I.m.smidt

Osamnaesto stoljeće je vrijeme prekrasnog vrhunca ruske arhitekture. Nastavak; S jedne strane, njihove nacionalne tradicije, ruski majstori u tom razdoblju počeli su aktivno razviti iskustvo suvremene zapadnoeuropske arhitekture, preradu svojih načela u odnosu na specifične povijesne potrebe i uvjete svoje zemlje. Oni su u velikoj mjeri obogatili svjetsku arhitekturu, uvodeći jedinstvene značajke za njegov razvoj.

Za rusku arhitekturu 18 V. Karakterizira određivanje sekularne arhitekture nad vjerskom, širinom planova i rješenja za urbanističko planiranje. Podignut je novi kapital - Petersburg, kako je država ojačala državu, a stari gradovi su obnovljeni.

Peter I dešires je sadržavao određene narudžbe za arhitekturu i građevinsku djelatnost. Stoga je propisana njegova posebna naredba da dovede pročelje novo u građevinarnicama na crvenu liniju ulica, dok su u drevnim ruskim gradovima kuće često smještene u dubinama dvorišta, za različite gospodarske zgrade.

Za broj njihovih stilista, ruska arhitektura prve polovice 18 V. Nesumnjivo se može usporediti s baroknim dominantnom u Europi.

Ipak, nemoguće je izvršiti izravnu analogiju. Ruska arhitektura - osobito Petrovsky vrijeme - imalo je mnogo veću jednostavnost oblika nego što je bilo karakteristično za stil kasnog baroka na zapadu. Prema njegovim ideološkim sadržajem, tvrdio je patriotskim idejama veličine ruske države.

Jedna od najznačajnijih struktura od početka 18 V. građevinskog arsenala u Moskvi Kremlju (1702-1736; arhitekti Dmitrij Ivanov, Mihail Choglov i Christoph Konrad). Velika duljina zgrade, mirna površina zidova s \u200b\u200brijetko postavljenim prozorima, a svečani-monumentalni dizajn glavnih vrata izričito ukazuju na novi smjer u arhitekturi. Potpuno jedinstveno rješenje za male uparene prozore s poluproizvodom i ogromnim vanjskim padinama kao što su duboke niše.

Novi trendovi prodirali su u kultnu arhitekturu. Živi primjer toga je crkva arhanđela Gabriela, bolje poznatije Menshikova toranj. Sagrađena je 1704-1707. U Moskvi, na području nekretnine A. D. Menshikov u čistim ribnjacima, arhitekt Ivan Petrovich Zudezhny (umro 1727.). Prije vatre 1723. (koji je nastao kao rezultat udarca munje) Muška toranj - kao i zvonik Petra i Paulne katedrale uskoro - bio je okrunjen s visokim drvenim kulicom, na kraju bio je pozlaćena bakra arhanđela. U visini je ova crkva bila superiornija od zvonika Ivana Velikog u Kremlju ( Trenutno postojeći oblik osebujnog oblika, izdužena glava ove crkve već je početkom 19. stoljeća. Oporavak crkve odnosi se na 1780.).

I.P. 3. Crkva arhanđela Gabriela (Muška toranj) u Moskvi. 1704-1707 Pogled s jugozapada.

Menshikova Kula je karakteristična za rusku crkvenu arhitekturu kraja 17. stoljeća. Sastav nekoliko razina - "oktažaške" na "Chetverka". U isto vrijeme, u odnosu na 17. stoljeće. Ovdje su zakazani novi trendovi i koriste se nove arhitektonske tehnike. Posebno hrabri i inovativni bili su uporaba visokih tornjeva u crkvenoj izgradnji, tako što je uspješno koristio Petersburški arhitekti. Karakterizira žalba klasičnih prijema servisnog sustava. Konkretno, s velikim umjetničkim taktom, uvedeni su stupovi s korintskim kapitalima s velikom umjetničkom arhitekturom. I već potpuno hrabro - moćne volje koji su spojili glavni ulaz u hram i daju mu posebnu monumentalnost, originalnost i svetkovinu.

Zherryna je također stvorila drvene trijumfalne gates u Moskvi - u čast Poltava pobjede (1709) i zaključak NetAdt mira (1721). Počevši od Petrovsky vremena, revizije trijumfalni lukovi postale su čest fenomen u povijesti ruske arhitekture. Oba drvena i konstantna (kamena) trijumfalna vrata obično su bogato ukrašena skulpturom. Te su strukture bile spomenike vojne slave ruskih naroda i u velikoj mjeri pridonijeli ukrasnom dizajnu grada.

Plan središnjeg dijela St. Petersburga u 18. stoljeću.

S najvećom vidljivošću i cjelovitošću novih kvaliteta ruske arhitekture 18 V. manifestira se u arhitekturi sv. Petersburga. Novi ruski prijestolnik položio je 1703. godine i izgrađen je neuobičajeno brzo.

Od arhitektonskog stajališta, St. Petersburg je od posebnog interesa. To je jedini metropolitan grad Europe, koji se u potpunosti dogodio u 18. stoljeću. U izgledu je bilo svijetlo reflektirano ne samo o neobičnim smjerovima, stilovima i individualnim donacijama arhitekata iz 18. stoljeća, već i progresivnim načelima urbano-planira vještine tog vremena, posebno izgled. Osim briljantno riješenog "tri snopa" izgled središta St. Petersburga, visoka umjetnost urbanističkog planiranja manifestirala je u stvaranju potpunih ansambala, u veličanstvenoj zgradi nasipa. Nesebilan arhitektonski i umjetnički jedinstvo grada i njegove vodene arterije od samog početka bila je jedna od najvažnijih prednosti i osebujnu ljepotu St. Petersburga. Dodavanje arhitektonskog izgleda St. Petersburga u prvoj polovici 18. stoljeća. Uglavnom je zbog aktivnosti arhitekata D. Trozinija, M. Zemtsova, I. Korobov i P. Yeropkin.

Domenico Trensini (cca. 1670-1734) bio je jedan od onih stranaca arhitekata, koji su stigli u Rusiju na poziv Petra I, ostao ovdje dugi niz godina, pa čak i do kraja života. Ime Trezinija povezano je s mnogim strukturama ranog St. Petersburga; On pripada "primjer", to jest, tipični projekti stambenih zgrada, palača, hramova, raznih civilnih objekata.

Domenico trezini. Petropavlovska katedrala u Lenjingradu. 1712-1733 Pogled s sjeverozapada.

Trezini nije radio sam. Zajedno s njim, skupina ruskih arhitekata je radila, čija je uloga u stvaranju brojnih struktura bila iznimno odgovorna. Slavna katedrala Petropavovsky, izgrađena 1712-1733, izgrađena od najboljeg i najznačajnijeg stvaranja Trezinija, izgrađenih u 1712-1733. Osnova strukture je plan od tri točke bazilike. Najznačajniji dio katedrale je njegov aspiring zvonik. Baš kao što je Menshikov Zernaya toranj u svom izvornom obliku, zvonik Petra i Paulne katedrale okrunjen je s visokim spirem, potpunim anđeoskim likom. Ponosni, svjetlo rasta pića pripremaju svi proporcije i arhitektonski oblici zvonika; Razmišljao se na postepenu tranziciju iz samog zvonika na "iglu" katedrale. Zvona kula Petra i Paulne katedrale zamišljena je i provedena kao arhitektonska dominantna u ansamblu sv. Petersburga u izgradnji, kao i personifikacija veličine ruske države, odobren na obalama zaljeva Finske novog kapitala ,

Trezini. Izgradnja dvanaest koledža u Lenjingradu. Fasadni fragment.

1722-1733 Stvoren je još jedno dobro poznato očuvanje Trezinija - izgradnja dvanaest koledža. Snažno rastegnut u dužini, zgrada ima dvanaest dijelova, od kojih je svaki ukrašen kao relativno mala, ali neovisna kuća sa svojim preklapanjem, frontonom i ulazom. Omiljeni tretmani su strogi pilastri u ovom slučaju koriste se za kombiniranje dva gornja katova zgrade i naglašavaju izmjereni, mirni ritam fasade fasada ponosan, brzog uspona zvonika u katedrali Tvrđave Petropavlovskaya i Mirna dužina zgrade dvanaest koledža - ove prekrasne arhitektonske kontraste koje je trezini napravio s besprijekornim izvanrednim majstorima.

Većina djela liječenja je svojstvena suzdržanosti, pa čak i ozbiljnosti u arhitektonskoj otopini zgrada. To je osobito vidljivo pored dekorativne veličanstvenosti i bogatog dizajna objekata sredinom 18. stoljeća.

Georg Mattarovi, Gaetano Chiawery, M. G. Zemtsov. Kunstkamera u Lenjingradu. 1718-1734 Fasada.

Mihail Grigorievich Zemtsova (1686-1743), koji je prvi put radio na početku Petra i, koji je bio usredotočen na Trestin, a njegovo je darovao Peter I. Zesov sudjelovao, kao što se vidi u svim većim djelima Trezinija. Završio je izgradnju zgrade Kunstkamera, koju su započeli arhitekti Georg Johann Mattarnov i Gaetano Chiawery, sagradili su crkve Simeona i Anna, Isaacia Dalmaty i brojne druge strukture sv. Petersburga.

Matarnovy, Kyavury, t.g. Mehemsers. Kunstkamera u Lenjingradu. Fasada.

Peter sam pridaje veliku važnost redovitim građevinama grada. Razviti glavni plan sv. Petersburga, poznati francuski arhitekt Jean Batist Leblon bio je pozvan u Rusiju. Međutim, glavni plan sv. Petersburga kojeg je Leblon učinio niz vrlo značajnih nedostataka. Arhitekt nije uzeo u obzir prirodni razvoj grada, a njegov plan je u velikoj mjeri pretrpio apstrahirani. Projekt Leblon bio je samo djelomično proveden u planiranju ulica otoka Vasilyevskog. Ruski arhitekti su napravili mnoge značajne prilagodbe njegovom izgledu sv. Petersburga.

Istaknuti gradski planer početkom 18. stoljeća bio je arhitekt Peter Mihailovich Yeropkin (cca. 1698-1740), koji je dao izuzetno rješenje za planiranje trostrukog snopa Admiralitetskog dijela St. Petersburga (uključujući i nevsky perspektive). Provođenje velikog posla u "Komisiji na St. Petersburgu strukturu" formirana 1737. godine, Yeropkin je gradio i druga područja grada. Njegova aktivnost je izrezana na najtragičniji način. Arhitekt je bio povezan s grupom Volyn, koji se protivio Bironu. Među ostalim vidljivim članovima ove skupine, Yeropkin je uhićen, a 1740. bio je posvećen izvršenju.

Yeropkin je poznat ne samo kao praktičar arhitekta, nego i kao teoretičar. Oni su prebačeni na ruski jezik Palladio, a rad na znanstvenoj raspravi "Post arhitektonske ekspedicije" je pokrenut. Posljednji rad koji se odnosi na glavna pitanja ruske arhitekture nije bila gotova; Nakon njegovog izvršenja, ovaj rad je završio Zemkov i I. K. Kovobov (1700-1747) - Stvoritelj prve kamene zgrade Admiraliteta. Okrunjen s visokim tankim pijem, odjeknuvši s prolijevanjem Petra i Paulne katedrale, Admiralty Tower koju je Korobov izgradio 1732-1738, postao je jedan od najvažnijih arhitektonskih znamenitosti St. Petersburga.

Određivanje prve polovice 18. arhitektonskog stila. Obično uzrokuje mnogo sporova među istraživačima ruskog umjetnosti. I doista, stil prvog desetljeća 18. stoljeća. Bilo je teško i često vrlo kontradiktorno. U svojoj formaciji sudjelovao je u nešto modificiranom i više suzdržani u obliku oblika stila zapadnoeuropskog baroka; Utjecaj nizozemske arhitekture također je utjecao. Na ovaj ili onaj način, ona se dala znaju i utjecaj tradicija drevne ruske arhitekture. Posebno obilježje mnogih prvih zgrada sv. Petersburga bio je strog korisnost i jednostavnost arhitektonskih oblika. Jedinstvena originalnost ruske arhitekture prvih desetljeća 18 V. To je, međutim, ne u kompleksu, a ponekad i kontroverzno preplitanje arhitektonskih stilova, a prije svega u pometu u gradu planiranju, u životnoj moć iu veličini struktura podignutih u ovom najvažnijem razdoblju za ruski narod ,

Nakon smrti Petra I (1725.), široka građanska i industrijska građevina koja se poduzimaju na njezinim uputama kreće se u pozadinu. Novo razdoblje počinje u razvoju ruske arhitekture. Najbolje sile arhitekata sada su poslane u izgradnju palača, usvojeni izvanredni opseg. Oko 1740-ih. Izrečeni stil ruskog baroka je odobren.

Sredinom 18. stoljeća, široka deductivity of bartholomew varfolomeyevich rastrelli (1700-1771), sin slavnog kipara K.-b. Rastrelli. Rad u Rastrelli-Son je u potpunosti u vlasništvu ruske umjetnosti. Njegova kreativnost odražavala je povećanu moć ruskog carstva, bogatstva najviših sudskih krugova, koji su bili glavni kupci veličanstvenih palača koje je stvorio Rastrelli i tim na čelu s njima.

Johann Brownshtein. Paviljon pustinja u Peterhofu (Petrodvorets). 1721-1725

Aktivnosti Rastrellije na restrukturiranju ansambla palaka Peterhof palače bile su od velike važnosti. Mjesto za palaču i opsežnog ansambla vrtne parkove, koji je kasnije dobio ime Peterhof (sada petrodvorets), zakazan je 1704. godine od strane Petra I. u 1714-1717. Montplasir i kamen Palača Peterhof na projektima Andreas Singor su izgrađeni. Nadalje, nekoliko arhitekata uključeno je u rad, uključujući Jean Batist Leblon - glavni autor parka i fontane Peterhofa i I. Brownshtein - graditelja paviljona "Marley" i "Hermitage".

Peterhofov ansambl od samog početka zamišljen je kao jedan od najvećih svjetskih ansambala struktura vrtnih parkova, skulptura i fontana, suparnika s Versaillesom. Veličanstveni u svojoj cjelovitosti, plan ujedinjen u jednu nerazdvojnu cijelu veliku kaskadu i uokvirivanje njegovog velikog stubišta spuštenja s velikim špiljama u središtu i visoku cijelu palaču.

Bez dodirivanja u ovom slučaju, složeno pitanje autorstva i povijesti građevinarstva, koje je održano nakon održive smrti Leblon, trebala bi se zabilježiti instalaciju 1735. godine od strane središnjeg po složenoj ulozi i prema ideološkom planu skulptura Skupina "Samson, pucanje usta lava" (autorstvo definitivno nije uspostavljeno), ono što je završilo prvu fazu stvaranja najvećih redovnih park ansambala 18. stoljeća.

1740-ih. Druga faza izgradnje započela je u Peterhofu, kada je preuzeto veliko restrukturiranje Grand Peterhof Palace arhitekta Rastrellija. Spremanje neke suzdržanosti odluke starog Peterhof palače, karakteristične za Petrovsky stil, Rastrelli je još uvijek značajno ojačao svoj dekorativni dizajn u baroknom stilu. To se posebno manifestira u dizajnu lijevog krila donesenog do palače s crkvom i desno (tzv. Tijelo ispod grba). Konačni od glavnih faza izgradnje Peterhofa primjenjuje se do kraja 18. do početka 19. stoljeća, kada je arhitekt bio voronikhin i cijeli plejad izvanrednih majstora privučeni slučaj, uključujući Kozlovsky, Martos, Shubin, Shchedrin, Prokofijev.

Općenito, prvi projekti Rastrelli koji pripadaju 1730-ima uglavnom su bliski stilu Petrovskog vremena i ne zadivljuju taj luksuz

i pompozni, koji se manifestiraju u svojim najpoznatijim kreacijama - velikim (Ekaterinsky) palača u kraljevskom selu (sada Pushkin), zimska palača i samostan u St. Petersburgu.

V. V. Rastrelli. Velika (ekaterininske) palača u Tsarskoye Selu (Puškin). 1752-1756 Pogled iz parka.

Pokretanje stvaranja Palace Catherine (1752-1756), Rastrelli ga nije u potpunosti izložio. U sastavu njegove velike zgrade vješto je uključen već je imao palače strukture Kvass i Chevakinsky arhitekata. Ove relativno male kućište komuniciraju između jednokatnih galerija, Rastrelli se kombiniralo u jednu veličanstvenu zgradu nove palače, čija je fasada u duljini dosegla tri stotine metara. Niske jednokatne galerije su propisane i tako podignute na ukupnu visinu horizontalnih članova palače, stare bočne trupove bili su uključeni u novu zgradu kao izbočene rizalit.

Unutar i izvan Ekaterini palače Rastrellije odlikuje se isključivim bogatstvom dekorativnog dizajna, neiscrpnog izuma i raznih motiva. Krov palače bio je pozlaćen, preko ograde, mršavši ga, skupio se skulpturalne (i pozlaćene) figure i dekorativne pripravke. Fasada je ukrašena moćnim likovima Atlanta i zamršene štukature, s prikazom vijenca boja. Stupac bijele stupce jasno je istaknuo na plavu boju zidnih zidova.

Unutarnji prostor palače Tsarsko jelo odlučio je Rastrelli duž uzdužne osi. Brojne dvorane palače namijenjene su tehnikama parade formirane svečane lijepe enfilade. Glavna kombinacija u boji uređenja je zlatna i bijela. Obilje zlatne rezbarenje, slike neozbiljnih amuristika, izuzetnih oblika uloška i divno - sve to ogledalo se u ogledalima, a navečevima, osobito u danima svečanih tehnika i ceremonija, bilo je vedro osvijetljeno bezbrojne svijeće ( Ova rijetka palača ljepote bila je Barbarusa pljačkao i zapalio njemačko-fašističke trupe tijekom Velikog domoljubnog rata 1941-1945. Napori majstora sovjetske umjetnosti Velika palača Tsarskoil sada je, koliko je to moguće, obnovljena.).

1754-1762 Rastrelli gradi još jednu veliku gradnju - zimsku palaču u St. Petersburgu, koja je postala temelj budućeg ansambla palače trga.

Za razliku od snažno izduženog u duljini palače Tsarskoil, zimska palača je riješena u smislu ogromnog zatvorenog pravokutnika. Glavni ulaz u palaču u to je vrijeme u prostranom unutarnjem dvorištu.

V. V. Rastrelli. Zimska palača u Lenjingradu. 1754-1762 Pogled s trga palače.

V. V. Rastrelli. Zimska palača u Lenjingradu. Fasada s trga palače. Fragment.

S obzirom na mjesto zimske palače, Rastrelli se različito odlučio fasade zgrade. Dakle, fasada dolazi na jug, na naknadno formirani palače trgu, riješeno je s jakim plastičnim naglaskom središnjeg dijela (gdje se nalazi prednji ulaz u dvorište). Naprotiv, fasada zimske palače, okrenuta prema Neva, dizajnirana je u mirnijem ritmu volumena i kolonada, zahvaljujući kojem se percipira duljina zgrade.

V. V. Rastrelli. Katedrala samostana Smolnyja u Lenjingradu. Fragment zapadne fasade.

V. V. Rastrelli. Katedrala samostana Smolnyja u Lenjingradu. Započeo je 1748. Pogled sa Zapada.

Aktivnosti Rastrellije uglavnom su usmjerene na stvaranje palače struktura. Ali u crkvenoj arhitekturi ostavio je iznimno vrijedan rad - nacrt ansambla samostana Smolnyja u St. Petersburgu. Izgradnja samostana Smolnyja, započela je 1748. godine, rastežena je već nekoliko desetljeća i završila s arhitektom V. P. Stasovom u prvoj trećini 19. stoljeća. Osim toga, takav važan dio cjelokupnog ansambla, kao što je devet-slojevita zvonik katedrale, nikada nije provedena. U sastavu pet-poglađenih katedrale i brojnih općih načela odluke ansambla samostana Rastrellija izravno je nastavio iz tradicije stare ruske arhitekture. U isto vrijeme, ovdje vidimo i karakteristične značajke arhitekture sredine 18. stoljeća: veličina arhitektonskih oblika, neiscrpno bogatstvo dekoracije.

Među izvanrednim kreacijama Rastrellije - prekrasna Stroganovsky palača u St. Petersburgu (1750-1754), Andreevsky Katedrala u Kijevu, obnovljena na njegov projekt, uskrsnuća Katedrala samostana u Novojerusalem u blizini Moskve, koji nije bio sačuvan prije našeg vremena a Drvena dvokatnica Annegofsky palača u Moskvi i drugi.

Ako je aktivnost Rastrelli nastavila uglavnom u St. Petersburgu, onda još jedan izvanredan ruski arhitekt, student Korobovskog Dmitrija Vasilyevich Ukhtomsky (1719-1775), živio je i radio u Moskvi. Dva prekrasna spomenika ruske arhitekture sredinom 18. stoljeća povezana su s njegovim imenom: Bell Troitney-Sergiyev Lavra (1740-1770) i \u200b\u200bkamenim crvenim vratima u Moskvi (1753-1757).

Prirodom njegove kreativnosti, Ukhtomsky prilično blizu Rastrelli. A zvonik u Lavri i trijumfalnim vratima bogata su izgledom, monumentalnom i svečanom. Vrijedna kvaliteta Ukhtomsky je želja za razvojem rješenja za ansambl. I premda su se provedene njegove najznačajnije namjere (projekt ansambla invalida i bolničkih kuća u Moskvi), progresivni trendovi u radu Ukhtomsky pokupili su i razvili njegovi veliki učenici - Bazhenov i Cooscack.

Kreativnost Savstva Ivanović Chevakinsky je istaknuto mjesto u arhitekturi ovog razdoblja (1713-1774/80). Učenik i nasljednik Korobova, Cheva-Kinsky sudjelovao je u razvoju i provedbi niza arhitektonskih projekata u St. Petersburgu i Tsarističkom selu. Talent Chevakinsky bio je posebno u potpunosti očitovan u Nikolsky Mornal katedrali koju je on stvorio (Petersburg, 1753. - 1762). Slim quad-jezgre zvonik katedrale, koji je napjev svoju svečanu procjenu i besprijekorne razmjere je uvelike riješeno.

Drugu polovicu 18. stoljeća označava novu pozornicu u povijesti arhitekture. Baš kao i druge vrste umjetnosti, ruska arhitektura svjedoči o jačanju ruske države i rastu kulture, odražava novu, više uzvišenu ideju osobe. Ideje državljanstva, proglašene prosvjetljenicima, idejom idealnog, izgrađenog na razumnim počecima plemićke države pronašla je neobičan izraz u estetici klasicizma iz 18. stoljeća., Oni utječu na sve jasnije, klasično suzdržani oblik arhitekture.

Počevši od 18 V. Do sredine 19. stoljeća ruska arhitektura zauzima jedno od vodećih mjesta u svjetskoj arhitekturi. Moskva, Petersburg i brojni drugi gradovi Rusije. Nakon što su se u to vrijeme donijeli, prvoklasni ansambli.

Formiranje ranog ruskog klasicizma u arhitekturi je neraskidivo povezano s imenima A. F. Kokorinov, Valena Demotret, A. Rinaldi, Yu. M. Felten.

Alexander Filippovich Kokorinov (1726-1772) bio je među neposrednim asistentima jednog od najistaknutijih ruskih arhitekata sredine 18. stoljeća. Ukhtomsky. Kako se pokazuju najnovija studija, mladi Kokorinov sagradio je palaču ansambl u Petrovsky-Razumovsky (1752-1753), koji je došao do danas, dosegao je modificiran i obnovljen. Sa stajališta arhitektonskog stila, ovaj ansambl je nesumnjivo bio blizu veličanstvene opreme palače sredinom 18. stoljeća, koji je podigao Rastrelli i Ukhtomsky. Novi, koji je nagovijestio stil ruskog klasicizma, posebice, korištenje oštrog doričnog reda u dizajnu ulaznih vrata Razumovsky palače.

Demotam. Mala pustinja u Lenjingradu. 1764-1767

Otprilike od 1760. godine, dugoročni zajednički rad Kokorinova započeo je s valentinskim demamotom (1729-1800). Desno od Francuske, Demotamov je došao iz obitelji poznatih arhitekata plavuša. Značajne strukture St. Petersburga povezane su s imenom Valena, kao veliko dvorište za sjedenje (1761 - 1785), čiji je plan razvijen u Rastrelli, a mala pustinja (1764-1767). Tanki sklad arhitektonskih oblika, svečano-veličina lakoće ispunjava izgradnju dedukcije, poznate kao New Holland - izgradnja skladišta admiraliteta, gdje se posebna pozornost privlači Arc kanal iz jednostavne tamne crvene opeke s dekorativnom uporabom bijelog kamena.

Demotam. Središnji dio glavne fasade Akademije umjetnosti u Lenjingradu. 1764-1788

A. F. Kokorinov i Walleren Deampov. Akademija za umjetnost u Lenjingradu. 1764-1767 Pogled iz neve.

Demotam. "New Holland" u Lenjingradu. 1770-1779 Luk.

Walleren Demotov sudjelovao je u stvaranju jedne od osebujnih struktura od 18 V. - Akademija za umjetnost u St. Petersburgu (1764-1788). Stroga, monumentalna građevina Akademije, izgrađena na otoku Vasilyevsky, dobila je važnu u gradskom ansamblu. Major i mirno je riješio glavnu fasadu odlaska za Neva. Opća ideja ove konstrukcije ukazuje na dominaciju stila ranog klasicizma preko elemenata baroka.

Ukupno, plan ove strukture, koji je uglavnom naizgled osmislio Kokorinov. Za vani smirene fasade zgrade koji drže cijeli gradsku četvrt, skrivaju se najsloženiji unutarnji sustav obrazovnih, stambenih i komunalnih prostora, stepenica i hodnika, dvorišta i prijelaza. Posebno vrijedno obilježava partiju Akademije, koje su uključivale jedno veliko okruglo dvorište u centru i četiri dvorišta manjih veličina, imaju pravokutni oblik, u svakom od kojih su dva kuta zaokružena.

A. F. Kokorinov, Wallen Deampov. Akademija za umjetnost u Lenjingradu. Plan.

Zatvori umjetnost ranog klasicizma je mramorna palača (1768-1785). Autor njegovog pozvanog na Rusiju Yansk arhitekt Antonio Rinaldi (cca. 1710-1794). U ranijim strukturama, Rinaldi je jasno manifestirao obilježja kasnog baroknog i rokoko stila (potonji je osobito opipljivo u sofisticiranom kraju stana kineske palače u Oranienbaumu).

Zajedno s većim ansamblima palače u Rusiji, masovna arhitektura dobiva više raširenijeg razvoja. Posebno živahna izgradnja nekretnina u drugoj polovici 18. stoljeća, kada je izdana dekret Petra III o oslobođenju plemića iz obvezne javne službe. Ruski plemići koji su ostavili svoje generičke i novoprihvaćene imanja počeli su se graditi i uređivati, pozivajući najistaknutije arhitekte, kao i široko korištenjem rada talentiranih tvrđava arhitekata. Najveći procvat građevine dvorca doseže krajem 18. i početkom 19. stoljeća.

Ljetna vrtna rešetka u Lenjingradu. 1773-1784 J. M. Felten se pripisuje.

Čarobnjak ranog klasicizma bio je Jurij Matveyevich Felten (1730-1801), jedan od tvoraca prekrasnih nasipa Neva povezane s provedbom urbanističkog planiranja od 1760-170-ih. Konstrukcija plemstva njihovih oblika ljetnog vrtnog rešetke usko je povezana s ansamblom Naberezhnye Neva, u kojem je Felten sudjelovao u dizajneru. Od Felten struktura trebate spomenuti zgradu stare pustinjake.

Purato most preko rijeke Fintanke u Lenjingradu. 1780s.

U drugoj polovici 18. stoljeća. Jedan od najvećih ruskih Zodchikh-Vasily Ivanovich Bazhenov (1738-1799) radio je i radio. Bazhenov je rođen u obitelji Dyachka u blizini Moskve, u blizini Maloyaroslaveta. Petnaest godina Bazhenov se sastojao od slikara na izgradnji jedne od palača, gdje je arhitekt Ukhtomsky, koji je prihvatio daroviti mladić u svom "arhitektonskom timu" skrenuo pozornost na njega. Nakon organizacije u St. Petersburgu, Akademija za umjetnost Bazhenov bila je usmjerena od Moskve, gdje je studirao na gimnaziji na Sveučilištu Moskvi. Godine 1760. Bazhenov ide kao umirovljenik Akademije u inozemstvu, Francuskoj i Italiji. Izvanredni prirodni dating mladog arhitekta već u tim godinama prima visoko priznanje, dvadeset godina stari Bazhenov dolazi iz inozemstva s naslovom profesora rimske akademije i titulu akademika Florentinskih i Bolonjskih akademija.

Ekskluzivni talent Bazhenova kao arhitekta, njegov veliki kreativni opseg manifestirao je s posebnom jasnoćom u projektu Kremlin palače u Moskvi, koju je počeo raditi od 1767. godine, zapravo, zamislio je stvaranje novog kromskog ansambla.

V.i.bazhov. Plan palače Kremlja u Moskvi.

Prema projektu Bazhenova, Kremlj je trebao biti u punom smislu te riječi s novim središtem drevnog ruskog kapitala, a većina je izravno povezana s gradom. Na ovom projektu Bazhenov je čak pretpostavio da iskrivljuje dio zida Kremlja iz rijeke Moskve i Crvenog trga. Dakle, novostvoreni ansambl nekoliko kvadrata u Kremlju i, prije svega, nova palača Kremlja više ne bi bila odvojena od grada.

Fasada palače Kremlja Bazhenova bila je upućena na rijeku Moskvi, na koju se od vrha, od Kremlj brda, svečanog čuvara ukrašena, ukrašena monumentalnom dekorativnom skulpturom.

Zgrada palače bila je dizajnirana da bude četverokatna, a prva dva kata imalo je osobno imenovanje, a treći i četvrti postojali su stanovi palače s velikim dvoranama s dvije pilot.

V.i.bazhov. Projekt palače Grand Kremlin u Moskvi. Rez.

U arhitektonskom rješenju palače Kremlj, nova područja, kao i najznačajnije u zatvorenom prostoru, velika je uloga dodijeljena Colontades (većina prednost Jonskih i Korinških naloga). Konkretno, cijeli sustav kolonada okružio je glavni jedan od projiciranih bazhenacha u Kremlju. Ovo područje, koje je imalo ovalnog oblika, arhitekt se pretpostavlja da okružuje zgrade s snažnim isturenim podrumima koji tvore stepčani stoji za smještaj ljudi.

V.i. Bazhenov. Model palače Kremlin. Fragment glavne fasade. 1769-1772 Moskva, Muzej arhitekture.

Osnova je započela široki pripremni rad; U posebno izgrađenoj kući napravljen je izvanredan (očuvan dinaminski) model budućih struktura; Unutarnje uređenje i dizajn palače pažljivo su dizajnirani i dizajnirani ...

Nije bilo osumnjičenika za arhitekt okrutan udarac: kao što se kasnije ispostavilo, Catherine II nije htjela donijeti tu ambicioznu gradnju do kraja, bilo je središnje za njega uglavnom da pokažemo moć i bogatstvo države tijekom ruskog - Turski rat. Već 1775. godine, izgradnja je u potpunosti zaustavljena.

U narednim godinama, veći radovi Bazhenova postaje dizajn i izgradnja ansambla u Tsaritsynu u blizini Moskve, koji je bio namijenjen da bude ljetna rezidencija Catherine II. Ansambl u Tsaritsyn je prigradskistvo s asimetričnom rasporedom zgrada izvedenih u izvornom stilu, koji se ponekad naziva "ruski gotički", ali do 12. stoljeća poznatom po korištenju ruske arhitekture na temelju korištenja motiva.

To je u tradiciji drevne ruske arhitekture da se Bazhenovo kombinacije zidova crvene opeke Tsaritsyn građevina s detaljima o bijelom kamentu.

Očuvani Bazhenovskiy zgrade u Tsaritsyn - operabilna kuća, kovrčava vrata, most preko ceste - dati samo djelomičnu ideju o ukupnoj ideji. Projekt Bazhenova nije bio ne samo proveden, ali čak je i palača gotovo završila s njima odbijena caricom koja je došla do carice i slomljena je njezinom poretku.

V.i. Bazhenov. Paviljone Mikhailsky (inženjering) dvorac u Lenjingradu. 1797-1800

V.i. Bazhenov. Mikhailsky (inženjering) dvorac u Lenjingradu. 1797-1800. Sjeverna fasada.

Poslijedosti u Nascent Procorate tendencije Bazhenov dali su u projektu dvorca Mikhailovsky (inženjering), koji je s nekim promjenama proveo arhitekt V. F. Barnish. Izgrađen po nalogu Pavla I u St. Petersburgu, dvorac Mikhailvsky (1797-1800) zastupljen u to vrijeme konstrukcija, okružena kao tvrđava, rips; Kroz njih su bili bačeni mostovi za podizanje. Tektonska jasnoća cjelokupnog arhitektonskog dizajna izvorno je kombinirana ovdje iu isto vrijeme poteškoće planiranja.

U većini svojih projekata i struktura, Bazhenov je djelovao kao najveći majstor ranog ruskog klasicizma. Prekrasna kreacija Bazhenova je Paškov kuća u Moskvi (sada stara građevina Državne knjižnice. V.i. Lenjin). Ova zgrada je izgrađena 1784-1787. Konstrukcija tipa palače, Paškovljeva kuća (nazvana tako na ime prvog vlasnika) pokazala se da je tako potpuno riješena kao sa stajališta grada i u svojim visokim umjetničkim prednostima uzeo jedan od prvih mjesta među spomenicima ruske arhitekture.

V.i. Bazhenov. Kuća P. E. Paškov u Moskvi. 1784-1787 Glavna fasada.

Glavni ulaz u zgradu bio je uređen iz prednjeg dvorišta, gdje je bilo nekoliko servisnih zgrada palače - imanje. Smješten na brdu koji se diže iz ulice Mokhovaya, Paškovljeva kuća okrenula se glavnom fasadu prema Kremlju. Glavni arhitektonski niz palače je njezina središnja trokatna zgrada, na vrhu s laganim vidikovcem. Na obje strane zgrade su dvije bočne dvoetažne zgrade. Središnji korpus kuće Paškov ukrašen je kolonadom Korintanskog poretka, ujedinjujući drugi i treći podovi. Bočni paviljoni imaju glatke stupce ionskog reda. Tanka dobro promišljena cjelokupna kompozicija i svi dijelovi obavljaju ovu zgradu izvanrednu lakoću i istodobno značenje, monumentalnost. Pravi sklad cjeline, elegancija proučavanja dijelova rječito ukazuju na genij svog Stvoritelja.

Još jedan veliki ruski arhitekt, koji je radio u jednom trenutku zajedno s Bazhenovom, bio je Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812). Rotvorina u Moskvi, uskoroci su još bliže od Bazhenova, vezali su svoje kreativne aktivnosti s moskovskom arhitekturom. Nakon što je pogodio trinaest škola u školu Ukhtomsky, kosake u praksi umjetnost arhitekture se povećava. Nije bio ni na Akademiji za umjetnost, ni u inozemstvu. Od prve polovice 1760-ih. Mladi kosaci već su radili u tveru, gdje su u svom projektu izgrađeni broj zgrada i stambenih i javnih imenovanja.

Godine 1767., Bazhenov je 1567. godine pozvao Costacks kao njegov neposredni pomoćnik za dizajniranje ansambla nove palače Kremlin.

MF Kazakov. Senat u Moskvi Kremlju. Plan.

M. F. Coscacks. Senat u Moskvi Kremlju. 1776-1787 Glavna fasada.

Jedno od najstarijih i ujedno najznačajnijih i najpoznatijih struktura Kazakova - zgrade Senata u Moskvi (1776-1787). Izgradnja Senata (trenutno Vrhovno vijeće SSSR-a nalazi se ovdje) nalazi se u Kremlju nedaleko od Arsenala. Trokutasti u smislu (s unutarnjim dvorištima), to je jedan od fasada upućenih Crvenom trgu. Središnji sklop kompozicijske montaže zgrade - dvorana Senata, koji je do tog vremena s preklapanjem kupola, čiji se promjer doseže gotovo 25 m. Relativno skromni dizajn zgrade je kontrastno u usporedbi s veličanstvenom otopinom okruglog fronta Dvorana koja ima tri razine prozora, kolonada Korinćanog reda, Cassonirao kupolu i bogatu štukaciju.

Sljedeći poznati coscack stvaranje je izgradnja Moskovskog sveučilišta (1786-1793). Ovaj put, coscacci su se okrenuli zajedničkom planu urbanog imanja u obliku slova P. U središtu zgrade postavljene su montažnu dvoranu u obliku polisotona s preklapanjem kupola. Početni tip sveučilišta izgrađen od strane Cossack će se značajno varirati s vanjskim dizajnom, koji ga je dao D. I. Livaddi, koji je obnovio sveučilište nakon vatre Moskve 1812. Doricijska kolonada, reljefi i frontoton preko trika, Edikuli na krajevima bočnih krila, itd. D. - Sve to nije bilo u zgradi Kazakova. Izgledalo je više i ne tako raspoređeno pročeljem. Glavna fasada Sveučilišta u 18. stoljeću. Bilo je više vitkih i lagana kolonijanja Trijevaca (Jonska reda), zidovi zgrade bili su raskomanjeni s noževima i filetima, a krajevi bočnih krila zgrade imali su ionske portikove s četiri pilasta i frontona.

Baš kao i Bazhenov, kozaci ponekad žalili u svom radu tradiciji arhitekture drevne Rusije, na primjer, u Petrovsky palači, sagrađena 1775-1782. Bunchy stupci, lukovi, dizajn prozora, viseći girks, itd zajedno s crvenim zidovima i nakitom od bijelog kamena jasno je zgnječen s dopurrerovom arhitekturom.

Međutim, većina crkvenih struktura Kazakov - Crkva Filipa Metropolitan, Crkva uzašašća na Gorokhovskaya ulici (sada sv. Kazakov) u Moskvi, mauzolej Baryshinijev (u selu Nikolo-Pogorovskaya, Smolensk regija) - ne toliko u smislu starih ruskih hramova, kao u duhovnom klasično

Objavljeno: 4. srpnja 2014

Arhitekti Rusije druge polovice 18. stoljeća

Druga polovica XVIII stoljeća u domaćoj povijesti je stabilizirati politički sustav Rusije nakon zategnutog ere palače, dugoročni odbor Elizabete Petrovna i Catherine II. Klasicizam postaje glavni umjetnički stil.

Vazily Ivanovich Bazhenov (1738-1799) - osoba koja u potpunosti odražava ideale, uspjehe i promašuje njegovu eru. Izvorje pokrajine Kaluga. Sin ruralnog psaller. On je dobio studij na slavenskoj Greco-Latinske akademije. Skrenuo je pozornost na njegov uspjeh u znanosti. Preporučio se u školi Ukhtomsky, odakle su izašli svi najveći arhitekti tog doba. Prijateljski s Phonvizin i Novikov. Studirao je u Parizu i Rimu. U St. Petersburgu, Bazhenov nije bio u potpunosti, pa se preselio u Moskvu. Tamo je angažiran u popravku i obnovu Kremljnog ansambla. Bio je upravo rad koji je čekao Bazhenov. Međutim, projekt nije bio predodređen da shvati da je postao strašan štrajk za arhitekt.

Kuća Paškova U Moskvi (1784-1786) - izgradnja, koja se smatra stvaranjem Bazhenov. Ipak, ozbiljni dokumenti koji potvrđuju autorstvo Bazhenov nije sačuvana. Samo oralno mlijeko pripisuje ovu zgradu Bazhenovu. Ovo je jedna od zgrada trenutne Državne knjižnice. Kuća je izgrađena na redoslijedu Sina blizanca Petra prvi. Čovjek je bio s FADS-om, dovoljno bogati da priuštiti neobičan projekt u središtu Moskve izravno nasuprot Kremlju. Dugo vremena, bila je Paškova kuća koja je bila jedino mjesto gdje je bilo od visine da pogleda na Kremlj kulu. Središnji volumen s stupcem obroka i okrugle rotundy kupole na vrhu, i bočne fluels, koji su, koji su jedan dio ove kuće, još uvijek se podsjećaju otvorena krila, kao da su otopljena u okolnom zraku i krajoliku; Kao da dopuštaju ovu zgradu, šireći, inače disati, živjeti, letjeti preko Moskve. Brigadier Paškov Mali vrt ispred njezine kuće pretvorio se u staklenik, u zoološkom vrtu, gdje su papige bili u stanicama i slobodu, paradinama, divlje životinje su hodali. I ljudi su bili ujednačeni za rešetke ograde, diveći se ovom fantastičnom spektaklu. I vrt i unutarnja stvorenja i kuća u kojoj je za razliku od vlasnika sve ove ljepote živio. Kompomatska osnova zgrade je shema svojstvena tadašnje nekretnine stanodavca. Središnje trokatne kućište zbog jednokatni galerija povezano je s dvoetažnim bočnim kućištima. Stubište od dva sata spušta se od središnjeg tijela niz brdo. Svi dijelovi pripravka su neovisni i završeni. Pilastrirajte ukras za zidove kod kuće. Porticisti s četiri stupca naglašavaju središte glavnih i dvorište fasada. Stranke se stavljaju sa strane. Kruna zgrade služi bežičaru okruglog oblika koji okružuje ionsku kolonadu. Rub krova je ukrašen balustradom s vazama. Bočne trupove, gdje se nalaze u tradiciji ionskog reda. Tako je počeo rođenje novog umjetničkog stila za rusku umjetnost - klasicizam.

Inženjering (Mikhailvsky) Dvorac u St. Petersburgu (1780-1797). Do 1823. dvorac se zove Mikhailovsky i dobio ime iz crkve Arhanđela Mihail ugrađen u njega. Ova hirovita struktura ima kvadrat s zaobljenim kutovima, koji je uključivao osmerokutno dvorište. Činilo se da su čudne suvremenike, navikli na klasične zgrade. Građani su iznenadili neobičnu obradu fasada i crvenu boju s bijelom bojom zgrade, nikada nisu koristili u klasicizmu. Palača je izgrađena kao neosvojiv dvorac, okružen rips i podizanje mostova. Autor početnog projekta bio je car Paul I, koji je bio vrlo blisko nakon izgradnje palače, gdje je u fatalnom oblaganju okolnosti i ubijena urotnicima.

Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812) Zgrada Senata u Moskvi Kremlju (1776-1787). Opći plan zgrade dobio je kompaktan i istodobno geometrijski jednostavan oblik trokuta. Uključuje unutarnje dvorište, koje je podijeljeno s nekoliko poprečnih slučajeva u tri dijela. Glavna fasada je uređena u obliku portiranja od četiri stupca s frontonom. Ovdje je ulaz u središnji dio dvorišta. Okrugli dom - semantičkog središta cijelogstava Senata. Kolonada, napravljena u tradicijama ionskog reda, nalazi se na visokoj bazi. Njegova kruna snažan ogrtač. Iznad njega pravo na bubanj je kupola okrugle dvorane. Arhitekt je uspio povećati izgradnju Senata u Kremlin arhitektonskog ansambla. Originalnost pripravka je da je kupola same okrugle dvorane na istoj osi sa Senatnoj tornjem zida Kremlja. Prethodna ukazuje na poprečnu osovinu crvenog trga. Dakle, postoji jedinstvena harmonijska slika Kremlja.

Bartolomeo Rastrelli (1700-1771), koji je u Rusiji bio pozvan na svoj način Bartolomew varlofomeyevich, najsjajnija figura sredine XVIII stoljeća, koja je radila u stilu ruskog baroka.

Velika Palača Catherine u Tsarskoye Selu (1752-1757). Ova komplicirana zgrada stvorena na mjestu stare palače. Zgrada je spojena pod jednim krovom. Sve zgrade stare palače su usklađene. Ona pretvara bivše galerije u velikoj dvorani i visokim prednjim apartmanima. Izvan desnog kuta zgrade preko prednjeg ulaza okrunjena je kupola s jednim poglavljem. Ova kupola na drugom kraju palače odgovara crkvi s pet poglavlja. Sastav unutarnjih poslova palače izgrađen je na učinak beskonačne duljine brada, dnevnih soba i drugih prednjih soba. Velika palača se odlikuje iznimnim sjajem plastike i dekorativne obrade. Njegova fasada su zasićena najbogatijim štuko ukrasima. I boja zgrade izgrađena je na kombinaciji intenzivnih plavih zidova, bijelih arhitektonskih detalja, pozlata - skulptura i kupola.

Zimska palača u St. Petersburgu (1754-1762). Ova zgrada je apoteoza baroknog stila. U smislu ove sobe s dvorištem. Njegova fasada suočava se s Neva, Admiralitety i Palace Square. Fasade palače čine kako su nabori beskrajne trake. Svaki fasadni arhitekt rješava na svoj način, mijenjajući veličanstvenu završnu obradu i promjenjiv ritam stupca. Stepeni vijenac ponavlja sve grede zidova. Velika je veličina zgrade - ima više od tisuću soba koje se nalaze s imfilades ukrašenim rezbarijama, razmazivanjem i pozlatom. Glavno stubište je jedan od najluksuznijih interijera zimske palače. Zauzima veliki prostor u cijeloj visini zgrade. Plafof slikom bogova Olympusa stvara svijetli šareni naglasak. Interijeri su ukrašeni pucanj, uvijek su nosili čisto sekularni karakter. To je rješenje i velika crkva zimske palače. Njegov interijer je poput velike sobe s palače, podijeljena u tri dijela. Središnji dio završava veličanstvenom rezbarenom ikonostazom.

Peterhof. Glavna važnost ovdje su fontane i stvarna voda. Pojavljuju se prirodnim tlakom vode koji se isporučuje iz visine u Ropshinu. Prema umjetniku Alexander Benua, Petar je izgradio prebivalište kralja mora. Fontane su simbolička izražaja vodenog kraljevstva, oblaka i prskanja tog mora, koji prska od obale Peterhofa. Sustav fontana i kaskada vode uređen je s brojnim skulpturama. Fontana Samson je napravio izvanredan kipar Kozlovsky.

J. B. Wallen-Demotam i A. F. Kokorinov. Akademija umjetnosti (1764-1788). Potrebno je ukupno cijeli kvartal na nevažnom nasipu. Konstrukcija odgovara rigoroznom planu, koji je krug s njom upisan. Krug je dizajniran tako da služi dvorištu za hodanje. Zgrada je ekvivalentna i sastoji se od četiri kata. Oni su podijeljeni u parove i formiraju nosač dijela zgrade, kao i lagani vrh. Vrijeme vremena je nemoguće ne osjećati u fundamentalno novom rješenju ukrasnog i geometriziranosti. Stav prema tradicionalnom racionalnom sustavu također postaje kanonijalniji.

Ivan Egorovich Starov (1745-1808) - Još jedan arhitekt koji je radio u klasicizmu. On pripada tauride palači, izgrađen za omiljenu caricu Catherine II - Light Prince Potemkin-Tavrichesky. Sam izgradnja obilježila je činjenicu njegove pobjede nad Omman Turcima. Palača je sagrađena šest godina i sagrađena je 1789. godine. Lobi je ukrašen Yakhont i granit stupovima. U Kućnoj dvorani postojale su faince nizozemske peći ukrašene azurom i zlatom. Centar je imao ogromnu dvoranu Ekaterinskaya - zimski vrt. Sam carice volio je biti ovdje. Uređene su međunarodne tehnike, održane su luksuzne kugle. U palači je bio staklenik, u kojem su lubenice, dinje, breskve uzgajane tijekom cijele godine. Car Paul dao je palači s Connogvardejima. Parket je rastavljen i uzeo u dvorac Mikhailovsky u izgradnji. Bio je ovdje 1906. godine država Duma je prvi put uspostavljena.

- Pridružite se sada! Vaše ime: (ili unesite društvene mreže)

Komentar:

U prvoj polovici XVIII stoljeća, takve poznate građevine poput Muškovog tornja izgrađene su u Moskvi, kao i nakon toga uništene.

Najznačajnija postignuća u Moskovnoj arhitekturi druge polovice XVIII stoljeća povezana su s djelima takvih arhitekata kao što je Vasily Bazhenavimatte Kazakov. Obojica su prvenstveno poznati kompleksu postignuća u dvorcu Tsaritsynoipetrovsky. Bazhenov je izgradio poznate kuće. Prema projektima Kazakova, uravnoteženoj skupštini, palači generalnog guvernera, zgrada Senata u Moskovskom Kremlju, dom Eliseevai mnoge druge moskovske zgrade.

Matvey Fedorovich Kazakov (1738 -1812) - Ruski arhitekt koji tijekom vladavine Catherine II. Obnovljena središte Moskva u paladijski stil , Jedan od najvećih predstavnika ruski pseudochika, Programer tipičnih građevinskih projekata.

1 biografija

2 djela

3 bilješke

Biografija

Matthew Kazakov rođen je 1738. godine u Moskvi, u obitelji Podanovyarist od glavnog komesarijata Fedora Kazakova - odlaska iz kmeta. U blizini je živjela obitelj Cossack Kremlj, blizu Borovitsky most, Godine 1749. ili početkom 1750. godine, otac Kazakov je umro. Majka, Fedosya Semenovna, odlučila je dati svome sinu arhitektonskoj školi slavne arhitekture D.V. Ukhtomsky ; U ožujku 1751., Cossack je postao student u školi Ukhtomsky i ostao u njemu do 1760. godine. Od 1768. radio je pod vodstvom V.i. Bazhenova u Ekspedicije zgrade Kremlja; Posebno, 1768-1773. Sudjelovao je u stvaranju palače Grand Kremlin, a 1775. - u dizajnu svečanih zabavnih paviljona Khodynsky polje, U 1775 Kozaci su odobreni u rangu arhitekta.

Baština Kazakova uključuje mnoge grafičke radove - arhitektonske crteže, gravure i crteže, uključujući "zabavne zgrade na polju u Khodynsky u Moskvi" (maskara, pero, 1774-1775; GIS), "Izgradnja petrovske palače" (maskara, pero , 1778; GIS).

Kozaci su se pokazali kao učitelj, organizirali Školu Kremlja na ekspediciji u arhitektonskoj školi; Njegovi učenici su imali takve arhitelije kao I. V. EROTOV, A. N. Bakarev, O. I. Bove i ja. G. Tamansky. U 1805. Škola je pretvorena u arhitektonsku školu.

Tijekom Domovinski rat 1812 Rodbina je uzeo Matvey Fedorovich iz Moskve u Rtjazan, Tamo je arhitekt naučio vatra Moskva - Ova vijest ubrzala je smrt čarobnjaka. Kozaci su umrli 26. listopada. (7. studenog.) 1812. u Ryazanu i pokopan je u groblju (sada nije preživio) Samostan ryazan Trinity .

Njegovo ime 1939. godine imenovan je prvo Gorokhovskaya ulica u Moskvi. Također, ime mu je imenovan Ulica Nobornaya u Kolomna, Godine 1959., u Kerch na inicijativu glavnog arhitekta grada A.N. Morozova Novoobrazovana ulica počela je nositi ime Kazakov u čast svoje 225. obljetnice.

Raditi

Mnogi spomenici cossacka Moskva uvelike su pretrpjeli tijekom vatra 1812 I obnovljeni su odstupanja od početnog dizajna arhitekta. Autorstvo Kazakova o mnogim paladijskim građevinama, posebno onih izgrađenih prema tipičnim projektima izvan Moskve, je GDEAL i izuzetno kontroverzna (unatoč odobrenju sadržanim u lokalnim publikacijama).

Spomenik Vasily Bazhenov i Matvey coscack (u prvom planu) u Tsaritsyn Raditi Leonid Baranova

Prechistensky palača u Moskva (1774-1776);

Zgrada Senata u Moskvi Kremlju (1776-1787);

Sveučilišne zgrade na Mokhovaji (1786-1793, nakon vatre 1812 obnovljena Domenico livilladi);

Nova bolnica Yekaterinskaya (1774-76);

Plemenita montaža (1775);

Kuća nadbiskupa Plato, naknadno Mala nikolaevska palača (1775);

Petrovskoe-Alabino., Meshchers House (1776);

Crkva Philipa Metropolitan (1777-1788);

Putnička palača (tver);

Kuća Kositsky na Tverskaya (1780-1788);

Hram Uzašašće na polju graška (1790-1793);

Crkva Ezma i Damiana na Malaseu (1791-1803);

Kuća Demidov u Gorokhovsky Lane (1789-1791) ;

Kuća-dvorac Gubin na Petrovka (1790.);

Golitsnica (1796-1801);

Bolnica Pavlovskaya (1802-1807);

Kuća-manor baryshnikova (1797-1802);

Colom Master Collave od 1778;

Crkva Spasitelja u selu RaySemenovskoye, dovršen 1774-1783

Petrovsky pristupna palača (1776-1780);

Generalni guverner (1782);

Pripisan

Crkva Tikhvina, Kuća biskup, kule Samostan starog Golutvina (1780s)

Mauzolej B. Nikolo-pogorjem (Smolensk regija, 1784-1802).

Kuća Musina Puškina na Hodanje

22. Razvoj gradskih planiranja St. Petersburga u 1760-ih - 1790-ih. Mostovi i nasipi.

Druga polovica XVIII stoljeća napravila je mnogo novih stvari u domaćoj arhitekturi. Rast industrije, trgovine, povećanje gradova, kao i glavni uspjesi ruske znanosti dovelo je do promjena u izgradnji. Napredni arhitekti ovog vremena razvili su pitanja vezana uz planiranje gradova, stvorio nove vrste javnih zgrada. Radikalni su promjene u izgledu zgrada. Obrasci koji se koriste u sredini XVIII. Stoljeća za odvojeno stojeći jedinstvenu palaču i crkvene strukture, koje se prirodno ispostavi da su neprikladni za širi građevinu. Novi sadržaj određuje i odgovara IT obliku. Arhitekti su se žalili na baštinu drevnih, prije svega drevnog rimskog, klasika. Od potonjeg uzeli su naredbe, koji su se reproducirali iznimno točno u skladu s ispravnošću odnosa i detalja. Narudžbe su postale glavna sredstva tektonske i plastične otopine fasada i interijera. Drugi uvjet za arhitektonske strukture tog vremena je harmoničnost razmjera, kako u odnosu na ukupne količine i pojedinačne elemente zgrada. Arhitektonske tehnike razvijene na temelju kreativne privlačnosti na antiku su bile dalje ime ruskog klasicizma.

Od početka 1760-ih, veliki urbanistički planiranje se odvijao - u St. Petersburgu, Moskvi, brojnim drugim ruskim gradovima. Od velike važnosti u izgradnji sv. Petersburga je radio na regulaciji obala neve i malih rijeka, održavajući nove kanale, izgradnju granitnih nasipa, izgradnju prvih kamenih mostova. "Neva odjevena u granit, mostovi su visjeli preko vode", rekao je A. S. Puškin naknadno i točno. U isto vrijeme, razvoj sustava velikih područja na području središta grada konačno je u to vrijeme odredio u gradu Admiralitetu. Stvoreni su kvadrati na fontanki; Njezine obale bile su povezane s sedam monumentalnih mostova razvoda. U Moskvi, na mjestu najstarijih zidnih zidova Bijelog grada, bio je prsten širokih prekrasnih bulevara, određivanja izgleda mnogo ulica. Značajan građevinski rad provodi se u nizu drugih gradova. Dakle, u tveru (sada Kalininu) nakon vatre 1763. godine, cijeli centar grada se rekonstruira na novoj osnovi. Značajna konstrukcija okrenuta u Yaroslavlu.

U isto vrijeme izgrađene su pojedinačne velike strukture novog imenovanja. Na obalama Neve A. F. Kokorinov (1726-1772) koji su učili iz Korobova, iz Ukhtomskyja, i J.-b. Balenski demamot (1729-1800) podigao je veliku zgradu Akademije za umjetnost (1764-1788, IL 33). U blizini samostana Smolnyja, pretvorio se u zatvorenu povlaštenu obrazovnu ustanovu u ovim godinama, Yu. M. Felten je već izgradio novu veliku zgradu već u svrhu obuke. U Moskvi izgrađena je opsežna građevina obrazovne kuće. Općenito sheme, njihova rješenja su još mnogo od prethodnih struktura palača, ali u isto vrijeme arhitekti su sigurno razvijeni i nove tehnike stvorene udobne, racionalne planove. Izgled tih zgrada također je riješen u različitim - u strogim i jednostavnim oblicima.

Il. 33. A. F. Kokorinov, J.-b. Wallen-demotam. Akademija za umjetnost. 1764-1788. Lenjindrad

Jednostavnost i suzdržanost karakteristične su za druge strukture ovog vremena. To je indikativan za arhitekt A. Rinaldi (cca. 1710-1794) u središnjem dijelu St. Petersburga, mramorne palače (1768-1785), njegove fasade se odlikuju jasnoćom kompozicije, sklad proporcija.

Ono što je planirano u djelima 1760-ih, bilo je još posebno svijetlo i dosljedno objavljivanje u radu vodećih arhitekata tog vremena - Bazhenova, Kazakov, Starov, KVreny.

V.i. Bazhenov (1737-1799). Vazily Ivanovich Bazhenov počeo je studirati u školi Ukhtsky, a zatim je studirao na Sveučilištu u Moskvi na Chevakinskom i konačno diplomirao na Akademiji za umjetnost. Nakon stranog poslovnog putovanja, smjestio se u Moskvi, s kojom su povezane njezine najveće zgrade i projekti. Posebno istaknuto mjesto među njima pripada projektu palače Kremlin i izgradnju u Tsaritsynu u blizini Moskve.

Il. 49. V.i. Bazhenov. Ulazni paviljone dvorca Mikhailovsky. 1798-1800. Lenjindrad

Godine 1768-1773, Bazhenov je bio na čelu s projektnom radionice - takozvana modela kuća, gdje je projekt proveden na projektu Grand New Kremlin palače. Pretpostavljalo se da će palača pokriti cijeli Kremlj brdo. Drevni spomenici Kremlja trebali bi biti smješteni na unutarnjim dvorištima. Za razliku od karakterističnih tehnika palače strukture, sredinom stoljeća Bazhenov postavlja rješenje zajedničkih zadataka planiranja. Planira se stvoriti cijeli sustav prostora na području brda Kremlj i misli da je cijela palača, s obzirom na ukupni raspored i specifičnosti terena. U bliskoj vezi s novom zgradom palače (čija je glavna zgrada bila usmjerena na rijeku Moskvi) i također su zamislili veliki korpus glavnih upravnih institucija Moskve. Ulazak s Crvenog trga kroz vrata Spasština dovela je do glavnog područja (dvorište) u obliku glavnog salona na otvorenom s amfiteatarskim mjestima za velike sastanke. U blizini se mora biti glavni ulaz u palaču. Projekt Bazhenova (1767-1775) nije dobio provedbu, ali veliki model stvorio ga (sada u Givi, il 51) imao je snažan utjecaj na razvoj arhitekture tog vremena.

Il. 51. V.i. Bazhenov. Model palače Kremlin u Moskvi. Fragment. 1773.

U izgradnji ansambla u Tsaritsyn Bazhenovu također se hrabro i na nov način približio se zadatku prije njega. Za razliku od konstrukcija palače sredine stoljeća, stvorio je slikoviti krajobrazni park s malim paviljona smještenim u njemu, organski povezanim s tim specifičnim mjestima na kojima su podignuti. U osebujnim arhitektonskim oblicima zgrada Tsaritsyn, Bazhenov je pokušao razviti tradicije drevne moskovske arhitekture. Napušten na kraju XVIII. Stoljeća, te su zgrade dosegle u otomku.

Od zgrade Bazhenova, bivša Paštekov kuća (1784-1786) je od posebne važnosti (1784-1786), a sada je stara zgrada knjižnice pod nazivom V. I. Lenjina. Arhitekt je dobro iskorišten olakšanje zavjere i vodilo mjesto zgrade u neposrednoj blizini Kremlja.

Bazhenov nije bio samo divan napredak, pripadao je najvećim predstavnicima ruske umjetničke kulture kasnog XVIII stoljeća. Ako mnogi od njegovih poduzetnika nisu dobili vježbu u teškim uvjetima tog vremena, tada njegovi pokušaji stvaranja galerije javne umjetnosti u Moskvi, organizaciju umjetničke škole, objavljivanje ogromnog urezanog rada na ruskom arhitektu, nacrt reforme Akademije Umjetnosti jasno ukazuju na njegove napredne poglede, o neumornoj želji da razvije nacionalnu rusku vizualnu umjetnost i arhitekturu. Takav Bazenov je lijep čovjek i istovremeno gotovo tragična kreativna sudbina.

M.F. F. Kazakov (1738-1812). Uz Bazhenov, Matvey Fedorovich Kazakov radio u Moskvi, njegovo je obrazovanje bilo dužno u školi Ukhtomsky. Praktična aktivnost Kazakova započela je u tveru, ali su ispunjene najvažnije zgrade u Moskvi. Isprva je bio najbliži asistent Bazhenova u modelnoj kući, od sredine 1770-ih, počeo je njegov samostalni rad. Jedna od prvih izvanrednih zgrada Kazakova bila je izgradnja Senata u Kremlju (1776-1787), a sada Vrhovno vijeće SSSR-a (il. 50). Kozake su izvrsno obračunavaju i koristili značajke parcele određene za izgradnju trokutaste i stvorenu konstrukciju u kojoj je monumentalnost općeg izgleda i sastav pripravka organski kombinira s praktičnošću i izvedivošću plana neobično za to vrijeme. U uređenju interijera, velika okrugla soba (sada Sverdlovsky) je posebno izvanredna.

Il. 50. M. F. Costacks. Zgrada Senata u Moskvi Kremlju (sada izgradnja Vrhovnog Sovjetskog SSSR-a). 1776-1787

U budućnosti, Coscacks je izgradio mnogo različitih zgrada u Moskvi, među kojima je sveučilište posebno dodijeljeno (nakon vatre 1812., obnovljena D. Libolddi, koji je promijenio izgled i planiranje) i Golitsyn bolnicu (1796-1801 , prva velika urbana bolnica (1796-1801 Moskovska bolnica), koja se odnosi na broj najnovijih i najstrožih radova rada arhitekture.

I. E. Starov (1745-1808). Jedan od najvećih arhitekata ovog puta Ivan Egorovich, također je primio prvo znanje o arhitekturi u Ukhtskyju, a zatim je diplomirao na Akademiji umjetnosti iu budućnosti u njoj je mnogo radio kao učitelj. Starov je mnogo projicirao za različite gradove, ali njegove najvažnije zgrade nalaze se u St. Petersburgu. Među njima su najveća - Tauride palača (1783-1789, il 53). Stranica na kojoj se nalazi nije ni na kraju XVIII. Stoljeća kao grad, što je omogućilo slobodno mjesto zgrade, nakon što je s njim uredio kanal iz neve i stvorio veliki park s njim. Palača je bila namijenjena velikim festivalima i tehnikama povezanim s proslavama povodom pristupanja Rusije u Rusiji. To je zbog prisutnosti u palači prednjih dvorana. Predvorju se nalazi dvorana namibrinu ("Panheon Russian", kao što ga je nazvao u svoj opis palače Gr Derzhavin), iza njega, prelazeći širinu cijele zgrade, došlo je do velikog kolumnog stupa i iza - zimski vrt , na zidove koji su donijeli opsežnu palaču park. Po širinama i opsegu, svečanosti i istodobno strogost, Tauride palača bila je jedna od najznačajnijih struktura tog vremena.

Il. 53. I. E. Starov. Tauridian Palace. 1783-1789. Lenjindrad

U kasnom XVIII - ranom XIX stoljeću vodio je veliki građevinski radovi Jacomo kurangi (1744-1817). Router iz sjeverne Italije, on samo nakon dolaska u Rusiju 1779. godine bilo je moguće stvoriti velika djela. Među brojnim zgradama, jednostavnim i lakonskim oblicima svojih projekata, društvene strukture također dominiraju Akademija znanosti (1783-1789), država (zagovaranje, kao što se tada zvalo) banka (1783-1790), trgovina Redovi, obrazovne ustanove, bolnica. Jedna od najboljih građevina u četvrtima - izgradnja obrazovne ustanove - Smolny Institute (1806-1808, IL. 52).

Il. 52. D. Kaprengy. Smolny Institut. 1806-1808. Lenjindrad

Izuzetno jednostavno i racionalno u planu, strogo po izgledu, neraskidivo je povezano za nas s događajima velikog listopada socijalističke revolucije.

U predgrađu St. Petersburg - Tsarističko selo i Pavlovska - u posljednja dva desetljeća XVIII stoljeća, arhitekt je radio Charles Cameron (1740-e-1812). Palace Pavlovsky izgrađena od njega (1782-1786) i Cameronov galeriju (1783-1786) u kraljevskom selu se odlikuje jasnoćom kompozicije, milošću završne obrade. Neobično raznoliki na kompozitnoj otopini i na materijalima koji se koriste u njima bili su interijeri osobnih soba Catherine II u palači Ekaterinsky u Tsarističkom selu.

Ovih godina postojala je značajna konstrukcija ne samo u gradovima, nego iu imanjima. Ovdje su pričvrsni arhitekti odigrali veliku ulogu, usko povezani s narodnim tradicijama, a istodobno su koristili nove arhitektonske tehnike (imanje "Ostatino" u blizini Moskve, stvorene od strane tvrđave majstora uz sudjelovanje prekrasne arhitekture NERF-a P. I. Argunova).

U 1760-ih - 1790-ih, problemi umjetnosti sinteze bili su široko postavljeni. U području dekorativne skulpture, bilo je izvanrednih kolačića tog vremena - Shubin, Kozlovsky, Prokofijev.

Mnoge nove stvari su napravljene za zapošljavanje. Pejzažni parkovi došli su zamijeniti redovite vrtove. U najbolje uzorke ovog tipa pripadaju: Tsaritsino, Ostankino, Gatchina, Pavlovsk.

23. Arhitektonski ansambl Tsarističkog sela.

Tsarskoye selo - biser arhitekture XVIII. Stoljeća

Plan:

1. Uvod
2.) glavni dio.
I.) Arhitektura prve polovice XVIII. Stoljeća: barokni
II.) Barokna arhitektura u sredini XVIII stoljeća
III.) Preduvjeti za nastanak i razvoj klasicizma
Iv.) Arhitektura ranog klasicizma (1760-1780)
V.) Arhitektura stroge klasicizma (1780-1800)
3.) zaključak
4.) Popis rabljene literature

1. Uvod.
Već stoljećima, ruska povijest, drvo ostalo je glavni materijal u izgradnji zgrada i struktura. Bilo je u drvenoj arhitekturi da su razvijeni mnoge građevinske i kompozitne tehnike koje odgovaraju prirodnim i klimatskim uvjetima i umjetničkim ukusima ljudi, što je kasnije utjecalo na formiranje kamene arhitekture.
Česti požari ubrzali su zamjenu stabla kamen u odgovornim gradskim sadržajima kao urbanim zidovima, kulama i hramovima. Drveni zidovi Novgorod Brainchildren s Zemljnim vratilom i RV se nazivaju 1044, a prve informacije o kamenoj ogradi spadaju u 1302. Prvi podaci o kamenoj ogradi Kijev je datiranje 1037, stara Ladoga-1116, Moskva - 1367 Na nekim razlikama u arhitekturi u pojedinim dijelovima Rusije, imala je brojne zajedničke značajke određene istim razvojnim uvjetima. To nam omogućuje da razgovaramo o ruskoj arhitekturi općenito i njegovom umjetničkom manifestaciji u različitim regijama zemlje tijekom povijesti ljudi.
Arhitektura je fenomen izveden iz specifične funkcionalne potrebe, ovisno o izgradnji i tehničkim mogućnostima (građevinski materijali i strukture) i estetske ideje definirane umjetničkim pogledima i okusima ljudi, njegove kreativne ideje.
Uz percepciju djela ruske arhitekture, bez obzira na vrijeme njihove izgradnje i veličine, razmjernosti odnosa između čovjeka i zgrade jasno je pratiti. Seljačka koliba, urbana stambena zgrada, crkva ili druga zgrada - sve su ljudske ljestvice, što daje ruskoj arhitekturi humanistički karakter.

2.) glavni dio.
I.) Arhitektura prve polovice XVIII. Stoljeća: barokni.
Sedamnaestog stoljeća završava 700 godina kamene drevne ruske građevine, koja nije odgovarala jednoj izvanrednoj stranici u kroniku svjetske arhitekture. Pročišćavanja novih monetarnih odnosa i racionalni svjetonazor prolaze kroz institucionalne oblike domostroeevskog života i školskih * dogme teologije. Sweese pogledi na sluga plemstvo i ekonomski nasljedni trgovci utječu na mnoge strane javnog života i njezinu materijalnu školjku - arhitekturu. Trgovina, osobito na kraju XVII. Stoljeća, s Njemačkom, Flandrije, Engleska. Postoje bliže kulturne veze s Poljskom i Nizozemskom. Zajednički kreativni rad ruskih, ukrajinskih i bjeloruskih obrtnika pridonijeli su širenju horizonta i penetracije u umjetnost i arhitekturu elemenata zapadnoeuropske umjetničke kulture. Povijesno jedinstvo triju bratskih naroda, na mnogo načina odlaska od općih arhitektonskih trendova, međusobno obogaćiva svoju vještinu. Život je pozvao izgradnju dnevnog boravka, administrativnih zgrada, industrijskih poduzeća, postavlja sve nove praktične zadatke, obvezujući arhitekte da traže tehnička i umjetnička rješenja. Centralizacija državne vlasti bilo je popraćeno propisom u području gradnje. Normalizira arhitektonsku i tehničku dokumentaciju. Materijali za projekt i izvješćivanja poboljšavaju se i su ujedinjeni i veliki crteži, arhitektonski i građevinski detalji.
Kraj XVII. Stoljeća je veza između drevne ruske arhitekture i arhitekture XVII. Stoljeća, vrijeme pripreme tla za novi umjetnički svjetonazor, koji doprinosi kreativnoj percepciji reda tektonski sustav i formiranje Majstori arhitekture za tranziciju na običnu građansku građevinu.
Na početku XVII stoljeća, St. Petersburg postaje glavni građevinski centar. Godine 1700. Rusija je započela Sjeverni rat protiv Švedske do slobodnog ruskog zemljišta i vratiti Nevsky Coast Rusije. 1. svibnja 1703. ruske postrojbe ušle su u tvrđavu Nienshanz (u spajanju rijeke Okhtu i Neva). Glavni zadatak sjevernog rata riješen je uzimanjem tvrđave. Otvoren je izlaz na Baltičko more za Rusiju. Bilo je potrebno samo osigurati i osigurati. Na grananje neve do tri rukava, na malom otoku za vaganje duge i širine od oko 750 do 350 metara, 27. svibnja 1703., prema crtežu Petra I i vojnih inženjera položio tvrđavu novog tipa Bastion -Petropavlovsk utvrda. Za pokrivanje usta neva s mora 1703. godine na otoku Kotlin, započela je izgradnja pomorske baze Kronsa (Kronstadt). Na južnoj obali Neve, gotovo nasuprot Petropavlovskoj tvrđavi, 1704., prema crtežu Petra I, položeno brodogradilište brodograđevno brodogradilište - admiralitet. Pod zaštitom triju interakcijskih tvrđava započela je izgradnja Sv. Petersburga, koji je postao novi kapital Rusije od 1712. godine, proglasio 1721. godine Carstvom.
__________
* Scholastikos (iz grčkog. Scholastikos je škola, znanstvenik), vrsti vjerske filozofije, karakteriziran spojem tlačnih dogmatskih preduvjeta s racionalističnom tehnikom i interesom za formalne logičke probleme.

Državne i kulturne i domaće transformacije u Petrovskom razdoblju uzrokovali su život industrijskih i javnih zgrada i objekata - utvrda, brodogradilišta, tvornica, industrijskih i sjedećih dvorišta, odbora, bolnica, obrazovnih i muzejskih prostora, kazališta i stambenih zgrada. Razvoj St. Petersburga proveden je uglavnom duž obala neve, njegovih rukava i kanala, zbog jakog tla mokra i izlaza na plovne putove.
Postavljanje gradskih oblikovanih struktura provedeno je na uputama Petra I. U početnom naselju, naselja su grupirana od alkaloda. Ugrađeni u obliku seljakova ili urbanog zbora s fasadama, ponekad
oslikana pod opekom. Jedini primjer ranog razdoblja je ponovno stvorena kasnije sjeckana kuća Petra i na obalama Neve na Petrograd strani, izvan obojenog "pod opekom".
Od 1710. počele su graditi samo kuće od opeke. Unatoč obveznim mjerama preseljenja u St. Petersburg, izgradnja je provedena polako. Ideološka i politička važnost brze izgradnje glavnog grada, iznijela je odgovorne zadatke prije arhitekture. Grad je morao biti stvoren na temelju naprednih načela planiranja grada, pružajući prestižni predstavnici ne samo u vanjskom arhitektonskom i umjetničkom izgledu, već i planiranjem strukture. Nije dovoljno kvalificiranih arhitekata. I 1709. godine Ured uspostavlja sve građevinske poslove. Uz to, škola se stvara za početnu studiju arhitekture. Izračunato je da se dublje znanje o učeniku ove škole treba dobiti u arhitektonskim timovima u procesu praktične suradnje iskusnih arhitekata. Međutim, škola i timovi nisu mogli osigurati širenje gradske izgradnje. Peter I poziva iskusne arhitekte iz zapadnih zemalja, što je omogućilo da ih gotovo odmah uključe u izgradnju grada. Također odaberite talentirane mlade ljude i zapovjedništvo da studiraju u zapadnoeuropskim zemljama s inženjerskim i arhitektonskim umjetnostima.
Godine 1710., Talijani N. Miketi bili su pozvani na novi kapital: Talijani, K. B. Rastrelli, Francuz J.B. Blond, Nijemci, Ashluter, Dutchman, Baves. Oni ne bi trebali samo graditi, već i pripremiti ruske arhitekte od studenata koji su radili s njima. Talijani su stigli iz Moskve - M.fontan i Fortiforg Inženjer i arhitekt Domenico Trezini. U Moskvi su nadareni ruski arhitekti i.p. Zaudepnaya, D.V. Aksamitov, p.potapov, m.i.choclavkov, ya.g.bukhvoov, Ustinov i drugi uspješno su radili u Moskvi. U isto vrijeme, umjetnost arhitekture je patila poslana u inozemstvo, naknadno postala veliki arhitekti: Ivan Korobov, Morterrin i Ivan Michirin, Peter Yeropkin, Timofey Usov i drugi. Dakle, u novom kapitalu, arhitekt razne nacionalne škole su radile, ali su radili drugačije nego u svojoj domovini, poštuju ukuse i zahtjeve kupaca, kao i prilagođavajući se specifičnim uvjetima grada u izgradnji. Kao rezultat njihovih aktivnosti, arhitektura St. Petersburga od pora postala je neka vrsta legure izvornih ruskih umjetničkih tradicija i formalnih elemenata uvedenih iz zapadnoeuropskih zemalja.

Ruski, talijanski, nizozemski, njemački i francuski arhitekti podignuti su u ruskoj prijestolnici zborova, palača, hramova i državnih zgrada, čija je arhitektura imala zajedničke značajke, definiranje arhitektonskog stila, obično se naziva ruski barokni XVIII ili Petrovsky barokna.
Svi razni individualni kreativni pogledi na razne arhitekte u praksi ublaženi pod utjecajem dvaju glavnih čimbenika: prvo, utjecaj ruskih stoljetnih tradicija, prijevoznika i vodiča koji su bili izvođači arhitektonskih dizajna - brojne stolari, zidari, grabečići, lepkanje i drugi građevinski majstori. Drugo, uloga kupaca, i iznad svega Petra I, koji je izuzetno pažljivo i zakaženo smatra sve projektne prijedloge arhitekata, odbacujući one koji nisu bili u skladu sa svojom stajalicom, pojavom kapitala ili doprinose značajnom i ponekad odlučujuće promjene. Često je sam istaknuo gdje, što i kako graditi, stavljajući arhitekt. Na njegovoj inicijativi razvijeni su opći planovi sv. Petersburga. Umjetnička zajednica Petersburških zgrada Petrovskog vremena također je objašnjeno značajkama građevinskog materijala. Kuće u glavnom gradu izgradili su mazanko-tip i cigla, ožbukana u dvije boje (zidove - crvene, svijetlo smeđe ili zelene, i lopate, pilasteri, platfords, žaru na uglovima - bijelo). Da bi privukao Kameshov, Peter I 1714. godine, izdao je uredbu zabrane u cijeloj Rusiji, osim kapitala, izgradnji kamena i cigle. Značajke arhitektonskog stila mogu se jasno pratiti pri razmatranju očuvanih arhitektonskih djela tog vremena, kao što su "Montplezir" i "Hermitage" u Petgetu, zgrade Kunstkamera i dvanaest koledža u St. Petersburgu I.T.
Prema Peteru I Domenico Trezini (1670-1734) Prvi put u ruskoj arhitekturi, 1714. godine, opsežni projekti stambenih zgrada namijenjenih programerima različitog unosa: jednokatni mali za najsiromašnije stanovništvo više su za plemenito. Francuski arhitekt JBBBLOND (1679-1719) razvio je projekt dvokatne kuće "za poznate". "Primjerni projekt" podsjeća na dobro očuvanu ljetnu palaču Petra I, koju je sagradio D. Tresini 1710-1714 u ljetnom vrtu.
Uz sva jednostavnost "primjera" projekata stambenih zgrada, svi se razlikuju u prirodi fasada s ritmično postavljenim otvorima uokvirene tokare diskretnih obrisa i figura na strani. Za razliku od srednjovjekovnih građevina ruskih gradova, gdje su stambene zgrade bile iza ograde u dubinama parcela, sve kuće u glavnom gradu morali su otići na fasade na crvenim crtama * ulica i nasipa, formirajući prednji dio svojih zgrada i time davanje grada organiziranog pogleda. Ova inovacija u gradskom planiranju odražavala se u razvoju Moskve. Uz stambene zgrade u St. Petersburgu i njegovih predgrađa izgrađene su palače s reprezentativnim fasadama i opsežnim, bogato ukrašenim prostorijama parade.
_____________________
* Uvjetna granica u urbanističkom planiranju, odvajanje kolnika s gradilišta

U kombinaciji s arhitekturom počinje se primjenjivati \u200b\u200bdekorativna skulptura, au interijerima - slikovitom uređenju. Napravite stanove u zemlji i prigradi s vrtovima. Najveće osobe sačuvane od strane javnih zgrada koje je stvorila D. Tresini, je Petropavlovska katedrala i izgradnja dvanaest koledža. Od ispod luka Petrovsky Gate, jasno je identificirana Petropavovska katedrala (1712-1733). Dinamička silueta zvonika katedrale, na vrhu s visokim pozlaćenim pijem i otpor na vremenske uvjete u obliku anđela, raste zbog zidina tvrđave 122 metara, postajući jedan od najučinkovitijih dominantnih u panorami grada na Neva. Katedrala je označila potpunu digresiju od kompozicije tradicionalne zgrade ruske hram. Katedrala za Rusiju bila je inovativni fenomen. U svom planu i umu, ne izgleda kao ortodoksne, kudrase-kupole pet kape ili šatorskih crkava. Katedrala predstavlja pravokutni, izdužen na zapadu do istočne zgrade. Unutarnji prostor katedrale je raskomadan snažnim stupovima * za tri gotovo jednake i iste visine (16 metara) raspona. Ovaj tip se naziva ugljen, za razliku od hramova, koji je, s istim planom, prosječni raspon veći i češće širi bočni. Planirani i sisteglan sastav katedrale odvijali su se od strukture baltičkih luteranskih hramova razine s zvonom koji je završio s pijem. On je bio onaj koji je morao postati simbol ruskog odobrenja na ušću Neve i simbol kreativne sile ruskih naroda. Spiele istaknutih crkvenih zvona za Petrovsky St. Petersburg bio je tipičan fenomen koji određuje prirodu gradske gradske zgrade u prvoj trećini 18. stoljeća. Unutarnja dekoracija treba napomenuti - drvena rezbarena zlatna ikonostaza u baroknom stilu. Ikonostaza je provedena pod vodstvom arhitekta i umjetnika I.P. Zeadny (1722-1727) Artem iz Moskovskih majstora.
Na otoku Vasilyevsky formirano je političko središte glavnog grada i izgrađena je izgradnja dvanaest koledža (10 fakulteta - državnih tijela; Senat i Sinod) izgrađena je na projektu D. Tresini. Zgrada s tri kata s duljinom od 400 metara, sastoji se od dvanaest identičnih kućišta s odvojenim krovovima i trijema povezanih s krajevima. Svi kućišta kombiniraju otvorenu arkadnu ** s dugim hodnikom na drugom katu. Prema tradiciji Petrovskog, zgrada je bila obojana u dvije boje: cigla-crvena i bijela. Početni ukras interijera u obliku žbuke je sačuvan samo u Petrovsky dvorani. Arhitektonska vrijednost tog vremena treba napomenuti palaču A.D Menshikova (1710-1720). Trostruki sustav naloga pročelja s razvijanjem ritmičkih redova pilastera nastavio je iz umjetničkih načela arhitekture talijanske renesanse. Najljepše graditeljske baštine su prednje sobe, obložene nizozemskim pločicama i prednjim stubištem s stupovima i pilastrira baroknog reda.
______________
* Pylon (od grčkog. Pylona, \u200b\u200bslova. Vrata, ulaz), masivni stupovi, operateri preklapanja ili stoje oko ulaza ili ulazi.
** Arcade (Franz. Arcade), brojnih identičnih lukova, odmarajući se na stupovima ili stupovima.

Korištenje narudžbi u St. Petersburškom arhitekturi bila je nastavak tradicija utjelovljenih u mnogim zgradama Moskve ranije. Posebno mjesto u panorami banaka neve zauzima izvorna silueta zgrade Kunstkamera. Dva krila trokasne zgrade u prizemlju kombinira quad-slojnu kulu. Kutovi rizazalnosti * i prijelomi zidova tornja u kombinaciji s bojom bojom fasada daju izgradnju elegantnog izgleda. U silueti kule, kontinuitet tradicionalnih stabljika višestrukih zgrada Moskve započeo je XVIII stoljeće jasno se manifestira. Nakon požara prilikom vraćanja fasade je pojednostavljeno.
Godine 1710. Peter sam dobio uredbu koja je obvezala izgradnju južnih obala finskog zaljeva. Podignuti su palače i park u Peterhofu. Do 1725. podignuta je dvokatnica Nagortory palača. U budućnosti je palača restrukturiranje i proširena u sredini XVIII. Stoljeća. Arhitekt Rastrelli.
U istom razdoblju u zaljevu je izgrađena mala palača koja se sastoji od nekoliko soba za Petra I i Paradinary Hall - Palača Monplazir. Paviljon je izgrađen za odabir "hermitage" i male dvoetažne palače "Marley".
Osim St. Petersburga, izgradnja je provedena u Moskvi i drugim gradovima ruskog carstva. Kao rezultat požara u Moskvi 1699., bilo je zabranjeno izgraditi drvene zgrade na požarima.
U isto vrijeme, formalna umjetnička konvergencija arhitekture kamenih zgrada u Moskvi sa zapadnim europskim arhitektima, koji je počeo krajem 18. stoljeća, postao je još vidljivijim početkom 18. stoljeća. Primjer toga može biti: palača f.ya. lafort na Jauze (1697-1699); Stara mint (1697); Crkva Uznesenja na Pokrovku (1695-1699); Crkva znakova u Dubrovitsy (1690-1704). To sugerira da su domaći arhitekti znali racionalni tektonski sustav i mogu vješto kombinirati red i druge elemente s ruskim tradicionalnim tehnikama. Primjer takve kombinacije može poslužiti kao Lefortovo palača u njemačkom Slobodu, koju je izgradio jedan od moskovskih arhitekata. Palače fasada podijeljena su mjernim ritmom pilanera velikog korintskog reda. Na strankama ulaznog luka, njihov ritam se mijenja, a oni čine pilastarski portico s frontonom. Planirani sustav u isto vrijeme je sastav zatvorenog kare, usvojen u Rusiji za komercijalne i druge dvorišta.
U XVIII. Stoljeću, sustav naloga postao je konvencionalni ukrasni ulaz kako bi se dobio niz elegantnih objekata.
To dokazuje umjetnička odluka glavnog ulaska u dvorište
Arsenal (1702-1736) u Kremlju, koji je vještina transformacija narudžbi u kombinaciji s obiljem dekorativnih reljefnih detalja. Crkva arhanđela Gabriela (1701-1707), koju je stvorio arhitekt I.P. Zaudnaya (1670-1727), predivan je na arhitekturi i umjetničkoj važnosti u Moskovskoj arhitekturi. Arhitekt je pokazao veliko majstorstvo u korištenju narudžbi. Dio nosača volumena crkve osmišljen je uz uporabu velikog poretka, s kojim su elegantni pripravci portikova na ulazu iz dva svjetla stupca kombinirana
________
* Rizalit (iz Itala. Risalita je izbočina), dio zgrade, govoreći za OSN. Fasada; Obično su postavljeni simetrično na Rel. do središnje osi fasade.

CorinFor naloge koji podupiru dekorativno dizajnirani antablement s ogradom. Nalog u zgradi izražava tectoniku izloženosti.
Novi smjer u crkvenoj arhitekturi Moskve, izgovara se u arhitekturi crkve arhanđela Gabriela (Menshikov toranj), koji se sastoji u skladnu kombinaciju tradicionalnog ruskog volumena i prostorne kompozicije s formalnim elementima novog stila, lijevo U Moskvi je zanimljiv uzorak - John Warrior Crkva (1709-1713) na Yakimanke.
Iz St. Petersburga, arhitekti Iamorvinov i ako su Michirin (1700-1763) poslani u Moskvu. Bili su sudjelovali u sastavljanju planova Kremlja, Kine i djelomično bijelog grada u vezi s pokretom Kraljevskog suda u Moskvu i Izgradnja obala Palasa Yauže Sud Sud. Micrin 1734-1739 sastavljen je plan Moskve, koji predstavlja značajan plan grada u Moskvi XVIII stoljeća. Zarobio je razvoj grada tog vremena. Drugi gradovi Rusije nastavili su se razvijati. Zanimljiv primjer trajnosti nacionalnih arhitektonskih tradicija u pokrajini je Petropavlovska katedrala u Kazanu (1726. g).

Ii.) Barokna arhitektura sredine XVIII. Stoljeća.
U opisanom razdoblju, V.N. TATISHCHEV i M.B. Lomonosov postavio temelje domaće povijesne znanosti. Ruska znanost i kultura visokog, a ne inferiornog na europskoj razini. Zbog toga je 1755. godine, prvo sveučilište otvorilo u Rusiji, au St. Petersburgu, Akademija za umjetnost, koja je odigrala veliku ulogu u razvoju umjetnosti i arhitekture klasicizma.
Rusija usred XVIII stoljeća postala je jedna od najrazvijenijih europskih zemalja. Sve je to odredilo svečano-dekorativni izgled palača i hramova - glavne vrste monumentalnih građevina u Rusiji u tom razdoblju. Najistaknutiji arhitekti tog vremena uključuju učenike i.k.korobov-s.i. Chevakinsky i d.V. thathomsky. Najveći arhitekt sredine XVIII birača je FBPASELLI. U isto vrijeme, s njom su mnogi nepoznati arhitekti tvrđave, slikari, slojevi, rezači i drugi majstori primijenjene umjetnosti.
U sredini XVIII stoljeća, barokni stil u Rusiji znatno je izrazio izvorne značajke zbog kontinuiteta ukrasnih kompozitnih tehnika ruske arhitekture ranog XVIII stoljeća. Nemoguće je ne naglasiti specifičnu nacionalnu posebnost barokne arhitekture usred XVIII. Stoljeća - polikromiju fasada, čiji su zidovi obojani u plave, crvene, žute i zelene boje. Dodatak ovom poslužitelju kolusu, pilasteri, uokvireni prozori. Karakteristična značajka arhitektonskih radova je da skupine zgrada ili zgrada često čine zatvoreni arhitektonski ansambl, koji se spuštaju samo kada ga prodiru u njega. U palači i crkvenim prostorijama, zajedno s Stucco slikovitim ukrasom zidova i stropova, podovi s višebožnim uzorkom izvedeni su iz različitih vrsta drva. Podno slikarstvo stvara iluziju beskonačnosti podignutog hodnika, koja se naglašava rastućima na nebu figure različitoj proporcionalnosti, jasno razdvajanju i različitu udaljenosti od gledatelja. Zidovi prednjih prostora bili su uokvireni složenom profiliranom pozlaćenom vučom. Zanimljivi prijemi rasporeda. U palačama se nalaze na principu prema kojima su vrata prolaznih dvorana na zajedničkoj osi i njihova širina iluzovno raste.
Imperial i dvorske palače stvorene su u jedinstvu s vrtovima i parkovima koji su svojstveni redovnom sustavu planiranja s ravnim uličicama obrubljenim drvenim vegetacijom i ukrasnim cvjetnim krevetima. U ovom odjeljku, trebalo bi posebno zabilježiti o kreacijama Ober arhitekta Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771), čija je kreativnost dosegla Apogoy u 1740-1750. Glavna djela uključuju: ansambl samostana u St. Petersburgu; Palače u Kurskoj (Latvija), u Rundavi i Mitavi (Yelgava); Palače Elizabethana preživljava M.I. Vorontsova i S.g.strohanova u St. Petersburgu; Imperial palače - zima u glavnom gradu, Big (ekaterininski) u Tsarskoye Selu (Puškin), Velikoj palači u Peterhofu, Adrayan Church i Mariinsky palača u Kijevu. Svi oni karakteriziraju barokni stil usred XVIII stoljeća u Rusiji. Istovremeno s fb rastrelli, arhitekt Chevakinsky s.i. (1713-1770). Najljepše kreacija Chevakinsky s.i. Sačuvan do danas bio je dizajn i izgradnja ogromne dvospratne mornaričke katedrale Nikolsky Mornal (1753-1762) u St. Petersburgu. Učenik Chevakinsky bio je budući arhitekt u V.i. Benzovu.
Najveći predstavnik moskovskog baroka sredine XVIII stoljeća bio je arhitekt Ukhtomsky D.V. (1719-1774). Njegov rad bio je raspoređen pod utjecajem umjetničkog stajališta i djela FB rastre, posebno u Moskvi i Moskvi: palače u Kremlju, Andifu i Perovu. Samo jedan rad u Ukhtomsky došao do danas - Pyadyar Bell Tower u Trinity-Sergiev Lavri u Zagorskom.

III.) Preduvjeti za izgled i razvoj klasicizma.
U 1760-ima u Rusiji je prikazan arhitektonski i umjetnički stil. Dekorativni barok, koji je dosegao apogej u radu najvećeg predstavnika ovog smjera - arhitekt F. B. Rastrelli, ustupio je mjesto do klasicizma, brzo odobren u St. Petersburgu i Moskvi, a zatim se proširio u cijeloj zemlji. Klasicizam (od lat.-Primjer) je umjetnički stil, razvija se kreativnim oblicima zaduživanja, pripravcima i uzorcima umjetnosti drevnog svijeta i doba talijanske renesanse.
Za arhitekturu klasicizma karakteriziraju geometrijski ispravne planove, logičnost i ravnotežu simetričnih pripravaka, strogi sklad proporcija i široko rasprostranjeno korištenje racionalnog tektonskog sustava. Barokni dekorativni stil prestao je biti u skladu s gospodarskim mogućnostima kupca, sve širenje savjetovanja malih kupona i trgovaca. Prestao je odgovoriti na promijenjene estetske poglede.
Razvoj arhitekture posljedica je gospodarskih i društvenih čimbenika. Gospodarstvo zemlje dovelo je do stvaranja opsežnog domaćeg tržišta i povećanja vanjske trgovine, što je doprinijelo produktivnosti poljoprivrednih gospodarstava, obrtničke i industrijske proizvodnje. Kao rezultat toga, postojala je potreba za izgradnjom državnih i privatnih vlasničkih struktura, često važnu važnost. To su trgovinske zgrade: dnevni boravak, tržišta, fer kompleksi, ugovorne kuće, trgovine, razni skladišni objekti. Kao i jedinstvene javne zgrade - burze i banke.
Mnoge državne upravne zgrade počele su graditi u gradovima: Gubernatorial domovi, bolnice, zatvorski dvorci, vojarni za vojne garnizone. Kultura i prosvjetljenje razvijen intenzivno, koji je uzrokovao potrebu za izgradnjom mnogih zgrada, obrazovnih ustanova, raznih akademija, institucija za ukrcaj za plemenitih i burghera, kazališta i knjižnica. Gradovi su brzo rasli, prvenstveno prebrojani stambenom izgradnjom tipa nekretnine. U uvjetima ogromne gradnje, razvijaju se u gradovima i stanodavcima, povećane građevinske potrebe, arhitektonske tehnike i zauzet oblici baroka, sofisticiranog i bujnog, ispostavilo se neprihvatljivom, budući da je dekoratativnost ovog stila zahtijevala značajne materijalne troškove i veliki broj kvalificiranih Majstori raznih specijaliteta. Na temelju gore navedenog, postojala je hitna potreba za revizijom osnove arhitekture. Dakle, duboki domaći preduvjeti materijalne i ideološke prirode doveli su do krize baroknog stila, njegovog pokreta i vodio u Rusiji kako bi potražili ekonomsku i realističnu arhitekturu. Stoga je to klasična antika arhitektura koja je prikladna, jednostavna i jasna i istovremeno ekspresivna, služila kao mjerila ljepote, postala je vrsta ideal, temelj klasicizma u Rusiji.

Iv.) Arhitektura ranog klasicizma (1760-1780).
Za vođenje sveprisutnih urbanističkih aktivnosti u prosincu 1762. godine, uspostavljena je Komisija na kamenoj zgradi St. Petersburga i Moskve. Stvoren za reguliranje razvoja obje glavne građe, ubrzo je počeo voditi sve urbano planiranje u mlinu. Komisija je posluje do 1796. godine. Tijekom tog razdoblja, to je sekvencijalno vodio istaknuti arhitekti: A.V. Kvasov (1763-1772); Tj Starov (1772-1774); I.l (1775-1796). Osim namire planiranja sv. Petersburga i Moskve, Komisija za 34 je stvorila opće planove 24 grada (Arkhangelsk, Astrakhan, Tv, Nizhny Novgorod, Kazan, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Tomsk, P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P PYSK) i drugi). Glavni faktori koji formiraju grad smatrali su se vodenim i kopnenim autocestama, uspostavljenim od strane namitradnom i maloprodajnom prostoru, jasne granice gradova. Racionalizacija urbanog rasporeda na temelju geometrijski ispravnog pravokutnog sustava. Građevinske ulice i kvadrati gradova regulirani su u visini. Glavne ulice i trgovi bili su izgrađeni s uzornim kućama koje se međusobno postavljaju. To je doprinijelo jedinstvu organizacije ulica. Arhitektonski izgled kuća određen je nekoliko odobrenih primjera projekata fasada. Razlikuju se jednostavnosti arhitektonskih rješenja, a njihove su zrakoplove oživjele samo figure ponavljajuće frakcije prozora otvora.
U gradovima Rusije, stambene zgrade su obično imale jednu ili dvije etaže, samo u St. Petersburgu, podovi su porasli na tri do četiri. U tom razdoblju, A.V. Kvasov je razvio projekt za poboljšanje nasipa rijeke Fintanke. Formiranje kroz putovanje nasipa i prostora prostora, pretvorilo je fontanu u važnoj autocesti koja formira arod. Za Moskvu je 1775. godine sastavljen novi glavni plan koji je zadržao radijalnu strukturu prstena i spontani sustav područja polukruga Kremlja i Kine-grada. Za razmatranje i odobrenje projekata privatnog vlasništva u 1775-1778. Funkcionirao je poseban kamen. Godine 1760. u ruskoj arhitekturi nije bilo više vidljivih značajki klasicizma. Najstarija manifestacija klasicizma bila je projekt "zabavne kuće" u Oranienbaum (sada ne postoji). Sastavljen od strane arhitekta A.F. Kokorina i tzv. Batae kuća a.f.vista (1761-1762) u Tvrđavi Petropavovsk.
Tijekom tog razdoblja, poznati arhitekti su radili u Rusiji: Yu.m, Felten i K.M. Blanck, talijanski a.Ralldi, francuski T.B. Wallen-Demont. S obzirom na to razdoblje u kronološkom nizu izgradnje zgrada, treba napomenuti da su klasični oblici i jasne kompozitne tehnike sve više zamjenjivale prekomjernu dekorativnost. Ovdje je potrebno razmotriti glavne kreacije arhitekata, očuvanih do danas. Antonio Rinaldi (1710-1794) je kineska palača (1762-1768) u Oranienbaum. Unutrašnjost palače svjedoči o visokim umjetničkim vještinama arhitekture. Whimsical obrisi palače usklađen je s kompozicijom okolnog parka, s umjetnim rezervoarima i lijepo uređenom vegetacijom. Područje jednokatne palače jednokatne palače posebno je istaknuto od velike ljepote - velika dvorana, ovalna dvorana, dvorana glazbe. Kineski kabinet s elementima ukrasa, stakleni ured. Paviljon valjkastog coastera (1762-1774) Dobro očuvani trokatni paviljon s kolonadama premoštenih galerija na drugom i trećem katu. Paviljon u Lomonosovu jedino sačuvani podsjetnik na popularnu zabavu. Mramorna palača (1768-1785) odnosi se na jedinstvene fenomene sv. Petersburga i Rusije, zahvaljujući multicolorskom fasadu. Trokatni zgrada nalazi se na parceli između neva i prljavog polja i ima kompoziciju P-oblika s krilima koja tvore prilično duboko prednje dvorište. Palača u Gatchini (1766-1781) je trokatna s prolaznom galerijom, dno je glavna zgrada dopunjena petogodišnjim tabovima od šest razina i arkriminacijskih dvokatnih krila koji pokrivaju glavno dvorište. Nakon prijenosa palače Tsarevich Pavel (1783) obnovljen je unutar i dopunjen zatvorenim Kare na kraju početnog sastava V.F. Brenna.
Suzdržana plastika fasada je kompleksirana plemstvom lokalnog kamena - svjetlosnog vapnenca pudasest. Parada interijeri nalaze se na drugom katu, od kojih su bijela dvorana, avanzalna, mramorna blagovaonica i drugi najznačajniji. Palača je uništena tijekom fašističkog okupacije. Sada obnovljena. Osim gore navedenog, A.Rallaldi je izgradio nekoliko pravoslavnih crkava, čija je značajka kombinacija novo odobrenih u jednom sastavu ponovno u razdoblju barokna pet glavina i visokih višestruki zvonik. Umjetno korištenje klasičnih narudžbi, na dugoročnom rasporedu zvonika i osjetljivog rasporeda fasada ukazuje na stilsku stvarnost umjetničkih slika, što odgovara ranom klasicizmu. Osim monumentalnih građevina, A.RINALDI je stvorio niz spomen-struktura. To uključuje oryol vrata (1777-1782); Chesme stupac (171-1778) u puksiru; Chesmersky Obelisk u Gatchini (1755-1778). Uspostava Akademije za umjetnost 1757. dovela je do novih arhitekata, kako Rusi i stranih. To uključuje A.F. Kokorinov (1726-1772) i pozvan iz Francuske i.I.Shuvalov ZH.B. Vilen-Demont (1729-1800). Kreacije navedenih arhitekata trebaju uključivati \u200b\u200bpalaču G.A. Demidov. Značajka demidovske palače je vanjska terasa od lijevanog željeza i stepenice lijevanog željeza s arcutely divergirajućim marševima koji povezuju palaču s vrtom. Zgrada Akademije umjetnosti (1764-1788) na sveučilišnom nasipu Vasiljeevskog otoka. Zgrade su pratile različitost stila ranog klasicizma. To bi trebalo uključivati \u200b\u200bglavni slučaj Pedagoškog instituta Herzena. Sjeverna fasada male pustinje; Izgradnja velikog sjedećeg dvorišta podignuta na temeljima utvrđenim duž konture. A.F. Kokorinov i ZH.B. Vilen-Demontov stvoren je u rusiji palače Anambles, što je odražavalo arhitekturu pariških palača, hoteli s zatvorenim dvorištem. Primjer toga može poslužiti kao palača i.g. Chernyshev. U sredini XIX stoljeća, na njegovom mjestu na plavom mostu izgradio je arhitekt A.I.staklydeder Mariinsky Palace. U istom razdoblju, arhitekt Felton Yu.m. je raspoređen. Njegova kreativnost formirana je pod utjecajem FB Rastrellija, a onda je počeo stvarati u okviru ranog klasicizma. Najznačajnije kreacije Feltena su: izgradnja Big Hermitagea, Alexandrovsky Institute, smještena uz Smolny samostanski ansambl. Institut za izgradnju s tri unutarnja dvorišta zadržala je svoj izvorni pogled koji zadovoljava rani klasicizam. Najsavršeniji rad yu.m.feltene je ograda ljetnog vrta iz neva nasipa (1770-1784). Stvoren je u kreativnom sudjelovanju P.Eorova (1731-1789); Željezne veze bile su kovani tala kovaci, a granitni polovi s vazama s likom i granitnom bazom napravili su Putiloveski Kamenotesians. Ograda se odlikuje jednostavnost, nevjerojatna proporcionalnost i sklad dijelova i cjeline. Okretanje ruske arhitekture prema klasicizmu u Moskvi je svjetliji od svega u velikom ansamblu obrazovne kuće, podignut u (1764-1770), nedaleko od Kremlja na obali rijeke Moskve na planu arhitekta Ki Blanca ( 1728-1793). U prigrađenom imanju Kuskovo K.i. Blanna 1860. godine, impresivan paviljon "Hermitage" povišen. U skladu s nastanak i razvojem klasicizma, uređenog (engleskog sustava), širenje u zapadnoj Europi, a prvenstveno u Engleskoj dolazi za zamjenu redovnog francuskog sustava vrtlarstva i parka.

V.) Arhitektura stroge klasicizma (1780-1800)
Posljednja četvrtina osamnaestog stoljeća obilježile su veliki socio-povijesni događaji (učvrstiše Rusija Krim i sjevernoj obali Crnog mora). Gospodarstvo države se brzo razvijalo. Formirano je sve-rusko tržište, sajmovi i trgovački centri. Metalurška industrija se značajno razvila. Proširena trgovina sa središnjom Azijom i Kinom. Intenziviranje ekonomskog života pridonijelo je kvantitativnom i kvalitetnom rastu gradova i stanodavca. Svi ovi fenomeni pronašli su uočljivu odraz u urbanističkom planiranju i arhitekturi. Arhitektura ruske pokrajine obilježile su dvije osobitosti: većina gradova dobila je nove opće planove. Arhitektura gradova, osobito urbanih centara, formirana je na temelju tehnika strogih klasicizma. Uz vrste zgrada, ranije poznate, novi objekti počeli su graditi u gradovima. U gradovima su još uvijek očuvani tragovi obrambenih struktura, sve su više nestali kao rezultat provedbe novih planova, a ti gradovi stekli urbano-planiranje značajki karakteristične za većinu ruskih gradova. Proširena je izgradnja Osorovala, posebno na jugu Rusije iu regiji Volga. U isto vrijeme, sustav postavljanja različitih ekonomskih struktura proizveden je ovisno o prirodnim uvjetima. U pokrajinskim posjedovima plemenitih vlasnika, Gospodinove kuće bile su kamene sadržaje tipa palače. Prednja arhitektura klasicizma s Porticom postala je oponašanje društvenog i ekonomskog prestiža. U promatranom razdoblju, arhitektonski kreirali su izrađeni od strane izvanrednih arhitekata Rusije, koji nisu samo Rusija, već iu cijelom svijetu. Neki od njih, naime: Bazhenov Vasily Ivanovich (1737-1799) - izgradnja palače Grand Kremlin i zgrada odbora u Moskovskom Kremlju. Unatoč činjenici da je izvršena izvanredna namjera, nije bila njegova važnost da sudbina ruske arhitekture bila je velika, prije svega, za konačno odobrenje klasicizma kao glavnog stilskog smjera u razvoju domaće arhitekture. Stvaranje u selu Zaritsyno Country Tsaristička palača i rezidencija Parka u selu u blizini Moskve. Sve strukture ansambla nalaze se na teškom terenu, čiji su dijelovi povezani s dva kovrčava mostova, zbog čega je ujedinjena, neuobičajeno lijepa panorama, koja nema analoge u povijesti arhitekture. Kuća Paškov (1784-1786), sada stara zgrada knjižnice V.i. Lenjin. Sastoji se od tri različita dijela, sastav siluete kuće, kruna uređenog brežuljka, još je jedan od najsavršenijih djela cijelog ruskog klasicizma kasnog XVIII stoljeća. Završetak Fazhenova kreativnosti bila je projekt dvorca Mikhailvsky u St. Petersburgu (1797-1800). Dvorac je izgrađen bez sudjelovanja arhitekta upravitelja graditelja bio je V.F. Brenna koji je napravio značajne promjene u tumačenju glavne fasade. Kazakov MF: Petrovsky palača - izgled palače, dao je izražen nacionalni karakter, ansambl Petrovsky palače je izvanredan uzorak skladne arhitektonske sinteze klasičnih načela i ruskog nacionalnog slikarstva. Zgrada Senata u Moskovskom Kremlju - Rotundi Senata priznaje se u arhitekturi ruskog klasicizma kao najbolje okrugle dvorane i prvi je primjer kompozicije ovog tipa u Rusiji. Ova dvorana je važna veza u razvoju ruskog klasicizma. Crkva Philipa Metropolitana (1777-1788). Klasičan ruski sastav bio je korišten u odnosu na pravoslavnu crkvu. U drugoj polovici 18. stoljeća, Rotonda je počela biti utjelovljena u arhitekturi ruskog klasicizma u stvaranju kultnih zgrada, također se koristila u izgradnji mauzoleja baryshnikovog u blizini Smolensky (1784-1802). Golitsyn bolnica (sada prva gradska bolnica Pirogov). Sveučilišna zgrada (1786-1793). Sveučilišna zgrada pretrpjela je 1812. godine i ponovno je razmaknuta s promjenama 1817-1819.
Odobrenje novog općeg plana Moskve 1775. stimuliralo je životno vlasništvo, široko se odvijalo 1780. do 1800. godine. Do tog vremena konačno su razvijena dva tipa urbanih nekretnina - prva glavna stambena zgrada i fluels smještene na crvenoj ulici, formirajući sustav od tri dijela koji tvore zgradu. Drugi je stambeni dvorac s otvorenim dvorištem prekrivenim krilima i filterima. Od 1770-ih, razvoj klasicizma na temelju drevnih rimskih načela renesansne dobi jasno je pratiti u izgradnji sv. Petersburga. Neki od njih, to je: arhitekt Starov tj. (1745-1808) gradi The Tauride Palace (1883-1789) krajobraznog vrta; Katedrala Trojstva (1778-1790) u Aleksandru Nevsky Lavri. Izgradnja katedrale imala je važnu ideološku i patriotsku važnost, jer je grob Aleksandra Nevsky bila pod arhitektima. Osim navedenih zgrada, Starov je bio angažiran u dizajnu za južne pokrajine, razvio planove novih gradova Nikolaev i Ekaterinoslavl; U posljednjem Arcrokrium izgrađenoj palači precara regije - g.a.potemkin.
Arhitekt Volkov f.i. (1755-1803). Do 1790, razvijeni su uzorni projekti neplodnih zgrada, podređeni njihov izgled na načelima klasicizma. Najveći radovi su zgrada morskog kadetskog korpusa (1796-1798) na nasip neva. Ansambl glavnog poštanskog ureda (1782-1789).
Arhitekt KVrengey i Giacomo (1744-1817). U kreacijama Kijevovodica, značajke stroge klasicizma su vedro utjelovljene. Neki od njih: DACHA A.A. BESBORODKO (1783-1788). Izgradnja Akademije znanosti (1783-1789), kazalište Hermitage (1783-1787), izgradnja banke za dodjelu (1783-1790), Aleksandru palača (1792-1796) u Tsarističkom selu, trijumfalnom luku u 1814. - Narva vrata.
U St. Petersburgu je nastavio važan rad na poboljšanju. Napravljeni su granitski nasipi neva, malih rijeka i kanala. Podignuti su prekrasni arhitektonski spomenici koji su postali važni elementi za oblikovanje grada. Na obali neve ispred nedovršene izgradnje katedrale sv. Isaaca 1782. godine otvoren je jedan od najboljih konjičkih elemenata u Europi - spomenik Petru I (kipar Em Falcon i Mabolllo; Zmija je izveo kipar FG Gordeyev). Prekrasna brončana šuplja skulpturalna kompozicija na prirodnoj granitnoj stijeni. Rock s veličinom (10,1 metara, 14,5 metara duga, 5,5 metara širine) odgovaralo je prostranom obalnom području. Još jedan spomenik Petru i bio je instaliran u ansamblu dvorca Mikhailsky (1800). Korišten je brončani konjički kip (kipar k.b.stresseli - otac, arhitekt f.i. Volkov, bas-reljefi - kipara V.i. Domunt-Malinovsky, i.I.Terebinov, i.Miseyev pod vodstvom M.I. Kozlovsky). Godine 1799, 14 metara Obelisk "Rumyantseva" instaliran je na Tsaritsyn Meha (Marso Field) (Arhitekt V.F. Brenna) 1818. godine bio je odgođen do otoka Vasilyevskog do prvog kadetskog korpusa, gdje je proučavao izvanredni ratni ured. 1801., u Tsaritsyn livadi je bio
Spomenik velikom ruskom zapovjedniku A.V. Svorov (kipar M.I. Kozlovsky, približio se bankama Neve.

3.) Zaključak.
Najvažnija progresivna tradicija ruske arhitekture koja su od velike važnosti za praksu kasne arhitekture su hirkrst i umjetnost urbanističkog planiranja. Ako je želja za formiranjem arhitektonskih ansambala u početku intuitivna, tada je u budućnosti postala svjesna.
Arhitektura je transformirana u vrijeme, ali ipak, neke od značajki ruske arhitekture postojale su i razvijale tijekom stoljeća, uz održavanje tradicionalne stabilnosti do 20. stoljeća, kada kozmopolit enost imperijalizma nije postupno nepravilno.

4.) Popis rabljene literature .

Arkin t.e. Ruska arhitektonska rasprava - kodeks XVIII stoljeća. Položaj arhitektonske ekspedicije. - U knjizi: arhitektonski arhiv. M., 1946.

Belekhov N.N., Petrov A.N. Ivan Stagov. M., 1950.

Pylyavsky v.i. Povijest ruske arhitekture. L., 1984.

I.m.smidt

Osamnaesto stoljeće je vrijeme prekrasnog vrhunca ruske arhitekture. Nastavak; S jedne strane, njihove nacionalne tradicije, ruski majstori u tom razdoblju počeli su aktivno razviti iskustvo suvremene zapadnoeuropske arhitekture, preradu svojih načela u odnosu na specifične povijesne potrebe i uvjete svoje zemlje. Oni su u velikoj mjeri obogatili svjetsku arhitekturu, uvodeći jedinstvene značajke za njegov razvoj.

Za rusku arhitekturu 18 V. Karakterizira određivanje sekularne arhitekture nad vjerskom, širinom planova i rješenja za urbanističko planiranje. Podignut je novi kapital - Petersburg, kako je država ojačala državu, a stari gradovi su obnovljeni.

Peter I dešires je sadržavao određene narudžbe za arhitekturu i građevinsku djelatnost. Stoga je propisana njegova posebna naredba da dovede pročelje novo u građevinarnicama na crvenu liniju ulica, dok su u drevnim ruskim gradovima kuće često smještene u dubinama dvorišta, za različite gospodarske zgrade.

Za broj njihovih stilista, ruska arhitektura prve polovice 18 V. Nesumnjivo se može usporediti s baroknim dominantnom u Europi.

Ipak, nemoguće je izvršiti izravnu analogiju. Ruska arhitektura - osobito Petrovsky vrijeme - imalo je mnogo veću jednostavnost oblika nego što je bilo karakteristično za stil kasnog baroka na zapadu. Prema njegovim ideološkim sadržajem, tvrdio je patriotskim idejama veličine ruske države.

Jedna od najznačajnijih struktura od početka 18 V. građevinskog arsenala u Moskvi Kremlju (1702-1736; arhitekti Dmitrij Ivanov, Mihail Choglov i Christoph Konrad). Velika duljina zgrade, mirna površina zidova s \u200b\u200brijetko postavljenim prozorima, a svečani-monumentalni dizajn glavnih vrata izričito ukazuju na novi smjer u arhitekturi. Potpuno jedinstveno rješenje za male uparene prozore s poluproizvodom i ogromnim vanjskim padinama kao što su duboke niše.

Novi trendovi prodirali su u kultnu arhitekturu. Živi primjer toga je crkva arhanđela Gabriela, bolje poznatije Menshikova toranj. Sagrađena je 1704-1707. U Moskvi, na području nekretnine A. D. Menshikov u čistim ribnjacima, arhitekt Ivan Petrovich Zudezhny (umro 1727.). Prije vatre 1723. (koji je nastao kao rezultat udarca munje) Muška toranj - kao i zvonik Petra i Paulne katedrale uskoro - bio je okrunjen s visokim drvenim kulicom, na kraju bio je pozlaćena bakra arhanđela. U visini je ova crkva bila superiornija od zvonika Ivana Velikog u Kremlju ( Trenutno postojeći oblik osebujnog oblika, izdužena glava ove crkve već je početkom 19. stoljeća. Oporavak crkve odnosi se na 1780.).

Menshikova Kula je karakteristična za rusku crkvenu arhitekturu kraja 17. stoljeća. Sastav nekoliko razina - "oktažaške" na "Chetverka". U isto vrijeme, u odnosu na 17. stoljeće. Ovdje su zakazani novi trendovi i koriste se nove arhitektonske tehnike. Posebno hrabri i inovativni bili su uporaba visokih tornjeva u crkvenoj izgradnji, tako što je uspješno koristio Petersburški arhitekti. Karakterizira žalba klasičnih prijema servisnog sustava. Konkretno, s velikim umjetničkim taktom, uvedeni su stupovi s korintskim kapitalima s velikom umjetničkom arhitekturom. I već potpuno hrabro - moćne volje koji su spojili glavni ulaz u hram i daju mu posebnu monumentalnost, originalnost i svetkovinu.

Zherryna je također stvorila drvene trijumfalne gates u Moskvi - u čast Poltava pobjede (1709) i zaključak NetAdt mira (1721). Počevši od Petrovsky vremena, revizije trijumfalni lukovi postale su čest fenomen u povijesti ruske arhitekture. Oba drvena i konstantna (kamena) trijumfalna vrata obično su bogato ukrašena skulpturom. Te su strukture bile spomenike vojne slave ruskih naroda i u velikoj mjeri pridonijeli ukrasnom dizajnu grada.

S najvećom vidljivošću i cjelovitošću novih kvaliteta ruske arhitekture 18 V. manifestira se u arhitekturi sv. Petersburga. Novi ruski prijestolnik položio je 1703. godine i izgrađen je neuobičajeno brzo.

Od arhitektonskog stajališta, St. Petersburg je od posebnog interesa. To je jedini metropolitan grad Europe, koji se u potpunosti dogodio u 18. stoljeću. U izgledu je bilo svijetlo reflektirano ne samo o neobičnim smjerovima, stilovima i individualnim donacijama arhitekata iz 18. stoljeća, već i progresivnim načelima urbano-planira vještine tog vremena, posebno izgled. Osim briljantno riješenog "tri snopa" izgled središta St. Petersburga, visoka umjetnost urbanističkog planiranja manifestirala je u stvaranju potpunih ansambala, u veličanstvenoj zgradi nasipa. Nesebilan arhitektonski i umjetnički jedinstvo grada i njegove vodene arterije od samog početka bila je jedna od najvažnijih prednosti i osebujnu ljepotu St. Petersburga. Dodavanje arhitektonskog izgleda St. Petersburga u prvoj polovici 18. stoljeća. Uglavnom je zbog aktivnosti arhitekata D. Trozinija, M. Zemtsova, I. Korobov i P. Yeropkin.

Domenico Trensini (cca. 1670-1734) bio je jedan od onih stranaca arhitekata, koji su stigli u Rusiju na poziv Petra I, ostao ovdje dugi niz godina, pa čak i do kraja života. Ime Trezinija povezano je s mnogim strukturama ranog St. Petersburga; On pripada "primjer", to jest, tipični projekti stambenih zgrada, palača, hramova, raznih civilnih objekata.

Trezini nije radio sam. Zajedno s njim, skupina ruskih arhitekata je radila, čija je uloga u stvaranju brojnih struktura bila iznimno odgovorna. Slavna katedrala Petropavovsky, izgrađena 1712-1733, izgrađena od najboljeg i najznačajnijeg stvaranja Trezinija, izgrađenih u 1712-1733. Osnova strukture je plan od tri točke bazilike. Najznačajniji dio katedrale je njegov aspiring zvonik. Baš kao što je Menshikov Zernaya toranj u svom izvornom obliku, zvonik Petra i Paulne katedrale okrunjen je s visokim spirem, potpunim anđeoskim likom. Ponosni, svjetlo rasta pića pripremaju svi proporcije i arhitektonski oblici zvonika; Razmišljao se na postepenu tranziciju iz samog zvonika na "iglu" katedrale. Zvona kula Petra i Paulne katedrale zamišljena je i provedena kao arhitektonska dominantna u ansamblu sv. Petersburga u izgradnji, kao i personifikacija veličine ruske države, odobren na obalama zaljeva Finske novog kapitala ,

1722-1733 Stvoren je još jedno dobro poznato očuvanje Trezinija - izgradnja dvanaest koledža. Snažno rastegnut u dužini, zgrada ima dvanaest dijelova, od kojih je svaki ukrašen kao relativno mala, ali neovisna kuća sa svojim preklapanjem, frontonom i ulazom. Omiljeni tretmani su strogi pilastri u ovom slučaju koriste se za kombiniranje dva gornja katova zgrade i naglašavaju izmjereni, mirni ritam fasade fasada ponosan, brzog uspona zvonika u katedrali Tvrđave Petropavlovskaya i Mirna dužina zgrade dvanaest koledža - ove prekrasne arhitektonske kontraste koje je trezini napravio s besprijekornim izvanrednim majstorima.

Većina djela liječenja je svojstvena suzdržanosti, pa čak i ozbiljnosti u arhitektonskoj otopini zgrada. To je osobito vidljivo pored dekorativne veličanstvenosti i bogatog dizajna objekata sredinom 18. stoljeća.

Mihail Grigorievich Zemtsova (1686-1743), koji je prvi put radio na početku Petra i, koji je bio usredotočen na Trestin, a njegovo je darovao Peter I. Zesov sudjelovao, kao što se vidi u svim većim djelima Trezinija. Završio je izgradnju zgrade Kunstkamera, koju su započeli arhitekti Georg Johann Mattarnov i Gaetano Chiawery, sagradili su crkve Simeona i Anna, Isaacia Dalmaty i brojne druge strukture sv. Petersburga.

Peter sam pridaje veliku važnost redovitim građevinama grada. Razviti glavni plan sv. Petersburga, poznati francuski arhitekt Jean Batist Leblon bio je pozvan u Rusiju. Međutim, glavni plan sv. Petersburga kojeg je Leblon učinio niz vrlo značajnih nedostataka. Arhitekt nije uzeo u obzir prirodni razvoj grada, a njegov plan je u velikoj mjeri pretrpio apstrahirani. Projekt Leblon bio je samo djelomično proveden u planiranju ulica otoka Vasilyevskog. Ruski arhitekti su napravili mnoge značajne prilagodbe njegovom izgledu sv. Petersburga.

Istaknuti gradski planer početkom 18. stoljeća bio je arhitekt Peter Mihailovich Yeropkin (cca. 1698-1740), koji je dao izuzetno rješenje za planiranje trostrukog snopa Admiralitetskog dijela St. Petersburga (uključujući i nevsky perspektive). Provođenje velikog posla u "Komisiji na St. Petersburgu strukturu" formirana 1737. godine, Yeropkin je gradio i druga područja grada. Njegova aktivnost je izrezana na najtragičniji način. Arhitekt je bio povezan s grupom Volyn, koji se protivio Bironu. Među ostalim vidljivim članovima ove skupine, Yeropkin je uhićen, a 1740. bio je posvećen izvršenju.

Yeropkin je poznat ne samo kao praktičar arhitekta, nego i kao teoretičar. Oni su prebačeni na ruski jezik Palladio, a rad na znanstvenoj raspravi "Post arhitektonske ekspedicije" je pokrenut. Posljednji rad koji se odnosi na glavna pitanja ruske arhitekture nije bila gotova; Nakon njegovog izvršenja, ovaj rad je završio Zemkov i I. K. Kovobov (1700-1747) - Stvoritelj prve kamene zgrade Admiraliteta. Okrunjen s visokim tankim pijem, odjeknuvši s prolijevanjem Petra i Paulne katedrale, Admiralty Tower koju je Korobov izgradio 1732-1738, postao je jedan od najvažnijih arhitektonskih znamenitosti St. Petersburga.

Određivanje prve polovice 18. arhitektonskog stila. Obično uzrokuje mnogo sporova među istraživačima ruskog umjetnosti. I doista, stil prvog desetljeća 18. stoljeća. Bilo je teško i često vrlo kontradiktorno. U svojoj formaciji sudjelovao je u nešto modificiranom i više suzdržani u obliku oblika stila zapadnoeuropskog baroka; Utjecaj nizozemske arhitekture također je utjecao. Na ovaj ili onaj način, ona se dala znaju i utjecaj tradicija drevne ruske arhitekture. Posebno obilježje mnogih prvih zgrada sv. Petersburga bio je strog korisnost i jednostavnost arhitektonskih oblika. Jedinstvena originalnost ruske arhitekture prvih desetljeća 18 V. To je, međutim, ne u kompleksu, a ponekad i kontroverzno preplitanje arhitektonskih stilova, a prije svega u pometu u gradu planiranju, u životnoj moć iu veličini struktura podignutih u ovom najvažnijem razdoblju za ruski narod ,

Nakon smrti Petra I (1725.), široka građanska i industrijska građevina koja se poduzimaju na njezinim uputama kreće se u pozadinu. Novo razdoblje počinje u razvoju ruske arhitekture. Najbolje sile arhitekata sada su poslane u izgradnju palača, usvojeni izvanredni opseg. Oko 1740-ih. Izrečeni stil ruskog baroka je odobren.

Sredinom 18. stoljeća, široka deductivity of bartholomew varfolomeyevich rastrelli (1700-1771), sin slavnog kipara K.-b. Rastrelli. Rad u Rastrelli-Son je u potpunosti u vlasništvu ruske umjetnosti. Njegova kreativnost odražavala je povećanu moć ruskog carstva, bogatstva najviših sudskih krugova, koji su bili glavni kupci veličanstvenih palača koje je stvorio Rastrelli i tim na čelu s njima.

Aktivnosti Rastrellije na restrukturiranju ansambla palaka Peterhof palače bile su od velike važnosti. Mjesto za palaču i opsežnog ansambla vrtne parkove, koji je kasnije dobio ime Peterhof (sada petrodvorets), zakazan je 1704. godine od strane Petra I. u 1714-1717. Montplasir i kamen Palača Peterhof na projektima Andreas Singor su izgrađeni. Nadalje, nekoliko arhitekata uključeno je u rad, uključujući Jean Batist Leblon - glavni autor parka i fontane Peterhofa i I. Brownshtein - graditelja paviljona "Marley" i "Hermitage".

Peterhofov ansambl od samog početka zamišljen je kao jedan od najvećih svjetskih ansambala struktura vrtnih parkova, skulptura i fontana, suparnika s Versaillesom. Veličanstveni u svojoj cjelovitosti, plan ujedinjen u jednu nerazdvojnu cijelu veliku kaskadu i uokvirivanje njegovog velikog stubišta spuštenja s velikim špiljama u središtu i visoku cijelu palaču.

Bez dodirivanja u ovom slučaju, složeno pitanje autorstva i povijesti građevinarstva, koje je održano nakon održive smrti Leblon, trebala bi se zabilježiti instalaciju 1735. godine od strane središnjeg po složenoj ulozi i prema ideološkom planu skulptura Skupina "Samson, pucanje usta lava" (autorstvo definitivno nije uspostavljeno), ono što je završilo prvu fazu stvaranja najvećih redovnih park ansambala 18. stoljeća.

1740-ih. Druga faza izgradnje započela je u Peterhofu, kada je preuzeto veliko restrukturiranje Grand Peterhof Palace arhitekta Rastrellija. Spremanje neke suzdržanosti odluke starog Peterhof palače, karakteristične za Petrovsky stil, Rastrelli je još uvijek značajno ojačao svoj dekorativni dizajn u baroknom stilu. To se posebno manifestira u dizajnu lijevog krila donesenog do palače s crkvom i desno (tzv. Tijelo ispod grba). Konačni od glavnih faza izgradnje Peterhofa primjenjuje se do kraja 18. do početka 19. stoljeća, kada je arhitekt bio voronikhin i cijeli plejad izvanrednih majstora privučeni slučaj, uključujući Kozlovsky, Martos, Shubin, Shchedrin, Prokofijev.

Općenito, prvi projekti Rastrelli koji pripadaju 1730-ima uglavnom su bliski stilu Petrovskog vremena i ne zadivljuju taj luksuz

i pompozni, koji se manifestiraju u svojim najpoznatijim kreacijama - velikim (Ekaterinsky) palača u kraljevskom selu (sada Pushkin), zimska palača i samostan u St. Petersburgu.

Pokretanje stvaranja Palace Catherine (1752-1756), Rastrelli ga nije u potpunosti izložio. U sastavu njegove velike zgrade vješto je uključen već je imao palače strukture Kvass i Chevakinsky arhitekata. Ove relativno male kućište komuniciraju između jednokatnih galerija, Rastrelli se kombiniralo u jednu veličanstvenu zgradu nove palače, čija je fasada u duljini dosegla tri stotine metara. Niske jednokatne galerije su propisane i tako podignute na ukupnu visinu horizontalnih članova palače, stare bočne trupove bili su uključeni u novu zgradu kao izbočene rizalit.

Unutar i izvan Ekaterini palače Rastrellije odlikuje se isključivim bogatstvom dekorativnog dizajna, neiscrpnog izuma i raznih motiva. Krov palače bio je pozlaćen, preko ograde, mršavši ga, skupio se skulpturalne (i pozlaćene) figure i dekorativne pripravke. Fasada je ukrašena moćnim likovima Atlanta i zamršene štukature, s prikazom vijenca boja. Stupac bijele stupce jasno je istaknuo na plavu boju zidnih zidova.

Unutarnji prostor palače Tsarsko jelo odlučio je Rastrelli duž uzdužne osi. Brojne dvorane palače namijenjene su tehnikama parade formirane svečane lijepe enfilade. Glavna kombinacija u boji uređenja je zlatna i bijela. Obilje zlatne rezbarenje, slike neozbiljnih amuristika, izuzetnih oblika uloška i divno - sve to ogledalo se u ogledalima, a navečevima, osobito u danima svečanih tehnika i ceremonija, bilo je vedro osvijetljeno bezbrojne svijeće ( Ova rijetka palača ljepote bila je Barbarusa pljačkao i zapalio njemačko-fašističke trupe tijekom Velikog domoljubnog rata 1941-1945. Napori majstora sovjetske umjetnosti Velika palača Tsarskoil sada je, koliko je to moguće, obnovljena.).

1754-1762 Rastrelli gradi još jednu veliku gradnju - zimsku palaču u St. Petersburgu, koja je postala temelj budućeg ansambla palače trga.

Za razliku od snažno izduženog u duljini palače Tsarskoil, zimska palača je riješena u smislu ogromnog zatvorenog pravokutnika. Glavni ulaz u palaču u to je vrijeme u prostranom unutarnjem dvorištu.

S obzirom na mjesto zimske palače, Rastrelli se različito odlučio fasade zgrade. Dakle, fasada dolazi na jug, na naknadno formirani palače trgu, riješeno je s jakim plastičnim naglaskom središnjeg dijela (gdje se nalazi prednji ulaz u dvorište). Naprotiv, fasada zimske palače, okrenuta prema Neva, dizajnirana je u mirnijem ritmu volumena i kolonada, zahvaljujući kojem se percipira duljina zgrade.

Aktivnosti Rastrellije uglavnom su usmjerene na stvaranje palače struktura. Ali u crkvenoj arhitekturi ostavio je iznimno vrijedan rad - nacrt ansambla samostana Smolnyja u St. Petersburgu. Izgradnja samostana Smolnyja, započela je 1748. godine, rastežena je već nekoliko desetljeća i završila s arhitektom V. P. Stasovom u prvoj trećini 19. stoljeća. Osim toga, takav važan dio cjelokupnog ansambla, kao što je devet-slojevita zvonik katedrale, nikada nije provedena. U sastavu pet-poglađenih katedrale i brojnih općih načela odluke ansambla samostana Rastrellija izravno je nastavio iz tradicije stare ruske arhitekture. U isto vrijeme, ovdje vidimo i karakteristične značajke arhitekture sredine 18. stoljeća: veličina arhitektonskih oblika, neiscrpno bogatstvo dekoracije.

Među izvanrednim kreacijama Rastrellije - prekrasna Stroganovsky palača u St. Petersburgu (1750-1754), Andreevsky Katedrala u Kijevu, obnovljena na njegov projekt, uskrsnuća Katedrala samostana u Novojerusalem u blizini Moskve, koji nije bio sačuvan prije našeg vremena a Drvena dvokatnica Annegofsky palača u Moskvi i drugi.

Ako je aktivnost Rastrelli nastavila uglavnom u St. Petersburgu, onda još jedan izvanredan ruski arhitekt, student Korobovskog Dmitrija Vasilyevich Ukhtomsky (1719-1775), živio je i radio u Moskvi. Dva prekrasna spomenika ruske arhitekture sredinom 18. stoljeća povezana su s njegovim imenom: Bell Troitney-Sergiyev Lavra (1740-1770) i \u200b\u200bkamenim crvenim vratima u Moskvi (1753-1757).

Prirodom njegove kreativnosti, Ukhtomsky prilično blizu Rastrelli. A zvonik u Lavri i trijumfalnim vratima bogata su izgledom, monumentalnom i svečanom. Vrijedna kvaliteta Ukhtomsky je želja za razvojem rješenja za ansambl. I premda su se provedene njegove najznačajnije namjere (projekt ansambla invalida i bolničkih kuća u Moskvi), progresivni trendovi u radu Ukhtomsky pokupili su i razvili njegovi veliki učenici - Bazhenov i Cooscack.

Kreativnost Savstva Ivanović Chevakinsky je istaknuto mjesto u arhitekturi ovog razdoblja (1713-1774/80). Učenik i nasljednik Korobova, Cheva-Kinsky sudjelovao je u razvoju i provedbi niza arhitektonskih projekata u St. Petersburgu i Tsarističkom selu. Talent Chevakinsky bio je posebno u potpunosti očitovan u Nikolsky Mornal katedrali koju je on stvorio (Petersburg, 1753. - 1762). Slim quad-jezgre zvonik katedrale, koji je napjev svoju svečanu procjenu i besprijekorne razmjere je uvelike riješeno.

Drugu polovicu 18. stoljeća označava novu pozornicu u povijesti arhitekture. Baš kao i druge vrste umjetnosti, ruska arhitektura svjedoči o jačanju ruske države i rastu kulture, odražava novu, više uzvišenu ideju osobe. Ideje državljanstva, proglašene prosvjetljenicima, idejom idealnog, izgrađenog na razumnim počecima plemićke države pronašla je neobičan izraz u estetici klasicizma iz 18. stoljeća., Oni utječu na sve jasnije, klasično suzdržani oblik arhitekture.

Počevši od 18 V. Do sredine 19. stoljeća ruska arhitektura zauzima jedno od vodećih mjesta u svjetskoj arhitekturi. Moskva, Petersburg i brojni drugi gradovi Rusije. Nakon što su se u to vrijeme donijeli, prvoklasni ansambli.

Formiranje ranog ruskog klasicizma u arhitekturi je neraskidivo povezano s imenima A. F. Kokorinov, Valena Demotret, A. Rinaldi, Yu. M. Felten.

Alexander Filippovich Kokorinov (1726-1772) bio je među neposrednim asistentima jednog od najistaknutijih ruskih arhitekata sredine 18. stoljeća. Ukhtomsky. Kako se pokazuju najnovija studija, mladi Kokorinov sagradio je palaču ansambl u Petrovsky-Razumovsky (1752-1753), koji je došao do danas, dosegao je modificiran i obnovljen. Sa stajališta arhitektonskog stila, ovaj ansambl je nesumnjivo bio blizu veličanstvene opreme palače sredinom 18. stoljeća, koji je podigao Rastrelli i Ukhtomsky. Novi, koji je nagovijestio stil ruskog klasicizma, posebice, korištenje oštrog doričnog reda u dizajnu ulaznih vrata Razumovsky palače.

Otprilike od 1760. godine, dugoročni zajednički rad Kokorinova započeo je s valentinskim demamotom (1729-1800). Desno od Francuske, Demotamov je došao iz obitelji poznatih arhitekata plavuša. Značajne strukture St. Petersburga povezane su s imenom Valena, kao veliko dvorište za sjedenje (1761 - 1785), čiji je plan razvijen u Rastrelli, a mala pustinja (1764-1767). Tanki sklad arhitektonskih oblika, svečano-veličina lakoće ispunjava izgradnju dedukcije, poznate kao New Holland - izgradnja skladišta admiraliteta, gdje se posebna pozornost privlači Arc kanal iz jednostavne tamne crvene opeke s dekorativnom uporabom bijelog kamena.

Walleren Demotov sudjelovao je u stvaranju jedne od osebujnih struktura od 18 V. - Akademija za umjetnost u St. Petersburgu (1764-1788). Stroga, monumentalna građevina Akademije, izgrađena na otoku Vasilyevsky, dobila je važnu u gradskom ansamblu. Major i mirno je riješio glavnu fasadu odlaska za Neva. Opća ideja ove konstrukcije ukazuje na dominaciju stila ranog klasicizma preko elemenata baroka.

Ukupno, plan ove strukture, koji je uglavnom naizgled osmislio Kokorinov. Za vani smirene fasade zgrade koji drže cijeli gradsku četvrt, skrivaju se najsloženiji unutarnji sustav obrazovnih, stambenih i komunalnih prostora, stepenica i hodnika, dvorišta i prijelaza. Posebno vrijedno obilježava partiju Akademije, koje su uključivale jedno veliko okruglo dvorište u centru i četiri dvorišta manjih veličina, imaju pravokutni oblik, u svakom od kojih su dva kuta zaokružena.

Zatvori umjetnost ranog klasicizma je mramorna palača (1768-1785). Autor njegovog pozvanog na Rusiju Yansk arhitekt Antonio Rinaldi (cca. 1710-1794). U ranijim strukturama, Rinaldi je jasno manifestirao obilježja kasnog baroknog i rokoko stila (potonji je osobito opipljivo u sofisticiranom kraju stana kineske palače u Oranienbaumu).

Zajedno s većim ansamblima palače u Rusiji, masovna arhitektura dobiva više raširenijeg razvoja. Posebno živahna izgradnja nekretnina u drugoj polovici 18. stoljeća, kada je izdana dekret Petra III o oslobođenju plemića iz obvezne javne službe. Ruski plemići koji su ostavili svoje generičke i novoprihvaćene imanja počeli su se graditi i uređivati, pozivajući najistaknutije arhitekte, kao i široko korištenjem rada talentiranih tvrđava arhitekata. Najveći procvat građevine dvorca doseže krajem 18. i početkom 19. stoljeća.

Čarobnjak ranog klasicizma bio je Jurij Matveyevich Felten (1730-1801), jedan od tvoraca prekrasnih nasipa Neva povezane s provedbom urbanističkog planiranja od 1760-170-ih. Konstrukcija plemstva njihovih oblika ljetnog vrtnog rešetke usko je povezana s ansamblom Naberezhnye Neva, u kojem je Felten sudjelovao u dizajneru. Od Felten struktura trebate spomenuti zgradu stare pustinjake.

U drugoj polovici 18. stoljeća. Jedan od najvećih ruskih Zodchikh-Vasily Ivanovich Bazhenov (1738-1799) radio je i radio. Bazhenov je rođen u obitelji Dyachka u blizini Moskve, u blizini Maloyaroslaveta. Petnaest godina Bazhenov se sastojao od slikara na izgradnji jedne od palača, gdje je arhitekt Ukhtomsky, koji je prihvatio daroviti mladić u svom "arhitektonskom timu" skrenuo pozornost na njega. Nakon organizacije u St. Petersburgu, Akademija za umjetnost Bazhenov bila je usmjerena od Moskve, gdje je studirao na gimnaziji na Sveučilištu Moskvi. Godine 1760. Bazhenov ide kao umirovljenik Akademije u inozemstvu, Francuskoj i Italiji. Izvanredni prirodni dating mladog arhitekta već u tim godinama prima visoko priznanje, dvadeset godina stari Bazhenov dolazi iz inozemstva s naslovom profesora rimske akademije i titulu akademika Florentinskih i Bolonjskih akademija.

Ekskluzivni talent Bazhenova kao arhitekta, njegov veliki kreativni opseg manifestirao je s posebnom jasnoćom u projektu Kremlin palače u Moskvi, koju je počeo raditi od 1767. godine, zapravo, zamislio je stvaranje novog kromskog ansambla.

Prema projektu Bazhenova, Kremlj je trebao biti u punom smislu te riječi s novim središtem drevnog ruskog kapitala, a većina je izravno povezana s gradom. Na ovom projektu Bazhenov je čak pretpostavio da iskrivljuje dio zida Kremlja iz rijeke Moskve i Crvenog trga. Dakle, novostvoreni ansambl nekoliko kvadrata u Kremlju i, prije svega, nova palača Kremlja više ne bi bila odvojena od grada.

Fasada palače Kremlja Bazhenova bila je upućena na rijeku Moskvi, na koju se od vrha, od Kremlj brda, svečanog čuvara ukrašena, ukrašena monumentalnom dekorativnom skulpturom.

Zgrada palače bila je dizajnirana da bude četverokatna, a prva dva kata imalo je osobno imenovanje, a treći i četvrti postojali su stanovi palače s velikim dvoranama s dvije pilot.

U arhitektonskom rješenju palače Kremlj, nova područja, kao i najznačajnije u zatvorenom prostoru, velika je uloga dodijeljena Colontades (većina prednost Jonskih i Korinških naloga). Konkretno, cijeli sustav kolonada okružio je glavni jedan od projiciranih bazhenacha u Kremlju. Ovo područje, koje je imalo ovalnog oblika, arhitekt se pretpostavlja da okružuje zgrade s snažnim isturenim podrumima koji tvore stepčani stoji za smještaj ljudi.

Osnova je započela široki pripremni rad; U posebno izgrađenoj kući napravljen je izvanredan (očuvan dinaminski) model budućih struktura; Unutarnje uređenje i dizajn palače pažljivo su dizajnirani i dizajnirani ...

Nije bilo osumnjičenika za arhitekt okrutan udarac: kao što se kasnije ispostavilo, Catherine II nije htjela donijeti tu ambicioznu gradnju do kraja, bilo je središnje za njega uglavnom da pokažemo moć i bogatstvo države tijekom ruskog - Turski rat. Već 1775. godine, izgradnja je u potpunosti zaustavljena.

U narednim godinama, veći radovi Bazhenova postaje dizajn i izgradnja ansambla u Tsaritsynu u blizini Moskve, koji je bio namijenjen da bude ljetna rezidencija Catherine II. Ansambl u Tsaritsyn je prigradskistvo s asimetričnom rasporedom zgrada izvedenih u izvornom stilu, koji se ponekad naziva "ruski gotički", ali do 12. stoljeća poznatom po korištenju ruske arhitekture na temelju korištenja motiva.

To je u tradiciji drevne ruske arhitekture da se Bazhenovo kombinacije zidova crvene opeke Tsaritsyn građevina s detaljima o bijelom kamentu.

Očuvani Bazhenovskiy zgrade u Tsaritsyn - operabilna kuća, kovrčava vrata, most preko ceste - dati samo djelomičnu ideju o ukupnoj ideji. Projekt Bazhenova nije bio ne samo proveden, ali čak je i palača gotovo završila s njima odbijena caricom koja je došla do carice i slomljena je njezinom poretku.

Poslijedosti u Nascent Procorate tendencije Bazhenov dali su u projektu dvorca Mikhailovsky (inženjering), koji je s nekim promjenama proveo arhitekt V. F. Barnish. Izgrađen po nalogu Pavla I u St. Petersburgu, dvorac Mikhailvsky (1797-1800) zastupljen u to vrijeme konstrukcija, okružena kao tvrđava, rips; Kroz njih su bili bačeni mostovi za podizanje. Tektonska jasnoća cjelokupnog arhitektonskog dizajna izvorno je kombinirana ovdje iu isto vrijeme poteškoće planiranja.

U većini svojih projekata i struktura, Bazhenov je djelovao kao najveći majstor ranog ruskog klasicizma. Prekrasna kreacija Bazhenova je Paškov kuća u Moskvi (sada stara građevina Državne knjižnice. V.i. Lenjin). Ova zgrada je izgrađena 1784-1787. Konstrukcija tipa palače, Paškovljeva kuća (nazvana tako na ime prvog vlasnika) pokazala se da je tako potpuno riješena kao sa stajališta grada i u svojim visokim umjetničkim prednostima uzeo jedan od prvih mjesta među spomenicima ruske arhitekture.

Glavni ulaz u zgradu bio je uređen iz prednjeg dvorišta, gdje je bilo nekoliko servisnih zgrada palače - imanje. Smješten na brdu koji se diže iz ulice Mokhovaya, Paškovljeva kuća okrenula se glavnom fasadu prema Kremlju. Glavni arhitektonski niz palače je njezina središnja trokatna zgrada, na vrhu s laganim vidikovcem. Na obje strane zgrade su dvije bočne dvoetažne zgrade. Središnji korpus kuće Paškov ukrašen je kolonadom Korintanskog poretka, ujedinjujući drugi i treći podovi. Bočni paviljoni imaju glatke stupce ionskog reda. Tanka dobro promišljena cjelokupna kompozicija i svi dijelovi obavljaju ovu zgradu izvanrednu lakoću i istodobno značenje, monumentalnost. Pravi sklad cjeline, elegancija proučavanja dijelova rječito ukazuju na genij svog Stvoritelja.

Još jedan veliki ruski arhitekt, koji je radio u jednom trenutku zajedno s Bazhenovom, bio je Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812). Rotvorina u Moskvi, uskoroci su još bliže od Bazhenova, vezali su svoje kreativne aktivnosti s moskovskom arhitekturom. Nakon što je pogodio trinaest škola u školu Ukhtomsky, kosake u praksi umjetnost arhitekture se povećava. Nije bio ni na Akademiji za umjetnost, ni u inozemstvu. Od prve polovice 1760-ih. Mladi kosaci već su radili u tveru, gdje su u svom projektu izgrađeni broj zgrada i stambenih i javnih imenovanja.

Godine 1767., Bazhenov je 1567. godine pozvao Costacks kao njegov neposredni pomoćnik za dizajniranje ansambla nove palače Kremlin.

Jedno od najstarijih i ujedno najznačajnijih i najpoznatijih struktura Kazakova - zgrade Senata u Moskvi (1776-1787). Izgradnja Senata (trenutno Vrhovno vijeće SSSR-a nalazi se ovdje) nalazi se u Kremlju nedaleko od Arsenala. Trokutasti u smislu (s unutarnjim dvorištima), to je jedan od fasada upućenih Crvenom trgu. Središnji sklop kompozicijske montaže zgrade - dvorana Senata, koji je do tog vremena s preklapanjem kupola, čiji se promjer doseže gotovo 25 m. Relativno skromni dizajn zgrade je kontrastno u usporedbi s veličanstvenom otopinom okruglog fronta Dvorana koja ima tri razine prozora, kolonada Korinćanog reda, Cassonirao kupolu i bogatu štukaciju.

Sljedeći poznati coscack stvaranje je izgradnja Moskovskog sveučilišta (1786-1793). Ovaj put, coscacci su se okrenuli zajedničkom planu urbanog imanja u obliku slova P. U središtu zgrade postavljene su montažnu dvoranu u obliku polisotona s preklapanjem kupola. Početni tip sveučilišta izgrađen od strane Cossack će se značajno varirati s vanjskim dizajnom, koji ga je dao D. I. Livaddi, koji je obnovio sveučilište nakon vatre Moskve 1812. Doricijska kolonada, reljefi i frontoton preko trika, Edikuli na krajevima bočnih krila, itd. D. - Sve to nije bilo u zgradi Kazakova. Izgledalo je više i ne tako raspoređeno pročeljem. Glavna fasada Sveučilišta u 18. stoljeću. Bilo je više vitkih i lagana kolonijanja Trijevaca (Jonska reda), zidovi zgrade bili su raskomanjeni s noževima i filetima, a krajevi bočnih krila zgrade imali su ionske portikove s četiri pilasta i frontona.

Baš kao i Bazhenov, kozaci ponekad žalili u svom radu tradiciji arhitekture drevne Rusije, na primjer, u Petrovsky palači, sagrađena 1775-1782. Bunchy stupci, lukovi, dizajn prozora, viseći girks, itd zajedno s crvenim zidovima i nakitom od bijelog kamena jasno je zgnječen s dopurrerovom arhitekturom.

Međutim, većina crkvenih struktura Kazakov - Crkva Filipa Metropolitan, Crkva uzašašća na Gorokhovskaya ulici (sada sv. Kazakov) u Moskvi, mauzolej Baryshinijev (u selu Nikolo-Pogorovskaya, Smolensk regija) - ne Toliko u smislu starih ruskih hramova, kao u duhu klasično svečane sekularne strukture - rotond. Posebno mjesto među crkvenim zgradama Kazakova zauzima neobičan jedan u svom planu crkvu Moskov i Damiana u Moskvi.

U djelima Kazakova, skulpturalni ukras igra veliku ulogu. Različite štuko ukrašene, tematske bas-reljefi, okrugli statue, itd. U velikoj mjeri pridonijeli visokom stupnju uređenja zgrada, njihovoj svečanoj ozbiljnosti i monumentalnosti. Interes za sintezu arhitekture i skulptura manifestirao je u posljednjoj značajnoj zgradi kozakila - zgrade Golitsynske bolnice (sada 1. Gradnaya bolnicu) u Moskvi, izgradnja koja se odnosi na 1796-1801. Ovdje su kosake već blizu arhitektonskih načela klasicizma prve trećine 19. stoljeća, o čemu svjedoče mirna pješice zidnih zrakoplova, izduženih duž ulice. Sastav zgrade i njezinih nadmašivanja, strogosti i suzdržanosti općeg arhitektonskog dizajna.

Kozaci su napravili veliki doprinos razvoju urbane arhitekture i arhitekture urbane stambene vile. Oni se odlikuju jasnom jednostavnosti sastava kuće u Petrovsky-Alabinu (završeno 1785.) i prekrasnom kućom Graberom u Moskvi (1790-ih).

Jedan od najvažnijeg i slavnog majstora arhitekture u drugoj polovici 18. stoljeća bio je Ivan Egorovich Sory (1745-1808), čije je ime povezano s mnogim zgradama sv. Petersburga i pokrajina. Najveći rad Starov, ako govorimo o objektima majstora koji nam je došao, je Tauride palača izgrađena u 1783-1789. U Petersburgu.

Više suvremenika Starov visoko cijeni ovu palaču kao što je zadovoljavanje visokih zahtjeva originalne umjetnosti - to je jednostavno i jasno u svojoj odluci, koliko je važno i svečano. Odlukom unutarnjih prostorija, to nije samo stambena palača, već i rezidencija namijenjena svečanim prijemama, svečanosti i zabavi. Središnji dio palače označen je kupolom i šest-pin rimskim Dorićem Porticom, koji se nalazi u dubinama široko otvorenog vanjskog dvorišta. Značaj središnjeg dijela zgrade postavljen je niskim jednokatnim bočnim krilima palače, čiji je dizajn, kao i bočne zgrade, vrlo stroga. Unutarnji prostori palače svečano riješeni. Smješten izravno protiv ulaza, granita i Yashmovy stupova općenito su sličnost unutarnjeg trijumfalni luk. Od predvorja uključenih u monumentalno ukrašenu kupolu dvorana palače, a zatim u takozvanoj velikoj galeriji s solenističkim kolonom, koji se sastoji od trideset šest stupaca ionskog reda, postavljen u dva reda na obje strane dvorane.

Čak i nakon ponovljenih preraspodjela i promjena unutar tauridne palače, proizvedene u sljedeće vrijeme, veličanstvo dizajna arhitekta ostavlja neizbrisiv dojam. Početkom 1770-ih. Starov imenuje glavni arhitekt Komisije na kamenoj zgradi St. Petersburga i Moskve. " Pod njegovim vodstvom razvijeni su i projekti za planiranje mnogih gradova Rusije.

Osim Bazhenove, Kazakov i Starov u isto vrijeme, mnogi drugi izvanredni arhitekti rade u Rusiji - i Rusi i koji su došli iz inozemstva. Široke građevinske sposobnosti Rusije privukle su velike strane majstore koji nisu pronađene u svojoj domovini.

Izvanredan majstor arhitekture, osobito strukture palače-park, bio je Škot na podrijetlu Charlesa Camerona (1740-ih. -1812).

1780-1786 Cameron gradi kompleks struktura vrtnih parkova u kraljevskom selu, koji uključuje dvoetažnu zgradu hladnih kupaca s ahatnim sobama, visećim vrtom i, konačno, veličanstvenom otvorenom galerijom koja je ime svog Stvoritelja. Cameronov Galerija je jedan od najnaprednijih djela arhitekta. Upečatljiv njegovu izvanrednu lakoću i milost razmjera; Stubište, okruženo kopijama od drevnih kipova Herkula i flore, je veličanstveno i osobito.

Cameron je bio vješti majstor dizajna interijera. Razvija se s besprijekornim okusom i sofisticiranom, razvija ukras nekoliko soba Velike Catherine palače (Spavaća soba Catherine II, Seeillo., Kabinkerka "Tabackerka"), paviljon "ahate sobe", kao i Palace Pavlovsky (1782-1786) \\ t (Talijanske i grčke dvorane, biljar i drugi).

Ogromna vrijednost ne samo stvara samo Cameron Palace u Pavlovsku, nego i cijeli ansambl u vrtu. Za razliku od redovitog planiranja i razvoja poznatog Peterhof Parka, ansambl u Pavlovsku je najbolji primjer "prirodnog" parka s slobodno raspršenim paviljonima. U slikovitom krajoliku, među šumarcima i čistinom, paviljon - hram prijateljstva, otvoren Rotundi - Colonnada Apollo, paviljon od tri milosti, obelisk, mostovi, itd. Nalaze se.

Kraj 18 V. U arhitekturi Rusije, sljedeća faza razvoja je u velikoj mjeri prethodila - zreli klasicizam prve trećine 19. stoljeća, također poznat kao "ruski ambire". Novi trendovi vidljivi su primjerom kreativnosti Dzhacom Queremengi (1744-1817). Čak i kod kuće, u Italiji, Kreires vole palladijstvo i postaje revno prvak klasicizma. Bez pronalaženja pravilnog korištenja svojih snaga u Italiji, četvrtine su stigli u Rusiju (1780.), gdje je ostao za život.

Pokrećući svoje aktivnosti s posla u Peterhofu i Tsarskoye Selu, četvrtine se preselile u izgradnju najvećih metropolitnih struktura. Kazalište Hermitage koju je stvorio (1783.-7787 -1796) su rigorozna, klasična u svojoj odluci koja je uglavnom već nagovijestila sljedeću fazu razvoja ruske arhitekture. Zapravo, kreativna aktivnost Kurengey u Rusiji u vremenu je gotovo gotovo podijeljena između 18 i 19 stoljeća. Najpoznatijih objekata, četvrtine početka 19. stoljeća. Zgrada bolnice istaknuta na ljevaonici Avenue, Anichkov palača, Connogvardeysky Manege i drvena Narva trijumfalna vrata 1814.

Najistaknutije stvaranje četvrtina početka 19. stoljeća. To je Smolny Institut (1806-1808). U ovom radu, karakteristične značajke tromjesečja vidljive su kao predstavnik zrelog klasicizma u arhitekturi: želja za velikim i konciznim arhitektonskim oblicima, uporabom monumentalnih portikova, fokusirajući snažan osnovni dio zgrade tretiran s velikim rosom, krajnja jasnoća i jednostavnost planiranja.