Smisliti zaplet i zločin.

• Za početak postavite pitanja: tko? što? Gdje? kada? zašto? kao? Tko je počinio zločin i tko je bio žrtva? Što je to bilo zločin? Kada se to dogodilo (ujutro, poslijepodne, navečer, duboko noću)? Gdje se to dogodilo? Zašto je počinjeno? Kako je počinjeno?
• Koristeći ovu shemu, u potpunosti skicira zaplet vaše priče, uključujući i toliko detalja u zapisa kao što ste u ovom trenutku došli na pamet. Ideje scene svakako premlađuju ključ. Ne brinite o njima da pojednostavljuju, samo ih zapišite da ne zaboravite!

Razmislite o mjestu zločina. Ovaj dio vaše priče posebno je važan, tako da ne žurite i temeljito radite. Pokušajte opisati svaki detalj tako da je slika mjesta zločina stajala iz čitatelja prije očiju. Kako izgleda? Ima li razlike u danu i noći? Koja je razlika između mjesta prvog i drugog zločina? Koji su pojedinosti o zločinu? Možda, u ovoj fazi vrijedi pisati prvi nacrt mjesta zločina, tako da imate opću ideju.

Stvoriti protivnike glavnog karaktera. Povratak na pitanja s kojima ste opisali detektiva i ponovite isto za njegov antagonist, razrađeni od strane njegove osobnosti kao što je detaljno opisano. Posebna pozornost posvećuje se njegovom stavu prema junaku.

Pažljivo razmislite o svemu što se sumnja s kriminalom osumnjičenim, antagonistom itd. D. Provjerite jeste li naručili sve informacije prije početka pisanja.

• Napravite popis osumnjičenih. Zaradite svoju osobnost općenito, koristeći pojedinačna pitanja iz 1. koraka.
• Učinite isto s svjedocima i drugim likovima.
• Ne zaboravite: morate predstavljati kako će se zločin biti otkriven!

Razmislite o tome kako opisati rad detektiva. On mora biti dobar u svom poslu. Razmislite o tome kako će vaš glavni lik na kraju otkriti slučaj (uključujući njegovu osobnost i kvalitete). Vidite da ne kogacija ne dobiva banalno ili previše očito.

Početi pisanje. Prvo, zamislite čitatelja likova i mjesto djelovanja. Zatim neka se zločin dogodi.

Uđite u pripovijedanje osumnjičenih i svjedoka. Na primjer: "Anna je ušla u ured. Bila je to visoka žena s tankim rukama i nogama. Bilo je njezino lice ..." Pobrinite se da će čitatelj imati živu ideju svake od njih.

Prilikom stvaranja suradnika pisca obvezuje tri načela. Nažalost, nitko ne zna što.

(Somerset Maugham.)

Prije nego počnemo pokušavati napisati priču, morate se zapitati nekoliko pitanja. Počnimo s ovim: zašto volimo čitati kaznenu senzacionalnu literaturu?

Najvjerojatnije će odgovor biti takav: ove knjige govore uzbudljive intrigantne priče i lako se čitaju. Ako priča o drugim žanrovima može imati neke, ili svima, - ovi znakovi, detektivski žanr jamči njihovu prisutnost.

Ali kako opisati vrstu literature koja nas zanima? Bojim se da ne postoji točna definicija, iako malo kasnije ponudit ću detaljniji opis njegovih karakteristika. U međuvremenu, uzimamo samo taj zločin, kao detektivsku priču i druge mogućnosti, je priča, čiji je središnji motiv zločin, a senzacionalna priča može sadržavati kriminalni motiv, ali to nije dužan to učiniti ,

Ako kažete da ne čitate takvu literaturu, ili ne volite je, moram vas iskreno upozoriti da ćete biti vrlo teško napisati dobar posao u ovom književnom žanru. Ljudi obično vjeruju da ako je knjiga lako čitati, bilo je i pisanje lako - ah, ako je bilo tako! Stoga nećemo zavesti i zamisliti da je detektivna priča lagana literatura, jer postoje pravila koja trebaju koristiti, radeći na njemu. Ili obrnuto - detektivna priča je jednostavna za pisanje, jer nema pravila. U stvarnosti, autor kaznene senzacionalne književnosti stvara kao redoviti pisac, a dodatno bi se trebalo brinuti da je rezultat fascinantni i lako čitljiv.

Najbolji način za navigaciju u bilo kojem obliku literature je pročitati njezine dobre uzorke. Moguće je prijaviti se za pisanje tečajeva, pa čak i dovršiti ih, možete pročitati knjigovodstvene vodiče o načinima pisanja, ali to je samo ugodno. U isto vrijeme, čitajući popularne autore, rožnice jednog ili neku drugu vrstu literature je stvar apsolutno neophodno. Stoga, na kraju svakog poglavlja, navodim popis knjiga koje smatram obvezno čitanje da znam ovaj žanr.

Čini se da se fascinantne knjige čitaju. Prvi put se mogu voditi pogled, ali onda se trebate vratiti na početak, i opet ponovno pročitati, obraćajući pozornost na to kako su napisane. Kao različiti autori povezuju razne scene, kao što su uvedeni heroji, promjene raspoloženja, ojačajte naš interes i ne dopustite da odgodite knjigu na stranu. Tako ćemo vidjeti njihove tehnike i pokušati nešto naučiti.

Čitanje i uspoređivanje djela različitih pisaca, počinjemo razumjeti njihove snage i slabosti. Svaki autor je savršeno upravljano samo nekim stvarima, dok su drugi lošiji. U savršenom svijetu, zahtjevni urednik bi odgovarao ispravcima i promjenama koje se pojavljuju savršena knjiga. U našem svijetu, to ne dopušta ovaj put, jer se vjeruje da bi kreatori popularne senzacionalne literature trebali biti oslobođeni pod olovkom jedinstven protok knjiga.

Zanimljivo je da je pisac koji je divna zgrada Labul i vješto stvarajući atmosferu, ponekad nevjerojatno nespretno u smislu jezika. Koristi previše pridjeva i definicija gdje bi bilo dovoljno za jednu ispravno korištenu riječ. Drugi, koristeći elegantan jezik, može nas odgurati niskim stvarnim razvojem događaja. Još jedan, koji je savršeno upravlja izjavom o događajima, previše je nejasan, po našem mišljenju, ona predstavlja heroje. Jasno je da je naše mišljenje subjektivno, a kada se žalimo, drugi čitatelj se može diviti samima istog same knjige. Sve to, međutim, omogućuje nam da shvatimo što se može postići u ovom obliku literature i koje pogreške treba izbjegavati prilikom stvaranja vlastitih knjiga.

Jeste li se pitali: zašto želite pokušati snagu u ovom književnom žanru? Imate li izumljena priča, da li se koncentrira oko neku vrstu zanimljive zagonetke? Imate li heroja koji može postati detektiv? Imate li profesionalno iskustvo - na primjer, vi ste odvjetnik, radite u policiji - što se može koristiti? To su ozbiljno olakšanje, a svaka od njih može biti prikladna podrška za osiguranje.

Kriminalci, kao aktivni ljudi, a obično su glupi, dobri su stvari na književne likove. Da bi počinili zločin, moraju pokazati inicijativu, intelektu i hrabrost izvedene od svojih planova. Njihova moralna pogreška je da oni ne mogu cijeniti njihovo ludilo, u uvjerenju da su uhvaćeni samo zato što nisu bili sretni, a hrapa se očituje u činjenici da ponovno počine zločin i postaju recilirani. Ali bez obzira na to je li parcela usredotočena na kriminalce, ili njihove žrtve, zločin za nas je plodno tlo za rad.

Biti pisac - to znači vidjeti život je donekle drugačiji od običnih ljudi. Upoznatljivi mogu govoriti o nekoj vrsti događaja svakodnevice i jednostavno, ali vaša mašta bi ga trebala oživjeti. Knjige se dobivaju iz pitanja, a jedan od najkreativnijih je pitanje: "Što bi se dogodilo ako ...". Pitajte ga, oslobodite svoju maštu. Ovo pitanje mora biti postavljeno planiranjem vaše priče, a zatim opet, a također, razvijanjem parcele na papiru. Priča se nikada ne pojavljuje u glavi potpuno gotovom, obično je to zbroj odgovora na mnoga pitanja.

Pretpostavimo da ostavljajući šipku s prijateljima, vidimo nekoliko ljudi koji skandali s žljeznog automobila. Čovjek vuče ključeve od žene, ostavljajući, bacajući je na parkiralište. Vaše poznanike ove scene će zainteresirati uglavnom na činjenicu. Možda su samo malo pretjerivanja, govoreći da su čuli tijekom skandala, ali općenito će se događaj opisati sasvim u pravu. Ono što su vidjeli i čuli će im dopustiti da odluče da se čovjek ponašao odvratno, ili je žena primila ono što je zaslužio. U međuvremenu, pisac koji sjedi u vama, zabavljajući se iz duše.

A ako, - mislite da jeste, - dijete ovog para (mogu imati dijete), ostao u stolici na stražnjem sjedalu automobila? Čovjek nije bio poput njege skrbi, a žena nije imala torbu s njim, vjerojatno ju je ostavila u autu. Kako se može nositi bez torbice? Do ove točke mislili smo da su ti ljudi bili obitelj. I ako ne? Ako je to bio uobičajeni otmičarnjak? Ili možda pljačka?

Priča se nalazi u jednoj cjelini, poput stakla u kaleidoskopu. Moglo bi biti takav: čovjek nastavlja u povjerenju žene, a kad ga je uzeo (zasebno pitanje - gdje?), Dobio sam nož i prisilio je da ode izvan grada. Vidjevši parkiralište u blizini puba, žena se oštro okrenula i pokušala pobjeći. Ali pobjegao je, pa čak i sa svojim automobilom.

Minuta. Uostalom, žena nije naletjela u bar, moleći da nazove policiju, otišla je tamo mirno, i, kao što smo bili zapamćeni, čak i ležerno. Ali žrtva zločina treba biti šokirana. Ona nije. Možda smo pogrešno shvatili pogrešno? A ako je ova žena nametnuta, i prisiljena učiniti ono što nije mogao učiniti, ili nije htio? I ako ...

Najnovija verzija u kojoj se pokazao vjerojatni odnos dva glavna likovi okrenuti naopako, originalniji, i stoga je zanimljivije od onog koji je prvi došao na pamet. Mogla je poslužiti kao temelj priče. Budući da sam došao s njim, ne mislim da je netko prije koristio. U svakom slučaju, ne bi me zaustavilo da ga okrenem u priču, jer kada već postoji zaplet i kraj, kada će likovi pronaći odgovarajuću pozadinu i motivaciju, a ja ću odrediti temu - na primjer, uznemiravanje - Priča će biti napisana u mojoj, pojedinca, teška za lažni stil, a to će se razlikovati od knjiga drugih pisaca.

Učenici mi kažu da se boje početi pisati, jer oni zamišljaju da je potrebna apsolutna originalnost i vjerujem da je u području žanra originalnost, najteže postići. Međutim, svatko tko očekuje originalnost će čekati jako dugo, a osim toga, potpuna originalnost nije toliko važna, jer nakon što patnje Romea i Julija više ne mogu biti nesretni ljubavnici?

Stoga, ako se uhvatite na činjenicu da vam mašta šalje priču na temelju događaja sličnih onome što se dogodilo na parkiralištu, bilo se koncentrira oko neobične osobe, ili fragment suprotnog razgovora ili članka iz novina, napominje da te priče mogu biti priče o klice. Pišite im sve što je prije moguće, a oni koji su se svidjeli i onima koji su ga bacili. Kada ih napišete, vjerojatno ćete imati dodatne ideje. Kasnije je sve potrebno prosijati, razgraditi i razmisliti o tome, prisjećajući se da su nezaštićene ideje zaboraviti.

Ne mislim da je to vrijedno izvlačiti prijenosno računalo kada je poznato i oglašavati svoju neobičnost, ali iskoristimo prvu priliku koja je još uvijek svježe ideje. Živa mašta omogućuje vam da se iznimno zabavljate, ali da biste postali pisac, sposobnost da zadržite bilješke. Inače će naša fantazija biti samo obični san.

U isto vrijeme, naši prijatelji koji nemaju takvu nasilnu maštu govore o rastućoj cijeni piva i koliko je to bilo u barovima prije, jer je bilo moguće sjediti i mirno govoriti o rastućim cijenama, umjesto da cruing moderne buke : glazba iz zvučnika, TV, automata, itd.

Ljudi često pitaju pisce: odakle dobivate svoje ideje? Oni su uvrijeđeni kad čuju kao odgovor da ideje dolaze svugdje, iu bilo koje vrijeme. Oni se osjećaju uvrijeđeni jer nemaju takvo iskustvo i ne mogu razumjeti kako pisac vidi svijet. Međutim, ponekad ljudi kažu da neka vrsta osobe ili događaja "treba opisati u knjizi", a budući da to ne može učiniti, oni nude temu poznatom piscu. Ne sjećam se da su neki od tih prijedloga barem u minimalnoj mjeri bili korisni za mene. Na mojoj mašti postoje i druge stvari nego na njima, a vjerojatno osim vašeg, čitatelja.

Stoga, razumijem savršeno dobro, moj primjer s parkingom mogao bi vas jednostavno nazvati, jer ne nalikuje priči, u pisanom obliku koji vam trebam pomoći. Pa, vrijeme da radiš ono što misliš.

Ako ste već proveli puno vremena, razmišljajući o idejama za priču, stvarajući zaplet i predstavljanje njezinih heroja, onda vjerojatno ste pripremili samo dio priče i jedan, možda dva glavna lika. Možda još manje. Možda ste postavili akciju na nekom mjestu ili okruženju i mislili samo jednu scenu, ništa više. Ne brinite - vi ste u dobrom društvu. P.D.James pripada onima koji su uvjerili da se oni uglavnom uzimaju iz želje da koriste neko posebno mjesto u priči priča. U svojim knjigama, zgrade igraju važnu ulogu: na primjer, rannevikorian kuće, prebačen na drugu stranu Londona za potrebe "intriga i želja". Također je poznato da je John Fowelov "francuski loveman" bio crtež oblika, gledajući u more, koji je pronašao u Lime Regisu. Takvi trenutci za pisac vrednuju se težinom zlata. Bez obzira na početnu stavku, početi ćemo s njom.

Bit će to potrebno, kao što sam se već sjetio, džepne bilježnice za snimanje ideja koje dolaze na pamet, paket čistih listova papira, takozvanih žetona koji se mogu spojiti zajedno ili prikladna jedinica s koje se stranice mogu razdvojiti , Spasenje je mapa za papir za slobodne listove ili udobnu kutiju. Ona ne samo naša rukopis, već i časopise, knjige, fotografije koje su pomoćni materijal. Osim olovaka koje pišemo, vjerojatno s plavom ili crnom košuljicom, dobro je imati različitu boju, na primjer, crvenu ili zelenu kako bi ih označili određene fragmente. U petom poglavlju vratit ćemo se na razgovor o opremi, a dok nam je potrebna samo najpotrebnija oprema.

Pisanje priče je umjetnost odvratiti ideje. Plodovi naše mašte lakše je cijeniti kada su zarobljeni na papiru, pa počnimo s onim što znamo o našoj budućoj priči. Ako smo već izumili parcelu, u potpunosti ili barem malu ulogu, pokušajmo ga izraziti u jednom odlomku. Budući da je samo obris, on bi trebao otkriti samo Fadul i nije dužan biti zabilježen na izvrsnom jeziku. Ali mora biti kratko, u nekoliko redaka.

Tako sam smanjio priču koja je postala temelj moje druge senzacionalne priče "prijeteći oka":

Tri niti tajanstvene povijesti:

1. Čovjek a: cijevi, pokušao, sumnjivo ponašanje, bitke za pse.

2. Čovjek B: skriven od policije.

3. Čovjek u: Buddy, koji sumnja i u ubojstvu.

Mjesto u okrugu Herrtfordshire.

Bitke pasa mogu se držati u crnoj drvenoj šupi.

Bio je to zrna priče. Njegova inspiracija bila je prava policijska istraga povezana s serijskim silovatom. Dva puta ispitivao osobu poznatom za mene. Naučio sam da je u zatvoru zbog ubojstva i vodio dvostruki život: bio je urednik uglednog časopisa i "šarmantan" fotograf koji je lovio tinejdžerke. Uz pomoć pitanja "što bi se dogodilo ako ..." Okrenuo sam silovanje u ubojstvo, a ostatak je već bio čista fikcija, osim za brojke mog karaktera borbe za pse i topografskih i društvenih detalja vezanih uz tipično selo Herrtfordshire Okrug.

Možete koristiti stvarne događaje i ljude poput materijala za maštu, ali moraju biti podložni promjenama - ne želimo da nas optuženi za uvredu časti i dostojanstva nekoga tko je jednako prerušen kao što smo u ulozi ubojica. Naravno, također je nemoguće koristiti prava imena. I na drugi način, manje ograničavamo maštu, to bolje.

Čak i ako prvo koristite pravu osobu, kao rezultat književne metamorfoze, to će se brzo promijeniti. Zahvaljujući tome, veterinar mijenja profesiju, pretvarajući se u liječnika, a ako on mora podnijeti nestašnu ženu, bilo bi bolje da jesu, ako su iz pristojalih i poštenih dama, provodeći slobodno vrijeme u sobama lokalne referentne knjige , pretvorio se u razmaženu lutku; Kuća u kojoj liječnik živi tako dosadno da ga izdržiš na vrijesak praznih, u dvorcu s duhovima. A kada završite te promjene, i vama i najvažnijem stvarnosti) bit će mu teško prepoznati junak kaznene priče o dugogodišnjem veterinaru.

Priča o bilo koje vrste, iako se međusobno razlikuju na isti način kao i njihovi autori uvijek se temelje na sukobu. Heroji spadaju u nevolje, budući da se događaji razvijaju, pokušavaju se nositi s njima, na kraju se mijenja njihova situacija, ili u najgorem slučaju, odnos likova u okolne probleme se mijenja. U zločinima su ti problemi i testovi uzrokovani zločinom i pojavljuju se kao rezultat. Zločin je gotovo uvijek ubojstvo ovdje je apsolutni zločin, jer se žrtva ne može uskrsnuti, a ubojica ne može ispraviti krivnju.

Popularna metoda ubojstva je: snimak vatrenog oružja, moždani udar, bušiti nožem, puhati glupim objektom, trovanjem, utapanjem ili podesivom nesrećom. Da bi ubojstvo izgledalo uvjerljivo, treba ga prilagoditi pod likom: recidivistički ubojica može povući pištolj, a kućanstvo će zauzvrat koristiti tavu od lijevanog željeza.

Budući da se naš žanr bavi ponašanjem pojedinca u ekstremnim situacijama, ova situacija je stvorena od nas da pronađemo njezin svijetli odraz. Barem jedan od naših heroja treba biti pod porastom pritiska, što se povećava kao djelovanje. Bez obzira na većinu scene, i stoga, bez obzira na to je li ovaj sukob u obitelji, sukob između prijatelja, susjeda ili kolega u radu - problemi koji proizlaze iz ove napetosti, od nekoga tko je tvrdoglavost, ljubomori, manija ili žeđ za osvetom, uvijek su Bogati izvor ideja zaplet. Drugi način stvaranja povijesti je ideja, kao da su naši junaci odgovorili ako je njihov život slomljen ponavljanjem, ili otkrićem nekih događaja iz prošlosti.

Pretpostavimo da istražujemo događaj iz povijesti vaše obitelji. Kada uzimate nešto iz života, pogotovo iz života vaše obitelji, razumno je smanjiti problem ili sukob svojim osnovama da budu sigurni u nastalu napetost i dramatičan dizajn. Stoga izbrišemo za minutu stvarnih ljudi, kako ne bi nerješili sliku nevažnog za suđenje najmanjim sredstvima. Rezanje tetka Anna na minimum, možete vidjeti slabosti njegove povijesti. Ako je neprikladno, ostaje da izmisli energičniji karakter koji će ga zamijeniti. Nema mjesta sentimentalnosti. Trebamo priču koja se može razviti u literaturu, jer ne napišemo biografiju ili obiteljsku kroniku.

Moram vas iskriviti prije nego što date iskušenju da pišete doista teško i izvrsno, iz fragmenta moje prijenosno računalo možete shvatiti da je priča "prijeteće oka" tehnički vrlo teška, jer je koristila tri različita perspektiva: osoba a, Čovjek B, i prijatelj čovjeka A, to jest, osoba V. Možda ćeš i učiniti nešto takvo.

Prelazak iz perspektive jednog heroja u buduću perspektivu, učinkovit je način povećanja napona i ubrzavanje uzorka naracije. Čitanje o relativno mirnom vremenu jednog od njih, još uvijek razmišljamo o onome što se događa s likom, koji je pao u tešku situaciju i pune strahove. Nemoguće je vjerovati bilo kakve umirujuće informacije, pa čak iu vrlo mirnoj točki, često postoji obavijest o zabrinutosti.

Volim pisati i čitati priču koja sadrži mnoge perspektive, ali mora upozoriti početničke pisci: što više izgledi imamo, to je složeniji proces pisanja. Morate dobro razmisliti ako možete iskoristiti obrazac koji će biti posebno težak (više informacija o različitim perspektivama je u četvrtom poglavlju).

Ne predlažem da uhvatim svoj rad u hangoutu, napisan samo s jedne točke gledišta. To može biti najuspješniji način naracije je priča koja se provodi s gledišta tri ili četiri znaka. Ali u ovom slučaju, ova priča treba odgoditi neko vrijeme dok ne dobijete iskustvo, a nećete postati zreliji pisac. Obično postoje ideje u glavama autora, tako da nemate sumnje, postoji jednostavnija parcela koja zaslužuje pažnju, a koja se može savršeno koristiti za početak. Nakon toga napuštam konačnu odluku zainteresiranim stranama.

Citat iz mog Notepad pokazuje na isti način na koji je od samog početka znao - opasno oko će biti senzacionalna priča, a ne detektiv ili zločin. I to bi moglo biti drugačije. Mogao bih se usredotočiti na policijsku istragu, koja se odnosila na niz ubojstava u selima Herrtfordshire okruga, a onda bi to bila detektivna priča. Gospodo A i B mogu biti osumnjičeni dok policija, unatoč poteškoćama, definitivno definira tko je pravi ubojica. To bi također moglo biti zločin govoreći o osobi A tko nije mogao uzeti sumnju od sebe, a ne u isto vrijeme tajne njegove odvratne kriminalne biografije.

A što je s tvojom pričom? Znate li koja se od ovih opsežnih kategorija primjenjuje? Stvaranje detektiva, u kojem inspidacijski inspektor strši, namjenski narednik i ne previše dosljedno uznemiren, možete biti sigurni da je zalijepio pravu naljepnicu. U drugom slučaju, odluka je napravljena, kakva je vrsta pripovijedanja najbolje odgovara odabranom dizajnu, to će zahtijevati više vremena za razmišljanje. A kad konačno odlučite, možete htjeti napraviti još jedan izbor pod utjecajem novih ideja, daljnje produbljivanje u parceli i herojima.

U početnim fazama stvaranja ne postoje stalni elementi u priči, moguće je reproducirati sve i odbaciti, sve dok ne odlučimo o nečemu što se čini prikladnim za vaš zadatak. Ali kad razmišljate o ili ispravite priču ponovno, nemojte se riješiti starih bilješki, jer se može dogoditi da se želite vratiti u prethodnu verziju, ili se odlučite ponovno razmisliti o tome.

Da biste stvorili priču, trebate nešto više od dobre priče i uvjerljive heroje ... Prije svega, morate ispričati priču da ga koristi do maksimalnog stupnja. Ako je to senzacionalna priča ili zločin, potrebno je napisati tako da je to tajanstveno i uzbudljivo. Pisci s reputacijom istraživanja ponekad ne razumiju ovo, osobito one koji pišu detektive. Njihovi izdavači često zahtijevaju od njih svake godine isporučuje sljedeću priču o inspektoru inspektora, dakle svaku ideju, koji samo on dolazi na pamet, povezuje se s osobnošću svog inspektora, čime je izgubila priliku da napiše dobru priču s novim junakom.

Stoga je nerazumno povezati se unaprijed na određenu vrstu kaznene literature, dok ne istražite sve ideje pažljivo. Međutim, ako vam ovaj pristup smeta, a želite ljepilo jednu ili drugu oznaku u ovom trenutku, savjetujem vam da pogledate u treće poglavlje, u potpunosti posvećeno definiranju različitih vrsta kazneno-senzacionalne literature.

1. Stavite priču koju namjeravate koristiti. U ovoj fazi, ne dublje u detaljnom dizajnu heroja, to možete učiniti u čitanju sljedećeg poglavlja.

2. Označite u bilješkama izvora informacija: rezanje iz novina, televizije, čuli anegdote, neki događaj, čiji je svjedok. Možda se kasnije želite odnositi na ovaj izvor kako biste provjerili jesu li napravljene potrebne promjene, a stvarne stranke su unos.

3. Provjerite možete li odgovoriti na sljedeća ključna pitanja u vezi svake priče o ovom žanru: Tko? Što? Gdje? Kada? Zašto? Kako?

4. Smanjite priču na shemu i pokažite mjesto gdje se nalazi sukob.

5. Opišite priču u jednom odlomku. Spremite ga, možda je još uvijek korisno.

Rješavanje koje vrste potencijala ima: senzacionalne priče, detektiv, kriminal ili drugi tip.

1. Ako niste izmislili uvjerljivu priču, opišite, više ili manje detalje, jedan od glavnih znakova.

2. Napišite sve svoje ideje. Provjerite zašto se oni činite, ili zašto mislite da se ne mogu koristiti.

1. Nemate čak ni heroja? Zatim opišite što je, na primjer, mjesto u kojem namjeravate staviti akciju.

Willow Collins. Mjesečeva stijena.

Maurice Leblan. Arsen Lupine, lopov gospodin.

Gaston Lero. Otajstvo žute sobe.

Edgar Allan P. Ubojstvo na Morg ulici.

Kako provesti detektivnu priču

Odmah želim napraviti rezervaciju: Pišem ovaj esej, prilično sam sebi svjestan da nije bilo moguće napisati detektivnu priču. Štoviše, nije bilo moguće više puta, a time i moje autoritet ima dobro poznato praktično i znanstveno značenje, kao i autoritet svakog velikog državnog muža ili mislilac koji se bavi nezaposlenošću ili stambenim problemom. Ne pretvarajući se da bi se stvorio uzorak da slijedimo početni autor: ako želite, ja sam prilično loš primjer koji treba izbjegavati. Osim toga, ne vjerujem da detektivski žanr može biti uzorci, kao iu bilo kojem drugom pravu. Nevjerojatno je da je popularna didaktička literatura koja nas neprestano uči kako da se sve što ne treba učiniti još, još nije razvio dovoljne uzorke za imitaciju. Također je iznenađujuće da naslov pravog eseja još uvijek ne bulji u nas iz svake knjižare. Od tiska, brošura, stalno objašnjavajući ljudima, potpuno su nemoguće shvatiti: što je osobnost, popularnost, poezija, šarm. Čak i književni i novinarski žanrovi marljivo treniraju, koji ne uče. Pravi esej, naprotiv, je jasno i specifično književno vodstvo, koje se, čak iu vrlo ograničenim granicama, mogu proučavati, te u srećom - i shvatiti. Mislim da će prije ili kasnije nedostatak takvih vodiča biti eliminiran, jer u svijetu korporativne potražnje odmah reagira na prijedlog, ali ljudi ne mogu dobiti ono što žele. Mislim da će prije ili kasnije, ne samo razne smjernice za obuku sirovih agenata, već i smjernice za obuku kriminalaca. U modernoj etici bit će beznačajne promjene, a kada će se boje i lifelby poslovni um konačno procvjetati s dosadnim dogmima nametnutih tastehista, novine i oglašavanje će manifestirati potpuni nemar do danas (baš kao i danas pokazuje punu ravnodušnost prema Srednje doba tabu). Krađa će biti predstavljena kao vrsta uvijka, a rezanje farynx neće biti veliki zločin nego kupiti robu na tržištima. U zastudi za knjige, brošure s privlačnim naslovima će se srušiti: "za petnaest lekcija" ili "kako to učiniti ako je brak nije uspio" s istim javno dostupnim vodičem trovanja, kao da se radi o uporabi kontraceptiva.

Međutim, postanemo strpljenje i ne do vremena da pogledamo sretnu budućnost, i sve dok nije došlo, dobar savjet o tome kako počiniti zločine, možda neće biti bolje od isporučenog vijeća o tome kako ih otkriti ili kako opisati njihovo otkrivanje. Koliko ja zamišljam, zločin, otkrivanje zločina, opis zločina i njegovog otkrivanja i vodič za takav opis, nedvojbeno zahtijevaju određeni napon misli, u međuvremenu, kako uspjeti ili sastav knjige Kako uspjeti, ni na koji način ne treba jako opterećujući proces. Bilo kako to može, kad razmišljam o teoriji detektivskog žanra, postajem nešto poput teoretičara. Drugim riječima, sve objašnjavam sve od samog početka, ako je moguće, izbjegavajući uzbudljive inspirativne, izraze povjerenja, neočekivane izmjere, dizajnirane da privuku pažnju čitatelja. U isto vrijeme, uopće nisam pokušavao izbaciti ili - što je dobro probuditi u njemu.

Prvi i temeljni načelo je da je svrha detektivske priče, kao i, međutim, i bilo koju drugu priču, ne tamu, ali svjetlo. Priča je napisana za trenutak uvida, a uopće ne radi zbog čitanja sati, koje prethodi ovaj uvid. Zabluda čitatelja je da je oblak, za koji je svjetlo razumijevanja zakupilo neko vrijeme, a većina neuspješnih detektiva su neuspješne jer su napisani da zbunjuju čitatelja, a ne da ga prosvijetli. Autori detektiva iz nekog razloga razmatraju svoj neophodni dug da kucaju čitatelja. U isto vrijeme zaboravljaju da je važno ne samo sakriti tajnu, već i da ima tu misteriju i da je to vrijedno toga. Kulminacija ne bi smjela istovremeno biti recesija; Nije potrebno konačno zbuniti lakovjerni čitač, koji autor vodi za nos: kulminacija nije toliko u paketu mjehurić, koliko napuštene zore, što je svjetlije od tamne noći. Svako djelo iz tame zablude i da je tama potrebna samo za odbacivanje svjetla. Uvijek sam bio zadivljen u zabavnoj slučajnosti, najbolje priče o Sherlocka Holmes imaju naslov, izumio kao da je posebno naglasiti ovu početnu jasnoću detektiva, - "srebro", na primjer.

Drugo vrlo važno načelo je da suština svih detektiva radi u jednostavnosti, a ne u teškoćama. Riddle se može činiti složenim, u stvarnosti bi trebao biti jednostavan. Trebamo autor onda otkriti tajnu, a uopće ne razjasniti. Sama razdvajanje će sve objasniti; U detektiv, mora postojati nešto što je ulični ubojica jedva čuje ili oslobađa smrt uplašene junakije prije nego što je pao u nesvjesno od kašnjenja uzrokovanog nehotičnim uvidom. U nekim književnim detektivima, zračnice je više zbunjeni od misterije i zločina i složeniji.

Iz koje slijedi treći princip: događaj ili karakter u kojem je postavljen ključ za tajnu, trebao bi biti središnji događaj i vidljiv karakter. Kriminalac mora biti u prvom planu i istodobno ne žuriti u oči. Dat ću primjer iz priče o Conan Doyleu "Silver". Conan Doyle nije manje poznat od Shakespearea, i stoga sada ne postoji potreba za čuvanjem jedne od svojih prvih poznatih priča. Holmesa postaje poznata da je ukrao konja prijedloga i da je lopov ubio trenera za bivšeg s ovim konjem. Naravno, razne ljude, a ne bez razloga, osumnjičeni za krađe i ubojstvo, ali nitko ne dolazi na pamet najjednostavnije i prirodne odluke zagonetki: Trener je ubio konj. Za mene je to uzorak detektivne priče, jer se prigušenje leži na površini i istovremeno ostaje nezapaženo. Doista, priča je nazvana ime konja, priča je posvećena konju, konj je cijelo vrijeme u prvom planu. Ali u isto vrijeme, kao što je, u drugom zrakoplovu, i stoga se ispadne iz sumnje. Kao vrijedna stvar ostaje za čitatelju koji je omiljen, ali kao kriminalac - mračni konj. "Srebro" je još jedna priča o krađi, u kojoj konj obavlja ulogu nakita, ali takav dragulj koji može postati pištolj ubojstva. Nazvao bih ga prvom pravilom detektiva, ako uopće postoji pravila za ovaj književni žanr. U načelu, kriminalac mora biti poznata brojka koja obavlja neobičnu funkciju. Nemoguće je razumjeti što ne znamo, i stoga u detektivskoj naraciji kazneno mora uvijek ostati vidljiva figura. Inače, u otkrivanju otajstva neće biti ništa neočekivano - što je smisao u iznenadnom pojavu osobe koju nitko ne čeka? Dakle, kriminalac mora biti na vidiku, ali izvan sumnje. Umjetnost i vještina autora detektiva će se očitovati sami ako uspije izmisliti uvjerljivo i istovremeno ulazi u razlog za koji je ubojica povezan ne samo s ubojstvom, već i s djelovanjem cijelog romana. Mnogi detektivi nisu mogući točno zato što kriminalac više nije dužan za radnju, osim potrebe za obvezom zločina. Zajednički kazneni - osoba je prilično osigurana, inače naš fer, demokratski zakon trebao bi ga odgoditi kao skitnica prije nego što uhititi kao ubojica. Počinjemo sumnjivati \u200b\u200btakav junak da sumnjamo na način iznimke: uglavnom sumnjamo samo zato što je izvan sumnje. Vještina pripovjedača trebala bi očitovati s iluzijom da kriminalac ne razmišlja o kaznenom djelu, a autor koji je prikazivao kazneno djelo ne razmišlja o književnom životu. Za detektiv je samo igra, au ovoj igri čitatelj se ne bori toliko s kriminalnim, kao i sam s autorom.

Pisac je dužan pamtiti da u takvoj igri čitatelj neće reći kako će reći, ako je upoznao s ozbiljnijim i istinitog eseja: "Zašto je inspektor u zelenim naočalama koji se penju na drvo i slijedili liječnika vrt?" On će neizbježno nastati potpuno drugačiji i vrlo neočekivano pitanje: "Zašto je autor prisilio inspektora da se popne na drvo i općenito, zašto je to uvesti ovaj inspektor?" Čitatelj je spreman priznati da grad, ali ne i priča, da ne čini bez inspektora. Stoga je potrebno objasniti svoju prisutnost u naraciji (i na stablu) ne samo arbitrarnosti gradskih vlasti, nego i proizvoljnosti detektiva. Osim malih zločina, otkriće koje se inspektor zadovoljava u uskim granicama dovoljnosti, treba biti povezan s pričom i drugim opravdanim okolnostima, kao i književni karakter, a ne kao jednostavan smrtnik u stvarnom životu. Slijedeći vaš prirodni alarm, čitatelj koji stalno igra svoju skrivanje i tražeći s piscem, njegov glavni protivnik neće biti u nevjerici: "Da, razumijem, inspektor se može popeti na drvo. Dobro znam da postoje stabla na svijetu i postoje inspektori. Ali reci mi, opasan čovjek, zašto je prisilio ovaj inspektor da se brzo popne na ovo drvo u ovoj priči? "

Ovo je četvrti načelo za pamćenje. Kao i svi prethodni, to može biti, neće se smatrati praktičnim vodičem, jer je previše teorijskog obrazloženja palo u temelj. Ovo se načelo temelji na činjenici da u umjetničkoj hijerarhiji, tajanstveni ubojstva pripadaju bučnoj i zabavnoj tvrtki, nazvan šala. Detektivska priča je fantazija, očito pretenciozna fikcija. O njemu, ako želite, možemo reći da je to najljepši oblik umjetnosti. Čak bih rekao da je ovo iskrena igračka, a zatim ono što djeca igraju. Iz toga slijedi da je čitatelj koji je dijete gleda na svijet široko otkrio oči, daje sebi izvješće samo u nazočnosti igračaka, ali iu prisutnosti nevidljivog pratilja, koji je i tvorac igračke, lukavosti varalica. Nevino dijete je vrlo pametno i apsolutno povjerenje. I stoga, ponavljam, jedan od prvih pravila da je autor priče, skriven kao obmana, treba voditi činjenicom da bi prikriveni ubojica trebao imati umjetnički pravo na pozornicu, a ne samo za život na zemlji. Ako dođe do kuće u slučaju, takav bi ovaj slučaj trebao biti izravno povezan s zadacima pripovjedača: on mora biti vođen motivima posjetitelja, ali autorske motive kojima duguje svoje književno postojanje. Idealan detektiv je detektiv, u kojem ubojica djeluje na autorov plan, u skladu s razvojem parcele Peripetias u kojem ne padne na prirodnu, razumnu nužnost, nego zbog tajne i nepredvidive. Napomim da je to razlog zašto, unatoč svim troškovima "ljubitelj intriga", tradiciju sentimentalnog, tromoja trenutne, viktorijanske naracije zaslužuje dobre riječi. Neki će uzeti u obzir takvu priču dosadno, ali prikriti tajnost, može biti neophodna.

Konačno, posljednji princip, koji se sastoji u činjenici da detektivna priča, kao i svaki književni rad počinje s idejom, a ne samo da ga nastoji pronaći, već se odnosi na čisto tehničku stranu slučaja. Kada je riječ o povijesti povezanoj s otkrivanjem zločina, njegov autor mora početi od unutrašnjosti, dok detektiv počinje istražiti izvana. Svaki uspješno izumio detektivni zadatak izgrađen je na iznimno jasno, a time i jednostavan zaključak, na neku svakodnevnu epizodu, koja se sjećala pisca i lako će zaboraviti čitatelja. Ali, bilo da se to može, priča bi se trebala temeljiti na istini, i, iako sadrži prilično udio opijuma, ne bi se trebalo percipirati samo kao fantastična vizija ovisnika o drogama.

Detektiv je gotovo najpopularniji žanr knjiga "za jednostavno čitanje", detektivi su napisali i geniju koji definiraju svoje vrijeme i pisce, od čija djela nije jedan urednik. Bez elementa detektivske priče, parcetura bilo kojeg popularnog filmskog vodiča nije izgrađena, detektiv serije ide već desetljećima, branite seriju "na vječno", o ljubavi.

Zašto toliko volimo detektivske parcele? Odgovor je jednostavan, iako leži u dubokim slojevima ljudske psihe. Činjenica je da dva osjećaja imaju najveći utjecaj na nas - znatiželju i strah. Budite znatiželjni i oprezni je ono što je potrebno životinja da preživi u divljini. Znojstvo i oprez su svojstveni u nama.

Štoviše, to je zbog činjenice da su u modernoj osobi te kvalitete su "pokrivene" civilizacijom, prilagodljivošću postojanju u okruženju, gdje se ne mora stalno strah za svoje živote, beskonačno istražiti okolnu stvarnost, cling u svijesti Dok čitate, ti osjećaji uzrokujemo tako ugodno uzbuđenje. Usput, iz istog razloga, ljudi vole obje knjige i horor filmove, razlika je samo u akcentima. Na prvom mjestu u "horor" - strah, iu detektivskoj znatiželju.

Za početničko pisac, najbrži način privlačenja čitatelja i steknu povjerenje da je rad čita, a ne baciti u sredinu - to je upravo osnivanje detektiva.

Zemljište za detektiv da se ne lako, to je problem uspostavljenih žanrova. Ponekad se čini da je nemoguće smisliti ništa novo, možete promijeniti samo imena heroja i mjesto. Međutim, poznati autori detektiva ponekad koriste tako nestandardne poteze da generira novi žanr Canon.

Kako napisati najviše "kanonski" detektiv

Struktura detektiva je lakše razumjeti, čitati članak koji nije najpopularniji i intrigantniji, ali, očito, najpromišljetniji autor detektiva -.

Razviti ideju za detektivsku priču, dok boravite u okviru žanra, dovoljno je da se "uklapa" svoju priču pod "Deset zapovijedi detektivistizma", koje nisu napisane bez ironije, ali ipak, i dalje ostaju opis od najuglednijeg detektiva, s kojim imamo riječ "detektiv" sama je povezana.

Da ne bi prepričali članak koji, nesumnjivo, bilo bi vrijedno čitanja svakog početnika pisca da razumije tanku liniju između posljedica žanrova kanona i banalnosti, beskonačno ponavljanje već napisanih, ukratko razmotriti suštinu teza.

Prvo teza:

Ubojica bi trebao biti na vidiku, ali čitatelj ne bi trebao znati potez svojih misli (stoga se često ispostavljaju da su uvjetni "batler");

Druga teza:

Pripovijest bi trebala biti realno, to jest, krivac tragičnih događaja ili zločina ne može biti bilo koja druga ravnala (ali kasnije ćemo analizirati žanrove izmjene i odlučiti da se može, ali i dalje se vraća u kanone detektivskog žanra iz Knoxa) ;

Treći teza:

Tajna vrata ili predmemorija su dobri i detektivni, ali najbolje detektivske parcele koštaju samo jedan od "klavira u grmlju", tako da se, opet, poštivati \u200b\u200bnačelo realizma;

Četvrti teza:

Nemoguće je koristiti prethodno nepoznate otrove, neke nepoznate znanstvene oružje, previše složene uređaje koji ne mogu biti jednostavno i jasno objasnio čitatelju. I to je nemoguće, jer autor detektiva u nekom smislu igra s čitateljem u šahu. Čitatelj bi također trebao imati priliku osvojiti, tako da je lako jednostavno izlagati nove brojke na ploči za vrijeme igre;

Peti teza:

Ne možete koristiti Kineze. Nećemo objasniti tu stavku u duhu žanra koji se razmatra u ovom članku, intriga;

Šesti rad:

Intuicija i sreća su zabranjeni (vidi stavak 3.);

Sedmi teza:

Detektiv ne može biti kriminalac (vidi stavak 3., ali opet, tko će vas izblijedjeti?);

Osmi teza:

Dokazi - zajednički! U klasičnom detektivu, dvije istražne stranke su detektivski lik i čitatelj. Dobar glavni lik nužno će opisati pronalazak čitanja tako da on također može misliti;

Deveti teza:

Detektiv ima glupi prijatelj, ali nije očito glup, već samo malo glupi glupi čitač;

Deseta teza:

Nema blizanaca ili blizanaca. Samo zato što je ova banalna recepcija umorna od svih u vrijeme Ronalda Knoxa, a to je prije gotovo jedno stoljeće.

Nakon što je izgradio detektivsku strukturu prema željama Ronalda Knoxa, dobit ćete klasični, ali lišen trikova i markica zaplet za detektivski roman. Primjer detektivske priče napisana prema ovim kanonima može poslužiti kao niz priča o sam Ronald Noksa o detektivu.

Sada razmotrite 11 vrsta detektiva i primjeri detektivskih priča napisanih u jednoj ili nekoj drugoj sorti žanra.

11 vrsta detektiva

1. Classic Noksu.
   Detektiv, koji odgovara svim zahtjevima Knoxa, to jest, očuvanje tradicionalnih oblika za detektivski oblik, ali je oduševljen od klišeje, označavamo ovaj mandat. Na takvim detektivima, potrebno je učiti u ovom žanru - malo je vjerojatno da će se nešto inovativno objaviti, ali za sigurno kvalitetu.
2. Detektiv kamina.
   Otprilike isto klasično kao što je opisano u Knoxu, ali uporaba klišeje nije tako podignuta. Daje se situacija zločina, dan je krug sumnjivih osoba. U isto vrijeme, apsolutno je točno da je zločin počinio nekoga iz tih osoba - autor ne želi brkati čitač još jače. Kamin detektivi, to jest, namijenjen ugodnom čitanju, ne opterećeni um, nego malo živce, napisao je i. Sumorni je dobar primjer detektiva kamina.
3. Potpuni detektiv
   Shema je otprilike isto kao u detektivu kamina, ali je malo teže tražiti ubojicu. Oni se ispostavljaju da su netko potpuno treća strana (da da, upravo slučaj kada je ubojica batler).
4. Samoubistvo
   Detektiv očajnički traži kriv, sumnjajući da svi u nizu. Čitatelj slijedi u svojim zaključcima nakon glavnog karaktera ili možda sumnja na nekog drugog, a činjenica ubojstva uopće nije bila. Sva poznati rad agatskog Christie napisana je u ovom žanru.
5. Ubojica - sve
   Još jedna posebna vrsta detektiva, koju je stvorio Agat Christie. Odbila je ideju da je ubojica jedini kriv među nevinim. Kriminalci su sve osim detektiva. Čak i žrtva je kriminalac, iako to nije krivac posebno za njegovu smrt.
6. Fiktivna smrt
   U "istinskom životu Sebastian Knight" odlučio je da bi mogli istražiti ubojstvo, netko bi to trebao učiniti. Dovoljno dezinformacije.
7. Ubio je meso
   I opet, ovo je prekrasan sukob između pasa Knoxa i inovacije Agathe Christie. U Queen detektiv počinio je ubojstvo ruku detektiva.
8. Ubio autora
   Ista Agatha Christie (možda je izgledala u osnovi svaki detektivski kanon, au nekim njezinim radovima postoji kineski), čini se da je oblik "ubio detektiv". Ova vrsta detektiva razlikuje se činjenicom da ubojica viši omogućuje čitatelju da u početku slijedi napredak njegovih misli. Autor ubojice je recepcija koja daje rad psihološke dubine. Zbog toga su mu se i ruski klasici (,) također upućivali.
9. Element misticizma
   Složenu vrstu detektiva, jer je vrlo teško smjestiti iz detektivske fikcije ili, ponekad, od užasa. Za neke granice držeći takve radove u detektivom žanru, najbolje je uzeti načelo "čije ruke". Ako postoji osoba u utjecaju nečeg mističnog ubojstva, onda je to detektiv s elementima mističnog (A. Sinyavsky "Lyubimov", Stephen King), a ako ubojstvo čini drugu snagu bez sudjelovanja osobe, to jest drugi žanr.
10. Ubojica - ti
    U romanu, "duhovi među nama" uzeli su tako ideju za detektiv - potrebno je dokazati čitatelju da je predan čitatelju. Pogled na detektiv iz stvarnosti knjige u stvarnost čitanja je vrlo originalna i moćna tehnika koja bi mogla provesti samo pravi majstor pisca.
11. "Zločin i kazna"
    Poznati ruski filolog dodjeljuje još jednu kategoriju detektiva - ovo je detektiv Dostojevski. Doista, elementi detektiva su u mnogim njegovim djelima (,), ali bikovi dodijelili roman u zasebnu kategoriju. On je to učinio, jer u ovom radu detektiv nije element zaplet. "Zločin i kazna" je praktički kanonska detektivska priča s ubojstvom i istragom, ali s raseljenim naglaskom. Detektiv kroz oči kriminal je još jedna tanka linija između žanrova, između detektivskog romana i nove psihološke.

Dakle, odabir u kojem žanru sorta detektiva najbolje je napisati svoj rad, morate se usredotočiti na klasične uzorke (razdoblje naukovanja u bilo kojem poslu je uvijek razdoblje imitacije klasika). I iskustvo i kreativno razmišljanje bit će prikazano tijekom vremena, kao što ste prebacivanje naglasaka u naraciji stvoriti vlastitu vrstu detektiva.

Video verzija

Tekst

Detektiv roman je vrsta intelektualne igre. Štoviše, to je sportsko natjecanje. A detektivni romani nastaju na strogo definiranim zakonima - neka nepisni, ali ipak obvezni. Svako poštovani i samopoštovani pisac detektiva strogo ih primjećuje. Dakle, u nastavku je formulirala neku vrstu vjerodostojnosti detektora, djelomično na temelju praktičnog iskustva svih velikih majstora detektivskog žanra, a dijelom po uputama glasa savjesti poštenog pisca. Evo ga:

1. Čitatelj mora imati jednak s detektivskom priliku za zraku otajstva zločina. Sve ključeve zrakama moraju biti jasno naznačene i opisane.

2. Čitatelj ne može biti namjerno obmanjivanje ili obmanjujući, osim u slučajevima kada, zajedno s detektivom, za sva pravila poštene igre obmanjuje kriminalca.

3. U romanu ne bi trebalo biti ljubavne linije. Govori o kriminalu u rukama pravde, a ne da se ne pridruži u Uzami Himea poznatih ljubavnika.

4. Ni samo jedan detektiv niti bilo koji od službenih istraživača ne bi trebao biti kriminalac. To je ekvivalentno Franku obmanu - ionako, kao da smo skliznuli sjajne prsa umjesto zlatnih kovanica. Prijevara je prijevara.

5. Kazneni se mora odbiti deduktivni način - uz pomoć logičkih zaključaka, a ne zbog šanse, slučajnosti ili nemotivirano priznanje. Uostalom, odabirom ovog posljednjeg načina ubrzanog otajstva zločina, autor sasvim svjesno šalje čitatelju na namjerno lažnu stazu, a kad se vrati s praznim rukama, tiho izvještava da je imao slučajno cijelo vrijeme Stalno je ležao na njemu u džepu. Ovaj autor nije ništa bolje od obožavatelja primitivnih crteža.

6. U detektivom romanu bi trebao biti detektiv, a detektiv samo tada detektiv kada šalje i istražuje. Njegov zadatak je prikupiti dokaze koji će služiti kao ključ za Rangering i na kraju će ukazati na onaj koji je napravio ovaj nizak zločin u prvom poglavlju. Detektiv gradi lanac njegovih zaključaka na temelju analize okupljenih dokaza, a inače se uspoređuje s neharskim školom, koji, bez rješavanja zadatka, zapisuje odgovor s kraja zadatka.

7. Bez leša u detektivom romanu, samo ne činite, a onda je ovaj leš prirodno, to bolje. Samo ubojstvo čini roman vrlo zanimljiv. Tko bi postao s uzbuđenjem kako bi pročitao tri stotine stranica, ako je riječ o zločinu manje ozbiljan! Na kraju, čitatelj mora biti nagrađen za tjeskobu i potrošenu energiju.

8. Misterija zločina treba objaviti na čisto materijalistički način. Potpuno neprihvatljivi takve načine za uspostavu istine, poput stokera, duhovnih sesija, čitanje vanzemaljaca, bogatstvo s kojim se govori magijski kristal itd., itd., Čitatelj ima neku priliku da ne daju u obavještajnom detektivu, rasuđivanju racionalista, ali ako je prisiljen natjecati se s duhovima drugog svijeta i loviti kriminalca u četvrtoj dimenziji, osuđen je na poraza ab initio. [Od samog početka (lat.)].

9. Mora postojati samo jedan detektiv, mislim samo jedan glavni karakter odbitka, samo jedan deus ex machina. [Bog iz automobila (lat.), To jest, neočekivano pojavljuje (kao bogovi u drevnim tragedijama), koji pokazuje situaciju koja se činila beznadnim svojim intervencijom]. Mobilizirati otajstvo zločina u umovima tri, četiri ili čak cjelokupno odvajanje detektiva - to znači ne samo raspršiti pažnju čitatelja i razbiti izravnu logičku nit, već i nepravedno staviti čitatelja na neprofitabilnu poziciju. Ako postoji više od jednog detektiva, čitatelj ne zna s kojom dolazi od dijela deduktivnih zaključaka. To je kao da čitatelj pokrene konopac s relejnim timom.

10. Kriminalac bi trebao biti lik koji je odigrao više ili manje istaknutu ulogu u romanu, to jest, kao što je poznat i zainteresiran je za čitatelja.

11. Autor ne bi trebao biti sluga ubojica. Ovo je previše lako rješenje, odaberite - to znači izbjegavanje poteškoća. Kriminalac mora biti čovjek s određenim dostojanstvom - takav da obično ne donosi sumnju.

12. Bez obzira koliko su ubojstva počinjena u romanu, kriminalac mora biti samo jedan. Naravno, počinitelj može imati pomoćnika ili partnera koji mu pruža neke usluge, ali svi teret krivnje moraju ležati na ramenima jedne osobe. Moramo činiti čitatelju mogućnost da se usredotoči svu prašinu svoje ogorčenje na jednu crnu prirodu.

13. U romanu detektiva, tajni gangster društva su neprikladne, sve vrste Camordova i mafijaca tamo. Uostalom, uzbudljivo i doista lijepo ubojstvo neće biti nepromijenjeno vatrostalnim, ako se ispostavi da je greška u cijeloj kriminalnoj tvrtki. Naravno, ubojica u detektivskom romanu treba dati nadu za spasenje, ali dopustiti mu da pribjegne pomoć tajnog društva - već je previše. Nema prvog razreda, samopoštovanje ubojica treba sličnu prednost.

14. Način ubijanja i sredstava za otkrivanje zločina mora ispunjavati kriterije za racionalnost i znanstvene odnose. Drugim riječima, u rimski političar. Neprihvatljivo je uvesti pseudo-kontaminirane, hipotetičke i čisto fantastične uređaje. Čim se autor odnosi na način Jules True Fantastic Dassel, ispostavilo se da je izvan detektivnog žanra i sport na neistraženim prostranstvu avanturističkog žanra.

15. U svakom trenutku, predstojeće mora biti očito - pod uvjetom da je čitatelj dovoljan uvid da ga riješi. Pod time, mislim na sljedeće: ako čitatelj, dolazi da objasni kako je zločin počinjen, pročitao knjigu, vidjet će da je prigušenje, tako da govori, ležao na površini, to jest, svi dokazi koji su zapravo pokazali Krivac, i, biti on, čitatelj je pametan kao detektiv, on bi uspio otkriti tajnu na vlastitu mnogo prije posljednjeg poglavlja. Ne postoji ništa što treba reći da je pametniji čitatelj često tako nemova.

16. U detektivom romanu, dugi opisi su neprikladni, književna odstupanja na bočne teme, sofisticirano delikatna analiza likova i rekreacije atmosfera, Sve te stvari su beznačajne za pripovijedanje zločina i logičkog otkrivanja. Oni samo odgađaju akciju i donose elemente koji nemaju nikakve veze s glavnim ciljem, koji je odrediti zadatak, analizirati i dovesti do uspješne odluke. Naravno, trebalo bi uvesti dovoljno opise i jasno definiranih znakova kako bi mu pružio pouzdanost.

17. Vina za počinjenje zločina nikada se ne smije uzimati u detektiv roman na kazneno-profesionalnom. Zločini počinili krekeri ili gangsteri istražuju policija, a ne detektivni pisci i briljantni detektivi ventilatora. Zaista uzbudljiv zločin je zločin počinjen od strane stupova crkve ili stare djevice, poznate milostinju.

18. Zločin u detektivskom romanu ne smije biti na provjeri nesreće ili samoubojstva. Ispunite volontiranje napona takvom padu - to znači zavara lakovjernog i dobrog čitatelja.

19. Svi zločini u detektivskim romanima moraju se obavljati na osobnim razlozima. Međunarodne zavjere i vojnu politiku vlasništvo su potpuno različitog književnog žanra - recimo, romani o tajnim obavještajnim službama. Detektivna romansa o ubojstvu trebala bi ostati, kako ga staviti u ugodno, domaći okvir. Trebalo bi odražavati svakodnevna iskustva čitatelja iu određenom smislu dati vlastite potisnute želje i emocije.

20. Konačno, još jedna stavka za čak i račun: popis nekih tehnika koje neće samopoštovanje autor detektiva romana iskoristiti. Oni su prečesto i dobro poznati svim istinskim ljubiteljima književnih zločina. Brzina na njih - to znači potpisati vašu piscu nesolventnosti iu odsutnosti originalnosti.

a) Identifikacija kriminala u cigareti koja je ostavljena na mjestu zločina.
b) imaginarnu duhovnu sesiju kako bi se zastrašio kriminalac i učinio ga.
c) lažni otisci prstiju.
d) imaginarni alibi, pod uvjetom s lutkom.
e) psa koji se ne zamara i omogućuje omogućeno da je invading osoba nije stranac.
(e) polaganje pod zavjesom krivnje za zločin na bratu blizanca ili drugog rođaka, kao dvije kapi vode slične osumnjičenom, ali ni na koji način slušanja osobe.
g) štrcaljke za potkožne injekcije i lijekove, pomiješane u vinu.
h) počinio ubojstvo u zaključanoj sobi nakon što je policija probila u nju.
i) osnivanje krivnje pomoću psihološkog testa za konfiguriranje riječi slobodnog udruživanja.
K) otajstvo koda ili šifriranog pisma, na kraju je skrućena detektiva.

Van Dyan S. S.

Prijevod v.voronina
Iz zbirke Kako napraviti detektiv