Što simbolizira pojavu bika u baletu Carmen. Šef Balet Maya Plisetsk

Što simbolizira pojavu bika u baletu Carmen. Šef Balet Maya Plisetsk
Što simbolizira pojavu bika u baletu Carmen. Šef Balet Maya Plisetsk
20.06.2019

Prvi put u Izraelu, jedan djelujući balet "Carmen-Suite" iz zvijezda ruskog baleta posvećenog sjećanju na najveću balerinu modernosti - maya plisetskaya. Velika balerina pamti i poštuju milijune. Njezin je život bio posvećen baletu.
Pozdrav slavnoj balerini požurio je dati najsjajnije zvijezde Bolshoi kazalište baleta, kao i Mariinsky i Mikhailsky kazališta sv. Petersburga.

Izraelski gledatelj će moći posjetiti baletnu igru \u200b\u200b"Carmen-Suite" krajem studenog i potpuno cijeniti svu svoju ljepotu i sjaj proizvodnje. Program će biti predstavljeni s dva odjela koja uključuju:

  1. Prva podružnica - u Izraelu prvi put će biti balet "Carmen Suite", koji se sastoji od jednog čina na temelju opere Georges Bizame "Carmen" (1875) na temelju Novelle Prosper Merim. Skladatelj rodion shchedrin.
  1. Druga grana - uključuje gala koncert, koji uključuje najbolje prostorije koje je stvorio Plcetsk za različita životna razdoblja na vodećim nalazima svijeta. Izvođači remek-djela bit će solisti baleta Mariinsky i Mikhailsky kazališta sv. Petersburga.

Umjetnički vodstvo projekta potpuno je spojeno od strane Jurije Petukhov - Narodni umjetnik Rusije, profesor Vaganova akademije.

Scene veze i povijest

Lansiranje baleta "Carmen-Suite" za glazbu Georges Bizéa u orkestraciji Rodiona Shchedrin ima prilično bogatu povijest. Prvi put je publika mogla vidjeti ovo remek-djelo umjetnosti 20. travnja 1967. godine. Strastveni i popunjavanje života Carmen Brilliantly igrao Maya Plisetskaya na mjestu Bolshoi kazališta.

Sjetite se da je parcela legendarnog baletna izjava Carmen vezan za tragičnu sudbinu Roma Carmena i crijevo vojnika, koji je volio. Međutim, sudbina je naredila da mu je Carmen preferirao mladi Torreo. Akcija se odvija na prostranstvu Španjolske 1920-ih. Odnosi heroja, čak i činjenicu da Carmen eventualno umire iz ruku crijeva, unaprijed određeni stijenom.

Dakle, priča o Carmen, u usporedbi s izvornim izvorom u literaturi i Opera J. Bizet, izvršava se u simboličkom planu i poboljšana je jedinstvom stranice. Vjernost ljubavi u Karmen je u velikoj mjeri podsjeća na druge moderne proizvodnje ili filmske postaje. Među njima - "Westside Story" i "Tabor ide na nebo."

PLISETSKAYA kao personifikacija Carmen

Izjava "Plisetskaya je Carmen. Carmen - Ovo je Plisetskaya "puno znači. Inače, to ne može biti, ali o činjenici da je rođenje glavne baletne plisetkeya dogodila slučajno, znala je nekoliko. Maya PLISETSKAYA kaže da je karta tako ", ali je sanjala o ulozi Carmana sav svjesni život.

Nije mogla ni razmisliti o 1966. da će njezine snove o njezinim snovima u zimi u zimi u "Luzhniki" navečer "kubanskog baleta. Čim je prva taktika zapaljivog flamenka, Plisetskaya je požurila razbiti scene u prekidu. Vidjevši koreograf, upitala je: "Stavljate li" Carmen "za mene?", Na koje se nasmiješio, odgovorio: "Sanjam o tome."

Inovativni karakter bio je svojstven novoj proizvodnji, a glavna heroina je seksualnost. Zabranjuju baletnitet s otoka slobode, nitko se nije usudio, jer bi to značilo svađati s Fidelom Castroom. Ekaterina Fursheva, ministar kulture, pod nazivom M. PLIsetsk "balet trener" i činjenica da će "vaš Carmen umrijeti!" Kakva velika balerina nije bila zbunjena i odgovori: "Carmen će živjeti dok sam živ."

Nakon 40 godina, Aleksej Ratmansky postaje ravnatelj baleta baleta - posljednjeg partnera Balerine na pozornici. 18. studenoga 2005. godine, na dan nastavka Carmena na glavnoj sceni zemlje, Maya Plisetskaya je rekao: "Ja ću umrijeti. Carmen će ostati. "

Stagiranje, puna života

Stage "Carmen" sam je vrlo živahan i ispunjen životom. Veličanstvena glazba, zvijezde izvođača koji govore dolaskom i nadahnjuje raspoloženje.

Izvedba izvedbe se smatra najmanjim detaljima. Od početka i do kraja nalazi se okus Španjolske, točnost je prisutna u svemu.

U svakom pokretu Carmen je već postavio posebno značenje, prosvjed i izazov. Ruga za ruganje rame, spustimo bedro, oštro skretanje glave, prodirući u izgled glave, postaje karakterističan i prepoznatljiv. Što je samo vrijedno gledanja Carmena, kao da je zamrznuta sfinga, za ples bullfightera, kada uz pomoć sve statičke, njezine poze dobivaju kolosalnu razinu unutarnjeg stresa.

Organizator turneje bit će centar za producent

Carmen-Suite. - Jednoznajni balet Alberto Alonso, isporučen na temelju Opere Georges Bizame "Carmen" (), orkestriran za ovu postavku od strane skladatelja s Rodia General (, glazbeni materijal se značajno razmotrio, komprimiran i ponovno raspoređen za orkestar od žičanih i bubnjeva bez vjetrova). Libretto balet na temelju Novele probus Memim napisao je svoj redatelj, Alberto Alonso.

Premijera predstave održana je 20. travnja 1967. na sceni Bolshoi kazališta u Moskvi (Carmen - Maya Plisetskaya). 1. kolovoza iste godine, balet premijera održan u Havani, u Kubanski nacionalni balet (Carmen - Alicia alonso).

U središtu baleta - tragičnu sudbinu ciganskih Carmana i voljela je crijevo od vojnika, koga Carmen ostavlja zbog mladog Torrea. Odnos između heroja i smrti Carmena iz ruku crijeva je unaprijed određena stijenom. Dakle, priča o Carmen (u usporedbi s književnim izvorom i operom Bizetom) odlučeno je u simboličkom planu, što je ojačano jedinstvom točke djelovanja (platforma za korektivu).

Glazbene nastupe

Maya Plisetskaya pozvao je Dmitriju Shostakovicha s zahtjevom za pisanje glazbe u Carmen, ali skladatelj je odbio, ne želeći, rekao je, natjecati se s Georgeom Bizéom. Zatim je pitala o ovom aramu Khachuturian, ali je ponovno dobila odbijanje. Savjetovala je da se sviđa svom suprugu, Rodion, velikodušan, također skladatelj.

Redoslijed glazbenih brojeva u transkripciji Rodiona Shchedrin:

  • Uvod
  • Ples
  • Prvi intermezzo
  • Razvod Karaula
  • Carmen i Khabanner
  • Scena
  • Drugi intermezzo
  • Bolero
  • Torreo
  • Toroo i carmen
  • Adagio
  • Predviđanje
  • Konačni

Povijest proizvodnje

Nakon premijere igra u krevetu redatelja, Furtsev se nije ispao, napustila je kazalište. Izvedba nije bila slična "kratkom" Don Quifote "," kako je očekivala, i bila je sirova. Druga učinka trebala je otići na "večer jednog djeluje baleta" ("Trochik"), 22. travnja, ali je otkazan:

"Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Izvedba sirovina. Kruta erotika. Music Opera izometric ... Imam velike sumnje ako možete izmijeniti balet " .

Nakon argumenata "Morat će otkazati banket" i obećanja "Smanjite svu šokantnu erotsku podršku"Furseva se predao i dopustio je izvedbu koja je prošla u velikim 132 puta i oko dvjesto širom svijeta.

Kriticov recenzije

Svi pokreti Carmen-Plisetska nosili su posebno značenje, izazov, prosvjed: i ruganje pokretom ramena i umirovljeni joj bedro i oštar okret glave, i prodor izgleda toliko ... nemoguće je zaboraviti kako Carmen plisetskaya - Poput smrznutog sfinga - pogledao je toreador ples, a sva njezina statična poza prošla je kolosalni unutarnji stres: fascinirala je gledatelje, privuklo pozornost na sebe, nevoljko (ili svjesno?) Ometaju od spektakularnog vremena solo.

Novi domaćin je vrlo mlad. Ali sama po sebi starost nije kategorija umjetnosti. I ne dopušta popuste na loše. Godunov je igrao dob u suptilnim psihološkim manifestacijama. Njegova kuća je oprezna i nevjeran. Od ljudi koji čekaju nevolje. Od života: - Priphov. Rana i ponosna. Prvi izlaz, prvi stav - zaustavni okvir, junački postoji lice u lice s hodnikom. Živahni portret plavuša i svjetlosnih očiju (u skladu s portretom koji je stvorio Memim) crijevo. Velike stroge značajke. Pogled wolfboard - neprimjetan. Izraz otuđenja. Za masku, pretpostavljate pravu ljudsku bit - ranjivost duše, bačena u svijet i svijet neprijateljski. Portret razmišljaju o interesu.

A sada je došao u život i govorio. " Potapanje "Govor" koji je progonio Godunov točno i organski. Nije ni čudo za svoj debi, talentirana plesačica Azary Plisetky se pripremala, savršeno na vlastitom iskustvu znajući i zabavu, i svim baletom. Odavde - pažljivo razraditi, pažljivo polirane predmete, od kojih je sastavljen scenski život slike. ,

Oklop

  • 1968 (1969 "
  • 1978. - Redatelj Film-baleta Felix Slidovcker (Carmen - Maya PLISETSKAYA, crijevo - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, korechidor - Victor Barykin, Rock - Lop Araukho).
  • 1968, 1972. i 1973. - prilagodba formulacije kubanskog nacionalnog baleta.

Postavlja u drugim kazalištima

Alberto Alonso balet je prebačen u mnoge scene baletnih kazališta SSSR-a i Svjetskog baleta A. M. PLIsetsky:

Postavljanje drugih koreografa

"Slušajući ovu glazbu, vidio sam svoje Carmen, značajno se razlikuje od Carmena na drugim nastupima. Za mene, ona nije samo izvanredna žena, ponosna i beskompromisna, a ne samo simbol ljubavi. Ona je himna ljubavi, ljubav čista, iskrena, goruća, zahtjevna, ljubav prema kolosalnom letu osjećaja, koji nisu sposobni za bilo što od onih koji su upoznali njezine ljude.

Carmen nije lutka, a ne prekrasna igračka, a ne ulična djevojka, s kojom mnoge ne bi smetalo da se uživaju. Jer njezina ljubav je bit života. Nitko nije mogao cijeniti, razumjeti svoj unutarnji svijet, skriven za blistave ljepote.

Strastveno volio Carmen crijeva. Ljubav je preobrazila grubi, ograničen vojnik, otkrila duhovnu radost, ali za Carmen se uskoro pretvara u lanac. Pridružio se njegovom osjećaju, crijevo ne pokušava razumjeti Carmen. Počinje voljeti više ne voljeti Carmen, ali njegov osjećaj za nju ...

Mogla bi voljeti i Torou, koja nije ravnodušna prema njezinoj ljepoti. Ali toroo - sofisticirano galantni, briljantni i neustrašivi - interno lijeni, hladno je, on se ne može boriti za ljubav. I prirodno, kao što je ne može voljeti zahtjevne i ponosne Carmen. I bez ljubavi ne postoji sreća u životu, a Carmen uzima smrt od crijeva da se ne pridruže putu kompromisa ili usamljenosti zajedno. "

Koreograf Valentin Elizariv

Linkovi

Izvori

  1. website balet Nacional de kuba "Carmen" (Neoprot.) Arhivirani 9. ožujka 2012. godine.
  2. V. A. Maensee. Članak "Carmen-Suite" // Ballet: Enciklopedija. / Gl. Yu. Grigorovich. - m.: Sovjetska enciklopedija, 1981. - P. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Transkripcija fragmenata opere "Carmen". " (Neoprot.) , Datum žalbe 1. travnja 2011. arhiviran 9. ožujka 2012. godine.
  4. M.M. Blisetskaya. "Čitanje života ...". - m.: "AST", "Arel" ,. - 544 str. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya za mjesto boljshoi kazališnog arhivskog kopije 1. rujna 2009 na automatskom pravcu
  6. M.M. Blisetskaya. / A.prosqurin. Slike V. ŠachMeister. - m.: JSC "izdavač vijesti" uz sudjelovanje rosno-banke ,. - str 340. - 496 str. - 50.000 primjeraka. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Baleti "Karte za igru" i "Carmen-Suite" u velikom
  8. E. Lutskaya. Portret u crvenom arhivskom kopiju 13. veljače 2005. na wayback stroju
  9. Carmen-in-Lima - sovjetska kultura 14. veljače 1975
  10. Jednoznajni baleti "Carmen-Suite. Shoponski. Karneval" (Neoprot.) (nepristupačna veza), Datum žalbe 1. travnja 2011. Arhivirani 27. kolovoza 2011. godine. - Mjesto kazališta Mariinsky
  11. "Carmen-Suite" u kazalištu Mariinsky (Neoprot.) , Datum žalbe 1. travnja 2011. arhiviran 9. ožujka 2012. godine. - Internet TV kanal "Art TV", 2010
  12. A. Fiere. "Alicia u baletnoj zemlji." - "Ruski Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - Vol. 169. - № 5545.
  13. Službena stranica Nacionalnog akademskog BOLSHOI Opera i baletnog kazališta Republike Bjelorusije Archival Copy of 2. rujna 2010

Objavio je njegov direktor, Alberto Alonso.

Premijera predstave održana je 20. travnja 1967. na sceni Bolshoi kazališta u Moskvi (Carmen - Maya Plisetskaya). 1. kolovoza iste godine, balet premijera održan u Havani, u Kubanski nacionalni balet (Carmen - Alicia alonso).

U središtu baleta - tragičnu sudbinu ciganskih Carmana i voljela je crijevo od vojnika, koga Carmen ostavlja zbog mladog Torrea. Odnos između heroja i smrti Carmena iz ruku crijeva je unaprijed određena stijenom. Dakle, priča o Carmen (u usporedbi s književnim izvorom i operom Bizetom) odlučeno je u simboličkom planu, što je ojačano jedinstvom točke djelovanja (platforma za korektivu).

Glazbene nastupe

Maya Plisetskaya pozvao je Dmitriju Shostakovicha s zahtjevom za pisanje glazbe u Carmen, ali skladatelj je odbio, ne želeći, rekao je, natjecati se s Georgeom Bizéom. Zatim se okrenula Aramu Khachuturiji, ali je ponovno primila odbijanje. Savjetovala je da se sviđa svom suprugu, Rodion, velikodušan, također skladatelj.

Redoslijed glazbenih brojeva u transkripciji Rodiona Shchedrin:

  • Uvod
  • Ples
  • Prvi intermezzo
  • Razvod Karaula
  • Carmen i Khabanner
  • Scena
  • Drugi intermezzo
  • Bolero
  • Torreo
  • Toroo i carmen
  • Adagio
  • Predviđanje
  • Konačni

Povijest proizvodnje

Krajem 1966. godine, kubanska nacionalna baleta (span je stigao u Moskvu. Balet Nacional de kuba ). Rachel Messerer je sanjao o novom razvoju izvornog talenta kćeri Maya Plisetsk, čiji je karakteristični talent mogao voljeti Alberto Alonso. Slažela se s susretom, a Maya je došla na izvedbu. Alberto je obećao s gotovim libretom, ako dođe do službenog poziva sovjetskog Ministarstva kulture. Tijekom tog razdoblja, Maya je dobila nagradu Lenjin, a ne na sve za balerinu persidanci U operi "Hovhanshina". Uvjerila je Ekaterinu Furtsev da pozove Alberta da proizvede balet "Carmen", u kojem je već bio slika španjolskog cigana koji voli slobodu, koji je pokušao u bratovu ženu Alias \u200b\u200bAlonso. Ekaterina Alekseevna pomogla je organizirati ovaj događaj:
"- Jednoznajni balet četrdeset minuta u stilu praznika španjolskog plesa, poput" Don Quicote ", zar ne?. Može ojačati Sovjetsko-kubansko prijateljstvo. "

Alberto se sjetio nekoliko riječi na ruskom sa svojom mladosti kad je plesao u ruskom baletnom baletu. Počeo je uvježbavati svoj balet, verziju "za sovjetsku scenu". Izvedba je pripremljena u rekordnom vremenu, nije spavala radionice, kostimi su dostavljeni ujutro premijera dan. Na općoj probi (to je orkestralno, svjetlo i montažno) na glavnoj sceni dodijeljeno samo jedan dan. Ukratko, balet je napravljen u jamstvu.

Svjetska premijera održana je 20. travnja u Bolshoi kazalištu (Dizajner-producent Boris Messer, dirigent G. N. N. Božić). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeetev (Karmen), Sergey Radchenko (Toro), Alexander Lavrenyuk (Corechidor), Natalia Kasatkina (Rock) sudjelovala je u izvedbi. U isto vrijeme, iznimno strastveni i ne-vanzer erotizam uzrokovao je odbacivanje od sovjetskog vodstva, au SSSR baletu Alonso hodao je u cenzuriranom obliku. Prema memoarima Maya plisetskaya:

sovjetska vlasti dopuštale su kazalištu Alonso samo zato što je bio "njegov", s otoka slobode, ali ovaj "otočju" upravo uzeo i stavio nastup ne samo o ljudskim strastima, nego i da ne postoji ništa iznad slobode. I, naravno, ovaj balet je bio tako cool ne samo za erotiku i moje "hodanje" na cijelom nogu, već i za politiku koja je očito gledala.

Nakon premijere igra u krevetu redatelja, Furtsev se nije ispao, napustila je kazalište. Izvedba nije bila slična "kratkom" Don Quifote "," kako je očekivala, i bila je sirova. Druga učinka trebala je otići na "večer jednog djeluje baleta" ("Trochik"), 22. travnja, ali je otkazan:
"Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Izvedba sirovina. Kruta erotika. Music Opera izometric ... Imam velike sumnje ako možete izmijeniti balet " .
Nakon argumenata "Morat će otkazati banket" i obećanja "Smanjite svu šokantnu erotsku podršku"Furseva se predao i dopustio je izvedbu koja je prošla u velikim 132 puta i oko dvjesto širom svijeta.

Kritičari

Svi pokreti Carmen-Plisetska nosili su posebno značenje, izazov, prosvjed: i ruganje pokretom ramena i umirovljeni joj bedro i oštar okret glave, i prodor izgleda toliko ... nemoguće je zaboraviti kako Carmen plisetskaya - Poput smrznutog sfinga - pogledao je toreador ples, a sva njezina statična poza prošla je kolosalni unutarnji stres: fascinirala je gledatelje, privuklo pozornost na sebe, nevoljko (ili svjesno?) Ometaju od spektakularnog vremena solo.

Novi domaćin je vrlo mlad. Ali sama po sebi starost nije kategorija umjetnosti. I ne dopušta popuste na loše. Godunov je igrao dob u suptilnim psihološkim manifestacijama. Njegova kuća je oprezna i nevjeran. Od ljudi koji čekaju nevolje. Od života: - Priphov. Rana i ponosna. Prvi izlaz, prvi stav - zaustavni okvir, junački postoji lice u lice s hodnikom. Živahni portret plavuša i svjetlosnih očiju (u skladu s portretom koji je stvorio Memim) crijevo. Velike stroge značajke. Pogled wolfboard - neprimjetan. Izraz otuđenja. Za masku, pretpostavljate pravu ljudsku bit - ranjivost duše, bačena u svijet i svijet neprijateljski. Portret razmišljaju o interesu.

A sada je došao u život i govorio. " Potapanje "Govor" koji je progonio Godunov točno i organski. Nije ni čudo za svoj debi, talentirana plesačica Azary Plisetky se pripremala, savršeno na vlastitom iskustvu znajući i zabavu, i svim baletom. Odavde - pažljivo razraditi, pažljivo polirane predmete, od kojih je sastavljen scenski život slike. ,

Oklop

  • 1968. \\ t
  • 1978. - Redatelj Film-baleta Felix Slidovcker (Carmen - Maya PLISETSKAYA, crijevo - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, korechidor - Victor Barykin, Rock - Lop Araukho).
  • 1968, 1972. i 1973. - prilagodba formulacije kubanskog nacionalnog baleta.

Postavlja u drugim kazalištima

Alberto Alonso balet je prebačen u mnoge scene baletnih kazališta SSSR-a i Svjetskog baleta A. M. PLIsetsky:

  • 1973. - kazalište Helsinki, Kharkov operna i baletna kazalište. Lysenko (Premiere - 4. studenog 1973.), Odessa Opera i balet kazališta (zajedno s A.M. PLISETSKOM), Kazan Opera i balet kazalište, Bjelorusija Opera i balet kazališta, Opera i balet kazališta Ukrajine. Ševčenko
  • 4. travnja 1974. - Bashkir Opera i Balet kazalište (UFA), Teatro Segura (Lima)
  • 1977. - Kazalište debelog crijeva (Buenos Aires)
  • 13. svibnja 1978. - SVERDLOVSK Opera i Balet kazalište (7. veljače 1980. - obnova)
  • 1981 - Dushanbinsky Opera i Balet kazalište
  • 1982 - Opera i balet kazalište. Paliashvili (tbilisi)

Postavljanje drugih koreografa

"Slušajući ovu glazbu, vidio sam svoje Carmen, značajno se razlikuje od Carmena na drugim nastupima. Za mene, ona nije samo izvanredna žena, ponosna i beskompromisna, a ne samo simbol ljubavi. Ona je himna ljubavi, ljubav čista, iskrena, goruća, zahtjevna, ljubav prema kolosalnom letu osjećaja, koji nisu sposobni za bilo što od onih koji su upoznali njezine ljude.

Carmen nije lutka, a ne prekrasna igračka, a ne ulična djevojka, s kojom mnoge ne bi smetalo da se uživaju. Jer njezina ljubav je bit života. Nitko nije mogao cijeniti, razumjeti svoj unutarnji svijet, skriven za blistave ljepote.

Strastveno volio Carmen crijeva. Ljubav je preobrazila grubi, ograničen vojnik, otkrila duhovnu radost, ali za Carmen se uskoro pretvara u lanac. Pridružio se njegovom osjećaju, crijevo ne pokušava razumjeti Carmen. Počinje voljeti više ne voljeti Carmen, ali njegov osjećaj za nju ...

Mogla bi voljeti i Torou, koja nije ravnodušna prema njezinoj ljepoti. Ali toroo - sofisticirano galantni, briljantni i neustrašivi - interno lijeni, hladno je, on se ne može boriti za ljubav. I prirodno, kao što je ne može voljeti zahtjevne i ponosne Carmen. I bez ljubavi ne postoji sreća u životu, a Carmen uzima smrt od crijeva da se ne pridruže putu kompromisa ili usamljenosti zajedno. "

Koreograf Valentin Elizariv

Napišite pregled o članku "Carmen-Suite"

Linkovi

  • // Studio u Newsreel Pathé., 1967

Izvori

Izvadak koji karakterizira Carmen-Suite

- quand neispričan Faat Sa Ronde, Les Sentinelles ne zamnt Pas le Mot D "Ordre ... - Slokhov je viknuo, iznenada bljeskao, udarajući konja na sat. - Je Vus Deonee SI Le Colonel EST ICI? [Kada je časnik cirkulira Lanac, nema satova ne pitaju pregled ... Pitam li pukovnik?]
I, bez čekanja na odgovor od sat vremena, odvezala se u planinu.
Primijetiti crnu sjenu čovjeka koji se kreće preko ceste, zaustavila je ovog čovjeka i pitao gdje su pitali zapovjednik i časnici? Ovaj čovjek, s torbom na ramenu, vojnik, zaustavio se, zatvorio se približio konju Dolokhovi, koji joj je stavio ruku, i jednostavno mu je rekao da su zapovjednik i časnici bili veći na planini, na desnoj strani, na desnoj strani farm dvorištu (pa je nazvao Gospodina imanje).
Vožnja na cesti, s obje strane od kojih je francuska čarolija zvučala iz požara, okrenula se prema dvorištu Gospodina. Nakon što je odvezao u vrata, on suza od konja i prišao velikom konitelju, okolo koje je glasno govorio nekoliko ljudi. U zaglavlje s rubom, nešto, i vojnici u kapu i plavom su novčići, stojeći na koljenima, jarko osvijetljen vatrom, ometao je shomepol.
- Oh, c "est un dur cuiire, [s ovom značajkom niste zlonamjerni.] - rekao je jedan od časnika koji su sjedili u sjeni s suprotne strane vatre.
- Il Les Fera Marcher Les Lakovi ... [pleše ih ...] - drugi je rekao smijehom. Obojica su šutjeli, gledajući u mraku na zvuk koraka Dologa i Petita, koji su se približili vatru sa svojim konjima.
- Bonjour, Messieurs! [Hello, gospodo!] - glasno, rekao je pelud.
Policajci su se pomaknuli u sjeni vatre, a jedan, visoki časnik s dugim vratom, vođen vatrom, prišao Rolokhovu.
- C "EST VOUUS, Klement? - Rekao je. - D" ou, dijablem ... [je li vi, Clement? Odakle, prokleto ...] - Ali on nije završio, nakon što je naučio svoju pogrešku, a lagano se mrštio, kao s nepoznatim, pozdravio s Dolokhovom, pitajući ga nego što je mogao služiti. Shellov je rekao da je uhvatio svoj puk sa svojom drugom Nitko ništa nije znao; Pave se činilo da su policajci neprijateljski i sumnjivo pregledali ga i Dolokhov. Nekoliko sekundi bilo je tiho.
- Si Vous Comptez sur la Soupe du Soir, vous Venez Trop Tard, [ako računate na večeru, onda kasnite.] - rekao je s suzdržanim glasom za smijeh zbog požara.
Odgovorila je da su hranjene i što trebaju ići u noć.
On je dao konjima vojnika koji je spriječio na poluciliru i čučnju sjeo po vatru u blizini časnika s dugim vratom. Službenik, a ne silazno oko, pogledao u Dologa i ponovno ga pitao: Što je bio režimeni? Sklokhov nije odgovorio, kao da nije čuo pitanje, i, živim kratku francusku cijev, koji je izvukao iz džepa, postavio je časnike o onoj mjeri u kojoj je put od kozacks ispred njih.
- Les brigands Sont Patut, [ovih pljačkaša svugdje.] - Odgovorio je časnika zbog vatre.
Sklokhov je rekao da su uzornici strašni samo za takve unazad, kao što je on s drugom, ali da se kozaci vjerojatno ne usuđuju napad, dodao je u pitanju. Nitko ništa nije odgovorio.
"Pa, sada će otići", pomislila je Petya svake minute, stojeći ispred vatre i slušajući njegov razgovor.
No, Shelkhov je ponovno počeo prestao razgovor i počeo je počeo pitati koliko ljudi su imali u bataljju, koliko bojnih, koliko zatvorenika. Pitanje o zatvorenicima Rusa, koji su bili s njihovim momčadom, rekao je Dolokhov:
- La Vilaine Affer de Trener Ces Cadavre apres soi. VAUDREIT MIEUX FUSILLER CETTE Cabaille, [Badeder nositi ove leševe iza vas. Bilo bi bolje snimiti ovo kopile.] - i glasno se nasmijao s tako čudnim smijehom da se činilo da se činilo kućnom ljubimcu, francuski bi sada prepoznao obmanu, a on se nehotice povukao korak od vatre. Nitko nije odgovorio na riječi i smijeh Dologa, a francuski časnik, koji nije bio vidljiv (ležao je, pogledao Chinel), podigao i šapnuo nešto druže. Shelahov je ustao i kliknuo vojnik s konjima.
"Stvoriti ili bez konja?" - Misao Petya, nesvjesno približavajući Dolokhov.
Konji su podnijeli.
- Bonjour, Messieurs, [ovdje: Oprosti, Gospodine] - rekao je Doolokt.
Petya je htio reći bonsoir [dobra večer] i nije mogao završiti riječi. Policajci su rekli nešto u šapuću između sebe. Sheldas je dugo nestao, koji nije stajao; Zatim je otišao iz koraka vrata. Petya je otišao pokraj njega, želeći i ne smiju se osvrnuti na vidjeti, francuski su trčali ili ih nisu pobjegli.
Odlazite na cesti, doolukh se ne vratio u polje, već duž sela. Na jednom mjestu zaustavio se, slušajući.
- Čuješ li? - On je rekao.
Petya je naučio zvukove ruskih glasova, vidio tamne figure ruskih zatvorenika iz požara. Odlazak na most, Petya s Dolokhovom odvezao je stražnjicu, koji, koji nije rekao ni riječ, hodao je oko mosta i otišao u šupljinu, gdje su čekali.
- Pa, sada oprosti. Reci Denisov, da je u zoru, na prvom snimku ", rekao je Solohov i htio ići, ali Petya ga je zgrabio za njega.
- Ne! Povikao je, - ti si takav heroj. Oh, koliko dobro! Kako savršeno! Kako te volim.
"Dobro, dobro", reče Solokhov, ali Petya ga nije dopustio, a u tami Doolokov smatra da je Peter bio savijen za njega. Htio je poljubiti. Poljubio ga je, nasmijala se i okrenula konja, nestao u mraku.

H.
Vraćajući se u karave, Petya je pronašao Denisov u Seinu. Denisov u uzbuđenju, tjeskobu i ljutnju za sebe, da je pustio Petya, očekivao sam ga.
- Hvala Bogu! - viknuo je. - Hvala Bogu! - On je ponovio, slušajući oduševljenu priču o Petitu. "A Cheg" rekao ti je, zbog tebe nisam spavao! ", Rekao je Denisov." Pa, hvala Bogu, toplo "osvijetli u krevet. Još jedan posjet "EMME za UTG" a.
- Da ... ne - reče Petya. - Još uvijek ne želim spavati. Da, znam sebe, ako zaspim, tako dalje. A onda sam spavala prije bitke.
Petya je nekoliko puta sjedio u kolibi, sretno se sjećao pojedinosti o njegovom putovanju i živome zamišljajući činjenicu da će biti sutra. Zatim, primjećujući da je Denisov zaspao, ustao je i otišao u dvorište.
Dvorište je još uvijek potpuno mračno. Kiša je održana, ali kapljice su još pale s drveća. U blizini Karaoske, crne figure coscacke salas i konji povezani zajedno su bili vidljivi. Iza kolibe, dva kamiona su stajali, koji su bili konji i aved vatra bili su blokirani u klancu. Kozobra i hussari nisu bili svi spavali: neki gdje su se čuli, zajedno sa zvukom pada kapljica i bliski zvuk konja, tihim, kao da šaputaju glasovi.
Petya je izašao iz Seinea, pogledao okolo u mraku i otišao do četvorki. Pod četvorkom je bilo netko, a oko njih je stajao, žvakaći zob, sadded konje. U mraku Petya saznao je konja, koji je nazvao Karabakh, iako je bila mali konj i prišao joj.
- Pa, Karabakh, sutra, - rekao je, tiho joj nosnice i ljube.
- Što, Barin, ne spava? - Rekao je coscack, sjedeći ispod kamiona.
- ne; I ... likhachev, čini se da vas zove? Uostalom, upravo sam stigao. Putovali smo na francuski. - A Petya je detaljno rekao oceack detaljno ne samo njegovo putovanje, nego i zašto je putovao i zašto vjeruje da je bolje riskirati njegov život nego učiniti Naobum Lazar.
"Pa, nali bih", rekao je Cossack.
"Ne, navikao sam", odgovorio je Petar. - A što, imate li siliciju u oružju? Donio sam s njim. Ne treba? Uzmete.
Coscack se nagnuo iz vagona, da razmotri Petya bliže.
"Zato što sam sve pažljivo radio", rekao je Petya. - Ostalo, tako, nekako se ne pripremaju, a zatim žali. Ne volim to.
"To je sigurno", rekao je Coscack.
- Da, to je, molim te, golub, nodchi Me Sabre; Bulp ... (ali Petya se bojao lagati) nikad nije izašla. Mogu li to učiniti?
- Zašto, možeš.
Lighthačov je ustao, prekrižio noževe, a Petar je uskoro čuo ratovni zvuk čelika o baru. Dobio je vagon i sjeo na njezin rub. Kozack ispod kamiona izoštrio je sablja.
- A što, dobro učinjeno spavanje? Rekao je Petya.
- Tko spava i tko je.
- Pa, i dječak što?
- Onda proljeće? On je tamo u smislu, pao. Sa strahom. Bilo mi je drago.
Dugo nakon toga, Peter je šutio, slušajući zvukove. Koraci su se čuli u mraku i pojavila se crna figura.
- Što izoštreš? - upitao je čovjeka, dolazi do vagona.
- Ali Barina je sablja.
"Dobar posao", rekao je čovjek koji se činio Pete Harru. - Imate li, što je šalica ostala?
- i osvojio točak.
Gusar je uzeo šalicu.
"Uskoro ne bih uskoro", rekao je, zijevši i otišao negdje.
Petya će morati znati da je bio u šumi, u stranci Denisov, u prsluku s ceste koju je sjedio na vagonu, tukao francuski, blizu konja, da je u kozak lidhale sjedio ispod njega i znojite ga sabljar da je velika crna točka s desne strane - Karaulka i crveno svijetlo mjesto ispod lijevog krijesa, da je osoba koja je došla u čašu Husrar koji je htjela piti; Ali nije znao ništa i ne želi ga znati. Bio je u čarobnom kraljevstvu, u kojem ništa nije bilo slično stvarnosti. Velika crna točka možda točno Karaulka, a možda je postojala špilja koja je dovela do pritvora Zemlje. Crveno mjesto možda je postojala vatra, a možda i oko ogromnog čudovišta. Možda on točno sjedi na vagonu, i to možda jako ne sjedi na vagonu, ali na strašno visokoj tornju, s kojom padneš, onda letjeti na zemlju cijeli dan, cijeli mjesec - letjeti sve i nikada to ne radite. Možda je to da ispod automobila jednostavno sjedi cossack Likvid, i to može jako puno toga da je ovo najljepše, hrabar, najljepši, najupečatljivija osoba na svijetu, koju nitko ne zna. Možda je to točno prolazio Hussar iza vode i otišao u šupljinu, a možda je upravo nestao s vidokruga i potpuno nestao, a to nije bilo.
Što god vidio sada Petya, ništa ga ne bi iznenadilo. Bio je u čarobnom kraljevstvu, u kojem je sve bilo moguće.
Pogledao je nebo. A nebo je bilo isto čarobno kao i zemlja. Na nebu se očistilo, a oblaci su pobjegli na vrhove stabla brzo, kao da otkrivaju zvijezde. Ponekad se činilo da je na nebu očistio i pokazao crno, čisto nebo. Ponekad se činilo da su te crne mrlje su tuchs. Ponekad se činilo da je nebo visoko, visoko diže iznad glave; Ponekad je nebo sve padalo, pa je mogao dobiti s rukom.
Petya je počeo zatvarati oči i grditi.
Kapljica kapljica. Bio je to tihi razgovor. Konji su zahrđali i požurili. Spasio nekoga.
- Vidoy, Zig, Veiga, Zig ... - Zviždanje Sablja. I odjednom je Petya čuo tanak zbor glazbe, igrajući neku vrstu nepoznate, svečano slatke himne. Petya je bio, kao i Natasha, i više Nikole, ali nikada nije studirao glazbu, nije razmišljao o glazbi, a time i motivi koji su neočekivano došli na glavu, bili su posebno novi i atraktivni za njega. Glazba je svirala sve čulo i čuo. Ulaz je narastao, prošao s jednog alata na drugi. To se dogodilo ono što se zove Fuga, iako Petya nije imala najmanji koncept onoga što je fuga. Svaki alat, zatim poput violine, zatim na cijevi - ali bolje i čišći od violina i cijevi, - svaki je alat odigrao vlastitu i, bez izgubila motiv, spojen s drugim, koji je počeo gotovo isti, i na trećem, i četvrti i svi su se spojili u istu stvar ponovno raspršenu i ponovno se spojili u svečanu crkvu, a onda vedro i pobjednika.
"Ah, da, zato što sam u snu", hodam okolo, rekao je Petya. - Ovo su moje uši. I možda je ovo moja glazba. Pa, opet. My glazba! Dobro!.."
Zatvorio je oči. A s različitih strana, kao da su iz daljine, zvukovi su lepršani, počeli su letjeti, raspršiti se, spajati, i opet je sve bilo povezano s istom slatkom i svečanom himnom. "Ah, ovo je lijepo ono što je! Koliko želim i koliko želim - reče Petya. Pokušao je voditi ovaj ogromni zbor instrumenata.
- Pa, tiši, tiši, zamrznuti sada. - A zvukovi ga poslušaju. - Pa, sada je potpunije, zabavnije. Još radosniji. - i iz nepoznate dubinske ruže, svečane zvukove. - Pa, glasovi, pohvale! " - naručio Petra. I najprije iz daleka slušajući glasove muškaraca, onda ženski. Glasovi su rasli, rastao u jedinstven svečani napor. Pet zastrašujuće i sretno to je bilo da ih je iznimno iznimno.
Pjesma je spojena s svečanom ožujkom pobjede, a kapljici su se kapalili, a Vizhh, Zig, Zhig ... zviždao je sablja, i opet došao i požurio konje, bez razbijanja zbora i ulazak.
Petya nije znao koliko je dugo nastavio: uživao je, cijelo vrijeme je bio iznenađen svojim zadovoljstvom i požalio što da mu kažem. Probudio ga je nježni glas Likeja.
- Spremni, vaša wellnessa, stavite na Hranzuza.
Patya se probudila.
- Svjetlo, desno, svjetla! Povikao je.
Prvi konji bezum postali su vidljivi repovima, a kroz gole grane vidjele su vodeno svjetlo. Petya je tresao, skočio, povukao Djevicu iz džepa i dao Likejaču, mašući, pokušao je s njegovim kontrolom i stavio ga u korice. Kozaci su odbacili konje i zaustavili usne.
"Tako je zapovjednik", rekao je Lighhachev. Denisov je izašao iz boksu i, nazvao Petya, naredio da se okupi.

Brzo u poluvremenu rastavljeni konji, zaustavili su ledene i izdvojili ekipe. Denisov je stajao na Karakulku, dajući najnovije narudžbe. Pješaštvo stranke, prskajući stotinu nogu, krenula je kroz cestu i brzo nestala između stabala u predbrawn magli. Esaul je naredio kozake. Petya je držao konja u tom prigodu, radujem se naredbi da sjedne. Oprala hladnu vodu, njegovo lice, posebice oko spaljenu s vatrom, zimica je trčala niz leđa, iu cijelom tijelu nešto brzo i ravnomjerno drhtalo.
- Pa, spremni svi? Rekao je Denisov. - Recimo konji.
Konji su podnijeli. Denisov je bio ljut na coscack zbog činjenice da su žljebovi bili slabi i, jagnjivši ga, sjeo. Petya je preuzeo starijeg. Konj, na naviku, htio ga je ugristi nogom, ali Petya, bez osjećaja njegove gravitacije, brzo je skočio u sedlo i gledao u Hussar Trident u mraku, odvezao se do Denisovka.

carmen Suite, Carmen-Suite Shchedrin
Georges Bizeta

By libreta

Alberto alonso

Izvorna scena

novi progntura Merima

Koreograf

Alberto alonso

Orkestracija

Rodion Shchedrin

Dirigent dirigent

Gennady Božić

Scenograf

Boris messer

Broj djelovanja Godina stvaranja Prva izjava Mjesto prve postavke

veliko kazalište

Carmen-Suite. - Jedan balet Alberto Alberto Allonso, napravljen na temelju opere "Carmen" Georges Bizet (1875.), orkestriran za ovu postavku od strane skladatelja Rodia Shchedrin (1967., glazbeni materijal se značajno razmotrio, komprimiran i ponovno raspoređen za orkestar od žičanih i bubnjeva bez vjetrova). Libretto balet na temelju Novele probus Memim napisao je svoj redatelj, Alberto Alonso.

Premijera predstave održana je 20. travnja 1967. na sceni Bolshoi kazališta u Moskvi (Carmen - Maya Plisetskaya). 1. kolovoza iste godine premijera baleta održana je u Havani, u kubanskom nacionalnom baletu (Carmen - Alicia Alonso).

  • 1 sadržaj
  • 2 glazbene nastupe
  • 3 Povijest proizvodnje
  • 4 Recenzije Kritičari
  • 5 E-ekrana
  • 6 postavki u drugim kazalištima
  • 7 formulacija drugih koreografa
  • 8 izvora

U središtu baleta - tragičnu sudbinu ciganskih Carmana i voljela je crijevo od vojnika, koga Carmen ostavlja zbog mladog Torrea. Odnos između heroja i smrti Carmena iz ruku crijeva je unaprijed određena stijenom. Dakle, priča o Carmen (u usporedbi s književnim izvorom i operom Bizetom) odlučeno je u simboličkom planu, što je ojačano jedinstvom točke djelovanja (platforma za korektivu).

Glazbene nastupe

Maya Plisetskaya pozvao je Dmitriju Shostakovicha s zahtjevom za pisanje glazbe u Carmen, ali skladatelj je odbio, ne želeći, rekao je, natjecati se s Georgeom Bizéom. Zatim se okrenula Aramu Khachuturiji, ali je ponovno primila odbijanje. Savjetovala je da se sviđa svom suprugu, Rodion, velikodušan, također skladatelja.

Napraviti na bise! - Alonso je rekao ... vrijeme je pritisnuta, glazba je bila potrebna jučer ". Tada je Shechedrin, koji je savršeno posjedovao profesiju orkestracije, značajno se razmotrio glazbeni materijal operne bize. Probe su počele pod klavirom. Glazba do baleta sastojala se od melodijskih fragmenata opere "Carmen" i apartmana "Arlesianka" Georges Biize. SHCHEDRIAN BODINS POSEBNI POSEBNI ZRAK DOLAZIVANJA Bubanj Alati, razni bubnjevi i zvona

Redoslijed glazbenih brojeva u transkripciji Rodiona Shchedrin:

  • Uvod
  • Ples
  • Prvi intermezzo
  • Razvod Karaula
  • Carmen i Khabanner
  • Scena
  • Drugi intermezzo
  • Bolero
  • Torreo
  • Toroo i carmen
  • Adagio
  • Predviđanje
  • Konačni

Povijest proizvodnje

Krajem 1966. godine, kubanske nacionalne balete (Sp. Balet Nacional de Kuba) stigao je u Moskvu u Moskvu. Rachel Messerer je sanjao o novom razvoju izvornog talenta kćeri Maya Plisetsk, čiji je karakteristični talent mogao voljeti Alberto Alonso. Slažela se s susretom, a Maya je došla na izvedbu. Alberto je obećao s gotovim libretom, ako dođe do službenog poziva sovjetskog Ministarstva kulture. Ovo razdoblje Maya primio je Lenjinističku nagradu, uopće za balerinarnu stranku Persaca u operi Khovanshini. Uvjerila je Ekaterinu Furtsev da pozove Alberta da proizvede balet "Carmen", u kojem je već bio slika španjolskog cigana koji voli slobodu, koji je pokušao u bratovu ženu Alias \u200b\u200bAlonso. Ekaterina Alekseevna pomogla je organizirati ovaj događaj:

"- Jednoznajni balet četrdeset minuta u stilu praznika španjolskog plesa, poput" Don Quicote ", zar ne?. Može ojačati Sovjetsko-kubansko prijateljstvo. "

Alberto se sjetio nekoliko riječi na ruskom sa svojom mladosti kad je plesao u ruskom baletnom baletu. Počeo je uvježbavati svoj balet, verziju "za sovjetsku scenu". Izvedba je pripremljena u rekordnom vremenu, nije spavala radionice, kostimi su dostavljeni ujutro premijera dan. Na općoj probi (to je orkestralno, svjetlo i montažno) na glavnoj sceni dodijeljeno samo jedan dan. Ukratko, balet je napravljen u jamstvu.

Svjetska premijera održana je 20. travnja 1967. u Bolshoi kazalištu (dizajner-producent Boris Messer, dirigent G. N. Božić). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolay Fadeetev (Karmen), Sergey Radchenko (Toro), Alexander Lavrenyuk (Corechidor), Natalia Kasatkina (Rock) sudjelovalo je. U isto vrijeme, iznimno strastveni i ne-vanzer erotizam uzrokovao je odbacivanje od sovjetskog vodstva, au SSSR baletu Alonso hodao je u cenzuriranom obliku. Prema memoarima Maya plisetskaya:

sovjetska vlasti dopuštale su kazalištu Alonso samo zato što je bio "njegov", s otoka slobode, ali ovaj "otočju" upravo uzeo i stavio nastup ne samo o ljudskim strastima, nego i da ne postoji ništa iznad slobode. I, naravno, ovaj balet je bio tako cool ne samo za erotiku i moje "hodanje" na cijelom nogu, već i za politiku koja je očito gledala.

Nakon premijere igra u krevetu redatelja, Furtsev se nije ispao, napustila je kazalište. Izvedba nije bila slična "kratkom" Don Quifote "," kako je očekivala, i bila je sirova. Druga učinka trebala je otići na "večer jednog djeluje baleta" ("Trochik"), 22. travnja, ali je otkazan:

"Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Izvedba sirovina. Kruta erotika. Music Opera izometric ... Imam velike sumnje ako možete izmijeniti moj balet. "

Nakon argumenata koji će morati otkazati banket "i obećanja" smanjiti sve erotske potpore šokirajući vas ", Furtseva se predao i dopustio je izvedbu koja je prošla u velikom 132 puta i oko dvjesto širom svijeta.

Kritičari

Svi pokreti Carmen-Plisetska nosili su posebno značenje, izazov, prosvjed: i ruganje pokretom ramena i umirovljeni joj bedro i oštar okret glave, i prodor izgleda toliko ... nemoguće je zaboraviti kako Carmen plisetskaya - Poput smrznutog sfinga - pogledao je toreador ples, a sva njezina statična poza prošla je kolosalni unutarnji stres: fascinirala je gledatelje, privuklo pozornost na sebe, nevoljko (ili svjesno?) Ometaju od spektakularnog vremena solo.

Novi domaćin je vrlo mlad. Ali sama po sebi starost nije kategorija umjetnosti. I ne dopušta popuste na loše. Godunov je igrao dob u suptilnim psihološkim manifestacijama. Njegova kuća je oprezna i nevjeran. Od ljudi koji čekaju nevolje. Od života: - Priphov. Rana i ponosna. Prvi izlaz, prvi stav - zaustavni okvir, junački postoji lice u lice s hodnikom. Živahni portret plavuša i svjetlosnih očiju (u skladu s portretom koji je stvorio Memim) crijevo. Velike stroge značajke. Pogled wolfboard - neprimjetan. Izraz otuđenja. Za masku, pretpostavljate pravu ljudsku bit - ranjivost duše, bačena u svijet i svijet neprijateljski. Portret razmišljaju o interesu.

A sada je došao u život i govorio. " Potapanje "Govor" koji je progonio Godunov točno i organski. Nije ni čudo za svoj debi, talentirana plesačica Azary Plisetky se pripremala, savršeno na vlastitom iskustvu znajući i zabavu, i svim baletom. Odavde - pažljivo radili, pažljivo polirani predmeti, od kojih je sastavljen scenski život slike ..

Oklop

  • 1968. \\ t
  • 1978. - Redatelj Film-baleta Felix Slidovcker (Carmen - Maya PLISETSKAYA, crijevo - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, korechidor - Victor Barykin, Rock - Lop Araukho).
  • 1968, 1972. i 1973. - prilagodba formulacije kubanskog nacionalnog baleta.

Postavlja u drugim kazalištima

Alberto Alonso balet je prebačen u mnoge scene baletnih kazališta SSSR-a i Svjetskog baleta A. M. PLIsetsky:

  • 1973. - kazalište Helsinki, Kharkov operna i baletna kazalište. Lysenko (Premiere - 4. studenog 1973.), Odessa Opera i balet kazališta (zajedno s A.M. PLISETSKOM), Kazan Opera i balet kazalište, Bjelorusija Opera i balet kazališta, Opera i balet kazališta Ukrajine. Ševčenko
  • 4. travnja 1974. - Bashkir Opera i Balet kazalište (UFA), Teatro Segura (Lima)
  • 1977. - Kazalište debelog crijeva (Buenos Aires)
  • 13. svibnja 1978. - SVERDLOVSK Opera i Balet kazalište (7. veljače 1980. - obnova)
  • 1981 - Dushanbinsky Opera i Balet kazalište
  • 1982 - Opera i balet kazalište. Paliashvili (tbilisi)

19. travnja 2010. godine ušao je u repertoaru kazališta Mariinsky (Carmen - Irma noradze, crijevo - ilya KuznetSov, Toreador - Anton Korsakov). Izjavu je provela učitelj učitelj Bolshoi kazalište Viktor Barykin, umjetnik stranke Khosa u prvoj proizvodnji.

2. kolovoza 2011. Gala koncert "Viva Alicia!" Odvijala se na novoj sceni Bolshoi kazališta! U čast Ballerine Alias \u200b\u200bAlonsa, u kojoj je stranka Carmen ispunio balerinu Svetlanu Zakharov

Postavljanje drugih koreografa

Godine 1974., koreograf Valentin Elizariv stavio je nastup na glazbu J. Bize u dogovoru R. Shchedrin na temelju vlastitog libreta, napisan na temelju ciklusa pjesama "Carmen" Alexander Bloka. Premijera se održala u Bolshoi kazalištu Bjeloruski SSR (Minsk)

"Slušajući ovu glazbu, vidio sam svoje Carmen, značajno se razlikuje od Carmena na drugim nastupima. Za mene, ona nije samo izvanredna žena, ponosna i beskompromisna, a ne samo simbol ljubavi. Ona je himna ljubavi, ljubav čista, iskrena, goruća, zahtjevna, ljubav prema kolosalnom letu osjećaja, koji nisu sposobni za bilo što od onih koji su upoznali njezine ljude.

Carmen nije lutka, a ne prekrasna igračka, a ne ulična djevojka, s kojom mnoge ne bi smetalo da se uživaju. Jer njezina ljubav je bit života. Nitko nije mogao cijeniti, razumjeti svoj unutarnji svijet, skriven za blistave ljepote.

Strastveno volio Carmen crijevo. Ljubav je preobrazila grubi, ograničen vojnik, otkrila duhovnu radost, ali za Carmen se uskoro pretvara u lanac. Pridružio se njegovom osjećaju, crijevo ne pokušava razumjeti Carmen. Počinje voljeti više ne voljeti Carmen, ali njegov osjećaj za nju ...

Mogla bi voljeti i Torou, koja nije ravnodušna prema njezinoj ljepoti. Ali toroo - sofisticirano galantni, briljantni i neustrašivi - interno lijeni, hladno je, on se ne može boriti za ljubav. I prirodno, kao što je ne može voljeti zahtjevne i ponosne Carmen. I bez ljubavi ne postoji sreća u životu, a Carmen uzima smrt od crijeva da se ne pridruže putu kompromisa ili usamljenosti zajedno. "

Koreograf Valentin Elizariv

  • Vidi također Carmen (balet)

Izvori

  1. Web stranica balet Nacional de kuba "Carmen". Provjereno 1. travnja 2011. arhiviran od izvornika 10. ožujka 2012. godine.
  2. V. A. Maensee. Članak "Carmen-Suite" // Ballet: Enciklopedija. / Gl. Yu. Grigorovich. - m.: Sovjetska enciklopedija, 1981. - P. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Transkripcija fragmenata opere "Carmen". ". Provjereno 1. travnja 2011. arhiviran od izvornika 10. ožujka 2012. godine.
  4. M.M. Blisetskaya. "Čitanje života ...". - m.: "AST", "ASTER", 2010. - 544 str. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya za veliko kazalište je umrlo
  6. M.M. Blisetskaya. / A.prosqurin. Slike V. ŠachMeister. - m.: JSC "izdavač vijesti" uz sudjelovanje rosno-banke, 1994. - P. 340. - 496 str. - 50.000 primjeraka. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Baleti "Karte za igru" i "Carmen-Suite" u velikom
  8. E. Lutskaya. Portret u crvenom
  9. Carmen-in-Lima - sovjetska kultura 14. veljače 1975
  10. Jednoznajni baleti "Carmen-Suite. Shoponski. Karneval "(nepristupačna veza - povijest). Provjereni 1. travnja 2011. arhiviran iz izvornog izvora 27. kolovoza 2011. - Mjesto kazališta Mariinsky
  11. Carmen-Suite u kazalištu Mariinsky. Provjereno 1. travnja 2011. arhiviran iz primarnog izvora 10. ožujka 2012. - Internet TV kanal "Art TV", 2010
  12. A. Vatrogasac "Alicia u baletnoj zemlji". - "Ruski Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
  13. Službena stranica Nacionalnog akademika Bolshoi operna i baletna kazališta Republike Bjelorusije
  14. Sažetak baleta na internetskoj stranici Nacionalnog akademskog Bolshoi opere i baletnog kazališta Republike Bjelorusije

carmen Suit, Carmen Suite Mp3, Carmen Suit balet, Carmen Suite u Izraelu, Carmen Suit Aiev, Carmen Suitla Libretto, Carmen Suite Slušajte, Carmen-Suite Shchedrin

Informacije o tvrtki Carmen-Suite o

Maya mikhaillna plisetskaya (20. studenog 1925., Moskva) - Veliki sovjetski i ruski baletni umjetnik, koreograf, pisac.

Najistaknutije stranke su: Odetta-Odile u "Lake Lawan", Aurora u "spavaći ljepoti" Tchaikovsky, domaćica planine bakrene u "kamenom cvijetu" Prokofijev, Raymond u istoimenom Glazunov.

Pogotovo za PLCETSK, kubanske baletne majstora Alberto Alonso postaviti balet "Carmen-Suite". Ostali koreografe koji su stvorili balet za nju bili su Roland svinja i Maurice Bezhar.

PLISETSKAYA i SHCHEDRIN proveli su mnogo vremena u inozemstvu, gdje je radila kao umjetnički direktor rimske opere i baletnog kazališta, kao i španjolski nacionalni balet u Madridu.

U dobi od 65 godina napustila je kreativnost, ostavljajući veliko kazalište kao solist. Za dan svoje 70. obljetnice debitirala je u posebno napisanoj sobi za maurice Bezhar nazvanu "Ave Maria".

Već više od petnaest godina bila je predsjednik godišnjih međunarodnih baletnih natjecanja koji su nosili ime "Maya".

Rodionu Gemous i Maya Plisetskaya za izvanredne usluge u redoslijedu iznimke osigurala je državljanstvo Republike Litve, gdje su često živjeli i bavili kreativnošću.

Suite (od francuskog Suite. - broj, slijed) - ciklički glazbeni oblik, koji se sastoji od nekoliko neovisnih kontrastnih dijelova, u kombinaciji s zajedničkom namjerom.

www.classic-online.ru. (Shchedrin. Carmen-Suite - slušati)