Yra meno kūrinių, kuriuos visi žino. Šių paveikslų turistai yra ilgos eilės bet kokiu oru, o tada, nukristi į vidų, paprasčiausiai daro savarankiškai savo fone. Tačiau, jei jūs paprašysite turistų, kuris pasirinko iš grupės, kodėl jis yra taip suplyšęs į šedevrą ", - mažai tikėtina, kad jis paaiškins, nes jis patyrė, stumdomas ir patyrė židinio nuotolį. Dažnai tai, kad dėl nuolatinio informacijos triukšmo aplink tam tikrą darbą yra pamiršta pagal jo esmę. Mūsų užduotis antraštėje "Didžioji ir nesuprantama" gali prisiminti, kodėl kiekvienas turi eiti į Ermitažą, Louvre ir Uffizi.

Pirmoji mūsų pozicijos nuotrauka buvo Canvas Casimir Malevich "Black Square". Galbūt tai yra labiausiai žinomas ir prieštaringas darbas Rusijos meno ir tuo pačiu metu labiausiai atpažįstamas Vakaruose. Taigi Londone dabar yra didelės apimties paroda, skirta menininko darbui. Pagrindinė paroda, žinoma, "juoda aikštė". Netgi gali būti teigiama, kad Europos kritikai, rusų menas nėra susijęs su Karlom kulka ir Ilya Retin, būtent Malevich. Tuo pačiu metu, deja, keletas Trettakov galerijos ar Ermitažo lankytojų gali aiškiai pasakyti, kas yra tokia žinoma ši drobė. Šiandien mes stengsimės ją išspręsti.

Kazimir Malevich (1879 - 1935) "Savęs portretas". 1933 m.

1. Tai N."Black Square", bet"Juoda aikštė ant balto fono"

Ir tai svarbu. Šis faktas turėtų būti prisimintas kaip Pythagore teorema: gyvenime, mažai tikėtina, kad bus naudinga, bet ne žinoti jos kažkaip nepagrįstą.

K. Malevich "juoda aikštė baltame fone". 1915 m. Saugoma Trettakov galerijoje

2. Tai nėra kvadratas

Iš pradžių menininkas pavadino savo nuotrauką "Quadrangle", kuris yra patvirtintas linijiniu geometrija: nėra tiesioginių kampų, šalys nėra lygiagrečios vieni kitiems, o linijos yra netolygios. Taigi jis sukūrė judančią formą. Nors, žinoma, norėdami naudoti liniją.

3. Kodėl Malevichas padarė kvadratą?

Savo prisiminimuose menininkas rašo, kad tai buvo nesąmoningai. Tačiau meninės minties kūrimas gali būti atsekamas jo nuotraukose.

Malevičius dirbo projektą. Nenuostabu, kad iš pradžių jis buvo sužavėtas kubizmu su teisingomis formomis. Pavyzdžiui, 1914 m. Paveikslėlis - "Sudėtis su Joconda". Čia jau yra juodos ir baltos stačiakampės.

Kairė - Kazimiir Malevich "Sudėtis su Joconda". Teisė - Leonardo da Vinci "Mona Lisa", ji "Joconda"

Tada, kai sukuriant dekoracijas operos "Pergalės virš saulės", kai aikštė idėja pasirodė kaip nepriklausomas elementas. Tačiau nuotrauka "juoda aikštė" pasirodė tik po dvejų metų.

4. Kodėl tiksliai kvadratas?

Malevičius manė, kad tai buvo visų formų pagrindas. Jei sekate menininko logika, apskritimas ir kryžius jau antriniai elementai: kvadrato sukimas sudaro apskritimą, o baltų ir juodųjų plokštumų judėjimas yra kryžius.

Nuotraukos "Black Circle" ir "Black Cross" buvo parašyta vienu metu su juoda aikštė. Kartu jie atsiskaito dėl naujos meno sistemos pagrindu, tačiau pirmykštis visada buvo per aikštę.

"Black Square" - "Black Circle" - "Black Cross"

5. Kodėl yra kvadratinis juodas?

Malevičiui juoda yra visų esamų spalvų mišinys, o balta yra kiekvienos spalvos nebuvimas. Nors tai visiškai prieštarauja optikos įstatymams. Kiekvienas prisimena, kaip mokykloje jie pasakė, kad juoda spalva sugeria poilsį ir balta - sujungia visą spektrą. Ir tada mes padarėme patirtį su lęšiais, žiūrint į gautą vaivorykštę. Bet Malevichas turi priešingą.

6. Kas yra supematizmas ir kaip tai suprasti?

Malevičius 1910-ųjų viduryje įkūrė naują meno kryptį. Jis pavadino jį supematizmu, kuris iš lotynų kalbos reiškia "aukščiausius". Tai yra, jo nuomone, šis kursas turėjo tapti visos kūrybinės menininkų paieškos vertex.

Suprematizmas yra lengva žinoti: įvairios geometrinės formos yra sujungtos į vieną dinamišką, paprastai asimetrinę sudėtį.

K. Malevich "Suprematizmas". 1916 m.
Vienos iš daugelio dailininko špaminių kompozicijų pavyzdys.

Ką tai reiškia? Panašios formos žiūrovas paprastai suvokiama kaip spalvingų vaikų kubeliai, išsklaidyti išilgai grindų. Sutinku, tai neįmanoma dviejų tūkstančių metų atkreipti tuos pačius medžius ir namus. Menas turėtų rasti naujas išraiškos formas. Ir jie ne visada aišku, kad miestai. Pavyzdžiui, mažas olandų audinys kažkada buvo revoliucinis ir giliai konceptualus. Dėl vis dar gyvybinė filosofija buvo rodoma per elementus. Tačiau dabar jie suvokiami, o kaip gražios nuotraukos, šiuolaikinis žiūrovas paprasčiausiai nemano virš gilaus darbų reikšmės.

Jan Davids de Hem "pusryčiai su vaisiais ir omar." Antrąjį XVII a. Ketvirtį.
Kiekvienas Olandų elementas vis dar yra tam tikras simbolinis reikšmė. Pavyzdžiui, citrina yra saikingo simbolis.

Ši plona sistema žlunga, kai susipažinę su avangardų nuotraukomis. Čia sistema neveikia "gražiai - ne graži", "realu - ne realus". Žiūrovas turi galvoti, kad jie gali reikšti šias keistas linijas ir puodus ant drobės. Nors iš tiesų yra ne mažiau citrinų olandų vis dar gyvena, tiesiog lankytojai į muziejų nedaro jo išspręsti. XX a. Nuotraukose būtina nedelsiant suprasti meno kūrinio idėją, kuri yra daug sudėtingesnė.

7. Visada tik Malevičius buvo toks protingas?

Malevichas nebuvo pirmasis menininkas, kuris pradėjo kurti panašius paveikslus. Daugelis Prancūzijos, Anglijos ir Rusijos meistrų buvo arti neriboto meno supratimo. Taigi, Mondrianas 1913 - 1914 sukūrė geometrines kompozicijas, o Švedijos dailininkas Hilma AF Clint parašė vadinamąsias spalvų diagramas.

Hilma af clint. Iš SUW serijos (žvaigždės ir visata). 1914 - 1915 m.

Tačiau tai buvo Malevich geometrija įgijo aiškų filosofinį subtitrą. Jo idėja aiškiai atsirado iš ankstesnio meninio srauto - kubizmo, kur daiktai yra susmulkinti į geometrines formas, ir kiekvienas iš jų yra dažytos atskirai. Supematizme nustojo pavaizduoti originalią formą, menininkai persikėlė į valyti geometriją.

Pablo Picasso "Trys moterys". 1908 m.
Mėginio ubizmo pavyzdys. Čia menininkas dar nepriėmė formos prototipo - žmogaus kūno. Skaičiai yra panašūs į dailidės skulptoriaus darbą, kuris sukūrė savo darbą su kirviu. Kiekviena "supjaustyti" skulptūra yra nudažyta raudonos spalvos atspalviu ir neviršija sienų.

8. Kaip kvadratas gali judėti?

Nepaisant išorinio statinio, ši nuotrauka laikoma viena iš dinamiškiausių Rusijos avangardo istorijoje.

Remiantis menininko planu, juoda aikštė simbolizuoja švarią formą, o baltas fonas yra begalinė erdvė. Malevičius naudojo būdvardį "dinamiškas", kad parodytų, kad ši forma yra erdvėje. Atrodo, kad visatoje yra planeta.

Taigi fonas ir forma yra neatsiejami vienas nuo kito: Malevičius rašė, kad "Svarbiausias dalykas suprematizmas yra du pagrindai - juodos ir baltos energijos energija, aptarnaujanti veiksmų formos atskleidimą." (Malevich K. surinkta darbai 5 tomai. M., 1995. Volume 1. p.187)

9. Kodėl "juoda aikštė" yra dvi kūrinijos datos?

Drobė buvo sukurta 1915 m., Nors autorius pats parašė 1913 m. Tai buvo padaryta, matyt, kad pasiektų savo konkurentus ir tvirtina čempionatą kuriant viršvalstybinę kompoziciją. Iš tiesų, 1913 m. Menininkas, užsiimantis operos "pergalės per saulę", ir jo eskizuose, iš tiesų buvo juoda aikštė kaip šios pergalės simbolis.

Bet tapyboje ketinime buvo įkūnijami tik 1915 m. Vaizdas buvo pristatytas avangardo parodoje "0, 10", o menininkas jį įdėjo į raudoną kampą, vieta, kur piktogramos paprastai kabo į stačiatikių namą. Šis žingsnis, Malevičius paskelbė drobės reikšmę ir buvo teisinga: vaizdas tapo pasukimo tašku avangardo plėtrai.

Nuotrauka, paimta parodoje "0, 10". "Black Square" pakimba raudoname kampe

10. Kodėl "juoda aikštė" ir Ermitažas ir Trettakovka?

Malevich elgėsi kelis kartus į aikštės temą, nes jam tai yra pagrindinė supeminė forma, po kurios apskritimas ir kryžius yra svarbūs.

Pasaulyje yra keturi "juodi kvadratai", tačiau jie nėra visiškai vienas kito kopijos. Jie skiriasi nuo dydžio, proporcijos ir laiko kūrimas.

"Juoda aikštė". 1923 m. Saugomi Rusijos muziejuje

Antrasis "Black Square" buvo sukurtas 1923 m. Bienalei Venecijoje. Tada, 1929 m. Menininkas sukuria trečią vaizdą konkrečiai jo asmeninei parodai. Manoma, kad jis paprašė jo muziejaus direktoriaus, nes originalus 1915 m. Jau buvo padengtas įtrūkimų, krekingo tinklu. Menininkas nepatiko idėja, jis atsisakė, bet tada pakeitė savo mintis. Taigi pasaulyje jis tapo vienu kvadratu.

"Juoda aikštė". 1929 m. Saugoma Trettakov galerijoje

Paskutinis pasikartojimas buvo sukurtas 1931 m. Niekas nežinojo apie ketvirtosios galimybės egzistavimą, o 1993 m. Tam tikras pilietis neatėjo į "Samara" rašalo šaką ir nepaliko šios nuotraukos už užstatą. Daugiau paslaptingas tapybos gerbėjas nematė: jis niekada negrįžo į internetą. Vaizdas pradėjo priklausyti stiklainiui. Bet ne ilgai: jis bankrutavo 1998 m. Vaizdas buvo nupirktas ir perduodamas į saugyklą į Ermitažą.

"Juoda aikštė". 1930 m. Pradžioje. Saugomi Ermitaže

Taigi, pirmoji 1915 m. Paveikslėlis ir 1929 m. Trečiasis variantas yra saugomas Trettakov galerijoje, antrasis variantas yra Rusijos muziejuje, o paskutinis - į Ermitažą.

11. Kaip amžininkai reagavo į juodąją aikštę?

Jei tikisi suprasti Malevich kūrybiškumą nebėra paliktas, nebūkite liūdna. Net Rusijos avangardisto pasekėjai visiškai nekelia grėsmės dailininko. Kol mūsų laikas pasiekė vieno iš meistro amžininkų dienoraščius - Pairelio tikėjimą. Ji rašo:

"Malevich tiesiog parašė aikštę ir visiškai sutraiškė su rožiniais dažais ir kitais juodais dažais ir tada daug daugiau kvadratų ir trikampių skirtingų spalvų. Elegantiškas buvo jo kambarys, visas modelis, ir tai buvo gera kirsti akis nuo vienos spalvos į kitą - visas skirtingas geometrines figūras. Kaip ramiai tai buvo pažvelgti į skirtingus kvadratus, nieko maniau, aš nenorėjau nieko. Rožinė spalva malonu, o kitas juoda taip pat malonu. Ir mums patiko. Mes taip pat tapo suprematiais. " (Malevich apie save. Šiuolaikiniai apie malevičius. Laiškai. Dokumentai. Prisiminimai. Kritika. 2 apimtys. M., 2004. Volume 1. P. 144-145).

Tai tarsi sakydamas apie mažų olandų gyvenimą - kodėl galvoti.

Tačiau yra labiau įsimintinų komentarų. Nepaisant to, kad ne visi suprato filosofinį postekstą drobės, jos reikšmė vis dar buvo vertinama. Andrey White sakė apie supematizmą:

"Tapybos istorija ir visi šie supjaustyti priešais tokius kvadratus - nulis!" (Malevich apie save. Šiuolaikiniai apie malevičius. Laiškai. Dokumentai. Prisiminimai. Kritika. 2 tomai. M., 2004. Volume 1. P. 108 tomas.

Aleksandras Benoit, "Meno" judėjimo "pasaulio" įkūrėjas buvo labai pasipiktinęs Malevičiaus įėjime, tačiau vis dar suprato svarbą, kurią įsigijo vaizdas:

"Black Square į baltą rėmo yra ta pati" piktograma ", kurią Viešpats futuristų siūlo vietoj Madonn ir gėdingai Vener. Tai nėra paprastas pokštas, o ne paprastas iššūkis, ir tai yra vienas iš pradžių savęs pasitikėjimo aktų, kurie turi savo vardą su galimybe juoktis ... ". (Benota A. Paskutinė futuristinė paroda. Nuo "Malevich Apie save ...". T.2. P.524)

Apskritai, paveikslėlis padarė dvejopą įspūdį menininko amžininiais.

12. Kodėl negaliu atkreipti "juodos kvadrato" ir tapti žinomu?

Galite piešti, bet tai nebus įmanoma šlovinti. Šiuolaikinio meno reikšmė yra ne tik sukurti kažką visiškai naujo, bet ir teisingai pristatyti.

Pavyzdžiui, juodi kvadratai atkreipė į Malevičius. 1882 m. Paulius Bilhold sukūrė nuotrauką su nusodintu pavadinimu "Negro nakties kova rūsyje". Net anksčiau, XVII a., Anglų Buvimas menininkas parašė "didelę tamsą" drobę. Bet tai buvo Rusijos avangardistas, kuris pažymėjo vaizdą naują filosofiją ir išnaudojo jį kelis dešimtmečius. Ar gali Tu? Tada į priekį.

Robert Sulenkite "Didžiosios tamsos". 1617 metai.

Paulius Bilhold "Negro nakties dravel į rūsį." 1882 m.

Aš nesu meno istorikas, deja, bet neseniai turėjau galimybę spindėti su erudicija apie garsų Kazimiro Malevičio tapybą "Black Square". Pasirodo, kad ne visi žino, kad yra keletas kvadratų yra keletas, įskaitant ne tik juodą :) ir kad be kvadrato taip pat yra apskritimas ir kirsti Malevičius.

Bet leiskite. Taigi, "juoda aikštė" buvo sukurtas menininkas 1915 m. Iš kurti šį šedevras idėja gimė Malevicho darbo su papuošalais futuristinis operos "pergalė per saulę". (Opera simboliai, laimėjimas negailestingos degančios saulės uždaro juodą kvadratinę, simbolizuojančią žmogaus proto, logikos, analizės galią. Ryškus kraštas ant kvadrato pusių - sulaužyti saulėtus spindulius.)

Pradinis "juodos aikštės" pavadinimas, pagal kurį jis buvo kataloge, buvo "keturratis". Be griežtai tiesių kampų, grynos geometrijos požiūriu jis iš tikrųjų buvo keturkampis, tai buvo pagrindinė pozicija, noras sukurti dinamišką, judančią formą. . Įsivaizduojamas juodos kvadrato judėjimas - jo sukimas erdvėje arba juodos ir baltos spalvos ląstelių pertvarkymas pagimdė naujų viršutinių formų. "Black Circle" ir "Black Cross" buvo sukurta vienu metu su "juoda aikštė" ir sudarė pagrindinį viršopinės sistemos bloką kartu su aikštėje.

Suprematizmas. (nuo lat. Supremus yra aukščiausia) - kryptis avangardo mene, įkurta 1910-ųjų pirmoje pusėje. K.S. Malevich. Būdamas abstrakcionalizmo tipas, suprematizmas buvo išreikštas įvairiausių geometrinių kontūrų derinių (tiesios linijos, aikštės, apskritimo ir stačiakampio geometrininėmis formomis). Daugiasluoksnių ir kelių geometrinių figūrų derinys sudaro subalansuotą asimetrines suprematiškas kompozicijas, peržengiant vidinį judėjimą. (Vikipedija)

Vėliau Malevich, su kitu tikslu, atliko keletą autorių teisių pakartojimų "juoda aikštė". Jau yra keturi "juodos kvadrato" variantai, skiriasi nuo modelio, tekstūros ir spalvos.

Pirmoji nuotrauka "juoda aikštė", su kuria vėliau buvo atliktas autoriaus pakartojimas, yra saugomas Trettakov galerijoje. Paveikslas yra 79,5-79,5 centimetrų audinys, kuris rodo juodą aikštę baltame fone.

Antrasis "juoda kvadratas" tapo "Triptych" dalimi (su juo "Circle" ir "Cross"), užpildytas maždaug 1923 m., Bienalėje bus eksponuojamas Venecijoje. Antrojo parinkties dydis yra 106-106 cm. Visos 1923 m. Tripties dalys buvo skirtingos nuo 1915 m. Pradinio ir dydžio ir proporcijų; Tai buvo visiškai nauja "kvadratinė", "apskritimas" ir "kirsti".
1936 m. Kovo mėn. Kartu su kitais 80-aisiais, Malevičio paveikslais šie trys darbai buvo perkelti į savo žmoną, N. A. Malevičius, Rusijos muziejui.

Trečioji galimybė buvo parašyta 1929 m. Ir yra tikslios pagrindinio darbo kartojimas - pirmasis "juoda aikštė" (taip pat 79,5 dydžio 79,5 cm) už savo asmeninę parodą, kuris ruošiasi Trettyakove galerijoje. "Pasak legendos, tai buvo padaryta tuo Tuomet direktoriaus pavaduotojas Gtg Aleksejus Fedorovo-Davydov už dėl prastos būklės" juoda aikštė "1915 (krekingo pasirodė paveikslėlyje). Menininkas jį parašė tiesiai į muziejaus salėse; Ir per darbą leido pats nedideli pokyčiai proporcijos taip, kad paveikslai neatrodė kaip absoliutus dvyniai. "

Ketvirtoji versija gali būti parašyta 1932 m., Jo dydis yra 53,5 už 53,5 cm. Jis tapo žinomais vėliau, 1993 m., Kai nežinoma jį atnešė į "Samara" rašalo šaką kaip paskolos užstatą. Vėliau nuotrauka tapo banko nuosavybe. Po Rakombanko 1998 m. Malevičiaus tapyba tapo pagrindiniu turtu skaičiavimuose su kreditoriais. 2002 m., Susitarimu su Rusijos vyriausybe, juoda aikštė buvo pašalinta iš atviro pasiūlymo ir 1 mln. Dolerių įsigijo Vladimiro Potanino verslininką, kad jį perkeltų į nuolatinį saugojimą Ermitaže.

Yra du pagrindiniai suprematiški kvadratai - raudona ir balta.
"Raudona aikštė" buvo parašyta 1915 m. Pavadinimas ant posūkio "Moteris dviem matmenimis". Tai raudonasis keturračio fonas, šiek tiek skiriasi nuo kvadrato.

Čia yra tokia dviejų dimensijų moteris malevich :)))

Tapyba "Balta aikštė ant baltos" tapo "baltojo" periodo supematizmo, kuris prasidėjo 1918 ("supeminė kompozicija" - "balta ant baltos") pasireiškimas.

Raudonos ir baltos spalvos kvadratai buvo Malevich apibrėžtos meninės ir filosofinio triado. Dailininkas teigė: "Suprematiški trys kvadratai yra tam tikrų pasaulinių vietų ir taikos kūrimo steigimas ... juoda kaip taupymo ženklas, raudonas kaip revoliucijos signalas ir baltas kaip švarus veiksmas."

Tai yra paslaptingiausias ir net skandalingas rusų tapyboje. Daug atvirai kalbant apie tai, kad toks tariamai beprasmiškas vaizdas, ant kurio yra įprasta juoda aikštė, yra laikoma tikra šedevras Rusijos ir pasaulio tapybos. Kas yra jo reikšmė? Kodėl jam už tai labai didelis dėmesys? Atsakymas į šį klausimą yra paprastais žodžiais, be daugelio profesinių terminų naudojimo, mes stengsimės toliau teikti.

Paprasti žodžiai apie "juodos aikštės" reikšmę

Tikslus paveikslo "Black Suprematic Square" pavadinimas. Autorius: Kazimiiras Severinovich Malevich (1879-1935). Vaizdas buvo parašytas 1915 m. Drobė, aliejus. Matmenys: 79,5 × 79,5 cm. Įsikūręs valstybinėje Trettakov galerijoje, Maskvoje.

"Juodosios aikštės" populiarumo paslaptis yra tai, kad tai yra laisvo meno pasiekimo viršuje. Tapybos istorija yra būdinga ne tik tuo, kad menininkai siekė tiksliau ir aiškiai perduoda aplinkinį pasaulį savo nuotraukose. Ne mažiau svarbūs menininkai davė savo paveikslų prasmę. Taigi, simbolis pasirodė renesanso eros, kai buvo tokie dalykai paveiksluose, kurie jau buvo tylūs iš realybės ir nurodė prasmę, filosofiją, įvairias sąvokas. Ši tapybos pusė, kuri yra susijusi su tapybos atskyrimo iš realybės ir jo ryšių su vidiniu pasauliu žmogaus ir jo abstraktus mąstymo, visada sukūrė ir toliau plėtoti savo metu. Kai kurie menininkai naudojo tik detales savo paveiksluose, o kiti pradėjo kurti visas kryptis. Pavyzdžiui, vienas iš ankstyvųjų panašių vizualinių meno apraiškų taip pat yra impresionizmo, kuris buvo suvokiamas bajonetuose pagal laiko draugiją, bet greitai buvo paimti kiti menininkai, kurie matė ypatingą filosofinį grožį tokiame paveikslėlyje. Tai apima ekspresionizmą, kubizmą, modernias ir kitas kryptis. Galų gale, menininkų noras buvo išsiųstas į vieną "tašką" - maksimalių sutrikimų iš realaus pasaulio pasiekimas.

Iš pradžių atrodė, kad kubistai pasiekė maksimalią išvadą. Tačiau jų darbai yra tie patys skaičiai ir realūs objektai, tik vaizduojami naudojant geometrines figūras. Tada atrodė, kad abstrakcionai pasiekė avangardo tapybos apogee, tačiau čia dažnai vaizduoja realius objektus, vaizdus ar užuomina į jų buvimą. Po eksperimentų, šimtai, o gal tūkstančiai menininkų, meno viršūnių pasiekė Kazimiras Malevičius, kurie įdėjo "juodąją aikštę" į freeness ir konvergencijos lenktynėse nuo riebalų taško natūralumo!

Kazimiir Malevičius tapo ypatingos krypties tapybos išradėju, vadinamu supematizmu. Ši kryptis tapo neįmanoma, nepriklausomai nuo visko, kas supa asmenį ir labiausiai skiriasi nuo visų menininkų kada nors sukūrė. Suprematizmas yra ta, kad nėra nei skaičiai ar nekilnojamojo objektų, nei atpažįstamų formų, nei net viršutinė apačia, kairioji teisė. Suprematatorių nuotraukos susideda iš geometrinių objektų, kurie nėra išreikšti vieni kitiems, ir įvairių spalvų variantai. "Black Square" tapo tikru "šios krypties simboliu" tapyboje, išreiškė tokį maksimalų atskyrimą nuo realybės, maksimalaus atotrūkio su klasikiniu "senu" tapybą. Neįmanoma sukurti daugiau nemokamo vaizdo nei "juoda aikštė". Tai yra maksimalus, kad tapybos kūrimas šia kryptimi yra pajėgi. Būtent dėl \u200b\u200bšios priežasties nuotrauka "juoda aikštė" yra ženklas ir toks svarbus tapybos pasaulio meno.

Cazimiir Malevich "Black Square"

Meilė dėvėti gražius, stilingus ir neįprastus batus? Internetinėje parduotuvėje Tolkovalenki.ru galite rasti didelį moterų, vyrų ir vaikų batų pasirinkimą. Klasikinis, dizaineris, su siuvinėjimu, aplikacija ir daug daugiau.

"Black Square" Kazimiiras Malevičius, parašytas 1915 m. Birželio 21 d. Aplink jį vis dar nėra kvapo ginčų. Labiausiai priešingos nuomonės išreiškiamos, sprendžiant, kada vaizdas sukelia visą jausmų spektrą nuo auditorijos - nuo išaukštinto malonumo užbaigti atmetimą. Kas daro mėgėjams "Black Square"?

"Aš norėjau suprasti, ką aš ..."

Pirmą kartą "Black Square" pjūklo ant "paskutinio kubifuturistinės parodos paveikslų" 0,10 ", vyks 1915 m. Pabaigoje - 1916 m. Pradžioje Sankt Peterburge. Malevich ten įdėkite 39 paveikslus. Tarp jų - pagrindinis darbas, kuris buvo vadinamas "Quadricle".

Deklaruotas futuris, kaip meno kursas egzistavo labai ilgai: jos pirmoji ekspozicija vyko 1915 kovo, o gruodžio - "paskutinė futuristinė paroda". Atvirame atidaryme "0,10" Dalyviai buvo nesutarimai: Malevičius paskelbė paveldėtoją į Futurizmą suprematizmu, tačiau jo kolegos nenorėjo atsistoti už naują reklama ir suteikti jai visos parodos pavadinimą. Menininkas tiesiog per valandą prieš pradedant pradžią turėjau rašyti plakatus "tapybos supematizmas" ir praleisti juos nuo jų paveikslų.

Paroda taip pat pakabino autoriaus pranešimą apie tai, kad daugelio paveikslų turinys nėra žinomas. Nepaisant to, jų pavadinimai sužadina žiūrovo sąmoningumą gana konkrečius vaizdus, \u200b\u200bnors visos "Malevich" drobė šioje parodoje buvo atimta bet kokio dalyko, viso vaizdinio ženklo, atvaizdo, bent jau nuotoliniu būdu panašiu. Apskritai ši sąvoka nustatoma sąvoka "Alogure".

Menininkas įdėjo nuotrauką į "raudoną kampą", panašus į jo piktogramą. Malevičiaus gestas nebuvo nepastebėtas.

Neabejotinai tai yra piktograma, kurią Viešpats futurists įdėjo vietoj Madonos,

- meninis kritikas Aleksandras Benua buvo pasipiktinęs.

Taigi "juoda aikštė" pradėjo labai sudėtingą gyvenimą pasaulio kultūroje.

Nepaisant ekstremalaus lengvumo vykdymo, vaizdas tapo ilgas vidinis darbas Malevich rezultatas. Kaip prisiminė dailininkas, "kvadrato" idėja pasirodė savo kurse dėl operos Matyushin "pergalės per Saulę" 1913 m. Iš tiesų, konservuotuose eskizuose galima pamatyti, kad užuolaidos malevičio sudėtis naudojo aikštę, tačiau ši kvadratas dar nėra juodos. Jis buvo užpildytas charakteristika kubizmo formai.

Pravotino pikselio išvaizdą. Tai yra monitoriaus ekranas. "Black Square" pažymėtas karo pradžia. Vaizdas yra "minimalizmo" šaknys. Jau sunku suprasti, kurios versijos yra rimtos, ir kas išaugo iš paprastų anekdotų atsakant į sumuštą klausimą. Nepaisant to, visos šios prielaidos yra pernelyg tolimos, o "juoda aikštė" iš tikrųjų reiškia ... juoda aikštė.

Per lengva? Pernelyg sudėtinga? Leiskite.

Istorijoje į Malevičius buvo daug juodų dažytų paviršių. Ankstyviausi iš garsiausių "kvadratų" buvo sukurta 1617 m., Jis priklausė Roberto brandinimui ir buvo vadinamas "Didžiosios tamsos". Be to, chronologija seka prancūzų Bertal (pavadinimas Charles Albert d'Arnoux), kuris 1843 m. Sukurta "Žiūrėti" La Hougue "(po nakties dangčiu)". Juodųjų stačiakampių mėgėjų klubas taip pat buvo įvestas su savo "Twilight Rusijos istorija" ir Pauliaus Bilhold su naktiniais juodųjų bruožų rūsyje. "

Pagrindinis argumentų herojus prieš Malevičiaus originalumą yra artimiausias pirmtakas - ekscentrinis prancūzų alfonų Alla, kuris sukūrė garsų darbą 1893 m., Nebėra originalus netgi pagal pavadinimą " naktį."

Gaisro alyvos pilamas ne taip ilgai - technologinio tyrimo paveikslų, kurie paaiškino informaciją apie du spalvingus sluoksnius paslėpti pagal juoda. Nėra paslaptis, kad aikštė nėra netgi net ir svarbiausia, ne visai juoda - spalvų būstai yra aiškiai matomi ant tekstūrinio paviršiaus, tačiau preliminarų vaizdų turinys buvo nežinomas iki. Tarp sluoksnių su skirtingų laikotarpių spalvų smūgiais buvo aptikta užrašas, laikoma prarasta. Priešingai nei lūkesčiai, menininkas nepasirašė žodžiai, bet skandalingo pojūtis. Tarp "Black Square" sluoksnių parašyta: "Blacks mūšis naktį".

"Šah ir kilimėlis, malevičiaus originalumo gynėjai. Kvadratinis - pokštas. Kvadratinis - plagiatas. Visos vertės yra perdangos " Galima pasakyti, bet ... ne. Viskas priešingai.

Originalus "juoda aikštė" malevichas nepadaro savo vizualinio vaizdo, bet pats vardas.

Tie patys alfonų alla sukūrė kitų išradingų vaizdų, tinkamų satyriniams žurnalų puslapiams, krūva. "Malokrovny mergaitės eina į pirmąją dalį sniego audra" - baltas stačiakampis.

Kažkas taip pat gali nudažyti paviršių pilka spalva, ir jį vadina, pavyzdžiui, "ežys į rūko", o šiuolaikiniame internete yra daug juokingų nuotraukų - paslapčių su simboliniu žymėjimu paprastų sklypų.

Tai visi - žaidimai tik su reikšmėmis. Gulėjimų ir Bertal darbuose taip pat yra susilpnėjęs sklypas, o ne toks išmintingas, kaip ir Bilhauld ir Alla, bet vis dar yra žaisminga istorija, kuri sukuria vizualinį ryškumą.
Pagrindinis skirtumas tarp Malevičio tapybos iš kitų yra sklypo trūkumas. Nepriklausomai nuo to, kas parašyta tarp sluoksnių, tik juoda kvadratinė yra pavaizduota iš viršaus, kuri yra vadinama tuo, kas tai yra - juoda aikštė.

Kazimir Malevich yra pirmasis, kuris nežaidė su dažytų paviršių reikšmėmis ir visiškai rimtai sukūrė darbą unikaliu tuo metu, tiksliai sutampa viskas. Mes matome, ką mes perskaitome pavadinime. Bet kokios papildomos nuotraukos su spalvų geometrinėmis formomis ir identiškais pavadinimų vaizdais ir bus tik originalios idėjos pakartojimas.

Taip, Kazimiir Malevich yra ne pirmoji dažyta geometrinė forma juoda, bet jis yra pirmasis, kuris pavadino šį vaizdą, kas tai yra.

Ir "juoda aikštė" - tai juoda aikštė ir yra etaloninis vaizdinis produktas, kuris visiškai sutapo vaizdą, pavaizduotą ir pavadinimą be jokių sklypų iškraipymų ir papildomų reikšmių.