Kas simbolizuoja bulių išvaizdą baleto Carmen. Vyriausiasis baletas Maya Plisetskas

Kas simbolizuoja bulių išvaizdą baleto Carmen. Vyriausiasis baletas Maya Plisetskas
Kas simbolizuoja bulių išvaizdą baleto Carmen. Vyriausiasis baletas Maya Plisetskas
20.06.2019

Pirmą kartą Izraelyje, vienas veikiantis baletas "Carmen-Suite" nuo Rusijos baleto žvaigždžių, skirtos didžiausiam modernumo balnininkui - Maya Plisetskaya atminimui. Puikus balerina prisimena ir garbina milijonus. Jos gyvenimas buvo skirtas balzamui.
Generalinis balnininkas skubėjo duoti ryškiausių žvaigždžių Bolshoi teatro baleto, taip pat Mariinsky ir Mikhailovsky teatrų Sankt Peterburgo.

Izraelio žiūrovas galės aplankyti baleto žaidimą "Carmen-Suite" lapkričio pabaigoje ir visiškai vertiname visą savo grožį ir gamybą. Programą atstovaus du skyriai, apimantys:

  1. Pirmasis filialas - Izraelyje pirmą kartą bus baletas "Carmen Suite", kurį sudaro vienas veiksmas pagal operos georges bizame "Carmen" pagrindu (1875) remiantis Novella Prosper Merim pagrindu. Kompozitorius Rodion Shchedrin.
  1. Antrasis filialas - apima "GALA" koncertą, kuriame yra geriausi kambariai, kuriuos sukūrė "Plcetsk" įvairiems gyvenimo laikotarpiams pirmaujančiose pasaulio vietose. Šedevrų atlikėjai bus Mariinskio ir Mikhailovskio Sankt Peterburgo teatrų baleto solistai.

Projekto meninės gairės yra visiškai sujungtos Jurijus Petiukhov - Rusijos žmonių dailininkas, Vaganovos akademijos profesorius.

Scenos kaklaraištis ir istorija

Baleto "Carmen-Suite" paleidimas į Georges Bizé muziką Rodion Shchedrino orkestravimui yra gana turtinga istorija. Pirmą kartą auditorija gali matyti šį meno šedevrą 1967 m. Balandžio 20 d. Aistringas ir užpildymas Life Carmen puikiai grojo Maya Plisetskaya Bolshoi teatro scenoje.

Prisiminkite, kad legendinio baleto pareiškimas Carmen yra susieta su tragišku romų karmeno likučiu ir kareivių žarna, kuri ją myli. Tačiau likimas nurodė, kad Carmen pageidauja jam jaunas Torreo. Veiksmas atsiskleidžia Ispanijos plėtrai 1920 m. Herojų santykiai ir net tai, kad karmenie galiausiai miršta nuo žarnos rankų, iš anksto nustatytų roko.

Taigi, "Carmen" istorija, lyginant su pradiniu literatūros šaltiniu ir operos J. Bizet ", vykdomas simboliniu planu ir yra sustiprintas svetainės vienybė. Meilės karmeno tragumas iš esmės priminė kitų šiuolaikinių gamybos ar kino stočių. Tarp jų - "Westside Story" ir "Taboras eina į dangų".

Plisetskaya kaip personifikacija Carmen

"Plisetskaya" pareiškimas yra Carmen. Carmen - tai yra plizetskaya "reiškia daug. Priešingu atveju, tai negali būti, bet apie tai, kad pagrindinio baleto Plisetskaya gimimas įvyko atsitiktinai, žino keletą. Maya Plisetskaya sako, kad žemėlapis yra taip ", bet ji svajojo apie Carmen vaidmenį visą sąmoningą gyvenimą.

Ji negalėjo net galvoti apie 1966 m., Kad jos svajonės savo svajones būtų su juo susitikti su ja žiemą "Luzhniki" Kubos baleto vakare. Kai tik pirmoji uždegimo flamenko taktika, plisetskaya skubėjo pertraukos scenos pertraukos. Matydamas choreografą, ji paklausė: "Ar į mane įdėjote" Carmen "?", Į kurį jis nusišypsojo, atsakė: "Aš apie tai svajoju."

Novatoriškas simbolis buvo būdingas naujai gamybai, o pagrindinis herojingas yra seksualumas. Uždrausti Balletmaster iš laisvės salos, niekas negrįžo, nes tai reikštų ginčytis su Fidel Castro. Ekaterina Fursheva, kultūros ministras, vadinamas M. Plisetsk "baleto treneris" ir tai, kad "jūsų karmenas mirs!" Kas yra puikus balerina nebuvo supainiotas ir atsakė: "Carmen gyvens, kai esu gyvas."

Po 40 metų Aleksejus Ratmansky tampa baleto baleto direktoriumi - paskutiniu "Ballerinos" partneriu etape. 2005 m. Lapkričio 18 d., Dėl Carmen atnaujinimo dieną pagrindinėje šalies scenoje, Maya Plisetskaya sakė: "Mirsiu. Karmenas išliks. "

Sustojimas, pilnas gyvenimo

Stabdymas "Carmen" pati yra labai gyva ir užpildyta gyvenimu. Didinga muzika, atlikėjų, kurie kalbėjo ateina ir įkvepiantis nuotaiką, žvaigždės.

Spektaklio veikimas yra vertinamas iki mažiausių detalių. Nuo pat pradžių ir iki galo yra Ispanijos skonis, tikslumas yra viskas.

Kiekviename judėjime Carmen jau nustatė ypatingą reikšmę, protestą ir iššūkį. Mocking judesio peties, nustatykite šlaunį, aštrus galvos posūkis, prasiskverbiantis galvos išvaizdą, tampa charakteristika ir atpažįstamas. Ką verta žiūrėti Carmen, tarsi sušaldytų Sfinx, už buliekos šokį, kai su visais statiškumu pagalba, jo kelia yra duotas milžiniškas lygis vidinio streso.

Ekskursijos organizatorius bus gamintojo centras

Carmen-Suite. - Alberto Alonso vieno akto baletas, tiekiamas remiantis "Opera Georges" bizame "Carmen" (), orkestravo šiam kompozitoriui su Rodia turtinga (muzikinė medžiaga buvo žymiai suspausta, suspausta ir vėl išdėstyta orkestrui nuo styginių ir būgnų be vėjo). Libreto baletas, pagrįstas Novella Saerteri Merim, parašė savo direktorių Alberto Alonso.

Žaisto premjera įvyko 1967 m. Balandžio 20 d. Bolshoi teatro scenoje Maskvoje (Carmen - Maya Plisetskaya). Rugpjūčio 1 d tais pačiais metais, baleto premjera vyko Havanoje Kubos nacionalinis baletas (Carmen - Alicia Alonso).

Baleto centre - tragiška čigonų karmeno likimas ir kas mylėjo savo kareivių žarną, kuriam Carmen palieka jaunų Torreo labui. Santykiai tarp herojų ir Carmen mirties nuo žarnos rankų yra lemia roko. Taigi, "Carmen" istorija (palyginti su literatūros šaltiniu ir operos bizet), buvo nuspręsta simboliniu planu, kurį sustiprina veiksmų vienybė (koridiumo platforma).

Muzikos pasirodymai

Maya Plisetskaya kreipėsi į Dmitrijus Shostakovich prašymu rašyti muziką į Karmeną, tačiau kompozitorius atsisakė, nenorėjo, sakė jis, konkuruoti su George Bizé. Tada ji paklausė apie šį Aram khachaturianą, bet vėl gavo atsisakymą. Ji buvo patartina kreiptis į savo vyrą, Rodion, turtinga, taip pat kompozitorių.

Muzikos numerių tvarka "Rodion Shchedrin" transkripcijai:

  • ĮVADAS. \\ T
  • Šokis
  • Pirmasis intermezzo.
  • Skyrybos Karaula.
  • Carmen ir Chabanner
  • Scena
  • Antrasis intermezzo.
  • Bolero
  • Torreo.
  • "Toro" ir "Carmen"
  • Adagio.
  • VYKDYMAS. \\ T
  • Galutinis

Gamybos istorija

Po premjero žaidimo direktoriaus lovoje "Furtsev" nepasirodė, ji paliko teatrą. Spektaklis nebuvo panašus į "trumpą" Don quixote "," kaip ji tikėjosi ir buvo neapdorota. Antrasis pasirodymas turėjo eiti į "vieno veikimo baleto vakarą" ("Trochik"), balandžio 22 d., Bet buvo atšauktas:

"Tai yra didelis nesėkmė, draugai. Veiklos žaliavos. Kietas erotika. Muzikos operos izometrinis ... turiu didelių abejonių, jei galite pakeisti baletą " .

Po argumentų "Turėsite atšaukti banketą" ir pažadai "Sumažinkite visą šokiruojančią erotinę paramą""Furseva" atsisakė ir leido atlikti didelius 132 kartų rezultatus ir apie du šimtus visame pasaulyje.

Kritikos apžvalgos

Visi "Carmen-Plisetska" judėjimai atliko ypatingą reikšmę, iššūkį, protestą ir pečių judėjimą ir išėjo į pensiją jos šlaunies ir aštrių galvos posūkio ir auskarų atrodo tiek daug ... neįmanoma pamiršti, kaip Carmen Plisetskaya - Kaip ir užšaldyti Sfinksas - pažvelgė į "Toreador" šokį, ir visa jos statinė kentė praėjo milžinišką vidinį stresą: ji sužavėjo žiūrovus, patyrė savo dėmesį, netyčia (ar sąmoningai?), Trukdančią nuo įspūdingo dimoling solo.

Nauja priimančioji yra labai jauna. Bet pats amžius nėra meno kategorija. Ir neleidžia nuolaidoms prastumui. Godunovas grojo amžių subtiliais psichologiniais apraiškomis. Jo namai yra įspėjami ir neįtikėtini. Nuo žmonių laukia problemų. Iš gyvenimo: - Priiphovas. Žaizda ir didžiuotis. Pirmasis išėjimas, pirmasis laikysena - stabdymo rėmas, herojiškai egzistuoja į veidą su sale. Gyvas blondinės ir šviesos akių portretas (pagal portretą, kurį sukūrė Merim) žarna. Didelės griežtos savybės. Žvelgiant į wolfboard - Improber. Susvetimėjimo išraiška. Dėl kaukės, jūs atspėti tikrą žmogaus esmę - pažeidžiamumą sielos, išmestas į pasaulį ir pasaulio priešišką. Portretas apmąsta su susidomėjimu.

Ir dabar jis atėjo į gyvenimą ir "kalbėjo". "Kalba" suvokia Godunov tiksliai ir organiškai. Nenuostabu dėl jo debiuto, talentingas šokėjas Azary Plisetsky ruošėsi puikiai savo paties patirties žinant ir vakarėlį ir visą baletą. Nuo čia - kruopščiai dirbo, kruopščiai poliruoti daiktai, kurių vaizdingas vaizdas yra sudarytas. .

Ekranavimas

  • 1968 (1969 m
  • 1978 - Plėvelė-baleto direktorius Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, žarna - Aleksandras Godunov, Torreo - Sergejus Radchenko, Correchidor - Viktoras Baryksi, Rock - LoiP Araukho).
  • 1968, 1972 ir 1973 m. - Kubos nacionalinio baleto formulavimo pritaikymas.

Rinkiniai kituose teatruose

Alberto Alonso baleto sustojimas buvo perkeltas į daugelį SSRS ir Pasaulio baleto kūrėjo baleto teatrų scenų A. M. Plisetsky:

Nustatyti kitus choreografus

"Šios muzikos klausymas, aš mačiau savo Carmen, žymiai skiriasi nuo Carmen kituose spektakliuose. Man tai yra ne tik puiki moteris, didžiuotis ir nekompromisi, o ne tik meilės simbolis. Ji yra meilės giesmė, meilė švarus, sąžiningas, deginimas, reiklus, meilė milžinišku jausmais, kurie nėra pajėgi nė vienai iš tų, kurie susitinka su savo vyrais.

Karmenas nėra lėlė, o ne gražus žaislas, o ne gatvės mergina, su kuria daugelis neprieštarautų būti patikimi. Dėl savo meilės yra gyvenimo esmė. Niekas negalėjo įvertinti, suprasti savo vidinį pasaulį, paslėpta apakinti grožiu.

Aistringai mylėjo Carmen žarna. Meilė transformavo šiurkštus, ribotą kareivį, atrado dvasinį džiaugsmą, bet Carmen, jo rankos netrukus virsta grandine. Prisijungė prie jo jausmo, žarna nesistengia suprasti Carmen. Jis pradeda mylėti nebėra Carmen, bet jo jausmas jai ...

Ji galėjo mylėti ir Toroo, kuris nėra abejingas jos grožiui. Bet Toroo - sudėtingas galanta, puikus ir bebaimis - viduje tingus, yra šaltas, jis negali kovoti už meilę. Žinoma, pavyzdžiui, jis negali mylėti reikalaujančių ir didžiulius karmenas. Ir be meilės nėra laimės gyvenime, o Karmenas miršta nuo žarnos, kad nesikreiptų į kompromiso ar vienatvės kelią kartu. "

Choreografas Valentin Elizarijevas

Nuorodos. \\ T

Šaltiniai

  1. svetainės baletas Nacional de Cuba "Carmen" (NEOPR.) Archyvuotas 2012 m. Kovo 9 d.
  2. V. A. A. Meensee. Straipsnis "Carmen-Suite" // Ballet: Enciklopedija. / GL. Yu. N. Grigorovičius. - m.: Sovietų enciklopedija, 1981. - P. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Operos fragmentų "Carmen" transkripcija. " (NEOPR.) . Apeliacinio skundo data 2011 m. Balandžio 1 d. Archyvuota 2012 m. Kovo 9 d.
  4. M.M. Blisetskaya. "Skaitykite savo gyvenimą ...". - m.: "AST", "Astrel" ,. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya už Bolshoi teatro archyvinės kopijos 2009 m. Rugsėjo 1 d.
  6. M.M. Blisetskaya. / A.prosqurin. Nuotraukos V.Shachmeister. - m.: UAB "Publisher News" su Rosno-Bank dalyvavimo ,. - P. 340. - 496 p. - 50 000 kopijų. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Baletai "Žaidžia žemėlapiai" ir "Carmen-Suite" dideliame
  8. E. Lutskaya. Portretas 2005 m. Vasario 13 d. Raudonojo archyvų kopijoje "Wayback Machine"
  9. Carmen-in-Lima - Sovietų kultūra vasario 14, 1975
  10. Vieno akto baletai "Carmen-Suite. Parduotuvės. Karnavalas " (NEOPR.) (nepasiekiama nuoroda). Apeliacinio skundo data 2011 m. Balandžio 1 d. Archyvuoti 2011 m. Rugpjūčio 27 d. - Mariinskio teatro svetainė
  11. "Carmen-Suite" Mariinskio teatre (NEOPR.) . Apeliacinio skundo data 2011 m. Balandžio 1 d. Archyvuota 2012 m. Kovo 9 d. - interneto televizijos kanalas "Art TV", 2010 m
  12. A. FIERE. "Alicia baleto šalyje". - "Russian Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - Vol. 169. - № 5545.
  13. Oficiali nacionalinio akademinio Bolshoi operos ir Baleto teatro, esančio Baltarusijos Respublikos 2000 m. Rugsėjo 2 d

Paskelbė jo direktorius Alberto Alonso.

Žaisto premjera įvyko 1967 m. Balandžio 20 d. Bolshoi teatro scenoje Maskvoje (Carmen - Maya Plisetskaya). Rugpjūčio 1 d tais pačiais metais, baleto premjera vyko Havanoje Kubos nacionalinis baletas (Carmen - Alicia Alonso).

Baleto centre - tragiška čigonų karmeno likimas ir kas mylėjo savo kareivių žarną, kuriam Carmen palieka jaunų Torreo labui. Santykiai tarp herojų ir Carmen mirties nuo žarnos rankų yra lemia roko. Taigi, "Carmen" istorija (palyginti su literatūros šaltiniu ir operos bizet), buvo nuspręsta simboliniu planu, kurį sustiprina veiksmų vienybė (koridiumo platforma).

Muzikos pasirodymai

Maya Plisetskaya kreipėsi į Dmitrijus Shostakovich prašymu rašyti muziką į Karmeną, tačiau kompozitorius atsisakė, nenorėjo, sakė jis, konkuruoti su George Bizé. Tada ji kreipėsi į Aram Khachaurian, bet vėl gavo atsisakymą. Ji buvo patartina kreiptis į savo vyrą, Rodion, turtinga, taip pat kompozitorių.

Muzikos numerių tvarka "Rodion Shchedrin" transkripcijai:

  • ĮVADAS. \\ T
  • Šokis
  • Pirmasis intermezzo.
  • Skyrybos Karaula.
  • Carmen ir Chabanner
  • Scena
  • Antrasis intermezzo.
  • Bolero
  • Torreo.
  • "Toro" ir "Carmen"
  • Adagio.
  • VYKDYMAS. \\ T
  • Galutinis

Gamybos istorija

1966 m. Pabaigoje Kubos nacionalinis baletas (Ispanway atvyko į Maskvą. Ballet Nacional de Cuba ). "Rachel Messerer" svajojo apie naują "Maya Plisetsko dukters" pirminio talento kūrimą, kurio būdingi talentai norėtų Alberto Alonso. Ji sutiko susitikti, o Maya atėjo į spektaklį. "Alberto" pažadėjo su paruoštas "Libretto", jei sovietinės kultūros ministerijos kvietimas atvyksta į terminą. Per šį laikotarpį Maya gavo Lenino prizą ne visai Balerinos partijai persidians Operoje "hovhanshchina". Ji įtikino Ekaterina Furtsev pakviesti Alberto gaminti baletą "Carmen", kuriame jau buvo laisvės mylinčios Ispanijos čigonų įvaizdis, kurį jis bandė savo brolio žmonai Alonso. Ekaterina Alekseevna padėjo organizuoti šį įvykį:
"- Vienkartinis baletas už keturiasdešimt minučių Ispanijos šokio šventės stiliaus, pavyzdžiui," Don Quixote ", tiesa? Jis gali sustiprinti sovietų kubo draugystę. "

Alberto prisiminė keletą žodžių rusų su savo jaunimu, kai jis šoko Rusijos baleto baleto. Jis pradėjo repetituoti savo baletą, sovietinės scenos versiją ". Spektaklis buvo parengtas įrašo trumpą laiką, ne miego dirbtuvės, kostiumai buvo pristatytas į premjera dieną rytą. Dėl bendrosios repeticijos (tai yra orkestro, šviesos ir montituacijos) pagrindinėje scenoje skiriama tik vieną dieną. Trumpai tariant, baletas buvo pagamintas į vouch.

"World Premjere" vyko balandžio 20 d. Bolshoi teatre (dizaineris-gamintojas Borisas Messer, dirigentas G. N. N. Kalėdos). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeetev (Karmen), Sergejus Radchenko (Toro), Aleksandras Lavrenyuk (Correchidor), Natalija Kasatkina (Rock) dalyvavo spektaklyje. Tuo pačiu metu labai aistringas ir ne užsienietis erotika sukėlė sovietinės vadovybės atmetimą, o TSRS balete Alonso vaikščiojo cenzūro forma. Pagal Maya Plisetskaya prisiminimus:

sovietų valdžios institucijos leido tik teatro Alonso tik todėl, kad jis buvo "jo", nuo laisvės salos, bet tai "salų" tiesiog paėmė ir įdėjo spektaklį ne tik apie meilės aistras, bet taip pat, kad nėra nieko virš laisvės. Ir, žinoma, šis baletas buvo toks kietas ne tik erotika ir mano "pėsčiomis" visoje kojoje, bet ir už politiką, kuri buvo aiškiai pažvelgė į jį.

Po premjero žaidimo direktoriaus lovoje "Furtsev" nepasirodė, ji paliko teatrą. Spektaklis nebuvo panašus į "trumpą" Don quixote "," kaip ji tikėjosi ir buvo neapdorota. Antrasis pasirodymas turėjo eiti į "vieno veikimo baleto vakarą" ("Trochik"), balandžio 22 d., Bet buvo atšauktas:
"Tai yra didelis nesėkmė, draugai. Veiklos žaliavos. Kietas erotika. Muzikos operos izometrinis ... turiu didelių abejonių, jei galite pakeisti baletą " .
Po argumentų "Turėsite atšaukti banketą" ir pažadai "Sumažinkite visą šokiruojančią erotinę paramą""Furseva" atsisakė ir leido atlikti didelius 132 kartų rezultatus ir apie du šimtus visame pasaulyje.

Kritikų apžvalgos

Visi "Carmen-Plisetska" judėjimai atliko ypatingą reikšmę, iššūkį, protestą ir pečių judėjimą ir išėjo į pensiją jos šlaunies ir aštrių galvos posūkio ir auskarų atrodo tiek daug ... neįmanoma pamiršti, kaip Carmen Plisetskaya - Kaip ir užšaldyti Sfinksas - pažvelgė į "Toreador" šokį, ir visa jos statinė kentė praėjo milžinišką vidinį stresą: ji sužavėjo žiūrovus, patyrė savo dėmesį, netyčia (ar sąmoningai?), Trukdančią nuo įspūdingo dimoling solo.

Nauja priimančioji yra labai jauna. Bet pats amžius nėra meno kategorija. Ir neleidžia nuolaidoms prastumui. Godunovas grojo amžių subtiliais psichologiniais apraiškomis. Jo namai yra įspėjami ir neįtikėtini. Nuo žmonių laukia problemų. Iš gyvenimo: - Priiphovas. Žaizda ir didžiuotis. Pirmasis išėjimas, pirmasis laikysena - stabdymo rėmas, herojiškai egzistuoja į veidą su sale. Gyvas blondinės ir šviesos akių portretas (pagal portretą, kurį sukūrė Merim) žarna. Didelės griežtos savybės. Žvelgiant į wolfboard - Improber. Susvetimėjimo išraiška. Dėl kaukės, jūs atspėti tikrą žmogaus esmę - pažeidžiamumą sielos, išmestas į pasaulį ir pasaulio priešišką. Portretas apmąsta su susidomėjimu.

Ir dabar jis atėjo į gyvenimą ir "kalbėjo". "Kalba" suvokia Godunov tiksliai ir organiškai. Nenuostabu dėl jo debiuto, talentingas šokėjas Azary Plisetsky ruošėsi puikiai savo paties patirties žinant ir vakarėlį ir visą baletą. Nuo čia - kruopščiai dirbo, kruopščiai poliruoti daiktai, kurių vaizdingas vaizdas yra sudarytas. .

Ekranavimas

  • 1968 (1969 m
  • 1978 - Plėvelė-baleto direktorius Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, žarna - Aleksandras Godunov, Torreo - Sergejus Radchenko, Correchidor - Viktoras Baryksi, Rock - LoiP Araukho).
  • 1968, 1972 ir 1973 m. - Kubos nacionalinio baleto formulavimo pritaikymas.

Rinkiniai kituose teatruose

Alberto Alonso baleto sustojimas buvo perkeltas į daugelį SSRS ir Pasaulio baleto kūrėjo baleto teatrų scenų A. M. Plisetsky:

  • 1973 m. - Helsinkio teatras, Charkovo operos ir baleto teatras. Lysenko (premjera - 1973 m. Lapkričio 4 d.), Odesa operos ir baleto teatras (kartu su A. M. Plisetsky), Kazanės operos ir baleto teatro, Baltarusijos operos ir baleto teatro, Ukrainos operos ir baleto teatro teatras. Ševčenka
  • 1974 m. Balandžio 4 d. - Baškiro operos ir baleto teatras (UFA), Teatro Segura (Lima)
  • 1977 m. - dvitaškio teatras (Buenos Airės)
  • 1978 m. Gegužės 13 d. - Sverdlovsko operos ir baleto teatras (1980 m. Vasario 7 d. - Atnaujinimas)
  • 1981 - Dushanbinsky operos ir baleto teatras
  • 1982 m. - operos ir baleto teatras. PALIASHVILI (TBILISI)

Nustatyti kitus choreografus

"Šios muzikos klausymas, aš mačiau savo Carmen, žymiai skiriasi nuo Carmen kituose spektakliuose. Man tai yra ne tik puiki moteris, didžiuotis ir nekompromisi, o ne tik meilės simbolis. Ji yra meilės giesmė, meilė švarus, sąžiningas, deginimas, reiklus, meilė milžinišku jausmais, kurie nėra pajėgi nė vienai iš tų, kurie susitinka su savo vyrais.

Karmenas nėra lėlė, o ne gražus žaislas, o ne gatvės mergina, su kuria daugelis neprieštarautų būti patikimi. Dėl savo meilės yra gyvenimo esmė. Niekas negalėjo įvertinti, suprasti savo vidinį pasaulį, paslėpta apakinti grožiu.

Aistringai mylėjo Carmen žarna. Meilė transformavo šiurkštus, ribotą kareivį, atrado dvasinį džiaugsmą, bet Carmen, jo rankos netrukus virsta grandine. Prisijungė prie jo jausmo, žarna nesistengia suprasti Carmen. Jis pradeda mylėti nebėra Carmen, bet jo jausmas jai ...

Ji galėjo mylėti ir Toroo, kuris nėra abejingas jos grožiui. Bet Toroo - sudėtingas galanta, puikus ir bebaimis - viduje tingus, yra šaltas, jis negali kovoti už meilę. Žinoma, pavyzdžiui, jis negali mylėti reikalaujančių ir didžiulius karmenas. Ir be meilės nėra laimės gyvenime, o Karmenas miršta nuo žarnos, kad nesikreiptų į kompromiso ar vienatvės kelią kartu. "

Choreografas Valentin Elizarijevas

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Carmen-Suite"

Nuorodos. \\ T

  • // Newsreel Studio. Pathé., 1967

Šaltiniai

Ištrauka, apibūdinanti "Carmen-Suite"

- quyd unfullier fait sa ronde, les sensinelles ne adendent pas Le Mot d "ordre ... - Slokhov šaukė, staiga mirkė, pataikyti žirgą ant laikrodžio Grandinė, jokie laikrodžiai nėra užduoti peržiūrėti ... Paklausiu, ar yra pulkininkas?]
Ir, nelaukdami atsakymo iš valandinio stebėjimo, ji nuvažiavo į kalną.
Pastebėjimu, kad žmogus juda visame kelyje, ji nustojo šį žmogų ir paklausė, kur buvo paklausta vadas ir pareigūnai? Šis žmogus, su maišeliu ant peties, kareivio, sustojo, nesilaikė arklio Dolokhovos, kuris buvo įdėti savo ranką jai, ir tiesiog pasakė jam, kad vadas ir pareigūnai buvo didesni kalnuose, dešinėje pusėje, dešinėje pusėje Ūkio kiemas (tai jis pavadino Viešpačiu turtu).
Vairavimas kelyje, abiejose pusėse, kurios prancūzų rašybos skambėjo nuo gaisrų, ji kreipėsi į Viešpaties kiemą. Važiavęs į vartus, jis ašaros nuo arklio ir vaikščiojo į didelį srautą, aplink kurį kalbėjo garsiai, sėdėjo kelis žmones. Bowler su kraštu, kažką ir kareivių dangteliu ir mėlyna buvo moneta, stovi ant kelio, ryškiai apšviesta ugnimi, trukdė shomepol.
- O, C "Est Un Dur Cuire, [su šia funkcija jūs nesate Alemenes.] - sakė vienas iš pareigūnų, kurie sėdėjo šešėliuose nuo priešingos ugnies pusės.
- Il Les Fera Marcher Les Lapins ... [jis nerijos juos ...] - kitas sakė su juoko. Abi buvo tylūs, peering į tamsą ant Dologovo ir Petit žingsnių, kurie kreipėsi į ugnį su savo arkliais.
- Bonjour, Messieurs! [Sveiki, ponai!] - garsiai, sakė žiedadulkės.
Pareigūnai sukrėtė ugnies šešėlį ir vieną, aukštą pareigūną su ilgu kaklu, gaisro gaisras, kreipėsi į Rolokhovą.
- C "est beous, clement? - jis sakė. - D" ou, vystymosi ... [yra tai, kad jūs, clement? Iš kur, prakeiktas ...] - Bet jis nesibaigė, sužinojęs savo klaidą, ir šiek tiek nusivylė, kaip su nepažįstamu, pasveikino su Dolokhovu, prašydamas jo, nei galėjo tarnauti. Šelovas sakė, kad jis sugavo savo pulką su savo draugu ir paklausė, kreipėsi į visus, ar kas nors apie šeštąją lentyną nepadarė. Niekas nieko nežinojo; Atrodė, kad pareigūnai buvo priešiški ir įtartinai tikrinantys jį ir Dolokhov. Keletas sekundžių buvo tylūs.
- SI Venez Trop Tard, Venez Trop Tard, [Jei skaičiuojate vakarienę, tuomet vėluojate.] - sakė su suvaržymu juoktis dėl ugnies.
Ji atsakė, kad jie buvo šeriami ir ką jie turi eiti naktį.
Jis davė žirgams su kareiviu, kuris neleido į boillerį ir squating sėdėjo prie ugnies šalia pareigūno su ilgu kaklu. Pareigūnas, o ne nusileidimo akis, pažvelgė į Dologovą ir vėl paklausė: Ką jis buvo suvartojęs? Šelokhovas neatsakė, tarsi jis negirdėjo klausimo, ir, gyvenant trumpam prancūziškam vamzdyje, kurį jis ištraukė iš savo kišenės, paprašė pareigūnų apie tai, kokiu mastu keliai nuo kazokų priešais juos.
- Les Brigands Sont Parodai, [šie plėšikai visur.] - atsakė pareigūnui dėl ugnies.
Šelokhovas sakė, kad kazokai yra baisūs tik tokiems atgal, kaip jis yra su draugais, tačiau kazokai tikriausiai nedrįsta užpulti, jis pridūrė. Niekas nieko neatsakė.
"Na, dabar jis išvyks," Petya maniau kiekvieną minutę, stovėdamas priešais ugnį ir klausydami jo pokalbio.
Tačiau Shelakhovas vėl pradėjo vykdyti pokalbį ir tiesiogiai pradėjo paklausti, kiek žmonių jie turėjo batalione, kiek batalionų, kiek kalinių. Klausimas apie rusų kalinius, kurie buvo su savo komandu, sakė: "Dolokhovas sakė:
- La Vilaine Affaire de Trainer Ces Cadavres Apres SOI. Vaudrai Mieux Fusiller Cetler Canaille, [Bandder nešiotis šių lavonų už tavęs. Būtų geriau šaudyti šį bastardą.] - Ir garsiai juokėsi su tokiu keistu juoku, kad atrodė augintinis, prancūzai atpažintų apgaulę, ir jis netyčia pasitraukė nuo gaisro žingsnio. Niekas neatsakė į žodžius ir juoką Dologovui, o Prancūzijos pareigūnas, kuris nebuvo matomas (jis gulėjo, pažvelgė į "Chinel"), iškėlė ir šnabždėjo kažką draugo. Šelahovas pakilo ir spustelėjo kareivį su arkliais.
"Sukurti ar ne arklius?" - maniau Petya, nesąmoningai artėjant Dolokhov.
Horses.
- Bonjour, Messieurs, [čia: Atleisk, Viešpats] - sakė Doolokh.
Petya norėjo pasakyti Bonsoir [Geras vakaras] ir negalėjo baigti žodžių. Pareigūnai kažką pasakė šnabžda tarp sau. Sheldas ilgą laiką žuvo, kuris nebuvo stovėjęs; Tada jis nuėjo nuo vartų žingsnio. Petya nuėjo šalia jo, norėdamas ir ne drąsiai pažvelgti į pamatyti, prancūzai bėgo arba bėgo jų.
Išvykimas į kelią, Doolokh grįžo į lauką, bet palei kaimą. Vienoje vietoje jis sustojo, klausydamas.
- Ar girdite? - jis pasakė.
Petya sužinojo apie Rusijos balsų garsus, pamatė tamsius Rusijos kalinių figūras nuo gaisrų. Eikite į tiltą, Petya su Dolokhov vairavo Sentry, kuris nesakė žodžio, vaikščiojo aplink tiltą ir nuėjo į tuščiavidurią, kur kazokai laukė.
- Na, dabar atleiskite. Pasakykite Denisovui, kad auštant, pirmojo šūvio ", - sakė Solohovas ir norėjo eiti, bet Petya jį užėmė už jį.
- ne! Jis šaukė, - esate toks herojus. O, kaip gerai! Kaip puikiai! Kaip aš tave myliu.
"Geras, geras", - sakė Solokhovas, bet Petya neleido jam eiti, o Doolokovo tamsoje manė, kad Petras jam buvo sulenktas. Jis norėjo pabučiuoti. Ji pabučiavo jį, juokėsi ir paverčia žirgą, dingo į tamsą.

H.
Grįžimas į "Cairavel", Petya nustatė Denisov į Seine. Denisovas jaudulio, nerimo ir erzina sau, kad jis atleistų į Petya, aš tikėjausi.
- Ačiū Dievui! - jis rėkė. - Ačiū Dievui! - Jis pakartojo, klausydamas entuziastingos Petit istorijos. "Ir Cheg" jums pasakė, nes aš ne miegoti! ", - sakė Denisovas." Na, dėkoju Dievui, šilta "apšviesta miegoti." Kitas apsilankymas "Emme Utg" a.
"Taip ... ne", - sakė Petya. - Aš vis dar nenoriu miegoti. Taip, aš žinau save, jei aš užmigsiu, taigi. Ir tada aš miegojau prieš mūšį.
Petya stovėjo kelis kartus namelyje, laimingai prisimindami savo kelionės detales ir ryškiai įsivaizduoti tai, kad bus rytoj. Tada pastebėdamas, kad Denisovas užmigo, jis pakilo ir nuėjo į kiemą.
Kiemas vis dar buvo visiškai tamsus. Lietus buvo laikomas, bet lašai vis dar sumažėjo nuo medžių. Netoli Karaowka, matomi juodi kazokų salos ir žirgų skaičiai buvo matomi. Už namelių buvo stovėjo du sunkvežimiai, kurie turėjo arklius, ir gaisras buvo užblokuotas į griovelį. Kazokai ir husarai ne visi miegojo: kai kurie jie buvo išgirsti, kartu su kritimo lašelių ir artimiausio kramtomųjų žirgų garsu, tylu, tarsi šnabžda balsus.
Petya išėjo iš tinklų, žiūrėjo į tamsą ir vaikščiojo į keturis. Po keturių ketvirčių buvo kažkas, ir aplink juos stovėjo, kramtomosios avižų, liūdnų arklių. Tamsoje Petya sužinojo savo žirgą, kurį jis vadino Karabachu, nors ji buvo maža arklys ir kreipėsi į ją.
- Na, Karabachas, rytoj, - sakė jis, tyliai savo šnerves ir pabučiavo ją.
- Kas, Barin, neužmiga? - sakė kazokai, sėdi po sunkvežimiu.
- ne; Ir ... Likhačev, atrodo, jums paskambina? Galų gale, aš ką tik atvykau. Mes keliavome į prancūzų kalbą. - ir Petya išsamiai išsamiai pasakė kazokai ne tik savo kelionę, bet ir kodėl jis keliavo ir kodėl jis mano, kad geriau rizikuoti savo gyvenimu nei Naobum Lazar.
"Na, aš norėčiau užpilti", - sakė kazokai.
"Ne, aš esu įpratęs", - atsakė Petras. - Ir ką, ar turite silicio dioksidą ginkluose? Aš atnešiau su juo. Nereikia? Tu imk.
Kossokas pasilenkė iš vagono, apsvarstyti Petya arčiau.
"Kadangi aš darau viską atsargiai", - sakė Petya. - Kitaip, kažkaip, nereikia pasiruošti, tada apgailestauju. Man tai nepatinka.
"Tai tikrai", - sakė kazokai.
- Taip, tai, ką prašau, balandis, Nodchi man kardas; Bulp ... (bet Petya bijojo meluoti) ji niekada neišėjo. Ar galiu tai padaryti?
- Kodėl, galite.
Likhachevas atsistojo, sumušė ašmenimis, o Petras netrukus išgirdo karo garsą plieno apie barą. Jis gavo vagoną ir sėdėjo iki savo krašto. Kossack po sunkvežimiu aštrinėjo kardą.
- ir ką gerai padaryta miego? Sakė Petya.
- kas miega ir kas yra.
- Na, ir berniukas Ką?
- tada pavasarį? Jis yra prasme, nukrito. Su baime miegoti. Aš taip pat džiaugiuosi.
Ilgas po to Petras tylėjo, klausydamas garsų. Žingsniai buvo išgirsti tamsoje ir atsirado juoda figūra.
- Ką aš galiu aštrinti? - paklausė vyro, atvykęs į vagoną.
- Barina yra saber.
"Geras sandoris", - sakė žmogus, kuris atrodė Pete Husar. - Ar turite, kokia yra taurė?
- ir laimėjo ratą.
Gusaras paėmė taurę.
"Aš netrukus netrukus", - sakė jis, žavingas ir nuėjo kažkur.
Petya turėtų žinoti, kad jis buvo miškuose, partijoje Denisove, liemenėje nuo kelio, kurį jis sėdėjo ant vagono, nugalėjo prancūzų kalbą, netoli žirgų, kad Likhachos kazokas sėdėjo pagal jį ir prakaito jį kardą, kad didelė juoda vieta dešiniajai į dešinę - Karaulka ir raudona ryški vieta žemiau kairės - aved laužo, kad asmuo, kuris atėjo į taurę, yra husaras, kuris norėjo gerti; Bet jis nieko nežinojo ir nenorėjo jo pažinti. Jis buvo Magic Kingdom, kuriame niekas nebuvo panašus į tikrovę. Didelė juoda vieta gal tiksliai Karaaulka, o gal ten buvo urvas, dėl kurio buvo sulaikytas žemės sulaikymas. Raudona vieta galbūt buvo ugnis, o gal didžiulio monstrų akis. Gal jis yra tiksliai sėdi ant vagono, ir jis gali labai daug, kad jis nėra sėdi ant vagono, bet ant siaubingai didelio bokšto, su kuriuo, jei jūs pateksite, tada skristi į žemę visą dieną - iki viso mėnesio skristi viską ir niekada to nedarykite. Gali būti, kad po automobiliu sėdi tiesiog kazokas likhachev, ir tai gali labai, kad tai yra geriausias, drąsus, nuostabiausias, labiausiai puikus žmogus pasaulyje, kuriam niekas nežino. Gal jis tiksliai praėjo hussarą už vandens ir nuėjo į tuščiavidurę, o gal jis tiesiog išnyko nuo regėjimo ir visiškai išnyko, ir tai nebuvo.
Nepriklausomai nuo dabar Petya, nieko nenuostabu. Jis buvo Magic Kingdom, kuriame viskas buvo įmanoma.
Jis pažvelgė į dangų. Ir dangus buvo tas pats stebuklingas kaip žemė. Į dangų, jis išvalytas, ir debesys pabėgo į medžio viršūnes greitai, tarsi atrandant žvaigždes. Kartais atrodė, kad danguje aš išvalau ir parodiau juodą, švarų dangų. Kartais atrodė, kad šios juodos dėmės buvo tuvai. Kartais atrodė, kad dangus buvo didelis, aukštas pakyla virš jo galvos; Kartais dangus visai nuėjo, todėl galėtumėte jį gauti su savo ranka.
Petya pradėjo uždaryti akis ir išgyventi.
Lašelių lašelis. Tai buvo tylus pokalbis. Žirgai rūdžių ir skubėjo. Išgelbėjo ką nors.
- Vigory, Zig, Veiga, Zig ... - Švilpimas Saber. Ir staiga Petya išgirdo ploną muzikos chorą, žaidžiant tam tikrą nežinomą, iškilmingai saldus himną. Petya buvo meista, taip pat Natasha, ir daugiau Nikolajus, bet jis niekada netirtas muzikos, nemanė apie muziką, todėl netikėtai atėjo į galvą motyvai buvo ypač nauji ir patrauklūs jam. Muzika grojo viską išgirdo ir išgirdo. Įėjimas išaugo, praėjo iš vienos priemonės į kitą. Tai įvyko tai, kas vadinama Fuga, nors Petya neturėjo menkiausios koncepcijos, kas yra fuga. Kiekvienas įrankis, tada kaip smuikas, tada ant vamzdžių - bet geresnis ir švaresnis už smuikus ir vamzdžius, - kiekvienas įrankis atliko savo ir, neprarandant motyvo, sujungta su kitu, kuris pradėjo beveik tas pats, ir trečią, Ir ketvirtajame ir jie visi sujungė į tą patį dar kartą išsibarstę ir vėl sujungė į iškilmingai bažnyčią, tada ryškiai ryškiai ir pergalinga.
"Ah, taip, nes aš esu svajonėje," vaikščioti aplink, Petya sakė pats. - Tai yra mano ausys. O gal tai yra mano muzika. Na, vėl. Welly mano muzika! Na! .. "
Jis uždarė akis. Ir iš skirtingų pusių, tarsi iš toli, garsai buvo išpūstos, jie pradėjo skristi, išsklaidyti, sujungti ir vėl viskas buvo prijungta prie to paties saldaus ir iškilmingo himno. "Ah, tai yra graži, kas yra! Kiek aš noriu ir kaip noriu ", - sakė Petya. Jis bandė vadovauti šiems didžiuliams instrumentų chorui.
"Na, tyliau, tyliau, užšaldykite dabar. - Ir garsai pakluso jam. - Na, dabar ji yra išsamesnė, smagiau. Dar daugiau džiaugsmingų. - Ir iš nežinomo gylio rožių amplifikuoti, iškilmingi garsai. - Na, balsai, pagirti! " - užsakytas Petras. Ir pirmiausia iš tol, kas išgirdo vyrų balsus, tada moterys. Voices augo, išaugo vienodai iškilmingos pastangos. Naminių gyvūnėlių baisu ir laimingai ji turėjo palaikyti jiems ypatingą grožį.
Daina buvo sujungta su iškilmingu pergale kovo, ir lašeliais lašai, ir Vizhh, Zig, Zhig ... švilpė Saber, ir vėl atėjo ir skubėjo žirgai, nesulaužę chorui ir patekti į jį.
Petya nežinojo, kiek jis tęsėsi: jis patiko, visą laiką buvo nustebęs dėl jo malonumo ir apgailestavo, ką jam pasakykite. Jis pabudino Likhachevo balsu.
- Paruoštas, jūsų sveikata, įdėti į Hranzuza išlydytą.
Petya prabudo.
- šviesa, dešinė, šviesos! Jis šaukė.
Neumless pirmieji žirgai tapo matomi uodega, o per plikas šakas matė vandeningos šviesos. Petya Shook, šoktelėjo, ištraukė Mergelę iš savo kišenės ir davė Likhačevą, bangavimą, išbandė savo tikrintuvą ir įdėjo jį į apvalkalą. Kazokai atleidžia arklius ir ištraukė lūpas.
"Taigi vadas", - sakė Likhačevas. Denisovas išėjo iš Boxula ir, vadinusiu Petya, įsakė surinkti.

Greitai semiture išmontuoti arkliai, ištraukė vadas ir išsiaiškinami komandos. Denisovas stovėjo Karakulk, suteikiant naujausius užsakymus. Šalies pėstininkai, purškiant šimtą kojų, nuėjo į priekį keliu ir greitai išnyko tarp medžių į premijos rūmus. Esaul nurodė kazokų. Petya laikė savo žirgą proga, laukiame užsakymų sėdėti. Nuplaukite šalto vandens, jo veidas, ypač akis sudegė ugnimi, šaltkrėtis bėgo nugarą, o visame kūne kažką greitai ir tolygiai drebėjo.
- Na, pasiruošę visiems? - sakė Denisovas. - leiskite arkliams.
Horses. Denisovas buvo piktas į kazokų už tai, kad grioveliai buvo silpni, ir, rėmo jį, atsisėdo. Petya perėmė vyresnysis. Arklys, į įpročius, norėjo jį užkasti su kojomis, bet Petya, nesijaučiant jo gravitacijos, greitai šoktelėjo į balną ir žiūri į Hussaro tridį tamsoje, vairavo iki Denisovo.

carmen Suite, Carmen-Suite shchedrin
Georges Bizeta.

Pagal Librą

Alberto Alonso.

Šaltinio scena

romanas prosteris Merima.

Choreografas

Alberto Alonso.

Orkestravimas

Rodion shchedrin.

Dirigento dirigentas

Genady Kalėdos

Scenografija

Borisas Messer.

Veiksmų skaičius Kūrimo metai Pirmasis pareiškimas Pirmojo nustatymo vieta

Didelis teatras

Carmen-Suite. - choreografas Alberto Allonso vienintelis baletas, pagamintas remiantis operos "Carmen" Georges Bizet (1875 m.), Kompozitoriaus Rodia Shchedrin (1967 m. Muzikinė medžiaga buvo žymiai suspausta, suspausta ir vėl išdėstyta orkestrui nuo styginių ir būgnų be vėjo). Libreto baletas, pagrįstas Novella Saerteri Merim, parašė savo direktorių Alberto Alonso.

Žaisto premjera įvyko 1967 m. Balandžio 20 d. Bolshoi teatro scenoje Maskvoje (Carmen - Maya Plisetskaya). Rugpjūčio 1 d tais pačiais metais baleto premjera vyko Havanoje, Kubos nacionalinio baleto (Carmen - Alicia Alonso).

  • 1 turinys
  • 2 Muzikos pasirodymai
  • 3 Gamybos istorija
  • 4 atsiliepimai Kritikai
  • 5 E-ekranas
  • 6 Nustatymai kitose teatruose
  • 7 kitų choreografų formuluotės
  • 8 šaltiniai

Baleto centre - tragiška čigonų karmeno likimas ir kas mylėjo savo kareivių žarną, kuriam Carmen palieka jaunų Torreo labui. Santykiai tarp herojų ir Carmen mirties nuo žarnos rankų yra lemia roko. Taigi, "Carmen" istorija (palyginti su literatūros šaltiniu ir operos bizet), buvo nuspręsta simboliniu planu, kurį sustiprina veiksmų vienybė (koridiumo platforma).

Muzikos pasirodymai

Maya Plisetskaya kreipėsi į Dmitrijus Shostakovich prašymu rašyti muziką į Karmeną, tačiau kompozitorius atsisakė, nenorėjo, sakė jis, konkuruoti su George Bizé. Tada ji kreipėsi į Aram Khachaurian, bet vėl gavo atsisakymą. Ji buvo patartina kreiptis į savo vyrą, Rodion, turtinga, taip pat kompozitorių.

Padarykite ant bizo! - Alonso sakė ... Laikas buvo paspaudžiamas, muzika buvo reikalinga "vakar". Tada Shchedrinas, kuris puikiai priklausė orkestravimo profesijai, žymiai perskaičiavo operos Biza muzikinę medžiagą. Repeticijos prasidėjo po fortepijonu. Muzika į baletą sudarė "Melodic" fragmentai operos "Carmen" ir suite "Arlesianka" George Bize. Shchedrian balai Specialusis simbolis leidžiama būgno įrankiai, įvairios būgnai ir varpai

Muzikos numerių tvarka "Rodion Shchedrin" transkripcijai:

  • ĮVADAS. \\ T
  • Šokis
  • Pirmasis intermezzo.
  • Skyrybos Karaula.
  • Carmen ir Chabanner
  • Scena
  • Antrasis intermezzo.
  • Bolero
  • Torreo.
  • "Toro" ir "Carmen"
  • Adagio.
  • VYKDYMAS. \\ T
  • Galutinis

Gamybos istorija

1966 m. Pabaigoje Kubos nacionalinis baletas (SP. Balletas Nacional de Cuba) atvyko į Maskvą į Maskvą. "Rachel Messerer" svajojo apie naują "Maya Plisetsko dukters" pirminio talento kūrimą, kurio būdingi talentai norėtų Alberto Alonso. Ji sutiko susitikti, o Maya atėjo į spektaklį. "Alberto" pažadėjo su paruoštas "Libretto", jei sovietinės kultūros ministerijos kvietimas atvyksta į terminą. Šis Mayos laikotarpis gavo Leninizmo prizą ne visai PERSA BALLERINARIJOS PARTYJE OPERA KHOVANSHCHINA. Ji įtikino Ekaterina Furtsev pakviesti Alberto gaminti baletą "Carmen", kuriame jau buvo laisvės mylinčios Ispanijos čigonų įvaizdis, kurį jis bandė savo brolio žmonai Alonso. Ekaterina Alekseevna padėjo organizuoti šį įvykį:

"- Vienkartinis baletas už keturiasdešimt minučių Ispanijos šokio šventės stiliaus, pavyzdžiui," Don Quixote ", tiesa? Jis gali sustiprinti sovietų kubo draugystę. "

Alberto prisiminė keletą žodžių rusų su savo jaunimu, kai jis šoko Rusijos baleto baleto. Jis pradėjo repetituoti savo baletą, sovietinės scenos versiją ". Spektaklis buvo parengtas įrašo trumpą laiką, ne miego dirbtuvės, kostiumai buvo pristatytas į premjera dieną rytą. Dėl bendrosios repeticijos (tai yra orkestro, šviesos ir montituacijos) pagrindinėje scenoje skiriama tik vieną dieną. Trumpai tariant, baletas buvo pagamintas į vouch.

Pasaulio premjera įvyko 1967 m. Balandžio 20 d. Bolshoi teatre (dizaineris-gamintojas Borisas Messer, dirigentas G. N. Kalėdos). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolajus Fadeetev (Karmen), Sergejus Radchenko (Toro), Aleksandras Lavrenyuk (Correchidor), Natalija Kasatkina (Rock) dalyvavo. Tuo pačiu metu labai aistringas ir ne užsienietis erotika sukėlė sovietinės vadovybės atmetimą, o TSRS balete Alonso vaikščiojo cenzūro forma. Pagal Maya Plisetskaya prisiminimus:

sovietų valdžios institucijos leido tik teatro Alonso tik todėl, kad jis buvo "jo", nuo laisvės salos, bet tai "salų" tiesiog paėmė ir įdėjo spektaklį ne tik apie meilės aistras, bet taip pat, kad nėra nieko virš laisvės. Ir, žinoma, šis baletas buvo toks kietas ne tik erotika ir mano "pėsčiomis" visoje kojoje, bet ir už politiką, kuri buvo aiškiai pažvelgė į jį.

Po premjero žaidimo direktoriaus lovoje "Furtsev" nepasirodė, ji paliko teatrą. Spektaklis nebuvo panašus į "trumpą" Don quixote "," kaip ji tikėjosi ir buvo neapdorota. Antrasis pasirodymas turėjo eiti į "vieno veikimo baleto vakarą" ("Trochik"), balandžio 22 d., Bet buvo atšauktas:

"Tai yra didelis nesėkmė, draugai. Veiklos žaliavos. Kietas erotika. Muzikos operos izometrinis ... turiu didelių abejonių, jei galite pakeisti savo baletą. "

Po argumentų, kad "turėsite atšaukti banketą" ir pažadus "sumažinti visus erotinius atramus šokiruojančius," Furtseva atsisakė ir leido atlikti didelius 132 kartus ir maždaug du šimtus visame pasaulyje.

Kritikų apžvalgos

Visi "Carmen-Plisetska" judėjimai atliko ypatingą reikšmę, iššūkį, protestą ir pečių judėjimą ir išėjo į pensiją jos šlaunies ir aštrių galvos posūkio ir auskarų atrodo tiek daug ... neįmanoma pamiršti, kaip Carmen Plisetskaya - Kaip ir užšaldyti Sfinksas - pažvelgė į "Toreador" šokį, ir visa jos statinė kentė praėjo milžinišką vidinį stresą: ji sužavėjo žiūrovus, patyrė savo dėmesį, netyčia (ar sąmoningai?), Trukdančią nuo įspūdingo dimoling solo.

Nauja priimančioji yra labai jauna. Bet pats amžius nėra meno kategorija. Ir neleidžia nuolaidoms prastumui. Godunovas grojo amžių subtiliais psichologiniais apraiškomis. Jo namai yra įspėjami ir neįtikėtini. Nuo žmonių laukia problemų. Iš gyvenimo: - Priiphovas. Žaizda ir didžiuotis. Pirmasis išėjimas, pirmasis laikysena - stabdymo rėmas, herojiškai egzistuoja į veidą su sale. Gyvas blondinės ir šviesos akių portretas (pagal portretą, kurį sukūrė Merim) žarna. Didelės griežtos savybės. Žvelgiant į wolfboard - Improber. Susvetimėjimo išraiška. Dėl kaukės, jūs atspėti tikrą žmogaus esmę - pažeidžiamumą sielos, išmestas į pasaulį ir pasaulio priešišką. Portretas apmąsta su susidomėjimu.

Ir dabar jis atėjo į gyvenimą ir "kalbėjo". "Kalba" suvokia Godunov tiksliai ir organiškai. Nenuostabu dėl jo debiuto, talentingas šokėjas Azary Plisetsky ruošėsi puikiai savo paties patirties žinant ir vakarėlį ir visą baletą. Iš čia - kruopščiai dirbo, kruopščiai poliruoti elementai, kurių vaizdingas vaizdas yra sudarytas ..

Ekranavimas

  • 1968 (1969 m
  • 1978 - Plėvelė-baleto direktorius Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, žarna - Aleksandras Godunov, Torreo - Sergejus Radchenko, Correchidor - Viktoras Baryksi, Rock - LoiP Araukho).
  • 1968, 1972 ir 1973 m. - Kubos nacionalinio baleto formulavimo pritaikymas.

Rinkiniai kituose teatruose

Alberto Alonso baleto sustojimas buvo perkeltas į daugelį SSRS ir Pasaulio baleto kūrėjo baleto teatrų scenų A. M. Plisetsky:

  • 1973 m. - Helsinkio teatras, Charkovo operos ir baleto teatras. Lysenko (premjera - 1973 m. Lapkričio 4 d.), Odesa operos ir baleto teatras (kartu su A. M. Plisetsky), Kazanės operos ir baleto teatro, Baltarusijos operos ir baleto teatro, Ukrainos operos ir baleto teatro teatras. Ševčenka
  • 1974 m. Balandžio 4 d. - Baškiro operos ir baleto teatras (UFA), Teatro Segura (Lima)
  • 1977 m. - dvitaškio teatras (Buenos Airės)
  • 1978 m. Gegužės 13 d. - Sverdlovsko operos ir baleto teatras (1980 m. Vasario 7 d. - Atnaujinimas)
  • 1981 - Dushanbinsky operos ir baleto teatras
  • 1982 m. - operos ir baleto teatras. PALIASHVILI (TBILISI)

2010 m. Balandžio 19 d. Spektaklis įėjo į Mariinskio teatro repertuarą (Carmen - Irma Noradze, žarna - Ilya Kuznetsov, Toreador - Anton Korsakovo). Pareiškimą atliko Bolshoi teatro Viktoras Viktoras Barykes, partijos khosa menininkas pirmojoje gamyboje.

2011 m. Rugpjūčio 2 d. "Gala" koncertas "Viva Alicia!" Vyko naujoje Bolshoi teatro scenoje Garbės Alias \u200b\u200bAlonso balnina, kurioje partija Carmen įvykdė Ballerina Svetlana Zakharov

Nustatyti kitus choreografus

1974 m. Choreografas Valentin Elizarijevas atliko J. Bize muziką R. Shchedrinu, remdamasi savo Libreto pagrindu, parašyta pagal eilėraščių "Carmen" Aleksandro Bloka ciklą. Premjera vyko Bolshoi teatre Baltarusijos SSR (Minsk)

"Šios muzikos klausymas, aš mačiau savo Carmen, žymiai skiriasi nuo Carmen kituose spektakliuose. Man tai yra ne tik puiki moteris, didžiuotis ir nekompromisi, o ne tik meilės simbolis. Ji yra meilės giesmė, meilė švarus, sąžiningas, deginimas, reiklus, meilė milžinišku jausmais, kurie nėra pajėgi nė vienai iš tų, kurie susitinka su savo vyrais.

Karmenas nėra lėlė, o ne gražus žaislas, o ne gatvės mergina, su kuria daugelis neprieštarautų būti patikimi. Dėl savo meilės yra gyvenimo esmė. Niekas negalėjo įvertinti, suprasti savo vidinį pasaulį, paslėpta apakinti grožiu.

Aistringai mylėjo Carmen žarna. Meilė transformavo šiurkštus, ribotą kareivį, atrado dvasinį džiaugsmą, bet Carmen, jo rankos netrukus virsta grandine. Prisijungė prie jo jausmo, žarna nesistengia suprasti Carmen. Jis pradeda mylėti nebėra Carmen, bet jo jausmas jai ...

Ji galėjo mylėti ir Toroo, kuris nėra abejingas jos grožiui. Bet Toroo - sudėtingas galanta, puikus ir bebaimis - viduje tingus, yra šaltas, jis negali kovoti už meilę. Žinoma, pavyzdžiui, jis negali mylėti reikalaujančių ir didžiulius karmenas. Ir be meilės nėra laimės gyvenime, o Karmenas miršta nuo žarnos, kad nesikreiptų į kompromiso ar vienatvės kelią kartu. "

Choreografas Valentin Elizarijevas

  • Taip pat žiūrėkite "Carmen" (baletas)

Šaltiniai

  1. Svetainės baletas Nacional de Cuba "Carmen". Patikrinta 2011 m. Balandžio 1 d. Archyvuoti nuo originalo 2012 m. Kovo 10 d.
  2. V. A. A. Meensee. Straipsnis "Carmen-Suite" // Ballet: Enciklopedija. / GL. Yu. N. Grigorovičius. - m.: Sovietų enciklopedija, 1981. - P. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Operos "Carmen" fragmentų transkripcija. ". Patikrinta 2011 m. Balandžio 1 d. Archyvuoti nuo originalo 2012 m. Kovo 10 d.
  4. M.M. Blisetskaya. "Skaitykite savo gyvenimą ...". - m.: "AST", "Astrel", 2010. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya už didelę teatro svetainę mirė
  6. M.M. Blisetskaya. / A.prosqurin. Nuotraukos V.Shachmeister. - m.: UAB "Publisher News" su Rosno-Bank, 1994. - P. 340. - 496 p. - 50 000 kopijų. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Baletai "Žaidžia žemėlapiai" ir "Carmen-Suite" dideliame
  8. E. Lutskaya. Portretas raudonai
  9. Carmen-in-Lima - Sovietų kultūra vasario 14, 1975
  10. Vieno akto baletai "Carmen-Suite. Parduotuvės. Karnavalas "(nepasiekiamas nuoroda - istorija). 2011 m. Balandžio 1 d. Archyvuotas iš pradinio šaltinio 2011 m. Rugpjūčio 27 d. - Mariinskio teatro svetainė
  11. Carmen-Suite Mariinsky teatre. Patikrino 2011 m. Balandžio 1 d. Archyvuotas iš pirminio šaltinio 2012 m. Kovo 10 d. - interneto televizijos kanalas "Art TV", 2010 m
  12. A. Gaisrininkas "Alicia Baleto šalyje". - "Russian Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
  13. Oficiali Nacionalinio akademinio bolshoi operos ir Baltarusijos Respublikos baleto teatro svetainė
  14. Baleto santrauka nacionalinio akademinio Bolshoi Opera ir Baleto teatro Baltarusijos interneto svetainėje

carmen Suita, Carmen Suite MP3, Carmen Suita Ballet, Carmen Suite Izraelyje, Carmen Suita Kijevas, Carmen Suita Libretas, Carmen Suite Klausyti, Carmen-Suite Shchedrin \\ t

Carmen-Suite informacija apie

Maya Mikhailovna Plisetskaya. (1925 m. Lapkričio 20 d. Maskva) - Puikus sovietinis ir Rusijos baleto menininkas, choreografas, rašytojas.

Labiausiai išskirtinės šalys yra: Odetta-Odilis į "Lake Swan", Aurora į "Miego grožis" Čaikovsky, vario kalno šeimininkė "akmens gėlė" Prokofjevas, Raymond tame pačiame Glazunovo vardu.

Ypač Plcetsk, Kubos Balletmaster Alberto Alonso nustatyti baletą "Carmen-Suite". Kiti choreografai, kurie sukūrė baletą už jos buvo Rolandų kiaulė ir Maurice Bezhar.

"Plisetskaya" ir "Shchedrin" daug laiko praleido užsienyje, kur dirbo Romos operos ir baleto teatro meno direktoriui, taip pat Ispanijos nacionalinio baleto Madride.

65 metų amžiaus ji paliko kūrybiškumą, paliekant didelį teatrą kaip solistą. Už savo 70-mečio dieną ji debiutavo specialiai parašyta patalpa savo Maurice Bezhar vadinamas "Ave Maria".

Jau daugiau nei penkiolika metų ji buvo metinių tarptautinių baleto konkursų pirmininkas, turintis pavadinimą "Maya".

Rodionu turtinga ir Maya Plisetskaya už išskirtines paslaugas išimties tvarka buvo pateikta Lietuvos Respublikos pilietybės, kur jie dažnai gyveno ir užsiima kūrybiškumu.

Suite. (iš prancūzų Suite. - skaičius, seka) - ciklinė muzikinė forma, susidedanti iš kelių nepriklausomų kontrastingų dalių, kartu su bendru ketinimu.

www.classic-online.ru. (Shchedrin. Carmen-Suite - klausykitės)