natūralūs pokyčiai tarp tų pačių elementų iš eilės (a - d). Aktyvus ritmas yra gaunamas vienu metu keičiant elementų ir intervalų dydį tarp jų (E).
Didėjant ritmo laipsniu, didėja ritminio serijos sutirštinimo kryptimi formos dinamika.

Norėdami sukurti ritminę seriją, galite naudoti natūralų spalvų intensyvumo pokyčius. Metrinės pakartojimo sąlygose ritmo iliuzija sukuriama laipsniško sumažėjimo ar elemento spalvos intensyvumo padidėjimu. Su kintančiais elementų dydžiais, spalva gali pagerinti ritmą, jei jo intensyvumas didėja tuo pačiu metu su elementų dydžiu arba vizualiai subalansuoti ritmą, jei spalvų intensyvumas mažėja su elementų dydžiu. Organizacinis ritmo vaidmuo kompozicijoje priklauso nuo santykinio dydžio elementų, sudarančių ritminį diapazoną ir jų kiekį (sukurti numerį, turite turėti bent keturis ar penkis elementus).

Šiltos ryškios spalvos yra naudojamos nustatant aktyvius kompozicijos elementus. Šaltos spalvos vizualiai pašalina juos. Spalva aktyviai veikia žmogaus psichiką, gali sukelti daugybę jausmų ir patirties: džiaugtis ir išnykti, nudžiuginti ir koaguliuoti. Spalva veikia asmeniui, neatsižvelgiant į jo valią, nes gauname iki 90% informacijos regėjimu. Eksperimentiniai tyrimai rodo, kad mažiausias akies nuovargis atsiranda, kai spalva yra stebima, susijusi su vidurine spektro dalimi (geltona-žalia zona). Šios srities spalvos suteikia stabilesnę spalvų suvokimą, o ekstremalios spektro dalys (violetinė ir raudona) sukelia didžiausią nuovargį ir nervų sistemos dirginimą.

Remiantis poveikio žmogaus psichika laipsnį, visos spalvos yra suskirstytos į aktyvų ir pasyvų. Aktyvios spalvos (raudonos, geltonos, oranžinės) veikia susijaudinęs, pagreitina kūno gyvenimo pločio procesus. Pasyvios spalvos (mėlynos, violetinės) turi priešingą poveikį: nuraminti, sukelti atsipalaidavimą, sumažintą našumą. Didžiausias našumas stebimas pagal žalios spalvos.

Natūraliai yra asmens poreikis spalvų harmonija = visų kompozicinės ketinimo sudėties pateikimas. Visų spalvų harmonijų įvairovė gali būti suskirstyta į nuissary derinius, pagrįstus konvergencijai (tonalumo, šviesos ar sodrumo) ir kontrastingų derinių, pagrįstų kontrastingomis.

Yra septyni spalvų harmonijos variantai, pastatyti ant panašumo:

1. Vienodas prisotinimas su skirtingu lengvais ir spalvų tonu;

2. lygus sflotas su skirtingu sodrumo ir spalvų tonu;

3. Tą patį spalvų toną su įvairiais sodrumimais ir lengvumu;

4. identiški šviesos srautai ir sodrumas su skirtingomis spalvomis;

5. Identiškas spalvų tonas ir šviesos lemputė su skirtingu prisotinimu;

6. Tas pats spalvų tonas ir prisotinimas su skirtingu lengvumu;

7. Tas pats spalvų tonas, šviesos ir prisotinimas visų kompozicijos elementų.

Su kintančiu harmonijos tonalumu, jis gali būti pasiektas derinant dvi pagrindines ir tarpines spalvas (pavyzdžiui, geltoną, žalią ir garstyčias) arba su tonalumo kontrastu. Kontrasto deriniai yra sudaryti iš papildomų spalvų (pvz., Raudona su šaltu žalia, mėlyna su oranžine spalva, violetine su geltona ...) arba iš trijų, įskaitant spalvų spalvų ratą (pavyzdžiui, geltona, violetinė, žalia mėlyna, raudona, žalia ir mėlyna-violetinė). Spalvų harmonija sudaro ne tik chromatinių spalvų derinius, bet ir sočiųjų chromatines su achromatiniu (mėlyna ir pilka, ruda ir pilka ir pan.).

Pratimai vis dar ...

1. Atlikite natūralaus linijos motyvo eskizą ir dėmę

2. Atlikite teminę kompoziciją naudojant grafikos įrankių išraiškas, dėmių, tašką

3. Iš laisvai paskelbtų daiktų erdvėje, subalansuota vis dar gyvenimo sudėtis, nesinaudojant perspektyvių objektų ir erdvinių planų sumažinimo

8. Apskritimo plokštuma įtraukta į kvadratinį (juodą ir baltą tirpalą), ir nuo išpjaustytų apskritimų, kad būtų sukurta rappoportinė sudėtis. Galite tai padaryti su kitomis geometrinėmis formomis.

Menininkas ir sudėtis

Dabar tai nebus kalbama apie tai, kaip padaryti kompoziciją, o apie jėgas, skatinančias jį. Šios pajėgos yra daug stipresnės ir labiau veikiamos nei kruopščiai ir pridėti daug valandų, kad išsiaiškintumėte savo kūrimo technines akimirkas, bet atsižvelgti į bent jau savo sielos lašų procesą. Tai yra stipri motyvacija, kuri paragina. Jūs esate menininkas, nepaisant to, kokių žinių ir įgūdžių yra ir kokiu vystymosi etapu. Jūs esate menininkas, kūrybinė asmenybė. Prieš kurdami kompoziciją, jūs vairuojate idėją, manote, jaustis emocijomis, stebėdami savo kūrybą vis dar viduje. Kai kurie iš mūsų svajoja svajonėje, kai kurie iš mūsų dienos nuo dienos yra šio stebuklingo proceso įtaka, kartais jis tiesiog neleidžia mums gyventi kaip ir visi paprasti žmonės, nes mes jį sukursime nuo pat pradžių. Bet kokia kompozicija, bet kokia kūrinija yra tų pojūčių ir patirties, kuri lydi dailininką, sublimacija ir jo protas. Ir dabar, vieną dieną, viename taške, jūs suprantate, kad tai yra, kūrimas, dabar jis gali būti gimęs ir jūs suprantate, galiausiai ką daryti. Ir sudėtis gimsta. Dabar niekas negali sustabdyti jūsų kūrybinio proceso. Ir didelė, kompozicija yra dailininko, minčių, tos pačios idėjos nuotaika, kad jis purslų ant negyvos lapo ar drobės, verčia juos gyventi savo, vienam gyvenimui, ne kaip ir visi kiti. Ir net jei menininkas nėra labai stiprus kompiliavimo įstatymų dėl lapo, kūrybinė galia kūrimo yra daug kartų stipresnis, visa kita yra samdymas. Nebijokite išreikšti savo minčių ir pojūčių. Cuddling ir paprastas, paslaptingas ir blogis, linksmas ir fantastinis .... Niekas apie savo mintis pasakys tik sau.

Svetainės administravimas yra gerbiamas į svetainės lankytojų teises. Mes besąlygiškai pripažinti konfidencialumo asmeninės informacijos lankytojų svarbą į mūsų svetainę. Šiame puslapyje pateikiama informacija apie kokia informacija mes gauname ir surinksime, kai naudojate svetainę. Tikimės, kad ši informacija padės jums imtis sąmoningų sprendimų dėl JAV pateiktos asmeninės informacijos. Ši privatumo politika taikoma tik svetainei ir informacijai, surinkta šioje svetainėje ir per ją. Jis netaikomas kitoms svetainėms ir netaikys trečiosioms šalims, nuo kurios gali būti pateiktos nuorodos į svetainę.

Automatiškai surinkta informacija, nesusijusi su asmens duomenimis

Kartais mes galime surinkti informaciją apie jus, kurie nesusiję su asmens duomenimis. Tokios informacijos pavyzdžiai gali būti naudojamo žiniatinklio naršyklės tipas, operacinės sistemos tipas, taip pat svetainės domeno vardas, naudojant nuorodą, iš kurios jūs turite į mūsų svetainę. Svetainėje gaunamą informaciją galima naudoti siekiant palengvinti svetainės naudojimą, įskaitant, bet neapsiribojant: svetainės organizacija yra patogiausia vartotojams kelyje; Jei norite gauti tokius pranešimus, gebėjimą užsisakyti adresų sąrašą apie specialius pasiūlymus ir temas; Svetainė renka asmens duomenis (toliau - asmens duomenys), kad jūs suteikiate savanoriškai užsakydami telefono skambutį arba įdėkite užsakymą svetainėje. Asmens duomenų koncepcija šiuo atveju apima informaciją, kuri apibrėžia jus kaip konkretų asmenį, pavyzdžiui, jūsų vardą, telefono numerį. Svetainė nebus surinkti duomenis, kurie leidžia jums nustatyti savo tapatybę (pvz., Jūsų pavardę, adresą, telefono numerį, el. Pašto adresą), jei sau savanoriškai suteiksite tokius duomenis. Jei suteikiate asmeninius duomenis, tai bus saugoma tokia informacija apie jus tik dėl bendravimo su jumis. Be to, mes naudojame standartines žiniatinklio serverio apskaitos žurnalus, kad suskaičiuotume lankytojų skaičių ir įvertinkite mūsų svetainės technines galimybes. Mes naudojame šią informaciją, kad nustatytume, kiek žmonių apsilanko svetainėje ir organizuoja patogiausius vartotojams puslapius, kad būtų užtikrintas naršyklės teritorijos atitiktis ir mūsų puslapių turinys būtų naudingas mūsų lankytojams. Mes įrašome informaciją apie judesius svetainėje, bet ne apie atskirų svetainių lankytojų, todėl jokios konkrečios informacijos apie jus asmeniškai išliks arba bus naudojama svetainės administracija be jūsų sutikimo.

Dalijimasis informacija

Svetainės administravimas jokiu būdu neparduoda ir nesuteikia jūsų asmeninės informacijos apie tai, kaip naudoti trečiąsias šalis. Mes taip pat neatskleidžiame jūsų pateiktos asmeninės informacijos, išskyrus Baltarusijos Respublikos teisės aktų numatytus atvejus.

Atsakomybės atsisakymas

Atminkite, perduoti asmeninę informaciją, kai lankotės trečiųjų šalių svetaines, įskaitant partnerių kompanijas, net jei svetainėje yra nuoroda į svetainę arba svetainėje yra nuoroda į šias svetaines, nepatenka į šio dokumento veiksmus. Svetainės administravimas neatsako už kitų svetainių veiksmus. Asmeninės informacijos rinkimo ir perdavimo procesas, kai lankotės šiose vietose reglamentuoja asmens informacijos apsauga arba panašūs šių įmonių interneto svetainėse.

Kontaktinė informacija

Jei pateikėte savo asmeninius duomenis ir norite, kad tokia informacija būtų pakeista arba pašalinta iš mūsų duomenų bazių, arba jei norite sužinoti, kokie asmens duomenys apie jus turime, galite atsiųsti mums adreso prašymą. Mes stengsimės atsakyti į jūsų prašymą.

Pokyčiai svetainėje

Mes pasiliekame teisę bet kuriuo metu ir be įspėjimo uždaryti ar pakeisti bet kokią paslaugą svetainėje.

"Tai nėra pagrįsta pažeisti taisyklių prieš mokydamiesi laikytis jų."
Ts. Eliot, interviu su Paryžiaus apžvalga (1959 m.

Yra keletas "kompozicijos taisyklių", kurią galime naudoti mūsų vaizdams pagerinti. Plačiausiai žinomi buvo suformuluoti šimtmečius su menininkais, dirbančiais įvairiose vizualinėse aplinkose, nuo architektūros iki tapybos ir fotografijos. Ir nors mes visi žinome sakydamas: "Taisyklės yra sukurtos pažeisti juos", iš preliminaraus supratimo apie tai, ką tiksliai jūs ketinate pažeisti yra akivaizdus.

Šiame straipsnyje mes apsvarstysime tris tokias sudėtines taisykles su iliustruojančiais pavyzdžiais, ir mes aptarsime, kodėl jie gali būti laikomi naudingais kūrybiniais instrumentais.

TRATTOS taisyklė

"Trečiojo trečiojo taisyklė" tikriausiai yra populiariausias garsiausių vizualinių menų menininkų technika. Paprasčiau tariant, idėja yra ta, kad reikšmingi kompozicijos elementai turi būti dedami išilgai įsivaizduojamų linijų, kurios dalijasi vaizdu trečią, horizontaliai ir vertikaliai. Ypatingų interesų elementai gali būti dedami į šių linijų sankirtos sukurti daugiau išraiškingesnę ir dinamišką kompoziciją, kaip parodyta toliau vaizdų poroje.

Kompozicija puikiai sutelkta ant smėlio kopos.

Čia "kopos" ir "horizontas" yra palei įsivaizduojamus linijas, nutraukiant vaizdą ant tinklo 3 x 3.

Trečio taisyklė pirmą kartą formalizavo menininko John Thomas Smith literatūroje 1797 m. Tačiau meno objektų, kuriuose ši taisyklė buvo taikoma, pavyzdžiai yra meninės tradicijos iš seniausių laikų. Rytų Azijos menas yra ypač žinomas dėl asimetrinių kompozicijų naudojimo.

Taigi, kodėl trečiosios taisyklės naudojimas padeda sukurti įdomius vaizdus?

Asimetrija

Su bet kuriuo iš techniko aptarta šiame straipsnyje, mes stengiamės nustatyti tam tikrus elementus įvaizdžio ir nustatyti pusiausvyrą tarp elementų.

Kompozicijos formavimas pagal "trečdalius" dažnai pristato asimetriją rėmelyje, kuris padeda padaryti dramatikos jausmo vaizdą, kuris gali nebūti puikiai simetriškai.

Žemiau esančiame paveikslėlyje galite matyti, kad modelio ir arklys yra palei įsivaizduojamą tinklelį. Arklio dešinė akis yra dviejų eilučių sankirtoje. Akys akivaizdžiai yra stiprūs kompoziciniai elementai. Mūsų nuomonė natūraliai pritraukia kitų akyse. Svarbių elementų, tokių kaip šie - ar ji yra dalis kūno ar produkto parduoti vietą - palei šias linijas padeda jiems pritraukti dėmesį.

Atkreipkite dėmesį į akių modelio ir žirgų vietą išilgai akių linijų, atskiriančių rėmą į tris dalis abiejose pusėse. Šaudydami žmones ar gyvūnus, akys paprastai yra geras kompozicinis elementas pabrėžiant.

Prieš tęsdami, turėčiau atkreipti dėmesį, kad nepaisant akivaizdžių pranašumų, kaip naudojant trečiąjį taisyklę su pradine rėmo konstrukcija, vis tiek galite jį naudoti po konvertavimu, keičiant. Tiesą sakant, greičiausias būdas mokyti save "pamatyti" trečią yra praleisti laiką eksperimento su apkarpyti savo jau esamas nuotraukas ir palyginti abi versijas.

Dinaminis balansas

Be to, kad trečiojo naudojimo yra naudinga nustatyti mažų dalių vietą, pavyzdžiui, modelio akis, ji taip pat gali būti naudojama su dideliais elementais, turinčiais bendrą kompozicijos pusiausvyrą. Kraštovaizdžio vaizdas Straipsnio pradžioje yra geras pavyzdys, ar trečioji yra taisyklė gali būti naudojama konfigūruoti horizonto linijos padėtį ir pagrindinius geologinius elementus.

Čia yra dar vienas šios taisyklės taikymo pavyzdys sukurti dinaminės sudėties pusiausvyrą. Šiame paveikslėlyje modelis trunka tik centrą ir dešinįjį trečiąjį vaizdą. Ekstremalios kairiosios dalys yra neigiama erdvė, užtikrinant judėjimo jausmą per toninių vaizdo verčių kontrastą ir progresavimą.

Pažvelkite į kompozitinę pusiausvyrą tarp modelio kūno ir neigiamos vietos. Jie visiškai padengiami vienu iš ekstremalių tinklo stulpelių, atitinkamai ir vidutiniškai padalina. Taip pat atkreipkite dėmesį į pėdos padėtį ir modelio kelius, kurie yra vienoje iš linijų. Atkreipkite dėmesį į tašką ant jo kraštų, kuriuose yra matomas skirtumo lašas.

Auksinis skerspjūvis. \\ T

Pabandykite įsivaizduoti, kaip tas pats vaizdas atrodė tuo atveju, jei modelis būtų įsikūrusi tiesiai per rėmo centrą. Kompozicija būtų praradusi daug ne tik savo dramatiškai, bet ir dinamikos jausmą.

Kita vaizdinė koncepcija iš pradžių, ir vis dar naudojamas šiandien, atėjo pas mus nuo senovės Graikijos meno. Ji yra žinoma auksinis skerspjūvis. \\ T (taip pat auksinė proporcija, ekstremalia ir vidutinė santykiai). Mes šiek tiek vėliau aptarsime pagrindinius matematinius skaičiavimus, tačiau jo esmė, kaip ir arbitražo taisyklė, yra padalinti vaizdą į stačiakampius segmentus.

Šie "auksiniai stačiakampiai" turi proporcijas, kad, pasak senovės graikų, buvo ypač harmoningi ir malonūs akiai. Ypatingos svarbos sudėties elementų, esančių viduje, arba stačiakampių duomenų viduje, vieta gali padėti juos paryškinti ir sukurti gerai subalansuotą vaizdą, kaip ir toliau.

Šis rėmas turi malonią pusiausvyrą tarp pagrindinio objekto ir apylinkės. Sudėtis buvo parengta pagal Auksinės dalies taisyklę, kurią paaiškinsiu toliau.

Skaičiavimai, pagrįsti Auksinio skyriaus taisyklių, yra mažiau akivaizdūs nei trečiajai taisyklei naudojama, kad būtų šiek tiek mažiau plačiai žinoma tarp menininkų nei matematikai ar inžinieriai. Bet susipažinti bent jau su koncepcijos pagrindais.

Auksinis skyrius yra maždaug 1: 1.6, arba tiksliau, 3/8: 5/8. Vaizde žemiau matote du segmentus, a. ir. \\ T b.. Skyrius a. 1,6 karto ilgiau nei segmentas b.. Ir kombinuotas segmentas a.+ b., taip pat 1,6 karto ilgiau nei segmentas a.. Taigi segmentų proporcijos a. ir. \\ T b. atstovauja auksinį skerspjūvį.

Vizualinis Auksinio skyriaus elementų pavaizdavimas (Wikimedia dėka).

Auksinis stačiakampis (pavaizduota žemiau) - tai vienas, trumpas (a) ir ilgas (A + B), kurio pusė yra 1: 1.6 vieni kitiems santykiui. Bet koks auksinis stačiakampis gali būti toliau padalintas iš linijos, kuri pertrauka ilgą pusę tame pačiame santykyje. Štai kas daroma toliau pateiktoje iliustracijoje, kad būtų sukurtas segmentas. b.. Galite tęsti šį padalijimą, kad gautumėte visus mažesnius ir mažesnius stačiakampius, po vieną.

Auksinis stačiakampis (dėka Wikimedia).

Vertikali linija, esanti apie 3/8 atstumai nuo kairiojo krašto atkreipia dėmesį į mūsų pirmojo auksinio stačiakampio kraštus.

Horizontali linija, įdėta apie 3/8 atstumus nuo viršutinio krašto, sukuria antrąjį auksinį stačiakampį.

Taigi, kas tiksliai veikia, kalbant apie kompoziciją? Paimkime arčiau pažvelgti į nuotrauką, su kuria prasideda šis skyrius. Nuo 1: 1.6 vizualizavimo santykis nėra toks paprastas, mes galime apsvarstyti jį kaip 3/8: 5/8, o tai reiškia, kad mes siekiame padalinti rėmelį 3/8 vienoje iš šalių (šiek tiek mažiau nei pusė). Tai yra tai, kas atliekama pirmame paveikslėlyje žemiau, nuo kairiojo krašto, vertikali linija buvo atlikta apie 3/8 pastarųjų.

Sukūręs pirmąjį auksinį stačiakampį, mes galime pakartoti procesą ir išdėstyti taip pat antrą, mažesnį, viduje pirmojo, kaip matote antrajame rėmelyje aukščiau. Labiausiai dramatiška apšviesta modelio kūno dalis yra pirmojo stačiakampio viduje. Dauguma jos veido yra antrajame. Tai rodo, kad išvaduodami kompoziciniai svarbūs elementai šiose stačiakampėse, mes galime juos pritraukti. Be to, kaip ir trečiosios taisyklės atveju šis požiūris sukuria asimetrinę sudėtį, kuri padeda nukreipti žiūrovo vaizdą.

Jūs galite toliau padalinti rėmelius daugiau ir mažesnių stačiakampių, pridedant vertikalias ir horizontalias linijas seka, kurioje aukso skerspjūvis 3/8: 5/8 yra pastebėtas. Šiame paveikslėlyje mažiausias stačiakampis (mėlynas) yra lygiai arti modelio modelio kameros.

Įstrižainė

Menininkai ilgai intuityviai suprato, kad įstrižainės elementų naudojimas yra dar vienas būdas sukurti dramą vienatoje kompozicijoje. Įstrižinės linijos nukreipia vaizdą ir padeda sukurti judėjimo jausmą. Kraštovaizdžio fotografijoje įstrižainės dažnai susidaro nuo kelių, upių, sienų ar kitų "linijinių" elementų.

Šiame paveikslėlyje yra ryškiai ryškūs įstrižainės, suformuotos modelio modeliuose ir fotografuojant naudojamą tekančią medžiagą. Šie elementai peržvelgia žiūrovą per vaizdą.

Šaudant žmones galima naudoti rankų, kojų ar nugaros modelio siluetus. Svarbu suprasti, kad kompozicijos įstrižainės neapsiriboja aiškiomis formomis ar kraštais. Diagonalų sąvoka gali būti naudojama elementų vietos nustatymo metodo metu, daugeliu atvejų, kaip ir taisyklėse, kurias aptarėme pirmiau.

Kaip tai veikia? Nupieškite įsivaizduojamą linijas, kurios yra iš rėmo kampų iki 45 laipsnių, kaip parodyta žemiau, ir įdėkite reikšmingus elementus palei šias linijas. Pirmajame paveikslėlyje žemiau, atkreipkite dėmesį į modelio akį, jo kairiojo pėdos ir fotoaparato objektyvas ant kojų yra tiksliai ant įstrižainių pastatytų nuo paveikslėlio kampų. Skėčių rankena yra ant inkaro taško, kur susikerta du įstrižai.

Paveikslėlio vaizdą įstrižainės metodo iliustracijai

Ta pati scena, bet su kita, ne "įstrižainė", apkarpymo būdas.

Antrasis vaizdas yra paimtas iš to paties fotografavimo, bet neatitikdami įstrižainės metodo. Rėmas atrodo kaip "Uždaryti", fotoosumas yra per arti nuotraukos krašto. Vaizde trūksta pirmojo, palyginti su vertikalios erdvės skaičiumi virš modelio.

Nyderlandų fotografas "Edwin Westhoff" suformulavo "įstrižainių metodą" kaip sudėtinę taisyklę, išsklaidydama šią idėją. Jis turi labai, kai jo požiūris išsamiau paaiškinamas.

Šių taisyklių taikymas

Kai žinote, kaip nukreipti žiūrovo dėmesį į atskirus elementus įvaizdžio, siūloma, kad būtina bandyti skirti. Kaip suprasti, kokie scenos elementai turėtų būti taikomi?

Pagalvokite apie vaizdo fokusavimo taškus. Ar bandote atkreipti žiūrovo dėmesį į tam tikrą kraštovaizdžio funkciją? Modelio akis? Produktas? Kompozitiniai elementai neturėtų apsiriboti tokiais akivaizdžiais dalykais kaip gėlių motyvai, ar papuošalai, kalbant apie produktų reklamą. Pagalvokite apie spalvų pokyčius ir tekstūras arba neigiamą ir teigiamą erdvę, susijusią su šiomis taisyklėmis.

Kaip ir bet kokio technikos atveju, jį įvaldyti, būtina nuolat praktikuoti. Pradėkite nuo trečio taisyklių (yra lengviausia vizualizuoti) ir pabandykite padaryti vaizdą per vaizdo ieškiklį arba LCD ekraną, prisimindami apie tai. Tai puikus būdas sužinoti, kaip pamatyti kompozicijas ir pradėti mokytis techniką.

Goldeno skyriaus ir įstrižainių taisyklės greičiausiai bus lengviau praktikuoti per pasėlių apdorojimą. Keletas iš mūsų (jei ne visais asmenimis) galės pristatyti stačiakampius vieni su kitais fotografuojant, pavyzdžiui. Daugelis populiarių grafinių redaktorių net leidžia nustatyti specialius tinklus ant rėmo dėl šių sudėties metodų, o tai labai palengvina jų naudojimą.

Žinoma, šios taisyklės yra tik iš įvairių metodų, kurie yra prieinami jūsų žinioje, kad gautumėte malonią sudėtį. Kiti yra suformuluoti remiantis spalvų balanso idėja, selektyvus fokusavimas, pirmtakos santykis į galinį, pasėlius, geometriją ... Sąrašas gali būti tęsiamas. Taisyklės, kurias atstovauja man yra geras atspirties taškas kritinio supratimo kompozicijos.

Labai rekomenduoju šias taisykles naudingomis priemonėmis sukurti dinaminius ir įdomius vaizdus. Tačiau, kaip ir bet kokios kūrybinės veiklos atveju, jie turėtų būti suvokiami kaip pasiūlymai, o ne kaip griežta dogma.

Taip, jie turėtų būti sąmoningai taikomi tam tikrą laiką, bet neleiskite jiems būti vieninteliai balsai, į kuriuos klausotės savo kūrybinio proceso metu. Be to, ji supranta teoriją, kuri yra šios taisyklės, kartais galite sukurti nuostabius vaizdus, \u200b\u200btyčia pažeidimasjuos. Aš apimsiu šią temą savo kitame straipsnyje. Pasilikti su mumis.

Straipsnio autorius: Thomas Park.- Mada fotografas, nuotraukų tikrintuvas ir mokytojas iš Sietlo, Vašingtonas. Susipažinkite su savo darbais, apsilankykite svetainėje. .

Modeliai. \\ T : Nicole Cooper, Lissa Shawan, Beth K., Amelia T., Carren S. Stilius ir makiažas : Tarin hart, Daniel @ Pure Alchemy, Doone Tannell, Michael salė, Amy Gillespi, Ashley Gille, Yulia struch. Beth išreiškia Sietlo modelių dėkingumą. Apranga: Nicole -Kyra. K. ir derliausAnn. Taylor., Bet -Neodandi., "Amelia" -Wai.- Ching., Carrane -Apsiaustas, Dagger. NYC. ir. \\ TEugenija. Kim..