Scrittori di prosa russi del XX secolo. Letteratura russa del XX secolo
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Questo dizionario è incluso nel sistema di opere enciclopediche dedicate alla cultura verbale russa. Caratterizza tutti i tipi di scrittura: prosa, poesia, teatro, letteratura per l'infanzia, critica letteraria e critica letteraria.
Corrisponde alle principali disposizioni della scienza moderna sul percorso storico della letteratura russa nel ventesimo secolo. Questo percorso è stato, per così dire, previsto dagli ultimi classici del secolo precedente, A. Cechov e L. Tolstoj, che hanno affrontato il nuovo secolo con ansia e speranza, che sono anche legate alla cultura. (A rigor di termini, questi nomi avrebbero dovuto essere inclusi nella presente edizione, ma sono ancora la carne della carne del diciannovesimo secolo.) Entrambi furono pienamente confermati.
Secondo questo Dizionario, si può compilare un martirologio di scrittori del XX secolo molto più gigantesco rispetto al noto martirologio di A. Herzen. Non solo la storia della Russia si è rivelata tragica, ma anche il destino dei suoi artisti della parola. Anche esteriormente prospero, non respinto dalle autorità (M. Gorky, M. Sholokhov, A. Fadeev, I. Ehrenburg, K. Simonov, ecc.) Non è sfuggito al dramma.
D'altra parte, una delle conferme delle speranze dei grandi scrittori del passato fu il fiorire della letteratura russa, che, nonostante tutto, conservava nel suo insieme la sua libertà estetica. Degli artisti russi della parola del 20° secolo, più di cento scrittori sono famosi in tutto il mondo. In termini quantitativi, questo è molto di più di quello che ha dato l'"età dell'oro" della letteratura russa.
Ai regimi politici del 20° secolo non piaceva la cultura. Non solo quello che si opponeva direttamente al governo, ma anche quello che stava dalla parte del sistema esistente: in questo caso ne temevano la relativa indipendenza. Così, ad esempio, dopo la Guerra Patriottica del 1941-1945, vinta anche grazie alla letteratura che formava i sentimenti patriottici del popolo, una delle prime azioni politiche delle autorità fu il processo agli scrittori, e presto anche agli artisti che rappresentano altri tipi di arte. II motivo generale per condannare artisti che sono così dissimili nella prospettiva e nello stile come A. Akhmatova e M. Zoshchenko: pensano e si comportano in modo indipendente.
Difendendosi, la narrativa della seconda metà del XX secolo ha fatto appello al popolo e allo stesso tempo lo ha difeso dal regime. Non è un caso che il suo principale risultato estetico in questo periodo sia stata la cosiddetta "prosa del villaggio", preparata dalla grande esperienza poetica di A. Tvardovsky e rappresentata da nomi come F. Abramov, S. Zalygin, V. Astafiev, B. Mozhaev, V. Rasputin, V. Belov e, naturalmente, A. Solzhenitsyn.
Il dizionario nega il cimitero, i motivi "commemorativi" riguardanti la letteratura sovietica. Per non parlare dei suoi classici, non si può non ammettere che anche molti scrittori della diaspora russa siano maturati entro i suoi confini. I nuovi nomi noti che si sono dichiarati nell'ultimo decennio sono più eredi della precedente lunga tappa della storia della cultura del XX secolo di quanto non sembri alla critica moderna.
D. S. Likhachev ha affermato che la storia della cultura non è il suo progresso: è l'accumulo di cultura. Rifiutando la visione metonimica della letteratura, quando una parte di un fenomeno artistico è presentata nel suo insieme, il Dizionario cerca di presentare un risultato estetico generale positivo di tutto ciò che è accumulato nella storia della nostra letteratura nazionale. Le “componenti” di questo risultato sono molto diverse per valore, per contenuto artistico, ma ci sono anche fili di collegamento interni tra loro, il che è abbastanza comprensibile: la cultura è una.
Il dizionario può essere percepito come una continuazione del dizionario multi-volume “Scrittori russi. 1800-1917”, realizzato dalla casa editrice “Great Russian Encyclopedia” (sono stati pubblicati quattro volumi). Ma l'edizione proposta ha anche caratteristiche strutturali specifiche: può essere definita una "enciclopedia d'autore". Naturalmente, qui sono presenti tutti i generi tradizionali e le qualità di contenuto delle voci del dizionario, le loro "norme" bibliografiche, ma ci sono gli stili dei singoli autori e gli approcci analitici al materiale. La definizione condizionale della pubblicazione come "enciclopedia d'autore" spiega alcuni dei suoi contenuti e aspetti strutturali. La redazione ha tenuto conto delle caratteristiche terminologiche dell'autore degli eventi storici. Ad esempio, "ottobre 1917": sia "rivoluzione" che "colpo di stato" - tanto più che questa discordia era comune a quel tempo, anche tra i bolscevichi (JV Stalin intitolò il suo articolo per l'anniversario sul giornale " Pravda" nel 1918: "La Rivoluzione d'Ottobre").
Abbiamo anche ritenuto necessario concordare con la definizione dell'autore dello scopo di un determinato articolo; di regola, esso era dettato non solo (e talvolta non tanto) dal significato dell'oggetto di considerazione enciclopedica, ma dal grado di studio del "soggetto" o della consapevolezza odierna di esso (ad esempio, articoli su D. Bedny, A. Bezymensky). E anche - il modo di presentazione dell'uno o dell'altro autore dell'articolo, che la redazione ha cercato di preservare, presentando così non solo un panorama della letteratura del XX secolo, ma anche una gamma di diversi approcci di ricerca e caratteristiche stilistiche di moderni analisti del processo letterario. Quest'ultima circostanza chiarisce in parte la questione del destinatario della pubblicazione. È destinato sia a tutti coloro che sono interessati alla letteratura russa del 20° secolo, sia ai suoi ricercatori. I creatori del Dizionario sperano che questo libro serva da materiale significativo per la futura storia scientifica della letteratura russa del secolo in uscita - e allo stesso tempo sia una lettura emozionante per la cerchia più ristretta di lettori, compresi scolari e studenti. Ciò non sorprende per un libro i cui autori includono scrittori come S. Zalygin, L. Ozerov, F. Iskander, A. Borshchagovsky, nonché importanti studiosi e critici letterari, che hanno avviato questa pubblicazione. Alcuni di loro sono diventati essi stessi oggetto di narrazione enciclopedica.
La struttura degli articoli non poteva che risentire della grande diversità dell'esperienza letteraria degli autori e della loro appartenenza a differenti "botteghe" letterarie. Nel Dizionario, in sostanza, si è cercato di unire due "dipartimenti" a rigore diseguali: la critica letteraria con la sua "generosità" storica, obbligatoria per la scienza, e la critica letteraria, libera da ciò (che non è un suo difetto, ma è la sua stessa natura). Ma gli autori-critici hanno cercato di evitare le predilezioni giornalistiche (uno degli esempi caratteristici sono gli articoli di A. Bocharov sugli antipodi dello scrittore: V. Grossman e V. Kozhevnikov), anche se, ovviamente, alcune preferenze ideologiche non potevano che influenzare il testo.
Gli autori non hanno utilizzato il materiale per avvalorare i loro attuali concetti culturali e sociologici. Hanno proceduto dal fatto che è autosufficiente, costoso per la sua qualità storica. Il principio informativo e analitico della pubblicazione può essere chiamato "unificante". Cioè, creando una sorta di pantheon della letteratura artistica russa del secolo in uscita, scrittori, critici letterari, critici hanno visto in questo un'opportunità per l'armonia creativa, di cui la moderna comunità letteraria ha davvero bisogno. Tutti sono consapevoli di tale esigenza sociale e morale. Nella letteratura russa del XX secolo, che, nonostante tutte le sue differenze (e non solo nel senso della qualità estetica), aveva nei migliori esempi, come già accennato, una cosa in comune: la relativa libertà dai dettami delle circostanze esterne. La necessità della sua caratterizzazione enciclopedica deriva dal compito generale del nostro tempo: ampliare lo spazio informativo della conoscenza sullo sviluppo culturale passato della Russia, che consenta almeno in piccola parte di prevedere il suo futuro prossimo e lontano.
Il vocabolario della pubblicazione si basava su due criteri: il livello artistico delle opere e il significato dei nomi dei loro autori - nella coscienza nazionale e mondiale. Non sempre coincidevano, questi criteri, ma in ogni esperienza letteraria - grande o meno significativa - c'era l'uno o l'altro segno.
Questo dizionario non è accademico, come i volumi citati della famosa pubblicazione “Scrittori russi. 1800-1917”, e non è saturo di grandi fonti di dati (archivistica in particolare) - si tratta di un futuro non troppo lontano.
Naturalmente, non tutti i degni scrittori del 20° secolo sono qui rappresentati. E molti di coloro che si caratterizzano non soddisfano più l'attuale percezione estetica positiva. Ma ecco la storia biografica della letteratura russa com'era nel grande e tragico secolo. Molti autori di articoli sono stati e rimangono partecipanti attivi nella storia della letteratura - tanto più sembra giustificato il loro diritto a partecipare a questa pubblicazione.
I lettori possono sottolineare l'assenza di voci nel Dizionario su scrittori straordinari come G. Aigi, V. Bykov, Ch. Aitmatov e altri. Molti dei loro testi sono stati creati in russo, il loro contributo alla letteratura russa e alla cultura russa in generale è molto significativo, ma la principale fonte della loro creatività è nel loro elemento spirituale nazionale: ciuvascio, bielorusso, kirghiso, ecc. Di norma, iniziavano a scrivere nella loro lingua madre e la vita della loro patria nazionale era l'argomento delle loro narrazioni. Pertanto, nel mondo dell'arte moderna, rappresentano prima di tutto la loro letteratura nazionale. Gli esempi di V. Nabokov e I. Brodsky non confutano questa proposta: i principi fondamentali del loro lavoro sono entro i limiti dei fenomeni artistici specificamente russi.
Ci sono state diverse fasi nel lavoro sul Dizionario. Inizialmente, è stato creato, per così dire, su base volontaria, con un piccolo sostegno finanziario dell'Open Society Institute, nella casa editrice privata Randevu-AM (redattore capo S.A. Nadeev). Gli autori famosi non si sono lamentati delle magre tariffe. Tre o quattro persone sono state coinvolte nel lavoro editoriale, anche su base volontaria (un ruolo speciale nella redazione dei testi apparteneva a I. I. Nikolaeva, morta poco prima della pubblicazione del Dizionario).
Alcuni articoli sono stati creati quasi su base competitiva: due o tre autori, e talvolta di più, hanno fornito testi diversi su uno scrittore, il più delle volte uno importante. A volte scrittori viventi (A. Solzhenitsyn e altri) hanno aiutato a chiarire i dati biografici.
Nella fase finale, già nella casa editrice "Great Russian Encyclopedia", il lavoro sul Dizionario ha acquisito un carattere qualitativamente nuovo, il vocabolario della pubblicazione è stato notevolmente ampliato e la sua base informativa è stata rafforzata (qui un ruolo speciale apparteneva al medico di scienze filologiche G. V. Yakusheva). Anche il lavoro di bibliografi e correttori enciclopedici professionisti ha contribuito alla correzione degli errori e delle imprecisioni fattuali scoperti.
Lo studio della letteratura russa del XX secolo nel genere enciclopedico è solo all'inizio. Continuerà senza dubbio. I futuri enciclopedisti dovranno valutare un numero enorme di nuovi nomi, e quindi diventerà chiaro quale posto occupava la letteratura letteraria russa del ventesimo secolo nella vita spirituale della Russia e del mondo.
Il dizionario "Scrittori russi del 20° secolo" diventerà una pietra miliare significativa nella storia della scienza e della cultura russa e solo un regalo per tutti gli intenditori della grande letteratura russa.
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introduzione
La letteratura russa del XX secolo ha una storia estremamente complessa, persino tragica. Ciò è dovuto ai cambiamenti fondamentali nella vita del paese che iniziarono a cavallo tra XIX e XX secolo.
- La Russia ha vissuto tre rivoluzioni: 1905, febbraio e ottobre 1917;
- Guerra russo-giapponese 1904-1905;
- la prima guerra mondiale 1914-1918;
- Guerra civile
La situazione politica interna nel nostro paese in quel momento era estremamente difficile.
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L'inizio del secolo fu segnato da importanti scoperte scientifiche. Hanno ribaltato le idee sulla conoscibilità del mondo. Ciò ha portato alla ricerca di una spiegazione di nuovi fenomeni attraverso la religione, il misticismo.
Il filosofo Nikolai Berdyaev ha descritto questa volta come segue:
“Era l'era del risveglio in Russia del pensiero filosofico indipendente, della fioritura della poesia e dell'affinamento della sensibilità estetica, dell'ansia e della ricerca religiosa, dell'interesse per il misticismo e l'occulto. Sono apparse nuove anime, sono state scoperte nuove fonti di vita creativa…”.
Quindi, una visione del mondo dominante è stata sostituita da una diversità di opinioni e idee in tutti i settori della vita.
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Indicazioni nella letteratura del Novecento
- Realismo (Tolstoj L.N., Chekhov A.P., Korolenko V.G., Kuprin A.I., Bunin I.A. Gorky A.M. e altri.
- Modernismo
- Simbolismo (V. Bryusov, A. Blok)
- Acmeismo (N. Gumilyov, A. Akhmatova)
- Futurismo (V. Khlebnikov, V. Mayakovsky)
- Imagismo (S. Esenin).
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Lavorare con il libro di testo
Compito: aprire il libro di testo a pagina 29 “Letteratura del XX secolo. Tratti per un ritratto.
Lettura in paragrafi con soste per visualizzare il materiale dimostrativo.
Quindi .... Il XX secolo è un secolo di sconvolgimenti militari e rivoluzionari ....
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Lev Nikolayevich Tolstoj
- LN Tolstoj. Ritratto di lavoro
- I. E. Repina. 1887
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Anton Pavlovich Cechov
I temi principali della creatività sono le ricerche ideologiche dell'intellighenzia, l'insoddisfazione per l'esistenza filistea di alcuni, l'"umiltà" spirituale di fronte alla volgarità della vita degli altri ("A Boring Story", 1889; "Duel", 1891; "Una casa con un soppalco", 1896; "Ionych", 1898; "La signora con un cane, 1899).
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Ivan Alekseevich Bunin
Bunin Ivan Alekseevich (1870-1953), scrittore russo, accademico onorario dell'Accademia delle scienze di San Pietroburgo (1909). Nel 1920 emigrò.
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Alexander Blok (simbolista)
Alessandro Blok. Ritratto di I. K. Parkhomenko. 1910
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Andrei Bely (simbolismo)
BELY Andrey (pseudo-Boris Nikolaevich Bugaev) (1880-1934), scrittore russo. Una delle figure di spicco del simbolismo. La prima poesia è caratterizzata da motivi mistici, una percezione grottesca della realtà ("sinfonie"), sperimentazione formale (raccolta "Gold in Azure", 1904). Nella raccolta "Ashes" (1909) la tragedia della Russia rurale. Nel romanzo "Pietroburgo" (1913-14, edizione rivista nel 1922) un'immagine simbolizzata e satirica della statualità russa.
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Nikolai Gumilyov e Anna Akhmatova (acmeisti)
Anna Akhmatova e Nikolai Gumilyov con il loro figlioletto, il futuro famoso storico LN Gumilyov. 1915.
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Khlebnikov Velimir (futurista)
KHLEBNIKOV Velimir (vero nome Viktor Vladimirovich) (1885-1922), poeta russo, una delle figure chiave dell'avanguardia.
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Vladimir Majakovskij
MAYAKOVSKY Vladimir Vladimirovich (7 luglio (19), 1893, villaggio di Baghdadi, provincia di Kutaisi - 14 aprile 1930), Mosca, poeta russo, uno dei più brillanti rappresentanti dell'arte d'avanguardia degli anni 1910-1920.
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Marina Cvetaeva
TsVETAEVA Marina Ivanovna (1892-1941), poetessa russa. Figlia di I.V. Cvetaeva. Il massimalismo romantico, i motivi della solitudine, il tragico destino dell'amore, il rifiuto della vita quotidiana (raccolte "Mile", 1921, "Craft", 1923, "After Russia", 1928; poema satirico "The Pied Piper", 1925, "Poema della fine", entrambi - 1926).
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Sergei Esenin (immaginario)
Yesenin Sergei Alexandrovich (1895-1925), poeta russo. Dalle prime raccolte ("Radunitsa", 1916; "Rural Book of Hours", 1918) è apparso come un sottile paroliere, un maestro di un paesaggio profondamente psicologizzato, un cantante della Russia contadina, un esperto di lingua popolare e anima popolare . Nel 1919-23 fece parte di un gruppo di Imagists
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Vladimir Nabokov
NABOKOV Vladimir Vladimirovich (12 (24) aprile 1899, San Pietroburgo - 3 luglio 1977, Montreux, Svizzera), scrittore russo e americano; scrittore di prosa, poeta, drammaturgo, critico letterario, traduttore.
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Alexey Remizov
REMIZOV Alexei Mikhailovich (1877-1957), scrittore russo. La ricerca di uno stile arcaico si è concentrata sulla letteratura e sulla parola orale della Russia pre-petrina. Il libro delle leggende, apocrifi ("Limonar, cioè: Spiritual Meadow", 1907), i romanzi "The Pond" (1908), "The Word of the Destruction of the Russian Land" (1918). Nel 1921 emigrò.
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Marco Aldanov
ALDENOV Mark Alexandrovich (vero nome Landau), scrittore russo; romanziere e saggista; uno degli scrittori più letti (e tradotti in lingue straniere) della prima emigrazione russa, che divenne famoso grazie ai suoi romanzi storici che ripercorrevano le vicende di due secoli di storia russa ed europea (dalla metà del 18° secolo).
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Maksim Gorkij
GORKY Maxim (vero nome e cognome Alexei Maksimovich Peshkov) (1868-1936), scrittore russo, pubblicista.
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Michail Sholochov
SHOLOKHOV Mikhail Alexandrovich (1905-84), scrittore russo, accademico dell'Accademia delle scienze dell'URSS (1939), due volte Eroe del lavoro socialista (1967, 1980).
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Nikolai Ostrovsky
OSTROVSKY Nikolai Alekseevich (1904-1936), scrittore russo. Membro della Guerra Civile; fu gravemente ferito. Cieco, costretto a letto, Ostrovsky ha creato il romanzo "Come è stato temperato l'acciaio" (1932-1934; alcuni capitoli non sono stati censurati) - sulla formazione del potere sovietico e sulla vita eroica del membro del Komsomol Pavel Korchagin (un'immagine che ha ampiamente determinato il tipo dell'eroe positivo della letteratura del realismo socialista). Il romanzo "Born by the Storm" (1936, non completato).
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Aleksandr Tvardovskij
Tvardovsky Alexander Trifonovich (1910-71), poeta russo, caporedattore della rivista Novy Mir (1950-54, 1958-70). La poesia "Vasily Terkin" (1941-45) è una vivida incarnazione del carattere russo e dei sentimenti popolari dell'era della Grande Guerra Patriottica
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Costantino Simonov
SIMONOV Konstantin (Kirill) Mikhailovich (1915-79), scrittore russo, personaggio pubblico, eroe del lavoro socialista (1974).
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Yuri Bondarev
BONDAREV Yuri Vasilyevich (nato il 15 marzo 1924), scrittore russo, Eroe del lavoro socialista (1984); Premio Lenin (1972), Premi di Stato dell'URSS (1977, 1983).
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Evgeni Schwartz
SCHWARTZ Evgeny Lvovich (1896-1958), drammaturgo russo. Saturi di contenuti sociali e politici attuali, ironia caustica, commedie fiabesche basate sulle opere di HK Andersen "The Naked King" (1934), "Shadow" (1940); commedie satiriche Dragon (1944), Ordinary Miracle (1956); opere teatrali per bambini, storie, sceneggiature.
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Il destino degli scrittori russi del XX secolo è drammatico, perché fu allora che la letteratura nel nostro paese divenne per la prima volta una forza davvero influente che poteva essere diretta in un modo o nell'altro, a seconda della situazione politica. E questa circostanza, in un modo o nell'altro, ha influenzato la vita e il percorso creativo di ciascuno degli scrittori russi, compreso il più venerabile e, sembrerebbe, favorito dalle autorità, come, ad esempio, Maxim Gorky, Vladimir Mayakovsky, Michail Sholochov. Gli scrittori russi del XX secolo hanno inevitabilmente affrontato il problema della scelta morale in una situazione in cui dovevano sacrificare l'onore o rimanere "in mare".
L'epoca in cui hanno lavorato è stata segnata dagli eventi più complessi e controversi. Il paese è sopravvissuto a tre rivoluzioni, una civile e due guerre mondiali, tragedie nazionali di portata senza precedenti: la collettivizzazione e il "terrore rosso". Alcuni degli scrittori furono coinvolti volontariamente o involontariamente nel vortice di questi eventi. Altri furono rimossi, sfuggirono alla partecipazione alla lotta sociale. Ma entrambi sono figli del loro tempo, avendo vissuto insieme alla patria un doloroso dramma spirituale. In queste condizioni impensabili, gli scrittori erano chiamati a compiere la loro missione principale: porre al lettore domande "eterne" sulla vita e sulla morte, sul destino umano, su cosa sia verità e giustizia, memoria e dovere.
Pertanto, il lavoro dei migliori scrittori russi del 20 ° secolo è un dolore doloroso per il destino della Patria e della cultura nativa, il cui sviluppo naturale è stato forzatamente interrotto, distorto.
La cultura, che era in pericolo mortale nella frenesia del nuovo nichilismo, nel demoniaco dei Berlioze, Shvonder e Squali che avevano sfondato al potere, era il grande valore del fondo di Mikhail Bulgakov. Sentì acutamente la tragedia dell'incoscienza spirituale, il desiderio soddisfatto di sé di migliorare la natura umana secondo la propria comprensione e capriccio.
Spiritualità, perplessità con il significato della vita, le "maledette domande" dell'essere: questi sono i tratti caratteristici dei personaggi positivi che ha creato, tra i quali il primo, ovviamente, dovrebbe essere chiamato il maestro, l'eroe del romanzo immortale di Bulgakov. Il suo destino riflette l'amaro e meritevole rispetto del destino dello stesso Bulgakov.
Gli eroi senzatetto e senzatetto del romanzo "Il maestro e Margherita" diventano oggetto di molestie, denunce, arresti e tradimenti. Il loro destino è tipico e, sfortunatamente, naturale nella società descritta. Vivono in contrasto con il mondo esterno, contrariamente ad esso, secondo la loro logica interna. Il maestro e Bulgakov conoscono i loro affari, vedono il significato e lo scopo del loro lavoro, si riconoscono come esecutori di una speciale missione sociale. E quindi non hanno posto nel paese del "socialismo vittorioso" - né come scrittori, né come pensatori, né come individui.
Mikhail Bulgakov ha condiviso il destino di molti scrittori russi che morirono sconosciuti, ma alla fine del secolo divennero famosi e molto letti, con la pubblicazione delle loro opere ricevettero una seconda nascita. Andrey Platonov, Mikhail Bulgakov, Osip Mandelstam... Sono interessanti, prima di tutto, non perché appartengano alla corporazione degli scrittori: sono, prima di tutto, individui spiritualmente liberi e internamente indipendenti. La convinzione che "i manoscritti non bruciano" li ha aiutati a creare. Questi scrittori hanno creato le loro opere, in accordo solo con la propria coscienza e idee universali sulla moralità.
Hanno creato senza "calpestare la gola del loro stesso canto", e quindi i loro destini suscitano in noi infinito rispetto.
Ora l'attuale generazione vede tutto chiaramente, si meraviglia delle delusioni, ride della follia dei suoi antenati, non è vano che questa cronaca sia scribacchiata con il fuoco celeste, che ogni lettera in essa urli, che un dito penetrante sia diretto da ogni parte a lui, a lui, alla generazione attuale; ma l'attuale generazione ride e, con arroganza, inizia con orgoglio una serie di nuove delusioni, che saranno derise anche dai discendenti in seguito. "Anime morte"
A cosa? Come un'ispirazione
Adoro il soggetto dato!
Come un vero poeta
Vendi la tua immaginazione!
Sono uno schiavo, un lavoratore a giornata, sono un mercante!
Ti devo, peccatore, per l'oro,
Per il tuo inutile pezzo d'argento
Paga il prezzo divino!
"Improvvisazione I"
La letteratura è un linguaggio che esprime tutto ciò che un paese pensa, vuole, conosce, vuole e ha bisogno di sapere.
Nel cuore dei semplici, il sentimento della bellezza e della grandezza della natura è più forte, più vivo cento volte che in noi, entusiasti narratori a parole e sulla carta.
"Eroe del nostro tempo"
Ovunque c'è suono, e ovunque c'è luce,
E tutti i mondi hanno un inizio,
E non c'è niente in natura
Non importa come respira l'amore.
Nei giorni del dubbio, nei giorni di dolorose riflessioni sul destino della mia patria, tu solo sei il mio sostegno e sostegno, o grande, potente, veritiera e libera lingua russa! Senza di te, come non cadere nella disperazione alla vista di tutto ciò che accade in casa? Ma non si può credere che una lingua del genere non sia stata data a un grande popolo!
Poesie in prosa "Lingua russa"
Quindi, completa la tua fuga dissoluta,
La neve spinosa vola dai campi spogli,
Spinto da una violenta bufera di neve precoce,
E, fermandosi nel deserto della foresta,
Raccogliendo in un silenzio d'argento
Letto profondo e freddo.
Ascolta: vergognati!
È ora di alzarsi! Tu conosci te stesso
Che ora è venuta;
In cui il senso del dovere non si è raffreddato,
Chi ha un cuore incorruttibile,
In chi c'è talento, forza, precisione,
Tom non dovrebbe dormire adesso...
"Poeta e Cittadino"
Possibile che anche qui non consentano e non consentano all'organismo russo di svilupparsi a livello nazionale, con la sua forza organica, ma certamente impersonalmente, imitando servilmente l'Europa? Ma cosa fare allora dell'organismo russo? Questi signori capiscono cos'è un organismo? La separazione, la "separazione" dal proprio paese porta all'odio, queste persone odiano la Russia, per così dire, naturalmente, fisicamente: per il clima, per i campi, per le foreste, per l'ordine, per la liberazione del contadino, per la Russia storia, in una parola, per tutto, odio per tutto.
Molla! il primo fotogramma è esposto -
E il rumore irruppe nella stanza,
E la benedizione del vicino tempio,
E i discorsi della gente, e il suono della ruota...
Bene, di cosa hai paura, per favore, dillo! Ora ogni erba, ogni fiore gioisce, ma noi ci nascondiamo, abbiamo paura, che tipo di disgrazia! La tempesta ucciderà! Questa non è una tempesta, ma grazia! Sì, grazia! Siete tutti tuoni! L'aurora boreale si illuminerà, bisognerebbe ammirare e meravigliarsi della saggezza: “l'alba sorge dai paesi della mezzanotte”! E tu sei inorridito e ti viene in mente: questo è per la guerra o per la peste. Se sta arrivando una cometa, non distoglierei gli occhi di dosso! La bellezza! Le stelle hanno già guardato da vicino, sono tutte uguali, e questa è una cosa nuova; Bene, guarderei e ammirerei! E hai paura anche solo di guardare il cielo, stai tremando! Da tutto ti sei fatto uno spaventapasseri. Ehi, gente! "Temporale"
Non c'è sentimento più illuminante e purificatore dell'anima di quello che prova una persona quando conosce una grande opera d'arte.
Sappiamo che le armi cariche devono essere maneggiate con cura. Ma non vogliamo sapere che dobbiamo trattare la parola allo stesso modo. La parola può sia uccidere che rendere il male peggiore della morte.
C'è un noto trucco di un giornalista americano che, per aumentare l'abbonamento alla sua rivista, iniziò a stampare su altre testate gli attacchi più sfacciati su se stesso da parte di persone fittizie: alcuni lo stamparono come truffatore e spergiuro, altri come un ladro e un assassino, e altri ancora come un dissoluto su scala colossale. Non ha lesinato nel pagare per annunci così amichevoli, fino a quando tutti hanno pensato: sì, è ovvio che questa è una persona curiosa e straordinaria quando tutti lo gridano in quel modo! - e cominciò a comprare il suo giornale.
"La vita tra cent'anni"
Io ... penso di conoscere la persona russa nel profondo e non mi attribuisco alcun merito per questo. Non ho studiato le persone dalle conversazioni con i tassisti di San Pietroburgo, ma sono cresciuto tra la gente, al pascolo di Gostomel, con un calderone in mano, ho dormito con lui sull'erba rugiadosa della notte, sotto un caldo cappotto di montone, e sulla folla zamashnaya di Panin dietro cerchi di maniere polverose ...
Tra questi due titani in collisione - scienza e teologia - c'è un pubblico sbalordito, che perde rapidamente fiducia nell'immortalità dell'uomo e in qualsiasi divinità, scendendo rapidamente al livello di un'esistenza puramente animale. Tale è il quadro dell'ora illuminata dal radioso sole di mezzogiorno dell'era cristiana e scientifica!
"Iside svelata"
Siediti, sono felice di vederti. Allontana ogni paura
E puoi mantenerti libero
Ti do il permesso. Sai uno di questi giorni
Fui eletto re dal popolo,
Ma è tutto lo stesso. Confondono il mio pensiero
Tutti questi onori, saluti, inchini...
"Pazzo"
- Di cosa hai bisogno all'estero? - Gli ho chiesto in un momento in cui nella sua stanza, con l'aiuto della servitù, le sue cose venivano imballate e imballate per la spedizione alla stazione ferroviaria di Varshavsky.
- Sì, solo... per tornare in sé! - disse confuso e con una specie di espressione spenta sul volto.
"Lettere dalla strada"
Si tratta davvero di vivere la vita in modo da non offendere nessuno? Questa non è felicità. Ferisci, rompi, rompi, in modo che la vita ribolli. Non temo alcuna accusa, ma cento volte più della morte temo l'incolore.
Un verso è la stessa musica, combinata solo con la parola, e ha anche bisogno di un orecchio naturale, un senso di armonia e ritmo.
Provi una strana sensazione quando, con un leggero tocco della tua mano, fai salire e scendere a piacimento una tale massa. Quando una tale massa ti obbedisce, senti il potere di una persona ...
"Incontro"
Il sentimento della Patria dovrebbe essere severo, contenuto nelle parole, non eloquente, non loquace, non "agitare le braccia" e non correre in avanti (per mostrarti). Il sentimento della Patria dovrebbe essere un grande silenzio ardente.
"Solitario"
E qual è il segreto della bellezza, qual è il segreto e il fascino dell'arte: in una vittoria consapevole, ispirata sul tormento o nell'angoscia inconscia dello spirito umano, che non vede via d'uscita dal cerchio della volgarità, dello squallore o della sconsideratezza e è tragicamente condannato a sembrare soddisfatto di sé o irrimediabilmente falso.
"Ricordo sentimentale"
Dalla mia nascita vivo a Mosca, ma per Dio non so da dove venga Mosca, perché è, perché, perché, di cosa ha bisogno. Alla Duma, alle riunioni, io, insieme ad altri, parlo di economia urbana, ma non so quanti chilometri ci sono a Mosca, quante persone ci sono, quante nascono e muoiono, quanto riceviamo e spendiamo, per quanto e con chi commerciamo... Quale città è più ricca: Mosca o Londra? Se Londra è più ricca, allora perché? E il giullare lo conosce! E quando nel pensiero si pone qualche domanda, rabbrividisco e il primo si mette a gridare: “Sottomettetevi alla commissione! Alla commissione!
Tutto nuovo alla vecchia maniera:
Il poeta moderno
In un abito metaforico
Il discorso è poetico.
Ma gli altri non sono un esempio per me,
E il mio statuto è semplice e rigoroso.
Il mio verso è un ragazzo pioniere
Vestito leggermente, a piedi nudi.
1926
Sotto l'influenza di Dostoevskij, oltre alla letteratura straniera, Baudelaire e Poe, la mia passione non è iniziata per la decadenza, ma per il simbolismo (già allora ne capivo la differenza). Una raccolta di poesie, pubblicata proprio all'inizio degli anni '90, che ho intitolato "Simboli". Sembra che io sia stato il primo a usare questa parola nella letteratura russa.
La corsa dei fenomeni mutevoli,
Oltre quelli che volano, accelera:
Unisciti a un tramonto di risultati
Con il primo bagliore di dolci albe.
Dalla vita inferiore alle origini
In un attimo, un'unica recensione:
Di fronte a un solo occhio intelligente
Prendi i tuoi gemelli.
Immutabile e meraviglioso
Regalo della Musa Benedetta:
Nello spirito della forma di canti snelli,
C'è vita e calore nel cuore delle canzoni.
"Pensieri sulla poesia"
Ho molte novità. E sono tutti buoni. Sono fortunato". Scrivo. Voglio vivere, vivere, vivere per sempre. Se solo sapessi quante nuove poesie ho scritto! Più di cento. Era pazzesco, una favola, nuova. Sto pubblicando un nuovo libro, completamente diverso dai precedenti. Sorprenderà molti. Ho cambiato la mia comprensione del mondo. Non importa quanto possa suonare divertente la mia frase, dirò: ho capito il mondo. Per molti anni, forse per sempre.
K. Balmont - L. Vilkina
L'uomo è la verità! Tutto è nell'uomo, tutto è per l'uomo! Solo l'uomo esiste, tutto il resto è opera delle sue mani e del suo cervello! Uomo! È ottimo! Sembra... orgoglioso!
"In fondo"
Mi dispiace creare qualcosa di inutile e nessuno ha bisogno ora. Una raccolta, un libro di versi in questo momento è la cosa più inutile, superflua... Non voglio dire con questo che i versi non siano necessari. Al contrario, affermo che la poesia è necessaria, anzi necessaria, naturale ed eterna. C'è stato un tempo in cui interi libri di poesia sembravano necessari a tutti, in cui venivano letti integralmente, compresi e accettati da tutti. Questa volta è passato, non nostro. Il lettore moderno non ha bisogno di una raccolta di poesie!
La lingua è la storia di un popolo. La lingua è la via della civiltà e della cultura. Pertanto, lo studio e la conservazione della lingua russa non è un'occupazione oziosa senza nulla da fare, ma un bisogno urgente.
Che nazionalisti, patrioti diventano questi internazionalisti quando ne hanno bisogno! E con quale arroganza deridono gli "intellettuali impauriti" - come se non ci fosse assolutamente motivo di spaventarsi - oi "paesani impauriti", come se avessero dei grandi vantaggi rispetto ai "filistei". E chi sono, infatti, questi paesani, "filistei prosperi"? E di chi e di cosa si preoccupano i rivoluzionari, se disprezzano così tanto la persona media e il suo benessere?
"Giorni maledetti"
Nella lotta per il loro ideale, che è “libertà, uguaglianza e fraternità”, i cittadini devono utilizzare mezzi tali da non contraddire questo ideale.
"Governatore"
"Lascia che la tua anima sia intera o divisa, lascia che la tua comprensione del mondo sia mistica, realistica, scettica o persino idealista (se prima non sei felice), lascia che le tecniche creative siano impressionistiche, realistiche, naturalistiche, il contenuto sia lirico o favoloso, lascia che ci sia uno stato d'animo, un'impressione - qualunque cosa tu voglia, ma, ti prego, sii logico - che questo grido del cuore mi sia perdonato! – sono logici nella progettazione, nella costruzione dell'opera, nella sintassi.
L'arte nasce nei senzatetto. Ho scritto lettere e storie indirizzate a un amico lontano e sconosciuto, ma quando è arrivato un amico, l'arte ha ceduto il passo alla vita. Certo, non parlo del comfort domestico, ma della vita, che significa più dell'arte.
"Siamo con te. Diario d'amore"
Un artista non può fare altro che aprire la sua anima agli altri. È impossibile presentargli regole predeterminate. È ancora un mondo sconosciuto, dove tutto è nuovo. Bisogna dimenticare ciò che ha affascinato gli altri, qui è diverso. Altrimenti ascolterai e non ascolterai, guarderai senza capire.
Dal trattato "Sull'arte" di Valery Bryusov
Bene, lasciala riposare, era esausta: l'hanno esausta, l'hanno allarmata. E appena fa luce, il negoziante si alzerà, comincerà a piegare la sua merce, prenderà una coperta, andrà, tirerà fuori questo soffice giaciglio da sotto la vecchia: sveglierà la vecchia, la solleverà ai suoi piedi: non è né luce né alba, per favore, alzati. Niente da fare. Nel frattempo - la nonna, il nostro Kostroma, nostra madre, la Russia!
"Russa vorticosa"
L'arte non parla mai alla folla, alle masse, parla all'individuo, nei recessi profondi e nascosti della sua anima.
Mikhail Andreevich Osorgin (Ilyin) (1878 - 1942)
Che strano /.../ Quanti libri allegri e allegri ci sono, quante verità filosofiche brillanti e spiritose - ma non c'è niente di più confortante dell'Ecclesiaste.
Babkin ha osato, - leggi Seneca
E, fischiettando carcasse,
Portalo in biblioteca
A margine, annotando: "Sciocchezze!"
Babkin, amico, è un critico aspro,
Hai mai pensato
Che paraplegico senza gambe
Il camoscio chiaro non è un decreto?..
"Lettore"
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La parola di un critico su un poeta deve essere oggettivamente concreta e creativa; il critico, pur restando scienziato, è poeta.
"Poesia della parola"
Vale la pena pensare solo a grandi cose, solo grandi compiti dovrebbero essere stabiliti dallo scrittore; impostare audacemente, senza essere imbarazzato dalle tue piccole forze personali.
"È vero, qui ci sono sia goblin che acqua", pensai, guardando davanti a me, "o forse qualche altro spirito vive qui... Un potente spirito nordico che gode di questa natura selvaggia; forse veri fauni del nord e donne bionde e sane vagano in queste foreste, mangiando lamponi e mirtilli rossi, ridendo e rincorrendosi.
"Nord"
Devi essere in grado di chiudere un libro noioso... lasciare un brutto film... e separarti dalle persone che non ti apprezzano!
Per modestia, starò attento a non far notare che il giorno della mia nascita sono state suonate le campane e vi è stata una gioia generale del popolo. Le lingue malvagie hanno associato questo giubilo a qualche grande festa che ha coinciso con il giorno della mia nascita, ma ancora non capisco cos'altro c'è a che fare con questa festa?
Quello era il tempo in cui l'amore, i sentimenti buoni e sani erano considerati volgari e una reliquia; nessuno amava, ma tutti avevano sete e, come avvelenati, cadevano a tutto aguzzo, squarciando le viscere.
"La via del Calvario"
- Ebbene, cosa c'è che non va, - mi dico, - almeno in poche parole per ora? Dopotutto, esiste esattamente la stessa forma di addio agli amici in altre lingue, e lì non sciocca nessuno. Il grande poeta Walt Whitman, poco prima della sua morte, ha salutato i lettori con una toccante poesia "So long!", che in inglese significa "Bye!". Il francese a bientot ha lo stesso significato. Non c'è maleducazione qui. Al contrario, questa forma è riempita con la più graziosa cortesia, perché qui è compresso il seguente significato (approssimativamente): sii prospero e felice fino a quando non ci rivedremo.
"Vivi come la vita"
Svizzera? Questo è un alpeggio per turisti. Io stesso ho viaggiato in tutto il mondo, ma odio quei bipedi ruminanti con un Badaker per coda. Masticavano attraverso gli occhi di tutte le bellezze della natura.
"L'isola delle navi perdute"
Tutto ciò che ho scritto e scriverò, lo considero solo spazzatura mentale e non rispetto i miei meriti letterari. E mi chiedo e mi chiedo perché le persone apparentemente intelligenti trovano un significato e un valore nelle mie poesie. Migliaia di poesie, sia mie che di quei poeti che conosco in Russia, non valgono un cantore della mia brillante madre.
Temo che la letteratura russa abbia un solo futuro: il suo passato.
Articolo "Ho paura"
Per molto tempo abbiamo cercato un tale compito, simile alle lenticchie, in modo che i raggi combinati del lavoro degli artisti e del lavoro dei pensatori diretti da esso verso un punto comune si incontrassero in un'opera comune e potessero accendersi e trasformarsi anche la fredda sostanza del ghiaccio in un fuoco. Ora un tale compito - una lenticchia che guida insieme il tuo tempestoso coraggio e la fredda mente dei pensatori - è stato trovato. Questo obiettivo è creare una lingua scritta comune...
"Artisti del mondo"
Adorava la poesia, cercava di essere imparziale nei suoi giudizi. Era sorprendentemente giovane nel cuore, e forse anche nella mente. Mi è sempre sembrato un bambino. C'era qualcosa di infantile nella sua testa rasata, nel suo portamento, più simile a una palestra che a una militare. Gli piaceva ritrarre un adulto, come tutti i bambini. Amava interpretare il “maestro”, i capi letterari del suo “umile”, cioè i piccoli poeti e poetesse che lo circondavano. I bambini poetici lo amavano moltissimo.
Khodasevich, "Necropoli"
Io io io Che parola selvaggia!
Quello laggiù sono davvero io?
La mamma lo adorava?
Giallo-grigio, semi-grigio
E onnisciente come un serpente?
Hai perso la tua Russia.
Hai resistito agli elementi
Buoni elementi di cupo male?
Non? Quindi stai zitto: portato via
Il tuo destino non è senza motivo
Ai margini di una terra straniera scortese.
A che serve gemere e addolorarsi -
La Russia va guadagnata!
"Cosa hai bisogno di sapere"
Non ho mai smesso di scrivere poesie. Per me sono la mia connessione con il tempo, con la nuova vita della mia gente. Quando li scrivevo, vivevo di quei ritmi che risuonavano nella storia eroica del mio paese. Sono felice di aver vissuto in questi anni e di aver visto eventi che non avevano eguali.
Tutte le persone che ci sono state inviate sono il nostro riflesso. E sono stati inviati in modo che noi, guardando queste persone, correggessimo i nostri errori, e quando li correggiamo, anche queste persone cambiano o lasciano le nostre vite.
Nell'ampio campo della letteratura russa in URSS, ero l'unico lupo letterario. Mi è stato consigliato di tingere la pelle. Consiglio ridicolo. Che sia un lupo dipinto o un lupo tosato, non sembra ancora un barboncino. Mi hanno trattato come un lupo. E per diversi anni mi hanno guidato secondo le regole di una gabbia letteraria in un cortile recintato. Non ho malizia, ma sono molto stanco...
Da una lettera di M. A. Bulgakov a I. V. Stalin, 30 maggio 1931.
Quando morirò, i miei discendenti chiederanno ai miei contemporanei: "Hai capito le poesie di Mandelstam?" - "No, non abbiamo capito le sue poesie". "Hai dato da mangiare a Mandelstam, gli hai dato riparo?" - "Sì, abbiamo dato da mangiare a Mandelstam, gli abbiamo dato riparo." "Allora sei perdonato."
Magari andate alla Sala della Stampa - c'è un panino a testa con caviale di salmone e un dibattito - "sulla lettura corale del proletariato", oppure al Museo del Politecnico - non ci sono i panini, ma ventisei giovani poeti leggono le loro poesie sul " massa locomotiva". No, mi siederò sulle scale, tremando per il freddo e sognerò che tutto questo non è vano, che, seduto qui sul gradino, sto preparando l'alba lontana del Rinascimento. Ho sognato sia semplicemente che in versi, e il risultato sono stati noiosi gimbi.
"Le straordinarie avventure di Julio Jurenito e dei suoi allievi"