Būgnas - Muzikos instrumentas iš būgno šeimos. Dauguma tautų platinama daugelyje muzikinių ansamblių. Atlikėjas ant būgno - būgnininko.

Tipiškas atstovas yra membrana būgnas, susidedantis iš tuščiavidurio korpuso rezonatoriaus tam tikros formos arba rėmo, į kurią oda arba plastikinė membrana yra ištempta. Jo įtempimas reguliuoja santykinį garso aukštį. Būgno korpusas yra pagamintas iš medžio, metalo (plieno, žalvario), akrilo plastiko ar net molio.

Garsas pašalinamas smūgiu ant membranos su mediniu suktuku su minkštu antgaliu, lazdele, šepečiais, rankomis ir kartais trinties. Norėdami naudoti kelis įrankius tuo pačiu metu, būgnai yra renkami šoko įrengimo.

Būgnų tipai

Šiuolaikinis orkestras gali apimti šias būgnus:

Didelis būgnas (Turkijos būgnas) - dvišalė, mažiau dažnai vienpusis. Jis žaidžia didžiulis beater su minkštu antgaliu; Jo garsas yra stiprus, kurčias ir mažas. Be "Beater", kartais naudojami lazdelės, džemperiai ir kt. Pagrindinis didelio būgno tikslas yra vienas smūgis (nuo pianissimo į tokį "Fortissimo" perkūnijos iškrovimą). Europos kompozitoriai turi didelį būgną pirmą kartą kreipėsi į karinį orkestrą; Nuo XVIII a. Pradžios - operoje. "Yanychar Music" naudojama "Yanychar Music", yra turkų būgnas. Dažnai imituoti didelį būgną. Bass būgnas turi šiek tiek mažesnį dydį nei didelis (koncertas) būgnas - 20-22 "(50-56 cm). Įsijungia į poveikio įrenginį, jie žaidžia kojas ant jo naudojant pedalą.

Mažas būgnas - su dviem membranomis, kurios ištemptos iki mažo cilindro. Išilgai apatinės membranos, stygos yra ištemptos (nuo 10 iki 34, priklausomai nuo programos), kuri suteikia garso sausą stogą, riedėjimą ir raižyti atspalvį. Kai stygos yra atjungtos su specialiu svirtimi, šis būdingas kreko dingsta. Žaidimas yra pagrįstas rudimentais: frakcija, greita tremolo. Jie žaidžia su dviem mediniais lazdelėmis su sutirštėjimu. Taip pat naudojami batai ant linijos (romshot), kiti metodai (pvz., Sprogimo bitai, gravitacijos ritinys, ekstremalių muzikos stilių charakteristika arba lazdų sukimas žygiuojančiuose orkestruose). Naudojant mažų būgnų rinkinį įvairių dydžių, kai žaisti - įdėti ant stendo, į Marshav orkestrą - nešioja diržą arba specialų rėmelį diržo lygiu. Operos ir simfoninio orkestro, mažas būgnas įvedamas XIX amžiuje; Dažnai naudojami karinėse scenose. Šiandien yra pirmaujanti ritminės džiazo grupės priemonė.

Tom Tom. (Negalima supainioti su ten - ten (gong)) - cilindrinis būgnas be styginių. Jis ateina iš vietinių amerikiečių ar Azijos tautų, buvo naudojamas karinių, religinių tikslų aborigenų. Pagaminta iš tuščiavidurių medžių ir gyvūnų odų. Nuo XX a. Pradžios apimtis yra įtraukta į šoko įrengimą (nuo 2 iki 4 ar daugiau dalių).

Litavra. - sistema (nuo dviejų iki septynių ar daugiau) vario katilai, ant kurių yra ištemptas membrana. Turėti tam tikrą garso aukštį, reguliuojamą žaidimo metu. Jie tapo žinomi XV amžiuje, o orkestras įvestas vėliau. Be orkestro, litavro pirmtakai - lustai buvo naudojami kavalerijoje, valdyti sistemą.

Formos klasifikavimas:

1. sistema;
2. puodelio pavidalu;
3. cilindriniai;
4. virti;
5. "Sunaikos" forma;
6. kūgio pavidalu.

Etninės pasaulio būgnai

Norėdami išgirsti būgno garso įjungti "Flash Player"!

Kilmės regione	Kubo formos būgnai ir smėlio laikrodžio forma		Cilindrinės būgnai ir kūgio formos
	Bochemy būgnai		Idiofonai (Perkusija be membranos)

(atidarykite kortelę pilnai)

Etninės būgnai yra tikra rasti tiems, kurie nori pajusti saviraiškos laisvę ir pajusti jėgos ir energijos bangą. Be to, etninių įrankių neįtikingumas yra išskirtiniu įsimintinu garsu, ir jie duos etninį skonį bet kuriam interjerui, ir jūs tikrai nebus ignoruojami. Daugumoje tokių būgnų, jums reikia žaisti su savo rankomis, todėl rankų būgnai taip pat vadinami mušamieji nuo lotynų kalbos žodis Perka-ranka.

Etninės būgnai tiksliai tiems, kurie ieško naujų pojūčių ir sąlygų. Ir svarbiausia, tai nėra būtina būti profesionalus muzikantas, nes būgnai yra lengva išmokti ir nereikia specialaus muzikos talenes. Be snorkeliavimo ir neriboto noro, nieko nereikalaujate!

Būgnai pasirodė žmonijos istorijos aušra. Kai kasinėjimai Mesopotamijoje buvo rasta kai kurie seniausi šoko priemonės - padaryta mažų cilindrų pavidalu, kurio kilmė yra šeštajame tūkstantmečiui BC. Rasto Moravijos būgną amžius datuojamas į penktąjį Millennium BC. e. Senovės Egipte būgnai atsirado prieš keturis tūkstančius metų. e. Yra žinoma apie būgnų buvimą senovės sumer (apie tris tūkstančius metų bc. E). Nuo seniausių laikų, būgnas buvo naudojamas kaip signalo įrankis, taip pat lydėti ritualinius šokius, karinius procesus, religinių apeigų.

Simbolinė būgno vertė yra netoli širdies semantikos. Kaip ir dauguma muzikos instrumentų, jis yra aprūpintas tarpininkavimo tarp žemės ir dangaus funkcija. Būgnas yra glaudžiai susijęs su tamburinu, kuris gali būti pirminis į būgną ir gautas iš jo. Mongolijos tautų mitologijoje, tuben pasirodė dėl būgno atskyrimo šio medžio, Shamansky dievybės, dėl dviejų pusių. Tačiau dažniau būgnas laikomas priešingos susijungimu: moterys ir vyrai, mėnuliai, saulėta, žemiški ir dangiškieji, asmeniškai naudodami dvi temborines. Daugelyje kultūrų būgnas yra funkcionaliai panašus į aukos aukurą ir yra susijęs su pasauliniu medžiu (būgnai buvo pagaminti iš šventų medžių medžio). Papildoma prasmė per bendrą simbolizmą yra dėl būgno formos. Schivyst yra naudojamas dvigubas būgnas, kuris laikomas bendravimo su dieviška dievybe priemone, taip pat pastarąjį atributą. Šis būgnas, jo forma, panašus į smėlio laikrodį ir vadinamą Damar, simbolizuoja dangiškųjų ir žemiškųjų pasaulių opoziciją ir tarpusavio sujungimą. Du rutuliai kabo ant virvių per būgno sukimosi ant jo paviršiaus sukimosi.

Šamano kultuose būgnas naudojamas kaip ekstazės valstybės pasiekimo metodas. Tibeto budizme vienas iš perėjimo apeigų yra šokis už būgno, pagaminto iš kaukolės lydėjimo. Kobdas Barabanas, kuris atkreipia įvairių vaizdų šventą charakterį, yra taikomas laimėjimui (po plaktuku pučia specialų trikampio dedamas ant būgno juda iš vieno vaizdo į kitą, ir jo judėjimas yra aiškinama su šamanu kaip atsakymus į klausimus.

Senovės graikai ir romėnai būgno timpan - šiuolaikinio litavr pirmtakas buvo naudojamas kultų Cybel ir Vakha. Afrikoje daugelis būgno tautų taip pat įgijo karališkosios galios simbolio statusą.

Šiandien būgnai yra labai populiarūs visame pasaulyje, jie atliekami įvairiomis formomis. Kai kurios tradicinės būgnai jau seniai naudojamos pop praktikos. Tai visų pirma yra visų rūšių Lotynų Amerikos įrankiai: Bongs, Kongas ir kt. Atkurkite pop, etninių ir viduramžių muzikinių grupių, svarbiausių rytų būgnai ir Afrikos būgnai, pasirodė - darbuk ( arba jos bosų įvairovė "Dumbeks") ir dubl. Šių įrankių ypatumas yra ta, kad jie gali išgauti įvairių radier dažų garsus. Tai ypač pasakytina apie Darbuką. Žaidimo meistrai gali išgauti iš rytinio būgno - DARBUKI daug skirtingų garsų ir taip konkuruoja su visu šoko įrengimu. Paprastai šių priemonių technika moko žiniasklaidos tradicijas, o medžiagos kūrimas yra išimtinai klausos: studentas kartojasi po mokytojo visų ritminių brėžinių rūšių.

Pagrindinės etninių būgnų funkcijos:

• Ritualas.Nuo seniausių laikų būgnai buvo naudojami įvairiose paslaptyse, nes ilgalaikis monotono ritmas gali patekti į trance būseną (žr. Straipsnį Mysticizmo garsas .).). Kai kuriose tradicijose būgnas buvo naudojamas kaip rūmų įrankis specialiems iškilmingoms byloms.
• Kariuomenė.Būgno kova gali pakelti moralę ir gąsdinti priešą. Karinis naudojimas būgnai įrašomi į senovės Egipto kronikos XVI a. AD. Šveicarijoje, o vėliau visose Europoje taip pat buvo taikomos karinės būgnai, siekiant pastatyti karius ir paradus.
• Medicinos. Medicinos tikslais būgnai buvo naudojami išplėsti blogų dvasių. Žinomos kelios tradicijos Afrikoje, Vidurio Rytuose ir Europoje. Pagal greitą būgno kovą pacientas turėjo atlikti specialų šokį, dėl kurio įvyko gydymas. Pagal šiuolaikinius tyrimus būgno ritmas prisideda prie streso pašalinimo ir džiaugsmo hormono gamybos (žr. Straipsnį Medicininiai ritmai).
• Komunikatas. \\ T. Tokioje Afrikoje kalbant būgnai, taip pat daug kitų Afrikos būgnų, buvo naudojami ilgiems atstumams perduoti.
• Organizacinė. Japonijoje būgnas slaptai nustatė šio kaimo teritorijų dydį. Yra žinoma, kad baisūs ir kai kurios kitos Afrikos tautos, būgnas buvo lyderio galios asmenys.
• Šokis. Būgno ritmas tradiciškai yra pagrindinis pasaulio šokis. Ši funkcija yra glaudžiai susijusi ir išplaukia iš ritualo, taip pat medicinos reikmėms. Daugelis šokių buvo iš pradžių dalis šventyklos paslapčių.
• Muzika. Šiuolaikiniame pasaulyje būgnų grojimo metodas pasiekė aukštą lygį, o muzika nustojo būti naudojama tik ritualiniams tikslams. Senovės būgnai tvirtai įžengė į šiuolaikinės muzikos arsenalą.

Daugiau informacijos apie įvairias būgnas tradicijas galite skaityti straipsnyje. Pasaulio būgnai .

Artimųjų Rytų, Šiaurės Afrikos ir turkų būgnai

Klausykitės Solo Rikos

Bendir (Bendir.)

Bendir - į šiaurę nuo Afrikos (Magrba), ypač Rytų Berbero regionas. Tai rėmo būgnas, pagamintas iš medžio ir padengto gyvūno vienoje pusėje. Bendra membranos vidinis paviršius paprastai yra prijungtos stygos, kurios sukuria papildomą garso vibraciją. Geriausias garsas gaunamas bendrui su labai plona membrana ir su gana patvariomis eilėmis. Alžyro ir Maroko orkestrai atlieka tiek modernias ir tradicines muzikines formas. Skirtingai nuo Dafa, Bendir neturi žiedų ant atvirkštinės pusės membranos.

Kalbant apie Šiaurės Afrikos ritmus ir įrankius, neįmanoma nekalbant apie kitą smalsą tradiciją, bet grupę slammming jūsų rankose. Turistams, ši tradicija atrodo šiek tiek, neįprasta, o Magrebo gyventojams nėra nieko susipažinę su visais kartu ir pradėti clairing rankas, sukuriant tam tikrą ritmą. Teisingo garso paslaptis su medvilnė yra delnų padėtyje. Tai gana sunku jį apibūdinti, bet patys vietiniai gyventojai sako, kad kai paspausite jums reikia jaustis, kaip jūs stumti orą abiem rankomis. Taip pat svarbu judėti pats judėjimas - visiškai laisvas ir atsipalaidavęs. Panašios tradicijos taip pat galima rasti Ispanijoje, Indijoje ir Kuboje.

Klausykitės Solo Maroko Bendir

Taikymas ( Tarija.).

Mažas keraminis kubinis formos būgnas su gyvatės oda ir eilute viduje. Žinoma bent jau nuo XIX a., Naudota Maroke ansambliuose Malchun Lydėti vokalinę partiją. Dainininkas nugalėjo pagrindinį ritmo delną valdyti orkestro ritmą ir tempą. Dainos pabaigoje galima naudoti energijos ir ritminio galo padidinimui.

Klausykitės Maroko ansamblio mažiun su nukreipimu

T. oubeleki, toymbeleki. ).

Graikų kintamumas su dvejopu amfora. Naudojama vykdyti graikų melodijas Trakijoje, Graikų Makedonijoje ir Egėjo jūros salose. Korpusas yra pagamintas iš molio ar metalo. Be to, šio tipo būgnui galima įsigyti Savvas Perjungtu ar Yevgeny Strelnikov. "Boss TorubEki" iš "DARBUKA" pasižymi didesniu nuolankumu ir švelnumu.

Klausykitės TUBELKIO (SAVVAS)

Tavlak ( Tavlak.).

Tavlak (Tollak) - Tadžiko keramikos kubinis formos būgnas mažų dydžių (20-400 mm). "Tuvlak" yra daugiausia ansamblio įrankis, naudojamas kartu su DOYRA arba DAFOM. Iš prekės ženklo garsas, priešingai Darnuka, plačiau, su WoW efektu, labiau charakteristikos paire arba Indijos mušamiesiems. TULK yra ypač populiarus Delintingame Tadžikistano regione, besiribojančiame Afganistane ir Uzbekistane, kur jis gali būti naudojamas kaip solo instrumentas.

Klausykitės Tadžik Tollak ritmų

Zerbakhali ( Zer-Baghali, Zerbaghali, Zir-Baghali, Zirbaghali, Zerbalimas. ).

Zerbakhali - kubinis formos Afganistano būgnas. Būstas buvo pagamintas iš medžio kaip Irano plonas, arba nuo molio. Ankstyvųjų mėginių membranoje buvo papildomas pamušalas, kaip ir Indijos tabla, kuri pridėjo Vibrato garsą. Žaisti, kuri yra kažkas uždaro, viena vertus, žaidimo technika persų kalba tonbak(tonbek) ir, kita vertus, žaidimo technika Indijos stalas. \\ T (tabla.). Laikas nuo laiko, iš įvairių metodų, pasiskolintų iš dARBUKI.. Indijos stalas, ypač paveikė Kabulo meistrus. Galima daryti prielaidą, kad Zerbakhali yra indo-persų muzikos instrumentas, turintis persų kilmę. Zerbakhalio ritmai ir technika paveikė Persija ir Indija, prieš karą buvo naudojami sudėtingi pirštų technika ir super pilnai ritmai, kurie vėliau tapo pagrindiniu turkų mušikų viščiuku. XX a. Pradžioje įrankis buvo naudojamas Heruomenėje, vėliau 50s jis pradėjo būti plačiai naudojamas Afganistano muzikoje kartu su DUAR ir Indijos rubabu. 70-aisiais pasirodė esančios moters atlikėjai dėl šio būgno, prieš tai pasirodė tik sistemoje.

Klausykitės 70-ųjų Zerbakhalio

Kshshba ( Khishba, kasour (šiek tiek platesnis), zahbour arba zenboor).

Šios būgnai daugiausia naudojami persų įlankos spaudiniai Choubi muzikoje ir Kawleeya šokio kryptį (Irakas, Basra). Siauras vamzdžių formos būgnas su mediniais korpusais ir žuvų odos membrana. Oda yra stora ir drėkinama, kad būtų pasiektas ryškus garsas.

Klausykitės Kshishba garso (kartais DARBUKA atvyksta)

Tobol.

Tobol - taways būgnas. Tuaregi yra vienintelis pasaulio žmonės, kurių vyrai netgi namuose yra įpareigoti uždaryti veidą su tvarsčiu, (savarankiška - "žmonės, kuriems taikoma"). Gyventi Malyje, Nigeryje, Burkina Faso, Maroke, Alžyre ir Libijoje. "Tuaregs" išlaiko genties padalinį ir reikšmingus patriarchalinės sistemos elementus: žmonės yra suskirstyti į "būgno" grupes, kiekvieno gale yra verta lyderio, kurio galia simbolizuoja būgną. Ir visose grupėse yra lyderis, "Amenokal".

Įžymūs prancūzų tyrėjas A. Parašė apie "Tobol" - būgną, simbolizuojančią "Tuaregov" lyderį: "Jis yra galios iš Taway personer, o kartais pats amenokalinis (lyderio genties sąjungos pavadinimas) vadinamas" Tobol ", kaip ir visos giminės jo globoja. Pierce Tobol yra blogiausias įžeidimas, kad lyderis gali būti taikomas, ir jei priešininkas gali jį pavogti, tada amenokal prestižas bus uždegęs žalos.

Davul. (Davul.)

Davul. - būgnas, bendras iš kurdų, Armėnijoje, Irane, Turkijoje, Bulgarijoje, Makedonijoje, Rumunijoje. Viena vertus, turi ožkos odos membraną už bosą, ant kurio jie sumušė specialų kietą, kita vertus, avis įtempta oda, ant kurios sumuštas pasukimas, pašalinant aukštą šluotelę. Šiuo metu membranos pradėjo būti pagamintos iš plastiko. Kartais lazdelės ritmas ant medinės dėžutės. Balkanuose ir Turkijoje Davulo ritmai yra gana sudėtingi, kaip ir nelyginių ritmų ir sinchronizavimo taisyklės. Mūsų studijoje mes jį naudojame gatvių pasirodymams ir padaryti ritmo jausmą.

Klausykitės Davululo garso

Kosh ( Kosh.)

XV-XVI V.V. Zaporizhijoje buvo laisvos žemės. Vykdė rizikingus žmones, kurie norėjo laisvių iš skirtingų valdovų. Taigi pasirodė palaipsniui Zaporizhia tikslas. Iš pradžių tai buvo mažos dykakinų žmonių veislės, reidai ir silpnėja. Be to, grupės formavimo veiksnys buvo virimo katilas, vadinamas "KOS". Taigi "Koshest Atamanas" - iš tiesų, stipriausias plėšikas, pasakoja litavimui. Kiek žmonių galėjo maitinti nuo tokio katilo, tiek daug buvo kardas Koshe Vataga.

Kozaki persikėlė arklius ar laivus - Ladyah. Buvo asketiškas gyvenimas ir minimalus. Nereikėtų su manimi imtis papildomų dalykų. Todėl prasta nuosavybė buvo daugiafunkcinė. Įdomiausias dalykas yra: šis kačiuko katilas po gausios vakarienės yra paprasta ir tiesiog virto būgnu-tulumba, litavros tipą.

Pasibaigus dukters pabaigoje, katilas buvo ištemptas iš gyvūno odos, kuri jam buvo suvirinta vakarienei. Naktį, Koston Tulumbas pakliuvom, ir kovos būgną buvo gautas ryte, su į tako signalus ir perduodama su kitais vaikais. Dėl tokios būgno tokio būgno užtikrino gerai koordinuotus rašytojų veiksmus. Vėliau tas pats "Tulumbasi" buvo naudojami "Solve" atgaivinimui palei Dniepro. Su jų pagalba, opozicija perduodama ant relės. Tulumbo katilo išvaizda ir naudojimas.

Panašus būgnas Kus (kus) - Tai didelis persų katilo būgnas. Tai yra pora būgnų, pagamintų iš molio, medžio ar metalo, pusrutulio katilo forma su oda ištempta ant jo. Jie grojo su oda arba mediniais lazdelėmis ant kus (odos lazdos buvo vadinamos Daval - davė). Paprastai Kous buvo dėvimi ant arklio, kupranugario ar dramblio. Jis buvo naudojamas šventinių renginių metu, kariniai žygiai. Jis taip pat atliko kaip palydovas į Karnay (Karnay - Persų trimitu). Persijos epiniai poetai paminėjo Kous ir Karnai, kai apibūdinant praeities mūšius. Taip pat daugelyje derliaus persų drobes galite pamatyti Kusa ir automobilio vaizdus. Šių muzikinių instrumentų atsiradimas Mokslininkai priklauso 6 V. Bc.

Cossacks iš Zaporozhia Siftsov naudojo kontroliuoti skirtingų dydžių tulumbass. Mažas susietas su balneliu, garsas buvo išgaunamas daugybės rankenėlės. Didžiojoje Tulumbasove tuo pačiu metu buvo aštuoni žmonės. Garsūs nabatijos garsai kartu su Tulumbasovo kambariu ir auskarų Bubernais buvo naudojami įbauginant. Žmonėms šis įrankis negavo reikšmingo pasiskirstymo.

(Krakebas.)

arba kitaip Kakabu (Kakabu) - Magrebo nacionalinė muzikinė priemonė. Krakeff yra metalinių šaukštų pora su dviem galais. Kai žaidžiate kiekvienoje rankoje, jie saugo tokių "šaukštų" pora, kad su abipusiu susidūrimo kiekvienos poros, greito, pulsuojančius garsus, kurie sukuria spalvų ornamentą ritmui buvo gauti.

Krakowee yra pagrindinė "Gnau" ritmo muzikos dalis. Jis naudojamas daugiausia Alžyre ir Maroke. Yra legenda, kad "Krakebov" garsas primena metalinių grandinių klaną, kuriame vaikščiojo Vakarų Afrikos vergai.

Klausykitės Gnavos muzikos su "Kraklabami"

Persų, Kaukazo ir Centrinės Azijos būgnai

DAF. (DAF, dap.)

DAF. - Vienas iš seniausių rėmo būgno įrankiai kuri yra daug žmonių legendų. Jo atsiradimo laikas atitinka poezijos atsiradimo laiką. Pavyzdžiui, Tuita sakoma, kad tai yra Tavil - Liaska sūnus išrado DAF. Be to, kai kalbama apie Saliamono vestuves su Belkiu, paminėta, kad DAF skambėjo savo vestuvių naktį. Imam Mohamad Casali rašė, kad Pranašas Mohammad sakė: "Skleiskite barakas ir žaisti garsiai ant Dafe." Šie įrodymai kalba apie DAFA dvasinę vertę.

Ahmed Ben Mohammad Alavussi taip rašo apie Dafa santykius su žaisti ant jo ir žaidėjų žaidimų "Dafa": "Dafa Circle yra apskritimas Akvan (Genesis, pasaulis, visa egzistencija, visata) ir oda, kuri yra ištempta - tai yra absoliutus egzistavimas ir nukentėjo tai yra dieviškojo įkvėpimo, kuris nuo širdies, vidinės ir intymios yra perkeliamas į absoliučią būtybę. padės savo sielą nelaisvėje.

Irane, Sufi naudojo DAF už ritualines ceremonijas ("Zikr"). Pastaraisiais metais Irano muzikantai su sėkme pradėjo naudoti Rytų būgną - DAF šiuolaikinėje pop Persų muzikoje. Šiuo metu DAF yra labai populiarus tarp Irano moterų - jie žaidžia ir dainuoja. Kartais Irano kurdistano provincijų moterys eina į didžiules komandas, skirtas bendram žaidimui Dafamui, kuris yra kolektyvinės maldos analogas su muzika.

Klausykitės Dafos

Faback ( Tonbak)

Thybak. (Tombak) - Irano tradicinis mušamieji įrankis (būgnas) puodelio pavidalu. Yra įvairių šio įrankio pavadinimo versijos. Pagal pagrindinį - pavadinimas yra pagrindinių pūlingų Tom ir Bak pavadinimų sujungimas. Nedelsiant nustatykite rašymo ir tarimo niuansus. Persų, raidės "NB" yra išreikštas kaip "M". Iš čia skirtumas tarp pavadinimų "Tonbak" ir "Tombak". Įdomu tai, netgi Farsi galite patenkinti įrašą, atitinkantį "Tombak" tarimą. Tačiau laikoma, kad teisė rašo "Infantak", bet ir ištarti "Tombak". Pagal kitą versiją, Tonbak ateina iš žodžio tonb, kuris pažodžiui reiškia "pilvą". Iš tiesų, "Infantak" turi išgaubtą formą, tokį pilvą. Nors, žinoma, pirmoji versija yra apskritai priimta. Likę pavadinimai ("Tombak / Donbak" / "Dombak") yra pirminio vieno variantų. Kitas pavadinimas - ZARB (ZARB) turi arabų kilmę (greičiausiai iš žodžio Darab, o tai reiškia būgno garsas). Įrankio garsas, dėl to, kad nėra per stiprios odos įtampos ir konkrečios kūno formos, yra turtingas laikų atspalvių, pripildytų nepalyginamu boso gylio ir tankio.

Būgnas yra pagamintas iš kieto gabalėlio medienos (klevo, šilkmedžio ar riešutmedžio). "Tombak" sugriežtina veršelių, ožkos ar kupranugario oda, pritvirtinant jį ant būgno klijais arba specialiais skliausteliais. Prieš pradedant žaidimą, membrana pageidautina sušilti. Priklausomai nuo to, kokia membranos dalis daro pirštus, atlikėjas gali būti gilesnis ir mažas arba priminti sausą paspaudimą. Didžioji Mako trukmė reikalavo vairuoti pirštų odą. Muzikantai naudojo skirtingus metodus: mirkyti juos henna, kurią Irano moters plaukai mėgsta dažyti, drumskite kviečių ausis lauke.

Klasikinėje muzikoje Tobakas neatsižvelgė į įrankį, kuriam jiems reikia specialaus talento. Taigi iki naujoviškų solo kalbų pradžios į Hossaine Technica Odea 1950-aisiais. Tarp savo mokinių buvo tokie garsūs muzikantai, kaip Mohammad ESMAI, Amir Nasser Efthats ir Jamshid Chemita.

Žaisti ant plonų pirštų. Šiuolaikinė vykdymo technika "Tombaka" pabrėžia jį iš daugelio tokio tipo būgnų: tai yra labai sudėtinga ir būdinga technikų ir jų derinių kolektoriai. Žaisti "Tabak" su dviem rankomis, įrankio pateikimas beveik horizontalioje padėtyje. Norint pasiekti norimų garso dažų, bent jau priklauso nuo įrankio ploto, į kurį bus apskaitoma smūgis, ir kaip Punch yra pagamintas pirštais arba šepečiu, paspaudimu arba stumdydami.

Klausykitės Tonbak

Doira.)

(Išvertė apskritimą) - Tamburinas, paskirstytas Uzbekistano, Tadžikistano, Kazachstano teritorijoje. Jis susideda iš apskrito apvalkalo ir tvirtai ištemptas vienoje membranos pusėje su 360-450 mm skersmeniu. Metaliniai žiedai yra pritvirtinti prie apvalkalo, kurio kiekis svyruoja nuo 54 iki 64, priklausomai nuo jo skersmens. Anksčiau apvalkalas buvo pagamintas iš vaisių augalų - sausų vynuogių vynmedžių, riešutų ar buko medienos. Dabar jie daugiausia gaminami iš Acacia. Membrana anksčiau buvo pagaminta iš galvijų odos, ožkos odos, kartais gyvulio skrandis, dabar membrana yra pagaminta iš storos veršelių odos. Prieš žaidimą, kovotojas šildomas saulėje ugnies ar lempų didesnei membranos įtampai, kuri prisideda prie grynumo ir garso skambėjimo. Metaliniai lankai ant korpuso prisideda prie šiluminio laidumo padidėjimo, kai šildomas. Membrana yra tokia patvarus, kad jie gali atlaikyti žmogaus šuolius ir peilių streiką. Iš pradžių Dairas buvo grynai moterų įrankis, moterys ketina sėdėti ir grojau Dienuose, taip pat Irano moterys vyko ir žaidė Dafah. Šiuo metu žaidimo į dail įgūdžius pasiekė precedento neturintį lygį. Pasaulyje tokie Doyrah meistrai yra žinomi kaip ABOS Casimov iš Uzbekistano, HeilloLlo Dudobe iš Tadžikistano. Garsas ekstrahuojamas pučia 4 pirštų abiejų rankų (nykščiai yra naudojami įrankių palaikymui) ir membranos delnai. Punch į membranos viduryje suteikia mažą ir kurčiųjų garsą, smūgis šalia apvalkalo yra didesnis ir skambėjimas. Pagrindinis garsas yra sujungtas skambant metaliniu pakaba. Garso spalvos skirtumas pasiekiamas dėl įvairių žaidimo būdų: pirštų ir skirtingo stiprio delno pučia, mazilinų paspaudimai (Nowong), sklandydami pirštus ant membranos, purtant įrankį ir tt Galimas tremolo. , formos. Dinaminių atspalvių diapazonas yra nuo švelnaus fortepijono iki galingo forte. Dairo grojimo metodas, kurį sukūrė šimtmečiai, pasiekė didelį virtuumą. Dair Play (Lovers ir profesionalai) Solo, lydi dainavimą ir šokį, taip pat ansambliai. Doyra repertuaras sudaro įvairius ritminius figūras. Dairas naudojamas "Mac" spektaklyje, Mugam. Šiuolaikiniame laikui Doyra dažnai yra liaudies ir kartais simfoninių orkestrų dalis.

Klausykitės Doyra.

"Havival" Gaval.)

Gaval. - Azerbaidžano Tamburinas, glaudžiai susijęs su tradicijomis, gyvenimu ir ceremonijomis. Šiuo metu yra daug muzikinių žanrų, liaudies idėjos ir žaidimai atkuriami pagal Havalos priežiūrą. Šiuo metu galva yra įtraukta į ansamblius, įskaitant liaudies instrumentinius ir simfoninius orkestrais.

Paprastai Havalos apskrito apvalkalo skersmuo yra 340 - 400 mm, o plotis yra 40 - 60 mm. Medinė apvyniojimai yra iškirpti iš kietų veislių medžių, už jos ribų yra lygūs, o iš vidaus turi kūgio formą. Pagrindinė medinio lanko gamybos medžiaga yra vynuogių, titėjimo, riešutmedžio medžiai, raudona ąžuolo. Inkapus ornamentas nuo marmuro, kitų medžiagų kaulai yra taikomi apskrito apvalkalo paviršiui. Nuo medinės lanko vidų į mažų skyles su bolavu, nuo 60 iki 70 bronzos arba vario žiedų yra fiksuoti Ir dažnai keturi varis bubber. Dėl Bulavos, matoma ant medinio lanko, odos švelniai lazdelės. Neseniai Irane havalas yra pagamintas iš pistacijų medžio. Tai sukelia sunkumų Khananda atliekant Haval.

Paprastai membrana yra pagaminta iš ėrienos odos, ožkos, jaranos ar bulių burbulo. Tiesą sakant, membrana turėtų būti pagaminta iš žuvų odos. Dabar taip pat naudojami dirbtinė oda ir plastiko vystymosi laikotarpiu. Odos oda gaminama naudojant specialų. Profesionaliems atlikėjams galima pasakyti nenaudoti kitų gyvūnų odos, nes žuvų oda yra skaidri, plona ir labai jautrios temperatūros pokyčiams. Arba, atlikėjas, liečiantis havalą arba paspaudus jį į savo krūtinę, šildo instrumentą ir dėl to hawlo garso kokybė yra gerokai pagerėjusi. Skryruojant metalą ir vario žiedus, kabančius nuo įrankio vidų, ir suformuojami dvigubo garso metu. "Hoarse" garsas, turintis iš įrankio membranos ir nuo žiedų viduje įgyja unikalų garsą.

Žaidimų "Gavale" technika turi dideles galimybes. Garsiakalbis yra pagamintas naudojant dešinės ir kairiosios rankos pirštus ir sukrėtimus atkuriamu delnų viduje. Turėtų būti naudojamas labai atsargiai, sumaniai, su kūrybine kampanija, stebint tam tikras atsargumo priemones. Havalos spektaklio solistas turėtų stengtis ne padangų klausytojo nepatogaus ir nemalonaus garso. Su Havala pagalba galite gauti norimus dinaminius garso atspalvius.

Gavana yra privalomas įrankis atlikėjams tradicinių žanrų Azerbaidžaniečių muzikos, pavyzdžiui, Tesnif ir Mugam. Mugam Azerbaidžane paprastai atlieka Sazandaryary Trio: Tarstas, Komanchist ir Golubist. Mugamijos Distigiana struktūra yra tokia, kad yra keletas nugaros, Daramenov, Tasnifs, drenings, melodijų, žmonių dainų Mugamny nestabilumo. Handeland pats (dainininkas) dažnai yra tiek gawalistas. Šiuo metu šeimininkas, kuris priklauso priemonei, yra Mahmoud Salah.

Klausykitės Gavalos garso

Nagar, šalia ( Nagarra.)

Yra daug įvairių įrankių, vadinamų "Nagarra": jie yra bendri Egipte, Azerbaidžane, Turkijoje, Irane, Centrinėje Azijoje ir Indijoje. Nagaros vertimu reiškia "bakstelėjimas", kilęs iš arabiško veiksmažodžio Naqr - hit, trankyti. Nagar su galinga garso dinamika leidžia išgauti įvairius Timbre atspalvius iš jo, ir jis taip pat gali būti žaidžiamas lauke. "Nagarre" žaisti kaip taisyklė su lazdelėmis, bet galite žaisti su pirštais. Jo būstas daro iš riešutmedžio, abrikosų ir kitų rūšių medžių, o membrana yra pagaminta iš avių odos. 350-360 mm aukščiai, 300-310 mm skersmuo. Priklausomai nuo dydžio, jie vadinami Kyos Nagara., Bala Nagara (arba Chura N.) ir "Kichik Nagar", t.y. didelė, vidutinė ir maža būgnas. Gosh-Nagara. Primena dviejų virtų būgnų struktūrą, sujungtą tarpusavyje. Taip pat Azerbaidžane yra įkrovos būgnas, vadinamas "TipPplepito", kuris išoriškai primena du sujungtas mažas būgnus. Žaisti Gosha-Nagar su dviem mediniais lazdelėmis, kurios daugiausia gaminamos iš kizylovaya medžio. Žodis gosha-Nagar pažodžiui išverstas iš Azerbaidžano kalbos reiškia "stums pora". Žodis "gosha" reiškia - pora.

Iš pradžių gosha-Nagara korpusas buvo pagamintas iš molio, tada jie pradėjo jį padaryti iš medžio ir metalo. Dėl membranos, veršelio, ožkos, retos kupranugario odos gamybai. Membranos varžtai į kūną, naudojant metalinius varžtus, kurie vienu metu tarnauja ir sukonfigūruoja įrankį. Žaisti Gosha-Nagar, išleidžiant jį ant grindų arba specialioje lentelėje, kai kuriose tradicijose yra speciali profesija: Nagarra turėtojas, kuris pasitiki mažais berniukais. Gosha-Nagara yra privalomas visų ansamblių ir liaudies instrumentų ansamblių ir orkestrų atributas, vestuvės ir šventės.

"Nagaru" poetas Nizami Ganjevi:
"Coşdu Qurd Gönünden Olan Nağara, Dünyanın Beynini Getirdi Zara" (kuris ir vertimas iš Azerbaidžano tiesiog reiškia - "sulaikytas ant odos vilko ir visų pasaulio triukšmo"). Turistinis vadovas po Turkijos Nagarm (PDF) Rusijos tradicijoje tokios būgnai buvo vadinami viršeliais. Žetonai buvo maži ir turėjo bagažinės formos molis (keramikos) arba vario korpusas. Ant šio kūno, su stiprių lynų pagalba, odos membrana buvo ištempta, pagal kurią ten buvo štampai su specialiu, prakaituotas ir storas, medinių lazdelių. Įrankio gylis buvo šiek tiek didesnis už jo skersmenį. Ankstesniais laikais buvo naudojami žetonai, kartu su kai kuriais kitais šoko ir vėjo instrumentais, kaip karinis muzikos instrumentas, vedantis priešą panikos painiavos ir netvarkingos skrydžio. Pagrindinė karinių smūgių įrankių funkcija yra karių ritminis palaikymas. Patarimo tvirtinimas buvo atliktas pagal metodus: išmesti per kovinio žirgo balną; tvirtinimas prie diržo diržo; Tvirtinimas prie nugaros priešais pėsčiomis. Kartais lustai buvo pritvirtinti žemėje, kuri lėmė laipsnišką dydį ir transformaciją į šiuolaikines svarstymus. Vėliau lustai pradėjo atsirasti viduramžių orkestruose. Muzikantas Žaidžia viduramžių rajonuose yra vadinamasis "Court-Eyed", egzistavo Rusijoje XVIII a. Nauja era.

Klausykitės Nagarra.

(taip pat akcijos) - Kaukazo dvišalis būgnas, platinamas Armėnijoje, Gruzijoje, Azerbaidžane. Viena iš membranų storesnė yra kitokia. Byla yra pagaminta iš metalo ar medienos. Garsas išgaunamas rankomis arba dviem medinėmis lazdomis, panašiomis į turkišką Davulą - storas ir plonas. Anksčiau buvo naudojamas karinėse kampanijose, jis šiuo metu naudojamas ansamblyje su ZURENN, lydi šokius, procesijas.

Klausykitės Dhola.

Kayrok.)

. Tai yra dvi poros plokščiuose šlifuotų akmenų, tam tikros analoginės kastanets. Suderinamas daugelyje Khorezmo gyventojų (Uzbekistano Afganistano) dalių. Kaip taisyklė, jis buvo lydimas kosik. - Pagaminta iš medžio pinwood, abrikosų ar archie įrankis, primenantis dviejų rūšių šaukštų porų. Šiandien "Koshik" praktiškai nenaudojama ir naudojama tik nacionalinėms šventėms kaip simbolis. Pažodžiui Cairok yra šlifavimo akmuo uzbekų. Tai specialus, skalūnų veislė, juodas akmuo. Didelio tankio. Raskite juos ant upių krantų. Pageidautina pailgos formos. Kitas laukia, kol kas nors iš kaimynų groja (vestuves). Tai reiškia, kad tris dienas ugnies lėtai virkite shuffle. Akmuo yra kruopščiai plaunamas, suvyniotas į sniego baltos marlės audinį ir iš tikrųjų shurpu, su Hoyazin sutikimu, nuleista. Po trijų dienų, akmuo įgyja būtinas savybes. Akmenys į peilių šeimose yra perduodami iš kartos į kartą.

Klausykitės "Aboss Casimov" atlikto "Kainka" garso

Indijos būgnai

Skirtuko Indijos boraksų pavadinimas yra labai panašus į Egipto būgno pavadinimą, kuris arabų kalba reiškia "membraną". Nors "tabla" pavadinimas yra užsienietis, tačiau tai netaikoma įrankiui: yra žinomi Indijos senovės reljefai, vaizduojantys tokias būgnų poras ir netgi "Nathastra" - prieš beveik du tūkstančius metų tekstą, yra Minėta apie tam tikros kokybės upės smėlio, kuris yra membranos dengimo sluoksnio dalis.

Yra legenda, kuri pasakoja apie tabla gimimo. Akbar (1556-1605), du profesionalus atlikėjas Pakhawaja gyveno. Jie buvo nesuderinami konkurentai ir nuolat varžėsi vienas su kitu. Kartą karšto kovos su būgnu konkurse, vienas iš konkurentų - Sukhhar Khan - patyrė pralaimėjimą ir negali atnešti jam kartumą, išmesti savo paketą lasout. Būgnas sudužo į dvi dalis, kurios virto tabla ir Dangga.

Didelis būgnas vadinamas seksas, maža - dane.

Membrana nėra pagaminta iš kieto odos gabalėlio; Jis susideda iš apvalios dalies, kuris yra priklijuotas prie odos žiedo. Taigi, membranos lentelė susideda iš dviejų odos gabalų. Žiedų formos gabalas, savo ruožtu, yra pritvirtintas prie odos lanko aplink membraną ir laidą, o diržai, pritvirtinantys membraną (Padi) į kūną, yra naudojami per šį laidą. Įklijuokite ant vidinės membranos su plonu sluoksniu, pagamintu iš geležies ir mangano pjuvenų, ryžių arba kviečių miltų ir klijų. Ši danga, turinti juodą spalvą, vadinama Syah.

Visa ši technika pritvirtinkite ir tempimo odą ne tik veikia garso kokybę, todėl mažiau "triukšmo" ir daugiau muzikos, bet taip pat leidžia reguliuoti garso aukštį. Ant stalo tam tikros aukščio garsas gali būti pasiektas arba naudojant vertikalius mažų medinių cilindrų judesius su dideliais aukščio pokyčiais arba bakstelėjimu su specialiais plaktukais ant odos lanko.

Yra keletas Gharano (mokyklos) valdybos, garsiausių šešių iš jų yra: Adzhara Gharana, Benarese Gharan, Delia Gharan, Farukhabad Gharana, Lucknow Gharana, Punjabskaya Gharana.

Vienas iš garsiausių muzikantų, kurie šlovino šį įrankį visam pasauliui yra legendinis Indijos muzikantas Zakir Hussein.

Klausykitės skirtuko garso

mRDANGA.)

, MRDANG (Sanskr. - MedDang, Dravido kalbančių formų - Mrdangam, Mridangam) - Pietų Indijos dvejopo grūdų būgnas už barelio pavidalu. Pagal Indijos priemonių klasifikatorių yra susijęs su Avanadech Vadya (Sanskrir "įrankių su danga" grupę ". Plačiai paplitusi praktika, susijusi su griovimo tradicija. Šiaurės Indijos analogas Mridang - Pakhavage.

Murdang korpusas ištraukiamas iš vertingų uolų medžio (juoda, raudona), forma panaši į barelį, kurio didžiausia dalis, kaip taisyklė, yra asimetriškai nukreipta į platesnę membraną. Bylos ilgis skiriasi nuo 50 iki 70 cm, membranos skersmuo yra 18-20 cm.

Membranos yra sulaužytos (paliktos daugiau dešinės) ir yra odos dangos, kurios nėra tiesiogiai tiesiai į įrankio korpusą, bet, kaip ir visi Indijos klasikiniai būgnai, per storas odos lankus, naudojant diržo sistemą. Būdami ištempta per abu lankus, šie diržai praeina palei būstą ir sujungia abiem membranas.

Skirtingai nuo tokių būgnų, tokių kaip pakhavage ir stalas, nėra jokių medinių barų, kurie trūksta per diržus ir darbuotojus konfigūruoti Mridang dizainą; Įtempimo įtempimo keitimas į diržo tvirtinimo sistemoje atsiranda bubing patalpų lankas tiesiogiai. Žaidimo metu būgno korpusas virš diržų dažnai yra padengtas siuvinėtu "kempine".

Membranos įrenginys būdingas Sudėtingumo būdingam Pietų Azijos būgnams. Jie susideda iš dviejų apskritimų, kurie yra vieni kitiems, kartais atsisakyti specialios garso efektų kūrimo. Viršutiniame apskritime yra skylė, esanti centre arba keletas perkeltos fojė; Dešinėje membranoje jis nuolat padengiamas pastato danga nuo tamsios specialios sudėties pastos, kurios receptas išlaiko muzikantai paslaptyje. Kairiojoje membranoje, priešais kiekvieną vykdymą, taikoma ryški pasta, sumaišoma ant ryžių arba kviečių miltų, kurie iškart po žaidimo nuskustas.

Terminas "Muridang" žymi ne tik tokio tipo būgną, jis turi rūšies charakterį. Juos padengia visa Barrel formos būgnų grupė, įprasta praktiškai tiek klasikinio ir tradicinio muzikos regione. Jau senuose Indijos tekstuose tokios šios grupės būgnų veislės yra paminėti kaip Java, Hopchchchchka, Hariaka ir kt.

Šiandien Mridango grupė, be būgno su šiuo pavadinimu, yra atstovaujama įvairi; Tai apima tiek skirtingų konfigūracijos ir funkcinių priedų Murdangi ir, pavyzdžiui, Dholak grupių būgnai, įgyvendinami tradiciniuose muzikiniuose ir muzikiniuose ir šokių žanruose bei kitose tokios formos būgnuose.

MiDang pats, kaip ir jo Šiaurės Indijos analogas Pakhavage, užima centrinę vietą tarp jų, yra susijusi su muzikos tipu, kuriame muzikinio mąstymo iš Pietų Azijos esmė atsispindi didžiausiu ryškumu. Sudėtingas, techniškai tobulas dizainas m. Kartu su sistema, leidžianti reguliuoti savo nustatymą, sukuria specialias sąlygas tiksliam jo garso ir laikų parametrų reguliavimui ir nuanxationui.

Turėdami gilų, Timburo turtingas garsas, Muridang taip pat yra įrankis su santykinai kontroliuojamu tono aukščiu. Membranos yra sukonfigūruotos kvartais (Quint), kuris paprastai žymiai plečia įrankių diapazoną. Klasikinis Muridang yra būgnas, turintis platų išraiškingų ir techninių galimybių spektrą, kuris sukūrė per šimtmečius į kruopščiai suprojektuotą ir išsamią teorinę sistemą.

Viena iš jų savybių, būdingų kitų regiono būgnų, tapo konkrečiu "Bol" arba "Conkoalk" - verbalizacijos ("pronalizing") praktika, kuri yra žodinio sintezė (kurią sudaro didele dalimi elementas Garso nepakankamumas) ir fizioomotor prasidėjo savo junginyje su išraiškingomis įrankių savybėmis.

Muridang yra ne tik senovės subkontinento būgnas; Tai yra įrankis, kuriame išreikštos konkrečios regioninės idėjos apie garsą ir garsą. Tai yra būgnai, tarp kurių Mridango grupė yra pirmaujanti, išliko iki mūsų dienų pagrindinius genetinius kodus Industan.

Klausykitės Mridango garso

Kanjira ( canjira.)

Kanjira. - Indijos tamborine, naudojama Pietų Indijos muzikoje. "Kanger" yra nuostabi priemonė su labai maloniu garsu ir nuostabiu įvairiomis funkcijomis. Jis turi stiprią bosą ir ilgą garsą. Jis yra žinomas ne taip seniai, klasikinėje muzikoje, naudojamoje nuo 1930 m. Kanjire paprastai žaidžia liaudies instrumentų ansamblyje su Muridang.

Įrankio membrana yra pagaminta iš driežas odų, todėl įrankis turi nuostabias muzikos savybes. Jis yra ištemptas vienoje pusėje ant medinio rėmo Jackfruit medienos, 17-22 cm. Skersmuo ir 5-10 cm gylio. Kita šalis lieka atvira. Ant rėmo yra viena pora metalinių plokščių. Žaidimo menas gali pasiekti aukštą lygį, sukurta technika dešinės rankos leidžia naudoti žaidimo priėmimus ant kitų rėmo būgnų.

Klausykitės kanjiros garso

Vartai ir Maja ( ghatam.)

GATAM. - Muzikos stiliaus "Carnac" naudojamas molio puodas iš Pietų Indijos. Vartai yra vienas seniausių Pietų Indijos įrankių. Šio įrankio pavadinimas tiesiog reiškia "vandens ąsotis". Tai ne atsitiktinai, nes jo forma yra panaši į skysčio laivą.

Remiantis garsu, vartai yra panašūs į Afrikos būgną UDU, tačiau grojant tai yra daug sudėtingesnė ir išskirtinė. Pagrindinis GATAM iš UDUZ skirtumas yra tas, kad pridėta molio mišinio, metalo dulkių mišinyje, kuris turi teigiamą poveikį instrumento akustinėms savybėms.

Vartai susideda iš trijų komponentų. Apatinė dalis vadinama apačia. Tai yra neprivaloma priemonė įrankio, nes trūksta vartų. Pagal vidurinį įrankį. Ši šios priemonės dalis turi būti nukentėjusi nuo skambėjimo garsų. Viršutinė dalis vadinama kaklu. Jo matmenys gali būti skirtingi. Kaklas gali būti plati arba siaura. Ši dalis taip pat vaidina svarbų vaidmenį žaidime. Kako nuleidimas į kūną, atlikėjas taip pat gali išgauti skirtingus garsus, keičiant GATAM garsą. Muzikantas nukreipia savo rankas ant jos paviršiaus, laikydamas jį ant kelio.

Gatamo unikalumas yra tai, kad jis yra visiškai savarankiškas. Tai reiškia, kad ji atkuria garsus su tomis pačiomis medžiagomis, iš kurios yra pagamintas. Kai kurie įrankiai reikalauja papildomų komponentų, kad išgautumėte garsus. Tai gali būti, pavyzdžiui, stygos arba ištemptos gyvūninės odos. GATAM atveju viskas yra daug lengviau. Tačiau vartai gali keistis. Pavyzdžiui, galite ištraukti odą ant kaklo. Įrankis naudojamas kaip būgnas. Šiuo atveju jis gamina garsus dėl ištemptos odos vibracijos. Taip pat keičiamas garso aukštis. Vartai gamina nehomogeninius garsus. Tai priklauso nuo to, kaip, kokia vieta ir tai, ką taikote šoko ant jo. Galite paspausti pirštus, žiedus pirštų, nagų, delnų ar riešo. Muzikantai groja Gatam, gali padaryti savo spektaklį labai įspūdingu. Kai kurie atlikėjai GATAM spektaklio pabaigoje išmeta įrankį į orą. Pasirodo, kad vartai yra sugadinti su paskutiniais garsais.

Be to, Indijoje yra šio būgno tipas, vadinamas Maja (Madga) - ji turi daugiau apvalios formos ir siaurą kaklą, o ne vartus. Be metalinių dulkių pridedamas grafito milteliai. Be atskirų akustinių savybių, įrankis yra malonu su malonia tamsi spalva su melsvai.

Klausykitės Gatama

Tavil ( thavil.)

Tavil. - Poveikio įrankis, žinomas Pietų Indijoje. Naudojami tradiciniuose ansambliuose kartu su ragenos žalvario įrankiu tolera.

Įrankio korpusas pagamintas iš "Jackfruit", odos membranos yra ištemptos abiejose pusėse. Dešinė įrankio pusė yra didesnė už kairę, o dešinė membrana yra labai ištempta, o kairėje yra nemokama. Įrankio nustatymas atliekamas naudojant diržus, kurie trūksta per du ratlankius nuo kanapių pluošto, moderniuose metalo prieduose.

Ant būgno žaisti ar sėdėti arba pakabinti ant diržo. Iš esmės žaisti delnai, nors kartais yra naudojami specialūs lazdelės arba apsirengę ant žiedų.

Klausykitės Tavilos.

Pakhavaj ( Pakhavaj.)

Pakhavage. (hindi,"Vienas gabalas, tankus garsas") - dviejų grūdų būgnas barelio pavidalu, būdingu hindustani tradicijai. Pagal Indijos įrankių klasifikatorių, taip pat visos kitos būgnai, yra įtraukta į Avanadech Wadya grupę ("dengimo įrankiai").

Jis yra tipologiškai susijęs su savo Pietų Indijos analogu Mridant. Pakhavadzha paketas iš vertingų uolų medžio paketas (juoda, raudona, rožinė). Palyginti su Mridang Case konfigūracija, Pakhavadzha kūnas turi formą, išsamesnį cilindrinį, su mažesniais darbais centre. Atvejo ilgis 60-75 cm, membranos skersmuo - apytiksl. 30 cm, dešinė membrana yra šiek tiek mažesnė už kairę.

Membranų dizainas yra ir jo junginio diržo sistema, panaši į Mridaną, tačiau priešingai nei keisti diržų įtampą, ir, atitinkamai, keisti membraną procesas, yra atliekamas burbuliuojant apvalius medinius strypus tarp diržų arčiau į kairę membraną (kaip tabla). Dešinėje membranoje yra klijuojami ir yra nuolat granulių nuo tamsos pasta (Kili), jis yra pakeliamas į kairę prieš žaidimą, ir iš karto po to, kai jis yra pašalintas iš kviečių ar ryžių miltų, sumaišyti ant vandens.

Kaip ir kitomis klasikinėmis regiono būgnais, jis prisideda prie giliau ir diferencijuoto Timburovo ir garso skamba P. apskritai, tai yra "vien tik", "rimtumas", grūdų gylis ir turtas. Kai žaisti Pakhavaj yra horizontaliai priešais muzikantą, sėdintį ant grindų.

Tai beveik niekada nėra skamba kaip išsiuntimo įrankis, kuris yra daugiausia ansamblys, lydintys dainavimo, šokių, muzikanto instrumentalisto ar vokalisto žaidimas, kur šis įrankis yra pavesta su tala linija. Ypač tvirtai susijęs su Dhrupad vokaline tradicija, žydi imperatoriaus AKBAR (XVI a.), Tačiau mūsų laikais jis užima gana ribotą vietą Hindustani muzikinėje kultūroje.

Pakhavadzhos garso kokybė, jos technikos savybės yra tiesiogiai susijusios su estetiniais ir emociniais aspektais DHRUPADA: lėtai, griežta audinio diegimo, remiantis griežtai reguliuojamomis taisyklėmis.

Tuo pačiu metu, Pakhavage sukūrė virtuozinius ir techninius pajėgumus, kurie leidžia muzikantui užpildyti koreliacinius metrolaminius klišes (THEC) su dhoocupad su įvairiais ritminiais skaičiais. Daugelis Pakhavados būdingų techninių metodų tapo Tabla metodu, būgnu, su muzikos tradicija, kuriai jis yra susijęs su tęstinumo UZA.

Klausytis solo pakhavadja

tumbnari, Tumbaknaer.)

(trumbaknari., trumbaknaer.) - Nacionalinis Kašmyro būgnas į puodelį, naudojamą solo, dainų lydėjimo ir vestuvių kašmyro pavidalu. Forma atrodo kaip Afganistano Zirbakhali, tačiau kūnas yra didesnis, ilgesnis, o induistai gali žaisti tuo pačiu metu dviem Tumbacnari. Žodis "Tumbnari" susideda iš dviejų dalių: "Tumbak" ir "Nari", kur Nari reiškia molio puodą, nes, skirtingai nei Irano plonas, kabinetas "Tumbaknari" yra pagamintas iš molio. Dėl šio būgno vaidina tiek vyrų ir moterų. Kitos puodeliai yra Indijoje naudojamos taurės pavidalu gumatas (Ghumat) ir. \\ T Jamuku.(jamuku.) (Pietų Indija).

Klausykitės solo Tumbaknari kartu su gatam.

Damaru ( damaru.)

Damaru. - maža dvigubai grūdintas būgnas Indijoje ir Tibete, turintis smėlio laikrodžio formą. Šis būgnas paprastai atliekamas iš medžio su odos membranomis, tačiau ji taip pat gali būti visiškai pagaminta iš žmogaus kaukolių ir gyvatės odos membranos. Rezonatorius yra pagamintas iš vario. Dumo aukštis yra apie 15 cm. Svoris apie 250-300 gr. Žaisti ant tokio būgno sukasi su viena ranka. Garsas daugiausia gaminamas rutuliais, pritvirtintais prie styginių ar odos laido, suvyniota aplink siaurą dumo dalį. Kai žmogus sukrėtė būgną, naudojant bangų tipo riešo judesius, kamuolys (arba rutuliai) nukentėjo abiejose DAMAR pusėse. Ši muzikinė instrumentą naudoja klajojo muzikantai visų rūšių dėl savo mažo dydžio. Jis taip pat naudojamas Tibeto budizmo ritualinėje praktikoje.

Dumra iš kaukolės vadinama "Thöpa" ir paprastai atliekama iš aprėpties dangų, tvarkingai supjaustykite ant ausies ir prijungtų viršūnių. Auksas yra parašytas mantra. Oda dažoma vario ar kitų mineralinių druskų, taip pat specialių vaistažolių mišinių dvi savaites. Kaip rezultatas, jis įgyja mėlyna arba žalia spalva. Dumero pusių vieta yra susieta su megztu laidu, į kurį pritvirtinta rankena. Į tą pačią vietą susieta su "Beater", kurio megztinis lukštai simbolizuoja akių obuolius. Kaukolės parinktos pagal tam tikrus reikalavimus buvusiems savininkams ir gavimo metodams. Dabar draudžiama Damru gamyba Nepale ir eksportuojant į kitas šalis, nes kaulai dažniausiai nesąžiningi. "Dangiškojo laidotuvių" ritualas nėra toks tradicinis kaip anksčiau. Pirma, Kinija mano, kad ne visiškai teisėta. Antra, palengvintos malkos ar kitos medžiagos, skirtos deginti kūną, tapo lengviau ir ne brangu. Anksčiau yra tik "High San" valdovai ir kunigai buvo pageidaujami už tokią brangią procedūrą. Trečia, dabar dauguma tibetiečių miršta ligoninėse. Jų kūnai, impregnuoti vaistais, paukščiai nenori, todėl reikia prieš priimant įrankį.

Damaru paprastai žinoma dėl viso Indijos subkontinento. Tarp Shaiviltis yra susijęs su šivos formos, vadinamos Nataraja, būdamas pastarųjų simbolis. Quadruple Nataraja turi Damaru viršutinėje dešinėje, kai jis daro savo kosminį šokį Tandavos. Manoma, kad "Damaru" išreiškia Prozvilov (Nada). Yra legenda, kad visi Sanskrito garsai įvyko iš žaidimo Shiva ant Damaru. Šio būgno mūšis simbolizuoja pasaulio kūrimo jėgų ritmą, o abi jos pusę pradėjo personuoti vyrai (Lingams) ir moteriai (Yoni). Ir šių dalių prijungimas yra pačioje vietoje, kur yra kilęs gyvenimas.

Klausykitės Damaro garso budistų ritualuose.

Japonijos, korėjiečių, azijos ir havajų būgnai

Taiko ( Taiko.)

Taiko. - Japonijoje naudojamų būgnų šeima. Verbatim taiko. Išversta kaip didelis (stumiamas) būgnas.

Labiausiai tikėtina, kad šie būgnai buvo pristatyti iš Kinijos ar Korėjos tarp III ir IX šimtmečių, o po IX amžiaus jie buvo pagaminti vietinių meistrų, kurie padarė unikalų Japonijos įrankį.

Senovėje kiekviename kaime buvo signalo būgnas. Signalai apie artėjančius pavojus ar bendruosius darbus buvo perduoti paprastiems sukrėtimų deriniams. Kaip rezultatas, kaimo teritorija buvo nustatoma pagal tokį atokumą, kuris gali pasiekti savo garso būgno.

Imituoja būgną prieš perkūniją, valstiečiai, vadinami lietais į sausuosius sezonus. Taiko galėjo žaisti tik labiausiai gerbiamos ir apšviestos iš gyventojų. Stiprinant pagrindinius religinius mokymus, ši funkcija persikėlė į Shito ir budizmo ministrus, o Tuko tapo šventyklos instrumentais. Kaip rezultatas, žaisti slaptai tik ypatingais atvejais ir tik būgnininkų, kurie gavo kunigų palaiminimą apie tai.

Šiuo metu būgnininkai slaptai žaidžia dainas tik su magistro leistinu ir moko visas kompozicijas tik gandams. Pranešimo įrašas neatliekamas ir, be to, jis yra draudžiamas. Mokymas vyksta specialiose bendruomenėse buvo aptverta iš išorinio pasaulio, atstovaujanti kažką tarp kariuomenės skyriaus ir vienuolyno. Žaidimui reikalinga ne gera galia, todėl visi būgnininkai perduoda griežtą fizinį mokymą.

Ji yra patikimai žinoma, kad vienas iš pirmųjų paskyrimų buvo Taiko buvo karinis. "Thunder" būgnai išpuolių metu buvo panaudota priešui įbauginti ir įkvepiantis jų karius mūšyje. Vėliau iki penkiolikto amžiaus būgnai tapo įrankiu šerti signalus ir perduoda pranešimus mūšio metu.

Be karinių ir teritorinių, Taiko visada buvo naudojama estetiniais tikslais. Muzika gagaku (gagaku) Japonijoje pasirodė Nara (697 - 794) kartu su budizmu ir greitai sustiprino pagal imperijos kiemą kaip pareigūnas. Vienišas Taiko yra dalis įrankių, lydinčių teatrų, dalis Bet ir. \\ T Kabuki..

Japonijos būgnai dėvėti bendrą pavadinimą Taiko, pagal dizainą, jie yra suskirstyti į dvi dideles grupes: Bë-DYKO, iš kurio membrana yra tvirtai pritvirtinta su nagais be gebėjimo konfigūruoti, ir "Shime Dikeko", kurį galima sukonfigūruoti naudojant virves arba varžtai. Būgno tuščiavidurio korpusas iš kieto kieto medžio gabalo. Taiko žaisti su lazdelėmis vadinama bati.

Mūsų studijoje yra analogų Taiko, nuo projekto "didelio būgno", ant kurio galima atlikti tradicinę japonišką muziką.

Klausykitės japonų būgnų garso

uchiwa daiko.)

Japonijos ritualas Tambarine, naudojamas budistų ceremonijose pažodžiui verčia kaip būgno ventiliatorius. Nepaisant mažo dydžio, jis turi įspūdingą garsą. Forma, panaši į Chukotka Tambourine. Šiandien būgnininkai dažnai nustato kelis "Dike-Dyako" ant stendo, todėl galima atlikti sudėtingesnes ritmines kompozicijas.

Klausyk į Seth iš Lekhiva Dikeko

changu.).

Changu. - Tai yra korėjiečių būgnas, kuris dažniausiai naudojamas tradicinėje muzikoje. Jis susideda iš dviejų dalių, kurios paprastai yra pagamintos iš medžio, porceliano ar metalo, tačiau manoma, kad geriausia medžiaga yra pavlonio arba adamovo medis, nes jis yra lengvas ir minkštas, kuris suteikia jam gražų garsą. Šios dvi dalys yra sujungtos vamzdžiu ir abiejose pusėse yra padengtos oda (paprastai elnias). Senovės valstiečių ritualai simbolizavo lietaus elementą.

Naudojamas tradiciniame savikontrolės žanre. Tradicinė būgno muzika grindžiama senomis Korėjos valstiečių muzikos tradicijomis, atliekamomis kaimo švenčių, religinių ritualų ir darbo srityje. Korėjos žodžiai "SA" ir "MES" yra verčiami kaip "4 įrankiai", o "Nori" - tai žaidimas ir našumas. Muzikos instrumentai orkestro atliekant savęs religiją vadinama Changu, krūva, Pingari ir smakro (dvi būgnai ir du gongai).

puk.).

BUNCH - tradicinis korėjiečių būgnas, susidedantis iš medinių korpuso, padengtų dviem odos pusėmis. Pradėjo naudoti nuo 57 iki skelbimo. Ir paprastai teismui korėjiečių muzikai. Paprastai krūva yra įdiegta ant medinės stovo, tačiau muzikantas gali jį laikyti klube. Dėl poveikio jis naudoja sunkiosios medienos lazdelės. Simbolizuoja griaustinio elementą.

Klausykitės korėjiečių būgnų

Yra dviejų tipų NGA būgnai. Pirma, Ra Dang arba Dang Chen (rankinis būgnas), jis naudojamas ritualinių procesų metu. Būgnas yra ilgas, dekoruotas su viena drožyba medine rankena, kurios pabaigoje pavaizduota Vajer. Kartais šilko skara yra susieta ant rankenos kaip dieviškosios muzikos instrumento gerbimo simbolis.

NGA Cheng. - Didelis dvipusis būgnas, kabantis mediniame rėmelyje. Jo skersmuo yra daugiau kaip 90 cm. Kaip apdaila, Lotus Image taip pat naudoja. Bėgiai būgnui turi išlenktą formą, galų gale jis yra padengtas didesniu minkštumu. Šio įrankio vykdymą pasižymi dideliu virtuoziškumu; Yra iki 300 būdų, kaip žaisti NGA Chene (ant membranos - brėžiniai ir magija. Simboliai, esantys pagal Cosich. Zonos). Šis būgnas taip pat primena Kinijos imperines būgnus.

NGA-BOM. - didelis dvišalis būgnas, pasodintas ant rankenos, ant kurio išlenktas sulenktas lazdelė (vienas ar du); NGA-shung (NGA shunka) - nedidelis dvišalis būgnas, naudojamas daugiausia šokių metu; Rolle - plokštės su dideliu konvektyvumu centre (jie laikomi horizontaliai); Sil-Nuren - plokštės su maža išgaubia centre (ir kartais be jo); "Arba Nikolay Lgovsky.

Kalbant apie Tumba-Yumba genties, tai įvyko iš Prancūzijos mumbo-yumbo, didėjančia į anglų mumbo jumbo ("mambo-jumbo"). Šis žodis pasirodė Europos keliautojų knygose Afrikoje; Tai reiškia stabdol (dvasia), kurią vyrai bijo moterų. Žodis "Mumbo-Yumbo" kaip Afrikos genties pavadinimas randamas knygoje I. Ilf ir E. Petrov "Dvylika kėdės".

Ten yra būgnų garsas

bajiaogu., bafangu.).

Bagjiogu. - Kinijos Ocogonal būgnas, panašus į arabų Rick. Dėl membranos naudojama Python oda. Tokiu atveju metalo tsymbal yra septynios skylės. Šis būgnas buvo pristatytas į Kiniją mongolų, kurie buvo nudažyti su jais net prieš mūsų erą. Otogoninis Tamburinas taip pat buvo Nacionalinės priemonės Manzhzhov. Matyt, senovėje šis būgnas buvo naudojamas ritualiniams šokiams. Dinastijos metu panašus būgnas buvo pavaizduotas vėliavoje. Šiuo metu "Tambatinos" daugiausia naudojama lydėti tradicinius vokalą ar šokius.

Garso žaidimo kinų bubne garsas vokalinėje partijoje

Vietnamo bronzos būgno varlė drama ( frogdrum.).

Varlė drama yra viena iš seniausių būgnų, pietryčių Azijos metallofonų. Jos bronzos kultūra yra ypatingo Vietnamo pasididžiavimo objektas. Vadinamojo Dongshonian civilizacijos epochoje, visoje šalyje 2879 m Sukurta pusiau mažesnė Vanlang karalystė. Dongshon kultūros simbolis tapo bronzos būgnais su būdingu geometriniu modeliu, scenos liaudies gyvenimo ir vaizdų totemų gyvūnų. Būgnai buvo ne tik muzikiniai, bet ir ritualinės funkcijos.

Dongshon bronzos būgno charakteristikos:

• Būgno centre yra žvaigždė, sudaryta iš 12 spindulių. Šie spinduliai pakaitiniai modeliai, turintys trikampio formos arba povai. Pasak senovės idėjų, žvaigždė būgno centre yra tikėjimo simbolis saulėtam Dievui. Plunksnos ant būgnų rodo, kad to laiko gyventojų gyventojai buvo paukščiai.
• Aplink statymus yra augalai, gyvūnai ir geometriniai modeliai. Daugelis mokslininkų interpretuoti buitines scenas, rodomas ant būgnų kaip "laidotuvių" arba "šventė lietaus sukelia".
• Apie būgno, valčių, karių, paukščių, gyvūnų ar geometrics Zora kūną paprastai nutraukiama.
• Būgnas turi 4 rankas.

Tokios būgnai dabar naudojami Tailande ir Laose. Ho-monong žmonių legendos sako, kad būgnas išgelbėjo savo protėvių gyvenimą dideliais potvyniais. Būgnas buvo vienas iš daiktų, kurie padėjo su mirusiais kape (Dong seano reljefas, nei Hoa provincija, Vietnamas).

Klausykitės "Orcecstra Frog DRAM" garso

gedombak.).

G.etombekas - tai yra būgnas, kurio puodelis naudojama malajiečių folkloro muzikoje. Būgno kūnas yra pagamintas iš medžio masyvo, daugiausia iš "Jackfruit" (Rytų Indijos duonos) arba Angsana. Membrana yra pagaminta iš ožkos odos. Paprastai mes esame du žmonės su dviem instrumentais, iš kurių vienas yra vadinamas Gendang Ibu (motina), - turintys mažesnį garsą, o kitas - Gendang Anak (vaikas), turintys tą patį dydį, bet tuo pačiu metu didesnis garsas. Vykdant būgną slypi horizontalioje padėtyje, kairioji ranka nukentėjo į membraną, o dešinėn uždara ir atveria skylę. Paprastai Gendonbak naudojama poroje su dvišaliu būgnu, Gendang Ibu (Gendang Ibu).

Klausykitės Gedonbeko garso

Tailando būgno tonas ( thon, Thab, bakstelėkite).

Tailande ir Kambodžoje, būgnui, labai panašus į "Hedonback" ir "Huge Dardk" yra vadinamas Tonas. Jis dažnai naudojamas kartu su rėmo būgnu, vadinamu ramana (ramana.). Šios dvi priemonės dažnai vadinamos vienu žodžiu thon-Ramana.. Tonas yra ant kelio, ir jie nugalėjo dešinę, o Ramana laikoma jo kairiajame rankoje. Skirtingai nuo Gedonbak, tonas yra daug didesnis - jo kūnas pasiekia metrą ilgai ar daugiau. Būstas yra pagamintas iš medžio arba nuo fajanso. Palace tonai yra labai gražūs, su perlų apdaila. Su tokiomis būgnomis, kaip taisyklė, šokio procesija yra išdėstyti ir polyrhythmium žaidžiamas su metallofonais.

Klausykitės tono garso šokio procese

Gendang.).

G.endang (Kendang, Kendhang, Gendang, Gandang, Gandanganas) - Drum tradicinis Indonezijos orkestras Gamelan. "Java", Sudano ir Malaysev tautos vienoje būgno pusėje yra kitokia ir suteikia mažesnį garsą. Balis ir Marana Balbanov abi pusės yra vienodos. Atlikėjas, kaip taisyklė, sėdi ant grindų ir groja rankas ar specialias lazdas. Malaizijoje Gendang vartojamas kartu su got dizaino būgimu.

Būgnai skiriasi:

• Kendhang Ageng, Kendhang Gede arba Kendhang Gending - didžiausias būgnas su mažu tonu.
• Kendhang Ciblon vidutinis būgnas.
• "Kendhang Batangan", "Kendhang Wayang" vidutinio dydžio, naudojamas papildomai.
• Kendhang Ketipung mažiausias būgnas.

Kartais būgniniai rinkiniai ir vienas atlikėjas vienu metu gali žaisti skirtingose \u200b\u200bbūgnuose nuo skirtingų dydžių būgnų.

Klausykitės iš Indonezijos gantienos nustatymo garso

Havajų būgnas IPU. (IPU.)

IPU. - Havajų mušamieji muzikinė instrumentai, dažnai naudojama kurti lydimą muziką, o Hula šokis šokis. IPU tradiciškai yra pagamintas iš dviejų moliūgų vaisių.

Išskiriami dviejų tipų IPU:

• iPU-HECK (IPU HEKE). Pagaminta iš dviejų moliūgų vaisių, sujungtų vienas su kitu. Moliūgai yra specialiai auginami norint gauti norimą formą. Kai jie pasiekė tinkamą dydį, moliūgai yra sumontuoti, viršūnės ir plaušiena pašalinami, paliekant kietų tuščių kriauklių.Didžiausi vaisiai dedami į apatinę dalį. Mažose vaisiuose skylė yra nupjauta. Moliūgų klijai su grūdų sultimis.
• ipu-heme-ole (Ipu heke'ole). Pagamintas iš vieno moliūgų vaisiaus, kuris nutraukiamas viršuje. Su tokiomis priemonėmis merginos gali šokti, paėmęs ritmą.

Havajų, kaip taisyklė, žaisti jį sėdint, pataikyti pirštus ar delnai palei IPU viršuje. Norint pabrėžti pirmąją kiekvieno laikrodžio dalį, žaidėjas pasiekia minkštąjį KAP audinį, kuris yra priešais menininką ant žemės, gaminti gilų rezonansinį garsą. Vėlesni streikai yra pagaminti virš žemės įrankio apačioje trijuose ar keturiuose pirštuose, sukuriant didelį garsą.

Klausytis IPU dėl Havajų dainų

Havajų būgnas Gagha. (Pahu.)

Paho. - Tradicinis Polinezijos būgnas (Havajai, Tahiti, Kuko salos, Samoa, Tokelau). Iškirpkite iš kieto cilindro ir padengto odos ryklių ar skate odos. Žaisk jį su delnais ar pirštais. Paho laikoma šventu būgnu ir paprastai yra šventykloje (Heiiau). Jis padeda lydsėti į tradicines dainas ir šokius hula.

Būgnai, turintys religinę svarbą Heiiau pahu. (Maldos būgnas). Dėl maldos būgnai, skate oda naudojama kaip taisyklė, o ryklys oda naudojama muzikiniam būgnui. Muzikos lydėjimo būgnas yra vadinamas Hula pahu.. Abi būgnai turi senovės istoriją ir yra panašios formos.

Maži būgnai paprastai supjaustyti nuo kokoso medžio kamieno. Taip pat yra gudrybės, panašios į didžiulę stalą, po to - muzikantas.

Klausykitės lyderio būgno PUHU Havajų šokių šokiams

Afrikos būgnai

Jambe. (Djembe.)

Jambe. - Vakarų Afrikos taurės formos būgnas (apie 60 cm aukščio ir maždaug 30 cm membranos), išėjus į pensiją iš kieto medžio gabalo su ištempta antelopo ar ožkų oda, dažnai su metalinėmis plokštelėmis " kesingkesing."Naudojamas garso stiprinimui. Pasirodė Malijos imperijoje XII a. Ir vaizduotai vadinamoje gijimo būgnui (gijimo būgnui). Manoma, kad atvira korpuso forma gaunama iš įprastų grūdų trupintuvo. Priklausomai nuo smūgio, Djembe gamina tris pagrindinius garsus: bosas, toninis ir aštrus slėgis. Afrikos ritmams polyritmia pasižymi, kai kelios būgnos šalys sukuria bendrą ritmą.

Žaiskite Djembe Palms. Pagrindiniai smūgiai: bosas (membranos centre), tonas (pagrindinis smūgis į membranos kraštą), segtukai (slydimas išilgai membranos krašto).

Platus populiarumas įsigytas XX a. Dėl Le Ballet Afrikienų grupės, Gvinėjos nacionalinis ansamblis. Populiarumas Djembe taip pat prisidėjo, kad jis yra gana paprastas dėl rankinių kojinių, turi gana stiprų bosą, o garso apklausa yra prieinama pradedantiesiems. Afrikoje žaidimų magistras Djembe vadinamas Djembefola. Gembefol turėtų žinoti visas partijas, atliktas ritmų kaime. Kiekvienas ritmas atitinka konkretų įvykį. Djembe - tiek lydimoji ir sprendimo priemonė, leidžianti daug pasakyti klausytojams ir pažodžiui padaryti žmones judėti!

Klausykitės Solo Jambie su Dundunny ir Shaker

Donduna.

Donduna. - Trys Vakarų Afrikos boso būgnai (nuo mažesnio iki daugiau: Kenkeni, Sangban, Dudunba). Dunumba yra didelis būgnas. Sangban - vidutinio būgno. Kenkenya yra mažas būgnas.

Bull oda ištempė ant šių būgnų. Oda yra ištempta su specialiais metaliniais žiedais ir lynais. Šios būgnai yra sukonfigūruotos atitinkamai tono lygiu. Garsas išgaunamas lazdele.

"Dundones" yra tradicinio ansamblio (baleto) pagrindas Vakarų Afrikoje. Dundones sudaro įdomią melodiją ir kitus įrankius, kurie skamba, įskaitant Djembe. Iš pradžių vienas žmogus grojo ant kiekvieno boso būgno, vienas asmuo pataiko į membraną, antroji - ant varpo (Kenken) skambutis. Šiuolaikinėje versijoje vienas asmuo vienu metu žaidžia ant trijų būgnų, sumontuotų vertikaliai.

Žaidimo metu ansamblyje - boso būgnai sudaro pagrindinį polyrhythm.

Klausykitės Afrikos Dunduns

Clevel ( kperogo.)

Clevel. - tradiciniai valstiečių būgnas Vakarų regione Ganoje. Būgno korpusas yra pagamintas iš medžio masyvo, membranos odos antilope. Oda yra pritvirtinta ir reguliuojama su specialiomis kaiščiais, įdėtomis į skylę. Forma ir garsas yra labai arti Kongo, bet mažesnis už dydį.

"Clevel" atlikėjas turi būti išradingas, palaikykite muzikos dialogą (atsakymą) su kitais įrankiais. Perforuota šalis apima improvizacijos elementus, nuolat perkeliant brėžinį, šokėjų judesius. Jie žaidžia delną ant clevel, metodai yra panašūs į vienuolyną ar Djembe. Kai žaidžiate, būgnas užsikabina kojas ir šiek tiek pakreiptas nuo pačių. Tai labai įdomi ir melodinga priemonė, kuri yra gražiai skamba tiek grupės ritmu - ir solo. Dažnai naudoja sėdynes iš skirtingų dempingo pleistrų, kurie yra labai panašūs į Kubos Cings sėdynes, kurios visai tikimybe įvyko iš "Clevel".

Klausykitės SKAT SKA

Ashanti būgnai ( Ashante.)

Būgnai Ashanti - tradicinis būgno valstiečių rinkinys Ganoje. Nustatymas vadinamas labai dideliu būgnu fontofriškai ( Fontomfrom.). Dažnai didelis būgnas gali būti didesnis už asmenį ir būtina pakilti į laiptus, pritvirtintus prie būgno. Būgnai yra mažesni, vadinami atumpane ( Atumn), Athenatea ( Aptema.), Apetia ( Apetia.) .

Ashenti anketa būgnininkai vadinami dangiškais būgnininkais. Būgnininkai užima aukštą poziciją Ashanti vadovo teisme, jie privalo užtikrinti, kad Leader žmonų žmonos yra puiki tvarka. "Ashanti" žemėse moterys neturi teisės liesti būgno, o būgnininkas nedrįsta perkelti savo būgno iš vietos į vietą. Manoma, kad tuo pačiu metu jis gali išprotėti. Kai kurie žodžiai negali paliesti būgnui, jie yra tabu. Pavyzdžiui, tai neįmanoma paminėti žodžius "kraujas" ir "kaukolė". Senovėje, būgnininkas, jei jis leido rimtai klaidingai, perduodant lyderio nuotaiką, galėtų nukirpti rankas. Dabar nėra tokių papročių ir tik atokiausiuose kampuose būgnininkuose ir vis dar gali prarasti savo ausį dėl aplaidumo.

Su būgnais pagalba, Ashanti gali praleisti visą savo genties istoriją ant būgno. Tai daroma kai kuriais šventėmis, kai būgnininkai išvardija lyderių, kurie atskleidė lyderius, pavadinimus ir apibūdina reikšmingus įvykius nuo genties gyvenimo.

Klausykitės Ashanti stulpų garso

Kalbantis būgnas ( Kalbėjimo būgnai.)

Kalbantis būgnas - specialus Afrikos būgnų tipas iš pradžių buvo skirtas palaikyti ryšius tarp kaimų. Būgno garsas gali imituoti žmogaus kalbą, buvo naudojama sudėtinga ritminių frazių sistema. Paprastai kalbantis būgnas yra dviejų pavadintų, smėlio laikrodžio formos, odos ant abiejų pusių odą traukia kirminas aplink kūną su odos diržu arba gyvūnų žarnomis. Kai žaidžiate, kalbėjimo būgnas laikomas, prilipęs prie kairiosios rankos ir pataiko su išlenktu lazdele. Drum (ty būgno lynas), kuris keičia jo garso aukštį, ir įvairios pastabos yra paryškintos jo garso. Stipresnis išspausti būgną, tuo didesnis jo garsas gaunamas. Visa tai suteikia įvairius "būgno kalbos" variantus, nes galite perduoti įvairius pranešimus ir požymius į kitus kaimyninius kaimus. Kai kurie būgnų ritmų pavyzdžiai yra susiję su dvasiniais būtybėmis kiekvienoje gentyje. Garsai maldas ir palaiminimai kalbančių būgnų pradeda naują dieną daugybėje kaimų visoje Vakarų Afrikoje.

Kalbantis būgnas yra viena iš seniausių Vakarų Afrikos grirybių priemonių (Vakarų Afrikoje, kastos nariui, kuris yra atsakingas už genčių istorijų išsaugojimą muzikos, poezijos, istorijų), ir jų kilmė gali būti atsekti prieš senovės Ganos imperiją. Šios būgnai plinta į Vidurio ir Pietų Ameriką per Karibų jūrą darbo metu. Vėliau kalbant būgnai buvo uždrausti Afrikos amerikiečiams, nes vergai juos naudojo bendrauti tarpusavyje.

Šis įrankis skiriasi savaip. Išoriškai jis gali atrodyti nepretenzingas, tačiau šis įspūdis yra apgaulingas. Tarpinis būgnas lydi žmogų ir darbe bei atostogose. Yra mažai įrankių, galinčių "išlaikyti" su asmeniu. Štai kodėl jis teisėtai užima ypatingą vietą į Afrikos kultūrą ir yra pasaulinio kultūros paveldo dalis.

Konge ir Angoloje tokios būgnai vadinami Lockol, Ganoje - Dondone, Nigerijoje - Ganganas, Togas - Lebleu.

Klausykitės garsiakalbio būgno kovos

Ashiko. (ashiko.)

Ashiko.(Ashiko) - vakarų Afrikos būgnas sutrumpinto kūgio pavidalu. Vakarų Afrika, manoma, kad Nigerija, Yoruba žmonės yra laikomi tėvynėmis. Pavadinimas dažniausiai verčiamas kaip "laisvė". ASHIKO buvo naudojamas gydant, kai atliekant inicijavimo ritualus, karinius ritualus, bendravimą su protėviais, perduoti signalus atstumu ir pan.

Ashiko tradiciškai yra pagamintas iš kieto kieto medžio gabalo, o šiuolaikinės priemonės yra pagamintos iš surištų juostelių. Membrana yra pagaminta iš antilopės arba ožkų odos, kartais iš karvės odos. Virvės ir žiedų sistema valdo membranos įtampą. Šiuolaikiniai ashiko tipai gali turėti plastikines membranas. Ashiko turi maždaug pusę metro, kartais šiek tiek didesnis.

Skirtingai nuo Jambės, kur tik du tonai gali būti atkuriami dėl savo formos, Ashiko garsas priklauso nuo poveikio membranos centro artumo. Jorubos žmonių muzikiniame tradicijoje Ashiko beveik niekada nepridėjo Jambé, nes jis yra visiškai skirtingos būgnai. Yra nuomonė, kad Ashiko - "Vyras" ir Jambé - "Moteris" būgnas.

Būgnai į Ashiko forma ant Kubos yra vadinamas pusėje ir yra naudojami karnavalų ir gatvės paradai vadinami kompasu.

Klausykitės Afrikos būgno Ashiko

Bata (Bata.)

Batá. - Tai yra trys membranonai su mediniu korpusu smėlio laikrodžio formos, turintys dviem skirtingų skersmenų membranos galuose, žaidimas, kuris yra atliekamas ranka.

Gaminami bata. Arba tradicinis Afrikos būdas iš viso medžio kamieno arba modernaus klijavimo iš atskirų lentynų. Iš dviejų pusių bata. Plonos odos membranos yra ištemptos (pvz., Ožkos odos). Tradicinėje bata. Jie yra pritvirtinti ir įtempti su odos juostelėmis, į "Bata" pramonės versiją naudoja geležinės tvirtinimo sistemą bongovas ir. \\ T kong.. Enu, "burna") - didesnė membrana, atitinkamai, mažesnė garsas. Jis yra žaidžiamas ant jo (atviras), nutildytas (mandagių) streikų ir palieskite (palieskite). Chacha (Chachá) - Meniatavimo membrana. Jis žaidžia slaptu (slap) ir palieskite. Žaisk toliau bata.sėdi, išleidžiant jį ant kelio priešais jį. Dėl didesnės membranos, jie paprastai žaidžia su dešine ranka, bent jau kairėje.

Kuboje ansamblis naudoja 3 bata.: OKOLO (OKÓNKOLO) - Mažas būgnas, kuris paprastai atlieka griežtai fiksuotą modelį, kuris atlieka ritminės paramos funkciją. Tiesą sakant, tai yra metronas ansamblyje. Šiame būgnui paprastai yra mažiausiai patyręs būgnininkas. Itotele) - vidurinis būgnas, jo funkcija - "reaguoti" į didelį būgną Iya. Iya (iyá) - Didelis ir todėl mažiausias "motinos būgnas". Jis žaidžia ant jo olubata - Pranešėjas, labiausiai patyręs būgnininkas. Iya.tai ansamblio solistas. Yra daug galimybių nustatymams. bata; apie tainenustatymas taisyklė - tonas chacha. Kiekvienas didesnis būgnas sutampa su lt. Kitas vyrai. Dažnai mažai varpai kabo ant šikšnosparnio.

Bata buvo atvežti į Kubą iš Nigerijos kartu su Jorrubos tautos Afrikos vergais, kurio buvo galima garbinti objektus (Shango, Changa, Jakuta, Obakoso), Būgnų valdovas. Kuboje bata. Jie pradėjo plačiai naudoti ritualinėje muzikoje, kur ansamblio būgnų skaičius sumažėjo iki trijų (Nigerijoje jie paprastai yra 4-5).

Bata Vaidinti svarbų vaidmenį religinėse ceremonijose saderia.Kai būgno mūšis yra bendravimo su dievais kalba, o ritmo jausmas yra susijęs su asmens gebėjimu "eiti per gyvenimą" teisingai, tai yra būtini veiksmai tinkamu momentu. Saulės būgnai suvokiami kaip šeima, kurioje kiekvienas turi savo balso ir jų pačių pareigas jiems priskirtas, su kiekvienos rūšies globėju bata. yra atskiras saderijos "Dievas" Orisha - globėjas koncolo. yra Cangas, itotel. - Avdun ir Iya - Ieyia . Be to, manoma, kad kiekvienas būgnas turi savo "sielą" anna (añá)Kuris yra "investuotas" naujai paruoštas GPGB metu specialaus ritualo ", gimęs" iš kitų Bahtų "sielų", kuri jau buvo pradėta. Yra atvejų, kai Nigerija specialiai vežė specialiai añá.Tuo pačiu metu Kuboje gaminti naują "kūną".

Iki 1959 m. Socialistinės revoliucijos, GPGB Bahabakhs žaidimas įvyko uždarose ritualuose, kurie buvo pakviesti arba skirti (inicijuotiems) arba skirta. Tačiau po revoliucijos, Kubos muzika buvo paskelbta Nacionalinis lobis Kubai ir komandos buvo sukurta (pavyzdžiui, "Conjunto Folclorico Nacional de Cuba), kuris studijavo tradicinę (daugiausia religinę) muziką. Tai tikrai atitiko nepasitenkinimą "dedikuotus" būgnininkus. Nepaisant to, kad laikui bėgant Bata muzika tapo vieša domenu, vis dar priimama padalinti būgnus, naudojamus religinėms ceremonijoms ( foundamerto (Fundamento)) ir "pasaulietiškas" ( aberikula (Aberíkula)).

Klausykitės Bata būgnų.

Bugarabua ( bougarabou.)

Bugarabu.(Dėmesys y) - Tradicinė Senegalo ir Gambijos priemonė, kitose Afrikos šalyse, kurių jis nerastas. Paprastai muzikantas vienu metu vaidina tris ar keturias būgnus. Būstas yra taurės forma arba kažkas panašaus į išvykstamąjį kūgį. Kartais korpusas pagamintas iš molio.

Keletą dešimtmečių anksčiau, bowguare buvo solo įrankis. Jie grojo ant vienos rankos ir laikosi. Tačiau paskutinės kartos pradėjo rinkti įrankius įrenginyje. Galbūt buvo paveikta Kongo įrankio įtaka: kuri, kaip žinoma, kai kurie yra visada naudojami grojant. Dėl geresnio garso, būgnininkas įdeda į specialią metalinę apyrankę, kuri suteikia skonio garsą.

Bugarabow atrodo kaip Jambé, bet kojos yra trumpesnis arba nėra nė vieno iš kitų veislės medžio ir šiek tiek plonesnis, dėl šio garso gaunamas daugiau melodingas. Kai žaidžiate, būgnininkas stovi ant kojų ir fiziškai patenka į membraną. Iš įrankio garsas gaunamas gražus, viena vertus: šviesus ir gilus, ir, kita vertus, praktinis: tai girdimas daugelio mylių. Bugarabow turi būdingą giliai valcuotą garsą, dėka būgnui ir gavo savo vardą. Skambinimas SLEMP ir ilgas giliai giliai bosas - išskirtinis šio būgno bruožas, derinantis didelę žaidimo zoną ir birių rezonansinę kūną. Dažnai naudojamas kaip fono boso būgnas, skirtas bendram žaidimui su Jambier ir kitomis būgnais. Tačiau puikiai tinka solo žaidimui.

Afrikos būgno bugarabo garsas

Sabar ( sabar.)

Sabar. - Tradicinis įrankis Senegalas ir Gambija. Tradiciškai jis yra su viena ranka ir lazdele. Lazdelė turi kairėje pusėje. Taip pat koldūnai, Sabarara membrana yra pritvirtinta prie kaiščių pagalbos.

Sabar naudojama bendrauti tarp kaimų iki 15 km. Įvairūs ritmai ir frazės padeda perduoti pranešimus. Yra keletas skirtingų šio būgno dydžių. Sabarar taip pat vadinamas muzikiniu stiliumi žaidimo Sabar.

Klausykitės Afrikos būgno Sabaro

KEBERO ( kEBERO.)

Kebero. - Dvišalis kūginis būgnas, naudojamas tradicinėje Etiopijos, Sudano ir Eritrėjos muzikoje. KEBERO yra vienintelis būgnas, kuris yra naudojamas tarnyboje krikščionių bažnyčioje Etiopijoje. Maža KEBERO versija naudojama civilinės šventės metu. Korpusas yra pagamintas iš metalo, abi pusės yra uždarytos odos membrana.

Keeg formos būgnas Kebero tipo yra paminėta dainos "Septyni hathor" tekste, kuris buvo atliktas su instrumentine parama ir šokių. Teksto įrašas buvo išsaugotas deivės šventykloje dvejopai (stovi nuo 30 G. BC ir 14. Skelbimo). Vėliau statinės formos būgnas perėjo į vėlesnių eros tradiciją. Panašus kūgio formos būgnas - cebero. Jis buvo naudojamas Koptų bažnyčioje garbinimui, dabar lieka Etiopijos bažnyčios ritualuose.

Klausykitės Etiopijos paslaugos su Kebero

Uduge ( UDU.)

Udury. - Afrikos molio būgno puodelis, kilęs iš Nigerijos (UDU - tuo pačiu metu "laivas" ir "pasaulis" IgGA kalba). Giliai, atrankos garsai, kurie padarė UDUET, atrodė daug "balsų protėvių" ir iš pradžių jį panaudojo religinių ir kultūrinių ceremonijų. Kai paspausite skylę, išleistas gilus mažas garsas, ant skambėjimo keramikos garso paviršiaus. Gali turėti membraną ant paviršiaus.

Verta pažymėti, kad bet kuri tradicinė mokykla "Udule" tiesiog neegzistuoja, nes nėra visuotinai pripažinto šio įrankio pavadinimo. Tiesą sakant, visai nenuostabu, kad didžioji jos istorijos, kurią gyveno skaldytos grupės. Vienintelė bendra visiems Nigerijos muzikantams technikų pagrindas yra pučia per šoninį angą su atidarymo ir uždarymo kita ranka būgno gerklės. Tuo pačiu metu gaunamas hipnotiškas bosas, dėl kurio daugelis žmonių myli tiek daug. Ta pati situacija ir priemonės pavadinimas: jis keičiasi ne tik nuo regiono į regioną, bet ir nuo to, kokie ceremonijos yra naudojamos būgnui. Dažniausiai jis priskiriamas vardui "Abang Mbre", o tai reiškia tiesiog "Pot už žaidimą". Taip pat smalsu išsamiai yra tai, kad UDUA grojo tik moterys.

Nepaisant uduge iš stiklo pluošto ir medžio, molio išlieka populiariausia medžiaga šio įrankio gamybai. Dabar dauguma meistrų daro būgnus ant keramikos apskritimo, bet Nigerijoje, tradicinis gamybos būdas nenaudojant staklių ir sudėtingų įrankių vis dar plačiai paplitusi. Stiklo pluošto uduge yra įdomi technika, kai rezonatoriaus savybės keičiamos naudojant puodą. Su vandeniu būgnas įgyja tikrai mistinį garsą.

"Uduge" įrankiai sujungia unikalų "Aqua-Resonant" garsą ir šiltą "žemišką" vibraciją, sukuriant tvirtą gilių ir aukštų vokų tonų dalį. Pleasant ir prisilietimas, raminantis ir raminantis už gandą, Ududen gali jus nuvesti į gilų meditaciją, suteikti komforto ir ramybės jausmą.

Klausykitės Uduge garso

Kalabash ( calabash, Calebasse.)

Kalabash. - Didelis boso būgnas pagamintas iš moliūgų. Malyje jis iš pradžių buvo naudojamas virimui. Žaisti ant jo su rankomis, kumščiais ar lazdelėmis. Įrankio skersmuo yra apie 40 cm. Kartais Kalabash yra panardintas į dubenį su vandeniu ir nukentėjo su kumščiu, šiuo atveju paaiškėja labai galingas ir sūpynės bosas.

Klausykitės Kalabos

DRAM ( gome būgnas.)

ROM būgnas - Boso būgnas iš Ganos. Pagaminta iš medinės dėžutės (45x38 cm) ir odos antilopė. Žaisti ant jo sėdi ant žemės, padedant su kulnais pakeisti toną. Muzikos stilius yra netoli Afro-Cuban. Būklumas buvo pareikštas į Ganą XVIII amžiuje Kongo žvejai. Atrodo)

Genčio ar prognozės karalius naudoja šį būgną dėl ceremonijų. "Yoruba" gausiai dekozuoja savo būgnus su skirtingais skaičiais.

Chokwe, Angola.
Chokwe)

Chokwe yra dvipusis būgnas, naudojamas bendrauti su atstumu ir ritualinėmis istorijomis.

Saintfo, Côte d'Ivoire
(Senufo.)

Saintfo - dvipusis būgnas yra naudojamas bendrauti atstumu ir palyda Epic.

Klausykitės Afrikos ritmų Yoruba

Klausykitės Afrikos ritmų Chokwe

Klausykitės Afrikos ritmų Saintfo

Būgnų Kuba,
Nigerija (kuba)

Karališkoji būgnas turtingai inlaitus

Bamilek, Kamerūnas
(Bamileke.)

Priklauso to paties pavadinimo žmonėms Kamerūne.

Yaka, Kamerūnas
(Yaka. )

Kaimiškas būgnas su lizdu. Šis būgnas naudojamas lydimui ir žaisti su dviem lazdomis.

Lotynų Amerikos būgnai

Cachon ( Cajon. )

Kachon. XIX a. Pradžioje pasirodė Peru. Pagal vieną iš versijų, vergai naudojo stalčius nuo vaisių už muscy, nes Afrikos būgnai buvo uždrausta Ispanijos kolonijinės valdžios institucijos. Jo populiarumo viršūnė nukrito nuo amžiaus, iki XIX a. Pabaigos, muzikantai ir toliau eksperimentuoti su medžiagomis ir torto įrenginiu, kad pasiektų geresnį garsą. Nuo to laiko jis pradėjo skleisti visoje Lotynų Amerikoje ir į dvidešimtą amžių tapo neatskiriama Peru ir Kubos muzikos kultūros dalimi.

XX a. Pasibaigus dvidešimtojo amžiaus, Peru kompozitorius ir Cachona Cachona Cachona Cachona Cachona Soto (Caitro Soto) buvo pristatyta kaip dovana Ispanijos gitaristui Paco de Lucia, kuris aplankė Peru. "Cachon" garsas patiko Paco, kad garsus gitaristas įsigijo kitą įrankį prieš išvykimą iš šalies. Šiek tiek vėliau, Paco de Lucia pristatė Cachon į Flamenko muziką, ir jo garsas tapo tvirtai susijęs su šia muzikine kryptimi.

Mūsų svetainėje galite rasti trokštą apie Rhythmka Flamenko Darbuka.

Klausykitės Cachona.

Conga ( Conga. )

Kongas - Tai siauras aukštas kubo būgnas su Afrikos šaknimis, galbūt gautų iš Makuta Makuta būgnais arba Sikulu Sikulu Barabans, bendri Manza Ngungu, Kongo (MBANZA Ngungu, Kongo). Žmogus žaidžia ant Konguose vadinamas "Konguero" ("Conguero"). Afrikoje Conga buvo pagaminta iš tuščiavidurių žurnalų, Kuboje, žaidimo muzikos procesas primena statinių gamybai. Tiesą sakant, iš pradžių Cuban Conagi buvo padaryta tik iš statinių. Šios priemonės buvo bendros afro-Karibų religinės muzikos ir Rumba. Dabar "Coney" yra labai populiarūs lotyniškoje muzikoje, ypač tokiuose stiliuose, pavyzdžiui, Salsa (Salsa), Meringa (Merenge), "Regaeton" ir daugelis kitų.

Dauguma šiuolaikiškų konspektų yra pavogė medinis arba stiklo pluošto korpusas ir odos (plastiko) membrana. Žaisdami, stendai paprastai yra maždaug 75 cm nuo bylos krašto į vykdymo vadovą. Taip pat Conga galite žaisti sėdimoje padėtyje.

Nors jie kilo Kuboje, jų įtraukimas į populiarią ir populiarią muziką kitose šalyse, lėmė dokumentų ir atlikėjų terminologijos įvairinimą. Ben Jacobi savo darbe "Įvadas į Conga būgną" mano, kad būgnai vadinami konguoniais anglų kalba, bet Tumbadoras ispanų kalba. Atskirų būgnų pavadinimas nuo didelio iki mažų, nes jie vadinami Kuboje:

• Supertumba (supertmuba) Jis gali pasiekti maždaug 14 colių skersmens dydį (35,5 cm).
• Tumba (Tumba)paprastai jis turi skersmenį nuo 12 iki 12,5 colių (30,5 - 31,8 cm).
• Kongas (Conga)paprastai skersmuo nuo 11,5 iki 12 colių (29,2 - 30,5 cm).
• Quinto (Quinto) Apie 11 colių skersmens (apie 28 cm).
• Redinto) Gali būti mažesnis nei 10 colių skersmens (24,8 cm).
• Ricardo (Ricardo.) Maždaug 9 colių (22,9 cm). Kadangi šis būgnas dažnai yra fiksuotas ant peties diržo, tai paprastai jau yra tradicinio kongo trumpesnis.

Terminas "Kongas" buvo populiarus 1950-aisiais, kai lotynų muzika priblokavo Jungtines Valstijas. Kubos svajonė (sūnus) ir Niujorkas Jazz sumaišyti ir davė naują stilių, vadinamą po Mambo, o vėliau Salsa. Tuo pačiu laikotarpiu Conga linijos populiarumas padėjo skleisti šį naują kadenciją. Desi Arnaz taip pat vaidino vaidmenį populiarinant Conga būgnus. Žodis "Kongas" įvyko nuo ritmo la Conga.dažnai grojama Kubos karnavale. Būgnai, kuriuose buvo atliktas ritmas la Conga. Teminis. \\ T tamboores de Conga.tai išversta į anglų kalbą kaip conga būgnai..

Klausytis solo

BONGI.

BONGO. Arba bongi - Kubos kilmės įrankis, sudarytas iš vienos pusės, atvirų būgnų, pritvirtintų vienas su kitu. Didesnio skersmens būgnas vadinamas "Emfra" (Hembra - ISP. Moteris, moteris) ir mažesnis - "Macho" (Macho - Ispanijos "Vyras"). Mažai bong skamba maždaug dėl politikos didesnės už platesnį.

Matyt, Bongi pateko į Lotynų Ameriką su vergais iš Afrikos. Istoriškai bongai yra susiję su tokiais stiliais Kubos muzikos, kaip Salsa, Changui ir sūnus, kuris pasirodė rytinėje Kuboje antroje pusėje XIX a. Tačiau reikėtų pažymėti, kad tokie bongu poros būgnai su keramikos įstaigų ir ožkų odos buvo rasta Maroke, taip pat Egipte ir kitose Artimųjų Rytų šalyse.

Klausykitės Solo Bongovo

(Pandeiro.)

- Pietų Amerikos tamborine, naudojama Portugalijoje ir kitose šalyse.

Brazilijoje "Pantheir" laikoma populiarios muzikos instrumentu, sielos siela. Rhythm Knetetas papildo atakos garsą, kai naudojamas Brazilijos Capoeiros muzikiniame lydme.

Tradiciškai Pander yra medinis ratlankis, kuris yra ištemptas odos membrana. Ratlankio šonuose yra pastatytas puodelio formos metalo buboins (palei uostą. Platinelas). Dažnai stalo ar viso Pander membrana yra pagaminta iš plastiko. "Boarder" garsas gali būti moduliuojamas traukiant ir atlaisvinant membraną.

Žaisti ant lentos taip: Vykdomasis valdai yra vienoje rankoje (dažnai įlaipinimo ant vieno iš tarp planetų - platintų spraga, skylė yra skirta pirštu, kad jis būtų patogesnis Norėdami išlaikyti įrankį), o kita ranka turi membraną, kad iš tiesų ir gamina garsą.

Įvairių ritmų kūrimas ant stalo priklauso nuo membranos poveikio jėgos, iš kur smūgis ir iš vienos delno dalies yra didelis pirštas, pirštų, atviros palmės, palmių "valtis", delno kraštas arba delno apačioje. Kneneer taip pat gali būti kratoma arba pirštu ant lentos lazdele, gaminant šiek tiek creaky garsą.

Pakaitomis įvairiais smūgiais į įlaipinimą ir, tokiu būdu pašalinant įvairius garsus, yra žiedų, skaidrus, tarsi netgi šiek tiek skaidrūs sienos ritmai. Paprastai įlaipinama, kad ji gali sukurti skambėjimo ir išreikštą toną. Jis suteikia garso grynumą, akcentuojant greitai ir sudėtingus ritmus.

"Tu-syy" yra vienas iš paprasčiausių internatinės mokyklos ritmų. Du poveikis su nykščiu ant Kneneer krašto ("Tu-Tu"), smūgis į visą delną Kneneer centre (PA) ir vėl nukentėjo su nykščiu ant Pander krašto ("Tum"). Su paskutiniu smūgiu, "Boardera" truputį sukrauna šiek tiek, todėl įrankis apačioje aukštyn, tarsi "susitikti su delnu", kuris streikų.

Santykinis šio įrankio lengvumas, dėl kurio iš pirmo žvilgsnio nėra toks sudėtingas (ypač lyginant su Berimbau), kad sužinotumėte, kaip žaisti, apgaulingi. Valdybos grojimo būdas yra gana sudėtingas. Norėdami tapti nekilnojamojo magistro žaidimų ant įlaipinimo, jums reikia mokyti daug, kaip, iš esmės bet kuriuo atveju, kurioje norite tapti profesionalu.

Klausytis solo pantheir

- Labai giliai, garsiai Brazilijos boso drums. Pagaminta iš metalo arba plonos medienos, galvos, padengtos ožkos oda (mūsų dienomis - dažnai plastiku). "Surdo" aktyviai naudojamas Brazilijos karnavalo muzikoje. Surdua žaisti lazdą su minkštu antgaliu į dešinę ranką ir kairiąją ranką, be lazdelės, intervalais įstrigo membrana. Kartais garsas pašalinamas dviem žvėrais. Yra trys dydžiai:

1. Surdu "(Ji) primai" ("De Primra") arba "Ji Marcasáо" ("de marcação") yra labiausiai boso būgnas su 24 colių skersmeniu. Žaidimai antroje ir ketvirtoje Takto sąskaitoje - akcentų statymai Samba. Tai yra baterijos formavimo pagrindas.

2. Surdu "(ji) segunda" ("Degunda") arba "Ji sovoshat" ("de Resposta") su 22 colių skersmeniu. Vaidina pirmąją ir trečią taktą. Kaip rodo jo vardas, "Resposta", "Atsakymas", - Surdu Segunda reaguoja į Surda Primaire.

3. Surdu "(Ji) Terseyr" ("De Terceira") arba "Ji Kortchi" ("de Corte"), "Centrador" ("Centrador") skersmuo yra apie 20 colių. Jis vaidina tą pačią frakciją kaip Surda Primaire, pridedant įvairius variantus. Dėl šio būgno garso, visos baterijos ritmas yra pagrįstas.

Klausykitės SOLO SURDO

Quica (Cuica)

Quica. - Brazilijos šoko muzikos instrumentas iš trinties būgnų grupės, dažniausiai naudojama samba. Jis turi girgždėjimą, aštrus aukšto registro laikrodis.

Tai cilindrinis metalinis (originalus medinis) korpusas, 6-10 colių skersmuo. Oda ruoža vienoje kūno pusėje, kita pusė lieka atvira. Viduje į centrą ir statmeną odos membraną sumontuotas bambuko lazdelė. Įrankis pakabinamas ant krūtinės pusės, naudojant diržą. Žaisti į viktoriną, muzikantas trinamas lazdelę aukštyn ir žemyn, su šlapia medžiaga, pritvirtinta vienai rankai, įdėkite kitos rankos ant odos membranos iš išorės, į traukos tvirtinimo srityje. Vairavimo judesiai generuoja garsą, tonas skiriasi priklausomai nuo spaudimo laipsnį membranos laipsnį.

"Quica" vaidina svarbų ritminį vaidmenį Samba muzikoje visomis kryptimis. Pažymėtina naudoti įrankį garsiakalbių grupėmis ant karnavalo Rio de Žaneiro, atlikėjų ritmo sekcijose "Quica". Nesant tokių muzikantų, Brazilijos dainininkai gali imituoti klubų garsą.

Klausykitės Kiuki garso

Būgnas Pau-wow ( Pow Wow būgnas.)

Baraban Pau-Wow - tradicinis amerikiečių indėnų būgnas, pagamintas į Sioux būgnų stilių. Būgnas renkamas su dideliu 12 pagrindinių naujų Meksikos medienos veislių sekcijų, po vieną kiekvienam metų mėnesį; Dalys yra poliruotos, tada padengtos nepaprastosios odos ir išsipūsti. Šis įrankis buvo naudojamas gijimo ritualuose, bendraujant su spiritiniais gėrimais ir lydinčiu šokiu. Būgnų dydis labai skiriasi; Keletas atlikėjų žaisti dideliais būgnais.

Klausykitės amerikiečių indėnų dainuojančių po "Pau-Wow" būgno

Stylaldram ( Plieno būgnas, pan, virdulio būgnas)

Stillam arba plieno būgnas - Sugalvotas 1930 m. Po priėmimo Trinidade ir Tobago įstatyme, draudžiančiu membraninius būgnus ir bambuko lazdas muzikai. Būgnas pradėjo blokuoti nuo plieno statinių (daugeliui likusių paplūdimių po Antrojo pasaulinio karo pabaigos), nuo 0,8 iki 1,5 mm storio lakštų. Įrankių nustatymas yra suformuoti šiame plieno regionų lape, panašus į žiedlapius, ir suteikti jiems reikiamą garsą su plaktuku pagalba. Įrankio konfigūravimas gali būti reikalingas vieną kartą du kartus per metus.

Naudojama tokių krypčių Afrikos šalių muzikoje kaip Calypso ir sultys. Šis įrankis taip pat yra atstovaujamas ginkluotosiose pajėgose Trinidado ir Tobago - nuo 1995 yra "plieno orkestras" gynybinės kariuomenės, kuri yra vienintelis karinis orkestras pasaulyje, naudojant plieno būgną. Paprastai ansamblyje yra keletas tipų įrankių: "Ping-Pong" yra pirmaujanti, harmoninė bazė yra melodijos bumas ir boso strėlė turi ritmą.

Tai yra tokių įrankių, tokių kaip pakabinti dramą ir gliukophone pirmtakas.

Klausykitės stil-dramos melodijos kartu su "Cachon" ir "Ukrelele"

Europos būgnai

Tamorra ( Tamorra.)

TamorraTambora taip pat vadinama (etimologiškai susiję su žodžiu "Tamburo" arba "Italijos būgnas), tai yra rėmo būgnas su lengvais jingles, būdinga Italijos kampanijos provincijos žmonių muzikinei tradicijai, tačiau taip pat platinama Sicilijoje. Ji primena baskų tamborine, bet daug sunkesnių ir daug didesnių dydžių. Žaidimo technika naudoja didelių ir visų kitų pirštų kintamuosius smūgius. Taip pat naudojamas unikalus šepečio sukimosi metodas. Pirmą kartą "Tamborines", panašaus į Tamorru, įvaizdis, pasirodo senovės romėnų freskose, o muzikos rankos padėtis labai panaši į šiuolaikinę tradicinę techniką.

Matyt, šie būgnai yra glaudžiai susiję su senovės paslaptims. Šių Dionysijos paslapčių liekanos pasiekė beveik mūsų dienas muzikinės tradicijų, susijusių su vadinamuoju tarantizmu forma. Tarantizmas, pasak kai kurių mokslininkų, yra viena iš masinių isterijos formų, susijusių su senovės tikėjimu mitiniu būtybe, vadinamuoju tarantu, kuris kartais yra identifikuojamas su voratinkliu Tarantul, nors tai nėra visiškai teisinga. Taranta yra gana bloga dvasia, demonas, kuris aukas, paprastai jaunas moteris, sukėlė traukulių, debesų sąmonę, iki isteriškų priepuolių. Taranthizmo epidemijos apėmė visas sritis. Šis reiškinys yra aprašytas kronikose, pradedant nuo ankstyvųjų viduramžių.

Išgydyti iš šios ligos, menininkas buvo pakviestas į Tamorra, kuris ilgą laiką atliko greitą ritmą (paprastai 6/8), lydi dainavimo ar melodinio įrankio. Pacientas, per kurį šis ritualas buvo pagamintas, buvo ritmiškai ir greitai judėti daugelį valandų. Rite gali trukti iki dienos ar daugiau, todėl visiškai išnaudojimas. Užbaigti gijimą, procedūra buvo atlikta kelis kartus per metus. Paskutiniai bokštizmo atvejai buvo aprašyti pastarojo amžiaus 70-aisiais. Liaudies šokiai Tarantella ir jos senovės formos picilikarellla atsiranda tik iš šio apeigos. Nukentėjusiojo traukuliai, iš kurių liko blogis dvasia, su laiku sutiko ir transformavo į įvairius šių degintinių šokių judesius.

Mūsų studijoje galite išgirsti, kaip "TororRa" garsai atlieka Antonio Gramshi.

Klausykitės ritmų Tamorry

Boist ( bodhrán.)

Boist. - Airijos šoko muzikos instrumentas, panašus į maždaug pusiau (paprastai 18 colių) skersmenį. Airijos žodis bodhran. Išversta kaip "spinduliavimo", "Stulbinantis". Laikykite katilą vertikaliai, žaisti ant jo tam tikru būdu su medinėmis lazdelėmis, panašiomis į kaulą. Profesionalaus menininko rinkinyje Boiran yra lazdos įvairių formų ir dydžių.

Boirano unikalumas yra naudoti, kai žaisti lazdą su dviem patarimais, kurie pasiekia membraną po vieną, tada dar vieną galą, kuris leidžia jums žymiai sumažinti tarp sukrėtimų intervalą. Ši lazdelė turi ypatingą pavadinimą - " kipine ". Antra ranka (paprastai liko) yra naudojama membranai sušvelninti ir pakeisti garso aukštį. Kartais taip pat naudojamas vienas lazdelės, bet tada jūs turite padaryti daugiau judesių su šepečiu, kad būtų atliekami panašūs ritmai.

Boirano skersmuo paprastai yra nuo 35 iki 45 cm (14 "-18"). Jo pusių gylis yra 9-20 cm (3,5 "-8"). Ant tamborino ant vienos pusės įtempimo ožkos odos. Kita pusė yra atvira menininko rankai, kuri gali kontroliuoti garso aukštį ir laiką. Viduje gali būti 1-2 skersiniai, tačiau profesionalūs įrankiai paprastai nėra.

Šiandien Booranas yra naudojamas ne tik Airijos liaudies muzikoje, jis pakilo toli už šio mažos salos, o "Boiran Play" muzika, kuri atrodė, kad neturi nieko bendro su aplinka, kurioje matėme jį ir išgirsti, bet kur jis yra Nereikė, kartu su juo atrodo Airijos dalelė.

Klausykitės Solo Boirana

Lambug, Šiaurės Airija ( lambeg.)

Be boirano, kuris paprastai yra tvirtai susijęs su Airijos liaudies muzika ir su Nacionalinės išlaisvinimo partijos tradicijomis, Airijoje taip pat yra dar vienas būgnas - lambug - bendras, daugiausia Šiaurės Airijoje ir susijęs su Liberalų sąjungininkų partijos tradicijos (partijos konservatoriai, pasisako už Šiaurės Airijos išsaugojimą Jungtinėje Karalystėje). Palyginti su Boanan, Lambig yra daug mažiau populiarus, nors iš tikrųjų tai yra ne mažiau įdomus ir unikalus.

Drum - "lambug" pavadinimas yra bendras pavadinimas, kaip, pavyzdžiui, fotokopijavimo - todėl mes vadiname visas kopijavimo transporto priemones, nors iš tikrųjų tai yra įmonės pavadinimas. Lambug yra netoli Libeno, keli kilometrai į pietvakarius nuo Belfasto. Manoma, kad šis pavadinimas buvo nustatytas už būgno, nes Tai buvo ten, kad pirmiausia pradėjo žaisti su Reed Chopsticks.

Lambug, kartu su japonų būgnais, yra viena iš garsiausių pasaulio būgnų. Dažnai jo garso tūris pasiekia 120 decibelų, kurie yra panašūs į garsą, kai nuimkite mažą orlaivį arba pneumatinio gręžimo garsą. Gatvės procesų metu "Lambga" garsas yra girdimas keli kilometrai rajone.

Kas tai yra "monstras"? Lambga skersmuo yra apie 75 cm, o gylis yra apie 50 cm, svoris yra 14-18 kg. Būstas paprastai yra pagamintas iš ąžuolo ir iš viršaus ir apačios yra padengta ožkos oda. Anksčiau lambug buvo pagamintas iš vienos medienos gabalo, bet todėl Šiuo metu tokie medžiai nebėra auga, jis yra pagamintas iš dviejų išlenktų ąžuolo plokščių, sujungtų iš viduje kaip barelį. Vienoje būgno pusėje yra storesnė oda yra ištempta, kita vertus, jis yra plonesnis, priklausomai nuo to, ar dešiniajai ranka arba kairioji ranka yra būgno laikiklis (stipresnis ranka turi būti nukentėjo per storesnę odą). Bet nepriklausomai nuo odos storio, garso aukštis, kai pataikant abu membranos turėtų būti vienodi.

Kaip jau minėta anksčiau, "Labeff" žaisti su nendrių lazdelių, nes Cane neturi jungiamosios siūlės, todėl jis nėra susietas viduryje. Jis suskirstytas į visą lazdelės ilgį, todėl palaipsniui prilipę bus nuimami galuose ir nepavyks.

Kaip ir papuošalai, lambug yra visiškai paprasta ir griežta arba visiškai nudažyta pastatų, memorialiniais, religiniais ar politiniais simboliais.

Per repeticijų ar spektaklių metu lambug yra įdiegta specialiu stendu, tačiau procesų metu atlikėjai turi būti pažodžiui. Patvarus diržas yra pritvirtintas prie būgno, kuris išmeta per kaklą. Tuo pačiu metu, tai yra gana dažnai įmanoma žiūrėti paveikslėlį, kai vienas muzikantas eina ir keletas žmonių yra šurmuliuojantis šalia, padėti jam nešioti būgną, palaikant jį čia, tada ten.

Patikimiausia Lambga kilmės versija yra ta, kad jis pateko į Airiją iš Škotijos ar Šiaurės Anglijos pirmoje pusėje - XVII a. Vidurio su imigrantais, buvusiais kariais arba iš Olandijos per William Olandų. Bet kuriuo atveju visi mokslininkai sutinka, kad Lambega protėvis yra normalus karinis būgnas daug mažesnis. Jis pradėjo "augti" po pusės amžiaus, kažkur nuo 1840-1850 m., Nes įprasta konkurencija tarp atlikėjų, kažkas panašaus: "Mano būgnas yra daugiau nei jūsų būgnas ..." Prieš tai, lambug dažnai buvo lydimas Dvynių garsai, bet po to, kai jis išaugo beveik du kartus, dvyniai nustojo girdėti, o dabar "lambug-dudka" pora yra gana išimtis nei taisyklė.

Kaip minėta straipsnio pradžioje, lambug yra tvirtai susijęs su liberali Sąjungos partija arba su oranžiniais užsakymais, kurie kasmet organizuoja procesiją liepos mėnesį, o rugpjūčio mėn. Kalbant apie jų atliktus ritmus, jie iš esmės yra labai panašūs, nes Kilmė, bet kuriuo atveju, nepriklausomai nuo politinės priklausomybės, yra liaudies. Be tokių politinių procesų, šventės yra išdėstytos ištisus metus Airijoje, ant kurio šimtai atlikėjų konkuruoja viename, kuris geriausiai žaidžia Lambighe. Dažnai tokie konkursai truks kelias valandas iš eilės, kol atlikėjai yra visiškai išnaudotos. Didžiausias šios rūšies festivalis eina į Marechille, Armag apskrityje, paskutinį liepos šeštadienį.

Klausykitės būgnų lambug

Šveicarijos būgnas.)

Šveicarijos pasiekė nepriklausomybę 1291 m. Ir tapo karinio vožtuvo modeliu. Išplėstinių žygių ir stovyklos gyvenimo poreikiai prisidėjo prie būgno muzikos plėtros 1400-aisiais. Likusi Europos dalis atkreipė dėmesį į šias karines muzikines formas mūšyje Marigno (netoli Milano, Italijos) 1515 m.

Vokietijos kunigaikštystės priėmė šią karinę muziką 1500 ir 1600 m. Prancūzai naudojo Šveicarijos samdinius 1600-aisiais ir 1700-aisiais, kurie naudojo būgno muziką, kuri paveikė likusią Prancūzijos armijos dalį. Karalienės Anna valdžioje Jungtinėje Karalystėje Britų armija tapo labai neorganizuota ir nesąžininga. 1714 m. Britų kariuomenė buvo reorganizuota, tkaip Britanijos kariuomenė priėmė būgno muziką (išskyrus Škotijos pulkus).

Drum ritmai buvo naudojami transliuoti skirtingus signalus. Stovyklos karinį gyvenimą reikia kasdienio signalų seka: atėjo laikas pakilti, pusryčiai, paciento iššūkis, mokesčiai, pietūs, pareiga yra vadinama vakariene, vakariene, "Curfew". Kovo mėn. S. ignala buvo panaudotos įvairioms konstrukcijoms, įskaitant kovo sustabdymą, išplėtimą, antspaudą, pagreitintą ar lėtėjimą. Svarbus būgnų naudojimas buvo paradas prieš ir po mūšio. Priešingai bendrai meniozai, būgnai nebuvo naudojami mūšio lauke, nes tai buvo pernelyg triukšminga ir paini.

Drum rudimentų istorija, glaudžiai susijusi su Šveicarijos būgnu, vėliau transformuojama į mažą būgną (ENG. snare būgnas.), kuris anksčiau buvo vadinamas šoniniu drama (anglų kalba. Šoninis būgnas - tai yra "būgnas, nešiojamas" pusėje ") arba tiesiog - militari-drum (anglų kalba. kariuomenė. - karinė).

1588 m. Buvo paskelbta "Tuano Arbo" ("Thoinot Arbeau") knygos "orkestro" (Prancūzija) knyga. Jame "Arbo" apibūdino "Šveicarijos insultą" ir "Šveicarijos insultą" (Šveicarijos kraipa). Šie streikai buvo pristatyti įvairiuose deriniuose, tačiau jų aplikacijos nenurodė.

1778 m., Kai būgnai jau buvo gerai integruoti į karinę sistemą, Baron Friedrich von Stuben (Friedricho von Stubenas) iš Filadelfijos rašė guzai naudojimo, per signalus (ritmus), kurių reikėjo pateikti atitinkamus užsakymus.

Pirmasis asmuo, kuris naudojo terminą "rudment" buvo Charles Stewart Ashworth. 1812 m. "Charles Stewart Esworth" paskelbė savo vadovėlį "Nauja, naudinga ir visa sistema, kaip žaisti ant būgnų", kur jis naudojo šį terminą, kad klasifikuotų būgno rudimento grupę. Jis atsidūrė (ir pagal dešinę) kaip rudimental teorijos tėvą.

1886 m. JAV laivyno jėgos orkestro vadovas John Philip Sousa parašė savo didaktinį darbą "Trumpetas ir būgnas" - lauko vamzdžio ir būgno nurodymų knygoje. Būdamas karinių būgnininkų nauda, \u200b\u200bji taip pat gavo plačiai paplitusi civiline terpe, nes jame buvo pilnas rudimentų rinkinys.

Nuo 1933 m. Ši organizacija buvo sukurta siekiant skatinti rudimentus ir jas įvesti į mokymo sistemą. NARD nusprendė padėti 26 pagrindinius rudimentus, suskirstytus į dvi lenteles, kurių kiekvienas buvo 13 rudimentų.

Klausykitės Šveicarijos būgnų dvikovos nuo filmo "būgno

Litavra ( laikrodis.)

Litavra. - Poveikio muzikos instrumentas su tam tikru garso aukščiu. Yra dviejų ar daugiau (iki septynių) metalinių katilų sistema, kurių atvira pusė yra sugriežtinta oda arba plastiku, o apatinė dalis gali turėti skylę.

Litavra - labai senovės kilmės priemonė. Europoje, Litavra, arti savo formos iki šiuolaikinės, tačiau su pastovia struktūra tapo žinoma XV a. Ir XVII a. Litavra yra orkestrų dalis. Vėliau atsirado ruožų varžtų mechanizmas, kuris suteikė galimybę restruktūrizuoti LITAVR. Kariniuose reikaluose buvo naudojami sunkiųjų kavalerijoje, kur jie buvo naudojami kaip kovinių kontrolės signalų perdavimas, visų pirma kontroliuoti kavalterių statybą. Šiuolaikinės svarstymai gali būti sukonfigūruoti iki tam tikro garso aukščio su specialiu pedalu.

2014 m. Pabaigoje Vatikano saugyklose buvo nustatyta Litavra, pagaminta Antonio Stradivari. Stradivari vardas yra susijęs su plačiajai visuomenei, visų pirma su smuu, tačiau dabar žinome, kad šioje pastaboje yra "Stradivari" būgnai.

Litavre korpusas yra įkrovos-kaip dubenėlis, kuris dažniausiai yra pagamintas iš vario, ir kartais sidabro, aliuminio ar net stiklo pluošto. Pagrindinis įrankio tonas nustatomas pagal korpuso dydį, kuris svyruoja nuo 30 iki 84 cm (kartais dar mažiau). Didesnis tonas gaunamas su mažesniais įrankių dydžiais.

Membrana, pagaminta iš odos arba plastiko, tęsiasi ant korpuso. Membrana yra laikoma lanku, kuris, savo ruožtu, yra pritvirtintas prie varžtų, naudojamų koreguoti įrankio garso aukštį. Šiuolaikinės apvalkaluose yra pedalai, paspaudus, kurie lengvai atstato įrankį ir netgi leidžia atlikti mažas melodines šalis. Paprastai kiekvienas iš įrankių būgnų yra nuo quinta į oktavą.

Įrankio laikrodis nustatomas korpuso forma. Taigi pusrugos forma sukuria daugiau varpų garsų, o parabolinis yra kurčias. Timbre taip pat turi įtakos bylos kūno kokybei. Miškai žaisti licencijas yra mediniai, cukranendrių ar metalinių strypų su apvaliais patarimais, kaip taisyklė, padengta minkštu užpildu. Liter gali gauti įvairių timbres ir garso efektus naudojant lazdą su patarimų iš skirtingų medžiagų: odos, veltinio ar medienos.

Licencijų žaidimas susideda iš dviejų pagrindinių metodų: vieno smūgių ir tremolo. Nuo vieno smūgio yra bet kokių sudėtingiausių ritminių konstrukcijų, naudojant tiek vieną ir kelią LITAVR. "Themolo", kuris gali pasiekti didžiulį dažnį ir panašus į šlifavimo volelius, taip pat gali būti vykdomas tiek vienoje ir dviem įrankiuose. Filme galima pasiekti didžiulius garso gradacijas - nuo vos girdinio pianissimo į kurtingo Fortissimo. Tarp specialiųjų efektų - nutildytas litavro garsas, padengtas minkšto audinio griežinėliais.

Klausykitės Koncerto Litavr

Adufe.)

- Didelis kvadratinis tambourias į maurų kilmės Portugalijoje su dviem membranomis, viduje, kuriuose pupelės ar nedideli akmenukai dažnai žiblina žaidimo metu. Membrana yra pagaminta iš ožkos odos, dydis nuo 12 iki 22 colių (nuo 30 iki 56 cm). Tradiciškai moterys žaidžia šiame tamborine religinių procesų metu ir regioninių muzikos festivalių metu.

1998 m. Giant Adufe buvo pristatyta muzikanto José Salgueiro į Lisaboną, kuri turėjo didelę sėkmę.

Ispanijoje yra panašus įrankis pandeiro Cuadrado. (Square Pantheiido). Skirtingai nuo adufe, jie yra ne tik ranka, bet ir su lazdele. Visai neseniai ši priemonė beveik išnyko - trys kaimiški moterys. Šiuo metu jo ispanas "Iles Tobias" ir "Kirill Rossimo" profesionaliai groja profesionaliai.

Įdomu tai, kad Cairo muziejus saugo tikrą stačiakampį dvišalį rėmo būgną nuo 14-ojo amžiaus, N.E., kuri buvo rasta moters, pavadinto Hathertifer.

Klausykitės aduf ritmo

Klausykitės orkestro su kvadratiniu pandyro

Tiesą sakant, tai yra vienas ratlankis, kuris skamba tą pačią šio įrankio dalį yra metalinės plokštės arba užpildai, pritvirtinti tiesiai ant jo. Taip pat yra įvairių Tamburino su membrana.

Tamburin yra žinomas nuo neatmenamų laikų. Jis gali būti randamas Prancūzijos ir Indijos pietuose, Meksikoje ir Vidurio Afrikoje, "Polinezijos ir Azijos salose, žodžiais, įvairios tautos davė duoklę šiam nuostabiam įrankiui. Bet Tambourin iš pradžių veda savo pradžią nuo Provanso ir Baskų žemės, kur, kaip sakė Gevart, jis buvo naudojamas kartu su savarankišku vamzdeliu

Sergejus Mishchenko, 2012 m. Gruodžio mėn

Būgnai Rusijoje pasirodė XVII a amžiuje, nors daugybė būgno tikrovės datų šaltinių perkelti šimtmečių išvykimą, priskiriant pavadinimą "būgną" daugiau senų įrankių. Tai paprastai siejama su senųjų šaltinių vertimo klaidomis. Jie pateikiami formoje, pritaikytoje mūsų laikui, o korespondencijos, norintys suprasti, klaidingai priskirti šiuolaikinius pavadinimus su antikvariniais įrankiais.

Būgnų išvaizda valstybės teritorijoje nereiškia jų patekimo į žmonių kultūrą ir gyvenimą. Šių priemonių pripažinimo procesas, kai įsivaizduojame juos, ištiesė Rusijoje visą šimtmetį.

Studijuoti Rusijos būgnų atsiradimo ir pripažinimo istoriją ir yra skirta šiam darbui. Jame nagrinėjama tik būgnų istorija, o ne visi šoko membranos įrankiai, žinomi pagal tą laiką. Istorijos apie Tulumbasa, Nabati, Bubnes, toliau ir tt Tai lieka už šios istorijos skliaustų.

Būgnų istorija negali būti laikoma atskirai nuo pačios įmonės plėtros istorijos, todėl būtina skirti šias sritis, kurios galėtų būti impulsas ir turi didžiausią įtaką jų vystymuisi. Ir tokios galimos tik trys sritys: religinis gyvenimas, pasaulietinis gyvenimas ir karinis verslas.

Pasaulietinis ir religinis gyvenimas Rusijoje iki XVII amžiaus pabaigos, pašalino galimybę naudoti instrumentinę muziką, nes Maskvos stačiatikių kaikybiškumas laikėsi priešakyje esančių vaizdų. "Domostroy" laikė "nuodėmės lygios girtness" muzikos instrumentų žaidimą ir tuos, kurie buvo šio meno gerbėjas, ortodoksų dvasininkė užėmė pagonį ir šventvagius, kurie trikdo žmogaus sielas iš Dievo. Tik bažnyčios polifonijos dainavimas buvo laikoma krikščionių muzika, tik bažnyčios muzika turėjo jį klausytis ir dainuoti. Valstiečiai ir miesto žmonės pagal baudos grėsmę buvo uždrausta išlaikyti muzikos instrumentus, ypač juos žaisti. "Norint jiems (valstiečiams), demonstracinius žaidimus šnipinėjant ir Husslėje bei pypteliuose bei Domra nesilaikė savo namuose ... ir kas pamiršo Dievo baimę ir mirties valandą, mokysis žaisti ir laikyti įvairius žaidimus - valdyti penkioms rubliams vienam asmeniui. " (Nuo XVII a. Teisės aktų). 1551 m. 100 akių katedros nutarimai uždrausta visų rūšių žaisti "Huslies ir lanku, ir pagrobti". Kova su muzikine pramoga atsispindėjo literatūros paminkluose, kuriuose muzikos instrumentai veikia kaip stabmeldystė, demoniškas atributas. Taigi Zhiuti Isaacia kalba apie jo demonų pagundą, kuri nuotaika jį, groja įvairiais įrankiais - "Hoak užkandžių ir Hussle ir" Hussle "ir" Tamburine "." Apie "Boggles Metropolitan Iosaf" parašė Ivan Grozną: "Dievo labui, suverenia, atliko savo kalkes, nebūtų jų jūsų karalystėje ...". Pasak Karališkųjų regionų 1648, scomeros su savo "demoniški žaidimai" ir bendrininkų savo "godmomertatiniu verslu", t.y. Žiūrovai buvo nubausti baotogs ir nuoroda. Muzikos instrumentai, sprogimo kaukės ir visi susiję su slopiniais žaidimais, karališki raidės, skirtos sulaužyti ir sudeginti.

Bažnyčia sąlyginai padalino muzikos instrumentus į dvi grupes: geras ir demoniškas. "Geras", naudojamas kariuomenėje "Tulumbasi, Užimtumas, lustai, vamzdžiai (su pavardai) ir kiti gydomi kariuomenėje. "Nezsky" - muzikos instrumentai ("Tamborines", užkandžiai ir kt.) Naudojami pagoniškuose liaudies šventėse ir įsilaužiuose. Taigi, senovės Rusijos vadovėlio literatūroje, vamzdis, "Colling Warriors", buvo lyginamas su malda surinkimo Dievo angelų, ir antgaliai ir kaliniai buvo laikomi "ginklai", "renkantis negailestingi demonai".

Pirmiau minėta, ji tampa aišku, kad iki XVII a. Pabaigos (Petrovsky reformų pradžios laikas) negalėjo būti kalboje apie muzikos instrumentų atsiradimą ir plėtrą, būgnus, įskaitant pasaulietiniu ar religiniu gyvenimu Rusijos.

Taigi vienintelis galimo būgnų atsiradimo ir vystymosi regionas yra karinė sfera. Būtent čia būtina ieškoti būgnų atsiradimo priežasčių ir šaknų. Todėl mes manome, kad signalų pritaikymai buvo naudojami įvairių šalių armijos ir apsvarstyti išsamiau karinio vystymosi istoriją Vakaruose ir rytuose.

Plačiai paplitęs šautuvų ir šaunamųjų ginklų naudojimas skatino karinių reikalų raidą, pradedant nuo XIV amžiaus. Kiti du šimtmečius apie užsispyręs tarpvalstybinę kovą ir konkursą lėmė Rytų ir Europos karinių tradicijų neatitikimą. Jei Vakarų Europoje buvo padaryta dėl pėstininko plėtros, rytų sutelkta į netaisyklingą žirgą. Tai lėmė tiek šimtmečių senoji karinė tradicija ir karinių veiksmų teatro ypatumai.

Rusija patyrė abiejų karinių mokyklų įtaką. Tačiau, kadangi XV - XVI a. Jai pagrindiniai oponentai buvo klajokliai ir didžiojo rajono lietuvių kalba, tai galiausiai užtruko Rytų karinės tradicijos patirtį. Pagrindinė idėja, kuria grindžiamas šis modelis, dominavimas į ginkluotųjų pajėgų struktūrą su šviesos nereguliarios vietinės kavalerijos struktūra, papildyta pėstininkų priešais su šaunamaisiais ginklais ir artilerija.

Bendravimas su tūkstančiais arklių masėmis reikėjo įvairių metodų. Kovos planą paprastai aptarė "Warlords" ir "Generalinės tarybos" vadovai, kur buvo sukurta kovos tvarka, veiksmų seka ir tradiciniai signalai. Žinios signalai buvo perduoti įvairių rūšių antraštėms. Baneris paskyrė gubernatoriaus vietą ir jo statymus arba šimtų judėjimą. Su "Rapid Horse Maneuvers", "Banner" padėjo sekti savo šimtą galvą, kuri buvo labai svarbi stepių karo metu. Taip pat kampanijos pradžioje ir prieš kovą prieš kovą karo laivai susitarė dėl įprastinių signalų - vadinamieji "Yasaks". Plačia prasme, pagal Yasakov suprato sąlyginius signalus, pateiktus kaip garsą ir vizualiai (atrinktą arba bunchukov). Tačiau karinėje praktikoje garso signalai vadinami "Yasakov".

"Voivodskaya" norma buvo išsamus signalų grąžinimo įrankių rinkinys. Jis įtraukė Nabat, lustai, kasnai. Prieš pasirodę būgnininkai, Rusijos kariuomenės signalai buvo pateikti nekonfidencialūs asmenys (tepinėliai, pakuotės ir kt.). "Tsarsky Mill" (1655) "tapyba Yasakov" (1655) nurodo specialius šiose priemonėse pateiktus signalus, už kampaniją, nerimai - "nuvalyti", rinkti etorascencinius vadovus suverenia palapine, už reguliarių šimtų apsaugą Karališkas išvykimas. Apie XVI amžiaus rezultatus. "Dideli bajorai" galėjo turėti mažą vario "jojimo tulumbo" balną ", kuriame jie sumušė, suteikiančių užsakymus ar skubėjimą ant priešo".

Štai ką parašiau XVI a. Pabaigoje užsienio samdinio striukės marža: "Jie neturi vamzdžių ir būgnininkų ... Be to, kiekvienas bendras (vaivavimas) turi savo asmeninį, nes jie sako, Nabat. Nabat yra vario būgnai, gabenami ant arklio, ir kiekvienas iš jų yra dešimt ar dvylika, ir tiek vamzdžių ir kelių liūimų. Visa tai skamba tik tada, kai jie yra pasirengę patekti į mūšį, arba tam tikro šoko, su vienos iš Natabatų, kurie nugalėjo žygiai ar sėdėti ant arklių. "

Ypač verčiasi ritualai, naudojami stebėjimo pulkai. Į "įrašuose apie Prince B. A. Repnin dėl suverenios paslaugos" Sakoma, kad Belgorodoje ant akmens tilto, žiūrint į lentyną, 11 trimituotojų dalyvauja ganytojo stulpelyje. 2 litwords, 1 greitesnis ir 1 surnai; Sukina - 6 trimitrai ir 2 surnai; Mikulin - 5 trimitrai, 1 surnai ir vienas kraikas. Čia yra asmeniniai ne stop signalai karinių vadų, kurie dalyvauja išvaizda, ir tarp jų nėra vienintelis būgnininkas.

Visi pirmiau aprašytos komandos ir signalų kontrolės sistemos elementai pradeda paminėti vietiniuose šaltiniuose 1480-aisiais - 1550-aisiais. Pagrindiniai terminai, pvz., Esaulu ir Yasaki, taip pat signalizacijos (muzikos) įrankiai iš Centrinės Azijos, tiksliau, nuo kovos ir medžioklės praktikos Timurid Valstybių. Tuo metu jie turėjo labiausiai išsivysčiusią sistemą didelių masių kavalerijos, o Maskvos karinių lyderių atranka buvo gana pateisinama.

Iš pirmiau minėto, mes galime daryti išvadą: vizualinė ir garso sistema Rusijos karių perspėjimo iki XVI amžiaus pabaigos neturėjo jokių būgnų ar būgnų savo ginkluotės. Būgnai gali būti reikalaujami tik tuo atveju, jei yra profesionaliai apmokyti ir labai drausmingi kareiviai ir būgnininkai.

Anksčiau buvo paminėta, kad Europa buvo pabrėžta pėstininkų plėtrai. Reguliarių Europos kariuomenių era prasidėjo su riterių atskyrimo pralaimėjimu. Profesionalūs kariai - asmenys nugalėjo tinkamai organizuotą pėstininką.

Pagrindiniai naujos rūšies karių bruožai buvo pastovus organizacinis ir personalo struktūra, dalinis arba visiškas valstybės paramos, vieningos ginklų ir įrangos, išvykimo iš klasės atkūrimo, modernios karinių ryšių priemonės. Knygoje "War of War", Makiavelli skiriamas: "... ketvirtasis pratimas - mokyti karius suprasti į muzikos garso vado įsakymą ar banerio judėjimą ... pateiktus užsakymus Muzika yra ypač svarbi ... su batalionų galva ... Yra būgnininkų ir flutistai ... vadas parodys vamzdžio garsą. Stovėkite vis dar, eikite į priekį arba atsitraukite, būtina šaudyti artilerijos; Vietos garso įvairovė aiškiai parodys kareivius visus būtinus judesius, o po to paties komandų vamzdžių pakartokite būgnus ... ".

Fig. 1. Veiklos atsiskyrimo valdymo grupė: flutistas, Znamers, būgnininkas. Pirmasis trečdalis XVI amžiaus graviravimo.

Pagrindinė ir pradinė muzikos funkcija yra signalo srautas. Karinėje muzikoje, kurio istorija yra žinoma tik apie tris šimtus metų, matome "pirmojo žingsnio" karinės muzikos - signalo paslauga - kuri tarnavo komandų įrankių perdavimui su muzikos instrumentais. Tai yra, kalbant apie karinę muziką, mes galvojame, visų pirma, signalo paslauga.

Kompleksiniai visos sistemos atkūrimas reikalavo judėjimo ritmo. Rotary orkestrai, ypač būgnai, tapo pagrindiniu karių operatyviniu valdymu mūšio lauke. Žinoma, kiekviena nacionalinė armija turėjo savo konstrukciją, savo karių kontrolės signalus, tačiau būgnai tvirtai užėmė savo vietą visose Europos armijose kaip patikimiausias garso komunikacijos elementas.

Šaunamųjų ginklų, gerai organizuotų profesionalių karių (samdinių) atsiradimas lėmė profesionalių būgnininkų atsiradimą. Kai samdinių ir šaunamųjų ginklų vaidmuo tapo lemiama jėga mūšio lauke, tada atsirado nauja forma karinės muzikos. Kiekvienas atsiskyrimas ar kompanija gavo savo muzikinį lydimą - būgnininką, smulkinimo ritmą ir "muzikantą" (Flutist) (1 pav.).

Pirmieji profesionalūs samdiniai buvo Šveicarijos pėstininkai, pasižymi specialiu žiaurumu priešiškumu. Jie pirmą kartą padengė būgnus užsakymams perduoti. Svorpuso mūšis 1386 m. Buvo pirmasis užregistruotas nuo būgnų naudojimo precedento karinėje kampanijoje. Štai kodėl Šveicarija reikalauja čempionato į karinių reikalų būgnų naudojimą. 1588 m. Buvo paskelbta knyga "orkestraografija". Jame jis apibūdino "Šveicarijos streiką" (Šveicarijos insulto) ir "Šveicarijos insulto". Šie streikai buvo pristatyti įvairiuose deriniuose, tačiau jų aplikacijos nenurodė. Vadovavime būgno fleitai orkestras dr. Fritz Berger, pavadintas "Bazelio būgno menas", yra ankstyvosios istorijos pavyzdžiai, taip pat būgno orkestro vaizdas, pavaizduotas 1525 m. Pastate.

Pirmoji būgno metodų atsiradimo užduotis buvo sukurti vienodumą tarp būgnininkų, naudojant vienodas būgnininkų ir fleitų kiekis kariniuose orkestruose. Būgnininkai turėjo žaisti unison. Visa tai buvo apie keturis šimtus metų. Nešiojamasis kompiuteris, kaip žinome šiandien, tuo metu nebuvo žinoma. Drummers grojo širdyje - garso, pagal atmintį, pavyzdžiui: Tra-da-dum, trra-da-dum-dum-dum. Tada ilgas frakcija atrodė kaip da-da-ma-ma ir prasidėjo kairiuoju ranka, kad nuo pat pradžių būtų apmokyti silpnesnė ranka. Pagrindiniai būgniniai signalai, pavyzdžiui, "pasirengimas", "Dėmesio", "ataka", "kovo" buvo suformuota tik XVII a.

Iki XVI a. Pabaigos vokiečių samdarai dominavo Europos karinės veiklos teatras ir atitinkamai diktuoja dėl būgnų naudojimo. Taigi, 400 žmonių skaičius, 400 žmonių skaičius sudarė įprastą orkestrą, kuriame buvo vienas būgnininkas, nors kiekviena nacionalinė armija turėjo savo sudėtį.

Drabužių būgnininkų formos buvo nemokamos, tačiau visi samdiniai apsirengę labai turtingai. Visi kraštovaizdžiai turėjo vieną statusą ("kareivis"), turėjo savo teisingumą, hierarchiją, papročius ir net folklorą. Jie dėvėjo mirtinus sukeliančius drabužius nuo girtų, nes jie buvo laisvi nuo dvarų išvaizdos receptų. A. Imperatorius Maximilianas sakė: "Jų gyvenimas yra trumpas ir liūdnas, o nuostabūs drabužiai yra vienas iš nedaugelio džiaugsmo. Leiskite būti dėvimi. "

Fig. 2. "Penki Landsknecht" Daniel Hopper (XVI a.) Engraving.

Visi gaujos nariai pateikiami graviūrose (taip oficialiai vadinama samdinių nutraukimu) Landsknecht: Musketer, fleetist, būgnininkas, Znamers, Piqiner.
Viduramžių būgnas neturi aiškios formos ar dydžio. Jos pagrindinės charakteristikos buvo cilindrinis kūnas ir dvi odos dugnai, sujungtos tarpusavyje su lynų brėžiniu. Būgnininkas gali pakeisti odos įtampą, keičiant lyno ar laido ilgį. Iš pradžių būgnas buvo sujungtas su viena ranka (dažnai buvo sukauna ar fleita kita), vėliau pradėjo naudoti abi rankas. Žaidimui ant būgno naudojo medinius arba kaulų lazdeles. Specialūs metodai žaidimo (frakcija, tremolo, trumpų streikų) buvo įvertintos praktiniais kariniais tikslais: pralinksminti savo priešą. Šiuo tikslu tai yra, kad karinio būgno žaidimas dažnai lydėjo flelių garsų.

Fig. 3. Vokietijos samdinių - Landsknecht Trommel (iš jo. Karinis būgnas).

Rusija XVI amžiuje turėjo savo karinę doktriną, smarkiai skiriasi nuo Europos ir naudojo savo garso priemones veiklos ryšių - darbo, tulumbasa, žetonų. Drumai karo veiksmai nedalyvavo. Ir tik vėliau, skolinantis naujausias Vakarų karines technologijas lėmė būgnų ir Rusijos išvaizdą.

Būgnų išvaizda Rusijos armijoje

Rusijos kariuomenė XVI pradžioje XVII a. Pabaigoje nelaikė susidūrimų su šiuolaikine karine mašina - reformuota Vakarų modelio Sandraugos kariuomenės. Tai buvo šių armijų, kad svarbų vaidmenį buvo priskirtas įspėjimo sistemą. Senatvės istorinė Europos kariuomenės patirtis leido sukurti modernią karinę įspėjimo sistemą, kuri buvo nuolat poliruota begalinėmis kovomis. Svarbi vieta šioje sistemoje buvo imtasi būgnų. Vakarų mokykla karinių būgnininkų, kurie jau turėjo teorinį pagrindimą, gavo pripažinimą amžininkų, ir būgnininkai buvo atskirti tarp kitų karių.

Priešais Rusiją XVII a. Pradžioje buvo sudėtinga užduotis. Siekiant kovoti su prapportu, buvo būtina reformuoti kariuomenę dėl Europos modelio, sukurti savo naują ryšių sistemą kariuose, įskaitant mokymo būgnininkus, naudojant šiuolaikinę Europos patirtį. Būgnai buvo laikomi būtinais ir neatskiriama naujos armijos elementu ir tik šioje talpoje jie galėtų įvesti savo sudėtį. Taigi tik atlikus reformą kariuomenėje, būgnų atsiradimas galėjo būti. Tai iš tikrųjų tęsė ir patvirtino Rusijos istoriją.

"Shadened" susidūrimas pagal opoziciją dėl šviesos nereguliarių žirgų karių ir XVI a. Rusijos kariuomenės lietuvių su reformuotu Kariuomenė, baigėsi Rusija, yra labai liūdna. Būtina rasti veiksmingą teisių gynimo priemonę prieš karinę mašiną Sandraugos. Nustatyta, kad tokia kontrakcija naudoja Europos karinės mokyklos Nyderlandų patirtį. Armija pradėjo reformas, kurios truko beveik visą XVII a. Reformos vyko 3 etapuose.

Pirmasis Rusijos armijos reformos etapas

Pirmasis reformos etapas prasidėjo XVII a. Pradžioje. Pagrindinis vaidmuo formuojant naują Rusijos kariuomenę priklausė žinomam vadui Michailui Skopin-shui (4 pav.). Jis buvo paskirtas gubernatoriumi, kuriam vadovauja Jungtinė Rusijos karių ir samdinių kariuomenė, kovoti su įsibrovėliais.

Fig. 4. "Prince Michailas Vasileich Skopin-Shuisky". Litografija, 1876 m

Dalyvaujant mūšyje pagal TERNAYA liepos 11, 1609, jis atkreipė dėmesį į už užsienio samdinių pėstininkų atsparumą. Skirtingai nuo įsiskverbimo mūšio mūšio, pėstininkų-samdarų mūšio pradžioje, vėl pasirinko sunkios lenkų kavalerijos, garsaus lakiųjų hussaro, ir tada surašyto, trumpesnio pradinė polių sėkmė. Nuoširdžiantis nuimimo veiksmas, aišku įvykdymo užsakymus-komandos būgnas, aukštos karinės drausmės mūšio lauko padarė įspūdį. Jaunuolis nusprendė surengti Rusijos "inrogenų pastato" lentynas. Vos per du mėnesius sulaipinami milicijos valstiečiai, ginkluoti skubiai įsigyti šiuolaikiniais ginklais, buvo apmokyti užsienio kareivio verslo išmintyje.

Fig. 5. Pastovių žmonių mokymas su Nyderlandų chartija stovykloje M. V. Skopina-Shuisky pagal Klatino vienuolyną (rugpjūčio 1609). Olegas Fedorovas.

Naujo tipo karių kūrimo pagrindas buvo priimtas Nyderlandų modelis. Administracinis vienetas Nyderlandų pėstininkai tapo pultu, mažais skaičiais - 800-1000 žmonių. Ją sudarė 10-16 burnos. Vienai Nyderlandų kariuomenės bendrovei, kurių skaičius neviršijo 100 karių, buvo du būgnininkai, ant pulko - nuo 20 iki 32 būgnininkų.

Fig. 6. Nyderlandų kariuomenės karinis orkestras (kurį sudaro būgnininkas, flutistas ir muzikantas su bunchuk). Engraving ant medžio iš iliustruotos knygų knygų, XVII a.

Panašus orkestras turėjo būti naujojoje Skopina-Shuisky gubernatoriaus armijoje (6 pav.). Sudėtinga visų evoliucija, kurią mes statome su ilgais viršūnėmis (iki 5 metrų) arba musketais pareikalavo ritmą, kurio buvo paprašyta būgnai.

Taigi, XVII a. Pradžioje, Rusijos kariuomenėje pasirodė ingeninės struktūros pulkai Nyderlanduose ir su jais bei būgnininkais. Nauji kariai pasirodė iš geriausios pusės. Sulaužė Tushinskio vagio karius netoli Maskvos. Kolotnikovo kariai, kurie užėmė beveik visą kapitalą iš Maskvos, ir tada sumušė jį pagal Tula ir Kaluga, pagaliau slopina sukilimą. Jie pašalino blokadą su Sergiev-Trejybės Lavra, ir supjaustykite priešo ryšius, privertė lenkus atsitraukti į Smolenską. Jaunojo gubernatoriaus sėkmė, vadinama antrojo Aleksandro Nevsky, vadinama Aukščiausiojo galios pavydais ir rūpesčiais. Dėl rūmų intrigių jis buvo apsinuodijęs Malyuts Skuratov šventėje. 2 du mėnesius nuo gubernatoriaus mirties M. Skopina-shui lentynos buvo ištirpintos. Reformos sustabdytos. Būgnai buvo pamiršta, kariai grįžo į ankstesnę garso sistemą.

Taigi būgnų išvaizda XVII pradžioje Rusijoje tapo paprasčiausiu epizodu, o "Ingenic Building" pulkų organizavimas, ir atitinkamai, reforma kariuomenėje, persikėlė kelis dešimtmečius. Ir nėra reformų, ne būgnų ir būgnų.

Pirmiau buvo 1612 ...

Antrasis etapas - "inrogenų pastato pulkų organizavimas"

XVII a. Dešimtojo dešimtmečio Rusija atkurė savo ekonomiką. Paliaubas su Lenkija baigėsi. Karas buvo Smolenskui. Karaliaus vyriausybė Michailas Fedorovičius aiškiai suprato, kad Rusijos kariuomenė, kurią sudarė kilnus kavalerija ir strethie pėstininkai, negali kovoti su lygiomis sąlygomis su reguliariais kariais. Išvykimo iš Rusijos vyriausybės pozicijos pamatė į Rusijos dengimo ingeninės sistemos sukūrimo ir Vakarų samdinių dulkių nuoma. Apsvarstykite naujausių karinių technologijų išdavimo statusą Vakaruose šiuo metu.

Trisdešimt metų karas (1618 - 1638), kuris išvyko Europoje, parodė vis didesnį naujausių karinių technologijų vaidmenį. Kariuomenė įgijo naują išvaizdą. Greičiau šautuvų naudojimas padidino pėstininkų vienetų gaisro galią. Optimalus gaisro tankio padidėjimas leido sumažinti burnos skaitinę sudėtį ir padidinti jų judumą. Masyviai pradėjo naudoti naują rūšį karių - dragūnų. Draguns - pėstininkai, pasodinti ant arklio, gali veikti vaikščiojant. Dragūnų būgnininkų skaičius buvo toks pat, kaip ir pėstininkai. Iš tiesų iš tiesų padidėjo armijos būgnininkai. Operacinio valdymo vaidmuo padidėjo, kuris atsispindėjo būgnininkuose ir patys būgnai.

Būgnininkų skaičius įmonėje, su jo sudėties skaičiaus sumažėjimas, padidėjo iki 2-4 žmonių. Ir lentynoje iki 20-40 žmonių. Iš viso būgnininkų skaičiaus padidėjimas paskatino regimalių vyresniųjų būgnininkų - tambourmagezhor, kuris, visų pirma, buvo atsakingas už pavaldumo ir pateiktų komandų aiškumo nuoseklumą.

Padidėjęs būgnininko vaidmuo mūšio lauke, kaip karių kontrolės priemonė, padarė aktyvų tikslą. Jų mirtis lėmė atsiskyrimo dezerganizavimą, ne mažiau kaip vado mirtį. Samdininkai, kurie yra pagrindinė trijų metų karo jėga, ir čia jie rado natūra, bet žiauriai išeiti. Jie sumušė mažų berniukų 8-10 metų kaimuose (jie buvo sunkiau nužudyti nei dideli vyrai) ir mokė žaidimą ant lauko būgno, kad būtų galima aptarnauti karinius signalus. Po dviejų, trijų savaičių studijuoti juos, jie buvo pasirinkimas: likti būgnininkas arba eiti namo. Mokymo metu kariuomenė išvyko į didelį atstumą nuo vietinių vietų, ir daugelis studentų liko kariuomenėje. Štai kaip pasirodė "būgnininko berniukas" arba pasirodė nereguliari jauni būgnininkai.

Ginklų, uniformų, šaudmenų suvienijimas tapo bendru reiškiniu. Būgnininkai yra ne mažiau keista nei pareigūnai.

Fig. 7. Trisdešimt metų karo metu būgnininkas.

Formos spalva, kaip taisyklė, atitinka banerio spalvą. Kartais, siekiant pabrėžti jų reikšmę, būgnininkai buvo pakeisti. Suvienodinimo reikalavimai perduodami į būgnus. Jų forma yra standartizuota, o jie patys patyrė pokyčius: skersmuo tampa mažesnis, o aukštis yra didesnis. Būgnai taip pat nudažomi į lentynos banerio spalvą.

Nacionalinė Europos kariuomenė turėjo savo ritmo derinius kariniams būgnams. Tai prisidėjo prie karinės dvasios didinimo ir dezorientavo priešą mūšio lauke, kuris nesusipratimas, ką priešininkas imtųsi. XVII a. Pagrindiniai naudojami būgnininkai signalai buvo "dėmesys", "Statyba", "Noras", "kovo", "ataka", "Retreat" ir kt. Šių signalų kolektorius ir plėtra lėmė kokybiškus signalizacijos muzikos pokyčius - žygių muzikos funkcijų atsiradimą. "Tik per trisdešimties metų karo metu pradėjo parodyti karinės muzikos funkciją kaip" kovo "ir pradėjo atsirasti karinio kovo forma, kuri neegzistavo anksčiau ...". Šiuo atveju pasakyta apie Marshash muzikos lydėjimo atsiradimą, bet ne apie judėjimą pagal matavimo ritmą šoko įrankių. Mes kalbame apie ritminį lydimą. Tai yra Vokietijos samdinių išradimas trisdešimt karo metu.

Rusijos kariuomenė atsiliko plėtojant karines technologijas iš Vakarų ir šiuolaikinių Europos kariuomenių kūrimo patirtis Rusijoje buvo paklausa. Dešimtetaros tapo nuorodos tašku antrosios organizacijos "Inrogen Building" pradžioje. Pasiruošimas karui su poliais, Rusijos vyriausybė praleido didžiulius pinigus naujausių ginklų pirkimui ir užsienio kariams bei pareigūnams. Įsigyti įskaitant būgnus. Jų kaina viršijo musketo kainą tris kartus. Į aktyvią pagalbą užsienio specialistų, mokymas ir formavimas į ginkluotą su paskutiniu pavyzdžiu kareivių, Dragūnų ir ratuoja "Nauja Build" prasidėjo. Iki Rusijos ir Lenkijos karo pradžios 1632-1634 buvo suformuoti 10 Rusijos naujos pastato pulkai, iki 17 000 žmonių. Pulkas dalijamasi aštuoniomis burnomis. Kiekvienoje įmonėje pagal oficialius regimentus sąrašus buvo trys būgnininkai.

Palūkanos yra būgnininkų mokėjimas 1632-1634 m. Karo metu: Vokietijos būgnininkas gavo 8 rublių. per mėnesį, rusų - 5 rubliai; Taikos metu - 1 RUB 50 COP ir vokiečių ir rusų. Palyginimui: Capral gavo 4 rublių karo, ramiai - 1 RUB 80 kapeikų. Tai liudija, kad karo metu būgnininkai buvo vertinami virš BŽŪP.

Smolenskaya kompanija baigė rusų nesėkmingai, nepaisant naujų pulkų didvyriškumo. Yra keletas priežasčių. Noble Cavalry, pelnytai matome grėsmę jo egzistavimui naujoje pėstininkai, paliko Rusijos kariuomenės pozicijas pagal Smolensky, iš tiesų pasmerkė kariuomenę pralaimėjimui. Tai tiesiog niekada neįvyko Rusijos armijoje. "Išskirtiniai" ir užsienio samdiniai. Jie visiškai pateisino du žodžius, kurie pasirodė trisdešimt karo. Šie žodžiai: "Banda", kuri reiškė Vokietijos kraštovaizdžio ir "marauder" - vieno iš samdinių kapitonų pavadinimą. Gyventojai, kur jie praėjo, užmigo vyriausybės skundus dėl jų elgesio. Be to, samdiniai dažnai įėję į priešo pusę. Nenaudojama naujos armijos nusivylimas po pralaimėjimo buvo toks didelis, kad visi užsieniečiai buvo išsiųsti iš Rusijos ir visos deneninio pastato lentynos buvo ištirpintos. Šaudmenys, ginklai ir būgnai (visa, perforuoti ir bazės iš jų) perduodami kariniams sandėliams Tula.

Visa tai lėmė 2-ojo reformų etapo sustabdymą ir būgnų įvedimą. Tačiau tuo pačiu metu ingeninės sistemos pulkų kūrimo patirties svarba yra labai didelė. Drummer, įrašytas į ingeninio pastato pulko sąrašus, pirmiausia tapo oficialiu Rusijos armijos pareigūnu. Tai yra pirmasis žingsnis link jo patekimo į naują Rusijos armijos veiklos komunikaciją. Veliko buvo prasmė ir signalai ir signalai gavo iš užsienio specialistų būgnininkų. Anksčiau jie galėjo tik įsakyti tokius, nes jie buvo pagonys rusams ir niekas jų nesuvokė.

Trečiasis karinės reformos etapas

Reformų poreikis buvo aktualiausias, ir, atsižvelgiant į pirmųjų dviejų etapų klaidas, trečiasis karinės reformos etapas prasidėjo 1637 m. Naujo karinės statybos proceso ypatybė buvo tradicijų ir naujovių derinys. Jis nuėjo dviem būdais: sagittarius ingimariaus ingmenio pastato ir mokymosi pulkų organizavimas. Tuo pačiu metu viskas buvo padaryta tam, kad naujos dalys būtų pakeistos senais, ir juos papildė, o tai leido jiems ekologiškai patekti į Rusijos armiją.

Iki 1638 m. Rudenį šalies pietuose, Vyriausybė atliko 5055 draguns pagal ginklus ir 8658 karius. "Inrogen statyti" lentynose šio skambučio metu būgnininkų skaičius pasiekia 200 žmonių. Nuo šio taško, būgnai pasirodo Šaulys. Jie greitai įsisavino kareivių konstrukcijas pagal būgno komandą, ilgą smailę, vienkartinį su kareiviais jie turėjo semizmus. Vasario 1655, su caro Aleksejus Mikhailovičius iš Lenkijos kampanijos, pėsčiųjų šimtai yra aprašyti nuo Lenkijos pėsčiomis, prieš kiekvieną iš kurių kiekvienas turėjo didelį reklamą kartu su dviem būgnininkais ir šimtu seriumitais rankoje.

1647 m. Karinėje chartijoje pirmą kartą reglamentuojama, taip pat karinių signalų "būgnininkų ir vamzdžių" muzikos charakteristikos: "Be to, būgnas visada yra įdiegtas, kad didysis ir daugelis žmonių, kurie yra ne išgirdo vienas nuo kito, o būgnas būtų man pastebėtas ir tiesioginis poreikis už tai, kad įvairūs straipsniai apie Biti būgnus, jų straipsnį, kaip kareivis, kuris skatina, kada jis yra ITT tikslas ir kai kampanijoje, kitas netyčia laikas, kad priešai būtų glaudžiai susiję su susitikimo ginklu; Ir kitą ženklą ... kai kažkas yra įtempta. Daugelis ženklų, kai skubate ... ". Tai pirmasis oficialus dokumentas Rusijoje, kuri reglamentuoja būgnininko pareigas, kaip karinį darbuotojus šėrimo signalus, naudojant būgną (įveikti būgno kovas). Chartijoje buvo nustatyta būgnininko statyba, pristatyta karalius Aleksejus Mikhailovičius visuose ingeninio pastato šaudymuose, dragūnuose ir lentynose. Iš pradžių kompanijoje buvo 2 būgnininkai, vėliau jų skaičius pakartotinai pasikeitė. Mūšio būgnikuose buvo naudojami kaip pasiuntiniai ir sužeistųjų pašalinimo. Taip pat buvo "kariai maži būgnininkai" - paaugliai, būgnininko mokiniai, paprastai kareivių našlaičiai. Tapo būgnininko studentu, Sirotos Salion sūnus gavo 10 kartų daugiau, kuri iš esmės palaikė šeimą materialiai. Taigi Butyrsky pulkas, 1670, 195 "būgnininkai mažas Robinas" nebuvo skaičiuojant 40 suaugusių būgnininkų. Ypač studentams buvo pagaminti "garbanos, mažos rankos". Jie išsiskyrė parado formos drabužių - vokiečių CAFTANS. Rinkiniai "Vokiečių suknelės" už būgnininkus - muzikantus paraduose: kaftans ir raudonųjų audinių kelnės su juodomis kilpomis ir nėriniais, skrybėlėmis, kojiniais, batus. Maži būgnininkai buvo Rusijoje ir Vakaruose, tačiau jų padėtis buvo kitokia. Rusijoje tai buvo mokiniai, o ne kariai, siunčiami į mūšį (8 pav.).

Fig. 8. Maskvos išvaizda ir būgnininkas išrinktų kareivių pulkus priekiniame kostiumuose. Iš knygos "Maskva išrinktas kareivių sistemos lentynos".

Fig. 9. Išrinkto Butyrskio pulko kareivis. Fone, būgnininkas yra matomas, kuris nesiskiria nuo kareivio formos.

Rusijos būgnas XVII a. Konstruktyviai skyrėsi nuo Europos. Europos veidai turi plakti. Rusų - miltelių (BOME tipo) ir padengto audinio rinkinys. Trys lizdų lankai yra prikabinti prie kaukolės iš vidaus su mediniais ir metaliniais nagais. Pats būgnas susideda iš medinės Cadla arba "prabanga", o du lankai traukti odą. Drum "prabanga" ant audinio buvo padengtas dažymu ar auksu. Tuomet vaizduose būgnų tapyba yra atstovaujama su iliuziniais trikampiais, arba "pleištais", nudažyti "vienodomis" pulkų spalvomis. Akivaizdu, buvo kitos spalvos. Nešioja būgnus ant odos arba šilko šlifavimo su metaliniais kabliukais, sagtimis ir sodais. Sprendžiant pagal XVII a. Antrojo pusmečio dokumentus. "Drum Bras" buvo du arshin (144 cm) ilgio ir 1,5 viršutinio pločio (6,75 cm). Dėl būgnų iš drėgmės ir kitos žalos, dangos ar lagaminai buvo naudojami, kurie paprastai yra pagaminti iš multi-cloth audinio.

Svarbus žingsnis buvo pradinis mokymas. Tai buvo sunkus momentas, nes nebuvo jokių savo būgnininkų ir kitų specialistų. Mokymui jie pritraukė užsienio ekspertai, kurie pateikė rašytinį įsipareigojimą mokyti Rusijos žmones. Antrajame XVII a. Trečdalyje didelio masto mokymosi centrai buvo ne tik Maskva, bet ir užšaldyta, ir Sevsk. Taigi Zanezhskiy klasėse išsiųstas "Dragun ir Salidatsky mokymas" - 2 koloneliai, 28 kapitonai, 31 seržantas, 10 būgnininkų ir vienas trimitininkas. Į Sevsk atvyko 62 skirtingų griaulių ingeniniai instruktoriai. Yra nustatyta mokymo sistema kariniu atveju, įskaitant būgnininką ir jo nuoseklumą. Taigi kariai gavo treniruočių būgnininkus reikiamu kiekiu.

Šaulys - Rusijos karių elitas, kaip ne kilnus, turėjo didžiulę pagarbą visuomenėje. Streetskoy pavadinimas buvo perduotas paveldėjimu ir sūnus tapo šauliu, ta pačia tvarka (lentyna). Tai buvo aktyvi visuomenės dalis, o istoriniai duomenys apie juos yra labai daug. Taigi būgnininkai, vaizduojami dėl XVII a. Istorinių dokumentų, yra žinomi daugiausia į streletsky.

Europoje būgnininkai pabrėžė savo drabužius. Rusijoje, XVII a. Stretinių pulkų būgnai neturėjo specialių spalvų skirtumų ir veido drabužių iš kitų gretas. Bet kuriuo atveju, nei vizualiai, nei dokumentiniai šaltiniai nėra pranešta. Tas pats pasakytina ir apie "inrogenų pastato" (10 pav.).

Fig. 10. Vandenvalos fragmentas "Vaizdo brėžinys iš lankytojų švenčių vandens teismuose rafinuotas." "Drummer iš" YouNggone "yra tikras XVII a. Jaunos būgnininko portretas.

Reprodukcijos su būgnininkų vaizdu Europoje pasirodė XVI a. Pradžioje, Maskvos valstybėje - antrajame XVII a. Tai patvirtina, kad būgnai pasirodė Rusijoje vėliau nei Europoje. Paprastai pavaizduota Rusijos valstybės sagittarov, sagittarov, o ne ingeninės sistemos pulkų kariai.

1663 m. Pagamintų miniatiūrų fragmentas ir pateikiami Fig. 11, neturėtų būti suklaidinti laikinais parametrais. Streltsovo būgnai Vestuvių M. Romanova metu 1613 m. Buvo ne. Menininkas ėmėsi kaip į priekinės rūmų kavinėse iš Aleksejus Mikhailovičiaus Tishest (rūmai Kaftans buvo išduotas priėmimo metu iš karališkųjų saugyklų, ir tada perduoti). Jie skyrėsi nuo lankininkų formos, kaip taisyklė, rūmų imtuvuose. Šaulių būgnai pasirodė tik XVII a. Vidurio.

Fig. 11. Miniatiūrų fragmentas "Vestuvės M. Momanova". Strellesky būgnininkai registratūroje karaliaus vestuvių proga.

TRACES iš būgnų Mes randame įvairiuose renginiuose. Pavyzdžiui, streletsky bunf 1682. Kai kurie istorikai jį mato kaip Moscow Garrison sukilimo, kuris laimėjo ir diktuoja savo sąlygas vyriausybei. Du Punta yra svarbi mums: pirmoji reikalaujama, kad visų būgnų gamyba buvo perkelta į streletsky užsakymą; Antrasis turi būti mokamas už jų gamybą. Taigi Šaulys buvo monopolizuotas būgnų gamyba.

Reforma lėmė "inrogeninės statybos" ir Streetsky karių pulkai. Be to, skaičius išaugo, daugiausia - Maskvos streletsky užsakymai, kurie kalba apie didesnį Sagittarovo statusą. Kareivių statybos lentynos kartu su Dragoons turėjo numerį 1680 apie 100 000 tūkstančių žmonių. Tai reiškia, kad drumerių Rusijos armijos skaičius viršijo 2 000 žmonių, o lentynose pasirodė būgnininkai, su daugybe iki 20 žmonių ir daugiau. Be būgnininko kareivio pozicijos, lentynose atsirado būgnininkų galvos padėtis. Skirtingos armijos lentynos, kur buvo paruošti užsienio specialistai skirtingiems būgnams, pradėjo sukurti vieningą nacionalinę Rusijos būgnų sistemą, laikantis naujos armijos reikalavimų. Taigi Rusijos karinių būgnininkų mokykla pradėjo atsirasti.

Manoma, kad naujos armijos gimimas įvyko 1678 m. Chigirino mūšyje, kur muskovai nugalėjo dotolį į Ottolę baisi Maskvai. Per šį mūšį, Maskvos pulkas, apsuptas turkų, pagal būgną, kovojant su atsiskleistais baneriais, pastatytais Kare ir nugalėjo priešininko užpuolimą su ugnimi patrankais ir šautuvu, taikant jį pralaimėjimui. Turkijos kariniai vadovai pripažino, kad jie nustebino Rusijos pėstininkų vertinimu. Kartu su pergale per išorinį priešą, kitas, ne mažiau svarbi pergalė buvo apsėstas. Sukurta nauja armija. Po Chigirino Osmanų imperija dar nenaudojo savo jėgų, bet jis nebenorėjo kovoti su muscovy. Tai reiškia tik vieną dalyką: reformos yra baigtos, o naujoji armija yra pasirengusi ištirpti ir gali apsaugoti savo šalies interesus. Rytų Ukrainos įstojimas, Smolensko sugrįžimas padidino valstybės galią, o dabar Europa turėjo gerbti "muskovaites". Nuo šiol yra "inrogenų pastato" lentynos, nuo šiol yra jų vietoje, kareivių lentynos.

Dėl reformų Rusijos armijoje buvo sukurta moderni garso operatyvinio komunikacijos sistema XVII a., Kurioje yra būgnininkai. Visos armijos poreikių būgnai buvo pagaminti Rusijoje. Senoji sistema, kuri buvo prieinama kaip garso operaciniai ryšiai, Tulumbasi, lustai, - dingo iki XVII a. Pabaigos. Būgno mūšio mokymas prasidėjo kartu su pačių reformomis, o pirmieji mokytojai buvo užsienio ekspertai. Tačiau, kadangi 50-ųjų XVII a. Drummers pradėjo pasiruošti lentynose, įskaitant studentus - mažas būgnininkus. Paslaugoje iki šimtmečio pabaigos daugiau nei 2000 statybos būgnų buvo tuo pačiu metu, kurie buvo kaip pėstininkų pėstininkų: karių ir šaudymo pulkai ir kavalerija: Dragunov, Raitarov, Gusarov. Būgnų komandos pasirodė lentynose, kurie pakluso, vadinamuosius "būgnininkų ausis". Ši suma pradėjo judėti į kokybę, kalbėjo apie Rusijos karinių mokyklų būgnininkus. Pirmą kartą Rusijoje Rusijoje buvo įvestas oficialus dokumentas - Chartija, reglamentuojanti būgnininko pareigas, kaip karinis personalas, maitinantis įdiegtus signalus, naudojant būgną. Chartija apsaugo būgnininko pastatą. Kariniai būgnininkai tvirtai užėmė savo vietą kariuomenėje. Taigi būgnai pasirodė ir įsitvirtino Rusijos kariuomenėje ir su juo Rusijoje.

Poveikio diegimas yra vienas seniausių muzikos instrumentų. Pirmosios būgnai pasirodė apie 6000 metų iki mūsų eros. Dabartinis poveikio rinkinys skiriasi nuo anksčiau. Kiekvienas IT elementas nusipelno atskiro dėmesio.

Bosinis būgnas

Bass-būgnas negali būti peržiūrėtas be pagrindinio elemento - pedalų. Jo išradimas taip pat praėjo per daug etapų, kol ji tapo tokia, kaip matėme jį šiuo metu. Skaitykite apie boso būgno pedalų kūrimo istoriją.

"Bass Barrel" yra didžiausias ir mažas šoko įrengimo elementas. Jis buvo išrado induistai ir turkai. Jie jau seniai jį naudojo savo ritualuose. Balandžio 15 d. Europoje buvo surasti boso būgnai. Jis buvo atvežtas iš Turkijos.

Daugelyje turkų karinių orkestrų buvo naudojamas didelis būgnas, kuris paskelbė labai stiprų boso garsą, kuris tinka visiems klausytojams. Vėliau toks garsas tapo stilingas, ir daugelis Europos muzikos komandų jį priėmė į savo kūrybiškumą.

Mažas būgnas ir apimtis

Daugelis mano, kad apimtys yra moderniausios būgnai, tačiau tai ne visai. Jie buvo sukurti Afrikoje, jie buvo pavadinti kitaip - "ten-tama". Vietiniai gyventojai juos naudojo savo gentis į karinį pasirengimą. Afrikiečiai sukūrė daug klasikinių ritminių brėžinių, kurie žaidžia šiuolaikinius muzikantus ir šią dieną įvairiuose muzikos stiliuose.

Mažas būgnas yra labai panašus į apimtis, tik jis yra ištemptas aukščiau, taip pat turi savo struktūrą. Jo palikuonys taip pat gali būti laikomi afrikiečiais ir XIX a. Karo orkestrais.

Plokštės. \\ T

Iš pradžių plokštės bandė kreiptis į muziką kaip eksperimentą ir įdomus. Tai įvyko XX a. Daugiausia Amerikoje, kai žmonės masiškai pradėjo būti suinteresuoti Afrikos ritmais ir ieškojo naujo garso. Vėliau, suvokdami, kad plokštelės yra labai gerai papildyti bet kokiu muzikos žanru, geležies gamintojai pradėjo kurti įvairius plokštelių variantus, todėl atsirado didelės skrybėlės, važiavimas, avarija, grandinė, dešinė ir pan.

Seniausi šoko įrankiai buvo nustatyti po archeologų kasinėjimų Mesopotamijoje. Be to, Peru urvuose tyrėjai atrado rolų paveikslus, kuriuose buvo pavaizduota religinių apeigų būgnai. Kiekviena civilizacija naudojo būgnus įvairiems tikslams: kai kurie - kaip ritualai, kiti - kelti kovą su dvasia karo metu.

Iš pradžių būgnai buvo grojami su savo rankomis ir vėliau pradėjo naudoti lazdas. Būgnų derinimas įvyko traukiant membranas lynais.

Su technologijų plėtra ir su elektros gitaros nuo XX a. Pabaigoje buvo sukurtas elektroninis šoko įrenginys.

Apibendrinant, galime daryti išvadą, kad poveikio padalinys nebuvo išradęs konkrečiai. Ši muzikinė priemonė buvo sukurta šimtmečių.

Iki šiol poveikio nustatymas yra neatskiriama daugelio dainų ir būgnininkų - paklausos bet kokio žanro muzikantų.

Kaip lengviausias būdas gauti garsą be balso? Tai teisinga - nukentėjo kažkas už tai, kas yra.

Drums įrankių istorija vykdoma nuo šimtmečių gelmių. Primityvus žmogus išjudino ritmą naudojant akmenis, gyvūnų kaulus, medinius strypus ir molio ąsočius. Senovės Egipte jie buvo išjudinti (grojo su viena ranka) specialiomis medinėmis plokštėmis, šventės muzikos deivės garbei. Laidojimo apeigos, maldos dėl nelaimių lydėjo streikai sistemoje - įrankis, kaip rattles į rėmo su metaliniais strypais forma. Senovės Graikijoje buvo paplitęs crotonas ar ritmas, buvo naudojamas kartu su įvairiais šventais, skirtais vyno gamybos dievais.

Afrikoje yra "kalbėjimo" būgnai, kurie padeda perduoti informaciją per ilgus atstumus pagal tradicinės tono kalbos ritmo ir imitacijos imitaciją. Ten, taip pat Lotynų Amerikoje, mieliai šiuo metu yra bendri išlaikyti liaudies šokius. Varpai ir plokštės taip pat yra būgniniai įrankiai.

Šiuolaikinis būgnas turi cilindrinį medinį dėklą (mažiau dažnai metalinį), padengtą dviem odos pusėmis. Galite žaisti ant būgno ranka, lazdelės ar žvėrys, padengtos veltiniu arba kamščiu. Būgnai skiriasi nuo dydžio (didžiausias pasiekia 90 cm skersmens) ir yra naudojami muzikantai, priklausomai nuo to, kokio skambučio reikia "išmušti" - žemas arba didesnis.

Didelis orkestro būgnas yra būtinas siekiant pabrėžti svarbias darbo vietas - tvirtą tako dalį. Tai yra mažai garso įrankis. Jie gali imituoti "Thunder", imituoja patrankos nuotraukas. Žaiskite ant jo su pėdų pedalu.

Mažas būgnas gaunamas iš kovinių karių ir signalų būgnų. Viduje, po mažos būgno oda, įtemptos metalinės stygos (4-10 - koncerte, iki 18 džiazo). Kai žaidžiant eilutes vibruoja ir atsiranda konkretaus krekingo. Žaiskite ant jo su mediniais lazdelėmis arba metaliniu diržu. Naudokite jį orkestrais už ritmo užduotį. Mažas būgnas yra pastovus maršų ir paradų narys.

Galvosūkiai

Su manimi pakelkite lengva eiti,

Su manimi linksmina kelyje,

Ir aš verkiu ir aš nusipirkau,

Aš skambiu, apvalios ... (būgnas).

Tylus pats

Ir mušti - grumbling ...