Timbere u glazbi je kategorija? Čemu služi? Tip vremena i glasa. Što je opće i što je drugačije? Iskustvo kreativnih aktivnosti studenata u procesu svladavanja glazbenog znanja

Tempre

Najteži sužitan razumni parametar je bljesak. S definijom ovog pojma, poteškoće su usporedive s definicijom koncepta "života": svatko razumije što je, međutim, nekoliko stoljeća se borilo na znanstvenoj definiciji znanosti. Slično tome, s izrazom "Timbre": Jasno je svima, o čemu govorimo kada kažu "prekrasan glas tajbr", "gluhi Alat Timbre", itd., Ali ... o Tembre je nemoguće reći "Više ili više", "iznad" za svoj opis, koristi se deseci riječi: suhi, meki, mekani, oštri, svijetli itd. (o uvjetima za opisivanje tona razgovora odvojeno).

Brbljanje (Thisbre-fr.) Znači "kvaliteta tonova", "ton boju" (ton kvaliteta).

Timbre i akustične karakteristike zvuka
Moderne računalne tehnologije omogućuju vam da izvršite detaljnu analizu privremene strukture bilo kojeg glazbenog signala - može gotovo bilo koji glazbeni urednik, na primjer, zvuk, laboratorij, spektrolab, spektrolab i druge. Primjeri vremenske strukture (oscilogrami) Zvuci jedne visine (Napomena "za" prvu oktavu) stvorene raznim alatima (organ, violina).
Kao što se može vidjeti iz prikazanih valnih oblika (tj. Ovisnost promjene vremena s vremena na vrijeme), u svakom od tih zvukova, može se odabrati tri faze: zvučni napad (proces instalacije), stacionarni dio, proces udubljenja , U raznim alatima, ovisno o metodama formiranja zvuka koji se koriste u njima, vremenski intervali tih faza su različiti - to je vidljivo na slici.

Na alatu za šok i pincetu, kao što su gitare, kratki vremenski segment stacionarne faze i napada i dugo vremena - utikač. U zvuku orguljske cijevi moguće je vidjeti dovoljno dugog segmenta stacionarne faze i kratko razdoblje prigušenja, itd. Ako predstavljate segment stacionarnog dijela zvuka više rasteženi tijekom vremena, onda je to moguće jasno vidjeti periodičnu strukturu zvuka. Ova frekvencija je u osnovi važna za određivanje glazbene visine tona, budući da sustav sluha samo za periodične signale može odrediti visinu, a ne-periodični signali percipiraju se kao buka.

Prema klasičnoj teoriji, razvijanju, počevši od Helmholtza, gotovo sve naknadne stotinu godina, percepcija tona ovisi o spektralnoj strukturi zvuka, to jest, od sastava prizvuka i omjera njihovih amplituda. Dopustite mi da se sjetim da su prizvuci sve komponente spektra iznad temeljne frekvencije, a prizvuci čije se frekvencije nalaze u cijelim omjerima s glavnim tonom harmonije.
Kao što je poznato, kako bi se dobio amplituda i fazni spektar, potrebno je obaviti Fourier transformaciju iz vremenske funkcije (t), tj. Ovisnost zvučnog tlaka vremena t.
Koristeći Fourier transformaciju, bilo koji vremenski signal može biti predstavljen kao zbroj (ili sastavni) komponenti njegovih jednostavnih harmonijskih (sinusoidnih) signala, a amplitude i faze ovih komponenti tvore amplitudu i fazni spektri.

Uz pomoć Fourierovog brzog pretvorbe (BPF ili FFT) stvorena tijekom proteklih desetljeća ili FFT-a), možete izvršiti i operaciju za određivanje spektara gotovo u bilo kojem programu za obradu zvuka. Na primjer, spektrolab program je općenito digitalni analizator koji vam omogućuje da konstruirate amplitudu i fazni spektar glazbenog signala u drugom obliku. Oblik prezentacije spektra može biti različit, iako predstavljaju iste rezultate izračuna.

Slika se prikazuje u obliku ach amplitude spektara različitih glazbenih instrumenata (čiji su oscilogrami prikazani na slici ranije). ACH predstavlja ovisnost amplitude prizvuka u obliku razine zvučnog tlaka u dB, od frekvencija.

Ponekad je spektar predstavljen kao diskretni komplet prizvuka s različitim amplitudama. Spektri se mogu prikazati kao spektrogram, gdje se frekvencija odgođena duž okomitog osi, horizontalnim vremenom, a amplituda je predstavljena intenzitetom boje.

Osim toga, postoji oblik reprezentacije u obliku trodimenzionalnog (kumulativnog) spektra, koji će se spominjati u nastavku.
Konstruirati spektre navedene na prethodnoj slici, u stacionarnom dijelu oscilograma postoji određeni vremenski segment, a prosječni spektar se izračunava na ovom segmentu. Što je više ovaj segment, točnije se dobiva rješavanje frekvencije, ali se može izgubiti (izgladiti) odvojene dijelove vremenske strukture signala. Takav stacionarni spektri posjeduju pojedine značajke karakteristične za svaki glazbeni instrument i ovise o mehanizmu formiranja zvuka u njemu.

Na primjer, flauta koristi cijev otvoren s dva kraja kao rezonator i stoga sadrži sve i neparne harmonike u spektru. U isto vrijeme, razina (amplituda) harmonik se brzo smanjuje s frekvencijom. Klarinet se koristi kao rezonator cijev koja je zatvorena s jednog kraja, tako da u spektru, uglavnom sadrži neparne harmonike. Cijev u spektru ima mnogo visokofrekventnih harmonika. Prema tome, tim zvuka u svim ovim alatima su potpuno drugačiji: flauta - meka, nježna, u klarinetu - mat, gluh, u cijevi - svijetle, oštro.

Stotine radova posvećeno je učincima spektralnog sastava prizvuka na zimske boje, budući da je ovaj problem iznimno važan i za dizajn glazbenih instrumenata i visokokvalitetnu akustičnu opremu, posebno u vezi s razvojem hi- FI oprema i high-end i za procjenu sluha fonograma i drugih. Zadaci svježe ispred inženjera zvuka. Akumulirano ogromno slušno iskustvo naših divnih inženjera zvuka - PK KONDRASHIN, V.G. Dinaova, E.V. Nikulsky, s.g. Shugal i drugi - mogu pružiti neprocjenjive informacije o ovom problemu (pogotovo ako su o njemu napisali u svojim knjigama, koje bih im želio poželjeti).

Budući da su te informacije iznimno mnogo i često kontradiktorno, samo neke od njih.
Analiza opće strukture spektara različitih alata prikazanih na slici 5 omogućuje vam da nacrtate sljedeće zaključke:
- U nedostatku ili nepovoljnom položaju prizvuka, osobito u donjem slučaju, glas Timb postaje dosadan, prazan primjer služi sinusoidni signal od generatora;
- Prisutnost prvih pet-sedam harmonika u spektru s dovoljno velike amplitude daje mišićnu puninu i sočnost;
- slabljenje prvog harmonika i jačanje viših harmonika (od šestog sedmog i više) daje Timbre

Analiza omotnice amplitudnog spektra za različite glazbene instrumente koje su omogućile uspostavljanje (Kuznetsov "akustika glazbenih instrumenata"):
- Smrljan sam pod omotnicom (povećavajući amplitude određene skupine prizvuka) u regiji od 200 ... 700 Hz omogućuje vam da dobijete nijanse sokova, dubine;
- slijeganje u regiji od 2,5 ... 3 khz daje bijeg, beability;
- zamjena u području od 3 ... 4,5 kHz daje oštrinu vremena, piercing, itd.

Jedan od brojnih pokušaja klasifikacije vremenskih kvaliteta ovisno o spektralnom sastava zvuka prikazan je na slici.

Brojni eksperimenti s procjenom kvalitete zvuka (i, posljedično, bljesak) akustičnih sustava omogućili su da se uspostavi učinak različitih vrhova disanja na vizir promjene. Posebno je pokazano da vidljivost ovisi o amplitudi, lokaciji prema frekvencijskoj ljestvici i kvaliteti vrhova na omotnici spektra (tj.). U srednjoj regiji frekvencija vrhova vrhova, tj. Odstupanja od srednje razine, su 2 ... 3 dB, a primjenjivost promjena u vrhovima je veća nego na kvarovima. Uski u širini neuspjeha (manje od 1/3 oktave) gotovo nisu uočljivi pomoću uha - očito se objašnjava činjenicom da je to tako uski neuspjesi koji čine sobu kao odgovor na razne izvore zvuka i Glasine se koriste za njih.

Značajan utjecaj ima grupiranje prizvuka u skupine formacija, posebno u području maksimalne osjetljivosti sluha. Budući da je to mjesto područja format koji služi kao glavni kriterij prepoznatljivosti zvukova govora, prisutnost frekvencijskih frekvencija (tj , formativna skupina u regiji 2 ... 3 khz daje let, bullier glas i violinu zvuči. Ovaj treći formant posebno je izražen u spektrima stradivari violine.

Dakle, to je svakako prilično odobren od strane klasične teorije da percipirani glas Timbre ovisi o njegovom spektralnom sastavu, to jest, mjesto prizvuka na frekvencijskoj ljestvici i omjeru njihovih amplituda. To potvrđuje brojna praksa rada sa zvukom u različitim područjima. Moderni glazbeni programi olakšavaju provjeru jednostavnih primjera. Na primjer, moguće je sintetizirati s ugrađenim generatorom s ugrađenim generatorom. Zvuči s različitim spektralnim kompozicijama i slušajte kako se vremenski bok zvuka mijenja.

Od toga se nalaze još dva vrlo važna izlaza:
- Timb zvuka glazbe i govora varira ovisno o količini volumena i od prenošenja visine.

Kada se glasnoća promijeni, percepcija tona se mijenja. Prvo, s povećanjem amplitude vibratora vibratora različitih glazbenih instrumenata (žice, membrane, dec, itd.), Nelinearne učinke počinju se pojavljivati \u200b\u200bu njima, a to dovodi do obogaćivanja spektra dodatnim obrednjima. Slika prikazuje klavirski spektar s različitim udarnim snagom, gdje je dio buke spektra zabilježen moždani udar.

Drugo, uz povećanje razine glasnoće, osjetljivost sustava sluha na percepciju niskih i visokih frekvencija (o krivuljama jednakog volumena napisana je u prethodnim člancima). Stoga, kada povećavate volumen (na razumnu granicu od 90 ... 92 dB), vrijeme postaje potpuniji, bogatiji nego s tihim zvukovima. Uz daljnje povećanje volumena, snažne izobličenja počinju utjecati na izvore zvuka i slušnog sustava, što dovodi do pogoršanja tona.

Transpozicija visinskih melodija također mijenja percipirani timb. Prvo, nametnut je spektar, jer dio privatora pada u neparni raspon iznad 15 ... 20 kHz; Drugo, u području visokih frekvencija pragova sluha mnogo je više, a visokofrekventni prizvuci se ne čuju. U zvukovima niskog registra (na primjer, u organu), prizvuci su pojačani zbog povećane osjetljivosti sluha na srednje frekvencije, tako da su zvukovi niskog registra prikladniji od zvukova prosječnog registra, gdje ne postoji takva jačanje omotača. Treba napomenuti da budući da je krivulje jednakog volumena, kao i gubitak slušne osjetljivosti na visoke frekvencije, uglavnom je individualno, zatim promjena percepcije breme kada se mijenja volumen i visina također vrlo razlikuje od različitih ljudi ,
Međutim, eksperimentalni podaci akumulirani do danas su otkrili određenu invarijantu (stabilnost) tona s nizom uvjeta. Na primjer, pri transponiranju zvona na frekvencijskoj ljestvici, vremenski nijansi, naravno, mijenjaju se, ali općenito se lako prepoznaje vrijeme alata ili glasa: kada slušate, na primjer, saksofon ili drugi alat putem tranzistorskog radija može se identificirati svojim timbreom, iako je njegov spektar značajno iskrivljen. Kada slušate istog alata na različitim točkama dvorane, njegov se i vrijeme mijenja, ali su temeljna svojstva tona svojstvena ovom alatu.

Neke od tih proturječja uspjeli su djelomično objasniti u okviru klasične spektralne teorije tona. Na primjer, pokazalo se da je kako bi se održali glavni znakovi Timbere tijekom transpozicije (prenošeni na frekvencijskoj skali), u početku je važno održavati oblik omotnice amplitudnog spektra (tj. Njegovu strukturu formiranja). Na primjer, brojka pokazuje da prilikom prijenosa spektra u oktavu kada se održava struktura omotnice (opcija "a"), varijacije zvona su manje značajne nego kada se spektar prenosi dok je omjer amplitude (B "varijanta) ,

To se objašnjava činjenicom da se zvukovi govora (samoglasnici, suglasnici) mogu prepoznati bez obzira na koje, s kojom visinom (učestalost temeljnog tona) izgovaraju se ako je mjesto njihovih formiranja regija očuvana u odnosu na drugo.

Dakle, sumnjući rezultate dobivene od strane klasične teorije tona, uzimajući u obzir rezultate posljednjih godina, može se reći da je thisbbre definitivno značajno ovisi o prosječnom spektralnom sastava zvuka: broj prizvuka, njihov Relativna lokacija na frekvencijskoj skali, od omjera njihovih amplituda, odnosno formira spektralnu omotnicu (ACH), ili radije, na spektralnoj raspodjeli energije u frekvenciji.
Međutim, kada su prva iskustva sinteze zvučnih glazbenih instrumenata započela u 60-ima, pokušava ponovno stvoriti zvuk, osobito, cijevi na dobro poznatoj sastava njegovog prosječnog spektra bile su neuspjele - thisbre je bio potpuno izvan zvuka bakrenih mjedenih instrumenata. Isto vrijedi i za prve pokušaje sinteze glasovanja. U tom je razdoblju, na temelju mogućnosti koje je pružilo računalnu tehnologiju, počeo je razvoj drugog smjera - uspostavljanje komunikacije s vremenskom strukturom signala.
Prije prelaska na rezultate dobivene u tom smjeru, moram reći sljedeće.
Prvi. Pogled je prilično raširen da kada se radi o zvučnim signalima, dovoljno je dobiti informacije o njihovom spektralnom sastavu, budući da je uvijek moguće prebaciti se u svoj vremenski obrazac koristeći Fourier transformaciju, i obrnuto. Međutim, nedvosmislena komunikacija između vremenskih i spektralnih prikaza signala postoji samo u linearnim sustavima, a auditivni sustav je u osnovi nelinearni sustav, kako na slobodi i na niskim razinama signala. Stoga se obrada informacija u sustavu sluha pojavljuje paralelno iu spektralnom iu vremenskoj domeni.

Programeri visokokvalitetne akustične opreme su suočeni s ovim problemom stalno kada su izobličenja akustičnog sustava odgovora (to jest, neujednačena spektralna omotnica) dovedena na gotovo pragovi sluha (nejednakosti 2 dB, propusnost od 20 Hz ... 20 khz, itd.), I stručnjaci ili zvučni inženjeri kažu: "Violina zvuči hladno" ili "glas s metalom", itd. Dakle, informacije dobivene iz spektralne regije nisu dovoljne za slušni sustav, potrebne su informacije o privremenoj strukturi. Nije iznenađujuće da su se metode mjerenja i evaluacija akustične opreme značajno promijenile u posljednjih nekoliko godina - pojavila se nova digitalna mjeriteljstva, što omogućuje određivanje do 30 parametara, kako u vremenskim i spektralnim područjima.
Prema tome, informacije o tehnologiji glazbenog i govornog signala slušni sustav trebaju dobiti i od vremenske i iz strukture spektralnog signala.
Drugi. Svi rezultati dobiveni u klasičnoj teoriji Timbere (teorija Helmholtz) temelje se na analizi stacionarnih spektara dobivenih iz stacionarnog dijela signala s određenim usrednjavanjem, ali je u osnovi važno da u pravim glazbenim i govornim signalima tamo praktički nisu trajni, stacionarni dijelovi. Glazba uživo je kontinuirana dinamika, stalna promjena, a to je posljedica dubinskih svojstava slušnog sustava.

Studije fiziologije sluha omogućile su da se utvrdi da u slušnom sustavu, osobito u najvišim dijelovima, postoje mnoge tzv "novosti" ili "identifikacijske" neurone, tj. Neuroni koji se uključe i počinju provoditi električne ispuštanja samo ako Postoje promjene u signalu (omogućite, isključite, promijenite razinu glasnoće, visinu itd.). Ako se stacionarni signal, onda ti neuroni ne uključuju, a kontrola preko signala obavlja ograničen broj neurona. Ovaj fenomen je naširoko poznat iz svakodnevnog života: ako se signal ne mijenja, često se jednostavno više ne primijeti.
Za glazbene izvedbe, sve vrste monotonije i postojanosti su destruktivni: slušatelj isključuje neuronsku novost i prestaje percipirati informacije (estetske, emocionalne, semantičke, itd.), Stoga postoje uvijek dinamika u izvođenju uživo (glazbenici i pjevači se široko koriste Različite modulacije signala - vibrato, tremolo itd.).

Osim toga, svaki glazbeni instrument, uključujući i glas, ima poseban sustav formacije zvuka, koji diktira svoju vremensku strukturu signala i dinamiku promjene. Usporedba vremenske strukture zvuka pokazuje temeljne razlike: posebno trajanje sva tri dijela - napada, stacionarni dio i recesija - svi alati se razlikuju u trajanju iu obliku. Na udaraljskim instrumentima, vrlo kratak stacionarni dio, vrijeme napada je 0,5 ... 3 MS i vrijeme recesije 0,2 ... 1 s; Na dnu vremena napada 30 ... 120 ms, vrijeme recesije je 0,15 ... 0,5 s; Na napadaju - 50 ... 1000 ms i pad od 0,2 ... 2 s. Osim toga, oblik privremene omotnice je fundamentalno drugačiji.
Eksperimenti su pokazali da ako uklonite dio privremene strukture koja odgovara audio napadu ili promjenu napada i recesije Timb ovog alata postaje gotovo nemoguć. Stoga, za priznavanje Timb ne samo stacionarni dio (čiji prosječni spektar koji služi kao osnova klasične teorije Timbere), ali i razdoblje formiranja privremene strukture, kao i razdoblje prigušenja ( recesija) su vitalni elementi.

Doista, kada slušate bilo koju sobu, prve refleksije dolaze na slušni sustav nakon napada i početni dio stacionarnog dijela već su se čuli. U isto vrijeme, Reverb proces sobe se nadovezuje na zvuk zvuka iz alata, što značajno maskira zvuk, i, naravno, dovodi do modifikacije percepcije njegovog zida. Glasina ima određenu inerciju, a kratki zvukovi se percipiraju kao klikovi. Stoga bi trajanje zvuka trebalo biti više od 60 ms tako da se visina može prepoznati i, prema tome, breme. Očigledno, konstanta treba biti blizu.
Ipak, vrijeme između početka dolaska izravnog zvuka i trenutaka primitka prvih razmišljanja ispostavilo se da je dovoljno prepoznati zvuka zasebnog alata - očito, ova okolnost određuje invarijantna (stabilnost ) od Timbres različitih alata u različitim ograničavajućim uvjetima. Moderne računalne tehnologije omogućuju dovoljno za analizu procesa uspostavljanja zvuka iz različitih alata i rasporedite najvažnije akustične znakove koji su najvažniji za određivanje vremena.

Struktura njegovog stacionarnog (prosječnog) spektra je značajan utjecaj na percepciju međusoka glazbenog instrumenta: sastav prizvuka, njihov položaj na frekvencijskoj skali, njihovim omjerima frekvencije, raspodjelu amplituda i oblik Spektar omotnice, prisutnost i oblik formiranja regija, itd., Koji u potpunosti potvrđuju odredbe klasične teorije tona postavljenih u spisima Helmholtza.
Međutim, eksperimentalni materijali dobiveni tijekom proteklih desetljeća su pokazali da ništa manje značajno, a možda i značajnija uloga u vremenskom prepoznavanju igra ne-stacionarnu promjenu u strukturi zvuka i, prema tome, proces implementacije u to vrijeme njegovog spektra, prije svega, početnu fazu audio napada.

Posebno je jasno vizualiziran proces mijenjanja spektra može se vidjeti može se "vidjeti" pomoću spektrograma ili trodimenzionalni spektar (oni se mogu graditi pomoću većine zvuka, spektrolb, laboratorija valova i drugih glazbenih urednika. Njihova analiza za zvukove različitih alata omogućuje vam da identificirate karakteristične značajke procesa "implementacije" spektra. Na primjer, 3D spektar zvuka zvona je trodimenzionalni spektar zvona, gdje je frekvencija u Hz odgođena jednom osi, u drugo vrijeme u sekundama; Prema trećoj amplitudi u dB. Grafikon se jasno vidi kako se proces povećanja, uspostavljanja i recesije događa u vremenu spektralne omotnice.

Usporedba ton C4 napada na razne drvene alate pokazuje da proces uspostavljanja oscilacija za svaki alat ima svoj poseban karakter:

Klarinet dominira neparna harmonika 1/3/5, a treći harmonik se pojavljuje u spektru za 30 ms kasnije, a zatim postupno "postrojilo" više harmonike;
- Goboy Uspostava oscilacija počinje s drugim i trećim harmonima, zatim četvrti i tek nakon 8 ms počinje se pojavljivati \u200b\u200bprvi harmonik;
- flauta se najprije pojavljuje prvi harmonik, onda tek nakon 80 ms svi ostali postupno ulaze.

Slika prikazuje proces uspostavljanja oscilacija za skupinu bakrenih alata: cijevi, tromboni, rog i cijevi.

Razlike su jasno vidljive:
- Cijev ima kompaktan izgled skupine viših harmonika, pojavljuje se prvi harmonik trombona, zatim prvi, i nakon 10 ms druge i treće. Cijev i horveri vidljivi su koncentraciji energije u prva tri harmonija, što je viši harmonici praktički odsutni.

Analiza rezultata pokazuje da proces zvučnog napada značajno ovisi o fizičkoj prirodi oporavka zvuka na ovom instrumentu:
- od korištenja inkubura ili štapova, koji su se, zauzvrat, podijeljeni u pojedinačnu ili dvostruku;
- iz različitih oblika cijevi (ravni neuobičajeni ili konusi i konusi) itd.

To određuje količinu harmonika, vrijeme njihovog izgleda, stope izgradnje njihove amplitude, i, prema tome, oblik omotnice vremenske strukture zvuka. Neki alati, kao što su flaute

Omotnica u razdoblju napada ima nesmetan eksponencijalni karakter, au nekim je, na primjer, fagota, jasno vidljivo premlaćivanje, koji je jedan od razloga za značajne razlike u njihovoj tehnologiji.

Tijekom napada, najviši harmonici su ponekad ispred glavnog tona, stoga se mogu pojaviti fluktuacije visine tona, što znači da se visina ukupnog tona može postupno izgraditi. Ponekad se te promjene frekvencije kvaziraju. Svi ovi znakovi pomažu sustavu sluha "Identificirati" breme alata u početnom trenutku zvuka.

Ne samo trenutak prepoznavanja je važan za procjenu glasa zvuka (tj. Sposobnost razlikovanja jednog alata od drugog), ali i sposobnost procjene promjene u vremenu u procesu izvršenja. Ovdje najvažnija uloga igra dinamika promjena u spektralnoj omotnici u vremenu u svim fazama zvuka: napada, stacionarni dio, recesija.
Priroda ponašanja svakog obrotona u vremenu također snosi najvažnije informacije o tehnologiji. Na primjer, zvuk zvona je posebno jasno vidljiv dinamici promjene, kako u sastavu spektra iu prirodi vremena njegove individualne prizvuke: ako je u prvom trenutku nakon štrajka Spektar je jasno vidljiv nekoliko desetaka spektralnih komponenti, koje stvaraju buku tona, nakon nekoliko sekundi, nekoliko glavnih prizova ostaje u spektru (osnovni ton, oktava, duodets i manji ton kroz dva oktava), ostali su izblijedjeli i stvara poseban tonski oslikani glas.

Primjer promjene amplitude glavnih prizvuka u vremenu je za zvono prikazano na slici. Može se vidjeti da je okarakteriziran kratkim napadom i dugog razdoblja prigušenja, dok je brzina pristupanja i pad prinosa različitih narudžbi i prirodu promjene njihovih amplituda u vremenu značajno različita. Ponašanje raznih prizora u vremenu ovisi o vrsti alata: u zvuku klavira, organa, gitare, itd. Proces promjene amplitude prizore ima potpuno drugačiji karakter.

Iskustvo pokazuje da je sinteza na računalu aditiva, uzimajući u obzir specifičnosti raspoređivanja pojedinih prizvuka u vremenu, omogućuje vam da dobijete znatno više "života" zvuka.

Pitanje je li dinamika promjena u kojima Obchtov nosi informacije o debronu, povezana je s postojanjem kritičnih slušnih bendova. Bazilarna membrana u puževanju djeluje kao liniju trake, širina trake koja ovisi o frekvenciji: iznad 500 Hz je približno 1/3 oktave, ispod 500 Hz je približno 100 Hz. Širina trake ovih filtera sluha naziva se "kritična slušalica" (postoji posebna jedinica mjerenja 1 kore, jednaka širini kritične trake u cijelom rasponu zvučnih frekvencija).
Unutar kritične trake, sluh je integriran od zvučnih informacija, što također igra važnu ulogu u procesima sluha. Ako analizirate signale na izlazu slušnih filtera, možete vidjeti da prvih pet do sedam harmonika u spektru zvuka bilo kojeg alata obično padaju svaki u vašu kritičnu traku, jer su daleko daleko jedan od drugog u takvom Slučajevi kažu da su harmonici "raspoređeni" slušni sustav. Ispuštanje neurona na izlazu takvih filtara sinkronizira se s razdobljem svakog harmonika.

Harmonici iznad sedme se obično nalaze dovoljno blizu jedni drugima na frekvencijskoj skali, a nekoliko harmonika spada u slušni sustav unutar istog kritičnog pojasa, a kompleksan signal se dobiva na izlazu slušnih filtera. Ispuštanja neurona u ovom slučaju sinkroniziraju s frekvencijom omotnice, tj. Osnovni ton.

Prema tome, mehanizam za obradu informacija slušnog sustava za raspoređenu i jedinstvenu harmoniku nešto je drugačija u prvom slučaju, koristi se informacije "u vremenu", u drugom "na mjestu".

Značajna uloga u prepoznavanju visine tona prikazana je u prethodnim člancima, prvih petnaest osamnaest harmonika. Eksperimenti uz pomoć sinteze aditiva na računalu pokazuju da ponašanje ovih harmonika također ima najznačajniji utjecaj na promjenu vremena.
Stoga je u brojnim studijama predložena veličina Timbre koja se smatra da je jednaka petnaest osamnaest godina, a procjenu njegove promjene na toj količini vage, to je jedna od temeljnih razlika u tonu od takvih karakteristika Percepcija slušanja, kao visina ili volumen koji se može skalirati u dva ili tri parametra (na primjer, volumen), ovisno uglavnom iz intenziteta, učestalosti i trajanja signala.

Dobro je poznato da ako postoji mnogo harmonika s brojevima od 7. do 15 ... 18., s prilično velikim amplitudama, na primjer, u cijevi, violini, orguljskim cijevima, itd., Timb se percipira kao svijetlo , zvonjavanje, oštro, itd. Ako u spektru ima uglavnom nižih harmonika, na primjer, u Tupreu, rog, trombon, tada je brak karakteriziran kao tamni, gluhi, itd. Klarinet, u kojem čudne harmonike dominiraju spektrom, ima nekoliko "nosnih" drva, itd.
U skladu s modernim pogledima, najvažnija uloga za percepciju Timb ima promjenu dinamike raspodjele maksimalne energije između raspona spektra.

Da bi se procijenio ovaj parametar, uveden je koncept koncepta "spektra", koji je definiran kao prosječna distribucijska točka spektralne zvučne energije, ponekad se definira kao "ravnoteža" spektra. Metoda određivanja je da se izračunava vrijednost određene prosječne frekvencije:

Gdje AI amplituda komponenti spektra, fi njihove frekvencije.
Na primjer, prikazana na slici, ova vrijednost centroid je 200 Hz.

F \u003d (8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400) / (8 + 6 + 4 + 2) \u003d 200.

Pomak središnjeg sustava prema visokim frekvencijama osjeća se kao povećanje svjetline tona.
Značajan učinak distribucije spektralne energije u frekvencijskom rasponu i njegove promjene u vremenu do percepcije breme je vjerojatno zbog iskustva prepoznavanja zvukova govora na mantralnim znakovima, koji su informirani o koncentraciji energije u različitim područjima Spektar (nepoznat je, istina koja je bila primarna).
Ova sposobnost sluha je ključna pri ocjenjivanju Timbres glazbenih instrumenata, budući da je prisutnost formiranja područja karakteristična za većinu glazbenih instrumenata, na primjer, u violinama u područjima 800 ... 1000 Hz i 2,200 ... 4000 Hz, 700 Hz, i tako dalje.
Prema tome, njihov položaj i dinamika vremenskih promjena utječu na percepciju pojedinih karakteristika glasa.
Poznato je kakav je značajan utjecaj na percepciju bijelog glasa koji ima visok formant pjevanja (u području od 2100 ... 2500 Hz na Basion, 2500 ... 2800 Hz u tenorima, 3000 ... 3500 Hz u sopnju). Na ovom području, operni pjevači se usredotočuju na 30% akustične energije, što osigurava bellier i dostupnost glasa. Uklanjanje s filtrima pjevačkih formanata iz snimanja raznih glasova (ovi eksperimenti su provedeni u studijama prof. V.P. Morozova) pokazuje da glas glasa postaje prigušen, glupan i trom.

Promjena vremena kada se mijenjate volumen izvršenja i prenose u visinu također je popraćena pomicanjem centroid na račun količine prizvuka.
Primjer promjene položaja centroid za zvukove violine različite visine prikazana je na slici (frekvencija položaja centroidnog u spektru odgođena je duž osi apscisa).
Istraživanja su pokazala da mnogi glazbeni instrumenti imaju gotovo monotoničnu vezu između povećanja intenziteta (volumena) i centroid pomak na visokofrekventno područje, zbog čega se thisBr postaje svjetliji.

Očigledno, u sintezi zvukova i stvaranje različitih kompozicija računala, treba uzeti u obzir dinamičnu vezu između intenziteta i položaja Cenntroid u spektru kako bi se dobio prirodniji timbre.
Konačno, razlika u percepciji vremenskih zvukova i zvukova s \u200b\u200b"virtualnom visinom", tj. Zvukovi čija visina "dovršava" u nekoliko cijelih Oracleons spektra (to je karakteristično, na primjer, za zvukove zvona), može se objasniti iz položaja položaja centra spektra. Budući da ti zvukovi imaju vrijednost glavne frekvencije tona, tj. Visine mogu biti iste, a položaj centroida je drugačiji zbog različitog sastava prizvuka, zatim, u skladu s tim, vremenski se različito percipira.
Zanimljivo je napomenuti da je prije više od deset godina predložen novi parametar za mjerenje akustičke opreme, odnosno trodimenzionalnog spektra distribucije energije u smislu učestalosti i vremena, tzv. Distribucije Wignera, koji Prilično se aktivno koriste razne tvrtke za procjenu opreme, jer iskustvo pokazuje da vam omogućuje da uspostavite najbolje podudaranje sa svojom kvalitetom zvuka. S obzirom na gornje imovine slušnog sustava da koristi dinamiku promjena u energetskim znakovima audio signala za određivanje vremena, može se pretpostaviti da ovaj parametar distribucije Wigner može biti koristan za procjenu glazbenih instrumenata.

Evaluacija timebog različitih alata uvijek je subjektivna u prirodi, ali ako, pri procjeni visine i volumena, moguće je na temelju subjektivnih procjena za organiziranje zvukova na određenoj skali (pa čak i unijeti posebne jedinice mjerenja "spavanje" Za volumen i "kredu" za visinu), tada je procjena problema znatno teži zadatak. Obično, par zvukova su predstavljeni slušateljima studentima revizora, isti u visini i volumenu, a od njih se traži da organiziraju ove zvukove na različitim ljuskama između različitih suprotnih deskriptivnih značajki: "Bright" / "Dark", "Zvonjenje" / "gluh", itd. (O izboru različitih uvjeta za opisivanje Timbres i na preporuke međunarodnih standarda o ovom pitanju svakako ćemo razgovarati u budućnosti).
Značajan utjecaj na određivanje takvih zvučnih parametara kao visine, thisbre, itd., Ima ponašanje u vrijeme prvih pet-sedam harmonika, kao i brojne "ne-verminirane" harmonike do 15 ... 17. \\ t
Međutim, kao što je poznato iz općih zakona psihologije, čovjekovo kratkoročno memoriju može istovremeno raditi ne više od sedam-osam znakova. Stoga je očito da se na prepoznavanju i vrednovanju tona ne koristi više od sedam osam značajnih znakova.
Pokušaji uspostavljanja tih znakova sustavom i u prosjeku rezultata eksperimenata, pronalaze generalizirane skale za koje možete identificirati timbres zvukova raznih alata, povezati ove skale s različitim vremenskim spektralnim karakteristikama zvuka, napravljene su dugo vremena.

Jedan od najpoznatijih je radu sive (1977.), gdje je statistička usporedba procjena o raznim znakovima zvukova zvukova zvukova raznih alata žica, drvena, udaraljke i drugih zvukova sintetizirana na računalu, što im je omogućilo promijenite njihove vremenske i spektralne smjerove u potrebnim smjerovima. Značajke. Klasifikacija boja provedena je u trodimenzionalnom (ortogonalnom) prostoru, gdje je kao skala za koju je odabrana komparativna procjena stupnja sličnosti mirobodnih znakova (u rasponu od 1 do 30):

Prva skala je vrijednost spektra centroida amplitude (ispuštanje središta centroid, tj. Najviše spektralne energije od niskog do visokog harmonika);
- Druga je sinkronizacija spektralnih fluktuacija, tj. Stupanj sinkronizacije ulaska i razvoja individualnog spektra prizvuka;
- Treći je stupanj prisutnosti niske amplitude ne-harmonijske energije visoke frekvencije energije tijekom razdoblja napada.

Obrada dobivenih rezultata korištenjem posebnog softvera za analizu klastera omogućio je da se utvrdi mogućnost dovoljno jasne klasifikacije alata na timbrima unutar predloženog trodimenzionalnog prostora.

Pokušaj vizualizacije prikupljene razlike u zvukovima glazbenih instrumenata u skladu s dinamikom promjena u njihovom spektru tijekom razdoblja napada provedena je u radu Poillarda (1982), rezultati su prikazani na slici.

Trodimenzionalni tembra prostor

Potraga za metode višedimenzionalnog vremenskog skaliranja i uspostavu njihovih veza sa spektralnim karakteristikama zvukova aktivno se nastavlja. Ovi rezultati su iznimno važni za razvoj tehnologija računalne sinteze zvukova, za stvaranje različitih elektroničkih glazbenih sastava, za ispravak i obradu zvuka u praksi zdrave inženjeringa itd.

Zanimljivo je napomenuti da je početkom stoljeća veliki skladatelj dvadesetog stoljeća Arnold Schönberg izrazio ideju da "... ako razmotrimo visinu tona, kao jednu od dimenzija glasa i moderne glazbe izgrađene na varijacijama ove dimenzije, zašto ne pokušati koristiti drugu veličinu tima za stvaranje pripravaka. " Ova ideja je trenutno provedena u radu skladatelja koji stvaraju spektralne (elektroakustičke) glazbe. Zbog toga je zainteresirana za probleme percepcije borbe i njegovih obveznica s objektivnim karakteristikama zvuka tako visoka.

Dakle, rezultati pokazuju da, ako u prvom razdoblju proučavanja percepcije nju (na temelju klasične teorije Helmholtza), uspostavljena je jasna veza za promjenu vremena za promjenu spektralnog sastava stacionarnog dijela Zvuk (sastav prizvuka, omjer njihovih frekvencija i amplituda, itd.), Drugo razdoblje tih studija (od ranih 60-ih) omogućilo je utvrđivanje glavne važnosti spektralnih karakteristika.

To je promjena u strukturi privremene omotnice u svim fazama razvoja zvuka: napada (što je posebno važno za prepoznavanje timbrova različitih izvora), stacionarni dio i recesije. Ovo je dinamična promjena u vremenskom spektralnom omotnicu, uklj. Premještanje centra spektra, tj. Premještanje maksimalne spektralne energije tijekom vremena, kao i razvoj amplituda spektralnih komponenti, osobito prvih pet-sedam "neemaliziranih" harmonika spektra.

Trenutno je treće razdoblje proučavanja problema u razdoblju od središta studija počelo proučavati utjecaj faznog spektra, kao i na korištenje psihofizičkih kriterija u vremenskom razdoblju ispod ukupnog mehanizma zvučne slike Priznavanje (grupiranje tokova, procjena sinkronizacije itd.).

Thisbre i fazni spektar

Svi navedeni rezultati o uspostavi percipirane boje s akustičnim karakteristikama signala su tretirani s amplitudnim spektrom, točnije, na privremenu promjenu u spektralnoj omotnici (prvenstveno premještanje energetskog centra amonitude spektra) i raspoređivanje odvojenih prizvuka.

U tom smjeru učinjeno je najveći broj radova i dobiveni su mnogi zanimljivi rezultati. Kao što je već zabilježeno, gotovo stotinu godina u psihoakustici, mišljenje o helmholtzu prevladava da naš slušni sustav nije osjetljiv na promjene u faznim odnosima između pojedinačnih obrednijih. Međutim, eksperimentalni podaci postupno su se akumulirali na činjenici da je slušni uređaj osjetljiv na faze promjene između različitih komponenti signala (Schroedher, Hartman, itd.).

Konkretno, utvrđeno je da je slušni prag na fazni pomak u dva i tri komponentne signale u području niskih i srednjih frekvencija je 10 ... 15 stupnjeva.

U 1980-ima to je dovelo do stvaranja brojnih akustičnih sustava s karakteristikom linearne faze. Kao što je poznato iz opće teorije sustava, za neaktivni prijenos signala, potrebno je da se poštuje postojanost modula za prijenos funkcije, tj. Karakteristika frekvencije amplitude (omotnica spektra amplitude) i linearne ovisnosti o faznom spektru na frekvenciji, tj. φ (ω) \u003d -ωt.

Doista, ako je spektar omotača amplituda spremljen konstantnom, kao što je gore spomenuto, ne smije doći do izobličenja zvučnog signala. Zahtjevi za održavanje linearnosti faze u cijelom frekvencijskom rasponu, kao što je pokazalo istraživanje Bluerta, pokazalo se da su višak. Utvrđeno je da saslušanje reagira prvenstveno na stopu promjene faze (tj. Njegov derivat frekvencije), koji se zove " grupno vrijeme odgađanja GVZ ": τ \u003d Dφ (Ω) / DED.

Kao rezultat brojnih subjektivnih pregleda, pragovi su izgrađeni saslušanjem izobličenja GVZ-a (tj. Odstupanja od δτ iz njegove stalne vrijednosti) za razne govorne, glazbene i buke signale. Ovi pragovi sluha ovise o frekvenciji, au području maksimalne osjetljivosti sluha su 1 ... 1.5 ms. Stoga, u posljednjih nekoliko godina, pri stvaranju akustične opreme, Hi-Fi je usredotočen uglavnom na gore navedene pragove sluha za izobličenje GVZ-a.

Pogled na valni oblik s različitim omjerima faza prizvuka; Crveno - sve prizvuke imaju iste početne faze, plave faze se raspoređuju slučajno.

Dakle, ako omjeri faze imaju učinak revizije na određivanje visine tona, onda možemo očekivati \u200b\u200bda će imati značajan utjecaj na vrijeme prepoznavanja.

Za eksperimente, zvukovi su odabrani s glavnim tonom od 27,5 i 55 Hz i od sto čarches, s jedinstvenim omjerom amplitude karakterističnih za glasovirskih zvukova. U isto vrijeme, tonovi su proučavani s strogo skladnim prizvukom, te s ne-dobrotvornim karakteristikom zvukova, koji se pojavljuju zbog krajnje krutosti žica, njihovu heterogenost, prisutnost uzdužnih i pinceta oscilacija, itd.

Zvuk u studiji sintetiziran je kao zbroj njezinih prizvuka: x (t) \u003d σa (n) grijeh
Za slušne eksperimente odabrani su sljedeći omjeri početnih faza za sve prizvuke:
- a - sinusoidalna faza, početna faza je uzeta jednaka nuli za sve prizvuke φ (n, 0) \u003d 0;
- b - alternativna faza (sinusoidalna za i čak i kosinus za nepar), početnu fazu φ (n, 0) \u003d π / 4 [(- 1) n + 1];
- c - raspodjela slučajne faze; Početne faze su se promijenile nasumce u rasponu od 0 do 2π.

U prvoj seriji eksperimenata, svih sto of Obchtov imalo je iste amplitude, samo su se razlikovale njihove faze (glavni ton od 55 Hz). Istodobno se ispostavilo da je slušan Timbres drugačiji:
- U prvom slučaju (a) postojala je posebna frekvencija;
- Drugo (b), Timber je bio svjetliji i slušao još jednu visinu tona u oktavu iznad prve (visina nije bila jasna);
- U trećem (c) - posrednik se ispostavilo da je unifornija.

Treba napomenuti - druga visina je slušala samo u slušalicama, dok je slušala kroz zvučnike, sva tri signala razlikovala samo uz Timb (bilo je pogođeno Reverb).

Ovaj fenomen - promjena u visini tona kada se fazni promjene nekih komponenti spektra - može objasniti činjenicom da s analitičkim prikazom fourtier transformacije tipa B signala, može se predstavljati kao zbroj Dvije kombinacije prizvuka: sto očiju s fazom tipa A i pedeset upozorenja s fazom i pedeset privijca s fazom koja je drugačija 3π / 4, i amplituda više u √2. Ova skupina prizvuka dodjeljuje se zasebna visina tona. Osim toga, u prijelazu iz omjera faza A prema vrsti faza, središte spektra (maksimalna energija) je pomaknuta prema visokim frekvencijama, tako da se thisbb čini svjetlijim.

Slični eksperimenti s fazom pomicanja pojedinačnih ključnih skupina također dovode do dodatne (manje jasne) virtualne visine tona. Ovo svojstvo sluha je zbog činjenice da glasine uspoređuju zvuk s glazbenim tonom specifičnim za uzorak, a ako neki harmonici ispadaju iz serije tipičnog za ovaj uzorak, onda ih glasine dodjeljuju odvojeno i propisane zasebnu visinu.

Dakle, rezultati istraživanja Gableba, askneefeld, itd. Pokazali su da se promjene faze u omjerima pojedinih prizova vrlo jasno čuju kao promjene u vremenskom razdoblju, au nekim slučajevima - visina tona.

To se posebno manifestira kada slušaju prave glazbene tonove klavira, u kojem se amplitude privale smanjuju s povećanjem njihovog broja, postoje poseban oblik spektra omotnice (formn struktura), a jasno izraženo ne- harmoničnost spektra (tj. Pomak frekvencije pojedinih prizvuka u odnosu na harmonijski red).

U vremenskoj domeni, prisutnost ne-harmonicije dovodi do disperzije, odnosno visokofrekventne komponente šire preko niza s većom brzinom od niske frekvencije, a valni oblik signala mijenja se. Prisutnost male ne-harmonicije u zvuku (0,35%) dodaje neku toplinu, vitalnost zvuka, međutim, ako se ova ne-harmoničnost postane velika, postoje i dalje i druge izobličenja u zvuku.

Visokomobilnost također dovodi do činjenice da je, ako je u početnom trenutku faze OPERTON-a bio u determinističkim omjerima, ako je predstavljen s omjerom faza, ona postaje slučajan, maksimalna struktura valnog oblika je izglađena, a thisbre postaje svejednije - To ovisi o stupnju ne-harmonicije. Stoga, trenutni mjerenje pravilnosti faznog omjera između susjednih prizvuka može biti indikator tona.

Stoga se učinak fazi miješanja zbog ne-harmonicije očituje u neke promjene u percepciji visine tona i breme. Treba napomenuti da se ti efekti čuju pri slušanju u blizini palube (u položaju pijanista) i bliskom položaju mikrofona, a slušni učinci se razlikuju kada sluša slušalice i kroz zvučnike. U okruženju Reverba, složen zvuk s visokim vrhom faktorom (koji odgovara visokom stupnju regulacije faznog omjera) ukazuje na blizinu izvora zvuka, jer, budući da se omjeri faze uklanjaju iz njega, postaje sve slučajan dospjeli na refleksije u sobi. Ovaj učinak može uzrokovati različite procjene spektakla s pijanistom i slušateljem, kao i različitom glasom koji je zabilježio mikrofon na palubi i slušatelju. Što je bliže, to je veća regulacija faza između prizvuka i više definiranu visinu tona, daljnje je uniforme i manje jasne visine.

Radovi na procjeni utjecaja faze omjera na percepciju drva glazbenog zvuka su sada aktivno proučavani u različitim centrima (na primjer, u Irkami), a može se očekivati \u200b\u200bu bliskoj budućnosti nove rezultate.

Tambre i opća načela slušnog prepoznavanja

Timb je identifikator mehanizma formiranja fizičkog zvuka za brojne značajke, omogućuje vam da odaberete izvor zvuka (alat ili skupinu alata) i odredite njegovu fizičku prirodu.

To odražava opća načela prepoznavanja slušnih slika, koje, u skladu s, razmatraju modernu psihoacinciju, načela gestaltne psihologije (Geschtalt, to je "slika"), koja tvrdi da za razdvajanje i prepoznavanje raznih zvučnih informacija koje dolaze na Sustav sluha iz različitih izvora u isto vrijeme (igra orkestra, razgovor mnogih sugovornika, itd.) Auditivni sustav (kao i vizualni) koristi neka opća načela:

- segregacija - Odvajanje na zvučnim potocima, tj. Subjektivna raspodjela određene skupine izvora zvuka, na primjer, s glazbenom polifom sluha može pratiti razvoj melodije iz pojedinačnih alata;
- sličnost - zvuči, slično na Tembreu, grupirani su zajedno i pripisuju se jednom izvoru, na primjer, zvukovi govora s visinom bliske temeljne tone i slične stope definiraju se kao pripadaju jednog sugovornika;
- kontinuitet - slušni sustav može interpolirati zvuk iz jednog potoka kroz maski, na primjer, ako u govor ili glazbeni tok umetnite kratku buku, audivni sustav ga ne može primijetiti, zvuk će se nastaviti shvaćati kao kontinuirano;
- "Ukupna sudbina" - Zvukovi koji počinju i zaustavljaju se i također se mijenjaju tijekom amplitude ili učestalosti u određenim ograničenjima sinkrono, pripisuju se jednom izvoru.

Dakle, mozak proizvodi grupiranje primljenih audio informacija kao serijski, određivanje vremenske raspodjele zvučne komponente unutar jednog audio struje i paralelne, ističući frekvencijske komponente prisutne i istovremeno istovremeno. Osim toga, mozak cijelo vrijeme uspoređuje audio informacije s "snimljenim" u procesu učenja u memoriji sa zvučnim slikama. Kruženje primljenih kombinacija zvučnih tokova s \u200b\u200bpostojećim slikama, IT ili jednostavno, identificiraju ih ako se podudaraju s tim Slike, ili, u slučaju nepotpune slučajnosti im pripisuju neka posebna svojstva (na primjer, dodjeljuje virtualnu visinu tona, kao u zvuku zvona).

U svim tim procesima, vremenski prepoznavanje igra temeljnu ulogu, budući da je Timber mehanizam s kojim se ekstrahira iz fizikalnih svojstava. Simptomi koji određuju kvalitetu zvuka: zabilježeni su u memoriji, u usporedbi s već zabilježenim, a zatim identificiraju u određenim zonama cerebralnog korteksa.

Zones mozga

Brbljanje - Sensation je višedimenzionalan, ovisno o mnogim fizičkim karakteristikama signala i okolnog prostora. Radovi su provedeni na skaliranju zimb u metričkom prostoru (ljestvica su razne spektralne vremenske karakteristike signala, vidi drugi dio članka u prethodnom pitanju).

U posljednjih nekoliko godina, međutim, razumijevanje se čini da je razvrstavanje zvukova u subjektivno percipiranom prostoru ne odgovara uobičajenom ortogonalnom metričkom prostoru, postoji klasifikacija za "podzzine", povezane s gore navedenim načelima, koji nisu metrički, i ne ortogonalno.

Dijeljenje zvukova na ovim subversias, auditivni sustav određuje "kvalitetu zvuka", to jest, the thesbre i odlučuje koja kategorija uzeti ove zvukove. Međutim, treba napomenuti da su svi skupovi subspostava u subjektivno percipiranom zdravom svijetu izgrađeni na temelju informacija o dva parametra zvuka iz vanjskog svijeta - intenziteta i vremena, a frekvencija se određuje u vrijeme dolaska iste vrijednosti intenziteta. Činjenica da uho odmah dijeli primljene audio informacije u nekoliko subjektivnih subversiasa, povećavaju vjerojatnost da se u nekim od njih može prepoznati. Upravo je to raspodjela tih subjektivnih podstagova, koji se javljaju timbre i drugih znakova signala, a napori znanstvenika trenutno su usmjereni.

Zaključak

Summing Up, možemo reći da su glavni fizički znakovi za koje se određuje vrijeme alata, a njegova promjena u vremenu je:
- izgradnja amplituda prizvuka tijekom razdoblja napada;
- promjena faznih odnosa između OBHRTona od determinističke nasumce (posebice, zbog ne-harmonicije prizvuka realnih instrumenata);
- promjena u obliku spektralne omotnice u vremenu u svim razdobljima razvoja zvuka: napadi, stacionarni dio i recesija;
- prisutnost nepravilnog spektralnog omotnice i položaja spektralnog centra (maksimum

Spektralna energija, koja je povezana s percepcijom formanta) i njihove promjene u vremenu;

Opći pogled na spektralne omotnice i njihovu promjenu u vremenu

Prisutnost modulacije - amplitude (tremolo) i frekvencije (vibrato);
- promjena u obliku spektralne omotnice i prirodu njegove promjene u vremenu;
- Promjena intenziteta (volumen) zvuka, tj. priroda nelinearnosti izvora zvuka;
- prisutnost dodatnih znakova identifikacije instrumenta, na primjer, karakteristične buke pramca, zglob ventila, vijčani vijci na glasovir, itd.

Naravno, sve to ne iscrpljuje popis fizičkih znakova signala koji definira svoj zimb.
Traže u ovom smjeru Nastavljaju se.
Međutim, sa sintezom glazbenih zvukova potrebno je uzeti u obzir sve znakove za stvaranje realističnog zvuka.

Verbalni (verbalni) opis

Ako postoje odgovarajuće jedinice za procjenu visine zvukova: psihofizički (krede), glazbeni (oktavi, tonovi, poluton, centi); Postoje jedinice za volumen (sinovi, pozadine), a zatim za Timbres, takve se vage ne mogu graditi, jer je ovaj koncept višedimenzionalan. Stoga, zajedno s gore opisanim pretragom, korelacija percepcije tona s objektivnim parametrima zvuka, kako bi se okarakterizirale timske glazbene instrumente, koristili verbalne opise, odabrane na znakovima suprotnosti: svijetli - dim, oštro - meka, itd

Znanstvena literatura ima veliki broj pojmova vezanih uz procjenu zvuka Timbre. Na primjer, analiza uvjeta usvojenih u suvremenoj tehničkoj literaturi omogućila je identificiranje najčešćih pojmova prikazanih u tablici. Pokušaji identificiranja najznačajnijih među njima, i za razmjeru zvona na suprotnim značajkama, kao i povezati verbalni opis Timbre s nekim akustičnim parametrima.

Glavni subjektivni uvjeti za opis Timb koji se koristi u suvremenoj međunarodnoj tehničkim literaturi (statistička analiza 30 knjiga i časopisa).

Kiselina
Ojačan
Prigušen - shuffle
Trezvena - trijezna (prosudljivost)
Starinski
Frosty - Frosty
Kašast - porozan
Mekano - mekano
Arching - Konvex
Puni - pun
Tajanstveni - tajanstven
Svečana - gala
Artikulirati - desno
Fuzzy - pahuljast
Nos
Čvrsto - teško
Strog
Prozirna - tanak
Uredan
Mračan
Ugristi, grizu - grizu
Nježan
Neutralan - neutralan
Zvučno - zvučno
Plavuša
Duhoviti - duh
Plemenit - plemeniti
Stijeno - čelik
Blaring - Roaring
Stakla
Nondescript - neopisiv
Napeti - rastegnut
Blagovanje - izbjeljivač
Svjetlucav - briljantan
Nostalgični - nostalgični
Strident - škripav
Disanje - respiratorni
Sumoran - tužan
Zlokoban - zlokoban
Strogi - nagurani
Svijetlo - svijetlo
Zrnastih zrna
Običan - običan
Snažan - jak
Briljantan - briljantan
Rešetka - škripav
Blijedo
Začepljen - budale
Krhki - pokretni
Grob - ozbiljan
Strastveni - strastveni
Prigušeno - omekšavanje
Buzzy - zujanje
Uzrezavanje prodiranja - prodiranje
Sultry - sobe
Mirno - mirno
Teško
Piercing - Piercing
Slatko - slatko
Nošenje - let
Oštro rudni
Stegnut - ograničeno
Tangy - zbunjen
Centrirani - koncentriran
Proganjanje - slijediti
Placidna - ceremonija
Prolazan
Zvonjava
Maglovit - vituly
Tužno - Sunnyy
Kidanje - malo
Jasno, jasnoća - jasna
Srdačno - iskreno
Teška
Nježan
Oblačno - maglovit
Teška
Moćan - snažan
Napeta - stresna
Grubo - grubo
Herojski - herojski
Istaknuti - izvanredan
Debela masnoća
Hladno - hladno
Promukla - hrapava
Oštar - kaustičan
Tanak mršav
Šarene - šarene
Šuplji - prazan
Čisto - čisto
TREETING - prijeteće
Bezbojan - bezbojan
Halking - Buzzing (Car Beep)
Blistav - sjajno
Grla - hrapava
Cool - cool
Hooty - roditelj
Rupa - zveckanje
Tragično - tragično
Pucketanje - napuknut
Husky - siploma
Zveckanje - gorje
Mirno umirujuće
Pad - slomljen
Inkandiranje - grijana
Reedy - Piercing
Transparentno - proxy
Kremasta - kremasta
Težak - oštro
Rafiniran - rafiniran
Trijumfan - pobjednički
Kristalni - kristal
Neizraziv - povećan
Daljinski upravljač
Tubby - Bocho u obliku slova
Rezanje - oštro
Intenzivan - intenzivan
Bogati - bogati
Mutno - blatnjav
Tamno - mraka
Introspektivno - dubinsko
Zvonjenje - zvonjenje
Turgid - visoki let
Dubok
Radostan - radostan
Robustan - grubo
Neokusnut - neovisan
Delikatan
Milosrdan - tužno
Grubo
UnobtrSuive - skromni
Gusta - gusta
Svjetlo - svjetlo
Zaokruženo
Prikriveno
Difuzno - raspršeno
Bippid - transparentan
Pješčana - pješčana
Baršunast - baršunast
Uklanjanje - daljinski
Tekući
Divlji divlji
Živahan - vibriranje
Udaljena - različita
Glasno - glasno
Vrištanje - vrištanje
Vitalan - život
Sanjivo - sanjivo
Svijetli
Sree - suho poklopna - bujna (luksuzna)
Suhi - sukhoi
Bujne (preslatko) - sočno
Seren, Serenity - Mirno
Dim
Dosadan
Lirski - lirijski
Sjenovita - zasjenjena
Toplo - toplo
Ozbiljno - ozbiljno
Masivno - masivan
Oštro - oštro
Vodeni
Ekstatičan - ekstatičan
Meditativno - kontemplativno
Shimmer - drhtanje
Slabo - slabo
Eterično - bitno
Melankoličan - melankoličan
Vikanje - vrištanje
Težak - teška kategorija
Egzotično - egzotično
Mellow - meka
Probanje - piercing
Bijelo - bijelo
Izražajno - izražajno
Melodičan - melodičan
Svilenkasta - svilenkasta
Windy - WindMate
Masnoća
Prijeteći - prijeteći
Srebrno - srebro
Whispy - tanak
Žestoko - teško
Metalik - metalik
Pjevanje - peviš
Drvenasta drvena
Flabby - diryaboy
Misty - nejasno
Zlokobno je zlokoban
Čežnja - zamrljati
Fokusiran - usredotočen
Žalosno - žalosno
Slack - Ducklown
Zabranjen - odbojni
Muddy - prljav
Glatko - glatko

Međutim, glavni problem je da ne postoji jednoznačno razumijevanje raznih subjektivnih pojmova koji opisuju vrijeme. Prijevod je dan prije prijevoda nije uvijek u skladu s tim tehničkim smislom, koji se ulazi u svaku riječ kada opisuje različite aspekte strijelac.

U našoj književnosti postojao je standard za osnovne pojmove, ali sada su stvari vrlo tužne, jer ne radi na stvaranju relevantne terminologije ruskog govornog govora, a mnogi se pojmovi koriste u različitim, ponekad neposrednoj blizini, vrijednosti.
U tom smislu, AES u razvoju niza standarda o subjektivnim procjenama kvalitete audio opreme, sustava za snimanje itd. Počeo je odrediti identificiranje subjektivnih pojmova u prilozima standardima, a budući da se standardi stvaraju u radnim skupinama, uključujući vodeće stručnjake iz Različite zemlje, tada ta vrlo važan postupak dovodi do dosljednog razumijevanja glavnih uvjeta za opis vremena.
Kao primjer, dat ću AES-20-96 standard - "Preporuke za subjektivnu procjenu zvučnika", gdje je dogovorena definicija takvih uvjeta kao "otvorenost", "transparentnost", "jasnoće", "napetost", "oštrina ", itd.
Ako se ovaj rad sustavno nastavi, onda, možda, glavni uvjeti za verbalni opis Timbres zvukova raznih alata i drugih zvučnih izvora imat će dosljedne definicije, te će biti nedvosmisleno ili prilično shvaćaju stručnjaci iz različitih zemalja.