Il tema della seconda guerra mondiale nella letteratura. Il tema della Grande Guerra Patriottica nelle opere di Tvardovsky e Sholokho - astratto

Manzhikova Dana

lavoro creativo

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Anteprima:

BILANCIO COMUNALE ISTITUTO EDUCATIVO GENERALE "SEVERAGE EDUCATIONAL SCHOOL №18 intitolata a B.B. Gorodovikov"

astratto

Il tema della Grande Guerra Patriottica nella letteratura russa del XX secolo

Eseguita:

Studente di 11° grado

Manzhikova Dana

Supervisore:

insegnante di lingua russa

e letteratura

Dordzhieva AA

Elisa, 2017

introduzione

La Grande Guerra Patriottica si è estinta da tempo. Sono già cresciute generazioni che lo conoscono dalle storie di veterani, libri e film. Il dolore della perdita si è placato nel corso degli anni, le ferite sono guarite. È stato a lungo ricostruito, restaurato distrutto dalla guerra. Ma perché i nostri scrittori e poeti si sono rivolti e si sono rivolti a quei tempi antichi? Forse il ricordo del cuore li perseguita...

La guerra vive ancora nella memoria del nostro popolo, e non solo nella finzione. Il tema militare solleva questioni fondamentali dell'esistenza umana. L'eroe principale della prosa militare è un normale partecipante alla guerra, il suo lavoratore poco appariscente. Questo eroe era giovane, non amava parlare di eroismo, ma svolgeva onestamente i suoi doveri militari e si rivelò capace di un'impresa non a parole, ma con i fatti.

Il tema della Grande Guerra Patriottica è uno dei temi principali della letteratura del XX secolo. Quante vite ha preteso la guerra, a quale prezzo è stata ottenuta la vittoria? Leggendo opere sulla Grande Guerra Patriottica, ci si pone involontariamente queste domande.

Sulla tomba del Milite Ignoto a Mosca sono scolpite le parole: "Il tuo nome è sconosciuto, la tua azione è immortale". Anche i libri sulla guerra sono come un monumento ai morti. Risolvono uno dei problemi dell'istruzione: insegnano alle giovani generazioni l'amore per la Patria, la perseveranza nelle prove, insegnano l'alta moralità sull'esempio di padri e nonni. La loro importanza sta crescendo sempre di più in connessione con la grande attualità del tema della guerra e della pace nei nostri giorni.

È molto difficile per noi, le nuove generazioni, immaginare la guerra oggi, lo sappiamo solo dalle pagine dei libri e dalle memorie dei veterani, che stanno diventando sempre meno ogni giorno. Ma siamo obbligati a trasmettere il ricordo della guerra ai nostri discendenti, a trasmettere l'eroismo e la resilienza di persone che hanno combattuto fino alla morte per la loro patria.

1. B. Vasiliev. La storia "Non ero nelle liste"

La lettura della storia di B. Vasiliev "Non ero nelle liste" mi ha toccato nel profondo del mio cuore. Brest. Fortezza leggendaria. Il sentiero di granito che conduce alla tomba degli eroi brilla di rosso. Uno di loro, Nikolai Pluzhnikov, è stato raccontato da Boris Vasiliev nel romanzo "Non era nelle liste".

Un giovanotto felice che ha appena ricevuto il grado di tenente insieme ad altri diplomati della scuola militare. Nicholas arrivò a destinazione la notte che separò il mondo dalla guerra. Non ebbe il tempo di registrarsi e all'alba iniziò la battaglia, che durò per Pluzhnikov ininterrottamente per più di 9 mesi. Parlando della breve vita del luogotenente, che aveva 20 anni al momento della sua morte, lo scrittore mostra come il giovane diventa un eroe e tutto il suo comportamento nella fortezza è un'impresa.

Nikolai, un eroe non dalla nascita, mentre era ancora un cadetto, sviluppò un senso del dovere e di responsabilità personale per il presente e il futuro della Patria, qualità senza le quali l'impresa non avrebbe avuto luogo. Nelle condizioni più gravi della guerra, è costretto a prendere decisioni indipendenti, prima di tutto pensa al pericolo in cui si trova la Patria e non a se stesso. Dopotutto, poteva lasciare la fortezza, e questo non sarebbe stato né abbandono né tradimento dell'ordine: non era elencato in nessuna lista, era un uomo libero ... sulla morte di Vladimir Denshchik, che lo salvò, e capisce che è sopravvissuto solo perché qualcuno è morto per lui. N. Pluzhnikov rimane coraggiosamente al posto di combattimento di un soldato fino alla fine. Il 12 aprile 1942, quando era già in corso il decimo mese di guerra, dalla fortezza si udì una risata roca ma trionfante degli invincibili. Fu Nikolai a salutare Mosca, avendo appreso che i nemici non potevano sopportarlo. E lo stesso giorno uscì, cieco, esausto, con i capelli grigi, per salutare il sole. “La fortezza non è caduta; è appena morta dissanguata”, e Pluzhnikov è stata la sua ultima goccia.

1. V. Bykov. La storia "Segno di guai"

Al centro della storia di V. Bykov "The Sign of Trouble" c'è un uomo in guerra. Una persona non va sempre in guerra, a volte lei stessa viene a casa sua, come è successo con due vecchi bielorussi, i contadini Stepanida e Petrok Bogatko. La fattoria dove vivono è occupata. Nella tenuta vengono i poliziotti, e dietro di loro i fascisti. Non vengono mostrati da V. Bykov come crudeli e atroci, vengono semplicemente a casa di qualcun altro e si stabiliscono lì come padroni, seguendo l'idea del loro Fuhrer che chiunque non sia ariano non è una persona, nella sua casa puoi causare la rovina completa, ma gli stessi abitanti della casa - essere trattati come animali da lavoro. Ed è per questo che è così inaspettato per loro che Stepanida non è pronta a obbedire loro incondizionatamente. Non lasciarsi umiliare è la fonte della resistenza di questa donna di mezza età in una situazione così drammatica. Stepanida è un personaggio forte. La dignità umana è la cosa principale che guida le sue azioni. “Durante la sua vita difficile, tuttavia, ha appreso la verità e, a poco a poco, ha guadagnato la sua dignità umana. E colui che una volta si sentiva un uomo non diventerà mai bestiame ", scrive V. Bykov della sua eroina. Allo stesso tempo, lo scrittore non si limita a disegnarci questo personaggio, ma riflette sulle origini della sua formazione.

Ciò che stava accadendo anche prima della guerra nel villaggio divenne quel “segno di guai” di cui parla Bykov. Stepanida Bogatko, che "per sei anni, non risparmiandosi, ha lavorato come bracciante", ha creduto in una nuova vita, una delle prime ad iscriversi a una fattoria collettiva - non per niente è chiamata attivista rurale. Ma presto si rese conto che non c'era verità che stava cercando e che aspettava in questa nuova vita. Temendo il sospetto di assecondare un nemico di classe, è lei, Stepanida, a lanciare parole rabbiose a un uomo sconosciuto con una giacca di pelle nera: “Non hai bisogno di giustizia? Gente intelligente, non vedete cosa sta succedendo?" Più di una volta Stepanida tenta di intervenire nel corso del caso, intercede per Levon, arrestato per falsa denuncia, invia Petrok a Minsk con una petizione allo stesso presidente della Cec. E ogni volta la sua resistenza alla menzogna inciampa in un muro bianco. Incapace di cambiare la situazione da sola, Stepanida trova un'opportunità per salvare se stessa, il suo intimo senso di giustizia, per allontanarsi da ciò che sta accadendo intorno a lei: “Fai quello che vuoi. Ma senza di me". Era negli anni prebellici che si doveva cercare la fonte della formazione del personaggio di Stepanida, e non nel fatto che fosse un'attivista di coltivatrice collettiva, ma nel fatto che riuscì a non soccombere al generale rapimento di inganno, parole vuote su una nuova vita, è riuscita a non soccombere alla paura, è riuscita a mantenere in sé l'inizio umano. E durante gli anni della guerra, ha determinato il suo comportamento. Alla fine della storia, Stepanida muore, ma muore, non rassegnandosi al destino, ma resistendogli fino all'ultimo. Uno dei critici ha osservato ironicamente che "il danno inflitto da Stepanida all'esercito nemico è stato grande". Sì, il danno materiale visibile non è eccezionale. Ma qualcos'altro è infinitamente importante: Stepanida, con la sua morte, dimostra di essere una persona, e non un animale da lavoro che può essere sottomesso, umiliato, costretto a obbedire. Nella resistenza alla violenza si manifesta quella forza di carattere dell'eroina, che, per così dire, confuta la morte, mostra al lettore quanto può una persona, anche se è sola, anche se si trova in una situazione senza speranza.
Accanto a Stepanida, Petrok viene mostrato come un personaggio, se non opposto a lei, quindi, in ogni caso, completamente diverso: non attivo, ma piuttosto timido e pacifico, pronto al compromesso.
L'infinita pazienza di Petrok si basa sulla profonda convinzione che è possibile parlare con gentilezza alle persone. E solo alla fine della storia quest'uomo pacifico, avendo esaurito tutta la sua pazienza, decide di protestare, di reagire apertamente.
La tragedia popolare mostrata nella storia di V. Bykov "The Sign of Trouble" rivela le origini dei veri personaggi umani.

1. Y. Bondarev. Romanzo "Neve calda".

Il romanzo "Hot Snow" di Y. Bondarev è dedicato agli eventi vicino a Stalingrado nell'inverno del 1942. I suoi eroi non solo compiono azioni, ma comprendono anche le loro azioni. E quindi questo romanzo non parla solo di eroismo e coraggio, ma anche della bellezza interiore del nostro contemporaneo, che ha sconfitto il fascismo in una sanguinosa guerra.

L'azione del romanzo si svolge nell'arco di un giorno, a partire dal momento in cui la batteria del tenente Drozdovsky fu posta in postazione di tiro a cento chilometri da Stalingrado ed entrò in battaglia con i carri armati tedeschi, sfondando in soccorso del feldmaresciallo Paulus e dei suoi il sesto esercito circondò la città sul Volga e terminò con l'ora in cui le batterie, quasi completamente cadute ai loro cannoni, non lasciarono ancora passare il nemico. Figure memorabili sulle pagine del romanzo sono il sergente maggiore Ukhanov, i cannonieri Nechaev ed Evstigneev, il caposquadra Skorik, i cavalieri Rubin e Sergunenko, l'istruttrice medica Zoya Elagina. Tutti loro sono stati riuniti da un sacro dovere: difendere la Patria.

Y. Bondarev afferma che la memoria del soldato lo ha ispirato a creare quest'opera: "Mi sono ricordato molto che nel corso degli anni ho iniziato a dimenticare: l'inverno del 1942, il freddo, la steppa, le trincee di ghiaccio, gli attacchi di carri armati, i bombardamenti, l'odore di armature bruciate e bruciate…”

Conclusione

Conservare la memoria dei morti è sacro. Quanto è alto il prezzo di questa vittoria! Non sappiamo esattamente quante persone siano morte in questi quattro anni nel Paese: venti milioni, ventisette milioni o anche di più. Ma una cosa sappiamo: gli istigatori della guerra non sono le persone. E più conosciamo le lezioni della storia, inclusa la guerra, più vigili saremo, più apprezzeremo la vita pacifica, rispetteremo la memoria dei caduti, saremo grati a quella generazione di persone che ha sconfitto il nemico, raggiunse la sua stessa tana. Il dolore dei morti è il dolore eterno del nostro popolo. Ed è impossibile cancellare dalla memoria tutto ciò che c'era in guerra, perché "non è necessario per i morti, è necessario per i vivi", cioè tutti noi, compresi i giovani.

La vittoria ci è arrivata grazie al profondo patriottismo dei combattenti. Ogni persona sovietica capì che non aveva il diritto di cedere la sua Patria al potere dei nemici.

Percepisco la Grande Guerra Patriottica come un grande dolore e tragedia per milioni di persone. Dopotutto, quasi tutti i residenti della Russia hanno perso i suoi parenti e amici in quella guerra. E allo stesso tempo, vedo questa guerra come un grandioso trionfo del patriottismo, dell'amore per la Patria. Penso che ogni combattente in quel momento fosse consapevole della nostra giustezza e della santità del dovere che grava su ogni cittadino del Paese.

Sono profondamente grato ai nostri veterani per aver vissuto ora in una Russia libera. La guerra fa sempre paura. Questo è dolore, dolore, lacrime, tormento, sofferenza, odio.

Le parole di R. Rozhdestvensky suonano come un incantesimo:

Le persone!
Finché i cuori battono

Ricorda!
A che prezzo è stato vintofelicità ,

Per favore ricorda!

Bibliografia.

1. Bocharov A.. "L'uomo e la guerra".
2. Borschagovsky AM Una battaglia e un'intera vita. Mosca 1999
3. Dukhan Ya.S. La Grande Guerra Patriottica nella prosa degli anni 70-80 Leningrado 1982
4. Zhuravleva AA Scrittori di prosa durante la Grande Guerra Patriottica. Mosca "Illuminismo", 1978
5. Leonov. "Epopea dell'eroismo".
6. Letteratura di grande impresa. La Grande Guerra Patriottica in Letteratura. Edizione 3. Mosca 1980
7. Mikhailov O. “Lealtà. Patria e Letteratura”.
8. Ovcharenko A. "Nuovi eroi - nuovi modi".

È stato ampiamente trattato nella letteratura, specialmente in epoca sovietica, poiché molti autori hanno condiviso le loro esperienze personali e loro stessi hanno sperimentato tutti gli orrori descritti insieme ai normali soldati. Pertanto, non sorprende che prima la guerra e poi il dopoguerra siano stati segnati dalla scrittura di una serie di opere dedicate all'impresa del popolo sovietico nella brutale lotta contro la Germania nazista. Non puoi passare accanto a questi libri e dimenticarli, perché ci fanno pensare alla vita e alla morte, alla guerra e alla pace, al passato e al presente. Portiamo alla vostra attenzione un elenco dei migliori libri dedicati alla Grande Guerra Patriottica, che vale la pena leggere e rileggere.

Vasil Bykov

Vasil Bykov (i libri sono presentati di seguito) è un eccezionale scrittore sovietico, personaggio pubblico e partecipante alla seconda guerra mondiale. Probabilmente uno dei più famosi autori di romanzi militari. Bykov ha scritto principalmente di una persona durante le prove più dure che cadono alla sua sorte e dell'eroismo dei soldati ordinari. Vasil Vladimirovich ha cantato nelle sue opere l'impresa del popolo sovietico nella Grande Guerra Patriottica. Di seguito considereremo i romanzi più famosi di questo autore: Sotnikov, Obelisk e Survive Until Dawn.

"Sotnikov"

La storia è stata scritta nel 1968. Questo è un altro esempio di come è stato descritto nella narrativa. Inizialmente, l'arbitrarietà era chiamata "Liquidazione" e la trama era basata sull'incontro dell'autore con un ex commilitone, che considerava morto. Nel 1976, basato su questo libro, è stato girato il film "Ascesa".

La storia racconta di un distaccamento partigiano che ha un grande bisogno di provviste e medicine. Rybak e l'intellettuale Sotnikov vengono mandati a fare provviste, che è malato, ma si offrono volontari, poiché non c'erano più volontari. Lunghe peregrinazioni e ricerche portano i partigiani al villaggio di Lyasiny, dove riposano un po' e ricevono una carcassa di pecora. Ora puoi tornare indietro. Ma sulla via del ritorno si imbattono in una squadra di poliziotti. Sotnikov è gravemente ferito. Ora Rybak deve salvare la vita del suo compagno e portare le provviste promesse al campo. Tuttavia, non ci riesce e insieme cadono nelle mani dei tedeschi.

"Obelisco"

Molti sono stati scritti da Vasil Bykov. I libri dello scrittore sono stati spesso filmati. Uno di questi libri era la storia "Obelisco". L'opera è costruita secondo il tipo “storia nella storia” e ha un spiccato carattere eroico.

L'eroe della storia, il cui nome rimane sconosciuto, arriva al funerale di Pavel Miklashevich, un insegnante del villaggio. Alla commemorazione, tutti ricordano il defunto con una parola gentile, ma poi arriva Frost e tutti tacciono. Sulla via del ritorno, l'eroe chiede al suo compagno di viaggio che tipo di Moroz ha a che fare con Miklashevich. Quindi gli viene detto che Frost era l'insegnante del defunto. Trattò i bambini come se fossero suoi, si prese cura di loro e Miklashevich, che era oppresso da suo padre, prese a vivere con lui. Quando iniziò la guerra, Frost aiutò i partigiani. Il villaggio è stato occupato dalla polizia. Un giorno, i suoi studenti, compreso Miklashevich, segarono i sostegni del ponte e il capo della polizia, insieme ai suoi scagnozzi, finirono in acqua. I ragazzi sono stati catturati. Frost, che a quel tempo era fuggito dai partigiani, si arrese per liberare gli studenti. Ma i nazisti decisero di impiccare sia i bambini che i loro insegnanti. Prima della sua esecuzione, Moroz ha aiutato Miklashevich a fuggire. Gli altri furono impiccati.

"Sopravvivere fino all'alba"

La storia del 1972. Come puoi vedere, la Grande Guerra Patriottica nella letteratura continua ad essere rilevante anche dopo decenni. Ciò è confermato anche dal fatto che Bykov ha ricevuto il Premio di Stato dell'URSS per questa storia. L'opera racconta la vita quotidiana di ufficiali dell'intelligence militare e sabotatori. Inizialmente, la storia è stata scritta in bielorusso e solo successivamente tradotta in russo.

Novembre 1941, inizio della Grande Guerra Patriottica. Il tenente dell'esercito sovietico Igor Ivanovsky, il protagonista della storia, comanda un gruppo di sabotaggio. Dovrà guidare i suoi compagni dietro la linea del fronte, nelle terre della Bielorussia, occupate dagli invasori tedeschi. Il loro compito è far saltare in aria il deposito di munizioni tedesco. Bykov racconta l'impresa dei soldati normali. Furono loro, e non gli ufficiali di stato maggiore, a diventare la forza che aiutò a vincere la guerra.

Il libro è stato girato nel 1975. La sceneggiatura del film è stata scritta dallo stesso Bykov.

"E le albe qui sono tranquille..."

Il lavoro dello scrittore sovietico e russo Boris Lvovich Vasiliev. Una delle storie più famose in prima linea è in gran parte dovuta all'adattamento cinematografico con lo stesso nome nel 1972. "E le albe qui sono tranquille..." scrisse Boris Vasiliev nel 1969. Il lavoro si basa su eventi reali: durante la guerra, i soldati in servizio sulla ferrovia di Kirov hanno impedito ai sabotatori tedeschi di far saltare in aria la ferrovia. Dopo una feroce battaglia, è rimasto in vita solo il comandante del gruppo sovietico, a cui è stata assegnata la medaglia "Per merito militare".

"Le albe qui sono tranquille..." (Boris Vasiliev) - un libro che descrive il 171° incrocio nel deserto della Carelia. Ecco il calcolo delle installazioni antiaeree. I soldati, non sapendo cosa fare, iniziano a ubriacarsi ea fare casino. Quindi Fëdor Vaskov, comandante della sezione, chiede di "mandare i non bevitori". Il comando gli invia due squadre di cannonieri antiaerei. E in qualche modo uno dei nuovi arrivati ​​nota dei sabotatori tedeschi nella foresta.

Vaskov si rende conto che i tedeschi vogliono raggiungere obiettivi strategici e capisce che devono essere intercettati qui. Per fare questo, raccoglie un distaccamento di 5 cannonieri antiaerei e li conduce sulla cresta Sinyukhina attraverso le paludi lungo un sentiero che conosce da solo. Durante la campagna, si scopre che ci sono 16 tedeschi, quindi manda una delle ragazze per i rinforzi, mentre insegue il nemico. Tuttavia, la ragazza non raggiunge la sua e muore nelle paludi. Vaskov deve entrare in una battaglia impari con i tedeschi e, di conseguenza, le quattro ragazze rimaste con lui muoiono. Ma il comandante riesce comunque a catturare i nemici e li porta nella posizione delle truppe sovietiche.

La storia descrive l'impresa di un uomo che decide lui stesso di resistere al nemico e di non permettergli di camminare impunemente nella sua terra natale. Senza l'ordine delle autorità, il personaggio principale stesso va in battaglia e porta con sé 5 volontari: le ragazze si sono offerte volontarie.

"Domani c'è stata la guerra"

Il libro è una sorta di biografia dell'autore di quest'opera, Boris Lvovich Vasiliev. La storia inizia con il fatto che lo scrittore racconta la sua infanzia, che è nato a Smolensk, suo padre era il comandante dell'Armata Rossa. E prima di diventare almeno qualcuno in questa vita, scegliere la sua professione e decidere un posto nella società, Vasiliev è diventato un soldato, come molti dei suoi coetanei.

"Domani c'è stata una guerra" - un'opera sul periodo prebellico. I suoi protagonisti sono ancora giovanissimi studenti di prima media, il libro racconta la loro crescita, l'amore e l'amicizia, la giovinezza idealista, che si è rivelata troppo bassa a causa dello scoppio della guerra. L'opera racconta il primo serio confronto e scelta, il crollo delle speranze, l'inevitabile crescere. E tutto questo sullo sfondo di una grave minaccia incombente che non può essere fermata o evitata. E tra un anno, questi ragazzi e ragazze si ritroveranno nel fervore di una feroce battaglia, in cui molti di loro sono destinati a esaurirsi. Tuttavia, nella loro breve vita impareranno cosa sono l'onore, il dovere, l'amicizia e la verità.

"Neve calda"

Un romanzo dello scrittore in prima linea Yuri Vasilyevich Bondarev. La Grande Guerra Patriottica nella letteratura di questo scrittore è presentata in modo particolarmente ampio ed è diventata il motivo principale di tutto il suo lavoro. Ma l'opera più famosa di Bondarev è il romanzo "Hot Snow", scritto nel 1970. L'azione dell'opera si svolge nel dicembre 1942 vicino a Stalingrado. Il romanzo è basato su eventi reali: il tentativo dell'esercito tedesco di liberare il sesto esercito di Paulus, circondato a Stalingrado. Questa battaglia fu decisiva nella battaglia per Stalingrado. Il libro è stato filmato da G. Egiazarov.

Il romanzo inizia con il fatto che due plotoni di artiglieria al comando di Davlatyan e Kuznetsov dovranno prendere piede sul fiume Myshkova, e quindi frenare l'avanzata dei carri armati tedeschi che si precipitano in soccorso dell'esercito di Paulus.

Dopo la prima ondata dell'offensiva, il plotone del tenente Kuznetsov rimane con una pistola e tre soldati. Tuttavia, i soldati continuano a respingere l'assalto dei nemici per un altro giorno.

"Il destino dell'uomo"

"Il destino di un uomo" è un lavoro scolastico studiato nell'ambito del tema "La grande guerra patriottica nella letteratura". La storia è stata scritta dal famoso scrittore sovietico Mikhail Sholokhov nel 1957.

L'opera descrive la vita di un semplice autista Andrei Sokolov, che dovette lasciare la famiglia e la casa allo scoppio della seconda guerra mondiale. Tuttavia, l'eroe non ha avuto il tempo di arrivare al fronte, poiché viene subito ferito e finisce in cattività nazista, e poi in un campo di concentramento. Grazie al suo coraggio, Sokolov riesce a sopravvivere alla prigionia, e alla fine della guerra riesce a scappare. Una volta tornato in casa, si prende una vacanza e si reca nella sua piccola patria, dove viene a sapere che la sua famiglia è morta, solo suo figlio è sopravvissuto, che è andato in guerra. Andrei torna al fronte e scopre che suo figlio è stato ucciso a colpi d'arma da fuoco da un cecchino l'ultimo giorno di guerra. Tuttavia, questa non è la fine della storia dell'eroe, Sholokhov mostra che anche dopo aver perso tutto, si può trovare una nuova speranza e acquisire forza per vivere.

"Fortezza di Brest"

Il libro del famoso e giornalista è stato scritto nel 1954. Per questo lavoro, l'autore ha ricevuto il Premio Lenin nel 1964. E questo non sorprende, perché il libro è il risultato del lavoro decennale di Smirnov sulla storia della difesa della fortezza di Brest.

L'opera "Brest Fortress" (Sergey Smirnov) fa parte della storia stessa. Scrivendo letteralmente a poco a poco si raccolsero informazioni sui difensori, augurandosi che i loro buoni nomi e il loro onore non venissero dimenticati. Molti degli eroi furono catturati, per i quali, dopo la fine della guerra, furono condannati. E Smirnov voleva proteggerli. Il libro contiene molti ricordi e testimonianze dei partecipanti alle battaglie, che riempie il libro di una vera tragedia, piena di azioni coraggiose e decisive.

"Vivo e morto"

La Grande Guerra Patriottica nella letteratura del 20 ° secolo descrive la vita della gente comune che, per volontà del destino, si è rivelata eroi e traditori. Questo tempo crudele ha schiacciato molti, e solo pochi sono riusciti a infilarsi tra le macine della storia.

"The Living and the Dead" è il primo libro della famosa trilogia omonima di Konstantin Mikhailovich Simonov. Le seconde due parti dell'epopea si chiamano "Soldiers Are Not Born" e "Last Summer". La prima parte della trilogia è stata pubblicata nel 1959.

Molti critici considerano l'opera uno degli esempi più brillanti e talentuosi della descrizione della Grande Guerra Patriottica nella letteratura del XX secolo. Allo stesso tempo, il romanzo epico non è un'opera storiografica o una cronaca della guerra. I personaggi del libro sono persone di fantasia, sebbene abbiano alcuni prototipi.

"La guerra non ha volto di donna"

La letteratura dedicata alla Grande Guerra Patriottica descrive solitamente le gesta degli uomini, dimenticando a volte che anche le donne hanno contribuito alla vittoria comune. Ma il libro della scrittrice bielorussa Svetlana Aleksievich, si potrebbe dire, ripristina la giustizia storica. La scrittrice ha raccolto nel suo lavoro le storie di quelle donne che hanno preso parte alla Grande Guerra Patriottica. Il titolo del libro erano le prime righe del romanzo "La guerra sotto i tetti" di A. Adamovich.

"Non elencato"

Un'altra storia, il cui tema era la Grande Guerra Patriottica. Nella letteratura sovietica, Boris Vasiliev, che abbiamo già menzionato sopra, era piuttosto famoso. Ma ha ricevuto questa fama proprio grazie al suo lavoro militare, uno dei quali è il racconto "Non compare nelle liste".

Il libro è stato scritto nel 1974. La sua azione si svolge proprio nella fortezza di Brest, assediata dagli invasori fascisti. Il tenente Nikolai Pluzhnikov, protagonista dell'opera, finisce in questa fortezza prima dell'inizio della guerra: è arrivato nella notte tra il 21 e il 22 giugno. E all'alba inizia la battaglia. Nikolai ha l'opportunità di partire da qui, dal momento che il suo nome non è in nessuna lista militare, ma decide di restare e difendere la sua patria fino alla fine.

"Babi Yar"

Il romanzo documentario Babi Yar è stato pubblicato da Anatoly Kuznetsov nel 1965. L'opera si basa sui ricordi d'infanzia dell'autore, che durante la guerra finì nel territorio occupato dai tedeschi.

Il romanzo inizia con una breve prefazione dell'autore, un breve capitolo introduttivo e diversi capitoli, che sono raggruppati in tre parti. La prima parte racconta il ritiro delle truppe sovietiche in ritirata da Kiev, il crollo del fronte sudoccidentale e l'inizio dell'occupazione. Qui erano incluse anche scene dell'esecuzione di ebrei, esplosioni della Kiev-Pechersk Lavra e Khreshchatyk.

La seconda parte è interamente dedicata alla vita lavorativa del 1941-1943, alla deportazione di russi e ucraini come lavoratori in Germania, alla carestia, alla produzione clandestina, ai nazionalisti ucraini. La parte finale del romanzo racconta la liberazione della terra ucraina dagli occupanti tedeschi, la fuga dei poliziotti, la battaglia per la città, la rivolta nel campo di concentramento di Babi Yar.

"Una storia di un vero uomo"

La letteratura sulla Grande Guerra Patriottica include anche il lavoro di un altro scrittore russo che ha attraversato la guerra come giornalista militare, Boris Polevoy. La storia è stata scritta nel 1946, cioè quasi subito dopo la fine delle ostilità.

La trama si basa su un evento della vita del pilota militare dell'URSS Alexei Meresyev. Il suo prototipo era un vero personaggio, l'eroe dell'Unione Sovietica Alexei Maresyev, che, come il suo eroe, era un pilota. La storia racconta di come fu abbattuto in battaglia con i tedeschi e gravemente ferito. A causa dell'incidente, ha perso entrambe le gambe. Tuttavia, la sua forza di volontà era così grande che riuscì a tornare nei ranghi dei piloti sovietici.

L'opera è stata insignita del Premio Stalin. La storia è intrisa di idee umanistiche e patriottiche.

"Madonna con pane razionato"

Maria Glushko è una scrittrice sovietica di Crimea che andò al fronte all'inizio della seconda guerra mondiale. Il suo libro Madonna con pane razionato parla dell'impresa di tutte le madri che hanno dovuto sopravvivere alla Grande Guerra Patriottica. L'eroina dell'opera è una giovanissima Nina, il cui marito va in guerra e, su insistenza di suo padre, va a evacuare a Tashkent, dove la aspettano la matrigna e il fratello. L'eroina è nelle ultime fasi della gravidanza, ma questo non la proteggerà dal flusso dei problemi umani. E in breve tempo Nina dovrà scoprire cosa le era precedentemente nascosto dietro il benessere e la tranquillità dell'esistenza prebellica: le persone vivono in campagna in modo così diverso, quali sono i loro principi di vita, valori, atteggiamenti, in che cosa differiscono da lei, che è cresciuta nell'ignoranza e nella ricchezza. Ma la cosa principale che l'eroina deve fare è dare alla luce un bambino e salvarlo da tutte le disgrazie della guerra.

"Vasily Terkin"

Personaggi come gli eroi della Grande Guerra Patriottica, la letteratura ha dipinto il lettore in modi diversi, ma il più memorabile, resiliente e carismatico, ovviamente, era Vasily Terkin.

Questa poesia di Alexander Tvardovsky, che iniziò a essere pubblicata nel 1942, ricevette immediatamente l'amore e il riconoscimento popolare. L'opera è stata scritta e pubblicata durante la seconda guerra mondiale, l'ultima parte è stata pubblicata nel 1945. Il compito principale della poesia era quello di mantenere il morale dei soldati e Tvardovsky ha completato con successo questo compito, in gran parte grazie all'immagine del protagonista. L'audace e allegro Terkin, che è sempre pronto per la battaglia, ha conquistato il cuore di molti soldati normali. È l'anima dell'unità, un tipo allegro e un burlone, e in battaglia è un modello, un guerriero pieno di risorse e sempre in grado di raggiungere il suo obiettivo. Pur essendo sull'orlo della morte, continua a combattere ed è già in lotta con la Morte stessa.

L'opera comprende un prologo, 30 capitoli del contenuto principale, suddivisi in tre parti, e un epilogo. Ogni capitolo è una piccola storia in prima linea della vita del protagonista.

Pertanto, vediamo che la letteratura del periodo sovietico copriva ampiamente le gesta della Grande Guerra Patriottica. Possiamo dire che questo è uno dei temi principali della metà e della seconda metà del XX secolo per gli scrittori russi e sovietici. Ciò è dovuto al fatto che l'intero paese è stato coinvolto nella battaglia con gli invasori tedeschi. Anche coloro che non erano al fronte lavoravano instancabilmente nelle retrovie, fornendo ai soldati munizioni e provviste.

Minimo terminologico Parole chiave: periodizzazione, saggio, prosa del "generale", prosa del "luogotenente", memorie, romanzo epico, letteratura "di trincea", diari di scrittore, memorie, genere di prosa documentaria, storicismo, documentario.

Piano

1. Caratteristiche generali del processo letterario durante la Grande Guerra Patriottica (1941–1945).

2. Il tema della guerra come principale nello sviluppo del processo letterario tra la fine degli anni Quaranta e l'inizio degli anni Sessanta. (l'opposizione di prosa "generale" e "tenente").

3. "Verità di trincea" sulla guerra nella letteratura russa.

4. Memorie e narrativa nella letteratura sulla Grande Guerra Patriottica.

Letteratura

Testi da studiare

1. Astafiev, VP Maledetto e ucciso.

2. Bondarev Yu. V. Neve calda. Costa. I battaglioni chiedono il fuoco.

3. Bykov, V. V. Sotnikov. Obelisco.

4. Vasiliev, B. L. Domani c'era la guerra. Non è apparso nell'elenco.

5. Vorobyov, K.D. Questi siamo noi, Signore!

6. Grossman, VS Vita e destino.

7. Kataev, VP Il figlio del reggimento.

8. Leonov, LM Invasion.

9. Nekrasov, VP Nelle trincee di Stalingrado.

10. Simonov, KM Viventi e morti. Carattere russo.

11. Tvardovsky, AT Vasily Terkin.

12. Fadeev, A.A. Young Guard.

13. Sholokhov, M.A. Hanno combattuto per la Patria. Il destino dell'uomo.

Principale

1. Gorbaciov, A. Yu. Il tema militare nella prosa degli anni Quaranta e Novanta. [Risorsa elettronica] / A. Yu. Gorbaciov. – Modalità di accesso: http://www. bsu.by>Cache /219533/.pdf (data di accesso: 04.06.2014)

2. Lagunovsky, A. Caratteristiche generali della letteratura del periodo della Grande Guerra Patriottica [risorsa elettronica] / A. Lagunovsky. – Modalità di accesso: http://www. Stihi.ru /2009/08/17/2891 (data di accesso: 06/02/2014)

3. Letteratura russa del XX secolo / ed. S.I. Timina. - M.: Accademia, 2011. - 368 p.

Aggiuntivo

1. Bykov, V. “Questi giovani scrittori hanno visto il sudore e il sangue della guerra sulla loro tunica”: corrispondenza tra Vasily Bykov e Alexander Tvardovsky / V. Bykov; introduzione. Arte. S. Shaprana // Questioni di letteratura. - 2008. - N. 2. - S. 296-323.

2. Kozhin, A. N. Sul linguaggio della prosa documentaria militare / A. N. Kozhin // Scienze filologiche. - 1995. - N. 3. - P. 95–101.

3. Chalmaev, V. A. Prosa russa 1980–2000: Al crocevia di opinioni e controversie / V. A. Chalmaev // Letteratura a scuola. - 2002. - N. 4. - P. 18–23.

4. L'uomo e la guerra: narrativa russa sulla Grande Guerra Patriottica: elenco bibliografico / ed. SP Bavin. - M.: Ipno, 1999. - 298 pag.

5. Yalyshkov, V. G. Storie militari di V. Nekrasov e V. Kondratiev: esperienza di analisi comparativa / V. G. Yalyshkov // Bollettino dell'Università di Mosca. - Ser. 9. Filologia. - 1993. - N. 1. - S. 27-34.

1. La Grande Guerra Patriottica è un tema inesauribile nella letteratura russa. Il materiale, il tono dell'autore, le trame, gli eroi cambiano, ma il ricordo dei tragici giorni sopravvive nei libri a riguardo.

Più di 1.000 scrittori andarono al fronte durante la guerra. Molti di loro hanno partecipato direttamente alle battaglie con il nemico, nel movimento partigiano. Per merito militare, 18 scrittori hanno ricevuto il titolo di Eroe dell'Unione Sovietica. Circa 400 membri dell'Unione degli scrittori non sono tornati dai campi di battaglia. Tra loro c'erano sia giovani, che pubblicavano un libro ciascuno, sia scrittori esperti conosciuti da una vasta gamma di lettori: E. Petrov, A. Gaidar
e così via.

Una parte significativa di scrittori professionisti ha lavorato in giornali, riviste, mass media. Un corrispondente di guerra è la posizione più comune per i rappresentanti della narrativa.

I testi si sono rivelati il ​​tipo di letteratura più "mobile". Ecco un elenco di pubblicazioni apparse già nei primi giorni di guerra: il 23 giugno, sulla prima pagina della Pravda, è apparsa la poesia di A. Surkov "Sgiuriamo per la vittoria", sulla seconda - di N. Aseev "Vittoria sarà nostro”; 24 giugno Izvestia pubblica La guerra santa di V. Lebedev-Kumach; 25 giugno Pravda pubblica La canzone dei coraggiosi di A. Surkov; Il 26 giugno il quotidiano Krasnaya Zvezda inizia a pubblicare una serie di saggi di I. Ehrenburg; Il 27 giugno la Pravda apre il suo ciclo giornalistico con l'articolo “What We Defend”
R. Tolstoj. Tale dinamica è indicativa e riflette la domanda di materiale artistico.

È interessante notare che il tema dei testi è cambiato radicalmente sin dai primi giorni di guerra. La responsabilità per il destino della Patria, l'amarezza della sconfitta, l'odio per il nemico, la fermezza, il patriottismo, la fedeltà agli ideali, la fede nella vittoria: questo era il leitmotiv di tutte le poesie, ballate, poesie, canzoni.

I versi della poesia di A. Tvardovsky "Ai partigiani della regione di Smolensk" divennero indicativi: "Alzati, tutta la mia terra profanata, contro il nemico!" La "Guerra Santa" di Vasily Lebedev-Kumach ha trasmesso un'immagine generalizzata del tempo:

Possa la nobile rabbia

Strappa come un'onda

- C'è una guerra popolare

Guerra Santa![p.87]7

I versi odici, che esprimono la rabbia e l'odio del popolo sovietico, erano un giuramento di fedeltà alla Patria, una garanzia di vittoria, che rifletteva lo stato interiore di milioni di persone sovietiche.

I poeti si sono rivolti al passato eroico della madrepatria, hanno tracciato parallelismi storici, così necessari per sollevare il morale: "The Word about Russia" di M. Isakovsky, "Rus" di D. Bedny, "The Thought of Russia"
D. Kedrina, "Campo della gloria russa" di S. Vasiliev.

La connessione organica con i testi classici russi e l'arte popolare ha aiutato i poeti a rivelare le caratteristiche del carattere nazionale. Concetti come "Patria", "Rus", "Russia", "cuore russo", "anima russa", spesso inseriti nel titolo di opere d'arte, hanno acquisito profondità e forza storica senza precedenti, volume poetico e immagini. Così, rivelando il carattere dell'eroico difensore della città sulla Neva, un leningrado durante l'assedio, O. Bergholz afferma:

Sei russo - dal respiro, dal sangue, dal pensiero.

Non eravate uniti ieri

Pazienza contadina Avvakum

E il furore regale di Pietro [p.104].

Alcune poesie trasmettono il sentimento dell'amore di un soldato per la sua "piccola patria", per la casa in cui è nato, per la famiglia rimasta lontana, per quelle "tre betulle" dove ha lasciato parte della sua anima, la sua dolore, speranza, gioia ("Patria" di K. Simonov).

La donna madre, una semplice donna russa, che ha accompagnato al fronte i suoi fratelli, marito e figli, ha vissuto l'amarezza di una perdita irreparabile, ha sopportato disumane difficoltà, avversità e difficoltà sulle sue spalle, ma non ha perso la sua fede, la più commovente le righe di molti scrittori di questo tempo sono dedicate.

Memorizzato ogni portico

Dove dovevi andare

Ho ricordato tutte le donne in faccia,

Come mia madre.

Hanno condiviso il pane con noi -

Che si tratti di grano, segale, -

Ci hanno portato nella steppa

Percorso nascosto.

Hanno ferito il nostro dolore,

La propria sfortuna non conta [p.72].

Le poesie di M. Isakovsky "Alla donna russa", versi della poesia di K. Simonov "Ricordi, Alyosha, le strade della regione di Smolensk ..." suonano nella stessa tonalità.

La verità del tempo, la fede nella vittoria permeano le poesie di A. Prokofiev ("Compagno, hai visto ..."), A. Tvardovsky ("La ballata di un compagno") e molti altri poeti.

L'opera di alcuni dei maggiori poeti sta subendo una seria evoluzione. Quindi, i testi di A. Akhmatova riflettono l'elevata cittadinanza della poetessa, i sentimenti puramente personali hanno ricevuto un suono patriottico. Nella poesia "Coraggio", la poetessa trova parole, immagini che incarnano l'irresistibile resistenza delle persone in lotta:

E ti salveremo, discorso russo,

Grande parola russa.

Ti porteremo libero e pulito.

E daremo ai nostri nipoti e salveremo dalla prigionia

Per sempre! [pag.91].

Le persone in lotta avevano ugualmente bisogno sia di versi arrabbiati di odio che di poesie sincere sull'amore e la fedeltà. Esempi di ciò sono le poesie di K. Simonov "Uccidilo!", "Aspettami e tornerò ...", A. Prokofiev "Compagno, hai visto ...", la sua poesia "Russia", completa d'amore per la Patria.

Le canzoni in prima linea occupano un posto speciale nella storia dello sviluppo del verso russo. Pensieri e sentimenti messi in musica creano uno sfondo emotivo speciale e rivelano perfettamente la mentalità della nostra gente ("Dugout" di A. Surkov, "Dark Night" di V. Agatov, "Spark"
M. Isakovsky, "Serata sulla rada" di A. Churkin, "Strade" di L. Oshanin, "Qui stanno arrivando i soldati" di M. Lvovsky, "Usignoli" di A. Fatyanov, ecc.).

Troviamo l'incarnazione degli ideali socio-morali e umanistici di un popolo in difficoltà in un genere epico così ampio come una poesia. Gli anni della Grande Guerra Patriottica divennero per il poema un periodo non meno fruttuoso dell'era degli anni '20. "Kirov con noi" (1941) N. Tikhonova, "Zoya" (1942) M. Aliger, "Figlio" (1943) P. Antakolsky, "Diario di febbraio" (1942) O. Bergholz, "Pulkovo Meridian" (1943)
V. Inber, "Vasily Terkin" (1941-1945) di A. Tvardovsky - questi sono i migliori esempi di creatività poetica di quel periodo. Una caratteristica distintiva della poesia come genere in questo momento è il pathos: attenzione a dettagli specifici e facilmente riconoscibili, sintesi di pensieri personali sulla famiglia, sull'amore e sulla grande storia, sul destino del paese e del pianeta, ecc.

L'evoluzione dei poeti P. Antakolsky e V. Inber è indicativa. Dall'eccesso di associazioni e reminiscenze della poesia prebellica
P. Antakolsky passa dal pensare al destino di una persona in particolare a tutta l'umanità nel suo insieme. La poesia "Figlio" affascina con una combinazione di lirismo con alto pathos, sincerità sincera con un inizio civile. Qui, il personale toccante si trasforma nel generale. Alto pathos civile, riflessioni socio-filosofiche determinano il suono della poesia militare di V. Inber. "Pulkovo Meridian" non è solo una poesia sulla posizione umanistica del popolo russo, è un inno ai sentimenti e alle imprese di ogni persona che combatte per la Patria e la libertà.

La poesia degli anni della guerra si distingueva per una varietà di soluzioni stilistiche, di trama e compositive. Sintetizza i principi e le tecniche dello stile narrativo e romantico elevato. Quindi, la poesia di M. Aliger "Zoya" è caratterizzata da una straordinaria fusione dell'autore con il mondo spirituale dell'eroina. Incarna in modo ispirato e accurato il massimalismo morale e l'integrità, la verità e la semplicità. La studentessa di Mosca Zoya Kosmodemyanskaya, senza esitazione, sceglie volontariamente una parte dura. La poesia "Zoya" non è tanto una biografia dell'eroina quanto una confessione lirica a nome di una generazione la cui giovinezza ha coinciso con un periodo formidabile e tragico nella storia del popolo. Allo stesso tempo, la costruzione in tre parti del poema trasmette le fasi principali della formazione dell'immagine spirituale dell'eroina. All'inizio del poema, con tratti leggeri ma precisi, si delinea solo l'aspetto della ragazza. A poco a poco, un grande tema sociale entra nel bellissimo mondo della sua giovinezza ("Abbiamo vissuto nel mondo leggero e spazioso ..."), un cuore sensibile assorbe le ansie e il dolore del "pianeta sconvolto". La parte finale del poema diventa l'apoteosi di una breve vita. A proposito delle torture disumane a cui Zoya è sottoposta nella prigione fascista, si dice con parsimonia, ma con forza, in modo giornalistico tagliente. Il nome e l'immagine della studentessa di Mosca, la cui vita è finita così tragicamente presto, sono diventati una leggenda.

La poesia di A. T. Tvardovsky "Vasily Terkin" divenne famosa in tutto il mondo: l'opera poetica più grande e significativa dell'era della Grande Guerra Patriottica. Tvardovsky ha ottenuto una sintesi del particolare e del generale: l'immagine individuale di Vasily Terkin e l'immagine della Patria sono diverse nel concetto artistico del poema. Questa è un'opera poetica multiforme, che copre non solo tutti gli aspetti della vita in prima linea, ma anche le fasi principali della Grande Guerra Patriottica. Nell'immagine immortale di Vasily Terkin, le caratteristiche del carattere nazionale russo di quell'epoca erano incarnate con forza speciale. La democrazia e la purezza morale, la grandezza e la semplicità dell'eroe sono rivelate per mezzo della creatività poetica popolare, la struttura dei suoi pensieri e sentimenti è simile al mondo delle immagini del folklore russo.

L'era della Grande Guerra Patriottica ha dato origine alla poesia, notevole per la sua forza e sincerità, il giornalismo arrabbiato, la prosa dura e la drammaturgia appassionata.

Durante gli anni della guerra furono create più di 300 opere teatrali, ma poche furono abbastanza fortunate da sopravvivere al loro tempo. Tra questi: "Invasion" di L. Leonov, "Front" di A. Korneichuk, "Russian people" di K. Simonov, "Officer of the Navy" di A. Kron, "Song of the Black Sea" di B. Lavrenev , "Stalingradors" di Y. Chepurin e altri.

I giochi non erano il genere più mobile di quel tempo. La svolta nella drammaturgia è il 1942.

Il dramma L. Leonov "Invasion" è stato creato nel momento più difficile. La cittadina dove si svolgono gli eventi dello spettacolo è un simbolo della lotta nazionale contro gli invasori. Il significato dell'intenzione dell'autore sta nel fatto che egli comprende i conflitti locali in un'ampia chiave socio-filosofica, rivela le fonti che alimentano il potere della resistenza. L'azione della commedia si svolge nell'appartamento del dottor Talanov. Inaspettatamente per tutti, il figlio di Talanov, Fëdor, torna dal carcere. Quasi contemporaneamente, i tedeschi entrano in città. E con loro appare l'ex proprietario della casa in cui vivono i Talanov, il mercante Fayunin, che presto divenne sindaco. L'intensità dell'azione cresce di scena in scena. L'onesto intellettuale russo, il dottor Talanov, non può immaginare la sua vita separata dalla lotta. Accanto a lui c'è la moglie Anna Pavlovna e la figlia Olga. Non c'è dubbio sulla necessità di combattere dietro le linee nemiche per il presidente del consiglio comunale, Kolesnikov: è a capo di un distaccamento partigiano. Questo è uno - lo strato centrale - del gioco. Tuttavia, Leonov, un maestro di collisioni drammatiche profonde e complesse, non si accontenta solo di questo approccio. Approfondindo la linea psicologica dello spettacolo, introduce un'altra persona: il figlio dei Talanov. Il destino di Fedor si è rivelato confuso, difficile. Viziato da bambino, egoista, egoista, torna a casa del padre dopo tre anni di reclusione come punizione per un attentato alla vita della sua amata. Fedor è cupo, freddo, diffidente. Le parole di suo padre pronunciate all'inizio della commedia sul dolore nazionale non toccano Fyodor: le avversità personali oscurano tutto il resto. È tormentato dalla fiducia perduta delle persone, motivo per cui Fedor è a disagio nel mondo. Con la mente e il cuore, la madre e la tata hanno capito che Fyodor nascondeva il suo dolore, il desiderio di una persona sola e infelice sotto la maschera di un giullare, ma non possono accettare il suo precedente. Il rifiuto di Kolesnikov di accogliere Fëdor nel suo distacco indurisce ancora di più il cuore del giovane Talanov. Ci volle tempo perché quest'uomo che una volta viveva solo per se stesso diventasse il vendicatore di un popolo. Fedor, catturato dai nazisti, finge di essere il comandante di un distaccamento partigiano per poter morire per lui. Leonov psicologicamente convincente attira il ritorno di Fedor tra le persone. Lo spettacolo rivela costantemente come la guerra, il dolore a livello nazionale, la sofferenza accendano nelle persone l'odio e la sete di vendetta, la volontà di dare la propria vita per il bene della vittoria. Ecco come vediamo Fedor nel finale del dramma.

Per Leonov è naturale l'interesse per il carattere umano in tutta la complessità e incoerenza della sua natura, che è fatta di sociale e nazionale, morale e psicologica. La storia teatrale delle opere di Leonov durante la Grande Guerra Patriottica (ad eccezione di "Invasion", anche il dramma "Lenushka", 1943, era ampiamente conosciuto), che ha aggirato tutti i principali teatri del paese, conferma ancora una volta l'abilità del drammaturgo .

Se L. Leonov rivela il tema dell'azione eroica e dell'invincibilità dello spirito patriottico mediante un'analisi psicologica approfondita, allora K. Simonov nell'opera teatrale "Russian People" (1942), ponendo gli stessi problemi, utilizza le tecniche dei testi e giornalismo di dramma popolare aperto. L'azione nella commedia si svolge nell'autunno del 1941 sul fronte meridionale. Il fulcro dell'attenzione dell'autore sono sia gli eventi nel distaccamento di Safonov, situato non lontano dalla città, sia la situazione nella città stessa, dove comandano gli occupanti. "Russian People" è un'opera teatrale sul coraggio e la resilienza della gente comune che aveva professioni molto pacifiche prima della guerra: sull'autista Safonov, sua madre Marfa Petrovna, la diciannovenne Valya Anoshchenko, che guidava il presidente del consiglio comunale , paramedico Globa. Avrebbero costruito case, insegnato ai bambini, creato cose belle, amore, ma la parola crudele "guerra" ha disperso ogni speranza. La gente prende i fucili, indossa i soprabiti, va in battaglia.

Lo spettacolo "Popolo russo" nell'estate del 1942, durante il periodo più difficile della guerra, fu messo in scena in numerosi teatri. Il successo dell'opera è dovuto anche al fatto che il drammaturgo ha mostrato il nemico non come un primitivo fanatico e sadico, ma come un sofisticato conquistatore dell'Europa e del mondo, fiducioso nella sua impunità.

Il tema di una serie di interessanti opere drammatiche è stata la vita e le gesta eroiche della nostra flotta. Tra questi: il dramma psicologico
A. Kron "Ufficiale della Marina" (1944), commedia lirica Vs. Azarova,
Sole. Vishnevsky, A. Kron "The wide sea spread" (1942), oratorio di B. Lavrenev "Song of the Black Sea" (1943).

Alcuni risultati sono stati raggiunti durante questo periodo dal dramma storico. Tali commedie storiche sono state scritte come la tragedia di V. Solovyov "Il grande sovrano", la dilogia di A. Tolstoj "Ivan the Terrible" e altri La svolta delle fasi, i tempi difficili del popolo russo: questa è la componente principale di tali drammi.

Tuttavia, il giornalismo raggiunge il suo apice durante la Grande Guerra Patriottica. Anche i più grandi maestri della parola artistica - L. Leonov, A. Tolstoy, M. Sholokhov - divennero eccezionali pubblicisti. La parola brillante e capricciosa di I. Ehrenburg godeva di popolarità nella parte anteriore e nella parte posteriore. Un importante contributo al giornalismo di quegli anni è stato dato da A. Fadeev, V. Vishnevsky, N. Tikhonov.

AN Tolstoj (1883–1945) scrisse più di 60 articoli e saggi nel periodo 1941–1944. ("Quello che difendiamo", "Patria", "Guerrieri russi", "Blitzkrieg", "Perché Hitler deve essere sconfitto", ecc.). Passando alla storia della madrepatria, convinse i suoi contemporanei che la Russia avrebbe affrontato un nuovo disastro, come è successo più di una volta in passato. "Niente, lo faremo!" - questo è il leitmotiv del pubblicismo di A. Tolstoj.

Anche L. M. Leonov si è costantemente rivolto alla storia nazionale, ma con particolare intensità ha parlato della responsabilità di ogni cittadino, perché solo in questo ha visto la garanzia della vittoria imminente ("Gloria alla Russia", "Tuo fratello Volodya Kurylenko", "Rage ”, “Massacro”, “A un amico americano sconosciuto”, ecc.).

Il tema centrale del giornalismo militare di I. G. Ehrenburg è la difesa della cultura universale. Vedeva il fascismo come una minaccia per la civiltà mondiale e sottolineava che i rappresentanti di tutte le nazionalità dell'URSS stavano combattendo per la sua conservazione (gli articoli "Kazaki", "Ebrei", "Uzbeki", "Caucaso", ecc.). Lo stile del giornalismo di Ehrenburg si distingueva per la nitidezza dei colori, la rapidità delle transizioni e la metafora. Allo stesso tempo, lo scrittore ha abilmente combinato materiali documentari, un poster verbale, un opuscolo e una caricatura nelle sue opere. I saggi e gli articoli giornalistici di Ehrenburg sono stati raccolti nella raccolta "War".

Il secondo più mobile dopo un articolo giornalistico era un saggio militare . Il documentarismo è diventato la chiave della popolarità delle pubblicazioni
V. Grossman, A. Fadeev, K. Simonov - scrittori le cui parole, create all'inseguimento, erano attese dai lettori nella parte anteriore e nella parte posteriore. Possiede descrizioni di operazioni militari, ritratti di viaggio.

Leningrado divenne il tema principale della scrittura di saggi di V. Grossman. Nel 1941 fu arruolato nello staff del quotidiano Krasnaya Zvezda. Grossman tenne i registri durante la guerra. I suoi saggi di Stalingrado, aspri, privi di pathos ("Attraverso gli occhi di Cechov", ecc.), Costituirono la base per l'idea di una grande opera, che in seguito divenne la dilogia "Vita e destino".

Poiché la maggior parte dei racconti, pochi in quegli anni, erano costruiti su base documentaria, gli autori ricorrevano più spesso alle caratteristiche psicologiche dei personaggi, descrivevano episodi specifici e spesso conservavano nomi di persone reali. Così, nei giorni della guerra, nella letteratura russa apparve una certa forma ibrida di racconto-saggio. Questo tipo di opere include "The Honor of the Commander" di K. Simonov, "The Science of Hatred" di M. Sholokhov, i cicli "Storie di Ivan Sudarev"
A. Tolstoj e "Sea Soul" L. Sobolev.

L'arte del giornalismo ha attraversato diverse fasi importanti in quattro anni. Se nei primi mesi di guerra si caratterizzava per un modo palesemente razionalistico, modi spesso astrattamente schematici di rappresentare il nemico, allora all'inizio del 1942 il giornalismo si arricchì di elementi di analisi psicologica. Nella parola infuocata del pubblicista, suonano sia una nota di incontro che un appello al mondo spirituale di una persona. La fase successiva coincise con una svolta nel corso della guerra, con la necessità di un approfondito esame socio-politico del fronte e delle retrovie fasciste, accertando le cause profonde dell'imminente sconfitta dell'hitlerismo e l'inevitabilità di una giusta retribuzione . Queste circostanze hanno causato un appello a generi come l'opuscolo e la recensione.

Nella fase finale della guerra, c'era una tendenza al documentario. Ad esempio, in "Windows TASS", insieme alla progettazione grafica dei poster, è stato ampiamente utilizzato il metodo del fotomontaggio. Scrittori e poeti hanno introdotto voci di diario, lettere, fotografie e altre prove documentali nelle loro opere.

La pubblicità degli anni della guerra è una fase qualitativamente diversa nello sviluppo di quest'arte marziale ed efficace rispetto ai periodi precedenti. L'ottimismo più profondo, la fiducia incrollabile nella vittoria: questo è ciò che ha sostenuto i pubblicisti anche nei momenti più difficili. I loro discorsi erano particolarmente potenti a causa del richiamo alla storia, alle origini nazionali del patriottismo. Una caratteristica importante del giornalismo di quel tempo era l'uso diffuso di volantini, manifesti e cartoni animati.

Già nei primi due anni di guerra furono pubblicati più di 200 racconti. Di tutti i generi in prosa, solo il saggio e il racconto potevano competere in popolarità con il racconto. La storia è un genere molto caratteristico della tradizione nazionale russa. È noto che negli anni '20 e '30 dominavano le varietà psicologiche-quotidiane, avventurose e satirico-umoristiche del genere. Durante la Grande Guerra Patriottica (così come durante la Guerra Civile), la storia eroica e romantica venne alla ribalta.

Il desiderio di rivelare la dura e amara verità dei primi mesi di guerra, i risultati nel campo della creazione di personaggi eroici sono contrassegnati da "The Russian Story" (1942) di Pyotr Pavlenko e il racconto di V. Grossman "The People sono immortali". Tuttavia, ci sono differenze tra questi lavori nel modo in cui il tema viene implementato.

Un tratto caratteristico della prosa militare del 1942-1943. - l'emergere di racconti, cicli di racconti legati dall'unità dei personaggi, dall'immagine del narratore o da un tema lirico trasversale. Così sono costruite le “Storie di Ivan Sudarev” di A. Tolstoj, “Sea Soul” di L. Sobolev, “Marzo-Aprile” di V. Kozhevnikov. Il dramma in queste opere è messo in risalto da un tratto lirico e allo stesso tempo sublimemente poetico, romantico che aiuta a rivelare la bellezza spirituale dell'eroe. La penetrazione nel mondo interiore di una persona si approfondisce. Le origini socio-etiche del patriottismo si rivelano in modo più convincente e artistico.

Entro la fine della guerra, si nota la tendenza della prosa a un'ampia comprensione epica della realtà, che è dimostrata in modo convincente da due famosi scrittori - M. Sholokhov (il romanzo che l'autore non è mai riuscito a finire - "Hanno combattuto per la Patria ") e A. Fadeev ("La giovane guardia"). I romanzi si distinguono per la loro dimensione sociale, la scoperta di nuove strade nell'interpretazione del tema della guerra. Quindi, M. A. Sholokhov fa un coraggioso tentativo di ritrarre la Grande Guerra Patriottica come un'epopea veramente nazionale. La scelta stessa dei personaggi principali, la fanteria ordinaria - il coltivatore di grano Zvyagintsev, il minatore Lopakhin, l'agronomo Streltsov - indica che lo scrittore cerca di mostrare diversi settori della società, di tracciare come la guerra è stata percepita da persone diverse e quali percorsi hanno portato loro a una vittoria enorme, veramente nazionale.

Il mondo spirituale e morale degli eroi di Sholokhov è ricco e diversificato. L'artista dipinge ampi quadri dell'epoca: tristi episodi di ritirate, scene di violenti attacchi, il rapporto tra soldati e civili, brevi ore tra le battaglie. Allo stesso tempo, viene tracciata l'intera gamma delle esperienze umane: amore e odio, severità e tenerezza, sorrisi e lacrime, tragiche e comiche.

Se il romanzo di M. A. Sholokhov non è stato completato, il destino di altre opere è stato notevole, come in uno specchio, hanno riflesso l'epoca. Ad esempio, la storia autobiografica di K. Vorobyov "Questo siamo noi, Signore!" fu scritto nel 1943, quando un gruppo di partigiani, formato da ex prigionieri di guerra, fu costretto alla clandestinità. Esattamente trenta giorni nella città lituana di Siauliai, K. Vorobyov scrisse di ciò che aveva vissuto durante la prigionia fascista. Nel 1946 il manoscritto fu ricevuto dai redattori della rivista Novy Mir. In quel momento, l'autore aveva presentato solo la prima parte della storia, quindi l'emissione della sua pubblicazione è stata posticipata fino alla comparsa della fine. Tuttavia, la seconda parte non è mai stata scritta. Anche nell'archivio personale dello scrittore, l'intera storia non è stata conservata, ma alcuni dei suoi frammenti sono stati inclusi in alcune altre opere di Vorobyov. Solo nel 1985 il manoscritto “Questo siamo noi, Signore!” è stato scoperto nell'Archivio Centrale di Letteratura e Arte dello Stato dell'URSS, dove è stato consegnato insieme all'archivio del "Nuovo Mondo". Nel 1986, la storia di K. Vorobyov vide finalmente la luce. Il protagonista dell'opera, Sergei Kostrov, è un giovane tenente catturato dai tedeschi nel primo anno di guerra. L'intera storia è dedicata alla descrizione della vita dei prigionieri di guerra sovietici nei campi tedeschi. Al centro dell'opera c'è il destino del protagonista, che può essere descritto come "la via della libertà".

Se il lavoro di K. Vorobyov è una carta da lucido della sua vita, A. Fadeev fa affidamento su fatti e documenti specifici. Allo stesso tempo, "Young Guard" di Fadeev è romantico e rivelatore, proprio come il destino dell'autore dell'opera.

Nel primo capitolo suona un'eco lontana di allarme, nel secondo viene mostrato un dramma: le persone lasciano i loro luoghi nativi, le mine vengono fatte saltare in aria, un senso di tragedia popolare permea la narrazione. C'è una cristallizzazione del sottosuolo, i collegamenti dei giovani combattenti di Krasnodon con i lavoratori sotterranei appaiono e si rafforzano. L'idea della continuità delle generazioni determina le basi della costruzione della trama del libro ed è espressa nell'immagine del sottosuolo (I. Protsenko, F. Lyutikov). I rappresentanti della vecchia generazione e i membri della Young Guard Komsomol agiscono come un'unica forza popolare che si oppone al "nuovo ordine" di Hitler.

Il primo romanzo completato sulla guerra patriottica fu "The Young Guard" di A. Fadeev, pubblicato nel 1945 (il secondo libro - nel 1951). Dopo la liberazione del Donbass, Fadeev scrisse un saggio sulla morte dei giovani di Krasnodon "Immortality" (1943), quindi condusse uno studio sulle attività di un'organizzazione giovanile clandestina che operava in modo indipendente nella città occupata dai nazisti. Il realismo severo e austero convive con il romanticismo, la narrazione oggettivata è intervallata da testi concitati delle divagazioni dell'autore. Quando si ricreano le singole immagini, anche il ruolo della poetica del contrasto è molto significativo (gli occhi severi di Lyutikov e la sincerità della sua natura; l'aspetto enfaticamente fanciullesco di Oleg Koshevoy e la saggezza per niente infantile delle sue decisioni; la focosa disattenzione di Lyubov Shevtsova e il coraggio sfacciato di le sue azioni, volontà invincibile). Anche nell'aspetto degli eroi, Fadeev non si discosta dal suo trucco preferito: gli "occhi azzurri" di Protsenko e le "scintille demoniache" in essi; l'"espressione severamente tenera" degli occhi di Oleg Koshevoy; giglio bianco tra i capelli neri di Ulyana Gromova; "occhi blu dei bambini con una tinta di acciaio duro" in Lyubov Shevtsova.

La storia dell'esistenza del romanzo nella letteratura mondiale è notevole. Il destino dell'opera è indicativo dei campioni letterari dell'era sovietica.

Applicazione della tecnologia di brainstorming

Termini e Condizioni: svolgimento del compito pre-lezione, divisione in gruppi (4-5 persone).

Nome della tecnologia	Opzioni tecnologiche	Condizioni / compito	Risultato previsto
Cambiare punto di vista	Punti di vista di persone diverse	Versione in rete dell'abstract	Rivelando la differenza e la comunanza di opinioni di critici letterari e personaggi pubblici. Conclusione sulla pressione sull'autore del romanzo
Raggruppamento delle modifiche	Conoscenza dei testi del romanzo di A. A. Fadeev "The Rout" e dell'abstract di O. G. Manukyan	Consolidare l'idea del mondo interiore degli scrittori, confrontare la differenza tra la percezione dello scrittore e quella della critica
scrittura automatica		Una lettera a te stesso sulla percezione delle informazioni contenute nell'abstract	Comprendere la posizione dell'autore e identificare le peculiarità della percezione delle sue opinioni da parte degli scienziati
Riverenza		Presuppone la riproduzione dell'esatto opposto della posizione dichiarata nelle conclusioni dell'abstract	Promuove la flessibilità della mente, l'emergere di idee originali, la comprensione della posizione dell'autore e l'empatia

Se nell'edizione del 1945 A. A. Fadeev non ha osato scrivere dell'esistenza di un altro clandestino antifascista non Komsomol a Krasnodon, allora nella nuova versione del romanzo (1951) a questo difetto si aggiunge un'astuzia ideologicamente condizionata: l'autore afferma che i creatori e i comunisti erano i leader dell'organizzazione della Young Guard. Così, Fadeev nega ai suoi amati eroi un'iniziativa importante. Inoltre, questo libro è servito come base per il perseguimento penale, spesso infondato, di persone reali che sono diventate i prototipi di personaggi negativi.

Eppure, a nostro avviso, va notato che fino ad oggi questo romanzo non ha perso la sua rilevanza, anche pedagogica.

2. Il tema della Grande Guerra Patriottica occupa un posto speciale nella letteratura multinazionale russa. Negli anni '40 e '50 ha sviluppato una tradizione di ritrarre la guerra come un periodo eroico nella vita del paese. Con questa prospettiva, non c'era spazio per mostrare i suoi aspetti tragici. Per tutti gli anni '50. nella letteratura sulla guerra si evidenzia chiaramente una tendenza al panorama della rappresentazione degli eventi del passato in grandi tele artistiche. L'aspetto dei romanzi epici è uno dei tratti caratteristici della letteratura russa degli anni '50 e '60.

La svolta avvenne solo con l'inizio del "disgelo", quando videro la luce i romanzi degli scrittori in prima linea: "I battaglioni chiedono il fuoco" (1957) di Y. Bondarev, "A sud del colpo principale" ( 1957) di G. Baklanov, “Crane cry” (1961), “ The Third Rocket (1962) di V. Bykov, Starfall (1961) di V. Astafyeva, One of Us (1962) di V. Roslyakov, Scream (1962 ), Ucciso vicino a Mosca (1963) da K. Vorobyov e altri Una tale ondata di interesse per il tema militare predeterminò l'emergere di un'intera tendenza chiamata "tenente prosa".

"La prosa del tenente" è il lavoro di scrittori che hanno attraversato la guerra, sono sopravvissuti e hanno portato al giudizio del lettore la loro esperienza di combattimento in una forma o nell'altra. Di norma, questa è finzione, la maggior parte della quale ha un carattere autobiografico. I principi estetici della "prosa tenente" hanno avuto un notevole impatto sull'intero processo letterario della seconda metà del XX secolo. Tuttavia, ad oggi non esiste una definizione generalmente accettata di questo movimento letterario. Viene interpretata in diversi modi: come prosa creata da soldati di prima linea che hanno attraversato la guerra con il grado di luogotenente, o come prosa, i cui protagonisti sono giovani luogotenenti. La "prosa del generale" è caratterizzata in modo simile, il che significa opere create nel formato "generale" (romanzo epico) dai "generali" della letteratura (ad esempio, K. Simonov).

Parlando delle opere realizzate da scrittori in prima linea che esplorano la formazione di un giovane partecipante alla guerra, si ricorrerà al concetto di "tenente in prosa" come quello più utilizzato. Alle sue origini c'era il romanzo di V. Nekrasov "Nelle trincee di Stalingrado". L'autore, avendo egli stesso vissuto la guerra come ufficiale di un battaglione di genieri, ha saputo mostrare in forma artistica la “verità di trincea”, in cui gli eroi erano un semplice soldato, un semplice ufficiale. E la vittoria è stata vinta dalla gente comune: la gente. Questo tema è diventato centrale nella migliore prosa militare degli anni '50 e '60.

A questo proposito si possono citare i seguenti autori e le loro opere. La storia di K. Vorobyov (1919-1975) "Ucciso vicino a Mosca" (1963) è scritta in modo molto emotivo, ma realistico. Trama: Una compagnia di cadetti del Cremlino al comando di un capitano snello e in forma Ryumin fu inviata a difendere Mosca. Una compagnia di soldati e la difesa di Mosca! La compagnia è morta e il capitano Ryumin si è sparato: si è piantato una pallottola nel cuore, come per espiare il suo peccato per la morte di ragazzi inesperti. Loro, i cadetti del Cremlino, sono snelli, alti centottantatre centimetri, tutto è a posto e sono sicuri che il comando li valorizzi, perché sono un'unità speciale. Ma i cadetti vengono abbandonati dal loro comando e il capitano Ryumin li guida in una battaglia deliberatamente impari. Non c'era praticamente nessuna battaglia, c'era un attacco inaspettato e sbalorditivo da parte dei tedeschi, dal quale era impossibile scappare da nessuna parte: erano controllati dalle truppe dell'NKVD da dietro.

Y. Bondarev nel romanzo "Hot Snow" (1965-1969) ha cercato di sviluppare le tradizioni della "prosa del luogotenente" a un nuovo livello, entrando in una polemica segreta con il suo caratteristico "Remarqueism". Inoltre, in quel momento, il "tenente prosa" stava attraversando una certa crisi, che si esprimeva in una certa monotonia di tecniche artistiche, intrecci e situazioni, e nella ripetizione del sistema stesso di immagini delle opere. L'azione del romanzo di Y. Bondarev si inserisce in una giornata, durante la quale la batteria del tenente Drozdovsky, rimasta sulla costa meridionale, respinse gli attacchi di una delle divisioni di carri armati del gruppo Manstein, correndo ad aiutare l'esercito del maresciallo Paulus, che era circondato vicino a Stalingrado. Tuttavia, questo episodio privato della guerra risulta essere il punto di svolta da cui iniziò l'offensiva vittoriosa delle truppe sovietiche, e solo per questo motivo le vicende del romanzo si dispiegano, per così dire, su tre livelli: nelle trincee del una batteria di artiglieria, presso il quartier generale dell'esercito del generale Bessonov, e, infine, presso il quartier generale del Comandante supremo, dove il generale, prima di essere nominato nell'esercito attivo, deve sopportare il più difficile duello psicologico con lo stesso Stalin. Il comandante di battaglione Drozdovsky e il comandante di uno dei plotoni di artiglieria, il tenente Kuznetsov, incontrano personalmente il generale Bessonov tre volte.

Descrivendo la guerra come una "prova dell'umanità", Y. Bondarev ha espresso solo ciò che ha determinato il volto della storia militare degli anni '60 e '70: molti scrittori di prosa di battaglia si sono concentrati nelle loro opere proprio sulla rappresentazione del mondo interiore dei personaggi e la rifrazione dell'esperienza della guerra in essa. , sul trasferimento del processo stesso della scelta morale di una persona. Tuttavia, la predilezione dello scrittore per i personaggi preferiti è stata talvolta espressa nella romanticizzazione delle loro immagini, una tradizione stabilita dal romanzo di A. Fadeev The Young Guard (1945). In questo caso, il carattere dei personaggi non è cambiato, ma si è rivelato il più chiaramente possibile nelle circostanze eccezionali in cui la guerra li ha collocati.

Questa tendenza è stata espressa più chiaramente nei racconti di B. Vasiliev "The Dawns Here Are Quiet" (1969) e "I Was Not on the Lists" (1975). La particolarità della prosa militare dello scrittore è che sceglie sempre episodi insignificanti dal punto di vista degli eventi storici globali, ma parlano molto dello spirito più alto di coloro che non hanno avuto paura di opporsi alle forze superiori del nemico e hanno vinto . I critici hanno visto molte imprecisioni e persino "impossibilità" nella storia di B. Vasiliev "The Dawns Here Are Quiet", la cui azione si sviluppa nelle foreste e nelle paludi della Carelia (ad esempio, il canale Mar Bianco-Baltico, che è preso di mira da un gruppo di sabotaggio, non opera dall'autunno del 1941). Ma lo scrittore non era interessato all'accuratezza storica qui, ma alla situazione stessa, quando cinque ragazze fragili, guidate dal caposquadra Fedot Baskov, entrarono in una battaglia impari con sedici teppisti.

L'immagine di Baskov, in sostanza, risale a Maxim Maksimych di Lermontov: un uomo, forse poco istruito, ma integro, saggio nella vita e dotato di un cuore nobile e gentile. Vaskov non comprende le complessità della politica mondiale o dell'ideologia fascista, ma sente con il cuore l'essenza bestiale di questa guerra e delle sue cause, e non può giustificare la morte di cinque ragazze con interessi superiori.

Nell'immagine dei cannonieri antiaerei si incarnavano i destini tipici delle donne dell'anteguerra e degli anni della guerra: diverso stato sociale e livello di istruzione, diversi caratteri, interessi. Tuttavia, con tutta l'accuratezza della vita, queste immagini sono notevolmente romanticizzate: nell'immagine dello scrittore, ognuna delle ragazze è bella a modo suo, ognuna è degna della sua biografia. E il fatto che tutte le eroine muoiano sottolinea la disumanità di questa guerra, che colpisce la vita anche delle persone più lontane da essa. Ai fascisti si oppone il contrasto con le immagini romanticizzate delle ragazze. Le loro immagini sono grottesche, volutamente ridotte, e questo esprime l'idea principale dello scrittore sulla natura di una persona che ha intrapreso la strada dell'omicidio. Questo pensiero illumina con particolare chiarezza quell'episodio della storia, in cui risuona il grido di morte di Sonya Gurvich, sfuggita perché il coltello era destinato a un uomo, ma è caduto sul petto di una donna. Con l'immagine di Liza Brichkina, viene introdotta nella storia una linea di possibile amore. Fin dall'inizio, Vaskov e Liza si sono piaciuti: lei era per lui - figura e acutezza, lui per lei - solidità maschile. Lisa e Vaskov hanno molto in comune, ma gli eroi non sono riusciti a cantare insieme, come aveva promesso il caposquadra: la guerra distrugge sul nascere i sentimenti. La fine della storia rivela il significato del suo titolo. L'opera si chiude con una lettera, a giudicare dalla lingua, scritta da un giovane che divenne testimone accidentale del ritorno di Vaskov nel luogo della morte delle ragazze, insieme al figlio di Rita, Albert, da lui adottato. Così, il ritorno dell'eroe al luogo della sua impresa è mostrato attraverso gli occhi di una generazione il cui diritto alla vita è stato difeso da persone come Vaskov. Una tale simbolizzazione delle immagini, una comprensione filosofica delle situazioni di scelta morale sono molto caratteristiche di una storia militare. I prosatori continuano così le riflessioni dei loro predecessori sulle questioni "eterne" sulla natura del bene e del male, sul grado di responsabilità umana per azioni apparentemente dettate dalla necessità. Da qui il desiderio di alcuni scrittori di creare situazioni che, nella loro universalità, capacità semantica e conclusioni categoriche morali ed etiche, si avvicinino a una parabola, colorata solo dall'emozione dell'autore e arricchita di dettagli del tutto realistici.

Non per niente è persino nato il concetto di "storia filosofica sulla guerra", associato principalmente al lavoro dello scrittore di prosa bielorusso Vasil Bykov, con storie come "Sotnikov" (1970), "Obelisk" (1972) , "Segno di guai" (1984) . La prosa di V. Bykov è spesso caratterizzata da un'opposizione troppo schietta alla salute fisica e morale di una persona. Tuttavia, l'inferiorità dell'anima di alcuni eroi non si rivela subito, non nella quotidianità: occorre un “momento di verità”, una situazione di scelta categorica che riveli subito la vera essenza di una persona. Rybak, l'eroe della storia di V. Bykov "Sotnikov", è pieno di vitalità, non conosce paura e il compagno di Rybak, malato, non distinto dal potere, con "mani sottili" Sotnikov inizia gradualmente a sembrargli un peso. Anzi, in gran parte per colpa dell'ultima sortita di due partigiani finì con un fallimento. Sotnikov è una persona puramente civile. Fino al 1939 ha lavorato in una scuola, la sua forza fisica è stata sostituita dalla testardaggine. Fu la testardaggine che spinse Sotnikov per tre volte a cercare di uscire dall'accerchiamento in cui si trovava la sua batteria sconfitta, prima che l'eroe arrivasse ai partigiani. Mentre Rybak, dall'età di 12 anni, era impegnato in un duro lavoro contadino e quindi sopportava più facilmente lo stress fisico e le difficoltà. È anche interessante notare che Rybak è più incline a compromessi morali. Quindi, è più tollerante nei confronti dell'anziano Peter di Sotnikov e non osa punirlo per aver servito i tedeschi. Sotnikov, d'altra parte, non è affatto propenso al compromesso, il che, tuttavia, secondo V. Bykov, non testimonia i limiti dell'eroe, ma la sua eccellente comprensione delle leggi della guerra. In effetti, a differenza di Rybak, Sotnikov sapeva già cosa fosse la prigionia e riuscì a superare questa prova con onore, perché non scese a compromessi con la sua coscienza. Il "momento della verità" per Sotnikov e Rybak è stato il loro arresto da parte della polizia, teatro dell'interrogatorio e dell'esecuzione. Il pescatore, che ha sempre trovato una via d'uscita da ogni situazione prima, cerca di superare in astuzia il nemico, non rendendosi conto che, intraprendendo una tale strada, arriverà inevitabilmente al tradimento, perché ha già posto la propria salvezza al di sopra delle leggi della onore e cameratismo. Passo dopo passo, si arrende al nemico, rifiutandosi prima di pensare a salvare la donna che li ha ospitati con Sotnikov in soffitta, poi a salvare Sotnikov stesso e poi la propria anima. Trovandosi in una situazione disperata, Rybak, di fronte alla morte imminente, si è tirato indietro, preferendo la vita animale alla morte umana.

Il cambiamento nell'approccio ai conflitti nella prosa militare può essere rintracciato anche analizzando le opere di diversi anni di uno scrittore. Già nelle prime storie, V. Bykov ha cercato di liberarsi dagli stereotipi quando descriveva la guerra. Nel campo visivo di chi scrive si trovano sempre situazioni estremamente tese. Gli eroi devono affrontare la necessità di prendere le proprie decisioni. Così, ad esempio, è stato con il tenente Ivanovsky nella storia "Vivere fino all'alba" (1972) - ha rischiato se stesso e coloro che sono andati in missione con lui ed è morto. Il magazzino con le armi per il quale è stata organizzata questa sortita non è stato trovato. Per giustificare in qualche modo i sacrifici già fatti, Ivanovsky spera di far saltare in aria il quartier generale, ma non è stato nemmeno trovato. Davanti a lui, ferito a morte, appare un convoglio, in cui il tenente, dopo aver raccolto le forze rimanenti, lancia una granata. V. Bykov ha fatto riflettere il lettore sul significato del concetto di "impresa".

Un tempo, c'erano controversie sul fatto che l'insegnante Frost in Obelisk (1972) potesse essere considerato un eroe se non avesse fatto nulla di eroico, non avesse ucciso un solo fascista, ma avesse solo condiviso il destino degli studenti morti. I personaggi e altre storie di V. Bykov non corrispondevano alle idee standard sull'eroismo. I critici erano imbarazzati dall'apparizione di un traditore in quasi ognuno di loro (Rybak in Sotnikov, 1970; Anton Golubin in Go and Not Return, 1978, ecc.), che fino al fatidico momento era un onesto partigiano, ma cedette quando ha dovuto correre dei rischi pur di salvarti la vita. Per V. Bykov, non era importante da quale punto di osservazione veniva fatta l'osservazione, era importante come la guerra veniva vista e rappresentata. Ha mostrato la versatilità delle azioni eseguite in situazioni estreme. Al lettore è stata data l'opportunità, senza fretta di condannare, di capire coloro che avevano chiaramente torto.

Nelle opere di V. Bykov viene solitamente enfatizzata la connessione tra il passato militare e il presente. In The Wolf Pack (1975), un ex soldato ricorda la guerra, venuto in città per cercare il bambino che aveva salvato una volta e assicurarsi che un prezzo così alto non fosse pagato per la sua vita invano (suo padre e sua madre morirono , e lui, Levchuk, è diventato disabile). La storia si conclude con una premonizione del loro incontro.

Un altro veterano, il Professore Associato Ageev, sta scavando una cava (Quarry, 1986), dove una volta gli hanno sparato, ma è miracolosamente sopravvissuto. Il ricordo del passato lo perseguita, lo fa ripensare al passato ancora e ancora, vergognandosi delle paure sconsiderate su coloro che, come il prete Baranovskaya, portavano l'etichetta del nemico.

Negli anni '50 -'70 compaiono diverse opere importanti, il cui scopo è una copertura epica degli eventi degli anni della guerra, comprendendo il destino degli individui e delle loro famiglie nel contesto del destino della nazione. Nel 1959 fu pubblicato il primo romanzo "The Living and the Dead" dell'omonima trilogia di K. Simonov, il secondo romanzo "Soldiers Are Not Born" e il terzo "Last Summer" furono pubblicati, rispettivamente, nel 1964 e 1970–1971. Nel 1960 fu completata una bozza del romanzo di V. Grossman "Life and Fate", la seconda parte della dilogia "For a Just Cause" (1952), ma un anno dopo il manoscritto fu arrestato dal KGB, tanto che un il lettore generale a casa ha potuto conoscere il romanzo solo nel 1988 G.

Nel primo libro della trilogia di K. Simonov "The Living and the Dead" l'azione si svolge all'inizio della guerra in Bielorussia e vicino a Mosca nel bel mezzo di eventi militari. Il corrispondente di guerra Sintsov, lasciando l'accerchiamento con un gruppo di compagni, decide di lasciare il giornalismo e di unirsi al reggimento del generale Serpilin. La storia umana di questi due eroi è al centro dell'attenzione dell'autore, non scomparendo dietro gli eventi su larga scala della guerra. Lo scrittore ha toccato molti argomenti e problemi che prima erano impossibili nella letteratura sovietica: ha parlato dell'impreparazione del Paese alla guerra, delle repressioni che hanno indebolito l'esercito, della mania del sospetto e dell'atteggiamento disumano nei confronti dell'uomo. Il successo dello scrittore fu la figura del generale Lvov, che incarnava l'immagine di un fanatico bolscevico. Il coraggio personale e la fede in un futuro felice si combinano in lui con il desiderio di sradicare senza pietà tutto ciò che, a suo avviso, interferisce con questo futuro. Lvov ama le persone astratte, ma è pronto a sacrificare le persone, lanciandole in attacchi insensati, vedendo in una persona solo un mezzo per raggiungere obiettivi elevati. Il suo sospetto si estende a tal punto che è pronto a discutere con lo stesso Stalin, che ha liberato dai campi diversi militari di talento. Se il generale Lvov è l'ideologo del totalitarismo, allora il suo praticante, il colonnello Baranov, è un carrierista e un codardo. Parlando ad alta voce di dovere, onore, coraggio, scrivendo denunce contro i suoi colleghi, essendo circondato, indossa una tunica da soldato e "dimentica" tutti i documenti. Raccontando la dura verità sull'inizio della guerra, K. Simonov mostra allo stesso tempo la resistenza del popolo al nemico, raffigurando l'impresa del popolo sovietico che si alzò per difendere la propria patria. Questi sono anche personaggi episodici (artiglieri che non hanno abbandonato il loro cannone, trascinandolo in braccio da Brest a Mosca; un vecchio contadino collettivo che ha rimproverato l'esercito in ritirata, ma a rischio della sua vita ha salvato i feriti nella sua casa; il capitano Ivanov , che ha raccolto soldati spaventati da unità distrutte e li ha guidati in battaglia), e i personaggi principali sono Serpilin e Sintsov.
Il generale Serpilin, concepito dall'autore come una persona episodica, non è diventato casualmente uno dei personaggi principali della trilogia: il suo destino incarnava le caratteristiche più complesse e allo stesso tempo più tipiche di una persona russa del XX secolo. Partecipante alla prima guerra mondiale, divenne un comandante di talento nella guerra civile, insegnò all'accademia e fu arrestato su denuncia di Baranov per aver parlato ai suoi ascoltatori della forza dell'esercito tedesco, mentre tutta la propaganda insisteva sul fatto che nel caso di guerra sconfiggeremmo il piccolo sangue e combatteremo in territorio straniero. Uscito dal campo di concentramento all'inizio della guerra, Serpilin, per sua stessa ammissione, "non ha dimenticato nulla e non ha perdonato nulla", ma si è reso conto che non era il momento di indulgere in insulti: era necessario per salvare la Patria. Esteriormente severo e laconico, esigente con se stesso e i suoi subordinati, cerca di prendersi cura dei soldati, reprime ogni tentativo di ottenere la vittoria ad ogni costo. Nel terzo libro del romanzo, K. Simonov ha mostrato la capacità di quest'uomo di amare. Un altro personaggio centrale del romanzo, Sintsov, è stato originariamente concepito dall'autore esclusivamente come corrispondente di guerra per uno dei giornali centrali. Ciò ha permesso di lanciare l'eroe nei settori più importanti del fronte, creando un romanzo di cronaca su larga scala. Allo stesso tempo, c'era il pericolo di privarlo della sua individualità, facendo di lui solo un portavoce delle idee dell'autore. Lo scrittore si rese presto conto di questo pericolo e già nel secondo libro della trilogia cambiò il genere della sua opera: il romanzo-cronaca divenne un romanzo di destini, ricreando nell'insieme la scala della battaglia popolare con il nemico. E Sintsov divenne uno dei personaggi recitanti, che subì ferite, accerchiamento, partecipazione alla parata di novembre del 1941 (da dove le truppe andarono direttamente al fronte). Il destino del corrispondente di guerra fu sostituito da quello di un soldato: l'eroe passò da soldato semplice a alto ufficiale.

Dopo aver terminato la trilogia, K. Simonov ha cercato di integrarla, per sottolineare l'ambiguità della sua posizione. Così sono apparsi Different Days of the War (1970-1980) e dopo la morte dello scrittore sono state pubblicate Letters about the War (1990).

Abbastanza spesso, il romanzo epico di K. Simonov viene confrontato con l'opera di V. Grossman "Life and Fate". La guerra, la battaglia di Stalingrado sono solo una delle componenti della grandiosa epopea di V. Grossman "Life and Fate", sebbene l'azione principale dell'opera si svolga proprio nel 1943 e il destino della maggior parte degli eroi sia in qualche modo collegato con gli eventi che si svolgono in giro per la città sul Volga. L'immagine di un campo di concentramento tedesco nel romanzo è sostituita da scene nelle segrete della Lubjanka, e le rovine di Stalingrado sono sostituite dai laboratori di un istituto evacuato a Kazan, dove il fisico Strum è alle prese con i misteri dell'atomica nucleo. Tuttavia, non è il "pensiero popolare" o il "pensiero familiare" a determinare il volto dell'opera: in questo l'epopea di V. Grossman è inferiore ai capolavori di L. Tolstoj e M. Sholokhov. Lo scrittore è concentrato su altro: il concetto di libertà diventa oggetto dei suoi pensieri, come dimostra il titolo del romanzo. V. Grossman si oppone al destino come potere del destino o alle circostanze oggettive che dominano una persona, alla vita come libera realizzazione della personalità, anche in condizioni di assoluta mancanza di libertà. Lo scrittore è convinto che si possa disporre arbitrariamente della vita di migliaia di persone, rimanendo essenzialmente schiavi come il generale Neudobnov o il commissario Getmanov. E puoi morire inespugnato nella camera a gas di un campo di concentramento: così muore la dottoressa militare Sofya Osipovna Levinton, che fino all'ultimo si preoccupa solo di come alleviare il tormento del ragazzo David.

Il pensiero latente di V. Grossman, che la fonte della libertà o della mancanza di libertà dell'individuo sia nella personalità stessa, spiega perché i difensori della Casa di Grekov, condannati a morte, si rivelano molto più liberi di Krymov, che venuto a giudicarli. La coscienza di Krymov è asservita dall'ideologia, in un certo senso è un "uomo in un caso", anche se non così paraocchi come alcuni altri eroi del romanzo. Anche I. S. Turgenev nell'immagine di Bazarov, e poi F. M. Dostoevsky hanno mostrato in modo convincente come la lotta tra "teoria morta" e "vita viva" nella mente di queste persone spesso si concluda con la vittoria della teoria: è più facile per loro riconoscere il “l'ingiustizia” della vita che l'infedeltà “l'unica vera” idea, pensata per spiegare questa vita. E quindi, quando l'Obersturmbannführer Liss convince il vecchio bolscevico Mostovsky in un campo di concentramento tedesco che c'è molto in comune tra loro ("Siamo una forma di un'unica entità - uno stato di partito"), Mostovsky può solo rispondere al suo nemico con un silenzioso disprezzo . Sente quasi con orrore come nella sua mente appaiano all'improvviso “dubbi sporchi”, non senza ragione chiamati da V. Grossman “dinamite della libertà”. Lo scrittore simpatizza ancora con tali "ostaggi dell'idea" come Mostovsky o Krymov, ma è nettamente respinto da coloro la cui spietatezza nei confronti delle persone non deriva dalla lealtà alle convinzioni consolidate, ma dall'assenza di tali. Il commissario Getmanov, un tempo segretario del comitato regionale in Ucraina, è un guerriero mediocre, ma un talentuoso informatore di "deviatori" e "nemici del popolo", cogliendo con sensibilità ogni fluttuazione nella linea del partito. Per ricevere una ricompensa, è in grado di inviare all'offensiva petroliere che non dormono da tre giorni e quando il comandante del corpo di carri armati, Novikov, per evitare perdite inutili, ha ritardato l'inizio dell'offensiva per otto minuti, Getmanov, baciando Novikov per la sua decisione vittoriosa, scrisse immediatamente una denuncia di lui al quartier generale.

3. Tra le opere sulla guerra apparse negli ultimi anni, due romanzi attirano l'attenzione: "Cursed and Killed" di V. Astafiev (1992–1994) e "The General and His Army" di G. Vladimov (1995).

Le opere che restituiscono la verità sulla guerra non possono essere luminose - il tema stesso non consente, il loro obiettivo è diverso - per risvegliare la memoria dei discendenti. Il monumentale romanzo di V. Astafiev "Cursed and Killed" affronta il tema militare in un modo incomparabilmente più duro. Nella sua prima parte, The Devil's Pit, lo scrittore racconta la storia della formazione del 21° Reggimento Fucilieri, in cui, prima ancora di essere inviati al fronte, muoiono coloro che furono picchiati a morte da un comandante di compagnia o fucilati per assenza non autorizzata , coloro che sono chiamati a difendere la Patria saranno presto mutilati fisicamente e spiritualmente. Anche la seconda parte della Testa di ponte, dedicata alla forzatura del Dnepr da parte delle nostre truppe, è piena di sangue, dolore, descrizioni di arbitrarietà, prepotenze, furti che fioriscono nell'esercito. Né gli occupanti né i mostri nostrani possono essere perdonati dallo scrittore per il suo atteggiamento cinicamente insensibile nei confronti della vita umana. Questo spiega il pathos rabbioso delle divagazioni e delle descrizioni dell'autore al di là della loro spietata franchezza in quest'opera, il cui metodo artistico non è senza ragione definito dalla critica come "crudele realismo".

Il fatto che lo stesso G. Vladimov fosse ancora un ragazzo durante la guerra ha determinato sia i punti di forza che quelli di debolezza del suo sensazionale romanzo Il generale e il suo esercito (1995). L'occhio esperto di un soldato di prima linea vedrà nel romanzo molte imprecisioni e sovraesposizioni, anche imperdonabili anche per un'opera d'arte. Tuttavia, questo romanzo è interessante come tentativo di guardare gli eventi che un tempo sono diventati un punto di svolta per l'intera storia del mondo da una distanza "Tolstoj". Non c'è da stupirsi che l'autore non nasconda gli echi diretti del suo romanzo con l'epopea "Guerra e pace" (per ulteriori informazioni sul romanzo, vedere il capitolo del libro di testo "Situazione letteraria moderna"). Il fatto stesso della comparsa di un'opera del genere suggerisce che il tema militare in letteratura non si è esaurito e non si esaurirà mai. La garanzia di ciò è la memoria viva della guerra tra coloro che la conoscono solo dalle labbra dei suoi partecipanti e dai libri di storia. E un merito considerevole in questo spetta agli scrittori che, dopo aver attraversato la guerra, hanno ritenuto loro dovere dire tutta la verità su di essa, per quanto amara possa essere.

Avvertimento degli scrittori guerrieri: "chiunque mente sulla guerra passata avvicina la guerra futura" (V.P. Astafiev). La comprensione della verità di trincea è una questione d'onore per qualsiasi persona. La guerra è terribile e nel corpo di una nuova generazione deve essere sviluppato un gene stabile per evitare che una cosa del genere si ripeta. Dopotutto, non è stato invano che V. Astafiev abbia scelto il detto dei vecchi credenti siberiani come epigrafe del suo romanzo principale: "È stato scritto che tutti coloro che seminano disordini, guerre e fratricidi sulla terra saranno maledetti e uccisi da Dio .”

4. Durante la Grande Guerra Patriottica era vietato tenere i diari al fronte. Dopo aver analizzato l'attività creativa degli scrittori in prima linea, si può notare che scrittori come A. T. Tvardovsky, V. V. Vishnevsky, V. V. Ivanov gravitavano verso la prosa del diario e G. L. Zanadvorov teneva un diario durante l'occupazione. Le specificità della poetica della prosa del diario degli scrittori - sintesi di principi lirici ed epici, organizzazione estetica - sono confermate in molte memorie e diari. Nonostante gli scrittori tengano i diari per se stessi, le opere richiedono abilità artistica da parte dei creatori: i diari hanno uno stile di presentazione speciale, caratterizzato dalla capacità di pensiero, dall'espressione aforistica e dall'accuratezza della parola. Tali caratteristiche consentono al ricercatore di chiamare i diari dello scrittore micro-opere indipendenti. L'impatto emotivo nei diari è ottenuto dall'autore attraverso la selezione di fatti specifici, il commento dell'autore, l'interpretazione soggettiva degli eventi. Il diario si basa sulla trasmissione e ricostruzione del reale attraverso le idee personali dell'autore, e il background emotivo dipende dal suo stato d'animo.

Insieme alle componenti strutturali obbligatorie della prosa del diario, specifici esempi artistici possono contenere meccanismi specifici per esprimere atteggiamenti nei confronti della realtà. La prosa del diario degli scrittori del periodo della Grande Guerra Patriottica è caratterizzata dalla presenza di trame inserite come poesie in prosa, racconti, schizzi di paesaggi. Le memorie ei diari della Grande Guerra Patriottica sono confessionali e sinceri. Utilizzando il potenziale delle memorie e dei diari di guerra, gli autori di memorie e diari sono stati in grado di esprimere l'atmosfera dell'epoca, creare un quadro vivido della vita in guerra.

Un ruolo importante nello studio della Grande Guerra Patriottica è svolto dalle memorie di capi militari, comandanti, ufficiali e soldati. Sono stati scritti da partecipanti diretti alla guerra e, quindi, sono piuttosto obiettivi e contengono informazioni importanti sul corso della guerra, le sue operazioni, le perdite militari e così via.

Le memorie sono state lasciate da I. Kh. Bagramyan, S. S. Biryuzov, P. A. Belov,
AM Vasilevsky, K. N. Galitsky, A. I. Eremenko, G. K. Zhukov,
IS Konev, NG Kuznetsov, AI Pokryshkin, KK per la Transcarpazia", ​​"Epopea di Stalingrado", "Liberazione della Bielorussia" e così via. Memorie sono state lasciate anche dai leader del movimento partigiano: G. Ya. Bazima,
P. P. Vershigor, P. K. Ignatov e altri.

Molti libri di memorie di capi militari hanno appendici speciali, diagrammi, mappe che non solo spiegano ciò che è scritto, ma sono di per sé una fonte importante, poiché contengono caratteristiche delle operazioni militari, elenchi del personale di comando e metodi di guerra, nonché il numero delle truppe e qualche altra informazione. .

Molto spesso, gli eventi in tali memorie sono organizzati in ordine cronologico.

Molte figure militari hanno basato i loro diari non solo su ricordi personali, ma hanno anche utilizzato attivamente elementi di natura di ricerca (riferiti ad archivi, fatti e altre fonti). Quindi, ad esempio, A. M. Vasilevsky nel suo libro di memorie "The Work of All Life" indica che il libro si basa su materiale fattuale, a lui ben noto e confermato da documenti d'archivio, una parte significativa del quale non è stata ancora pubblicata.

Tali memorie diventano più affidabili e oggettive, il che, ovviamente, ne aumenta il valore per il ricercatore, poiché in questo caso non è necessario verificare ogni fatto dichiarato.

Un'altra caratteristica delle memorie scritte da militari (così come altre memorie del periodo sovietico, tra l'altro) è lo stretto controllo della censura sui fatti descritti. La presentazione degli eventi militari richiedeva un approccio speciale, poiché la versione ufficiale e quella dichiarata non dovevano presentare discrepanze. Le memorie sulla guerra avrebbero dovuto indicare il ruolo di primo piano del partito nella sconfitta del nemico, fatti “vergognosi” per il fronte, errori di calcolo ed errori del comando e, ovviamente, informazioni top secret. Questo deve essere preso in considerazione quando si analizza un particolare lavoro.

Il maresciallo dell'Unione Sovietica G.K. Zhukov ha lasciato un libro di memorie piuttosto significativo "Memories and Reflections", che racconta non solo della Grande Guerra Patriottica, ma anche degli anni della sua giovinezza, della guerra civile e degli scontri militari con il Giappone. Questa informazione è estremamente importante come fonte storica, sebbene sia spesso utilizzata dai ricercatori solo come materiale illustrativo. Le memorie del quattro volte Eroe dell'Unione Sovietica G.K. Zhukov "Memories and Reflections" furono pubblicate per la prima volta nel 1969, 24 anni dopo la vittoria nella Grande Guerra Patriottica. Da allora, il libro è stato molto popolare non solo tra i lettori ordinari, ma anche tra gli storici, come fonte di informazioni piuttosto importanti.

In Russia, le memorie sono state ristampate 13 volte. L'edizione del 2002 (usata per scrivere l'opera) è stata dedicata al 60° anniversario della battaglia di Mosca e al 105° anniversario della nascita di G.K. Zhukov. Il libro è stato pubblicato anche in trenta paesi esteri, in 18 lingue, con una tiratura di oltre sette milioni di copie. Inoltre, sulla copertina dell'edizione delle memorie in Germania è indicato: "Uno dei più grandi documenti della nostra epoca".

Marshal ha lavorato a "Memorie e riflessioni" per circa dieci anni. Durante questo periodo, era in disgrazia ed era malato, il che influenzò la velocità di scrittura delle memorie. Inoltre, il libro è stato pesantemente censurato.

Per la seconda edizione, G.K. Zhukov ha rivisto alcuni capitoli, corretto gli errori e scritto tre nuovi capitoli, oltre a introdurre nuovi documenti, descrizioni e dati, che hanno aumentato il volume del libro. L'edizione in due volumi è stata pubblicata dopo la sua morte.

Confrontando il testo della prima edizione (pubblicata nel 1979) e quelle successive (pubblicate dopo la sua morte), colpisce la distorsione e l'assenza di alcuni luoghi. Nel 1990 è stata pubblicata per la prima volta un'edizione rivista, basata sul manoscritto di Marshal. Differiva significativamente dagli altri in presenza di aspre critiche alle agenzie governative, all'esercito e alla politica dello stato nel suo insieme. L'edizione 2002 si compone di due volumi. Il primo volume comprende 13 capitoli, il secondo - 10.

Domande e compiti per l'autocontrollo

1. Determina la periodizzazione del tema della Grande Guerra Patriottica nella storia dello sviluppo della letteratura russa, supportando la tua opinione con un'analisi delle opere d'arte di 3-4 autori.

2. Perché pensi nel periodo 1941-1945. gli scrittori non hanno coperto gli orrori della guerra? Quale pathos prevale nelle opere d'arte di questo periodo?

3. Nel corso di letteratura scolastica sulla Grande Guerra Patriottica, si propone di studiare "Il figlio del reggimento" (1944) di V. Kataev sulle avventure serene di Vanya Solntsev. Siete d'accordo con questa scelta? Determinare l'autore del curriculum scolastico in letteratura.

4. Determinare la dinamica dell'immagine del carattere russo in diversi periodi di sviluppo dell'argomento in letteratura. Le dominanti del comportamento e i quattro tratti caratteriali principali dell'eroe sono cambiati?

5. Suggerire un elenco di testi letterari sulla Grande Guerra Patriottica, che possano diventare la base di un corso a scelta per gli studenti dell'11° grado di una scuola media.

Lezione 6

Letteratura degli anni '60 del XX secolo.

Parleremo di opere poetiche in cui si riflette il tema della Grande Guerra Patriottica. Nel 20° secolo scoppiò una terribile guerra mondiale. Cominciò nel 1939 e terminò nel 1945. Il suo segmento principale è la Grande Guerra Patriottica, iniziata il 22 giugno 1941 e terminata il 9 maggio 1945. Nel corso degli anni sono state create molte opere eccezionali di poesia russa. Il libro più famoso, "Vasily Terkin", è stato scritto da un uomo che non ha partecipato alla guerra, ma ne è stato testimone: Alexander Tvardovsky (vedi Fig. 1).

Riso. 1. Aleksandr Trifonovich Tvardovsky

Il libro si sviluppò rapidamente, il poeta lo scrisse quasi istantaneamente. I grandi libri poetici non sono scritti così, ma la guerra ha fatto una tale rivoluzione nella sua mente che il talento di Tvardovsky si è concentrato e ha prodotto un libro brillante per tutti i tempi. Questo libro non parla di generali e battaglie, parla di un combattente, di un soldato normale che ha sopportato una guerra grandiosa e terribile sulle sue spalle. L'umore che Tvardovsky doveva mantenere nel suo lettore non poteva essere tragico. Il libro è stato scritto e pubblicato durante la guerra. Il poeta ha sostenuto il lettore grazie al carattere resiliente del suo eroe.

Vasily Terkin è una persona che non si separa dalle persone, ne fa parte e guarda tutto ciò che accade attraverso i suoi occhi:

- No, ragazzi, non sono orgoglioso.

Senza pensare in lontananza

Quindi dirò: perché ho bisogno di un ordine?

Accetto una medaglia.

Per una medaglia. E non ha fretta.

Ciò porrebbe fine alla guerra

Vorrei venire in vacanza

Verso la squadra di casa.

Sarò ancora vivo? - Difficilmente.

Combatti qui, non indovinare.

Ma dirò della medaglia:

Datemelo allora.

Provvedi, poiché ne sono degno.

E devi capire:

La cosa più semplice è

L'uomo veniva dalla guerra.

Eccomi dalla stazione

Al consiglio del tuo villaggio natale.

Sono venuto, ed ecco una festa.

Niente festa? Va bene, no.

Sono in un'altra fattoria collettiva e nella terza...

L'intera area è in vista.

Da qualche parte sono nel consiglio del villaggio

Andrò alla festa.E mi siedo ragazzi

Proprio lì, amici miei,

Dove da bambino si nascondeva sotto la panchina

I tuoi piedi sono nudi.

Il ritmo del lavoro è fervente. Presenta i primi lettori. Guerra. Campo di battaglia. Amici perduti. Stanno arrivando i funerali. E il luminoso raggio di speranza contenuto nel tono della poesia colpisce il lettore. La semplicità dello stile permette a tutti di leggere il libro: professori e operai, generali e minatori, marescialli e massaie. Raramente capita in letteratura che un libro sia subito per tutti. Alexander Tvardovsky è riuscito a creare un libro su un combattente che tutti leggono e accettano come proprio.

Le opere dedicate alla guerra popolare a volte diventano esse stesse popolari. Questo è successo con la poesia "Cranes" del poeta Rasul Gamzatov (vedi Fig. 2).

Riso. 2. Rasul Gamzatovich Gamzatov

A volte mi sembra che i soldati

Dai campi sanguinanti che non sono venuti,

Non sono caduti in questa terra una volta,

E si sono trasformati in gru bianche.

Questa poesia, messa in musica, è diventata una canzone. Sembra musica popolare. Nessuno ricorda l'autore, ma tutti conoscono le parole e la musica. La guerra popolare, riflessa nella letteratura, trasforma la letteratura in folk.

Un eccezionale paroliere della tarda epoca sovietica, Bulat Okudzhava (vedi Fig. 3). Ha scritto canzoni con le sue stesse parole. Tale creatività è chiamata la poesia dei bardi.

Un bardo è un cantante o poeta, solitamente interprete solista di canzoni di sua composizione.

Riso. 3. Bulat Shalvovich Okudzhava

Oh, guerra, che hai fatto, vile:

i nostri cortili divennero silenziosi,

i nostri ragazzi hanno alzato la testa,

sono maturati,

a malapena incombeva sulla soglia

e inseguì i soldati soldati ...

Addio ragazzi! Ragazzi

prova a tornare indietro(vedi fig. 4)

Riso. 4. Cornice della cronaca della Grande Guerra Patriottica

Non è un caso che le opere sulla guerra siano associate all'elemento del canto. Il libro di Tvardovsky non è musicato, ma suona anche come una ballata, un'epopea. Come se ci fosse un'atmosfera musicale all'interno del testo. Le poesie di Rasul Gamzatov sono destinate a diventare una canzone. E le poesie di Bulat Okudzhava sono scritte in modo tale da poter essere eseguite con una chitarra e cantate tranquillamente, rivivendo ogni volta quella Grande Guerra. Questa è una delle meraviglie della letteratura: è in grado di riportarci mentalmente e di cuore a eventi che sono andati per sempre.

Leggi la poesia di Vasily Terkin.

Ti offriamo di guardare un'esibizione da solista basata sulla poesia di A. T. Tvardovsky "Vasily Terkin".

Ascolta la canzone di Bulat Okudzhava "Ah, guerra, cosa hai fatto, vile".

Leggi la storia di Bulat Okudzhava "Sii sano, scolaro".

Ascolta la canzone "Cranes" sui versi di R. Gamzatov eseguita da M. Bernes.

Il tema della Grande Guerra Patriottica nella letteratura moderna

Esempio di testo del saggio

La Grande Guerra Patriottica per noi è già diventata storia. Lo apprendiamo da libri, film, vecchie fotografie, ricordi di chi ha avuto la fortuna di vivere per vedere la Vittoria. Ne hanno scritto partecipanti e testimoni oculari di quei tragici eventi. E ora questo argomento continua ad appassionare gli scrittori che ne scoprono aspetti e problemi nuovi. Tra le opere straordinarie sulla guerra ci sono le storie di B. Vasiliev "The Dawns Here Are Quiet", "He Not Was on the Lists", il romanzo di Y. Bondarev "Hot Snow" e molti altri.

Ma voglio passare al romanzo di V. Grossman "Life and Fate", che è stato scritto nel 1960, ma solo alla fine degli anni '80 è diventato noto al lettore generale. Pertanto, è percepito come un'opera moderna sulla guerra. Al centro dell'immagine c'è la battaglia di Stalingrado, che divenne un punto di svolta nel corso della Grande Guerra Patriottica. Tuttavia, il romanzo di Grossman colpisce per l'ampiezza della copertura della realtà militare, la diversità dei destini e dei personaggi e i pensieri profondi e interessanti dell'autore. Come personaggio a tutti gli effetti, lo stato totalitario sovietico entra nel romanzo, con il quale gli eroi di Grossman stanno conducendo un feroce duello. Terribile, potente, onnipresente, spezza e distrugge i destini umani, interviene prepotentemente nella quotidianità in prima linea, affermando con la sua autorità il culto della violenza.

Quando leggi il romanzo, hai l'impressione che i soldati sovietici e i lavoratori del fronte interno stiano conducendo una lotta estenuante non solo contro il fascismo per la liberazione della Russia, ma per la loro libertà personale dalla potenza totalitaria del loro stato natale. Tra gli eroici difensori di Stalingrado spicca in particolare il capitano Grekov. Il disperato temerario, in cui vive un indistruttibile senso di libertà, è già stato notato come un venditore ambulante di sedizione, un elemento pericoloso. Il capitano, che ha radunato le persone nella casa assediata "sei colpi uno", ha respinto 30 attacchi, distrutto 8 carri armati, è accusato di partigianeria. L'amministrazione politica del fronte invia il commissario al combattimento Krymov nella casa circondata per ristabilire l'ordine bolscevico e, se necessario, rimuovere Grekov dal comando. Sì, combatte notoriamente i tedeschi, disprezzando la morte, ma il suo comportamento volontario è inaccettabile, perché viola l'ordine incrollabile. In effetti, può facilmente interrompere la connessione wireless con la casa semplicemente perché è stanco dei severi suggerimenti del comando, rifiuta categoricamente di tenere un diario delle operazioni militari e risponde coraggiosamente al commissario al suo interrogatorio con passione. Mentre i combattenti di Grekov combattono eroicamente il nemico, il comandante della divisione è più preoccupato di come eliminare questo "stato nello stato", per sradicare lo spirito di libertà di cui i combattenti sono stati contagiati. Ma anche l'esperto commissario Krymov non è riuscito a far fronte a questo compito responsabile, perché nella casa "sei frazioni uno" ha incontrato persone libere che non si sono arrese all'inviato del partito. Si sentono forti e fiduciosi, non hanno bisogno del sostegno morale dell'assessore. Hanno il coraggio di affrontare la morte con coraggio. Invece di un'attenzione rispettosa, Krymov ascolta le domande beffarde dei combattenti su quando saranno liquidati i colcos, come verrà messo in pratica il principio del comunismo: "A ciascuno secondo i suoi bisogni". Quando l'arrabbiato Krymov parla direttamente del suo obiettivo: superare l'inaccettabile partigianeria, Grekov chiede audacemente: "E chi supererà i tedeschi?" La lotta mortale con il fascismo, stranamente, dà alle persone un senso di impavidità, indipendenza, libertà, che per diversi decenni è stata repressa senza pietà dallo stato. E durante la guerra, questo disastro nazionale, i metodi per piantare la violenza sono rimasti gli stessi: denunce che accusavano una persona di peccati inesistenti. Grekov viene salvato da questa fine abituale con una morte eroica durante l'offensiva tedesca.

Gli eroi di Grossman hanno bisogno di coraggio non solo per combattere i nazisti. È necessario per assumersi la responsabilità della giusta decisione umana, che è contraria all'ordine dall'alto. Un atto così audace viene eseguito dal comandante del corpo di carri armati Novikov. Di sua volontà, estende la preparazione dell'artiglieria per 8 minuti, contrariamente all'ordine del comandante del fronte e dello stesso Stalin. Novikov lo ha fatto in modo che il maggior numero possibile di "ragazzi non tagliati dal rifornimento" rimanessero in vita. In guerra, uccidere è una cosa comune, ma puoi evitare vittime inutili con decisioni chiare e ponderate. Dal punto di vista del commissario Getmanov, il comandante ha commesso un atto audace e sconsiderato, che dovrebbe essere riportato dove dovrebbe essere. Per Getmanov, la necessità di sacrificare le persone per la causa è sempre sembrata naturale e innegabile, e non solo durante la guerra. Grossman tocca qui il problema della realizzazione morale, che rivela l'altezza dello spirito umano, rivela potenti forze interiori, spesso nascoste dietro un aspetto modesto e poco appariscente.

L'insegnante Ales Moroz della storia di V. Bykov "Obelisk" è diventato un tale eroe. Morì durante la Grande Guerra Patriottica, ma il suo ricordo continua a vivere nel cuore delle persone. Lo ricordano, ne parlano, discutono, non arrivano a un'opinione, riguardo al suo ultimo atto in modi diversi. Lo scrittore invita il lettore a guardare attentamente questa persona eccezionale, la cui figura acquisisce gradualmente caratteristiche nuove, reali e visibili nella storia di Tkachuk. Perché, molti anni dopo la guerra, la personalità di Moroz continua a emozionare così tanto il vecchio partigiano? Conosceva Ales Ivanovich in tempo di pace, quando lavorava come capo del distretto. E anche allora sentiva l'eccentricità di questo modesto maestro contadino, la sua dissomiglianza con i suoi colleghi. Ales Ivanovich potrebbe accogliere un ragazzo che è stato trattato crudelmente da suo padre, senza paura di scandali e citazioni, potrebbe leggere Tolstoj con i bambini per ore per insegnare loro ad ascoltare e capire il bello, e non parlare degli errori dei classici, come raccomandato dal curriculum scolastico. Solo ora, anni dopo, Tkachuk capisce che per Frost la cosa più importante non era il bagaglio di conoscenze acquisito dagli studenti, ma che tipo di persone sarebbero diventati. Così quando è iniziata la guerra. Frost non andò, come molti, al distaccamento partigiano, ma continuò a insegnare ai bambini, provocando sguardi obliqui e sospetti scortesi. Lo ha fatto per prevenire la "disumanizzazione" di questi ragazzi da parte dei nazisti, perché ha investito troppo in loro. Anzi, li ha cresciuti per essere patrioti, combattenti contro l'ingiustizia e il male. Non dedicando l'insegnante ai loro piani, tentarono di uccidere il poliziotto locale, ma furono catturati dai nazisti e condannati a morte. Il maestro riesce a scappare, ma lascia il distaccamento partigiano per arrendersi volontariamente ai tedeschi. Perché ha commesso questo atto sconsiderato? Dopotutto, non poteva credere ai nazisti, che avevano promesso di lasciar andare gli studenti se l'insegnante stesso si fosse arreso. Sì, non poteva davvero salvare i ragazzi. Furono giustiziati dai nazisti insieme a Frost. Ma in questa difficile situazione, non poteva fare altrimenti, doveva semplicemente sostenere moralmente gli adolescenti nei momenti più terribili della loro vita. È vero, uno di loro, Pavlik Miklashevich, riuscì miracolosamente a scappare. Ma alla fine la sua salute è stata minata dal fatto che con una ferita al petto è rimasto sdraiato in un fosso con dell'acqua finché non è stato scoperto dai residenti locali. Fu su sua iniziativa che fu eretto un modesto obelisco con i nomi dei bambini giustiziati dai nazisti nei pressi della scuola dove lavorava come insegnante. Quanta fatica ha dovuto fare per far apparire qui il nome di Moroz; un uomo che ha compiuto una grande impresa morale, che ha sacrificato la sua vita per il bene dei ragazzi.

Le opere sulla Grande Guerra Patriottica, che raccontano eventi terribili e tragici, ci fanno capire a quale prezzo è stata ottenuta la vittoria. Insegnano gentilezza, umanità, giustizia. I libri sulla guerra sono un monumento miracoloso ai soldati sovietici in una feroce battaglia con il nemico che ha sconfitto il fascismo.