artisti russi. Firsov Ivan Ivanovich

Il destino del pittore Ivan Firsov ricorda il destino di Lefty dalla storia di N. S. Leskov. Suo padre e suo nonno erano artisti. A quindici anni, per decreto imperiale, si recò, insieme a falegnami, intagliatori e doratori, a San Pietroburgo per partecipare alla decorazione della città in occasione del matrimonio dell'erede al trono - il futuro Pietro III con il tedesco principessa - la futura Caterina II. Firsov ha eseguito "lavori d'oro", ma ha rapidamente attirato l'attenzione degli artisti. Nel 1747 era già nella "squadra pittoresca della Cancelleria degli edifici" e lavorò sotto la guida di I. Ya. Vishnyakov e D. Valeriani. Nel 1759 Firsov divenne il pittore di corte dell'erede di Pyotr Fedorovich, andò a Oranienbaum, dipinse scenari per spettacoli d'opera e decorò alcuni degli interni del palazzo. Nel 1762, Firsov fu arruolato nel dipartimento della Direzione dei teatri imperiali, con il quale sarebbe stato associato fino alla fine della sua carriera.

Nel 1765, l'artista si trova a Parigi, nell'atmosfera di libertà, indipendenza e rispetto che lo colpì. Lì scrisse la sua unica opera affidabile: questo è il famoso dipinto "Giovane pittore", uno dei primi nel genere di genere russo.

A giudicare dai loro volti, costumi, arredi, sono raffigurati i francesi. L'artista trasmette abilmente la naturalezza rilassata di pose e movimenti. La calma e affettuosa severità della madre, l'astuzia e l'impazienza della piccola modella, la passione disinteressata del giovane pittore sono rappresentate con un'osservazione ben mirata. Firsov trasmette notevolmente la naturalezza di posture e movimenti. L'officina è inondata di luce solare uniforme. Alle pareti dipinti, sul tavolo un busto femminile in marmo, diversi libri e un manichino di cartapesta raffigurante una figura umana. Nella pittura russa di quel tempo, è difficile trovare uno spazio altrettanto rilassato e reso liberamente. La colorazione dell'immagine è rosa-grigio, argentea.

Naturalmente, Firsov aveva familiarità con la pittura di J.-B.-S. Chardin, tuttavia, non è diventato solo un imitatore. Ha preso in prestito il principale principio artistico: vedere la poesia della vita quotidiana e catturare, fermare la vita nel momento della sua più grande spiritualità.

Ahimè, Firsov rimase a Parigi solo poco più di due anni. Sopportò spesso "estrema necessità", poiché i soldi dalla Russia alla Francia arrivavano con grandi ritardi.

Nel 19° secolo, "Giovane pittore" era elencato come opera di A. Losenko e aveva persino la sua falsa firma "A. Losenko 1756". È vero, già all'inizio del XX secolo era abbastanza chiaro per gli esperti d'arte che l'immagine non aveva nulla a che fare con il lavoro di Losenko. Ma la sua paternità è rimasta congetturale. Sono state fatte varie ipotesi, inclini al fatto che l'autore di questo dipinto dovrebbe essere cercato tra i maestri dell'Europa occidentale. Fu persino nominato il nome del famoso incisore e pittore tedesco D. Chodovetsky. Non tutti i nomi dei pittori russi sono sopravvissuti ai nostri tempi. Ivan Ivanovich Firsov è stato fortunato in una certa misura. La sua paternità dell'unico dipinto sopravvissuto fu finalmente confermata solo all'inizio del XX secolo.

Nel 1913, su iniziativa di I. Grabar, la firma di Losenko fu rimossa e sotto di essa fu rivelato l'originale, scritto in francese “I. Primo».

È anche noto che nel 1771 Firsov dipinse una serie di icone e dipinti decorativi che non ci sono pervenuti. "Giovane pittore" rimane solo nell'opera del notevole maestro russo. Apparentemente, Firsov era il più dotato proprio in quel campo dell'arte che poteva trovare così poca applicazione nella realtà russa della seconda metà del XVIII secolo.

Il destino dell'artista fu difficile al suo ritorno in Russia. Il lavoro di un decoratore teatrale - per un misero stipendio, sette giorni su sette, e sotto la supervisione di artisti terziari stranieri - gli prosciugò completamente la salute. Nel 1784 si ammalò di un grave disturbo mentale e nessuna informazione sul suo ulteriore destino è stata conservata.

Tele meravigliose. L., 1966

IVAN FIRSOV

La Galleria Statale Tretyakov contiene un dipinto insolito "Giovane pittore". È arrivato all'inizio di questo secolo da una collezione privata e ha immediatamente attirato l'attenzione di scienziati venerabili come A.N. Benois e I.E. Grabar. Igor Emmanuilovich l'ammirava come " una scena strappata alla vita, con pittura realistica, sottile osservazione e talento coloristico". Lo considerava una delle migliori opere della pittura russa del XVIII secolo. Pertanto, ha preso una grande parte nell'ulteriore studio e restauro del dipinto. Fu lui che riuscì a decifrare molti dei suoi enigmi.

Prima di tutto, ho trovato il vero artefice di questo straordinario lavoro. È arrivato alla Galleria Tretyakov per nulla anonimo, sulla tela c'era la firma dell'autorevole maestro, professore dell'Accademia delle Arti A. Losenko. Ma anche allora Grabar non riusciva a credere che fosse vivo,la pittura sincera e piena di sentimento appartiene a questo particolare maestro. Sì, e la firma di Losenko non è molto simile, e l'anno in cui il dipinto è stato creato - 1756, che si trovava accanto alla firma dell'autore sulla tela, era un'ovvia assurdità, per l'artista, ancora un ragazzo di 19 anni, aveva appena iniziato a studiare "arte".

No, non è stato Losenko a dipingere il quadro. I dubbi di Igor Emmanuilovich sono stati confermati. Quando la tela è stata esaminata, hanno scoperto che la firma era falsa. Inoltre, la parola originale Pgzoue, imbrattata di vernice, era nascosta sotto di essa, il che causò grande sconcerto a Grabar.

“Che nome strano? - rifletté - Che tipo di linguaggio? Né in italiano, né in francese, né in inglese Pgzoue significa niente...

Non ho dormito la notte, pensando al fallimento che mi era capitato, combinando la parola in ogni modo, aggiungendo ogni sorta di finali, ma non ne veniva fuori nulla. Una notte sono saltato in piedi come se fossi stato punto - all'improvviso mi è apparso un pensiero: Firsov, solo un Firsov russo, probabilmente un Ivan Firsov, un artista russo che ha lavorato a Parigi ... "

È così che è stato scoperto il nome di un autore di talento e originale, finora sconosciuto nella storia dell'arte russa del XVIII secolo. Inoltre, "Il giovane pittore" è l'unico dipinto significativo di I. Firsov; solo alcune delle sue opere decorative ci sono pervenute.

La scoperta ha suscitato grande interesse. Sono apparsi articoli scientifici su Firsov. E ipotesi prudenti: dopotutto, non è stata trovata quasi nessuna prova documentale sull'artista. E ipotesi, a volte si escludono a vicenda, e congetture, a volte fantastiche. Inoltre, Firsov è un cognome comune in Russia e negli archivi di quel tempo sono stati trovati diversi artisti di Firsov. E su ciascuno di essi i dati biografici sono estremamente scarsi, quindi con lo stesso successo si potrebbe assegnare la paternità del "Giovane pittore" a chiunque o, al contrario, negarlo ... Quindi quale dei Firsov era l'autore?

Il critico d'arte T. Alekseeva, sulla base di indiscutibili, precedentemente sconosciuti agli specialisti, documenti d'archivio che ha trovato, ha approvato l'unica vera biografia dell'artista. Grazie ai suoi molti anni di minuziosa ricerca, I. Firsov ha ricevuto il riconoscimento dai suoi discendenti ed è stato completamente incluso nella Grande Enciclopedia Sovietica e nella Storia dell'arte russa in più volumi.

Ivan Ivanovich Firsov, un uomo dal destino difficile e tragico, nacque nel 1733 nella famiglia di un mercante moscovita. Sono diventato un quattordicennelavorò come decoratore nell'Ufficio degli edifici, poi, dal 1762 fino alla fine dei suoi giorni, nella Direzione dei Teatri Imperiali. Dipinse paesaggi, paesaggi. Era indubbiamente dotato, quindi nella seconda metà degli anni 1750 acquisì una reputazione come pittore esperto. Nel 1765 fu inviato come diplomato dell'Accademia delle Arti a Parigi. Fu qui che creò il famoso "Giovane pittore", che solo dopo quasi due secoli fu giustamente apprezzato e portò al creatore la meritata fama.

Firsov tornò in patria nel 1768 e si ritrovò di nuovo nella posizione di un apprendista decoratore diseredato che riceveva una remunerazione insignificante. L'artista concluse tragicamente i suoi giorni. Si ammalò gravemente nel 1784 e, come riferì il medico, “ dalla follia in una casa restrittiva, sperare in essa per curare ... non è previsto". Nessuno era più interessato all'artista. Pertanto, non ci sono documenti ufficiali rimasti negli archivi.

Ora su un'altra scoperta, che, a quanto pare, non aveva nulla a che fare con Firsov. All'inizio degli anni '60, è entrato nel Laboratorio statale di ricerca e restauro artistico centrale intitolato all'accademico I. E. Grabar dal Museo regionale di Mosca della città dell'Istria "Ritratto di un giovane uomo in un caftano verde" di un autore sconosciuto. Il dipinto è stato eseguito infreddo grigio bluastrotoni, il suo pittoresco maniera sobrio e delicato. Quando i restauratori ripulirono il buiovernice , poi abbiamo visto la firma dell'artista che ha realizzato il ritratto sul dipinto: “I. Lottev". Chi è lui? Non sapevano niente di lui.

Solo dopo una lunga ricerca i critici d'arte sono giunti alla conclusione che l'autore è uno degli studenti dell'eccezionalemaestri Fëdor Rokotov. Inoltre, gli esperti, sembrerebbe, hanno individuato il nome del giovane raffigurato da Loktev. Fedor Grigorievich Orlov è stato nominato - uno dei fratelli del grande di Caterina Grigory Orlov.

E improvvisamente due scoperte diverse nel modo più inaspettato sono state coinvolte l'una nell'altra. T. Alekseeva, dopo aver studiato attentamenteritratto e le informazioni d'archivio sul suo creatore, avanzano un'ipotesi inaspettata e interessante: il ritratto di FG Orlov è in realtà ... un ritratto di Ivan Firsov! Sì, sì, l'autore di "Giovane pittore"!

E ha dimostrato la sua ipotesi basandosi sui nuovi documenti che ha trovato. Uno di loro dice che alla fine del 1750 Firsov eseguì lavori di pittura e decorazione a Oranienbaum alla corte del Granduca Peter Fedorovich, il futuro Pietro III. Qui ha quattro "studenti pittoreschi". Uno di loro è Ivan Loktev! E il ritratto fu dipinto da lui, come specifica T. Alekseeva, proprio all'inizio degli anni Sessanta del Settecento, quando Firsov e Loktev lavorarono insieme.

È difficile concordare, secondo Alekseeva, sul fatto che il freddo e ambizioso Orlov assomiglierebbe a un giovane modesto raffigurato sulla tela con un naso un po' lungo "a papera" e occhi gentili e attenti. Il ritratto è stato dipinto con amore, diligenza, con la manifesta simpatia dell'autore per una persona cara e intima. Naturalmente, Loktev non poteva ritrarre un nobile così arrogante estraneo a lui.

L'abbigliamento contraddice anche la definizione precedentemente accettata della persona ritratta. Il modello Loktev ha un semplice caftano di stoffa, ma non l'uniforme militare di un partecipante alla Guerra dei sette anni, non l'abbigliamento del procuratore del Senato, che Orlov diventerà in seguito, e nemmeno il caftano di velluto domestico di un cortigiano in pensione. A proposito, l'abito della persona ritratta è molto simile agli abiti elencati in una delle liste di abiti di Alekseyeva realizzati appositamente per Firsov. E l'età della persona raffigurata corrisponde anche più all'età di Firsov: nel 1761 aveva poco più di trent'anni.

Si credeva che l'immagine fosse stata creata da Loktev alla maniera di Rokotov. Un esame più attento ha rivelato che la sottigliezza della pittura, la bellezza dei suoi toni freddi sono legati in misura maggiore al modo sobrio dell'autore di The Young Painter. E il tratto a zigzag di Rokotov, che era considerato quasi l'argomento principale nella definizione di Loktev come uno studente di Rokotov, non è stato trovato nel ritratto.

Queste considerazioni testimoniano a favore del fatto che il ritratto ritrae Ivan Firsov.

Allora, Ivan Firsov? ..

Evgraf KONCHINA

Non tutti i nomi dei pittori russi, in particolare l'inizio della formazione delle belle arti russe, sono sopravvissuti fino ai nostri giorni. Ivan Ivanovich Firsov, un artista della metà del XVIII secolo, fu piuttosto fortunato. La sua paternità dell'unico dipinto sopravvissuto fu finalmente confermata solo all'inizio del XX secolo.

La capacità di disegnare di I. Firsov era ereditaria: suo nonno e suo padre dipingevano, lavoravano come intagliatori del legno ed erano orafi. Avendo abilità nell'artigianato artistico, Ivan Firsov Jr. fu inviato da Mosca a San Pietroburgo per eseguire lavori di decorazione della città e dei palazzi imperiali. Il suo talento fu notato e, su istruzioni personali di Caterina II, partì per Parigi nel 1765, dove migliorò le sue abilità presso l'Accademia Reale di Pittura e Scultura. Apparentemente, l'artista più consonante per I. Firsov era Chardin, il principale maestro delle scene di genere in Francia nel XVIII secolo. Il dipinto di I. Firsov, eseguito nello stile di Chardin, non toglie in alcun modo l'abilità dell'artista. Tutto in esso è estremamente equilibrato e tutto, anche gli oggetti, come si suol dire, sono in azione.

Il dipinto di Ivan Firsov "Giovane pittore" è uno dei primi, ma già perfetti esempi del genere di genere russo.
La trama di questa immagine è semplice. In uno spazioso studio inondato di luce uniforme, un ragazzo artista siede davanti a un cavalletto e dipinge con entusiasmo un ritratto di una ragazza. Una donna adulta, madre o sorella maggiore, persuade la piccola modella a sedersi tranquillamente ea mantenere una posa. Ai piedi dell'artista c'è una scatola di colori aperta, sul tavolo i consueti oggetti di scena di un laboratorio di pittura: un busto in marmo, diversi libri, un manichino di cartapesta raffigurante una figura umana.

La scena scritta da Firsov sembra strappata alla vita. L'artista trasmette abilmente la naturalezza rilassata di pose e movimenti.
La calma e affettuosa severità della madre, la furbizia e l'impazienza della piccola modella, la passione disinteressata del giovane pittore sono rappresentate con un'osservazione ben mirata caratteristica di un vero realista. La vera fedeltà dei personaggi crea quella sensazione di fascino poetico che permea l'intero quadro.

In termini di abilità artistica, la pittura di Firsov è una delle opere più perfette della pittura russa del XVIII secolo. È abbastanza ovvio che Firsov è un artista di prima classe che padroneggia perfettamente i mezzi di espressione pittorica. Il suo disegno è caratterizzato da libertà e precisione; lo spazio in cui si svolge la scena è stato costruito con impeccabile maestria, non si avverte uno schema deliberato nella composizione, è naturale e allo stesso tempo ritmico. La colorazione dell'immagine è dotata di una speciale espressività poetica, con i suoi colori rosa-grigio e argentei, che trasmette così bene l'atmosfera emotiva degli eroi di Firsov.

In termini di contenuto, concetto e forma visiva, il "Giovane pittore" non incontra analogie nell'arte russa del XVIII secolo.
Lo sviluppo della pittura di genere nel XVIII secolo procedette a un ritmo più lento. Non aveva quasi nessuna richiesta tra i clienti e non godeva del patrocinio dell'Accademia delle Arti. Tra gli artisti russi c'erano specialisti nella ritrattistica, nella pittura storica, c'erano i decoratori e alla fine del secolo apparvero i pittori di paesaggi, ma non c'era un solo maestro che si dedicò interamente al genere della vita quotidiana.

Questo stato di cose, ovviamente, non era affatto casuale. Il disprezzo per gli argomenti quotidiani è caratteristico della cultura di corte e nobile. È noto che Luigi XIV ordinò di rimuovere i dipinti dei grandi pittori di genere olandesi dalle pareti della Reggia di Versailles, definendoli "mostri". I successi del genere nell'arte mondiale del XVIII secolo sono direttamente correlati allo sviluppo dell'ideologia borghese e all'ascesa del ruolo sociale e politico del terzo stato. Nella realtà russa del tempo elisabettiano e di Caterina, non c'erano le condizioni per il fiorire della pittura di genere, poiché la guida della vita culturale del paese rimaneva completamente nelle mani della nobiltà. Temi domestici, rivolti alla modernità vivente, contraddicevano gli atteggiamenti artistici ufficiali con la loro richiesta di "sublime" ed "eroico" nell'arte.

Anche il ritratto, così necessario nella vita nobile e sviluppato nonostante il mancato riconoscimento ufficiale, non fu incluso nell'arte "alta". E la pittura di tutti i giorni occupava l'ultimo posto più basso nella gerarchia dei generi sviluppata dai teorici accademici.
Questo spiega l'estrema scarsità di dipinti quotidiani nell'arte russa del XVIII secolo. È interessante notare, tuttavia, che la carenza quantitativa è pienamente compensata dalla qualità artistica insolitamente elevata di ciò che è stato fatto dai maestri russi nel campo del genere. Qual è la soluzione a questo straordinario fenomeno? Non è che le opere su temi quotidiani disprezzati dalla società nobile sono state create da artisti "per se stessi", con tutta la sincerità derivante dall'esigenza interiore di creatività, senza riguardo ai gusti del cliente e alle esigenze ufficiali dell'Accademia?

La breve lista di artisti russi del XVIII secolo che hanno lavorato nel campo del genere comprende, oltre a Firsov, il ritrattista M. Shibanov con i dipinti "Cena contadina" e "La celebrazione del contratto di matrimonio" e il pittore storico I. Ermenev, l'autore di una serie di acquerelli incredibilmente potente dedicata alla rappresentazione dei contadini russi.
Firsov con il suo "Giovane pittore" occupa il primo posto in questa lista cronologicamente. Quasi nessuna informazione ci è pervenuta sul destino e sull'ulteriore lavoro dell'artista. Il nome di questo maestro è apparso nella storia dell'arte russa e ha preso un posto d'onore in esso, infatti, abbastanza di recente.

Nel 19° secolo, "Giovane pittore" era elencato come opera di A. Losenko e aveva persino la sua falsa firma "A. Losenko 1756". È vero, già all'inizio del XX secolo era abbastanza chiaro per gli esperti d'arte che l'immagine non aveva nulla a che fare con il lavoro di Losenko. Ma la sua paternità è rimasta congetturale. Sono state fatte varie ipotesi, inclini al fatto che l'autore di questo dipinto dovrebbe essere cercato tra i maestri dell'Europa occidentale. Fu persino nominato il nome del famoso incisore e pittore tedesco D. Chodovetsky. Ma nel 1913, su iniziativa di I. Grabar, la firma di Losenko fu rimossa e sotto di essa fu rivelata - l'originale, scritto in francese "I. Primo».
I documenti d'archivio mostrano che l'artista russo Ivan Firsov, decoratore dei teatri imperiali, visse e lavorò a Parigi a metà degli anni 1760. Si può presumere che anche Il giovane pittore sia stato dipinto a Parigi: ciò è indicato, in particolare, dall'aspetto non russo dei personaggi nella foto.

Un'altra opera, firmata da Ivan Firsov, è sopravvissuta: un pannello decorativo "Fiori e frutti", datato 1754 e che un tempo adornava il Palazzo di Caterina. Ma in quest'opera, rozza e studentesca, è difficile trovare una somiglianza con la pittura virtuosistica del "Giovane Pittore". È anche noto che nel 1771 Firsov dipinse una serie di icone e dipinti decorativi che non ci sono pervenuti. Il "giovane pittore" rimane solo nell'opera del notevole maestro russo. Apparentemente, Firsov era il più dotato proprio in quel campo dell'arte che poteva trovare così poca applicazione nella realtà russa della seconda metà del XVIII secolo.