Qual è l'originalità della composizione dell'eroe del nostro tempo. Caratteristiche artistiche del romanzo "Un eroe del nostro tempo
Il romanzo di Mikhail Yurievich Lermontov è un romanzo socio-psicologico. Lermontov ha voluto rivelare nel romanzo "A Hero of Our Time" tutti i segreti dell'anima umana. Il romanzo è stato scritto in un momento in cui una persona non poteva esprimere la sua opinione senza farsi male. Il romanzo è scritto e si compone di molte storie raccolte in un'unica opera.
Le storie sono scritte in un diverso ordine cronologico, ma questo non perde il suo significato. Ognuno di loro può esistere separatamente, perché descrivono diversi eventi accaduti nella vita di Pechorin. Una persona per tutto il romanzo cerca di trovare se stessa, ma non sa cosa vuole davvero essere.
Mikhail Yuryevich ha preso come base la rivelazione del personaggio del personaggio principale Pechorin. La sequenza dei capitoli Lermontov è cambiata più di una volta, voleva costruire l'ordine perfetto nel suo romanzo. Mikhail Yuryevich voleva costruire un ordine filosofico in modo che il lettore potesse capire la posta in gioco.
Il romanzo di Lermontov è composto da cinque storie, ma sono disposte in un ordine caotico. In primo luogo, vengono mostrate le storie che mettono fine alla vita di Pechorin e poi gli eventi accaduti in precedenza al personaggio principale. L'ufficiale russo in ciascuna delle storie vuole trovare un posto per se stesso in questo mondo, ma non riesce proprio a decidere. Si annoia con le ragazze molto rapidamente e non gli piace nessuno.
Il romanzo inizia con il fatto che Pechorin è affezionato alla ragazza Bela e decide di rubarla al suo amante, ma in quel momento non sa che si annoierà presto con lui. Affina la ragazza nella fortezza dove si trova lui stesso, ma dopo un po' Pechorin si annoia e non capisce perché l'ha rubata perché non poteva amarla. Pecorin desidera così tanto la libertà e non gli piace quando cercano di incatenarlo nelle loro azioni. L'ufficiale sta cercando di fuggire dalla fortezza da qualche parte in lontananza per ritrovare se stesso e il suo posto. Nell'ultima storia finale, Pechorin torna comunque alla fortezza da cui è scappato.
Nella prima storia "Bela" il lettore conosce Pechorin dalle parole del suo amico Maxim Maksimych. Descrive che l'ufficiale è romantico e ha rubato la ragazza perché si è innamorato di lei. In un'altra storia, il cui nome è "Maxim Maksimych", l'immagine di Pechorin è rivelata dalle parole del narratore. È in esso che viene descritta l'apparizione di Grigory Alexandrovich Pechorin e il mito e il suo romanticismo vengono distrutti. Nelle restanti parti del romanzo, l'immagine gentile e luminosa di Pechorin viene distrutta fase dopo fase.
Nella parte finale del romanzo The Fatalist, Mikhail Yuryevich scrive che Pechorin dovrebbe trarre conclusioni sulla sua vita. Pechorin crede che non tutto sia così semplice e dovrebbe pensare a come si è comportato per tutto il tempo. Ha tratto alcune conclusioni sulla sua vita e vorrebbe correggere alcuni punti. Grigory Alexandrovich è pronto a combattere il destino, ma il lettore capisce che questo porterà alla rapida morte di Pechorin. Lermontov voleva rivelare l'intera essenza dell'anima umana, ovvero Grigory Aleksandrovich Pechorin. Mikhail Yuryevich ha evidenziato la caratterizzazione realistica di un ufficiale russo che stava cercando se stesso nella vita e ha commesso molti errori.
Campione 2
"L'eroe del nostro tempo" di Lermontov è stato concepito come psicologico, in cui l'autore voleva rivelare il carattere degli eroi, i motivi delle loro azioni e comportamenti. L'idea è stata realizzata grazie a una composizione insolita: Lermontov ha violato la cronologia, a causa della quale, durante la lettura del romanzo, sorgono molte domande su quando e dove si è verificato questo o quell'evento.
"A Hero of Our Time" è composto da due parti, inclusi i capitoli. I capitoli della trama vanno in questo ordine: la storia di Bela, "Maxim Maksimych", la storia dei contrabbandieri, la storia con Mary e quella finale - "The Fatalist". Tuttavia, se smontiamo completamente il lavoro, arriveremo all'ordine della trama: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maxim Maksimych".
Mikhail Yuryevich ha detto che ogni riga, ogni parola in quest'opera prende il suo posto, sono tutti per una ragione, da cui possiamo concludere che anche l'ordine aveva un significato. In effetti, ci dà l'opportunità di riconoscere gradualmente Pechorin, prima dai racconti dell'ufficiale Maxim Maksimych, cioè attraverso gli occhi di un'altra persona, poi attraverso gli occhi dell'autore, che ha incontrato il protagonista, triste e ostile, dopodiché il lettore apre l'argomento più importante nello studio della psicologia umana: un diario. In esso, Pechorin scrive delle sue esperienze, sentimenti e azioni, lui stesso sta cercando di capire i motivi del suo comportamento. Questo ordine invita l'autore a seguire non il design e gli eventi esterni, ma il mondo interiore dell'eroe.
Inoltre, è necessario un tale ordine di trama nel lavoro per mostrare Pechorin in momenti di particolare intensità dei suoi problemi ed eventi della vita, perché è nelle difficili prove della vita che il carattere di una persona viene rivelato in modo più completo. Nella prima parte, è innamorato di Bela, la raggiunge con tutti i mezzi, ma poi si raffredda nei suoi confronti. Bela è stato ucciso a causa del desiderio temporaneo dell'eroe. Ha anche rovinato il destino dei trafficanti di Taman interferendo nelle loro vite. Ha giocato con il destino di Mary così come con altri destini. Ma il diario del protagonista non serve per la pubblicazione, ma per capire se stesso, questa è la sua importanza. A causa del fatto che Lermontov ha organizzato gli eventi in questo modo, all'inizio vediamo le azioni egoistiche di Pechorin e poi la sua comprensione di esse, il che ammorbidisce l'atteggiamento dei lettori nei confronti dell'eroe.
Quindi, l'ordine della trama dell'opera è necessario per mostrare lo stile di vita caotico di Pechorin, i suoi problemi di vita e per una migliore comprensione dei sentimenti e dei pensieri interiori dell'eroe.
Caratteristiche della composizione del romanzo A Hero of Our Time
Roman M.Yu. L'"Eroe del nostro tempo" di Lermontov fu pubblicato nel 1840. L'opera è scritta in cinque parti. Cinque storie separate sono unite dal personaggio principale: Pechorin Grigory Alexandrovich. La stessa costruzione del romanzo (la sua composizione) non ha una cronologia chiara. La disposizione delle storie nell'ordine esistente ha lo scopo di risolvere alcuni problemi artistici.
La prima parte del romanzo è composta da due storie: "Bela" e "Maxim Maksimych". La narrazione deriva dal nome di Maxim Maksimovich. Racconta di Pechorin a un terzo, che nei capitoli successivi narrerà lui stesso per conto dell'autore. Bela descrive la tragedia di una giovane ragazza circassa. L'eroe del romanzo, languido per la noia, ruba prima il cavallo e poi Bela. Il disprezzo per le tradizioni degli altipiani porta a un finale terribile. La bella Bela e suo padre muoiono per mano del rapinatore Kazbich. Il socio di Pechorin, Azamat, è costretto a lasciare la sua famiglia per sempre.
Descrivendo Pechorin in Maxim Maksimych, Lermontov fornisce una descrizione dello stesso Maksimych. Mostrando due tipi di persone, due personaggi diversi, l'autore li contrappone l'uno all'altro. I due eroi si incontrano. Ma a dirglielo, in generale, non c'è niente. Maxim Maksimovich, non importa quanto ci abbia provato, non è riuscito a comprendere il mondo interiore di Pechorin.
In "Taman" l'eroe del romanzo è mostrato come audace e risoluto. Un incontro casuale con i contrabbandieri avrebbe potuto portare alla sua morte. I confronti con i contrabbandieri di Grigory Pechorin non sono a suo favore. Il coraggio sconsiderato e la crudeltà sono giustificati dallo stile di vita che sono costretti a condurre. Pechorin non ha motivazione per tali azioni.
L'apoteosi della trama del romanzo è "Princess Mary". Qui l'eroe si trova nel suo ambiente abituale: nella società degli aristocratici. Per queste persone, farsa e intrighi, meschinità e bugie, pettegolezzi e ipocrisia convivono abbastanza bene dietro il gloss esterno. Il pecorin è una parte inseparabile di questo piccolo mondo. La mancanza di un principio morale non gli dà la possibilità di essere felice nell'amore. Andando a duello con Grusnickij, Grigory Alexandrovich pensò al significato della propria vita. Ma non l'ho trovato.
Conclude il romanzo "Il fatalista". Parlando del passato, Pechorin crede che "fatum" sia la causa di tutte le disavventure. L'idea che una persona stessa scelga tra il Bene e il Male non gli viene in mente.
La trama del romanzo "A Hero of Our Time" si basa sui temi principali che accomunano l'intera opera: i temi della patria, dell'anima umana, dell'amore, della società, del destino, della storia, della guerra. In ciascuna delle storie del romanzo, questi temi si intrecciano in un modo o nell'altro.
La componente principale della trama delle storie e dell'intero romanzo è la scena, l'ambiente sociale e nazionale e l'ambientazione storica. I conflitti delle storie nascono in stretta connessione con la realtà del mondo artistico creato. Quindi, un conflitto amoroso: la storia d'amore di Pechorin e Bela, non importa quanto altamente e astrattamente se ne parli, è rappresentata in tutta la concretezza storica e nazionale, psicologicamente corretta, con attenzione alle sfumature sociali della relazione dei personaggi. La storia "Taman" presenta un accurato quadro artistico dei costumi di una città di mare, la crudeltà e l'inganno degli inferi, la sonnolenta stupidità dei dipendenti della guarnigione. Nella storia "La principessa Mary", oltre alla sottile rappresentazione del tema dell'amore e dell'amicizia, la straordinaria scoperta di Lermontov è stata la scelta dell'ambiente sociale e del luogo in cui si svolgono gli eventi. Il conflitto tra Pechorin e la "società dell'acqua" si è rivelato il punto di intersezione di molti motivi della trama della storia: sociale, morale, spirituale e morale. Il tema de "Il fatalista" e il soggiorno temporaneo dell'eroe in prima linea nelle ostilità, in una provincia remota, dove sente così chiaramente e chiaramente la sua solitudine e irrequietezza, sono correlati in modo molto accurato.
La composizione del romanzo "A Hero of Our Time" è particolarmente complessa. Innanzitutto va detto che il romanzo si compone di parti autonome - storie, che tuttavia rappresentano un insieme artistico. Le storie sono unite da un eroe comune, ma una ben nota difficoltà nel comprendere l'integrità del romanzo è la domanda: perché l'autore sceglie questi e non alcuni altri eventi nella vita di Pechorin, e perché li organizza in quella ordine?
L'idea del romanzo è presentata attraverso la divulgazione dell'immagine di Pechorin. La principale tecnica costruttiva a questo proposito è la rappresentazione dell'eroe da due angolazioni principali: nelle prime due storie e nella prefazione, la storia dell'eroe è condotta dall'esterno, all'inizio apprendiamo di lui da Maxim Maksimych. Quindi leggiamo gli appunti di Pechorin sulle sue avventure nel Caucaso nel Pechorin's Journal, cioè, usando le parole di Belinsky, incontriamo sulle pagine della rivista l '"uomo interiore". La storia "Taman", la prima in Pechorin's Journal, combina due prospettive dell'immagine dell'eroe: "dall'esterno" e "da se stesso", è importante che l'eroe non sia mai nominato per nome.
La caratteristica successiva della composizione è che la cronologia degli eventi nella vita dell'eroe non coincide con la cronologia della storia su di loro. Quindi, il percorso di Pechorin al di fuori della sequenza del romanzo è il seguente: arrivo nel Caucaso ("Taman"), vacanza dopo le ostilità ("Princess Mary"), una missione militare di due settimane mentre prestava servizio nella fortezza ("Fatalist"), il storia d'amore di Pechorin e Bela durante il servizio nella fortezza ("Bela"), incontro con Pechorin quattro anni dopo ("Maxim Maksimych"), morte di Pechorin (prefazione al diario di Pechorin). Questi eventi sono organizzati nel romanzo in un ordine diverso: "Bela", "Maxim Maksimych", la prefazione al "Diario di Pechorin", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". Questo principio di costruzione del romanzo è chiamato "doppia cronologia". Ci sono molte spiegazioni per la "doppia cronologia". Se ne possono distinguere due principali. Dal punto di vista della trama, una tale sequenza può essere spiegata dal fatto che lo scrittore errante, pubblicando un romanzo su Pechorin, ha compilato un libro nella sequenza in cui lui stesso ha appreso della vita del suo eroe. Dal punto di vista del significato della composizione, del fatto che i racconti prima di essere combinati in un romanzo fossero episodi sparsi della vita di un individuo, dopo l'unificazione iniziarono a rappresentare le fasi del suo destino vitale e del suo sviluppo spirituale.
Sta diventando importante il principio della "cronologia inversa", che si manifesta nel fatto che i precedenti eventi della vita di Pechorin sono assegnati alla seconda metà del romanzo - nel "Pechorin Journal", e sono preceduti nella narrazione da successivi eventi. Con questa tecnica, l'autore cerca di evitare l'atteggiamento prevenuto nei confronti dell'eroe, che si verifica quando apprendiamo una persona "dall'esterno". L'autore persegue lo stesso obiettivo cambiando successivamente narratori-narratori che rappresentano l'eroe da diverse angolazioni. Lo scrittore errante, poi editore di un libro su Pechorin, funge da osservatore, Maxim Maksimych è un testimone diretto e un partecipante agli eventi, Pechorin li vive nella sua vita.
L'immagine di Pechorin diventa più chiara, più reale e più profonda man mano che la storia si sviluppa. La logica della sequenza delle storie è tale che in ognuna di esse si pone una domanda, la cui risposta è attesa nella prossima. Quindi, in "Bel" apprendiamo Pechorin dalla storia di Maxim Maksimych, ma non lo vediamo con i nostri occhi.
Alla fine della storia, l'interesse per la personalità dell'eroe si risveglia nella domanda: chi è? E in "Maxim Maksimych" sembriamo avere una risposta. Pechorin appare nella storia fisicamente, fornisce anche un ritratto dettagliato dell'eroe con elementi di psicologizzazione. Tuttavia, il comportamento insolito di Pechorin solleva la seguente domanda: perché è così? "Pechorin's Journal" ha lo scopo di spiegare lo stato dell'eroe, ma gli eventi di "Taman" ci provocano un altro sconcerto: di cosa ha bisogno? Dalla storia "Princess Mary" otteniamo una chiara spiegazione: Pechorin ha bisogno di amore e amicizia, ma alla fine della storia avviene un disastro. Pechorin perde tutto ciò che lega una persona alla vita, quindi sorge naturalmente il problema della scelta: cosa dovrebbe fare l'eroe, non dovrebbe rinunciare a ulteriori lotte nella vita? La storia "The Fatalist" si conclude con la scelta positiva di Pechorin a favore della vita, si conclude ottimisticamente: "Gli ufficiali si sono congratulati con me - e di sicuro c'era qualcosa!" È in questo che la composizione ad anello del romanzo gioca il suo ruolo decisivo: Pechorin torna alla fortezza da Maxim Maksimych e il romanzo sembra ricominciare - Pechorin rapirà Bela, tutto si ripeterà, ma il significato degli eventi essere diverso, nuovo.
Il motivo del vagabondaggio lega l'intera opera, i suoi personaggi sono costantemente in viaggio, fuori casa. Tale è Pechorin, tale è il solitario capitano del personale Maxim Maksimych, che non ha né una famiglia né una casa permanente, tale è lo scrittore errante.
Infine, un altro espediente compositivo del romanzo gioca il ruolo ideologico più profondo: l'eroe muore nel bel mezzo dell'opera e immediatamente "risuscita" nel Diario di Pechorin. Questo effetto permette di mostrare l'eterna rinascita morale dell'uomo.
introduzione
La composizione è uno dei mezzi più importanti con cui lo scrittore inventa i fenomeni della vita che lo interessano così come li comprende e caratterizza i personaggi dell'opera.
Il compito ideologico dell'autore determinò anche la peculiare costruzione del romanzo. La sua particolarità è la violazione della sequenza cronologica degli eventi, descritta nel romanzo. Il romanzo si compone di cinque parti, cinque storie, ognuna con il proprio genere, la propria trama e il proprio titolo.
"Massimo Maksimich"
"Taman"
"Principessa Maria"
"Fatalista"
L'eroe che unisce tutte queste storie in qualcosa di intero, in un unico romanzo, è Grigory Aleksandrovich Pechorin. Se organizzi la storia della sua vita, inventata nel romanzo, in una certa sequenza, ottieni quanto segue.
Ex ufficiale delle guardie, trasferito per qualche motivo nel Caucaso, Pechorin va al luogo della sua punizione. Lungo la strada, chiama Taman. Qui gli è successa un'avventura, che è raccontata nella storia "Taman".
Da qui arriva a Pyatigorsk ("Principessa Maria"). Per un duello con Grusnickij, fu esiliato per servire nella fortezza. Durante il suo servizio nella fortezza, si svolgono le vicende raccontate nei racconti "Bela" e "Il fatalista". Passano diversi anni. Pechorin, in pensione, parte per la Persia. Lungo la strada, incontra per l'ultima volta Maxim Maksimych ("Maxim Maksimych").
La disposizione delle parti del romanzo dovrebbe essere questa:
"Taman"
"Principessa Maria"
"Fatalista"
"Massimo Maksimich"
E volevo capire perché M.Yu. Lermontov ha costruito il suo romanzo in un modo completamente diverso, perché ha disposto i capitoli in un ordine completamente diverso, quali obiettivi l'autore si è prefissato, qual è l'idea del romanzo.
Originalità compositiva e artistica del romanzo "A Hero of Our Time"
Nel 1839, la storia di Mikhail Lermontov Bela fu pubblicata nel terzo numero della rivista Otechestvennye Zapiski. Quindi, nell'undicesimo numero, apparve la storia "The Fatalist" e nel secondo libro della rivista per il 1840 - "Taman". Nello stesso 1840, tre racconti già noti al lettore, che raccontano vari episodi della vita di un certo Pechorin, furono pubblicati come capitoli del romanzo A Hero of Our Time. Le critiche accolsero il nuovo lavoro in modo ambiguo: ne seguì un'aspra polemica. Insieme al tempestoso entusiasmo del "frenetico Vissarion" - Belinsky, che ha definito il romanzo di Lermontov un'opera che rappresenta un "mondo dell'arte completamente nuovo", che ha visto in esso "una profonda conoscenza del cuore umano e della società moderna", "ricchezza di contenuti e originalità", voci di critici risuonate sulla stampa, non hanno assolutamente accettato il romanzo. L'immagine di Pechorin sembrava loro una caricatura calunniosa, un'imitazione dei modelli occidentali. Agli avversari di Lermontov piaceva solo il "veramente russo" Maxim Maksimych. È indicativo che anche l'imperatore Nicola I apprezzò l'"Eroe..." esattamente allo stesso modo. Egli stesso spiegò che, dopo aver iniziato a leggere il romanzo, ne fu felice, decidendo che era Maksim Maksimych l'"eroe del nostro volta." Tuttavia, dopo aver scoperto il suo errore, era molto indignato con l'autore. La reazione della critica ha costretto Lermontov a integrare il romanzo con la prefazione di un autore e una prefazione al diario di Pechorin durante la ristampa. Entrambe queste prefazioni svolgono un ruolo importante e determinante nell'opera: rivelano la posizione dell'autore nel modo più voluminoso possibile e forniscono la chiave per svelare il metodo di conoscenza della realtà di Lermontov. La complessità compositiva del romanzo è indissolubilmente legata alla complessità psicologica dell'immagine del protagonista.
L'ambiguità del personaggio di Pechorin, l'incoerenza di questa immagine è stata rivelata non solo nello studio del suo stesso mondo spirituale, ma anche nella correlazione dell'eroe con altri personaggi. L'autore costringe il lettore a confrontare costantemente il personaggio principale con coloro che lo circondano. Così è stata trovata una soluzione compositiva del romanzo, secondo la quale il lettore si avvicina gradualmente all'eroe.
Dopo aver pubblicato per la prima volta tre racconti, che nella versione finale del romanzo non erano nemmeno i capitoli di una parte, Lermontov "ha presentato una domanda" per un'opera che era legata nel genere a Eugene Onegin. In "Dedication" Pushkin ha definito il suo romanzo "una raccolta di capitoli eterogenei". Ciò ha sottolineato il predominio della volontà dell'autore nella presentazione degli eventi: la narrazione è soggetta non solo e non tanto alla sequenza di ciò che sta accadendo, ma al suo significato; gli episodi sono scelti non in base alla nitidezza delle collisioni della trama, ma in base alla ricchezza psicologica. Concepito da Lermontov come una "lunga catena di storie", il romanzo assunse lo stesso compito artistico di Pushkin. E allo stesso tempo, "A Hero of Our Time" crea nella letteratura russa un tipo di romanzo speciale e completamente nuovo, che combina facilmente e organicamente le caratteristiche dei generi di romanzi tradizionali (morale, avventuroso, personale) e le caratteristiche dei "piccoli generi" che sono diffusi nella letteratura russa negli anni '30: saggio di viaggio, racconto del bivacco, racconto secolare, racconto caucasico. Come ha osservato B. Eikhenbaum, "A Hero of Our Time è stata una via d'uscita da questi piccoli generi sulla strada per il genere del romanzo che li unisce".
La composizione del romanzo è soggetta alla logica di rivelare l'immagine del protagonista. V. Nabokov nella sua "Prefazione a" A Hero of Our Time "ha scritto sulla posizione dei racconti: "Nei primi due - "Bela" e "Maxim Maksimych" - l'autore, o, più precisamente, l'eroe- il narratore, un viaggiatore curioso, descrive il suo viaggio nel Caucaso lungo l'autostrada militare georgiana nel 1837 circa. Questo è il narratore 1. Lasciando Tiflis in direzione nord, incontra lungo la strada un vecchio guerriero di nome Maxim Maksimych. Da qualche tempo viaggiano insieme, e Maxim Maksimych informa il narratore 1 di un certo Grigory Alexandrovich Pechorin, il quale, di cinque anni, mentre prestava servizio militare in Cecenia, a nord del Daghestan, una volta rapì una donna circassa. Maxim Maksimych è il narratore 2 e la sua storia si chiama "Bela". Nel loro prossimo viaggio ("Maxim Maksimych") l'Assistente vocale 1 e l'Assistente vocale 2 incontrano lo stesso Pechorin. Quest'ultimo diventa Narratore 3 - dopotutto, altre tre storie saranno tratte dal diario di Pechorin, che il narratore 1 pubblicherà postumo. Il lettore attento noterà che l'intero trucco di una tale composizione è quello di avvicinare Pechorin a noi più e più volte, finché, alla fine, lui stesso ci parla, ma a quel punto non sarà più vivo. Nella prima storia, Pechorin è a una distanza di "cugino di secondo grado" dal lettore, poiché apprendiamo su di lui dalle parole di Maxim Maksimych e persino nella trasmissione di Narratore 1. Nella seconda storia, Narratore 2, per così dire , si ritira e il narratore 1 ha l'opportunità di vedere Pechorin con i suoi occhi. Con quale commovente impazienza Maxim Maksimych si affrettò a presentare il suo eroe in natura. E qui abbiamo le ultime tre storie; ora che l'Assistente vocale 1 e l'Assistente vocale 2 si sono fatti da parte, ci troviamo faccia a faccia con Pechorin.
A causa di una tale composizione a spirale, la sequenza temporale sembra essere sfocata, per così dire. Le storie fluttuano, si dispiegano davanti a noi, poi tutto è in piena vista, poi come in una foschia, e poi all'improvviso, indietreggiando, riappaiono in una prospettiva o illuminazione diversa, proprio come un viaggiatore vede dalla gola una vista del cinque cime della catena del Caucaso. Questo viaggiatore è Lermontov, non Pechorin. Le cinque storie sono disposte una dopo l'altra nell'ordine in cui gli eventi arrivano all'Assistente vocale 1, ma la loro cronologia è diversa; in generale si presenta così:
Intorno al 1830, l'ufficiale Pechorin, in servizio ufficiale da San Pietroburgo nel Caucaso al distaccamento attivo, fa scalo nella località balneare di Taman (un porto separato dalla punta nord-orientale della penisola di Crimea da uno stretto stretto). La storia che gli è successa lì è la trama di "Taman", la terza storia del romanzo.
Nel distaccamento attivo, Pechorin partecipa a scaramucce con le tribù di montagna e dopo un po', il 10 maggio 1832, viene a riposarsi sulle acque, a Pjatigorsk. A Pyatigorsk, così come a Kislovodsk, una località vicina, partecipa ai drammatici eventi che portano al fatto che il 17 giugno uccide un ufficiale in un duello. Racconta tutto questo nella quarta storia: "La principessa Maria".
Il 19 giugno, per ordine del comando militare, Pechorin viene trasferito in una fortezza situata nel territorio ceceno, nella parte nord-orientale del Caucaso, dove arriva solo in autunno (non si spiegano i motivi del ritardo). Lì incontra il capitano dello staff Maxim Maksimych. Il narratore 1 lo apprende dal narratore 2 in "Bel", che inizia il romanzo.
Nel dicembre dello stesso anno (1832), Pechorin lasciò la fortezza per due settimane per un villaggio cosacco a nord del Terek, dove avvenne la storia da lui descritta nel quinto e ultimo racconto, "Il fatalista".
Nella primavera del 1833 rapisce una ragazza circassa, che, quattro mesi e mezzo dopo, viene uccisa dal rapinatore Kazbich. Nel dicembre dello stesso anno, Pechorin parte per la Georgia e presto torna a San Pietroburgo. Lo scopriremo in "Bel".
Passano circa quattro anni e nell'autunno del 1837, il narratore 1 e il narratore 2, diretti a nord, fanno tappa a Vladikavkaz e lì incontrano Pechorin, che è già tornato nel Caucaso, in viaggio verso la Persia. Lo racconta il narratore 1 in "Maxim Maksimych", la seconda storia del ciclo.
Nel 1838 o 1839, di ritorno dalla Persia, Pechorin muore in circostanze che potrebbero aver confermato la previsione che sarebbe morto a causa di un matrimonio infelice.
Il narratore 1 pubblica postumo il suo diario, ricevuto dal narratore 2. Il narratore 1 menziona la morte dell'eroe nella sua prefazione (1841) al Pechorin's Journal, che contiene Taman, Princess Mary e Fatalist. Pertanto, la sequenza cronologica di cinque storie, se parliamo della loro connessione con la biografia di Pechorin, è la seguente: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maxim Maksimych". È improbabile che nel processo di lavoro su "Bela" Lermontov avesse già un piano stabilito per la "Principessa Maria". I dettagli dell'arrivo di Pechorin alla fortezza di Kamenny Brod, riportati da Maxim Maksimych in "Bel", non coincidono proprio con i dettagli menzionati dallo stesso Pechorin in "Princess Mary". Nella prima parte, vediamo Pechorin attraverso gli occhi di Maxim Maksimych . Questa persona è sinceramente attaccata a Pechorin, ma spiritualmente profondamente estranea a lui. Sono separati non solo dalla differenza di stato sociale ed età. Sono persone di tipi fondamentalmente diversi di coscienza e bambini di epoche diverse. Per il capitano del personale, un vecchio caucasico che iniziò il suo servizio sotto il generale Yermolov e che conservò per sempre la visione "Yermolovsky" della vita, il suo giovane amico è un fenomeno alieno, strano e inspiegabile Pertanto, nella storia di Maxim Maksimych, Pechorin appare come un misterioso, persona enigmatica: "Dopo tutto, ci sono, davvero, persone del genere la cui famiglia è scritta che devono accadere loro varie cose insolite! "Cosa può spiegare questa massima al lettore? Niente, tranne che Maxim Maksimych Pechorin non capisce e non capisce sforzatevi particolarmente di capirlo, amandolo osto come "piccolo simpatico".
Maxim Maksimych non è stato scelto per caso come primo narratore. La sua immagine è una delle più importanti del romanzo, perché questo tipo umano è molto caratteristico della Russia nella prima metà del secolo scorso. Nelle condizioni della guerra caucasica, si formò un nuovo tipo di "caucasico russo": molto spesso si trattava di persone come Yermolov, che mettevano la legge della forza e del potere al di sopra di ogni altra cosa, e i loro subordinati: gentili, sinceri e non giudicanti guerrieri. Questo tipo è incarnato nell'immagine di Maxim Maksimych. Non dobbiamo dimenticare che il Caucaso era chiamato "la calda Siberia" e persone discutibili furono esiliate lì nell'esercito attivo, in particolare molti Decabristi. Anche i giovani si sono recati nel Caucaso assetati di visitare i "veri affari", aspiravano ad andarci come in un paese delle meraviglie esotico, nella terra della libertà ...
Tutte queste caratteristiche del Caucaso sono presenti nel romanzo di Lermontov: vediamo scene quotidiane oltre a scene esotiche; davanti a noi immagini flash di "favolosi" montanari e ordinari, familiari a tutti gli habitué dei salotti secolari. In un modo o nell'altro, sono tutti simili a Pechorin: c'è qualcosa di circasso in lui (ricordate la sua folle cavalcata attraverso le montagne senza strada dopo il primo incontro con Vera!); è naturale nella cerchia della principessa Ligovskaya. L'unica persona con cui Pechorin non ha nulla in comune è Maxim Maksimych. Persone di diverse generazioni, diverse epoche e diversi tipi di coscienza; il capitano dello staff e Pechorin sono assolutamente estranei l'uno all'altro. Ecco perché Maxim Maksimych ha ricordato il suo subordinato di lunga data, perché non poteva capirlo, svelarlo. Nella storia di Maxim Maksimych, Pechorin appare come un eroe romantico, l'incontro con il quale è diventato uno degli eventi più brillanti della sua vita; mentre per Pechorin sia lo stesso capitano di stato maggiore che la storia con Bela sono solo un episodio tra gli altri. Anche in un incontro casuale, quando Maxim Maksimych è pronto a gettarsi tra le sue braccia, Pechorin non ha nulla di cui parlare con lui: ricordare Bela è doloroso, non c'è niente da dire a un vecchio amico... "Devo andare, Maxim Maksimich." Quindi, dal racconto "Bela" (a proposito, scritto più tardi di altri), apprendiamo dell'esistenza di un certo Pechorin, l'eroe di una storia romantica con una donna circassa. Perché Pechorin aveva bisogno di Bela; perché, avendo appena conquistato il suo amore, è annoiato e langue; perché si è precipitato a batterla via da Kazbich (dopotutto, si è disinnamorato!); cosa lo tormentava al capezzale di Bela morente, e perché rideva quando il gentilissimo Maxim Maksimych cercava di consolarlo? Tutte queste domande rimangono senza risposta; in Pechorin - tutto è un mistero, il lettore è libero di spiegare il comportamento dell'eroe al meglio della propria immaginazione. Nel capitolo "Maxim Maksimych" il velo di segretezza comincia a sollevarsi.
Il posto del narratore è preso dall'ex ascoltatore del capitano di stato maggiore, un ufficiale itinerante. E al misterioso eroe del "racconto caucasico" vengono dati alcuni tratti viventi, la sua immagine ariosa e misteriosa inizia a prendere carne e sangue. L'ufficiale errante non si limita a descrivere Pechorin, ma ne fornisce un ritratto psicologico. È un uomo della stessa generazione e probabilmente di una cerchia ristretta. Se Maxim Maksimych è rimasto inorridito quando ha sentito da Pechorin della noia che lo tormentava: "... la mia vita si svuota giorno dopo giorno ...", allora il suo ascoltatore ha accettato queste parole senza orrore, come del tutto naturale: "Ho risposto che ci sono molte persone che dicono la stessa cosa, che probabilmente c'è chi dice la verità... "E quindi, per l'ufficiale-narratore, Pechorin è molto più vicino e comprensibile; può spiegare molto nell'eroe: sia "tempeste spirituali", sia "un po' di segretezza" e "debolezza nervosa". Così l'enigmatico Pechorin, a differenza di chiunque altro, diventa una persona più o meno tipica del suo tempo, nel suo aspetto e nel suo comportamento si ritrovano schemi generali. Eppure l'enigma non scompare, le "stranezze" restano. Il narratore noterà gli occhi di Pechorin: "non ridevano quando rideva!" In essi, il narratore cercherà di indovinare "un segno - o di un diritto malvagio o di una profonda tristezza permanente"; e rimarrà stupito dal loro splendore: "era uno splendore come lo splendore dell'acciaio liscio, abbagliante, ma freddo ... Ecco perché il viaggiatore è così felice quando riceve gli appunti di Pechorin:" Ho afferrato i fogli e li ho presi rapidamente via, temendo che il capitano non si sarebbe pentito. La prefazione al Pechorin's Journal, scritta a nome del narratore, spiega il suo interesse per questa persona.
Parla dell'infinita importanza dello studio della "storia dell'anima umana", della necessità di comprendere le vere ragioni dei motivi, delle azioni, del carattere di una persona: "... e forse troveranno giustificazione per le azioni che di cui sono stati finora accusati…”. Tutto questo è una prefazione che conferma la vicinanza spirituale del narratore e dell'eroe, la loro appartenenza alla stessa generazione e allo stesso tipo umano: si ricordi, ad esempio, il ragionamento del narratore circa il “ astuta insincerità di un vero amico”, che si trasforma in “un odio inspiegabile, che, in agguato sotto le spoglie dell'amicizia, attende solo la morte o la sventura di un suddito amato per scoppiargli sul capo con una grandine di rimproveri, consigli, scherni e rimpianti . Come sono vicine queste parole ai pensieri amari dello stesso Pechorin sull'amicizia, come spiegano la sua convinzione "non sono capace di amicizia"!
L'opinione del narratore su Pechorin è espressa in modo inequivocabile: "La mia risposta è il titolo di questo libro". Questa è anche la spiegazione del suo intenso interesse per l'eroe: davanti a noi non c'è solo una persona peculiare, tipica della sua epoca. L'eroe del tempo è una personalità formata da una data età e in nessun'altra epoca una persona del genere sarebbe potuta apparire. In lui sono concentrate tutte le caratteristiche, tutti i vantaggi e gli svantaggi del suo tempo. Nella prefazione al romanzo, Lermontov polemicamente afferma: "L'eroe del nostro tempo, miei graziosi signori, è come un ritratto, ma non di una persona: è un ritratto fatto dei vizi di tutta la nostra generazione, nella loro pienezza sviluppo." Ma non crea il suo romanzo di "verità caustiche" per castigare i vizi: porta uno specchio nella società affinché le persone si vedano, si guardino in faccia, cerchino di capirsi. Questo è il compito principale del romanzo di Lermontov. Non importa quanto Pechorin sia vicino al narratore, non può capirlo completamente. Per una comprensione completa e profonda, Pechorin deve parlare di sé. E due terzi del romanzo sono la sua confessione.
È importante che Pechorin, non essendo in alcun modo l'autoritratto di Lermontov ("Uno scherzo vecchio e ridicolo!" - dice la prefazione di tale interpretazione), sia spesso infinitamente vicino all'autore nelle sue valutazioni, emozioni, ragionamenti. Questo crea un senso speciale del destino comune delle persone della generazione Lermontov. Come nella "Duma", il poeta, sentendosi dentro la generazione, condividendo la sua colpa e il suo destino, con la sua comprensione della tragedia comune, l'indignazione furiosa e tutta l'amarezza delle riflessioni, esce dalla massa generale, si eleva al di sopra di essa - ad altezze irraggiungibili dello spirito.
La composizione del Diario di Pechorin è molto particolare. È come un romanzo nel romanzo.
Il primo racconto "Taman" è una storia singola sull'incidente accaduto all'eroe. Delinea i motivi principali dell'intera "rivista": il desiderio di Pechorin di un'azione attiva; la "curiosità", spingendolo a fare "esperimenti" su se stesso e sugli altri, a interferire in questioni che non lo riguardano; il suo coraggio sconsiderato e il suo atteggiamento romantico. E - la cosa principale! - il desiderio di capire cosa spinge le persone, di identificare i motivi delle loro azioni, di comprenderne la psicologia. Ancora non capiamo perché ne abbia bisogno, ma il suo comportamento nella storia con Bela ci sta già diventando più chiaro.
La "Principessa Mary" è costruita dalle annotazioni del diario: questa è una cronaca quasi quotidiana della vita di Pechorin. Descrive gli eventi della giornata. Ma non solo e non così tanto. Nota: Pechorin non è affatto interessato alle "domande generali". Impariamo poco su Pjatigorsk, sul pubblico, sugli eventi nel paese, nella città stessa, sul corso delle ostilità (e i nuovi arrivati probabilmente arrivano ogni giorno - e raccontano!). Pechorin scrive dei suoi pensieri, sentimenti, comportamento e azioni. Se Grushnitsky non fosse stato un suo ex conoscente, Pechorin non gli avrebbe prestato attenzione, ma, costretto a rinnovare la sua conoscenza, scoppia nel diario con un epigramma caustico sullo stesso Grushnitsky e su quelli come lui. Ma il dottor Werner Pechorin è interessante: questo è un tipo umano speciale, per certi versi vicino a lui, per molti aspetti alieno. Alla vista dell'affascinante principessa Mary, Pechorin inizia a parlare di gambe e denti, e l'aspetto di Vera, con il suo amore profondo e tragico, lo fa soffrire. Vedi lo schema? Pechorin non è interessato a interpretare il ruolo del "deluso", in tutto e per tutto l'imitativo Grushnitsky, e all'inizio nemmeno la solita giovane donna di Mosca Mary Ligovskaya non è interessata. Cerca nature originali, naturali e profonde, le esplora, le analizza, così come esplora la propria anima. Perché Pechorin, come l'ufficiale-narratore, come lo stesso autore del romanzo, crede che "la storia dell'anima umana ... è quasi più curiosa e più utile della storia di un intero popolo ..."
Ma a Pechorin non basta solo osservare i personaggi: la vita nel suo scorrere quotidiano e senza fretta non fornisce abbastanza spunti di riflessione. Aveva ragione l'ingenuo Maksim Maksimych, che considerava Pechorin una "sorta di" persona, che "ha scritto nella sua famiglia che gli dovrebbero succedere varie cose insolite"? Ovviamente no. Il punto non è che Pechorin sia destinato a varie avventure: le crea da solo, interferendo costantemente attivamente nel proprio destino e nella vita di coloro che lo circondano, cambiando il corso delle cose in modo tale da portare a un'esplosione, ad una collisione. Così è stato in "Bel", quando ha cambiato bruscamente il destino della ragazza, Aroma, del loro padre, Kazbich, intrecciando i loro percorsi in una palla impensabile. Così è stato in "Taman", dove è intervenuto nella vita degli "onesti contrabbandieri", in "Princess Mary" ...
Ovunque, Pechorin non solo cambia e complica la vita di coloro che lo circondano. Introduce nei loro destini i suoi problemi, la sua sconsideratezza e il desiderio di distruggere la Casa - un simbolo di vita pacifica, non partecipazione al destino comune, riparo dai venti dell'epoca. Priva Bela della sua casa - il suo amore non le permette di tornare da suo padre; lo fa scappare di casa, temendo la rabbia dei genitori, Aroma; fa sì che gli "onesti contrabbandieri" abbandonino il loro rifugio e salpino verso l'ignoto; distrugge le possibili case di Grushnitsky e Mary ... L'irrequietezza spirituale, la ricerca eterna, la sete di vita vera e la vera attività portano Pecorin ancora e ancora, non permettergli di fermarsi, chiudersi nel cerchio della famiglia e dei propri cari, condannarlo alla spensieratezza e all'eterno vagabondaggio. Il motivo della distruzione della Casa è uno dei principali nel romanzo: l'apparizione di un "eroe del tempo", una persona che incarnava tutte le caratteristiche dell'epoca, crea una "situazione esplosiva" - fa sentire tutte le persone la tragedia del secolo, perché di fronte alle leggi generali del tempo, una persona è indifesa. Pechorin mette alla prova queste leggi su se stesso e su coloro che lo circondano. Spingendo le persone l'una contro l'altra e con i loro destini, fa manifestare la loro anima in pieno, in modo assolutamente aperto: amare, odiare, soffrire - vivere, e non scappare dalla vita. E in queste persone, nelle loro anime e destini, Pechorin cerca di svelare il loro vero destino.
La storia "The Fatalist", che conclude il Diario di Pechorin, concentra i principali problemi filosofici del romanzo: il ruolo del destino nella vita di una persona e l'opposizione ad esso della volontà umana individuale. Ma "il compito principale del capitolo non è una discussione filosofica in sé, ma la determinazione del carattere di Pechorin nel corso di questa discussione"
In conclusione, vorrei citare le parole di V. G. Belinsky dall'articolo "A Hero of Our Time"
Ho messo in questo libro solo ciò che riguardava il soggiorno di Pechorin nel Caucaso; Ho ancora un grosso taccuino tra le mani, dove racconta tutta la sua vita. Un giorno apparirà al giudizio del mondo; ma ora non oso assumermi questa responsabilità per molte ragioni importanti.
Ringraziamo l'autore per la piacevole promessa, ma dubitiamo che la manterrà: siamo fermamente convinti che si sia separato per sempre dal suo Pechorin. Questa convinzione è confermata dalla confessione di Goethe, il quale afferma nelle sue note che, dopo aver scritto "Werther", frutto di uno stato difficile del suo spirito, se ne è liberato ed era così lontano dall'eroe del suo romanzo che sia stato ridicolo per lui vedere come ha lasciato la sua ardente giovinezza è pazzesco... tale è la nobile natura del poeta, con le sue stesse forze rompe ogni momento di limitazione e vola verso nuovi fenomeni viventi del mondo , nella piena gloria della creazione... obiettando la propria sofferenza, ne è liberato; traducendo le dissonanze del suo spirito in suoni poetici, entra di nuovo nella sua sfera natale di eterna armonia ... se il signor Lermontov mantiene la sua promessa, allora siamo sicuri che introdurrà Pechorin, che non ci è più vecchio e familiare, su cui c'è ancora molto da dire. Forse ce lo mostrerà riformato, riconoscendo le leggi della moralità, ma, certo, non più per consolazione, ma con maggior dispiacere dei moralisti; forse lo costringerà a riconoscere la razionalità e la beatitudine della vita, ma per assicurarsi che questo non sia per lui, che ha perso molte forze nella terribile lotta, si è indurito in essa e non può fare questa razionalità e benedica la sua proprietà... E può darsi che: lo renderà partecipe delle gioie della vita, trionfante vincitore sul genio malvagio della vita... Ma l'uno o l'altro, e, in ogni caso, la redenzione sarà completamente attraverso una di quelle donne la cui esistenza Pechorin così ostinatamente non voleva credere, basata non sulla sua contemplazione interiore, ma sulle brutte esperienze della sua vita ... Questo è ciò che ha fatto Pushkin con il suo Onegin: la donna che ha rifiutato lo risuscitò dal sonno mortale per una vita meravigliosa, ma non per dargli la felicità, ma per punirlo per non aver creduto nel mistero dell'amore e della vita e nella dignità di donna.
Elenco della letteratura usata
1. Belinsky V.G. "Un eroe del nostro tempo": le opere di M. Lermontov. Belinsky V.G. Articoli su Pushkin, Lermontov, Gogol - M. 1983
2. Gerstein E. Il destino di Lermontov M.1986
3. Korovin VI Il percorso creativo di Lermontov M 1973
4. Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo": Commento. 2a ed. addizionale - L., 1975.
5. La prosa di Mikhailova E. Lermontov. - M., 1975
6. Udodova V.T. Roman M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo". - M., 1989.
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Altri materiali sul lavoro di Lermontov M.Yu.
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M. Yu Lermontov ha scritto che nel romanzo "A Hero of Our Time" voleva esplorare "la storia dell'anima umana", che è "quasi più curiosa e più utile della storia di un intero popolo". L'intera struttura trama-compositiva dell'opera è subordinata a questo obiettivo.
"A Hero of Our Time" include cinque storie, ognuna delle quali racconta una storia straordinaria nella vita di Pechorin. Inoltre, nella disposizione secondo le notizie ("Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist") Lermontov viola la cronologia di vita degli episodi del romanzo. In realtà, gli eventi si sono svolti nel seguente ordine: incontro di Pechorin con i trafficanti a Taman ("Taman"); la vita dell'eroe a Pyatigorsk, la sua storia d'amore con la principessa Mary, il duello con Grushnitsky ("Princess Mary"); il soggiorno di Grigory Alexandrovich nella fortezza N (contemporaneamente si svolge la storia di Bela) ("Bela"); Il viaggio di due settimane di Pechorin nel villaggio cosacco, una disputa con Vulich sulla predestinazione, e poi il ritorno di nuovo alla fortezza ("Fatalist"); incontro con Maxim Maksimych sulla strada per la Persia ("Maxim Maksimych"); La morte di Pechorin (Prefazione al diario di Pechorin).
Così, Lermontov conclude il romanzo non con la morte dell'eroe, ma con l'episodio in cui Pecorin, trovandosi in pericolo mortale, è comunque sfuggito alla morte. Inoltre, nella storia "The Fatalist" l'eroe mette in dubbio l'esistenza della predestinazione, del destino, dando priorità alle proprie forze e al proprio intelletto. Pertanto, lo scrittore non solleva Pecorin dalla responsabilità di tutte le sue azioni, comprese quelle che ha commesso dopo il suo soggiorno nel villaggio cosacco. Tuttavia, Lermontov ne parla alla fine del romanzo, quando i lettori conoscono già la storia di Bela, quando leggono dell'incontro dell'eroe con il capitano di stato maggiore. Come spiegare una tale discrepanza?
Il fatto è che il personaggio di Pechorin è statico, il romanzo non rappresenta l'evoluzione dell'eroe, la sua crescita spirituale, non vediamo i cambiamenti interni in atto con lui. Lermontov varia solo le situazioni della vita e guida il suo eroe attraverso di esse.
Grazie alla composizione specifica, Lermontov raffigura l'eroe in una "tripla percezione": prima attraverso gli occhi di Maxim Maksimych, poi l'editore, poi lo stesso Pechorin parla di se stesso nel suo diario. Una tecnica simile è stata utilizzata da AS Pushkin nel racconto "The Shot". Il significato di una tale composizione è la graduale rivelazione del carattere dell'eroe (dall'esterno all'interno), quando l'autore prima incuriosisce il lettore con le situazioni insolite, le azioni dell'eroe e poi rivela i motivi del suo comportamento.
Innanzitutto, apprendiamo Pechorin da una conversazione tra l'editore e Maxim Maksimych. L'editore viaggia "con corriere da Tiflis". Nella storia "Bela" descrive le sue impressioni di viaggio, la bellezza della natura. Il capitano di stato maggiore, che ha servito a lungo nel Caucaso, diventa il suo compagno. Maksim Maksimych racconta al suo compagno di viaggio la storia di Bela. Così, "un racconto avventuroso risulta essere incluso nel 'viaggio', e viceversa - il 'viaggio' entra nel racconto come un elemento che ne ostacola l'esposizione".
Il racconto del capitano di stato maggiore, così, è inframmezzato dai suoi rilievi, repliche dell'ascoltatore, paesaggi, descrizioni delle difficoltà del percorso degli eroi. Lo scrittore intraprende un tale "rallentamento" della trama della "storia principale" per incuriosire ancora di più il lettore, in modo che la parte centrale e la fine della storia siano in netto contrasto.
La "storia caucasica" di Pechorin è data nella percezione di Maxim Maksimych, che conosce Pechorin da molto tempo, lo ama, ma non capisce affatto il suo comportamento. Il capitano del personale è ingenuo, i suoi bisogni spirituali sono piccoli - il mondo interiore di Pechorin gli è incomprensibile. Da qui la stranezza, il mistero di Pechorin, l'improbabilità delle sue azioni. Da qui la poesia speciale della storia. Come osserva Belinsky, il capitano di stato maggiore «lo ha detto a modo suo, nella sua lingua; ma da ciò non solo non perse nulla, ma guadagnò infinitamente molto. Il buon Maksim Maksimych, senza saperlo lui stesso, è diventato un poeta, così che in ogni sua parola, in ogni espressione giace il mondo infinito della poesia.
In "Bel" vediamo il mondo degli highlander: persone forti e senza paura, con morali, costumi selvaggi, ma caratteri e sentimenti olistici. Sullo sfondo, diventa evidente l'incoerenza della coscienza dell'eroe, la dolorosa scissione della sua natura. Ma qui la crudeltà di Pechorin diventa particolarmente evidente. Anche i circassi in "Bel" sono crudeli. Ma per loro tale comportamento è la "norma": corrisponde alle loro abitudini, al loro temperamento. Anche Maxim Maksimych riconosce la giustizia delle azioni degli alpinisti. Pechorin è un giovane colto e educato con una mente profonda e analitica. In questo senso, un tale comportamento è innaturale per lui.
Tuttavia, il capitano di stato maggiore non critica mai Pechorin, anche se in cuor suo lo condanna spesso. Maxim Maksimych incarna qui la moralità del buon senso, "che perdona il male ovunque ne veda la necessità o l'impossibilità di distruzione" (Lermontov "Un eroe del nostro tempo"). Tuttavia, per Lermontov, tale comportamento sono i limiti spirituali del capitano di stato maggiore. Dietro le argomentazioni dell '"editore", stupito dalla flessibilità della mente e dal buon senso di un russo, si può intuire il pensiero dell'autore sulla necessità di combattere il male, indipendentemente da eventuali condizioni estranee.
La storia "Bela" è una sorta di esposizione nella divulgazione dell'immagine di Pechorin. Qui impariamo prima a conoscere l'eroe e le sue circostanze di vita, la sua educazione, il suo stile di vita.
Inoltre, l '"editore", un ufficiale di passaggio e scrittore, racconta dell'eroe. Nella percezione dell '"editore", vengono forniti l'incontro di Pechorin con Maxim Maksimych e un ritratto psicologico dettagliato dell'eroe (la storia "Maxim Maksimych"),
Non succede quasi nulla in questa storia - non c'è quel dinamismo della trama che è presente in "Bel" e "Taman". Tuttavia, è qui che la psicologia dell'eroe inizia a dispiegarsi. Sembra che questa storia possa essere considerata una trama nel rivelare l'immagine di Pechorin.
"Taman" è la storia del rapporto di Pechorin con gli "onesti contrabbandieri". Come in "Bel", Lermontov colloca nuovamente l'eroe in un ambiente a lui estraneo: il mondo delle persone semplici e maleducate, dei contrabbandieri. Tuttavia, il motivo romantico qui (l'amore per un eroe civile e la "donna selvaggia") è quasi parodiato: Lermontov rivela molto rapidamente la vera natura del rapporto tra Pechorin e "undine". Come osserva B. M. Eikhenbaum, "in Taman, viene rimosso un tocco di ingenuo "russoismo", che il lettore può percepire in Bel".
Una bellezza onnipresente proveniente da un mondo selvaggio, libero e romantico si rivela assistente dei contrabbandieri. È virilmente determinata e insidiosa: Pechorin riesce miracolosamente a evitare la morte in uno scontro con lei. Così, il mondo della natura e della civiltà si rivelano ancora una volta incompatibili con Lermontov. Tuttavia, in un certo senso, la storia ristabilisce l'equilibrio semantico nel romanzo. Se in "Bel" Pechorin si intromette bruscamente nel corso misurato della vita degli highlander e lo distrugge, "offendendo" la natura stessa nella loro persona, allora in "Taman" il "mondo naturale" non vuole più subire interferenze dall'esterno e quasi prende la vita di Pechorin.
Come in "Bel", in "Taman" l'eroe viene confrontato con i personaggi circostanti. Coraggio e abilità convivono nei personaggi dei contrabbandieri con spietatezza e crudeltà. Rimossi dal loro posto fisso, lasciano un ragazzo cieco, una vecchia sfortunata, alla mercé del destino. La vita umana ai loro occhi non ha valore: l'ondina potrebbe facilmente affogare Pechorin se non resistesse. Ma queste caratteristiche dei personaggi sono psicologicamente motivate e giustificate dalla loro "vita selvaggia e senza casa", dall'appartenenza al "mondo sotterraneo", dalla costante minaccia del pericolo, dalla costante lotta per la sopravvivenza.
Ma, notando il coraggio e la mancanza di cuore nel personaggio di Pechorin, non troviamo tali motivazioni nella sua vita. Per i contrabbandieri (così come per gli altopiani di Bela), tale comportamento è la “norma”. Per Pechorin, è innaturale.
La parte successiva della storia, "Princess Mary", ci ricorda una storia di società e un romanzo psicologico allo stesso tempo. Pecorin è raffigurato qui circondato da persone della sua cerchia: l'aristocrazia secolare, raccolta sulle acque. Come nota B. M. Eikhenbaum, dopo il fiasco di Pechorin, che ha subito a Taman, "lascia il mondo dei selvaggi" e torna nel mondo molto più familiare e sicuro delle "nobili dame e dame".
L'eroe ha molto in comune con questa società, anche se non vuole ammetterlo. Quindi, Pechorin è esperto nel mondo di intrighi, pettegolezzi, calunnie e farse. Non solo espone la cospirazione contro se stesso, ma punisce anche il suo iniziatore: uccide Grusnickij in un duello. Per noia, Pechorin inizia a corteggiare la principessa Mary, ma, dopo aver raggiunto il suo amore, le ammette francamente la propria indifferenza. Vera appare a Kislovodsk, l'unica donna che Pechorin "non avrebbe mai potuto ingannare", ma non può nemmeno darle la felicità.
Il fallimento nell'amore è forse la caratteristica più sorprendente e significativa di un personaggio nella letteratura russa, che è un prerequisito per il fallimento della posizione di vita dell'eroe. Pechorin è moralmente insostenibile e nella storia "Princess Mary" ci pensa, analizza il proprio carattere, i suoi pensieri e sentimenti. La storia è il culmine nella comprensione dell'immagine di Pechorin. È qui che rivela la sua psicologia, i suoi atteggiamenti di vita.
Prima del duello con Grusnickij riflette sul senso della propria vita e non lo trova: “Perché ho vissuto? per quale scopo sono nato?.. Ma è vero, esisteva, ed era vero che avevo uno scopo alto, perché sento nell'anima poteri immensi, ma non indovinavo questo scopo, mi lasciavo trasportare le lusinghe delle passioni vuote e ingrate; Sono uscito dal loro crogiolo duro e freddo come il ferro, ma ho perso per sempre l'ardore delle aspirazioni nobili, il colore migliore della vita…”.
"Princess Mary" in un certo senso è anche l'epilogo della trama di Pechorin: qui porta alla sua logica conclusione i legami umani che per lui sono particolarmente importanti: uccide Grusnickij, spiega apertamente con Mary, rompe con Werner, rompe con Vera .
Inoltre, vale la pena notare la somiglianza delle situazioni della trama delle tre storie: "Bela", "Taman" e "Princess Mary". In ognuno di loro sorge un triangolo amoroso: lui - lei - un rivale. Così, nel tentativo di evitare la noia, Pechorin si ritrova in situazioni di vita simili.
L'ultima storia, che conclude il romanzo, si chiama "The Fatalist". Nel rivelare l'immagine di Pechorin, interpreta il ruolo di un epilogo. Lermontov solleva qui il problema filosofico del fato, del fato, del fato.
Vulich muore nella storia, come predetto da Pechorin, e questo suggerisce che esiste la predestinazione. Ma qui lo stesso Pechorin ha deciso di tentare la fortuna ed è rimasto in vita, i pensieri dell'eroe sono già più ottimisti: "... quante volte prendiamo un inganno di sentimenti o un errore di ragione per convinzione! ... Mi piace dubitare di tutto : questa disposizione della mente non interferisce con la risolutezza del carattere - anzi, per quanto mi riguarda, vado avanti sempre più audacemente quando non so cosa mi aspetta.
Pertanto, il completamento dell '"Eroe del nostro tempo" con una storia filosofica è significativo. Pechorin spesso fa il male, ben consapevole del vero significato delle sue azioni. Tuttavia, l '"ideologia" dell'eroe gli consente un tale comportamento. Lo stesso Pechorin è incline a spiegare i suoi vizi con il destino o il destino malvagio, le circostanze della vita, ecc. Nessuno potrebbe morire o cadere nella disperazione. Ero come una persona necessaria nel quinto atto: involontariamente recitavo il pietoso ruolo di carnefice o di traditore. Lermontov, tuttavia, non solleva Pechorin dalla responsabilità delle sue azioni, riconoscendo l'autonomia del libero arbitrio dell'eroe, la sua capacità di scegliere tra il bene e il male.
Così, il romanzo è intriso di unità di pensiero. Come ha notato Belinsky, “la linea del cerchio ritorna al punto da cui era partita”1. L'idea principale del romanzo è la questione dell'uomo interiore, delle sue azioni e inclinazioni, pensieri e sentimenti e delle cause che li hanno originati.
Prima di te c'è un saggio sull'argomento "Caratteristiche compositive del romanzo di M. Lermontov" A Hero of Our Time ". Prima di iniziare a scrivere un saggio, ricordiamo e intitoliamo i tratti compositivi del romanzo "Un eroe del nostro tempo".
Ricordato? Bene! Iniziamo a scrivere un saggio.
Composizione CARATTERISTICHE COMPOSITIVE DEL ROMANZO "EROE DEL NOSTRO TEMPO".
"Desideri? A che serve volere invano e per sempre?
E gli anni passano - tutti gli anni migliori.
M. Yu Lermontov
A Hero of Our Time è uno dei primi tentativi di creare un romanzo psicologico realistico nella letteratura russa. Scopo, intenzione di M.Yu. Lermontov - per mostrare a una persona contemporanea, la sua psicologia, come osserva lo stesso autore, " un ritratto composto dai vizi della nostra generazione, nel loro pieno sviluppo".
Per realizzare il suo piano, per rivelare il carattere dell'eroe nel modo più completo e oggettivo, lo scrittore utilizza una struttura compositiva insolita del romanzo: qui viene violata la sequenza cronologica degli eventi. Non solo la composizione del romanzo è insolita. Questo lavoro è una fusione di genere unica: una combinazione di vari generi già padroneggiati dalla prosa russa: qui vengono utilizzati appunti di viaggio, una storia secolare e un diario-confessione, amato dai romantici.
Roman Lermontov - socio-psicologico e morale-filosofico. " Al centro del romanzo c'è l'importante questione contemporanea dell'uomo interiore. Belinsky scrive. Il desiderio dell'autore di ottenere la massima obiettività e versatilità nella rappresentazione del personaggio principale lo costringe a ricorrere a una struttura narrativa non standard: l'autore, per così dire, affida la storia del suo eroe a un ufficiale errante oa Maxim Maksimych , o lo stesso Pechorin.
Se vogliamo ripristinare la cronologia degli eventi descritti nel romanzo, allora dovremmo iniziare con l'incidente di Taman, attraverso il quale passa il percorso dell'eroe verso il Caucaso. Pechorin rimarrà a Pyatigorsk e Kislovodsk per circa un mese ("Principessa Maria"), da dove verrà esiliato per un duello con Grusnickij nella fortezza. Dalla fortezza Pechorin parte per il villaggio cosacco ("Fatalist"). Al suo ritorno alla fortezza, si svolge la storia del rapimento di Bela. Poi c'è l'ultimo incontro del lettore con Pechorin, non più un militare, ma un laico in partenza per la Persia ("Maxim Maksimych"). E dalla prefazione dell'ufficiale-narratore, apprendiamo della morte dell'eroe. Questi sono gli eventi della vita di Grigory Aleksandrovich Pechorin nella loro sequenza cronologica. Ma Lermontov ha determinato l'ordine delle parti che si susseguono al di fuori della cronologia degli eventi reali, perché ciascuna delle storie ha svolto un ruolo speciale e significativo nel sistema dell'intera opera.
Leggendo la storia "Maxim Maksimych", facciamo conoscenza con il ritratto di Pechorin, così psicologicamente sottile e profondamente scritto da un ufficiale narratore istruito che ha familiarità con la scrittura. Nota il candore della pelle di Pechorin, e gli occhi che non ridono, pieni di tristezza, e la "fronte nobile", e la bellezza "con pedigree", e la freddezza di Pechorin. Tutto ciò attrae e allo stesso tempo respinge il lettore. Uno sguardo diretto al ritratto dell'eroe lo rende incomparabilmente più vicino al lettore rispetto al sistema di narratori attraverso il quale conosciamo Pechorin nel capitolo "Bela". Maxim Maksimych racconta la storia all'ufficiale viaggiatore, tiene appunti di viaggio e il lettore imparerà tutto da loro.
Quindi l'autore apre davanti a noi le pagine confessionali del Pechorin Journal. Vediamo di nuovo l'eroe in una nuova prospettiva: il modo in cui era solo con se stesso, il modo in cui poteva apparire solo nel suo diario, ma non si sarebbe mai aperto alle persone. Ciò è confermato anche dalle parole della prefazione al Diario di Pechorin, da cui si evince chiaramente che non era destinato agli occhi di qualcun altro, e ancor più alla stampa. Era "la conseguenza dell'osservazione della mente matura su se stessa" ed era scritto "senza un vano desiderio di eccitare, simpatizzare o meravigliarsi". Quindi Lermontov, usando una simile "disposizione" dei capitoli del suo romanzo, avvicina il personaggio principale il più vicino possibile al lettore, permettendoti di guardare nelle profondità del suo mondo interiore.
Sfogliando con attenzione le pagine di "Taman", "Princess Mary" e "The Fatalist", capiamo finalmente il personaggio di Pechorin nella sua inevitabile dualità. E, imparando le cause di questa "malattia", approfondiamo la "storia dell'anima umana" e pensiamo alla natura del tempo. Il romanzo si conclude con un "fatalist", questa storia interpreta il ruolo di un epilogo. Ed è così meraviglioso che Lermontov abbia costruito il suo romanzo proprio così! Si conclude con una nota ottimistica. Il lettore viene a conoscenza della morte di Pechorin nel bel mezzo del romanzo e alla fine riesce a liberarsi del doloroso sentimento della morte o della fine. Tale caratteristica nella composizione del romanzo ha permesso all'autore di concludere l'opera con una "intonazione principale": "il romanzo si conclude con una prospettiva nel futuro: l'uscita dell'eroe dal tragico stato di inattivo destino. Invece di una marcia funebre, si sentono le congratulazioni per la vittoria sulla morte”.
Creando il romanzo "A Hero of Our Time", M. Yu. Lermontov ha trovato nuovi mezzi artistici che la letteratura non conosceva e che ci deliziano ancora oggi combinando una rappresentazione ampia e libera di volti e personaggi con la capacità di mostrarli oggettivamente , rivelando un eroe attraverso la percezione di un altro.