Eugene Lansere tumač je ruskih klasika. "Gadno je raditi za te ljude..." O dnevnicima slika Evgeny Lanser E lancer
Eugene Lansere - tumač ruskih klasika
Umjetnici knjiga 20. stoljeća
Evgenij Nemirovski
Vrlo rijetko se u jednoj obitelji okupi toliko talentiranih ljudi, kao u obitelji iz koje je potekao junak našeg današnjeg eseja. Žudnju za umjetnošću na njega je prenio Alberto Camillo, ili, kako su ga u Rusiji zvali, Albert Katarinovich Kavos. Ovaj čovjek, koji je sagradio Boljšoj teatar u Moskvi i Marijinski teatar u Sankt Peterburgu, bio je djed Aleksandra Nikolajeviča Benoisa i pradjed Evgenija Evgenijeviča Lanserea. Dakle, umjetnik, o kojem ćemo vam sada govoriti, bio je nećak jednog od osnivača Svijeta umjetnosti, iako je stric bio samo pet godina stariji od svog nećaka. Poput Benoisa, Eugene Lansere je također počeo u svijetu umjetnosti i također je bio fasciniran 18. stoljećem. Jedna od najpoznatijih Lansereovih slika, izložena 1905., zove se carica Elizaveta Petrovna u Carskom Selu.
Ali s vremenom su se putevi svijeta umjetnosti razišli: većina njih završila je život u egzilu, a Jevgenij Jevgenijevič Lansere ostao je u Sovjetskoj Rusiji, postao narodni umjetnik RSFSR-a, laureat Staljinove nagrade. Je li za ovo morao prevariti? Općenito, ne, jer je umjetnik Lansere bio uvjereni realist. I prije i poslije revolucije rado je ilustrirao djela ruske klasične književnosti. Istina, s vremena na vrijeme morao je izvoditi djela koja kao da mu nisu bila karakteristična. A ako je portret mladog Serga Ordzhonikidzea, naslikan 1922., prožet simpatijama prema mladom, romantičnom revolucionaru, onda se to ne može reći za sliku na glavnom stubištu Državnog muzeja u Gruziji „JV Staljin vodi prvu političku akcija transkavkaskog proletarijata” ili o previše izravnim i ideološkim skicama murala za željezničku stanicu Kazanski u Moskvi.
Eugene Lansere rođen je 23. kolovoza 1875. godine, odnosno ove godine ćemo proslaviti njegov 130. rođendan, ako, naravno, naš tisak pamti ovaj datum. Njegov otac Evgenij Aleksandrovič bio je talentirani kipar. Majka Ekaterina Nikolaevna, sestra A.N. Benoisa, koja je dobro crtala i pohađala nastavu na Umjetničkoj akademiji, također bi mogla postati umjetnica. "Udala se iz ljubavi", prisjetio se A.N. Benois, "za mladog, talentiranog i uskoro slavnog kipara Jevgenija Aleksandroviča Lanceraya, a ova "romansa o Katji i Ženji", koja je započela u ljeto 1874., nastavila se do Ženjinog nadgrobnog spomenika, što se dogodilo u veljači 1886. godine, Katya, koja je u vrijeme suprugove smrti imala samo 36 godina i koja je još uvijek bila šarmantna, ostala mu je vjerna do kraja života. Jevgenija Aleksandroviča je u grob dovela tuberkuloza, ali u braku s njim Ekaterina Nikolaevna rodila je šestero djece. Nakon smrti supruga, preselila se s djecom u prostrani roditeljski dom, a Eugene je svoje djetinjstvo proveo s Alexanderom Benoisom. “Posebno sam bio zadovoljan činjenicom,” kasnije se prisjećao, “da je sada pod istim krovom sa mnom moj voljeni nećak Zhenya, ili Zhenyaka, Lansere, koji je vrlo rano počeo otkrivati izvanredan umjetnički talent. Razgovori s ovim šarmantnim, nježnim i u isto vrijeme punim unutrašnjeg gorućeg momka postupno su se za mene iz prolazne zabave počeli pretvarati u nekakvu nužnost. Jevgenijev mlađi brat Nikolaj postao je arhitekt, a najmanja od sestara postala je poznata umjetnica koja je ušla u povijest ruske umjetnosti pod imenom Zinaida Evgenievna Serebryakova.
Nakon završene gimnazije Eugene postaje polaznik škole crtanja Društva za poticanje umjetnosti, a 1896. zajedno s Levom Bakstom odlazi na putovanje u Pariz, umjetničku Meku prijelaza 19. 20. stoljeća, što je bilo tradicionalno za svijet umjetnosti. Zajedno s prijateljima Lansere je putovao u Italiju, Njemačku, Švicarsku i Englesku. K. A. Somov pisao je jednom od svojih dopisnika u rujnu 1899.: “U svibnju su nam u Pariz došli moji peterburški prijatelji, Nouvel i Nurok, donoseći novu notu našoj tvrtki, a s njima i mi, t.j. Ja, Shura B[enua] i J. Lansere, otišli smo u London.
Početak rada Jevgenija Evgenijeviča na polju umjetnosti knjige seže u 1897. godinu, kada je dobio prvu narudžbu - izdati knjigu Elizavete Vyacheslavovne Balobanove "Legende o drevnim dvorcima Bretanje". Crteži, izvedeni tintom i bjelilom, perom i kistom, nastali su iz prirode u ljeto iste godine, kada je Lansere zajedno s A.N. Benoisom boravio u ovoj obalnoj francuskoj pokrajini. „I ja i naš vjerni pratilac Zhenya Lansere“, prisjetio se Aleksandar Nikolajevič mnogo godina kasnije, „sanjali smo o divljim i monstruoznim stijenama, o drevnim granitnim crkvama i kapelama, o pretpovijesnim menhirima, općenito, o svemu što čini nevjerojatnim...“ . Za crteže koje je Lansere napravio u to vrijeme rekao je da su bili prožeti istinski bretonskim raspoloženjem. Kod kuće su ti crteži različito ocjenjivani. „Je li se isplatilo E. Lanceru otići u Pariz i tamo studirati i dugo živjeti“, napisao je Vladimir Vasiljevič Stasov (1824-1906), „kako bi nacrtao svoje ilustracije za Bretonske priče i svoje ukrasne crteže, gdje ljudske figure strše krivo i koso, bez imalo prirode, valovi - u obliku pravilnih mozaičkih rombova. Neke kolosalne nabubrele svijeće u tamnici, zatim neviđeno grmlje i biljke, sve samo ne ono što stvarno postoji na svijetu. Stasov je, naravno, svoje dojmove o Lansereovu radu prenio u očito pretjeranom obliku, ne želeći priznati mogućnost stilizacije i umjetnikovo pravo na vlastitu viziju.
Balobanova knjiga objavljena je 1899. godine, a u isto vrijeme Lansere je sudjelovao u oblikovanju jubilarnog izdanja Puškina, u kojem su A.N. Benois i K.A.
E.E. Lansere. Shmutstitul za časopis "Svijet umjetnosti". 1904. godine
Zatim je došlo do suradnje u časopisu "Svijet umjetnosti", prema kojem je sovjetska likovna kritika bila, blago rečeno, oprezna. Međutim, sovjetski su likovni kritičari na svaki način isticali "posebno mjesto" koje je Lansere zauzimao u ovoj "estetskoj umjetničkoj asocijaciji". A kako bi drugačije? Uostalom, prema MV Babenčikovu, riječima MV Babenčikova, napisanim 1949., na samom vrhuncu borbe protiv „kozmopolitizma bez korijena“, „oni su proglasili „iznadklasnu“ prirodu umjetnosti, koja navodno stoji „iznad svega zemaljski”, i time odmah otkrili svoju klasnu pripadnost”. I dalje: “svijet umjetnosti ropski se klanjao pred svim vrstama “stranosti” i u svojoj mržnji prema realističkom razvoju svijeta usko pristajao uz zapadnjačke modernističke trendove u književnosti, kazalištu i glazbi”. Prema riječima istog autora, Lansere nikada nije bio tipičan ili dosljedan Svijet umjetnosti. Naprotiv, iznimni zahtjevi umjetnika prema sebi poticali su ga svake godine da bude sve kritičniji i kritičniji prema konvencionalnom stilu “Svijeta umjetnosti” i idealističkom svjetonazoru ove umiruće skupine, koje su bile glasnogovornici i propovjednici kulture lišene visokog ideološkog i društvenog značaja, a samim tim daleke i tuđe ljudima kulture.»
U međuvremenu, A.N. Benois je uvijek isticao koheziju i potpunu jednoglasnost ljudi koji su stajali na podrijetlu "Svijeta umjetnosti". Na kraju svog životnog puta, u pismu umjetniku i povjesničaru umjetnosti Igoru Emmanuilovichu Grabaru (1871.-1960.) od 8. studenog 1946. godine, u kojem je odlučio „iskazati svu svoju tugu zbog smrti naše drage Ženje Lansere, " Benois se prisjetio davnih dana: "A kakvo je "jato" bilo! Koliko nas je bilo! I kako su svi ujedinjeni, i kako svi trebaju svakoga, i svi su odani jednom cilju - zaštiti i širenju prave umjetnosti, ili onoga što smo s punim uvjerenjem smatrali takvim. I ogorčeno je primijetio: "Pa, sada se nešto sasvim drugo smatra "pravom umjetnošću", a mi tu ne možemo ništa." Do posljednjih dana smatrao je Yevgenyja Lanceraya istomišljenikom.
E.E. Lansere je od prvog broja surađivao s časopisom World of Art, koji je sadržavao njegovu izvrsnu litografiju Kazanska katedrala i druga djela posvećena Sankt Peterburgu. Objavljujući štafelajne grafike, umjetnik je istodobno časopis ukrasio iznenađujuće dekorativnim ornamentalnim ukrasom. “Njegovi čuvari zaslona i završeci”, napisao je Aleksej Aleksejevič Sidorov (1891–1978), poznati likovni kritičar i bibliolog, “uvijek vrlo pametno započinju ili završavaju stranice tiskanog teksta.” Ornamentika je teška umjetnost, koja uvijek balansira između praznog ukrašavanja i istinske izrade. Lansereove vinjete u 15. i 16. broju Svijeta umjetnosti A. A. Sidorov je nazvao "genijalnima", čime je označio njihovu uzbudljivu jednostavnost i odsutnost svega površnog. Napravio Lansere i naslovnice za "Svijet umjetnosti". U brojevima za 1902. objavljene su umjetnikove litografije, a u broju 9 za 1903. stavljen je njegov polunaslov na cijeloj stranici "The Death of the Gods" u kojem se mogu vidjeti motivi djela Williama Blakea, koji je vrlo daleko od svijet umjetnosti. Utjecaj Beardsleya, koji se lako uočava u grafikama Leva Baksta i Konstantina Somova, minimalan je u Lansereovim radovima. Drugi frontispis E.E. Lanserea otvorio je rubriku “Srednjovjekovna poezija u minijaturama”.
Među ostalim djelima Jevgenija Evgenijeviča za Svijet umjetnosti, treba spomenuti tri crteža za ciklus pjesama Konstantina Dmitrijeviča Balmonta (1867-1942) objavljena u njegovom posljednjem broju (dvanaestom) i izvanredno dekorativne oglavlje i završetke koji prate ovu publikaciju. . Naslovnice za časopis "Dječja rekreacija" i ilustracije za priču A. Osipova "Varjag", objavljenu u St.
Evgeny Evgenievich je uvijek bio lagodan: 1902. ponovno je otišao na dugo putovanje, ali ovaj put ne na Zapad, već na Istok. Lansere je posjetio sibirske gradove, putovao u Mandžuriju i Japan. S ovog putovanja Lansere je donio mnogo crteža, koji, međutim, nisu imali veliki odjek u javnosti. Sljedeće godine umjetnik je posjetio Pskovsku regiju (drevni spomenici ove zemlje divili su se Lansereu, iako nisu imali nikakav zamjetan utjecaj na njegov rad, a zatim je putovao po pokrajinama Kursk i Kijev, slikao krajolike.
Tijekom godina Prve ruske revolucije, E.E. Lansere, kao i njegovi prijatelji iz svijeta umjetnosti, aktivno je sudjelovao u oblikovanju oporbenih časopisa. Njega, čovjeka čistog duha i bolno osjetljivog, ogorčila je krv prolivena na ulicama Sankt Peterburga 9. siječnja 1905. godine. Mnogo kasnije, prisjećajući se tih dana, Lansere je napisao: “Opća ogorčenost režimom, nejasne nade u pravedniji život zauzele su nas, uski krug umjetnika... Svako protivljenje vlasti nalazilo je simpatije u nama.” Na broju 2 časopisa Zhupel nalazi se Lansereov crtež “Moskva. Borba”, gdje je naša drevna prijestolnica prikazana sa zvonika manastira Strastnoy, s kojeg su kaznenici pucali na pobunjenu gomilu.
Nakon što je Župel zabranjen, a njegovi osnivači otišli u zatvor, Jevgenij Jevgenijevič nije se bojao proglasiti se izdavačem novog časopisa Infernal Post, u čijem je već prvom broju objavljen njegov oštro satirični crtež usmjeren protiv zloglasne "Crne stotine". "Radost na zemlji radi temeljnih zakona", a u sljedećem - crteži "Drago mi je pokušati, Vaša Ekselencijo" i "Gozba". Posljednja slika prikazuje policajce kako slave pobjedu. Grafičko rješenje s oštrim kontrastom bijelih i crnih mrlja ovdje je takoreći došlo u sukob s uobičajenim kultom linije za Svijet umjetnosti.
Završetak u sljedećem broju
Majstori povijesnog slikarstva Lyakhova Kristina Alexandrovna
Evgenij Evgenijevič Lansere (1875.-1946.)
Evgenij Evgenijevič Lansere
Lansere je, poput svojih suvremenika A. Benoisa i V. Serova, u svom djelu stvorio potpuno novu vrstu povijesnog slikarstva. Njegova mala platna s plitkim prostorom, istinito dočaravajući duh određenog doba, izazvala su mnoge povijesne i književne asocijacije u mašti gledatelja.
Ruski umjetnik i slikar Jevgenij Evgenjevič Lansere rođen je u gradu Pavlovsku u blizini Sankt Peterburga. Dječak je odrastao u umjetničkom okruženju (njegov otac, E. A. Lanceray, bio je kipar, njegov stric A. N. Benois, slikar).
Lansere je umjetničko obrazovanje stekao u Školi crtanja Društva za poticanje umjetnika kod J. F. Zionglinskog i E. K. Lipgardta, kasnije, 1895.-1897., studirao je na Colarossijevoj akademiji i Julianovu ateljeu u Parizu. Početak kreativne aktivnosti majstora prvenstveno je povezan s grafikom. Lansere je bio jedan od glavnih dizajnera časopisa "Svijet umjetnosti", radio je i na drugim publikacijama koje je kreirala udruga "Svijet umjetnosti".
Lansereova grafika ranih 1900-ih može se podijeliti na dva područja: ukrasni ornamenti pomoću cvjetnih motiva i povijesne kompozicije.
E. E. Lansere. "Brod Petra I", 1903, Tretjakovska galerija, Moskva
Poput M. Dobužinskog i A. Benoisa, Lansere je bio zainteresiran za antički Petersburg, njegove arhitektonske spomenike, kojima je posvetio mnoge svoje crteže, akvarele, litografije („Tržnica Nikolski. Petersburg“, 1901, Tretjakovska galerija, Moskva; „Kazanska katedrala ”, “Kalinkin most” - oba 1902.).
Veliki utjecaj na formiranje Lanserea kao umjetnika dala su djela s povijesnom tematikom V. Serova, s kojim je mladi majstor radio na izdavanju “Povijesti velikog kneza, cara i carskog lova u Rusiji”. Za ovo izdanje Serov je izveo skladbe "Petar I. u lovu na psa" i "Odlazak Petra II i Tsesarevne Elizavete Petrovne u lov".
Jedno od najzanimljivijih Lansereovih djela s povijesnim zapletom bila je slika "Carica Elizaveta Petrovna u Carskom Selu" (1905., Tretjakovska galerija, Moskva; verzija - u Muzeju umjetnosti, Nižnji Novgorod). Majstor je odabrao radnju lišenu složene radnje, što je tipično za rad većine umjetnika svijeta umjetnosti.
Istodobno, Lansere ne samo da prenosi opći duh kraljičine ceremonije izlaska u palaču, već i skreće pozornost na likove scene: veličanstvenu, pretilu caricu, plemiće i dvorske dame arogantnih lica.
U ljudskim figurama nema ni tračka groteske, nisu lutke i ne bestjelesne somovske dame i gospodo, već živi ljudi, slobodno i prirodno smješteni u povorci. Skladno se uklapaju u arhitektonski krajolik i, takoreći, čine jedinstvenu cjelinu s ansamblom palače Carskoe Selo s bijelim mramornim stupovima, kipovima, letvicama i ukrasnim balkonima. Slika vrlo suptilno prenosi atmosferu sjevernog grada; figure ljudi i zgrada preplavljene su hladnom svjetlošću peterburškog dana.
Poput mnogih umjetnika svijeta umjetnosti, Lansere je bio zainteresiran za doba Petra I. Njegova djela posvećena ovom vremenu obilježena su romantičnim osjećajem, imaju malo svakodnevnih detalja i žanrovskih elemenata, što je tipično za sliku „Carica Elizaveta Petrovna u Carskom Selu”. Visok patos karakterizira kompozicije "Brod Petra I" (1903, Tretjakovska galerija, Moskva), "Peterburg na početku 18. stoljeća" (1906, Ruski muzej, Sankt Peterburg). Za umjetnika je glavno prenijeti izgled grada s početka 18. stoljeća, uhvatiti duh vremena. Tome ne služe samo arhitektonske građevine, već i ljudi čije je aktivnosti autor zabilježio na svom platnu.
Takvo je platno "Brodovi vremena Petra I" (1909., Ruski muzej, Sankt Peterburg; verzija - 1911., Tretjakovska galerija, Moskva).
Lansere je nastojao osvojiti moć i snagu ruske flote. Ovom cilju podređeni su svi detalji slike. Kovitlajući tamni oblaci na nebu, olujni valovi, napuhana jedra, zastave koje vijore na vjetru stvaraju dojam kretanja, energije.
U 1900-1910-ima Lansere je aktivno sudjelovao u umjetničkom poduzeću "Moderna umjetnost", koji je osnovao I. E. Grabar. "Moderna umjetnost" bila je svojevrsna izložba, na kojoj su bile prikazane slike, djela primijenjene umjetnosti, umjetnički oblikovani interijeri.
E. E. Lansere. "Carica Elizaveta Petrovna u Carskom Selu", 1905, Tretjakovska galerija, Moskva
Veliko mjesto u stvaralačkom naslijeđu majstora zauzima monumentalno i dekorativno slikarstvo.
Godine 1910.–1912. Lansere je stvorio strop i friz za Tarasovljevu moskovsku vilu. Nekoliko godina kasnije, zajedno s A. Benoisom, umjetnik je radio na skicama za murale "Narodi Rusije", namijenjene dizajnu Kazanskog kolodvora i uprave Kazanske željeznice.
U to vrijeme pripadaju kazališne i dizajnerske aktivnosti Lanserea, koji je radio u Antičkom kazalištu.
E. E. Lansere. "Peterburg na početku 18. stoljeća", 1906., Ruski muzej, Sankt Peterburg
Od velikog su interesa umjetnikovi grafički radovi za časopise i knjige. Uz Lansereovu pomoć izdani su časopisi "Svijet umjetnosti", "Umjetničko blago Rusije", knjiga AN Benoisa "Ruska slikarska škola", publikacija "Povijest velikog kneza, kraljevskog i carskog lova u Rusiji". dizajniran.
U stilu srednjovjekovne gotike, baroknih vremena Petra Velikog i ruskog klasicizma izrađene su graciozne vinjete, završnice, Lansere screensaver za časopise i knjige. Zanimanje za rusku povijest i život naroda očitovalo se u majstorovim realističnim i istinitim crtežima i akvarelima za priču Lava Tolstoja "Hadži Murat" (1912.–1915.), s pravom spadajući u najbolje ilustracije knjiga s početka 20. stoljeća.
Prije nego što je počeo raditi na priči, Lansere je posjetio Dagestan i Čečeniju, gdje je napravio mnoge skice ljudskih tipova, krajolika, arhitektonskih spomenika, kućanskih predmeta i oružja.
Tijekom Prvog svjetskog rata Lansere je otišao na tursko-kavkaski front, gdje je napravio veliki broj skica.
E. E. Lansere. "Brodovi iz vremena Petra I", 1911, Tretjakovska galerija, Moskva
Umjetnik se ponovno okrenuo temi Kavkaza, radeći na ilustracijama za "Kozake" L. N. Tolstoja.
Do tada je bio dobro upoznat sa životom kavkaskih naroda: umjetnik je proveo tri godine, od 1917. do 1920., u Dagestanu, zatim je živio u Tbilisiju, gdje je radio kao crtač u Etnografskom muzeju i proveo mnogo vremena na etnografskim ekspedicijama zajedno sa zaposlenicima Kavkaskog arheološkog instituta.
Od 1933. Lansere je živio u Moskvi. Bavio se monumentalnim slikarstvom (plafoni restorana Kazanskog kolodvora, hotel Moskva, dvorana Boljšoj teatra). Najbolje djelo posljednjeg razdoblja majstorovog života bila je serija "Trofeji ruskog oružja" (1942.), koja je pokazala neraskidivu vezu između povijesti i suvremenosti.
Iz knjige Leksikon neklasika. Umjetnička i estetska kultura XX. stoljeća. Autor Autorski tim Iz knjige Povijest ruske semiotike prije i poslije 1917 Autor Pocheptsov Georgij Georgijevič Iz knjige Povijest ruskog slikarstva u 19. stoljeću Autor Benois Aleksandar Nikolajevič Iz knjige Svezak 5. Djela različitih godina Autor Malevič Kazimir Severinovič18. 951. "Eugene Onegin" * Umjetnik će se obnoviti u novi aparat receptivnosti utemeljen na kreativnom neobjektivnom stvaranju novog oblika izgrađenih zvučnih riječi mimike i geste koji će proizaći iz unutarnjeg pokreta stvaralačke inicijative. Sada on je imitator,
Iz knjige Tajni ruski kalendar. Glavni datumi Autor Bikov Dmitrij Lvovič Iz knjige Majstora povijesnog slikarstva Autor Ljahova Kristina Aleksandrovna Iz knjige Arhitekti Sankt Peterburga XVIII–XX stoljeća Autor Isachenko Valerij GrigorijevičFjodor (Fidelio) Antonovič Bruni (1799–1875) F. A. Bruni postao je poznat po slici “Smrt Camille, Horaceove sestre”. Izrađen u tradiciji klasicizma, istovremeno je obilježen romantičnim patosom. Romantična emocionalnost karakteristična je i za jedno drugo djelo
Iz knjige Remek djela europskih umjetnika Autor Morozova Olga VladislavovnaKonstantin Fedorovič Yuon (1875-1958) Slike Konstantina Fedoroviča Yuona su poput mosta koji povezuje Rusiju na kraju 19. stoljeća s novom državom koja je nastala 1917. godine. S velikom sigurnošću je prikazao promjene koje su se tijekom njih događale u zemlji, a posebno u Moskvi
Iz knjige Doba nastanka ruskog slikarstva Autor Butromejev Vladimir VladimirovičMstislav Valerijanovič Dobužinski (1875.-1957.) Dobužinski je volio Sankt Peterburg, ali ne moderni, nego drevni, Puškina. Napravio je mnoge crteže koji prikazuju poetski šarm sjeverne prijestolnice. Ali u njegovom djelu bio je još jedan Petersburg - s monotonim i dosadnim
Iz knjige 100 remek-djela ruskih umjetnika Autor Evstratova Elena NikolajevnaNikolaj Lancer Lancer Nikolaj Jevgenijevič (1879–1942). Diplomirao na Umjetničkoj akademiji (1904). Izvanredan lik ruske kulture XX. stoljeća, umjetnik univerzalnog talenta. Veliki i svestrani arhitekt, slikar, grafičar, povjesničar arhitekture, lik u polju
Iz knjige autoraJean-Francois Millet (1814–1875) Sakupljači 1857. Musee d'Orsay, Pariz Millet, potječući iz obitelji seoskog orguljaša, od malena se uključio u seljački rad, što je utjecalo na izbor središnje teme njegova djela. Seoska tema bila je prilično česta
Iz knjige autoraCamille Corot (1796–1875) Žena s biserom 1869. Louvre, Pariz Mlada žena iz susjedstva, Bertha Goldschmidt, pozirala je za sliku. Odjevena je u talijansku haljinu i umjetnički prsluk, a prikazana je u pozi bliskoj Leonardovoj La Giocondi. Iako je naziv modela poznat, ovo
Iz knjige autoraKarl Petrovich Beggrov 1799.-1875. Beggrov je diplomirao na klasi krajolika Carske akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu. Studirao je kod poznatog pejzažista M. N. Vorobyova. Beggrov se bavio litografijom i bio je litograf u Glavnoj direkciji željeznica
Iz knjige autoraJevgenij Petrovič Žitnev 1809–1860 Žitnev je bio učenik A. G. Venecijanova. Bio je kmet, ali je dobio slobodu, studirao je kao slobodnjak na Petrogradskoj carskoj akademiji umjetnosti. Godine 1835. dobio je titulu slobodnog umjetnika, 1856. postao je akademik
Iz knjige autoraAleksandar Aleksejevič Agin 1817–1875 Agin je bio izvanbračni sin dvorišne seljanke i bogatog pskovskog zemljoposjednika, podrijetlom iz drevne obitelji Elagin. Kapetan povlaštene konjičke pukovnije Aleksej Petrovič Elagin bio je pripadnik Patriotske
Iz knjige autoraYuon Konstantin Fedorovič (1875-1958) Praznik. Katedrala Uznesenja u Lavri Trojice-Sergius Slikovito djelo Yuona je višestruko. Slikao je tematske slike, portrete, ali umjetnikov omiljeni žanr bio je pejzaž. Ovaj žanr mu je omogućio da pjeva o ljepoti Rusa
Pavel Pavlinov
NAŠE PUBLIKACIJE
Broj dnevnika:
EVGENIY EVGENIEVICH LANCERE - JEDAN OD RIJETKIH RUSKIH UMJETNIKA KOJI JE NE SAMO RADIO, VEĆ JE I SNIMAO MNOGE DOGAĐAJE I PRVOG I DRUGOG SVJETSKOG RATA. U ZIMI 1914.-1915. OTIŠAO JE NA TURSKI FRONT DA CRTA VRSTE MJESNIH STANOVNIKA, KOZAKA, VOJNIH DOGAĐAJA 1 . TAJ RAT SE ZVAO VELIKI DOMOĆOBNI RAT. TADA JE BILA REVOLUCIJA 1917. I GRAĐANSKI RAT. ALI JE RIKOTI KOJI JE TAKO USKORO PREPOSJEDAO POČETAK NOVOG SVJETSKOG RATA. 4. RUJNA 1939. UMJETNIK ZAPISUJE U DNEVNIK 2: “DRUGI SVJETSKI RAT! OPET SVE IDE K VRAHU! I JOŠ PO INTERCIJI I JA I DRUGIH TUMAČIMO I BRIGAMO O SUBLETU PROPORCIJA, O NIJANSAMA BOJA!.. MISLIM O PARIZANIMA, O KOLI 3». 9. RUJNA: “OLEK 4 JE RAZOČARAN RATNOM PRIJETNJOM. ČINI SE DA JAVNOST STAJE S ODREDBAMA. SVUDA RED. Simpatija u štedionicama. “MJENJEVO BRZI POVIJESNI DOGAĐAJI JEDAN DRUGIM: 17. ULAZAK SOVJETSKIH DRUGOVA NA POLJSKI TERITORIJ. KONAČNO UNIŠTENJE POLJSKE, JUČERAŠNJI DIO; SVI POGAĐAJU – KOME VARŠAVA, TO JE SAMO NA CRTU“ (IZ DNEVNIKA OD 24. RUJNA 1939.). ALI RAT JE DOŠAO NA PODRUČJE RUSIJE TEK U lipnju 1941. godine.
Prošle godine prije rata, vrlo aktivan za Lansere u kreativnom smislu. Njegove skice za dizajn albuma Lermontovljeva maškarada u Golovinovim skicama (M.; L., 1941), knjige A.V. Lebedev “F.S. Rokotov” (M., 1941.), M.V. Nesterov "Drevni dani" (M., 1941). Ipak, mnogi projekti monumentalnog slikarstva nisu provedeni iz raznih razloga: skice za ploče za glavnu dvoranu i plafone iznad stepenica Državne knjižnice SSSR-a imena V.I. Lenjin (1935-1940); skice za mozaik friz za Art Hall na Svjetskoj izložbi u New Yorku (1938.), stropne slike za gledalište Boljšoj teatra (1940., Umjetnički odbor odustaje od projekta u travnju 1941.). Članovi odbora često su govorili o nedostatku "duboke socijalističke" ideje, što je istina, budući da je Lansere pokušao koristiti općehumanitarne simbole i alegorije. Da, i konstrukcija kompozicije na temelju jasnog modeliranja volumena, a ne ukrasnih mjesta, činila se zastarjelom. Mnogi projekti su otkazani zbog poteškoća prijeratnog i ratnog vremena - projekt uređenja interijera za Veliku dvoranu Palače Sovjeta (1938.-1941.), kazališni projekti. U kolovozu 1942. Khudfond je iz političkih razloga odbio objaviti knjigu o Svanetiju s Lansereovim crtežima. Dana 13. lipnja 1941. Lansere je odveden u Glazbeno kazalište koje nosi ime K.S. Posljednje skice i modeli scenografije Stanislavskog za operu S.S. Prokofjeva "Zaruke u samostanu", ali zbog rata produkcija nije izvedena 5 . A samo dva dana prije početka rata, 20. lipnja 1941., željezničke vlasti odobrile su skice dvaju panoa u predvorju željezničke stanice u Kazanu („Zauzimanje Zimskog dvorca“ i „Praznik na Crvenom trgu Povodom donošenja Ustava SSSR-a 1936.”). Rat je odgodio provedbu, a umjetnik je već 1943. godine potpuno napustio ove teme.
Početak rata zatekao je Jevgenija Lanserea u Moskvi kako radi na skicama za sliku Kazanske stanice 6. “Pa, to je rat... Oko sat vremena poziv od Ide Feodorovne, rekla je – rat, bombe u Kijevu, Kišinjevu, Kaunasu, Sevastopolju, Žitomiru. Nisam mogao vjerovati”, napisao je 22. lipnja navečer. Umjetnik je od 27. do 28. lipnja radio u povjerenstvu za obranu diploma i polagao ispite na Arhitektonskoj akademiji 7 . Tek nakon toga otišao je na obiteljsku daču u selu Peski kod Kolomne. Sama kuća izgrađena je prema nacrtima njegovog sina 1939.-1940. U ljeto 1941. htjeli su završiti gradnju kuće, ali nisu imali vremena. Unatoč bombardiranju i prijedlozima za evakuaciju, 8 do kraja kolovoza odlučili su ne otići. Za vrijeme najjačih bombardiranja (u listopadu-studenom 1941.) susjedi su ponudili odlazak "u šume". Situaciju su potaknule glasine. Lansere je 18. listopada napisao: “Glasine su vrlo nejasne; jasno je da u Moskvi vlada ogromna panika; vlakovi – ešaloni s izbjeglicama. Glasine o zarobljavanju Kashire ... Ali ne vjerujemo. Početkom studenog bojali su se njemačke ofenzive s Kašire, počeli su kopati rovove na rubu šume. Ali već u prosincu, kada su Nijemci bili prisiljeni na povlačenje, počeli su se vraćati umjetničkim projektima. Sin Ženja je 5. prosinca odnio skice za operu Suvorov u Moskvu. Ali zdravlje E.E. Lanceru je postalo još gore. Umjetnik je 28. prosinca bio u poliklinici u Moskvi: "... moj opći pregled - konstatirali su gubitak težine, iscrpljenost - dakle hernija." No, nova 1942. godina dočekana je na dači u dobrom raspoloženju: „... božićno drvce, kandelabra sa svijećama; vrlo toplo unatoč velikoj hladnoći. Kolobovi, Kuprin, Amirovi i Tanja i ja = 8.”
U Sandsu je Lansere živio sa svojom suprugom, njezinom nećakinjom Tatjanom Igorevnom Artsybushevom, sinom Jevgenijem i kćerkom Natalijom, koja je morala raditi na kolektivnoj farmi da bi dobila kruh i krumpir, sa suprugom, arhitektom Georgijem Ipolitovičem Vološinovom, i njihovom djecom Andrejem i Marijom. . Kako bi se prehranili, vozili su se ili pješačili 12 kilometara do Kolomne: prodavali stvari, mijenjali ih za hranu. 24. veljače 1942. "Olyok je zamijenio svoj zlatni sat za 2 funte crnog brašna i vreću krumpira." Čuvali su koze, 1943. su uspjeli kupiti kravu i dovesti pčele. 15. veljače 1944. u pismu V.P. i V.A. Belkin je u nedavno oslobođenom lenjingradskom Lansereu govorio o usponima i padovima 1941.-1943.: „Prva vojna jesen i početak zime, svi smo bili na dači, bilo je to vrlo strašno vrijeme: iskopani su rovovi ispred dacha, napravljene su blokade, kolodvorska linija je bombardirana - oko 1 kilometar od dacha; stoka, izbjeglice i sve bliža tutnjava pušaka progonila je kraj nas; ali ipak Nijemci nisu stigli do naših mjesta 40-50 kilometara, te su otjerani, a mi smo sjedili sigurno i tako sačuvali daču i imanje. Vrijeme je, naravno, bilo teško i u hrani i zaradi. Ali ne usporedivo, naravno, s onim što ste izdržali. Komunikacija s drugim stanovnicima sela "Sovjetski umjetnik" pomogla je - s A.V. Kuprin, P.P. Konchalovsky, Yu.I. Pimenov, Fedorov, Kolobov, Fomin i dr. Istodobno, život u zemlji pridonio je razvoju štafelajne linije u radu majstora. Slika autoportret (1942), pejsaže, triptih "Jezero Gek-Gol" (1943-1944) 9 , mrtve prirode ("Tikve", 1943; "Lovačka mrtva priroda", 1944), u kojima je razvija principe realizma.
Od početka 1942. umjetnika je zanimala vojna tema. Sve više vremena mora provoditi u Moskvi, radeći na grafičkim narudžbama. U siječnju-ožujku sastavio je skice za naslovnicu za album "Umjetnici Moskve - na frontu" i izgled zbirke "Veliki domovinski rat", nešto kasnije izradio je autolitografiju "Na patroli". 29. siječnja 1942. Lansere je napisao da "tako želi raditi iz prirode (na frontu)". Nije išao na front, ali nije htio ni u pozadinu. Nakon vijesti o smrtima u opkoljenom Lenjingradu 10, povećao se broj prijedloga za evakuaciju (od A.M. Gerasimova, S.D. Merkurova, B.M. Iofana, koji su ponudili preseljenje u Sverdlovsk) 11 .
Lansere je nastojao biti iskren u prenošenju detalja. Kako bi naslikao sliku "Poraz njemačke teške baterije" u veljači 1942. otišao je vidjeti njemačke topove u Središnji dom Crvene armije. U lipnju je skicirao nastup narodnih umjetnika SSSR-a N.A. Obukhova i E.A. Stepanova u vojnoj bolnici u Khavsko-Shabolovsky Lane u Moskvi za sliku "Koncert u bolnici" (slika nije dovršena). Od 21. do 25. rujna, zajedno s Aleksejem Viktorovičem Ščusevim i njegovim sinom, proučavao je razaranje u gradu Istri. Kasnije, 1944., izradio je naslovnicu, naslovnu stranicu, uvode i završetke za knjigu A.V. Shchusev "Projekt obnove grada Istre" (M., 1946.). U isto vrijeme, prije Uskrsa, u travnju 1942., Lansere, po narudžbi Hudfonda, započinje rad na svojoj najnovijoj seriji štafelaja “Trofeji ruskog oružja”, koja se sastoji od pet povijesnih slika: “Nakon bitke na jezeru Peipsi” (“Poslije Bitka na ledu"), "Borci na zarobljenim puškama" ("1941. kod Moskve"), "Večer nakon Borodina" ("Noć nakon bitke kod Borodina"), "Na polju Kulikovo", "Petar nakon Poltave" ( “Poltava pobjeda”). Serija, dovršena do 7. listopada 1942., bila je izložena na velikoj izložbi "Veliki domovinski rat" u Tretjakovskoj galeriji 12, postavljenoj umjesto evakuiranih eksponata. Umjetnik je 19. ožujka 1943. za ovu seriju dobio Državnu nagradu SSSR-a 2. stupnja. Kako je napisao u svojoj autobiografiji, "dodjela Staljinove nagrade meni je promijenila strukturu mojih misli i raspoloženja - pojavila se i vjera u sebe i nade u budućnost" 13 . A nakon završetka izložbe krajem 1943. godine, serija je prenesena u galerijsku zbirku.
Eugene Lansere oduvijek je posebnu pozornost posvećivao povijesti, što se očituje u njegovom radu. U veljači 1943. susreo se s povjesničarima E.V. Tarle i A.I. Yakovlev, koji je o pobjedi kod Staljingrada govorio kao o prekretnici u ratu i usporedio je s bitkom kod Poitiersa 732. godine. Dan nakon kapitulacije 6. armije Trećeg Reicha, Lansere je predložio Komitetu za umjetnost pri Vijeću narodnih komesara SSSR-a da napiše triptih "Rat i mir". Umjetnik je razvio samo dva njegova dijela ("Mobilizacija" i "Topnička bitka u šumi"). Desni dio, koji je u ratnim uvjetima bilo puno teže promišljati, kao i cijeli triptih, ostao je na razini skica. No, tema desničarske kompozicije "Mir" ipak je našla svoje utjelovljenje u monumentalnom slikarstvu nakon što je Lansere 7. veljače 1945. dobio pismo od šefa kazanske stanice A.I. Popov sa zahtjevom da se do studenog dovrše dvije ploče za toranj Syuyumbek na željezničkoj stanici u Kazanu, naručene davne 1939. godine. “Od ručka me muči izmišljanje kako zamijeniti prethodne skice. I sad – 11 sati navečer – pomislio sam, čini mi se. Uzimam figure "Mira", "Pobjede" iz sastavljive skice; kao da bi od njih bilo moguće napraviti nešto o čemu se dugo sanjalo “, napisao je majstor tog dana. Kompozicije na zidovima nastale su već 1946. godine. Dovršen u svibnju 1946., Mir je prikazan kao žena u kabanici s djetetom i lovorovom grančicom; "Pobjeda", započeta na zidu tek 3. kolovoza, a dovršena nakon akademske smrti od strane njegovog sina, u početku je bila zamišljena u obliku Atene Palade, ali se u svibnju 1945., u skicama, pretvorila u ratnika u verigama , kaciga i ogrtač, s mačem i kopljem (ali bez stroja, po potrebi). Oko lika žene u "Mir" su monokromne kompozicije koje odražavaju miran život ("Znanost", "Umjetnost", "Obitelj", "Rekreacija", "Rad za strojem" i "Rad u polju") . Na bokovima ratnika zlatnim su slovima ispisana imena deset gradova povezanih s pobjedama sovjetske vojske. U pismu I. Karlu Velikom od 7. studenoga 1945., majstor je priznao da se „boji – tumačenje zapleta ne bi bilo zastrašujuće – ne bi rekli – „evo Majke Božje s djetetom Isusom i sv. Jurja s kopljem”, ali sve je prošlo dobro.
Pobjedi u ratu prethodile su dvije godine ništa manje aktivne kreativne aktivnosti majstora. 10. svibnja 1943. u dvoranama Tretjakovske galerije otvorena je izložba radova sedam majstora starije generacije. Zajedno s E.E. Lansere izložili su V.N. Baksheev, V.K. Byalynitsky-Birulya, I.E. Grabar, V.N. Meškov, I.N. Pavlov i K.f. Yuon. Dana 15. srpnja svi umjetnici, osim I.E. Grabar, odlikovani su Ordenom Crvene zastave rada. Ovo je bila posljednja Lansereova velika izložba u životu. U katalogu, objavljenom u jesen 1944. godine, navodi se više od stotinu slikarskih, grafika, skica monumentalnih i dekorativnih djela, kazališnih predstava od 1907. godine i samo sedam ratnih djela (1941.-1942.). Međutim, bilo je prerano donositi zaključke. Lansereovo iskustvo bilo je vrlo važno u raznim područjima umjetničkog života. U studenom-prosincu 1943., u ime Komiteta za umjetnost i Sveruskog kazališnog društva, posjetio je Tbilisi kako bi proučavao rad slikara i savjetovao se o poboljšanju umjetničkog obrazovanja s prijedlogom da se uvede odjel za primijenjenu umjetnost na Akademiji u Tbilisiju. umjetnosti. Lansereov talent kao muralist bio je vrlo koristan. 7. ožujka 1944. pročitao je izvještaj u Moskovskom savezu umjetnika "Moj rad na polju monumentalnog slikarstva", a 19. travnja 1945. njegov članak "O monumentalnom slikarstvu" objavljen je u novinama "Sovjetska umjetnost" . Od 1943. umjetnik radi na projektima obnove Kazališta. E.B. Vakhtangov, koji je pogođen bombom 1941., 1944. godine, na prijedlog arhitekta D.N. Čečulina je izradila skice za stropnu sliku u foajeu i središnjem stropu kazališta Moskovskog gradskog vijeća (nije provedeno). O širini njegovih mogućnosti svjedoče njegove konzultacije o projektiranju metro stanica ("ZIS"), o razvoju novih vojnih narudžbi (uključujući i za žene), o nastavku proizvodnje "Jao od pameti" u Malom Kazalište, susreti na etiketama "Pishcheproma". Lansereove zasluge u razvoju raznih područja nacionalne kulture prepoznate su u javnosti, te je 26. veljače 1945. 69-godišnji majstor dobio titulu narodnog umjetnika RSFSR-a, a 4. rujna 1945. odlikovan je drugim Ordenom Crvene zastave rada.
Nakon završetka rata, 18. svibnja 1945., Eugene je pisao svojoj sestri u Pariz, ispričao o smrti njihovog brata Nikolaja davne 1942., ali je završio s nadom: „Sada kada je ovaj strašni rat završio pobjedom, mi smo svi vjeruju da će se uspostaviti veza sa svima vama, tako dalekim i tako bliskim, i možda ćemo se vidjeti.” Ali nije im bilo suđeno da se vide. Lansere je još 19. studenog 1942. napisao: “Ono što sve zanima je hoće li biti promjena nakon rata; većina [misli] ne, bit će gore ako pobijede. Obično se jedino ja nadam evoluciji i spuštanju na kočnicama.
- Pogledajte članak: Pavlinov P.S. Eugene Lansere na kavkaskom frontu. Crteži i bilješke majstora // Zbirka. 2005. broj 2. S. 16-23.
- U daljnjem tekstu bez naznake - arhiv obitelji Lansere.
- Sestra Jevgenija Lanserea Zinaida Serebrjakova preselila se u Pariz 1924. godine. Godine 1925., odnosno 1928. u posjet su joj došla njezina djeca Aleksandar i Ekaterina. Tijekom rata boravili su u Parizu. Jevgenijev brat, arhitekt Nikolay Lansere, uhićen je drugi put pod optužbom za špijunažu 1938. godine. Jevgenij je pisao pisma Ždanovu, Kaganoviču i tužiteljima, ali Nikolaj je osuđen na 5 godina logora. Dana 18. srpnja 1939. poslan je bez sastanka u Kotlas, a u jesen - u Republiku Komi, u selo Kochmes, okrug Ust-Usinsky. U kolovozu 1940. prebačen je u Moskvu, a u ljeto 1941. prebačen je u Saratovski tranzitni zatvor, gdje je umro u svibnju 1942. godine.
- Žena Eugenea Lanserea je Olga Konstantinovna, rođena Artsybusheva.
- Jevgenij Lansere radio je na skici "Zaruka u samostanu" zajedno sa svojim sinom, slikarom, arhitektom, književnim grafičarem Jevgenijem (1907.-1988.). Skečevi za dramu F. Schillera "Intriga i ljubav" za kazalište Maly, izvedenu 1941. godine, kao i skice za scenografiju za operu S.N. Vasilenko "Suvorov" za Glazbeno kazalište nazvano po K.S. Stanislavskog, razvijena 1941.-1943.
- O životu i radu E.E. Lansere u drugoj polovici 1941., vidi: V.M. Bialik"Svjedok rata" // Ruska umjetnost. M., 2005. br. 4. S. 136-139.
- Uskoro će Akademija arhitekture biti evakuirana u Shymkent, a Lansereova nastavna djelatnost, započeta 1910-ih godina i gotovo kontinuirana od 1922., bit će prekinuta.
- Govorimo o prijedlogu za evakuaciju 8. kolovoza 1941. vlakom u Nalčik. Ostalo je I.E. Grabar, V.A. Vesnin, M.N. Yakovlev i mnogi drugi.
- Triptih "Jezero Gek-Gol" od 1. kolovoza 1944. bio je izložen na izložbi krajolika Moskovskog saveza sovjetskih umjetnika u dvorani Moskovskog udruženja umjetnika.
- Iz dnevničke beleške od 15. veljače 1942.: “Strašne vijesti iz Sankt Peterburga – glad. Smrt Peterhofa, Tsarskoye, Oranienbauma, Gatchina. 2. ožujka: „Grozne vijesti: V.A. Frolov, I.Ya. Bilibin, Petrov, Naumov, Karev... kažu da je ukupno 47 umjetnika.” Nemoguće je čitati kasnije unose bez jeze. 16. travnja 1944.: “Imamo Frolove; Andrejeve priče o Lenjingradu. Gubitak kartice za hranu od strane sestara Zarudny u veljači 1942. i njihova smrt od gladi.
- Lansereova nećakinja Tatyana Serebriakova otišla je u Sverdlovsk u siječnju 1942. sa svojim suprugom Valentinom Filipovičem Nikolajevim. Tatjanin brat Jevgenij Serebrjakov i njegova supruga ostali su u evakuaciji u gradu Frunze do ljeta 1945. godine.
- Izlagalo je 255 umjetnika. Među izloženim radovima - "Fašist je proletio" A.A. Plastov, triptih "Aleksandar Nevski" P.D. Korina.
- E. Lansere. Autobiografski esej // V.N. Baksheev, V.K. Byalynitsky-Birulya, I.E. Grabar, E.E. Lansere, V.N. Meškov, I.N. Pavlov, K.F. Yuon. [Katalog izložbe]. M., 1944. S. 46.
Lansere Evgeny Evgenievich- I (1875 1946), grafičar i slikar, Narodni umjetnik RSFSR (1945). Sin E. A. Lanserea. Brat Z. E. Serebryakova. Članica Svijeta umjetnosti. Knjižne grafike ("Hadži Murat" L. N. Tolstoja, 1912 41), povijesne kompozicije (serija "Trofeji ruskog oružja" ... enciklopedijski rječnik
Lansere Evgeny Evgenievich- (1875 1946), sove. slikar. 1914. za 4. svezak Sobr. op. L. ur. V. Kallasha ilustrirao je bajku "Ashik Kerib" (gvaš; Državna Tretjakovska galerija): "Ashik Kerib i sv. George” i “Magul Megeri na vjenčanju”. Ilustracije obilježava ritam i plastičnost geste i ... ... Enciklopedija Lermontova
Lansere Evgeny Evgenievich- Lansere, Evgeny Evgenievich slikar (rođen 1875.), sin kipara Evgeny Alexandrovich Lansere. Studirao je u školi Društva za poticanje umjetnosti, zatim u Parizu na privatnim akademijama Colarossi i Julian, gdje je radio pod vodstvom Benjamina... Biografski rječnik
Lansere Evgeny Evgenievich- (1875. 1946.), sovjetski grafičar i slikar. Narodni umjetnik RSFSR-a (1945). Sin E. A. Lanserea. Studirao je na Školi crtanja OPH (1892–95) i na privatnim akademijama u Parizu (1895–98). Predavao je (1922-38) na Akademiji umjetnosti u Tbilisiju, Marzhi, Lenjingradskoj akademiji umjetnosti ... Umjetnička enciklopedija
Lansere Evgeny Evgenievich- (1875-1946), grafičar i slikar, narodni umjetnik RSFSR (1945). Rođen u Pavlovsku. 1892-1917 živio je u St. Studirao je na Školi crtanja OPH (1892–95) i na privatnoj akademiji umjetnosti u Parizu (1895–98). Akademik Umjetničke akademije (1912.), tamo predavao ... Enciklopedijski priručnik "Sankt Peterburg"
Lansere Evgeny Evgenievich- (1875, Pavlovsk - 1946, Moskva), grafičar i slikar, narodni umjetnik RSFSR (1945). Zajedno sa svojom sestrom Zinaidom (udana Serebryakova) stekao je osnovno umjetničko obrazovanje u kući svog oca, kipara E.A. Lancer...... Moskva (enciklopedija)
LANSERE Evgenij Jevgenijevič- (23. kolovoza 1875. 13. rujna 1946.), ruski umjetnik, akademik Akademije umjetnosti (1912.), Narodni umjetnik RSFSR-a (1945.), laureat Staljinove nagrade (1943.). Nećak umjetnika A. N. Benoisa, Eugene Lansere 1892. 1896. studirao je na ... ... Enciklopedija kina
Lansere Evgeny Evgenievich-, sovjetski grafičar i slikar, narodni umjetnik RSFSR-a (1945.). Sin E. A. Lanserea. Studirao je na Školi crtanja Društva za poticanje umjetnosti u Sankt Peterburgu (1892≈95), u ... ... Velika sovjetska enciklopedija
LANSERE Evgenij Jevgenijevič- (1907 88) ruski slikar i grafičar. Sin E. E. Lanserea. Murali Kazana (zajedno s ocem) Yaroslavl, Kursk stanice u Moskvi (1940-50-e), grafike knjiga (serija albuma Spomenici ruske arhitekture, itd.), Portreti, pejzaži ... ...
LANSERE Evgenij Jevgenijevič- (1875. 1946.) ruski grafičar i slikar, narodni umjetnik Rusije (1945.). Sin E. A. Lanserea. Brat Z. E. Serebryakova. Članica Svijeta umjetnosti. Knjižne grafike (Kozaci L. N. Tolstoja, 1917. 37), povijesne kompozicije (serija Trofeji ruskog oružja ... Veliki enciklopedijski rječnik
Lansere Evgeny Evgenievich- (1875. 1946.), grafičar i slikar, Narodni umjetnik RSFSR-a (1945.). Rođen u Pavlovsku. 1892. 1917. živio je u St. Studirao je na Školi crtanja OPH (1892–95) i na privatnoj akademiji umjetnosti u Parizu (1895–98). Akademik Umjetničke akademije (1912.), tamo predavao (1934.-38.) ... Sankt Peterburg (enciklopedija)
knjige
- Dnevnici. Set od 3 knjige. Knjiga 1. Odgoj osjećaja, Lansere Evgeny Evgenievich. Publikacija je prva publikacija dnevnika poznatog ruskog i sovjetskog umjetnika Jevgenija Jevgenijeviča Lanserea. Publikacija je namijenjena širokom krugu čitatelja zainteresiranih za ... Kupite za 3855 rubalja
- Dnevnici. Set od 3 knjige. Knjiga 2. Putovanje. Kavkaz. Radnim danima i praznicima, Lansere Evgeny Evgenievich. Publikacija je prva publikacija dnevnika poznatog ruskog i sovjetskog umjetnika Jevgenija Jevgenijeviča Lanserea. Druga knjiga sadrži živopisne dojmove s putovanja u Angoru...
Lansere Evgeny Evgenievich (1875-1946), grafičar i slikar.
Rođen 24. kolovoza 1875. u Morshansku (danas u Tambovskoj oblasti) od slavnog kipara Evgenija Aleksandroviča Lanserea. Djed i stričevi s majčine strane su Benoisovi arhitekti i umjetnici.
Profesionalni Lansere je dobio na Školi Društva za poticanje umjetnosti u Sankt Peterburgu (1892-1895), a zatim na Colassori i Julian akademiji u Parizu (1895-1898).
Lansereovo kreativno nasljeđe uključuje stotine skica, oko 50 albuma crteža i skica. Stvarao je pejzaže, prvenstveno urbana, povijesna platna. Umjetnik je dao najznačajniji doprinos ilustraciji knjige i monumentalnom slikarstvu. Dizajnirao je časopise "Svijet umjetnosti", "Umjetničko blago Rusije", "Dječja rekreacija", satirične časopise "Župel", "Paklena pošta".
Od 1899. aktivno sudjeluje u umjetničkoj skupini i urednicima časopisa "Svijet umjetnosti". Najveća Lansereova dostignuća bili su ciklusi ilustracija za priče L. N. Tolstoja "Hadži Murat" (1912-1941) i "Kozaci" (1917-1936). Zanimljivi su crteži koje je umjetnik napravio 1914.-1915. na kavkaskom frontu, kao i albumi, koji su bili rezultat brojnih putovanja na Kavkaz i Zakavkazje, u Tursku, Pariz.
Od 1917. do 1934. Evgeny Evgenievich je živio sa svojom obitelji na Kavkazu. Od 1922. do 1932. predavao je na Gruzijskoj akademiji umjetnosti u Tbilisiju. Zatim je nastavio predavati na Moskovskom institutu za arhitekturu i Svesaveznoj akademiji umjetnosti u Lenjingradu (1934.-1938.).
Značajna kazališna djela umjetnika. Izveo je scenografije i skice kostima i šminke za operne, baletne i dramske predstave mnogih kazališta u zemlji (opera K. Saint-Saensa "Samson i Dalila", 1925; tragedije W. Shakespearea "Macbeth" i "Kralj Lear" ", 1928 .; Komedija A. S. Griboedova "Jao od pameti", 1937; opera S. S. Prokofjeva "Vrudba u samostanu", 1941, itd.). Na području monumentalnog slikarstva Lansere je radio još intenzivnije (slikarstvo, ploče, štukature). Najveći radovi povezani su s Moskvom: murali dvorana Kazanskog kolodvora (od 1916. do 1946.) i hotela Moskva (1937.), sudjelovanje u izradi skica za murale Palate Sovjeta (1939.), skice plafona Boljšoj teatra (1937-1939), ploče od majolike za metro stanicu Komsomolskaya (1933-1934) i još mnogo toga.