Juoda kvadratinė originalas. Kodėl Malevich "juoda aikštė" - tai menas? Sukūrimo istorija ir galimos teorijos

Vaikinai, mes įdėjome sielą į svetainę. SO
ką atidarote šį grožį. Dėkojame už įkvėpimą ir goosebumps.
Prisijunkite prie mūsų IN Facebook. ir. \\ T Susisiekite su

"Casimier Malevich" garsioji drobė yra ginčas ar šifruotas filosofinis pranešimas?

Garsus paveikslėlis padalintas į du laikotarpius ne tik menininko, bet ir meno meno istorija.

Viena vertus, tai yra visiškai neprivaloma, kad būtų puikus menininkas, norėdamas piešti juodą aikštę baltame fone. Taip, kiekvienas gali taip! Bet čia yra paslaptis: "Black Square" yra garsiausias vaizdas pasaulyje. Jau 100 metų praėjo nuo savo rašymo ir ginčai ir audringos diskusijos nesibaigia.

Kodėl tai vyksta? Kokia yra "juodos kvadrato" malevicho reikšmė ir vertė? interneto svetainė Bandžiau išsiaiškinti.

1. "Black Square" yra tamsus stačiakampis

Pradėkime nuo to, kad "juoda aikštė" nėra visai juoda, o ne visai kvadratėje: nė viena iš keturkampio šonų nėra lygiagreti bet kuriai kitai jo pusei, o ne viena iš kvadratinės rėmo šonų Vaizdas yra įrėmintas. Ir tamsios spalvos yra įvairių spalvų maišymo rezultatas, tarp kurio jis nebuvo juodas. Manoma, kad tai nebuvo autoriaus aplaidumas, bet pagrindinė padėtis, noras sukurti dinamišką, judančią formą.

Kazimiir Malevich "Black Suprematic Square", 1915 m.

2. "Juodoji aikštė" yra nepavykusia nuotrauka

1915 m. Gruodžio 19 d. Sankt Peterburge atidaryta futuristinė paroda "0,10", 1915 m. Gruodžio 19 d. Malevičius turėjo parašyti keletą paveikslų. Laikas jau buvo paspaudžiamas, o menininkas neturėjo laiko baigti nuotrauką į parodą, arba nebuvo patenkintas rezultatais ir miegojote ją, piešdami savo juodą aikštę. Šiuo metu vienas iš jo draugų atėjo į seminarą ir, matydamas nuotrauką, šaukė: "Brilliant!" Po to Malevich nusprendė pasinaudoti bylos pasinaudojimu ir išrado tam tikrą prasmę į savo "juodąją aikštę".

Taigi ant paviršiaus ankštų dažų poveikis. Nėra mistikos, tiesiog neveikė nuotraukos.

Bandymai pakartotinai atliko, kad ištirtų audinį ieškant pradinės versijos po viršutiniu sluoksniu. Tačiau mokslininkai, kritikai ir meno istorikai mano, kad šedevras gali sukelti nepataisoma žala, o visais būdais trukdo tolesniems tyrimams.

3. "Black Square" yra daugiaspalvis kubas

Kazimiiras Malevičius pakartotinai nurodė, kad nuotrauka buvo sukurta be sąmonės, kai "kosminės sąmonės" įtaka. Kai kurie teigia, kad juodos kvadrato kvadratas žiūri į silpną vaizduotę. Jei, atsižvelgiant į šią nuotrauką, jūs pereisite už tradicinio suvokimo sistemą, už matomos, tada jūs suprasite, kad nesate juoda aikštė, bet daugiaspalvis kubas.

Paslaptis, investuota į "juodą kvadratą", gali būti suformuluotas taip: aplink mus, tik pirmoje, paviršutiniškoje, atrodo kaip plokščia ir juoda ir balta. Jei asmuo suvoks pasaulio apimtį ir visame pasaulyje, jo gyvenimas bus labai pasikeis. Milijonai žmonių, kurie, pasak jų, instinktyviai pritraukė į šį paveikslą, nesąmoningai pajuto didžiulį ir daugiaspalvį juodą kvadratą.

Juoda spalva sugeria visas kitas spalvas, todėl pamatyti juoda kvadrato spalvotame kubą yra gana sudėtinga. Ir pažiūrėkite juodą baltą, tiesą už melo, gyvenimas yra sunkiau mirties pakartotinai. Bet tas, kuris pavyksta tai padaryti, didelė filosofinė formulė bus atidaryta.

4. "Black Square" yra "Art" riaušės

Vaizdo išvaizdos metu Rusijoje buvo "Kubistų mokyklos menininkų dominavimas". Kubizmas pasiekė savo apogėją, jau buvo šeriami visiems menininkams, o atsiras naujos meninės kryptys. Viena iš šių nurodymų buvo Malevicho supematizmas ir "juoda suprestimatinė aikštė" kaip jo ryškus įgyvendinimo variantas. Terminas "Suprematizmas" įvyko iš lotynų supem.Ką reiškia "dominavimas, spalvų pranašumas visoms kitoms tapybos savybėms." Supramat paveikslai yra neįmanomi tapyba, "gryno kūrybiškumo" aktas.

Tuo pačiu metu buvo sukurta ir eksponuojama toje pačioje parodoje "Black Circle" ir "Black Cross", atstovaujantys trys pagrindiniai spamaizinės sistemos elementai. Vėliau buvo sukurtos dar dvi suprematologiniai kvadratai - raudonos ir baltos spalvos.

"Black Square", "Black Circle" ir "Black Cross".

Suprematizmas tapo vienu iš Rusijos avangardo centrinių reiškinių. Jo įtaka patyrė daug talentingų menininkų. Jis yra gandai, kad Picasso aušinamas iki kubizmo po to, kai pamatė "kvadratinį" malevičius.

5. "Black Square" yra "Brilliant pr pavyzdys

Kazimiir Malevičius sutraiškė šiuolaikinio meno ateities esmę: nesvarbu, kas, svarbiausia, kaip pateikti ir parduoti.

Menininkai eksperimentavo su juoda ", pradedant nuo XVII a. Pirmasis griežtai juodasis meno kūrinys, vadinamas "Didžiosios tamsos" 1617 m. Robert Fladd, Bertal sekė Jį 1843 m. Daugiau nei 200 metų. Ir tada jau beveik be pertraukų - "Twilight of Russia" Gustava Dore 1854 m. "Negro nakties kova rūsyje" Paulius Bilhold 1882, labai plagiatas - "Blacks mūšis giliai naktį" už autorių urvą " alfonų alla. Ir tik 1915 m. Kazimiras Malevičius pristatė savo "juodą supratišką aikštę" visuomenei. Ir tai yra jo nuotrauka visiems, o kiti yra susipažinę su meno istorikais. Ekstravagantiškas nuotėkis pašlovintas Malevičius šimtmečius.

Vėliau Malevichas atkreipė bent 4 savo "juodos aikštės" versijas, skiriasi nuo modelio, tekstūros ir spalvos vilties kartojant ir padauginant nuotraukos sėkmę.

6. "Juodoji aikštė" yra politinis kursas

Kazimir Malevičius buvo subtilus strategas ir sumaniai pritaikytas prie besikeičiančios padėties šalyje. Daugybė "Juodųjų kvadratų", kurią paimta kiti menininkai carinėje Rusijoje, išliko nepastebėta. 1915 m. Malevicho "kvadratas" įsigijo visiškai naują, faktinę reikšmę: menininkas pasiūlė revoliucinį meną naujų žmonių ir naujos eros naudai.
"Square" į meną savo įprastu supratimu neturi beveik jokių santykių. Labai jo rašymo faktas yra tradicinio meno pabaigos deklaracija. Bolševikas iš kultūros, Malevichas nuėjo susitikti su nauja vyriausybe, ir jis tikėjo jį. Prieš iš Stalino Malevich atvykimo jis laikė garbingus pranešimus ir sėkmingai praėjo į žmonių komisarą nuo narkomano.

7. "Juodoji aikštė" yra turinio atsisakymas

Paveikslėlis parodė akivaizdžią perėjimą prie formalizmo vaidmens vizualiojo meno vaidmens įgyvendinimą. Formizmas yra atsisakymas pažodinio turinio naudai meninės formos. Menininkas, piešdamas nuotrauką, mano, kad ne tiek daug "konteksto" ir "turinio" sąvokų, kiek "balanso", "perspektyva", "dinamiška įtampa". Tai, ką malevich pripažino ir jo amžininkai neatpažino, yra faktinis šiuolaikiniams menininkams ir "tik kvadratas" visiems kitiems.

Menas išgirdo save, ir daugelis kritikų sutinka, kad po juodos aikštės nieko neįvyko. Dauguma dvidešimtojo amžiaus menininkų prarado įkvėpimą, daugelis buvo kalėjimuose, literatūros ar emigracijos.

"Black Square" yra bendra tuštuma, juoda skylė, mirtis. Jie sako, kad Malevičius, rašydamas "juoda aikštė", ilgą laiką kalbėjo visiems, kad jis negalėjo valgyti ar miegoti. Ir jis nesupranta, ką tai padarė. Vėliau jis parašė 5 apimtis filosofinių atspindžių apie meno temą ir buvimą.

10. "Black Square" yra kiekis

Čarlatansas sėkmingai sužavėjo visuomenė, verčia ją manyti, kad yra tikrai ne. Tie, kurie netiki juos, jie deklaruoja kvailą, atgal, o ne suprasti kvailą, kuris nėra didelis ir gražus. Tai vadinama "golly karaliaus poveikiu". Kiekvienas yra gėda pasakyti, kad tai yra šiukšlių, nes jūs išmoksite.

Ir maksimalus primityvus piešinys yra kvadratas - galite priskirti bet kokią gilų prasmę, žmogaus vaizduotės erdvė yra nepagrįsta. Nesupranta, kas yra didelė "juodos aikštės" reikšmė, daugelis žmonių atsiduria prieš būtinybę galvoti apie save, kad galėtumėte žavėtis vaizdu.

1915 m. Malevičio parašyta nuotrauka išlieka galbūt labiausiai aptarta nuotrauka Rusijos tapyboje. Už ką nors, "juoda aikštė" yra stačiakampio trapecijos, ir kažkam - tai yra gilus filosofinis pranešimas, kuris pramogavo didelį menininką. Panašiai, žiūrėdami į dangaus gabalėlį į lango aikštėje, visi galvoja apie ją. Ką jūs galvojote apie jus?

Juoda suprematic aikštė - 1915 m. Sukurtas Casimir Malevich darbas: 53, vienas iš labiausiai aptartų ir garsiausių Rusijos avangardo meno paveikslų.

Enciklopedinis youtube.

1 / 2

✪ Kodėl menas stovėjo toks brangus? |. Juoda aikštė

✪ Kodėl juoda aikštė laikoma šedevru?

Subtitrai. \\ T

Rusų AVANGARD: Išėjimas į Suprematizmą

Prieš pradedant nuo 1910 iki 1913 m. Paveikslėlio sukūrimas buvo lemiamas Rusijos avangardo plėtrai. Šiuo metu kabobuturizmo judėjimas pasiekė savo apogėją ir pradėjo atsirasti naujų meninių krypčių. Kubizmas ir jo "geometrijos" metodas jau atrodė vienpusis menininkų. Kai kurie menininkai stengėsi kuo subtilesniu ir sudėtingu meno nuoseklumu su gamta. Kitas kubizmas neleido savo nepakitęs prisirišimo prie "objekto" vaizdų. Taigi, Rusijos mene buvo suformuoti du pradinio judėjimo link "švarios freeness". Vienos iš jų galva, pavadinta konstruktyvizmu, tapo V. E. Tatlin. Kito judėjimo vadove, vadinamame Suprematizmu, stovėjo K. C. Malevich.

1910-1913 m. Laikotarpis Malevičiaus darbe jis buvo panašus į bandymo sąvartyną: jis dirbo tuo pačiu metu kubizme, futurizme ir "Zaulse" (arba "Alogombism"). Alogizmas buvo įgyvendintas Malevich savo naujoje meninės sistemoje. Alogizmas neplaukite logikos, tačiau reiškė, kad darbas yra pagrįstas aukščiausio užsakymo logika. Alogizmas " .. yra įstatymas ir dizainas bei reikšmė bei ... tai pašaukėme, mes turėsime darbą, pagrįstus įstatymu tikrai naujai, pabudome" - parašė K. S. Malevičius.

Taigi, Malevičiaus darbe, tendencija į freeness, į lėktuvo organizavimą tapybos, kuri paskatino jį į supematizmą buvo aprašytas. Pradinis pavadinimo pavadinimas buvo žodis "supranulizmas", kuris kilo, tikriausiai, analogiškai su filosofo N. F. F. FYODOROVA, labai vertinama K. Malevich [ ]. Pasak meno istorijos E. F. Kovtun, Suprematic Malevich metodas buvo tas, kad jis pažvelgė į žemę kaip iš išorės. Todėl suprematologiniais paveikslais, kaip ir išorinėje erdvėje, "viršų" ir "apačios" idėja, "kairė" ir "dešinė", ir nepriklausomas pasaulis, susijęs kaip lygus visuotiniam pasaulio harmonijai. Šiame Malevičioje ateina su Fedorovo pozicija, kuri matė meninio kūrybiškumo esmę kovojant su žemiškos naštos. Tas pats metafizinis "valymas" atsiranda su spalva, ji praranda dalyko asociacijos, dėmių vietos lėktuvus ir gauna savarankišką išraišką.

Nuotraukos kūrimo istorija

Paskutinis žingsnis į supematizmą buvo operos M. V. V. Matyushin "Pergalės per Saulę", įdėti į 3 ir 5 (18), 1913 K. S. Malevičius dirbo eskizus kraštovaizdžio ir kostiumų iki šios formuluotės. Šiuose eskizuose pasirodė "juodos kvadrato" vaizdas, o tai reiškia, kad aktyvaus žmogaus kūrybiškumo pergalės plastikinė išraiška per pasyvią gamtos formą: juoda aikštė pasirodė vietoj saulėto rato.

Remiantis brėžiniais, kurių buvo imtasi darbo metu "Pergalės per Saulę" 1913 m. Menininkas nesuteikė jokios svarbos faktinės nuotraukos kūrimo datos. Jis pertvarkė dėmesį į paties supematizmo plano gimimo dieną. Autorius visuomet pakomentavo savo darbą: "Pagrindinis suprematiškas elementas. Aikštė. 1913: 10-11.

Vaizdas buvo parašytas 1913-1915 m., Tarp viso kitų suprematic paveikslų ciklo. Pasak tyrėjo A. S. Shatsky, nuotrauką baigė Malevich 8 (21) 1915 birželio: 53.

Suvraminatika buvo parašyta Malevich už galutinio futuristinės parodos "0,10", kuris atidarytas Sankt Peterburgo gruodžio 19, 1915 (sausio 1) "meno biuro N. E. Droinchina". Šioje parodoje dalyvaujantiems menininkams buvo suteikta galimybė nustatyti daug darbo. Male Malevich, menininkas Ivan Puni parašė jam: "Dabar turime parašyti daug. Kambarys yra labai didelis, ir jei mes, 10 žmonių, rašykite 25 paveikslėlius, tai bus tik tik. " Trisdešimt devyni suprematiški paveikslai užėmė atskirą parodų salę.

Tarp jų, svarbiausiose vietose, vadinamuoju "raudonais kampe", kur piktogramos paprastai pakabinamos rusų namuose, pakabinami "juoda aikštė", kaip ir pagrindinis naujos plastikinės sistemos modulis, Styreacing potencialas supematizmo .

Trys pagrindinės supeminės formos - kvadratas, apskritimas ir kryžius buvo nuoroda, skatinant tolesnę supratimo sistemos komplikaciją, pagimdžius naujų supramumų. "Black Circle" ir "Black Cross" buvo sukurta vienu metu su "juoda aikštė" ir buvo eksponuojami toje pačioje parodoje.

Bandymai, įtikinamų vaizdingos meno gerbėjų, kurie tiki, kad menininkas klaidina juos, ištirti audinį, skirtą rasti kitokią pradinę versiją po viršutinio dažymo sluoksniu, buvo pakartotinai atlikta. Rudenį buvo paskelbti mokslinių tyrimų rezultatai (pagal rentgeno), kuri patvirtino dviejų kitų spalvų vaizdų buvimą žemiau "Juodosios aikštės". Pradinis vaizdas yra kubouturistinė kompozicija, o po "juoda aikštė" yra proto viršūnė. Be to, mokslininkai iššifruojavo užrašą paveikslėlyje, kuris laikomas autoriu. Frazė skamba kaip " Blacks mūšis naktį"Ir nurodo gerai žinomą monochromą" Alfons Alla "" Blacks mūšis giliai naktį ", sukurtas 1882 m. Meno istorikai mano, kad ši informacija "nustato tyrimo metu, nes mes turime pamatyti šio vaizdo kūrimo procesą nauju būdu." Bet Malevičius turi keturis "juodus kvadratus", o po likusių "kvadratų" ne "juodųjų" nebuvo rasta.

Parodos pavadinime, pagal planą KS Malevich, numeris 10 - numatomas dalyvių skaičius, taip pat "nulinės formos", kaip ženklas, rodantis "juoda aikštė", dailininkas "ketina atnešti viskas iki nulio ir po nulio ".

Atotrūkis su objektyviu

Malevičius pakilo į visišką pertrauką su objektu, palaikoma juodos aikštės deklaracija kaip "pirmasis gryno kūrybiškumo žingsnis." Menininkas buvo svarbu padalinti "vakarinį meną" ir pagrindinį jo atidarymo naujumą. Jis, kas jam buvo būdinga, pateikia šūkį, skelbdamas kvadratinę "nulines formas": "Aš buvau transformuotas į nulines formas ir išėjo nuliui į neįveikiamą kūrybiškumą."

Juoda aikštė baltame fone viršutinėje teorijoje reiškia "nulį", pirmiausia, nes jis reiškė freeness pradžią, antra, nes jis reiškė tradicinio tikslo mąstymo pabaigą. Kvadratas tapo premijos formos forma - ir nulio nuoroda, kaip tradiciškai matematinė koncepcija. Nulinės absoliučios plastikinės formos plastikinis lakoniškumas. Tuo pačiu metu jis taip pat buvo "nulinės" išraiška - juoda "ne spalvos" balta, suprantama menininko kaip "neegzistuojančio dykumoje".

Trys kvadratai: juoda, balta ir raudona

Pradinis "juodos aikštės" pavadinimas, pagal kurį jis buvo kataloge, buvo "keturratis". Be griežtai tiesių kampų, iš švarios geometrijos požiūriu jis iš tikrųjų buvo keturkampis, tai buvo ne autoriaus gebėjimas, bet principinė pozicija, noras sukurti dinamišką, judančią formą ": 8.

Yra du pagrindiniai suprematiški kvadratai - raudona ir balta. Raudonos ir baltos spalvos kvadratai buvo Malevich apibrėžtos meninės ir filosofinio triado.

« Tarp kritikų malevich vyravo tiems, kurie nebuvo pasirengę rimtai imtis savo vaizdingų ir rašytinių pranašių. Daugelis tiesiog džiaugėsi begaliniu Rusijos avangardu ... iki šiol netgi žmonės, susiję su meno ir literatūros, kurie žino XX a. Istoriją, leiskite sau galvoti, kad "juodos aikštės" autorius " Gali būti bet koks: net vaikas yra netvarkingas, nors tiesiog marasing popieriaus slacker ..." :vienuolika . Tačiau pirmasis profesionalus grįžtamasis ryšys už "Juodosios aikštės" išvaizdą liudijo, kad malevičiaus mintis buvo nuspręsta. Meno kritikas, asociacijos įkūrėjas "Meno pasaulis" Aleksandro Benua parašyta laikraštyje "Kalbos" 1916 m. Sausio 9 d. Be abejo, tai yra piktograma, kurią Viešpaties futuristai siūlo vietoj Madonn ir gėdingai Vener. " .

Autorių teisės. \\ T

Vėliau Malevich, su kitu tikslu, atliko keletą autorių teisių pakartojimų "juoda aikštė". Yra žinomi keturi "Black Square" variantai, skiriasi nuo modelio, tekstūros ir spalvos. Taip pat žinomas daugybė Malevich brėžinių su juoda aikštė (daugelis jų turi komentarus, pabrėžiant kvadrato vaidmenį kaip mazgo elementą suprematizmo). Kvadratas įsijungia į supeminė Multifigure kompozicijų Malevich.

Pirmasis paveikslėlis "Black Square", 1915, originalas, nuo kurio autoriaus pakartojimas vėliau buvo padaryta, atsižvelgiant į tradiciją, yra laikomas pats darbas, kuris pakabino parodoje "0,10", yra saugomi Trettakov galerijoje. Paveikslas yra 79,5-79,5 centimetrų audinys, kuris rodo juodą aikštę baltame fone. Šio paveikslo atvaizdas pasirodė ant K. Malevicho knygos "Nuo Cubmizmo ir futurizmo viršuje suprematizmas: naujas vaizdingas realizmas" (M., 1916, trečiojo leidimo). Pačioje knygoje vaizdas yra pavaizduotas atskirai tarp p. 28 ir 29.

Antroji "juoda aikštė", 1923 m., Tapo "Triptych" dalimi (kartu su juo sukūrė dublikatą "Circle" ir "kryžių"), užpildytą apie 1923 m. Antrojo parinkties dydis yra 106-106 cm. Visos 1923 m. Tripties dalys buvo skirtingos nuo 1915 m. Pradinio ir dydžio ir proporcijų; Tai buvo visiškai nauja "kvadratinė", "apskritimas" ir "kirsti". Manoma, kad nuotrauką parašė artimiausi Malevičio studentai - Anna Leporskaya, Konstantino Kalėdų ir Nikolajaus suiną, vadovaujant Casimir Malevich vadovybei. 1936 m. Kovo mėn. Kartu su kitais 80-aisiais, Malevičio paveikslais šie trys darbai buvo perkelti į savo žmoną, N. A. Malevičius, Rusijos muziejui.

Trečioji nuotraukos versija, 1929, yra tiksli autorių teisių pakartojimas pagrindinio darbo - pirmoji "juoda aikštė" (taip pat 79,5 dydžio 79,5 cm). Jis parašė K. S. Malevičius 1929 m. Jo asmeninei parodai, rengiančioje Trettyakov galerijoje. " Pasak legendos, tai buvo padaryta tuo Tuomet direktoriaus pavaduotojo GTG Aleksejus Fedorovo-Davydov prašymu dėl prastos 1915 m. "Black Square" būklės (paveikslėlyje atsirado krekeriai) ... Menininkas jį parašė tiesiogiai Muziejaus salėse; Ir darbo metu leido pats nedideli pokyčiai proporcijose.» .

Ketvirtoji versija gali būti parašyta 1932 m., Jo dydis yra 53,5 53,5 cm. Jis tapo žinoma vėliau, 1993 m., Kai asmuo, kurio vardas lieka ne pavadintas, ir tik incombank, aš atnešiau nuotrauką į Rakombank Samaros šaką paskolos užstatas. Vėliau savininkas nepareiškė nuotraukos, ir ji tapo banko nuosavybe. Po Rakombanko 1998 m. Malevičiaus tapyba tapo pagrindiniu turtu skaičiavimuose su kreditoriais. Aukciono namų Prezidentas "Geelos", Olegas Stadzuras, teigė, kad jis turėjo keletą paraiškų dėl "juodos aikštės" įsigijimo, ir jei "nuotrauka atėjo į tarptautinę rinką, kaina būtų pasiekta 80 milijonų JAV dolerių." Susitarimu su Rusijos vyriausybe "juoda aikštė" buvo pašalinta iš atviro pasiūlymo ir įsigijo Rusijos milijardierius Vladimiro Potanin 2002 m. Už 1 mln. JAV dolerių (apie 28 mln. Valstybės Ermitažas. Čia yra nuotrauka ir pakabinta. Taigi "juoda aikštė" tapo finansinės sėkmės matavimo vienetu.

Visi autorių teisių pakartojimai yra saugomi Rusijoje, valstybės susitikimuose: du darbai Trettakov galerijoje, vienas Rusijos muziejuje ir vienas į Ermitažą.

Juoda kvadratas ir supeminė renovacija

"Suprematizmas yra toks griežtas, absoliutus, klasikinis, iškilmingas, kad tik jis gali išreikšti mistinių pojūčių esmę", - parašė vieną iš studentų menininko.

Malevičius rašė, kad menas stengiasi su ritualiniu pagalba atsistoti su mirtimi"; Ką galima tik suprematizmu, kuris " taigi, jis gali išreikšti mistinių pojūčių esmę. Jis yra visiškai šalia mirties ir laimėjo jį": 617. Suprematiško ritualo esmė yra patvirtinti mirties paslaptį, jos didybę ir nesuprantamumą, jos didelę reikšmę. Naujos apeigos pagrindas turėjo būti nustatytas ant kapo " kubas kaip amžinybės simbolis "," baltas kubas su kvadratu. Jis neginčija su jokiu prigimtimi, nei su mišku, nei su dangumi<… > Rado absoliučią formą, kuri negali išsivystyti, judėti" Suprematic erdvės jausmas sujungia puikią statinę Kubą su tuo pačiu pobūdžiu amžiname pagrindu - žemė ir dangus. Todėl Malevichas paliekamas palaidoti savo dulkes, apsuptas gamtos, tarp atviros erdvės.

Sappraminė sarkofaga buvo padaryta su juodos kvadrato ir apskritimo vaizdu. Nuo juodojo kryžiaus, menininkų, kurie nudažė karstą - Nikolajus Kalėdų ir Konstantino Kalėdų - atsisakė: " Mes jį nudažėme, įdėkite kvadratą ir apskritimą, o kryžius nepadarė, nes tai skamba kaip laidotuvės taip pat neabejotinai kaip religinis simbolis.": 303,506,510,512.

Malevich norėjo būti palaidotas specialaus mėginio karstu, jis paminėjo " Šiaurės kryžiai", Apie" atvirų rankų gestas, su kuriuo jums reikia mirties, patempimo ant žemės ir atveria dangų taip, kad figūra užima kryžiaus formą" Bet staliaus, kuris gamino karstą specialiu tvarka, atsisakė būti vykdoma dėl techninių sunkumų: 303,617.

K. S. Malevičius manė, kad geriausias dalykas, kurį jis parašė savo gyvenime, yra "juoda aikštė". Nenuostabu, kad šis darbas buvo svarbiausia menininko laidotuvėse. Gedulo procesija Malevičio laidotuvių pabrėžė besąlyginę "juodos aikštės" prasmę savo gyvenime. Valstybės tarnautojui Leningrade karsto ant sienos pakabinti "juoda aikštė" (1923 variantas). Malevičio kūnas buvo padengtas balta drobė su juoda aikštė. Ant karsto dangtelyje ant galvos galvos buvo sudarytas "juoda aikštė". Laidojimo proceso metu, nevsky prospekte nuo jūros gatvės į Maskvos geležinkelio stotį, sarkofagas buvo įdiegtas atviroje sunkvežimių platformoje su juodos kvadrato vaizdu ant gaubto. Dėl traukinio automobilio vežė Malevich karstą į Maskvą, juoda aikštė buvo padaryta baltame fone, su parašu - K. S. Malevich. Livajame tarnautojoje Maskvoje "Black Square" buvo sustiprintas podiumu, tarp spalvų: 23-24.

Suprematinis karstas buvo išsiųstas traukiniu į Maskvą, kur K. S. Malevičius buvo kremuotas. Malevich į mirusiųjų aktą matė vieno iš supematizmo principų - taupymo, bet visų pirma - "kosminis spektaklis", patvirtinimas freeness: 617 idėja. Jo dulkės sudegino lauke, šalia Nemchinovkos kaimo. Lauke virš menininko grotelės, pasak "Suprematic ritualais", buvo tiekiamas juodos spalvos medinis kubas su juodos kvadrato vaizdu: 513. Didžiajame patriotiniame karuose 1941-1945 m Grave išnyko, tačiau 1935 m. Fotografijos buvo išsaugotos. Šiuo metu gyvenamasis kompleksas yra pastatytas menininko laidojimo vietoje.

Pirmtakai

Įtaka

Per XX amžiuje buvo sukurtas visas kūrinių statymas, vienaip ar kitaip siunčiant "juodąją aikštę". "Black Square" pasirodo menininkų, kurie sudarė Malevicho ratą savo sistemoje: Ivan Kluz, Olga Rozanova, Nadežda Udaltsova, Lyubov Popova, El Lisitsky, Lev Yudinas, Tatjana Glebova, Konstantinas Kalėdos, Vladimiras Sterligov ir Aleksandras Rodchenko; taip pat Vasilijos Kandinskio darbuose.

Antroje XX a. Antroje pusėje kvadratuojama Ivano Chuikovos, Edward Steinberg, Leonido Sokova, Viktor Pivovarova, Jurio Zlotnikovos, Vladimiro Viderman, Vitaly Komara ir Aleksandras Melamim, Vladimir Nemukhina, Vadimas Zakharovas, Timur Novikovas ir daugelis kitų rusų ir užsienio menininkų: 29-39.

Malevičiaus įtaka po jo mirties pasirodė esanti labiau matoma Vakaruose, o ne Sovietų Sąjungoje, kur abstrakcionizmas ir formalizmas buvo perkrautas komunistų partijos vadovybe. Kadangi Stalino galia sustiprino, Avangardas prarado visą valdžios institucijų paramą, pirmenybė vizualiuose menuose buvo suteikta 1932 m. Paskutinė kryptimi. Socialistinis realizmas. Po I. Stalino mirties, buvo keletas laisvų saviraiškos požymių meninėje aplinkoje, tačiau 1962 m. Gruodžio 1 d. Lankymūsi NS Khruščiovo parodos "Avant-Garders" - "Maneza", skirta Maskvos departamento 30-osioms metinėms. SSRS menininkų sąjunga, su visomis pasekmėmis parodė, kad SSRS abstrakčiams menui neatėjo laikas. "Menas reiškia ideologijos sferą. Ir tie, kurie mano, kad socialistinis realizmas ir formalistinis, abstraktius srautus gali ramiai poilsio sovietiniame mene ir formaliuose, abstrakčiose taikaus sambūvio pozicijose ideologijos srityje ", - rašė Comrade N. Chruščiovas sovietinės kultūros laikraštyje .

Tokiose griežtose sąlygose nuo trisdešimtųjų iki septintojo dešimtmečio pabaigos SSRS nebebuvo atliktas darbas K. Malevich šou. Tai ne atsitiktinai, kad paroda Paryžius-Maskva 1979 ir Maskva-Paryžius 1981 su kai kurių darbų K. Malevich iš muziejus krantų pagamintų furore. CSCSU L. Brezhnevo centrinio komiteto generalinis sekretorius apsilankė Maskvoje parodoje, ir daugelis sovietų žmonių pamatė Chagal, Kandinsky, Malevich ir kt. Avangandistais originalo galėjo palyginti su prancūzų menininkais. Vakarų abstrakcionistų darbai sovietų menininkų ir dailės mėgėjams anksčiau galėtų būti vertinami tik užsienio žurnaluose ir albumuose, kurie vargu ar pateko į savo rankas. Akivaizdu, kad daugelis tapo tuo, kad K. Malevičius įkvėpė avangardą Vakaruose, ne tik atsiliko nuo, bet iš esmės jį tikėjo. Malevičius kaip menininkas buvo iš dalies reabilituotas savo gimtojoje šalyje, ideologinis draudimas buvo palaipsniui nufilmuotas iš jo. Tiesa, po L. Brezhnevo mirties, trumpalaikio liko generalinio sekretoriaus J. Andropovo, tada K. Chernenko buvo pažymėtas riešutų sukimu, įskaitant meno srityje. Tik per Gorbachev "Perestroika" metų pirmąjį didelį retrospektyvą Malevich įvyko, paroda vadinama "Kazimiir Malevich. 1878-1935 "- šūdas Leningrade (10.11. - 18.12.1988) ir Maskvoje (nuo 29/1988-10.02.1989), tada Amsterdame (5.03.-29.05.1989). Didelio masto "Juodosios aikštės" ir kitų Malevičiaus kūrinių paroda tapo Gorbačiovo perestroikos viešinimo politikos ženklu, kuris iš tikrųjų prasidėjo viešojo ir kultūrinio gyvenimo srityje.

Nors Malevich žinojo į vakarus, daugelis jo originalių paveikslų nukrito į užsienio parodas tik po SSRS žlugimo. Pirmasis "juoda aikštė" (1915) iš Trettakov galerijoje nuvyko į Vakarų parodą tik 2003 metais. Tada paroda vyko Berlyne, Niujorke ir Hiustone Kazimiir Malevich: Suprematizmas . 2006 m. Barselona surengė retrospektyvinę Kazimiro Malevičio parodą su daugiau nei 100 darbų, įskaitant juodą kvadratinę, juodąjį kryžių ir juodą ratą. 2007 m. Paroda vyko Hamburge, visiškai skirta "juodosios aikštės" malevičio įtakai. Cm.: DAS Schwarze Quadrat. Hommage anewitsch. . Be Malevicho darbo ir jo amžininkų, Vakarų Europos ir Amerikos menininkų darbai buvo plačiai atstovaujami ten, kurie turėjo įtakos CC Malevich po 1945 m. 2008 m. Maleewitsch und sein Einfluss "(" Malevich ir jo įtaka "). 2013 m. Spalio mėn. Amsterdame buvo atidaryta paroda Kazimiir Malevich ir Rusijos avangardas Naudojant "Black Square" vaizdą į parodos diegimą 1915 m. Ši paroda 2014 m. Taip pat buvo parodyta Bona. ir Londonas. 1923 m. Ir 1929 m. Buvo galima pažvelgti į "Black Square" originalus, parodos buvo susijusios su katalogo leidyba, buvo užfiksuoti kitais būdais, pavyzdžiui, vokiečiai nuėjo su kėdėmis. Cc Malevičio šimtmetis buvo skirta parodai "Black Square" nuotykiai: abstraktus menas ir visuomenė 1915-2015 kuris vyko Londone, "Whitechapel" galerijos galerija 15.I.2015-6.iv.2015.

2014 (1.ii-22.vi), paroda vyko Šveicarijos mieste Bazelio Kasimir Malewitsch - Die Welt Als Ungegenständlichkeit. 4.x.2015-10.i.2016 RIEN (greta Bazelio ir Paiselle Bazelio dalis) surengė parodą, kuri pakartoja Sankt Peterburgo parodą "0,10" 1915 m. Auf der taksi nach 0.10 - mirti letzte futuristische Austellung der Maleiei . Tiesa, iš 154 objektų eksponuojami 1915, Šveicarijos pavyko surinkti tik dalį, tačiau tai nėra kopijos, bet tikrosios originalai! Iš viso RIEN yra 58 įrenginiai. Tačiau Malevich, tačiau tik 1929 m. 1929 m. Versija, dėl trapios valstybės Maskvos, jie nusprendė nesiųsti laikino poveikio. Daugiau informacijos rasite: ZURÜCK ZUR GEBURTSSTUNDE DER Abstrakten Maleiei, į Bazelio, į Malevičius | Blylet, Chez Malevitch ir kiti pranešimai spaudoje. Dalis Šveicarijos eksponatų nuotraukų buvo internete, įskaitant K. Malevich archyvinės nuotraukos, kartu su Olga Rozanova ir Ksenia Boguslavskaya parodoje "Paskutinė futuristinė nuotraukų paroda" 0,10 "", pagaminta 1915 m. Originali nuotrauka yra Rusijos valstybinio archyvo literatūros ir meno, ir paveikslėlį rodo, kaip Malevich atrodė tiksliai, kai visuomenė pirmą kartą susitiko su juoda aikštė. Laikraštis "Neue Zürcher Zeitung", savo ruožtu, paskelbtas 13 RIINA parodos paveikslų tinkle. Lygiagrečiai netoliese esančiose salėse buvo parodyti paroda Juodoji saulė. skirta Malevičio ir jo "juodos kvadrato šimtmečiui". Paroda rodoma 36 menininkų 20 ir XXI amžiaus pradžioje, daugiausia Vakarų.

Parodoje buvo pristatyta apie 70 darbų K. Malevičius Malevič. Italijos miesto Bergamo mieste surengė 2.10.2015-24.01.2016. Kai kurie jo darbai taip pat pakabino parodoje Wie leben? - ZUKUNFTSBILDER VON MALEWITSCH BIS FUJIMOTO kuri vyko Ludwigsgafene (Vokietija) 5.XII.2015-28.III.2016. 26.II.2016 Vienoje (Austrijoje) atidaryta paroda Chagall bis malewitsch. Mirti russichen avantgarden. . Paroda su panašiu pavadinimu 12.VII.2015-06.IX.2015 jau vyko Monake: De Chagall à Malévich, La Révolution des avangardai . Savo ruožtu, 9-11.Vi.2016 vyko Malevicho dienoms Kijeve su pareiškimu, kad Kazimiiras Malevičius yra garsiausias Ukrainos pasaulyje. Gavo pasiūlymą, apie kurį buvo pranešta per žiniasklaidą: pagrindinis Kijevo oro uostas nori pavadinti autoriaus "juoda aikštė".

Garsūs klastai

1990-aisiais Amerikos kolekcionierius ir galerijos žaidėjas Borisas Gribanovas, 1970 metais pasmerkė TSRS 10 metų prekybos suklastotų paveikslų, bandė parduoti Minsko muziejų "Autorinės teisės" "juoda aikštė". Muziejus kreipėsi į patarimus meno istorijai Milda Vikturina, ekspertų išvados, kurios savo laiku tapo įrodymų bazės pagrindu Gribanov pasmerkimui, ir atsisakė įsigyti "Funganov".

Taip pat žiūrėkite

• Alfonai Alla, nuotrauka "Blacks mūšis giliai naktį."

Pastabos

1. Malevičius Kazimiras Severinovich. Juoda suprematic aikštė. 1915 drobė, alyva 79,5 x 79,5 (NEOPR.) . Valstybinė Trettakov galerija. Antraštės data 2017 m. Gegužės 24 d.
2. Shatski A. S. Kiek "juodųjų kvadratų"? // Problema Kopijavimas Europos mene. Medžiagos mokslinės konferencijos 8-10 Gruodis 1997 / Rusijos dailės akademija. - M., 1998.
3. Goryacheva T. Paveikslėlis Malevich automobilis ir ponia. Spalvingos masės ketvirtoje dimensijoje. "Ženklo gimimas". // Rusijos avangardas. Asmenybė ir mokykla. - Sankt Peterburgas., 2003. - P. 22.
4. Kazimiiras Malevičius. Laiškai M. V. Matyushin. Teksto paruošimas ir įžanginis E. F. Kovtuna. // Rankraščio "Puškino namų" departamento metraštis 1974 m.: 1976. - P. 177-196.
5. Kovtun E. F. Pergalė virš saulės yra supematizmo pradžia // "Mūsų paveldas". - № 2. - 1989 m
6. Pergalė per rusų kultūrą // enciklopediją.
7. Prieš 98 m. Malevičius parašė paveikslėlį "Black Square" // Chelny Ltd, 06/21/2013.
8. Goryacheva T. Beveik viskas apie "juodą kvadratą". / Nuotykiai "juoda aikštė". - Sankt Peterburgas: Valstybės Rusijos muziejus, 2007 m.
9. Žodis "Suprematizmas" pirmą kartą pasirodė brošiūroje K. Malevicho "nuo kubizmo iki supematizmo. Naujas vaizdingas realizmas "1916 m
10. Ištrauka iš Puni Malevicho laiško
11. Yra žinoma, kad Malevičius pavadino vieną dieną "nuogas piktogramą be rėmelio" Ichin Cornelia. Suprematic atspindžiai Malevičius apie dalyko pasaulį // Klausimai Filosofijos, 11/10/2011
12. Ant tapybos "juoda kryžiaus" likimas Mihailas Mailah. Šimtmečio vagystė arba tobulas nusikaltimas: HARDZHIEV prieš YANGFELDT // OPENSPACE.RU, 12.04.2012.
13. Chernyshenko A. V. Paralelės. Juoda ant baltos spalvos. - m.: Zhard, 1979. - P. 159.
14. (NEOPR.) . Meduza. Žvakių data 2016 m. Vasario 29 d.
15. "Almonso darbas Alla yra juokingas. Kalbant apie šį užrašą, aš nesu įsitikinęs, kad Malevich matė tiesiogiai ir žinojo šį "Alfons Alla" vaizdą. Gal jis išgirdo apie ją iš savo draugų, ypač yra keletas netiesioginių duomenų apie tai, ką Larionovas žinojo apie ją 1910 metais. Malevičius tais metais, ypač 10 metų, pranešama su Larionovu ir galbūt jis galėjo kažką išgirsti. Labai tikėtina, kad jis galėtų ją pamatyti, nes nesu įsitikinęs, kad ji apskritai buvo paskelbta. Gal Prancūzijoje ji buvo atspausdinta kai kuriuose laikraštyje ar žurnale, tačiau 80-ųjų XIX a. Bet kuriuo atveju Rusijos spaudoje ji nebuvo paskelbta. Todėl galbūt Malevičius išgirdo apie ją iš Larionovo, bet nematė jos. " http://www.bbc.com/russian/society/2015/11/151113_malevich_black_square_sarabyanov_interview.
16. "Black Square" mokslininkai rado spalvų vaizdą (NEOPR.) . Kultūra. Antraštės data 2015 m. Lapkričio 13 d.
17. Mokslininkai sužinojo, kad Malevich pridėjo prie "Black Square" kreida // meno laikraščio Rusija
18. Goryacheva T. Beveik viskas apie "juodą kvadratą". / Nuotykiai "juoda aikštė". - Sankt Peterburgas: Valstybės Rusijos muziejus, 2007. - P. 9.
19. Ibid, PP 9.
20. Malevich K. S. Sob. OG 5 t. M. 1995. 1. C.187- 188. Taip pat žr. D. S. Likhacheva komentarą: "... (Malevich) norėjo sukurti tam tikrą vaizdingą abėcėlę, pradedant nuo juodos aikštės, tada palaipsniui jos sudėtinga pagal spalvą (raudona, geltona ir tt), tada plečia eksperimentą su kvadratinės formos pažeidimu: traukdami vieną iš kampų "
21. Malevičius apie save. Amžininkai apie malevice: 2 tonų / comp., Intr. Menas. I. A. Vakar, T. N. Mikhenko. - m.: RA, 2004. - ISBN 5-269-01028-3.
22. Išnašos klaida: neteisinga žyma ; Išnašoms

Nuo 1929 m. Tretyakovo galerijoje esantis tapyba "juoda suprečiama aikštė", įsikūrusi Trettakove galerijoje, pakabino aukštyn kojom. Tik po 86 metų meno istorikai sugebėjo išsiaiškinti. /Interneto svetainė/

Dvipusis vaizdas Kazmeir Malevich "Black Square" 100 metų jau yra meno istorikų ginčo objektas. Dabar ji taip pat buvo skandalo centre.

Moksliniai tyrimai ir atradimas

Muziejaus personalas atliko vaizdą, naudojant rentgeno spindulius ir mikroskopinę analizę ir sužinojo, kad pagal kvadrato vaizdą yra dvi kitos nuotraukos.

Nors mokslininkai negali nustatyti, kas yra padaryta pirmųjų dviejų nuotraukų. Taip pat lieka neaišku, kodėl menininkas parašė savo vaizdus ant vienas kito. Meno istorikai mano, kad jis negalėjo turėti drobės. Pagal kitą versiją menininkas sukūrė juodą kvadratinę pagal ankstesnę kompoziciją, palaipsniui jį pertvarkyti.

Mokslininkų tapybos tyrime laukė kito atradimo. Pasirodo, kad nuotrauka turėjo užrašą. Pasirodė, kad jis buvo iškeltas, tačiau mikroskopo pagalba pavyko matyti raidžių dalį. Meno istorikai taip pat yra įsitikinę, kad rašysena nuotraukoje be abejo, priklauso Malevičiui.

Ekspertai nusprendė užrašą, manau, kad "Black Square" palieka "Malevich" https://t.co/djzelrfqnv

Užrašas skaito "Black Night mūšis". "Mūšis" yra perskaitytas puikiai, žodyje "Juoda" galite išardyti dvi raides viduryje, tik "Yu" yra aiškiai skaitomas.

Kas daro dviprasmišką meną

Sprendžiant užrašą ekspertai, kitas pojūtis laukė - visą šį laiką "juoda aikštė" pakabino aukštyn kojom. Tai yra užrašo vieta.

Paslaptingas užrašas yra nuoroda į garsiausią prancūzų alfonų Alla vaizdą, kuris buvo vadinamas "juodųjų mūšio mūšis giliai naktį". Be to, prancūzas parašė visiškai baltą vaizdą "Malokrovnoe mergaičių, einančios į pirmąją dalį sniego audra" ir raudonos "apopleksijos kardinolai, surinkdami pomidorus ant Raudonosios jūros krantų." Anksčiau meno istorikai nesikūrė tiesiogiai Malevich ir Alla.

Iš viso Malevich yra parašyta keturios "juodos kvadratai" - originalūs ir trys pakartojimai. Originalus pakimba garbės centre suprematic salėje Trettakov galerijoje. Tuo pačiu metu muziejaus darbuotojai pažymėjo, kad XX amžiaus menas yra labai blogai. Apie 4500 žmonių per dieną ateina į šį pastatą pažvelgti į kitą menininką - Valentina Serov.

Trečiasis "aikštė" taip pat yra Trettakov galerijoje. Antrasis yra eksponuojamas Rusijos muziejuje, ketvirtadaliu - į Ermitą. Šio primityvaus ir ne originalo darbo sėkmė yra paslaptis paslaptyje. Tačiau dabar nuotrauka buvo populiari ir aptarta ir apskaičiuota 20 mln.

Kultūra

Ekspertai atskleidė garsiojo meno kūrinio paslaptį, rasti du paslėpti paveikslai pagal Cazimier Malevicho "Black Square" darbą ".

Pats menininkas buvo nesuprantamas galutinio jo darbo rezultatas. " Aš negalėjau miegoti ar valgyti ir bandžiau suprasti, ką aš padariau - bet negalėjo", - jis pasakė.

"Black Square" Malevich prasmė

Taip pat buvo atskleista "juodos aikštės" reikšmė. Mokslininkai nurodė, kad jie pagaliau sugebėjo iššifruoti užrašą paveikslėlyje, kuris manoma, kad tai padarė menininko ranka.

Ji sako: " Juodųjų mūšis tamsoje urvoje"Tačiau jie pridūrė, kad jie buvo praktiškai įsitikinę, nepaisant to, kad tarp" H "ir" OB "buvo nedelsiški trys raidės.

Matyt, tai yra nuoroda į ankstesnį Juodosios aikštės darbą " Blacks mūšis tamsoje urvas giliai naktį"Prancūzų rašytojas ir humoristas Alfons Alla, parašyta 1897 m. Jei taip, Malevicho nuotrauka yra tam tikra tapyba. dialogas su prancūzų tapyba.

Kasimiras Malevičius, kuris buvo geometrinio abstraktaus meno įkūrėjas XX a. Pradžioje, įkūrė meno kryptį, kaip žinoma kaip suprematizmas. 1913 m.

Paveikslėlis "Juodoji aikštė", pateikta Trettyakov galerijoje, buvo parašyta 1915 m. Vėliau Malevich sukūrė dar dvi versijas.

Antrasis "juoda aikštė" yra triptikas, kuris taip pat turi "juodąjį ratą" ir "juodas kryžius".

XX a. Pradžioje, Prancūzijoje. Pirmasis Pasaulinis Karas. Mokslo ir technikos pažanga. Tokiu radikaliu laiku atsiranda avangardas - srovių rinkinys, kuris iš esmės keičia meno esmę, sukuria revoliuciją, lygiagrečiai su visišku tradicijų pokyčiais visuomenėje. Vanguard kulminacija pasiekia Rusijoje per abstrakcijos.

Abstrakcija yra avangardo kursas, labiausiai dviprasmiškas tarp kitų. Henri Matisse, prancūzų menininkas ir skulptorius, kažkaip išreiškė frazę, kuri tapo raktu suprasti impresionizmo ir avangardo į klausimą: "Tikslumas vis dar nėra tiesa".

Jei trumpai paaiškinate abstraktiką, tai tapyba be atpažįstamų vaizdų. Tai spalva ir geometrinis ir siekia tam tikros idėjos - spalvos ir formos išlaisvinimas nuo dalyko pagrįstumo, motyvacijos. Tiesiog apsižvalgykite ir supraskite, kad abstrakcija yra visur. Grynas mėlynas dangus. Mes žiūrime į viršų ir pamatyti tik spalvą. Saulėlydis. Žvilgsnis ir šešėliai yra spalvos ir geometrija. Jūra. Miškas. Net tapetai, stalas. Visa tai abstrakcija.

Klasikiniai menininkai, pavyzdžiui, Ilya pakartotinai ir Ivan Shishkin, spalva ir geometrija pritraukė daiktus į pasaulį, vaizdavo juos objektai, objektai. Anotacija tapyba yra sukurta kito principo, dėl spalvų derinimo ir formos principo, kaip jie yra.

Viskas prasidėjo su Vasilijus Kandinsky ir Casimir Malevich, mes kalbėsime apie juos šiandien ir kalbėti.

1910 m. Kandinsky atkreipė nuotrauką « Kazokai » . Prieš abstrakcionalizmą išlieka pusė žingsnio.

Vėliau, Kandinsky nusprendžia, kad šio sklypo motyvas, pagaliau nutraukia nuo vaizdų ir atkreipia nuotrauką « Improvizacija 26. » . Jis ne tik pašalina kazokų įvaizdį, namuose, vaivorykštę, bet ir pašalina etiketę iš nuotraukos - dabar tai nėra kazokai, tai tik improvizacija. Patarimai, kas ir kas gali būti nuotraukoje, nėra.

Dabar pavadinimas yra neryškus, neryškus ir kategorijos. Kodėl tai vyksta? Kadangi pavadinimas paprastai trukdo suprasti vaizdą, siekia ieškoti vaizdų, asociacijų. Ir dailininkas-abstrakcionistas bando išeiti nuo įvaizdžio. Būtina matyti tik spalvą.

Kandinsky parašė brošiūrą "dėl dvasinio meno", skaitymo, kuris abstrakcionizmas, kaip reiškinys, taps labiau suprantamas.

Malevich abstrakcionizmas pavadino savo keliu - supematizmas (nuo lat. Supremus - « aukščiausias "). Prieš garsaus Juodosios aikštės, jis nuėjo mažinant objektus savo paveiksluose.

79,5 cm 79,5 cm - absoliutus kvadratas. Malevicho nuotrauka yra avangardo piktograma.

Didžiausia klaida bendraujant su šia nuotrauka - mes žiūrime į akis, kad mes žiūrime į William Torner ar Theodore Zherik paveikslą (apie. Romantiškos epochos menininkai). « "Black Square" nėra nuotrauka, tai yra manifestas, uždarytas juodos kvadrato formos. Čia susižavėjimas turi būti vadinamas menininko aktu - tai, ką jis pavadino šį vaizdą 1915 m. Galų gale, jis visiškai nudažė. Svarbiausia nėra nei spalva, be dažų, nei piešimo, tačiau idėja yra tradicinio meno žlugimas. « Juoda aikštė "Sled menininkų protas ir perkrautas menas.

Beje, muzikoje, taip pat yra "juoda aikštė" - tai garsus XX a. Žaidimas, kurį parašė John Cage ir pavadintas "4:33". Jis nuėjo į sceną, paskelbė darbą, atsisėdo ir tiksliai 4 minutės 33 sekundės tylėjo. Daugelis mano, kad tai yra himno tyla, bet tai nėra. "4:33" yra natūralus aplinkinio pasaulio garsas, garsas yra gryna forma, nes salės tyloje nuolat nutraukė čiurkšles ir drebėdamas, kai kurie girgždavo ir net kvėpuoja. Taigi narvelis pasakojo žmonėms, kad garsas neturėtų būti sulankstytas į melodiją.

Abstrakcionalizmo menas suvokia yra gana sudėtingas, nes tai labai dažnai galite išgirsti šūksnius nuo serijos: "Taip pat galiu piešti juodą kvadratinę!". Taip, jie gali, bet tuo metu Malevičius padarė didžiulį ir drąsų žingsnį į priekį, paskambinę savo netinkamą "juodą kvadratinę" vaizdą. Tai buvo proveržis, niekas jo nebuvo prieš jį. Juodosios aikštės metu neturėtumėte ieškoti gilios filosofinės reikšmės. Tai tiesiog "ne nuotrauka", kuris pasuko aukštyn kojomis nuo kojų, padarė revoliuciją ir vadovavo naujos kartos menininkams.