Serfs- ը, ովքեր ավելի հայտնի դարձան, քան իրենց տերերը: Հայտնի Serfs Home Թատրոններ Serfdom- ի համար

Նյութը, անգիրից

Ամրոցի թատրոնը Ռուսաստանում առաջացավ XVIII դարի երկրորդ կեսին, երբ Քեթրին II- ից ստացվող Նորանոթ անշարժ գույքը անսահմանափակ զորություն է գյուղացիների, հողի, պալատների, կալցիումից:

Բերդերի դերասաններն ազատվեցին իրենց սովորական պարտականություններից. Նրանք առավոտյան աշխատել են դաշտում, խոհանոցում, անասնապահության բակում, եւ երեկոյան նրանք պետք է «ներկայացնեն» թատրոնում: Պարտված արվեստագետներին խստորեն պատժվել են: Եվ չնայած այս ամենին պատմությունը պահպանել է նշանավոր ամրոցների դերասանների անունները, իսկական տաղանդներ մեզ համար: Դրանց թվում են Տ. Վ. Գրանատովան (Շլկով), Պ. Ի. Ժեմչուգովա (Կովալեւա), երաժիշտներ Ս. Ա. Դեգտեյեւ, Գ. Ե.: Լոմակինը, գործիքային վարպետ Ի. Բաթով եւ այլք:

Տասներեք տարեկան աղջիկը Լուիզայի դերը խաղաց, «Ռիչլինգ զինվոր» օպերային «Ռիչլինգ զինվոր» երիտասարդ դուստրը, Դարբին Պարաշա Կովալեւի երիտասարդ դուստրը, անժամկետ եւ նվաճում է Շերեմետեւի թատրոնի հանդիսատեսը: Նա, Շերեմետեւի թատերախմբի մարգարիտը, սեղմեց կեղծանուն մարգարիտները: Նա հիանալի ձայն ուներ (քնարական սոպրանո) եւ մեծ դրամատիկ տաղանդ: Իր լավագույն դերերի շարքում. Էլիանա Օպերայում Ա. ԳՐԵԹՐՐԻ «SAMUTORS» ամուսնությունները »: Պառկե Բծիչի պարաշինը դարձավ Շերեմետեւա: Բայց շուտով նա մահացավ Chathek- ից:

Շերեմեթեւյան Շերեմետովի եւ Օստանկինոյի կալվածքների կամ Օստանկինոյի կալվածքային շենքերի պատրաստակամությունը մրցում են Քեթրին Երկրորդի Էրմիտաժի թատրոնի եւ Եվրոպայի լավագույն թատրոնների հետ: Շերեմետեւի բերդերը ուսումնասիրվել են այդ ժամանակի լավագույն դերասաններից, Ի. Ա. Դմիտեւսկի, Ս. Ն. Եւ Ս. Սահան Սիվյունովի, Պ. Ա. Պլավիլիզիկով:

Ամրոց թատրոնները տարբերվում էին միմյանցից եւ թատերախմբի կազմը եւ երգացանկը: Եթե \u200b\u200bՇերեմետեւը հիմնականում տվել է օպերաներով, հիմնականում արեւմտաեվրոպական, ապա Մոսկվայում գտնվող Յուսուպովի թատրոնները եւ Արխանգելսկի ունեցվածքը դրել են բալետներ, եւ տեղի է ունեցել ուժեղ բալետային թատերախումբ, որը սովորել է մոսկովյան հայտնի պարուհի Իգելի վրա:

Մոսկվայի մերձակայքում Ալաբուխում եւ Անդրեեւսկունում տեղադրվել են դրամատիկական ներկայացումներ Ալաբուխում եւ Անդրեեւսկում: Friend A. N. Radishcheva A. R. Vorontsov- ը իր ժամանակի լուսավորիչ մարդ էր: Նրա ամրոցների նկարիչները ստացան աշխատավարձ, եւ դա միակ թատրոնն էր, որում բերդի արժանապատվությունը չէր նվաստացնում, որտեղ չեղարկվեցին կորպորատիվ պատիժները: Թատրոնի դեպքի վայրում, Դմիտրի Սամոզվանա, Ա. Պ. Ս Սամոզվան, Ա. Պ. Սումարովով, «Բրիգադեր» եւ «Լեդի» Դմիտրի Ի. Ֆոնվիզինը, կատակերգական մոլիեր:

The ողբերգական, ստրկության արտիստի անզոր ճակատագիրը անհանգստացրեց լավագույն ռուս գրողներին: Տիկին Շչեպկինը, ով իր գործունեությունը սկսեց մի ամրոց դերասան, Աի Հենզուի կողմից առաջարկեց քառասուն գողի պատմությանը, պատմելով Հալալում գտնվող «Կամենսկի թատրոնի դաժան» Կուզմինովինայի մահվան մասին Անետան: Ապշեցուցիչ ուժով, Ն.Ս. Լեսկովի տառապանքն ու վիշտը «Տուպպյան նկարիչ» պատմության մեջ «Տուպպյան նկարիչ» պատմության մեջ «Տուպպյան նկարիչ» պատմության մեջ «Tuppean Artist» պատմության մեջ:

Ամրոց թատրոնները նպաստեցին Ռուսաստանում գավառական տեսարանի ձեւավորմանը `Նիժնի Նովգորոդում (այժմ դառը), Օրելի, Փենզան, Կազան, Խարկով եւ այլ քաղաքներ, տարածված թատերական արվեստի, իրատեսական ժողովրդավարական ուղղությամբ:

Մեր ժամանակակիցները, երկրպագուների հավաքակազմը Blockbusters- ում եւ հեռուստասրբերներով կատարողներում դժվար է պատկերացնել, որ ժամանակին նկարիչների մասնագիտությունը ծանր, սոսնձի եւ չվճարված աշխատանքի: Նույն բեռի դարաշրջանի մասին, զգացվում է ամենահիասթափեցված մասնագիտության ուսերին, «Բերդ Ռուսաստանի» «Տնային» թատրոններում եւ կանցնի ավելի հեռու:

Երբ են գոյություն ունեցել «ամրոցների թատրոնները»:

«Ամուսն», որը հաճախ անվանում է «տուն», թատրոնը գոյություն ուներ գրեթե մեկուկես հարյուր տարի: Ֆենոմենոնի արմատները գնում են Պետրովսկու ժամանակներ, երբ ակտիվորեն ներգրավված էին զվարճանքի նոր ձեւերը: Այսպիսով, Ռուսաստանի հետազոտական \u200b\u200bհետազոտողներից մեկը, Թաթիանա Դիննիկը, կոչ է անում երեւույթի ծննդյան ամսաթիվը `Քեթրին Երկրորդի թագուհու հարսանիքի օրը, երբ դերասանը դարձավ« աուդիտի հոգի »: Եվ ապացույցը ցույց է տալիս մի հատված ժամանակակիցի հիշողություններից, որոնք նկարագրում են 1722 թվականի նոյեմբերի 15-ին, վկայակոչելով Մեքքլենբուրգի դքսուհու հրամաններին, որոնք կռահում էին, որ կարող են պատժել երկու հարյուրաթթու դերասաններին Serfs. ԵՌԱՅ-ի ավարտը վկայում է 1844 թվականի փաստաթղթի մասին «Բակի մարդկանց կալվածքներ» սարքում կայացած հանձնաժողովի նիստին, որում ես կարծիք հայտնեցի, որ ամրոցը «թատերական թատերախմբերը եւ այլն, այժմ գրեթե ամենուր դուրս բերված կամ արտադրանքի: Սանկտ Պետերբուրգում, ինչպես գիտեմ, այն արդեն միայն Յուսուպովայում եւ Շերեմետեւում է. Վերջինս, սակայն, չպատմել, բայց քանի որ նա չգիտի, թե ուր գնալ այս մարդկանց հետ »:

ԿՈՒՍԿՈՎՈՅ-ում ամրոցային թատրոն

Ինչ է այս երեւույթը:

Հայտնի ընտանիքների համար Serfs թատրոնը պայմանավորված էր գույքը, որին նրանք կարողացան ունենալ սեփականության իրավունք զվարճանքի եւ առեւտրի նպատակներով: Պաստառը լցված էր օպերայի գրավոր, բալետներով, կատակերգություններով եւ դրամայով: Եվ գաղափարը պարզվեց, որ քաղաքի մի մասն է, այլ ոչ թե մանորի կյանք: XIX դարի սկզբին, Ռուսաստանում 155 թիմեր տեղակայված էին Էքստարաններում, իսկ 103-ը, քաղաքում, Մոսկվայում, 53, Սանկտ Պետերբուրգ, 27-ում, 23-ին: Զգացմունքները զգալի ջանքեր են գործադրում որ նրանց «տնային ուրախությունները» թվում էին «Մետրոպոլիտեն»:

Առանձնապես հաշվի չառնվում է, որ նման թիմերի սուբսիդավորումը համարվում էր շքեղություն եւ ենթադրում էր զգալի ծախսեր, որոնց թվում է, որ շատ մեծ պետությունների տերերը կարող են թույլ տալ նման վատոբյուն:

Շերեմետեւի ամրոցի թատրոնը շատրվան տանը

Ամենահայտնի ամրոցային թատրոնները

* Արքայազն Գ.Ա.Պոտեմկինը «Տաուրդի պալատում» (Քարդի փող., Սանկտ Պետերբուրգ) տուն 47,
* Յուսուպովի պալատում լվանալու, տուն 94 (Սանկտ Պետերբուրգ),
* Naryshkina-Shuvalov- ի պալատում, Fontanka, House 21 (Սանկտ Պետերբուրգ),
* Հեիր դեպի Պավել Պետրովիչի գահը (Մանորը Պավլովսկոյում),
* Count B.P. Sheremeteva շատրվանների տանը - 34 (Սանկտ Պետերբուրգ),
* Prince N. B. Yusupova (Մոսկվայի Արխանգելսկո գյուղի մոտակայքում),
* Ընդհանուր S. S. S. Apraksina (Olgovo),
* Countess D. P. Saltykova (Marfino),
* «Նապոլեոնյան թատրոն» Պ. Ա. Պոզնյակովա Նիկիտկայայի (Մոսկվա) եւ այլն տանը:

Սունգզագոյի ամրոցի թատրոն Արխանգելսկ գյուղում

Ով է տեղափոխվել նկարիչներ:

Գործողությունը պարզվեց, որ կույտի համար դժվար է, թափառեց, հաճախ ժամանակավոր էր: Կատարողների աշխատակազմը հավաքագրվել է Serfs- ից հիմնական չափանիշով. Դիմումատուն պետք է լինի «ակնհայտորեն», իմաստով, գեղեցիկ ծալված, ունենալ պետական \u200b\u200bգործիչ: Շերեմետեւայի հրամանագրի համաձայն, տնային թատերական ներկայացումների կատարողը աղջիկ-որբներից 15-16 տարեկան է վերցվել. «Դեմքը եւ կորպուսը չեն կոռումպացված եւ որոնում»: Այնուամենայնիվ, հաճախ հարգվում էր միայն առաջին պահանջը, ինչու նկարիչների մեծ մասը վատ կրթված էր: Այսպիսով, Շերեմետեւի նամակում, Հաշվիչի պալատում հռչակագրման ուսուցիչներից մեկը, հայտնի դերասան Իվան Դմիտեւսկին ուսանողին նշեց ռուսաց լեզվի աներեւակայելի ցածր մակարդակի վրա, առանց որի «դերասանը լավ է, որ լավ է»:

Ինչպես էր փորձը:

Հաշվի առնելով այն փաստը, որ իրավասու սերֆերը չէին կարող թույլ տալ, ընտրված կատարողներին տանջում էին «Քվեարկությունից» դերերի ուսումը եւ նույնիսկ առայժմ անցյալ գիշերվա ընթացքում:

Փրկիչ թատրոն Ն. Ա. Դուրասովա Լյուբլինում

Ինչ եք սովորել դեռ:

Դերասան, հումքի, երգի, մուսաղացի, ուղղագրության, գրականության, օտար լեզուների, բնական գիտությունների ընդհանուր ընթացքի հմտություն: Դա անելու համար երիտասարդները, ովքեր ունակ են ուսուցանելու, շահագրգռված են թատերախմբում:

Որտեղ են ապրել դերասանները:

Նկարիչների անհանգիստ մարդիկ ապրում էին մեկուսացված, առանձին փաթաթաններով, ինչ-որ տեղ բակերում, «աչքից հեռու», բայց խիստ վերահսկողության եւ բանակի կարգապահության ավելի մոտեցման ներքո:

« Անելիք չկա- - ասում է Ա. I. Հերցենում գտնվող Սերֆի թատրոնի մեկ սեփականատեր - Պատվիրեք մեր բիզնեսում `հաջողության կեսը. Թուլացրեք, թե քանի մուտք. Խնդիր. Նկարիչներ `անհանգիստ մարդիկ: Գիտեք, կարող է լինել, որ ֆրանսիացիները ասում են. Ավելի հեշտ բանակը կառավարելն է ամբողջ բանակը, այլ ոչ թե դերասանների թատերախումբը».

Հարավային Շերեմեթեւի երկրի թատրոնը Օստանկինոյում

Որքան են ստացել ամրոցների նկարիչները:

Հաշվի առնելով, որ «հյուրընկալող» կողմը ստանձնեց «Ամբողջ սուբսիդիան», ես: Նկարիչը ոչինչ չի ստացել բնակության, բնակության եւ սննդի, նկարիչների համար: Միայն լավ հավատարիմ ազնվականները խրախուսել եւ նվերներ են առաջացրել, բայց դա համարվում էր մեծ հազվադեպություն:

Հատուկ դեպք է Շերեմետեւա հաշվիչ թատրոնը, որտեղ դերասաններին աշխատավարձը կազմել են տարեկան 10-ից 60 ռուբլի: Այնքան շատ կարող էր ստանալ փորձառու վալետային ծաղրանկար կամ օգնական: Բոլոր Չելադիի գրաֆիկը ստեղծել է աշխատավարձի երեք մակարդակ, «Low ածր», ես: Dotation- ը համապատասխանում էր ամենացածր ցուցանիշին, այնուհետեւ «Քոթեջը լճի ափին», - ին. Հավասար է լաքերին եւ «գերագույն տնակ», որը որոշեց թատրոնում ներգրավված արտոնյալ կարգավիճակը:

Անհայտ սերվեր նկարիչ: Պալատ Մարիայում: 1816:

Ինչ պատիժներ են կիրառվել:

Աջակցեց ծանր պատժամիջոցների կարգապահության կոշտ կանոններին ցանկացած խախտում եւ պարտադիր: Նիկոլայ Լեսկովը Նովելլայում «Հիմար նկարիչ» -ը նկարագրեց Օրիոլի նահանգի հյուրընկալող թատրոնի շրջանի մի քանի իրատեսական օրինակներ, հաշվեք Սերգեյ Կամենսկին, ով աներեւակայելի դաժան էր սերֆերի հետ: Հաշվեք անձամբ աշխատել որպես գանձապահ եւ վաճառել տոմսեր: Զվարճանքի բացի, հյուրերը բուժում են ստացել ճահճուտների, uroin խնձորների եւ մեղրի խարդախությունների տեսքով: Խաղի բոլոր մեկնաբանությունները, հաշվառված հաշվառված եւ աջ հաշվառման ընթացքում անցել են տեսարանների, որտեղ հատուկ պատրաստված անձեռոցիկներ են անցկացրել ոչ ցավոտ կատարողների հետ, որպեսզի իրենց աղաղակները հասան վաստակավոր հյուրերի բարդ լսումների:

Այնուամենայնիվ, մարմնական արատների տեսքով պատժամիջոցները հաճախ կիրառվում էին միայն տղամարդկանց համար: Կանայք հետապնդում էին այլ ճակատագիր: Օրինակ, Շերեմեթեւ հաշիվը սովորություն էր սովորելու սողալու ընթացքում թաշկինակով մոռանալու սովորությունը, որն ավարտվեց դերասանուհու հետ, որը հանկարծակի հիշեցրեց աղջկա ննջասենյակները, որոնք ավելի շուտ կվերադառնան արտամուսնական սերունդ:

Միեւնույն ժամանակ, նա ինքն իրեն դաժանորեն պատժվեց «արժանապատիվ կանոնների» խախտումների համար: Այսպիսով, օրինակ, իր հայրենի թատրոնի ուսանող Բելաեւը ինչ-որ կերպ մեկնեց Սանդունովայի դերասանի տանը մեկ բրիտանում գտնվող «Սանդունովայի» դերասանի տանը մարզվելու համար, Տրավինի ուսանողի հետ: Գրաֆիկը փլուզեց իր կրքոտ զայրույթը ինչպես եւ վրդովված, այն փաստով, որ «աղջիկը գնում էր պարապով», որից հետո նրանք խստորեն պատժվում էին:

Ամրոց տանտիրոջ, Հիանալի դերասան Ստեփան Մոխալով (1775-1823)

Ինչից են վախենում դերասանները:

Բազմաթիվ լեգենդներ սարսափելի միջադեպերի մասին, որոնք ուղեկցվում էին նկարիչների պատժի իրենց մարզերի համար: Այսպիսով, օրինակ, նույն տեսարանի ընթացքում երեւակայական հրեշի վրա, դերասանը հարձակվեց մի շան, որը նկարչին կոտրեց կտորներ: Տան տերը բոլորին արգելում է միջամտել, տալով «գործը կատարելը», որից հետո նա հրամայեց կախել դակիչ եւ նկարիչ ուղարկել:

Ինչպես նկարագրում է Ի.Չանսնիեւը, տարօրինակ սովորությունը գտնվում էր NB Յուսուպովայի համար, որին մասնակցում էին իր մոսկովյան հյուրերին շնորհանդեսի ավարտից հետո այն փաստով, որ նա ինքնուրույն դուրս եկավ վառ կապույտ հագուստով, խեցգետիններով եւ կիտրադալով գտնվում էր «բնական ձեւով»: Մեկ այլ օրինակ, թե որքան հաճախ է «տնային թատրոնը» իրականացրեց զվարճանքի սեփականատիրոջ գաղափարը, որը պակասում էր:

Սրբապատկերների «Սարսեր դատարան»

Որն էր իրական տաղանդը:

Բացի արժեքավոր նվերներից եւ կանխիկ պարգեւավճարներից, ազգանունի փոփոխությունը համարվում էր հատուկ շնորհք: Օրինակ, հայտնի դերասան Իվան Դմիտեւսկու անվան ասեղների դասերը հանձնելուց հետո երիտասարդ աղջիկները փոխեցին անունները. Կուչեւինովը դարձավ զմրալդ, Կովալեւա - Փերլովայա, Բույանովա - Յախոնտովայա: Եվ կոպիտ կանչված տղամարդիկ ստացան Կամենեւի, Մարկովնիկի, Քերոլների եւ այլնի անունները:

Prima Sheremeteevsky թատրոն Պրասկովյա Փերլչուգովան (Կովալեւա) 1797-ի փետրվարին կայացած համերգից հետո նա հարվածեց որպես «կայսերական Դար» -ի գեղեցկությունն ու քնքշությունը, որը որպես նվեր ստացավ «կայսերական Դար»: Եվ 1801-ին դերասանուհին դարձավ Շերեմեթեւի հաշվիչ կինը: Այնուամենայնիվ, գաղտնի ամուսնությունը հայտնի դարձավ միայն 1803 թվականին, առաջնեկ դմիտրիի ծնվելուց հետո, ով ազատ ունեցավ անառողջ հարստություն եւ մեկուկես հարյուր հազարամյակների ցնցուղ: Բայց քսան օր հետո մեծ դերասանուհին հանկարծամահ եղավ Չախթերից:

Ինչ լրացուցիչ օգուտներ է ստացել սեփականատերը:

Եկատերինա II- ը Կուսկովո գյուղում Շերեմետեւսկի գույքի հայտնի Սերֆի թատրոնի խաղից հետո անհավատալի անակնկալ էր արտահայտել հոյակապ տեսարանից »: Նեալիորեն առանձնանում է իր համար գոհունակության համարԹեժ Ինչը թույլ տվեց հաշվել Նիկոլայ Շերեմեթեւին 18-րդ դարի վերջին տասնամյակը, Սանկտ Պետերբուրգում անցկացրած ամբողջ տարի, իր շատրվան տանը, որտեղ նրա հետ եկան նկարիչներ, նվագախումբներ, նկարիչներ եւ բալետի պարողներ:

Ինչպես «Serfs» - ն դարձավ «աշխատակիցներ»:

1820-ականներին ամրոցների թատրոնների թիմերը աստիճանաբար լուծարվեցին: Շատ ազնիվ ազգանունների կործանումը կայսերական թատրոնների տնօրինությանը թույլ տվեց ձեռք բերել մի քանի ամրոց կատարողներ, երաժիշտներ եւ շվատոր: Բայց դիրքորոշումը հողատարածքից պրոֆեսիոնալ թիմ տեղափոխելու ժամանակ չի փոխվել: Ներկայացվեց 1817 թվականի դեկտեմբերի 17-ին «Նկարիչների եւ այլ թատերական նախարարների բացումից բացումից» օրենքը, շնորհիվ, որ տաղանդները ստացան ազատություն «աուդիտի» կախվածությունից, կախյալ տաղանդների դրույթները չփոխվեցին: Վարչության նոր ղեկավարները նրանց նույնպես վերաբերվում էին որպես իրեր:

Որքան «SERF» տաղանդը:

1828-ին տնօրինությունը արքայազն Չեռնիշեւից ձեռք է բերել երաժիշտների թիմ 54 հազար ռուբլի: Մեկ հոգու համար երկու հազար: Բայց պարզվեց, որ նվագախմբի կատարողները կամ «չեն խաղում», կամ «լավ խաղացին», որը մասի մի մասը տրվել է նորից հայտնվելու «թուրքական երաժշտության» մի մասի: Նրանք տարեկան 250-ից 500 ռուբլի են սահմանում (չնայած այն հանգամանքին, որ անվճար 1000-ը վճարվել է), նրանք երկարաձգվում էին Երիչկովի պալատը, գումարած, երեխաների հետ ավելացված ռուբլերի կեսը: Այս ողբալի պետությունը ստիպեց, որ Serfs- ը նույնիսկ նամակ գրի Բակի նախարար Վոլկոնսկուն `« դժբախտության ծածկույթի տակ վերցնելու »խնդրանքով, բայց ուժերը չունեին եւ փոխեցին փոփոխությունը:

Ինչ է «Serf» - ը կայսերական թատրոններում:

Կայսերական թատրոնի աշխատողի օրվա առօրյան ավանդական ավանդական է այսօր. Առավոտյան փորձեր, օրվա ուսումնասիրություններ «Իրագործությունը արվեստում բարելավելու» եւ երեկոյան հասանելիության մասին: Միեւնույն ժամանակ, աներեւակայելի կարճ փորձի ժամանակ `մեծ երգացանկով եւ ոչ« հա-հա »կամ լրացուցիչ վաստակ:

Ինչու են շատ աշխատակիցներ տառապել հարբածությունից: Indically իշտ է, 1833 թվականի դեկտեմբերի 1833-ի գործը, ուկոբիստ Չեռնիովի հետ, ով վերադարձավ մերկ եռօրյա բացակայությունից հետո: Բացատրական մեղավորում նա ասաց, որ լռում է անբարեխիղճ եւ հսկայական կյանքում, ինչը տարբեր վայրերում պարտապան է, այն պատճառով, ինչ նա թողեց ռեստորանները «Քլվակ մագիստրոսների տերերին, մի բաճկոն, մանիկա եւ փողկապ եւ փողկապ, տաբատներ `Ekateringof ռեստորանում եւ պետական \u200b\u200bթատերական օբյե -« DU NOR »ռեստորանում ... Գործիքը 30 ռուբլի է, եւ այդպես չէ Ավելի քան 14 ռ., մնացած բոլոր հետաքրքրությունը »:

Հարբածության մեկ այլ երաժիշտ բանտախցում դրվեց Բոլշոյի թատրոնում եւ պատիժ տվեց, որ նախազգուշացնելով, որ վերաիմաստավորմամբ, կուղարկվի զինվորներին:

Ինչպես մարեց ավանդույթը:

«Հյուրերը լսում են գնչուների երգչախումբ» (Gravur L. Serebryakova Drawing V. Schreidera, 1871)

1861-ին սերուցքի չեղյալ հայտարարելու պահին բերդի թատրոնը պահպանվել է միայն տոնական վանկերի երաժշտական \u200b\u200bտարբերակով, երբ նրանք, ովքեր կարողացան երգել բացակայում եւ աղջիկներին: Նրանց ստեղծագործականությունը դարձել է «ժողովրդական երգը» քայլելու աղբյուրը, ինչպես նաեւ աներեւակայելի հանրաճանաչ սենտիմենտալ ռոմանսները: Նավակների կամ քաղաքի սահմաններից դուրս քայլելու կամ քայլելու արարողության ժամանակ երգչախումբը համարվում էր պարտադիր հատկանիշ, ինչպես նաեւ տնային եկեղեցիներում գտնվող երգիչների խումբ: Հարստության հատուկ ծայրահեղության դեպքում Լեյսիը սկսել է «Լեյսի», որը ունակ է վերահսկել գետի կամ անտառի լեռնաշղթաների ժամանակ «ջութակով»: Ահա մի բնորոշ հայտարարություն Վեդոմոստիից. «Մարդը վաճառվում է 25 տարի, ավելի մեծ աճ, որն ունակ է գրել եւ խաղալ սքրինշոթի եւ հարուստ դիրքի վրա: Տեսեք նրան եւ Պատկերասրահ Դվորի գնի մասին, Fav- ից անգլիական տրակտորից »: Բայց այս ավանդույթը դրվել է Նիկոլաս I 1841-ի հրամանագրի ավարտին `Serfs One- ի վաճառքի արգելքի մասին:

Ինչ է «Գյուլավի ամրոցային թատրոնը»:

«Ամրոց թատրոն» տերմինը օգտագործվել է քսաներորդ դարում եւ նշեց սովետական \u200b\u200bայլախոհների սեւ հումորի օրինակը `սովետական \u200b\u200bռեպրեսիվ համակարգում տարածված երեւույթի հետ կապված: «Serf Artists» ավանդույթի անսպասելի վերադարձը ձեւավորվել է տոտալիտար ռեժիմի զանգվածային ձերբակալություններում, մասնագիտական \u200b\u200bդերասաններից, որոնք եկել են մասնագիտական \u200b\u200bդերասաններ, գրացուցակ, երաժիշտներ, պարողներ եւ թատերական մասնագիտությունների այլ գործիչներ: Նրանց աշխատանքի պտուղներից գոտու վարչակազմը հայտնվեց խթանման համակարգով, երբ ճամբարի աշխատանքների «Ստախոնովսկի» նվաճումները կցված են լրացուցիչ օգուտներ, ներկայացումներն ու գրական երեկոները: «Գուլգայի բերդի կրպակը» նույնպես համարվեց տարրեր ոչ միայն զվարճանք, այլեւ հեղինակություն:

Ֆրանսիայի դեսպանատան SECURE- ի անդամը Ֆրանսիայի դեսպանատան համար Հանգստավայրի անդամ էր, կազմաձեւված բավականին թերահավատորեն, կապված Ռուսաստանի վենսերի եւ նրանց տոների հետ, ի պատիվ Քեթրին II- ի: «Այս փարթամ նիշերը, ձանձրալի տեսարանները, փարթամ հատվածներ փայլուն հրավառության դեպքում, որից հետո մնում է միայն ծուխը, կորցրած ժամանակը, փողը եւ ուժը ... Եթե ձանձրալի էր նրանց մասնակցել, ապա դրանք նկարագրելու համար ավելի ձանձրալի Ես չեմ անցնի կայսրուհի Շերեմեթեւի պատվին պատվով տրված մեկի լռությամբ:

Նկարիչ Իվան Արգունով:

(Ենթադրաբար, Աննա Էմերալդովա-Բուջանովա):

Հատուկ տպավորություն է ստեղծվել Segure- ի վերաբերյալ. «Ես զարմացած էի մեղեդիների նրբագեղությունից, հանդերձանքների հարստությունից, պարողների եւ պարողների դյուրինության եւ հեշտության: Բայց ամենից շատ ինձ հարվածեցին այն փաստը, որ Օպերայի, ճարտարապետի խոսքերի եւ երաժշտության հեղինակը, բալետում կառուցեց թատրոնը, նկարիչը, զարդարված, դերասաններ եւ դերասանուհի, պարողներ եւ պարողներ բալետում, որոնք կան Նվագախումբ. Բոլորը պատկանում էին Շերեմեթեւին հաշվելու համար, որը մանրակրկիտ փորձեց դաստիարակել եւ սովորել դրանք »:

Կուսկովի թատրոնը իսկապես իր պայմանավորվածության «սեփական» մարդկանց ստեղծագործության պտուղն էր, չնայած այն բանին, որ օպերայի, դեկորացիաների ու զգեստների շատ բանալիներ, թատրոնի եւ դրա ճարտարագիտության նախագծերը ուղարկվել են Իվար - Փարիզ Թղթակից Նիկոլայ Պետրովիչ: Այս ամենը մարմնին տարավ Արգունովի եւ Միրոնովի ճարտարապետների, Ֆոնդի եւ Կալինինի, երաժիշտներ Գրիգոր Կոհանովսկու եւ Ստեփանե Դեգյովան, դերասանուհիներ, Էմերդովա, պարողներ Ալեքսեյ Վորոբեւա եւ Տատյան Էմերդովա, պարողներ Ալեքսեյ Վորոբյեւ եւ Տատյան Էմերդովա, պարողներ Ալեքսեյ, Շլկովան:

Հերոս հերոսի կոստյումի ուրվագիծ
Շերիեթեւ: XVIII դարի 80-ականները:
Նկարիչ Մ. Կիրզգերգեր:

Թատրոնի համար հերոսուհու զգեստների ուրվագիծ
Sheremetev- ը cask- ում: 1780-ականներ:
Նկարիչ Մ. Կիրզգերգեր:

Այս հայտնագործությունը հարվածեց Segury- ին, քանի որ Ռուսաստանում ամենուր տեսավ «իրական ստրկության» հետքերը, որոնք պարտադրում են անհույս իրերի եւ վայրիության ամրոցների վրա: «Քնում է ստրկության մեջ ընկղմված, ծանոթ չէ բարոյական բարեկեցությանը», - ասաց ֆրանսիացին իր գրառումներում, ռուսներին համեմատելով հռոմեական ժամանակների բծախնդրությամբ: Եվ հանկարծ. Գեղարվեստական \u200b\u200bներկայացման այս մակարդակը, նման անթերի երաժշտականություն եւ շնորհք: Այո, որ օտարերկրացին էր, երբ մեր հայրենակիցներից շատերը կիսում էին նրա կարծիքը: Օրինակ, Շերեմետով արքայազն Իվան Միխայլովիչ Իվան Միխայլովիչ Դոլգորուչիի (սիրողական դերասան եւ դրամատուրգ) ժամանակակից եւ սիրողական դերասան եւ դրամատուրգ) բերդը շատ կասկածով է վերաբերվում բերդում ներշնչված ստեղծագործականության հնարավորության մասին. կամայականություն »: Նա հավատում էր, որ նման դերասանը կարողացել է խաղալ միայն «որպես անհաջող ծանր ծանրություն, երբ նրա քերիկասը կրում է»:

Եվ իսկապես, Շերեմետեւը կարող էր կառավարել իրեն պատկանող սերվային «հոգին» եւ գործել իր «սեփական» մարդկանց հետ, ըստ դարի հասկացությունների, որպես «հայրենիքի հայր» Սեփականատերը ընտրեց գորգեր, աշխատավարձի կամ այլ պատժի անկում: True իշտ է, Շերեմեթեւը նրանց մոտ չէր դիմում ոչ այնքան հաճախ: Նիկոլայ Պետրովիչը «կտակման նամակում» կգրի իր որդի Դմիտրի Նիկոլաեւիչին. «Իմ ծնողները տարբերվում են ուրիշներից»: Եվ այս տարբերությունը տուժել է հիմնականում գերեզմանների եւ հատկապես թատերական մասի հետ կապված:

Նրա դերասանները, երգիչները, երաժիշտները, նկարիչները ստացել են հիանալի կրթություն. Դրանք ստեղծվել են ամուր աշխատավարձ, որը բաղկացած էր փողերից «տնակներից» եւ «հաց տնակներ». Դրանք երբեք չեն օգտագործվել որեւէ այլ գործի մեջ. Ոչ դաշտում, ոչ տանը, եւ ընդհանուր առմամբ, որ նրանք ամբողջովին հանդիպել են ուրիշների հետ, նույնիսկ շատ հարուստ տնային թատրոններ. Առաջին կատարողները սնվում էին հաշվարկի սեղանից եւ օգտագործում էին հաշվարկի բժշկի ծառայությունները: Այնուամենայնիվ, «Լենիան, դասավանդման մեջ ընկալումը եւ աննկատումը» պատժվում էին այն փաստով, որ նրանք «դրել են ծնկներին կամ հաց ու ջուր են հագել» (կրթական միջոցառումներ, որոնք բավականին տարածված են XVIII դարում):

Բոլոր դերասաններին մեղադրանք է առաջադրվել «Ուժ ժամացույցի» մեջ Վասիլի Վորոբլվսկին պարտավոր է հնազանդվել նրանց ֆիզիկապես եւ բարոյապես: Բարոյականության համապատասխանությունը հատուկ ուշադրության էր հասել. Շերեմետեւի տեսարանի վրա բոլոր պիեսներում սերը տիրում էր իր գայթակղություններին եւ զանգերին (նորաձեւ եւ առաջադեմ ոգով) իր սիրելիի ազատ ընտրության համար: Բայց քանի որ հաշիվը ստեղծեց թատրոնը իր եւ իր նման դիրքի վրա, այդ բոլոր զանգերը պետք չէ իր ամրոցի հետ կապ չունեին: Թատրոնի սահմաններից դուրս գտնվող դեպքի վայրերը փորձեցին խստորեն պաշտպանել սիրո գայթակղություններից եւ, ամենակարեւորը, ազատ ընտրությունից: Դա ձեռք է բերվել անգործության բացակայությամբ եւ հակառակ սեռի հետ շփվելու անկարողության պատճառով, որի համար բոլոր նույնը Վասիլի Վորիլ Վորոբլվսկին, ռաբոլենո-նվիրյալին սեփականատիրոջը:

XVIII-XIX դարերի ամրոցների թատրոններ:

Ներածություն

Հետաքրքրություն 18-19-րդ դարերի թեմաների թատրոններին: Դա պայմանավորված է նրանով, որ այդ ժամանակի մշակույթը եզակի է, ամբողջ տարիքում Ռուսաստանի կայսրությունում Serf թատրոնների գոյության ժամանակահատվածը, բայց նույնիսկ այս կարճ ժամանակահատվածը պայծառ տպագրություն է թողել ռուսական մշակույթի պատմության մեջ, Եվ հատկապես Ռուսաստանի թատերական արվեստում:

Այս վերացականի նպատակը Ռուսաստանի ամրոցների թատրոնի վերաբերյալ գիտելիքների համակարգումն է, կուտակումն ու համախմբումը:

Այս նպատակը կյանքի կոչելու համար անհրաժեշտ է լուծել հետեւյալ առաջադրանքները. 1) Դիտարկենք Ստրֆի պատմությունը 2) թատերական գործիչները (թատրոնների եւ դերասանների տերեր) բնութագրելու համար

Վերացականը գրելու գործընթացում ես սովորում էի համաշխարհային գեղարվեստական \u200b\u200bմշակույթի, ռուսական մշակույթի պատմության հետեւողականության դասագրքեր, 18-19-րդ դարերի պատմության: Հոդվածներ Թատերական գործիչների, ինչպես նաեւ ինտերնետում հայտնաբերված հոդվածներ:

Ամրոցի թատրոնը Ռուսաստանում գոյություն ուներ մոտ մեկ դար (18-րդ դարի կեսից մինչեւ 19-րդ դարի կեսը), ինչպես նաեւ Բելառուսի տարածքում, Ռադվիվիլովի իշխանների Նեսվիզշի գույքի տարածքում, եւ Ուկրաինայում Ուկրաինայում Գնման քաղաքում գտնվող Պոլտավայի շրջանի Կիբինա գյուղում: Տրոխինսկին, ինչպես նաեւ Հերնհիվի տարածաշրջանի Սպիրիդոնով Բուդա գյուղից Հայրենպոմի թատրոն Դ. Շիհիա:

Ամրոցի թատրոնը հիմնականում երկու տեսակ էր.

· Քաղաքային

· Գույք

Առաջինը տարածքներ էր կազմակերպվում, մեծ երգացանկով, նկարիչների մեծ թատերախմբի, մանկուց պատրաստված մանկուց `նվագախմբի, նվագախմբի, բալետի, երգչախմբի եւ մենակատարների համար: Այս տեսակը ներառում է այսպես կոչված «բալագանի թատրոններ», ցույց տալով իրենց կատարումները շրջանի քաղաքներում խոշոր տոնավաճառներում, Վանքերի ժամանակ Պոսադախում:

Երկրորդ տեսակը ներառում է Manor թատրոններ, որոնք փակ էին `զվարճանալու համար, իրենց տերերն իրենք են հրավիրում: Միայն առաջին հայացքից նման Syf տեսարանները փակվեցին. Ակնհայտ է նրանց կենսապահովումը Ռուսաստանի հասարակական եւ մշակութային կյանքի հետ: Ազգային մասնագիտական \u200b\u200bթատրոնի ծնունդը կապված է F.G անվան հետ: Volkov (1729-1763) Եվ Յարոսլավլ քաղաքը, որտեղ նա առաջին անգամ դրել է իր մեծ երկրպագու Դ. Ռոստովսկու դրաման, իսկ հետո, Ա.Պ.-ի առաջին ողբերգությունները: Սումարո: 1756 թվականից ի վեր հանրային թատրոնը բացում է իր վարագույրը Սանկտ Պետերբուրգում: Թատրոնի երգացանկի եւ տնօրենի ստեղծողը Սումարոկովի դրամատուրգն էր: Իսկ Ֆեդոր Գրիգորեւիչ Վոլկովը փայլուն դերասան եւ ռեժիսոր էր: Հայտնի դերասան I.A.- ն սկսվեց Վոլկովայի թատերախմբում Դմիտրիեւսկին (1736-1821), որը 1779 թվականից ղեկավարեց մասնավոր թատրոնը Ծառիցնի մարգագետնում:

Մոսկվայում համալսարանական թատրոն կար իտալական թատերախմբի Դ. Լոկատելիի հետ: 1780-ին, Պետրովսկու թատրոնը բացվեց, որի երգացանկում էին ինչպես դրամատիկ, այնպես էլ օպերային ներկայացումներ: 18-րդ դարի երկրորդ կեսի մշակութային կյանքի յուրահատուկ երեւույթ: Կա մի ամրոցային թատրոն: 18-րդ դարի վերջին Թատրոնի դերը հասարակական կյանքում զգալիորեն աճել է եւ դարձել հանրային քննարկումների առարկա: Վերոնշյալ բոլորը պահանջում են հետագա մանրամասն քննարկում եւ ուսումնասիրություն:

.Ռուսաստանում բերդի թատրոնի ի հայտ գալու պատմությունը

Սկզբում զվարճալի բակի առաջին ծակոտիները, թատրոնը այնուհետեւ ստացավ բաշխում եւ թզուկի բակի մեջ: Արդեն Ալեքսեյ Միխայլովիչի հետ է, Բոյար Մատվեեւը իր տանը կազմակերպեց Թատրոն Թատրոնում: Նրա օրինակը հաջորդեց Բոյարին Միլոշլավսկին, որը ստացել է «զվարճանք» մականուն, KN: Ժապավեն. Օդոեւսկի եւ սիրված իշխաններ Sophia Kn. Վ.Վ. Գոլսին: Նույնիսկ Սոֆիայի իշխանների մոտավոր բոյարներից մեկը, T.I. Արսենեւը, իր տանը կազմակերպեց թատերական ակնոցներ, որոնց վրա դերասաններն էին նրա բարիկ մարդիկ եւ Բարմ Բարսին:

Սանկտ Պետերբուրգում, Էլիզաբեթի ժամանակներում, Յագուժինսկու տանը թատրոններ կային եւ հաշվում Պիտեր Շերեմետեւի: Հարուստ նրբատախտակի այս սովորույթը պետք է ստիպի մշտական \u200b\u200bտնային թատրոններ պահել շատ երկար ժամանակ:

Նախնական տարիները, Serfs- ի գեղարվեստական \u200b\u200bուժերը օգտագործելու համար, թատերական փուլում, իհարկե, միայն երկչոտ քայլերը ներկայացնում են բեմական արվեստի ոլորտում: Այնուամենայնիվ, այս տարիները նշանակալի են ոչ միայն այս գաղափարի փորձարկման շատ փաստի համար, այլեւ, օրինակ, նման միջոցառումը, որպես դերասանուհի, որպես դերասանուհի, ռուս կնոջ առաջին հանրային ելույթներից մեկը: Այսպիսի ներկայացում տեղի ունեցավ արդեն 1744 թ.-ին, երբ Պիտեր Ֆեդորովիչի ձերբակալության դատարանում, ժառանգի դատարանում, Պիտեր Ֆեդորովիչի գահին, Կատրինի ապագան, Կատրինի ապագան Ծաղիկներ "AS NV Նվազեցումը, «Կայսերական թատրոնների դադարեցում» («Պատմական տեղեկագիր» 1900-ի համար), այս բոլոր «Ռոզա» - Աքսինհա, «Ռեննքուլ», «Անեմոն» - Ագրրաֆեն, գուցե ես Սովորել է Լեյդի դպրոցում, հայտնի բալետմաստեր Աննա John ոնի թագավորության մեջ, ով սովորում էր պարերը եւ Սրբական Էլիզավենը, որի թագավորությունը վիճակված էր «լինել» ռուսական, թատրոնում (1756): Մեր ազնվականները, որոնք միշտ սիրում են գերժամանակակից դատարան, ցանկանում էին զարգացնել ինստիտուտը տանը, որին, ի լրումն լուսավորության օգտագործման, տեսել է նույնիսկ նրբագեղ զվարճալի եւ շքեղություն: Այնտեղ եւ սիմ, հարուստ տներում սկսվում են XVIII դարի կեսին, սիրողական ներկայացումներ կազմակերպելու համար: Բայց եղեք իրենք դերասանները, դերերը սովորեցնելու համար, դեմքը քսեք, անհանգստացեք «տեղերի» իմացության մասին, այս ամենը շատ ծանրաբեռնված է. Եվ թատրոնի հանդեպ կիրքը աճել եւ աճել է: Եթե \u200b\u200bավելի վաղ այս կիրքը համարվել էր ինչ-որ մեկը, ապա Քեթրին Երկրորդի թագավորությունը իր հաշտեցմամբ եւ Գիբրով վախենալով, հատկապես այն ժամանակ, երբ «Դրխարիշխանության հրամանագրով» (հունիսի 12-ին), թույլատրվեց թույլատրվել Հասարակության համար շատ հասարակության համար ոստիկանության կանոնադրությամբ փաստաբաններ եւ կանոնակարգեր »: Եվ այդ ժամանակի ծույլ ու ամաչկոտ թատրոնների համար, միակը, իր հանգստությամբ, նոր կրքի բավարարման ուղին. Նկարել նրանց ամրոցից առավել ընդունակ:

Նուրբ դերասանները դասավանդում էին պրոֆեսիոնալ արվեստագետներ, կոմպոզիտորներ, գնդեր: Հաճախ բերդի նկարիչները դաստիարակվել են պետական \u200b\u200bթատերական եւ բալետի դպրոցներում, եւ ազատ նկարիչները խաղացել են նրանց կողքին, բերդի տեսարանում: Դա պատահեց, որ իրենց տերերի կողմից վարձակալած սերվերը հայտնվեցին կայսերական տեսարանում (նման դեպքերում, պաստառների եւ ամրոցների ծրագրերում չէին կոչվում «պարոն» կամ «տիկին»): Կան դեպքեր, երբ Serf Artists- ը գանձարանից դուրս եկավ կայսերական տեսարանում ընդգրկվելու համար, - Ստոլիպինսկի սերվերը հողատերերի բակային դերասանների հետ միասին p.m. Volkonsky and N.I. Դեմիդովը մտավ 1806 թվականին ձեւավորված թատերախումբ, որը այժմ հայտնի է որպես փոքր թատրոն: Մ.Ս.-ն եկավ բերդի նկարիչներից: Շչեպկին, Ս.Մուխալովը, Է. Սեմենովան (ըստ Ա.Ս.-ի Պուշկինի, «ողբերգական տեսարանի միասնական թագուհի» եւ շատ ուրիշներ:

Ընդհանրապես, կարելի է ասել, որ սերֆի պատմությունը արմատավորված է Հին Ռուսաստանում, բայց տարիներ շարունակ ձեռք բերելով ավելի ու ավելի պայծառ գույներ, 18-19 դարում ամրոցային թատրոն հասել է իր զարգացման ամենաբարձր մակարդակի:

.Թատերական թվեր

Count Count Sheremethevsky

Շերեմետեւի հույսերի թատրոնից մեկը առաջին եւ ամենակարող թատրոնը: Նա իր գործունեությունը սկսեց Սանկտ Պետերբուրգում, 1765-ին, որպես ազնիվ սիրողական եւ վերջապես ավարտվեց մինչեւ 1770-ականների վերջը Մոսկվայում (Մեծ Նիկոլսկայա փողոցում): Իր հարյուր հազարավոր բերդ Շերեմետեւից, ուշադիր ընտրեց եւ վերապատրաստեց մի շարք վարպետներ, ովքեր մասնակցեցին թատրոնի ստեղծմանը (ճարտարապետներ Ֆ. Արգունով, Ա. Միրոնով, Դիուշինը; Արվեստագետներ, Մուխին, Մուխին, Ս. Կալինին; Machinist F. Pryakhin; երաժիշտներ Պ. Կալմիկով, Ս. Դեգտյարեւ, Գ. Լոմակին եւ այլն): Նրանք աշխատել են առաջնորդության եւ հանրաճանաչ եվրոպական եւ ռուս վարպետների կողքին:

Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Շերեմետեւսկու անշարժ գույքում կառուցվել են թատրոններ. «Օդ» (դրսում), փոքր եւ մեծ: Թատերախումբը ներառում էր ամրոցների դերասաններ, երաժիշտներ, պարողներ, դեկորատորներ եւ այլն (ավելի քան երկու հարյուր մարդ), որոնց թվում է `նշանավոր դերասանուհի եւ երգիչ Փրագուգա (Պ.Ե. Կովալեւա): Նկարիչները աշխատավարձ են ունեցել փողերով եւ արտադրանքներով: Վերահսկել է թատերախումբը եւ վերահսկում է իր մարզման համար «իր մուրացկանության գրադարանավար» Բ. Գ. Wroblevsky- ն, որը կրթություն է ստացել սլավոնական-հունարեն-լատինական ակադեմիայում եւ այցելել է N.P- ի հետ: Շերեմեթեւը 1770-ականների սկզբին արտերկրում: Wroblevsky- ն թարգմանեց պիեսները, միեւնույն ժամանակ վերամշակելով դրանք: Թատրոնի երգացանկն ավելի քան հարյուր խաղ էր, հիմնականում կատակերգական օպերաներ, ինչպես նաեւ կատակերգություններ, օպերաներ եւ բալետներ:

Թատրոնը հասել է հատուկ հեյդինգի 1780-ականների կեսերին, երբ Ն.Պ.-ն դարձավ նրա տերը: Շերեմեթեւ-որդին լուսավորված վրդովված է, տաղանդավոր երաժիշտ եւ թատերական արվեստի ինքնավստահ սիրահար, վերակառուցվել է 1790-ականների սկզբին, Օստանկինո գյուղում հոյակապ թատրոն-պալատ:

Արքայազն Յուսուպովի ամրոցի թատրոնը

19-րդ դարի սկզբին (մոտ 1818) վերաբերում է ծնկի N. BB- ի գործունեության ծաղկունքին Յուսուպովա: 1819-ին Մոսկվայում վերակառուցվել է թատերական շենք, որն ուներ գործընկեր, կիսաուժական ամֆիթատրոն, բորետրի եւ երկու պատկերասրահ: Ամռանը թատրոնը գործում էր Սելե Արխանգելսկի գյուղում, որտեղ դեռ պահպանվել էր թատրոնի հոյակապ շենքը, որը կառուցվել է 1818 թ. Թատրոնում տրվեց թատրոնում, օպերաներ եւ փարթամ բալետի ներկայացումներ:

«Թատերական երեւույթ»

Մոտ 1811-ին Մոսկվայում հայտնվեց «Հատուկ ուշադրության արժանի թատերական երեւույթը». «Ամրոց» թատրոնը Պ.Ա. Պոզնյակովան, որը Լեյոնեւի Լեյնեւի Լեյլի Նիկիտայա փողոցում էր: Թատրոնը հիմնականում հիացած էր Comic Operas- ով, այն դեկորացիան, որի համար գրել է իտալացի նկարիչ Շոտլանդիան: Այս թատրոնի բերդի դերասանները, ովքեր «խաղացին անհամեմատ ավելի լավ, քան շատ ազատ նկարիչներ», դասավանդեցին Ս.Ն. Սանդունով եւ Է.Ս. Սանդունովա:

Մարզային ամրոց թատրոններ

18-րդ դարի վերջին: Ամրոց թատրոնները եւ մարզային քաղաքներում եւ գույքագրվում սկսեցին հայտնվել, երբեմն կենտրոնից շատ հեռավոր, ներառյալ Ուրալս եւ Սիբիրում: Նրանց մակարդակը շատ տարբեր էր. Պարզապես տնային ներկայացուցչություններից խիստ թեքված բեմի վրա `աննկատ թերթիկով վարագույրի փոխարեն` հատուկ կառուցված թատրոններում լավ պատրաստված ներկայացումներով: Արքայազն Գ.Ա-ի առաջին թատրոնի օրինակ: Վրացերեն Լիսկովո գյուղում; Երկրորդ - Արքայազն Ն.Գ. Շախովսկին Յուսուպովո գյուղում, իսկ հետո Նիժնի Նովգորոդում; Թատրոն I.I. Էսիպովան Կազանում; ՍՄ. Կամենկին Օրելի մեջ; S.g. Զորիչ Շկլովում:

Ամրոցի թատրոն Զորիչ

1780-ականներին, Favorit Catherine II- ում, S.G. Զորիչը, Մոգիլեւի նահանգի Շկլովը, կազմակերպվեց թատրոն, որը, ըստ ժամանակակիցների ցուցմունքների, «նախաբուծում» էր: Երգացանկը ներառում էր դրամաներ, կատակերգություններ, զավեշտական \u200b\u200bօպերաներ եւ բալետներ: Դրամատիկ ներկայացումներում, բացառությամբ բերդերի, «Շկլովսկու» կուրսանտների կորպուսի կուրսանտները (Զորիչի գլուխ) եւ ազնվական սիրահարների, որոնց թվում է, որ Քնյազ Պ. Մեշշերսկի - նրա խաղը բարձր գնահատեց Մ. Շչեպկին: Բալետում, որը «շատ լավ էր», պարում էր միայն ամրոցային պարողները: Զորիչի մահից հետո 1800 թվականին նրա բալետի թատերախումբը գնվել է գանձարան Սանկտ Պետերբուրգի կայսերական տեսարանի համար:

Fortist թատրոն Վորոնցովա

Գավառական թատրոնների շարքում կարեւորվեց նաեւ Հաշվիչ Ա.Ռ.-ն: Վորոնցովան, որը գտնվում էր Ալաբուհի Թամբով գյուղում, այնուհետեւ, Անդրեյեւսկի Վլադիմիր նահանգում: Վորոնցովը, իր ժամանակի ամենաքննարկված մարդկանցից մեկը, Գալկանիա, տարածված է 18-ին ռուսական ազնվականության մեջ: Հետեւաբար, իր Serf թատրոնի երգացանկում, առաջին հերթին, ներառվեցին ռուսական դրամատուրգների պիեսները. Ա.Պ. Սումարոկովա, Դ. Fonvizina, P.A. Madeller, M.I. Verevkin, ya.b. Knyazhnina, O.A. Ablessovova et al. Մոլիերի կտորները դրվել են նման պիեսների վրա, Պ .ո: Boualersche, Voltaire եւ եվրոպական այլ դրամատուրգներ:

Թատերախմբի ընդհանուր կազմը տատանվում էր 50-ից 60 հոգուց, ներառյալ երաժիշտները, նկարիչները, մեքենավարները, վարսահարդարները եւ այլն, նկարիչները բաժանվեցին «առաջին պատմություններ» (13-15 հոգի) (6-8 մարդ): ) եւ դրանից կախված ստացված տարեկան վարձատրությունից փողի եւ իրերի համար: Թատրոնում Վորոնցովը բալետային թատերախումբ չկար, եւ երբ պարային տեսարաններ էին պահանջվում, հրավիրվել էին «կանայք, Koi Dance»:

Հանրային ամրոցի թատրոն

Հասարակական մշտական \u200b\u200bթատրոնի գրաֆիկը S.M. Կամենսկին բացվեց 1815-ին Օրելի մեջ: Դա ամենամեծ գավառական թատրոններից մեկն էր: Այն գոյություն ուներ գրեթե մինչեւ 1835 թվականը: Իր գործունեության առաջին տարում ներկայացվել է մոտ հարյուր նոր ներկայացում, կատակերգություն, դրամա, ողբերգություն, ջրային ջրեր, օպերաներ եւ բալետներ: Գրաֆիկը, որը ժամանակակիցները անվանել են «ռոք Սամոտ» (հիմնականում բերդերի դերասանների նկատմամբ վերաբերմունքի համար), փորել են բազմաթիվ տանտերերից տաղանդավոր դերասանների իր թատրոնի համար, ինչպես նաեւ հրավիրվել են հայտնի «Ազատ» արվեստագետների առաջին դերակատարներին Մեծ Շեպկկին (նրա բանավոր պատմությունը դրեց պատմությունը Պատմության Պատմությունը Ա. Հերիզեն "Սորոկա-Կոգոն"; Այս թատրոնի մթնոլորտը նկարագրում է եւ Ն. Լեսկովա «Անթորիչ նկարիչ» պատմությունը):

2.2Հայտնի ամրոց դերասաններ եւ դերասանուհի

Միխայիլ Սեմենովիչ Շպկան

Ռուսական մշակույթի պատմության մեջ, Մ.Ս.-ի անունը Shchepkin (6 (18) Նոյեմբեր 1788 - 11 (23) Օգոստոս 1863)the իշտը տիրապետում է թատերական արվեստի փառքին: «Հզոր հնարավորությունների դերասան, այն սպառիչ կերպով կատարեց այն խնդիրները, որոնք առաջադրվել են Ռուսաստանի թատրոնի պատմության ընդհանուր ընթացքով, եւ նրա հայտնագործությունների անկայունությունը արտահայտվում է ռուսական թատրոնի հետագա զարգացման հիմնական տողերին» MS- ի անհատականության նշանակությունը Shchepkin- ի գիտաշխատող իր ստեղծագործականությունն է Ֆելդման. Գավազան: Serf- ի ընտանիքում, գրաֆիկական գույք կառավարելով: Հայրը կարողացավ Շչեպկինին տալ դատավորի շրջանի հաստատություն: Այստեղ ուսանողները մատուցեցին կատակերգական Ա.Պ. Սումարո «Օտար»: Թիմակցեց դերը այս ներկայացման մեջ FEVR- ում: 1800 ազդեց նրա ամբողջ կյանքի վրա («Ես այնքան լավն էի, ուստի այնքան զվարճալի է, որը չի կարելի ասել»): 1801-183 թվականներին սովորել է Կուրսկի գավառական հաստատությունում եւ խաղացել է հաշվիչ տնային թատրոնում: 1805 թվականից զուգորդվեց գծապատկերի քարտուղարի պարտականությունները մասնագիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգործունեությամբ: 1818-ին մի խումբ դերասանների հետ միասին նա հիմնադրվել է Պոլտավայում «Ազատ թատրոնում»: Գավառական տեսարանում բազմաթիվ դերեր ունենալով, նա փրկագնում էր բերդի գրավումից հետո «դերասանի տաղանդի մրցանակում» բաժանորդագրությունից հետո »: Շչեպկինը կարողացավ մեկնել Մոսկվա, որտեղ 1823-ին ընդունվեց Մոսքի դիակ: (Փոքր) թատրոն: Ըստ ժամանակակիցների, Շեպկինը ներկայացնում էր ռուսական կյանքի կենդանի հանրագիտարան, Կ-Ռոյսի փոխանցման հմտության մեջ հավասար չէ: Գործող բարեփոխիչ, որը հասավ բեմական պատկերի վերամարմնավորման, որը հսկայական ազդեցություն ունեցավ իրատեսական թատերական արվեստի ձեւավորման եւ զարգացման վրա, Շչեպկինը ընկերասեր էր Ա.Ս.-ի հետ: Պուշկին, Ն.Վ. Գոգոլ, Վ.Գ. Belinsky, A.I. Հերցեն LD. A.S.- ի պնդմամբ: Պուշկինը, ով գրել է վերնագիրը եւ առաջին արտահայտությունը, ստեղծվել են բարդ հիշողություններ: Իր ժամանակի մարդը նա չընդունեց Ա.Ն.-ի պիեսները: Օստրովսկու «Ամախտ» եւ տարաձայնեց Ա. Հերցենը զբաղվելու է քաղաքականությամբ. Ամբողջ աշխատանք չի ստեղծել գեղատեսիլ արվեստի խնդիրների վրա, բայց նրա մահից հետո Ա. Հերցենը գրել է. "... Նա հիանալի նկարիչ էր, զանգահարելու եւ աշխատանքի նկարիչ: Նա ստեղծեց ճշմարտությունը ռուսական բեմում, նա թատրոնի թատրոնում առաջինը չէր:

Սեմենովա Էկատրինա Սեմենովնա (1786-1849): Դուստրը գյուղացի: Սանկտ Պետերբուրգի տեսքի առաջատար ողբերգական դերասանուհի: 1803 թվականին դեբյուտը 1826 թվականին դուրս եկավ: Ժամանակակից ժամանակակիցի վկայության համաձայն. «Նկարչի ամենաարդյունավետ երեւակայությունը չէր կարող գալ ողբերգական դերերի համար կին գեղեցկության ամենագեղեցիկ իդեալին»:

Ա.Ս. Պուշկինը տաք սերմացու երկրպագու էր: Նրա խաղը նա նվիրել է խանդավառ գծեր «Իմ դիտողությունները ռուսական թատրոնի մասին» (1820). «Խոսելով ռուսական ողբերգության մասին, դուք խոսում եք Սեմենովայի մասին եւ, գուցե միայն դրա մասին: Ողջույնի տաղանդով, գեղեցկությամբ, կենդանի եւ հավատարիմ զգալով, նա ձեւավորեց իրենց ... խաղը միշտ անվճար է, միշտ պարզ ... »եւ առաջին գլխում« Յուջինե Օնգայն »-ի առաջին գլխում:

Հաջողությունը եւ երկրպագուները փչացրին Սեմենովը. Նա երբեմն ծույլ էր, երբեմն նա գրավեց, եւ այն, ինչ նա բախվեց այն բանի, որ նա մոտ էր սենատորին, Իշխանին մոտ էր: Գագարին, Մարդը շատ հարուստ է եւ օգտագործվում է բարձր դիրքի կողմից, ինչպես ծառայության, այնպես էլ գրական շրջանակներում: Նոր տեսակի դրամատիկ աշխատանքների, ռոմանտիկ ուղղության հայտնվելը, որը հաճախ արձակում է արձակի կողմից, զգալիորեն վնասվել է գեղատեսիլ Կարիերա Սեմինեւի վերջին տարիներին: Նախ եւ առաջ մնալու ջանքերով նրան տարել են այս պիեսներում եւ նույնիսկ կատակերգական դերերի, բայց անհաջող: 1826-ին Սեմենովան վերջապես հրաժեշտ տվեց հանրությանը Կրուկովսկու «Փխարսկ» -ի ողբերգության մեջ: Տեղափոխվելով Մոսկվա, Սեմենովան համաձայնեց ամուսնանալ իր հովանավորի հետ: Գագարինների տունը այցելել է նախկին երկրպագուների շատ երկրպագուներ Սեմենով. Պուշկին, Աքսակով, Նադեժդին, Պուսոդին: 1832-ին, արքայազն Գագարինը մահացավ; Սեմիեի կյանքի վերջին տարիները ստվերում էին ընտանեկան խնդիրներով:

Եկատերինա Սեմենովան մահացավ 1849 թվականի մարտի 1-ը (13) Սանկտ Պետերբուրգում: Թաղված է Միտրոֆանեւսկու գերեզմանատանը: Mitrofanievsky գերեզմանատան ամբողջական ոչնչացման կապակցությամբ `E.S. Սեմենովան 1936 թվականին վերանշանակվեց Սանկտ Պետերբուրգում Ալեքսանդր Նեւսկու Լավրայի արվեստի վարպետների Նեկրոպոլիսում:

Մարգարիտ պրասկովյա Իվանովնա

Կովալեւա (մարգարիտ) Պրասկովայա Իվանովնա (1768-1803), դերասանուհի Շերեմետեւսկի հիմնադրամի համար: Շերեմետեւին պատկանող Սլադ Կուսկովո գյուղից դարբնի դուստրը: Յոթ տարի տեւեց Բարսկու տուն եւ այնտեղ դաստիարակվեց թատրոնի համար սահմանված այլ երեխաների մեջ: Ունենալով հազվագյուտ քվեարկություն (քնարական սոպրանո), դրամատիկ տաղանդ, հոյակապ փուլի տվյալներ եւ հմտություն, Կովալեւա (մարգարիտների տեսարանում) n. 1780-ականները դարձան Շերեմետեւսկու թատրոնի առաջին դերասանուհին: Մեծ հաջողությամբ խոսեց opere gretri- ում Ամայական սամնիտան , Ողբերգությունը, հերոսական երգացանկը, ուժեղ զգացմունքների եւ մեծ գաղափարների պայքարը արտացոլվել էին դրա կողմից ստեղծված համարձակ ինքնահեր աղջկա կողմից, որը զգում էր երջանկության իրավունքի համար: Serf դերասանուհու անձնական ճակատագիրը հեշտ չէ: Մինչեւ 1798 թվականը նա ամրապնդվեց: Նրա ամուսնությունը Ober-Gofamarshal N.P. Sheremetev- ը (1752 - 1809) պաշտոնապես զարդարված էր իր մահից ընդամենը երկու տարի առաջ: Թատրոնում սթրեսային աշխատանքներ, ծանր անձնական փորձառությունները խարխլեցին դերասանուհու առողջությունը: Նա մահացավ 1803 թվականին, Որդու ծնվելուց անմիջապես հետո: Ի հիշատակ դա n.p. Շերեմեթեւը կառուցել է տարօրինակ տուն (այժմ այս շենքում `շտապօգնության ինստիտուտ: Ն.Վ. Sklifosovsky):

Հակիրճ պատմեց ամենահայտնի ամրոցի դերասանների ճակատագիրը, ես նաեւ ուզում եմ ասել, որ թատերական կյանքին մասնակցող շատ այլ մարդկանց ճակատագրերը կոտրվել են հողատերերի եւ սերվերի եւ դերասանուհիների կյանքի թաքնված կողմի պատճառով, Հավանաբար, հետեւաբար, ոչ շատերը հասել են համառուսական հաջողությունների:

Եզրակացություն

Ռուսաստանի ամրոցային թատրոն

Թատրոնի թատրոնների դարաշրջանի մայրամուտը ընկնում է XIX դարի երկրորդ եռամսյակում: 20-ականների սկզբին մի քանի բավականաչափ մեծ ամրոցային թատրոններ, ներառյալ արքայազն Յուսուպովի թատրոնը, դեռ լսում էին, բայց ավելի ուշ նկարը սկսեց փոխվել: Երկրում քաղաքական եւ մշակութային իրավիճակը փոխվել է, եւ, վերջապես, 1861-ին սերբի վերացումը վերջնական կետը դրեց Ռուսաստանում Serfs- ի երեւույթի վերաբերյալ:

Պուշկինը գրել է 1833-ին. Թիթեղները եւ գունավոր լույսերը չեն լուսավորում անգլերեն հետքերը, այժմ գերաճած խոտերով եւ պատահել են հայերի եւ նարնջի ծառերի հետ: Տնային թատրոնի փոշոտ skewers- ը հալվում է դահլիճում »: