Guarda cos'è "Gutenberg, Johann" in altri dizionari. La macchina da stampa di Gutenberg: la storia della sua invenzione e sviluppo

Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg (tra il 1397 e il 1400, Magonza - 3 febbraio 1468, Magonza) è stato un gioielliere e inventore tedesco. A metà degli anni 1440, creò il metodo europeo di stampa con lettere mobili, che si diffuse in tutto il mondo.

Biografia
A causa del numero molto limitato di fonti documentarie sopravvissute riguardanti Gutenberg, non c'è modo di ricostruire la sua biografia coerente. Durante gli anni della sua vita, di regola, solo personaggi politici di spicco e leader della chiesa furono onorati con una biografia registrata in qualsiasi fonte. Gutenberg era un operaio di produzione, in parte un artista, e quindi di scarso interesse. Tuttavia, la sua invenzione ha comunque contribuito al fatto che alcuni fatti sulla sua vita sono stati registrati nelle risposte del libro di quel tempo.

1400-1448. Prima attività
Johann (Johann - Henne, Hengin, Hanssen) Gutenberg è nato nella famiglia del patrizio di Magonza Frile Gensfleisch e di Elsa Virich. I patrizi nella Germania medievale erano chiamati cittadini appartenenti agli strati superiori dei borghesi urbani. La madre apparteneva a una famiglia di mercanti di stoffe, quindi il matrimonio dei genitori di Johann, concluso nel 1386, fu una disalleanza. Magonza era una città molto importante, poiché qui veniva eletto l'arcivescovo della chiesa tedesca, l'elettore. La città fu una delle tante città in cui avvennero scontri tra il patrizio e le corporazioni, che costrinsero la famiglia Johann a lasciare temporaneamente la città durante i periodi di sconfitte del patrizio.

Gli antenati di Gutenberg a Magonza risalgono alla prima metà del XIV secolo. Gensfleisch deriva dal nome della tenuta acquisita dalla famiglia. A sua volta, il cognome Gutenberg deriva analogamente dal nome del cortile Gutenberghof, che apparteneva al padre di Gutenberg a Magonza. Non è chiaro se Gutenberg fosse un cavaliere, il che è molto importante negli studi di Gutenberg, poiché appartenere ai patrizi in Germania non significava appartenere alla cavalleria. Questa ipotesi è supportata da due fonti: l'ordinanza del re di Francia Carlo VII e la cronaca veneziana del 1483. Tuttavia, il background della madre e l'occupazione di Gutenberg sono in conflitto con la possibilità di un cavalierato.

La data esatta di nascita di Gutenberg è sconosciuta, poiché non sono state conservate registrazioni del suo battesimo. È noto che era il più giovane dei bambini della famiglia (aveva un fratello maggiore Frile, la sorella Elsa e la sorellastra Patze). Presumibilmente, il momento della sua nascita cade negli anni 1395-1400, a volte il suo compleanno è considerato il 24 giugno 1400, il giorno di Giovanni Battista. Anche il luogo della sua nascita non è noto con certezza. L'espulsione forzata della famiglia dalla città potrebbe essere la ragione per cui Johann potrebbe essere nato a Strasburgo, come testimoniano diverse fonti, sebbene fosse considerato cittadino di Magonza.

Non si sa nulla dell'infanzia e della giovinezza di Johann. Sulla base dei fatti disponibili, i ricercatori ipotizzano che abbia studiato a scuola e in seguito abbia compreso le basi dell'artigianato. È noto che a Strasburgo Gutenberg ha studiato gioielli, ma per questo doveva avere il titolo di maestro, che significa il più alto grado di abilità professionale. Tuttavia, dove, come e con chi il futuro inventore ha appreso le basi delle abilità artigianali rimane sconosciuto. Fino al 1434 si sa molto poco della vita di Gutenberg, è impossibile giudicare cosa stesse facendo in questo periodo.

Dal 1434 al 1444 visse a Strasburgo, lucidando pietre semipreziose (agata, onice) e realizzando specchi. Presumibilmente, nello stesso luogo era impegnato in attività sperimentali nella stampa. Nel 1438, insieme al suo allievo Andreas Dritzen e altri, fondò a Strasburgo una società per la produzione di specchi, nonché per la commercializzazione di una segreta "impresa con l'arte" (Afentur mit der kunst). La partnership si concluse con un processo avviato contro Gutenberg dagli eredi di Dritzen dopo la morte di Andreas e vinto da Gutenberg nel 1439.

Alcune espressioni degli atti del processo associati a questa impresa suggeriscono che a quel tempo Gutenberg fosse già avanzato nella sua invenzione. Una caratteristica è che tutto ciò che riguardava il lato tecnico del lavoro di Gutenberg era il segreto più rigoroso custodito ed è spesso indicato nei materiali di prova come "questo lavoro", "farlo", ecc. È impossibile fare un'idea chiara di come la corte registra ciò che stava facendo l'officina di Gutenberg, solo alcune parole che sono balenate accidentalmente nella testimonianza dei testimoni ci permettono di presumere che a quel punto l'inventore fosse già sull'orlo della scoperta. Nei testi vengono utilizzati stampa, piombo, colata in stampo, "rilievo" o "stampa". Un'analisi dei materiali della cassa ci permette di giudicare che nel 1438-39 Gutenberg avesse una certa pressa, forse un prototipo. Gli stampi sono stati modellati, ma erano già lettere? Probabilmente in quel momento Gutenberg aveva già creato una struttura, uno strumento con cui era possibile colare le lettere. Era sull'orlo dell'applicazione pratica della sua invenzione, ma la morte di un compagno ha ritardato questo momento, poiché alcune parti della struttura sono rimaste agli eredi di Andreas.

La maggior parte dei ricercatori del XV secolo credeva che l'ultima invenzione della stampa di Gutenberg fosse nel 1440, sebbene non sia stata trovata alcuna letteratura stampata e datata quell'anno. L'assunzione del 1440 come punto di partenza della moderna stampa libraria è confermata da documenti estratti dagli atti dei notai avignonesi e promulgata nel 1890 dall'abate Requin (Requin, "L'imprimerie à Avignon en 1444"). Da questi documenti si evince che nel 1444 e nel 1446 un certo Procopius Waldvogel fece affari con varie persone, che dedicò al segreto della "scrittura artificiale" per denaro e altri benefici. È stato suggerito che Waldvogel e Gutenberg siano la stessa persona, ma ciò non può essere confermato.

È probabile che qualche tempo dopo il contenzioso, l'invenzione di Gutenberg fosse già stata applicata a fini pratici a Strasburgo. L'assenza di edizioni superstiti di quel periodo può indicare che fu prodotta la maggior parte della produzione di stampe popolari, che avevano sempre meno possibilità di sopravvivere e sopravvivere.

1448-1455. L'invenzione della stampa
L'ingegnosa invenzione di Gutenberg consisteva nel fatto che realizzava lettere convesse "mobili" dal metallo, ritagliava al contrario (in un'immagine speculare), dattilografava linee e, usando una macchina da stampa speciale, le stampava su carta. Tuttavia, non aveva i mezzi per sfruttare la sua invenzione.

Trasferitosi nella natia Magonza nel 1448, Gutenberg nel 1450 stipulò un accordo con l'uomo d'affari di Magonza, a quanto pare l'usuraio Johann Fust, in virtù del quale gli prestò 800 fiorini del 6% e, inoltre, si impegnò a emettere 800 fiorini annualmente per esigenze produttive (vernici, carta e altri materiali di consumo); la tipografia con tutti i suoi accessori doveva essere divisa a metà tra Gutenberg e Fust. Gutenberg, tuttavia, ricevette cespiti in parte. Fust evitò completamente di emettere capitale circolante e, secondo un accordo aggiuntivo del 1452, per un pagamento una tantum di 800 fiorini, fu esentato dai contributi annuali.

La Bibbia di Gutenberg. Una copia dal Museo di Mainz
Con risorse così limitate, senza lavoratori esperti o strumenti migliorati, Gutenberg ottenne comunque un successo significativo. Fino al 1456 fondò almeno cinque diverse fonti, stampò la grammatica latina di Elia Donatus (di cui alcuni fogli sono giunti fino ad oggi e sono conservati nella Biblioteca Nazionale di Parigi), diverse indulgenze papali e, infine, due Bibbie, 36 -line e 42-line ; quest'ultima, nota come Bibbia di Mazzarino, fu stampata negli anni 1453-1455.

Johannes Gutenberg non è stato in grado di pagare gli interessi a Fust e Fust è andato in tribunale. Il processo si concluse con il giuramento di Fust, sul quale fu redatto un protocollo, trascritto dal notaio Helmasberger il 6 novembre 1455; L'originale di questo atto, così importante per la conservazione da parte di Gutenberg del nome dell'inventore della stampa, fu scoperto da Karl Dziatsko nella biblioteca dell'Università di Göttingen nel XIX secolo (K. Dziatzko, "Sammlung bibliothekwissenschaftlicher Arbeiten" 1889 e segg. .). Con una decisione del tribunale, la tipografia con tutti i suoi accessori passò a Fust e Gutenberg dovette iniziare l'attività da zero.

1455-1468. Attività post-prova
Entrò in società con Konrad Gumeri e nel 1460 pubblicò un'opera di Johann Balba di Genova (1286), "Catholicon" (grammatica latina con dizionario). Nel 1465, l'elettore Adolf prese Gutenberg al servizio, ma il 3 febbraio 1468 il tipografo morì; fu sepolto a Magonza, ma oggi non si conosce l'ubicazione della sua tomba. Alcune fonti sostengono che la sua tomba si trovi in ​​un cimitero francescano.

La paternità dell'invenzione
L'invenzione di Gutenberg è stata attribuita in tempi diversi a persone diverse (vedi Tipografia). La verità è finalmente restaurata da Anthony van der Linde nell'opera del 1878 (in Russia - vedi l'articolo di F. I. Bulgakov in "Note bibliografiche" 1892, n. 1).

Studi Gutenberg
Un numero molto significativo di opere scientifiche e divulgative è dedicato allo studio della vita di Gutenberg, della sua personalità, dei fatti della sua biografia e del suo significato per la storia della stampa e della storia in generale. Entro la metà del ventesimo secolo, il numero di opere sul tema di Gutenberg superava già le tremila unità e in seguito aumentò solo. Il carattere rivoluzionario dell'invenzione di Gutenberg ne fece, da un lato, un popolare oggetto di ricerca, che contribuì allo sviluppo delle conoscenze su di lui e sul periodo storico in cui visse. D'altra parte, la straordinaria importanza del momento dell'inizio della stampa ha spinto alcuni ricercatori a interpretare i fatti nel modo più scorretto nel tentativo di attribuire ad altri l'invenzione, di contestare il luogo di origine della stampa e di altre distorsioni, nella speranza di capitalizzare un evento così importante nella storia del mondo.

I tentativi di "togliere" la paternità dell'invenzione a Gutenberg iniziarono quasi durante la sua vita. Fin dall'inizio, c'è stata una polemica su quale città dovrebbe essere considerata la culla della stampa: Magonza o Strasburgo? Chi ha effettivamente fatto un cambiamento così importante nella storia del mondo: Johann Fust e Peter Scheffer, Johann Mentelin? O è stato qualcuno in Cina a scoprire il libro stampato?

In Germania, per molto tempo, Gutenberg è stato considerato solo uno scagnozzo dei presunti veri inventori: Fust e Schaeffer. Questo punto di vista è stato sostenuto da molti (in particolare Johann Gottsched). Nonostante il primato di Gutenberg sia stato confermato nel Settecento (D. Koehler, D. Shepflin), sia Mentelin che Fust sono ancora citati al riguardo, sebbene già prevalentemente in ambito non scientifico.

Il problema principale negli studi di Gutenberg è la mancanza di libri pubblicati da Gutenberg, in cui sarebbe presente il suo colophon (un segno sui vecchi libri sull'autore, il tempo e il luogo di pubblicazione). Il fatto che il libro sia stato pubblicato da Gutenberg è confermato solo con l'aiuto di segni secondari, di cui il carattere utilizzato nella stampa è la chiave. A questo problema principale si aggiungono problemi collaterali: una piccola quantità di prove documentali (ci sono solo 34 certificati di atti su Gutenberg), l'assenza di corrispondenza personale, note e l'assenza di un ritratto affidabile.

Il riconoscimento dei libri a stampa antichi per tipologia è una pratica ben nota nel campo della bibliologia storica. All'inizio della stampa, quasi ogni editore ha trovato il proprio carattere, grazie al quale è possibile, anche da frammenti senza nome, scoprire a quale mano del tipografo appartiene una determinata pagina. Negli studi di Guterbenology, il metodo dei caratteri ha svolto un ruolo importante. Fu con il suo aiuto che fu stabilita l'eredità di Gutenberg.

Un altro fattore significativo nei tentativi di studiare la storia del famoso tedesco è stato il desiderio di creare una sorta di "leggenda" da lui, di costruire la sua immagine in modo tale che corrisponda al ruolo assegnatogli nella storia. Nel diciannovesimo secolo, una tale leggenda fu creata con successo. Gutenberg è stato presentato come un'élite istruita, appassionata dell'idea dell'illuminismo, che, osservando i suoi interessi finanziari, ha dato energia allo sviluppo della stampa. Tuttavia, compilata per questa leggenda, l'immagine non ha resistito alla prova del tempo, il che ha portato a una spaccatura negli studi di Gutenberg all'inizio del ventesimo secolo. L'eccessiva attenzione a vari aspetti della vita dell'inventore ha portato a distorsioni: a volte la questione di natura mercantile è stata posta in prima linea nella ricerca, sono stati presi in considerazione solo gli aspetti monetari dell'attività, a volte tutta l'attenzione è stata focalizzata su questioni di origine, conferma dell'appartenenza di Gutenberg ai ceti d'élite. Alcuni ricercatori si sono concentrati interamente sull'analisi dei caratteri, che ha dato i suoi frutti, ma, ancora una volta, ha portato a una visione troppo ristretta del problema nel suo insieme.

Un gruppo di ricercatori (Otto Hupp, Paul Schwenke) vide in Gutenberg solo il praticante più talentuoso, il creatore dei primi abili font, che era solo un tipografo e non era in alcun modo interessato agli obiettivi dell'illuminazione. Johann Heinrich Zedler considerava Gutenberg ancora più limitato. A suo avviso, era solo una persona tecnicamente istruita che ha creato uno dei primi libri stampati e, a causa della novità delle tecnologie per il suo tempo, Zedler considerava queste pubblicazioni molto imperfette, soprattutto rispetto agli ulteriori sviluppi in questo settore . Questo punto di vista si adattava perfettamente all'idea di Gutenberg come strumento, parte integrante del meccanismo dello sviluppo storico, il cui aspetto era predeterminato dalle leggi della storia.

“... una lunga e aspra disputa sul vero inventore della tipografia non sarà mai risolta... Gutenberg fece l'ultimo passo decisivo in questa direzione con il massimo coraggio e chiarezza e grazie a ciò con il più grande successo... tentativi falliti o semi-riusciti dei loro predecessori. E ciò non diminuisce minimamente i suoi meriti; il suo merito rimane immortale... ma non piantò una nuova pianta sconosciuta nel suolo della terra, ma solo colse con successo il frutto a maturazione lenta".
Franz Mehring. Dall'opera "Sul materialismo storico" "
Guardare i contributi di Gutenberg da una prospettiva simile ha spinto lo sviluppo della ricerca sul background tecnico dell'invenzione, e questo aspetto è stato adeguatamente divulgato (il lavoro di Victor Scholderer Hellmut Lehmann-Haupt et al.), Sebbene ciò abbia richiesto quasi cento anni di ricerca. Tuttavia, lo spostamento dell'accento dalla personalità alle ragioni storiche ha portato ancora una volta a distorsioni involontarie.

La predeterminazione dello sviluppo economico è stata spesso citata come la ragione principale dell'emergere della stampa di libri. L'emergere e lo sviluppo del capitalismo richiedevano un aumento del livello di conoscenza, il cui strumento era la stampa di libri. Quando l'immagine di Gutenberg come educatore pubblico ha mostrato la sua unilateralità, è apparsa l'immagine di Gutenberg come uomo d'affari. Nel tentativo di trovare una risposta alla domanda su cosa spingesse questa persona, è stata citata una ricerca del guadagno personale, comprensibile a molti, per giustificare le sue motivazioni: nuovi tempi dettavano nuovi costumi e l'idea di un uomo d'affari che cercava di usare una nuova invenzione a suo vantaggio trovò i suoi sostenitori. Dato il fatto documentato che gli affari di Gutenberg non stavano andando bene, e seguì il fallimento, Gutenberg come persona iniziò a essere giudicato notevolmente in modo dispregiativo, come un uomo d'affari senza successo o come un artista insostenibile che non poteva ottenere il minimo successo.

L'immagine di Gutenberg come uomo d'affari è riuscita a risolvere le contraddizioni causate dal fatto che nella sua eredità c'erano pubblicazioni di una gamma molto ampia, dall'alta spiritualità alla "letteratura giusta". Tuttavia, questo approccio non può dare una risposta accettabile alla domanda chiave. Le opinioni espresse che Gutenberg potrebbe anche non aver compreso il significato della sua invenzione sono difficilmente vere, dal momento che qualsiasi persona importante che ha stimolato cambiamenti rivoluzionari nella storia dell'umanità è, di regola, la concentrazione dei principali conflitti del suo tempo e, quindi, , non può essere una persona limitata, chiusa in ristretti interessi personali.

Gli studi del russo (sovietico) Gutenberg iniziarono a svilupparsi principalmente in connessione con il cinquecentesimo anniversario dell'invenzione della stampa (celebrato nel 1940), che fu celebrato sia nella vita pubblica che nel mondo scientifico. Fino a quel momento non c'era una ricerca seria, Gutenberg e la sua invenzione erano menzionati solo a scopo divulgativo. La prima storia su Gutenberg fu l'informazione del libro "Sugli inventori delle cose" (De Inventoribus Rerum) di Polydor Virgil di Urbinsky, tradotto nel 1720. Un ostacolo allo sviluppo degli studi di Gutenberg è stata la mancanza di documenti su questo argomento nel paese e lo scarso interesse della comunità scientifica. Il celebrato anniversario è stato in grado di suscitare questo interesse e, negli anni del dopoguerra, è iniziato uno sviluppo più evidente di questo argomento. Il primo contributo notevole è stato dato dallo storico di Leningrado Vladimir Lyublinsky, quindi hanno iniziato ad apparire traduzioni in russo di documenti storici di Gutenberg e sono state presentate le prime dissertazioni su questo argomento.

Secondo Vanuccio Biringuccio, "L'utensile di fusione è in bronzo o ottone. È composto da due parti, regolate tra loro in modo tale da ottenere l'altezza e la larghezza desiderate della fonte. All'interno lo stampo è realizzato in modo tale che una matrice possa essere inserito in esso."

La prima descrizione tecnicamente competente di una forma di fusione dei tipi, accompagnata da disegni, la troviamo nel libro del tecnologo inglese Joseph Moxon (1627-1700) "Mechanical Exercises, or The Doctrine of Crafts", pubblicato a Londra nel 1683. Il secondo volume di quest'opera, riccamente illustrato con disegni e diagrammi, è dedicato alla tipografia. Il libro è stato pubblicato quasi 250 anni dopo l'invenzione di Johannes Gutenberg. Ma è noto che la tecnica artigianale del modo di produzione feudale rimase immutata per secoli. Si può quindi ipotizzare che dalla metà del XV alla fine del XVII secolo. la forma tipografica è cambiata poco.

Secondo Moxon, la forma di fusione del tipo è composta da due parti metalliche di forma complessa: quella inferiore e quella superiore. Camicia di legno B, allegato ai dettagli, ha permesso al tipografo di prendere la forma nelle sue mani
al momento di versarvi del metallo fuso. Le parti inferiore e superiore dello stampo sono state piegate in modo tale che le sporgenze insieme a entrato nei solchi G... Allo stesso tempo, la materozza a forma di piramide formava piani smussati D e e, e la cavità di lavoro apparve tra i piani un... La matrice è stata premuta sul foro nella parte inferiore della cavità fg con un'immagine in rilievo in profondità E segno di carattere. La matrice è stata fissata da piani io, io forme. L'esatta posizione della maschera è stata fornita da un ago di regolazione. h, attaccato al guinzaglio. L'ago è stato inserito in un foro nel piano posteriore del moncone.

Oltre all'attrezzatura del laboratorio di fusione dei caratteri, il lettore può conoscere la riproduzione di un'incisione, che prendiamo in prestito da un manuale di quattro volumi sulla tipografia del noto stampatore ed editore Christian Friedrich Gessner (d. 1756) ; il manuale è stato pubblicato nel 1740-1745. a Lipsia. A questo punto, l'invenzione di Johann Gutenberg aveva già compiuto 300 anni e il lavoro di Gessner era programmato per celebrare questo anniversario. Ma pensiamo che la tecnologia di produzione del casting sia cambiata poco nel corso degli anni. L'opera di Gessner, come di consueto in quegli anni, aveva un lungo titolo: "L'arte necessaria e utile della tipografia e della fonderia di caratteri con i suoi caratteri, formati e tutti gli strumenti pertinenti, raffigurati e descritti chiaramente, nonché un breve racconto sull'origine e sviluppo della tipografia, in particolare sulle stampanti a Lipsia e in altre città della Germania, che, 300 anni dopo l'invenzione, vengono presentate al mondo.

Attrezzature per officine di fonderia.
Basato su un'incisione di H.F. Gessner. 1740-1745

Sul lato sinistro dell'incisione è presente una fornace in cui veniva fusa la lega tipografica. In figura - nella parte in basso a destra della figura - e una sezione trasversale del forno fusorio. Sul fornello e su un tavolo vicino ci sono vari strumenti di typecasting. Vediamo qui anche un cucchiaio, con il quale raccolsero il metallo fuso e lo versarono in uno stampo da tipografia. Sul pavimento vicino al forno sono presenti vari contenitori per i lingotti dei singoli componenti in lega. Il tipo di tipo è raffigurato nell'angolo in alto a destra dell'incisione. Si compone di due parti con proiezioni. un e B formando un foro di colata. Le parti metalliche della forma di colata sono poste in una giacca di legno h, che proteggeva le mani del tipografo dalle ustioni. C'è una sporgenza nella cavità dello stampo G, grazie alla quale si forma una firma sulla lettera - una rientranza trasversale sulla gamba, che aiuta il compositore a determinare la posizione corretta della lettera durante la digitazione. Quando si fonde la matrice io posto tra le guide nella parte inferiore dello stampo. La posizione della matrice è fissata con un ago S montato su un guinzaglio flessibile R... L'incisione mostra una lettera appena fusa tra le due parti dello stampo. R con sprue Q, che è stato segato, dopo aver tenuto la lettera in una morsa.

Toolkit composito

L'immagine più antica di una tipografia a noi nota è posta su un'incisione che illustra un poema francese sul tema "Danza della morte", popolare nella letteratura e nell'arte medievali. Troviamo l'incisione in un libro pubblicato a Lione nel 1499 o 1500 dal tipografo Matthias Guss. L'incisione mostra e installato con un tilt Astuccio. Questa è una scatola, divisa da partizioni in molti scomparti, in base al numero di caratteri nel carattere. Attaccato a una delle pareti del registratore di cassa titolare della copia- supporto per il foglio manoscritto, che funge da originale per la serie. Il tipografo tiene nella mano sinistra tabella di layout- una scatola piatta con due pareti. La terza parete è resa mobile: è stata installata secondo il formato della linea. Il tipografo prese le lettere dal registratore di cassa con la mano destra e le mise sul tabellone. Allo stesso tempo, la linea è stata giustificata utilizzando lo spazio bianco - spie collocato in spazi vuoti di parole.

L'immagine più antica di una tipografia.
Incisione "Danza della morte" dall'edizione di Lione del 1499

All'incirca lo stesso kit di attrezzi era nella tipografia di Johann Gutenberg. Forse ha usato un layout progettato per digitare due colonne di testo contemporaneamente (le sue Bibbie erano edizioni a due colonne).

Questo layout è raffigurato in una delle incisioni del libro di Joseph Moxon. La stessa incisione mostra una tavola piana bordata, sulla quale erano esposte in sequenza linee di caratteri composte da singole lettere. La correzione è stata effettuata utilizzando un punteruolo, con il quale le lettere inserite erroneamente nel set sono state forate e rimosse. Per la formazione delle strisce e la loro conclusione è stata utilizzata una cornice, che si trova su un tavolo con un coperchio superiore inclinato.

L'incisione del libro di J. Moxon illustra anche il processo di posizionamento delle lettere su una tavola di impaginazione e delle linee su una tavola di impaginazione.

Vediamo l'attrezzatura e gli strumenti per il set nell'incisione dal libro di H.F. Gessner. Le lettere sono conservate negli scomparti del registratore di cassa, installato obliquamente sulla superficie superiore smussata dell'armadio - vero. Nella parte in alto a sinistra dell'incisione, c'è una tabella di layout: una scatola di metallo a tre pareti con una parete mobile laterale. Prendendo le lettere dal registratore di cassa e mettendole nell'ordine giusto sul layout, il tipografo ha fatto la digitazione. Nelle vicinanze, vediamo immagini molto ingrandite di caratteri tipo e spazio.

Ripetiamo che il tempo trascorreva lentamente nella società feudale. Le soluzioni tecniche una volta trovate sono rimaste invariate per molti decenni. Pertanto, abbiamo tutte le ragioni per supporre che la tipografia di Johannes Gutenberg abbia utilizzato lo stesso kit di strumenti di composizione che vediamo nell'incisione nel 1499 e nei disegni dei libri di Moxon e Gessner.

Sistema di reclutamento Gutenberg

L'alfabeto latino ha 25 lettere minuscole e 25 lettere maiuscole. Aggiungiamo a questo un numero limitato di segni di punteggiatura, otteniamo 60, al massimo 70 a differenza delle lettere. Nel frattempo, nelle pubblicazioni di Johann Gutenberg, si possono trovare da 150 a 300 caratteri tipo. Il fatto è che l'inventore, come molti stampatori pionieri di vari paesi e popoli, compresi i russi, ha cercato di seguire la pratica scritta a mano in tutto. Per far sembrare un libro stampato uno scritto a mano, era necessario riprodurre nei disegni dei caratteri almeno i più semplici trucchi calligrafici degli scribi che cercavano di rompere la monotonia della striscia di testo.

Una caratteristica della scrittura gotica erano le estremità a forma di diamante dei tratti verticali delle lettere. Quando si scrivono lettere in una riga, per una percezione più integrale della lettera, i calligrafi hanno appianato le sporgenze appuntite sul lato della lettera adiacente a quella adiacente, che ha tali sporgenze. Per trasmettere questa caratteristica della scrittura medievale, Gutenberg ha dovuto inserire quasi tutte le lettere in un numero abbastanza elevato di varianti.

Anche le lettere con abbreviazioni in apice, corrispondenti alle lettere slave, salirono alla pratica scritta a mano. sotto i titoli. Le abbreviazioni nella maggior parte dei casi erano indicate da una linea orizzontale o leggermente ondulata, nonché da uno o due rombi o zero, posto sopra le lettere. C'erano anche segni speciali per la designazione abbreviata delle desinenze delle parole.

Infine, citiamo i numerosi di Gutenberg legature- designazioni fuse di due caratteri alfabetici espressi su una gamba.

Otto Hupp, che studiò attentamente i primi caratteri stampati, identificò otto gruppi principali che univano i principali stili grafici. Presentiamo qui la tabella da lui compilata.

La sua colonna superiore contiene immagini di caratteri alfabetici provenienti, per così dire, dal gruppo principale.

La riga successiva è la cosiddetta. lettere di collegamento ( Anschlussbuchstaben), i cui tronchi verticali di sinistra sono privi di maree a forma di diamante.

Il terzo gruppo contiene lettere con estremità ad angolo acuto dei boli verticali di sinistra.

Il quarto gruppo ci presenta varie forme grafiche speciali di lettere, anch'esse tratte dalla pratica del manoscritto ed esistite in due o tre versioni.

La quinta riga contiene tutti i tipi di legature. Queste sono per lo più combinazioni di una consonante e una vocale: ba, be, bo, da, de, do, ha, he, ho eccetera. Ma ci sono anche doppie consonanti: ff, pp. ss.

Il sesto gruppo contiene lettere con un elemento, per così dire, sospeso sul segno adiacente posto a destra. Hupp chiama un tale elemento un banner ( Fahne).

Il settimo gruppo è costituito da caratteri alfabetici con abbreviazioni in apice. E infine, l'ultimo ottavo gruppo contiene abbreviazioni speciali e segni di punteggiatura.

Johannes Gutenberg ha usato abilmente le lettere con lo stesso nome in vari stili nel set. Per questo, c'erano regole non scritte che l'inventore aveva in mente. Abbreviazioni e legature in apice hanno reso più facile giustificazione linee, cioè portandoli alla stessa lunghezza. L'allineamento nelle maggiori edizioni di Johannes Gutenberg è impeccabile. Il meccanismo di giustificazione, che potrebbe essere effettuato modificando la larghezza degli spazi parola, è in questo caso semplice. Supponiamo che la riga superata contenga la parola est, Gutenberg in questo caso lo ha sostituito con e con un'abbreviazione in apice, riducendo così la lunghezza della riga di due caratteri.

Il sistema di composizione di Gutenberg ha contribuito all'ottimo impatto estetico delle pagine dei suoi libri, che ancora oggi lasciano un'impronta indimenticabile.

Caratteristiche del set "Catholicon". 1560 gr.

Questa edizione, se parliamo della sua implementazione di stampa, è significativamente diversa da tutte le altre prime edizioni stampate.

Il ricercatore americano Paul Needham, che ha studiato il "Catholicon", ha avanzato nel 1982 un'ipotesi del tutto sensazionale. A suo parere, "Catholicon" non è stampato con caratteri mobili. Le sue strisce sono composte da singole doppie linee disposte in colonne e pagine.

Devo dire che anche Gottfried Zedler, e prima di lui Adolf Schmidt, hanno notato che le doppie linee giocano un ruolo molto speciale nel "Catholicon". Nelle vecchie stampe, e anche nelle nuove edizioni, si possono trovare spesso lettere capovolte, capovolte. Non ci sono persone del genere nel "Catholicon". Ma d'altra parte, Zedler trovò nella prima colonna del dritto del foglio 131 due righe capovolte. Allo stesso tempo, le linee sono state invertite. In cima c'era la riga 36 e in fondo c'era la riga 35. In altre copie, queste righe erano corrette e la stampa, senza dubbio, fu fatta dalla stessa serie.

Alla fine della striscia di fronte del foglio 189 sono rimaste 12 righe bianche. Il tipografo non li ha riempiti con spazi bianchi, ma con un set che non è stato riempito di inchiostro durante la stampa. Cosiddetto impressione cieca ha dato le linee 13, 14, 11, 12, 9, 10 del set di colophon dal foglio 372. È facile vedere che queste sono tutte coppie di linee dispari - pari.

È interessante notare che quando è stato stampato il 189° foglio del libro, esisteva già una serie del suo ultimo foglio. Questo di solito non è il caso dei caratteri mobili: la composizione e la digitazione vengono eseguite in parallelo per utilizzare una quantità minima di caratteri. Le strisce dattiloscritte, dopo che sono state stampate, vengono smontate, il carattere viene steso presso le casse e riutilizzato.

Zedler ha trovato una stampa cieca sul foglio 189 in una copia del "Catholicon" con filigrana lettera C, e in una copia filigranata Torre e corona nello stesso luogo furono poste righe completamente diverse, peraltro invertite: 5, 6 e 3, 4. G. Zedler non seppe commentare la stranezza dell'insieme del "Catholicon". Ma sono facilmente spiegabili usando l'ipotesi di Paul Needham.

Il ricercatore americano, dopo aver studiato molte copie del "Catholicon", ha trovato nuovi esempi del ruolo speciale svolto in questa edizione dalla combinazione di linee pari e dispari. In una copia del "Catholicon" della biblioteca di S. Genevieve a Parigi (questa copia è stampata su carta con filigrana Testa di toro) sul verso di l. Vengono scambiate 284 righe 5-6 e 7-8. In questo caso, ancora due righe sono state riorganizzate per errore: pari e dispari.

In una copia da Chantilly sul retro di l. 131 linee scambiate 13-14 e 53-54. L'errore, a quanto pare, si è verificato per il motivo che le righe 13 e 53 iniziano con parole simili nell'ortografia: curro e C] uruco... Quando si digitano lettere separate, un tale errore è impossibile. Nella seconda colonna del verso di l. 5 e nella seconda colonna al dritto l. 38 copie dalla collezione di Pierpont Morgan P. Needham hanno notato uno spostamento in alcune righe rispetto ad altre. Il tipografo del "Catholicon" non ha allineato le righe. Tutte le stringhe qui sono di lunghezze diverse. Quindi, su l. 5 vol. due linee (di nuovo due!) - 51 e 52 sono spostate a destra, e su l. 38 righe 7 e 8 vengono spostate a sinistra. Needham ha anche trovato diverse istanze del nuovo set, ognuna con due linee luccicanti contemporaneamente.

Lo storico tedesco della tecnologia di stampa Klaus W. Gerhardt suggerì che Johannes Gutenberg, quando stampava il Catholicon, usava la tecnica della matrice su carta per realizzare doppie linee. La difficoltà sta nel fatto che in precedenza si credeva che questo metodo fosse apparso solo nel XIX secolo.

Stampa tipografica manuale

Frammenti di una tipografia manuale come se si trovasse nella casa "Tsum Jungen"

Come già accennato, sapevano come ottenere impressioni da una lastra da stampa piena di vernice anche prima di Gutenberg. Per fare questo, sul modulo è stato messo un foglio di carta e strofinato con il bordo del palmo o con una barra - raiber. Gutenberg fu il primo a meccanizzare questo processo costruendo una tipografia (o tipografia). Come appariva è difficile da dire ora. È vero, negli anni prebellici nel Museo tedesco dei libri e dei caratteri a Lipsia, il campo di Gutenberg era esposto, in parte ricostruito e in parte, come sostenevano, autentico. La storia del campo è la seguente. Un tempo, l'abate Johannes Trithemius (1462-1516) sosteneva che Johannes Gutenberg abitasse nella casa "Zum Jungen". I discendenti onorarono in modo particolare la memoria del grande inventore: nel XIX secolo nella casa fu aperto un pub, che si chiamava "At Gutenberg's". Il 22 maggio 1856, il proprietario della birreria Balthasar Borzner, durante lo scavo del pavimento di terra nel seminterrato, a circa 5 m dal livello del marciapiede, scoprì antiche monete romane, frammenti di ceramica, tegole e diverse travi di quercia. Uno di loro ha un'iscrizione scolpita: J MCDXLI G. L'iscrizione è stata decifrata come le iniziali di Johannes Gutenberg e l'indicazione dell'anno 1441. Le travi stesse erano considerate parti di una macchina da stampa. Il collezionista di Dresda Heinrich Klemm (1819-1885) acquistò presto il reperto per una somma considerevole. Per suo ordine, le parti mancanti del mulino furono ricostituite.

Successivamente, quando la collezione Klemm costituì la base del Museo tedesco dei libri e dei caratteri, inaugurato nel luglio 1885, nella mostra fu inclusa anche una macchina utensile. Era una struttura relativamente piccola a forma di tavolo, ai lati della quale erano installate verticalmente massicce travi di quercia. Tra di loro c'è una traversa orizzontale con la suddetta iscrizione. Nella traversa è presente un foro per la vite, su cui è fissato un pezzo a forma di campana con una leva per girare la vite. Direttamente su questa parte c'è una tavola per premere il foglio contro il modulo di composizione installato sul tavolo.

Il mulino non può funzionare in questa forma, perché la scheda deve essere collegata in modo mobile alla vite. Diversamente, quando la vite ruota, deve anche ruotare, e ciò è ostacolato dalle travi verticali.

Il campo è stato ricostruito senza pensare al significato del suo lavoro. Ma non è questo il punto. Nel XV sec. il numero 400 era scritto in numeri romani, non come si fa ora - CD, ma in questo modo: СССС. E il nome Johann non iniziava con una lettera J e con IO. Nel 1441 Gutenberg visse non a Magonza, ma a Strasburgo. Questo allertò immediatamente i patrioti di Mainz. Si è scoperto che la stampa di libri in generale, e la stampa in particolare, non sono state inventate a Magonza. E come è potuto finire questo campo nel seminterrato della casa di Tsum Jungen. È ingenuo presumere che Gutenberg abbia portato con sé la macchina da Strasburgo. Poteva costruire una struttura così semplice una seconda volta. Pertanto, l'intera storia con la scoperta di parti del campo è stata considerata una falsificazione, che così spesso ha invaso gli studi di Gutenberg.

Ricostruzione della tipografia di Johann Gutenberg. Museo Gutenberg a Magonza

Pensiamo a quale compito doveva affrontare Gutenberg quando stava per meccanizzare il processo di stampa. Per ottenere un'impressione da un modulo di composizione, deve prima di tutto essere coperto di vernice. Successivamente, dovresti posizionare con cura un foglio di carta bianco sul set. Il foglio deve essere ben stretto e, ciò che è particolarmente importante, uniformemente premuto contro il modulo: questa è la terza operazione. Infine, la stampa finita dovrebbe essere presa dal set. Apparentemente, Gutenberg ha eseguito manualmente la prima, la seconda e la quarta operazione. Solo l'ottenimento stesso dell'impronta, che avveniva sotto forte pressione, era meccanizzato.

Secondo gli esperti, la pressione specifica in questo caso dovrebbe essere pari a 8,2 kg/cm 2. La pressione totale durante la stampa, ad esempio, della Bibbia di 42 righe, l'edizione principale di Gutenberg, può essere determinata dalla formula: Q = pF, dove R- pressione specifica, a F- l'area del modulo.

Sostituendo i valori corrispondenti per la Bibbia a 42 righe, abbiamo: Q= 8,2 x 19,9 x 29,0 = 4518,2 kg.

È impossibile ottenere una pressione di quattro tonnellate e mezzo premendo manualmente un foglio contro un set con un'asse. La macchina da stampa di Johannes Gutenberg ha permesso di farlo applicando una forza relativamente bassa alla leva che aziona la vite di pressione. Questo è stato un grande risultato, perché ha dato un significativo guadagno di tempo e ha ridotto l'intensità del lavoro del processo di lavoro.

Pensando a come meccanizzare l'operazione per ottenere un'impronta di stampa, Gutenberg potrebbe utilizzare i meccanismi già esistenti a quel tempo per creare una pressione tra due piani orizzontali come principio fondamentale. Il primo di questi meccanismi è il torchio, che veniva utilizzato nella vinificazione.

torchio

L'uva veniva adagiata su un tavolo con uno scolo, sotto il quale veniva posta una botte W. Ai lati del tavolo c'erano due massicce travi verticali F e INSIEME A, nelle cui scanalature è stata installata in modo mobile una tavola orizzontale A... La pressione è stata creata utilizzando un mandrino a vite AB camminando in un dado fissato in una barra orizzontale INSIEME A tra due travi verticali. Il fuso veniva fatto ruotare mediante una ruota attaccata ad esso, che veniva messa in moto con una fune Z, arrotolato sul colletto.

Pressa per la fabbricazione della carta

Un progetto simile è stato trovato per una pressa a pacco umido nell'industria della carta. Fermati qui F posto su una barra orizzontale E fissata tra travi verticali AB... Il morsetto è stato effettuato da una tavola orizzontale mobile CH azionato dalla vite di pressione QX. La vite è stata ruotata da una leva non mostrata in figura, che è stata inserita in un foro nella boccola R... La vite può essere fissata in una certa posizione utilizzando un meccanismo a cricchetto.

Né nella vinificazione, né nella fabbricazione della carta era compito di provvedere al sollevamento meccanico del piatto di pressione dopo la pressatura. In questi casi non era richiesto un rigoroso parallelismo della tavola con la superficie del tavolo. Johann Gutenberg ha dovuto risolvere questi problemi durante la costruzione di una macchina da stampa.

Il rigoroso parallelismo dei piani orizzontali difficilmente poteva essere garantito dai mezzi tecnici del XV secolo. L'inventore della tipografia europea ha deciso di intraprendere una strada diversa. Ha assicurato l'uniformità dell'assalto su tutta la superficie della lastra di stampa con l'aiuto di un materiale morbido - panno o pergamena, che è stato posto tra la lastra di pressione e un foglio di carta che giace su una forma spalmata. Il materiale sembrava celare il non parallelismo dei piani e le loro irregolarità. Questo materiale è stato poi chiamato incagliato.

È scomodo applicare il foglio e la falda allo stampo sotto la piastra di pressione, e in questa posizione è scomodo applicare vernice sullo stampo. Ciò significa che è stato necessario occuparsi della creazione di un dispositivo che potesse spostare periodicamente la forma sotto la lastra e viceversa. Per questo, lo stampo è stato installato non direttamente sul tavolo, ma su un carrello mobile. Vediamo tali carrozze già sull'incisione del 1499 e sulle immagini della macchina da stampa sui francobolli editoriali e da stampa dell'inizio del XVI secolo.

Infine, era necessario trovare un meccanismo che fornisse un'imposizione accurata del foglio sul modulo di composizione. La carrozza in posizione aperta, dotata di meccanismo per la sovrapposizione dei fogli, è rappresentata per la prima volta in un'incisione tratta dalla "Cronaca svizzera", stampata a Zurigo nel 1548 da Christopher Froschauer.

Stampa tipografica manuale.
Incisione dalla "Cronaca svizzera". Zurigo, 1548

Vediamo qui un artigiano che usa due tamponi di pelle per riempire la vernice su una lastra da stampa posta in una carrozza. A quest'ultimo è incernierato un telaio su cui è teso il deckle. Il secondo lavoratore rimuove il foglio già stampato da questa cornice. In futuro, al suo posto verrà messo un foglio di carta bianco. Un telaio è fissato al telaio del deckle, sempre su cerniere, per proteggere i campi di stampa dall'ingresso di vernice su di essi. Tale telaio è trattenuto nella posizione voluta da una sporgenza fissata alla sua parte inferiore, in battuta contro il piano della macchina da stampa. Sull'incisione di Yost Amman nel 1568, un bastone di forma rotonda installato sul pavimento della tipografia serve a questo scopo.

Alla tipografia. Da un'incisione di I. Amman. 1568 gr.

C'era un meccanismo per l'imposizione di fogli nei campi che sorgevano nella tipografia di Johannes Gutenberg? Noi la pensiamo così, ed ecco perché. Per la precisione dell'imposizione del lenzuolo, sono stati installati degli aghi sul telaio del deckle, su cui è stato punzonato il lenzuolo. Tali aghi, così come i fori che formano in un foglio di carta, sono chiamati forature. Quindi, nelle edizioni di Johannes Gutenberg, inclusa la Bibbia di 42 righe, ci sono delle forature. Il loro numero è diverso e si trovano in luoghi diversi. Ciò consente agli studiosi di Gutenberg di determinare quante macchine da stampa erano presenti nell'officina di Gutenberg.

All'inizio del XVI sec. le immagini della stampa si trovano sui francobolli editoriali degli stampatori Jost Badij Ascension (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Velensky (1519). Tutte queste incisioni mostrano una maniglia per spostare il carrello sotto la piastra di pressione e viceversa. Le tipografie in questi anni furono disegnate dai grandi artisti Lucas Cranach (1520) e Albrecht Durer (1525). Naturalmente, non possiamo pretendere affidabilità tecnica da queste incisioni.

Stamperia secondo un disegno di L. Cranach nel 1520

Stamperia dopo il disegno di A. Durer. 1525 gr.

La prima descrizione tecnicamente competente di una tipografia manuale, accompagnata da un'incisione, si trova in un libro dell'architetto della città italiana di Padova, Vittorio Tsonga (1568-1602), dedicato a vari dispositivi meccanici. Il libro è stato pubblicato nel 1607.

Campo tipografico. Incisione dal libro di V. Tzong. 1607 gr.

Ecco come Tsongka descrive il design del mulino:

"La vite A deve essere fusa di rame, perché poi è migliore e più pulita. Può essere di ferro, ma questo non è così buono; deve avere un quattro lati(vite. - E.N. ) affettare. La vite entra nel dado(non è visibile sull'incisione. - E.N. ), anch'esso in metallo, e non sgancia la vite dietro la traversa(cioè dietro la traversa orizzontale. - E.N. ). Anche lo spingidisco è fuso in metallo non ferroso per essere liscio perché deve premere uniformemente sul font. Sarà peggio del ferro, perché con l'aiuto di un martello è difficile renderlo così uniforme ... Se vogliono fare una piastra a pressione in legno, allora devi prendere il legno d'ulivo. Nella parte inferiore della vite è appesa una scatola di ferro a quattro lati D, che, con l'aiuto di corde, solleva la piastra di pressione. Questa boccola ha una forma quadrangolare in modo che la vite sia meglio premuta dalla sua conicità(senza affettare. - E.N. )in parte sulla piastra di pressione ... La boccola è fissata a(senza affettare. - E.N. ) h avvitare con un perno ... in modo tale che quando la vite ruota, la boccola si muove(alternando su e giù. - E.N. ).A 2,5 piedi(73 centimetri - E.N. ), su cui è conveniente che una persona lavori, viene installato un tavolo E, ... che occupa lo spazio tra i montanti C, racchiudendo l'intera struttura. Il carrello EE si muove sul tavolo, in cui è racchiuso il font(cioè stampabile .- E.N. ).

L'operaio muove il carrello avanti e indietro con una maniglia usando una corda avvolta su un tamburo N. Nella parte inferiore sotto il carrello ci sono diverse strisce di ferro e diverse delle stesse - F - sul tavolo, su cui il carrello lubrificato ad olio scivola facilmente. Dopo che l'operaio ha fatto muovere la leva di spinta B verso se stesso e indietro, usa la maniglia(nell'incisione, il tipografo lo tiene con la mano sinistra. - E.N. ) sposta il carrello a destra, apre il telaio come una finestra(il carrello E aperto e chiuso è mostrato in basso a destra. - E.N. ),estrae da lì un foglio stampato, prende con entrambe le mani dei matzo M pieni di lana, li cala nell'inchiostro da stampa composto da fuliggine, olio di lino e resina, li colpisce una o due volte l'uno contro l'altro(più precisamente, strofina la vernice con un movimento rotatorio del tappetino. - E.N. ), poi riempie di inchiostro il font, applica un foglio bianco, chiude il carrello, lo sposta a sinistra, tirando la leva B e ruotando la vite A, abbassa il pressore e ripete la stampa”. .

Davanti al campo tipografico sul pavimento, l'incisore che ha illustrato il libro di Vittorio Tsonga ne ha raffigurato le singole parti. In basso a sinistra - boccola D e la vite inclusa in esso INSIEME A con parte a pressione rastremata. In alto a sinistra: il carrello in uno stato chiuso e sotto di esso si trova la maniglia del meccanismo per lo spostamento del carrello. Questo meccanismo n mostrato separatamente nella parte inferiore centrale della figura. Vediamo un tamburo dotato di una maniglia e avvolto in una corda, le cui estremità sono attaccate al carrello. Matzo si trova accanto ad esso m... Alla loro destra c'è una cornice per racchiudere il modulo di composizione. Questo telaio è installato nel carrello. E, che vediamo sul lato destro dell'incisione.

Spieghiamo il principio di funzionamento di una macchina da stampa manuale con un diagramma cinematico.

Schema cinematico di una macchina da stampa manuale

Il modulo di composizione è racchiuso in un telaio montato sul carrello 1 , che ha la capacità di ricambiare lungo il tavolo 2. Al carrello è incernierato un telaio inclinato ( timpano) 3 , e fino all'ultimo - un frame ( frammento) 4 , che protegge i campi di stampa dall'ingresso di vernice. Il telaio del deckle è stretto con un foglio di pergamena, che uniforma la pressione durante la stampa. Gli aghi per puntura sono fissati sul telaio, sul quale viene punzonato un foglio di carta. Successivamente, il frashket viene abbassato sul telaio del deckle, quindi il frame del deckle con il frashket viene posizionato sul modulo di composizione e il cilindro viene ruotato con l'aiuto della maniglia 5 ... Ultimo con le corde 6 sposta il carrello sotto lo spingidisco ( crogiolo) 7 ... Il crogiolo è sospeso su corde 8 Per bukse 9 (in Russia era chiamato dado), che è montato in modo mobile su una sporgenza cilindrica 10 fissato rigidamente con una vite 11 , Quando si sposta la leva di pressione ( biscotti) 12 vite che scorre in un dado 13 , con la sua parte conica inferiore priva di scanalatura 14 premere il crogiolo contro il foglio sopra la lastra di stampa piena di inchiostro. Con il movimento inverso della leva, la boccola si alza e solleva il crogiolo sospeso su funi. Quindi il carrello, ruotando il tamburo con la maniglia 5 , estratto da sotto il crogiolo, aprilo e prendi l'impronta finita.

Il progetto di Johannes Gutenberg per la stampa a mano era molto razionale e pratico. Pertanto, ha servito l'umanità per molto tempo senza cambiamenti costruttivi fondamentali. Le ragioni di ciò sono state recentemente analizzate dal principale storico tedesco della tecnologia di stampa Klaus W. Gerhardt in un articolo dal titolo molto caratteristico: "Perché la macchina da stampa Gutenberg è stata sostituita da un sistema migliore solo dopo 350 anni

Inchiostro

La composizione della vernice divenne uno dei componenti dell'invenzione di Johannes Gutenberg. Non poteva usare la vernice che veniva usata quando si stampavano stampe su fogli e libri interi incisi, perché la vernice giaceva su una superficie metallica in modo diverso rispetto a una di legno. Empiricamente, era necessario selezionare nuovi componenti.

Devo dire che le pubblicazioni di Johann Gutenberg, e soprattutto la Bibbia a 42 righe, ci stupiscono con strisce di testo nero-bluastre, leggermente luccicanti che sembrano stampate solo ieri.

I primi stampatori producevano vernice dalla fuliggine, che veniva mescolata con olio di semi di lino - olio essiccante. Anche vari additivi hanno svolto un ruolo importante. Questo è diventato noto relativamente di recente - negli anni '80 a seguito di una ricerca condotta da un gruppo di ricerca interdisciplinare presso l'Università della California a Davis (USA). Il gruppo era guidato da Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill e Bruce A. Cuzco. Nel 1982-1986. le prime edizioni stampate pubblicate a Magonza e Bamberg, inclusa la Bibbia di 42 righe, furono studiate in modo completo.

Rame, zolfo e piombo sono stati trovati tra gli additivi dei principali costituenti dell'inchiostro da stampa di Johann Gutenberg. Le componenti metalliche sono molto caratteristiche proprio per il materiale che è stato utilizzato dall'inventore della stampa del libro. Non si trovano nella pittura di altre prime edizioni. L'unica eccezione è la Bibbia di 36 righe; ciò prova indirettamente che anche lei è opera di Gutenberg.

Non è ancora noto in quale forma e come questi componenti siano stati aggiunti alla vernice e se ciò sia stato fatto deliberatamente o meno. Secondo i ricercatori dell'Università della California, è il piombo responsabile dell'insolita brillantezza delle strisce di testo delle pubblicazioni di Gutenberg.

Note (modifica)

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Johannes Gutenberg (c. 1397-1468)

Le tavolette sono considerate il primo libro dell'umanità - pietre su cui erano inscritti i dieci comandamenti di Mosè.

Gutenberg, sono stati fatti tentativi per inventare un dispositivo che rendesse possibile replicare i libri. Le lettere sono state scolpite in un materiale duro, come un piatto di legno, dipinte e sopra è stata posata della carta. Questo metodo è stato chiamato goffratura. Fondamentalmente, fino al Medioevo, i monaci nei monasteri erano impegnati nella corrispondenza dei libri.

I genitori di Gutenberg erano persone benestanti, facevano parte del regno di Magonza - il borgomastro. Presumibilmente, Johann ha frequentato lezioni all'Università di Erfurt. A circa 20 anni, andò a Strasburgo. Non era facile per lui in una città straniera, la sua nobile origine non gli dava alcun privilegio. I suoi antenati a Magonza nei tempi antichi stampavano le proprie monete, realizzavano gioielli, quindi il giovane iniziò a studiare gioielli. Divenne presto un buon artigiano, specchi perfettamente lucidati e pietre ornamentali uscirono dalle sue mani.

Nello stesso luogo, Johann vide come lavoravano gli stampatori, intagliando faticosamente le lettere nelle lastre. Prendendo una delle tavole, la guardò a lungo, cercando di immaginare come avrebbe potuto semplificare il processo. All'inizio, come testimoniano le cronache di quel tempo, tagliò le tavole, individuò frasi, parole e gradualmente arrivò alla fabbricazione di una lettera separata. Ora non restava che comporre molte lettere dell'alfabeto, metterle nelle celle e il set tipografico era pronto. È così che è stata inventata la composizione.

La piccola città tedesca di Mainz è considerata la culla della tipografia. In esso nel 1397, secondo altre fonti - nel 1400 nacque Johannes Gutenberg, l'inventore della stampa. Prima dell'avvento di questo dispositivo, il libro era considerato una risorsa enorme, una rarità e molto apprezzato. La produzione di una copia del libro ha richiesto mesi, a volte anni di lavoro di scribi e artisti. Solo una persona molto ricca poteva permettersi di possedere una biblioteca.

Sfortunatamente, le lettere di legno si sono rotte rapidamente. Era necessario un materiale diverso e più resistente. Nel frattempo Johann è tornato a Magonza. Alla ricerca di materiale per il carattere, si stabilì sullo stagno e iniziò a lanciarlo sotto forma di una lettera - una lettera. Questa era la seconda invenzione! Un cittadino benestante Johann Fust ha risposto alla sua proposta di creare una tipografia per libri, a cui piaceva l'idea di guadagnare entrate dalla stampa di libri. Il contratto è stato firmato dal notaio, i soldi sono stati assegnati e Johann si è messo al lavoro.

Il 24 agosto 1455 Gutenberg stampò la Bibbia latina in due volumi. Le lettere maiuscole nel libro sono state tradizionalmente disegnate a mano. Questa è stata la prima edizione stampata. Ma né Gutenberg né il suo compagno Fust sono riusciti a guadagnare con questo: i nuovi libri non hanno ricevuto la richiesta che avevano sperato.

Fust ha intentato una causa contro Gutenberg e, per decisione del tribunale, gli ha restituito tutte le sue proprietà a causa del debito. La tipografia di Fust e il suo nuovo partner Schöffer sono apparsi a Magonza.

Ma Gutenberg non si arrese, si indebitò, creò un'altra tipografia e stampò un libro di testo di grammatica latina, pubblicò calendari, il Salterio - circa 50 libri in totale. Ma durante la sua vita non ha ricevuto alcun premio o riconoscimento ed è morto tranquillamente senza fama.

Il suo nemico Fusta subì un triste destino: a Parigi, su denuncia dei monaci, che consideravano la stampa tipografica un affare satanico, fu mandato in prigione, dove trascorse il resto dei suoi giorni.

E solo nel 1804, con il sostegno di Napoleone, in tutta Europa iniziò a raccogliere denaro per un monumento al primo stampatore Gutenberg. Da quel momento il suo nome è passato alla storia.

Johann Gutenberg

Johannes Gutenberg (Heinzfleisch) nacque in una famiglia nobile a Magonza non prima del 1394 e non oltre il 1399. La data di nascita di Gutenberg per gli anniversari è convenzionalmente considerata il 24 giugno 1400. Era un gioielliere famoso ed ereditario, sapeva come macinare pietre preziose, lanciare gioielli da metalli preziosi, realizzare cornici d'oro per specchi. Sembrerebbe, guadagna più che puoi e goditi la vita. Ma Gutenberg aveva un sogno. Voleva stampare libri.

La macchina da stampa di Gutenberg

Nel 1440, Gutenberg rivoluzionò l'industria della stampa inventando caratteri mobili, lettere individuali che consentivano di digitare un'ampia varietà di testi. Il primissimo libro stampato è considerato il cosiddetto "Libro Sibillino" (poesia in tedesco), la cui pubblicazione i ricercatori attribuiscono approssimativamente alla fine del 1445. Quindi l'invenzione della stampa può essere datata non oltre il 1445. L'opera fu svolta con l'osservanza della più stretta segretezza: l'invenzione minava le fondamenta dell'attività degli scribi, che potevano fare di tutto per preservare il loro mestiere. Anche il clero, che aveva il monopolio della lettura e della scrittura, doveva aver paura. Inoltre, la notizia di un nuovo modo di fare libri porterebbe subito a un calo del loro valore. Pertanto, i libri di Gutenberg, come del resto tutti i primi libri, imitavano manoscritti gotici, venivano addirittura spacciati per manoscritti.

Fino al 1456, praticamente senza alcun supporto materiale dall'esterno, fondò almeno cinque diverse fonti, stampò la grammatica latina di Elia Donatus (alcuni fogli di essa ci sono pervenuti e sono conservati nella Biblioteca Nazionale di Parigi), diversi indulgenze e due Bibbie, 36 righe e 42 righe. Successivamente, Gutenberg, con una decisione del tribunale, fu costretto a dare la tipografia a un compagno senza scrupoli, una persona che praticamente non sponsorizzava le attività della tipografia di libri, ma cercava di spremere ogni possibile centesimo in più dalla tipografia di Gutenberg per se stesso.

Gutenberg ha dovuto ricominciare da zero. Nel 1460 poté pubblicare un'opera di Johann Balba di Genova chiamata Catholicon (grammatica latina con dizionario). Gutenberg morì nel 1468, non l'uomo d'affari di maggior successo, ma un uomo che cambiò per sempre la storia del mondo grazie all'invenzione della stampa. La sua invenzione si diffuse rapidamente in tutti i paesi europei. Nel 1500, le tipografie operavano in più di 200 città in vari paesi, mentre il numero totale di tipografie si avvicinava al 2000.

Pagina da Catholicon

Non ci sono immagini reali e affidabili di Gutenberg. Tutti i suoi ritratti sono di epoca successiva e sono frutto della fantasia di artisti.

Oltre al carattere, Gutenberg possiede anche altre invenzioni: una pressa per stampare lettere; inchiostro da stampa nero opaco denso, adatto per l'uso su decine di minuscole lettere; lega per la fusione di singoli elementi del carattere - non troppo morbido, ma anche non troppo duro, quindi il carattere non è fragile, ma resistente; dispositivo portatile di fusione del tipo, che garantiva lo standard della lettera e la sua produzione in serie. Il dispositivo era un'asta di metallo cavo con una parete inferiore rimovibile in metallo morbido, su cui veniva espulso un motivo a lettere con l'aiuto di un pugno duro. Il font è stato scolpito con gli strumenti più piccoli (è qui che è tornata utile la maestria di Gutenberg nel tagliare!). Il genio inventivo di Gutenberg diede vita sia alla griglia (da allora tutti gli elementi modulari del font furono posti e limitati dallo spazio della cornice), sia a vari tipi di font grazie alla possibilità aperta di riproduzione meccanica delle lettere. Quindi, griglia e carattere, i due termini fondamentali del design grafico, esistono da oltre 500 anni!

Così, Johann Gutenberg ha l'onore di creare l'intero processo tipografico nel suo insieme. Per il XV secolo, la sua invenzione fu più che innovativa e la lettera divenne il primo dettaglio standard nella storia della tecnologia mondiale.

La famosa opera di Gutenberg è la Bibbia stampata di 42 righe (la cosiddetta Bibbia di Mazzarino). Questo unico libro autenticamente pubblicato da Gutenberg fu stampato a Magonza intorno al 1450. Il suo design risale ai testi biblici manoscritti che erano in circolazione a quel tempo. Ciò si rifletteva, prima di tutto, nella divisione della pagina in due colonne e nelle forme delle lettere nello stile della scrittura "nera" tedesca o gotica. Successivamente sono state aggiunte piante rampicanti disegnate a mano per migliorare l'effetto decorativo. Il layout imita lo stile della scrittura a mano, ma è stato trasformato dal design grafico utilizzando un carattere ordinato e coerente posizionato all'interno dei confini di una griglia.

Diffusione della Bibbia di Gutenberg

Hans Gensfleisch, o Johann Gutenberg, nacque negli ultimi anni del XIV secolo nella grande città tedesca di Magonza nel secondo matrimonio del patrizio di Magonza Frile Gensfleisch e di una figlia non patrizia del mercante di stoffe Elsa Virich tsum Gutenberg. Frile ed Elsa avevano due figli e una figlia: era il figlio più giovane che riceveva il nome Johann (ovviamente Gensfleisch). In seguito, a seguito di molte vicissitudini della vita, prese come cognome il nome della tenuta di famiglia di sua madre - Gutenberg - e passò per sempre alla storia come l'inventore di un metodo di stampa fondamentalmente nuovo.

I Gensfleish avevano il privilegio ereditario di coniare monete, quindi l'interesse di Johann per i lavori di gioielleria, che ha mostrato fin dalla tenera età, è comprensibile.

Nel XV secolo, il movimento rivoluzionario delle corporazioni divampò in modo particolarmente forte. Si è svolto a Magonza quando Johann era ancora un ragazzo (1411) e un giovane (1420).

Durante la rivolta delle corporazioni, alcuni membri del clan Gensfleisch e delle famiglie imparentate furono costretti a lasciare Magonza. Questo destino è toccato alla famiglia di Johann. Secondo un'altra versione, la famiglia si trasferì nella vicina Strasburgo per il motivo che la città era in conflitto feudale con il suo signore, il vescovo di Nassau.

Culturalmente, la differenza significativa tra le due città renane era che Magonza era il centro di uno dei più importanti arcivescovadi, mentre l'influenza ecclesiastica era più debole a Strasburgo. Ma Strasburgo era nota per lo sviluppo di maggior successo del movimento umanista. Ciò ha avuto un ruolo nella formazione del futuro grande inventore, dato che nel XV secolo lo sviluppo della società umana arrivò a un periodo in cui la tipografia divenne semplicemente necessaria sia per l'ulteriore progresso della società sia per l'elaborazione di una quantità sempre crescente di informazioni .

Non si sa per certo dell'infanzia e dell'adolescenza di Johann. Non è stato stabilito nemmeno l'anno esatto della sua nascita, poiché non sono stati trovati documenti di battesimo. Si ritiene che sia nato tra il 1394-1399 e convenzionalmente la sua nascita viene celebrata il giorno di Giovanni Battista - 24 luglio 1400.

Non ci sono nemmeno informazioni attendibili sulla sua formazione e istruzione, sebbene possedesse una conoscenza del latino, almeno passiva, e quindi studiasse in una scuola parrocchiale, cittadina o monastica. Inoltre, Johann conosceva a fondo il settore della gioielleria e aveva il titolo di maestro, senza il quale non avrebbe il diritto di insegnare, e Gutenberg insegnò professionalmente la tecnica della gioielleria ai suoi studenti a Strasburgo.

Alcune informazioni biografiche sulla vita di Gutenberg iniziano solo nel 1434 e il primo documento affidabile indica che in quel momento Gutenberg viveva a Strasburgo. Era un orafo. Dotato di un'eccezionale capacità tecnica, Gutenberg ha unito altre attività a questa occupazione principale, ad esempio la molatura di pietre per gioielli. I suoi primi esperimenti stampati risalgono al 1440, furono "Grammatica della lingua latina" di Elia Donat, calendario astrologico, indulgenze papali.

Nel 1444, Gutenberg lasciò Strasburgo e tornò a Magonza, dove iniziò a preparare la Bibbia completa in latino per la stampa.

Nella sua città natale, Gutenberg portò l'idea dell'invenzione della stampa, completamente sviluppata da lui, e nel 1445 o 1446 iniziò a stampare libri continuamente.

Prima di Gutenberg, gli esempi più perfetti dell'arte tipografica europea erano i dipinti popolari, spesso con diverse righe di testo che ne spiegavano il contenuto. La tecnica per realizzare questi dipinti è la seguente: gli scribi-disegnatori hanno realizzato un disegno e firme su una tavola di legno (di solito pera). Tutte le parti della tavola, libere dal disegno, sono state approfondite, ritagliate e il disegno è diventato convesso. La tavola è stata ricoperta di vernice, su di essa è stato messo un foglio di carta e strofinato con un pezzo di legno. L'impressione è stata ottenuta.

Naturalmente, con mezzi tecnici così primitivi e un processo di stampa così organizzato artigianalmente, non c'era nulla da pensare a riprodurre libri con testo semplificato, perché il processo di taglio e stampa nelle stampe si sarebbe rivelato terribilmente lungo e costoso. Inoltre, il tipo di legno si è rapidamente consumato a causa di ripetute goffrature: dopo aver eseguito solo poche copie, il difficile compito di tagliare il testo su tavole avrebbe dovuto ricominciare.

Rispetto a tutti i metodi di trasmissione delle informazioni esistenti prima di Gutenberg, i vantaggi della stampa di libri erano:

Facilitare significativamente la fabbricazione di una lastra da stampa, che era composta da elementi e parti tecnici precedentemente preparati;

Possibilità del loro riutilizzo ripetuto;

Semplificazione generale e facilitazione dell'intero processo di accumulo e trasmissione delle informazioni.

L'essenza dell'invenzione della tipografia consisteva tecnicamente nel fatto che, dopo aver scomposto la lettera nei suoi elementi costitutivi (lettere, segni di punteggiatura, ecc., Compreso lo spazio bianco), fornire il modo più razionale di produzione illimitata di ogni lettera e la capacità di comporre un modulo stampato da essi in qualsiasi sequenza. Ciò ha richiesto la standardizzazione e l'intercambiabilità della dimensione del tipo (altezza della lettera) e dell'altezza (lunghezza della gamba).

Il problema principale era il modo in cui veniva prodotto il font. Per fare ciò, è stato necessario creare un campione permanente di ogni lettera: uno specchio e un punson inciso convesso, con l'aiuto del quale è stato coniato uno stampo (matrice) per la fusione. Lo strumento di fusione dei caratteri che forniva la colata della stessa dimensione e altezza, a causa delle diverse altezze e larghezze delle lettere dell'alfabeto, doveva avere pareti scorrevoli. Pertanto, è stato necessario inventare diverse composizioni del metallo: duro e non fragile per il punson e più morbido per la matrice. La lega tipo richiedeva sia fusibilità (in modo che assumesse la forma delle linee più sottili della lettera) sia durezza sufficiente, ma senza fragilità (in modo che potesse resistere alla pressione senza deformarsi o rompersi, e allo stesso tempo non strappare la carta) . Per la stampa dal metallo, era necessaria una composizione di inchiostro diversa, in grassetto, rispetto all'inchiostro ad acqua adatto per le xilografie. Era necessaria anche la meccanizzazione dell'imprinting: la macchina da stampa, senza contare le soluzioni già emergenti (ad esempio, il metodo di fissaggio della carta durante la stampa).

Gutenberg ha creato la prima attrezzatura per la stampa, ha inventato un nuovo metodo per creare caratteri e ha realizzato uno stampo per la fusione dei caratteri. Gli stampi (punzoni) erano fatti di metallo duro, tagliati in un'immagine speculare, che venivano poi pressati in una lastra di rame morbida e flessibile. Il risultato fu una matrice, anch'essa riempita con una lega di metalli sviluppata da Gutenberg, che includeva stagno, piombo, antimonio. L'essenza di questo metodo di creazione delle lettere era che potevano essere lanciate in qualsiasi quantità.

Gutenberg, ovviamente, possedeva anche l'introduzione del primo registratore di cassa tipografico (una scatola di legno inclinata con celle in cui venivano collocate lettere e segni di punteggiatura) e la più grande innovazione nella stampa: la creazione della macchina da stampa. La macchina da stampa di Gutenberg era estremamente semplice: una pressa a vite, interamente in legno, la sua produttività era bassa.

Ma la stampa privava i monaci-scribi dei loro guadagni, quindi non costava loro nulla dichiarare diabolica l'invenzione dell'inventore, e lui stesso servo di Satana. Il fatto che tale persecuzione fosse del tutto reale per Gutenberg è dimostrato dall'incendio delle prime copie della Bibbia stampata a Colonia, come opera di Satana.

Intorno al 1445, dal torchio tipografico di Gutenberg uscì il cosiddetto "Libro di Siviglia", un antico poema in lingua tedesca. Attualmente non è noto in una sola copia e fino alla fine del XIX secolo nessuno sospettava della sua esistenza. Nel 1892 fu scoperto un piccolo pezzo di carta a Magonza, tutto ciò che resta di un libro di circa 74 pagine, 28 righe ciascuno. In termini di contenuto, questo pezzo di carta è chiamato "un frammento del Giudizio Universale" ed è conservato nel Museo Gutenberg di Magonza. Johann ha anche stampato il calendario astronomico per il 1448, cioè ci sono tutte le ragioni per credere che sia stato stampato non più tardi della fine del 1447.

Le prime stampe di Gutenberg furono piccoli opuscoli e fogli singoli; per opere più grandi non aveva capitale e doveva cercarlo da altri. Pertanto, all'inizio del 1450, Gutenberg si unì alla comunità con il ricco borghese di Magonza Johann Fust, che prestò denaro allo stampatore. Allo stesso tempo, il progetto di una grande pubblicazione iniziò a prendere possesso dei pensieri di Gutenberg - un piano grandioso per quel tempo. Doveva pubblicare il testo completo della Bibbia in latino. Fu per questo lavoro che Gutenberg dovette prendere in prestito ingenti somme di denaro da Fust. Ci sono informazioni che un laboratorio indipendente è stato attrezzato per stampare la Bibbia.

Tra il 1450 e il 1455, Gutenberg stampò la sua prima Bibbia, chiamata Bibbia di 42 righe, perché contiene 42 righe di testo in due colonne su ogni pagina. Il libro ha 1282 pagine, tutti gli elementi artistici sono illustrati a mano. Parte dell'edizione è stata realizzata su carta e parte è stata stampata su pergamena.

Per molto tempo, la Bibbia di Gutenberg è stata venerata come il primo libro stampato in generale, poiché le edizioni precedenti, in termini di volume, meritavano piuttosto il nome di opuscoli. Inoltre, questo è il primo libro che ci è pervenuto nella sua interezza, peraltro in un numero abbastanza elevato di copie, mentre tutti i precedenti sono sopravvissuti solo in frammenti. Per il suo design, la Bibbia di 42 righe è uno dei libri più belli e, per quanto riguarda il suo costo nel XIX e all'inizio del XX secolo, nessun altro libro è stato pagato con somme così favolose. Sfortunatamente, dopo l'inizio della stampa, ci fu una rottura tra Gutenberg e Fust, a seguito della quale Gutenberg fu rimosso dal lavoro della seconda tipografia. Nel bel mezzo della sua opera biblica, Fust chiese la restituzione del prestito. A causa dell'impossibilità di pagare la parte del leone del debito, sorse un processo, che si concluse tragicamente per Gutenberg: perse non solo i locali, ma anche una parte significativa delle attrezzature della sua prima tipografia. Nella composizione del perduto c'erano, a quanto pare, le matrici del primo tipo di Gutenberg; anche se la fonte stessa, già malamente abbattuta, rimase di proprietà di Gutenberg.

A proposito, Johannes Gutenberg ha riprodotto solo il testo meccanicamente e tutti i tipi di decorazioni e illustrazioni sono stati disegnati con impronte di mani già pronte. Nel 1457 Peter Schaeffer (c. 1425–1503) riuscì a riprodurre le iniziali multicolori e il proprio marchio editoriale sulle pagine del Salterio. Insieme a Gutenberg, avrebbero migliorato la stampa dei libri.

L'ingegnosa idea creativa di Gutenberg e Schaeffer fu completata, a quanto pare, solo da Schaeffer, e i profitti della pubblicazione della Bibbia confluirono nella tasca di Johann Fust. Ma il colpo più duro per Gutenberg fu che il segreto della stampa cessò di essere un segreto, e così perse il monopolio sull'applicazione del processo da lui inventato. In queste condizioni, Gutenberg non poteva resistere alla concorrenza del suo ricco rivale e, dopo aver pubblicato diversi piccoli libri, abbandonò l'attività. Riuscì a riprendere la stampa solo per un breve periodo nel 1460-1462, ma dopo il saccheggio e l'incendio a Magonza il 28 ottobre 1462, Gutenberg non agiva più come tipografo.

All'inizio del 1465, l'arcivescovo di Magonza (vescovo di Nassau), come ricompensa per i suoi servizi nella stampa, includeva Gutenberg nel suo personale di corte, che a quel tempo era pari alla nomina di una pensione.

Johannes Gutenberg morì il 3 febbraio 1468 e fu sepolto a Magonza nella chiesa francescana.

Franz Mehring scrisse: "La lunga e aspra disputa sul vero inventore della stampa non sarà mai risolta... Gutenberg fece l'ultimo passo decisivo in questa direzione... E questo non sminuisce i suoi meriti..."

L'invenzione della stampa meccanica di Johannes Gutenberg ha contribuito a:

Diffusione del libro come base della conoscenza tanto necessaria all'umanità per lo sviluppo della società;

Formazione e perfezionamento di letterature nazionali e internazionali;

Sviluppo dell'alfabetizzazione in generale, dell'istruzione e della cultura.

“La meravigliosa arte della tipografia è stata inventata a Magonza. È l'arte delle arti, la scienza delle scienze. La sua straordinaria produttività ha permesso di liberare dalle tenebre tesori di conoscenza e saggezza per arricchire e illuminare il mondo”.(V. Rolevink, 1474).

"Possiamo e dobbiamo iniziare la storia della nostra visione scientifica del mondo con la scoperta della tipografia".(V.I. Vernadsky).

"Il piombo ha cambiato il mondo più dell'oro, e più di quello che c'è nelle lettere tipografiche che in quello dei proiettili".(G. X. Lichtenberg).

Tipografia - "la seconda redenzione della razza umana"(Martin Lutero).