Scena s bizonom što je autor htio reći. Predmet lekcije: pojava umjetnosti i vjerskih uvjerenja

Federalna agencija za kulturu i kinematografiju Ruske Federacije

Podružnica Moskovskog državnog sveučilišta kulture i umjetnosti

Odjel socio-humanitarnih disciplina

Test

po stopi: "Povijest likovnih umjetnosti"

tema: Specifične značajke umjetnosti primitivnog društva

Izvedena:

student II

grupa 802.

Aleve yu. R.

Provjereno:

Rudneva ya.b.

Naberezhnye Chelny, 2010

Uvod ................................................. ................................ 3.

Umjetnost paleolitika .............................................. .................... 4

Umjetnost mezolitika ............................................... ...................... 9

Umjetnost neolitika .............................................. ....................... 10

Umjetnost brončanog doba ............................................ .... ... 15

Umjetnost na početku željeznog doba .......................................... ...... 20

Zaključak ................................................. ............................. 24.

Popis referenci ............................................... ................... ... 25

Uvod

Nevjerojatna sposobnost osobe da doživljava i ponovno stvori slike svog svijeta oko njega sa svojim korijenima idu duboko u tisućljeću. Primitivna umjetnost razvijala se jako dugo, au nekim dijelovima svijeta - u Australiji i Oceaniji, brojnim regijama Afrike i Amerike - postojala je do XX stoljeća. Pod uvjetno ime "tradicionalna umjetnost".

Specifičnost primitivne umjetnosti leži u svojim dim s drugim oblicima javne svijesti. Ona odražava sve sfere društva - ekonomski, društveni i vjerski. Najčešće se drevna skulptura nalazi u posebnim vjerskim mjestima ili u ukopa. To govori o njegovoj nerazdvojivoj komunikaciji s vjerskim idejama i obredima. Svjesnost drevnih ljudi bila je složeno isprepleteno realistične i iluzorna načela, a taj sinkretizam primitivnog razmišljanja imao je odlučujući utjecaj na prirodu kreativne aktivnosti.

Primitivna vizualna kreativnost iz samog pojavljivanja razvijenog u dva smjera. Prvi od njih uključuje monumentalni oblici (crteži u špiljama i stijenama, megalite), drugi je predstavljen spomenici umjetnosti malih oblika: plitka skulptura, glina, pljačka, kosti i drvo.

Cijela područja drevne umjetničke kreativnosti nestala je u dubinama tisućljeća. Čak je i stablo sačuvano samo u mnogo uvjetima - u izuzetno vlažnom tlu tresenja, a takve materijale, kao što su berst, krzna, tkanine, iznimno su kratkotrajni i u arheološkim iskopavanjima su iznimno rijetki. Etnografska opažanja sugeriraju da se široko koriste primitivni ljudi za proizvodnju umjetničkih objekata. Ali oni nekoliko spomenika primitivnih umjetnosti koji su nam stigli su vrlo raznoliki i izražajni.

Art paleolitik

Paleolitik (drevni kapci) je najraniji i najdužeg razdoblja u povijesti čovječanstva. Štoviše, umjetnost je nastala samo u kasnom (gornjem) paleolit, odnosno oko 40 tisuća godina prije Krista, kada se, prema arheolozima, pojavile sve vrste likovne umjetnosti.

Osnova umjetnosti paleolitika je naivna realistična. Karakterizira se moćni prirodni osjećaj života, muškost i jednostavnost. U isto vrijeme, pokazujući neaktivan pojedinim predmetima, primitivna osoba nije mogla doseći jednodijelnu sliku svijeta, da sažeti i povezuje fenomene među sobom i prirodu. Nije posjedovao sastav, nije dao detaljnu parcelu, nije osjećala prostor.

Spomenici paleolitske ere u velikim količinama pronađeni su u Europi, Južnoj Aziji i Sjevernoj Africi. Izvanredno mjesto u ovom redu uzima slike na zidovima i stropovima špilja, u dubinama podzemnih galerija i gomila. Rani crteži su primitivni: konturne slike životinjskih glava na vapnenačkim pločama (špilja La Ferrassi, Pesh Merle u Francuskoj); Poremećaj tkati valovitih linija prodanih u sirovoj glini s prstima - tzv "tjestenina" ili "zbor"; Otisci ljudskih ruku, zaokružuju boju - takozvani "pozitivni" ili "negativni" ručice.

Ručni otisci primitivnog čovjeka. 30-21 cm. Prije Krista. e.
Monumentalne slike primijenjene su s kremenskim rezačem na kamen ili boje na sloju sirove gline na zidovima špilje. U slikarstvu koristi Zemljine boje, žute i smeđe kože, crveno-žuti Zheleznyak, crna mangana, ugljena i bijelog vapna.

Najviša cvjeta umjetnost paleolitske ere doseže razdoblje madelene(25-12 tisuća prije Krista). U slikarstvu za ljuljanje, slika zvijeri stječe konkretne značajke, životinje su prikazane u pokretu. U slikanju postoji prijelaz iz najjednostavnijeg obrasca konture, ravnomjerno ispunjen bojom, na raznoličaru, s promjenom sile tonova, modeliraju se volumetrijski oblici. Najkarakterističniji uzorci madelene su povezani s špiljskim slikama - pojedinačne slike su gotovo u prirodnoj vrijednosti, ali ne i povezane s akcijom u jednom sastavu: Altamira (Španjolska), LASC, NW (NIO), DE GOM ( Francuska), špiljska špilja (Rusija) i itd.

Na kraju XIX stoljeća. Slikarstvo je još uvijek nepoznato. Godine 1877. u Španjolskoj, u pokrajini Santander, arheolog Minestino de Savtuola otkrio je slike na zidovima i stropu od Altamirske špilje. Otkriće je objavljeno, ali se pojavio materijal tako neočekivan i senzacionalan da je arheološka zajednica smatrala lažnim. Samo 1897. godine francuski arheolog Emil Rivière uspio je dokazati autentičnost slika koje su pronašli na zidovima špilje LA MAT-a (Francuska). Do danas, kao rezultat ciljanih pretraživanja samo u Francuskoj pronađeno je oko stotinu špilja s slikama i drugim tragovima njegove primitivne osobe.

U rujnu 1940. jedan od najpoznatijih primitivnih špilja (Lasco) u Francuskoj je u potpunosti slučajno otvoren. Ova špilja, koja suvremena istraživači nazivaju "kapelom prapovijesne sekvence", otkrili su četiri dječaka, koji su se igrali, popeli u jamu, otvorene pod korijenima stabla nakon oluje.

"Scena s ranjenim bizonom." Skatalna slika. Gornji paleolitik. Špiljske trgovine. Odjel za Dordogne. Francuska.

"Bulls". 15-11 cm. BC. e. Slikarstvo špiljskih trgovina. Francuska

Lasco je sada pretvoren u prvoklasni muzej. Lasco slikarstvo pripada broju najnaprednijih umjetničkih djela paleolitske ere. Njegove najstarije slike datiraju oko 18 tisuća prije Krista. Špilja se sastoji od nekoliko "dvorana". Najsavršeniji dio kvalitete slikanja i izvrsne sigurnosti smatra se "velikim hodom" ili "bik hodnika".

Schulgan-Tash Cave, poznatiji kao Capov, nalazi se na južnom uralu u dolini bijele rijeke na području istoimene rezerve (Republika Bashkortostan). Slike životinja na zidovima cappe špilje otvorene su 1959. godine. Bile su konturne i siluete crteže koje je napravio crveni oker na temelju ljepila životinja. Trenutno, speleolozi su otkriveni 14 crteža životinja. Među njima su mamuti, konji, nosorog i bizon. Većina slika je koncentrirana u "dvorani slika", štoviše, pronađene su slike na južnom zidu u dvorani kaosa. Osim identificiranih slika životinja na zidovima špilje, označeni su geometrijski znakovi, antropomorfne slike i nejasne obrise, oblikovana Okra.

U eri gornjeg paleolitika, rezbarenje na kamenu, kosti, drvo, kao i okrugla plastika se razvija. Najstariji životinjski statuti - medvjedi, lavovi, konji, mamuti, zmije, ptice se odlikuju točnom reprodukcijom glavnih volumena, vunenih tekstura itd. Možda su ove brojke stvorene kao kompatibilnost tuša, koja se dobro koordinira s podacima etnografije, služio je kao amulet-varavera koji su branili ljude od zlih duhova.

Slika žene je jedna od glavnih parcela u umjetnosti pokojnog paleolitika - pozvana je u život specifičnosti primitivnog razmišljanja, potrebu da se odražava u "opipljivom" specifično obliku jedinstva i odnosa primitivnih zajednica. U isto vrijeme, posebnu čarobnu snagu pripisana je tim slikama, sposobnost da utječe na uspješan ishod lova. Brojke odjevenih i golih žena tog razdoblja - "paleolitička veneus" - na savršenstvu oblika i temeljito liječenje ukazuju na visoku razinu razvoja kupališta u Costelus u lovcima ledenog doba. Napravljen u stilu naivnog realizma tijekom razdoblja matrijaarhata, brojke s ekstremnom ekspresivnošću prenose osnovnu ideju ove generalizirane slike - ženske majke, preci, čuvar domaćeg ognjišta.

Ako je istočna Europa karakterizira slike punih žena s hipertrofiranim ženskim oblicima, ženske slike gornje paleolitske Sibire nemaju takve pretjerane modificirane oblike. Izrežite iz mamutske tale, oni predstavljaju dvije vrste žena: "tanki" s uskim i dugim torzom i "masivnim" s kratkim torzom i namjerno proširenim kukovima.

"Žena s šalicom." Reljef vapnenca (od gubitka, Odjel Gornji Pireneji, Francuska). Gornji paleolitik. Muzej likovne umjetnosti. Bordo.

T Villdorf Venes. Vapnenac (iz Villendorfa, Donja Austrija). Gornji paleolitik. Prirodni povijesni muzej. Vena.

Umjetnost mezolitika

U razdoblju mezolitika (srednja godina) i neolitika (Novocamena Century), razvoj populacije juga i sjevera je otišao na različite načine. Osobito vedro, ta se razlika očituje u gospodarskoj aktivnosti, usko povezana s specifičnim prirodnim uvjetima svake od dvije zone. Zakon nejednog razvoja različitih četvrti stupio je na snagu. A ako u južnim regijama u tom razdoblju ljudi počinju voditi naseljavanje života - pojaviti se plemena poljoprivrednika i stočarstva, tradicionalni oblici farme nastavili su se razvijati u sjevernom lovu, okupljanju. Uz povlačenje ledenjaka u Europi počinje zagrijavati.

Duboke promjene klimatskih uvjeta doveli su do značajnih promjena u flori i fauni. Sjeverna jelena, koja je služila kao glavno rudarstvo Madelene lovci, konačno nestaje u južnoj i srednjoj Europi. Cilj lova postaje Elk, plemeniti jelen, bizon, svinje, male životinje, vodene ptice. Intenzivno razvija ribolov. Poboljšano je liječenje kamenih radnika rada, zahvaljujući izumu brodova, vrlo opsežnim prostorima počinju aktivno ovladati, izgled luka i strelica čini lov učinkovitije. Pojava patrijarhata komplicira odnose među ljudima.

Uloga magije se povećava, naivna percepcija prirode nestaje.

Te su promjene utjecale na umjetnost, prvenstveno u stijeni. Ako se špilja paleolitika slika sastoji od određenih, ne srodnih figura, zatim u stjenovitom slikanju mezolita, višefigure pripravci prevladavaju, živo reproduciraju različite epizode iz života lovaca. Šarene i ugravirane slike male veličine na otvorenim stijenama istočne Španjolske, Kavkaz, Središnja Azija pokazuju poseban novi pristup rješavanju priče priča, zbog privlačnosti na prikrivanje prikrivanja organizacije vizualnog materijala, na Osnova od kojih se stvara izražajni-semantički cijeli broj, razvija se narativni princip.

Središnje mjesto, i po broju i kvaliteti slika, pripada scenama lova i bitaka. "Borba strijela" je jedan od najsjajnijih mesolitičkih skladbi (istočna Španjolska). Sadržaj slike povezan je s čovjekom. Sama bitka se reproducira pomoću osam ljudskih figura. Oni su opcije za jedan motiv: osoba u brzom pokretu prikazana je nekoliko cik-cak guste linije, blago se širi u gornjem dijelu "linearnog" tijela i zaobljenog mrlja glave. Glavni uzorak na mjestu figura postaje njihova ponovljivost na određenoj udaljenosti jedan od drugoga.

Umjetnost neolitika

Značajne promjene u životu primitivnog društva omogućile su imenovanje ovog razdoblja razvoja povijesti "neolitske revolucije". Topljenje ledenjaka, ostavljajući trag u sjećanju čovječanstva u obliku legende svjetske poplave, vodio je narode u pokretu, koji su počeli intenzivno riješiti nove prostore. Najveća promjena bila je prijelazna na farmi za proizvodnju, koja uključuje način naseljavanja s trajnim naseljima. Čovjek je naučio graditi nove vrste stanova - na štulama, strukture iz cigle sušene na suncu (sirovo), nauče se braniti njegovo naselje. U tom smislu, slike ljudi počinju svirati sve značajnije uloge, aktivnosti tima postaje središnja tema umjetnosti.

Slikovna kreativnost populacije Euroazije u neolitičko doba predstavljaju dva smjera: monumentalni bljeskalice

"Leopardi". Stjenoviti olakšanje

u Fezanu (Libiji). Neolitski. Shematski slike ljudskih figura. Skatalna slika. Neolitski. Planine Sierra Moraine. Španjolska.

i spomenici umjetnosti malih oblika - drvena, kamena i koštane skulpture, gline plastike i slike na keramici.

Kanta iz Gorbunovsky treseta (regije Sverdlovsk, RSFSR). Drvo. Neolitski. Povijesni muzej. Moskva

Sjekira u obliku legge glave. Polirani kamen. Neolitski. Povijesni muzej. Stockholm

Pištolji ukrašeni reljefima. Kosti (iz špilje eksterijera, Odjel za niže Pireneje, Francuska). Neolitski. Privatna skupština. Pariz.

Keramička proizvodnja odnosi se na broj najstarijih na Zemlji. Prisutnost lako dostupnog materijala - glina - dovela je do ranog i gotovo široko rasprostranjenog razvoja keramičke plovila. U početku, još uvijek u paleolitisu, glavna vrsta keramičkih proizvoda bila su debela plovila s poroznim krhotinama, okruglim ili koničnim dnom. Usavršavali su se rukom povećanjem individualnih haljina gline. U glini, tako da se ne ispusti kada penje na otvorenu vatru, doda se gurnula školjke i dodan je zgnječen granita. Prema brojnim otiscima otisaka prstiju, utvrđeno je da su najstarije keramičke posude od strane žena.

U doba neolitika, čovječanstvo je prvi put naučio vješto izvući glinene posude. Bogatstvo oblika (vrčevi, zdjele, zdjele), ukrasi neolitičkih žila omogućuju im da ih smatraju umjetnički ukrašenim umjetničkim djelima. Možete pratiti razvoj ukrasa od najjednostavnijeg, ekstrudirana od strane Stampika i rubova uzoraka (tzv. Daisy-češalj-tip), koji su bili pokriveni u različitim kombinacijama cijelu vanjsku površinu posuda, na mnogo toga Više raznolikih i umjetničkih ekspresivnih slika, koji se sastoji od ritmično naizmjeničnih spirala, koncentričnih krugova, vodnih linija, mreže i šahovske crteže, itd. Uzorci su često bili raznobojni. Upotrijebljene su kombinacije crvenih, bijelih, crnih i drugih boja.

Neolitički majstori znali su i cijenili jasan ritam, simetrija u položaju uzorka, proporcionalnost oblika i strogim ukrasnim sastavom. To je keramika u svojoj više ili manje masovnoj proizvodnji zbog svoje jedinstvene dimenzije i sporog evolucije dekorativnih elemenata daje arheolozi pouzdana kronološka mjerila i omogućuje vam da govorite o jednoj ili drugoj arheološkoj kulturi najčešće od jedne regije.

Najnoviji uzorci uključuju keramiku iz naselja Karadep i Geoksür u središnjoj Aziji. Svi znakovi slikanja imaju određeno značenje povezano s nazvučnom animističnom (animiranom) percepcijom prirode. Konkretno, križ je jedan od solarnih znakova koji označavaju sunce ili mjesec.

Tripolijena keramika (selo Tripoli, Ukrajina) označava sljedeću fazu razvoja keramike datirane do kraja III mlijeka. BC. U sadržaju slike postoje značajne promjene. Na tripolijskoj keramici prikazane valovite, cik-cak linije, trkanju spiralne, romb, križeve, kao i ljudi, životinje - drugim riječima, mnogi elementi. U ovom slučaju, svi apstraktni vizualni oblici su puni semantičkog značaja. Valovita linija - rijeka, rijeka spiralna - kontinuirano trčanje sunca, kretanje vremena, Romi - Simboli ženskog božanskog, slanje na zemlju "Nebeska dobrodošla", Cross - Sun Disk, Zmija - zmija, zaštitnici, posrednik između Teška i zemlja, simbol kiše, "božićno drvce" - biljka ili žitarice.

Keramičko slikarstvo bilo je neobična priča o okolnoj stvarnosti u svim njegovim svestranosti i množenja. Fokus ljudske svijesti više nije jedan fenomen (zvijer), a ne ni jedan akcija ljudi, specifičan događaj iz života ljudskog društva (bitka, lov, ples, itd.), A mnoštvo okolnog svijeta je Nova, viša i složena razina razvoja svijesti (uključujući apstraktno razmišljanje) primitivnog čovjeka.

Odvojeno, potrebno je reći o razvoju ukrasa, koji se pojavljuje ne samo na glinenim plovilima, već i na drugim ciljevima života. Najjednostavniji ukras pojavljuje se kao trag od tkanja, inceraved gline. U budućnosti se pojavljuju geometrijski obrasci (paralelne pruge, dvostruke spirale, cik-caks, koncentrični krugovi, itd.), Biljni motivi koji imaju razne semantičko značenje.

U drevnoj skulpturi neolitika ribara lovci, dvije glavne teme otkrili su njihovu inkarnaciju: čovjek i zvijer. Posebno se razlikuje nastavak tradicije paleolitske umjetnosti može se obučiti u zoomorfnoj skulpturi. Karakterizira se realistična interpretacija slika, temeljitost modeliranja njuške zvijeri, stabilnost vizualnih prijem tijekom prijenosa pojedinih dijelova. Slike pojedinačnih životinja glave prevladavaju u skulpturi, koja je jedna od značajki primitivne animalističke umjetnosti. U očima drevnog lovca, glava je personalizirala samu bit zvijeri. Specifičnost primitivnog mišljenja prisilila ga je da jasno izrazi ovu zastupljenost, pa je glava izrađena nerazmjerno, a njezini detalji posebno pažljivo otpušteni. Ovaj se uzorak promatra i kao slika oblika životinje.

Antropomorfne figure izrađene su od istih materijala kao i kućanskih predmeta (drvo, glina, kost, rog, kamen). Međutim, u pojedinačnim povijesno uspostavljenim skupinama prati se dobro poznata selektivnost materijala, što je vjerojatno posljedica etničke tradicije i imenovanja određenih slika. Možete govoriti o predominantu u odvojenim žarištima drevne umjetnosti vrste slike. Pronađi u takvom fokusu brojki stranih vrsta ukazuje na postojanje kontakata između populacije različitih područja. Antropomorfne i zoomorfne figure, prenošenje određenih slika drevne mitologije, bili su nesumnjivo integralni pribor za svakako definirane vjerske obrede. Antropo zoomorfni statuti pronađeni u malim količinama simboliziralo je nerazdvojnu komunikaciju osobe s okolnom prirodom.

Antropomorfni subjekt. Moderna slika. Neolitski. Sheremetyevsky stijene. Kabarovsk regija.

Još jedan karakterističan genom likovne umjetnosti u eri neolitika bio je petroglifi - multifige pripravci zemljišta u kojima dominiraju slike čovjeka i životinja. Petroglifi su distribuirani u sjeverozapadnoj Europi, u uralu, Sibiru, Transcaucasiji, središnjoj Aziji. Oni su izbačeni na stijenama ili rocky rijeke banke ("brodove, jelen", II tisuća prije Krista, Karelia).

Umjetnost ere brončanog stoljeća

Obično su izolirane dva velika razdoblja - enersko (bakreno-kameno doba) - prijelazno razdoblje od doba kamena do ere metala i brončanog doba (III - II tisuća BC). Uz epohu bronce, važne prekretnice povezane su u povijesti čovječanstva. Prije svega, to je daljnje širenje proizvodnje poljoprivrede i stočarstva te razvoj novog materijala - metala, prvenstveno bakra i njegove legure. Na početku ere metala, postoji širenje kontakata između naroda koji su živjeli na velikim područjima. Taj je proces bio posebno vidljiv na području stepske euroazije, gdje postoji proizvodnja stočarske ekonomije od paleometnog doba. U mnogim aspektima, posebno je bio povezan s novim tehničkim izumima, posebice, s pojavom kola kotača, te u razdoblju kasne bronce - koristeći konja za jahanje.

U eri bronca s uvođenjem novih oblika poljoprivrednih i metalnih alata, javlja se glavna javna podjela radne snage, koja je stvorila uvjete za redovnu razmjenu i jačanju nejednakosti imovine. Craft je odvojen od poljoprivrede, muški rad postaje sve važniji, što konačno dovodi do odobrenja patrijarhata, neupitnih podnošenja najstarijoj u generičkoj zajednici.

Od kraja neolita, umjetnost je obogaćena novim i novim parcelama. Subjekti slika se šire, razvijaju se nove metode prijenosa prijenosa, uloga figurativne simbolike naglo povećava, trend prema slici fantastičnih likova postaje oštro povećanje. S druge strane, želja za oblikovanjem, pojednostavljujući uzorak. Slike zvijeri pojavljuju sve manje i manje. Svugdje se geometrijski ukras distribuira, za koji je glavna stvar znak.

Umjetnost brončanog doba ima brojne značajke. Postaje raznovrsnije i široko rasprostranjeno geografski. Petroglifi, slike na kamenim pelenama i pločama, skulptura, mala plastika, ukras, korištenje umjetničkih slika u dizajnu rada alata i kućanskih predmeta - sve to postaje rasprostranjeni fenomen. U ovom trenutku, po prvi put, moguće je pratiti svijetle parcele povezane s mitologijom drevnih naroda, posebice indoeuropske. Slike drevne umjetnosti postaju neka vrsta "finog jezika", znakova sustava, razumljive srodne skupine. Ova značajka drevne umjetnosti nastavlja se manifestirati u ukrasi keramike i drugih kućanskih predmeta.

U vizualnom radu brončane ere mogu se razlikovati dva glavna smjera: antropomorfna i zoomorfna skulptura i kućanstvo su drvene, gline, kamen, kost i bronca, kao i objekti megalitske arhitekture.

Za drevnu umjetnost Europskog sjeverozapada, osebujna antropomorfna glina je izuzetno karakteristična. Posebna skupina u njemu je male ljudske figure s jako zakrivljenim torzom. Unatoč plastičnim svojstvima gline, omogućujući da se široko variraju s oblicima, te se slike izrađuju u strogo reguliranim kanonima. Sama slika je izuzetno generalizirana: nema ruku, noge se prenose u punk. Detalji kao što je masivni izbočeni nos i visi na lice "vizir" su naglašeni.

Među ranim spomenicima primitivnih kanoniziranih umjetnosti - antropomorfne skulpture su rasprostranjene u južnim dijelovima Europe i Mediterana, uključujući takozvane "kamene žene" sjeverne kitominacije - okomito stojeći, grubo obojene kamene ploče s više ili manje jasno označena glava i presavijena na prsima. Među dodatnim elementima (luk, CREA, osoblje) su najviše kanonske slike pojasa i ljudske noge. Na pećima, znakovi spola nisu uvijek naznačeni, ali neki neizravni podaci ukazuju da većina antropomorfnih skulptura kasnog neolitika i brončane ere odgovara njihovom ruskom nadimku "Stone Baba". U Francuskoj, gdje se takve slike nalaze ne samo na pećima, već iu obliku reljefa uklesanih na zidovima brojnih špilja, smatraju se personifikacijom neolitičke božice - "zaštitnik mrtvih".

Postoje slike ljudi i na stablu (istočni trans-urala). Raznolikost oblika antropomorfne skulpture u doba ranih brončanih pokazuje da je već u ovom trenutku, kao rezultat realizacije, njegova slika zauzima jedno od središnjih mjesta u radu drevnih majstora.

Ovladavanje tehnike brončanog lijevanja proširio je kreativne mogućnosti drevnih majstora. Brončani proizvodi, alati, oružje pojavljuju se. Često su ručke brončanih bodeži okrunjena životinjskim glavama, posebice loša. Završen u metalu, nastaju tradicije drevnog rezbarenja drva i roga.

Umjetnost brončanog lijevanja posebno se očituje u predmetima Galicha zlata (Ser. II tisuća prije Krista), koji se nalazi u regiji kostre i sada se nalazi u državnom povijesnom muzeju u Moskvi. Brončani bodež je posebno zanimljiv, čija ručka prelazi glavu zmije s otvorenim ustima. U rostovima ručke - slika puzeći zmije. Među objektima riznice nalazi se brončana maska, ponavljajući se u glavnim značajkama lica antropomorfnih muških idola. Okrunjena je s dvije slike profila životinja, gledajući na suprotne strane. Šuplja figura životinje s dugim repom i "kljunom" njuškom također je dio blaga. Općenito, brončane stvari obitelji Galich vjerojatno će predstavljati atribute povezane s formiranje šamanizma.

Najvažniji fenomen, gotovo svugdje karakterizira eru bronce, bila je megalitska arhitektura. Spomenici megalitske arhitekture bili su usko povezani s vjerskim i kultnim zadacima i tako je otišao izvan izravnog korisnosti. Usporedno je ista vrsta prirode ovih drevnih arhitektonskih struktura, otprilike u isto vrijeme njihovog izgleda u Europi, ogromna količina njih i neuobičajeno rasprostranjena širenje ukazuje na postojanje nekih homogenih uvjerenja koje su postojale među različitim narodima koji su podigli ti gigantski spomenici svugdje od Irske do Burma i Koreje, iz Skandinavije i Madagaskara. Samo u Francuskoj ima oko četiri tisuće.

Postoje tri vrste megalitskih struktura:

Menzira - Usamljeni kameni stupovi do 20 metara - nose i arhitekture i skulpture. Ponekad su reljef su uklesane na njima, ponekad se njihov oblik približio ljudskoj lici ("kamene žene" mogu se pripisati mengramu). Podignute su na brdu, a snaga izloženosti gledatelju postignut je kontrastnom usporedbom ponosne rastuće vertikalne mase snažnog monolita s okolnim malih drvenih koliba ili aparata.

Arhitektonski početak je najizraženiji dolackovi - Najvjerojatnije, ukopane strukture nekoliko pastirskog kamenja blokiraju široka horizontalna kamena ploča. Dolmen su rasprostranjeni u zapadnoj Europi, Sjevernoj Africi, Krim i kokainu.

Složenije zgrade - hromlehi, Najsnažnija ih je podignuta u StoneHendzhu (početak II tisuća prije Krista, Engleske) od ogromnih grubo ljevavih četvero klavirskih stijena plavog kamena. U planu - to je okrugla platforma s promjerom od 30 metara, zatvoren s četiri prstena vertikalno namještenih kamenja povezanih gredama koje leže na njima, čini sličnost divovskog okruglog plesa. Unutarnji prsten, u središtu je kamena ploča - možda oltar, sastavljen od malih mengirina.

Kao rezultat arheoloških iskopavanja unutar megalitskih spomenika, bilo ispod njih, ili blizu njih često otkrivaju. Ona donosi arheologe da interpretiraju spomenike kao mjesto od posebne važnosti za pogrebne rituale, koji su se pridržavali poljoprivredne zajednice ovog područja.

U novoj djeli (Irska) nalazi se ogroman 11-metar Kurgan kamenja i treseta. Kroz temelje Kurgan 24 metra duboko u koridor proteže, ispod i iznad masivnog kamenja. Završava se i s tri prostora, obrubljena kamenom. U određenim danima, zrake rastućeg sunca prodiru u hodnik i osvijetlili središnju dvoranu smještenu u samom dubinama.

U Carnak (Brittany, Francuska), nekoliko kilometara ispruženo uz obične redove okomito stojeće kamenje. Danas je samo tri tisuće ostalo od deset tisuća izvorno postavljenih kamenja. Iako nije pronađen pokop pod Karnaki Menzira, blizu njih postoji mnogo megalitskih grobova.

U korist hipoteze o nekoj nepoznatoj pojedinačnoj kulturnoj tradiciji, činjenicu da ne samo ideju takvih struktura, već i povezanih s njima i ukrasnim elementima, uključujući solarne znakove, također prima opseg. Mogućnost komunikacije megalitskih struktura s kultom sunca ukazuje na njih (na primjer, Stonehenge), usmjerene su na njihovu glavnu osovinu na mjesto izlaska sunca na dan ljetnog solsticija.

Umjetnost na početku željeznog stoljeća

Rasprostranjena uporaba željeza konačno je raseljavala kamene alate i postupno je potpuno zamijenio broncu u i tisućljeću prije Krista, što je rezultiralo daljnjim brzim razvojem čovjekovog gospodarskog života.

Najpoznatija umjetnička djela tog razdoblja su brončani i željezni proizvodi pronađeni u skitskim humcima.

Prvi put o temama, svijet je saznao prije više od 2,5 tisuća godina od Grka, koji je tada počeo svladati sjevernom crnom morskom području i suočavati se ovdje s militantnim polu-oralnim plemenima vještih jahača. Cijela knjiga posvećena skitima u svojoj "povijesti" Herodotusa (v c. BC), koji se, kao što se vjeruje da posjeti crno more i vozio na tim mjestima.

Postoje dva razumijevanja pojam "skita": etnografski i geografski. Zapravo, skiti su živjeli u regiji Crnog mora, između Dunava i Don. Grčki i latinski tekstovi zadržali su nekoliko skitskih imena i toponima, od kojih je jasno da je njihov jezik pripadao indo-iranskoj skupini indoeuropske obitelji. Od modernih jezika bliže skitskom osetianskom jeziku. Prema njegovom izgledu, kao io brojnim definicijama lubanja iz iskopanih ukopa, skiti su bili nesumnjivi europskini. Stoga, blokiranje "dijagonalne i pohlepne oči" - fantazija velikog pjesnika. Uvjetno takva plemena skita nazivaju se "europski".

Nomanska plemena, u neposrednoj blizini skita na jeziku i kulturi zauzeli su mnogo veći teritorij - cijeli pojas stepa od Don u Baikalia, uključujući podnožje i planinske doline Tien Shana, Pamir, Gindukusha, Altai i Sayan. Nedavne iskopavanja su obično skitske stvari koje nisu pronađene ne samo u Sinjaang, gdje nije iznenađujuće, ali iu dubokim regijama Kine, u Iranu i Anatoliji. Bilo je i mnogo različitih plemena među vozačima azijskih stepa, čija se imena spominju u različitim drevnim izvorima. U grčkim, iranskim i kineskim tekstovima, nazvani su "Savromat", "masaža", "Saki", "SE", odnosno. Ovo je "azijski skits". Među mnogim nalaza u humcima europske skake, zajedno s temama koje nose elemente grčke i stare umjetničke tradicije, mogu se vidjeti i "čisto" Schithian Manera, isto u svojim stilskim značajkama, kao u slikama pronađenim u središnjoj Aziji iu Južna Sibira.

Budući da su skiti vodili nomadski ili polu-krvi način života, glavno znanje o njihovoj materijalnoj kulturi razvijeno je prema rezultatima kurgan iskopavanja, koji se konvencionalno nazivaju "kraljevski", budući da je u njima bio najluksuzniji, dragocjeniji, dragocjeniji stvari , Najsjajniji i bogatiji nalazi od skitskog i kasnije sarmatskih Kurgana prikazani su u kolekciji Hermitage, koji se akumulirao više od 200 godina. U početku (iz 1726.), držala se u prvom ruskom muzeju - Kunstkamera, a od 1859. godine, od trenutka stvaranja carske arheološke komisije - u Hermitageu. Sada su drevni umjetnički predmeti skitnika i srodnih plemena Stepske euroazije u mnogim drugim muzejima Rusije (u Moskvi - u državnom povijesnom muzeju) i stranim zemljama. Oni se također čuvaju u muzejima Ukrajine, Kazahstana, Kirgistana, u muzejima Turske, Irana, Afganistana, Kine, Mongolije, u Americi (Metropolitan), u Francuskoj (Gime, Saint-Germain An Le), u Engleskoj (Britanski muzej) iu brojnim privatnim zbirkama (na primjer, sastanak A. Saklara u New Yorku). U Sibirskim muzejima, tisuće objekata skitske umjetničke bronce, pronađeno u različito vrijeme, počevši od XVII. Stoljeća. I do danas. Brojni zlatni i srebrni nakit pojavljuju se iz Sibirskih Kurgana.

Najpoznatiji Kurgani su oštećeni (desna obala Dnjepra) i Kul-oba (Krim). U svakoj glavnoj skakačkoj Kurgan zakopanim slugama i konkubinama pokojnika, kao i na nekoliko desetaka ljuljačkih i zasijanih konja. Oko 400 konja konja pronađeno je u jednom od velikih humka, cjelinu tobun. U Kurgan je pronađen tradicionalni "set" osobnog nakita vođe, ukrasa konja i oružja, kućanskih predmeta (u pojedinim kupovima). Brojna i raznolika oružja ukrašena je pomoć zlatnim pločama, s unaprijed određenim slikama koje su pokrivene gotovo cijelu površinu omotača, hoda, ručke, sequire itd. Karakteristična značajka skitske dekorativne umjetnosti je dominacija tzv. "Životinjski stil", gdje je puna krvaka slika životinje kombinirana s ukrasnim rješenjem dijelova.

Jedinstveno, na primjer, smatra se otkrićem - šalicom iz Kurgan Kul-oba. Zaobljena električna šalica, uređena na dnu tipičnog grčkog uzorka, prekriven je u gornjoj polovici slike, što predstavlja neku sekvencijalnu vizualnu naraciju. Na šalici, sedam komada muškaraca - skitija, njih šest su tri para, a jedan makar koji se proteže se zasebno prikazuje odvojeno. Takav izbor omogućuje vam da vidite središnju figuru u njemu. Još jedan luk visi na pojasu. Budući da je samo jedan luk bio uključen u uobičajeni skup naoružanja, odmah se javlja pitanje, što je funkcija drugog? Godine 1970. poznati moskovski skipolog prof. D.S. Raevsky Pažljivo ispituje različite varijante Scan Genealoške legende, fragmenti su preživjeli u grčkim i latinskim tekstovima. Tih opcija, sljedeće šipke legende o podrijetlu skita. U mitologiji svakog naroda postoji tip, u pravilu, kralj. U skitima, takav prvi put bio je kralj Targytai, rođen iz braka neba i Zemlje (uobičajeno za sve indoeuropske narode mitologije). Imao je tri sina (također vrlo popularna situacija koja je prošla u čarobne bajke): Kolaxay, lipoksai i arpeksai. Osjećajući pristup starosti i razmišljanja o nasljedniku, Targitai je stavio stanje na sinove: Kraljevstvo će ići u kraljevstvo, koji će moći ispratiti luk i pomesti remen Royal Shell. Najstariji sin počeo je rastegnuti luk, ali luk su mi istrčali iz ruku i udarili ga u čeljust; Srednji sin Perekronski luk povrijedio je Shin i samo je mlađi sin nosio sa zadatkom i postao kralj.

Zaključak

Umjetnost u ranim fazama njihovog povijesnog razvoja još nije posredovana u neovisnoj sferi ljudskog duhovnog života. U primitivnom društvu postojalo je samo bezimeno umjetničko kreativnost cijelog društva. Bilo je usko isprepleteno s primitivnim uvjerenjima, ali ih nisu odredili. Primitivna umjetnost odražavala su prve ideje osobe o okolišu, zahvaljujući Njemu, prošli su i prošli znanje i vještine, ljudi su se međusobno komunicirali. Umjetnost je bila povezana s ljudskom aktivnošću rada. Samo svakodnevno radno iskustvo omogućilo je drevnim majstorima da stvore djela koja ne samo da neće ići izvan svoje izvorne svrhe, najčešće kult, ali još uvijek brinuti nas izražajnost njihovih umjetničkih slika.

Primitivna umjetnost odigrala je važnu ulogu u povijesti i kulturi drevnog čovječanstva. Mašta muškarca bila je utjelovljena u novom obliku biti - umjetnički. Učvršćivanje u vidljivim slikama njihovog životnog iskustva i svjetovnost, primitivni čovjek se produbio i proširio ideje o stvarnosti, obogaćena njegov duhovni svijet.

Nakon što je naučio stvoriti slike (skulpturalno, grafičko, slikovit), osoba je dobila neku snagu tijekom vremena. Primitivna umjetnost odražavala su prve ideje osobe o okolišu, zahvaljujući Njemu, prošli su i prošli znanje i vještine, ljudi su se međusobno komunicirali. U duhovnoj kulturi primitivnog svijeta, umjetnost je počela igrati istu univerzalnu ulogu, koja je istaknula kamen u radnoj aktivnosti. Žalba primitivnih ljudi na novu aktivnost za njih je umjetnost - jedan od najvećih događaja u povijesti čovječanstva.

Bibliografija

1. Alekseev V. P., Pershitz a.i. povijest primitivnog društva: udžbenik za sveučilišta. - M.: Viša škola, 1990.

2. Kravchenko a.i. Kulturna znanost: Tutorial za sveučilišta. - 3. ed. - m.: Akademski projekt, 2001

2. Larichev V. čarobnjaci E. špilja. - Novosibirsk: Zapadna Sibirski izdavačka kuća, 1980.

Jedan od značajka primitivan Kultura je ... ili je božanstvo dovela specifično Motor kretanje, koji i ... društvo, Obavlja ideološku funkciju. Na temelju radova umjetnost Poppedan I. poseban ...

Objasnite značenje riječi: špiljska slika, čarobnjaštvo, duša, "zemlja mrtvih", vjerski uvjerenja.

• Špilja slika - slike u špiljama od strane drevnih ljudi, jedan od vrsta primitivne umjetnosti.
• Čarobnjaštvo - okupacija magije kao plovila, u kojoj čarobnjak izjavljuje o kontaktu s nadnaravnim silama (demoni, duhovi preci, prirode i drugih).
• Duša - prema vjerskim i nekim filozofskim uvjerenjima, besmrtna supstanca, nematerijalna bit, u kojoj je izražena božanska priroda i bit čovjeka.
• "Zemlja mrtvih" - Prema vjerskim uvjerenjima, to je osvijetljeni svijet, gdje se šalje duša pokojne osobe.
• Vjerska uvjerenja - pojavila se u primitivnim uvjerenjima u čarobnjaštvu, u duši, u životu nakon smrti.

Provjerite se

1. Kako je otvorena špiljska slika?

Godine 1879. španjolski arheolog-ljubitelj Mineraskog-sans de Sautole, zajedno sa svojom derodijelnom kćeri, tijekom šetnje slučajno je naišla na špilju Altamire u sjevernoj Španjolskoj, a lukovi su bili ukrašeni brojnim slikama životinje od strane drevnih ljudi. Pronađi koji nije imao analoga bio je iznimno šokiran od strane istraživača i zagovarao ga je bliže studije. Nakon toga, rad primitivnih umjetnosti pronađen je u mnogim drugim špiljama u kojima su živjeli drevni ljudi.

2. Zašto su primitivni umjetnici prikazani mamuti, bizon, jeleni, konji? Kakvu su ulogu igrali te životinje u životima ljudi?

Najstariji umjetnici su naslikali zvijeri na kojima su lovili. Autori su uspjeli prenijeti točan izgled i prirodu životinja: jeleni su prikazani osjetljivi i upozorenja, konji - brzo i brzo, mamut - masivan, težak s visokom konveksnom populacijom. Te su životinje odigrale veliku ulogu u životu primitivnih ljudi koji su koristili meso u hranu, kućišta - kao materijal za pričvršćivanje, kosti - za proizvodnju savjeta i drugih radnika, skinova - za proizvodnju odjeće.

3. Koja drevna vjerska uvjerenja znate?

Drevni ljudi su vjerovali u lovu magiju, u duši čovjeka i "zemlje mrtvih", gdje se šalju duše predaka.

4. Kako su primitivni ljudi zamišljali život predaka u "zemlji mrtvih"?

Primitivni ljudi zamišljali su život duša predaka u "zemlji mrtvih" sličnih vlastitog života. Duše pretaka se presele u udaljenu "zemlju mrtvih", oni tamo žive od generičkih zajednica, lov, loviti ribu i prikupiti jestivo voće. Khoronia Sorodih, ljudi su stavili u svoj grob sve potrebne za putovanje u "zemlju mrtvih" i za život u ovoj zemlji: hrana i jake cipele, odjeću, oružje, dekoracije.

Razmislite i raspravite

1. Ono što sam htjela reći umjetniku koji je stvorio scenu s bizonom i poraženim lovcem (vidi sl. Na str. 19)? Pogodite što je prethodilo ono što je prikazano.

Vjerojatno je umjetnik zarobio priču o jednom od lova, u kojem je ubijen član zajednice, ali bison je poražen, dok su lovci uspjeli izbjeći sastanak s nosorozima. Možda je to dio takozvane primitivne "lovačke magije", a crtež simbolizira i predviđa uspješan lov, izbjegavajući opasnost od većih životinja, ali pokazuje neizbježnost žrtava tijekom lova.

2. Zašto su primitivni umjetnici ponekad prikazivali ruku na tijelo životinje oslikane u pećini?

Možda su tako primitivni umjetnici nastojali pokazati ljudsku moć nad životinjama, tj. Najavljena životinja.

3. Kakve ciljeve arheolozi kotrljaju drevne grobove? Što i zašto ih mogu naći? (Vidi sl. Na str. 19.)

Primitivni ljudi vjerovali su da, umirući, duša rođaka odlazi u udaljenu "zemlju mrtvih", gdje nastavlja živjeti, loviti i uživati \u200b\u200bu plodovima lova i okupljanja. Dakle, da je put duše u "zemlji mrtvih" i zagrobnog života bio dobar, ljudi su stavili u grob sve što je potrebno pokojnika na ovom putu: odjeća, oružje, dekoracije. Arheolozi valjaju drevne grobove kako bi saznali više o mrtvom čovjeku. Kosti, možete odrediti tko je čovjek, kao što je izgledao kao da je živio, kao što je umro. A prema stvarima u grobu, znanstvenici mogu opisati život i razinu razvoja zajednice. Kombinacija takvih podataka omogućuje vam da saznate gdje i kako su se pojavili preci moderne osobe, kako bi se odredio put koji je čovječanstvo prošlo u svom razvoju.

Sažejmo i donosimo zaključke

Tko se zove primitivni ljudi? Gdje i kada, na pretpostavke znanstvenika, živjeli su drevni ljudi?

Primitivni ljudi nazivaju se predstavnici brojnih ljudskih vrsta koje su živjeli prije ere iz izuma, nakon čega se pojavi mogućnost povijesnog istraživanja na temelju proučavanja pisanih izvora. Čovjek je prošao dug put evolucije iz primitivnih majmuna, Australopiteksi, osobe vještog (Homo Habilius), čovjeka spinner (homo erectus) čovjeku razumnih (homo sapiens).

Evolucija osobe ima 5 milijuna godina. Drevni predak modernog čovjeka je vješti čovjek (homo habilius) pojavio se u istočnoj Africi prije 2,4 milijuna godina. Znao je kako se vatra, izgraditi jednostavne skloništa, skupljati biljnu hranu, obraditi kamen i koristiti primitivne kamene alate rada. Mnogi kameni alati različitih oblika i veličina pronađeni su u olevačkoj klisuri (Tanzania).

Čovjek vješt živio je samo u Africi. Prva lijeva Afrika i prodrla u Aziji, a zatim u Europi, Homo Erectus). Pojavio se prije 1,85 milijuna godina i nestao prije 400 tisuća godina. Sretan lovac, izmislio je mnogo alata, dobio stanovanje i naučio koristiti vatru. Pištolji koje je koristio čovjek koji stoji, bili su veći od instrumenata ranog hominida (muškarca i njegovih nadolazećih predaka). Svojom proizvodnjom primijenjena je nova tehnologija - crijeva kamena na obje strane. Oni predstavljaju sljedeću fazu kulture - Ashhelskaya, nazvane prema prvim nalazima u sv. Ashle, predgrađu Amiensa u Francuskoj.

Usporedite najstarije ljude i ljude razumne. Koja je razlika između njih? Što je sličnost?

Drevni čovjek je jako sličio majmunu. Imao je nepristojno lice širokog uništavanja na nos, tešku donju čeljust bez brade, vraćajući se čelo. Iznad obrva bio je valjak. Hod u ljudi još nije bio sasvim ravno, skakanje, duge ruke visi ispod koljena. Ljudi još nisu mogli razgovarati. Razumna osoba je odlikuje od najstarijih ljudi u blizini anatomskih obilježja, relativno visoku razinu materijalne i nematerijalne kulture (uključujući proizvodnju i korištenje radnih alata), sposobnost samo-splitskog govora i razvijen apstraktnog razmišljanja.

Međutim, najinteligentniji ljudi i ljudi također su bili sličnosti. Svi su živjeli s grupama, proveli zajedničke aktivnosti za vađenje hrane, življenja stanovanja i zaštite od grabežljivaca.

Tko su bili najstariji umjetnici na zemlji? Što znate o vjerskim uvjerenjima primitivnih ljudi?

Drevni umjetnici prikazani u špiljama u kojima su živjeli, životinje, ljudi i prizori lova. S obzirom na antiku rock slike, pouzdani dokazi o uzrocima stvaranja i vrijednosti špiljske slike nisu sačuvani. Suvremeni istraživači imaju brojne hipoteze u odnosu na njihovu vrijednost; Ne postoji posljedično mišljenje o svrsi i značenju da su drevni umjetnici uložili u svoj rad, znanost nije mogla riješiti. Neki znanstvenici sugeriraju da su stijene služile kao dio rituala "lovačke magije" i bili su, prema idejama primitivnih ljudi, donose sreću u lovu. Drugi znanstvenici koji se temelje na primjerima plemena, do danas žive lov i prikupljanje, vjeruju da je špiljska slika dio Šamana uvjerenja primitivnih ljudi, te da su crteži stvorili šaman plemena, koji su bili u stanju Trance i utisnuti svoju viziju, možda pokušavajući dobiti neke posebne snage.

Primitivni ljudi imali su vlastita vjerska uvjerenja. Vjerovali su u lovu magiju, trošeći rituale prije lova. Također su vjerovali u postojanje čovjekove duše, koja se izvukla iz tijela dok je čovjek spavao i živio vlastiti život. A kad je čovjek umro, njegova duša je otišla u udaljenu "zemlju mrtvih", gdje je nastavio živjeti i loviti. Kako bi se osigurala duga duša staza u zagrobnom životu, stari ljudi su stavili grob pokojnika sve što je mogao u životu nakon smrti: odjeća, oružje, dekoracije itd.

Kombared, parking ere gornjeg paleolitika u pećini (Kombared, u blizini Lez-Ezi u Odjelu za Dordogne (Francuska). Na zidovima u dubinama špilje uskog hodnika s duljinom od 237 m 1901. Više od 400 slika različitih životinja (mamuta, nosoroga, konja, bizona, jelena, alpske lavove, itd.), Kao i antropomorfne figure. Tehnika crteža crtanja pretežno gravira.

Zaray Sai, klanca u jugozapadnom ostrugama Gissara. Na stjenovitim nadstrešnicama Z.- S., u nišama i malim šljibima pronađeni su oker crtežima. G. V. Parfenov u i A. A. Formozovy u glavnom parceli rock slikarstva Lov Ljubav s psima na divljim bikovima, Jeyranov, Kozlov, Kabanov; Lovci su naoružani lukom i strijelama i zatvoreni su u maskiranju odjeće; Postoje i druge slike. Mogući crteži mezolitičkog dozolitika. Pronađeno i kasnije slike. Zaray Sai, klanca u jugozapadnom ostrugama Gissara. Na stjenovitim nadstrešnicama Z.- S., u nišama i malim šljibima pronađeni su oker crtežima. G. V. Parfenov u i A. A. Formozovy u glavnom parceli rock slikarstva Lov Ljubav s psima na divljim bikovima, Jeyranov, Kozlov, Kabanov; Lovci su naoružani lukom i strijelama i zatvoreni su u maskiranju odjeće; Postoje i druge slike. Mogući crteži mezolitičkog dozolitika. Pronađeno i kasnije slike. Ec

Petroglifi bijelih mora kompaktni su - njihovo distribucijsko područje ne prelazi 1,5 m2. 10 bodova je poznato u velikom (Big Malinin, Yerpin Pudas, Shoyukshin) i malim bezimenim otocima. Slike su izbačene na izdržljivom kristalnom škriljcu sive boje. U antici su bili u samoj vodi. Većina nokatora je mala (20-50 cm.), Ali postoje i divovi 3-3.5 m duga; Tu su i vrlo mali - manje od 5 cm.

Kobustan. SHARK slika. Unutar Kobustan, u bazenu r. Jarankechmaz, poznat više od 4 tisuće drevnih stijena (silueta i konturnih gravura, slikanje), među kojima prizori žetve, žrtve, plesova, slike brodova s \u200b\u200bveslačima, ljudima i raznim životinjama (datum od mezolita do srednjeg vijeka). Uz slabe slike, u špiljama i firmware, pronađeno je parkirališta. Kobustan. SHARK slika. Unutar Kobustan, u bazenu r. Jarankechmaz, poznat više od 4 tisuće drevnih stijena (silueta i konturnih gravura, slikanje), među kojima prizori žetve, žrtve, plesova, slike brodova s \u200b\u200bveslačima, ljudima i raznim životinjama (datum od mezolita do srednjeg vijeka). Pored slabih slika, u špiljama i grijaču, pronađeno parkiralište kamenog stoljeća. Donošenje slika slika

Casual umjetnost u tassili slon (Wed Jarat) koji se odnosi na "bivolsko razdoblje". Zemljište je vrlo česta u kalupljivu umjetnost Sahare, počevši od "bivola" do sadašnjosti, posebno u Aire, gdje su slonovi živjeli još prije nekoliko stotinu godina. U Wed jeretu, postoji 96 slika vezanih uz različita razdoblja. Slon je prikazan na vertikalnoj ploči; Trdovi koji su nacrtani uho trebaju prikazati kožne nabore izvana. Širina 1,8 m.

Slika "BUFFALO RAZDOBLJA" na horizontalnoj ploči (Wed Jarat) predstavlja dvije životinje iz mačje obitelji; Jedan, očito, će spojiti drugo u leđima; Niži podsjeća na gepard, vrh može prikazati igle hijene ili pjegave vuka, jedinu životinju ove obitelji, nastanjuju u Savaneu, ali sposobni za golu u pustinjskim područjima, to je s hidnom. Vidi duljinu.

Baran s "kacigom" (bu Ale, Južni Oran); Na njemu ljudska figura s štitom; Visina je oko 1,5 m. Ovo je jedan od najboljih crteža "Buffalo razdoblje" s gledišta izvrsnog prijenosa oblika i dijelova, a sa stajališta pogubljenja desnom moždanom udarom i izvrsnom poliranom površinom , Budući da je pogona glava na glavi, za dugo vremena vjeruje se da je imao vezu s egipatskim baran-baran Amonom, ali sada je već poznato da to nije tako da je crtež mnogo stariji od svih slika RAM u Egiptu.

Drevni bizon s spiralom na vertikalnoj ploči (sri jarate), visina od oko 2 m. Bubalus antiguus je sada izumrli pogled na bizon, koji je vjerojatno nestao u neolitiku. On igra u Sahari ulogu "nalik na težinu" za crteže antičkog razdoblja, što je zbog samo činjenice te činjenice i dodjeljuje se njegovo ime. Ova životinja je imala ogromne rogove, udaljenost između koja može doći do 3 m. U tom slučaju, njegova slika je popraćena dvostrukom spiralom uklesanom na tijelu; Ovaj se simbol često nalazi u kamenim slikama ud Jarata, ali to je tajanstveno značenje. Na istoj ploči postoje i drugi crteži; Mnogi od njih su polirani, među ovim posljednjim je moguće razlikovati konja. Tu su i crteži čija se kontura primjenjuje po točkama, na primjer, žirafa između bizona rogova i ljudske lik s lijeve strane.

Skatalna slika (sri Jarat), prikazuju palme i kola, čiji su kotači izbrisani s slikanjem. Odnosi se na "Konjsko razdoblje", što odgovara oko 1200. godine prije Krista. e. Može se vidjeti da su stare sušene stabla kralježnice, pa su palme kultivirane. U rukama ljudi, postoji nešto poput srpa na dugim ručkovima koji su služili, možda za izrezivanje čipstika. Ovo je najstarija slika palme, koja se nalazi u Sjevernoj Africi i Sahari, u ovom slučaju je moderna kola s konjima "u letećem galopu".

Slikarstvo (parkiralište tacduchin, tassili), prikazivanje stoke pastira. Ovali s lijeve strane koliba; U prvom je nikome; Prije drugih, ženske i dječje figure su vidljive; To je odraz života poligamne obitelji, koju sada možemo promatrati u pastirima Fulbe u stepama žitarica južno od Sahare. Prije nego što su kolibe stoje na kravatu tele, a ostatak bikova zaostaje iza njih, ali više krava, s uklanjanjem puno mlijeka. U nekim ljudima frizura u obliku kaciga, drugi u obliku malih kape, kao što je trenutni Fulbe.

Slika čovjeka u glavi "sudac". Slika ima visinu od 2 m, a sa stajališta dekorativnog je izvanredan, iako je patio od vremena i djelomično uništen. Profil je mesnat, u obliku čovjeka; Čini se da je donji dio lica prekriven maskom; Kosa se prenosi na bijele, debele probodene poteze, a lice je prekriveno malim okomitim udarcima i bijelim točkicama. Pravo je mala ljudska glava u istom stilu, ali lice je prekriveno maskom, a vrpca je utkana s vertikalnim multi-obojenim prugama napisanim crvenom, žutom i bijelom okra.

Detalj velikog panela "razdoblja raspona", koji se naziva "sudska scena". Ljudi odjeveni u prednju odjeću imaju kape na glavi, ukrašeni tim točkama, s horizontalnim i okomitim linijama; Veliki ogrtači spuštaju se od vrata do piškiti, pokrivajući leđa. Oni se kreću udesno, zaokružujući leđa i malo savijeni, prikazuju kao da su stariji ljudi koji su ostvarili čin pravde; Posljednji u jednoj ruci drži luk. Iznad njih je čovjek i lakši odjeveni drži drugog.

1 klasa. Izvannastavne aktivnosti. 2 pola godine, siječanj

Lekcija-putovanje "drevno čudo svjetla je stijena."(Primitivni umjetnik)

Gledalac - prezentacija "crteži okvira" (petroglife).

Književna serija - a) "povijest umjetnosti za djecu";

b) "umjetnička kultura primitivnog društva" (Reader, autorski kompremaler i.a.himik).

Glazbeni redak - Mirna glazba s pozadinom za rad.

Materijali i alati: Papir bijeli i sivi, karton, ugljen, sangin, pastel.

Svrha: Obrazac u djece sposobnost "gledati i vidjeti", "slušati i čuti", "zamislite i prikazuju".

Zadaci: Razviti promatranje, kreativnu maštu, vizualnu i motornu memoriju, interes za ISO, emocionalnu, estetsku, figurativnu percepciju.

(Razvijati, time dati znanje, usaditi vještine, vještine vježbanja)

Tijekom nastave.

1. Org. Pjevati (raspoloženje) -1- 2 min.
2. Uvođenje novih znanja (studije poruka. Mater. Za prezentaciju) - 10 min.
3. Kreativna praktična aktivnost - 15-18 min.

Zadatak: Dajte jasnu predodžbu o nadolazećem radu!

1. Vježbe za obuku - 2-3 minute.

Što i kako radi umjetnik-raspored?

A) poznanik s novim izražajnim sredstvima: linija, bar, mrlja i kombinacija tih elemenata (+ kontura, + ton);

b) poznanik s grafičkim materijalima: ugljen, pastel;

c) poznavanje tehnike: kraj (rub, kraj), plahhmy, trljanje.

3.2. C / p - 15 min

4. Zbrajanje - 3-4 min. Ekspresna izložba

(vješanje radi s pričom o svom kreativnom dizajnu).

1. Refleksija - 1-2 minute.

Slide 1.

Imamo zimu, izvan prozora Blizzard. Možda ćemo otići na putovanje do udaljenih, toplih, nepoznatih zemalja?

Vaš se dio pretvara u vremenski stroj. Ispravili su sjedala, udobno su sjeli, pojasevi su se pričvrstili. Kliknite na gumb Start: 5,4,3,2,1 - Start! Idemo!

Slide 2.

Mi ćemo biti prebačeni u daleke drevna vremena, prije mnogo tisuća godina, kada nije bilo gradova ili vintage dvoraca na Zemlji. Bilo je to davno! Najstariji čovjek izgledao je kao majmun. Ti ljudi još nisu mogli razgovarati. Priopćili su jedni s drugima kao životinje, s raznim zvukovima.

Primitivni ljudi su se bojali grabežljivih životinja, oluja, poplava, šumskih požara. Zašto se sve to događa - nisu znali, nisu mogli objasniti.

Vrijeme je da odemo. Prije nego što napustimo vrijeme automobila, zapamtite: Bili smo u dubokoj antici, nema cesta, neke staze na kojima se divlje životinje mogu susresti. Gledajte se tiho, nemojte ići nigdje.

Pronađite gumb za smanjenje, zemljište. Nekretnine. Pali smo u dob špilje.

Slide 3.

Prije nas je prekrasna planina. Pažljivo koračni, dođite bliže i popnite se više. Izgled - crteži. Među onim primitivnim drevnim ljudima bili su vješti umjetnici. Teško je to vjerovati, ali jest. Ljudi koji nisu znali kako ne samo pisati i razgovarati, ali nisu mogli ni izrezati jednostavnu lonac od gline, ali u vlasništvu umjetničke vještine!

Slide 4. Brodovi stjenovitog dijela, pogledajte planinu s druge strane. Ova ljepota je slučaj samog prirode. Pazi! Vidimo prizor lova. Slika je vrlo jednostavna: crveno-smeđe figure trčanja ljudi i životinja.

Slide 5.

Idite dolje. Prije ulaska u pećinu. Bilo je to spiljama koje su bile kuće (kućište) i azil drevnih ljudi. Tamo su se sakrili od kiša i hladnih vjetrova, od zlih ljudi i divljih zvijeri.

Bilo je mnogo briga od drevnih ljudi. Ali kad se pojavio slobodno vrijeme, voljeli su crtati. Nacrtao na zidovima, strop. Vidjeli su ono što su vidjeli, činjenicu da su bili okruženi: život i smrt, biljke i životinje. Vjerovali su da, ako su izvukli zvijer u dubinama špilje, onda bi živi grabežljivci išli, a da ih ne povrijede. A ako nacrtate ranjenu zvijer - to će im pomoći u lovu.

Tamo, unutar špilje, tamne, samo baklje i sjene iz vatre će osvijetliti naš put. Potrebno je držati zajedno, budite oprezni.

Slide 6.

U međuvremenu, nismo ušli, podignite glave i pogledali strop. Možemo vidjeti slike životinja.

Idemo duboko u špilju i na lijevoj strani na zidu vidimo par jelena. Jedan od njih je potpuno obojen crvenom bojom, a drugi je označen samo konturom.

Slide 7.

Pred nama lov scene. Sve je jednostavno i razumljivo: svježeg jelena žuriti na velikoj brzini, a strijele lovaca već induciraju. Nepoznati umjetnik koristio je samo jednu boju, ali je postigla nevjerojatna živost.

A sada je zgodan bizon (bik). Prednji dio tijela je volumetrijski, a noge se čine kratkim - nastaje dojam ozbiljnosti brojki.

Slide 8.

Drevni umjetnik koji koristi jednu crnu boju, prikazan je ranjeni bizon, pogođen lovčevom kopljem. (Ovo je scena s ranjenim bizonom u pećini u Francuskoj).

Sam lovac umire. Dugoroka žena stoji na jednom koljenu ispred tijela pokojnog muža, žali zbog svoje smrti i priprema se poslati u kraljevstvo mrtvih. Drevni ljudi vjerovali su da se duše mrtvih, duše pretaka prelaze u daleku "zemlju mrtvih". A put do kraljevstva smrti plovi na brodu.

Slide 9.

Jato bizono se prenosi velikom brzinom, s ogromnim oštrim rogovima zraka. Kucanje kopita snažnih bikova, njihova strašna rika. Na ovoj slici postoji slika s dvije boje: crna i crvena. Budući da su te boje jasno vidljive u sumraku špilja, koje su osvijetljene bakljom ili dimnom zadimljenom vatrom.

Mnogi od najstarijih crteža su vrlo tajanstveni, čak i čudni i bizarni. Oni su mnogo nerazumljivi. (Ponekad je svaka slika značajno samo po sebi, bez obzira na cijeli sastav). Slike su shematski, pojednostavljeni (stilizirani). Ponekad samo točke, trake, nejasne slike za nas. Možemo samo pogoditi samo što je primitivni umjetnik htio reći sa svojim crtežom.

Iako je ovdje jasno da su 2 osobe na lovu, dobro su naoružani.

Slide 10.

Čovjek u horty kacigu vozi na kolica s dva kotača (kola) s upregnutom kozom ili konjem. Ispred osobe zmija - simbol (znak) zatvarača. (U skandinavskoj mitologiji, ovo je Bog tor u kolima, a slika zmije je bljesak munje).

Prizor s molićom - velika zmija mu se približava.

Mnoge stijene ostavile su nas drevne umjetnike, ostavili su svoj trag u povijesti. Zahvaljujući njima, možemo dobiti živu ideju života osobe tih udaljenih vremena.

Vrijeme je da se vratimo. Nakon pregleda pažljivo, crteži unutar špilje, noseći vatru, mi se brinemo o logorskoj vatri, oni će nam biti korisni, pažljivo napustiti špilju.

Slide 11.

Zatvorite oči - Tamo je bilo mračno, otvoriti opet - nailazimo na svijetlo sunce. GAMIM baklje. Još jednom pogledajte slike na stijeni i sjednite u vrijeme automobila. Popravite trake, 5,4,3,2,1! - Početak! Odledimo kući. Pronađite gumb za smanjenje. Sletio. Ovo je naš razred i naš stol. Kretanje u vrijeme prapovijesti.

Fiz.min. Ustani. Protresite noge. Pomičite se natrag. Povucite sunce. Sjedni.

Želite li postati drevni umjetnici?

Na stolovima koje lažete. Uzmite pola, stavite ispred sebe. Prije nego što ugljena. Da, da, najviše smo uzeli iz vatre u pećini. Ovo je prirodni ugljen. I stavio sam umjetni, napravljen u tvornici, komprimirani ugljen u obliku štapova. Ovo je obična spaljena brezavica. Dodala je pastelne krede, i odjednom će doći k vama?

Što mislite: gdje su drevni umjetnici dobili crvenu boju? Znali su potrebne biljke. Brew Clay. Prije nanošenja boje na zidu tako da se pričvršćuje, to je pomiješano s krvlju ili jajetom, ovdje i boje.

Tehnika rada ugljena.

Ali kako su drevni umjetnici radili ugljen?

Vježbe treninga.

Napravi sa mnom.

1. Kraj (rub, kraj) bit će linija.
2. PlaftThum - moždani udar.
3. Trljanje - prst od centra do ruba lista (ne trljati!)

Pokušajmo malo?! Krug, krastavac, štapići - spremni.

Ponavljamo recepciju: kraj, plashhmy, trljanje.

Odabirom pravog materijala.

Potrebno je odabrati pravi popis na posao. Kada ste bili kad ste bili u pećini, zid je dotaknuo vaše ruke? To je glatko, možda neujednačeno, grubo? Stavite grungy bijeli ili tamni list ispred sebe, ako želite. Ovo nije samo list, ovo je zid špilje (planine, stijene). Sada ćete biti drevni umjetnici.

Zatvori oči. Zamisliti:

Netko će nacrtati na stijeni brzog bika ili jelena;

Netko primitivni čovjek u životinjskim kože požara;

Ili možda vaš lovac će ići u lov s kopljem i strijelama?

Otvori oči. Predstavili? Kako locirati list danas bolje: okomito ili vodoravno?

Fiz.min. Pripremit ćemo vaše ruke: trljanje topli, prsti se povezuju, pokucali su kamere.

Spreman? Početak.

Praktični rad. s / r.

Sumiranje. Izravna izložba.

Što ste prikazali?

Odaberite najbolji posao (označite ga na ploči s smilejem, srcem ...)

Odraz.

Jeste li zadovoljni našim putovanjem do drevnog svijeta? Nije bilo strašno? Nisam umoran? I dalje putujemo?

Primitivna umjetnost

Primitivna umjetnost. Umjetnost paleolitika ere.

Umjetnost ere primitivne zajednice nastala je oko 30. tisućljeća prije Krista. e., u kasnom paleolitiku, kada se pojavi moderni tip čovjeka. Pričvršćivanje rezultata iskustva rada u umjetnosti, čovjek se produbila i proširila svoje ideje o stvarnosti, obogaćena njegov duhovni svijet i sve više i više toranj nad prirodom. Pojava umjetnosti značila je, tako da je veliki korak naprijed u ljudskoj kognitivnoj aktivnosti, pridonijeli jačanju društvenih veza i ojačanju primitivne zajednice. Neposredni uzrok umjetnosti bio je pravi potreba svakodnevnog života. Tako je, na primjer, umjetnost plesa izrasla iz lova i vojnih vježbi, od osebujnih faza, figurativno prenosi radne klase primitivne zajednice, životni vijek životinja. U nastanku pjesme i glazbe, ritmovi radne procese imali su veliku važnost i činjenicu da je glazbena i pjesma podrška pomogla organizaciji kolektivnog rada.

Radovi vizne umjetnosti pojavili su se već urignaciji (to je na samom početku kasnog paleolitika). Najvažniji spomenici umjetnosti paleolitičkih - špiljskih slika [špilje u Španjolskoj (Altamira, itd.), Na Y. Francuskoj (Lasco, Montesap, itd.), U Ruskoj Federaciji - Capov Cabov Prevladavaju se pokreti likova velikih životinja, koji su bili glavni lov objekti (bizon, konji, jeleni, mamuti, grabežljive životinje itd.). Još važnije i slike ljudi i stvorenja koje kombiniraju znakove čovjeka i životinje, ručice, shematski znakovi, djelomično dekodirani kao reprodukcija stambenih i lovačkih zamki , Slike špilje provedene su crnom, crvenom, smeđom i žutom bojom s mineralnim bojama, rjeđe - u obliku bas-reljefa, često na temelju sličnosti prirodnih konveksiteta kamena s životinjskim figurom. Osim toga, u kasnom paleolitisu, djela okruglih skulptura koje prikazuju ljude i životinje (uključujući glinene figurice žena - tzv. Orignan-solteneyysky "Venera" povezana s kultom "Pretka"), kao i prvih uzoraka umjetničkog nit (graviranje kostiju i kamen). Karakteristično obilježje paleolitske umjetnosti je njegov naivni realizam. Upečatljiva vitalnost mnogih paleolitskih slika životinja posljedica je osobitosti radne prakse i svjetske percepcije paleolitske osobe. Točnost i oštrina njezinih zapažanja određena je svakodnevnim radnom iskustvima lovaca, cijeli život i dobrobit od kojih je ovisio o znanju životinja, da ih prate od sposobnosti. Uz svu svoju vitalnu ekspresivnost, umjetnost paleolitika je, međutim, u punom primitivnom, djetetu. Nije znala generalizaciju, prijenos prostora, sastav u našem smislu te riječi. U velikoj mjeri temelj paleolitske umjetnosti bio je mapiranje prirode u životu, personaliziranim slikama primitivne mitologije, spiritualizacije prirodnih fenomena, osnaživanje ljudskih kvaliteta. Većina spomenika paleolitske umjetnosti povezan je s primitivnim kultom plodnosti i lovačkih obreda. U kasnom palayolitisu postoje i rutine arhitekture. Paleolitički stanovi, očito, bili su niski, dubinski oko trećine do zemlje zgrada u obliku kupole, ponekad s dugim ulazima u obliku tune. Ponekad su se kosti velikih životinja koristile kao građevinski materijal. Brojni uzorci kasnog paloolitnog umjetnosti pronađeni su na području Ruske Federacije [u Ukrajini (Mezinskaya Parking), u Bjelorusiji, na Don (Kostenkovsky-Bishevskaya parking), u Gruziji, Sibiru (Bulyat, Malta)].

Umjetnost ere mezolitika.

Između 10-8th tisućljeća prije Krista. e. Postupno povlačenje ledenjaka koji su pokrili teritorij Europe počinju sjever. Kao rezultat zagrijavanja, opsežnih stepskih prostora koji su služili kao pašnjaci za mamute, bizonu, sobove i konje, pretvaraju se u guste, beskrajne šume. Velike životinje, koje su prethodno lovili čovjeka, iskorili ili gledali daleko od daleko do sjevera. Dakle, teritorije središnje i južne Europe nestale su sobove. Sada plijen ljudi postaje Elk, plemićka jelena, bizona, bizona i manjih životinja. Distribucija prima ribolov i prikupljanje kamenica. Klima zatopljenje doprinijelo je činjenici da su naši preci počeli voditi naseljenog načina života. Parkiralište drevne osobe sada se nalazi uglavnom duž obala mora, rijeka i jezera. Primitivni obrtnici izmisle luk i nove alate rada, ukrotiti psa i početi se baviti stokom i poljoprivredom. Pojavljuje se izgradnja i lomljenje tkanja proizvodnje.

Svjetovizor osobe koja osjeća više podebljane i neovisne promjene. Magic Uloga je značajno intenzivirana, pojavljuje se poljoprivredna mitologija i razvija. Sve te promjene odražavaju se u umjetnosti stjecanja kultnog zvuka. Multicast slika nestaje, koja postaje jednobojna (jednobojna). Tipično, crteži se izvode jedna boja - crna ili crvena, njihovi glavni elementi su sheme i silueta. Gotovo potpuno nestaje volumen.
U isto vrijeme, pojavljuje se mnogo novih, neuobičajenih za paleolitiku. Događanja u slikama umjetnika tog vremena prikazani su u odnosima, tj. Pripravak se pojavljuje. Zemljišta su obogaćena, glavni objekt slike je osoba, njegova pobjeda ili poraz u okolnom svijetu.
Slikovita tehnika također se podvrgava promjenama. Osnova boja su tvari kao što su bjelančevina jaja, med, pa čak i krv. Isprva se konture nanose na površinu četkom, a zatim je crtež obojen boje jedne boje.
Ovi novi elementi mogu se vidjeti u stijenskoj slici pronađeni u obalnim planinskim područjima istočne Španjolske (španjolski Levant). Fokus umjetnika usredotočiti se na sliku osobe, a ne životinje, a osoba je gotovo uvijek naznačena u akciji. Glasnoća, perspektiva i boja ne važnije, glavna stvar je prenijeti kretanje brojki.
Paleolitska slika, kao što je već spomenuto, pojedinci koji nisu među sobom brojke. Slikanje španjolskih levant je multificirani sastav koji prikazuju događaje koji su se dogodili sam umjetniku i njegovim suvremenicima.
Prvi spomenici slikanja ere mezolitisa u istočnoj Španjolskoj pronašli su arheolozi 1908. godine. Stijene prekrivene slikama rastu uz rubove dolina iu planinskim klancima između Barcelone i Valencije. Nalaze se na jugu. To je uglavnom slikovite scene (petroglifi su praktički odsutni ovdje) koji prikazuju ljude i razne životinje. Dimenzije životinjskih figura obično ne prelaze 75 cm, a čovjek je nešto manji.

Honey Collector. Aran.

Postoje vrlo velike kompozicije, na primjer, u Alperu (Albad, Istočna Španjolska pokrajina) su slike, koje predstavljaju desetke životinja i stotine ljudskih figura.
Mnogi crteži španjolskog levanta posvećeni su lovačkim scenama. Murali prikazuju krdo životinja koje ljudi s lukovima provode, ili lovci bježe od ranjene zvijeri.
Veliki interes je crtež arane, s prikazom kolektora meda koji se diže u užetu na gnijezdo okruženo pčelama.
U dvojicu Veltatori, istraživači su otkrili cijelu galeriju slikovnih skladbi s prizorima lova za jelena, svinje i ovnove. Postoje slike vojnih bitaka, kao i murali, očito pripovijest o izvršenju (u centru - čovjek koji je probio strijele, oko njega - ljudi s lukovima).
U rock slikanju istočne Španjolske, vrlo rijetke slike žena. Jedan od najpoznatijih sastava je t. N. "Šetnja", na kojoj je drevni umjetnik nacrtao ženu i dijete. Ako su muške figure u slikanju puni zvučnika, žene su statične, ali prirodnije.
Znanstvenici su slijedili kako se razina ere mezolitisa dogodila. Rano slikanje, koja se odnosi na to vrijeme, odlikuje se prirodom i proporcionalnošću na slici ljudskih figura. Postupno, ispravnost proporcija nestala je, a ljudi s neuobičajenim uskim vodama, tanke ruke i duge noge pojavili su se na freskama. Gornji dio tijela postao je sličan trokutu, okrunjen okruglom glavom.
Tijekom vremena, proporcije su još više deformirani, slikari su počeli prikazati osobu s kratkim torzom, prevelike noge i glava pretvorila se u profil. Na kraju, shememizam je potpuno gurnuo naturalizam. Ljudsko tijelo, noge i ruke na slikama ovog vremena prikazani su običnim tankim linijama, omogućujući vam da lako prođe kretanje i reproducirati širok raspon položaja.
Ovaj trend praktično se nije proširio na životinjske slike. Kao lov na lov, morali su imati odgovarajući izgled i stoga zadržali težinu oblika i realizma.
Neki slikoviti spomenici ere mezolita brojni su slojevi crteža. Brojni istraživači to objašnjavaju činjenicom da su određene teritorije preselile mnogo puta od jednog hosting plemena na drugu, a pobjednici su pokušali konsolidirati svoje pravo na ovo područje uz pomoć slikanja.

Lov na soinde. Slika u špilji. Mezolitički.

Doba neolitika.

Za Mesolit, slijedio je neolitika - novi kapka ili stoljeće poliranog kamena. Ledeno doba, i s njom i megafaunom, a raznolikost vrsti čovječanstva ostala je iza sebe. Neandertalci su ostavili povijesnu scenu, naši preci bili su pobjednici - hrvatski narod. Stoga naša priča počinje s erom neolitika. U doba neolita, proizvodni proces i s njim i duhovni život su toliko komplicirani da razvoj materijalne kulture na pojedinačnim teritorijima ima vlastite karakteristike. Ako, u ranijoj eri, umjetnost je gotovo svugdje razvila o istom, sada je stekla svoje lokalne značajke u svakom području, prema kojem se egipatski neolitik može razlikovati od neolitika dva, neolitika Sibira itd. No, tu su i neolitika umjetnosti: rasprostranjena uporaba male plastike od kamena, kostiju, rogova, gline. Životinjske figure su stvarni, iako se uglavnom tumače. Sketchy slike ženskih figura, ponekad prekrivenih ukrasima, reproducirajući uzorci na odjeći. Osobito karakterističan za neolitski razvoj dekorativne umjetnosti; Gotovo svugdje vidimo želju za ukrašavanjem stvari koje su u svakodnevnoj uporabi kod ljudi.
Najviše od svega, došli smo u glinene ukrašene jela. U oblicima neolitskih posuda, a posebno u metodi i raznolikosti njihovog ukrasa, jedna se regija razlikuje od drugog. Razvoj ukrasa možete pratiti od najjednostavnijih uzoraka na plovilima ne-češlja (istočne Europe) kako biste savršeno napravili i bogato oslikane plovila Egipta ili Tripolia. Svijetli i ekspresivni primjer neolitičke kulture može poslužiti triolučnu kulturu, rasprostranjen za 4-3 tisuće godina prije Krista. Na jugu Europskog dijela Rusije i Ukrajine i na teritoriju brojnih balkanskih zemalja. Kraj tripolne kulture pripada egue eneolyt (bakar kapka) i bronce. Tripoli naselja poljoprivrednika najčešće su bili na obalama rijeka. Kuće od gline i drva, pravokutnog u smislu vjerojatno su bile prekrivene ukrasnim slikarstvom. U naseljima su pronađene kuće za stanovanje i male ženske figurice. No, djelo trolih u ukrašavanju keramike bio je posebno bogat i široko odmoran. Prema različitim oblicima i ukrasima, tripolijena keramika nije niže od egipatskog ili inozemstva. Tripolie plovila izrađena su od svijetle žute ili narančaste gline; Tijelo plovila je prekriveno sortom, ali gotovo uvijek se sastoji od spiralnih linija, geometrijski ukras, ispunjen crvenim, crnim, smeđim, bijelim bojama.

Slikanje doba neolitika

U sjevernim šumskim područjima, gdje su se sačuvale lovna ekonomija, sačuvana je stara tradicija rock umjetnosti. No, pojava nove, progresivnije faze razvoja može se vidjeti ovdje: stjenovite slike izvedene uglavnom tehnologijom šoka, ponekad primijenjene boje.

Osim životinja, osoba se pojavljuje na stijenama, ali prema izražavanju slika ljudi inferiornih slika životinja, iako je uvijek jasno što je umjetnik htio izraziti.

Povremena umjetnost neolitika je pronađena ne samo u prednjoj i središnjoj Aziji, Europi, već iu južnim dijelovima svijeta, na primjer, u nekim područjima Afrike (Južna Rodezija, šećer), u Španjolskoj.

U ovom slikanju i rasporedu grba po prvi put u primitivnoj vizualnoj umjetnosti, želja za milošću. Kako bi bili sigurni da je dovoljno gledati sliku žene koja skuplja divlje med (Arana, Španjolska). Za razliku od moćne "Venere" paleolitika ovdje na kamenu, mlade žensko tijelo, graciozno i \u200b\u200bzadivljujuće.

Ili, na primjer, stjenovite slike pronađene na području Alžira, u šećeru, na tom području, nazvanom Tassili-Agere. Analiza sjemena ekstrahiranih tijekom iskopa pokazuje da je nekoliko tisućljeća bila velika vegetacija. Cvatnje, šarene i tajanstvene za nas, fantastičan svijet otvara se u umjetnosti Tassili adger.

Debeli pašnjaci i masna jata u stotinama glave. Vitki pastiri, energizirajuće kao tanke krave. Tijela ljudi i životinja namjerno su izdužena u želji za dekorativnošću i milošću. Simfonija tonova - smeđe, crne, crvenkaste i žute sa zlatnim preljevom. Stilizacija i fikcija. Svečana rafinirana rogačka plesačica ili boginja u luksuznoj haljini. Moćni bikovi, graciozne antilope. Jaka, trčanje od lovaca ili samo žirafe; Njihov vrat i noge formiraju fleksibilan, nevjerojatan hrabar uzorak. Likovi plesa u obliku slova. Lovci s životinjskim licima. Brojke u maski vjerojatno izražavaju neke čarobne simbole. Lukes i strijele naizmjenične u brzom, uzbudljivom ritmu gledatelja. Bojne količine noseći cijeli duh. Nepodržani pokret i iznenada opet as as as as aspecting.

Sjetimo se slikanje špiljske trgovine. Postojala je monumentalnost, kao da nepovredivost slike koju je snimio umjetnik. Ovdje - živahnost, fluidnost i slobodna fantazija, oštrina i točnost crtanja, milosti i elegancije, harmonijska kombinacija oblika i tonova, ljepota ljudi i životinja prikazanih s dobrim znanjem o svojoj anatomiji, brzinu gesta, naletima, cjelokupnom simfonijom Lijepa - to je ono što je upečatljivo i fascinirano u velikoj povremenoj "umjetničkoj galeriji" afričke pustinje, najvećem "muzeju" prapovijesne umjetnosti na svijetu.

Značajno je da je ova umjetnost, karakteristika neolita, već i dalje postojala u afričkim plemenima koji su zadržali primitivne odnose. Divna rock slika Bushmen na inspiraciji i stilu je neolitika.

Na istočnoj obali jezera u blizini je demona nosa, pronađen je spomenik vizualne umjetnosti kasnog neolitika: deseci figura su uklesani prije oko 4 tisuće godina. Los i jeleni, guske i labudovi i veliki roks s veslačima. Sve to je jasno određeno. Ali osim toga, neki krugovi nisu s procesima, a ne na dugim stupovima ... Ne znamo što oni prikazuju. Je li to sunce? Ili mjesec? Sve, uzeti zajedno, očito, čarobno otajstvo, osmišljen kako bi dao osobu da osvoji zvijeri, tj. Ponovno proslavu nad prirodom.

Neolitno skulptura

Prvi uzorci neolitske skulpture povezani su s kultom pokopa i simbolički su. U naseljima Jerihona i Chatal-Hu-Yuk (Anatolij, Turska) pronađeni su brojne lubanje ljudi i životinja, ukrašeni bisernim umetcima i obložene slojem gline obojene crvenom brarom.

To su goli figure žena (ponekad trudne) s pretjeranim količinama prsa i kukova. Ostale "skulpture" predstavljaju trenutak porođaja, dok se brojka stavlja na visoko sjedalo, okruženo zumirfnim figurama. Druga vrsta skulpture predstavlja majku s djetetom u naručju. Majka je prikazana uz bujne kukove i grudi i shematsku glavu s malim kosim očima na licu. Ova vrsta figura pronađena je u naselju Khachilar (zapadna Turska).

U Europi, kultura Mumelnice (Rumunjska) također daje karakteristične uzorke skulpture ovog tipa, ali se razlikuju u većoj shemi. U ne tako drevnim naseljima (o IV tisućljeću prije Krista) na jugoistoku Europe - Srbija, Rumunjska, Frakia - vrsta skulpture, koja je geometrijska shemematizma. Najspojniji su uzorci pronađeni u Rumunjskoj, u ukopavanju Chernavoda, njihovi oblici su svedeni na elementarne količine (konus i sferu). Oni sjede figure s rukama koje podupiru glave ili odmaraju u koljenima. Glava počiva na snažnom vratu, lice je okruglo, s cilindričnim nosom.

Još jedna skupina skulptura dolazi iz Vinci (Srbija). U tom slučaju, skulpturalne slike su pojednostavljene u oblik trokuta. Glavni i pojedinačni dijelovi tijela posebno su naglašeni, u nekim mjestima su napravljene rupe za pričvršćivanje dodatnih elemenata. Odvojeni dijelovi su izrezani u obliku reljefa, ocrtavajući konture očiju ili vrhovima prstiju.

Na jugu Europe postoji vrsta monumentalne skulpture, usko povezan s kulturom megalita. Govorimo o Mengira kipovima, najčešće zastupanje žena, rjeđe muškarci, ponekad - likovi neodređeni seks.

Ovi kipovi nastave tradiciju ukrasnih niti i polikromnog slikanja u obliku vijugavih linija povezanih s nekim dolmenom u Francuskoj, Španjolskoj i Portugalu. Orimini tijela u nekim slučajevima su poravnati isti kao i kip iz Saint-Serun (Saint-Germain-en-le, Pariški muzej), koji može razlikovati oči, nos i udove; Ponekad su uopće nestaju u procesu pojednostavljenja, samo ukazuje na grudi dojki, poput neolitne božice iz Grott Kuazara (Francuska) ostaju.

"Jelen, rijeka." Rezbarenje kostiju (od Lortha, Odjel Gornji Pireneji, Francuska). Gornji paleolitik. Muzej nacionalnih antikviteta. Saint-Germain-en-le.

"Žena s šalicom." Reljef vapnenca (od gubitka, Odjel Gornji Pireneji, Francuska). Gornji paleolitik. Muzej likovne umjetnosti. Bordo.

Antropomorfni subjekt. Moderna slika. Neolitski. Sheremetyevsky stijene. Kabarovsk regija.

"Scena s ranjenim bizonom." Skatalna slika. Gornji paleolitik. Špiljske trgovine. Odjel za Dordogne. Francuska.

"Lovci." Skatalna slika. Neolitski (?). Južna Rodezija.

Reljef s simboličkom slikom iz Castel Bestcha (Sicilija). Vapnenac. U REDU. 1800-1400 prije Krista. e. Nacionalni arheološki muzej. Syracuse.

"Leopardi". Skatalna reljef u Fetzaneu (Libija). Neolitski (?).

Shematski slike ljudskih figura. Skatalna slika. Neolitski. Planine Sierra Moraine. Španjolska.

Voditelj žena. Mamutska kost (od Brynsanpui, Landa Odjela, Francuska). Gornji paleolitik. Muzej nacionalnih antikviteta. Saint-Germain-en-le.

Konceptualna slika žene. Olakšanje. Neolitski. Krosar Odjel za Marnu. Francuska.

T Villdorf Venes. Vapnenac (iz Villendorfa, Donja Austrija). Gornji paleolitik. Prirodni povijesni muzej. Vena.

"Čovjek koji svira lutnju." Mramor (iz kerosa, ciklada, Grčke). Neolitski. Nacionalni arheološki muzej. Atena.