Վերացում

Վերացում

Վերացումը (կամ անձնավորությունը) արտահայտություն է, որը պատկերում է ցանկացած հայեցակարգի կամ երեւույթի մասին `կենդանի մարդու տեսքով` օժտված այս հայեցակարգի հատկություններով (օրինակ, հույների պատկերը եւ Հռոմեացիները քմահաճ աստվածուհու բախտի ձեւով եւ այլն: Շատ հաճախ O. Այն օգտագործվում է բնության պատկերում, K-Paradium- ը օժտված է նրանց հետ կամ այլոց: Մարդկային սատանանՕրինակ, «Նախանձը». «Ծովը ծիծաղեց» (դառը) կամ ջրհեղեղի նկարագրությունը " Պղնձի հեծյալ«Պուշկին. Նհեւան խորտակվեց եւ կատաղեց ... / Եվ հանկարծ, ինչպես է գազանը ավելի վատ, / Քաղաքը շտապեց ... / Պաշարում: Հարձակումը Չար ալիքները, / գողերի պես, բարձրանալ պատուհանների մեջ »եւ այլն:
O. Հատկապես կանխարգելիչ եւ կեղծիկ շրջանում բանաստեղծություններում ընթանում էր, որտեղ այն իրականացվում էր հետեւողական եւ տեղակայված. Ռուս գրականության մեջ այդպիսի O.- ի նմուշները տրվել են Տրեդեդովսկու մեջ. «Ուղեւորություն սիրո կղզում», (Սանկտ Պետերբուրգ), 1730:
O. Ըստ էության, դրան հետեւում է կենդանիների նշանների հայեցակարգին կամ երեւույթին եւ այդպես է: arr Հայացք փոխաբերության (տես): Արահետներ:

Գրական հանրագիտարան, - 11 տոննա; Մ. Կոմունիստական \u200b\u200bակադեմիայի հրատարակչություն, սովետական \u200b\u200bհանրագիտարան, գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն. Խմբագրվել է Վ. Մ. Քննության, Ա. Վ. Լունաչարսկու կողմից: 1929-1939 .

Վերացում

Գրականություն եւ լեզու: Ժամանակակից պատկերազարդ հանրագիտարան: - մ. ROSMAN. Խմբագրվել է պրոֆ. Գորկինա Ա.Պ. 2006 .

Վերացում

Վերացում նույնպես անձնավորում (Լատ. Persona եւ Facio), Էքսպեկտ (Հունական. Προσωποποια), - ոճական տերմին, որը նշում է անանուն կամ վերացական օբյեկտի պատկեր, որպես անիմացիոն: Հարցը, թե որքանով է անձնավորությունը համապատասխանում է բանաստեղծի իրական տեսքին իրերի վրա, դուրս է գալիս ոճաբանության սահմաններից եւ վերաբերում է աշխարհի ածուխի ոլորտին: Այն դեպքում, երբ բանաստեղծը հավատում է իրեն թեմայի անիմացիայի մեջ, որը պատկերված է, նույնիսկ չպետք է խոսի անձի մասին, քանի որ այն ոճի երեւույթի մասին, քանի որ այն կապված է, բայց ինչպես սահմանված է, Անիմացիական MIROSHOUS եւ WORLDVIEL. Թեման արդեն ընկալվում է որպես անիմաստ եւ այնքան պատկերված: Սա հենց այն իմաստն է, որ շատ անձնավորություն մեկնաբանում է ժողովրդական պոեզիայում, երբ նրանք վերաբերում են ոչ թե տեխնիկային, այլ ոչ թե արտահայտման ձեւի, այլ այն ամենից շատ անիմացիոն թեման է: Դա հատկապես պայծառորեն ազդում է ցանկացած առասպելական ստեղծագործությունից: Ընդհակառակը, անձնավորությունը, որպես ոճի երեւույթը կատարում է այն դեպքերում, երբ այն օգտագործվում է որպես այլաբանություն, այսինքն, որպես թեմայի այդպիսի պատկեր, որը Նորաձեւ փոխարկումներ նրա: Իհարկե, միշտ չէ, որ հնարավոր է ճշգրիտ հիմնել այնպիսի կարգով, ինչ մենք գործ ունենք մեր գործած անձի կողմից, ինչպես նաեւ փոխաբերության մեջ, դժվար է գտնել իր իրական պատկերների աստիճանի օբյեկտիվ նշաններ: Հետեւաբար, ոճական ուսումնասիրությունը հաճախ չի կարող անել առանց տվյալների ներգրավման եւ անհատական \u200b\u200bբանաստեղծական աշխարհայացքի դաշտից: Այսպիսով, Բնության երեւույթների շատ անհատականացում, Գյոթեում, Տյուչեւ, Գերմանական ռոմանտիկա Ոչ թե որպես ոճական ընդունելություն, այլ որպես աշխարհի ընդհանուր տեսակետի հիմնական հատկանիշներ: Օրինակ, Տյտչեւը քամու անկողն է. «Ինչ եք գնում, քամու գիշեր, այն մասին, թե ինչ եք անելու այդքան խելագար»: Ամպրոպներ, որոնք «կոպիտ-խելագարորեն հանկարծ քանդակներ են». Զառնիցան, ով «որպես դեւեր խուլ է եւ զրուցում իրենց միջեւ». ծառեր, ովքեր «ուրախությամբ դողում են, երկնքում լողալու համար» - այս ամենի համար այս ամենը համահունչ է Բանաստեղծության վերաբերմունքին, որն արտահայտվում է նրա կողմից Հատուկ բանաստեղծություն. Դրանում կա մի հոգի, դրանում ազատություն կա, դրանում կա սեր, կա լեզու », եւ այլն, ի վերջո, առակներ, առակներ, առակներ եւ ներսում Տարբեր տեսակներ Allegory (Տես), պետք է խոսի անձնավորության մասին, ինչպես Գեղարվեստական \u200b\u200bընդունելություն, Օրինակ, Բասնի Կրիլովը անանիմային օբյեկտների մասին («Կաթսա եւ զամբյուղ», «զենք եւ պարկեր» եւ այլն:)

Հատկապես T. NAZ- ի դեպքերում: թերի անձնավորություն, դա ընդհանուր ընդհանուր է Ստիլիստական \u200b\u200bընդունելությունՈվ է վայելում ոչ միայն պոեզիան, այլեւ Սովորական ելույթ, Այստեղ մենք գործ ունենք, իրականում, միայն անհատականացման անհատական \u200b\u200bտարրերով, հաճախ այդքան քայլում էին խոսքի օգտագործման մեջ, որ նրանց ուղղակի իմաստն այլեւս զգացվի: Օրինակ, նման արտահայտությունները, ինչպիսիք են. «Արեւը վեր կացավ, գալիս է« Գնացքը «գնում է», «հոսքերը վազում են», «շարժվող մոթելներ» եւ այլն Բանաստեղծական ոճով փոխաբերության տեսակները եւ դրանց իմաստը պետք է ասվեն նույնը, ինչ փոխաբերությունը (տես): Ստիլիստական \u200b\u200bանձնագրավորման օրինակներ. Եւ փոփերը, անընդմեջ ցնցելով, ցնցելով ցածր գլուխը, քանի որ դատավորները շշնջում են իրենց միջեւ »(Պուշկին); «Վարդակները վաղուց դադարել են կսմթել, բայց կարոտում կար մեկ երկվորյակ, շատ հիմարություն, ես չէի ուզում հանգստանալ, եւ նա երկար ժամանակ սուլեց.« Գոգոլ); «Դրեք թռչունը - իմ կարոտը, նստեք ճյուղի վրա եւ երգելու է» (Ախմաթովա): Բույսերի եւ կենդանիների պատկերը մարդկանց պատկերով, ինչպես դա հանդիպում է հեքիաթներում, առակներով, կենդանական էպոսի, կարող է համարվել նաեւ որպես անձնագիր:

Ա. Պետրովսկի Գրական հանրագիտարան. Բառարան Գրական տերմիններՆ.Բրոդսկու, Ա. Լավրեցկիի, Ա. Լունինայի, Վ. Լվեյվ-Ռոգաչեւսկու, Մ. Ռոզանովա, Վ. Չեշխան-քամու քամի: - մ.; Լ. Հրատարակչություն Լ. Դ. Ֆրենկելել, 1925

Դիտեք, թե որն է «անձնավորությունը» այլ բառարաններում.

Եկեղեցիներ: Ստրասբուրգի տաճարի անհատականացման (անձնավորության, հետախուզման) արձան ... Վիքիպեդիա

Բացահայտում, մարմնավորում, անձնավորություն, մարդածինացում, անիմացիա, հավասարեցում, փոխաբերություն, կատարողական, էպիտոմա, արտահայտություն ռուս հոմանիշների բառարան: Վերացում 1. Անհատական \u200b\u200bազդեցություն, անիմացիա, անձնավորություն 2. Տեսեք մարմնավորում ... Հոմանիշ բառարան

Վերացում, անձնավորություն, CF. (Գիրք): 1. Միայն միավորներ: Գործողություն ch. Դիտել անհատականացնել: Բնապահպանական ուժերի վերացում պարզունակ ժողովուրդներում: 2. Ինչ: Որոշ բնական ուժի մարմնավորում, բնության երեւույթներ կենդանի էության պատկերում: Աստված ... ... Բառարան Ուշակովա

Վերացում - անձնավորությունը նաեւ անձնավորություն է (լատ. Persona եւ Facio), Exrophea (հունարեն: Հարցը, թե ինչպես անհատականացնել ... ... Գրական տերմինների բառարան

Առասպողական գիտակցությանը բնորոշ անձնավորություն Անսահման բաների եւ երեւույթների տեղափոխման գույքը կենդանի էակների առանձնահատկությունները. Մարդու (կենդանիների (Zoomorphism), ինչպես նաեւ կենդանիների կցորդը մարդկային հատկություններով: ... Հանրագիտարանային դիցաբանություն

- (Exoprose) փոխաբերության տեսակը, անիմացիոն օբյեկտների փոխանցման հատկությունները աննկատելի (նրա հագեցվածության լռությունը ..., Ա. Բլոկ) ... Մեծ հանրագիտարան բառարան

Վերացում, ես, CF. 1. Տես OBID- ը: 2. Ինչ: Կենդանի արարածի մասին. Այն մարմնավորում, թե ինչ է n. Անիծյալ, հատկություններ: Plushkin մասին. սխալ է O. բարություն: Օզեգովի բացատրական բառարան: S.I. Օզեգով, n.yu. Շվեդական 1949 1992 ... Օզեգովի բացատրական բառարան

Վերացում - անձնավորվածություն 1, անձնավորված անձի մարմնավորում, անձնավորված / սրում, մարմնավորում / մարմնավորում անձնավորությանը 2, հոգեւոր, անիմացիա, մարդկություն, գիրք: Մարդաբանական անիմացիոնություն, ... ... Tezaurus- ի ռուսերենի հոմանիշների բառարան

Վերացում - Մենթինգը տեղի է ունենում այն \u200b\u200bժամանակ, երբ օբյեկտը ձեւացնում է մեկ ուրիշի հետ: [Cryptograpic բառարան Carean Isaguliyeva www.racal.ru] Թեմաներ Ինֆորմացիոն տեխնոլոգիա Ընդհանուր առմամբ, հոմանիշների անպատման ընդունումը ... Տեխնիկական թարգմանիչների տեղեկատու

Ես; գավաթ 1. Հարմար (1 zn): Եւ անհատականացնել: O. Բնության ուժեր: 2. Որի պատկեր. Բնական ուժ, բնության երեւույթները կենդանի էության պատկերով: Աղավնի մասին: Աշխարհ. 3. Ինչ: Գաղափարի մարմնավորում, որի հասկացությունները լ. Հատկություններ, մարդկային հատկություններ ... ... Հանրագիտարան բառարան

Գրքեր

• Պատմության վերացում: Թողարկում 2. Հարուստ, Դարիա Պրիխոդկո: Հավաքածուի մեջ «Պատմության վերացում: Հարուստը »մտավ տասներկու կենսագրական ակնարկներ, որոնց հերոսներն էին. Միացյալ Նահանգների ամենահարուստ բնակիչներից մեկը ...

Բառի իմաստը գրական տերմինների բառարանում

Վերացում

Tropope View. Անսահման օբյեկտների պատկեր, որում նրանք օժտված են կենդանի էակների հատկություններով (խոսքի նվեր, մտածելու, զգալու, անհանգստանալու ունակություն) նման է կենդանի էության: Օրինակ. «Ինչ ես գնում, քամու գիշեր: // Ինչ ես անում այդքան խելագար»: (F.I. Tyutchev); «Ալիքային մառախուղների միջոցով // լուսինը» (Ա.Ս.-Պուշկին) պատրաստված է միջոցով: Մի տեսակ փոխաբերություն (տես փոխաբերությունը):

Գրական տերմինների բառարան: 2012

Տես նաեւ մեկնաբանությունները, հոմանիշները, բառի իմաստը եւ ինչ անձնավորություն ռուսերեն բառարաններում, հանրագիտարաններ եւ տեղեկատու գրքեր.

• Վերացում Գրական հանրագիտարանում.
  [կամ անհատականացում] - արտահայտություն, որը պատկերացում է տալիս ցանկացած հայեցակարգի կամ երեւույթի մասին, այն պատկերով `կենդանի մարդու տեսքով` հատկություններով օժտված կենդանի մարդու ձեւով ...
• Վերացում Մեծ հանրագիտարաններում.
  (Exoprose) փոխաբերության տեսակը, անիմացիոն օբյեկտների հատկությունները փոխանցեք աննկատելի («նրա բուժքույրը լռություն է ...», Ա. ...
• Վերացում Մեծ Սովետական \u200b\u200bհանրագիտարան, BSE:
  expopone (հունարենից: Prosopon - Face and Poieo - Ես անում եմ), անձնավորություն (Lat- ից Persona, անհատականություն եւ ֆեյկո - ...
• Վերացում մեջ Հանրագիտարան բառարան:
  , -, CF. 1. Տես OBID- ը: 2. Ինչ: Կենդանի արարածի մասին. Ոմանց մարմնավորում: Անիծյալ, հատկություններ: Plushkin - մասին. սխալ է ՄԱՍԻՆ. …
• Վերացում Մեծ ռուսական հանրագիտարանային բառարանում.
  Պաշտպանություն (ազդեցություն), մետաֆորի տեսակետը, փոխանցման հատկությունները Հեղափոխական օբյեկտներ Աննեհրանում («Նրա բուժքույրը - լռություն ...», Ա.Ա. ...
• Վերացում Ամբողջ շեշտադրված պարադիգմում հղման վրա.
  Օլիտիկանտ «Նիա, Ձիթիտներ», Ձիթիտներ «Ձեռք, Օլիտներ», Օլիտիտ «Օլիտիտ», Օսլինացիա «Նի, Օլիտիտ», Օլիտներ, «Նիի», ...
• Վերացում Լեզվական տերմինների բառարանում.
  (Հունարեն. Prosopopoieia- ն, Prosopon- ից - Դեմ + Պոչո - Ես անում եմ): Հետքը, որը բաղկացած է նշանների եւ հատկությունների անանուն առարկաներ վերագրելու մեջ ...
• Վերացում Ռուսական բիզնես բառապաշարի թեզուրում.
  
• Վերացում Ռուսաց լեզվի թեզուրում.
  «Արտահայտություն որեւէ վերացական որակների» որոշակի օբյեկտում `...
• Վերացում Ռուսենի հոմանիշների հայերեն լեզվով.
  Արտահայտություն ցանկացած վերացական որակի սին-ի որոշակի օբյեկտում. ...
• Վերացում Ռուսաց լեզվի նոր խելացի-բառապաշարի բառարանում Efremova:
  գավաթ 1) վավերացման գործընթացը: Glazh. OBRAW, անձնավորություն: 2) ա) ոմանց մարմնավորում Բնության բնական ուժը, բնության երեւույթները կենդանի ...
• Վերացում Լոպատինայի ռուսաց լեզվի բառարանում.
  oliticital'y, ...
• Վերացում Ռուսենի լեզվով լիարժեք ուղղագրության բառարանում.
  Վերացում, ...
• Վերացում Ուղղագրության մեջ.
  oliticital'y, ...
• Վերացում Ռուսաց լեզվի բառարանում Օզեգով.
  <= олицетворить олицетворение (о живом существе) воплощение каких-нибудь черт свойств Плюшкин - о. скупости. О. …
• Վերացում Ժամանակակից բացատրական բառարանում, BSE:
  (Exoprose), փոխաբերության տեսակը, անիմացիոն օբյեկտների հատկությունները փոխանցեք անիմաստ («Նրա բուժքույրը լռություն է ...», Ա. ...
• Վերացում Ռուսաց լեզվի բացատրական բառարանում Ուշակով.
  անձնավորում, CF. (Գիրք): 1. Միայն միավորներ: Գործողություն բայով: Գործարկել-անհատականացնել: Բնապահպանական ուժերի վերացում պարզունակ ժողովուրդներում: 2. Ինչ: Ոմանց մարմնացում: ...
• Վերացում Եփրեմովայի բացատրական բառարանում.
  cF- ի վերացում: 1) վավերացման գործընթացը: Glazh. OBRAW, անձնավորություն: 2) ա) ոմանց մարմնավորում Հոգեւոր ուժ, բնության երեւույթները պատկերում ...
• Վերացում Նոր ռուսերեն անգլերեն լեզվով բառարան.
  գավաթ 1. Գործողության գործընթացը ըստ Չ. Անբավարար, անձնավորություն 2. Բնական ուժի մարմնավորում, բնության երեւույթներ կենդանի էության պատկերում: Օտտ. ...
• Վերացում Ռուսենի լեզվով մեծ ժամանակակից բացատրական բառարանում.
  գավաթ 1. Գործողության գործընթացը ըստ Չ. Իտիվացնել, անձնավորել 2. Նման գործողությունների արդյունքը. Մարմնավորում, բետոն, ինչ-որ բանի իրական արտահայտություն: Օտտ. Մարմնավորում ...
• Ֆեմինիզմ Ժամանակակից փիլիսոփայական բառարանում:
• Trimurti Թեոսոֆիկ հասկացությունների ինդեքսում `գաղտնի վարդապետությանը, Teosophical բառարան:
  (Սանսկ.) Նամակներ. «Երեք լիկյոր» կամ «Եռակի ձեւ» - Երրորդություն: Ժամանակակից պանթեոնում, Բրահմայի այս երեք էությունը, Արարիչը. Վիշնու, պահապան; Եվ ...
• Բուրյատի դիցաբանություն Հունական դիցաբանության կերպարների եւ պաշտամունքի առարկաների ձեռնարկ.
  Բուրյաթ Բայկալիայի եւ Տրանսբայկալիայի եւ Ափսբայկալիայի առասպելական ներկայացուցչությունների համալիր `Բուջլադով, արձագանքներ, Հորիններ, Հոնդորով եւ այլք: Ավելի մանրամասն ուսումնասիրում էին առաջին ...

Եբրապառումներ, փոխաբերություններ, անձնավորում, համեմատություններ. Գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության այս բոլոր միջոցները, որոնք ակտիվորեն օգտագործվում են ռուսական գրական լեզվով: Հսկայական բազկաթոռ կա: Դրանք անհրաժեշտ են, որպեսզի լեզու պայծառ ու արտահայտիչ լինեն, ամրապնդի գեղարվեստական \u200b\u200bպատկերները, ընթերցողի ուշադրությունը գրավեն այն մտքի վրա, որ հեղինակը ցանկանում է փոխանցել:

Որոնք են գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության միջոցները:

Եբրցախքներ, փոխաբերություններ, անձնավորում, համեմատություններ պատկանում են գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության տարբեր խմբերի:

Լեզվաբանների գիտնականները հատկացնում են ձայնային կամ հնչյունական տեսողական միջոցներ: Լեքսիկական են նրանք, ովքեր կապված են որոշակի բառի հետ, այսինքն, Lexema: Եթե \u200b\u200bարտահայտիչ միջոցը ծածկում է մի արտահայտություն կամ ամբողջ նախադասություն, ապա այն շարահյուս է:

Առանձին-առանձին, համարվում են նաեւ գեղագիտական \u200b\u200bմիջոցներ (դրանք հիմնված են բառակապակցական ստորաբաժանումների վրա), արահետներ (պատկերավոր արժեքի մեջ օգտագործված հատուկ խոսքի արագություններ):

Որտեղ են գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտողականության միջոցները:

Հատկանշական է, որ գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության միջոցները կիրառվում են ոչ միայն գրականության մեջ, այլեւ հաղորդակցության տարբեր ոլորտներում:

Իհարկե, ամենահիասքանչ էպիթետները, մետաֆորները, անձնավորությունը, համեմատությունները կարելի է գտնել, իհարկե, գեղարվեստական \u200b\u200bեւ լրագրողական ելույթում: Դրանք ներկա են նաեւ խոսակցական եւ նույնիսկ գիտական \u200b\u200bոճերի մեջ: Նրանք հսկայական դեր են խաղում, քանի որ նրանք օգնում են հեղինակին իրականացնել իրենց գեղարվեստական \u200b\u200bմտադրությունը, նրանց պատկերը: Դրանք օգտակար են ընթերցողի համար: Նրանց օգնությամբ նա կարող է ներթափանցել աշխատանքի Արարչի գաղտնի աշխարհը, ավելի լավ է հասկանալ եւ զննել հեղինակի մտադրությունը:

Էպիտալ

Տարբերություններում պատկերվածներն իրենց ամենատարածված գրական տեխնիկաներից են: Զարմանալի է, որ էպիթետը կարող է լինել ոչ միայն ածական, այլեւ նաշի, գոյականներ եւ նույնիսկ թվանշանով (ընդհանուր օրինակ երկրորդ կյանք).

Գրական քննադատության ամենից շատ էպիթետը, որպես բանաստեղծական ստեղծագործության հիմնական տեխնիկայից մեկը, որը պաշտում է բանաստեղծական խոսքը:

Եթե \u200b\u200bդիմում եք այս բառի ծագմանը, դա տեղի է ունեցել հունական հին հայեցակարգից, որը նշում է «կիրառական» բառացի թարգմանությունը: Այսինքն, որն է հիմնական բառի լրացումը, որի հիմնական միտքը հիմնական միտքը դարձնելու հիմնական գործառույթը ավելի պարզ է եւ արտահայտիչ: Ամենից հաճախ էպիթետը կանգնած է հիմնական բառի կամ արտահայտության առջեւ:

Ինչպես եւ գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության, մեկ գրական դարաշրջանից մյուսը զարգացած էպիթետներ: Այսպիսով, բանահյուսության մեջ, այսինքն, ժողովրդական ստեղծագործականության մեջ, տեքստի էպիթետների դերը շատ մեծ է: Նրանք նկարագրում են օբյեկտների կամ երեւույթների հատկությունները: Ներկիր նրանց հիմնական հատկությունները, մինչդեռ ծայրաստիճան հազվադեպ են վերաբերում հուզական բաղադրիչին:

Հետագայում փոփոխվում է գրականության մեջ էպիթետների դերը: Դա զգալիորեն ընդլայնվում է: Գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության այս գործիքը տալիս է նոր հատկություններ եւ լրացնում է այն գործառույթները, որոնք նրան բնածին չեն: Սա հատկապես նկատելի է արծաթե դարաշրջանի բանաստեղծների մոտ:

Այժմ, հատկապես հետմոդեռն գրական գործերում, էպիթետի կառուցվածքը բարդացնում է նույնիսկ ավելի ուժեղ: Այս արահետի իմաստաբանական բովանդակությունը ուժեղացավ, ինչը հանգեցնում է զարմանալիորեն արտահայտիչ տեխնիկայի: Օրինակ: Անձեռոցիկները ոսկե են.

EPTEETOV գործառույթ

Էպիթետի, փոխաբերության, անձնավորության, համեմատության սահմանումները կրճատվում են մեկից `այս ամենը գեղարվեստական \u200b\u200bմիջոցներ են, որոնք մեր խոսքի փոխանցելիությունն ու արտահայտիչությունն են տալիս: Ինչպես գրական, այնպես էլ խոսակցական: Էպիթետի հատուկ առանձնահատկությունը նույնպես ուժեղ էմոցիա է:

Գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության եւ հատկապես էպիթետների այս միջոցները օգնում են ընթերցողներին կամ ունկնդիրներին պատկերացնել, թե ինչ է ասում հեղինակը կամ գրում, հասկանալու համար, թե ինչպես է նա պատկանում այս թեմային:

Կարեւորը ծառայում է պատմական դարաշրջանի, որոշակի սոցիալական խմբի կամ ժողովրդի իրատեսական վերակառուցման համար: Նրանց օգնությամբ մենք պատկերացնում ենք, թե ինչպես են այդ մարդիկ ասում, թե ինչ բառեր են նկարել իրենց խոսքը:

Ինչ է փոխաբերությունը:

Թարգմանված է մետաֆորի հին հունարեն լեզվից. Սա «արժեքի փոխանցում» է: Այս հայեցակարգը ավելի լավ բնութագրելն անհնար է:

Փոխաբերությունը կարող է լինել ինչպես առանձին բառ, այնպես էլ մի ամբողջ արտահայտություն, որը հեղինակի կողմից օգտագործվում է պատկերավոր արժեքով: Գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության այս միջոցի հիմքը թեմայի համեմատությունն է, որը դեռեւս նշված չէ, մյուսը `ընդհանուր նշանի հիման վրա:

Ի տարբերություն գրական այլ տերմինների մեծ մասի, փոխաբերությունն ունի հատուկ հեղինակ: Սա Հին Հունաստանի հայտնի փիլիսոփա է `Արիստոտելը: Այս տերմինի սկզբնական ծնունդը կապված է Արիստոտելի ներկայացուցչությունների մասին `արվեստի մասին, որպես կյանքի ընդօրինակման մեթոդ:

Միեւնույն ժամանակ, Արիստոտելի կողմից օգտագործված այդ մետաֆորները գործնականում անհնար է տարբերակել գրական չափազանցությունից (հիպերբոլներ), նորմալ համեմատություն կամ անձնավորություն: Նա հասկացավ փոխաբերությունը շատ ավելի լայն, քան ժամանակակից գրականագետները:

Գրական խոսքում փոխաբերության սպառման օրինակներ

Գեղարվեստական \u200b\u200bգործերում ակտիվորեն օգտագործվում են պատկերացումներ, փոխաբերություններ, անձնավորություն, համեմատություններ: Ավելին, շատ հեղինակների համար փոխաբերությունն ինքնին դառնում է գեղագիտական, երբեմն ամբողջովին տեղահանում բառի նախնական իմաստը:

Որպես օրինակ, գրական հետազոտողները գլխավորում են անգլիացի հայտնի բանաստեղծը եւ Ուիլյամ Շեքսպիրի դրամատուրգը: Նրա համար հաճախ կարեւոր է ոչ թե որոշակի հայտարարության նախնական նշանակության կյանքի համար, այլ նրանց գնած մետաֆորական արժեքը, նոր անսպասելի իմաստ:

Այն ընթերցողների եւ հետազոտողների համար, ովքեր դաստիարակվել են գրականության սկզբունքների մասին պատկերացումների մասին, դա անսովոր եւ նույնիսկ անհասկանալի էր: Այնպես որ, այս հիմքի վրա չճանաչեց Շեքսպիրի առյուծի պոեզիան: XIX դարի Ռուսաստանում նրա տեսակետները հավատարիմ մնաց անգլիական դրամատուրգի շատ ընթերցողներին:

Միեւնույն ժամանակ, գրականության զարգացումով փոխաբերությունը սկսում է ոչ միայն արտացոլել, այլեւ մեզ շրջապատող կյանքը: Դասական ռուս գրականության վառ օրինակ է Նիկոլայ Վասիլեւիչ Գոգոլի «քթի» պատմությունը: Քոլեջի օգնական Կովալեւի քիթը, որը Սանկտ Պետերբուրգում իր ճանապարհորդության մեջ է գնացել, ոչ միայն հիպերբոլ, անձնավորություն եւ համեմատություն է, այլեւ փոխաբերություն, որը այս կերպարին տալիս է նոր անսպասելի իմաստ:

Օրինակը ֆուտուրիստական \u200b\u200bբանաստեղծների օրինակ է, ովքեր 20-րդ դարի սկզբին աշխատել են Ռուսաստանում: Նրանց հիմնական նպատակն էր հնարավորինս հեռացնել փոխաբերությունը իր նախնական նշանակությունից: Նման տեխնիկան հաճախ օգտագործում էին Վլադիմիր Մայակովսկու կողմից: Օրինակ, տաբատով իր բանաստեղծությունները տաբատով տանիք:

Միեւնույն ժամանակ, հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո շատ ավելի քիչ հավանական էր օգտագործել փոխաբերությունը: Սովետական \u200b\u200bբանաստեղծներն ու գրողները պարզություն եւ ուղիղություն էին փնտրում, ուստի պատկերավոր իմաստուն իմաստով բառեր եւ արտահայտություններ օգտագործելու անհրաժեշտությունը անհետացավ:

Չնայած ամբողջովին առանց փոխաբերության պատկերացրեք գեղարվեստական \u200b\u200bգործը, նույնիսկ սովետական \u200b\u200bհեղինակները, դա անհնար է: Փոխաբերությունների բառերը գրեթե բոլորին են հայտնաբերվում: Արկադի Գայդարը «թմբկահարության ճակատագրին» կարելի է գտնել նման արտահայտություն. «Այսպիսով, մենք շեղվեցինք: Փոքրիկ, եւ դաշտում դատարկ է»:

70-ականների սովետական \u200b\u200bպոեզիայում Կոնստանտին Կեդրովը շրջանառության մեջ է մտնում «մետամետաֆորի» հայեցակարգը կամ, ինչպես նաեւ կոչվում է «փոխաբերություն հրապարակում»: Մետաֆորում հայտնվում է նոր տարբերակիչ հատկություն. Այն անընդհատ ներգրավված է գրական լեզվի զարգացման մեջ: Ինչպես նաեւ խոսքն ու մշակույթը ինքնուրույն:

Դրա համար փոխաբերությունն անընդհատ օգտագործվում է, պատմելով գիտելիքների եւ տեղեկատվության նորագույն աղբյուրների մասին, օգտագործեք այն գիտության եւ տեխնոլոգիայի մեջ մարդկության ժամանակակից նվաճումները նկարագրելու համար:

Վերացում

Որպեսզի պարզենք, թե գրականության որ անձնավորությունը կանդրադառնա այս հայեցակարգի ծագմանը: Ինչպես գրական տերմինների մեծ մասը, այն իր արմատներով է անցնում հին հունարեն լեզվով: Բառացի թարգմանության մեջ նշանակում է «դեմք» եւ «անել»: Գրականության այս ընդունելության, բնական ուժերի եւ երեւույթների միջոցով մարդուն բնորոշ հատկություններ եւ նշաններ են ձեռք բերում: Ասես հեղինակը նշված է: Օրինակ, նրանք կարող են տալ մարդու հոգեբուժության հատկությունները:

Նման տեխնիկան հաճախ օգտագործվում է ոչ միայն ժամանակակից գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության, այլեւ դիցաբանության եւ կրոնի մեջ, մոգության եւ պաշտամունքների մեջ: Անհատականացումը գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության կարեւոր միջոց էր թեստերում եւ առակներով, որոնցում բացատրվում էր հին անձը, թե ինչպես է կազմակերպվել աշխարհը, որը կանգնած է բնական երեւույթների հետեւում: Դրանք ձեւավորվել են, օժտված մարդկային հատկություններով, կապված էին աստվածների կամ գերհամաձայնների հետ: Այսպիսով, հին մարդը ավելի հեշտ էր ընդունել եւ հասկանալ շրջակա իրականությունը:

Անհատականությունների օրինակներ

Հասկացեք, թե գրականության որ անձնավորությունը կօգնի մեզ հատուկ տեքստերի օրինակներով: Այսպիսով, ռուսական ժողովրդական երգում հեղինակը պնդում է, որ «ԼԻԿՈ ՎԻԻԱՅՆ» -ը մտավախություն ուներ ».

Մտադրման օգնությամբ հայտնվում է հատուկ աշխարհ: Նրա համար բնութագրվում է բնական երեւույթների վատ գաղափար: Երբ, օրինակ, ամպրոպը, կամ արեւը ընկալվում է ոչ թե որպես աննկատ տիեզերական օբյեկտ, այլ որպես Հելիոս անունով հատուկ Աստված:

Համեմատություն

Որպեսզի հասկանալ գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության հիմնական ժամանակակից միջոցները, կարեւոր է հասկանալ, թե ինչ համեմատություն է գրականության մեջ: Դրա օրինակները կօգնեն մեզ: Զաբոլոտսկում մենք հանդիպում ենք. «Նա նախկինում հնչում էր հնչում, հենց թռչունն էր«Կամ Պուշկին. «Նա վազեց ավելի արագ, քան ձիերը».

Շատ հաճախ համեմատություններ են օգտագործվում ռուսական ժողովրդական արվեստում: Այսպիսով, մենք հստակ տեսնում ենք, որ սա մի արահետ է, որում մեկ առարկա կամ երեւույթ է նման, նրանց համար ցանկացած ընդհանուր առանձնահատկության հիման վրա: Համեմատության նպատակը նկարագրված օբյեկտում գտնել նոր եւ կարեւոր հատկություններ գեղարվեստական \u200b\u200bհայտարարության առարկայի համար:

Այս նպատակը փոխաբերությունն է, էպիթետները, համեմատությունները, անձնավորությունը: Աղյուսակը, որում ներկայացված են այս բոլոր հասկացությունները, օգնում է հստակ պարզել, թե ինչ են տարբերվում միմյանցից:

Համեմատության տեսակները

Հաշվի առեք մանրամասն հասկանալու համար, որ այդպիսի համեմատություն գրականության, օրինակների եւ այս արահետների տեսակների վերաբերյալ:

Այն կարող է օգտագործվել համեմատական \u200b\u200bշրջանառության տեսքով. Մարդը խոզի պես հիմար է:

Համեմատություններ կան ոչ միություն. Իմ տունը իմ ամրոցն է.

Հաճախ համեմատությունները ձեւավորվում են հոդային գործով գոյականի հաշվին: Դասական օրինակ. Նա քայլում է Գոգոլին.

Վերացումը չափազանց հաճախակի ընդունելություն է, որն օգտագործվում է շատ գրողների, արձակի, բանաստեղծների եւ մարդկանց կողմից, ինչ-որ կերպ կապված է ստեղծագործականության հետ: Այս հոդվածը ցույց կտա այս օրինակի օրինակները իրական կյանքում:

Անձնավորության էությունը

Երբեմն, իրենց մտքերը տալու համար եւ նկարագրելու ավելի հուզական հիմքի աշխատանքում, հեղինակները օգտագործում են անձնավորությունը: Նման բառեր, երբ մենք տալիս ենք աննկատ առարկա կամ օբյեկտների բարդույթ, որը բնորոշ է բացառապես անիմացիոն ստեղծում (անձ, շուն եւ այլն), սա կոչվում է անձնավորություն: Այս ընդունելությամբ, աշխատանքը կամ որոշ տեսակի առանձին գործընթաց դառնում են ավելի բազմազան եւ հետաքրքիր: Ըստ այդմ, աշխատանքը ավելի ու ավելի հետաքրքիր է, այնքան ավելի շատ կշիռը սովորական ընթերցողների եւ քննադատների շրջանում:

Բացի այդ, անձը օգտագործելը պետք է ունենա ինչ-որ փորձ եւ հմտություններ ցանկացած ձեւի գործեր գրելու համար: Այս գրական գործիքի որակական օգտագործումը խոսում է գրողի հմտությունների մասին: Շատ թատերական ձեւակերպումներ հիմնված են անձնավորության վրա: Հաճախ նրանք դիմում են մարդու անձի հատկությունների կցմանը, դրանով իսկ ընդգծելով մարդու ցուրտ եւ մաշված բնույթը:

Անհատականացման օրինակներ

Օրինակ 1.

«Անտառը արթնացավ»: Այս արտահայտությունը անձնատուր է, քանի որ անտառը ծառերի բարդ է: Միեւնույն ժամանակ, նրան տրվել է մի գործողություն, որը բնորոշ է միայն կենդանի էությանը: Հեղինակը չկարողացավ օգտագործել այս ընդունելությունը եւ պարզապես նկարագրել բնական գործընթացները, որոնք տեղի են ունենում առավոտյան անտառում: Փոխարենը, ոչ, նա ասաց, որ «անտառը արթնացավ», - ստիպելով մեզ ներկայացնել այս նկարը առավել գունագեղ գույներով եւ տալ իր երեւակայության մեջ: Ըստ քննադատների, այն գործերը, որոնք ընթերցողին հնարավորություն են տալիս ինքնուրույն մտածել եւ ինքնուրույն նկարել բոլոր գործընթացները, առանց հեղինակի օգնության:

Օրինակ 2.

«Cames շշնջում է»: Ինչպես արդեն հասկանում եք, այս արտահայտությունը անձնավորություն է: Այն կարդալուց հետո մենք պատկերացնում ենք ճահիճ, որը լի է եղեգներով եւ մի փոքր քամուց, որը պտտվում է նրանց: Այս փոքր ճզմումից ստեղծվում է ժանգոտող, որը կարելի է մեկնաբանել որպես շշուկ:

Եթե \u200b\u200bդուք երբեւէ սկսեք ստեղծագործական գործունեություն գրականության կամ նմանատիպ այլ դաշտում, այս գործիքը վերցրեք ինքներդ ձեզ: Նա անպայման պետք է լինի:

Մենք փնտրում ենք պոեզիայի մեջ անձնավորության օրինակ: Մենք կարդում ենք Սերգեյ Եսենինից.

Mescalese. Տափաստան եւ տվեց:

Լուսնի լույսը բոլոր ծայրերում:

Այստեղ կրկին հանկարծ թաղվեց

Թողնել փուչիկները:

Բուբրենցիան չի սայթաքել, բայց թաղել, թե ինչպես են կանայք սթափվում, եթե վիշտ ունեն:

Վերացումը օգնում է գրողին կամ բանաստեղծին ստեղծել գեղարվեստական \u200b\u200bպատկեր, պայծառ եւ եզակի, ընդլայնում է Խոսքի հնարավորությունները աշխարհի պատկերը, սենսացիաների եւ զգացմունքների փոխանցման մեջ:

2.6 հիպերբոլ (արահետ) - փոխաբերական արտահայտություն, որը բաղկացած է նկարագրությունների, ամրության, գեղեցկության, արժեքների չափազանցության մեջ. Հարյուր քառասուն արեւի մայրամուտի դաժան (Վ. Մայակովսկի): Դրանք կարող են լինել անհատապես հեղինակային իրավունքով պաշտպանված եւ ընդհանուր առմամբ ( Երկրի եզրին).

Լեզվաբանության բառում «Հիպերբոլա» Զանգահարեք ցանկացած որակների կամ հատկությունների, երեւույթների, պրոցոմատների չափազանց մեծ չափազանցություն `պայծառ եւ տպավորիչ պատկեր ստեղծելու համար, օրինակ.

Արյան գետերը, ընդմիշտ ուշ, դիակների լեռներ, չեն տեսել հարյուր տարի, վախեցնել մահից, հարյուր անգամ, միլիոն ներողություն, ես սպասում եմ ամբողջ հավերժության Օրը, չնայած, հազար կիլոմետր հազար տուն, անընդհատ ուշ:

Հիպերպոլը հաճախ հանդիպում է բանավոր ժողովրդական արվեստում, օրինակ, էպոսներում. Ilya Muromets- ը տանում է «Shagu Iron, այո Կոտորը հենց հարյուր ֆունտ քաշն էր»,

Այո, որտեղ էլ որ լինի, փողոցը ընկնում է,

Եվ մեջքը կգրավվելու է - Վերանայեց ...

Գեղարվեստական \u200b\u200bգրողների մեջ գրողները օգտագործում են հիպերբոլա, արտահայտիչությունը բարձրացնելու համար, ստեղծելով հերոսի պատկերավոր բնութագիրը, դրա պայծառ եւ անհատական \u200b\u200bներկայացումը: Հիպերբրոզների օգնությամբ հեղինակային իրավունքը հայտնաբերվում է բնույթին, ստեղծվում է հայտարարության ընդհանուր տպավորություն:

2.7 փնջեր (արահետ)- Սա փոխաբերական արտահայտություն, շրջանառություն, ոճական գործիչ է (արահետ), որում մեծության գեղձի գեղձի գեղձը, պատկերի կամ երեւույթի արժեքի ուժերը: Այս իմաստով լիտրը հիպերբոլայի հակառակն է, ուստի այն այլ կերպ է կոչվում հակառակ հիպերբոլ: Lithote- ում, ցանկացած ընդհանուր առանձնահատկության հիման վրա, համեմատվում է երկու տարերոգեն երեւույթ, բայց այս հատկությունը համեմատության երեւույթում ներկայացվում է շատ ավելի փոքր չափի, քան համեմատության օբյեկտի երեւույթում: .

Ն. Վ.Գոխոլը հաճախ դիմեց Լիթոտին: Օրինակ, «Նեւսկու հեռանկար» պատմվածքում.

Հատկապես հաճախ լիտրը օգտագործվում է հատվածներում: Գրեթե ոչ մի բանաստեղծ չի շրջվել այս ոճական ընդունելության շուրջ: Ի վերջո, սահմանը արտահայտիչության միջոց է:

Գաղտնիքներում այս ոճական ցուցանիշը հայտնաբերվում է.

1. Հակառակը մերժելը:

Նիկոլաս Զաբոլոտկի բանաստեղծությունից օրինակ է թվում այսպես.

"ՄԱՍԻՆ, Ես վատ չեմ Այս աշխարհում ապրում էր »:

2. Որպես առարկայի առարկա:

Նեկրասովսկի Լիտթ. Օրինակ:

«Մեծ կոշիկներով, ոչխարի միջով,
Մեծ Mittens- ում ... Եւ ինքս ինձ հետ!»

«Իմ Ցատկում է այնքան փոքր
Այնքան փոքր
Թեւերի դա Կոմարիշկի
Երկու չարաճճի

2.8 Այլընտրանք (վերեւ)- Վերացական գաղափարների (հասկացությունների) պայմանական պատկեր `հատուկ գեղարվեստական \u200b\u200bպատկերի կամ երկխոսության միջոցով:

Որպես արահետ, այլաբանությունն օգտագործվում է բասի, առակների, բարոյականության մեջ. Տեսողական արվեստում այն \u200b\u200bարտահայտվում է որոշակի հատկանիշներով: Դիցաբանության հողի վրա արաբի, արտացոլվել է բանահյուսության մեջ եւ իր զարգացումը ստացել է տեսողական արվեստի մեջ: Ներկայացուցչությունները բացահայտվում են կենդանիների, բույսերի, դիցաբանական եւ առասպելական կերպարների պատկերներով եւ պահվածքով, ոչ կենդանի թեմաներով, որոնք դրանք պատկերավոր են

Օրինակ. Ալլեգիա «Արդարություն» - Թեմիս (կշիռ ունեցող կին):

2.9 Պերիֆրազա (արահետ)- նկարագրական արտահայտություն, որն օգտագործվում է որոշակի բառի փոխարեն, օրինակ. Կենդանիների թագավորը (Առյուծ), քաղաքը Նեւայի (Սանկտ Պետերբուրգ): Ընդհանուր լեզվով սերիանները սովորաբար կայուն են: Նրանցից շատերը անընդհատ օգտագործվում են թերթերում. Մարդիկ սպիտակ բաճկոններով (բժիշկներ), Ստիլիստական \u200b\u200bառումով առանձնանում են փոխաբերական եւ ոչ ձեւավորված սերիանները, ամուսնացեք. Ռուս պոեզիայի արեւը եւ հեղինակ Եվգենիա Օնբինը (Վ.Գ. Բելինսկու):Էյֆմեմիզմ – Բազմազանություն Պերպա, EuFemism- ը փոխարինում է այնպիսի բառեր, որոնց խոսքի կամ գրելու համար ինչ-ինչ պատճառներով գրելը անցանկալի է:

2.10 հեգնանք (վերեւ)- բառերի օգտագործումը իմաստով, հակառակ բառը. Որտեղ, խելացի, դու թափառում ես, գլուխ: (I.krylov): Խելացի մարդ - Դիմեք էշին: Հեգնանքը կոչվում է բարակ ծաղր, որն արտահայտվում է առարկայի գովասանքի կամ դրական բնութագրերի տեսքով:

Classic Russian գրականություն N.V. Գոգոլ բանաստեղծության մեջ «Մեռած հոգիներ» Բոլորովին լուրջ դիտմամբ պատմում է պոլիի կաշառակերության մասին.

Պոլիտմենմեստերը ինչ-որ կերպ Հայր եւ բարերար էր քաղաքում: Նա քաղաքացիների թվում էրԸնտանիքում բացարձակապես նման է ընտանիքում, իսկ խանութներում եւ հյուրասենյակում այցելել են ինչպեսձեր սեփական պահեստում:

2.11 հակամենաշնորհ (վերեւ) – Սա բանաստեղծական խոսքի շրջանառություն է, որում կտրուկ աճեցնել արտահայտիչությունըդեմ է հակառակ երեւույթներին, հասկացություններին, մտքերին.Քնել եւ հարուստ, եւ աղքատ, իմաստուն, հիմար եւ բարի եւ չար (Ա.Հեքհով):

Antithesis- ի բառական հիմքը հակաալիզմների առկայությունն է, որը հստակ դրսեւորվում է ասացվածքների եւ ասացվածքների մեջ.

Ընկերներ պատրաստելը հեշտ է, դժվար է առանձնացնել:

Խելացի ուսուցանեք, հիմարը ձանձրանա:

Ուսումը թեթեւ է, եւ տգիտությունը խավար է:

Հարուստ եւ աշխատանքային օրերին երգում են, իսկ աղքատներն ու տոնը փչում են:

Նրանք համաձայնեցին. Ալիք եւ քար,

Բանաստեղծություններ եւ արձակում, սառույց եւ բոց

Իրենց մեջ այնքան էլ տարբեր չէ:

(Ա.Վադիր Պուշկին):

2.12 Oxumor (արահետ) - Ստիլիստական \u200b\u200bգործիչ կամ ոճական սխալ `հակառակ արժեքով բառերի համադրություն, այսինքն` անհամատեղելի համադրությունը: Oxymoron- ի համար այն բնութագրվում է հակասության դիտավորյալ օգտագործմամբ `ստիլիստական \u200b\u200bազդեցություն ստեղծելու համար. Կենդանի դիակ, մեծ փոքրիկ բաներ:

2.13 Antonasa -Անունը կամ անունը փոխարինելու մեջ արտահայտված արահետ `առարկայի որեւէ նշանակալի հատկության կամ ինչ-որ բանի հետ կապված որեւէ նշանակալի հատկության մասին:

Թեմայի էական հատկության օրինակ. «Մեծ բանաստեղծ» Պուշկինի փոխարեն: Հարաբերությունների նշման համար փոխարինելու օրինակ. «« Պատերազմի եւ աշխարհի »հեղինակը« Տոլստոյի »փոխարեն. «Պելեեւի որդի» «Աքիլ» -ի փոխարեն:

Բացի այդ, Antonoia- ն կոչվում է նաեւ իր սեփական անունների փոխարինում (անվանական իմաստով իր անվան օգտագործումը): Օրինակներ. «Էսկուլպ» «դոկտոր» -ի փոխարեն: «Մենք երգում ենք երգեր, արշալույս // ապագա ժամանակների միս, եւ դուք` // հայացքից ավելորդ հնարքով // Solid Dark Semenov », Ն. Ն. Ասեեւ:

Հակոնոմասիան եւ դրանում եւ մեկ այլ դեպքում, մետիմիմիայի հատուկ տեսակ են:

2.14 Գնահատում (արվեստ. Նկար) - Աստծո պայմանավորվածությունը `ավելացնելով կամ նվազեցնելով նշանակությունը. Ես չեմ ափսոսում, չեմ զանգում, չեմ լացում (Ս. Եսենին):

Համբարձման աստիճանի պայծառ օրինակ կարող է ծառայել որպես հայտնի տողեր «Ոսկու հեքիաթներ Ձուկ » . Պուշկին.

Ես չեմ ուզում սեւ գյուղացի լինել,

Ես ուզում եմ լինել սյուներ ազնիվ;

Ես չեմ ուզում սյուն լինել,

Եվ ես ուզում եմ լինել ազատ թագուհի;

Ես չեմ ուզում ազատ թագուհի լինել,

Եվ ես ուզում եմ ծովակով լինել տիկին:

Հայտարարության արտահայտիչության բարձրացում, բացահայտողականության ամրապնդում Կլիմակների օգտագործումը, նկատվում է Ա.Պ.-ի տողերում: Չեխով.

Դակիչները ցատկում են նրան եւ բարձրացնում բռունցքները, պատրաստ են շփոթել, հանդուրժել, ջախջախել:

2.15 հակադարձում (արվեստ. Գծապատկեր) - Բառերի գտնվելու վայրը, որը խախտում է բառերի սովորական կարգը.

Սպիտակ առագաստանավ միայնակ

Ծովի կապույտի մառախուղում (Մ. Լերմոնտով):

«Բոլորը պատրաստ կլինեն վաղը տղա, նորը սկսելու համար» (Մ. Լերմոնտով)

«Խոնավից եւ քնել Ռուսաստանը վերականգնում է» (Մ. Ts վետաեւա)

«Երկու տարի այստեղ ապրում էր, երեկ վերածվեց վաղվա»

Շրջադարձը թույլ է տալիս կենտրոնանալ որոշակի բառի կամ արտահայտության վրա. առաջարկի մեջ դնում է իմաստաբանական բեռներ. Բանաստեղծական տեքստում հակադարձում է ռիթմը. Հետընտրում է շրջադարձի օգնությամբ, հնարավոր է տրամաբանական շեշտադրումներ տեղադրել. Շրջադարձը հաղորդում է հեղինակի վերաբերմունքը հերոսների եւ հեղինակի հուզական վիճակի վերաբերյալ. Inversion- ը վերակենդանացնում է տեքստը եւ այն դարձնում ավելի ընթեռնելի եւ հետաքրքիր: Լիովին հասկանալու համար, թե ինչն է հակադարձումը, դուք պետք է ավելին կարդաք դասական գրականությունը: Ի լրումն շրջանցման, մեծ գրողների տեքստերում կարող եք գտնել շատ այլ հետաքրքիր ոճական տեխնիկա, որոնք այն ավելի պայծառ են դարձնում, եւ մեր ռուսաց լեզուն այնքան հարուստ է:

2.16 ELLIPSIS (Art. Նկար) - Բաց թողնել նախադասության ցանկացած ենթադրյալ անդամի ոճական նպատակների մեջ: Ellipsis- ը խոսք է տալիս արագ, դինամիկ կերպար. Մենք ոտնձգություններ ենք, մոխիր, գյուղերում `փոշու մեջ (Վ. Ժուկովսկի): Օգտագործվում է հեղինակների կողմից `ընթերցողներին ստիպելու համար ինքնուրույն դատապարտել դիտավորյալ բաց թողնված արտահայտությունը կամ առանձին բառը:

«... Գուլայ հարսանիքում, որովհետեւ - վերջինը»: «Թամարդովսկուն» պատկանող այս շարքերում բացակայում է «Ինչ» բառը: «Նրա կյանքը ավելի երկար էր, քան իմը»: Եվ ահա նախադասության միջնակարգ անդամի բացթողումը, լրացուցիչ, որն արտահայտվում է գոյականների կողմից անվանական գործով:

2.17 Զուգահեռություն (արվեստ) - հարակից առաջարկների նույն սինտակտիկական շինարարությունը, դրանցում նմանատիպ առաջարկությունների գտնվելու վայրը:

Ձեր միտքը խորն է, որ ծովը:

Ձեր ոգին բարձր է, այդ սարերը (Վ. Բրյուսով):

Ինչ է փնտրում երկրում հեռու: Ինչը նետեց նրան հայրենիքի եզրին: (Մ. Լերմոնտով):

2.18 Անաֆորա(միասնություն) ( Արվեստ. Գծապատկեր) - Նույնական բառերի կամ հեղափոխությունների կրկնություն առաջարկների սկզբում.

Ես կանգնած եմ բարձր դռների մեջ:

Ես հետեւում եմ ձեր գործին (Մ. Սվետլով):

2.19 Epiphera (Art. Նկար) - Առաջարկների ավարտին անհատական \u200b\u200bբառերի կամ հեղափոխությունների կրկնություն. Ես կցանկանայի իմանալ, թե ինչու եմ տիտղոսային խորհրդատու: Ինչու է վերնագրված խորհրդականը: (N.gogol):

2.20 Ասինդանդոն (Նեզուզուզի) (Արվեստ. Նկար) - Միավորումներ ոչ մի արհմիություններ համասեռ անդամների կամ բարդ առաջարկի մասերի միջեւ. Շվեդերեն, ռուս - Kolts, Rubit, Cuts (Ա. Պուշկին):

Բռնկված անցած տաղավարներ, կանայք,
Տղաներ, խանութներ, լապտերներ,
Պալատներ, այգիներ, վանքեր,
Բուխարյաններ, Սանի, Այգիներ,
Առեւտրականներ, բեռնախցիկներ, տղամարդիկ,
Բուլվար, աշտարակներ, կազակները,
Դեղատներ, Fashion stores,
Պատշգամբներ, առյուծներ դարպասի վրա
Եւ խաչի վրա եղած արահետների հոտը:

Ա. Ս. Պուշկին

2.21 POLYSINDESTON (բազմաշերտ) (արվեստ. Գծապատկեր) - Նույն միության կրկնությունը համասեռ անդամների կամ բարդ առաջարկի մասերի հետ. Եւ ձանձրալի, եւ տխուր եւ ինչ-որ մի տեսակ հոգեւոր անբարենպաստություն ներկայացնելու համար (Մ. Լերմոնտով):

2.22 հռետորական հարց (արվեստ. Գծապատկեր) - հարցաթերթիկ օգտագործելով մտքի ավելի վառ արտահայտության համար: Երբեմն ասում են, որ հռետորականը կարող է համարվել մի հարց, որը պատասխան չի պահանջում, այսինքն, հայտարարություն, որը ձեւակերպված է հարցի տեսքով: Փաստորեն, հռետորական հարցի պատասխանը այնքան ակնհայտ է, որ այն կարելի է կարդալ «հարցի տառերի միջեւ». Դուք սիրում եք թատրոնը, ինչպես եմ սիրում նրան: (Վ. Բելինսկի): «Վոլգայի, իմ բնօրրանի մասին, ինչ-որ մեկը քեզ դուր եկավ ինձ դուր եկած»: (Նեկրասով)

«Ինչ Ռուսերեն չի սիրում արագ լողալ»: (Գոգոլ)

2.23 հռետորական բացականչություն (արվեստ: Նկար) - Զգացմունքային ներկված առաջարկ, որում հույզերը հաստատ արտահայտվում են ինտիմացիոն, եւ դրանում վիճում են մեկ կամ մեկ այլ հայեցակարգով: Հռետորական բացականչությունը հնչում է բանաստեղծական ոգեշնչմամբ եւ բարձրացնում.

«Այո, այնպես որ, սիրեք, թե ինչպես է մեր արյունը սիրում

Ձեզանից ոչ մեկը երկար ժամանակ չի սիրում ձեզ »: (A.Blok);

«Ահա դա, հիմար երջանկություն է

Սպիտակ պատուհաններով պարտեզում »: (S.senin);

«Մարման ուժ:

Մեռնելը այնքան մեռնում է:

Նախքան շրթունքների մահը

Ես կցանկանայի համբուրվել ... »(Ս. Jenin)

2.24 հռետորական բողոք (արվեստ) - շեշտը դնում է ինչ-որ մեկի կամ ցանկացած վայրում, որի նպատակն է հեղինակի վերաբերմունքը հայտնել այս կամ այն \u200b\u200bօբյեկտի նկատմամբ, տալ բնորոշ. «Ես սիրում եմ քեզ, փնջերս պայծառ ու ցուրտ ...» Գծապատկերն արտահայտում է արտահայտությունը, ուժեղացնելով խոսքի լարվածությունը. «Ձեր մասին, ում նամակներ կան շատերը, իմ պորտֆելի ափին շատ ...» (N.Nekrasov) կամ «Ծաղիկներ, սեր, դաշտ: Ես նվիրված եմ ձեզ հոգին »(Ա.Վ.-Պուշկին)

Ձեւում հռետորական բուժումը պայմանական է: Այն հայտնում է, որ բանաստեղծական խոսքը ցանկալի հեղինակի ինտոնացիայի միջոցով. Հանդիսավորություն, սափրիչ, ջերմություն, հեգնանք եւ այլն:

«Մաքրել աստղերը, բարձր աստղերը:

Ինչ եք պահում ինքներդ ձեզ, ինչն է թաքնվում:

Աստղեր, մտքերի հալեցում Խորը,

Ինչպես ես հոգի բանտում: (S.senin)

2.25 ԾԱՌԱՅՈՒԹՅՈՒՆ- Հայտարարության հատուկ անդամություն, որում առաջանում են թերի առաջարկներ, հետեւելով հիմնականին. Եվ բոլոր Կուզնեցսկի կամուրջը եւ հավերժական ֆրանսերենը, որտեղից են մեզ համար նորաձեւությունը, իսկ հեղինակները եւ մուսաները. Գրպանների եւ սրտերի արմատները: Երբ մեզ փրկում եք Արարչին նրանց գլխարկներից: Չեպցով: Եւ թափել: եւ քորոցներ: .. A.S.Griboyedov: Մտքից լեռը:

3. Տեքստում ուղիների գործառույթները

Գեղարվեստական \u200b\u200bխոսքում ամենակարեւոր դերը խաղում է արահետներով `բառերն ու արտահայտությունները, որոնք օգտագործվում են ուղղակիորեն, բայց պատկերավոր արժեքով: Արահետները ստեղծում են այսպես կոչված ալեգորական պատկերներ այն գործի մեջ, երբ պատկերը ծագում է մեկ առարկայի կամ մեկ այլ երեւույթի մերձեցումից:

Սա բոլոր ուղիների ամենատարածված գործառույթն է `արտացոլել մարդու կողմից մարդու կառուցվածքի ունակությունը` անալոգիայի միջոցով, ըստ բանաստեղծի, «այդ հեռավորության իրերի մերձեցումը», այդպիսով ընդգծելով միասնությունը եւ մեր շրջապատի աշխարհի ամբողջականությունը: Միեւնույն ժամանակ, արահետի գեղարվեստական \u200b\u200bազդեցությունը, որպես կանոն, ավելի ուժեղ է, քան բուծման երեւույթների միմյանցից, այդպիսին, օրինակ, բուռններ եւ եւ -եւ-եւ-եւ-եւ-եւ-տեղադրված դեւեր: Օգտագործելով այս արահետի օրինակը, կարող եք հետեւել այլաբանական պատկերի մեկ այլ գործառույթ. Որոշել մեկ կամ մեկ այլ երեւույթի էությունը, սովորաբար թաքնված, դրանում կնքված հավանական բանաստեղծական իմաստը: Այսպիսով, մեր օրինակում, Տյուցչեւը, բավականին բարդ եւ ոչ ակնհայտ հետքի օգնությամբ ընթերցողին ուշադիր դարձնում է Զարինայի նման այսպիսի սովորական երեւույթի, տեսեք այն անսպասելի կողմից: Ամբողջ բարդությամբ արահետը շատ ճշգրիտ է. Իսկապես, կայծակի արտացոլումները, առանց ամպրոպի, բնականաբար նշում են «Խուլ ու համր» էպիթետը:

Արահետների օգտագործումը ստեղծում է բառերի նոր համադրություն գեղարվեստական \u200b\u200bխոսքում, հարստացնում է իմաստի նոր ստվերներով խոսքը, հայտնում է միանշանակ երեւույթի արժեքը, այսինքն, փոխանցում է բանախոսը սուբյեկտիվ բաղադրիչ:
Եվ էսթետիկը ընդհանուր առմամբ ստեղծագործական գործառույթ է, արահետը գեղարվեստական \u200b\u200bպատկեր ստեղծելու եւ արվեստի ստեղծման հիմնական միջոցն է: Պատկերը հիմնական գեղագիտական \u200b\u200bկատեգորիա է: Ուղիները բնական լեզուն դարձնում են լեզվական բանաստեղծական, նրան հնարավորություն է տալիս կատարել բանաստեղծական լեզվի հիմնական գործառույթը `գեղագիտական:

Գրական վերլուծության համար (ի տարբերություն լեզվական վերլուծության), չափազանց կարեւոր է տարբերակել ընդհանուր լեզվի արահետները, այսինքն, նրանք, ովքեր մուտք են գործել լեզվի համակարգ, եւ խողովակները հեղինակային իրավունք ունեն, եւ խողովակները հեղինակային իրավունք ունեն, որոնք ժամանակին օգտագործվում են գրողի կամ բանաստեղծի կողմից այս կոնկրետ իրավիճակում: Միայն երկու խմբի արահետներն ի վիճակի են ստեղծել բանաստեղծական պատկերներ, առաջին խումբը `ընդհանուր լեզվով արահետներ. Միանգամայն հասկանալի պատճառներ չպետք է հաշվի առնվեն վերլուծության մեջ: Փաստն այն է, որ հաճախակի եւ տարածված օգտագործումը, քանի որ «ջնջվել» է, կորցնում են իրենց պատկերավոր արտահայտիչությունը, ընկալվում է որպես նամականիշ, եւ դրա պատճառով բառապաշարը ֆունկցիոնալորեն նույնական է առանց որեւէ պատկերավոր արժեքի:

Եզրակացություն

Այս աշխատանքի ավարտին ես կցանկանայի նշել, որ արտահայտիչ գործիքների ռեսուրսներն անսպառ եւ լեզվի միջոցների, ինչպիսիք են թվերը եւ արահետները, որոնք մեր խոսքը դարձնում են անսովոր բազմազան: Եվ նրանք գիտեն շատ օգտակար, հատկապես գրողներ եւ բանաստեղծներ, կենդանի ստեղծագործականություն, որովհետեւ Թվերի եւ արահետների օգտագործումը հեղինակի ոճով անհատականության տպագրում է:

Արահետների եւ թվերի հաջող օգտագործումը մեծացնում է տեքստի պլանի ընկալումը եւ նման տեխնիկայի անհաջող օգտագործումը, ընդհակառակը, իջեցնում է այն: Արտահայտիչ տեխնիկայի անհաջող օգտագործմամբ տեքստը որոշում է գրությունը որպես հիմարության մարդ, եւ սա ամենամեծ կողմի արդյունքն է: Հետաքրքիր է, որ երիտասարդ գրողների գործերը, որպես կանոն, ոճաբանորեն անկատարություն կարդալը կարող են եզրակացություն անել հեղինակի մտքի մակարդակի մասին. Ոմանք, չեն գիտակցում, թե ինչպես են նրանք օգտագործում արտահայտիչության տարբեր ընդունելություն, դրանք տեքստ են, եւ կարդում է, որ դա անհնար է դառնում. Մյուսները, հասկանում են, որ նրանք չեն կարող հաղթահարել սեմինարը, օգտագործելով արահետներ եւ թվեր, այս տեսանկյունից տեքստ պատրաստեք այս տեսանկյունից, օգտագործելով այսպես կոչված «հեռագրական ոճը»: Սա միշտ չէ նաեւ տեղին, բայց ընկալվում է ավելի լավ, քան արտահայտիչ տեխնիկայի կտորը, որն օգտագործվում է: Չեզոք, արտահայտիչ տեխնիկայի համար գրեթե զուրկ տեքստը կարծես մի քիչ է, ինչը բոլորովին ակնհայտ է, բայց նա, գոնե, չի բնութագրում հեղինակը: Միայն իսկական վարպետը կարող է հմտորեն կիրառել արահետներ եւ թվեր իրենց ստեղծագործություններում, եւ սրամիտ հեղինակները կարող են նույնիսկ «ճանաչել» իրենց գրելու անհատական \u200b\u200bոճով:

Արտահայտիչության ընդունում, ինչպիսիք են արահետներն ու գործիչները, պետք է զարմացած ընթերցողից: Արդյունավետությունը ձեռք է բերվում միայն այն դեպքերում, երբ ընթերցողը ցնցված է կարդացեք եւ տպավորված է աշխատանքի նկարներից եւ պատկերներով: Ռուս բանաստեղծների եւ գրողների գրական գործերը արդարացիորեն հայտնի են իրենց հանճարով, եւ դրանում խաղարկվում են ռուսաց լեզվի արտահայտիչ միջոցներ, որոնցում մեր ռուս գրողները շատ հմտորեն օգտագործվում են իրենց գործերում:

Մատենագրություն

1. Բոգդանովա Լ.Ի. Ռուսաց լեզվի եւ խոսքի մշակույթի ոճաբանություն: Բառագիտություն խոսքի գործողությունների համար: - M .. Գիտություն, 2011 թ. - 520 էջ.

Գրական ուսումնասիրությունների ներածություն: - Մ. Գիտնական, 2010. - 720 էջ:

Կռուչակովի Լ. Մ. Գրականության տեսություն: - Մ. Գիտություն, 2012 թ. - 360 էջ.

4. Մեսչեւյակով Վ.Պ., Կոզլով Ա.Ս. եւ այլք: Գրական ուսումնասիրությունների ներածություն: Գրականության տեսության հիմունքները: - Մ. Յուրա, 2012 թ., 432 էջ:

Հանքանյութեր I.YU. Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության տեսություն: - Մ. Վլադոս, 1999 թ. - 360 էջ.

Սանիկով Վ.Զ. Ռուսական շարահյուսությունը իմաստաբանական-պրագմատիկ տարածքում: - Մ. Սլավոնական մշակույթի լեզուներ, 2008 թ. - 624 էջ:

Telpukhovskaya yu.n. Ռուսաց լեզու. Հնչյունաբանություն Գրաֆիկա Բառակազմություն. Մորֆոլոգիա: Շարահյուսություն. Բառապաշար եւ բառացություն: - Մ. Վեստա, 2008 թ. - 64 էջ:

Գեղարվեստական \u200b\u200bտեքստ: Կառուցվածքը եւ բանաստեղծությունները: - SPB. Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի հրատարակչություն, 2005 թ. - 296 էջ:

Լեզվական տերմինների եւ հասկացությունների հանրագիտարանային բառարան-տեղեկատու: Ռուսաց լեզու. T. 1. M, գիտություն, 2009 թ. - 828 էջ:

Petrov O.V. «Հռետորաբանություն»: ՍՊԸ «Պրեմֆորմացիա»: 2001 թ

Zaretskaya E.N. «Հռետորաբանություն. Խոսքի հաղորդակցության տեսություն եւ պրակտիկա»: Հրատարակչություն «Բիզնես», 2002