Dėl tokių svarbių socialinių funkcijų BELL įsigijo valstybės simbolio vertę, tapo nacionalinės savimonės dalimi. Bell praradimas kalbėjo apie Nepriklausomybės praradimą, buvo bėdų ir sielvarto ženklas. Ir kai 1510 m., Vasilijai SH, didžiojo kunigaikščio Maskva, išsiųstas į nugalėtą Pskovo Dolmatov su komanda atimti savo vyresniųjų varpą Pskove, - tie "streikas žemėje, negalėjo jam duoti nuo ašarų ir obligacijų jo atsakymas. Tik aš neleidau ašarų, kitiems, kūdikiams čiulpia Malko. Tada Pskove yra verkia ir vestuvių visuose namuose, vieni kitiems yra sumišęs. Ir Šventosios Trejybės "Bell" ir "Pskovichi". , ant varpinės, ieško, plakatas dėl arterio priesaikos į jų valią .. "

Beldas buvo apsuptas Rusijoje nuostabių legendų ir gydytų įsitikinimų. Manoma, kad jis buvo tikimasi, kad jis tyliai nelaisvėje, ant užsienio prekybos: "Prince Aleksandras (Vasileich Suzdalsky) nuo Volodimer amžinojo Dievo Motinos važinėjo į Suzdalą, ir varpas pradėjo skambinti, Iko buvo Volodymere ir forma Aleksandras, Yako sugriebė šventąją merginą ir įsakė savo pakuotėms vežti į volodimerą ir įdėkite jį į savo vietą, ir pakuotės yra Eyaco balsas ir prieš Godigorą. "

Tai buvo ši tradicija, kad A.I. Herzen, vadinant "Bell" nemokamą rusų laikraštį, kurį jis paskelbė Londone, skulptorius M.O. Mikeshin, kuris paėmė Bell profilį kaip tūkstantmečio paminklo Rusijos Novgorod pagrindu. Varpo įvaizdį taip pat galima rasti turtingoje bronzos urėjoje, ieškodami šio paminklo pačiame pagrinde ir atstovaujant labiausiai žinomų Rusijos istorijos figūrų galerijoje. "Karinių žmonių ir herojų" grupėje vienintelės moters figūra yra pastebima - tai yra MARFA GAUETSKAYA, NOVGOROD POSTENER našlė, vadovaujanti 70-ųjų Hu Hu amžiaus energetiniu, tačiau nesėkminga kova už Novgorodo nepriklausomybę iš Maskvos karaliaus. Su ašaromis akyse, nuleiskite galvą ir kirto į savo krūtinę, Marfa-Posalmanas stovi virš sulaužytos tuščiosios eigos varpų, prarastos Novgorodo laisvės simbolis.

Ankstyvieji Rusijos varpai, nedidelis svoris buvo išdėstyti tarp dviejų stulpų, arba tarp posto ir šventyklos sienos; Iš viršaus juos galima pastatyti. Didėjant varpų svoriui ir jų kiekiui šventykloje, visa jų surinkimas pradėjo įdėti į daugiametį struktūrą, kuri nebebuvo ant žemės, o ne šventyklos siena. Kronika praneša, kad 1515 m., Atsižvelgiant į Vasilijos Ivanovičiaus gimimo bažnyčios restruktūrizavimą "Prince Vasily Ivanovich ... Pethe buvo įdėti į viršų, o senoji (bažnyčia) buvo žemėje." Tuo pačiu metu, varpinės tipo bokšto tipą, stovintį nuo šventyklos savo fonde. Ankstyviausi iš gerai žinomų pavyzdžių šio tipo yra trijų pakopų trijų vaidmenų varpai Pokrovskio katedra ant Ravy (labiau žinomas kaip Vasilijos palaimingo šventykla), nesilaikoma iki šios dienos.

Originalios struktūros būdingos tik senovės Rusijai ir

nee, turintys analogus į vakarus, buvo "kaip po varpais bažnyčios". Pirmoji šios rūšies šventykla yra medinė Jono rajonų bažnyčia, pastatyta Maskvoje Kremliuose 1329 m. Ankstyviausi iš konservuotų pavyzdžių yra dvasinė bažnyčia Trejybės Sergiuje Lavra, pastatyta 1476. Varpai čia buvo dedami į būgno nišos, nešiojančios bažnyčios skyrių ištemptas, o apatinės nišos, suformuotos arkos į tradicinio Rusijos Kokoshnikov forma.

XVI a. Pradžioje pasirodo nauja šio tipo versija - lentelė kaip bažnyčia "False po varpais". Tiksli jo išvaizdos data yra 1508, kai nauja, akmuo - vienas, buvo nukreiptas pakeisti seną John Dolleynik šventyklą. Trijų aukštų oktaedrinis ramstis turi kiekvieną kiekvieno pakopos veidą, bet vieną nišą už varpą. Viduje yra maža bažnyčia, todėl pats varpinė, kaip tiki, kad tai neįmanoma jį pavadinti. Bet pagrindinis Paskyrimas Ivan Didžiosios pastatytos It Ivan W pamatė, visai tikimybė, ne tai. Jis suvokė jį kaip triumfo stulpelį. Niche virš pagrindinio įėjimo, suverenia buvo užveržęs milžinišką 450 miltelių varpų metu ir kitos pakopos nišose įdėjo nelaisvės varpai Tver, Pskov, Novgorod ... nauji trofėjaus varpai buvo pridėti Vėliau - Smolensky, Korsunsky ... Tada Rostovas pasirodė Danilovsky, Marynsky, mesti už tuos toli nuo Maskvos bažnyčių ir vienuolynų, bet tiems, kurie čia buvo vietoj sulaužytų ir pažeistų - kaip "atstovai" visų didžiulės šalies žemių .

Varpai kaip muzikos instrumentas

"Bell" ir "Bell" - seniausia ir iki šios dienos yra plačiai vertės sukimosi muzikos instrumentai. Jų pradinė funkcija yra signalas. Nedelsiant manyti, kad tai yra dvi skirtingos priemonės, o jų skirtumų kriterijus nėra dydis, bet erdvinis konsolidavimas vienoje vietoje (pranešimas, varpinė, varpinė) ir gebėjimas įvesti panašias priemones. Mūsų dėmesys bus sutelktas į varpą, taip pat nepriklausomą sudėtingesnio užsakymo priemonę - varpų atranką, pritvirtintą prie varpinės. Varpai, kuriuos mes apsvarstysime kaip Bell protėvis, plačiai paplitęs į dabartinę ir kitų nepriklausomų priemonių rinkinio (plaktukų varpų, trikampio ir kt.).

Varpo raida buvo nustatyta iš pradžių ieškant optimalaus signalo įrankio varianto - jos optimalios formos, medžiagos ir gamybos metodo. Vėliau pasirodė garso grožio troškimas. Turiu pasakyti, kad ne visi, tautos, ši paieška buvo sujungta su varpais. Daugelis tautų, nes pagrindiniai signalų įrankiai naudojami įvairių tipų būgnai ar vėjai, kad visi šie tiek daug neribotų priemonių iš pradžių buvo palyginti su funkcija.

Prieš surandant savo klasikinę išvaizdą, "Bell" išlaikė ilgalaikę evoliuciją ir atranką, atskirtą nuo susijusių įrankių (varpų, kimvalov, gongų, varpų, bubelių, ritmo ir lopšio). Bendrosios tendencijos padidėjo varpų svorio. Tačiau varpų plėtra jau seniai padarė specialų takelį: jie įsitvirtino kaip nepriklausoma priemonė (dėl paskyrimo ir lūkesčių), todėl jie negali būti laikomi "mažais varpais". Taigi varpai yra ne tik artimieji varpų pirmtakai, bet ir jo amžininkai, kurie nėra perkelti iš visų galingesnių bičiulių. Bendrosios šių įrankių savybės yra forma ir medžiaga, iš kurios jie gaminami, skirtumai sumos, egzistencijos ir paskyrimo.

Šiuolaikinė varpelio forma buvo toli nuo nedelsiant. Buvo tetraedralinė, cilindriniai, pusrutuliai, statininkai (I) .1 Ieškos formos forma lėmė nepriklausomo signalo idiofonų įvairovę, tiesioginius varpų pirmtakus Rusijoje - BIL ir KLEPAL, kurie atėjo pas mus nuo bizantijos. Bila ir kniedės - metalo arba medinių lentų įvairių formų ir storių, kurie, kaip varpai, sustabdyti arba dėvėti savo rankose. Garsas buvo pašalintas specialiu plaktuku. Jų forma buvo įvairus: stačiakampis, arcurue, nuošalesnis, apvalios, žiedas, sraigtas su skirtingais storiais skirtingose \u200b\u200bdalyse (iš kurios priklausė garso aukštis). Nėra esminio skirtumo tarp BIL ir KLEPAL. Skirtinguose šaltiniuose, tiek tie, tiek kiti atrodo kaip mediniai, kaip metalai. Tačiau medžiaga gali būti kitokia.

Bilos garsas nesiskyrė didelėje jėgoje, bet dėl \u200b\u200britminės įvairovės ir gebėjimo padidinti ir sumažinti jį, pataikyti skirtingose \u200b\u200bvietose su skirtingomis stiprumais, "kniedijimas" (kaip skambinant biot ir Klepalo) buvo labai išraiškingi (Žr. Pavyzdį

Vėliau, kurie pasirodė vėliau, ne visur pagaliau perkelta Bila. Jie patiko savo garsą daugiau, pavyzdžiui, seni tikinčiųjų, kurie pritraukė, kad jis nebuvo grindinio per toli. Todėl BIL nebuvo atsisakyti, sukuriant dar didesnį garso įvairovę su tuo pačiu metu naudojant šias priemones.

Ne mažiau sudėtinga ir patvarus ieškojo medžiagos ir varpinės gamybos metodo. Nors metalo varpai jau pasirodė ankstyvame bronzos amžiuje, eksperimentai tarpusavyje buvo tęsiami vienas su kitu. Buvo varpai (nebėra varpai) mediniai, stiklo, porceliano, akmens, molio. Metaliniai varpai, lydinys, kuris suteikia gražiausias, stiprus ir ilgas garsas nėra nedelsiant rasti. Garso kokybė ir ilgai. Veikimo laikas priklausė nuo liejimo technologijos savybių ne tik pats varpas, bet ir jo kalba, taip pat jo sustabdymo metodas.

"Bell" yra įrankis su tam tikru pagrindiniu tonų aukščiu, dažnai labai užsikimšusiems okulientais, kurie davė jį kai kuriems autoriams praeityje, į įrankius be tam tikro aukščio. Ši funkcija yra atlikti pagrindinį toną komplekso ir turtingos netoliese - viena iš pagrindinių savybių, kurios išskiria varpą ir įdėti jį į atskirą, tarpinę padėtį tarp įrankių su tam tikru aukščio ir vadinamųjų Pse "(su su neribotas garso aukštis).

Įvairiais laikais įvairiais būdais daugeliu atvejų pateikiami varpų akustikos reikalavimai. Taigi Hemeni iš Tsutpfeno (Huu amžiaus) meistras manė, kad geras varpas turėtų turėti tris oktavas, du kvintus ir didelę ar mažą politiką. (Nedelsiant atkreipiame dėmesį į mažų sklaidos į varpinę spektrą, kuri vis dar turės grąžinti). "British LoVoves" ieškojo apatinių harmonijos spektro viršūnių, bet ir mažais, o ne dideliu kalėjimu. Tai buvo jo britai, kurie buvo pažymėta kaip ženklas, kuris išskiria varpą nuo kitų įrankių. D.Rogal-Levitsky teigia, kad leistinumas ne tik abi spalvoms, bet ir grynas kvartams. Tikrosios overtone eilutės, cituojamos įvairiuose šaltiniuose, rodo, kad vienintelė taisyklė neegzistavo, varpai ant laikų buvo labai individualūs. Todėl mes galime pašalinti tik dažniausiai pasitaikančius modelius, kai ir visiems, atsisakydami bandyti sukurti bendrą nekintamąsias taisykles.

Apsvarstykite kokybinę varpų eilių kokybinę sudėtį, labiausiai harmoninga Sarajevo požiūriu. Kaip jau minėta, su visais akustiniu paklausos už įvairių šaltinių nesuderinamumą, jie visi rodo, kad reikia suderinti apatinių viršūnių derinį. Ir Sarazhev kondantuokos deriniai suteikia aiškų pirmenybę. Dvidešimt aštuoni varpai, turintys kvints ir kvartų derinį spektro apačioje, įvedė šias tris grupes (ir ten buvo trisdešimt vienas tarp studijavo Saradgev varpų). Šiose grupėse jie buvo paskirstyti taip: I - 15; 2-3; 3 - 10. Devyni iš dvylikos kalėjimo atvejų (didelių ir mažų) po to, kai kvintiniai ir kvartai yra priskirti zonaremui į "gerus ar" pritrauktų "varpų. Tokiu pačiu būdu, analizė įtikina, kad tie varpai Yra atskirų harmoninių viršūnių spektruose, harmoninių spektrų fragmentai, kurie dažniausiai nėra daugialūs pagal pagrindinio tono dažnį. Tai yra labai kaina už spektro apačioje, tada nusileidžiant toliau. Quart , Tritonas ir nedidelis sepimas aiškiai neturi pranašumo visais kitais galimais intervalais.

Taigi, nepaisant ne harmoninių viršūnių buvimo, pagal K.K. Sarajevas, spektras (arba, kaip jis vadinamas "," individualumas ") varpelio nebuvo neribotam harmonikos maišymui.

Dažnai pastebėjo klausytojai ir mokslininkai disonansinis garsas. Solokol, iš esmės, nes ši priemonė nėra tokia; Tai būdinga bruožas, apibrėžiantis pagrindinius stendo meno įstatymus.

Klasikinė harmonija moko, kad baisi chordo struktūra yra gamtos loginis pagrindas. Bet kodėl garsas yra tik su harmoniniu spektru? Galų gale, klausos patirtis neapsiriboja jiems. Ir ar kūrimo proceso harmonijos komplikacija (visų pirma yra akordo sudėties sudėtis, įskaitant varpų garsą vystymosi procese (visų pirma sudėties komplikacija iš akordo), įskaitant varpio garsą?

Vienodai svarbus išraiškingas agentas varpas, o ne laikrodis, yra ritmas. Jis buvo pagrindinė varpelio garso atnaujinimo priemonė, nes absoliutus aukštis ir terminas gali skirtis tik menininkui.

Rusijos tipo varpuose paskutiniai keturi šimtmečiai garsas buvo pašalintas iš varpo nugaros. Dėl laikrodžio varpelio, tai buvo įmanoma garso pašalinti su plaktuku. Senovės Rusijos varpai užsikabino ir perkeliant varpo sieną su liežuviu. XX amžiuje elektroniniai varpai pradėjo naudoti Anglijoje, kur garsas gimsta su elektroniniu vibratoriumi.

Klasikinis rusų kalba "Ringer" technika suformavo kaip varpų svorį ir davė naują dėmesį į šį meną. Laikui bėgant "Bell Star" skambėjimo metodas buvo labai tvirtai pamirštas, nors jis buvo saugomas kai kuriose (dažniausiai Vakarų) regionuose. Pskovo-Pechersko vienuolyne, abiejų tipų stendo technika vis dar yra bendrai taikomos. Anglijoje yra savo žiedo technika, kurioje varpas yra ne tik sūpynės, bet daro visą posūkį aplink savo ašį.

Naudodami tik vieną varpą, pasiekta daugybė kulto, magiškų, socialinių ir politinių, vidaus tikslo signalų. Signalizacijos ryšiai, skirti visiems ir visiems, su visomis jų įvairove jie turėjo būti ir gana paprasta suvokimą.

Palaipsniui signalų komplikacija paskatino plėtoti išraiškingų priemonių kūrimą, kuris savo ruožtu išplėtė priemonės galimybes. Jie pastebėjo, pavyzdžiui, dviejų varpų skambėjimas yra turtingesnis nei vienas. Kai po to, kai totorio-mongolų jungai nuvertė, kolokolty ir statybos meno žydėjimas atėjo, varpai sąmoningai sujungė į plombas. Su jų išvaizda, ne tik taikomų kioskų galimybės buvo išplėstos, tačiau emocinis poveikis padidėjo neišmatuojamai: stons buvo tikrai meninės ir galėtų atlikti ne tik informatyvų, bet ir grynai etitegic funkcija.

Naujai naujo, lyginant su atskirais varpais, įrankiai turėtų būti priskirti iki to laiko, kai varpas, pernelyg sunkus, kad jį būtų galima laikyti rankoje, pradėjo pakabinti ant pašto ar medinių ožkų. Kadangi stulpo žlugimo yra du ir daugiau varpų, jie pastebėjo, kad skambėjimas buvo turtingesnis dviejuose varpuose nei vienas: tai įmanoma ne tik koduoti didesnį signalų skaičių, bet ir padaryti savo garsą gražesnį. Su vienu komplekso kelių varpų komplekso, klausimas kilo apie jų garso koordinavimą.

Vamzdiniai varpai

Platus pasiskirstymas mūsų laikais gavo orkestrą arba vamzdelius, varpelius. Tai yra vertikaliai sustabdytas ant ilgų, gana plonų plieninių vamzdžių, esančių chromatinėje sekoje, kad pirmieji eilės vamzdžiai skambėtų, atitinkančius baltųjų fortepijoninius raktus, o antrasis - juoda iš viso nuo C1 iki F2 (Amerikiečių ir anglų modeliai) arba nuo F iki F2 (Europos kontinentinės įmonės pagamintos priemonės). Jie pasiekė viršutinį atitinkamo vamzdžio kraštą su mediniais plaktuku su guminiu tarpikliu. Galimos atskirų garsų sekos, "dvigubos" pastabos, akordai - su kito menininko pagalba, taip pat Glissando.

Vamzdinių varpų garsas yra lengvas, iškilmingas, labai turtingas overtonas, su ilgaamžišku, ypatingai detonuojančiu ("plaukiojančiu") išmetimu. Išdžiūti aidais (jei reikia), yra bendra "sklendė" visiems vamzdžiams, nurodyti paspaudus pedalus: Con Pedale - Garso nutildytas, Senza pedalas - Atviras garsas. Čia yra iš "Serenade" klarnetui, smuikui, dvigubai bosams, būgnams ir fortepijonui A.Hnitka - Soli ant varpų. Šiame darbe būgnininkas atlieka dirigento funkciją, o varpų garsas yra svarbus organizavimo pradžia. Jie taip pat naudojami varpai "koncertas smuikui su orkestru Nr 2"

Natūralių varpų naudojimo pavyzdžiai

Kaip natūralių varpų naudojimo pavyzdžiai, galite atkreipti dėmesį į Sviridovo "medinių rulus" kantoną, kuriame vienas "Mimnne" atminties "eilėraštis" naudojo keturis varpus (C, E, E1, A1). Karl Orf "Carmina Burana" kartu su vamzdiniais varpais taip pat naudoja tris (F, C2, F2) natūralus. Vienuoliktoje simfonijoje D. D. Shostakovich naudojo Bells C1, G1, B1, H1.

Be to, jų darbuose, tokie kompozitoriai kaip E. Denisovas "Sun Incans" (žr. 3 priedą), V. Lyutoslav "Trys pooms Henri Misho" (žr. 4 priedėlį), O. Messian, "et ExSpocto Prisiminimų mortuorum" Medinių ir vario kvailo įrankių orkestras ir metalo būgnai (žr. 5 priedą) ir daugelis kitų, ši tema gali būti sukurta, bet jau kitame darbe.

3. Varpai kaip muzikos instrumentas

"Bell" ir "Bell" - seniausia ir iki šios dienos yra plačiai vertės sukimosi muzikos instrumentai. Jų pradinė funkcija yra signalas. Nedelsiant manyti, kad tai yra dvi skirtingos priemonės, o jų skirtumų kriterijus nėra dydis, bet erdvinis konsolidavimas vienoje vietoje (pranešimas, varpinė, varpinė) ir gebėjimas įvesti panašias priemones. Mūsų dėmesys bus sutelktas į varpą, taip pat nepriklausomą sudėtingesnio užsakymo priemonę - varpų atranką, pritvirtintą prie varpinės. Varpai, kuriuos mes apsvarstysime kaip varpų protėvis, plačiai paplitęs į kitų nepriklausomų priemonių daugybės ir įkūrimo.

Varpo raida buvo nustatyta iš pradžių ieškant optimalaus signalo įrankio varianto - jos optimalios formos, medžiagos ir gamybos metodo. Vėliau pasirodė garso grožio troškimas. Turiu pasakyti, kad ne visi, tautos, ši paieška buvo sujungta su varpais. Daugelis tautų, kaip pagrindiniai signalų įrankiai, naudojami įvairių tipų būgnai ar vėjai. Taigi visi tai tiek daug nereaguojančių įrankių iš pradžių buvo palyginti su funkcija.

Prieš surandant savo klasikinę išvaizdą, "Bell" išlaikė ilgalaikę evoliuciją ir atranką, atskirtą nuo susijusių įrankių (varpų, kimvalov, gongų, varpų, bubelių, ritmo ir lopšio). Bendrosios tendencijos padidėjo varpų svorio. Tačiau varpų plėtra jau seniai padarė specialų takelį: jie įsitvirtino kaip nepriklausoma priemonė (dėl paskyrimo ir lūkesčių), todėl jie negali būti laikomi "mažais varpais". Taigi varpai yra ne tik artimieji varpų pirmtakai, bet ir jo amžininkai, kurie nėra perkelti iš visų galingesnių bičiulių. Bendrosios šių įrankių savybės yra forma ir medžiaga, iš kurios jie gaminami, skirtumai sumos, egzistencijos ir paskyrimo.

Šiuolaikinė varpelio forma buvo toli nuo nedelsiant. Buvo tetraedraliniai, cilindriniai, pusrutuliai, statinės formos varpai. Formos paieška lėmė nepriklausomų signalų idiofonų įvairovę, tiesioginius varpų pirmtakus Rusijoje - Bil ir Klelel, kuris atėjo pas mus iš Bizantijos. Bila ir kniedės - metalo arba medinių lentų įvairių formų ir storių, kurie, kaip varpai, sustabdyti arba dėvėti savo rankose. Garsas buvo pašalintas specialiu plaktuku. Jų forma buvo įvairus: stačiakampis, arcurue, nuošalesnis, apvalios, žiedas, sraigtas su skirtingais storiais skirtingose \u200b\u200bdalyse (iš kurios priklausė garso aukštis). Nėra esminio skirtumo tarp BIL ir KLEPAL. Skirtinguose šaltiniuose, tiek tie, tiek kiti atrodo kaip mediniai, kaip metalai. Tačiau medžiaga gali būti kitokia.

Vėliau, kurie pasirodė vėliau, ne visur pagaliau perkelta Bila. Jie patiko savo garsą daugiau, pavyzdžiui, seni tikinčiųjų, kurie pritraukė, kad jis nebuvo grindinio per toli. Todėl BIL nebuvo atsisakyti, sukuriant dar didesnį garso įvairovę su tuo pačiu metu naudojant šias priemones. [2 p.118]

"Bell" yra įrankis su tam tikru pagrindiniu tonų aukščiu, dažnai labai užsikimšusiems okulientais, kurie davė jį kai kuriems autoriams praeityje, į įrankius be tam tikro aukščio. Ši funkcija yra pagrindinis tonas laivas su kompleksu ir turtingu netoliese yra viena iš pagrindinių savybių, kurios išskiria varpą ir įdėkite jį į atskirą, tarpinę padėtį tarp įrankių su tam tikru aukščio garso ir vadinamojo triukšmo (su neapibrėžtu triukšmu) garso aukštis).

Vienodai svarbus išraiškingas agentas varpas, o ne laikrodis, yra ritmas. Jis buvo pagrindinė varpelio garso atnaujinimo priemonė, nes absoliutus aukštis ir terminas gali skirtis tik menininkui.

Rusijos tipo varpuose paskutiniai keturi šimtmečiai garsas buvo pašalintas iš varpo nugaros. Dėl laikrodžio varpelio, tai buvo įmanoma garso pašalinti su plaktuku. Senovės Rusijos varpai užsikabino ir perkeliant varpo sieną su liežuviu. XX amžiuje elektroniniai varpai pradėjo naudoti Anglijoje, kur garsas gimsta su elektroniniu vibratoriumi.

Klasikinis rusų kalba "Ringer" technika suformavo kaip varpų svorį ir davė naują dėmesį į šį meną. Laikui bėgant "Bell Star" skambėjimo metodas buvo labai tvirtai pamirštas, nors jis buvo saugomas kai kuriose (dažniausiai Vakarų) regionuose.

Pskovo-Pechersko vienuolyne, abiejų tipų stendo technika vis dar yra bendrai taikomos. Anglijoje yra savo žiedo technika, kurioje varpas yra ne tik sūpynės, bet daro visą posūkį aplink savo ašį.

Naudodami tik vieną varpą, pasiekta daugybė kulto, magiškų, socialinių ir politinių, vidaus tikslo signalų. Signalizacijos ryšiai, skirti visiems ir visiems, su visomis jų įvairove jie turėjo būti ir gana paprasta suvokimą.

Palaipsniui signalų komplikacija paskatino plėtoti išraiškingų priemonių kūrimą, kuris savo ruožtu išplėtė priemonės galimybes. Jie pastebėjo, pavyzdžiui, dviejų varpų skambėjimas yra turtingesnis nei vienas.

Kai po to, kai totorio-mongolų jungai nuvertė, kolokolty ir statybos meno žydėjimas atėjo, varpai sąmoningai sujungė į plombas. Su jų išvaizda, ne tik taikomų stons galimybės buvo išplėsta, tačiau emocinis poveikis padidėjo neišmoka: stons tapo tikrai meno ir negalėjo įvykdyti informacinio, bet ir grynai estetinės funkcijos.

Vienos klasikinė mokykla

Mozarto darbas užima ypatingą vietą Vienos klasikinėje mokykloje. Savo darbuose klasikinis sunkumas ir formų aiškumas yra susijęs su giliu emocionalumu ...

Genius Maris Liepa.

Mahu pabaigoje Maris Liepa grįžo į Rygą, dirba Latvijos SSR valstybiniame operoje ir baleto teatre. Ten jis šoko keletą solo partijų, įskaitant PA-d'esklava iš Korsaros ir Gran para iš "Raymond" ...

Muzikos festivaliai kultūros erdvėje Sankt Peterburgas: organizavimo ir elgesio technologija

Festivalis (Franz. Festivalis - festivalis, nuo Lat. Festivus yra įdomus, šventinis), masinis festivalis, įskaitant rodyti pažangą muzikos, teatro, filmo, pop srityje. Festivalis iš pradžių kilo Jungtinėje Karalystėje XVIII a. Pradžioje. 20 ...

Muzikos verslo plėtros ypatumai interneto technologijų kontekste

Muzikos verslas yra neatsiejama parodos verslo sistemos elementas, pagrįstas pelno gavyba gaminti ir įgyvendinti muzikinio produkto ar paslaugų teikimo pramogų pramonėje ...

Šukuosena "baroko" stiliaus

| Profesionalūs plaukų kirpimo mašinos, taip pat visų rūšių žnyplės, garbanos, šukos, žirklės, šepečiai, klipai, plaukų glotai, automobiliai, kombinezonai, skustuvai, rankšluosčiai ir kt. Šukos ir šepetėliai - įrankiai dažniausiai naudojami ...

Skatinti novatorišką bibliotekos personalo veiklą

Sistema, kuri daro ją didžiausią svarbą personalo plėtrai, o tai leidžia plėtoti savo profesines žinias ir įgūdžius inovacijų kultūros srityje, remiantis pažangiu specialistų rengimu ...

Masinės atostogos scenarijus "Mes turime kažką didžiuotis!"

Muzika teatro pristatyme vaidina svarbiausią vaidmenį formuojant ideologinį ir teminį dizainą ir meninį bei emocinį turinį ...

(Paprastai iš vadinamojo Bell Bronze), garso šaltinis, turintis kupolo formos formą ir paprastai liežuvį pataikyti nuo sienos viduje. Taip pat yra žinomų varpų be kalbos, už kurią jie įveikia plaktuką ar lauką.

Varpai naudojami religiniuose tikslais (tikinčiųjų kvietimas maldai, iškilmingų garbinimo akimirkų išraiška) ir muzikoje. Žinoma naudoti varpus socialiniams ir politiniams tikslams (kaip NABAT, už piliečių sušaukimą susitikti (Veche)).

Klasikinis varpas kaip muzikos instrumentas

Vidutinio dydžio varpai ir yra įtraukti ilgą laiką šoko muzikos instrumentų kategorijoje, turinčiam tam tikrą garsą. Varpai yra skirtingos vertybės ir visi pastatai. Daugiau nei varpas, tuo mažesnis yra sistema. Kiekvienas varpas daro tik vieną garsą. Vidutinio dydžio varpų partija yra parašyta boso rakte, mažų dydžių varpams - smuikui. Vidutinio dydžio varpai skamba Octava virš rašytinių pastabų.

Dėl mažesnio lygio varpų naudojimas yra neįmanomas dėl jų dydžio ir svorio, kurį būtų užkirstas kelias jų kambaryje ar pop. Taigi, už garsą iki pirmos oktavos, būtų būtina būti varpais, sveriančiais 2862 kg, o ant oktavos garso žemiau Šv. Paulius Londone buvo naudojamas varpas, sveriantis 22900 kg. Nėra nieko pasakyti apie mažesnius garsus. Jiems reikės Novgorodo varpų (31000 kg), Maskvos (70 500 kg) arba karaliaus varpai (350800 kg). Be 4-ojo veiksmo operos "Huguenotes", Meyerber taikė mažiausias varpai Nabatha, skleidžiantis fi 1-oji oktavos garsai ir į 2-ą. Varpai naudojami simfoniniuose ir operos orkestruose dėl specialiųjų pasekmių, susijusių su sklypu. Viena varpų partija parašyta rezultatais nuo 1 iki 3, kurių statyba nurodoma rezultato pradžioje. Vidutinio dydžio varpų garsai yra iškilmingi.

Nuo XIX pabaigos teatrai pradėjo naudoti "Bell-Caps" ("Timbras") nuo liejimo bronzos su gana plonomis sienomis, o ne taip dideliais ir skleidžiančiais mažesniais garsais nei įprastų teatro varpų rinkinys.

XX amžiuje Nėra klasikinių varpų, kurie naudojami "Bell" bokštui imituoti, bet vadinamuosius orkestrą, ilgų vamzdžių pavidalu. Žr. Varpai (muzikos instrumentas).

Karillon yra vadinamas muzikos instrumentu iš specialiai atrinktų ir pastatytų varpų. Belgijoje, Olandijoje, karilionai yra žinomi nuo 9-ojo amžiaus (nors pirmoji šiuolaikinės Kinijos teritorijoje ir datuojama į V amžių bc! Nepaisant to, jie tik išplito visoje Europoje XV amžiuje. Taigi, kas yra tai gana senovės ir paslaptingo įrankio?

Carillon sudaro ne mažiau kaip 23 varpai, o didžiausias šiandien susideda iš 77!)

Pagrindiniai "Karillon" dizaino elementai yra atliktas darbas (su vadovais ir pedalo klaviatūra kaip organas) ir varpų rinkinys.

Raktai - svirtys vadovų ir pedalų per blokų blokų yra prijungti prie varpų varpais su kabeliais, kurie, kai jie žaidžia juos sukelti judėti, pataikyti į varpo kraštą.

Seniausias ir apskritai priimtas Carillon yra XV a. Įrankis, esantis Šv. Rombutų katedros varpinėje Medelekoje Flandrijoje (Belgija).

Pripažintas Carillon Muzika yra Belgijos Mecheleno miestas (Mechelenas arba Malin, kaip jis vadinamas prancūzų kalba, nuo šio miesto prancūzų pavadinimo Rusijoje ir sąvoka "Aviečių skambėjimas"). Prestižinė tarptautinė konkurencija vyksta Mechelen, kuris yra Belgijos karalienės pavadinimas - karalienė Fabiola, čia yra tipiškiausi varpų muzikos festivaliai ir koncertai, taip pat mokslo konferencijos, skirtos teorinėms šio meno problemoms. Mechelene yra 4 dideli carillonai, kuriuose yra 197 varpų. Trys iš jų yra dedami į miesto katedrų varpelius, ketvirtas - mobilus - įdiegta ant medinės platformos su ratukais, jis yra išdėstytas ant aikštės atostogų metu. Šis karilionas apima seniausią Mehelen varpą, nugarą 1480 m. Įdomu tai, kad Karilion nustatymas vis dar vyksta senais būdais - ne dėl derinimo, bet smuiko garsas.
Karališkoji Carillon mokykla randama Mechelene, kuri buvo įkurta 1922 m. Ir pavadino "Denin" - jo įkūrėjo ir pirmojo direktoriaus vardu. Čia jūs suvoksite Karille muzikantų grojimą iš daugelio pasaulio šalių. 1992 metais, studentai iš Rusijos atvyko čia pirmą kartą. Carillioners mokymas perduoda asmenį, o jo pilnas kursas trunka šešerius metus. Kita "Karillon" žaidimų mokykla yra Utrechto Nyderlanduose.

Pirmieji karilionai, kurie yra maždaug VENYS BC, buvo aptikta archeologai Kinijoje (1978 m. Kasinėjimų metu buvo nustatyta 65 varpų diapazono rinkinys 5 oktavos provincijoje, kurią datuota V amžiuje BC).

Europoje (Šiaurės Prancūzijoje ir Nyderlanduose), kariliai yra žinomi iš XV a. Pradžioje varpų rinkiniai pasirodė ant bokšto laikrodžio (XIV amžiaus pabaigoje), bet tada įgyta ir nepriklausoma vertė kaip muzikos instrumentas. Senose kronikose pirmoji paminėjimas apie "skambėjimo signalus ant varpų" datuojamas 1478 m. Tai buvo tada, kad Dunkirko mieste buvo išbandytas varpų rinkinys, ant kurio Jan Van Beverere (Jan Van Bevere), net muzikiniai akordai atkuria netikėtumą ir malonumą. Yana Van Bever taip pat vadinamas "Bell" žaidimo klaviatūros išradėjas. Iš tų pačių kronikų, žinoma, kad 1481 m., Tam tikri du, Dwaas grojo "Bells" Aalst ir 1487 m. - Elisus (Elisus) Antverpene. Tačiau nežinoma, kokie varpai valdė muzikantus, greičiausiai, tai buvo vadinamasis "Glockenspiel" ("Glockenspiel" - tiesiogine prasme: "Bell" žaidimas) su nedideliu varpų rinkiniu. 1510 m. Minėta priemonė su muzikiniais ritiniais ir devyniais varpais iš "Audenaard" (Oudenaarde). Per 50 metų atsirado net mobilusis karilionas. Tolesnis įrankio plėtra padidėjo didinant varpų skaičių. Tie patys varpai ant bokštų buvo praktiškai naudojami žaisti per klaviatūrą (kaip carilloną) ir mechaniniam skambinimui (pvz., Chimes).

Neįmanoma nepripažinti, kad karilionas yra labai brangus įrankis, todėl buvo sunku tikėtis jo plačiai paplitusi. Tačiau sparčiojo Šiaurės jūros regiono ir didelių prekybos miestų plėtra davė finansinį pagrindą "Carillon" byloje XVI - pirmojoje XVII a. Pusėje. Karilonai buvo pastatyti Adenando, Laivų, Terdono, Gento miestuose. Karilonų varpų skaičius palaipsniui padidėjo, klaviatūra pagerėjo, o tai gerokai palengvino Carillioner darbą. Sudegino Carillons of Mechelen ir Amsterdam (o ne vieni!), Tada Delft. XVII a. Antroje pusėje brolių Franz ir Peter Chemoni kūrinių kariai naudojo specialų šlovę Olandijoje. Literatūroje yra informacija, kurią pirmasis gerai sureguliuotas karilionas su klaviatūra ir nuoseklus 51 varpų garsas buvo pastatytas 1652 m. Olandijoje.
"Carillons" renesansas atėjo XIX a. Pabaigoje. Tada koncertai buvo ypač populiarūs, kurie davė vasaros vakarais, Denin (Jef Denyn) garsaus Mekhlenskio katedros karililone. (Dabar Carillon koncertai Mechelen vyksta šeštadienį, sekmadienį ir pirmadienį, tai jau seniai buvo miesto tradicija.) Jis parodė susidomėjimą Carillons ir Amerika, mokytis apie juos ... nuo spaudos. Antrasis pasaulinis karas neleido klesti "Carillon" verslui. Tačiau karilionai nebuvo pamiršti.

Visą laiką buvo pastatyta apie 6 tūkst. Karilonų. Dauguma jų mirė karų metu ... Dabar pasaulyje yra apie 900 karių. Didžiausias iš jų (masės: 102 tonų bronzos!) Yra Niujorke Riverside bažnyčioje Rockefeller memorialo. Jį sudaro 74 varpai, didžiausias varpas turi 3,5 metrų skersmens ir sveria 20,5 tonų. Tačiau tai yra tik trečiasis pasaulio karilionas pagal varpų skaičių. Įrankis, turintis daugiausiai varpų - 77 - įsikūręs Bloomfield Hills, JAV; Tai seka Karillon Halle (Halle), Vokietija, turinti 76 varpai.
Nyderlanduose yra daugiau nei 180 karilionų (tik viename Amsterdame 7, neskaitant mobiliojo telefono), Belgijoje - apie 90, Prancūzijoje - 53, Vokietijoje - 35, Jungtinėse Valstijose - ne mažiau kaip 157 ... Mobilieji kariliai pasaulyje mažiausiai 157 ... 13.
Rusijoje pirmasis karilionas pasirodė dėka Petro I, kuris užsakė du mechaninius varpelius Olandijoje ir Carillon 35 varpuose. Tačiau olandų karilionas galėjo dainuoti tik ketvirtadalį amžiaus vėliau. Tai įvyko Sankt Peterburge ant Petro ir Pauliaus katedros varpinės. Deja, šis karilionas mirė ugnyje 1756 m. Tiesą sakant, Petras pagerėjo Carillons, pavyzdžiui, vienas iš trijų Carillonų turėjo stiklinius varpai, jie sako, kad jie buvo tarp jų, kurie buvo sudužo dėl karo veiksmų. Likusi (išmeskite iš vario) mirė ugnimi. Tačiau ši informacija, konkretesnė, aš neradau internete ...
Empress Elizabeth Petrovna įsakė naują priemonę, kurią sudaro 38 varpai. Jis buvo įdiegtas 1776 m., Tačiau 1856 m. Carillon buvo nusiminusi, o 1858 m. Iš dalies išmontuotas: buvo pašalintas varpų klaviatūra ir dalis. Po revoliucijos, karilionas buvo praktiškai sunaikintas.

"Carillon" karališkoji mokykla "Mechelen" sukūrė tarptautinį projektą "Petropavlovsky Carillon atkūrimas", įkvėpėjas ir pagrindinė "varomoji jėga", iš kurios tapo "Haazen"

Dabartinis mokyklos šaltinis. Šis žmogus pats asmeniškai paėmė Karilon meno atgimimą dabartinėje Sankt Peterburge ir daug pastangų, kad ten atsirado naujas karilionas. Įgyvendinant šią svajonę, jis paliko ilgą 12 metų, jis pats asmeniškai ieškojo rėmėjų šiam verslui. Vienas iš labiausiai pirmųjų atsakė tokie rėmėjai buvo Belgijos karalienė Paola Margarita Maria Anthony.
Projektas padėjo rasti daugiau nei 350 rėmėjų, ir dėl to netrukus prieš 300 metų jubiliejų, Sankt Peterburgas gavo nuostabią dovaną - naują 51 varpų carilloną, kurio bendras svoris yra 15 tonų. Didžiausias varpas sveria 3075 kg, mažiausias - 10 kg. Carillono liejimas, diegimas ir konfigūracija atliko karališką liejyklą "Petit ir Fritzen" ("Petit ir Fritsen", Nyderlandai). Pirmasis Carillon koncertas dėl naujos priemonės vyko Sankt Peterburge 2001 m. Rugsėjo 15 d.
Dabar ant Petro ir Pauliaus katedros bokšto, trys žiedo lygiai: nauja flamandų karililonas, 18 konservuotų senosios olandų Carillon XVIII a. (Jie "dirba" kaip varpeliais) ir stačiatikių varpais varpai, tik 91 varpai!

2007 m. Rugpjūčio 2 d. "Yo Haazen" asmeniškai davė koncertą per Tarptautinio festivalio "Soul Bells", vyko Petropavlovsko tvirtovėje Sankt Peterburge. Daugelis žmonių pasisekė ne tik išgirsti nuostabią muzikantą atliktą programą, bet ir išsamiai tikrinti naują Petropavlovskio katedros karililoną ir išsamiai išlikę senų įrankių varpeliais ant savo varpinės bokšto. Po jo kalbos, profesorius Haazen maloniai kalbėjo su auditorijai ir pasakė ne mažai įdomių dalykų, tie, kurie atėjo į šį koncertą buvo labai gaila, kad šis koncertas baigė kalbų programą, ir netrukus palieka Sankt Peterburgą.
Jo 300-mečiui Sankt Peterburgas gavo kitą Carilloną - ant kryžiaus salos. Tai yra 27 metrų lankai, ant kurių 23 carillon varpai yra įrengti su automatiniu valdymu iš kompiuterio ir 18 rusų neautomatinių varpų. Projekto ARCH-BEZNOJZE Maskvos architekto Igor Gunst autorius. Carillon varpai jai taip pat yra bendrovė "Petit ir Fritzen". Pagal kūrėjų, dvasinės ir pasaulietiškos muzikos planas bus skamba čia, taip pat Rusijos varpų kalbomis.
Vakar kalboje (30.11 2011) Yo Haazen televizijos kanalo kultūroje atnešė mums nuostabią naujieną - už mūsų šalį nauja staigmena ruošiasi: artimiausioje ateityje turėsime mobilųjį carilloną !!! Ir kas žino, kad jo aviečių stons susidurs su dieviškais garsais visoje mūsų didžiulėje tėvynėje !!!

Tačiau naujausiame "Carillion" pastatų pasiekime yra "Budymna Zvart" muzikos "Carillioner Amsterdam" muzikos mobiliojo karililono dizainas.
Toks Carillon buvo pagamintas 2003 m. Ir susideda iš 50 varpų, sveriančių nuo 8 iki 300 kg, kurio bendras svoris yra apie tris tonus. Varpai yra kompaktiškai dedami į specialią priekabą. Priekaba yra nedidelė ir gali judėti net keleiviniu automobiliu. Be to, ši carillon gali, jei reikia, gali būti suskirstyta į tris dalis ir todėl gana lengvai pristatoma į bet kokį kambarį.

Kai kurie pirmieji šio Karillono koncertai B. Zvart davė muzikos festivalyje Dresden (Vokietija) nuo 2003 m. Gegužės 19 d. Iki birželio 15 d. Koncertai vyko atvirose miesto vietose. Koncertų programa buvo labai įvairi, ypač I.S.. Baha, Mozartas, Vivaldi, Korelli, Schubert ir glitch, taip pat improvizacija apie Nyderlandų žmonių muzikos ir Rusijos žmonių dainų melodijų temomis ...
Carillon "nuėjo" nuo bokšto iki žemės ir tapo arčiau žmonių. Ir kadangi ne kiekvienas miestas turi stacionarią įrankį, mobilusis Carillon yra galimybė išgirsti varpų bokštą beveik visur ...
Ši medžiaga parengė, apdorojama ir nutraukė jums