Romos "Evgeny Onegin" - nuostabaus kūrybinio likimo darbas. Jis buvo sukurtas ilgiau nei septynerius metus - nuo 1823 m. Gegužės 18 d. Iki 1830 m. Gegužės mėn. Teksto darbas nesibaigė iki pirmojo pilno paskelbimo 1833 m. Galutinis romano autorius buvo išspausdintas 1837 m. Puškinui turi tol, kol ilgai kūrybinė istorija. Romanas nebuvo parašytas "ant vieno kvėpavimo", tačiau išsivystė - nuo STANZA ir skyrių, sukurtų skirtingais laikais, skirtingais atvejais, skirtingais kūrybiškumo laikotarpiais. Darbas su romanu apima keturis Puškino kūrybiškumo laikotarpius - nuo pietinės nuorodos į Boldinskio rudenį 1830 m

Darbą nutraukė ne tik Puškino ir naujų idėjų likimas, už kurį jis išmeta tekstą "Eugene Onegin". Kai kurie eilėraščiai ("demonas", "Laisvė apleista sėjamoji ...") atsirado iš romano projektų. Antrojo skyriaus projektuose (parašė 1824 m.) Įdiegta "Exegi" monumentas ", kuri tapo epigrafu per 12 metų į eilėraštį" Aš laimėjau paminklą sau ... ". Atrodė, kad pati istorija nebuvo labai palanki Puškino darbui: nuo romano apie šiuolaikinį ir šiuolaikinį gyvenimą, ką poetas buvo suvokiamas Evgenia Onegin, po 1825 m. Jis tapo romanu apie kitą istorinę erą. "Vidinė chronologija" romano apima apie 6 metus - nuo 1819 iki pavasarį 1825

Visi skyriai buvo paskelbti nuo 1825 iki 1832, kaip nepriklausomos didelio darbo dalys ir net iki romano užbaigimo tapo literatūros proceso faktais. Galbūt, jei mes atsižvelgsime į fragmentaciją, Puškino darbo pertrūkiu, galima teigti, kad romanas buvo už jį kažką panašaus į didžiulį "nešiojamojo kompiuterio" ar poetinį "albumą" ("Notebooks" kartais vadina Romos galą poetas). Per septynerius metus įrašymas buvo paprašytas su nuoširdžios "širdies ir" stebėjimų ".

Jis buvo parašytas, nudažytas

Onegino ranka

Nenaudojamų Marso vidurkis

Išliptos mintys, komentarai,

Portretai, numeriai, vardai,

Taip raidės, slaptos raidės,

Ištraukos, juodos raidės ...

Pirmasis 1825 m. Paskelbtas skyrius nurodė Yevgeny Onegin kaip pagrindinį numatomo darbo pobūdį. Tačiau nuo pat pradžių darbų "Big Poe", Onegino figūra paėmė autorių ne tik išreikšti savo idėjas apie "šiuolaikinį žmogų". Buvo dar vienas tikslas: "Onegin" buvo skirtas centrinio pobūdžio vaidmuo, kuris, kaip ir magnetas, vaidmuo pritraukė "nevienalytę gyvenimą ir literatūros medžiagą. "Onegin" siluetas ir kitų simbolių siluetas, vos planuojami sklypų linijos, nes ji veikia romanu palaipsniui. Nuo storų įrašų sluoksnių, likimo kontūrų ir Onegino, Tatjana Larina, Lensky simbolių buvo sukurtas unikalus vaizdas - autoriaus įvaizdis.

Romos "Eugene Onegin" yra sunkiausias puskino darbas, nepaisant matomos lengvumo ir paprastumo. V.G. Belinsky pavadino "Eugene Onegin" "Enciklopediją Rusijos gyvenime", pabrėžiant Puškino "darbo jėgos" mastą. Tai nėra kritiška pagirti romanui, bet jos talpai metafora. Dėl "daugialypio" skyriaus ir Stanza, pasakojimo metodų pasikeitimas yra paslėptas lieknas idėja iš esmės novatoriško literatūrinio darbo - "romėnų gyvenimas", kuris absorbavo didžiulį socialinį ir istorinį, namų ūkių, literatūros medžiagą.

"Eugene Onegin" - Romos eilutės, parašytos 1823-1831 m., Vienas iš svarbiausių Rusijos literatūros kūrinių.

"Evgeny Onegin" kūrybos istorija

Puškinas dirbo šiame romane per septynerius metus nuo 1823 iki 1831 m. Romanas buvo, pasak poeto, "proto, šalto stebėjimų ir skausmingo įspėjimo širdies". Darbas su juo Puškinu vadinamu feat - nuo visų savo kūrybinio paveldo tik "Boris Godunova", jis apibūdino tą patį žodį. Darbe platus Rusijos gyvenimo paveikslų fone rodo dramatišką geriausių tautos inteligentijos žmonių likimą.

Puškinas pradėjo dirbti "Onegin" 1823 m. Gegužės mėn. Kišiniove, jo nuorodos metu. Autorius atsisakė romantizmo kaip pirmaujančio kūrybinio metodo ir pradėjo rašyti realų romaną eilutėse, nors romantizmo įtaka vis dar pastebima pirmuosiuose skyriuose. Iš pradžių buvo daroma prielaida, kad eilės eilutėse sudarytų 9 skyriai, bet vėliau Puškinas perdirbė savo struktūrą, paliekant tik 8 skyrius. Jis pašalino iš pagrindinio teksto darbo skyriaus "Kelionės Onegin", įskaitant jo fragmentus kaip paraišką į pagrindinį tekstą. Buvo šio skyriaus fragmentas, kur pagal kai kuriuos duomenis buvo aprašyta, kaip "Onegin" mato karines gyvenvietes netoli Odesos prieplaukos, o tada stebėjosi ir sprendžiami kai kuriose vietose nereikalingo aštrių tonų. Bijodami galimų valdžios institucijų persekiojimo, Puškinas sunaikino šį fragmentą "Kelionės Onegin".

Romanas apima įvykius nuo 1819 iki 1825: nuo užsienio pėsčiųjų Rusijos kariuomenės po Napoleono pralaimėjimo iki dekembristo sukilimo. Tai buvo Rusijos visuomenės plėtros metai, Aleksandro I karaliavimo laikas. Romano sklypas yra paprastas ir gerai žinomas, jo centre - meilės istorija. Apskritai XIX a. Pirmojo ketvirčio įvykiai atsispindi romane "Eugene Onegin", ty romano kūrimo laikas ir laikas yra maždaug sutampa.

Aleksandras Sergeevich Puškinas sukūrė romaną eilių, kaip Viešpaties Bairono Don Juan eilėraštis. Nustačius romaną kaip "surinktus pentų vadovus", Puškinas skiria vieną iš šio darbo bruožų: romanas siekia "atidaryti" laiku (kiekvienas skyrius gali tapti paskutinis, bet taip pat gali turėti tęstinumą), taip atkreipiant dėmesį į skaitytojus kiekvieno skyrių nepriklausomumui ir vientisumui. Romanas tapo tikrai enciklopedija Rusijos gyvenime 1820, nes temos, kuri apėmė jame, gyvenimo detales, daugipusio kompozicijos, simbolių charakteristikų gylis ir dabar patikimai parodyti skaitytojus tos eros gyvenimo savybės.

Tai buvo tai, kad davė V. G. Belinsky pagrindą savo straipsnyje "Eugene Onegin" baigia išvadą:

"Onegin" gali būti vadinama Rusijos gyvenimo enciklopedija ir labai priklauso žmonių darbe. "

Nuo romano, kaip nuo enciklopedijos, galite sužinoti beveik viską apie epochą: apie tai, kaip apsirengęs, ir kas buvo mados, kad žmonės buvo vertinami labiausiai apie tai, ką jie kalbėjo su kokiais interesais jie gyveno. Evgenijoje Onegin, visas Rusijos gyvenimas atsispindi. Trumpai, bet gana aiškiai, autorius parodė tvirtovės kaimą, Barskaya Maskvą, Sovietų Sankt Peterburgą. Puškinas išbandė tiesiai iki trečiadienio, kuriame pagrindiniai jo romano simboliai - Tatjana Larina ir Evgeny Onegin, atkuria miesto kilnių salonų atmosferą, kuri praėjo "Onegin" jaunimą.

"Eugene Onegin" sukūrimo istorija - "šalto stebėjimų proto ir nuoširdaus pranešimo širdis" - išskirtinis rusų klasikinis Aleksandras Sergeyevich Puškinas nėra panašus į Blitzkrieg. Darbą sukūrė poeto evoliucinis, ženklinant jo formavimąsi realizmo keliu. Romos eilutėse kaip meno renginys buvo unikalus reiškinys. Prieš tai, pasaulinėje literatūroje, tik vienas analogas buvo parašytas tame pačiame žanrui - romantiškas darbas George Gordon Bairon Don Juan.

Autorius išspręstas dėl smegenų šturmo

Puškinas nuėjo į Didįjį anglišką - į realizmą. Šį kartą poetas atsidūrė perpildymas - parodyti asmenį, galintį tapti katalizatoriumi tolesniam Rusijos vystymui. Aleksandras Sergeevich, dalintis decembrists idėjomis, suprato, kad didžiulė šalis turėtų būti perkelta kaip lokomotyvas, nuo aklavietės maršruto, kuris vedė visuomenę į sisteminę krizę.

"Eugene Onegin" kūrimo istorija nustatoma pagal titano poetinį darbą nuo 1823 m. Gegužės 18 d. Iki 1830 m. Rugsėjo mėn., Kūrybinis pirmojo XIX a. Ketvirčio Rusijos realybės persvarstymas. Romos eilutėse bijo keturių Aleksandro Sergeevicho darbo etapų: Pietų nuorodos (1820 - 1824), liko "be neteisėto paliekant turtą Mikhailovskoye" (1824-1826), laikotarpis po nuorodos (1826 - 1830) , Boldin rudenį (1830)

A.S. Puškinas, "Eugene Onegin": kūrimo istorija

Jaunas Puškinas, absolventas, pasak imperatoriaus Aleksandro I, "pristatė Rusiją su piktinėmis eilėmis", - pradėjo parašyti savo romaną, apsistojant Kišiniove nuorodoje (dėka maitinančių draugų užšalymo į Sibirą, sugebėjo išvengti). Iki to laiko jis jau buvo Rusijos išsilavinusių jaunuolių kumuliatorius.

Poetas siekė sukurti jo laiko herojaus įvaizdį. Darbe, jis skausmingai ieško atsakymo į tai, ką turėtų būti naujų idėjų vežėjas, naujos Rusijos kūrėjas.

Socialinė ir ekonominė padėtis šalyje

Apsvarstykite socialinę aplinką, kurioje buvo sukurtas romanas. Rusija laimėjo 1812 m. Karą. Tai suteikė apčiuopiamą impulsą visuomenės siekiams atleisti nuo feodalinių shackles. Visų pirma, žmonės nori tokį išlaisvinimą neišvengiamai paveikė monarcho institucijos apribojimą. 1816 m. Sankt Peterburge formuojasi iš karo po Sankt Peterburgo, sudaro dekembristą "Išganymo sąjunga". 1818 m. Maskvoje organizuojamas "Bensijos sąjunga". Šios dekembristacijos organizacijos aktyviai prisidėjo prie liberalios visuomenės nuomonės formavimo ir laukė patogaus momento viešajam perėjimui. Tarp dekembristų buvo daug puskino. Jis pasidalino savo nuomonėmis.

Rusija iki to laiko jau tapo pripažinta Europos galia su maždaug 40 milijonų žmonių gyventojų, valstybės kapitalizmo daigai buvo subrendę viduje. Tačiau jos ekonominį gyvenimą vis dar lėmė feodalizmo, kilnių žemės valdytojų ir prekybininkų rudimentai. Šios socialinės grupės palaipsniui praranda viešą svorį vis dar galingas ir turėjo įtakos valstybės gyvybei, išplėsti feodalinius santykius šalyje. Jie buvo kompanijos, pastatytos pasenusiais Ekaterininsky kilnus principais, būdingais XVIII a. Rusijoje.

Buvo būdingi socialinės ir visos visuomenės požymiai. Buvo daug išsilavinusių žmonių, kurie supranta, kad vystymosi interesai reikalauja didelių pokyčių ir reformų. "Eugene Onegin" kūrimo istorija prasidėjo su asmeniniu atmetimo aplinka, kalbant Aleksandro Nikolaevich Ostrovsky, "Tamsiai karalystė"

Pakilo po galingo pagreičio, suteikto ir dinamiško per imperatoriaus Catherine II, Rusijos XIX a. Pradžioje sulėtėjo vystymosi tempą. Rašydami garsiausio romano šalyje, vis dar nebuvo geležinkelių, garlaivių, tūkstančių ir tūkstančių jos darbščių ir talentingų piliečių buvo susiję su savo rankomis ir kojomis, nesukėlė.

"Evgenia Onegin" istorija yra neatskiriamai susijusi su XIX a. Pradžios Rusijos istorija.

Onegin Stanfa.

Su ypatingu dėmesiu Aleksandras Sergeevich ", Rusijos Mozartas iš poezijos", reagavo į jo darbą. Jis sukūrė naują poetinį skaičių, specialiai rašant romaną eilutėje.

Poeto žodžiai yra pilami ne laisvas srautas, bet struktūrizuotas. Kiekviena keturiolika eilučių yra prijungtos prie konkretaus antgalio. Tuo pačiu metu, "Rhyming" yra visuomet visoje romane ir turi tokią formą: CCDDEFFEGG (kai didžiosios raidės žymi moteriškos galūnės ir mažosios raidės).

Be abejo, romano "Eugenijos" Onegin "sukūrimo istorija yra" Onegin Strafs "kūrimo istorija. Tai buvo su įvairaus Stanf pagal autorius sugeba sukurti prosaic skyrių ir skyrių analogą: pereiti nuo vienos temos į kitą, pakeisti pristatymo stilių nuo atspindžio prieš dinamišką sklypo kūrimą. Taigi, autorius sukuria atsipalaidavęs pokalbį su savo skaitytoju įspūdį.

Romos - "Kilmės skyrių kolekcija"

Ką daro žmonės rašo kūrinius apie savo kartos ir gimtosios žemės? Kodėl tuo pačiu metu jie visiškai davė šį darbą, dirbdami taip, tarsi apsėstas?

Romano "Eugene Onegin" istorija iš pradžių buvo pavaldi autoriaus dizainui: sukurti romaną eilutėje, sudarytą iš 9 atskirų skyrių. Aleksandro Sergeevicho specialistai jį vadina "atidaryti laiku" dėl to, kad kiekvienas skyrius yra nepriklausomas ir gali užbaigti darbą savo vidinėje logikoje, nors tai yra tęsinys kitame skyriuje. Jo šiuolaikinė yra Rusijos literatūros profesorius Nikolajus Ivanovich Nadezhdin - davė klasikinį "Eugenijos" Onegin "aprašymą ne kaip kūrinys su standžiu logine struktūra, o kaip tam tikra poetinė nešiojamoji knygelė, užpildyta nedelsiant vaivorykštės perpildymui ryškių talentų.

Apie romano vadovus

Vadovai "Eugene Onegin" buvo paskelbti nuo 1825 iki 1832 m. Kaip jie rašo ir spausdinami literatūros almanachuose ir žurnaluose. Jie laukė jų, kiekvienas iš jų tapo tikru renginiu Rusijos kultūriniame gyvenime.

Tačiau vienas iš jų, skirtas pagrindinio personažo kelionei Odesos prieplaukoje, kurioje buvo kritiniai sprendimai, oficialus autorius nusprendė išvengti represijų prieš save, ir tada sunaikino ją vieninteliu rankraščiu.

Be to, Borisas Leonidovičius Pasternakas, Borisas Leonidovičius Pasternak, vėliau dirbo savo "dr. Zhivago", taip pat parašė apie savo kartos Michailą Alexandrovich Sholokhov. Puškinas pats vadino savo daugiau nei septynis metus dirbti šiame romane eilutėse.

Pagrindinis veikėjas

Aprašymas Evgenia Onegin, pagal literatūrą, panašus į Petro Jakovlevich Chaadaevos tapatybę - "filosofinių raidžių" autorių. Tai yra simbolis su galinga energija, aplink kurią romano sklypas yra išskleidžiami ir kiti simboliai pasirodo patys. Puškinas rašė apie jį kaip "gerą draugą". Eugenijus gavo klasikinį bajorų mokymą, visiškai atimta "rusų". Ir nors jis sudegina aštrus, bet šaltas protas, jis yra šviesos žmogus, šalia tam tikrų nuomonių ir išankstinių nusistatymų. Evgeny Onegin gyvenimas yra scuba. Viena vertus, jis yra svetimas į VVG, jis kritikuoja juos smarkiai; Ir kita vertus, tai veikia jos įtaka. Herojus negali būti vadinamas aktyvus, o tai yra protingas stebėtojas.

"Onegin" įvaizdžio ypatybės

Jo vaizdas yra tragiškas. Pirma, jis negalėjo išlaikyti meilės testo. Evgenija klausėsi proto, bet ne savo širdies. Tuo pačiu metu jis nebebuvo, pagarbiai būstą į Tatjana, suteikdamas jai suprasti, kad jis negalėjo mylėti.

Antra, jis negalėjo stovėti draugystės bandymui. Skambinimas dėl savo draugo dvikovos, 18 metų romantiškas jaunuolis Lensky, jis aklai seka šviesos sąvokas. Atrodo, kad jis yra geriau ne išprovokuoti senosios pastabos apie Duelist Zarezka, negu sustabdyti visiškai kvaila ginčytis su Vladimiru. Beje, Puškino mokslininkai mano, kad jaunas Kyhehelbecker su Lensky prototipu.

Tatyana Larina.

Naudojant Tatjana pavadinimą romane yevgeny Onegin buvo know-how iš Puškino. Iš tiesų, XIX a. Pradžioje šis pavadinimas buvo laikomas įprastu ir nesvarbus. Be to, tamsiai trumpaplaukis ir ne ruddy, apgalvotas, nebrangus, ji neatitiko pasaulio grožio idealais. Tatjana (kaip romano autorius) mylėjo liaudies pasakas, kurias ji dosniai pasakojo aukai. Tačiau jos ypatinga aistra skaito knygas.

Romos herojai

Be minėtų sklypų formavimo pagrindinių simbolių, priešais skaitytuvą yra antriniai. Šie romano "Eugene Onegin" vaizdai nesudaro sklypo, bet jį papildo. Tai yra Tatjana Olga sesuo, tuščia pasaulietinė jaunoji ponia, kurioje Vladimiras Lensky buvo įsimylėjęs. Nannies Tatiana, liaudies pasakų žinovas, yra akivaizdus prototipas - Alexander Sergevicho auklė, Arina Rodionovna. Kitas beprasmiškas romano herojus yra vyras - "Svarbi generalinis" Tatjana Larina po šildymo su Evgeny Onegin.

Žemės savininkų dainos atrodė importuojamos į romaną Puškinu iš kitų Rusijos klasikinių darbų. Tai yra kavinės ("Nebrangus" Phonvizin) ir Buitanov ("pavojingas kaimynas" V. L. Puškinas).

Žmonių

Didžiausias Aleksandras Sergeyevichas buvo atliktas pirmojo Evgenijos Onegino skyriaus, kurį poetas laikė savo mokytoją, - Vasilijus Andrejeich Zhukovsky. Nuomonė buvo labai glausta: "Jūs esate pirmasis Rusijos Parnass ..."

Enciklopediškai ištikimai atspindi XIX a. Pradžios rusų realybę, parodė gyvenimo būdą, būdingus bruožus, socialinį vaidmenį įvairiuose visuomenės sektoriuose: Sankt Peterburgas Aukščiausioji šviesa, Maskvos, žemės savininkų žemės savininkų, valstiečių bajumas. Galbūt todėl, taip pat dėl \u200b\u200bišsamios ir smulkių kartografavimo stambin savo vertybių, moralės, požiūrių, modifikacijos tuo metu, literatūros kritikas davė jam tokią išsamią charakteristiką: "Darbas yra labai populiarus" ir "Rusų gyvenimo enciklopedija".

Puškinas norėjo pakeisti sklypą

"Eugene Onegin" kūrimo istorija yra jaunas poetas, kuris priėmė pasaulinį darbą 23 metų evoliucija. Be to, jei tokie daigai jau buvo prozos (prisimenate Inkognito paskelbtą knygą Aleksandro Radishchev "Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskva"), tada realizmas poezijoje tuo metu buvo neabejotinas naujovė.

Galutinė darbo idėja buvo sudaryta tik 1830 m. Jis buvo sudėtingas ir nerimaujamas. Norėdami suteikti tradicinį tvirtą vaizdą į savo kūrinį, Aleksandras Sergevich nusprendė arba išsiųskite Yevgeny Onegin kovoti Kaukaze, arba pasukite jį į dekembristą. Bet Eugenijus Oneginas - Romos herojus į eilutes - sukūrė Puškinas ant vieno įkvėpimo, kaip "kolekcijos kenkėjų vadovai", ir tai yra jo žavesys.

Produkcija

"Eugene Onegin" darbas yra pirmasis realus romanas Rusijos istorijoje eilių. Tai ženklas XIX a. Romėnai buvo pripažinta visuomene kaip giliai populiarus. Enciklopedinis Rusijos gyvenimo aprašymas yra gretimas su aukštu menu.

Tačiau, remiantis kritikais, pagrindinis šio romano pobūdis vis dar nėra "Onegin", bet darbų autorius. Šis simbolis neturi tam tikros išvaizdos. Tai yra baltos spalvos taškas skaitytojui.

Aleksandras Sergevich darbo patarimų tekste jo nuoroda, sakydamas, kad jis yra "kenksmingas šiaurėje" ir tt Puškinas yra nematomas visų veiksmų, apibendrina, sumaišykite skaitytoją, atgaivina sklypą. Jo citatos nugalėjo antakių, bet akyje.

Likimo Alexander Sergeevich Puškino valia nepalankiojo antrojo visiško jo romano leidimo eilutėse 1937 m. (Pirma buvo 1833 m.), Jau mirtinai sužeista ant juodos upės netoli komandinio Dachos. Iš viso metų planuojama parduoti 5000 kopijų apyvartą. Tačiau skaitytojai karaliavo jį per savaitę. Ateityje rusų literatūros klasika, kiekviena už savo laiką, ir toliau buvo kūrybinė paieška Aleksandro Sergeevich. Jie visi bandė sukurti savo laiko herojus. Ir Michailas Lermontovas Gregory Alexandrovich Pechorin ("Hero mūsų Laiko" įvaizdis ir Ivanas Goncharovas Ilya Olromov paveikslėlyje.

Romos "Evgeny Onegin" - nuostabaus kūrybinio likimo darbas. Jis buvo sukurtas ilgiau nei septynerius metus - nuo 1823 m. Gegužės 18 d. Iki 1830 m. Gegužės mėn. Teksto darbas nesibaigė iki pirmojo pilno paskelbimo 1833 m. Galutinis romano autorius buvo išspausdintas 1837 m. Puškinui turi tol, kol ilgai kūrybinė istorija. Romanas nebuvo parašytas "ant vieno kvėpavimo", tačiau išsivystė - nuo STANZA ir skyrių, sukurtų skirtingais laikais, skirtingais atvejais, skirtingais kūrybiškumo laikotarpiais. Darbas su romanu apima keturis Puškino kūrybiškumo laikotarpius - nuo pietinės nuorodos į Boldinskio rudenį 1830 m

Darbą nutraukė ne tik Puškino ir naujų idėjų likimas, už kurį jis išmeta tekstą "Eugene Onegin". Kai kurie eilėraščiai ("demonas", "Laisvė apleista sėjamoji ...") atsirado iš romano projektų. Antrojo skyriaus projektuose (parašė 1824 m.) Įdiegta "Exegi" monumentas ", kuri tapo epigrafu per 12 metų į eilėraštį" Aš laimėjau paminklą sau ... ". Atrodė, kad pati istorija nebuvo labai palanki Puškino darbui: nuo romano apie šiuolaikinį ir šiuolaikinį gyvenimą, ką poetas buvo suvokiamas Evgenia Onegin, po 1825 m. Jis tapo romanu apie kitą istorinę erą. "Vidinė chronologija" romano apima apie 6 metus - nuo 1819 iki pavasarį 1825

Visi skyriai buvo paskelbti nuo 1825 iki 1832, kaip nepriklausomos didelio darbo dalys ir net iki romano užbaigimo tapo literatūros proceso faktais. Galbūt, jei mes atsižvelgsime į fragmentaciją, Puškino darbo pertrūkiu, galima teigti, kad romanas buvo už jį kažką panašaus į didžiulį "nešiojamojo kompiuterio" ar poetinį "albumą" ("Notebooks" kartais vadina Romos galą poetas). Per septynerius metus įrašymas buvo paprašytas su nuoširdžios "širdies ir" stebėjimų ".

Pirmieji kritikai atkreipė dėmesį į šią romano bruožą. Taigi, n.i. Nadezhdin, atsisakydamas jam pristatymo vienybėje ir pakinktuose, teisingai nustatė darbo išvaizdą - "Poetic Albumas gyviems įspūdžiams talentų žaidimui su savo turtu." Įdomus "Image-Santrauka" "Evgenia Onegin", papildantis Puškino sprendimus apie "laisvą" romaną, gali būti vertinamas Septintosios skyriaus "Stricken Stanza", kur "Onegin" albumas:

Jis buvo parašytas, nudažytas

Onegino ranka

Nenaudojamų Marso vidurkis

Išliptos mintys, komentarai,

Portretai, numeriai, vardai,

Taip raidės, slaptos raidės,

Ištraukos, juodos raidės ...

Pirmasis 1825 m. Paskelbtas skyrius nurodė Yevgeny Onegin kaip pagrindinį numatomo darbo pobūdį. Tačiau nuo pat pradžių darbų "Big Poe", Onegino figūra paėmė autorių ne tik išreikšti savo idėjas apie "šiuolaikinį žmogų". Buvo dar vienas tikslas: "Onegin" buvo skirtas centrinio pobūdžio vaidmuo, kuris, kaip ir magnetas, vaidmuo pritraukė "nevienalytę gyvenimą ir literatūros medžiagą. "Onegin" siluetas ir kitų simbolių siluetas, vos planuojami sklypų linijos, nes ji veikia romanu palaipsniui. Nuo storų įrašų sluoksnių, likimo kontūrų ir Onegino, Tatjana Larina, Lensky simbolių buvo sukurtas unikalus vaizdas - autoriaus įvaizdis.

Autoriaus portretas yra paslėptas. Pabandykite pristatyti savo išvaizdą - išskyrus baltą vietą, niekas nepasikels prieš jus. Mes žinome daug apie autorių - apie savo likimą ir dvasinį pasaulį apie literatūros nuomonę ir net vynus, kad jis myli. Tačiau "Evgenia Onegin" autorius yra asmuo be veido, be išvaizdos, be pavadinimo.

Autorius yra pasakotojas ir tuo pačiu metu romano "herojus". Autorius atsispindėjo pats Evgenijos "Onegin" kūrėjo asmenybę. Puškinas davė jam daug iš to, ką jis patyrė, jis kvapo ir pakeitė savo mintis. Tačiau identifikuokite autorių Puškinu - šiurkštus klaida. Reikia prisiminti, kad autorius yra meninis vaizdas. Santykis tarp "Evgenia Onegin" ir "Puškino", romano kūrėju, lygiai taip pat, kaip ir bet kuris asmuo literatūriniame darbe ir jo prototipe realiame gyvenime. Autoriaus vaizdas yra autobiografinis, šis asmens, kurio "biografija" iš dalies sutampa su tikra Puškino biografija, ir dvasinis pasaulis ir požiūris į literatūrą atspindi Puškino atspindį.

Romano tyrimas reikalauja specialaus požiūrio: pirmiausia būtina kruopščiai perskaityti jį, turintys komentarą po ranka (pavyzdžiui, knyga Y.M. Titman "Romos kaip Puškino" Evgeny Onegin ". Komentuoti" ), išsiaiškinti kūrybos istoriją, pasiekti išsamesnį supratimo tekstą: jame yra daug realybių, pripažinimų ir alegorijų, reikalaujančių paaiškinimų. Būtina ištirti romano struktūrą (atsidavimas, epigrafai, seka ir priežiūra skyrių, pasakojimo pobūdis nutraukta autoriaus pasitraukimų, autorių teisių užrašai). Tik po to, kai galite pradėti studijuoti pagrindinius romano vaizdus, \u200b\u200bsklypą ir sudėtį, simbolių sistemą, autoriaus atsitraukimus ir autoriaus įvaizdį.

Romos "Eugene Onegin" yra sunkiausias puskino darbas, nepaisant matomos lengvumo ir paprastumo. V.G. Belinsky pavadino "Eugene Onegin" "Enciklopediją Rusijos gyvenime", pabrėžiant Puškino "darbo jėgos" mastą. Tai nėra kritiška pagirti romanui, bet jos talpai metafora. Dėl "daugialypio" skyriaus ir Stanza, pasakojimo metodų pasikeitimas yra paslėptas lieknas idėja iš esmės novatoriško literatūrinio darbo - "romėnų gyvenimas", kuris absorbavo didžiulį socialinį ir istorinį, namų ūkių, literatūros medžiagą.

"Romos į eilutes" naujovė pasireiškė pirmiausia tuo, kad Puškinas rado naują problemą - "Laiko herojus". Evgeny Oneginas tapo tokiu heroju. Jo likimas, personažas, santykiai su žmonėmis lemia šiuolaikinės realybės aplinkybių rinkinį, išskirtines asmenines savybes ir "amžinojo" ratą, visuotines problemas, su kuriomis jis susiduria.

"Onegin" tapatybė buvo suformuota Sankt Peterburgo pasaulietinėje aplinkoje. Išsamiai priešistorė (pirmojo vadovo) Puškinas pažymėjo pagrindinius socialinius veiksnius, palengvinančius jo charakterį. Tai priklauso aukščiausiam bajorų sluoksniui, įprastam šio rato rate, mokymas, pirmieji žingsniai pasaulyje, "monotonous" ir "Motley" gyvenimo patirtis aštuonerius metus. "Laisvo" bajorų gyvenimas, o ne apsunkina paslauga, yra brangakmenis, nerūpestingas, prisotintas su pramogomis ir meilės romanais, yra sukrauti vienoje varginantis ilgą dieną. "Onegin" ankstyvame jaunime - "įdomus ir prabangus vaikas", "geras mažas, / kaip jūs taip, kaip ir visa šviesa".

Šiame savo gyvenimo etape, Onegin - asmuo savo keliu, originalus, išmintingas, "Scholar Mažas", bet vis dar gana paprastas, atkakliai sekantis pasaulietiniu "Chinnoy minios". Vienintelis dalykas, kad "Onegin" buvo genijus ", kad" jis žinojo, kad sunkiau visi mokslai ", kaip ne be ironijos, autoriaus pastabos, buvo" aistros švelnus "mokslas", tai yra "menas" mylėti ne Mylintis, imituoja jausmus ir aistrą, likusį šaltą ir apskaičiavimą. Tačiau "Onegin" domisi Puškinu ne kaip bendros socialiai buitinio tipo atstovas, visa esmė yra išnaudota teigiama Molva šviesos ašimi: "N. N. Gražus žmogus. "

"Onegin" simbolis ir gyvenimas rodomas judesyje, plėtra. Pirmajame skyriuje matome savo likimo posūkio tašką: jis galėjo atsisakyti pasaulietinio elgesio stereotipų, iš triukšmingo, bet viduje tuščias "gyvenimo ritualas". Puškinas parodė, kaip nuo akių, bet reikalaujant besąlygiško minios pavaldumo staiga atsirado ryški, išskirtinė asmenybė. Socialinis nuliūdimas pasiūlė poetas, kad tai buvo ne "senojo mėginio", ty gebėjimas nuversti savo sąlygų "naštą", "atsilieka už fuss" - pagrindinis šiuolaikinio asmens ženklas.

"Onegin" vyriausiasis - jo nedeklaruotas konfliktas su šviesa pirmame skyriuje ir kaimo savininkų visuomenėje antrame šešiuose skyriuose - tik iš pirmo žvilgsnio atrodo "FAD", kurį sukelia tik individualios priežastys: nuobodulys, "Rusijos handrea", nusivylimas "Eistro švelnus" mokslas ". Tai naujas herojaus gyvenimo etapas. Puškinas pabrėžia, kad "netinkamas nepatogumas" yra protestas prieš socialines ir dvasines dogmas, kuri slopina žmogų, kuris atėmė jį į teisę būti patys. Iš herojaus sielos tuštuma tapo tuštuma ir pasaulietiniu gyvenimu pasekmė. "Onegin" ieško naujų dvasinių vertybių, nauju būdu: Sankt Peterburge ir gyvenvietėje jis kruopščiai skaito knygas, bandydamas rašyti, bendrauja su nedaugeliu žmonių dvasios (tarp jų - autorius ir lensky). Kaime jis net bandė "naujos įmonės užsakymą", pakeičiant kepsnines "plaučius".

Puškinas nesuderina jo herojaus. Naujų gyvenimo tiesų ieškoma per ilgus metus ir išliko nebaigtas. Akivaizdu, kad šio proceso vidinė drama yra akivaizdi: "Onegin" yra skausmingai išlaisvintas nuo senų idėjų apie gyvenimą ir žmones, bet praeitis neleidžia jam eiti. Atrodo, kad "Onegin" yra visavertis savo gyvenimo savininkas. Bet tai yra tik iliuzija. Sankt Peterburge ir gyvenvietėje jis yra vienodai nuobodu - jis negali įveikti dvasinio tingumo, šalto skepticizmo, demonizmo, priklausomybės nuo "visuomenės akivaizdu".

Herojus nėra visuomenės ir aplinkybių auka. Pakeistas gyvenimo būdas, jis priėmė atsakomybę už savo likimą. Nuo jo nustatymo, tikėjimas žmonėmis priklauso nuo jo veiksmų. Tačiau, atsisakant pasaulietinio šurmulio, Onegin tapo ne figūra, bet šiuolaikiniu. Karščiavimas dėl malonumų buvo pakeistas nuošaliais atspindžiais. Du bandymai, kurie tikėjosi jį kaime - bandymų meilės ir draugystės testą - parodė, kad išorinė laisvė automatiškai nesibaigia nuo klaidingų išankstinių nusistatymų ir nuomonių.

Santykiuose su Tatjana Onegin parodė save kaip kilnus ir taikų subtilus žmogus. Jis sugebėjo pamatyti autentiškus ir nuoširdžius jausmus, gyvus, o ne knygų aistras į "meilę". Neįmanoma paneigti herojaus neatsakyti į Tatjana meilę: širdį, kaip žinote, neužsakykite. Tačiau faktas yra tai, kad Onegin klausėsi ne savo širdies balso, bet priežasties balsai. Atgal į pirmąjį skyrių, autorius pažymėjo "aštrią, atšaldytą protą" Onegin ir nesugebėjimu stipriais jausmais. Oneginas yra šaltas, racionalus žmogus. Ši psichinė disproporcija ir sukėlė nepavykusi meilės dramos. "Onegin" netiki meile ir negali mylėti. Meilės prasmė yra išnaudota jam su "švelniu" aistra ar "naminiu ratu", ribojant žmogaus laisvę.

Draugystės testavimas "Onegin" taip pat negalėjo stovėti. Ir šiuo atveju tragedijos priežastis buvo jo nesugebėjimas gyventi jausmų. Nenuostabu, kad autorius, komentuodamas herojaus būklę prieš dvikovą, pažymi: "Jis gali būti aptiktas, / ne šeriui kaip žvėris." Ir Tatjana vardu, o priešais dvikovą Onegin parodė save į "Prashoi kamuoliuko", kurčias ir savo širdies balso ir lęšio jausmus. Jo elgesys pavadinimuose yra įprastas "pasaulietinis pyktis", o dvikova yra abejingumo ir baimė iš "senojo" gyventojų "Zaretskio ir kaimyninių žemės savininkų energijų pasekmė. "Onegin" nepastebėjo, kaip jis tapo savo senosios Idolio kaliniu "viešoji nuomonė". Po to, kai "Lensky Onegin" nužudė "širdies gailesčio ilgesys". Tik tragedija galėjo jį atidaryti prieš nepasiekiamame pojūčių pasaulyje.

Aštuntoje skyriuje Puškinas parodė naują "Onegin" dvasinio vystymosi etapą. Sankt su Tatjana Sankt Peterburge, Onegin visiškai transformuota. Jis nepaliko nieko paliko iš buvusio, šalto ir racionalaus žmogaus - jis yra įsimylėjęs, o nežymi nieko, išskyrus jo meilės objektą (ir tai labai primena Lensky). "Onegin" pirmiausia patyrė šį jausmą, tačiau ji tapo nauja meilės drama: dabar Tatjana negalėjo atsakyti į savo vėlai meilę. Ypatingas paaiškinimas apie psichologinę būseną "Onegin", jo neišvengiama meilės drama yra autoriaus pasitraukimas "Meilės amžių yra nuolankūs ..." (ištiko XXIX). Kaip ir anksčiau, herojaus charakteristikos, santykis tarp proto ir jausmo. Dabar protas buvo nugalėtas - "Onegin Loves", "protas nepadarė griežtos putos." Jis "beveik beprotiškas / ar netapo poetas", - praneša apie autorių be ironijos. Aštuntoje skyriuje nėra jokio dvasinio kūrimo herojaus rezultatų, kurie tikėjo meile ir laimėjimu. "Onegin" nepasiekė norimo tikslo, vis dar nėra jokios harmonijos tarp jausmo ir proto. Puškinas palieka savo charakterį atvirą, nebaigtą, pabrėžiant "Onegin" gebėjimą staigiau pakeisti vertės gaires ir, atkreipti dėmesį, norą veiksmų, į aktą.

Atkreipkite dėmesį, kaip dažnai autorius atspindi meilę ir draugystę apie mėgėjų ir draugų santykius. Meilė ir draugystė Puškinui - du girgždės, dėl kurių asmuo yra išbandytas, jie atskleidžia sielos turtą ar jos niokojimą. "Onegin" uždaryta nuo netikrų "tuščios šviesos" vertybių, nepaisant jų klaidingo blizgesio, bet nei Sankt Peterburge, nei kaime nebuvo atrasta originalių vertybių - universali. Autorius parodė, kaip sunku judėti asmeniui į paprastą ir suprantamą tariamai gyvenimo tiesą, per kurias bandymai turi praeiti, kad suprastumėte - ir protas bei širdis - meilės ir draugystės didybė ir reikšmė. Nuo patekimo apribojimų ir išankstinio nusistatymo, įkvėptas auklėjimo ir nenaudojamo gyvenimo, per protingą demonišką nihilizmą, kuris paneigia ne tik klaidingą, bet ir tikrą gyvenimo vertybes į meilės atvėrimą, didelį jausmų pasaulį - tokį dvasinio vystymosi kelią herojaus apdovanojimų Puškinas.

Lensky ir Tatjana Larina ne tik sklypas partnerius sostinėje. Tai yra pilni amžininkų vaizdai, kurių likimas taip pat "atspindi akių vokus".

Romantiškas ir poetas Lensky Atrodo dvasinis ir socialinis Onegino antipodas, išskirtinis herojus, visiškai nuplėšęs nuo gyvenimo, nuo Rusijos gyvenimo. Nusivylęs nepatyrimas, meilės jausmų debakavimas į Olga, Elegy upės, parašyta "liūdnaus romantizmo" dvasia, visa tai atskiria aštuoniolikos metų savininkui nuo buvusio Sankt Peterburgo. Autorius, informuojantis apie savo pažįstamą, pirmiausia sukuria skirtumus tarp jų absoliučiais laipsniais ("jie sutiko. Banga ir akmuo, / eilėraščiai ir proza, ledas ir liepsna / ne taip skirtinga tarpusavyje"), bet iš karto rodo, kad jis yra "Abipusiai įvairūs" jie patiko vieni kitiems. Buvo paradoksali draugystė "nuo nieko nedaro".

Ne tik kraštutinumai, susiję su herojais - tarp jų yra daug bendro. "Onegin" ir "Lensky" yra susvetimėti nuo nuomotojo aplinkos, kiekvienas iš jų išreiškia vieną iš rusų dvasinio gyvenimo tendencijų: "Onegin" yra nusivylęs ir skepticizmas, Lensky - romantiškas svajonė ir švytintis iki idealo. Ir vienas, o kita tendencija yra Europos dvasinės plėtros dalis. Onegin - Byron ir Napoleono stabai. Lensky - ventiliatorius Kant ir Schiller. Lensky taip pat ieško gyvenimo tikslo: "Mūsų tikslas mūsų gyvenime jam / buvo viliojanti paslaptis, / virš jos jis įtaria jo galva / ir stebuklus." Ir svarbiausia, lęšio pobūdis, taip pat Onegin personažas yra nesąmoningas, neišsami. Jautrus Lensky yra lygiai taip toli nuo Puškino idealo žmogaus harmonijos, taip pat racionalistinė Onegin.

Su Lensky, romanas apima jaunimo, draugystės, širdies mąstymo "nežinojimo" temas, atsidavimą jausmams, jaunesniam drąsai ir bajorams. Siekdami apsaugoti Olga nuo "depravitel", herojus klysta, tačiau tai yra nuoširdus. Lensky - poetas (kitas poetas romane yra pats autorius), ir nors autoriaus komentarai jo eilėraščiai yra daug ironijos, geros natuotos naikinamos, teasing, autorius atkreipia dėmesį į jausmų ir proto autentiškumą:

Ne Madrigals Lensky rašo

Olga jaunas albumas;

Jo plunksna meilė kvėpuoja

Tai ne šaukia smarkiai;

Tai pastebės, nei išgirsti

Apie Olga, jis rašo apie tai:

Ir, pilnas tiesos, yra gyvas,

Mokyti elegy upę.

Neįprastas herojaus pobūdis paaiškinamas autoriaus iš socialinių pozicijų. "Lensky" siela nesilaikė nuo "Šalto šviesos", - jis buvo iškeltas ne tik "Vokietijos Vokietijoje", bet ir Rusijos kaime. "Push-rusų" svajotojas Lensky daugiau rusų nei aplinkinių žemės savininkų mini. Autorius rašo apie savo mirtį, du kartus (šeštame ir septintuose skyriuose) vadovauja skaitytojui ant jo kapo. Autoriaus liūdesys yra ne tik Lęšio mirtis, bet ir galimas jaunimo romantizmo kloteris, herojaus turbulencija įstrižoje sąvartyne. Su šia Lensky likimas ironiška versija ironiško "Prakovye Larina" sentimentalių romanų likimas ir "Rustic Starlass" - dėdė "Onegin" likimas.

Tatjana Lina - autoriaus "mielas idealus". Jis neslepia savo užuojautos heroinui, pabrėžiant savo nuoširdumą, jausmų ir patirties gylį, meilės paprastumą ir lojalumą. Jos asmenybė pasireiškia meilės ir šeimos santykių srityje. Kaip "OneBin", tai gali būti vadinama "meilės genijus". Tatjana - pagrindinės istorijos dalyvis, kuriame jos vaidmuo yra panašus į "Onegin" vaidmenį.

Tatjana charakteris, taip pat "Onegin" pobūdis yra dinamiškas, besivystantis. Paprastai atkreipkite dėmesį į ryškius savo socialinio statuso pokyčius ir išvaizdą paskutiniame skyriuje: vietoj kaimo jaunos ponios, tiesioginės ir atviros, prieš "OneGin", "Princese", "Legisite Hall", pasirodė prieš "Onegin". Jo vidinis pasaulis yra uždarytas iš skaitytojo: Tataiana, kol jo galutinis monologas nesako žodžio, autorius taip pat išlaiko "paslaptį" apie savo sielą, apsiribojo herojaus "vizualinių" charakteristikų ("kaip Surovas! / Jis Matykite jį, o ne žodį su juo; / AT! Tai dabar supa epiphany šalta, ji! "). Tačiau aštuntame skyriuje, trečias, galutinis etapas dvasinio vystymosi herojės yra parodyta. Jo charakteris žymiai keičiasi "Rustic" skyriuose. Šie pokyčiai yra susiję su savo požiūriu į meilę, "Onegin" su idėjomis apie skolą.

Antrajame penktame skyriuose Tatjana pasirodo viduje prieštaringa. Jis gauna kartu su autentiškais jausmais ir jautrumu, įkvėpta sentimentiniais romanais. Autorius, apibūdinantis heroję, pirmiausia nurodo savo skaitymo ratą. Romanai pabrėžia autorių, ji "pakeitė viską." Iš tiesų, svajinga, svetimai nuo merginų, todėl skirtingai nuo Olga, Tatora visi aplinkiniai suvokia, nes dar nėra parašyta romano, įsivaizduoja mėgstamų knygų heroją. "Tatjana" svajonių blauzdos buitinė buitinė lygiagrečiai - jos motinos biografija, kuri taip pat, jo jaunystėje ", -" Richardson Crazy "," mylėjo "Grandon", bet susituokęs "nelaisvėje", "skubėjo" ir verkia pirmiausia ", tada virto įprastu žemės savininku. Tatjana, kuris laukė "kažkieno", panašaus į Romanovo herojus, pamačiau "Onegin" tik tokį herojus. "Bet mūsų herojus, kurie nebūtų nei jis, / aš buvau teisus, kad buvau ne Grandon", - autorius yra ironiškas. Tatjana meilės elgesys yra pastatytas pagal savo naujų modelių. Jos laiškas parašytas prancūzų kalba, - meilės pranešimų echo heroin Romanov. Autorius verčia Tatjana laišką, tačiau jo vaidmuo yra neapsiribojant to: jis visą laiką priversti išlaisvinti originalius herojės jausmus nuo knygų šablonų nelaisvės.

Tatjana likimo perversmas vyksta septintame skyriuje. Išoriniai savo gyvenimo pokyčiai yra tik sudėtingo proceso, kuris išvyko po "Onegin", yra sudėtingo proceso pasekmė. Ji pagaliau buvo įsitikinusi savo "optiniu" apgaulės. Atnaujinant "Onegin" išvaizdą "Tracks", liko jo turtoje, ji suprato, kad jos mylimasis buvo paslaptingo, keisto, bet ne visai, kad ji paėmė jį. Pagrindinis "tyrimo" rezultatas Tatjana tapo meile ne literatūros chimera, bet tikruoju "Onegin". Ji visiškai išlaisvino nuo knygų idėjų apie gyvenimą. Kartą naujomis aplinkybėmis, tikėdamasis naujos susitikimo ir mylimo abipusiškumo, Tatjana daro lemiamą moralinį pasirinkimą: sutinka eiti į Maskvą ir susituokti. Atkreipkite dėmesį, kad tai yra laisvas herojės pasirinkimas, už kurį buvo "visa partija yra lygi." Ji mėgsta Oneginą, bet savanoriškai paklausti savo skolos savo šeimai. Taigi, Tatjana žodžiai paskutinėje monologe žodžiai - "Bet aš esu visiškai duotas; Aš būsiu geras akies vokas jam "- naujienos" Onegin ", bet ne skaitytojui: herojė patvirtino tik anksčiau pasirinktą pasirinkimą.

Turėtų būti supaprastintas poveikio tatyanos naujų jos gyvenimo aplinkybių pobūdžiui klausimas. Paskutiniame epizode romanas tampa akivaizdžiu kontrastu tarp pasaulietinės ir "namų" tanya: "Kas tanya, vargšai tanya / dabar princesė B neatpažino!" Tačiau herojės monologas liudija ne tik tai, kad ji išlaikė buvusias psichines savybes, meilės lojalumą Onegin ir jo šeimyninės skolos. "Pamokos" Onegin "yra pilnas nesąžiningų komentarų ir juokinga prielaidų. Tatjana nesupranta herojaus jausmų, matydami savo meilę tik pasaulietine intriga, noras atsisakyti savo garbės visuomenės akyse, kaltinant jį ir jų perlai. "Onegin" meilė už savo "littleness", "pensijos jausmą", ir jame jis mato tik šio jausmo vergą. Vėlgi, kaip kada nors gyvenvietėje, Tatjana mato ir "neatpažįsta" Tikras Onegin. Jos klaidingą supratimą apie jį sukuria šviesa, "Implanting San", kurio metodai, kaip nurodė autorius, ji "netrukus paėmė". Tatjana monologas atspindi savo vidinę dramą. Šios dramos reikšmė nėra pasirenkama tarp meilės ir lojalumo savo vyrui, bet "jausmų korozijoje", kuri įvyko herojoje, veikiančioje pasaulietinės visuomenės įtakoje. Tatjana gyvena vienoje atmintinėje ir negali bent tikėti mylinčio asmens nuoširdumu. Liga, nuo kurios "Onegin" buvo toks skausmingai atleistas, ištiko ir Tatjana. "Šviesos tuščias", tarsi priminė išmintingą autorių, priešišką visiems dėl gyvenimo, žmogaus jausmo reiškinį.

Pagrindiniai "Eugeny Onegin" simboliai yra be specifikacijos, vieno miegamojo. Puškinas atsisako matyti jų įsikūnijimą arba "tobulus pavyzdžius". Naujuose herojų įvaizdžio principai nuosekliai įgyvendinami. Autorius bus aišku, kad jis neturi pasirengimo atsakymų į visus klausimus apie jų likimus, simbolius, psichologiją. Atmesti tradicinius romus už "Visų žinių" pasakotojo vaidmenį, jis "dvejoja", "abejoja", kartais nesuderinami jo sprendimuose ir vertinimais. Autorius, kaip jis pakvies skaitytojus atkreipti portretų herojai, įsivaizduoti savo elgesį, pabandykite pažvelgti į juos kitame, netikėtu požiūriu. Šiuo tikslu į romaną įeina daug "pauzės" (praleistos eilutės ir smūgiai). Skaitytojas turi "išmokti" herojai, susieti juos su savo gyvenimu, su savo mintimis, jausmais, įpročiais, prietarais, skaitykite knygas ir žurnalus.

"Onegin", "Tatjana Larina", "Lensky" pasirodymas, bet tik iš autoriaus savybių, stebėjimų ir vertinimų - romano kūrėjo, bet ir prasmės, Perekov, gandai. Kiekvienas herojus pasirodo oleole visuomenės nuomone, atspindintį įvairių žmonių įvairovę: draugai, pažįstami, giminaičiai, kaimyniniai savininkai, pasaulietinė gandai. Visuomenė yra švelnaus herojų šaltinis. Autoriui tai yra turtingas kasdienio "optikos" rinkinys, kurį jis paverčia "optikos" meno. Skaitytojas kviečiamas pasirinkti, kad žvilgsnis į herojus, kurį jis arčiau atrodo labiausiai patikimi ir įtikinami. Autorius, atkuria nuomonių vaizdą, pasilieka teisę organizuoti reikiamus akcentus, suteikia skaitytojams socialinius ir moralinius orientyrus.

Evgeny Onegin atrodo kaip romanas improvizacija. Atsipalaidavęs pokalbis su skaitytoju pirmiausia sukuria iš keturių atsparių Yamba išraiškingų pajėgumų - mėgstamiausio Puškino dydis ir sukurtos Puškino lankstumas, specialiai romanas "Oneginskaya" Stanza, kuri apima 14 keturių eilėraščių - Stranded JAMB su griežtu ritmu Ccdd effe gg. (Didžiosios raidės pažymėtos moteriškos galūnės, linijos-vyrai). Autorius pavadino savo Lirah pavadino "Chatty", pabrėžiant "laisvo" pasakojimo pobūdį, intonacijos ir kalbos stilių įvairovę - nuo "aukščio", knygos į paprastų kaimiškų rūmų pokalbio stilių "apie senokosą apie vyną, apie Černą apie savo giminaičius. "

Romos eilutėse yra nuoseklus žinomų, visuotinai pripažintų žanro įstatymų neigimas. Ir tai ne tik įprastos preciologinės kalbos romano precicoles. Evgenijoje Onegin nėra lieknas pasakojimas apie herojus ir įvykius, sukrautus iš anksto nustatyto sklypo sistemą. Tokiame sklype veiksmas sklandžiai vystosi be pertraukų ir nukrypimų - nuo veiksmų iki jo sankryžos. Žingsnis po žingsnio autorius eina į savo pagrindinį tikslą - sukurti didvyrių vaizdus nuo logiškai patvirtintos siužeto fone.

Evgenijoje Onegin, autoriaus-pasakotojas vis dar "atsitraukia" nuo herojų ir įvykių istorijos, mėgautis "laisvai" atspindžių dėl biografinių, kasdienių ir literatūros temų. Herojai ir autorius nuolat keičiasi vietose: tada herojai, autorius pasirodo, kad yra skaitytojo dėmesys. Priklausomai nuo konkrečių skyrių tokių "įsilaužimų" autoriaus turinys, gali būti daugiau ar mažiau, tačiau "albumo" principas, išoriškai nėra motyvuotas, istorijų junginiai su autorių teisių monologais išlieka beveik visuose skyriuose. Išimtis yra penktasis skyrius, kuriame 10 su pertekliniu Stanf užima Tatjana ir nauja sklypo mazgas yra susieta - Lenskio ginčas su Onegin.

Sklypo istorija taip pat yra nehomogeninė: pridedama daugiau ar mažiau dislokuotų autorių "kopijos". Autorius nuo pat romano pradžios aptinka save, kaip atrodytų nuo herojų sukimo, primindamas apie tai, kas veda istoriją, kuri sukuria romano pasaulį.

Romano sklypas išoriškai primena herojų gyvenimo kroniką - Onegin, Lensky, Tatjana Larina. Kaip ir bet kuriam lėtiniame sklype, nėra centrinio konflikto. Veiksmas yra pastatytas aplink konfliktus, kylančius privatumo srityje (meilės ir draugiškų santykių). Bet sukurta tik prijungto kronikinio pasakojimo eskizas. Jau pirmame skyriuje, kuriame yra "Onegin" fonas, išsamiai aprašytas apie vieną savo gyvenimo dieną, o įvykiai, susiję su atvykimu į kaimą, yra tiesiog išvardyti. "Onegin" kaime praleido kelis mėnesius, tačiau daugelis jo gyvenvietės gyvenimo nebuvo suinteresuoti pasakojimu. Tik individualūs epizodai yra visiškai atkuriami (kelionė į Larina, paaiškinimas iš Tatjana, vardas dieną ir dvikova). Beveik trejų metų "Onegin" kelionė, kuri turėjo susieti du jo gyvenimo laikotarpius, tiesiog praleido.

Laikas romane nesutampa su realiu laiku: jis yra suspaustas, suspaustas, tada ištemptas. Autorius dažnai, kaip būtų pasiūlyta skaitytojui tiesiog "perpildykite" romano puslapius, pranešti apie herojų veiksmus, apie jų kasdienes klases. Atskiros epizodai, priešingai, išsiplėtė, ištemptas laiku - atkreipiamas dėmesys į juos. Jie panašūs į dramatiškus "scenos" su dialogais, monologu, su aiškiai nustatytais dekoracijomis (žr. Tatjana pokalbio su auklė trečiame skyriuje, Tatjana ir Onegin paaiškinimas, trečdaliu ir. \\ T Ketvirti skyriai).

Autorius pabrėžia, kad jo herojų gyvenimas, pasakojimas yra meninė konvencija. "Romano" kalendorius ", priešingai nei pusiau stumdomas Puškino užtikrinimas vienoje iš pastabų -" mūsų romėnų, laikas, apskaičiuotas pagal kalendorių ", - specialus. Jį sudaro dienos, kurios yra lygios mėnesiams ir metams, o mėnesiai, ir netgi metai, pagerbiami keliais autoriaus komentarais. Kronikos pasakojimo iliuziją palaiko "fenologijos pastabos" - nuožulnių, oro ir sezoninių žmonių profesijų pasikeitimo požymių.

Daugelyje renginių, autoriaus ar tiesiog tylėjo arba pakeičia nedelsiant įvykio įvaizdį su istorija apie juos. Tai yra svarbiausias pasakojimo principas. Pavyzdžiui, dėl "Onegin" ginčų su lęšiu, pranešama kaip pastovi draugiško bendravimo forma, išvardytos ginčų temos, tačiau nė vienas iš jų nėra rodomas. Aštuntoje skyriuje naudojamas tas pats gavimo apie įvykius ar jų paprastą sąrašą, naudojama aštuntame skyriuje, kai autorius kalba apie nesėkmingus bandymus "Onegin" paaiškina su Tatjana. Tarp septintojo ir aštuntojo skyrių renginių yra daugiau nei dveji metai. Šis atotrūkis pasakojimuose yra ypač pastebimas.

Aštuntosios skyriaus sklypas yra išskirtas nuo pirmųjų septynių skyrių sklypo. Pasikeitė simbolių sistema. Pirmajame "Rustic", skyriai tai buvo gana šakotas: centriniai simboliai - Onegin, Tatjana, Lensky, antrinė - Olga, Pracovya Larina, Nanny, Zaretsky, princesė Alina, Epizodiniai simboliai pasirodo penktadaliu ir septintuose skyriuose: svečiai Vardai, nurodyti vieną ar du smūgius, Maskvos giminaičius Larina. Aštuntoje skyriuje simbolių sistema yra daug lengviau: "Onegin" ir "Tatjana" išlieka centriniais simboliais, Tatjana vyras pasirodo du kartus, yra keletas beprasmiškų epizodinių simbolių. Aštuntą skyrių galima suvokti kaip visiškai nepriklausomą istoriją, kuri neturi vienodai išsami ekspozicija kaip pirmųjų septynių skyrių sklypas, ir veiksmų veiksmai: "Onegin" palieka autoriaus "per minutę jis yra blogis jam: "Niekas nėra pranešta apie jo likimą.

Daugelis sklypų situacijų romane yra planuojama, bet lieka nerealizuotas. Autorius sukuria įspūdį, kad jo rankose yra daug galimybių kurti renginius, iš kurių jis pasirenka būtiną arba visiškai atsisako pasirinkti, suteikiant jį pats skaitytojui. Sklypas "Multivariate" principas Jis paprašė per pirmuosius nepažįstamais romano: Oneginas (ir skaitytojas) nežino, kas laukia jo kaime - mirties mirties stebuklas, arba, priešingai, jis atvyks jau savininkui "žavinga kampiniai" (vėliau autorius ataskaitas apie kitą, nerealizuotas, variantas herojaus gyvenimas: "Oneginas" buvo pasiruošęs su manimi / pamatyti svetimų šalių "). Galutinis romano, tiesiog "mesti" Oneginas, autorius, nes ji būtų siūloma skaitytojui pasirinkti tarp daugelio galimų variantų sklypo nutraukimo.

Tradiciniai romantika schemos - įveikti kliūtis, kylantys tarp meilės, meilė konkurencija, laimingas jungiamosios - Pushkin kontorą, tačiau ryžtingai išmeta. Tiesą sakant, prieš "Onegin" ir "Tatjana", "Lensky" ir "Olga" neatsiranda jokių išorinių kliūčių, niekas neleidžia, tai būtų laimingas jų santykių užbaigimas. Tatjana myli Onegin, jis užjaučia Tatjana. Visi kaimynai yra draugiški su savo jaunikiais kartu, tačiau autorius renka kelią diktuoja ne "šeimos" romano logika, bet herojų simbolių logika. "Lensky" ir "Olga" yra dar arčiau prie "santuokos lovos" paslapties ", o vietoj šeimos gyvenimo vestuvių ir paveikslų - lęšio dvikova ir mirtis, Olga liūdesys ir jo išvykimas su Ulanu. Atlikta Lęšio likimo versija papildo dar du, nerealizuotus. Jau po herojaus mirties, autorius atspindi jo du "dietos" - didelis, poetiška, apie gyvenimą "už pasaulio labui", ir gana paprasti, "nuobodus": "išsiskyrė su mūzų, vedęs, / gyvenvietėje, laimingas ir ragų, / nešiojo dygsniuotas skraiste. "

Visos scenos veiksmų variantai, iš pirmo žvilgsnio, prieštarauja vieni kitiems. Bet jie taip pat yra būtini pasakotojui. Jis pabrėžia, kad romanas kyla iš eskizų, projektų, nuo jau "išmetimo" kitų romantikos situacijų rašytojų. Jo rankose "darbuotojai", kurie nesuteikia sklypo "ESP ir aplink". Be to, neįvykdytos sklypų variantai tampa svarbiais herojų charakteristikų elementais, nurodant galimas jų likimų plėtros perspektyvas. Įdomus romano bruožas - "Sklypo savimonės" herojai: ne tik "Onegin", "Lensky", "Tatjana", bet ir antriniai simboliai - Tatjana motina, princesė alina - žino apie nereikalingas savo gyvenimo galimybes.

Nepaisant akivaizdaus fragmento, su pertrūkiais, "prieštaringas" pobūdis pasakojimo, "Eugenijus Oneginas" yra suvokiamas kaip kūrinio, kuris turi gerai apgalvotos struktūros ", formą planas". Romane yra savo vidinė logika - nuosekliai išspręsta naratyvinės simetrijos principas.

Aštuntojo skyriaus sklypas, nepaisant jo pasitraukimo, yra pirmųjų septynių skyrių sklypo atspindys. Tai yra tarsi "liejimo" simboliai: "Onegin" yra Tatjana svetainėje, ir "OneBin" - šalto, nepasiekiamo Tatjana. Onegino ir Tatjana posėdis pasaulietiniame raunde, Onegin laiške, aštuntojo skyriaus herojų paaiškinimas - sklypas lygiagrečiai panašioje trečiojo - ketvirtuojuose skyriuose. Be to, aštuntojo skyriaus "veidrodis" pirmiausia pabrėžia topografinės ir biografinės paralelės. "Onegin" grįžta į Sankt Peterburgą, apsilanko senojo bičiulių namuose, Prince N. Jo meilės "romanas" su "Tatjana" lauke primena pusiau pamirštus pasaulietinius "romanus". Nepavyko, "jis vėl atsisakė. / Yves tylus biuras / jis buvo laikas jam, / kai žiaurus medžioklė / jis buvo persekiojęs triukšmingoje šviesoje ... "Autorius, kaip ir pirmame skyriuje finaluose, primena darbo pradžią romane, apie draugus kas "Strafs pirmą kartą skaito".

"Rustic" skyriuose yra tas pats simetrijos principas. Septintasis skyrius yra simetriškas pirmas: jei tik "Onegin" yra parodyta pirmame skyriuje, tada visas autoriaus dėmesys septintame skyriuje daugiausia dėmesio skiriama Tatjana yra vienintelis skyrius, kuriame trūksta pagrindinio simbolio. Tarp Pauma Onegin - Tatjana ir Lensky - Olga yra lygiagrečiai lygiagrečiai. Po epizodo, užbaigiant trumpą meilės susidūrimą tarp Onegin ir Tatjana, istorija smarkiai jungia: autorius nori "išgirsti vaizduotę / tapybą laimingos meilės" Lensky ir Olga. Numatoma, paslėpta lygiagrečiai vyko tarp Tatjana miego-fantamagorijos, pripildyta baisių piliakalnių, kurie buvo iš dviejų pasaulių - liaudies ir literatūros, ir "įdomus šventė". Svajonė yra ne tik "tinkama" (ginčas ir dvikova yra prognozuojama juo), bet taip pat, kaip fantastinis "projektas" kaime Bala.

Improvizacinio pasakojimo ir kompozicinių skyrių, epizodų, scenų, aprašymų simetrija prieštaravimai - principai, esantys literatūros "diegimo" technikai - neatmeta ir papildo vienas kitą. Jų sąveika daro romantikos dinamišką, viduje vieningą meninį tekstą.

Romano meno unikalumą daugiausia lemia ypatinga vieta, kurią autorius užima.

Romano Puškino autorius nėra tradicinis pasakotojas, vedantis herojų ir įvykių pasakojimą, aiškiai atskirdami save nuo jų ir skaitytojų. Autorius yra romano kūrėjas ir tuo pačiu metu jo herojus. Jis nuolat primena skaitytojams apie romano "literatūros", kad jo sukurtas tekstas yra naujas, kaip gyvybiškai panašus realybė, kad "teigiamai" turėtų būti suvokiama, pasitikėdama savo istorija. Romano herojai - fiktyviai, visa tai pasakyta apie juos nėra susijusi su realiais žmonėmis. Pasaulis, kuriame gyvena herojai, yra autoriaus kūrybinės fantazijos vaisiai. Tikrasis gyvenimas yra tik romano, atrinkto ir organizuoto, romantiško pasaulio kūrėjas.

Autorė veda nuolatinį dialogą su skaitytoju - akcijos "techninius" paslaptis, rašo autoriaus "kritiką" į savo romaną ir paneigia galimos nuomonė žurnalų kritikų, pritraukia dėmesį į sklypo veiksmų posūkių, kad plyšimų laiku, "pristato planai ir projektai žodžiais, o ne Tai leidžia jums pamiršti, kad romanas dar nebuvo baigtas, o ne pateikti skaitytojui, kaip knygoje" paruoštas naudoti ", kurį tiesiog reikia perskaityti. Romanas yra sukurtas priešais skaitytoją, su jo dalyvavimu su jo nuomone. Autorius mato bendrą autorių į jį, kreipiasi į ilgalaikį skaitytuvą: "Draugas", "Nefruhau", "draugas".

Autorius yra romantikos pasaulio kūrėjas, istorijos kūrėjas, bet jis yra jo "destruktyvus". Prieštaravimas tarp autoriaus - kūrėjo ir autoriaus - pasakojimo "naikintojas" atsiranda, kai jis nutraukia istoriją, yra vienas iš kito "romano" rėmelio "- trumpą laiką (replika, komentaras) arba užpildo visą (autorių teisę). Tačiau autorius, nutraukdamas nuo sklypo, nesiskiria nuo savo romano, tampa jo "herojus". Pabrėžiame, kad "herojus" yra metafora, sąlyginai žymiai reiškia autorių, nes jis nėra paprastas herojus, sklypo dalyvis. Labai tikėtina, kad romano tekste galite padaryti nepriklausomą autoriaus sklypą. Romano sklypas yra vienas, autorius nepatenka į istorijos veiksmą.

Autorius turi ypatingą vietą romane, neabejotinai du jo vaidmenys. Pirmasis yra pasakotojo vaidmuo, pasakotojas, komentuodamas viską, kas vyksta su herojais. Antrasis yra "atstovo" gyvenimo vaidmuo, kuris taip pat yra romano dalis, tačiau netelpa į literatūros sklypo sistemą. Autorius yra ne tik už sklypo ribų, bet ir virš sklypo. Jo gyvenimas yra bendras gyvenimo srautas. Jis yra "gyvenimo romano" herojus, kuris yra nurodytas paskutinėse eilutėse "Evgenia Onegin":

Palaimintas, kuris yra anksti švęsti gyvenimą

Palikta be apačios

Pilnas vyno stiklas

Kurie nepadarė savo romano

Ir staiga jis žinojo, kaip su juo dalyvauti,

Kaip man su "Onegin" mano.

Atskiros Autoriaus ir herojų sankryžos (Onegino susitikimas ir Autorius Sankt Peterburge, kuris yra nurodytas pirmame skyriuje, Tatjana laiške ("Aš esu Šventasis pakrantėje"), kuris nukrito į jį), tai pabrėžia "Mano romano" herojai - tik dalis gyvenimo, kuris yra romano autorius.

Autoriaus įvaizdis Sukurta kitomis priemonėmis nei Onegin, Tatjana, Lensky vaizdai. Autorius yra aiškiai atskirtas nuo jų, tačiau tuo pačiu metu atsiranda atitiktis tarp jo ir pagrindinių simbolių, semantinių paralelių. NĖRA veikiančio asmens, autorius pasirodo romane kaip pareiškimų - kopijos ir monologai (juos vadina autoriaus pasitraukimai). Kalbėdamas apie gyvenimą, apie literatūrą, apie romaną, kuris sukuria, autorius artėja prie herojų, jis skiriasi nuo jų. Jo sprendimai gali sutapti su savo nuomonėmis arba, priešingai, atsispirti jiems. Kiekviena autoriaus išvaizda romano tekste yra pareiškimas, korekciniai arba vertinantys herojai. Kartais autorius tiesiogiai nurodo panašumą ar skirtumus tarp savęs ir herojų: "Mes žinojome abu aistras; / Tomila gyvenimas abu; / Abi širdyse, šiluma yra UGA "; "Visada džiaugiuosi galėdamas pastebėti skirtumą / tarp" Onegin "ir" Me "; "Aš maniau tiksliai mano eugene"; "Tatjana, mielas tatiana! / Su jumis dabar aš esu ašaros. "

Dažniausiai tarp autoriaus pareiškimų ir herojų, sudėtinių ir semantinių paralelių kyla. Autorių teisių monologų ir kopijų atsiradimas, išorėje nėra motyvuotas, yra susijęs su gilių semantinių ryšių sklypo epizodais. Bendrasis principas gali būti nustatomas taip: aktas ar charakteristika herojus pagimdyti atsaką iš autoriaus, verčia jį kalbėti apie konkretų dalyką. Kiekvienas autoriaus pareiškimas prideda naujus smūgius į savo portretą, tampa jo įvaizdžio terminas.

Pagrindinis vaidmuo kuriant autoriaus įvaizdį, kurį žaidžia jo monologai - autoriaus pasitraukimai. Tai gana pilnai teksto fragmentai, turintys ploną sudėtį ir unikalų stilių. Dėl patogumo jie gali būti suskirstyti į kelias grupes.

Dauguma atsitraukimų yra lyrinis ir lyrinis filosofinis. Juose prisotinta įvairiais gyvenimo įspūdžiais, stebėjimais, džiaugsmingais ir liūdėjais "širdies pastabomis", filosofiniais atspindžiais, skaitytojas atveria autoriaus dvasinį pasaulį: tai yra išmintingo poeto balsas, daug žmonių, kurie patyrė ir patyrė daug žmonių gyvenime. Jis praleido viską, iš kurių yra asmens gyvenimas: Stiprus, padidėjusi jausmus ir šaltumas abejonių ir nusivylimo, saldus miltų meilės ir kūrybiškumo ir įvairių ilgesio kasdienio šurmulio. Jis yra jaunas, išdykęs ir aistringas, tada pasislėpimas ir ironiškas. Autorius pritraukia moteris ir vyną, draugišką bendravimą, teatrą, rutulius, eilėraščius ir romanus, bet jis taip pat praneša: "Aš gimiau ramiai, / kaimiško tylos: / dykumoje, balsas yra gulėti, / kūrybingų sapnų . " Autorius sukelia žmogaus amžiaus pokyčius: jo atspindžio tema yra jaunimas ir terminas, "vėlyvojo ir nevaisingo amžiaus, / mūsų metų ruožtu". Autorius yra filosofas, kuris išmoko daug liūdnos tiesos apie žmones, bet nesibaigė jų mylėti.

Kai kurie nukrypimai yra paimami su literatūros prieštaringų dvasia. Platus atsitraukimas trečiame skyriuje (XI-XIV STANZA), pirmiausia pateikiama ironiška "istorinė ir literatūra" nuoroda, o tada autorius pristato skaitytoją su savo "romano iki senojo kelio" planu. Kitaip rekolekcijas, autorius yra įtrauktas į Rusijos literatūrinės kalbos prieštaringai, pabrėždama "Karamzinist" idealais jaunimo ištikimybę (trečiasis skyrius, strofa XXVII-XXIX), hesitizes su "kritika griežta" (VK Kyhehelbecker) ( skyrius ketvirta, strofa XXXI-xxxsh). Kritiškai vertina priešininkų literatūrines nuomones, autorius nustato savo literatūros poziciją.

Daugelyje nukrypimų, autorius baigia savo svetimų vaizdų apie gyvenimą, o kartais atvirai jas juoktis. Objektų autoriaus ironija rekolekcijas ketvirtojo skyriaus (Strafs VII-VIII - "Kuo mažiau moteris mylime ..."; Stragas XVIII-XXII - "Priešai yra nieko pasaulyje ..."; Stragas XXVIII- XXX - "žinoma, jūs esate ne kartą mačiau / apskritis ponios albumą ..."), aštuntas skyrius (strofa "X-XI -" Palaiminti, kuris buvo jaunas, kaip mažiausias ... ") - vulgarumas ir veidmainystė , pavydas ir nelaimė, psichikos tinginystė ir debauchery, užmaskuoti pasaulietinės gerai planą. Tokie nuokrypiai gali būti vadinami ironiški. Autorius, priešingai nei "garbingų skaitytojų" iš pasaulietinės minios, neabejoja tikros gyvybės vertybes ir dvasines savybes žmonių. Jis yra ištikimas laisvė, draugystė, meilė, garbė, ieškanti taikos nuoširdumo ir paprastumo žmonių.

Daugelyje išvykimų autorius pasirodo kaip Sankt Peterburgo poetas, šiuolaikinio romano herojų šiuolaikinis. Skaitytojas žino apie jo likimą, tai yra tik biografiniai "taškai" (licėjų - Peterburgas - Pietų - Kaimas - Maskva - Peterburgas), molts, patarimai, "svajonės", iš kurių yra išorinis fonas autoriaus monologai. Autobiografinis charakteris turi visus pirmame skyriuje esančius atsinaujinimus, dalį aštuntojo skyriuje (STRAFS I-VII; XLIH-LI STANZA), trečiame skyriuje (XXII-XXIII STRAFS), ketvirtame skyriuje (Starf Strafs) XXXV), garsaus trauktis iš šešto skyriaus finalą, kuriame autorius-poetas atsisveikina su jaunimu (Strafs apie XLIII-CHLVI), iš Maskvos trauktis į septintą skyrių (Strafs XXXVI-XXXVII). Biografiniai duomenys "užšifruoti" ir literatūros ir poleminiuose traukiniuose. Autorius atsižvelgia į tai, kad skaitytojas yra susipažinęs su šiuolaikiniu literatūros gyvenimu.

Dvasinio gyvenimo išsamumas, gebėjimas nedaloma pasaulio suvokimą atsižvelgiant į ryškių ir tamsių pusių vienybė - pagrindiniai bruožai autoriaus asmenybės, išskiriant jį iš romano herojų. Tai buvo autoriaus Puškinas įkūnijo jo idealą ir poetą.

Romano "Eugenijos Onegin" kūrimo istorija

Puškinas per septynerius metus dirbo romanu. Per šį laiką daug pasikeitė Puškino gyvenime ir jo darbo pobūdžiui. Svarbiausia buvo tai, kad nuo 1925 m. Nuo poeto romance tapo pajamų poetu. Jei anksčiau jis, kaip bet kuris romantiškas, savo eilutėse, eilėraščiuose, nustatykite pagrindinę užduotį išpilti savo sielą, atspindėti sklypus ir vaizdus į eilėraščius savo jausmus, patirtimi, kančia, atsiradusiam su juo -, tada tampa menininku realistas, jis siekia ne tiek daug kalbama apie save, kiek apie patį gyvenimą, o ne tiek daug pour savo jausmus, kaip atidžiai stebėti, mokytis, meniškai apibendrinti supančią tikrovę.

Romanas buvo, pasak Puškino, "šalto stebėjimų proto vaisių ir skausmingo pranešimo širdies". Darbas su juo Puškinu vadinamu feat - nuo visų savo kūrybinio paveldo tik "Boris Godunova", jis apibūdino tą patį žodį. Platus Rusijos gyvenimo paveikslų fone, rodomas dramatiškas geriausių tauriųjų inteligentijos žmonių likimas.

Jis pradėjo dirbti su Onegin Puškinu 1823 m., Per savo pietinę nuorodą. Autorius atsisakė romantizmo kaip pirmaujančio kūrybinio metodo ir pradėjo rašyti realų romaną eilutėse, nors romantizmo įtaka vis dar pastebima pirmuosiuose skyriuose. Iš pradžių buvo daroma prielaida, kad eilės eilutėse sudarytų 9 skyriai, bet vėliau Puškinas perdirbė savo struktūrą, paliekant tik 8 skyrius. Jis pašalino iš darbo skyriaus "Kelionė Onegin", kuri įtraukta kaip paraiška. Po to buvo parašyta dešimtoji romano vadovo, kuri yra šifruota kronika nuo ateities dekembrikų gyvenimo.

Paskelbė romaną eilių su atskirais skyriais, o kiekvieno skyriaus išleidimas tapo dideliu renginiu šiuolaikinėje literatūroje. 1831 m. Versijos romanas buvo baigtas ir 1833 m. Jis buvo paskelbtas. Ji apima įvykius nuo 1819 iki 1825: nuo Rusijos kariuomenės užsienio kelionių po Napoleono pralaimėjimo iki dekembrikų sukilimo. Tai buvo Rusijos visuomenės plėtros metai, iš Caro Aleksandro I karaliavimo laikas. Romano sklypas yra paprastas ir gerai žinomas. Romos centre - meilės intriga. Ir pagrindinė problema yra amžina jausmo ir skolos problema. Romanijoje, Evgeny Onegin, pirmojo ketvirčio XIX a. Renginiai atsispindi, tai yra, kūrimo laikas ir romano laikas maždaug sutampa.

Romos yra unikalus, nes anksčiau pasaulyje literatūroje nė vienoje romane neegzistuoja. Aleksandras Sergevich Puškinas sukūrė romaną eilutėse kaip Byron "Don Juan" eilėraštis. Nustačius romaną kaip "surinko skyrių motinų", Puškinas pabrėžia vieną iš šio darbo savybių: romanas siekia "atidaryti" laiku, kiekvienas skyrius gali tapti paskutinis, bet taip pat gali turėti tęstinumą. Ir todėl skaitytojas atkreipia dėmesį į kiekvieno romano skyriaus nepriklausomumą. Romanas tapo Enciklopedija Rusijos gyvenimo 20-ajame amžiuje pradžioje, nes Romos aprėpties platuma rodo skaitytojams visą Rusijos gyvenimo realybę, taip pat įvairių būdų ir aprašymas skirtingų erų.

Tai davė V.G. Belińsky savo straipsnyje "Eugene Onegin" daro išvadą: "Onegin" gali būti vadinama Rusijos gyvenimo enciklopedija ir labai priklauso žmonių darbui. "

Romane, kaip ir enciklopedijoje, galite sužinoti viską apie epochą: apie tai, kaip apsirengęs, ir kas buvo mados, kad žmonės buvo vertinami labiausiai apie tai, ką jie kalbėjo apie tai, ką jie gyveno. Evgenijoje Onegin, visas Rusijos gyvenimas atsispindi. Trumpai tariant, bet aiškiai, autorius parodė tvirtovės kaimą, Barskaya Maskvą, Sankt Peterburgą. Puškinas teisingai išbandė trečiadienį, kuriame pagrindiniai jo romano simboliai - Tatjana Larina ir Evgeny Onegin. Autorius atkuria miesto kilnių salonų atmosferą, kurioje "Onegin" jaunimas.

Path pradžioje savo darbą dėl Evgeny Onegin, Puškinas parašė poeto Vyazemsky: "Aš rašau dabar ne romanas, bet romanas eilutėse yra velniškas skirtumas."

Tiesą sakant, poetinė forma prideda "Eugene Onegin" funkcijas, smarkiai skiriasi nuo įprastos prozos romano. Į eilutes, poetas ne tik pasakoja ar apibūdina, o tai kažkaip ypač kelia mus labiausiai formą savo kalboje: ritmas, garsai. Poetinė forma yra daug stipresnė už prozos perveda poeto jausmus, jo jaudulį. Kiekviena poetinė apyvarta, kiekviena metafora įgyja ypatingą ryškumą eilutėse, įtikinamai. Puškinas sukūrė ypatingą formą savo lyriniam romanui. Eilėraščiai nesukelia nuolatinio srauto, kaip ir beveik visuose jo eilėraščiuose, ir yra suskirstyti į mažas linijų grupes - Stanzas, keturiolika eilėraščių (linijų) kiekvienoje, su nuolat pakartotinės ritimų vietos apibrėžimu. Vadinamasis "Onegin Staof", kurį sudaro keturiolika keturių eilėraščių "Yamba". Šios keturiolikos versijos yra suskirstytos į keturias grupes: trys quatrains ir vienas du kartus (galutinis).

Romos "Evgeny Onegin" yra parašyta eilutėmis. Nenuostabu: nedidelėje Romos knygoje, poetas sugebėjo atspindėti Rusijos žmonių gyvenimą ir bajorų 19-ajame amžiuje, sugebėjo užfiksuoti Rusijos gyvenimą, daugelio gyventojų segmentų gyvenimo ir moralės gyvenimą ir moralę. Pavyko išspręsti vieną iš sunkiausių žmogaus gyvenimo temų - meilės tema. Tai yra amžina rusų literatūros tema.