Referentna literatura o umjetnosti. Što čitati za početak razumijevanja umjetnosti? Literatura o povijesti umjetnosti

Knjige o slikanju: 📎 1. I. NEMILOVA "Zagoneći starih slika" Često, članci o umjetnosti izgledaju nevjerojatno dosadni: specifični uvjeti dominiraju, a sama stil je izgrađen užasno dosadan. Nemilova knjiga je potpuna suprotnost, tako da može početi proučavati svijet umjetnosti. U svom radu autor ne samo da objašnjava da skriva sliku u sebi, ali i priča priče o mnogim djelima. I vjerujte mi, većina ih se nalazi uzbudljivija od bilo koje fikcije. 📎 2. B. Dental i B. Orlov "Američka umjetnička filozofija" Ako Nemilova razmatra umjetnost u duhu ruske tradicije i koncentrira samo na slikama, ova antologija pokriva najviša moguća pitanja. Što je umjetnost? Je li to važno u njoj? Je li to uvijek slika ima smisla? Je estetsko iskustvo s glavnim smislom? Odgovori na sva ova pitanja autori i pokušavaju formulirati. 📎 3. W. Eco "Povijest ljepote" Umberto Eco, kao i uvijek, radije gleda na korijen pitanja, nego jednostavno objašnjava čitatelja osnovne načine za razumijevanje slikanja. Prije svega, vraća se na podrijetlo i pokušava shvatiti što je ljepota, to jest jedan od glavnih predmeta zastupljenosti u umjetnosti. Slika je, zajedno s drugim oblicima umjetnosti, ECO koristi za ilustraciju njihove teorije. Kao rezultat toga, dobivate "dva u jednom": široku teoretsku bazu podataka i stvarne primjere iz područja umjetnosti. 📎 4. F. Barb-Gall "remek-djela svjetske boje. Kako razlikovati, promatranje i razumijevanje Bard-Galle - priznati stručnjak za razjašnjavanje složenih koncepata iz svijeta umjetnosti s jednostavnim riječima. Razlika između njezinih knjiga je da ne daje gotove odgovore na sva pitanja: njegov cilj je donijeti čitatelja u neovisne zaključke. I, u pravilu, dobro funkcionira. 📎 5. N. G. Heller "Zašto je slika poput pizze: vodič za razumijevanje i uživanje u modernoj umjetnosti" ako ste dobro posjedovanje engleskog, to ima smisla prebaciti na literaturu zapadnih autora. Nažalost, oni ih prevodite sasvim rijetko, ali u engleskom te knjige izlaze redovito. Indikativni primjer je knjiga Nancy Gellera o modernoj umjetnosti. Ako ste već više ili manje rastavili s kockama s impresionistima, pa čak i kocke, suvremenici su mnogo teže. Ali uzeti strpljenje - Geller zabava i neuobičajeno objasniti svaku veliku lik moderne umjetnosti. 📎 6. E. Rombrich "Povijest umjetnosti" Većina povjesničara umjetnosti radije se usredotočila na određena razdoblja ili osobnosti - tako da dobiju priliku nastaviti istražiti temu interesa. Ernst Gombrich odlučio se odmaknuti od tih kanona i počeo istraživati \u200b\u200bcijelu povijest umjetnosti. Za one koji ne uživaju misli da provedu tjedan dana studiraju jedno umjetničko razdoblje, ova knjiga može postati pravi nalaz. 📎 7. Lucind Hawsley i Andy Panquerst "umjetnost. Zašto je ovo remek-djelo. 80 povijesti velikih djela "Kako mogu razumjeti iz imena, glavno pitanje ove knjige odnosi se na suštinu umjetnosti. Što čini remek-djelo remek-djelo? Ideja? Značenje? Točnost i tehnika? Kako bi pronašli odgovor, autori istražuju 80 općenito prepoznate remek-djela svjetske umjetnosti, na putu, govoreći svemu o svom moguću razumijevanju.

Ovaj dio kombinirao je informacije o stoljetnoj baštini, koja je akumulirana i pohranjena zbog neumornog ljudskog rada. Ogroman broj knjiga stranih i ruskih autora, uz pomoć kojih možete otići na tajanstveno i fascinantno putovanje kroz različite zemlje i epohe, kako bi se upoznali s kulturnom baštinom svojih naroda. I također naučiti biografiju legendarnih ličnosti i sve tajne pojave glavnih vrsta umjetnosti, kao što su literatura, glazba, slikarstvo, arhitektura, skulptura, itd. Najbolje knjige o umjetnosti i kulturi mogu se čitati online ili preuzeti Za čitanje iz vlastitih elektroničkih medija postaje trajno gost ovog naslova.

Ime: Kazalište Enciklopedija
Autor: kolektiv autora
Izdavač: sovjetska enciklopedija
Godina: 2000.
Stranice: 3040 STER.
Format: PDF.
Veličina: 24 MB
Dobra kvaliteta
ruski jezik

Ova publikacija je prvi znanstveni i referentni priručnik koji sveobuhvatno opisuje kazališnu umjetnost. Na ruskom. Knjiga ispituje povijest i teoriju teorije iz antičkih vremena do današnjeg dana. Ciljana publika - kazališne umjetnosti - glumci, direktori, umjetnici, nastavnici i studenti posebnih obrazovnih ustanova, kao i medijsko osoblje, široka čitateljstva. Knjiga će biti korisna za sve one koji su strastveni o kazalištu - ne samo sceni, već i jedinstveni kulturni fenomen. Takvi ljudi mogu uključivati \u200b\u200bsudionike u umjetničkim amaterskim aktivnostima, kao i studentima kulturnih sveučilišta. Ova publikacija također sadrži članke o raznim vrstama kazališne umjetnosti, među njima - drama, opere, baleta, opereta, glazbene komedije, dječjeg i lutkarskog kazališta. Razmatra se cirkus i pop. Mnogi materijali govore o oblicima i žanrovima kazališne umjetnosti, zanimljive informacije se odvijaju od drame, djelujući vještine i direktorije, smatra se glazbenom pratnjom kazališnih scena. Različite informacije o izgradnji i organizaciji krajolika, tehnike scene, kazališne proizvodnje, arhitektura i uređaji kazališnih zgrada, kazališne pečate. Govori o kazališnom obrazovanju. Bit će korisno za teoretičare i istraživački rad u području kazališta. Teastarske enciklopedije govori o kazališnoj kreativnosti. Opisuje se o različitim uređajem kazališta u svim zemljama u kojima je to predmet kulture i luksuza. Knjiga se usredotočuje na sovjetsku umjetnost i pre-revolucionarnog kazališta naroda Rusije.

Ime: Jazz melodije za harmonizaciju
Autor: Y. Chugunov
Godina: 2009
Format: DJVu.
Veličina: 4,5 MB.
Kvaliteta: Normal
Jezik: Ruski

Jazz je jedan od najsloženijih i, u isto vrijeme, najljepši glazbeni smjerovi. Učite jazz harmonizaciju nije tako jednostavan. Ovdje trebate posebne sposobnosti, kao što su glazbena glasina, osjećaj ritma i dobre tehnike igre na bilo kojem instrumentu na kojem jazz može igrati. U ovoj zbirci naći ćete najpopularnije jazz melodije i skladbe koje su dizajnirane za osposobljavanje bilo kakvog prava jazz harmonizacije. Na temelju glavnih koncepata mainstream u jazzu, melodije prikazane u ovom izdanju osmišljene su kako bi najučinkovitije olakšale treniranje glazbenika jazz harmonizacije i improvizacije u različitim stilovima (na primjer, blues i tako dalje).
Publikacija sadrži ilustracije i namijenjene studentima glazbenih škola, akademiju i konzervatoriju. Također, glazbenici mogu koristiti kao zbirka za samo-razvoj i podrijetlo novih kreativnih ideja.

Ime: Veliki sovjetski filmovi. 100 filmova koji su legendi
Autor: Lyudmila Sokolova
Godina: 2011
Stranicama: 448
Format: PDF.
Veličina: 1,2 MB
Kvaliteta: Izvrsno
Jezik: Ruski

Svi ljubitelji sovjetskog kina nude jedinstveno izdanje, koji je prikupio 100 najboljih filmova prošlog stoljeća, u SSSR-u. Ovdje ćete naći najdetaljnije informacije o filmskim lijekovima koji su mnogi mnogi voljeli. Glumci, jedinstvene fotografije, nevjerojatne priče koje su se dogodile na setu, zanimljive činjenice i krilati fraze iz omiljenog filma: sve to se prikuplja u jednoj divnoj knjizi. Svaki film je popraćen detaljnom pričom o povijesti njezina stvaranja, koja će omogućiti čitatelju da pogleda bilo koji film kao da iznutra.
Publikacija sadrži ilustracije i namijenjena je za masovni čitač koji voli i poštuje sovjetsku filmsku industriju.

Ime: Povijest ruskog baleta
Autor: Krasovskaya V.M.
Izdavačka kuća: Umjetnost
Godina: 1978
Format: PDF.
Jezik: Ruski
Franak: 230
Veličina: 11 MB.

U ovoj knjizi naći ćete informacije o povijesti ove vrste umjetnosti kao balet. Razdoblje je pokriveno izvorima ruskog baleta do sedamnaeste godine prošlog stoljeća.
Publikacija je korisna i studentima i onima za koje je balet predmet najdubljeg interesa.

Ime: Povijest grafike i umjetničkih knjiga
Yu. I. Herchuk
Izdavač: Aspekt tiska
Godina objavljivanja: 2000
Broj stranica: 320
Format: Pdf.
Veličina: 12.15 MB.
ISBN: 5-7567-0243-1

Opis: Rezervirajte Yu. I. Herchuk "Povijest grafikona i umjetnosti knjiga" za čitanje na internetu posvećena je dva neovisna, ali usko povezana tema: evolucija knjige kao sintetičke umjetničke djela i povijesni razvoj grafičke umjetnosti.

Priručnik je sastavljen za studente viših obrazovnih institucija, početnike ili iskusnih tiskarskih umjetnika, kao i za sve čitatelje koji su zainteresirani za temu "Povijest grafike i umjetnosti knjige."

Ime: Svjetska kultura umjetnička kultura: kino, kazalište, glazba
Autor: L. M. Bazhenova, L. M. Nekrasova, N. N. Kurchan, I. B. Rubinstein
Godina: 2008
Stranicama: 432
Format: PDF.
Kvaliteta: Dobro
Jezik: Ruski
Veličina: 25,82 MB

U ovom izdanju, svaki od naših čitatelja će sami pronaći potrebne informacije o svjetskoj umjetničkoj kulturi, posebno u takvim dijelovima kao što su kino, kazalište i glazba. Naučit ćete sve o razvoju tih područja kulture u prošlom stoljeću.
Knjiga je namijenjena i za nastavnike i učenike, srednje i više obrazovnih ustanova.

Ime: Svijetlo svjetlo, crna sjena: Prava povijest ABBA grupe
Autor: Karl Magnus Palm
Godina: 2009
Stranicama: 688
Format: RTF, FB2
Veličina: 11,3 MB

Ova biografska publikacija ispričat će čitateljima sve o najpoznatijem glazbenom timu prošlog stoljeća - švedski kvartet "Abba". Naučit ćete o povijesti života svakog od četiri izvršitelja grupe, kao i kako je "Abba" postala jedna od najprepoznatljivijih skupina u pop žanru.
.

Ime: Kazalište Muzej Dali u Figueres
Anthony Pichot, Monsse Abeker, Jorde Puch
Izdavač: Postane trokuta.
Datum izdavanja: 2005
Listove (stranice): 210
Ekspanzija: Pdf.
Glasnoća datoteke: 15,7 MB.
ISBN: 978-84-8478-173-8
Kvaliteta: Odličan
Jezik objavljivanja: ruski

Predstavljamo pažnju široke publike. Jedan od najnovječnijih i monumentalnih djela pero od velikog paketa, njezin kazališni muzej-mauzolej.

Ime: Slovaski peopoli kazaki
Autor: Tim, slovačka narodna priča, bajke naroda svijeta
Izdavačka kuća: Kijev "Messel"
Godina: 1990
Stranicama: 143
Format: DJVu.
Veličina: 7,01 MB
Kvaliteta: Izvrsno
Serija ili izdanje: Fairy priče o narodima svijeta
Jezik: Ukrajinski

Vaša vam se sviđa knjiga koja pripada ciklusu publikacija "Priče o narodima svijeta" u ukrajinskom jeziku. Sadrži najpoznatije i najpopularnije bajke iz Slovačke: "Dvanaest mjeseci", "Vernidub" i mnogi drugi.
Publikacija je namijenjena samostalnom čitanju školskih djece, kao i čitanje bajki s djecom djeci.

Ime: Moderni glazbenici. Kratak biografski rječnik
Autor: Kovalenko S. B.
Izdavačka kuća: M.: Ripol klasik
Godina objavljivanja: 2002
Broj stranica: 608
Format: DJVu.
Veličina: 6,97 MB.
Kvaliteta: Dobro
Jezik: Ruski

Opis: Vam pozornost posvećujemo enciklopediji, koja sadrži oko tristo biografija najpopularnijih glazbenih izvođača. Knjiga je uvjetno podijeljena na tri dijela. Od prvog dijela naučit ćete o najpoznatijim izvođačima pop glazbe. Drugi dio će reći čitateljima o najpopularnijim glazbenicima koji rade u sudbonosnom smjeru. Treći dio predstavlja izvođače jazz glazbe. Publikacija sadrži informacije i na pojedinačnim glazbenicima i o grupama i različitim timovima koji pjevaju i igraju ne samo u našoj zemlji i inozemstvu.
Publikacija je osmišljena ne samo za ljubitelje glazbe i onih koji su zainteresirani za informacije o glazbenicima našeg vremena.

Ime
Autor: Mark Kaufman, Brett Crittenden, Kraljica Antone
Izdavačka kuća: Izdavačka kuća Zhigulsky
Godina: 2003
Stranicama: 288
Format: PDF.
Veličina: 71,14 MB
ISBN.: 5-93679-034-7
Kvaliteta: Normal
Serija ili izdanje: Vina i alkoholna pića svijeta
Jezik: Ruski

Ova knjiga je korisna svima onima koji nastoje saznati više o vinima divne zemlje, koja je u Južnoj Americi - Čileu. Svemogući pići ove zemlje već su snažno ojačali svoje pozicije na tržištu vina ne samo u Rusiji, već u cijelom svijetu i nisu niže od njihovih kvalitetnih i skupih europskih i drugih marki. Nakon što ste se barem jednom pokušali izvorno čileansko vino, naučit ćete o bogatoj povijesti i kulturi ove zemlje Solarne južne Amerike. A što vino neće reći, sigurno će reći ovom zanimljivom i informativnom izdanju.

Ime: 100 velikih legendi i mitova svijeta
Mihail kubyev
Izdavač: Zanemariti
Godina objavljivanja: 2010
Broj stranica: 258
Format: Pdf.
Veličina: 36,03 MB.
Jezik: ruski

Opis: U pozornost široke publike čitatelja knjižnica knjige nudi zanimljivu obrazovnu knjigu za online čitanje "100 velikih legenda i mitova svijeta" Mihail Kubayeva.

Kao što znate, mitovi i legende su priče i priče o prezentaciji svijeta oko naših predaka. Neki dio njihovog sadržaja, bezuvjetno fikcija i neka vrsta - može biti čista istina. Mnoge od tih priča s njihovim hrabrim ratovima, moćnim vladarima i poštenim božanstvima su nam poznati od djetinjstva, knjiga će omogućiti osvježavanje sjećanja na poznate likove i uvesti nove zanimljive likove. Ovdje ćete biti ponuđeni mitovi o iskorištavanju ruskih ratnika, mitovima drevne Grčke i Rima, misterije, mitove i zagonetke egipatskog sfinga, mita o Merlinu i MN. Dr

Ime:
Norvis D.
Izdavač: M.: Infra-m
Godina objavljivanja: 2005
Broj stranica: 594
Format: Pdf.
Veličina: 21.5 MB.
ISBN: 5-16-000074-7
Kvaliteta: Dobro
Jezik: ruski

Opis: Ova knjiga je detaljna enciklopedija poznatog sveučilišta u Oxfordu i osvjetljava takvu temu kao umjetnost. Bogaljno je ilustrirano, sadrži ogroman broj različitih članaka vezanih uz umjetnost.

Publikacija će biti korisna ne samo studentima, već i svim onima čiji je rad usko povezan s sadržajem predstavljenim na stranicama ove knjige.

Ime:
Alpatov m.V.
Izdavač: Umjetnost
Godina: 1967
Stranice: 216+328
Format: Pdf.
Veličina: 61,9 MB.

Prvi i drugi obujam Skupštine članka o temi od značaja ruskog doprinosa svjetskoj umjetnosti. Epochkalna knjiga smatra podatke s dubokom antičkom i do dvadeset prvog stoljeća. Smatra se, uglavnom, domaća vizualna umjetnost. Članci su prikazani o ruskoj arhitekturi, kao i na fikciji. Glavni zadatak knjige je u praćenju veze ruske umjetničke kulture. Prvi volumen sadrži informacije o povijesti bizantske umjetnosti, bez kojih je nemoguće analizirati umjetnost drevne Rusije, jer su sve teme važne za svijest o drevnoj ruskoj umjetnosti od bizantine, kao i duboke osobitosti Rusa škola. Drugi volumen uključuje informacije o povijesti umjetnosti zapadne Europe, mjesto ruske škole pokazano je u usporedbi s zapadnim dostignućima.

Ime:
Tsivyan yu. G.
Izdavač: Zinany (riga)
Godina: 1991
Stranice: 246
Format: DJVu.
Veličina: 26.5 MB.
ISBN: 5-7966-0310-8
Kvaliteta: iznad prosjeka
Jezik: ruski

Ova publikacija je monografski rad, na stranicama od kojih autor znanstvenika istražuje praktički ne poznaju eru formiranja i brzog protoka razvoja jezika i filmske poetike. Monografski rad karakterizira dokumentarni i povijesni karakter naracije. Prikazane su informacije koje su minirane u arhivu Rige, Moskve i Lenjingrada. Najzanimljivije informacije o povijesnoj prirodi, koje se smatraju od položaja varijabilnih uvjeta razumijevanja filma. Znanstveni rad predstavlja sustavne karakteristike unutarnjih zakona razvoja kina, kao i druge vrste umjetnosti. Ova publikacija uključuje materijale koji upoznaju čitatelje s analizom okvira 20-ih godina 20-ih. Publikacija je usmjerena na povjesničare umjetnosti i filologe, studente koji su zainteresirani za pitanja povijesti filma. Knjiga će biti korisna za cjelokupni razvoj onih koji su zainteresirani za povijest kulture.

1. povijest i kultura domovine; Tricst, akademski projekt - Moskva, 2007. - 752 c.
2. Predavanja o povijesti umjetnosti; Iddk - Moskva, 2008. - 298 c.
3. literatura i umjetnost zapadnoeuropskog srednjeg vijeka; Vlados - Moskva, 2002. - 208 c.
4. Sociologija umjetnosti; Art-Spb - Moskva, 2005. - 480 c.
5. ALEKSAKHIN N. N. GZHEL slikanje; Popularno obrazovanje - Moskva, 2008. - 304 c.
6. povijest umjetnosti Barura i Alte Xavier; AST, ASTER - Moskva, 2009. - 192 c.
7. Butkevich L.M. Povijest ukrasa; Vlados - Moskva, 2008. - 272 c.
8. VIPPER B. R. Uvod u povijesno istraživanje umjetnosti; Izdavač V. Shevchuk - Moskva, 2008. - 368 c.
9. Ilina T. V. Povijest umjetnosti. Domaća umjetnost; Viša škola - Moskva, 2009. - 408 c.
10. Ilina T. V. Povijest domaće umjetnosti. Iz krštenja Rusije do početka trećeg tisućljeća; Yuratt, Yurait - Moskva, 2010. - 480 c.
11. Konika Mark Arhiva Jedna radionica. Sezhezhesy eksperimenti; Dizajn indeksa i izdavaštvo - Moskva, 2003. - 324 c.
12. Konstantinova s.S. Povijest dekorativne i primijenjene umjetnosti. Bilješke s predavanja; Phoenix - Moskva, 2004. - 192 c.
13. Kotlyarov A. S. sastav struktura slike; Sveučilišna knjiga - Moskva, 2008. - 152 c.
14. Makarov M. N. perspektiva; Akademski projekt -, 2009. - 480 c.
15. paškin E. M. Inženjerska geologija (za restaurere); Arhitektura-C - Moskva, 2005. - 264 c.
16. Petrakova A. E. Umjetnost drevnog istoka; Spbko - Moskva, 2010. - 148 c.
17. Petrakova A. E. Umjetnost drevne Grčke i Rima; Spbko - Moskva, 2009. - 753 c.
18. Petrov V. M. Kvantitativne metode u umjetnosti i znanju; Akademski projekt, Zaklada "Mir" - Moskva, 2004. - 432 c.
19. Petrov V. M. Kvantitativne metode u umjetnosti i znanju. Izdajte 1. prostor i vrijeme umjetničkog svijeta; Značenje - Moskva, 2000. - 208 c.
20. Pecheneckin I. E. Ruska umjetnost druge trećine XIX - rano XX stoljeća; Izdavač V. Shevchuk - Moskva, 2008. - 240 c.
21. Sadokhin A.P. Svjetska kultura i umjetnost; UNITI-DANA - Moskva, 2011. - 416 c.
22. SUSPNIKOV A.V. Složenost razmišljanja; Sveučilišna knjiga - Moskva, 2009. - 272 c.
23. Sokolnikova N. M. Povijest likovne umjetnosti. U 2 volumena. Volumen 2; Akademija - Moskva, 2011. - 216 c.
24. Solovyov N. K. Povijest interijera. Drevni svijet. Srednji vijek; Izdavač V. Shevchuk - Moskva, 2007. - 384 c.
25. Starikova Yu. A. Modna industrija. Bilješke s predavanja; A-prethodno - Moskva, 2009. - 128 c.
26. Fedorova E. V., Lesnitskaya M.M. Naples i njegova okolica. Stoljeća. Narod. Umjetnost; MSU izdavačka kuća, znanost - Moskva, 2005. - 270 c.
27. Shestakov V.P. Hilley i drugi ... Zlatno doba engleskog crtića; RGGu - Moskva, 2004. - 144 c.
28. Shestakov V. P. povijest povijesti umjetnosti. Od plina do danas; Lki - Moskva, 2008. - 304 c.
29. Yakovleva N.A., Kuhaljke T.P., Degnaareva T. Yu. Radionica o povijesti vikvekve umjetnosti; Viša škola - Moskva, 2004. - 320 c.

"Na fotografiji"

Susan Sontag

Etika i estetika u jednoj boci.

"Ograničenja fotografskog poznavanja svijeta je takva da se može katastrofa savjesti, ali na kraju nikada neće biti etičko ili političko znanje. Znanje, nada se iz fiksnih fotografija, uvijek će biti neka vrsta sentimentalizma, sve je jednako ciničnoj ili humanističkoj. To će biti znanje po sniženim cijenama - sličnost znanja, privid mudrosti, kao i čin pucnjave postoji sličnost zadatka, poput silovanja. Vrlo ne sanja o tome što je hipotetično razumljivo s fotografija, a njihova je atraktivnost i zavodljivost. Sveprisutnost fotografija ima nepredvidljiv učinak na naš estetski osjećaj. Duplicirajte naš već pretrpan svijet svojim slikama, fotografija nam omogućuje da vjerujemo da je svijet pristupačniji nego u stvari. "

"UTC" i druge priče iz svijeta umjetnosti "

Bruce Chatvin

O porculanskim šalicama i onima koji ih posvećuju životu.

"Utz satima nestao je u Dresdenskim muzejima, gledajući brojke likova komedije del Arte iz kraljevskih zbirki. Zaključano u staklenim sarkofagama, činilo se da ga nazvali u svoj tajni liliputian svijet i molili su se za puštanje. Njegov drugi članak nazvan je "Privatni kolektor":

"Stvar je izložena u muzejskoj izložbi - napisao je, trebao bi se osjećati kao životinja u zoološkom vrtu. Postati muzejsku izložbu, stvar umire - od gušenja i nemogućnosti privatnosti. U međuvremenu, kao vlasnik kućne kolekcije može, već, ne može, ali ga ne dodiruje. Baš kao što dijete dodiruje subjekt da mu dati ime, strastveni sakupljač, čije je oko i ruka uvijek u skladu, opet i opet daju stvari živom pticu do dodira svog Stvoritelja. Glavni neprijatelj kolektora je čuvar muzeja. U idealnom slučaju, barem jednom u pedeset godina, ispraznite sve muzeje kako bi se njihove zbirke ponovno ispostavile u privatnim rukama ... "- Kao što možete objasniti, - jednom je pitao majku obiteljskog liječnika, - manično brišući Caspar porculan? Perverzija, - odgovorio je, - isto kao i svi drugi. "

"Notepad Bento"

John Berger

Filozofija umjetnosti prva osoba.

"Tijela plesača posvećenih njihovoj umjetnosti su svojstveni dualizam. I to je vidljivo u svemu što ne bi učinili. Upravljaju nekom vrstom nesigurnosti; Samo umjesto da se kreće iz stanja čestice u stanje vala, njihovo tijelo alternativa postaje donant, onda za ništa.

Upoznali su svoje tijelo prije duboko, što može biti u njoj, a može i iza njega - naizmjenično, prebacivanje na svakih nekoliko sekundi, onda svakih nekoliko minuta.

Dualizam svojstven svakom tijelu - i postoji nešto što im omogućuje tijekom nastupa za spajanje. Oni se oslobađaju jedni na druge povišice, nose, izvaljuju, razdvojeni, pridružuju se, podupiru jedni druge, a istodobno dva ili tri tijela čine jednu religiju, sličnu živom ćeliji molekula i nosača informacija, a ne šuma u kojoj životinje žive "

"Film"

DENOSE

Klasifikacija slika i filmskih znakova.

"Cinema se ne konvergira s drugim vrstama umjetnosti, čija je svrha prilično nestvarna u svijetu, ali čini nestvarnu ili naraciju iz svijeta: s izumom kina više nije slika postaje svijet, ali svijet je na neki način. Može se primijetiti da je fenomenologija zaglavljena u nekim aspektima na dockom fazi, što objašnjava svoj nespretan položaj: fenomenologija stavlja prirodnu percepciju u povlašteni položaj, zbog čega kretanje korelira i s pozom (više nije značajno , i jednostavno egzistencijalno). I, posljedično, kinematografski pokret se odmah utječe kao ne promatrajući vjernost uvjeta percepcije i, osim toga, uzvišeno je kao nova vrsta pripovijesti sposobna "dovođenje bliže" percipirane i percipirane, mir i percepciju. Barem je takav dojam na nas napravio složenu teoriju u fenomenološkom duhu Alberta Lavea. "

"Tintin i otajstvo književnosti"

Tom McCarthy

Razumijevanje književne fikcije, koje je vrlo lako čitati.

"Otvori prvi drevni roman: pripovijest kao takav, preprikrira se iznimno nepouzdane izjave", razjašnjavanje ", od kojih je autor naučio o događajima o kojima morate pročitati. Osnivači modernog romana radili su u XVII. Stoljeću, kada je znanost počela zahtijevati da su samo dokazane činjenice opisane, a teologija je još uvijek rekla da laže sinterima. Pod tim uvjetima, prosaiki pribjegao je svim vrstama trikova, tako da njihovi "plodovi mašte" i "romantične fantazije" nisu u suprotnosti s nepromjenjivim načelima poštenja i stvarne točnosti. Daniel Defo je uvjerio da je istina bolje izraziti ", nadahnjuje se njezina groblja, pod maskom bilo kojeg simbola ili alegorije"; John Banyan je tvrdio da navodi informacije "primljene od pojedinaca čije sudjelovanje u tim događajima sam sasvim siguran", a Afra Ben je se uzviknuo u jednoj od njegovih fantastičnih "istinitih priča": "Neću vas izmisliti u fikciji ili neka vrsta bicikla, komprimirana od romantičnih konkretnih okolnosti; Svim okolnostima, s točnom točnosti IOTA, je čista istina. Bio sam samo-pookrug očevidaca gotovo svih glavnih događaja; A ono što nisam vidio, potvrdio me heroje ove intrigantne priče, duhovna lica od Reda sv. Franje. "

Camera Tintina, Afrai Ben Monks - sve te književne tehnike dizajnirane za stvaranje ekslaznog flapara oko fikcije. Afra Ben, poput Tintina, čak postaje karakter i ispada da je u središtu događaja koji će svijet reći. Ovo jedinstvo u dva lica dijeli stvarnost na različitim razinama. "

"Arhitektura kao rekreacija"

Sam Jacob

Kako urbani prostor odražava i stvara povijest.

"U svom slobodnom, neograničenom prepisivanju prošlosti, arhitektura koristi povijest kao odskočnu dasku u budućnost. Ona beskonačno rekonstruira sebe, svjesno polagati svoju prošlost u svojoj budućnosti, ponovno ulazi u mit inherentan u njoj u tkivo dolaska. Istovremeno, arhitektura sugerira svoje nove prijedloge uvođenjem u iste granice u kojima se nalaze postojeći jezici, materijali i tipologija. Prepoznavanje rekreacije ponavljanja onoga što već postoji pomaže ublažiti šok od novosti, dok se sama proglašava neizbježan proizvod povijesnih okolnosti. Dakle, arhitektura mitologizira vlastito stvaranje, pružajući se povijesnim argumentima i nudi svijet budućnosti, a sve to - unutar njegove suštine.

Arhitektura poduzeća na samo-reprodukciju je nešto više od šale, razumljivo samo posvećena. Nasuprot tome, na primjer, od sudionika povijesnih rekonstrukcija, ona nikada ne prikuplja stvari i ne ide kući, jer je sama kod kuće (ili drugi prostor gdje bismo mogli biti). Arhitektonska rekreacija je potpuno ozbiljna i apsolutno stvarna. "

"Akcija je obrazac"

Keller Eartring

O tome kako je Gutenberg postao ključna figura u arhitekturi.

"Razumjeti značenje izjave" Arhitektura i postoje informacije ", to jest, da se vode opipljivo, rad misli je potrebno, slično proučavanju načela rada, ali implicirajući prevladavanje udruga vezanih uz riječ" informacije ". Informacije, posebno u digitalnoj kulturi, ovaj tekst ili kod je da se pojavljuje na zaslonu i prepoznaje se pomoću jednog od mnogih jezika. Šire se šire takve uređaje, teže je pronaći prostorne tehnologije ili mreže koje ne ovise o digitalnom svijetu. Svijet postaje "internet stvari", gdje pametne zgrade, pametnih strojeva komuniciraju s bezbrojnim mobilnim telefonima i digitalnim uređajima. Gotovo svaka grana znanja u 20. stoljeću pokazala se podređenim računalnim znanošću, jer se tražila da se oslanjaju na informacijske sustave koji omogućuju da se računalstvo i mjerenja omogućuju stvaranje više ili manje pouzdanih prognoza.

Arhitektura i arhitektura također se mogu vidjeti u djelima cedrične cijene i Christophera Alexandera. Takav guru krajem 20. stoljeća, kao što je Kevin Kelly, na valu ekonomskog uspjeha digitalne industrije, ponudio nam je da zamislite automobile poput "čipova s \u200b\u200bkotačima", zrakoplovi - poput "letećih čipova s \u200b\u200bkrilima", zgrade - poput stambenih čipova i veliki ovčji čips i krave. Naravno, svi će biti materijalni, ali svaki gram njihove prave bit će jednostavno punjena znanjem i informacijama. "

"Gljive, mutanti i drugi: Arhitektura Era Luzhkov"

Dasha Paramonava

O tome kako arhitektura odražava eru.

"Neki i, možda, najradikalniji smjer transformacije industrijskog pristupa u post-sovjetskoj Rusiji postaje korištenje ove praktične metode u izgradnji vjerskih struktura. Da bi služila duhovnom životu građana, Moskva bi trebala biti pokrivena jedinstvenom mrežom crkava. Prema izračunima, potrebno je izgraditi najmanje 200 novih hramova, ali ukupni deficit kultnih zgrada procjenjuje predstavnici RH u 600 objekata. Projekti koji su razvili MosProject-2 i Mosproekt-3 mogu se podići na razdoblje od 1 do 6 mjeseci. Ponuđene su dvije vrste hrama - neobrađena i pet popularna, kao i razne varijacije ljepila i završnih obrada. "Stoga, promjenom kupola, dovršavanje i rješenja u boji, može se pojaviti veliki broj opcija", kaže Alexander Kuzmin. Takav utilitarni pristup izgradnji sugerira da je religija u životu Rusije ista prirodna stvar kao garaža ili vikendica, a crkva u okrugu je po potrebi kao toplinska točka ili igralište. Suradnja države i crkve počinje krajem 1980-ih s priznavanjem prava na slobodu savjesti, au 2012. godini ovaj Union inicira slučaj skandaloznog suda protiv umjetničkih aktivista koji imaju "Djevicu Mariju, Putin Rounty". Religija i moć sada nisu samo saveznički, nego partneri. Prema predstavnicima RH, izgradnja tipičnih hramova ne smije vratiti samo povijesnu pravdu, već i učiniti društvo homogenije, emitira sliku pravog građanina koji treba pješačka udaljenost od pravoslavne crkve. "

"Rad umjetnosti u doba svoje tehničke reproducibilnosti"

Walter Benjamin

Umjetnost s aurom i bez nje.

"Jedinstvenost umjetničkog djela je identična njegovoj paolozi u kontinuitetu tradicije. U isto vrijeme, sama tradicija - fenomen je vrlo živahan i iznimno mobilni. Na primjer, starinski kip Venere postojao je za Grke za koje je to bilo pitanje obožavanja, u drugom tradicionalnom kontekstu nego za srednjovjekovne klerike, koji su vidjeli u njemu strašan idol. To je bilo jednako značajno za one i za druge, tako da je to njegova jedinstvenost, drugim riječima: njezina aura. Početni način da se umjetničko djelo postavi u tradicionalni kontekst pronašao je izraz u kultu; Najstarija umjetnička djela nastala je, kao što je poznato da služe ritual, najprije čarobno, a zatim vjerske. Okolnosti je odlučujuća vrijednost koju ova strelica uzrokuje postojanje umjetničkog djela nikada nije u potpunosti oslobođen ritualne funkcije rada. Drugim riječima: jedinstvena vrijednost "originalnog" umjetničkog djela temelji se na ritual u kojem je pronašla početnu i prvu primjenu. Ova baza može biti više puta posredovana, međutim, u najsjajnijim oblicima posluživanja ljepote, ona se prekida kao sekularizirani ritual. Profesionalni kult službi, koji je nastao u doba renesanse i postojao tri stoljeća, jasno je otkriveno, nakon što nakon tog razdoblja doživio je prve ozbiljne šokove, njihove ritualne temelje. Naime, kada, s dolaskom prvog doista revolucionarnog reproduktivnog agensa, fotografije (istodobno s pojavom socijalizma) umjetnosti počinje osjećati pristup krize, što stoljeće kasnije postaje potpuno očito, učinit će doktrinu l " Art sipa l "umjetnost kao odgovor. Teologija umjetnosti."

"Impreseljeno vrijeme"

Andrei Tarkovsky

Poetski esej o vremenu, glazbi i umjetnosti u cjelini.

"Vrijeme je stanje za postojanje našeg" i ". Naša prehrambena atmosfera, koja je uništena kao nepotrebna praznina osobnosti s uvjetima njegovog postojanja. Kada smrt dođe. I smrt individualnog vremena - kao rezultat toga što život ljudskog bića postaje nedostupni za osjećaje preživjelih. Mrtav za druge.

Vrijeme je potrebno čovjeku tako da, utjelovljujući, može djelovati kao osoba. Ali ne mislim linearno vrijeme, što znači priliku da nešto učini nešto učiniti, napraviti neku vrstu čina. Zakon je rezultat, a ja govorim o razlogu za gnojidbenu osobu u moralnom smislu.

Povijest još nije vrijeme. I evolucija. Ovaj slijed. Vrijeme je stanje. Plamen u kojem živi salamander ljudske duše. "

"Napomene o poljima" ruže "

Eco

Fascinantna backstage o postmodernim igrama.

"Postmodernizam je odgovor na modernizam: Budući da je prošlost nemoguće uništiti, jer njezino uništenje dovodi do nježnog, to mora biti retun, ironično, bez ništa. Postmoderna pozicija me podsjeća na osobu u ljubavi s vrlo obrazovanom ženom. On razumije da joj ne može reći "Volim te ludo", jer on razumije da razumije (i ona razumije što razumije) da su takve fraze prerogativ liala. Međutim, postoji izlaz. On mora reći: "Prema lilinom izrazu - volim te ludo." U isto vrijeme, izbjegava raspršenu jednostavnost i izravno mu pokazuje da nema priliku govoriti jednostavnim; Ipak, on donosi svoju pažnju što će donijeti, - to je, da je voli, ali da njegova ljubav živi u doba izgubljene jednostavnosti. Ako je žena spremna igrati istu igru, shvatit će da objašnjenje u ljubavi ostaje objašnjenje u ljubavi. Niti jedan od sugovornika nije dao jednostavnost, oba izdržati napada prošlosti, napad povučenog pored navedenog, od kojih ne možete dobiti nigdje, i namjerno i rado ući u igru \u200b\u200bironije ... a ipak su uspjeli ponovno razgovarati o ljubavi. "

"Kino između pakla i raja"

Alexander mitta

Tutorial za čajke o tome kako ukloniti sjajan film.

"Suživo je nešto poput ispita, koji je izricanje dizajn elemenata strukture ispred publike. Ako je dramatična situacija dobra, dovodi do sumnje. Ako je dramatična peripecija ispravno razvijena - dobit ćete sve što želite, plus sumnjivo u razvoju. Ako je događaj ispravno otvorio sukob, sumnjivo će rasti zajedno s prijetnjom junaka i neočekivanim preokretima djelovanja.

Redatelj koji je uveo izraz "sumnjivo" u uporabu termina, - Alfred Hitchcock. Nazvao je sumnjivo "najintenzivniju ideju dramatične situacije, što je moguće samo." HICHKOK je rekao da kad je počeo snimati filmove, biti nepoznati redatelj, pomislio je: "Kako bi sve zvijezde htjele uzeti u moje filmove? Potrebno je zavesti svoju povijest u kojoj postoji nešto tajanstveno i nemirno, potrebno je probuditi u njima osjećaje. " Ovo je priča o potkopanju.

Hitchcock je nekako rekao francuskom redatelju Truffo:

Kad sastavim priče, najviše sam zabrinut za likove, već stepenice koje škripe.

Što je? - upita Truffa.

Stepenice koje škripe i mogu pogoditi ispod junaka. Zovem ga "sumnjivo".

"Vrt, Fourier, Loola"

Rolan bart

Književna igra u kuglice.

"Kada se krećete iz vrta do Fouriera, sadizam pada, kada se kreće od žbuke u vrt - komunikaciju s Bogom. Inače, isto slovo: ista klasifikacijsko stvorenje, jedna i ista nekontrolirana želja za slikanjem (Tijelo Kristovo, tijelo žrtve, ljudske duše), jedna i jedna opsesija brojevima (za izračunavanje grijeha, mučenja, strasti Čak i greške u rezultatu), ista izična praksa (praksa imitacije, slika, sesije), isti obrisi sustava - socijalne, erotske, fuamatične. Nitko od ova tri autora ne daje čitatelju slobodno uzdisanje; Svi su užitak, sreća i komunikacija, ovisno o nefleksibilnom poretku ili, radi još veće agresivnosti, od nekih kombinacija. Dakle, ovdje su kombinirani sva tri: prokleti pisac, veliki utopist i sveti jezuit. "

"Francoisova kreativnost i kultura ljudi srednjeg vijeka i renesanse"

Mihail bakhtin

Kao narodna kultura postaje dio velike literature.

"Sva najbogatija narodna kultura smijeha u srednjem vijeku živjela je i razvijena izvan službene sfere visoke ideologije i književnosti. Ali upravo zbog toga neslužbeno njegovo postojanje, kultura smijeha odlikuje se isključivom radikalizmom, slobodom i nemilosrdnom trezvenošću. Srednji vijek, bez da je smijeh bilo kojem od službenih područja života i ideologije, pod uvjetom da je s iznimnim povlasticama na slobodi i nekažnjivosti izvan tih područja: na trgu, tijekom blagdana, u rekreacijskoj svečanoj književnosti. I srednjovjekovni smijeh uspio je široko i duboko koristiti ove povlastice.

I ovdje u eri oživljavanja smijeha u svom najradikalnijem, univerzalnom, tako da govorim, i istovremeno, u svojoj najzabavnijoj uniformi, samo jednom u povijesti na nekih pedeset šezdeset godina (u različitim zemljama u različitim vremenima ) izbio iz narodnih dubina zajedno s ljudima ("vulgarni") jezika u veću literaturu i visoku ideologiju da igraju značajnu ulogu u stvaranju takvih djela svjetske književnosti, kao što je Decamenton Bokcchcho, Rimska RABL, rimski sluga, drama i Shakespeare Comedy i drugi. "

"Bilješke i ekstrakti"

Mihail gasparov

Vrlo duhovito razmišljanje o književnosti, filologiji i kritici.

"Jednom kad se slučajno kažem:" Ne zato što Lermontov volimo da je velik, ali naprotiv, nazovimo ga sjajno jer nam se sviđa. " Činilo mi se da je ovo banalnost, ali V.V. Skeinova iz nekog razloga bila je vrlo ogorčena. Još uvijek mislim da je naša "poput - ne volje" nedovoljna osnova za deklariranje pisca velikog ili malog. Radije bih vjerovao da je pisac dobar da ne volim tko nadilazi moj ukus: nakon svega nemam pravo uzeti u obzir da je moj ukus dobar samo zato što je moja. Bilo bi još bolje, umjesto svoje egocentrične točke gledišta, rekonstruirati tuđe, svjesno dostojno poštovanja: što bi rekao o tako modernom pjesniku Mandelstam? Puškin? Ovid? Takve hipotetičke presude vjerojatno bi bile zanimljivije; Ali obično ne razmišljaju o tome, to je vjerojatno predostava: ne bi ništa dobro govorili. "

"Umjetnost i vizualna percepcija"

Rudolph arnheim

Psihološka slikarska slika.

- koji dolaze izvana i kreću se uz nebeski nacrt. Na isti način, svjetlina objekata na Zemlji se doživljava uglavnom kao imovina njih samih, a ne kao rezultat razmišljanja. Bez uzimajući u obzir posebne uvjete, koji će se spominjati u nastavku, osvjetljenje kuće, stabla ili knjige koje leže na stolu ne doživljavaju kao neka vrsta udaljenog izvora. U najboljem slučaju, dnevnom svjetlu ili svjetlu električne svjetiljke svijetli stvari poput šibice za ogrjev. Te su stvari manje svijetle od sunca ili neba, ali u načelu se ne razlikuju od njih. Oni su samo manje sjajni.

Prema tome, tama se percipira ili kao blijeđenje svjetline svojstvenom subjektu, ili kao učinak koji se ispostavlja kada pokušavaju sakriti svjetlosne predmete u nijansu mraka. Noć nije negativan rezultat uklanjanja svjetla, ali

pozitivan izgled tamnog prekrivača koji zamjenjuje ili pokriva dan. Noć, kao što se čini djecom, sastoji se od crnih oblaka, koji se kreću tako blizu jedni drugima, da bijelo ne može probiti kroz njih kroz njih. Neki umjetnici, kao što su Rembrandt ili Goya, barem u nekim svojim slikama, prikazali su svijet kao tamni prostor, mjesta označena svjetlom. Pokazalo se da su potvrdili umjetnost otkrića fizičara. "

"Odabrani radovi Leonardo da Vinci"

Leonardo da Vinci

Kao što je osoba pomislila, koja je postala simbol svoga vremena.

"Bolni um bi trebao biti sličan ogledalu, koji se uvijek pretvara u boju tog objekta koji ima kao objekt, a ispunjen je tako mnogo slika jer postoje objekti, to je suprotno nje. Dakle, znajući da ne možete biti dobar slikar, ako niste univerzalni učitelj u oponašanju vaše umjetnosti svim kvalitetama oblika proizvedenih prirodom, i da ih ne razumijete, ako ih niste vidjeli i Nije ih nacrtao u dušu, vi, vi, kane oko polja, idite tako da je vaša presuda privlačila raznim objektima, i dosljedno razmotriti jednu stavku prvi, onda još jedan, čineći zbirku od raznih stvari, odabranih i odabranih od manje dobrog , I ne čine isto kao i neki slikari koji su umorni po svojoj mašti, ostavljaju rad i hodaju pješice za vježbanje, dok čuvaju umor u duši; Oni ne samo da ne žele obratiti pozornost na razne predmete, ali često, kada se susreću s prijateljima ili rodbinom, oni ih dobrodošju, ne vide ih i ne čuju, a oni ih ne uzimaju osim onih koji su uvrijeđeni . "

"Folklor u Starom zavjetu"

James George Fraser

Od onoga i kako je išla najpoznatija knjiga na svijetu.

"Ruska Cheremsa, (moderno ime - Marie) Ljudi finskog podrijetla, recite povijest stvaranja svijeta, podsjećaju na neke epizode od legenda o plemenu Toraja i Indijskim domorocima. Bog se popeo u tijelo čovjeka iz gline i ustao je na nebo kako bi donio dušu da oživi osobu, ostavljajući psa na svom mjestu kako bi gledao tijelo u njegovoj odsutnosti. U međuvremenu, došao je vrag i, bodovanje hladnog vjetra psu, spriječio je njezinu krznu odjeću da oslabi svoju budnost. Tada je zlog duha okrenuo glineni tijelo i tako ga je probio kad se Bog vratio natrag, došao je do punog očaja i, bez nadi da će ikada ukloniti svu prljavštinu iz tijela, pričvršćivanje srca odlučilo je okrenuti tijelo iznutra. Iz nekog razloga osoba ima takav prljav. I istog dana, Bog je prokleo psa za njezinu kaznenu povredu svog duga. "

"Morfologija magične bajke"

Vladimir Pripp.

"Poduzimamo usporedbu ovih (čarobnih) bajki. Za usporedbu, označavamo kompozitne dijelove čarobnih bajki za posebne tehnike, a zatim usporedite bajke po njihovim komponentama. Rezultat je morfologija, tj. Opis bajke o komponentama i stav dijelova jedni drugima i cjelini. Koje metode mogu postići bajke? Usporedite sljedeće slučajeve:

1. Gospodine daje udaljenost orla. Eagle ima dogovor drugog kraljevstva.

2.Dad daje konja konja. Konj nosi theceenko u drugo kraljevstvo.

3. Koldun daje Ivanu brodu. Brod uzima Ivana u drugo kraljevstvo.

4. Prodano daje Ivan Ring. Dobro napravljeno od prstena nose Ivan u drugo kraljevstvo; itd

U slučajevima postoje trajne i varijabilne vrijednosti. Imena se mijenjaju (i s njima i atributi) glumaca, njihovo djelovanje ili funkcije se ne mijenjaju. Stoga zaključak da bajka često pripisuje iste akcije različitim likovima. To nam daje priliku da naučimo bajku o funkcijama glumačkih osoba. "

"Fotografija poput ..."

Aleksandar Lapin

Temeljni rad na sastavu na fotografiji.

"Naravno, ogromna većina fotografa koristi okvir tražila kao prizor kako bi fotoaparat donijeli činjenicu da su zainteresirani. U isto vrijeme, ne uzimaju u obzir ni pozadinu niti okolne detalje. Na engleskom, riječ snimanja ima dva značenja: pucati i pucati. Sadašnji rad s fotoaparatom potpuno je različit, to je izgradnja okvira, organizacije. Fotograf nastoji osigurati da ništavilo pada u okvir.

On namjerno bira detalje buduće slike, traži značenje u njihovoj kombinaciji i položaju, žali se na njih, tražeći izražajnost, nastojeći ispuniti okvir prilično određenog sadržaja. Sastav i izražajnost Umjetnik također nalazi u samoj stvarnosti, ali fotograf je teže, on ne može sintetizirati svoju sliku iz pojedinačnih opažanja i mora ga pronaći posao. Dakle, fotograf misli razmišljanje, kreativno, razumijevanje, fotografija je određena izjava, što bi trebao biti "čitanje" od strane gledatelja. Svaka izjava, poruka mora biti uređena, organizirana. Na primjer, skup proizvoljnih riječi bez gramatičkih i interpunkcijskih pravila neće sadržavati praktički nema informacija. Isto vrijedi i za izjavu o vizualnim fotografijama. Stoga, glavna stvar u njemu mora biti dodijeljena (naglasci, uskličnici), njegovi dijelovi moraju biti povezani (sintaksa), to, izjava, ima početak i kraj, smisleni detalji slični je odgovarajućoj ponudi i tako dalje. ""

BIBLIOGRAFIJA

1. Aksenova, A. povijest umjetnosti. Samo o važno. Stilovi, smjerovi i tokovi / A. Aksenova. - m.: Eksmo, 2017. - 220 c.
2. Alekseev, A.D. Povijest klavirske umjetnosti. U 3 dijela. Dio 3: Tutorial / AD. Alekseev. - Spb.: Planet Music, 2018. - 288 c.
3. Alekseev, A.D. Povijest klavirske umjetnosti u 3 dijela. Dijelovi 1 i 2: Tutorial. / AD. Alekseev. - Spb.: Planet Music, 2018. - 416 c.
4. Arslanov, V.G. Teorija i povijest umjetnosti i umjetnosti. XX. Stoljeće. Duhovna i povijesna metoda. Sociologija umjetnosti. Ikonologija / V.g. Arslanov. - m.: Akademski projekt, 2015. - 275 c.
5. Arslanov, V.G. Teorija i povijest umjetnosti i umjetnosti. XX. Stoljeće. Postmodernizam: tutorial / V.g. Arslanov. - m.: Akademski projekt, 2015. - 287 c.
6. Arslanov, V.G. Teorija i povijest umjetničke regrutiranja dvadesetog stoljeća. Formalna škola / V.G. Arslanov. - m.: Akademski projekt, 2015. - 344 c.
7. Arslanov, V.G. Teorija i povijest umjetnosti i umjetnosti. Obrazovanje. F. granatiranje i G. Hegel / V.g. Arslanov. - m.: Akademski projekt, 2015. - 435 c.
8. Arslanov, V.G. Teorija i povijest umjetnosti i umjetnosti. Antika. Srednji vijek. Revival: Tutorial / V.g. Arslanov. - m.: Akademski projekt, 2015. - 436 c.
9. Atabekov, g.i. Kineska plesna umjetnost: povijest i modernost / g.i. Atabekov. - St. Petersburg: Planet Music, 2011. - 224 C.
10. Belenski, I. povijest kinematografije. Film, filmska industrija, kino / I. Belenky. - m.: Alpina izdavač, 2019. - 405 c.
11. Bobkov, a.a. Još jedna priča o ruskoj umjetnosti / a.a. Bobbin. - M.: Novi. Lit. Vidikovac., 2012. - 744 c.
12. BOROVSKY, A.D. Povijest umjetnosti za pse / A.D. Borovsky. - St. Petersburg: Ampora Tid, 2012. - 128 c.
13. Bulgakov, F. ilustrirala je povijest tipografije i tipografske umjetnosti / F. Bulgakov. - m.: Lomonosov, 2010. - 364 c.
14. WAC, A.B. Kina plesna umjetnost: povijest i modernost / a.b. ZAHOD. - St. Petersburg: Planet Music, 2011. - 224 C.
15. WAC, A.B. Kina plesna umjetnost: povijest i modernost / a.b. ZAHOD. - Spb.: LAN, 2011. - 208 c.
16. WinDrou, M. Povijest vojne umjetnosti / M. Windro. - m.: Mahaon, 2014. - 96 c.
17. Volkova, str. Povijest umjetnosti: ilustrirani atlas / str.D. Volkov. - m.: AST, 2018. - 320 c.
18. Volkova, str. Povijest umjetnosti: ilustrirani atlas / str.D. Volkov. - m.: AST, 2018. - 221 c.
19. Heisman, P.A. Kratak tijek povijesti vojne umjetnosti u sredini i novom stoljeću: povijest vojne umjetnosti u novim stoljećima u epohi Friedricha Velike i Catherine super. Ratna umjetnost u zapadnoj Europi / p.a. Gaceman. - m.: Lenand, 2016. - 336 c.
20. Heisman, P.A. Kratak tijek povijesti vojne umjetnosti u sredini i novom stoljeću: povijest vojne umjetnosti u novim stoljećima do stoljeća Louisa XIV i Petra velikog uključivo. Ratna umjetnost u zapadnoj Europi / p.a. Gaceman. - m.: Lenand, 2016. - 200 c.
21. Heisman, P.A. Kratki tijek povijesti vojne umjetnosti u sekundarnom i novom stoljećima: povijest vojne umjetnosti u srednjem vijeku / str. Gaceman. - m.: Lenand, 2016. - 192 c.
22. Galet, P. povijest umjetnosti. Europa i Rusija: Masters slikarstva (svila) / P. Galot. - m.: Alma Media Group, 2014. - 448 c.
23. Galet, P. povijest umjetnosti. Renesansa: Svjetski remek-djela / P. Galot. - m.: Alma Media Group, 2015. - 448 c.
24. Glotich, P. povijest umjetnosti: arhitektura. Slika. Skulptura. Od drevnog Egipta u srednjovjekovnu Europu / P. Gedić. - m.: Alma Media Group, 2014. - 448 c.
25. GALET, P.P. Povijest univerzalne umjetnosti. Slika. Skulptura. Arhitektura / P.P. Mršav. - m.: Eksmo, 2011. - 848 c.
26. GALET, P.P. Povijest umjetnosti. Arhitektura. Slika. Skulptura. Europa i Rusija: Majstori slikanja / p.p. Mršav. - m.: Alma Media Group, 2015. - 448 c.
27. GALET, P.P. Povijest umjetnosti: Arhitektura. Slika. Skulptura. Europa i Rusija: Majstori slikanja / p.p. Mršav. - m.: Alma Media Group, 2014. - 448 c.
28. GALET, P.P. Univerzalna povijest umjetnosti: slikanje, skulptura, arhitektura / p.p. Mršav. - M.: Eksmo, 2018. - 975 c.
29. GALET, P.P. Povijest umjetnosti: Arhitektura. Slika. Skulptura. Epoha renesanse: Svjetski remek-djela / P.P. Mršav. - m.: Alma Media Group, 2014. - 448 c.
30. GALET, P.P. Povijest umjetnosti. Slika. Skulptura. Arhitektura / P.P. Mršav. - m.: Eksmo, 2011. - 848 c.
31. GALET, P.P. Povijest umjetnosti: Arhitektura. Slika. Skulptura. Od antičkog Egipta u srednjovjekovnu Europu / p.p. Mršav. - m.: Alma Media Group, 2015. - 448 c.
32. GALET, P.P. Povijest umjetnosti: Arhitektura. Slika. Skulptura. Epoha renesanse: Svjetski remek-djela / P.P. Mršav. - m.: Alma Media Group, 2015. - 448 c.
33. Galot, P.P. Povijest umjetnosti: Arhitektura. Slika. Skulptura. Od antičkog Egipta u srednjovjekovnu Europu (svila) / p.p. Mršav. - m.: Alma Media Group, 2015. - 448 c.
34. Gosmanov, r.g. Povijest umjetnosti Kine: udžbenik / r.g. Gosmanov, N.m. Kolychev, V.i. Pleshakov. - Spb: LAN, 2004. - 960 ° C.
35. Grafton, K.B. Animalizam. Slike i fantazije. Povijest likovnih umjetnosti za kreativne osobe / KB Grafton. - m.: Hummingbird, 2016. - 224 c.
36. Drarak, M. Povijest talijanske umjetnosti u renesansnoj epohi. T1. XIV i XV stoljeća: predavanja / M. Drarak. - m.: Ripol Classic, 2019. - 303 c.
37. Delbryuk, gospodin povijest vojne umjetnosti od najstarijih Times-VPM / G. Delbryuk. - m.: Eksmo, 2016. - 496 c.
38. Delbryuk, gospodin povijest vojne umjetnosti od antičkih vremena / G. Delbruck. - m.: Eksmo, 2015. - 496 c.
39. Delbryuk, gospodin povijest vojne umjetnosti. Kao dio političke povijesti. T.3. Srednji vijek / G. Delbryuk. - m.: Znanost, 2008. - 448 c.
40. Delbruck, gospodin Povijest vojne umjetnosti u okviru političke povijesti. T.3. Srednji vijek / G. Delbryuk. - Spb.: Science, 2008. - 448 c.
41. ZABALUEVA, TP Povijest umjetnosti. Stilovi u vizualnoj i primijenjenoj umjetnosti, arhitekturi, književnosti i glazbi. Uch. / Tr Zabalueva. - m.: Dr. 2013. - 128 c.
42. Ilina, T.V. Povijest umjetnosti. Zapadnoeuropska umjetnost / t.V. Ilina. - M.: Viša škola, 2009. - 368 c.
43. Ilina, t.v. Povijest domaće umjetnosti. Od krštenja Rusije do početka trećeg tisućljeća: udžbenik za akademski dodiplomski / TV Ilina, M.S. Foma. - Lyubertsy: Yuratt, 2016. - 501 c.
44. Ilina, T.V. Povijest domaće umjetnosti iz krštenja Rusije do početka trećeg tisućljeća: Tutorial za prvostupnike / TV Ilina; Recenzent A.V. Cornilova. - m.: Yurait, 2013. - 473 c.
45. Ilina, t.v. Povijest domaće umjetnosti iz krštenja Rusije do početka trećeg tisućljeća: udžbenik za sveučilišta / TV Ilina. - m.: Yuraight, Eid Yuraight, 2010. - 473 c.
46. \u200b\u200bIlina, t.v. Povijest umjetnosti zapadne Europe. Od antike do danas: udžbenik za akademski dodiplomski / televiziju Ilina. - Lyebtsy: Yuratt, 2016. - 444 c.
47. Ilina, T.V. Povijest umjetnosti. Patriotska umjetnost / t.v. Ilina. - m.: Viša škola, 2009. - 407 c.
48. Ilina, T.v. Povijest umjetnosti zapadne Europe iz antike do danas: udžbenik za prvostupnike / TV Ilina. - m.: Yurait, 2013. - 435 c.
49. IOFFE, I.I. Favoriti. Čak i 1. sintetička povijest umjetnosti / i.i. Ioffe. - m.: LLC "Rao Govoreći knjiga", 2010. - 655 c.
50. Kompleks, A.I. Povijest ruske umjetnosti.tv.1. Umjetnost Kijev Rus. IX je prva četvrtina XII stoljeća. U 22 volumene / a.i. Kompleks - m.: Sjeverna holgrim, 2007. - 664 c.
51. KON-WIENER, E. Povijest likovnih umjetnosti / E. KON WIENER. - m.: Lenand, 2015. - 224 C.
52. KON-WIENER, E. povijest stila umjetnosti. Po. s tim. / E. Kon-Wiener. - m.: Lenand, 2017. - 304 c.
53. Kondakov, n.p. Povijest bizantske umjetnosti i ikonografije na minijatura grčkih rukopisa / N.P. Kondakov. - m.: Lenand, 2016. - 280 C.
54. Korobova, G.A. Povijest umjetnosti: Tutorial / G.A. Kutija; Pod znanstvenim ed. G.v. Drach, ts Paniotova. - m.: Knorus, 2013. - 680 c.
55. Kravtsova, M. Povijest umjetnosti Kine: udžbenik / M. Kravtsova. - Spb: LAN, 2004. - 960 ° C.
56. Kravtsova, t.e. Svjetska umjetnost. Povijest umjetnosti u Kini / t.e. Kravtsov. - Spb: LAN, 2004. - 960 ° C.
57. Lifeshits, L. Povijest ruske umjetnosti u 2 tona. - T. 1: Umjetnost X-XVII stoljeća / L. Lifshitz. - m.: Bijeli grad, 2008. - 344 c.
58. Lobodanov, a.p. Semiotici umjetnosti: povijest i ontologija: tutorial / a.p. Lobodanov. - m.: Moskovsko državno sveučilište, 2013. - 680 c.
59. Lobodanov, a.p. Teorija i povijest umjetnosti. Vol. 1 / a.p. Lobodanov. - m.: Moskovsko državno sveučilište, 2012. - 208 c.
60. Magafi, D.P. Povijest klasičnog razdoblja grčke književnosti: proza: povijest, oratorijska, filozofija / d.p. Magafi. - m.: KD Librok, 2015. - 440 c.
61. Makhov, n.m. Ontologija umjetnosti: povijest, teorija, filozofija "stare" i "nove" umjetnosti. Opći aspekti svjetske kulture. Teorija estetske paradigme; Teorija periodizacije postmoderne pokreta. Uzroci apstraktne slike / n.m. Mach. - m.: Lenand, 2016. - 456 c.
62. Makhov, n.m. Ontologija umjetnosti: povijest, teorija, filozofija "stare" i "nove" umjetnosti. Opći aspekti svjetske kulture. Teorija estetske paradigme; Teorija / n.m. Mach. - m.: Lenand, 2016. - 456 c.
63. Makhov, N.M. Ontologija umjetnosti: povijest, teorija, filozofija "stare" i "nove" umjetnosti. Opći aspekti svijeta. kult. Teorija estetske paradigme / n.m. Mach. - m.: Lenand, 2016. - 456 c.
64. Melton, K. Umjetnost špijunaže. Pozitivna priča o posebnoj opremi CIA / K. Melton. - m.: Alpina non-Fikshn, 2018. - 470 c.
65. Melton, K. Umjetnost špijunaže: tajna priča o posebnoj opremi CIA / K. Melton, R. Wallace; Po. s engleskog V. Alekseenko. - m.: Alpina non-fikshn, 2013. - 470 c.
66. Melton, K. Špijuniranje umjetnosti: Tajna povijest posebne opreme CIA / K. Melton. - m.: Alpina non-fikshn, 2015. - 470 c.
67. Mirona, a.m. Povijest drevne umjetnosti / a.m. Mirona. - m.: KD Librok, 2010. - 304 c.
68. Mirona, a.m. Povijest drevne umjetnosti / a.m. Mirona. - m.: KD Librok, 2019. - 302 c.
69. Mikhnevich, n.p. Povijest vojne umjetnosti od davnina prije ranog devetnaestog stoljeća / n.p. Mikhnevich. - m.: Lenand, 2018. - 538 c.
70. Mozheeva, s.V. Instrumenti vjetra. Povijest izvođenja: Tutorial / S.V. Mozhaev. - Spb.: Planet Music, 2015. - 288 c.
71. Snashovsky, s.p. Povijest Alto Art / S.p. Razumjeti. - m.: Glazba, 2007. - 336 c.
72. PUBYREVSKY, A.K. Povijest vojne umjetnosti u srednjem vijeku: V-XVI. Stoljeće: od pada rimske vojne umjetnosti do uspostave trajnih vojnika; Od pojave vatrenog oružja prije prelaska u ratnu umjetnost novog vremena / A.K. Pubyrevsky. - m.: Lenand, 2017. - 520 c.
73. Pushnova, yu.b. UPU: teorija i povijest umjetnosti. Bilješke s predavanja. / Yu.b. Pushnova. - M: Prije, 2006. - 128 c.
74. RINEL, E.A. Povijest vojne umjetnosti srednjeg vijeka / E.A. Razin. - m.: Veche, 2016. - 287 c.
75. Razin, e.a. Povijest vojne umjetnosti antike / E.A. Razin. - m.: Veche, 2017. - 121 c.
76. RINEL, E.A. Povijest vojne umjetnosti XVI-XVII VV / E.A. Razin. - m.: Veche, 2017. - 121 c.
77. Ruiz, D.m. Toltec umjetnost života i smrti: priča o jednom otkriću / D.M. Ruiz, B. Emris. - Spb.: ABC, 2018. - 128 c.
78. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti: udžbenik / n.m. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2011. - 240 ° C.
79. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti: udžbenik za studente / n.m. Sokolnikova, e.V. Sokolnikova. - m.: IC akademija, 2012. - 304 c.
80. Sokolnikova, n.m. Povijest nakonska umjetnosti: 2 t.t. 1: Tutorial / n.m. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2018. - 304 C.
81. Sokolnikova, N.M. Povijest likovne umjetnosti: udžbenik / n.m. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2016. - 232 C.
82. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti. U 2 tona. T.1. Povijest likovne umjetnosti: udžbenik za studente / n.m. Sokolnikova. - m.: IC akademija, 2011. - 304 c.
83. Sokolnikova, N.M. Povijest nakonska umjetnosti: 2 t.t. 2: Tutorial / n.m. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2014. - 352 c.
84. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti: udžbenik / n.m. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2015. - 144 c.
85. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti: udžbenik / n.m. Sokolnikova, e.V. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2016. - 140 c.
86. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti: u 2 tona. T. 2: Tutorial / n.m. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2014. - 128 c.
87. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti. U 2 tone. Povijest likovne umjetnosti: udžbenik za studente / n.m. Sokolnikova. - m.: IC akademija, 2011. - 208 c.
88. Sokolnikova, n.m. Povijest likovne umjetnosti: u 2 tona. T.1: Tutorial / n.m. Sokolnikova. - m.: Akademija, 2017. - 255 c.
89. Talmin, Ya. Zadaci, povijest i tehnika kazališta: Vodič za ljubitelje slikovne umjetnosti. Ed.2 / ya. Talmin. - m.: KD Librok, 2012. - 224 c.
90. Talming, I. Zadaci, povijest i tehnika kazališta: Vodič za ljubitelje slikovite umjetnosti / ya. Talmin. - m.: KD Librok, 2018. - 224 c.
91. Tolmachev, yu.a. Instrumenti vjetra. Povijest umjetnika: tutorial / yu.a. Tolmachev, V.Yu. Dubok. - Spb.: Planet Music, 2015. - 288 c.
92. TROFIMOVA, T.I. Povijest umjetnosti (za prvostupnike) / t.i. Trofimova. - m.: Knorus, 2013. - 680 c.
93. Tube, E. Povijest i magloviti buduće umjetnosti pisanje iz ruke / E. cijevi. - m.: Humbble, Azbuka-Attikus, 2019. - 176 c.
94. Hodge, A. Povijest umjetnosti. Izvor iz Jotta do danas / A. Hodge. - m.: Kuchkovo polje, 2018. - 208 c.
95. Kuka, F. Galerija vijaka. Povijest umjetnosti i one koji ga prodaju / f. kuka. - Spb.: ABC, 2016. - 16 C.
96. Kuka, F. Galerija vijaka. Povijest umjetnosti i onih koji ga prodaju / f. kuka. - m.: Azbuka.Azbuka-Attikus, 2018. - 448 c.
97. Shestakov, V.P. Povijest povijesti umjetnosti. Od tog dana: studijski priručnik za umjetničke i humanitarne sveučilišta / V.P. Shestakov. - m.: Lki, 2008. - 304 c.
98. Shestakov, V.P. Povijest povijesti umjetnosti: od pozivanja do ovog dana / V.P. Shestakov. - m.: Lenand, 2015. - 336 c.