Prezentacija na temu: "Život i kreativnost Vasila Bykova kada osoba napravi jedan ili drugi etnički čin, onda još nije čestita; on je samo to." Preuzmite besplatno i bez registracije

Vasil (vazirano) Vladimirovich Bykov (godina života 19. lipnja 1924. - 22. lipnja 2003.) - Sovjetski i bjeloruski pisac, javni broj, predstavnik poručnika proze. Sudjelovao je u Velikom domoljubnom ratu, diplomirao je u ratu u ratu viših poručnika. Većina umjetničkih djela Vasila Bykova predstavljaju one, čija se djelovanje razvija tijekom rata iu kojem se čitatelj suočava s moralnim izborom heroja, koji moraju učiniti u najdramatičnijim trenucima njihovih života.

Vasil Bykov rođen je 19. lipnja 1924. u malom selu nasilnika Ushach okruga Vitebsk regiji. Budući pisac rođen je u prilično loše seljačkoj obitelji. Kasnije je rekao da mu se ne sviđa njegovo djetinjstvo. Bio je to gladan život kad je bilo potrebno ići u školu, nije bilo ničega za nošenje i ništa za jelo. To je jedini njegov izum u to vrijeme bio priroda i knjige. Ljeti je, kao i mnogi bjeloruski dječaci, naletio u šumu, na jezeru, ribolov. Ako je bilo slobodno vrijeme, naravno. U to vrijeme, uvijek je bilo potrebno raditi, bilo je potrebno i prisilno. Nakon što je diplomirao od 8 razreda, bikovi ušli u Umjetničku školu Vitebsk na skulpturalni odjel (budući pisac, između ostalog, prilično dobro drew). Ali nije se pridružio, morao je napustiti školu i vratiti se u svoje rodno selo nakon ukidanja stipendija. U lipnju 1941. Vasil Bulls izvana je položio ispite za 10. razred.

Rat je pronašao pisac u Ukrajini, gdje je sudjelovao u stvaranju obrambenih granica. Tijekom povlačenja na istoku, u Belgorodu, pao je iza stupa i uhićen. Nije čak ni pucao gotovo, prihvaćajući njemački špijun. U zimi 1941-1942, živio je na stanici Sltovka, kao iu gradu Atkarsk, Saratovskoj regiji, studirao je na željezničkoj školi. U ljeto 1942. pozvan je do vojske, diplomirao je na školi Saratov. U jesen 1943. Vasil Bykov dobio je titulu mlađih poručnika. Sudjelovao je u bitkama za Aleksandriju, Krivoy Rog, banner. Tijekom kirovograd ofenzivnog rada, ozlijeđen je u želucu, au nogama (greškom zabilježen je kao pokojnik).

Sjećanja na ovo i događaje nakon ozljede otišle su na temelju njegove buduće priče "mrtve". Početkom 1944. proveo je 3 mjeseca u bolnici, nakon čega je sudjelovala u ofenzivnoj operaciji Yaskovine-Chisinau, sudjelovao je u oslobođenju Rumunjske. S trenutnom vojskom prošao je kroz teritorij Bugarske, Mađarske, Jugoslavije i Austrije. Odmoran na viši poručnik, zapovjedio je artiljerijski vod. Tijekom rata dvaput je ozlijeđen, ima borbene nagrade. Tijekom ratnih godina dobio je naredbu Crvene zvijezde, nakon rata je dobio nalog Domovinskog rata od 1 stupnja.

Nakon demobilizacije naselili u gradu Grodno (od 1947.). Evo, budući pisac je prvi put radio u radionicama, a zatim u uredništvu regionalnih novina "Grodno pravda". Radio je u Grodnu do 1949. godine, nakon čega je ponovno nastavio služiti u redovima sovjetske vojske, služio je u jednom od udaljenih garnizona na Kurilli. Konačno, Vasil Bykov je bio demobiliziran od oružanih snaga samo 1955. već u rangu majora.

Budući pisac je objavio prve radove 1947. godine. Međutim, pisac sam potpisao svoju kreativnu aktivnost od 1951. godine, ove je godine napisao priče o "obnjiku" i "smrti čovjeka" u garnizonu na Kurilahu. Već dugi niz godina vojnici i časnici postali su glavni likovi svojih djela, a glavna tema Velikog domoljačkog rata - epoha "harfa sovjetskih ljudi". Kasnije će kriticirati svoje radove na tzv. "Poručnik proza", koji su bili svijetli predstavnici koji su Yuri Bondarev, Konstantin vorobijev i mnogi drugi koji su se borili protiv pisaca.

Godine 1966. u časopisu službene kritike nazvao je priča objavljena u časopisu "New World", u kojem je "mlin za meso" prošlog rata bio prikazan s nemilosrdnim realizmom svojstvenim vazilskim radom. Unatoč tome, ovaj je rad donio pisac već svjetski slavu. Sam bikova vrlo visoko cijenjen njegov Novomirovsky razdoblje života i prijateljstva s poznatim urednikom časopisa, pjesnika Alexander Tvardovsky. 1970-ih, kada je potok prednji linije proze u zemlji otišao na pad, bikovi i nisu mislili da se dijele s naslovom "jednakog kroničara". Nije promijenio temu većine svojih djela i nije htio zaboraviti na tragediju ratnih godina. Priča o Vasil Bykovu postao je klasik domaće književnosti: "Sotnikov" (1970.), "živi do zore" (1973.), "Flying Wolf Flying" (1975) ", njegov bataljon" (1976), "Go i ne vraća" ( 1978).

Poznati žanr za pisca postao je priča. U središtu svakog od njegovih djela pokušao je staviti moralni problem da se bikovi "raspali" u intenzivnim vojnim epizodama, u pravilu, nisu baš produženi u vremenu. Često su Vasil Bulls rekao i napisao taj interes za njega predstavljaju one životne situacije koje omogućuju najpotpuniju karakteristike heroja, omogućuju ljudskoj suštini najvidljivijeg, pokazujući ga u vrijeme najsjajnije manifestacije. U isto vrijeme, duhovne točke heroja svojih djela završile su smrću. Dakle, na primjer, junak njegovu priču "Alpine Ballad" (1964) - ruski ratni zarobljenik Ivan, umro je ušteda talijanske Julije, s kojima je sudbina donijela samo nekoliko dana, kako bi doživjela najzabavniju sreću ljubavi nakon pakao koncentracijskog logora. Priča "Alpine balada" postala je jedan od prvih sovjetskih književnih djela, u kojem je zatočeništvo nije pokazao kao vina vojnika, već kao njegovu tragediju.

Također, djelovanje mnogih junaka Vasil Bykovljevih djela povezana je s životom sovjetskih građana tijekom fašističke okupacije - u bjeloruskim selima iu parcijalnim odvajanjima. U isto vrijeme, tema izdaje postaje središnja tema takvih djela. Dakle, glavni karakter označavanja "Sotnikov" može sačuvati odanost duga i čovječanstva, ali u svom satelitskom ribarskom strahu od smrti zauzima, a on postaje izdajnik. Kao rezultat toga, Sotnikova je pogubila fašiste, a ribar je uspio sačuvati svoj život s cijenom stranih smrtnih slučajeva, koji ga nosi za vječno moralno brašno. Hodala je dobrovoljnom smrću i junakom druge vojne priče "Obelisk". Školski učitelj se žrtvovao, štedi svoje učenike. U priči "Obelisk", priča se provodi u ime jednog od preživjelih adolescenata, tako da se čitatelj daje mogućnost samostalnog razumijevanja i donošenja zaključaka o motivima postupaka pokojnog učitelja.

Za njegovu priču "obelisk" i "živi do zore" Vasil Bykov dobio je nagradu SSSR države. Živeći i rade u Brestu, narodni pisac Bjelorusije tiskani u časopisu "New World", a 1970.-1980. bio je dio vodstva Unije pisaca SSSR-a. Danas mnogi kritičari s pravom smatraju da je njegov rad sastavni dio ruske književnosti. Njegova priča "idu, a ne povratak" (1978.), čija se akcija dogodila na teritoriju okupiranog Bjelorusije 1942. godine, organizirao je autor i uspješno je stavljen u kazališta u Rusiji i Bjelorusiji. Godine 1980. Vasil Bykov dobio je titulu narodnog pisca Bjelorusije. Godine 1986. njegova zasluga na polju pisca obilježila je Lenjinistička nagrada.

S početkom restrukturiranja, Vasil Bykov je postao jedan od prvih pisaca u zemlji, koji je pokazao tragediju ruskog sela u 30-ih godina 20. stoljeća, kada su staljinističke metode donijele seljake gotovo do države seme i posljedica prosjaka. Opisao je najtežu sudbinu ruskog seljaštva u priči o "značkoj nevolji", za nju, bikovi su dobili nagradu Lenjin. Priča je opisala sudbinu bjeloruskih farmi Stepanida i Petroki, koji je unatoč svim poniženjem odbio služiti fašistima. U ovoj priči, najvažnija ideja Vasil Bykovljeve ideje je utjelovljena: ljudsko dostojanstvo je skuplje od ljudskog života. Također, u ovoj priči se pojavljuje nova misao - da patnja sovjetskih ljudi tijekom Velikog domoljačkog rata nije slučajno, najvjerojatnije su logični.

S dolaskom na vlast u Bjelorusiji, Alexander Lukašenko, Vasil Bykov, koji je nazvao oštru kritiku režima osnovana u državi, procesuira tijela koja započinju kampanju protiv njega: počinje biti u medijima, i radovi nisu tiskani. Krajem 1997. bio je prisiljen napustiti zemlju i otići u Europu. Neko vrijeme živio je u Finskoj, Njemačka, Češka. U "emigraciji" napisao je brojne prispodobe i priče, kao i priču o "vuku Yamu", koji je bio posvećen moralnim posljedicama černobil katastrofe.

Pisac je umro 22. lipnja 2003. godine na dan početka Velikog domoljačkog rata u onkološkoj bolnici u blizini Minska. Vratio se u svoju domovinu mjesec dana prije njegove smrti. Bio je pokopan na istočnom groblju u Minsku, u čast pisca, nazvan je ulicama u Bialystoku, Grodno, kao i selo Zhdanovichi. Većina njihovih udruga i priča o bikovima napisao je na bjeloruskom jeziku, mnogi od njih je sam preveo na ruski. Tijekom svog života, nakon smrti pisca, njegova djela su bila prevedena na mnoge jezike svijeta.

Informacijski izvori:
http://www.litra.ru/biografija/get/wrid/000702011847773068989.
http://www.parta.com.ua/storess/writers/65
http://pomnipro.ru/memorrypage13354/biografija
http://ru.wikipedia.org.

Ukratko o nekim radovima Vasil Bykov. Sam Bykov započinje svoj kreativan način od 1951. godine, kada su napisali priče o smrti osobe i novina na Kurilah. Rat će ne samo biti glavna stvar, već u gotovo vrlo rijetkim izuzimanja jedina tema njegove kreativnosti.

Bilo je od tog vremena da su bikovi počeli stvarati kao umjetnik do granice pogoršanog tragičnog plana. Bykovsky ratni prostor, Bivkovsky Battlefield je uvijek ekstremni uvjeti, granične situacije između života i smrti, koje su, u pravilu, dovršeni od strane potonjeg. U ovom prostoru postoji osoba u ekstremnoj granici njegovih moralnih snaga. Rana kreativnost ByKOV-a odnosi se na 50-60 godina i uključuje najpoznatiju sljedeću priču o Craverskom potoku 1960., treću raketu 1962., na naslovnu stranicu drugog imena - izdaju, 1963., Alpine Ballad 1964, zapadni 1964, a također je uzrokovao i Žestoka kontrakcija o koncentraciji Tragične boje priče ne naslikavaju 1966, napad s pokretom. Drugo ime je prokleta visina, 1968 i zaobljeni most 1969. Sam bika daje posebnu važnost u razdoblju Novomirovsky, radi u 60-ima s A. T. Teddovsky.

Nova faza zrele kreativnosti Bykov, koja mu je donijela službeno priznanje i Svjetsku slavu, započinje s 70-ih godina testa cendesetih godina 1970., Obelisk 1973, da žive do zore 1973., Wolf Farn 1975, njegov bataljon 1976, idu, a ne za povratak 1978. Sotnikov je napisan nakon TWARDOWSKY, ali, prema Bykovu, karakteriziran je nastavkom prethodnog trenda rata bez uljepšavanja, bez odricanja i lakiranja.

Bila je to određena važnost i dubina djela 70-ih, činjenica da su događaji rata najčešće bili kao sjećanje na preživjele likove.

Žalba na sjećanje na heroje jer je proširio umjetnički prostor rada. Priča, komprimirana do nekoliko dana i sati, dopunjena je - na psihologiji sjećanja - događaje cijelog života glumaca. Osobeći prijelaz u modernu fazu 80-90-ih postaje značka 1982. godine, nakon čega je slijedio kamenolom 1986., krajem 1987. godine, oblaci iz 1990., 6. Ove godine otkrivaju novi bykov sa svijetlom proglašenom epskom tendencijom, a žalba na doba 30-ih.

I što je najvažnije, globalni problemi spašavanja mira od uništenja i smrti sada su na nekadašnjem lokalnom materijalu bikova. Razmišljajući o zadacima moderne literature, bikovi su podržali ideju Superlikatter Adamovicha. Prema Bykovi, to nije iracionalan nešto, ali novi, najviši mogući humanistički zvuk da je književnost u naše vrijeme, prepun smrti cijele ljudske utrke, kroz potoke polu-laži, laži i izravnog dimeralizacije Milijuna bi se uspravila svijesti čovječanstva, prisiljavajući ga da se zaustavi na posljednjim značajkama trave nakon nas. Intervju Bykov, Ogonek, 1987, 19, str. 5 U prvoj fazi kreativnosti, tragični sudari obično je uočen po imenu rada - smrt osobe, posljednji borac, izdaja, zapadne, nije ozlijeđen. Čak i na prvi pogled, neutralni crveni krik nazvao je drevne legende o pticama koji pripadaju dušama mrtvih, ili, kao posljednje utočište, slika razdvajanja, oproštaj.

U dijelu je to naglasak izazvao mnogo numeričkih optužbi Bykov u predanosti jednake istine, na ceste rata i oželjenih promatranih pozicija njegova rada je stvarno strogo lokalno u vremenu i mjesto djelovanja, oni se razlikuju Uz malu populaciju, zanima je način na koji je naglasio, a ne razmjera bitaka, već ljudski duh razmjera. Oni zvuče zarobljavanje u sklonosti nerežanosti i egzistencijalizma, koji je u uvjetima 60-70-ovima značilo varira od civilnog izobličenja piscu.

U biti, bikovi se u velikoj mjeri temelje na tradiciji ruske bitke proze i prije svega na Tolstovsky načelu načela rata kao što je to - u krvi, u patnji, smrt. Naravno, pisac nije prošao i prošlo iskustvo zapadne Europe.

Bulls vrlo cijeni, posebice, E.M. Amamat i A. Kama, osobito antifašistička tema u njegovom radu. Ako je primjedba bikova blizu njegovom neusklađenom imidžđem polja U Wolf Pack, na primjer, i je li problem izbora tragične granične situacije itd. Naravno, posebno je u neposrednoj blizini plovnog bika raspoloženja Sartra i Camusa, koji je ušao u herojski duh otpora i vjerovao u mogućnosti literature kao civilnog humanističkog ministarstva.

Ali bikovi se razmatraju hipertrofiranom stupnju i kategorički ne prihvaćanja anti-egzistencijalnog umjetničkog oblika pripovijesti. Vojna tematska predanost ima dva razloga od Bykova, povijesni ljudi bi trebali znati kakvu je ljudsku cijenu pobjedu nad fašizmom i modernim, kao što je sam naglasio - danas ne idemo u obavještajnu službu, ali trebamo ta moralna načela koja hrani junaštvo tijekom rata , iskrenost, hrabrost, osjećaj odgovornosti itd. A ako na početku staze bikova glorificira podvig osobe koja se kupa do posljednje kapljice krvi, onda će kasnije analizirati podrijetlo ovog podviga - neiscrpne moralne mogućnosti ljudskog duha. U tom smislu, kretanje radova sličnih sudar zemljišta je kretanje romantične priče o smrti osobe u ispunio najdublji realističan psihologizam priče da živi do zore. U samoj ljudskoj prirodi, bikovi Sotnikov, obelisk, da ode, a ne vraćaju se i druge mogućnosti herojskog u svojoj bitnoj opoziciji kaos i ludilo.

U kontekstu 1945. to je značilo dodatno i vjeru u krajnju pobjedu čovjeka iznad nečovječnosti.

Priča o alpskom baladu je karakteristična za to u vezi - jedina romantična priča o ljubavi prema ljubavi, a ne slučajnom nazvanom Ballada.

Heroic Requiem za mladog sovjetskog vojnika, cijena njegovog života spasio je svoje voljene, zvukove izvedene od strane samog Julia na pozadini nevjerojatne ljepote planinskog krajolika - toplinu cvjetanja maka na alpskoj livadi, čistoća snježne bijele boje Vvrtke, plavo nebo bez dna - i tri dana ljubavi nakon bijega iz kampa, ogromne poput vječnosti, dana ljubavi i nezamislive sreće.

Ljubav i čudo ove ljubavi - sin - osvjetljavaju Juliju ostatak svog života. Prigovor o karakteristikama antipoda moralne visine - uželost određuje kompozicijsku strukturu ne samo poznatog Sotnikov, već i na naslovnu stranicu, treću raketu, Krugan most, kasnije - ići i ne vratiti se i druge. I opet, bikovi će voditi čitatelja iz njegovih ratnih likova u modernost, jer zna ljubitelje da zamijeni sredinu da puše sudbinu ili šefove da se skrivaju za leđima, nisu prevođeni i danas pitanja književnosti, 1975, 1, str. 130. Priroda izdaje je uvijek jedna - počinje s malom transakcijom vlastitom savješću, ali završava potpunim uništenjem osobe. Moderna faza Bykovljeve kreativnosti može činiti nešto neočekivano sada na promjeni herojske situacije dolazi situacija zastoj. Djelomično je istaknula u priči da ime nesreće nije bilo dovoljno. Ne samo o ogromnoj narodnoj tragediji uzrokovanoj fašističkom invazijom.

U priči je zanimljiva i osebujna, mnogo razjašnjavanja izlaza 30-ih, koji je, vezano u radu Bykov, a ne dvije modernosti i rata, već tri epohe. Ali postoji i ideja o početnim propastima dvaju starijih heroja, koji neće moći prihvatiti fašističku Barbariju, ali više nemaju snage ne samo za bilo kakvu učinkovitu borbu, nego i za razumno sukob.

A točka nije u dobi - njihove su snage preuzele prethodni život i težak rad na gotovo neplodnom zemljištu, a ne slučajnom nazvanom Calvary.

Također se pojavljuje u samoj priči - spaljeno stablo, podsjećaju na raspelo, što je upravo pozadina tog osuđenog, apsurdna fantazmagorijska ideja o bombi koja pronalazi i skriva Stepinida.

Ista priča o nevolji, a isto na kraju, karijera postaje apsurdna, koja kotrlja junak priče o istoimenom, pokušavajući pronaći barem neki trag voljenog voljenog po svojoj grešci, uz pali dijete. Tada je požurio, ne shvaćajući iz uvrede nepovjerenja prema njemu koji ga je zarobio. Sada je shvatio da mu je Maria dala za sreću, a ne za pomirenje, da je najveća vrijednost svijeta u bilo koje okolnosti jedini i jedinstveni ljudski život.

Shvatio sam, ali kasno kad se ništa ne može ispraviti - ni sudbina Marije, niti vlastiti život, nema veze sa svojim sinom. Treba napomenuti da je mrtva situacija nastala u djelima Bykov i prije - u priči, drugo ime je u priči - jedne noći - o početnoj besmislenosti rata, na kojem su vojnici njemački i ruski , samo se spasio od smrti u pao kući, ponovno su prisiljeni jedni drugima.

Ili u zapadnom - o sadističkoj ideji fašista - da se pusti u zatočeništvu anketira, tako da ga je ubio, sumnjajući u izdaju. Gotovo četvrt stoljeća, ovaj parcelirat će odgovoriti na drugi znak nevolje - partizansku priču u magli. Monstruozna apsurdnost -37 godina, svi susjedi znali su Sushchiju ne jednako dobro, već kao posebna, kristalno jasna, poštena, savjesna osoba - cijela obitelj imale su takve.

Izdaja za njega je jednostavno organski nemoguće. I odjednom - nisu mu vjerovali, vjerovali su da su fašisti i osuđeni na pucanje istu priču plaču za što - oblak. Još jedna značka problema, ali sada na novom za Bykov, materijal je degradacija. Oblaci na nezakonito potisnutoj osobi, čija je veza spustila niz svoju ženu i kćer, a on sam pobjegao u posljednju utjehu - da vidi njegovu rodnu zemlju. I tako su mještani, na čelu s njegovim sinom, koji znaju da nije kriv, slijedi Chroda, organizirati oblak na njemu, kao i na zvijeri, a na kraju se voze u perileriju.

Sudbina sudionika Aževič-ove degradacije Aževića, pod pritiskom, ali još uvijek potpisao jednom i otišao u strašno vojno vrijeme sreće sobe samo pokraj zlokobnog psa - Vurdalak je takva nova tragična linija u bykovskoj filozofiji povijesti , najgora situacija je kada se osoba ispostavi u slijepoj, u zapadnom, u močvari - na posljednjoj obali, u posljednjem retku, gdje čak i herojska smrt neće ništa dokazati i ne ispravlja.

Gornja, regija može postati nuklearni ili bakteriološki zapadni, ekološki znakovi nevolja, genetska katastrofa, krvavi međuetničke sukobi i fratricid confrontacije unutar nacije. Radovi Bykova posljednjih godina pokazali su šahovi svijesti o apsurdu egzistencijalne, što omogućuje za koju je nemoguće donijeti zasebnu osobu, ne cijelo čovječanstvo, jer povrat od tamo više nije moguć.

Kraj posla -

Ova tema pripada odjeljku:

Problemi i heroji priče o Vasil Bykovu "značku nevolje"

Multiceted daroviti rustikalni dječak od pod poloccima, jedan od najstarijih centara slavenske kulture, nije odmah dobio poziv. Savršeno .. ali 1940. godine stipendije su otkazani, a bacanjem bikova na studij, tražeći zaradu - .. je dvaput ranjena, imala je zaslužene nagrade. Doslovno čudesno spašena u kirovogradchinu, gdje do posljednjeg vremena ..

Ako trebate dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što su tražili, preporučujemo korištenje traženja naše radne baze:

Ono što ćemo učiniti s dobivenim materijalom:

Ako se taj materijal ispostavi da bude koristan za vas, možete ga spremiti na stranicu društvene mreže:

Gotovo sva djela Vasila Bykova govori o Velikom domoljubnom ratu. To je u velikoj mjeri posljedica činjenice da je sam pisac prošao od početka do kraja. Događaji rata smatra da je iznad svega s moralnim i filozofskim stajalištem. Opisujući ponašanje ljudi u nečovječnim uvjetima, bikovi nas tjeraju da razmišljamo o izvorima unutarnje sile, koja je svojstvena njegovom najboljem od svojih junaka. U priči o "Sotnikov", pisac uvjerljivo pokazuje da ova sila praktično ne ovisi o fizičkim mogućnostima osobe i cijelog područja Duha.

U slikama glavnih likova, radovi su utjelovljeni, kao što mi se čini, značajke dvaju suprotnih vrsta osobnosti. Jednom u situaciji moralnih izbora, takvi se ljudi ponašaju, ali različiti: neki čine izdaju u zamjenu za svoj bijedni život; Drugi pokazuju trajnost i hrabrost, preferirajući umrijeti s mirnom savješću. Dakle, u priči o Vasil Bykovu, dva partizana se protive ribarima i stoljećima.

Isprva nam se ribari čini vrlo iskrenom osobom: pomaže mu bolesništvu, dijeli posljednje zrno s njim, nije ljuta zbog neodređenog opterećenja. Na svoj način ribarska vrsta. Nije mogao ubiti glave, iako je vjerovao da je to potrebno.

Strah za njegov život prvi se očituje u ribaru tijekom potjere, uređen policajcima: u početku je želio zatvoriti Sotnikov, opravdati se što još uvijek nije izašao. - Ali što će reći u šumi? - Čini mi se da je to pitanje koje je napravio ribar natrag u drug. U tom trenutku, bilo je još uvijek važno za njega da će drugi razmišljati o njemu.

Kad su otkriveni u potkrovlju Detech, ribara ", htio sam biti prvi koji će se povećati stoljećima." Ali nije bilo snage, nastavio je lagati. I ribar je prvi put ustao.

Na ispitivanju, uplašeno mučenje, ribarski je odgovorio na istinu, to jest, dao sam odvajanje. Kad mu je ponudio služiti Njemačkoj, iznenada je iskusio slobodu. " Ribar se ne samo pristao ući u policiju, već je također pomogao objesiti Sotnikov da potvrdi svoju spremnost da im služi. Mislio je samo o slobodi, nadao se da će pobjeći, ali nakon izvršenja sam shvatio: "da je s bijegom da je očišćeno pouzdanim od lanca remena s ovom eliminacijom. I premda su ostali živi, \u200b\u200bali u nekim aspektima također su eliminirani. "

Razmišljajući o svemu što se dogodilo, ribar "nije mogao stvarno shvatiti kako se to dogodilo i tko je upozorio u ovo ... ja stvarno nisam htio biti kriv." On se opravdao zbog činjenice da se borio za život koji je "u svojoj nesreći, većina drugih ljudi bio kriv za drugi ... da je već bio ravnodušan u petlji na luku, i što je on, živ ! .. ". Ribar ne primjećuje da se njegovi grozničavi pokušaji da se neželi i nelogični. U finalu djela, autor će reći o onome što se dogodilo ovom junaku - "Ovo je podmukla sudbina osobe koja je radila u ratu."

Drugi se pojavljuju put Sotnikova. Od samog početka, pretpostavljamo u njemu ponosna i tvrdoglava osoba. Otišao je na zadatak jer je "što su drugi odbili." Neprikladna hladnoća pojavila se sitnici Sotničke, iako postaje jasno od daljnje naracije da je bio bolestan ozbiljno. Ipak, Sotnikov je odbio jesti i lijekove koji su predložili glave njegove žene, jer "nije želio ovu dražbu dobra i ... nije se mogao složiti s njezinom suosjećanjem i pomoći." Sjećanje na to kako je jedan dan istu jednostavnu ženu dala policajcima, sumnjivo se odnosi na Goodwillu manifestirao prema njemu u kući glave.

Osjećajući pristup politaev, Sotnikov je mislio da, "... živ, neće ih iznevjeriti." Ovaj čovjek se nije bojao smrti, bio je samo "zastrašujuće da bi postao za drugi rubnik." Bio je "uplašen, mogao je izgubiti svijest, a onda se onda najgora stvar dogodila da se najviše boji ovog rata." Sotnikov je odlučio ne odustati od živih. Činjenica da se ribar vratio, on "uputio se na uobičajeni vojnik uzajamnosti," ali "ne bi imao ništa protiv ribolovne pomoći, bilo da se suočava s nekim drugim." On sam nikada nije želio nikakvu podršku, to je bilo "odvratno za sve njegovo biće."

Na ispitivanju Sotnikov, prije svega pokušao spasiti Detech, koji je patio zbog njih s ribarima, a prije izvršenja, neuspješno je pokušao uzeti sve krivnje za sebe. Posljednjih napora proveo je u svojim životima kako bi zadovoljio smrt "s dostojanstvom vojnika".

Sotnikov je bio čovjek koji nema nikakvih okolnosti do posla sa svojom savjesti, a on je napustio život sa sviješću da nije mrlja svoju dušu. Do posljednjeg junaka nije pokušao pomoći ljudima koji su, kao što je vjerovao, ušao u nevolje zbog njega.

Dakle, ispred nas su dva apsolutno suprotna karaktera. Za njihove najbolje objave, autor često koristi unutarnje monologe heroja kroz koji se prenose, na primjer, fluktuacije ribara u vrijeme progona, meditacije od strane Saynika, koji odlaze na izvršenje.

Karakterizirajući heroje, bikovi koriste epizode svog djetinjstva. Saznajemo da su se Sotnici također dali zakletva nikada ne laže. Mislim da je otac odigrao veliku ulogu u formiranju te osobe. On je on odgojio iskrenost u svom sinu, jednostavno i otpor.

Vasil Bykovljeva priča govori o događajima koji su se dogodili prije više od šezdeset godina. Međutim, mi, čitatelji XXI stoljeća, zanimljivo je ne samo s povijesnog stajališta. Uostalom, problemi iskrenosti, savjesti, pravde i humanizma suprotstavljaju se našoj generaciji. Kako biti? Što biti? Kako zadržati u sebi čovjeka? Knjiga Vasil Bykov"Sotnikov" Pomaže nam odgovoriti na ova teška pitanja.

Vazily (Vasil) Vladimirovich Bykov rođen je 1924. godine u bjeloruskoj seljačkoj obitelji, u selu Chernovshchyna Vitebsk regiji. U predravnim godinama ušao je u skulpturalni odjel za umjetničku školu Vitebsk, jednu od najboljih obrazovnih ustanova u zemlji. No, 1940. godine, zbog ukidanja bikova znanstvenika, prisiljena je prestati sa školama i tražiti zaradu za hranjenje obitelji. Rat ga je pronašao u Ukrajini. Borio je zapovjednika prvi vod za snimanje, a zatim vod automatskih topnika i voda anti-tenkovih oružja. Bio je dvaput ranjen, imao je zaslužene nagrade. Doslovno čudesno pobjegao u kirovogradchinu, gdje je obelisk stajao sve do nedavno, čiji je bratski grob bio uklesan i njegovo ime. Bykov je doznao o tome nakon mnogo godina nakon završetka rata, posjetio je mjesto krvavih borbi i spasio ga onda sretan slučaj. Teško ranjeno, on je ispuzao iz kolibe, koji su fašistički tenkovi bili uništeni za nekoliko minuta. Tada su ga pokupili, očito, sanitars druge strane, i na polici, gdje se borio, broji mrtve, šaljući majci na "tvrdo drvo".

Nakon rata, bikovi su služili u Ukrajini, u Bjelorusiji i na Dalekom istoku. U jesen 1955. počeo je raditi u Grodno Pravdi, pisanju korespondencije, eseja, Feuierleons. A od 1956. godine, njegove su se priče počele pojavljivati \u200b\u200bu republikanskom tisku. Međutim, njegova književna sudbina Vasil Bulls izračunava od 1951. godine, kada je napisao priče "Smrt osobe" i "istaknuto", objavljeno nekoliko godina kasnije. U isto vrijeme, prvi student kreativnosti V. Bykov N. Buran primijetio je da je 1949. godine tiskana dva priča u "Grodno pravdi" - tog dana "i" u prvoj bitki "koja nikada nije ponovno izdana. Očigledno, to je zbog činjenice da bikovi njihovo rano književno iskustvo smatralo da je potrebno da ne uključuje u kreativno razdoblje. Rat će postati ne samo glavni, već gotovo jedina tema pisca. Na pitanje zašto piše samo o ratu, V. Bykov je odgovorio: "Vjerojatno zato što je rat prošao sveobuhvatan i postojao je mjesto sve ... za vrijeme rata, više nego ikad, niti prije, ne nakon toga, Važnost ljudske moralnosti, nepovredivost Glavni moralni kriteriji. "

U djelima Bykova, ne postoje grandiozni tenk bitke ili odlučujuće poslovanje. "Zanima me", napisao je: "Prije svega, ne rat, čak ni njezin život i tehnologija bitke, iako je sve to za umjetnost također važno, ali uglavnom moralni svijet čovjeka, mogućnost njegovog duha. " Prostorno-vremenska organizacija djela Bykov usredotočuje se na ekstremne situacije, granicu između života i smrti. Osoba u ovim uvjetima uvijek je u ekstremnoj granici njezinih moralnih i fizičkih sila. Korak po korak vodi bikove njegovih heroja kroz lanac okrutnih okolnosti, postupno izlažu da je glavna stvar da su položene - snagu Duha, nepokolebljivo uvjerenje, moralno beskompromisno u nekim, gluposti, neprincipone, umirući istrošena, okrutnost u drugima. Dakle, to je moralnost i moral koji određuju ponašanje i izbor osobe u kritičnim situacijama. Rani rad Bykovog spada u GG. U prvoj priči, po mišljenju pisca, "smrt osobe" svijet se ne proteže dalje od izgleda ozbiljno ranjenog vojnika koji leži na zemlji. Isprva je to visoka šumska trava, paprni grmovi, grana mlade johe nad glavom. Zatim, kad se kreće na cestu, vidjet će strašne tragove nedavne bitke. Dakle, rat u ovoj priči je upravo onoliko koliko ona smješta, ta osoba nosi.

U prvoj fazi kreativnog puta, tragični sukob je proglašen u samom imenu rada, na primjer, "smrt osobe", "posljednji borac", "gubitak", "mrtav", "i drugi , čak i naizgled neutralni naslov priče "Crane Creek" stvara, s jedne strane, aluzija drevnih legenda na ptice, noseći duše mrtvih, s druge - simbol odvajanja, oproštaj. U godinama će bikovi napisati nekoliko "mirnih" priča vezanih za sjećanje na rat, "noću", "tragovi na zemlji", "loše vrijeme", "sreća", itd. I samo s pričom "Crane Creek" , napisano 1959. pisac će se vratiti na sliku rata i otkriti novu "jedinstvo" umjetničke misli - žanr priče. Nakon nekoliko godina, bikovi će o ovom odabiru reći kako slijedi: "Takanje za novu stvar, znam sigurno da će to biti priča ... ne osjećam se skučeno u ovome žanr. Mislim da je ovo vrlo prostran oblik proze. " Godine 1962., u časopisu "Prijateljstvo naroda", objavljene su tri priče "Crane Creek" (1959.), "Naslovnica" (u Bjeloruskom - "izdaju" (1960.) i "treća raketa" (1961), koja je donijela a Široki pisac široka slava i nagrađen je republikanskom nagradom po Yakubu Kolasu. Ova faza također posjeduje i priča "Alpine balada" i "zapadni" (1964), "mrtvi" (1966), "napad u Go" (1968) , "Krezhunsky most" (1969.) i drugi u "Crane Creek" svi događaji - nekoliko sati od života male skupine boraca shvaćaju pisac u aspektu odnosa heroja do njihovog vojnog duga. U Proučavanje likova u strukturi lokalne priče (ograničen prostor, kratko vrijeme), pisac uvodi "načelo dvogled", prišao izravno čitatelju. Povećan plan vizije junaka omogućuje vam da se dodijelite u priroda glavne stvari.

Načelo organizacije priče "Crane Creek" je zbog cilja - analizirati motive ponašanja ljudi, junaštva i kukavičluka, oscilacija između duga i straha. U priči koja se sastoji od glave glave, posvećenog svakom liku, objavljuje nedosljednost, složenost unutarnjeg života pšenice, Gukechik, Fisher. Prostorno-vremenske granice priče "Otvorene" povlači u prošle heroje, u prijeratnom životu. U retrospektivima, uspomene otvara priču o karakteru, njegovoj formiranju. U priči "naslovnica" primjetno komplikacija same situacije, u kojoj se provjerava ljudske moralne sposobnosti: moralni "borba" od tri vojnika koji su se vratili u njegovu nakon neuspješne bitke. Blishansky, koji je, umetnut na put izdaje, protivi se Shecherbaku i Timoshkinu, ljudi su hrabri, iskreni, principiji. ThiMoshkin meditacija o budućnosti je najvažniji fragment pripovijesti u otkrivanju ideološkog sadržaja i zajedničkih patosa. Postoji razlog za razgovor o novinarstvu ovog fragmenta, kada se Timoshkinovi privatni refleksiji prenose na generala, autorski plan filozofskog i novinarskog razumijevanja onoga što se događa. U radu Bykova, najvažniji dio parcela bio je trajan prevladavanje heroja vojnog prostora, koji je zahtijevao puni povratak vitalnosti i apsolutne koncentracije na trenutnu akciju ("Wolf Floss", "Alpine Ballad", "Sotnikov "" Živjeti do zore "itd.). Dakle, događaji priče "krug mosta" počinju se odvijaju samo u samom svrhu, na mostu. Međutim, pisac je bio važan da pokaže koliko je teško, prostor partizanskih rušenja bio je nadvladan. Stoga, u kompozitno-narativnom platnu, njihov put se ne može izostaviti ili samo označiti kao tehničke detalje.

Dakle, okolnosti u kojima djeluju junaci Bykova, promjenjive, neočekivane, pune transformacija i tragičnih okreta. U isto vrijeme, u njima nema stupnja razmatranja, oni u potpunosti pripadaju vojnom vremenu i prostoru. Te su okolnosti povezane s poteškoćama određenog rata ("Crane Creek", "živjeti do zore"), ili s tijelom neprijateljstava na nekom segmentu prednje ("naslovnica", "treća raketa" , "mrtvi"). Druga faza kreativnosti koju je donio Bull, službeno priznanje i Svjetska slava počinje s 70-ima. U ovom trenutku, "Sotnikov" (1970), "Obelisk" (1972) su napisani "Wolf Fly" (1975) "," njegov bataljon "(1976)," Go i ne vrate "(1978). Osobitost kreativnog načina Bykov je da svaki rad sa svojom neovisnosti, potpunost i cjelovitost, u isto vrijeme je određena vrsta nastavka svojih prethodnih knjiga. Ovaj trend je posebno svijetao u naslovima tzv. "Parlazne" ciklusa: "kružni most" (1969), "Sotnikov" (1970), "Obelisk" (1972), "Wolf Floss" (1975) ", idite i ne vraćaju se "(1978). U njima, kao iu drugim djelima, bikovi nastoje pokazati moralne komponente duhovnog svijeta čovjeka i rub karaktera koji predodređuje njegovo ponašanje, otkrivajući silu ili slabost, junaštvo ili izdaju.

Među "partizanskim" dobi, ne postoji nitko, gdje djeca ne bi bila prikazana. Židovska djevojka Basia i djeca Detechikhija ("Sotniki"), Vitka, koja je umrla na mostu ("Krezhunsky most"), volody, tiho preminuli u šumskoj zemunici ("Wolf Floss"), Boys of Frost ("Obelisk") - sve se rijetko ispali u autorovom fokusu, ali svaki put kad se njihova slika ljulja i oštar osjećaj njihove neffernosti prije onoga što bi se trebalo dogoditi. Neka vrsta prijelaza u modernu pozornicu (80-90s) postaje "značka nesreće" (1982), a zatim slijedite priču "kamenolom" (1986) ", u tumu" (1987), "oblaci" (1990 ), "Noga" (1993). Tijekom ovih godina, bikovi otkrivaju novi ideološki tematski asortiman sa svijetlom deklariranom epskom tendencijom, a žalba na doba 30-ih, priča o "značkoj nevolje" pisac proširuje horizonte svog kreativnog pretraživanja, umjetnički istražujući nove slojeve života ljudi. Godine 1986. Lenjinska nagrada dobila je za ovaj rad Bykova. Jedan od prvih, koji je odgovorio na izgled "značke nesreće" bio je G. Blanniov, vjerno je napomenuo da "u bilo kojem od njegovih (Bykov) nekadašnje stvari nisu tako prirodno prenosile jednostavan tijek života." Prvi put, prošle heroje koje nose najvažnije dodatno značenje i povijesnu dubinu, stekla umjetničku jednakost s sadašnjosti. Dakle, bikovi su pokazali obvezujuću ulogu događaja, koja je u velikoj mjeri odredila sudbinu generacije, sudbinu zemlje. Nije slučajno da na samom početku priče govori o "kontinuiranom vremenu sveobuhvatne ljudske memorije, obdario vječnom sposobnošću da u sadašnjosti pretvaraju sadašnjost i budućnost."

U tom razdoblju, situacija "smrtonosna" dolazi u radu Bykova da zamijeni "herojsku" situaciju. Međutim, treba napomenuti da je nastao prije u priči "prokletstvo" iu priči "zapadni". Ali s novom silom, ovaj parceli će se manifestirati u vlasništvu "oblaka", "u magli", "čep", čiji su heroji u slijepoj, zapadno, u posljednjoj osobi, gdje god herojska smrt će ne dokazati i ne ispraviti ništa. Izbor vojnog vrha Bykov je zbog dva razloga: povijesni (ljudi moraju znati koju je ljudska cijena osvojila fašizam) i moderno (kao što je sam naglasio) - danas ne idemo u obavještajne podatke, ali trebamo one moralne Načela koja se hrane tijekom ratnih godina, junaštvo, iskrenost, hrabrost, osjećaj odgovornosti itd. A ako na početku kreativnog puta pisac promatra podvig osobe koja se bori za posljednju kap krvi, a kasnije će analizirati podrijetlo ovog privrženosti - neiscrpne moralne mogućnosti ljudskog duha. U tom smislu, kretanje radova sličnih sudar zemljišta - od romantične priče o "smrti osobe" priči o "živi do zore" najdubljim realističnim psihologizmom.

Nagrade Leninsky nagradu (za priču "Značku"; 1986) Državna nagrada SSSR-a (za priču da "živi do zore" i "Obelisk"; 1974) Državna nagrada BSSR-a nazvana nakon Yakuba Kolasa (za priču od "Wolf Freight", "njegov bataljon"; 1978) književna grana BSSR-a nazvana po Yakubu Kolasu (za priču "treću raketu"; 1964) Narodni pisac Bjelorusije (1980) junak socijalističkog rada (1984) Lenjin (1984) Redoslijed Domovinskog rata 1 stupanj (1985) Redoslijed prijateljstva (1994) Redoslijed rada Red Banner (1974) Redoslijed reda crvene zvijezde (1944) medalje, uključujući: Medalju "za pobjedu nad Njemačkom u Velikoj domolju Rat, gg. " Jubilarna medalja "Dvadeset godina pobjede u Velikom domoljubnom ratu Ruske Federacije" Obljetnica Medalja "Trideset godina pobjede u Velikom domoljubnom ratu Ruske Federacije" Godišnjica medalja "četrdesetogodišnja pobjeda u Velikom domoljubnom ratu GG". Jubilarna medalja "50 godina pobjede u Velikom domoljubnom ratu Ruske Federacije" Francis medalja SKONE (1994)

Rad na temu:

Pitanje umjetnička posebnost starosti

Vasil bykov

Uvod

Sredinom 60. obljetnice na stranicama sovjetskog periodičnograsprava o obliku doba od vazily bi se dogodilakova. Rasprava se nastavlja do sada: i sada pišem bik je izražen o obliku svog olova.

Mišljenja kritičari su različiti. Neki kritičari kategorički osuđuju Bykov. Dakle, M. cvijeće odobrava: "Bykov ne može prevladatiŽIVOTA ŽIVOTA ... Duha i bit ratnih sationda ostaju izvan vidokruga umjetnikaumjetnost ukupno prilagoditina moralnu shemu rada ... Bulls ispituje ne haracks, A. ponašanje modeliranja. On treba Ne site situacija i situacija. U situaciji igra ulogu koja joj se ne konkretira, ne pojedinosti i mogućnosti koje daje za testiranje osobe "na najvišem koduveleties ... ne živi ljudi djelujui vrste koje utjelovljuju različite razine morala "(25, 162-167).

Takovo k mišljenje S. Baranova: "Didaktizam pisaca se manifestira u lukutectonics radi "(28, 168).

Moguća slična mišljenja prvog od svih ekspresapisac sam: "Moji heroji me uvijek slušaju ... idite tamo, gdje ih voditi ... Pažljivo mislim na parcelu,likovi "(19, 119).

Obrađena parcela je ključ činjenice da će se priča ispasti. "PRdummy parcele teško su niže od parcela nedovoljnih "(27, 231).
mividimo, razvoj priče o bikovima počinje s detaljnim planom. Konačno je posebno dizajniran. Preselili su slike, okreće se u parceli: sve to treba poslati unaprijed logika znakova i okolnosti. Tako da pisac radi. Bykov se ogleda u svom stilu: vidimo "usredotočenu, neobuzdanu i malu ironičnu osobu" (26, 221), radeći, aliČije, želimo, sama sa svojim herojima. Pisat prisutnostiu svojim znakovima, nemoguće je biti otvoreno i, ipak, očito je. Strukturne strukture, predanost Bykovna istu načela obrasca i dali razloge za poljemiki. Još vjerniji nam se činili mišljenja kritičara, a ne osuđujući bezuvjetno Bykovsku priču za njezin oblik, ali pokušavajući pronaći i njegovo dostojanstvo i nedostatke. Mišljenje N. Lazareve, što ukazuje na to da "Bulls traži"stvorite neobičan model moralnih problema snimljenih u svojoj graničnoj opciji "(12, 95).

Točnije presude I. Jubes: "Tale Bykovskaya - situacijane-modelirana priča ... plemeritinast strukture priče Bykovskaya može biti da se koncentrira Moralna lekcija "(27, 160-162). Čini se da nam se najviše tvrdi da se čini Mišljenje A. Adamovich: "Postoji sve veći spremnik bikova, komplicirajući žanr kao uz prezentacije - "prispodobe" ... Intingless postaje dodatna boja, žanr i stilist "(14, 113).

Blizu teško, ispunjena mišljenja mnogo sumadenia, samo u odgovoru na samu činjenicu postojanja kontroverze. Crnotick \u200b\u200bM. Malikin Napomene: "Iz priče koja je priča, Bykovsky priča je drugačija" (24, 211), - ali ništa ne opravdava njegovo mišljenje, a ne UTopoštuje što je točno drugačije. Kritičar M. Kursinau Države: " Hero je programiran od strane trbuha kao tragične osobnosti "(19, 120), - Ali, ne samo da je izraz previše apstraktni znak, ne znamo kako sam kritičar spada u "programiranjetee "Hero.

Pokazali smo stanje rasprave o obliku Vikovske vizijeti danas. Puno je napisano o radu Bykovog, ali često je istraživanje tako fragmentarno da imamo pravo na reći,da je proučavanje kreativnosti pisca tek počinje. Uobičajensput kritičnih radova: Nekoliko specifičnih, točnih zaključaka, ide iz teksta. Kritičke procjene često su vrlo slične. Može bitijer čini se da je oblik istraživača jednosmjernidrugačiji. Jednostavno pratite trend da sve rastašitebyshikovljeve stope u humanističkom konceptu autora. Često iste riječi pisca.: "Najvažnija stvareretura je istina "(26, 221)", talent je cijev za zvuk alarm "(13, 5)" Rat je lekcija čovječanstva "(13, 6).

Kritičari privlače humanistički koncept Bykov, ali je jednostavnost koncepta očita. Stoga se površno treba smatrati mišljenjem A. Petrove: "Sustav misli heroja Bykovog je visok" (15, 103). Također površno mišljenje O. Mikhailova: "savjest - vožnja početak povijesti Bykovog "(21, 178). Istraživači me guraju, ali ih ne dokazuju. Tipična pozicija Kritica M. Smolkina: Istraživač vjeruje da je proza \u200b\u200bbykov filozofska, - ali sam kritičaru svojoj analizi ne čini "filozofiju", ograničena samo Činjenica. Kritičar marljivo retellsu ime "njegova bataljona", iako se ne odnosi na zadatke istraživanje. Kritičar F. Zubanich je neosnovan detaljnoponovno se pojavljuje biografija pisca. Ponekad književna kritikabiografija pisca ili sadržaj njezine pojedine dobi je tako detaljno da je tosuprotno općoj prirodi istraživanja.

Analiza se često zamjenjuje usporedbom Bykov s drugim Ribamatelevizori. Na primjer, A. Petrov uspoređuje stil Bykov sa stilom drugog sovjetskog njihovi pisci, ja. Jüb, traži sličnost Bykov s psoigant i prekršajiNNO, - a analiza gubi konkretnost. Čini se da samo usporedbe I. Dedkov je razumno: istraživač označava povijesne korijene cijele sovjetske, bjeloruske literature o ratu,uključujući prozu bykov.

Crane Creek (1959)

Od rasprave o statusu kritike o piscu, obraćamo se na analizuodvojeni radovi. "Cravery Creek" (LCD) je prva priča o piscu prevedenoj na ruski. Priča je grupni portret. Šest znakova, šest vrlo različitih ljudi, na početku priče u kombinaciji samo s votkom, onemogućuje: zaustavlja serazloge Nijemaca. Svaki lik potrebno je penjanje na podvig ili spuštanje na izdaju (središnja tema cijele kreativnosti pisca).

Penjanje ne toliko od života do smrti,koliko se penjanja ispod vIGU. Jezik sudbine neočekivano: izračunavanje pšenice, neriješeno u Nijemce, ubijaju Nijemci; Obavezno ratu povjesničar umjetnosti Fisher ubija njemački časnik. Likovit Miral otkrića: Vagon Carnacoto je da se ribar podcijenio, Eseayev, prvi se uplašio i ponovno bligirajte se predati, žestoko se bore.

Što je još uvijek karakteristično za prvo priča? Pisac pronalazi dominantnu kao lamiatiations prirode, Tako u likovima heroja. Slijediti opis prirode duljinu teksta. Tekst mala po volumenu: samo stotinu stranice - i značajke se lako pregledavaju.

"Jesenski pojas - vjetar pljesak vrata" (2, 5).

"BIL? kutak šatora za ogrtač, ripped na prsimaki "(2, 6).

"Vjetar s ludom jesenskom bijesom" (ibid., P. 9)

"Vjetar je preživio hladne suze iz oka" (str. 11)

Dominanta je sigurno prikazana: vjetar. Za Bykov, važno je Čitatelj je održao atmosferu vjetra. Za šest zemaljanic LCD (12-17) opisa prirode br: prošlost jednogwow iz znakova. Zatim ponovno opisuje opise: "Stih vjetra, ali je počeo kišu "(str. 25).

Od jednog dominanta, pisac ide na CDRUG; Početak kiše pripremljen unaprijed:

- Oblaci su nalili nebo. Postalo je čak i zabrinuto i hladnije "(str. 9).

"Kiša je tekla" (str. 26);

« Gusto kiša "(str. 27);

« Kiša je pobijedila svu crkvu "(str. 29);

"Kiša kiša" (str. 41);

"Stisnuta kiša" (str. 61);

"Sirova tama noći" (str. 66);

« Crna noć preplavila je sve okolo "(str. 67).

U Posljednji opis noći se usporedi s kišom.

Tako, četvrtina priče - na vjetru, sljedeća dva četvrtine - ukiša, a sunce se pojavljuje u finalu. Opisi prirode dane su tako čvrsto da čitatelj ne zaboravlja kakvo vrijeme u priči. Konačni je neočekivano lirski. Počinje njemački napad -sunce je potonuto: "Nisko sunce se nažalost nasmiješilo" (str. 88).

Bikovi rijetko naseljavanja metaforizacije, uvijek je suzdržani funkcionalan. Pojavljuje se slika tužnog osmijeha sunca Do kraja priče, na početku - još jedna metafora,opuštanje s gore navedenim: "Kao osakaćena ruka, Kul barijera ispružena protiv neba (str. 5). Važno je da je barijera um podsjeća na ruku mrtvih, govori o smrti. Ručna slika - ponovno u sredini priče u istom smisluhenign: "... hladna lednica" (str. 62).

Slika ruke je karakteristična za 8. obljetnicu. Na primjer, V. "Naslovnica" (1960.): "Alarm košnih prstiju stisnuo je ruku Timoshkina" (4, 11).

U "Mrtvi ne povrijeđeni": "... Promisručno - tanker "(časopis" novi svijet ", 1966, broj 2, str. 36).

U kontekstu LCD-a, slika mrtve ruke se suprotstavlja sliku sunca. Bikovi naglašava: heroji Gibnet, ali ostaje sunce, život ostaje. Ovdje je napad prošao, ujedan Glechik je ostao. - Njegova je zaustavila velike očibilo da je prazno "(str. 95), - kaže pisac, - i mi razumijemo, vidimo te očida sa životom Glechika povezuje samo dug, dužnost umrijeti njegovi drugovi su umrli. Postupno povećanje napetogpriče u finalu dopuštene su u lirici. U ovomeiz strašnog trenutka autor postaje stihovi, daje pripovijestnu toplinu

i konfesionalnost povećava svoj nevidljivpodjela.

"Glechik lice okrenuo se suncu" (str. 97),

"Pod tušem Glechika je pobijedio Creek Zhuravl "(str. 96).

Lirski i simbol dizalicesimbol letenja iz života.

U svakoj priči, Bykov, mogli bismo istaknuti dominantnipriroda. U "naslovnoj stranici" to je nebo:

"Nebo se namrštilo" (3, 7),

"Nisko nebo" (3, 9),

"Montiran gotovo najviše na najvišezemljno nebo "(3, 15), itd.

"Živjeti do zore" to je snijeg: rijetka snježna vrsta bila je sirovo puna dana, a navečer je postojala gruda snijega "(1, 347),

"Nebo je gotovo spojeno s polje pokrivenim snijegom" (1, 353) i itd

U svaka priča o opisima stvaraju atmosferu,

dopuniti još jedan važan dominantni: likovi. Dominanti likovi ćemo razgovarati na kraju našeg rada, kada analizirate "znak" nesreće ", priča koja je nedavno vidjela svjetlo, ali ovosat će nastaviti analizu LCD-a.

Bikovi uvijek opisuju prošlost svojih heroja, to nije toliko književna tehnika kao filozofski argument.Sam Bykov kao umjetnik suočen u prošlosti - a njegovi heroji su svigDA shvatiti svoju prošlost. U LCD heroja - bikovima marljivo naglašava svoju "nedviđenje" da je njihova vjerato bi se zvali likovi - žive u svojoj prošlosti, u automobiluvodio se povlači. Tako opi prošlost je samo pšenica i Fisher. Prošli tepihkO je opisana komprimirana i točno u obliku sna i nakon toga dopunjen autorom. Prošla živa u Gleychiku prije smrti:

"Dugo sam još uvijek čuo GleyChik gužve i očaj phoyful Carae plače. I pod tušem iz neobičnog prihvatljivogdelikatne i prijeteće nježne, drage slike su udaljene, ono što je prošlo, nepovratno i tako beskrajno volio (str.98).

Priča završava na visokoj noti koja karakterpno za pisac (zapamtite sjećanja o smrti Ivanov nebo, junak "živi do zore").

U priči postoji fraza, koja se često nalazi u drugim visimatyah: "Karpenko se nije mogao pomiriti s činjenicom da mu su ljudi dali nema izbora "(str.32).

Ponavlja se, na primjer, da "živi do zore": "Poručnici znao sam ih loše (njegove drugove na zadatku), ali neto nije bilo "(1, 348). Heroji vezan rat, nemaju vremena da se približe, razumjeti jedni druge; Ovo je jedan od razloga zašto za njih memorija je važna.

Vasil Bulls je napravio temu kreativnosti: "svaki umzlokobno. Trebate istinu, što god da je. Padamoosuši znati koliko je ova pobjeda dano "(8, 25). - Tijekom rata imbibit glavnih moralnih kriterijaev ... plodonosno traži zajednički nazivnik, zajednički filozofski korijen istine našeg postojanja i istine rata ... ja samterese sposobnosti ljudskog duha "(6, 127).

Namjeh ćemo zabilježiti gram kulturu Zadane izjave: 50-te u sovjetskoj umjetnosti je teorija konflikte u literaturi, doba "Malokartijanya "u kinu. Bilo je u 60-ima da se sfera proširila.estetska, psihološka otkrića bika su moguća ov. "U radu Bykova, stvarnost 40-ih probilanasmiješena memorijom i zajebanom, apsorbira temperaturumješavina 50-60s "(14, 120).

Imamo pravo govoriti o posebnom obliku priča: "Bykovskaya"voditi Karakterizira ga akutni probjasmizam, akutni post problemi s Novka, njegovi znakovi su tako očigledni da je bilo formulacijeto su prvi kritičari: "kućanstvo, čak i malo stidljiv ... i istodobno hrabrim, strogo diskretno intonacije. S.okviri nebo su ograničeni na okvir borbene epizode. Mali volumenjesti, dramatično pripovijedanje, prividno usporavanje, Generalizacija onoga što se događa. Dodjela glavnog karakteraterry glumci "(18, 219). I još jedan osobit obilježen istraživačima mnogo kasnije: Lok nadmorska visina mjesta djelovanja (12, 53).

Naslovna strana.

Idite na analizu sljedeće priče o Bykovu, stvoreni u1960: "Naslovnica" (FS). Prije svega: heroji "bijeli" (Timoshkin) i "Black" (Blissensky). Da Priča podsjećajedna od prvih priča pisaca "u prvoj bitci" (1949), u koji se likovi likova oštro protivioni su kroz dijaloge. Likovi znakova analizirane priče formirana, "spremna" do početka akcije i tijekom događajapromijeniti. Blisserin analiziran samo kroz percepcijuTimoshkin: Sve aktivnosti karaktera dane su u procjenama Timoshkina,Čak i o njegovoj prošlosti učit ćemo iz prošlosti Timoshkin. Poricanjejunak testisa nije neovisno objavljen, to je samo težak "korelirani "s pozitivnim junakom.

Događaji u FS izgleda nestvarno: oni su previše i dogodili seoni su u neposrednoj blizini Nijemaca. Ovo je još uvijek "glupi "njemački, još uvijek zaglavljen u kinu. Događajikao što je takav ometen otkrivanjem likova, čitatelj nije u moć da shvatite tijek događaja, jer njihov sljedbenikmystery se pretvorio u tajanstvenu igru. Opis prošlosti - čistovanjski prijem: Ova prošlost je nepotrebno detaljno, au tekstu nije jasno kako emocionalno brine o svojoj prošlosti moshkin. Prošlost je ponovno suha i užurbana. U misijitah koji proizlazi između heroja, prisutnost autora je stvarnija prisutnost se svađaju. Prošla nesposobnost "umetnuta" na stranicisTALLE PRIČA.

Što se tiče ove priče, prava kritičara N. cvijeća su prava: očigledanali želja Bykova na "laboratorijsku čistoću iskustva", struktura priče pretvorila se u "moralnu shemu" (25, 162-167). Pisac Sam utvrdili su uzroke Ofuadalachi: "Očigledne istine dokazivanjakayt od lakonizme naracije i kompresije djelovanja; može biti, Od nekog fikcionalnog iscrpljenog zemljišta i stila. Očigledanponekad daje sebi da poznaje primat ideja o obliku "(6, 139). Dakle, autor sam nazove razlog Kvarovi: ovo je "primata" ideje o obliku. U ovoj pričigovor se ne opravdava.

Eksperiment - tradicija ruske klasične književnosti (uzeti barem "što učiniti?" Chernyshevsky). Eksperimentirajte u bykovskaya priča prije svega,soli znak: situacije u kojima heroji padaju, često khoes, ali uvijek različiti likovi heroja. Glavna stvar u Bykovu - ne sukobljava se priča, a ne njegov vrhunac, ali postavljanjeredoviti problem. To je moralni problem koji organizira partnera, Ona je primarna nego. Na primjer, organiziranje središta "zapadnog" (1964) - Voloshin karakter. Bulls "naglašava" sukob pokazuje kroz oči boraca; tako razvija sukob kojiter Voloshina je otkrivena sa svim dubinama.

Jedna baza koncepti priče Bykovskaya su koncept "granične situacije".To je blizu svijesti suvremenog čovjeka.Right Kursinau, koji je rekao: "U sukobu bikova, to je u potrazi za vrhunskom točkom i otkrićem je li lik karaktera otišao" (voditi BSSR akademiju znanosti, 1981, broj 5, str. 118) ,

U djelima Bykova, priča je uvijek bila prikupljena ogromna uG vrhunac i stoga ne može biti dugo. Prevladavajući Timoshkin bol - razvojni stimulansha rocter. Isti stilmul - i junak "živi do zore" Ivanovo, iuova slavna pisac priče traži harmoniju umjetnička sredstva. Završna priča - njegov vrhunac i cijenetR sastav. Ivanovsky pokupi priču o sukobu, mi vidimo kako se njegov lik mijenja. Interpretacija autora likova njihovih likova pozivamo "kognitivne" (pojam POSPELOV) (9, 97).

U FS likovima empirijskih likova, vidimo dim koji pisac još nije naučio podređenim osobnim iskustvom litterični zadaci.

Razlog za neuspjeh je u autorovom diktatu. Bulls tako "ostranil" uspomene na Timoshkin o sebi da žive Samossuza, odvojeno od borca. Autor je ponekad ravnoheroj njegove uspomene a ponekad su suhi države. Takav "Škare između junaka i njegovih paški mogu se objasniti usamo zato što su bikovi moralistice otišli umjetnik. Objašnjava se rektiliniscencija umjetničkog sredstvaiT moralistiku, želju zamijeniti psihologizam s opisima i izravnim izjavama o autorskim pravima.

Pisac sam prepoznaje: "Zategnuo sam moral čvorovi svim sredstvima, što je ponekad previše ponovna gestadizajn kostiju "(11, 258). Ovo je položaj moralista. to jeČisti zašto je za rano kiskov "pojedinac kao što je bio beznačajno pored tipa "(11, 39); objašnjava zašto kada se prenose vrijemerazmišljanje o mišljenju od junaka kreće se do autora novinara. U analizirana objavljivanje priča kao takva suzbijanjedruge komponente umjetničkog djela, su samostalno pušenje. Ako u LCD-urazgrađuje se u nekoliko subjektivnih sfera, ali organautorsko gledište ostaje "(22, 45), a zatim u FS heroja izazvane autor.

Što je inherentna jedna od prvih priča pisca? Već u ovoj ranoj priči postoji osjetljivost Bykovog prema Eastoruinicirati. To je sposobnost da se utjelovljuje karakter u prepoznatljivom neočekivanom obliku označene kritike. Evo posebno mišljenje, S. Barananova: "BykovA pretraživanje herojca nije u odvojenom ekskluzivnomdjela, ali u narodnim osnovama likova (17, 11).Heroji proze bykovljejuha ideološka jasnoća i aktivnost, izložbe bikova sovjetski čovjek tragedija. Posljednji specijalistito je obaviješteno prvim ozbiljnim istraživačem kreativnosti PIseline - bjeloruski kritičari V. Buran (13, 99). Sa svim izvornicimaodnosi se na vlastite pogreške održive maserovovna, njegova je priča voljena od strane čitatelja okoliš, njegovo ponašanje sti razumije. Prikazuje heroje u akciji, u razvoju, u neočekivanomovi okreti zavjere, pisac inovativni rješava problem ostvarivanja osobnosti svojih sposobnosti. Heroj mundan.pisac izražava odbijanje rata - A to je jedini mogući položaj sada kada je pitanjerat je tako akutan. Heroji Bykova djeluju u ratu prije četrdeset godina, ali istina je njihovo ponašanje modernog. Otrcanopisca pisca - omjer svakog od nas. I mi, ne reći ratove u Rusiji, prema vodi Bykov - neka ne samo na njima -mi zaposlimo o ratu, na studiramo na njih da shvatimo rat.

Priča često završava u smrti, jer testovi, koji su izloženi herojima, premašuju ljudske sposobnosti. Čovjek je testiran na herojskom. Naglasititier testovi, bikovi biraju junake s održivim jakim karakter: Takav junak može se promijeniti samo u posebnom, strašnom okolnosti. Bulls u svemu: iu karakteristikamara i u domaćim detaljima, au prošlim junacima odabire samo najvažnije je potrebnobez koje bi priča bila nerazumljiva na. Ova vrsta "ustajale", točan izračun koji se odnosi nade Ukupni strukturni elementi i doveli do diskasia o "modelu Bykovlje". Imajte na umu da rasprava o ovom modelu, zajedničkom ulaganjuo njoj, oni su približni u sebi, za "Ne bismo trebali zaboraviti konvencionalnost, a približni pojam"Model" niti očekuju točnost od njega da ima utočne znanosti i tehnika "(10, 18).

"Nije bolno" (1966)

Nastavljamo analizirati djela ranog bykova. Već smo to primijetili u opisu prošlosti Timoshkin Bullov-moralista zasjenjuje umjetnik: bykov izmišljajućikazneno djetinjstvo i mladi mladi, ali tipičnosti kao takve vodi od same heroja: Timoshkin je strašan svojoj prošlosti, događajine doživljava svoju prošlost emocionalno kao dapripadao drugoj. U "mrtvim ne povrijeđenim" (MNS) također ne bismo bili tako gly podijeli autor i junak pripovjedača. Rani bikovi traže u stalnim izvedbama u junaku-,, ali u MNB-utipično više ne zasjera pojedinca: vidimo žive, nevažne ljude dee. U priči bilo je paradoksalne situacije: Hero Vasilevich živi u naše vrijeme samo zato što ima suncezapamtiti. Bykov se protivi vojsci i našem vremenu: otišao rat - bio je život i ostalo je slomljeno bolesno srce, squabbleu restoranu s vojnim, mladima koji žive neke od svojih života. Vasi levich Želim im, iako ih ne razumije. Rat za junak - "Svijest o snazi, ljudskoj lekcijichesky dostojanstvo "(8, 25), ali u sadašnjosti ne živi, \u200b\u200bali samoglasno. Stvorio B. tiskanje "prisutan u prošlosti:gDA, sadašnjost je slabo povezan s prošlošću funkcionalno i samo on ne treba. Događaji u priči su brojni i brzo, njihova mutnja sprečava njihovo značenje da razumije njihovo značenje. Tekst ima mnogo obustava i nepotpunosti, priključci zaplet su oslabljene. Previše opisi elementarnih mentalnih pokreta. Kritika je istaknula "neopravdano adhezija emocija, ukupne demonstrane procjene ljudi" (13, 139).

Tu je i "alpska balada", napisana u neposredno prije MNS-a, 1963. godine. Tekst je ispunjen književnim lijepim. Ovdje je opis junakinje: "Djevojka sa spaljivanjem ljepote" (3, 189);

"Julia izgleda mokro umorna ptica" (3, 203)

"Julia Merno pohvala" (3, 248).

"Julijino lice stisnulo je svjetlosno mjesto" (3, 285).

Ista aspiracija za prekrasne fraze iu opisima heroja:

"Ivan Gotovo skoči srce iz prsa" (3, 186).

« Kao i uvijek, svijet je prestao postojati za Ivana, odustaje od mjesecizatim neuredne noćne more snove "(3, 190), itd.

S pravom je zabilježena kritikom da je "romantika parcele i stilistika priče vanjska." (12, 66). Kritika je primijetila I. "Semantička alegoritstva, romantični okus,erosaturacija monologa "(13, 81). Publikenski Izjave autora izravno napadaju podređivanje i osnapraviti. Na primjer, (13, 271).

Analiziramo neuspjehe Bykov samo kako bismonazvati da je potraga za piscem bilo bolno. Ovdje će biti prikladno ukratko ostanite u prošlosti Vasily Vladimirovich Bykov. Hodao je svu ratom u polici u pušci, ušao u zajednički pothvatiskopavanje mrtvih, ali preživio. Sve to se više puta povlači pisamo o našem autoru. Pisac sam kaže: "DugoŽivot pješaštva u polici puške bio je numeriranbiciklistički mjeseci "(6, 132).

"Tijekom rata, objektivni razlozi zazaustavljena je da postoje, nisu bili uzeti u obzir. U moru patnje bilo je nalet "(8, 25).

DO rika vrlo često prepričavaju biografiju pisca, ali povezana priča nije uspjela ni u jednom od njih. Pjesnikwow i izbjegavamo govoriti o biografiji činjenicama, ne plaćatinasmiješivši se ni riječima. Same biografija Bykova: Ovo je rat. Odbrojna skupina sovjetskih pisaca koji pišu o ratu, samo o ratu piše jedan bik. Deset godina nakon rataslatko, samo služio u vojsci; Kao što kaže, "rastavljen u majci le ", u akumuliranom iskustvu.

Većina ranih pričaŠto nije prevedeno na ruski na ruski. S najboljim čitanjimaspruce se može upoznati u zbirci "Crane Creek" (Moskva, 1961). Analiz ovih priča nije uključena u naše ciljeve rada. Bilješka samo činjenicu da se priča o ranom bykovu analiziramoprijevod i stoga neki aspekti proučavanja kreativnosti PIskvat za nas nije vidljiv. Na primjer, alati svojstvenioutstablishing pisac: "Svyzhany Windy Light cipeletrčanje na vrhovima "(13, 26).

Ovaj kratki izlet može i ograničiti istraživanjerano kreativnost Bykov, kao ne izravno iznošenje na naš rad.

Obelisk. (1972)

Prije nas je priča o zrelim bykovim "obeliskom" (o). Ovdje poz.loie također "živi" ovoga: sva drama je koncentrirana naracija o prošlosti. Prošlost i sadašnjost više se ne podijelis: Priča o prošlosti je prirodna, čvrsto povezana s sadašnjošću, potrebno je slijediti iz njega. Sva pozornost priče usredotočen na jedan heroj: Frost. Filozofska misaočesto prethode opise prirode; Krajolik aktivno sudjelujeu priči je zasićena novinarskom mišljenjem. Autor stvara ritam, raspoloženjenaracija, vješto aktiviranje pozornosti chiprljav. Slika autora djeluje kaoorganiziranje Stil početak.Patos autorove procjene, publicistički "i" autor - na na drugom planu, iza teksta. Sebe radni obrazac, dokumentiranpriča o priči, poseban patos govora potke (temelj priče je svjedok očevidaca) Okrenite pričuunutarnji novinarski spor. Pripovijedanje prve osobe stvara poseban osjećaj povjerenja, intimnosti.

To opisi prirode i prethodne, nagađanje misli o heroja, doprinose impresiju: \u200b\u200b"Slušao sam i podsvjestan i podsvjestanlanac je apsorbirao svečanu veličinu noći, nebo, gdje je njegov vlastiti, nepristupačan i neobjašnjivo počelo preko uspavane zemlje Život zvijezda ... pomislio sam, kako uznemiriti i neprirodne u svojim vrlo lijepim drevnim mitovima "(1, 303).

P o žanru priče definiran je kao "herojsko-novinarstvokaya "(22, 46), kao" uokvirena priča ", poput" mikromonama "ili"stagnar "(17, 170).

Iu "o" ne možemo podijeliti sadašnjost i prošlost, oni su jedan saudio autor - ali glavna priča je raspoređenau prošlosti, i "pozadini" prošlosti: sadašnjost - zamagljena: studenti, dolazeći za komemoraciju nastavnika ostanite izvan događaja. Tkachuk ne istražuje psihologija Frost: Tada se pripovjedač okrenuo autoru.Pripovjedač daje događaje i njihove procjene, a vidimo tu infuzijukoliko nije u redu prije prošlosti, da prošlost ponekad nije lerko živi u sadašnjosti, ali se također ispostavlja da je istinaona on. U "O" Polemištvo - otvoreni prijem. Publicristian ukazuje na značenje smrti mraza: "Smrt je abdokaz o topniku. "

U olovom dva vrhunca: rješenje mraza je učenje djece i smrt mraza. Organiziran je sekvenca kulminacijeočitavanje pozornost. Isti cilj je također izložba: junak neočekivano odlučuje za sebe, naracijuodmah stječe dinamičku i oštrinu. Centar za sastav - smrt mraza. Smrt prikuplja sve novinarske i visećetweener Energy u jednom događaju.

Značajka "O" je da osjećaji i djelovanjeputem Frost čine jednu jedinicu. Nemoguće je navedite trenutak kada osjećaj ulazi u akciju.

U istoj 1972 godini, još jedna priča je stvorio bik:

"Prije živjeti do zore. "

Godine 1974. dvije godine kasnije, za "O" i "živite do zore" (DARD) pisca dodijelio državunaya nagrada.

U analiziranom DRD-u, prošlost organskioživljava u sadašnjosti, a sadašnji - ratni - nalazi u prošlosti snage; Junak priče Ivanovsky prolazi kroz snijeg i pamti se pokušavajući odvratiti ranu u nozi. Kao što ste postavilibiti, s pristupom smrti junaka, njegove uspomene idu sve dublje, postaju svjetliji, jači. "Prebacivanje planovaprošlost i sadašnjost odvija se najčešće odmah uznanje o heroja, a od prvih fraza prošlost prestaje osjećatikao događanja nekog drugog vremena ... ako je sjećanje na prošlost scrap nije izravno povezan s parcelom, a zatim je njegov izgled određen karakterom refleksije "(22, 68). Prošlost pomaže Ivanovskom Popeti se na vlastitu bol za junaka memoara odmah postane njegov život. Prošlost - ogroman rezervoar misli, senzacije koje su izravno povezane s događajima.

U smrtonosnim trenucima usamljenosti, boli, očajavu Ivanološije zateže svoj život u najsjajnjem: O ljubavi. Memorija stječe svijetle boje. Junak više nije samo oživlja u svojoj prošlosti, ali on traži sebe, tražeći Sama po sebi, prošlost, koja bi mu dala snagu.

Bilo je u Drd Bulls uspio razumjeti umjetnički ne samo život Ivanovo, već i vlastiti(Sjetiti se da su Vasil Bulls - 1924 godine rođenja, iz svoje generacijeŽivi samo tri posto ostali su živi). Sudbina heroja T.pichn za generaciju konja. U Ivanovsky je došao u život Bykov, i iako se priča provodi iz treće strane, miosjećaj kao da je autor blizu heroja, kao što se može reći zaon vjeruje heroja do smrti, kao strašno, ali nezaobilazeći kraj povezan s patnjom, ali i radošću svijesti o ostvarenom dugu, s radošću prevladavanjapati. S smrću junaka, njegova prošlost se nastavljat, smrt Samo pokazuje da se inače Ivanovsky neće predati.Smrt je privremeni, čest ishod djela Bykov. Ocestensurance je jači od junaka, odvedu ga do smrti, ali ne strah od smrti pokreće djelovanje junaka, fizičkog bol, opće stanje psihološke nestabilnosti nije ponovnorastopljeni u strahu: heroji Bykovog "Go" ne u strahu, iupritisnite. Pisac "podiže" njegove heroje, wowmeđutim, u moralnim pitanjima, zaobilazeći naturalizam.

Rani bikovi su često naturalistički. Junak priča "u ner2 borba "(1949) lica (doslovno!) S spremnikom. U rupiaza "borba" (1959) sessers svaki dan nekoliko vojnikada se dotakne vučje. U trećem raket "(1961) borac zakopava četku.

Ali, raste, bikovi rijetko daju "fotografiju" ozljeda. On opisuje ne ozlijeđen,ali fizička bol, učinke ozljeda,točne manifestacije boli, ukratko opisuju, odmah napuštaju op isanie privez moral. Osim toga, patnje, naporeheroji izravno na parceli se ne odražavaju: heroj je sve gDA nadilazi patnju - ali fizičku bol igra ulogu prekretnica, oznaka, bodova koordinata na putu od života dosmrti. Ivanovsky "donira" očaj, ali slike o tomecrook se dosljedno raspoređuju i spojeni. Mi smo jasni da ovaj pisac povezanosti donosi od sebe, rješava svoj umjetničke zadaće. Važno u isto vrijeme koje "trakebulls čine tanki i umjetnički uvjerljivo, skdodatni opisi fizičkih pokreta odnose se na opise. Priroda koja se spaja s psihološkim državom ivanovsky: snijeg, grm, polje, cesta, rijekasAD s njegovim umom, on emocionalno percipira oveznačajke irode.

Zabilježite posebnu ulogu snijega. U priči snijeg nije samo kao slika tih događaja, ali iu sjećanjima. S Nnpr. Odmah postaje jedna od dominantnih naracija. Zgrčitisnijeg Estapoly o psihološkom stanje junaka: "Poručnik je osjetio kako se sve vrti u nekoj nepromišljenoj rotaciji." (1, 387). Ivanovo pozornostcALEAL za sve što radi snijeg, on je točan i pažljivo ficpojedinosti zime, transformirani krajolik krajolika:

"Čipke vych grmlje, s rijetkim mrljima mladih eormari. " (str. 391) "... odsjekao griv grm ... vjetar ima graciozan, kovrčave stilove" (str. 399).

Hero se stalno metaforizira snijeg, neprestano ga uspoređuje s nečim: "Snijeg je postao labav, poput pamuka i smrzavanja" (str. 357)

Snijeg stvara kontraste boje, slika priču:

"Crno-bijela zbrka grana na bijelom snijegu" (str.358).

"Svijetli bijeli prostor" (str. 357).

ALI citing snijega prožima sav posao. U dr. Dominata "snijeg" igra iznimnu rol. Ovo je umjetnički, metaforizirani snijeg. Snježni mlinponižavaju neovisni junak priče. Cjelinu, povezanoopisi prirode s psihološkim stanjima DRD-a se razlikuju među svim pričama pisca.

Prostor i vrijeme

U vezi s analizom o i DRD bilo bi prikladno reći o prostoru i vremenu proizvodnjadenia Bykov.

U: "Od minute, poput mene (tkachuk)postavite odluku, vrijeme je uskrsnuo

ja sam na nekim posebnimraspored, umjesto toga, osjećaj vremena je nestao "(1, 274).

Dd : "Misli Ivanovo Bizarno razgrađene u vrijeme i prostor" (1, 449).

Vrijeme i prostor u mislima heroja pojavljuju se u krutoćiminute: Tkachuk neočekivano za rodbinu i Lozza pogreb, Ivanovsky je ubrzo do smrtiljubav.

Bykov nema kreativni koncept, osim zahtjeva pravady. U tom smislu, note za prihvaćanje. Istina heroj bauzrokuje smrt. Ali to ne znači da pisac nema svojedoista kategorično razmišljanje. S dvije kategorije već miodjeća: o kategoriji prošlosti i kategorije krajolika. Istaknuti još dva: prostorna kategorija i vremenska kategorija.

Obavljanje borbenih zadataka i samog života u ratubykov je povezan s pokretomjesti djelujuće osobe u posebnom bivkovskom prostoru. Ako u MNB-u, gdje su heroji iz okoline, prostor je tranzicija neugodno je, nasumce, a događaji su toliko mnogo da heroji nemaju vremena za shvatiti svoj pokret, a zatim u ddr. "U ritmu naracije živiyazhko je odobrio prostor "(11, 78). Ako je prostor u MN-u - neodređeni, neuhvatljivi, zatim u Drd ispunjen sluđinama Ivanovo, toŽivi u isto vrijeme s junakom. Bulls ne samo točne geografski i, ali on prenosi kako je put fizički prevladati i, prije svega, moralno.Bykov "podiže" heroja: Heroj, obična osoba pri obavljanju zadatka,"Podrška hhchchuty "uzima samo najvažnije. Bulls kombinira KON.pojas junaka, njegov pojedinac i ", s visinomnjegove duhovne manifestacije. Maksimalizam autora ne pretvara u section, moralizam, ali utjelovljuje u specifičnim akcijama heroja.

Dvostruko kriza situacija - unutarnja i vanjska kriza - golubadit do granice, s krajnjom snagom otkriva pasminu injegov "mali" i njegov "veliki" "i". Junak nema sposobnostČovječanstvo, a ne Flair i njezin instinkt.

svi Bulls prikuplja svoje bogato iskustvo, koncentrira se mal.vremena nestajanja i instinkt čovječanstvameđu pripadajućim dug, nužnost izvršite zadatak. Junak izvan povremenih veza, prostorau kojoj se kreće, on je neprijateljski, usredotočen je samo mokra da se izravno okružuje. U takvom "neljudska "atmosfera Ivanovsky brani svoje vlastite Pravda, brine o prostoru, borbe u njoj. Likovi pisca mogu živjeti, samo izvodeći svoje visoke ideali, autor ih urone u strah od nejasnoće, u fizičkoj boli. UdkowA "Scary" je uvijek funkcionalan; Ovo je "strašna" obvezaflax zastrašujuće za heroja, ne postoji samo po sebi.

Neuspjeh "alpskih balada" - u vanjskom karakteru književnostitOPACES TALE: Hero se nasumce radi, njegov je put neorganiziran, kaotičan. Nema zamišljenog učvršćenja u organizaciji razmaci, teško koordinirati i drugi umjetniksredstva, jer autorska publicijska snaga napadaju postšef; Sve je odvojeno: autor je jedan, junak - drugi, prostor - treći, OPIsanya Priroda je četvrta, itd. Eksplicitna nedosljednost Hu.kretantna sredstva.

U DDR-u, autor "ostavlja" u junaku,i prosudbe o ratu koje već smatramo kao Ivanovljeve misli ali ne i autor. Te su misli kratke i gorke.Junak ne živi pred svakodnevnim životom, već taj "život", koji trebate ispuniti zadatak (borbenu opremu), obriseto je skrupulozno. Čini prostor još opipljivim.

Značajke vremena u priči. "Art vrijeme priča - psihološka. Imidž doprinosi se kontrainstitut za istraživanje heroja "(22, 69). Radovi na parceli i radu se ne podudaraju. Pripovijest je usmjerena na Ivanovo, otvaranje piscasamo je to - i možda se stoga otkriva dublje,nego likovi drugih vodi. Zabilježite kontinuitet priče i vrijeme falansa (još uvjerljivije ovaj prijem - u"Znak nevolje"). Posebno istraživanje zahtijeva odnos dva stvarnog vremena vremena ("ukupno" vrijeme rata i "CHAsOTAGE »Grupno vrijeme (s umjetničkim vremenom, sama kategorija psihološko vrijeme, njegov kontinuitet, omjer sjug i Stabuli vrijeme. Kritičar Beton, kompresija vremena u DARD-u.

Teško je analizirati vremensku kategoriju zbog činjenice da priča je raspoređena u nekoliko vremenskih planova: rat, zbirka odvajanja, roman o kapetanu Walhu, predratnice prošlosti Ivanovsky. Uloga

prošlosti u cijeloj strukturi DRD-a vrlo složen i u usporedbi s "lošom pričom" se ne razmišljadovoljno.

Žanr

Bykov je identificirao njegov žanr kao "malu priču" (13, 136). Pisac se odlikuje problematičnim jedinstvom olovo: u njima vidimo moralne sukobe, u našem filozofskom sadržaju vrlo podsjećaju jedni na druge. Od to \u200b\u200bslijedi samo slijedi to bikovi nisu filozof da je njegova filozofija u konkretnoj situacijirascjep: prekid ne ispušta sukob, ne stavlja točku, ali počinje novu priču.

Na primjer, posljednji redak u znak "značke": "Ali bomba je čekala svoj sat ..." - Prikazuje nasizvan posla u novom, još nije napisao priču.

Žanr pisca nije počast modi (Moden Roman) ili tradicija, Žanr je stajalište, to je kako umjetnik vidi svijet. U Jean.raznolikost raznolikosti sovjetske književnosti privlači održivost znakova žanra od strane Bykovskaya priče. Ovo je stabilnokosti oštri, čini očiglenim glavnim u svom kreativnomvE: Pisac odlučuje, prije svega, moralne zadatke. Unutar jednog žanra, sav novi i novi sadržajsva nova i nova kompozitalna rješenja. Koncepti Jean. ra, žanr interpretacija lika može postati točka odračuni u našoj studiji. Odrediti mjesto vizije tay bykov u žanrovom sustavu sovjetske književnosti, bilo bi potrebnolo bi analizirali žanrove trendove u modernom književni proces. Usporediva analiza i dalaveterinar.

Žanrovanje osobitosti tipičnih znakova je Činjenicu da su junaci Bykova čvrsto uključeni u vrijeme vremena,opisano u priči. Epija naracije, mala volumenapriče se kombiniraju s činjenicom da sustav znakova živi u pojasevi glavnog karaktera. Potreban je glavni lik doživljava svoju prošlost. Tako oštro da može biti predmet umjetnosti. Parcela se uvijek nalazi kratkozOK život osobe koja uključuje i predstaviti i prošlost, i - od junaka umire - i budućnost heroja. Je li to svesredstva i žanr, uključujući podređeni jednom: pokazati heroja u najtežoj, samoubojstvu njegovog životasni.

U literaturi postoji tendencija da neutralizira izraz "žanr". "Priča je samo oznaka žanra, samo izraz" (9, 13); "Žanr je neutralan za jedinstvenu osobnost rada ... Žanr djeluje kao faktorski Stabilnost ... žanr je odraz slavnog završenogimovina stupnja znanja, formula proizvedena estetska istina "(9, 24). Zabilježeno Sklonost napuštanja žanra kao takvepretvoriti koncept "žanra" u uvjetni izraz, u etiketikuta Ovaj trend nije se odrazio u literaturi Bykov za razliku od druge tendencije na temelju konceptabakhtina, na svojoj posebnoj "romantičkoj" interpretaciji žanra.

Tradicija ovog koncepta u kritičkoj literaturi o PIsatel je očigledan. Na primjer, V. Duran kada analizira MNB primjećuje "pristup Bykov na romantiku." (13, 150).

Poseban položaj zauzima kritičar S. Baranov. Po njegovom mišljenju,"Priča i roman, u razvoju, kako se približiti jedni drugimaom. " (17, 183). Također imamo i drugu zanimljivu izjavu o kritikama: "Priča o bykovu je karakterističnablizina romana. Svaka priča ima u svom OS-usada jasno određeni noselist jezgra. " (17, 166). Mi v.dim, kritičar približava konceptu romana, priče i romane, ali se čini da nam se čini kontradiktornom.

Studije o piscu općenito su se nosili fragmentarni karakter, koncept "Bykovskaya priča" je samo zabilježen, samo prepoznat kao postojeći, ali njegov razvoj još nijepočeo. Kritičari često ukazuju na samo žanrove pojedincastey.

Unatoč definiciji Žandra Bykov, na svom DOS-utasno teške strukture žanrova, ne nestajemouspjeh. Pisac je proširio volumen žanr. Napominjemo povijesnu relevantnost žanra "Byhkopriča ", uvjerljivost svojih žanrovih izvora (tradicija bjeloruska i ruska književnost). Bez obzira koliko kompliciranoass žanr slika, interakcija žanrova, bila je netočna bi doživjela njihovu originalnost i njihovu vlastitupostojanje. U dijalogu između automobila koji se pretvara u raduvojni pisci, priča o Bykovu zauzimajubilješka. S jedne strane, nazubljen dijalog, s druge strane -interakcija žanra, žanr uzajamnost tay pisca. Važno je vidjeti obje straneradovi s piscem.

Glavna stvar u žanru je njegov žanr sadržaj - povezan sa stilom pisca. Uzmite definiciju stila iz proučavanja bika. "Stil se sastoji od: 1. Priroda sukoba

2. sastav.

3. Pojedinosti o predmetnoj slici: pojedinosti o akcijama, odnosima, iskustvima, izjavama, izgled likova, uvjetima okoline

4. Bilo u radu rada "(15, 94).

U našem radu utječemo na sve te komponente bez povezivanja s žanrom: Uz postojeće stanje proučavanja poetike Bykov, bilo bi prijevremeno. Iako ne možemo govoriti o tipologiji priče Bykovskaya. Žanr studija Bykov još nije počeo. Bykovskaya, priča je obogatila razumijevanje žanra "priča", specifičnu komparativnu analizu koja potvrđuje naše riječi zahtijevalo bi oštro povećanje rada.

Treba napomenuti da je tkivo Bykovskog doba je složeno u njegovoj žanrnoj punini. Tag tale uvijek uključuje biografije. Točnost detalja je da se stvara dojam dokumenata. Detalji znakova, akcije su također vrlo točne. Dva žanrova unutar Bykovljeve priče smo naznačili.

Biografije u djelima ByKOV-a najčešće su vrlo glavna, jedinstvo materijala karakterizira: pisac zadržava prirodu osobno iskusnih događanja, osobno iskustvo, ali sami događaji gube subjektivnu boju, postaju dio cijele povijesti Ljudi, jedan i općenito su nerazdvojni. Na ovoj izjavi smo prisiljeni napustiti analizu Bykovskaya priča kao žanr.

"Sotnikov" (c)

Osobitost priče, vidio svjetlo 1970. godine - u Suzvučni igrački film, Lari filmsy Shedpko "penjanje" (1975). Općenito, pridržavamo se kronološki red A. aliza umjetnost, ali kada je ISSLpovukli smo ovu priču iz općeg pravila: C je najpoznatiji rad Bykova i svemiroljubiva slava koja je primila dva puta: kao književnostraditi i kao filmski. Priroda našeg studija Ova priča je komparativna.

Pisac sam rekao o Kinemu: "Moje knjige čestodati u kazalištu ili zaštićeni. Ali često neuspješne. Nije moje pogreške. Mislim da je verzija na zaslonu "SotnikovA ".. Rad scone karakterizira prvenstveno psihološki uvid. Ona jenije toliko zabilježila priču o likovima kao što je bila u mojoj priči, ali produbljeni dramski likovi i situacije "(7, 126).

Prije svega, priča i filmski rođaci stil naracije: Ako je čitatelj stalno pored heroja (effpogled na prisutnost), onda isti učinak nastoji filmra: Ona je osjetljiva i živi, \u200b\u200bprenosi ono što se događa pod tušemRibar i Sotnikova.

Vidimo oklijevanje, vrtimo duhovno svijet ribara, česte "Raids" filmske komore pretvarajući sesrednji plan u velikim. Priča, udaranje u različit žanrov sustav, drugi rod umjetnosti sačuvao vlastite probleme i daisto, prema Bykovu, produbio ga.

Radni pisac se razvija sa skrupuloznom točnosti - a ta točnost zadržava tu točnost. Ali, Kada se prebacite na drugu vrstu umjetnosti, detaljna reprodukcija sispostavilo se da je nedovoljno: trebate naučiti unutarnja priključka. Film ga reproducirano, sukob se prenosi drugi, filmski mediji: Stvorena je priroda povezanosti akcija i misli junaka vizualni u blizini.

U filmu nema unutarnjih monologa: Kinocamera "G. orauit ", reproducirajući misli junaka i cijeli intumepodičnifilmska kompozicija slijedi te misli. U priči, parabilni patos je vrlo izražajan, to je glavna stvar u ponašanje; U Kinemu je glavna stvar analiza psihologije ribara. Glavna stvar u priči - stavljen je unutarnji dijalog Sotnikova u ribaru - Šefen na temelju pripovijesti; Ako bikovi ne odmah i sigurno će osuditi ribara, a zatim cijeli filmizgrađena na sukobu "Sotnikov-ribara".

Cilj i Bykovi i Shephenko - "prodrijeti u suštinu karaktera, shvatite okolnosti, afitative" (12, 34), ali, Za razliku od od ranijih vođa, u C ne vidimo ne samo otkrivanje karaktera, nego i njegovo formiranje. Takva se nalazilala ima dijaloškom obliku priče. Tala je postala otkriće za kritičare: o tome je najveći istraživačkay literatura.

I. Damkov u svojoj knjizi o Bull piše: "U"Sotnikov", čini se, po prvi put u Bykovu, sfera psihološkog trideset i ne samo strogo motivirano, nego i to diže iz dubine mentalnog života "(11, 245).

Kritičar pojašnjava da i koliko sfera psihološkog, - i naći ćemo odgovor u filmu. Točnije, jedan od mogućih dolazitov. Shefenko bira takve filmske agense, ono što se prvenstveno otkriva psihologija ribara. Ako su bykov, ribari i stoljećima prisutni u umu jedni drugimahektara i njihov nevidljivi dijalog razvija se definitivno u korist Sotnikova, onda Shefenko "ispravlja" strukturu priče,odmah okretanje dijaloga u sukob. Vidimo prirodulisadički prenosi, neobična "borljiva agonija" ribara; na toj strahu, ovaj očaj ribara Shephenko je u krivuali skrovište svu pozornost. Ako postoji testprotutežer, koji je jednak Sotniku, onda ribara i kako konzistentnost ove, strukture priče o dijalogu, zatim oštro pastirsatnikov povjerenje učinit će ga veličanstvenim. U čemu ribarske sumnje stavljaju se u središte pošte,

Poznati po riječima Bykov: "Ribar želi živjeti unatoč putumoralna gluhoća mu ne dopušta da razumije dubina njegovog pada "(7, 130).

Prvo, pisac čak i opravdava ribara: njegov zločin je samo u "moralnom gluhuoni". U priči, ribar radi o izdajinačin na koji vidimo prostrani, dvosmislen dijalog heroja, ali u filmu, stotine i ribari su izuzetno generalizirani, dijalog je većne između heroja, nego između dobra i zla. Zle analizexia, zlo trijumfi i dobro prikazani kao vječni, ali fleksibilnivlast. Ovdje, temeljna razlika između bika i Shepherd: Pisac analizira dobro, redatelj - zlo. I visitJ, a film je klasik sovjetske umjetnosti, ali razlika jestavke u činjenici da je pristup pisca i redateljasuprotno: bikovi analiziraju junak, direktor - izdajnik.

U priči vidimo kako se oštro pisac počinje mijenjati kutovi, kutovi koji pokazuju heroje - ali iu filmuni film po filmu stalno ne mijenja kutove. U pričisamo u sceni izvršenja dinamike odnosa slika, doodling akumulira dok se priča razvija, prolazi, postaje jasno. U izvršenju scenei film je posebno blizu jedni drugima, dinamiku WTO filmapriča o dinamici. Kritika se navodi da u filmu Sotnici izgubi dinamizam, prenosi svoj ribara (20, 88), ali na mjestu događaja ravnatelj izvršenja postavlja dinamičnost heroja. Dinamičaninterakciju slika heroja do kraja i priče i film se ubrzava, njegov ritam postaje češće unutarnja dialogička se otkriva u konstantnom, oštrom brojačuopskrba Sotnikova i ribara.

Budući da je kino materijal nije riječ i optički slika i sredstvo kina zahtijevaju veću sigurnost,pastir odluke oštrim sukoba - jedino pravoodluka. Priča je postala Kinem.

Autori drugih štitova - na primjer, Stepanov, redateljfilm "Wolf Flash" (1975, Yarshshov i Sokolov), Filmski kreatori "Živjeti do zore" (1977), - manje pažljivo reagira na književni izvor. U zvukovima "Wolf Sireak" glas-preko glas, "živi do zore" se mijenja radnja:ranjeni udarac, izviđači eksplodiraju bazu, u filmovimapripovijest ima vojnu kroniku tih godina. OS filmovipostoji nezamijećena, organska kombinacija književnosti i kino, kao u filmu Shepherd, nije uspio.

Završavanje analize "Sotnikov", dajemo dva točnavješanje Kritica Adamovich: "Kut vizije autora u" stotinamauvala "sužena i usmjerena na percepciju jednog od likova" (14, 131) i "Pisac je vodiolikovi, njegova svijest stvorena, često ulazi u spor sa sobom "(14, 135).

"Wolf Flying" (1974)

Najbolja priča o Bykovu je "značka nevolja" (1983). Prije idite na njegovu analizu, analizirat ćemo još jedan, po našem mišljenju,int. herojski rad 70. obljetnice priče "Wolf Flying".

Naracija počinje dolaskom Lechuk, junaka piškitisTI, u velikom gradu. Junak je u potpunosti uronjen u prošlost: nas razmišljajući u tolikoj mjeri stranca Levchuk, kao da sam Levchuk - iz drugog života. Izvanaopravdana činjenicom da je Levchuk živio dugi niz godina u selu, alipisac oštro oštri motivaciju, uronjajući junak u njegov sjećanje, u svojoj prošlosti. Hero se kreće strastvenom željom Gurnite sadašnjost: "Levchaku iz nekog razloga htio se prenijeti na neke druge poslije i ovu kuću i nadolazeći sastanak. " (4, 4).

Levchuk razgovoris djecom - i, naravno, o ratu. Osjeća krivnju prije sadašnjosti - i to je plemstvo ovog osjećaja "nama" sadašnjost.

Slijed je sljedeći: na početku priče, sadašnjost je zamjena, a zatim Naracija se u potpunosti prenosi u prošlost. Kao u Obelisk, Bulls primjenjuje recepciju obrnutog perspektive: prisutne i prošle promjene na mjestima. Recepcija je položena u SAmamina priča: Levchuk je stigao u Volody Patronov, koji je rođen tijekom rata, samo u vrijeme kada se događaju događaji opisani u pričitia. U izlaganju se naglašava pisac: Došao je Levchuk ne samo da posjetite, ali susrećete svoju prošlost, najviše skupo koje ima - i zato želi svoj poklongurnite "neko vrijeme."U radu vidimo brojne osobine koje su svojstvene kasno uvala. Ako se heroji bore u MNS-uu "Wolfreak" ova borba je komplicirana Junak borbe sa sobom. Značenje naracije dubljesimbol: Rođenje djeteta u ratu. Levchuk sprema ne samo i vi, već i vaša budućnost. Vidimo kako smo rođenii preživi budućnost. U priči o događanjima rata i susretu s lavomchuka s volodyjem se kreće jedni prema drugima, aligovor, koji je trebao postati priča o finalama, bikovi ne prikazuju: pisac je važan samo da je budućnost živa ne analizira se. Takva je logika Bykov.

OKO pisma prirode vrlo su štand i popraćene točnim detalji. Jednako funkcionalno i korištenje metafora:"Griboed i sin se približio svojoj nesreći." (4, 23). "Nadezhda se otopila kao led floes" (4, 37).

Značajke govora su raznolike. Bulls se često miješaŠivanje žargonizmi, vojni vokabular i lokalni. Na primjer: "u ja sam spt (brand stroja) na raznolikosti ispod ravnogako ništa drugo, ja sam njegov (njemački) spavaći slock "(4, 29).

"Značka problema" (1983) (ZB)

Na primjeru ove priče pokazat ćemo što je novou poetskom piscu. Novo je prije svega snova. U ZB-u bilježimo dva ležaja za spavanje:"Petroku je odavno sanjao o nekim crvima, cijelu splet" (5, 16); "Petrifs je vidio loš san ... nekakav konfrontacija s fangy njuh je naslonjena s rupa štakora ...yATNAYA ... Petroca je pokrenula Kolun u kutu. " (5, 42); i Dva spavala Stepands, žene Petke: "Stepinida je još jednom sanjala noću da njezina kuća gori" (5, 32).- Sanjala je kao da se penje na visoku planinu ... teret to joj podrazumijeva, a noge slabaju "(5, 122).

Snovi na postovima Bykov smo se susreli prije. Na primjer, u "Crane vrišti" samo jedan san i ovo je san-pamćenje.U DARD-u, kada je Ivanovsk neposredno prijeiY se sjeća ljubavi, ne možemo definitivno reći: san je, strašna obveza uzrokovana željom heroja da oslobodiod boli, ili samo bolno stanje. Pisacali samo činjenica da se heroj sjeća.

Potpuno drugačiji - u analiziranoj priči. U ZB Spavanju - zamišljenknjiževni prijem, san se više ne miješai neovisno je umjetnički agent. Tri spavanja iz četiri prethodila su događajima rada, četirislepan san, spavaj Stepinida - u finalu priče.

Heroji vide visokokvalitetne snove. Ako su snovi Petroapotpuni, strašni, onda su snovi o sranama počivali: u finalu umire neprikladne kuće. O žalosti koja se pojavljuje u svom POS-usmrdljiv san, recimo odvojeno. Simbol središnje bilješke - Kalvarija. On prožima sve naracije, pojavljuje se usva tri vremenska plana: u ranim godinama, u 30., tijekomoblici opisani u priči. Na početku naracijera sa zemljom, vrlo teška za oranje. Penock "pobjeđuje"liu - i stoga je planina ime Petrokove kalvarije. U budućnosti, tijek naracije nagib planineu simbolu patnje. Središnji simbol svih kreativnostiatelier - simbol penjanja (stoga ime filma), ali u kontekst simbola ZB zatvoren je biblijskim. Usan smrti-san o Stenidu vidi svoju kalvarije ipoklopci su točni u motivaciji: prije smrti Stepand, istolaya raznijeti most, dugo je vrijeme s bombom, jedva, jedva je malo pomaknuo.

Po kakav je junak koji se protivi prirodi snova? Dna {!LANG-1641c574a5d239b488f508cf9eacc563!}{!LANG-fcdd76e25ff4e2e3d8573bb1194a86f1!}{!LANG-e4ab7632130a3e54c19eefc8475f9b59!} {!LANG-3eac35c80c2327cb07a5593a15c0a1ac!} {!LANG-db4e6d4de6f858605ae9f21522184b3d!}{!LANG-98342d2ce5fd454c0664c7387cc1d180!}{!LANG-ffc5430938c1d286e0933540206c52a0!} {!LANG-e8b4be57a144cb95d74599bd79776890!}{!LANG-e6997013901e0e2548e5a36b78941e88!}{!LANG-5fa8dfc45b293f86aa0b9288c9eab771!}{!LANG-bdf142d5cc5b1408d208991036857b20!}{!LANG-1d2509f7ecf37f7dbaa436e4c19ddeb9!}{!LANG-bbe5df4e6add9a7bd32b239aefb1b898!} {!LANG-4958cce8fc8033a2ee6eca462953a29a!}

{!LANG-a9dfaeba12ed00217b9c99f38cec210c!}{!LANG-35cd89925dd55c0bb4c145cdd4401d4d!}{!LANG-73760ad563972a6b372a313d73b11c1c!} {!LANG-39879c621e5c0798042f46544af9602d!}{!LANG-5f2fc31a4a266a8704fd6552e5848e66!}{!LANG-7fe6bba1eedcc876d2f188549501360d!} {!LANG-65399c89b09f37b68d34b91ee828821d!}{!LANG-cf1d77c1fe1450ae75dd6944e6eb114f!}

{!LANG-c669949e3664b05faa95a08a77256a3c!}{!LANG-aed23a8e5c02572c4b96002bac521e2c!}{!LANG-8e747ff94c0ef299a0b52271e8e57220!}{!LANG-0aa0a9de45c80580f54aef3c21584ec8!} {!LANG-bd17e46ed6e752ff226c4d6d2cb4035a!}{!LANG-04ebfd409ef4207c4fb2a3731a389114!}{!LANG-66a4ee89b99bf9c5a9347dab84aff488!}{!LANG-eaf2ba0a0ce7acdd4512b0e6d0a7832e!}{!LANG-13d5d7c4811c286817d63f8d7d782a0a!}{!LANG-12bc81cc060cd32cb30981adb5b280fb!}

{!LANG-a0b447df2eb137b7190b54400820cbb7!}{!LANG-a09e7b5384a71d0fd3e45472774b9949!}{!LANG-4437cc229740ac0d37ea63bed2414988!}{!LANG-85ca51ff477bf0f4bdb76a929f487107!} {!LANG-a1070ce2552961551c517d3293c8ec60!}{!LANG-b763b82e1eb45af9b9212d9ee2154007!} {!LANG-5480469ea3371f7f364b6d97df928d0e!}{!LANG-88b17fd810a57743c82eb4a6377b1c86!}

{!LANG-af8c504e2285a52672389637eb1ee3c7!} {!LANG-107c32c4424c984abf53a33c2b706d62!}{!LANG-7ac32aed9a1f52b8c65514f54e7fb301!}{!LANG-ce20465ff2a7ff3adbdbd5511dd288cf!} {!LANG-518ed9c4e65210684ef0079943f33a92!}{!LANG-8d46d6df97f9b6c72c69943f0399cb29!} {!LANG-e7cea618f0feabc344a714cfb7754986!}{!LANG-3ad627b04c281a934936ada38bfb9aeb!}{!LANG-2eca57ce5ae1cb06f6cdaeece2c20a14!}

{!LANG-8f02580fe38b43f54f3fd6ebb1074ffd!} {!LANG-3602b70f6dddd98297ba0682d5494bd1!}{!LANG-2271af8ef13d3324c123abe81496472e!} {!LANG-10da7f8fc3c8f2706516c0c1a2533242!}{!LANG-b9835a91251a2486a086ecdadbecbcc6!} {!LANG-a30f191a0136e01f91edbe119f9b5655!}{!LANG-4979e4c2eb094afa3e558cf4b97f205d!}

{!LANG-72c3cff88836cb769be453259c17776b!}{!LANG-c5879ccc9bcb866d1ed8cbe7552ed47b!} {!LANG-4d25d1f672e2f9cd177cfdec06cfc0f6!}{!LANG-c7a5214b522deee5eb5fd0bd5c54ad91!}

{!LANG-5da851c9c48c2529685e26949bb86d2c!}{!LANG-8ceea7e08a002bc4c2d4b4ee2dafc510!} {!LANG-b37718b36d5508d0819fafa7a02ffe6e!}{!LANG-b95f6b28bc8920b54c012c1337991bc9!}{!LANG-f8b4b9d087d69b39fcc60f346d91a561!}{!LANG-397495f71adf14dfe30ef90213c80729!}{!LANG-3057a18a00be72b14a3d22d216b9af5a!} {!LANG-289074b5b38aabf96cea5a5200042fbc!}{!LANG-e1eff21bea74f182342da962935b6f38!}{!LANG-3ddedbbd88f74685dc8b9f8093824e7b!}

{!LANG-2d33db34ef3353e3e270a7cc0680d524!} {!LANG-eb712ce4d308b5d6c51330d3bcdd787a!}{!LANG-bbcf51b23393d7f0aa1d5d88e7b3e5a3!} {!LANG-6f5cc8bfc5ab2143b0ec32dfed951c9b!}{!LANG-f74124beaf8199606f6c06ba21b6420e!}{!LANG-f48c2264ae331ebdcf2a1316d1a3d933!} {!LANG-39416d6578d4d3d7eb6172ed38ced582!}{!LANG-f4949345cb3604daf08b0b907f3a7c50!} {!LANG-b0da657f83948e5da9d44a9c653ee495!}{!LANG-14f0333b086269b6481dd491ad0d517f!}

{!LANG-9eb1a0cf516640999416e20de2df3863!} {!LANG-b8457005217b03d2435772c66413f313!}{!LANG-2a27b20afd2e8fd56ceebe81baeee1c7!}{!LANG-a06349d92f3435ec17d08334f7b6a4f8!} {!LANG-70c3e78658fe931870c90ae674dc1a27!}{!LANG-658d75f1ee814d0513347bd4f1688c40!}{!LANG-eb8528e7a0e59a6e2a4aa0c41fbc52de!} {!LANG-a66b67eaf8a2c108d9bf1ba85afbc175!}{!LANG-58497968e5d8cce299d01af286f6d4a8!} {!LANG-037f5461d9854ebba1296e827794b5d9!}{!LANG-ae97a285690ec240c13f9161ce8a448a!} {!LANG-c8ae2036a59879d777b7d09f3cc0a82e!}{!LANG-59c0862ba5d21990c7f32bfa457d39c2!}

{!LANG-422d19fd62d166ac0490bc7978a459c6!} {!LANG-3c7601b63e80a9c28693739dcc0fc65e!}{!LANG-949d89dc700e17b6cb46f5cbcf8c79a4!} {!LANG-668def0c5748620e9255f46969bce93c!}{!LANG-72d818b581022f1a179ce54d46a2da91!}{!LANG-28ae88db28aff872b39b4229cb7ed287!} {!LANG-e40233b45fd7c01d1682ddaab6e3eb61!}{!LANG-4741dab1c353c9061ed2634b083e13d3!}{!LANG-ef15c4dc90c59c262df243e834c5469d!} {!LANG-939dde6af3c4f2e9bcf49837c3510f98!}{!LANG-1a16d2530c07562769b088759e65fccc!}{!LANG-80fb935439a3a62b54ebc739eebbd1b1!}

{!LANG-670e4aa33a41be6ac55772b0de3093a0!}

{!LANG-52ad8a5dd14a7f0d15e98ff13eb242bb!} {!LANG-d48aecd2c1b64dba482f538e72d34fa4!}

{!LANG-b701818249651147386181d27244afe4!} {!LANG-e7ff4d93a24cda94a878f3a9137bb38f!}{!LANG-16ed0e85f690444325440f8a424ef667!}

{!LANG-0c07e0c8abf8de686d25515565cc3e0a!}{!LANG-28ac396c451c0dc275e49d024b857cd3!}{!LANG-f5416e2b00974a99a16e72206813b194!}

{!LANG-2e24c91e9518c6ade651dfdc332b4c58!}{!LANG-39af2df363e257a55e29e4a161f3a93f!}

{!LANG-323efac24bfeabad21e9a5b88c3183fc!} {!LANG-93051ce03077349e6c564f476149720e!} {!LANG-e5804a7f20216617a7464a1ad5239d18!}{!LANG-0ffd1a8d39a2a961832db0a6573cb317!}{!LANG-be6cd2542b5f9535df1917082cd15bc7!}

{!LANG-8b7ef067d2164effea9ee48b8d76cf5a!} {!LANG-d2d48fb0ca633ead32c4ce02f198e5f5!}{!LANG-9d4bca0417596b13621423d076fc8e18!}

{!LANG-44fe6fd50a93a3c4f810e0a31599fa47!} {!LANG-30577c27e1b76ef620032b3da92570bc!}{!LANG-f845f0e182ad4adb1eca169a07d5aa6b!}

{!LANG-30100754b9b41bd3534b6864bca8d8f9!}

{!LANG-dd74f671987ee2279dddfcef4a4560e2!} {!LANG-898bb03686e46a910c0f538809882d83!}

{!LANG-bc6f943c38d675e16b7eee93e9d0ee68!}

{!LANG-c18eafc2a4a0a61edd295a631d5b843b!}{!LANG-524fba0f27e787713eb19ef25a297074!}{!LANG-37680f9614fa87533cc7fd1a9ee0796a!}{!LANG-490de558dd2b2cafbfb3db6eddca1797!}{!LANG-98b8037c9a36e20e649551a68f3f59ed!}{!LANG-61dcf26394320dcbec0954ef4dadd97a!} {!LANG-c2b0dc191fa889150f0d0391db9a7ae9!} {!LANG-faac5a5d1b30a688cd27d8883eb3fd45!}{!LANG-009538252d63b3c7ecaf886da67473e5!}{!LANG-75853498235a771739cdeec5bc1bf1d5!}

{!LANG-ba60e92c71400d7658aa97c7387da070!} {!LANG-d92d15724b657daf81a7428a39ca9ba1!}{!LANG-3f677d956d9f0a1bf22674ceabfd1f51!} {!LANG-1f256f562962ca31af1ea1060cc8e31d!}{!LANG-e87724c7d6bd73b2dba1904b897f6e39!}{!LANG-636a0ba768ba4f0bf300feb5ed03cc8a!} {!LANG-f59997254e21305bd3124308caf30e10!}{!LANG-861206033d8f2a69b77e81d2d5fc7ceb!} {!LANG-6feba151825127cb183dbde66ac29500!}{!LANG-05d1d9cb049944d926e2190593df56a7!} {!LANG-2d51f0e3d29e5c740cc3c407e055bc47!}{!LANG-125763241e2e1ac653e7265ef8df16e2!} {!LANG-e1e10929a421abe573c14ee50b1d0802!}

{!LANG-8deffa014adf526ab417470284755204!} {!LANG-c1258552db008457d854e800f39fb70a!}{!LANG-e7b160a63ba4c9ecc13a61a49fa85a70!} {!LANG-3df08f69e949d0e72d9f23f25b48c332!}{!LANG-cf173946df7b70b19f30f5b21f3c0fe0!}{!LANG-69227bf1b371b633b17db87febc8d1ec!}{!LANG-658b2cb6a32e87e6b4e188b1b020d8d6!} {!LANG-e1ece0906e665a131d0c39156017ce63!}

{!LANG-397ad81e942822b5e4b219e0cd986158!}

{!LANG-837fee3ecfaf77efb606f2c0c435d53d!} {!LANG-d0fa6ebd88d8fba8cffd00dc63f382a8!}{!LANG-ab09a08a2b6527739201dd247d68ea34!}

{!LANG-8d4fcc1d26c8d64a7867146968e9955a!}{!LANG-0612e102987602fb729e31f8f2ab8dbe!}

{!LANG-185a91bf5ab26cde49f300b5ca2d30b1!}{!LANG-5c5cb1426eb86f82b78f9a7158d25011!} {!LANG-2e80c1d1054e93b5a5b28cce0c08f4ae!}{!LANG-4d3f57f774db8d005687fe2c283f7795!} {!LANG-2dc04f2db5db2ecea085ee3f7109038e!}{!LANG-52af95786e5fd588b89dda4c10dbcd82!}{!LANG-0977085aa13bf42a024e2d8729d3beac!}{!LANG-dacc25fb333508aa8c3f4b2fae1ccf1c!}{!LANG-2b06f2000360a801a7d825a52644c200!}{!LANG-18e3a12338a6090428720890fbb3738b!} {!LANG-95daf617b1ea730b8c105d72fa6b2e30!}

{!LANG-3e7f158bb5819e6a89325d57647df183!}{!LANG-5d21904fb0f767dd65ce8fb236fc7ae3!}{!LANG-3863d07577e72a0e1c9045e35c036d18!}{!LANG-4499cca3ecbdaa099286a2865e06fbd1!}{!LANG-266d4bb82e0ab1b3853130fcff008aef!} {!LANG-df95be2156e36f664b200aa9fbf10a39!}{!LANG-30c26ab2ab02212b5194569f90cb11f3!}{!LANG-357995a6613804845e3383d83a29fe43!}{!LANG-4918d9712369d2aff28626bbcd47a0ce!}{!LANG-6f53132de0f2857ff7bb4d86bd1c05f6!} {!LANG-f33cabb7a0f98f2339627d890a9daa56!}

{!LANG-f7ac22c971671f13aadf45b9ed1adefd!} {!LANG-9601db2ef7d3a5b7934a44950faf0b00!}

{!LANG-e2e59127f11b71d04153d18a802b17b6!}{!LANG-c3264ca5bbbe159f8763ce4e7b8d0d65!} {!LANG-2dbb23fddc55fb1ede4eb26f09504481!}

{!LANG-2a012bf4a6a340cadb5db1e74cf70606!}{!LANG-0bfcf8ca3411e459758ae320a4eb065d!} {!LANG-3e5b20f2996c0f6a5b85787c9a68ff09!} {!LANG-d91a773427aa1e0ad8321d8dcec6a1a5!}{!LANG-20e85b8b432f5dd588f7f464b0574852!}

{!LANG-21b1d3c4aef576cfd9d6ba6b307dcdd5!}{!LANG-03bc0928ce31371c20d546c07783df7d!}{!LANG-52d218afe50693f155ac349a654d835a!}

{!LANG-1425606cc08e032816bd0751cd270487!}

{!LANG-f7ca5a5bb59f419b7b88146eba673c14!}

{!LANG-7fee34730be4849bce2d2b5625487b73!}{!LANG-50b3916b19fb1b2fc9de4b4702922c3f!}

{!LANG-810a31d3f40f0ebd5cb9bff8eaae9a1a!}

{!LANG-7cefa77df33a321420814a503a497d70!} {!LANG-9fdc6b9f046dad9c17b535bbe94bbd82!}

{!LANG-804d705dff85757f80ccad29fbc7afb8!} {!LANG-283ed2d27a283060e74983de841d70cb!}

{!LANG-7e480f1fcce17be704d884389fb35c20!} {!LANG-37546c20ae5adf47a9f4a00fa8d37c3b!}

6. {!LANG-b0f4d9637b3047ca11ed6af1939e97d9!}

{!LANG-04eae9539c6bb4fd273ef487dbfa1c5e!}

{!LANG-b84a302cf829a929292a0f46f4ec8693!}

{!LANG-7ea20ecc57780346f5cd89d74466dd80!}{!LANG-1f3b63bd14c4545431dbb4f0619268ac!}

{!LANG-fe59c0c3ab85365c646f13fc9459d45b!}

{!LANG-226ac99c99f40e8f30f5a33cd915ec36!}

{!LANG-bfd6c3d0b84cd8870d4ade1477b4f342!}

{!LANG-6c45b927d0bf50e27c001aab59eb8442!}

{!LANG-b89333f648dadaaf7385351f700150ca!}

{!LANG-9577b17e2865d07ba5a767e6803a1a34!} . {!LANG-0ed3eddd86b49d02df8eefe170f75902!}

{!LANG-96aa9902062ca787b63e9b472bdef064!}

{!LANG-5f0501014cc4e4ad5d39d41f19dd2e39!}

{!LANG-e3cccc24541223126f3bb767ca13ba9c!}{!LANG-1c7f47838ec319e9eaf8f9c7d9cd8eaf!}

16. {!LANG-1ee2d0a122a6889ef163f4dd3d811488!}

{!LANG-d859b39b97f26c107736fe82dfabeccb!}

{!LANG-ff5a8e951f6b84ef8821d5937339477f!}

{!LANG-0555a5e7c98a50a7da99089da9de6fe9!}

{!LANG-22c92088ad6528944a4986a7c695a95b!}

{!LANG-5a9c0160e2300daa8fe4e406f0e97fb5!}

{!LANG-7e09c4619449d695d4a1e16efa115e70!}

{!LANG-1bb22962a514fc1c6b0ab15bbe2d4610!}

{!LANG-7a75f6fc2b5ab98412cddd650a55bff7!}

{!LANG-ef0a6f5c3a32c20868d2f8e9bbcc2869!}

{!LANG-0643f62908caaa0750d45bd8f46afe21!}

{!LANG-59975f176e5a3153f7eeac6a217e5650!}{!LANG-2a9963209033ac2200589dc89cf670cd!}

{!LANG-ded651d6c0fb1bde57efae59a0505900!}

{!LANG-2d2b1de8f7776fd731f48e392722c270!}

{!LANG-e7c4263350ada3ea4fccb2d8581ab53c!}

{!LANG-6be3e6086c78b50d84a55ccee7523b09!}

29 {!LANG-f5a13e442b7df329fb5bd8b89a63e831!}