Itania yra viena nuotrauka. Baras folio-Berger manoje. Veikia paveikslėlyje Mane mergina realus ir kietas kietas

Legendinis Cabaret Foli Berger (Foles Bergère), kuris netrukus švenčia 150 metų jubiliejų, yra pačiame Paryžiaus centre, netoli Montmartre. Plumir architekto pastatas, pastatytas Alhambra teatro modeliui Londone, yra lengvai atpažįstamas dėl didelio skydelio su šokėju ant fasado.

Berger Foles - šiuolaikinė kūrybiškumo žaidimų aikštelė

Nors pažeidimų patalpos ilgą laiką reikia atnaujinti ir kosmetikos remonto, tai nesumažina savo auditorijos skaičiaus, o priešingai, prideda atmosferą ir spalvą. Daugelis lankytojų žavisi mirgančių auksinėmis sienomis, brangiu salės interjere geltonos spalvos tonuose ir prabangus laiptais, vedančiais į auditoriją.

Vienas iš seniausių Paryžiaus kabareto visada seka savo tradicijas: vis dar yra reguliarūs muzikos grupių, ryškių šokių pasirodymų, spektaklių ir komedų kalbų koncertai. Atsižvelgiant į klaidų repertuarą Berger dešimtys dinamiškų spektaklių, tarp kurių šokio ir cirko šou su elementais Ohlala erotinių elementų, muzikos Play Džersis berniukai ir sutelkimas rodo iliuzionistus.

Cabaret istorija

Bergerio pažeidimų gimtadienis laikomas 1869 m. Gegužės 1 d. Tada buvo atidaryta kita institucija, kuri buvo atidaryta kita institucija, laimėjo Paryžiaus širdis. Tačiau kabaretas buvo vadinamas Trevis pažeidimų (foles Trevise) ir jo pavadinimas buvo įpareigotas Rue Trevise Street, kuris buvo įsikūręs įėjimo darbuotojams institucijoje. Pavadinimas dėl pažeidimų gegužės įvyko Duke de Trevizos iniciatyva. Jis buvo kategoriškai priešinasi tokio tipo dėvėti jo vardą, todėl Kabare buvo pervadintas garbės kaimyninės gatvės rue Bergere.


Be pietų, "Cabaret" lankytojai sumokėjo atskirai, kurio metu jie galėtų laisvai judėti aplink salę, rūkyti ir vykdyti pokalbius už jų lentelių. "Foli Berger" karaliavo atsipalaidavusią atmosferą: žiūrovai patiko auditoriją vyno stiklu, taip pat magų spektakliais. Franco-Prūsijos karo metais, Kabare buvo laikinai naudojamas susitikimams, kuriuos sukūrė daugelis gerai žinomi laikotarpio personalai.

Sizzingo sėkmės scenos pradžia Cabarea yra 1871 m. Po Verslininko Lyon Sari įsigijo pažeidimų bember, institucijos populiarumas sparčiai augo. Jis surengė žiemos sodą koncertų salėje ir erdvioje salėje. 1886 m. Cabareto Edwardo pelkės meninis direktorius atėjo su nauju garsaus kabareto kalbos formatais - peržiūrėti muzikos salę. Parodoje buvo ne tik šokių elementai, bet ir dainininkų ir komedų spektakliai. Tarp scenos numerių atėjo su trumpais monologais ir parodijomis politikuose.


Atsižvelgiant į didėjantį kabareto populiarumą, buvo nuspręsta padidinti auditoriją beveik du kartus ir papuošti komisijos fasadą meno deco stiliaus, kurio autorius yra skulptoriaus pico.

"Bember" įžymybės

"Cabaret" sėkmę patvirtina tai, kad žinomas menininkas Eduard mana skirtas jam vieną iš jo darbų. Dėl garsiojo paveikslo "Barger Foley Bar", parašyta 1881, vaizdavo padavėjo Suson, ir jos nugaros - didelis veidrodis, kuriame matomi daug lankytojų.

Muzikos salė tapo daugelio žinomų menininkų pradine platforma. Įvairūs laikai, dainininkė-aktorius Maurice Chevalé buvo aplankytas savo scenoje, aktorius Jean Gaben, dainininkė mistergett, prancūzų rašytojas Verlett ir Didžiosios Charlie Chaplin. Afrikos Amerikos Josephine Baker, talentingas džiazo dainininkas ir šokėja, atnešė instituciją didelę populiarumą praėjusio šimtmečio pradžioje, laimėjo tarp auditorijos slapyvardio "Black Pearl".


Čia taip pat buvo atliktas Comedian Benny Hill, aktorius Mama MARSO, dainininkai Frank Sinatra, Yves Montan, Elton John ir daug kitų įžymybių.

Iki šiol Berger pažeidimai ir toliau būti populiarus tarp klasikinės kabareto atmosferos, pritraukiant lankytojus su ryškiais šokių šou ir muzikiniu pasirodymais.

Kaip gauti

Manos, kuri buvo aptarta, tapo vienu iš garsiausių meno kūrinių. Vienas iš žymiausių kvirsų Paryžiuje, XIX a. Pabaiga pavaizduota ant drobės. Tai yra mėgstamiausia menininko vieta, paskatino jį parašyti vieną iš savo šedevrų, pavaizdavo šią instituciją šepečiu.

Kodėl jis norėjo ten eiti? Ryškus sostinės gyvenimas buvo pirmenybė mana per ramus namų ūkio dimensiją. Jis jaučiasi šioje kabarete, geriau nei namuose.

Eskizai ir ruošiniai į paveikslėlį, matyt, Mane padarė tiesiai į barą. Ši baras buvo pirmame veislės aukšte. Sėdi į scenos teisę, menininkas pradėjo ruošti drobę. Po to jis kreipėsi į Bartiską ir jo gerą draugą su prašymu kelia jį savo dirbtuvėse.

Kompozicijos pagrindas buvo tapti žmogaus ir Barmetro draugu, stovint vienas kitam. Jie turi būti aistringi su bendrauti tarpusavyje. Rasta eskizai Mana patvirtina tokį meistro ketinimą.

Bet Mana nusprendė padaryti sceną šiek tiek prasmingiau nei ji buvo. Fone buvo veidrodis, kuris rodo minias lankytojų, pripildytų baru. Priešais visus šiuos žmones, bacentoriai stovėjo, ji galvojo apie ją, yra už baro. Bent jau aplink smagu ir triukšmą, "Bartialish" neturi nieko lankytojų minios, ji užima savo mintis. Bet teisinga matyti, kaip ir jos paties ekranas, tik ji kalba su vienu lankytoju. Kaip tai suprasti?

Pirma, barų atspindys turėtų būti kitur. Be to, jo laikysena yra kitokia. Ką galima paaiškinti? Matyt, vaizdas į veidrodį, tai yra praeities minučių įvykiai, ir iš tikrųjų, yra įrodyta, kad mergina galvojo apie pokalbį, kuris įvyko prieš kelias minutes.

Ant marmuro stovo ir veidrodyje, net ir buteliukai yra kitaip. Realybė ir atspindžiai neatitinka vienas kito.

Nors nuotrauka yra labai paprasta sklype, tačiau kiekvienas žiūrovas pagalvoja ir galvoja apie kažką. Mana perdavė kontrastą tarp linksmos minios ir vienišos merginos, esančios tarp minios.

Taip pat paveikslėlyje galite pamatyti dailininko visuomenę, su savo muses, esthetes ir jų moterimis. Šie žmonės yra kairiajame kampe ant drobės. Viena moteris turi žiūronus. Tai atspindi visuomenės esmę, kuri nori pažvelgti į kitus, ir bus veikiami sau. Kairiojo kampo viršuje matė akrobato kojas. Ir "Acrobat" ir juokingų žmonių minia, negali, nubrėžti vienatvės ir liūdesio bartiniausio.

Juodosios gėlės žaidimas išsiskiria mana paveiksle, nuo kitų menininkų darbų. Labai sunku, padarykite juodą spalvą ant drobės, bet mana paaiškėjo.

Vedimo data ir parašas rodomas ant vieno iš butelių etiketės, kuri stovi apatiniame kairiajame kampe.

Šio vaizdo manos ypatumai, giliai prasme, įvairiais simboliais ir paslaptimi. Paprastai menininko paveikslai tokios savybės nesiskyrė. Ta pati nuotrauka perduoda daug žmogaus minčių gelmių. Cabarete yra skirtingos kilmės ir pozicijos žmonių. Tačiau visi žmonės yra lygūs, jų nore jie smagiai ir praleidžia laiką.

Paveikslėlis "Baras" Foli Berger "eduard mana buvo atstovaujama garsaus Paryžiaus salone 1882 parodoje, tik vienerius metus iki jo mirties. Šis paskutinis puikus darbas tapo jo susidomėjimo kulminacija miesto laisvalaikio scenomis ir tuo pačiu metu, ji išlieka paslaptingiausia Prancūzijos meistro vaizdą. Šedaras, parašytas daugiau nei prieš 100 metų, vis dar sukelia meno istorikų ir įkvepia menininkus.

Istorijos veislė Folio Berger

Įvairios įstaigos, vadinamos "pažeidimų" ( foles.) Prancūzijoje pasirodė XVIII a. Pabaigoje. Skirtingai nuo kavinės, jiems reikėjo sumokėti už įėjimą, o ne tik valgyti ir girtas. Tačiau, skirtingai nei teatras, buvo leista laisvai eiti ir išeiti per pristatymą, gerti ir rūkyti. Paprastai institucijos gavo pavadinimą pagal gatvės pavadinimą, kuriame jie buvo. Tačiau pramogų įkūrimo savininkas, įsikūrusi ryžių ir Trevis sankryžose, norėjo išvengti asociacijų su kunigaikščio Trevisky (Napoleono maršalas), todėl davė vietos gatvės gatvės pavadinimą. Taigi ateityje atsirado foliatoriški foliai Įžymūs Paryžiaus Cabaret "Foli-Berger" (Foles Bergère.). Jis įsikūręs Riche Street 32, 9-ojoje Paryžiaus apskrityje. Po dviejų fasado rekonstrukcijų, kabaretas išorėje išlaikė savo istorinę išvaizdą, išskyrus tai, kad atrodo kaip šviežesnis.

Šios pramogų steigimo etape 1869 m. Atidarė savo duris, buvo surengtos visų rūšių spektaklių. Per pirmuosius egzistavimo metus čia atlikti gimnastai buvo komiksai, dainos ir šokių numeriai. Tiesą sakant, institucija labiau panaši į cirką. 1880-90 m., Vietos scenų įžymybės buvo: Indijos čekų gyvatės Nala Damazhanti (iš tiesų - nepageidaujamas Prancūzijos "Emily Pupon"), po pseudonimu delmonico, buvo vienas juodas laukinės durys, Juozapas Knyga. "Foli-Berger" dalyvavo jaunam ir tada nežinomo klouno treneris nuo cirko dėl spalvos bulvaro Vladimiro Durov. Problemos parodė savo įgūdžius "Revolver karalius" - Amerikos šaulys "Aira" skausmas, kuris atliko Wilhelmo gudrybę pora su savo gražia žmona.

Naudojant primityvų projektorių, auditorija net parodė trumpus filmus: 1895 m. Broliai-iliuzionistai 1895 m. Vien tik "Lumiere Brothers" išradimas buvo vienas iš pirmųjų. Tiesa, verslumas pasirodė esąs įdomesnis už filmus: XIX-XX a. Savo ruožtu, jie pasinaudojo nekilnojamojo turto pirkimu ir pardavimu. (Pažymėtina, kad 1901 m. Įsigiję broliai ir "Folio-Berger" patalpos).

"Foli-Berger" tapo vienu iš Paryžiaus populiarių naktinių klubų, kur įėjimas kainuoja tik du frankas. (Beje, jis buvo "aplankė" romano "mielas draugas" iš Prancūzijos rašytojo Gi de Maufassant).

Tačiau tikroji sėkmė buvo 1918 m., Kai klubo vadovas tapo Paul Derval. Jis atėjo į nuostabų idėją ne tik diversifikuoti gamybą, bet ir padaryti juos įspūdingu, išleidžiant šokėją "be kompleksų" scenoje. Jie tapo pagrindiniais "Frank Show Girls" simboliais su jų padegančia ir lengva vėžiu.

Be to, daug žinomų menininkų atliko čia: nuo Charlie Chaplin ir Marselio Marceu į Edith Piaf ir Josephine Baker.

Paskutinis ne mažiau kaip Kankanas šokėjai pritraukė visuomenę su savo greitu būdu scenoje, kur ne XX a. Pradžioje, mergina šoka Frank ir ekstravagantiški drabužiai. Labiausiai žinomas pavyzdys yra jos sijonas iš bananų, kuriuose ji atliko scenos veislę "Foli-Berger". (Nuotraukoje - Josephine Baker, Cabaret "Foli-Berger", 1920).

Barmenai iš folio veislės.

Paryžius paprastai priimamas siekiant apsvarstyti meilės miestą. Tai tiesiog " meilė, meilė ir meilė»Šios sąvokos gali būti atstovaujamos kaip teatro lėlių korpusas S. Exodzova sakė vienoje reprezente. Ir tai buvo gerai žinoma Paryžiaus Bohemijos atstovams. Dailininkai, kartais vaizduojami į skirtingų siuvimo "Meilės kunigaikščio" nuotraukas, nors jis sukėlė prikainų ir kritikų iš Puriiana supainiotų talpyklų.

Pavyzdžiui, Renoir parašė nuostabią drobę "Tavern Motinos Antoni" (1866), vaizduojant tikrą harevniją, kur jiems buvo pasakyta su draugais. Nuotraukoje aplink lentelę, Sisny, Pissarro, Cezanne sėdėti, šiek tiek toliau, Harchevni meilužė (nuo nugaros) ir tarnauja jų tarnai stalo Nana - mergaitė, dosniai suteikiant savo kūną visiems, todėl gyventojai gyventojai viešbučių, kuriuose menininkai sustojo. "Fallen Girl" vaizdas Auguste Renoaros paveiksle nedelsiant sukėlė piktas kritikas.

Kai kurių Edvardo manos paveikslų sklypai taip pat buvo suvokiami su skandalu. Visuomenė nustatė savo paveikslus ir olimpiją, ant kurios jis naudojo nuogas. Amžininkai mana rado savo paveikslus labai nepadorai ir vulgarus.

Akivaizdu, kad "Eduard Mana" visuomenės pasmerkimas nebuvo lemiamas. Priešingu atveju, jis nebūtų išdrįstų pristatyti įtariamą Bartisrhu amoralijos nuo Foli-Berger į pastarosios kompozicijos centre drobės gyvenime.

Barmche iš blogo Barger Cabarer rašytojas Gi de Maupassan kažkaip vadinamas " gėrimų ir meilės sandėliai " Visi Paryžiaus mylėtojai, kurie dalyvavo šou su šokių kankų merginomis, žinojo apie mažiau visuomenės, bet labiau prieinamą nei brangūs Kurtisani šokėjai, lankytinos vietos skiriasi. Tai buvo apie savitarnos / bartiners - naivūs purkštukai pelnė iš Paryžiaus priemiesčių.

Doodle ir šildomas pusiau prikabintų kūnų spektaklis scenoje, išgalvotas monsieur dažnai su jais skrido su jais, suvilios mergaitės arba nusipirko savo meilę. Po to, suvynioti aplink, jie išmeta juos kaip nereikalingus žaislus. Pažemintos mergaitės paprastai tapo prostitutėmis su nelaimingu likimu. Pasak kai kurių meno istorikų, tai yra šis ryšio momentas, užfiksuotas paveikslėlyje "Baras foli berezh", Parašė Edward Mana 1882 m.

Veidrodyje, už stovinčios savitarnos merginos nugaros, jis gali būti matomas, kad kažkaip tam tikra turtinga, gana magistras į bowler sako apie kažką. Painta išraiška, jos dažytas veidas ir liūdna išvaizda gali būti vertinama, kad pokalbis nesuteikia savo malonumo. Mergina yra tarsi netinkama auka. Tačiau jos veidas ir laikysena išreiškia orumą, nepaisant mažo socialinio statuso. Atrodo, kad ji yra giliai meditacija. Galbūt jos vaikas serga, nieko mokėti už nuomos būstu ir kitus kasdienius rūpesčius. Todėl jis svyruoja ir bijo tuo pačiu metu, abu. Kai kurie meno istorikai paprastai tikėjo, kad BARTANDERS, vaizduojamų Edward Mana, daugiau paslaptingų nei Mona Lisa portretas.

Didelis medalionas ant bartiniausio kaklo, apsuptas apykaklės nėrinių, taip pat atneša atspindžius dėl savo paslapčių, kurias auditorija gali prisiimti.

BARTENDERS būklė turi triukšmingą smagu didžiulėje salėje, pripildyta gražiai apsirengusios moterys ir vyrai skrybėlės. Visi jie yra bitinybė su daugiapakopiu liustra, dominuoja paveikslėlio viršuje. Moterys ant balkono yra ypač pabrėžė: vienas iš jų yra oranžinės pirštinės, jos kaimynas su žiūronais ir ponia skrybėlę ir suknelė su giliai iškirpte, stovintį šalia jų. (Bet beveik niekas nėra pranešimų viršutiniame paveikslėlio kampe kairėje, oro gimnast su trapecijos, sugadino į žalias batus).

Mystery Picture Mana.

Be emocinės įtampos, vaizdas yra tikras vizualinis galvosūkis. Mana, kaip ir deksterinis iliuzionistas, padarė didžiulį veidrodžio tekstą. Kodėl kompozicija įgijo daugialypę. Veidrodis sukuria tūrio iliuziją, nors žiūrovas apie jį yra labiau ištaisytas nei mato.

Sudėtinis vaizdas pastatytas taip, kad švediškas stalas yra tiesiogiai žiūrėti į žiūrovą, o veidrodis už jos atspindi didelę salę ir lankytojus į Cabaret Foli Berger. Atrodo, kad mana nudažė Barmenso įvaizdį, tiesiogiai priešais ją. Atsižvelgiant už mergaitės atspindys, mes matome tariamai, kalbėdamas su mister į bowler. Nepaisant to, tai prieštarauja objektų atspindžiui - nei proteliui viršutiniame kairiajame oro gimnasto kampe, nei merginos pašnekovo buvimas, pagrįstas perspektyvomis, neturėtų būti vertinamas dėl jų vietos, palyginti su požiūriu Pander. Taip, ir Bartendo figūra, kuri atsispindi veidrodyje, atrodo visapusiškesnis ir labiau užimtas kalbėjimas su darbuotoju. Tai pastebima jos kūno polinkį į čiulpti Cavalier kryptimi. Ar abejonės teisingai kyla - yra ta pati mergaitė?

Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad patyręs dailininkas padarė akivaizdžiai grafinius neatitikimus, piešdami nuotrauką. Bet tai sunku patikėti juo, kaip galima teigti, kad triukas su veidrodžių Mapping Edward Mana kruopščiai dirbo daugelį metų. Akivaizdžiai pastatyta poilsio erdvė pastebima žmogaus paveiksle, vaizduojančiame jo raumenų žmoną. Čia galite pamatyti nematomų dalykų poveikį. Veidrodis atspindi kitą veidrodį ant židinio ant priešingos kambario sienos:

Sąmoningos "parodijos sekos" elementai gali būti matomi savo paveiksluose "Cafe" ir "Power Spektaktis", kur meninės kavinės fone jis pateikia Dego šokėjų vaizdus. Jie yra tokie sumaišomi į kompoziciją, kurią jiems lengva supainioti su atspindžiais veidrodyje.

Žodžiu, prielaidos apie klaidingą tapybos "baro folio-Berger statybą" neturi tvirtų pateisinimų. Be to, kitos detalės yra sudarytos su dideliu pedanotizmu. Pavyzdžiui, išpilstytos etiketės tiksliai atitinka tikrovę. Į dešinę nuo raudonojo vyno butelio, kurį vyno ekspertai nustatomi kaip provencal Bordo, galite pamatyti rudą butelį su raudonu trikampiu etiketėje. Tai yra logotipas Bass alaus darykla - pirmasis britų patentuotas alaus. Įmonė buvo sukurta 1777 m. Ir iki šiol gamina alaus.

Beje, paveikslėlyje pavaizduoti simboliai yra tikri. Meno istorikai nustatė Motinos į oranžines pirštines, sėdi pirmoje balkonoje - tai Marija Laurent, turtingo stomatologo ir pruts, manos ir Zolos draugo. (Pastarasis atnešė jį į pagrindinio charakterio įvaizdį romane "Nana"). Šiek tiek atsilieka, Zhanna de Marti yra verta - aktorė ir "Renuara" modelis ir mana. Ir žalia batai, matomi viršuje dešinėje, priklausė oro gimnast'ui, Amerikos Catharinos Jonesui, kalbant folitelyje 1881 m.

Meno istorikai vis dar statyti visų rūšių spėjimus apie tai, kas vyksta Edward Mana paveiksle. " Autorius iš pradžių verčia mus tikėti, kad mes manome, kad jaunasis barmenka susiduria su veidrodžiu. Bet atidžiai stebi, kad tai nėra. Taigi nuo pat pradžių mes supainiojame, ir priversti ieškoti patarimų šone ».

Atrodo, kad pirmoji tos pačios nuotraukos versija, nudažyta Edward Mana, galėjo padėti svyruojamam klausimui. Ši tapybos versija taip pat buvo vadinama "baras folio-berger" ir buvo parduota 1995 m aukcione už 26, 7 milijonų dolerių. Tačiau ši nuotrauka buvo sukurta visiškai kitokia dvasia ir nuotaika.

Šios parinktis modelis buvo visiškai kitokia moteris. Ir ji, su savo nenatūraliai geltonais plaukais, daiktais, kirto į savo pilvą rankomis ir akivaizdžiu nuovargiu, atrodo kaip tikras senyvo amžiaus barmakeris. Tai neturi paslapties, kad mergaitė yra asmeniškai su medalion ir liūdna akimis, kurios pasirodė paveikslėlyje po metų.

Apskritai, kaip visada, nuomonės buvo padalintos. Kai kurie mokslininkai, pagrįsti techniniais gebėjimais, teigia, kad tokia nuotraukos sudėtis negali egzistuoti realiame gyvenime. Nors paveikslo analizė rentgeno spinduliuose parodė, kad galutinėje mane versijoje, moters atspindys veidrodyje atspindys buvo būdingas šiek tiek arčiau į Uhager paveikslą.

Meno istorikai taip pat dirbo su šia nuotrauka, kaip tikri detektyvai, bando rasti randų, kai kuriuos loginius ir natūralius paaiškinimus. Ir galų gale jie nusprendė, kad nebuvo jų.

Tačiau kiti mano, kad iškraipymas atlieka autorius konkrečiai, tariamai rodo dvi pusių pusių bartiniausio. Apsvarstymas, ji yra kiloki, pasviręs į klientą per skaitiklį. Ir įprastoje ateityje jis yra panardintas į savo mintis ir, atrodo, ji neturi jokio triukšmingo minios.

Kiekviena šalis turi dešimt argumentų dėl ir prieš. Akivaizdu, liūdnas Madonna modernizmas, kurį sukūrė Edward Mana 1882, išliks kaip paslaptis kaip šypsosi nuo Jokondos, parašyta kelis šimtmečius anksčiau.

Garsus paveikslėlyje yra ne tik asmeninis puslapis Vikipedijoje, knygose, mokslo darbuose ir straipsniuose yra parašyti apie tai, ir keli filmai, kurie supranta galutinį darbą Eduard mana aplink kaulus. Pavyzdžiui, yra Australijos meno istoriko Malcolm parko darbas ( Malcom parkas.), parašyta ant tos temos " Dviprasmiškumas arba erdvinių iliuzijų grūdai ant paveikslų manos paviršiaus ", kuriame buvo atlikti atsargūs tapybos tyrimai įvairiais aspektais

Nors B.gali būti pakankamas, tai pakaks ieškoti / klausytis 15 metų video, kuriame profesorius-dailės istorikas Ilja Dorontonchenkov kalba apie tapybos "baro folio-Berger":

Garsus vaizdas negalėjo pritraukti postmodernistų dėmesio, kuriam bet kokia pastaba meninė forma tampa "statybinių medžiagų šaltiniu". Žvelgiant į viską žaidime, ironinė forma, šis stilius galėjo lyginti atstumą tarp masės ir elito vartotojo, elito meno žibinto pripažino. Nenaudojau šio likimo ir paslaptingos Eduardo manos tapybos sudėtį. Štai keletas jo ironiškų pakraščių pavyzdžių.

Šiandien mes kalbėsime apie "Edward Mane" baras "Foli" -berger 1882, kuris tapo vienu iš garsiausių pasaulio meno šedevrų.
1881 m. Prancūzijos salone E. Mana ranka ilgai lauktas antrasis apdovanojimas už Lvovo medžiotojo portretą. Kalbama. Po to Mane tampa už konkurso ribų ir gali eksponuoti savo paveikslus, be jokio kabinos žiuri leidimo.

Ilgai lauktas šlovė ateina, tačiau jo liga progresuoja tiesiog neišvengiamai ir jis žino apie tai ir todėl jis yra suteiktas ilgesys.
1879 m. Rugsėjo mėn. Mane turėjo pirmąjį ūminį reumato ataką. Netrukus jis buvo serga atakuojant - judėjimų koordinavimo sutrikimas. Liga greitai progresavo, ribojant menininko kūrybines galimybes. Mana bando atsispirti sunkioje ligoje. Ar tai tikrai negali pakelti ligos?

Dirbkite paveikslėlyje.

Mana nusprendžia surinkti visą savo jėgą ir valią, jis vis dar bando palaidoti anksti. Jis gali būti vertinamas kavinėje "New Atėnai", Kavinėje blogai, Tortoni, Foli-Berger ir jo draugas. Jis bando visą laiką pokštai ir lyginti, smagiai apie savo "didžiulį" ir anekdotus apie savo koją.
Jis nusprendžia atlikti savo naują idėją: atkreipkite sceną iš kasdienio Paryžiaus gyvenimo ir pavaizduotų garsaus baro folio barberio vaizdą, kuriame žavinga mergina yra sauls, priešais daugybę butelių.

Tapyba "baras folio-Berger" yra neeilinio drąsos ir vaizdingos subtilumo produktas: šviesiaplaukis mergina stovi už baro, už jos didelio veidrodžio, kuris atspindi didelę salę institucijos su visuomene. Ji turi ornamentą ant juodos aksomo ant kaklo, jos žvilgsnis yra šaltas, ji yra stadding vis dar, ji atrodo abejingai kitoms.
Šis sudėtingas drobės sklypas yra labai sunku.

Menininkas nugalėjo jį ir pakartotinai pakartoja. 1882 m. Pradžioje žmogus suteikia vaizdui ir tampa laiminga svarstyti jį salone. Per savo paveikslus niekas juokiasi daugiau, visi jo paveikslai svarsto didelį rimtumą, jie pradeda ginčytis dėl realių meno kūrinių.

Jo paskutinis darbas "Baras folio-Berger" sukūrė taip, tarsi ji paslydo su gyvenimu, kuris buvo toks vertinamas, kuris buvo taip žavėjęs ir maniau daug. Darbas absorbavo visą tai, kad menininkas ieškojo taip ilgai ir rasti bet kokiu nepastebimu gyvenimu.

Geriausi vaizdai sprogo, kad būtų įkūnta ši jauna mergina, kuri stovi triukšmingoje Parisian kabash. Šioje institucijoje žmonės ieško džiaugsmo kreipkitės į save panašiai, čia atrodo, kad čia yra įdomus ir juokas, jaunas ir jautrus šeimininkas atveria jaunojo gyvenimo įvaizdį, kuris yra panardintas į liūdesį ir vienatvę.

Sunku patikėti, kad šį darbą parašė miršta menininkas, į kurį bet kokia ranka persikėlė skausmą ir kančias. Bet net prieš mirtį Edward Mana išlieka tikras kovotojas. Jis turėjo eiti per sudėtingą gyvenimo kelią, kol jis atrado tikrąjį grožį, kurį jis ieškojo savo visą gyvenimą ir jį surado paprastuose žmonėse, rasti savo sielą vidiniame turtai, kuriam jis davė savo širdį.

Vaizdo aprašymas
Vienas iš žymiausių kvirsų Paryžiuje, XIX a. Pabaiga pavaizduota ant drobės. Tai yra mėgstamiausia menininko vieta.
Kodėl jis norėjo ten eiti? Ryškus sostinės gyvenimas buvo pirmenybė mana per ramus namų ūkio dimensiją. Jis jaučiasi šioje kabarete, geriau nei namuose.

Eskizai ir ruošiniai į paveikslėlį, matyt, Mane padarė tiesiai į barą. Ši baras buvo pirmame veislės aukšte. Sėdi į scenos teisę, menininkas pradėjo ruošti drobę. Po to jis kreipėsi į Bartiską ir jo gerą draugą su prašymu kelia jį savo dirbtuvėse.

Kompozicijos pagrindas buvo tapti žmogaus ir Barmetro draugu, stovint vienas kitam. Jie turi būti aistringi su bendrauti tarpusavyje. Rasta eskizai Mana patvirtina tokį meistro ketinimą.

Bet Mana nusprendė padaryti sceną šiek tiek prasmingiau nei ji buvo. Fone buvo veidrodis, kuris rodo minias lankytojų, pripildytų baru. Priešais visus šiuos žmones, bacentoriai stovėjo, ji galvojo apie ją, yra už baro. Bent jau aplink smagu ir triukšmą, "Bartialish" neturi nieko lankytojų minios, ji užima savo mintis. Bet teisinga matyti, kaip ir jos paties ekranas, tik ji kalba su vienu lankytoju. Kaip tai suprasti?

Matyt, vaizdas į veidrodį, tai yra praeities minučių įvykiai, ir iš tikrųjų, yra įrodyta, kad mergina galvojo apie pokalbį, kuris įvyko prieš kelias minutes.
Jei žiūrite į butelius ant marmuro baro, galima pažymėti, kad jų atspindys veidrodyje neatitinka originalo. BARTENDERS atspindys taip pat yra nerealus. Ji atrodo tiesiai žiūrovui, o veidrodyje ji susiduria su žmogumi. Visi šie neatitikimai leidžia žiūrovui galvoti, realus ar įsivaizduojamas pasaulis pavaizduotas mana.

Nors nuotrauka yra labai paprasta sklype, tačiau kiekvienas žiūrovas pagalvoja ir galvoja apie kažką. Mana perdavė kontrastą tarp linksmos minios ir vienišos merginos, esančios tarp minios.

Taip pat paveikslėlyje galite pamatyti dailininko visuomenę, su savo muses, esthetes ir jų moterimis. Šie žmonės yra kairiajame kampe ant drobės. Viena moteris turi žiūronus. Tai atspindi visuomenės esmę, kuri nori pažvelgti į kitus, ir bus veikiami sau. Kairiojo kampo viršuje matė akrobato kojas. Ir akrobatas ir juokingų žmonių minia, nebėra, nuvalykite bartiniausio vienatvę ir liūdesį.

Vedimo data ir parašas rodomas ant vieno iš butelių etiketės, kuri stovi apatiniame kairiajame kampe.

Šio vaizdo manos ypatumai, giliai prasme, įvairiais simboliais ir paslaptimi. Paprastai menininko paveikslai tokios savybės nesiskyrė. Ta pati nuotrauka perduoda daug žmogaus minčių gelmių. Cabarete yra skirtingos kilmės ir pozicijos žmonių. Tačiau visi žmonės yra lygūs, jų nore jie smagiai ir praleidžia laiką.

Tekstas su iliustracijomis ir diskusijomis apie paveikslą.http: //maxpark.com/community/6782/content/3023062

"1881 m. Salone" Mana tikisi ilgai lauktas apdovanojimas - antrasis medalis už visišką, medžiotoją apie Lvovą. Dabar mana tampa menininku "už konkurso ribų" ir turi teisę eksponuoti savo darbus be salono žiuri sutikimo.

Mana tikisi daryti "kažką" už 1882 m. Vidaus - pirmajam salonui, kur bus rodomi jo drobės su ženklu "V.K.". ("Už konkurso ribų). Aš to nepraleisiu!

Bet dabar, kai šlovė atėjo pas jį, su tokiais sunkumais užkariavo, tikrai jos dovanos patenka į bejėges rankas? Ar tai tikrai, kai jis pagaliau bus atmestas darbų ir atėmimo. viskas bus baigta? .. Ligos mana yra neišvengiamai progresuojanti; Jis jį žino ir ilgai trokšta, ir akių debesis į ašaras. Gyventi! Gyventi! Mana resists. Ar tai tikrai jo galės nugalėti ligą? ..

Mana renka visą savo valią. Jis yra per anksti palaidoti jį. Ir dabar jį galima rasti kavinėje "New Atėnai", "Tortoni", "Cafe Bad", "Foli-Berger"; Turėkite draugą, ponios. Ir jis visada juokauja, herrifies, smagiai apie savo skausmingus kojų, jo "dygliais". "Mana" nori įgyvendinti naują dizainą: naują Paryžiaus gyvenimo etapą, baras "Foli-Berger" - žavinga sononas už stelažo, pavargęs nuo vyno butelių; Suson, kurie visi reguliarūs lankytojai į šią vietą gerai žino.

"Baras folio-Berger" - vaizdingo subtilumo ir neeilinio drąsos produktas: šviesiaplaukis suss už skaitiklio; Už - didelis veidrodis, kuriame salė atsispindi ir užpildo jį su juo. Ji turi tą pačią juodą transporto priemonę ant kaklo, kuri buvo Olimpijoje, ji taip pat yra be judesių, jos žvilgsnis yra šaltas, jis nerimauja jo abejingumui į aplinką.

Tai sunkus darbas su sunkumais. Mana beats virš jo, pakartotinai perduoda. 1882 m. Jis mokosi laimės, apsvarstyti salone "pavasario" ir "baro folio-berger", lydi ženklas "V.K.". Per savo drobę nebėra juokiasi. Jei kas nors leidžia jiems kritikuoti, jei, pavyzdžiui, "baro" kūrimas su veidrodžiu ir atspindžių žaidimu yra pernelyg sudėtinga, vadinama "Rus", tada manės paveikslai yra rimtai apsvarstyti, ar jie ginčijasi juos kaip apie darbus, su kuriais turėtumėte skaityti. Tačiau ženklas "V.K." Pristato visuomenę gerbti. Šių dviejų raidžių mana bus pripažintas menininkas; Šios raidės raginamos atspindžių, skatinti simpatijas (prieš jie nebuvo išspręstos garsiai), užvirinkite priešišką burną ... "

"Paskutiniame dideliame darbe" baras "Foli-Berger", menininkas, tarsi jis būtų atleistas su gyvenimu, apie kurį aš maniau ir ne pavargau nuo žaviųjų. Galbūt, Magistro Worldview niekada nepranešė į atskirą darbą su tokiu išsamumu. Jis turi meilę asmeniui, jo dvasiniam Iszhivatopisa poezijai ir dėmesiui jo sudėtingam, nepastebinčiai paviršutiniškam santykių su aplinkiniu požiūriu ir būdingos jausmo jausmu ir šviesos džiaugsmo jausmu. pasaulis ir ironija, atsirandanti dėl jo stebėjimo. "Baras folio-Berger", aš sugeriau viską, ką aš ieškojau tokio patvarumo ir įsitikinimų, aš rasiu ir teigiau gyvenime su nieko pastebimu. Geriausi vaizdai buvo įtraukti į jo Darbas, austi kartu, kad išsipildytumėte į šią jauną merginą, stovintį už triukšmingo stelažo Paris kabaka. Čia, kur žmonės ieško džiaugsmų su savimi, kaip, kur akivaizdu įdomus valdo, jautrus šeimininkas atnaujina jaunimo įvaizdį Bandymas panardintas liūdnai vienatvėje. Pasaulis aplink mergaitę, ypač su daugybę veidų. Mana supranta tai ir norint klausytis tik vienai, ypač šalia jo balso, priverčia pasaulį garso "po surdin" - tapti atspindys veidrodyje, virsti neaišku, neryškus prekybininkų siluetai, asmenys, dėmės ir žibintai . Illuoninis vizijos dvilypumas, kuris atveria menininką, fiziškai, žiauna mergina į aukščiausią baro atmosferą, bet ne ilgai. Mana neleidžia jai sujungti su šiuo pasauliu, jį ištirpinti. Jis daro jį viduje išjungti net ir iš pokalbio su atsitiktiniu lankytoju, prozos išvaizda, kuri taip pat užima veidrodį, esantį tiesiai už stovo, kur kampas yra matomas nuo nugaros ir pati bartinest. Kaip stumti nuo šio atspindžio, Mana grįžta į vienintelę tikrą viso pasaulio vaiduokliškumo tikrovę. Įkelta į juodą aksomo ploną figūrą supa šviesos veidrodžių, marmuro stovo, gėlės, vaisių, putojančių butelių spinduliuotės. Tik ji šioje spalvų šviesoje mirksi lieka labiausiai materialiausia, gražiausia ir neginčijama vertė. Dailininko šepetys lėtina savo judėjimą ir kelia drobė daugiau tankiai, kontūrai yra nustatomi, kontūrai yra nustatyti. Bet galiausiai, drobės herojaus herojės fizinio stabilumo jausmas yra nepatogu: liūdna, šiek tiek išsklaidyta ir sumišusi mergaitė, pasmerkta į svajones ir išnaudojusi nuo visko aplink, vėl sukelia nesąžiningumo jausmą ir jo būklės eluntingumą. Iš jo konkrečių duomenų reikšmė turėtų būti suderinta su pasaulio dvilypumu, jos aplinka. Bet ne, toli gražu nebenaudojant iki jos įvaizdžio sistemos pabaigos ir toliau trukdo vaizduotei, sukelti poetines asociacijas, kuriose liūdesys yra sumaišytas su džiaugsmu.

Sunku patikėti, kad "juosta" sukuria miršta asmuo, kuris pristatė žiaurų kančias su kiekvienam judėjimui. Bet tai yra taip. Eduard mana ir prieš jo mirtį išliko kovotojas, kaip ir jo gyvenime buvo kovotojas prieš buržuazinę vulgarumą, filistiną, minčių ir jausmų, retos sielos ir proto vyras. Jis praėjo sunkų kelią, prieš atradote tikrąjį grožį, kuris ieškojo šiuolaikiniame gyvenime: jis norėjo jį atidaryti ir atidarė jį paprastais, nematomais žmonėmis, rasti vidinį turtą, kuris davė savo širdį. "

Pagal knygos medžiagas, A. Verriaj "Eduard mana" ir M. Podrocofievo poglow. - m.: Terra - knygų klubas. 2000 - 400 p., 16 s. Il.