Oblomov san. Sredstva izražajnosti govora

Mali princ simbol je čovjeka - lutalice po svemiru, koji traži skriveni smisao stvari i vlastitog života. Dušu Malog princa ne veže led ravnodušnosti i mrtvila. Stoga mu se otkriva prava vizija svijeta: spoznaje vrijednost pravog prijateljstva, ljubavi i ljepote. Ovo je tema "budnosti" srca, sposobnosti "vidjeti" srcem, razumjeti bez riječi. Mali princ ne shvaća odmah tu mudrost. Napušta vlastiti planet, ne znajući da će ono što će tražiti na različitim planetima biti tako blizu - na njegovom rodnom planetu. Mali princ je lakonski - govori vrlo malo o sebi i svom planetu. Samo malo po malo, iz ležernih, ležerno ispuštenih riječi, pilot saznaje da je beba doletjela s udaljenog planeta, "koji je sve veličine kuće" i naziva se asteroid B-612. Mali princ priča pilotu o tome kako se bori protiv baobaba, koji su ukorijenjeni toliko duboko i snažno da mogu rastrgati njegov mali planet. Prvi izdanci moraju se otkloniti, inače će biti prekasno, "ovo je vrlo dosadan posao". Ali on ima "čvrsto pravilo": "... ujutro ustao, oprao se, očistio - i odmah doveo svoj planet u red." Ljudi bi se trebali brinuti o čistoći i ljepoti svog planeta, zajednički ga zaštititi i ukrasiti te spriječiti da sva živa bića propadnu. Mali princ iz bajke Saint-Exupery ne može zamisliti svoj život bez ljubavi prema blagim zalascima sunca, bez sunca. "Jednom sam vidio kako sunce zalazi četrdeset tri puta u jednom danu!" - kaže pilotu. A malo kasnije dodaje: "Znate ... kad postane jako tužno, dobro je gledati kako sunce zalazi ..." Klinac je aktivan i vrijedan. Svako je jutro zalijevao Rosu, razgovarao s njom, čistio tri vulkana na svom planetu kako bi oni dali više topline, izbacili korov ... Pa ipak se osjećao vrlo usamljeno. U potrazi za prijateljima, u nadi da će pronaći pravu ljubav, kreće na svoje putovanje kroz strane svjetove. On traži ljude u beskrajnoj pustinji koja ga okružuje, jer se u komunikaciji s njima nada da će razumjeti sebe i svijet oko sebe, steći iskustvo koje mu je toliko nedostajalo. Obilazeći šest planeta uzastopno, Mali princ na svakom od njih nailazi na određeni životni fenomen utjelovljen u stanovnicima ovih planeta: moć, taština, pijanstvo, pseudoznanost ... Slike junaka bajke A. Saint-Exuperyja "Mali princ" ima svoje prototipe. Slika Malog princa duboko je autobiografska i, kao, otuđena od odraslog autora-pilota. Rođen je iz žudnje za umiranjem u sebi mali Tonio - potomak osiromašene plemićke obitelji, koji je u obitelji bio pozvan zbog svoje plave kose (isprva) "Kralj -Sunce", a na fakultetu je dobio nadimak Ludak zbog svoje navike da dugo gleda zvjezdano nebo. Sam izraz "Mali princ" nalazi se, kao što ste vjerojatno primijetili, čak i na "Planeti ljudi" (poput mnogih drugih slika i misli). A 1940., između borbi s nacistima, Exupery je često crtao dječaka na komadu papira - kad je bio krilat, dok je jahao na oblaku.

Ivan Aleksandrovič Gončarov koristio je razne umjetničke tehnike i sredstva kako bi otkrio likove svojih junaka i kreativno izrazio ideju. Međutim, glavne značajke spisateljskog stvaralačkog manira su:

"Napisao sam samo ono što sam proživljavao, što sam mislio i osjećao, što sam volio, što sam vidio i blisko poznavao, - jednom riječju, napisao sam i svoj život i ono što mu je slijedilo" (IA Gončarov)

Umjetnička sredstva otkrivanja likova likova u romanu

Gončarov na svoj način koristi sljedeća izražajna umjetnička sredstva, otkrivajući likove junaka u Oblomovu:

• Portret - isticanje glavne značajke

“Bio je to čovjek od otprilike trideset dvije ili tri godine, ... ugodnog izgleda, s očima koje su bezbrižno hodale po zidovima, uz strop, s tom neodređenom zamišljenošću koja pokazuje da ga ništa ne zanima, ništa ga ne uznemirava . Ponekad mu je pogled potamnio izraz kao da je umoran ili mu je dosadno. Ali ni umor ni dosada nisu mogli ni minutu otjerati s lica mekoću, koja je bila dominantan i osnovni izraz, ne samo lica, već cijele duše. "

• Izravna karakterizacija junaka drugim likom

Olga o glavnom liku:

„Ovo je kristalna, prozirna duša; malo je takvih ljudi; rijetki su; ovo su biseri u gomili! "

• Dvostruke slike i antagonisti (vidi odjeljak :);
• Stav prema drugim ljudima (Ljubavna priča za Olgu Ilyinskaya).
• Govor likova

“Ne dolazi, ne dolazi: ti si od hladnoće!”, “Što si ti? Neka je Bog s tobom! Takva prehlada ... ".

• Autorski komentar radnji heroja, uključujući unutarnji govor

„Je li lako? Morao sam razmišljati o sredstvima za poduzimanje bilo kakvih mjera "," Što sam ja zapravo? Morate znati savjest: vrijeme je da prijeđete na posao! ... "," ... ali nakon što sam malo razmislio, s brižnim licem i s uzdahom, polako sam opet legao na svoje mjesto. "

• Detalji - simboli:

Ogrtač kao simbol oblomovizma

“Ogrtač je u Oblomovim očima imao mrak neprocjenjivih vrlina: mekan je, fleksibilan; ne osjećate to na svojim ramenima; on, poput poslušnog roba, posluša i najmanji pokret tijela ",

Grana jorgovana simbol je ljubavi u nastajanju, moto "Sad ili nikad" kao poticaj za buđenje lika.

• Postupci heroja. O moralnim snagama svojstvenim Oblomovu - šamar Tarantievu kada loše govori o Stolzu; dostojan odgovor Stolzu kad Agafju Tikhonovnu naziva "ovom ženom" - "Suprugom".

U romanu "Oblomov" majstorstvo Gončarova kao proznog pisca pokazalo se u punoj snazi. Gorky, koji je Goncharova nazvao "jednim od divova ruske književnosti", primijetio je njegov poseban, plastičan jezik. Gončarov pjesnički jezik, njegov talent za figurativnu reprodukciju života, umjetnost stvaranja tipičnih likova, kompozicijska cjelovitost i ogromna umjetnička snaga slike oblomovizma i slike Ilye Ilyicha predstavljene u romanu - sve je to pridonijelo činjenici da je roman "Oblomov" zauzeo je pravo mjesto među remek -djelima svjetske klasike.

U djelu je velika važnost portretna karakterizacija junaka uz pomoć koje čitatelj upoznaje likove i stvara predodžbu o njima i crtama njihovih likova. Glavni junak romana Ilya Ilyich Oblomov muškarac je od trideset dvije do trideset tri godine, prosječne visine, ugodnog izgleda, tamnosivih očiju, o kojima nema pojma, blijedog tena, natečenih ruku i razmaženo tijelo. Već iz ove karakteristike portreta možemo steći predodžbu o junakovom načinu života i duhovnim kvalitetama: detalji njegova portreta govore o lijenom, nepokretnom načinu života, o njegovoj navici besciljnog provoda. Međutim, Gončarov naglašava da je Ilya Ilyich ugodna osoba, nježna, ljubazna i iskrena. Portretna karakterizacija, takoreći, priprema čitatelja za slom života koji je Oblomov neizbježno čekao.

U portretu Oblomovljevog antipoda Andreja Stolza autor je upotrijebio različite boje. Stolz je istih godina kao i Oblomov, već ima više od trideset. U pokretu je, sav se sastoji od kostiju i mišića. Upoznajući se s portretnim karakteristikama ovog junaka, shvaćamo da je Stolz snažna, energična, svrhovita osoba kojoj je van san sanjarenje. Ali ova gotovo idealna osobnost nalikuje mehanizmu, a ne živoj osobi, i to odbija čitatelja.

U portretu Olge Ilyinskaya prevladavaju druge značajke. Ona „nije bila ljepotica u strogom smislu riječi: u njoj nije bilo bjeline, niti svijetle boje obraza i usana, a oči joj nisu gorjele zrakama unutarnje vatre, nije bilo bisera u ustima i koralja na usnama, nije bilo minijaturnih ruku s prstima u obliku grožđa ". Veličina glave i oval te veličina lica strogo su odgovarale donekle visokom rastu, sve je to, pak, bilo u skladu s ramenima, ramena - s taborom ... Nos je tvorio blago uočljiv graciozna linija. Usne tanke i stisnute - znak tragaoca, usredotočen na nešto što se misli. Ovaj portret svjedoči o tome da je pred nama ponosna, inteligentna, pomalo umišljena žena.

Na portretu Agafye Matveevne Pshenitsyna pojavit će se značajke poput nježnosti, ljubaznosti i nedostatka volje. Ima tridesetak godina. Gotovo da nije imala obrve, oči su joj bile "sivkasto poslušne", poput ostatka izraza lica. Ruke su bijele, ali ukočene, s izbočenim čvorovima plavih žila. Oblomov je prihvaća takvom kakva je i daje joj prikladnu ocjenu: "Ono što je ... jednostavno." Ta je žena bila do Ilye Ilyicha do njegove posljednje minute, njegova posljednjeg daha, rodila mu je sina.

Jednako važan za karakteriziranje lika je i opis interijera. U tome je Gončarov talentirani nastavljač Gogoljeve tradicije. Zahvaljujući obilju svakodnevnih detalja u prvom dijelu romana, čitatelj može steći predodžbu o posebnostima lika: „Kako je Oblomovo kućno odijelo otišlo do njegovih pokojnih crta ... dugo, meko i široko, kad, bez gledajući, spustio je noge s kreveta na pod, zasigurno je odmah upao u njih ... "Opisujući detaljno predmete koji okružuju Oblomova u svakodnevnom životu, Gončarov skreće pozornost na junakovu ravnodušnost prema tim stvarima. No, oblomov, ravnodušan prema svakodnevici, ostaje njegov zatočenik tijekom cijelog romana.

Duboko je simbolična slika ogrtača, koja se više puta pojavljuje u romanu i ukazuje na određeno stanje Oblomova. Na početku priče udoban ogrtač sastavni je dio junakove ličnosti. U razdoblju ljubavi Ilye Ilyicha nestaje, a na ramena vlasnika vraća se navečer kad je junak prekinuo s Olgom.

Grana jorgovana koju je Olga iščupala tijekom šetnje s Oblomovom također je simbolična. Za Olgu i Oblomova ova je nit bila simbol početka njihove veze i istodobno najavljivala kraj. Drugi važan detalj je otvaranje mostova na Nevi. Mostovi su otvoreni u vrijeme kada je Oblomov, koji je živio sa strane Vyborga, imao prekretnicu u smjeru udovice Pšenitsyna, kada je u potpunosti shvatio posljedice života s Olgom, uplašio se ovog života i ponovno počeo ponirati u apatiju. Prekinula je nit koja je povezivala Olgu i Oblomova i ne može se prisiliti da raste zajedno, stoga, kada su izgrađeni mostovi, veza između Olge i Oblomova nije obnovljena. Snijeg koji pada u pahuljicama također je simboličan, što označava kraj junakove ljubavi i, ujedno, zalazak života.

Nije slučajno što autor tako detaljno opisuje kuću na Krimu u kojoj su se nastanili Olga i Stolz. Ukras kuće "nosio je pečat misli i osobnog ukusa vlasnika", sadržavao je puno gravura, kipova, knjiga, što govori o obrazovanju, visokoj kulturi Olge i Andreja.

Sastavni dio umjetničkih slika koje je stvorio Gončarov i ideološki sadržaj djela u cjelini su imena junaka. Imena junaka u romanu "Oblomov" nose veliko semantičko opterećenje. Glavni junak romana, prema iskonskoj ruskoj tradiciji, dobio je svoje prezime po obiteljskom imanju Oblomovka, čije ime seže do riječi "fragment": ulomak starog načina života, patrijarhalne Rusije. Razmišljajući o ruskom životu i njegovim tipičnim predstavnicima svog doba, Gončarov je bio jedan od prvih koji je primijetio neuspjeh unutarnjih nacionalnih obilježja, ispunjen propadanjem ili slomom. Ivan Aleksandrovič je predvidio strašno stanje u koje je rusko društvo počelo padati u 19. stoljeću i koje je do 20. stoljeća postalo masovna pojava. Lijenost, nedostatak određenog životnog cilja, spaljivanje i želja za radom postala je izrazito nacionalno obilježje. Postoji još jedno objašnjenje za podrijetlo imena glavnog junaka: u narodnim pričama često se nalazi koncept "sna-oblomona", koji osobu očarava, takoreći, pritiskajući je nadgrobnom pločom, osuđujući je na polagano, postupno izumiranje.

Analizirajući suvremeni život, Gončarov je tražio antipod Oblomova među Aleksejevim, Petrovima, Mihajlovim i drugim osobama. Kao rezultat ovih potraga nastao je junak s njemačkim prezimenom Stolz(u prijevodu s njemačkog - "ponosan, pun samopoštovanja, svjestan svoje nadmoći").

Ilya Ilyich je cijeli svoj svjesni život težio postojanju "koje bi bilo puno sadržaja i koje bi tiho teklo, dan za danom, kap po kap, u tihom promišljanju prirode i tihim, jedva puzećim fenomenima obitelji, mirno zaposlenom životu". Takvo je postojanje pronašao u Pšenicininoj kući. “Bila je vrlo bijela i puna lica, pa joj se rumenilo nije moglo probiti kroz obraze (poput pšenične lepinje). Ime ove heroine - Agafija- u prijevodu s grčkog znači "ljubazan, dobar". Agafya Matveyevna je tip skromne i krotke žene-ljubavnice, primjer ženske dobrote i nježnosti, čiji su vitalni interesi bili ograničeni samo na obiteljske brige. Služavka Oblomova Anisya(u prijevodu s grčkog - "ispunjenje, korist, završetak") bliska je duhom Agafyi Matveyevni, pa su se tako brzo sprijateljili i postali nerazdvojni.

Ali ako je Agafya Matveyevna voljela Oblomova bez razmišljanja i nesebično, Olga Ilyinskaya se doslovno "borila" za njega. Radi njegova buđenja, bila je spremna žrtvovati svoj život. Olga je voljela Iliju zbog njega samog (otuda i prezime Ilyinskaya).

Prezime Oblomovog "prijatelja" Tarantieva, nosi nagovještaj riječi radna memorija... U odnosu Mikheija Andrejeviča prema ljudima otkrivaju se kvalitete poput grubosti, arogancije, upornosti i neprincipijelnosti. Isai Fomich Prepisano, kojem je Oblomov dao punomoć za upravljanje imanjem, ispostavilo se da je prijevara, ribani rolat... U zavjeri s Tarantievom i bratom Pšenicinom, vješto je opljačkao Oblomova i dobro izbrisan njihovih otisaka.

Govoreći o umjetničkim obilježjima romana, ne mogu se zanemariti pejzažne skice: za Olgu šetnje po vrtu, grana jorgovana, rascvjetana polja - sve je to povezano s ljubavlju, osjećajima. Oblomov također shvaća da je povezan s prirodom, iako ne razumije zašto ga Olga stalno vuče u šetnju, uživa u okolnoj prirodi, proljeću, sreći. Pejzaž stvara psihološku podlogu za cijelu priču.

Da bi otkrio osjećaje i misli junaka, autor koristi takvu tehniku ​​kao unutarnji monolog. Ova se tehnika najjasnije otkriva u opisu Oblomovovih osjećaja prema Olgi Ilyinskaya. Autor stalno prikazuje misli, primjedbe, unutarnje promišljanje junaka.

Tijekom cijelog romana Gončarov se suptilno šali, podsmjehuje svojim herojima. Ta je ironija osobito uočljiva u dijalozima između Oblomova i Zahara. Ovako je opisan prizor stavljanja ogrtača na ramena vlasnika. “Ilya Ilyich jedva je primijetio kako ga je Zakhar svlačio, izuvao čizme i bacio ogrtač preko njega.

Što je ovo? samo je upitao, bacivši pogled na ogrtač.

Domaćica je danas donijela: oprala i popravila kućni ogrtač - rekao je Zakhar.

Oblomov je sjeo i ostao na stolici. "

Glavni kompozicijski uređaj romana je antiteza. Autorica suprotstavlja slike (Oblomov - Stolz, Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna), osjećaje (Olginina ljubav, sebična, sebična i ljubav Agafje Matvejevne, nesebična, oprašta), način života, karakteristike portreta, crte lika, događaje i koncepte, detalje (grana jorgovan, koji simbolizira nadu u svjetliju budućnost, i ogrtač poput blata lijenosti i apatije). Antiteza omogućuje jasnije identificiranje individualnih crta likova junaka, sagledavanje i razumijevanje dva neusporediva pola (na primjer, dva sudarajuća stanja Oblomova - nasilna privremena aktivnost i lijenost, apatija), a također pomaže u prodiranju u unutarnje svijetu heroja, pokažite kontrast koji je prisutan ne samo u vanjskom nego i u duhovnom svijetu.

Početak rada izgrađen je na sudaru ispraznog svijeta Sankt Peterburga i izoliranog unutarnjeg svijeta Oblomova. Svi posjetitelji (Volkov, Sudbinski, Aleksejev, Penkin, Tarantjev) koji posjete Oblomov istaknuti su predstavnici društva koje živi po zakonima laži. Glavni lik nastoji se izolirati od njih, od prljavštine koju njegovi poznanici donose u obliku poziva i vijesti: „Ne dolazi, ne dolazi! Maknuo si se od hladnoće! "

Na recepciji antiteze izgrađuje se čitav sustav slika u romanu: Oblomov - Stolz, Olga - Agafya Matveevna. Oporbena je i portretna karakterizacija junaka. Dakle, Oblomov je debeljuškast, pun, "bez ikakve određene ideje, bilo kakve koncentracije u crtama lica"; Stolz se, pak, u potpunosti sastoji od kostiju i mišića, "neprestano je u pokretu". Dvije potpuno različite vrste karaktera i teško je povjerovati da među njima može biti ičega zajedničkog. Pa ipak je tako. Andrej je, unatoč kategoričkom odbacivanju Illinog načina života, u njemu mogao razabrati značajke koje je teško održati u olujnom toku života: naivnost, lakovjernost i otvorenost. Olga Ilyinskaya zaljubila se u njega zbog njegovog ljubaznog srca, "golublje nježnosti i unutarnje čistoće". Oblomov nije samo neaktivan, lijen i apatičan, otvoren je prema svijetu, već ga neka vrsta nevidljivog filma sprječava da se stopi s njim, hoda istim putem sa Stolzom, živi aktivnim punopravnim životom.

Dva ključna ženska lika romana - Olga Ilyinskaya i Agafya Matveevna Pshenitsyna - također su suprotstavljena. Ove dvije žene simboliziraju dva životna puta koji su Oblomovu omogućeni kao izbor. Olga je snažna, ponosna i svrhovita priroda, dok je Agafya Matveyevna ljubazna, jednostavna i ekonomična. Bilo bi vrijedno Ilyi napraviti jedan korak prema Olgi, a on je uspio zaroniti u san koji je prikazan u "San ...". No komunikacija s Ilyinskaya bila je posljednji test za Oblomovu osobnost. Njegova se priroda ne može stopiti s okrutnim vanjskim svijetom. Odbija vječnu potragu za srećom i bira drugi put - ponire u apatiju i pronalazi mir u ugodnoj kući Agafye Matveyevne.

Roman I.A. Goncharova "Oblomov"

opcija 1

Prepoznajte staze i figure u odlomku.

Gdje se nalazimo? U koji nas je blagoslovljeni kutak zemlje odveo Oblomovljev san? Kakva divna zemlja!
Ne, stvarno, ima mora, nema visokih planina, stijena i ponora, nema gustih šuma - nema ničeg grandioznog, divljeg i tmurnog.
I zašto je tako, je li divlje i veličanstveno? More, na primjer? Bog ga blagoslovio! To samo čovjeku donosi tugu: gledajući ga, poželiš plakati. Srce je posramljeno zbog bojažljivosti pred bezgraničnim velom vode, a na pogledu nema ništa za odmoriti, istrošen monotonijom beskrajne slike.
Huka i bijesni koluti osovina ne miluju slab sluh: stalno ponavljaju svoju, s početka svijeta, istu pjesmu sumornog i neriješenog sadržaja; i u njoj se sve čuje isto stenjanje, iste pritužbe čudovišta osuđenog na muke i nečijih prodornih, zloslutnih glasova. Ptice ne cvrkuću uokolo; samo tihi galebovi, poput osuđenih, nažalost jure blizu obale i kruže iznad vode.
Rika zvijeri je nemoćna pred ovim vapajima prirode, glas čovjeka je beznačajan, a i sam čovjek je tako mali, slab, pa neprimjetno nestaje u malim detaljima široke slike! ... ponekad se tako otrovno ruga na njegovu ponosnu volju i tako duboko zakopava njegove hrabre planove, sve njegove nevolje i trud.

Sastavila S.V. Panfilova

Sredstva izražajnosti govora
Roman I.A. Goncharova "Oblomov"
"Oblomov san" (1. dio, 9. poglavlje)
Opcija 2

1. Odredite putove i figure u danom odlomku.
Koje su funkcije govornih izražajnih sredstava?

Sunce je već zalazilo iza šume; izbacilo je nekoliko blago toplih zraka, koje su poput vatrene trake rezale cijelu šumu, jarko prelijevajući vrhove borova zlatom. Zatim su se zrake gasile jedna po jedna; posljednja zraka ostala je dugo; on je poput tanke igle zaronio u gustiš grana; ali i taj je ugašen.
Pjesma ptica postupno se smanjivala; ubrzo su potpuno ušutjeli, osim jednog tvrdoglavog, koji je, kao u inat svima, među općom šutnjom, jedan monotono tvitao u intervalima, ali sve rjeđe
Sve je šutjelo. Neki su skakavci jače pucketali. Bijela isparenja dizala su se iz zemlje i širila livadom i rijekom. Rijeka je također postala tiša; malo kasnije, netko joj je odjednom zadnji put pljusnuo, pa je postala nepomična.
Postajalo je sve tamnije i tamnije. Stabla su grupirana u nekakve čudovišta; u šumi je postalo zastrašujuće: ondje bi netko iznenada zaškripao, kao da se jedno od čudovišta seli s mjesta na drugo, a činilo se da mu se pod nogom krcka suha grančica.
Prva zvijezda sjajno je bljesnula na nebu, poput živog oka.
Došli su trenuci opće, svečane tišine prirode, oni trenuci kada stvaralački um snažnije radi, pjesničke misli vrelije, kada strast jače bukne u srcu ili melankolično bolnije cvili, kada je zrnce zločinačke misli više nepomirljiv i jači u okrutnoj duši, a kad je sve u Oblomovki.počivaj tako čvrsto i mirno.

Sastavila S.V. Panfilova

Sadržaj romana Oblomov Ivana Aleksandroviča Gončarova bio mi je poznat od djetinjstva, a kad je bilo potrebno da ga i sam pročitam, uzeo sam knjigu bez velike želje, jer sam mislio da će biti dosadna, jer ovo djelo nije bogato vanjskim događajima , nema neočekivanih nesreća, spektakularnih avantura. Ali vrlo brzo sam shvatio da su moji strahovi uzaludni. Od prvih stranica pao sam pod šarm ležernog, glatkog i istodobno izražajnog Gončarovljevog stila, dok su junaci djela stajali preda mnom živi. Kasnije sam, proučavajući roman na satovima književnosti, pokušao dokučiti kako književnik uspijeva postići takvu autentičnost u prikazu svojih likova, tako da se i nama, koji živimo stoljeće i pol kasnije, čine bliski i razumljivi .

Radnja romana uistinu nije puna događaja, ali, čini mi se, to je zbog činjenice da je sva pažnja književnika usmjerena na unutarnji svijet osobe, njezinu psihologiju, originalnost njegova lika . Glavna tehnika otkrivanja lika u Goncharova je portret. Portret u romanu, iznimno detaljan i temeljit, ponekad zauzima nekoliko stranica, ali daje ideju ne samo o izgledu, već i o načinu života, karakteru, životnom položaju junaka. Iza svakog detalja Oblomovog portreta, s kojeg roman počinje, krije se neka psihološka crta. Detalji poput "odsustva bilo kakve određene ideje", "ravnodušnog" tena, kućnog ogrtača koji izgleda poput poslušnog roba, dugih, mekih, širokih cipela i opaske da je Ilya Ilyich "mlohav izvan svojih godina" oslikavaju lijenost i apatična osoba ... Upravo su ti potezi portreta upečatljivi pri prvom čitanju. No kad pažljivo pročitate prve stranice romana, primijetite i "ugodan izgled" i "čak i svjetlost" i "mekoću" i počnete shvaćati da ovaj lik nije toliko jednoznačan. Pažnja prema detaljima preduvjet je za čitanje Gončarovljevog romana. Ponekad se ovaj ili onaj portretni detalj mnogo puta ponavlja u tekstu, ističući najznačajniju karakternu crtu. Osim već imenovanog Oblomovog ogrtača, to su pokretne, govorne obrve i mali nabor iznad jedne od njih na portretu Olge Ilyinskaye, golog lakta Agafye Matveyevne s rupicom, Anisyin nos, kao da zaostaje za licem, Mukhoyarov je karakterističan pokret nokta prema dolje.

Gončarov interijer služi kao dodatak portretu. Opis ureda Oblomova posebno je izražajan: ima istu dvojnost kao na portretu. Ovdje se nalazi prekrasan namještaj, tepisi, "nekoliko slika, bronca, porculan", i općenito je soba "na prvi pogled izgledala lijepo ukrašena". Međutim, "pogled na ured, ako ga pomnije proučite, zadivljen je zanemarivanjem i nemarom koji u njemu vlada". Slike su prekrivene paučinom, ogledala prekrivena prašinom, tepisi umrljani. Osobito su važni, po mom mišljenju, sljedeći detalji: prašnjave stranice rasklopljenih knjiga, prošlogodišnje novine i tintarnica, u koje bi "ako umočite olovku, preplašena muha izbila samo u zujanje". Sve to svjedoči o tome da je u kući Oblomova stao ne samo fizički, već i duhovni život: dugo nije ništa čitao, ništa nije napisao (a u međuvremenu ga zatičemo upravo u trenutku kad je mora napisati pismo načelniku i sastaviti plan obnove posjeda).

Zanimljivo je da će se sve promjene u duševnom stanju lika odraziti na portret i unutrašnjost. U onim mjesecima kad će Oblomov život biti ispunjen ljubavlju prema Olgi, i njegova soba i njegov izgled bit će promijenjeni: „Nema sna, nema umora, nema dosade na licu. Čak su mu se i boje pojavile, svjetlucale su mu u očima, nešto poput hrabrosti ili, barem, samopouzdanja. Haljina se ne vidi na njemu: Tarantjev ga je poveo sa sobom kumu s ostalim stvarima. " Nestanak ogrtača, simbola Oblomove apatije, vrlo je izvanredan, baš kao što je izvanredno da se na ovim stranicama romana pojavljuje novi značajan detalj - grana jorgovana - simbol nade, ljubavi, uskrsnuća duše .

Duševno stanje likova ogleda se u krajoliku, čije promjene prate i promjene u njihovim životima. Kad su Olga i Oblomov zaljubljeni, „ljeto je u punom jeku; Srpanj prolazi; divno vrijeme ". No, sada je ljubav ostala u prošlosti, a već je "snijeg sipao u pahuljice i gusto pokrio tlo".

Roman je napisan nevjerojatnim jezikom, jednostavan, lagan i izražajan. Sadrži mnoge duhovite usporedbe koje daju iznimno točnu i živopisnu karakterizaciju junaka. Podsjetimo se, na primjer, da se život Oblomovita uspoređuje s protokom "pokojne rijeke", a život samog Oblomova u kući Pshenitsyn uspoređuje se s "jednostavnim i širokim lijesom". No, poput stola na kamenoj ploči, ispisan je život starog Stolza, otvoren za sve i svakoga. " Gončarovljevi epiteti jednako su duboki i smisleni. Uzmimo, na primjer, one koji se odnose na Olgu i Oblomova. Olgine obrve "govore", um je "nemiran", srce "tjeskobno", mašta "razdražena", kretanje misli "vječno". Srce Ilye Ilyicha je "iskreno", "vjerno", duša je "kristalna", "prozirna", "čista". Pisac često opisuje junake i "prikladnu narodnu rusku riječ", o čemu se Gogol tako nadahnuto raspravljao u "Mrtvim dušama". Ovako Zakhar Alekseeva karakterizira; "A ovaj nema kože, nema lica, nema znanja!" Čini se da je ovaj izraz precizniji i izražajniji od dvije stranice karakterizacije ovog junaka koje mu prethode. Druga tehnika za otkrivanje lika Gončarova je govor samog lika. Čak je i među sporednim likovima izrazito individualan: govor tmurnog Zahara grub je i nagao, s pričljivom Anisyjom, naprotiv, teče neprekidnim tokom, rječnik Agafye Matveyevne nije bogat, Tarantijev je govor ispunjen grubih izraza i vika, lukavi Muhoyarov u razgovoru s Oblomovom poslušnim "-s", ali u poslovnom razgovoru s Tarantievom kratko i definitivno izražava svoja razmišljanja. Likove prigodno karakterizira Volkov prijateljski i poznat jezik, Sudbinskyjeva brižno simpatična intonacija, Penkinov ljubazno zahvalan način.

Uza svu individualnu posebnost Gončarovljevih junaka, svi su oni tipični likovi. To je naglašeno detaljnim prikazom društvene i duhovne atmosfere u kojoj su ti likovi formirani. Da bi objasnio kako je nastao ovaj ili onaj tip, Gončarov se često okreće pozadini svojih likova. Takav je * Oblomov san ", u kojem su ishodišta lika Oblomova dati u pjesničkom obliku. On nam daje odgovor na pitanje, odakle njegova dvojnost u junaku, zašto je, imajući kristalno čistu dušu, apsolutno nesposoban za bilo kakvo odlučno djelovanje. Junakove slike iz djetinjstva, ispunjene autorovom ironijom i lirizmom, prikazuju svijet Blomovke, poetične u svojoj nepomičnosti. Stolzova je biografija manje poetična, ali nedvosmisleno svjedoči o činjenici da je odgoj njegova oca i rusko tlo stvorilo aktivan, bučan, ali proračunat i racionalan karakter.

Dakle, možemo reći da se Goncharov pojavljuje u romanu pred nama i kao briljantan umjetnik i kao suptilan psiholog. On koristi čitav kompleks slikovnih i izražajnih sredstava kako bi stvorio lik junaka, svijetao, opsežan i duboko tipičan. Sposobnost da se nacrta psihološki portret osobe, da se zagleda u udubljenja njene duše, a da se pri tome ne propusti niti jedna sitnica, niti jedan detalj, i, kako je napisao Dobrolyubov, "prigrliti punu sliku predmeta, utisnuti, skulpturirati "čini mi se najvrjednijim u djelu ovog književnika i prilično iskorjenjuje nedostatak dinamike radnje u romanu.