विश्वकोश संबंधी जानकारी

इरकुत्स्क कृषि संस्थान, साहित्यिक संस्थान के शिकार विभाग से स्नातक किया। हूँ। गोर्की। उन्हें गद्य लेखक, उपन्यासों के लेखक और आत्मकथात्मक आधार वाली लघु कथाओं के रूप में जाना जाता है। यात्राएं और अभियान, साइबेरियाई प्रकृति का जीवन, युवा प्रेम - ये कार्यों के मुख्य विषय हैं।

इरकुत्स्क। ऐतिहासिक और स्थानीय विद्या शब्दकोश। इरकुत्स्क, 2011

जीवनी

मैक्सिमोव याद करते हैं:

« चौदह साल की उम्र में, मेरी दादी ज़ेनिया फेडोरोवना, प्रसिद्ध हुसिमोव कोसैक परिवार से, पुगाचेव विद्रोह में भाग लेने के लिए साइबेरिया में निर्वासित होकर, मुझे यसिन की तीन-खंड की किताब दी। मेरे पास अभी भी वह है».

किशोरी यसिन की पंक्तियों की अद्भुत संगीतमयता से प्रभावित हुई, और उसने कविता लिखने का बीड़ा उठाया, " ". जल्द ही परिवार चला गया, जहां भविष्य के लेखक ने हाई स्कूल से स्नातक किया।

स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने अंगार्स्क सीएचपीपी - 10 में वैगनों के निरीक्षक के रूप में काम किया। फिर उन्होंने इरकुत्स्क कृषि संस्थान के शिकार विभाग में प्रवेश किया, जहाँ से उन्होंने 1972 में स्नातक किया। शिकार विज्ञान के संकाय को मास्को में फर और फर अकादमी से इरकुत्स्क में स्थानांतरित कर दिया गया था। वह यूएसएसआर में एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जिसने शिकार विशेषज्ञों को प्रशिक्षित किया, जो एक नियम के रूप में, वर्ष में दो बार औद्योगिक अभ्यास करते थे, जो छात्र के अनुरोध पर, वास्तव में, देश में कहीं भी होता था।

संस्थान में अध्ययन ने व्लादिमीर मैक्सिमोव के लिए दुनिया खोली: अपनी इंटर्नशिप के दौरान, उन्होंने खाबरोवस्क क्षेत्र (सिखोटे-अलिंस्की नेचर रिजर्व), चुकोटका, कमांडरों, सखालिन, कामचटका का दौरा किया, कनाडा को कॉल के साथ सील की गिनती करने वाले जहाज पर प्रशांत महासागर में रवाना हुए। , जापान ने पूरे इरकुत्स्क क्षेत्र की यात्रा की।

संस्थान के बाद, व्लादिमीर पावलोविच ने लेनिनग्राद में जूलॉजिकल इंस्टीट्यूट में स्नातकोत्तर अध्ययन पूरा किया, लिम्नोलॉजिकल इंस्टीट्यूट में व्हाइट सी बायोलॉजिकल स्टेशन पर काम किया।

रचनात्मकता की लालसा महसूस करते हुए, उन्होंने साहित्य संस्थान में प्रवेश किया। ए एम गोर्की, कवि व्लादिमीर त्सिबिन के संगोष्ठी में अध्ययन किया। 1987 में उन्होंने साहित्यिक संस्थान से स्नातक किया, "सोवियत युवा", "रूसी पूर्व", "नरोदनाया गजेता", पत्रिका "शिकार और प्रकृति" आदि समाचार पत्रों में काम किया।

पेरेस्त्रोइका के वर्षों के दौरान, उन्होंने कई नौकरियां बदलीं: एक खाद्य गोदाम लोडर से एक स्कूल में एक शिक्षक, एक ड्रिलिंग फोरमैन और एक तैराकी प्रशिक्षक के रूप में। रचनात्मकता के लिए बहुत कम समय था, लेकिन इन वर्षों के दौरान व्लादिमीर पावलोविच ने कविता के साथ-साथ कहानियां लिखना शुरू किया। उनकी पहली कहानी 1979 में अंगार्स्क अखबार ज़्नाम्या कोमुनिज़्मा में प्रकाशित हुई थी और इसे द फर्स्ट रेन कहा गया था।

1993 में, एंगार्स्क इलेक्ट्रोलिसिस केमिकल प्लांट के वेस्टनिक अखबार के संपादकीय कार्यालय ने कविताओं का एक छोटा संग्रह प्रकाशित किया, एक अप्रत्याशित बैठक, और 1994 में, फॉर्मेट पब्लिशिंग हाउस (अंगार्स्क) ने लघु कहानियों का एक संग्रह प्रकाशित किया, थ्री डेज़ ऑटम ऑटम।

1993 में, व्लादिमीर पावलोविच बीजिंग-पेरिस बाइक की सवारी में भागीदार थे। उन्हें बचपन से ही खेलों का शौक रहा है: वह तैरते हैं, फुटबॉल खेलते हैं, साइकिल चलाने जाते हैं।

यूरोप की यात्रा के दौरान लिखी गई कविताओं को "पेरिस नोटबुक" संग्रह में शामिल किया गया था, इसे 1996 में इरकुत्स्क समाचार पत्र "गुबर्निया" के परिशिष्ट के रूप में प्रकाशित किया गया था।

1998 में मैक्सिमोव रूस के राइटर्स यूनियन के सदस्य बने। और 1997 में, यूनोस्ट पत्रिका के पांचवें अंक में, वी. रासपुतिन द्वारा संक्षिप्त प्रस्तावना के साथ लघु कहानी "द अनराइटेड स्टोरी" प्रकाशित की गई थी। उसी वर्ष, वी। मैक्सिमोव "ज़गॉन", "बिहाइंड द कर्टेन, फ्रॉम दिस साइड", "फ्रॉस्टी किस" की तीन पुस्तकें प्रकाशित हुईं। कई कहानियों सहित ये छोटी किताबें साइबेरिया पत्रिका के पब्लिशिंग हाउस द्वारा तैयार की गई थीं और सबसे अच्छी गुणवत्ता के कागज पर छपी थीं (ऐसा समय था!)

व्लादिमीर पावलोविच ने इन संग्रहों की कहानियों को अपने "पहले, वास्तविक" में शामिल किया, जैसा कि उन्होंने पुस्तक - "फॉर्मूला ऑफ ब्यूटी" पर विचार किया। नए, पहले अप्रकाशित उपन्यास "फॉर्मूला ऑफ़ ब्यूटी" और "पियर ऑफ़ द सोल" थे। इन कहानियों में, लेखक अपने युवा शौक को याद करता है, अपने मूल स्वभाव के लिए प्यार और स्नेह के बारे में बात करता है, और यह दर्शाता है कि सुंदरता क्या है।

1999 के अंत में, या बल्कि, 30 दिसंबर को, व्लादिमीर मैक्सिमोव ने "माई सिस्टर ऑटम ..." कविताओं का एक नया संग्रह प्रकाशित किया, जिसमें 1965 और 1998 के बीच लिखी गई कविताओं को अवशोषित किया गया था। इस संग्रह की कविता "अंगारस्क" शहर के बारे में एक गीत बन गई, जिसके लिए संगीत येवगेनी याकुशेंको द्वारा रचित था।

2004 में, "द समर ..." पुस्तक प्रकाशित हुई, जिसे दो गद्य चक्रों से संकलित किया गया: "बाइकाल टेल्स" और "डेज़ ऑफ़ अवर लाइफ"।

2005 में, पब्लिशिंग हाउस "इरकुत्स्क राइटर" ने "डोंट लुक बैक" पुस्तक प्रकाशित की, जिसकी शैली वी। मैक्सिमोव ने एक उपन्यास के रूप में परिभाषित की - एक समानांतर। समानांतर क्यों? उपन्यास में दो मुख्य पात्र हैं: इगोर विट्रोव, जो वास्तविक समय में रहता है और कार्य करता है और ओलेग सानिन, इगोर के लिए अज्ञात, जिसकी डायरी विट्रोव शिकारी के घर के अटारी में मिली, जहां वह अभ्यास में कुछ समय के लिए रहता था। पहली नज़र में, नायक, उनके कार्य समान हैं, लेकिन केवल पहली नज़र में।

« ”, - वी। मैक्सिमोव कहते हैं।

लेकिन बचपन, युवावस्था, पहले प्यार के बारे में इस संग्रह की कविताएँ दिलचस्प निकलीं और न केवल रिश्तेदारों और दोस्तों के लिए, व्लादिमीर पावलोविच को पुस्तकालयों और क्षेत्र में पाठकों के साथ बैठकों में बार-बार इस बात का यकीन था।

2008 में, प्रकाशक जी। सैप्रोनोव, जो न केवल रूस में, बल्कि रूस में भी प्रसिद्ध थे, ने वी मैक्सिमोव द्वारा "चमत्कारों का प्रेमन" एक पुस्तक तैयार की। इसमें एक कहानी और दस कहानियाँ शामिल हैं, जो दूसरों के विपरीत, 21वीं सदी में लिखी गई थीं।

व्लादिमीर पावलोविच कई क्षेत्रीय पत्रकारिता पुरस्कारों के विजेता हैं, 2001 में उन्हें रेल मंत्रालय और रूस के लेखकों के संघ के सचिवालय से "ट्रांस-साइबेरियन रेलवे की समस्याओं के साहित्यिक कवरेज के लिए" डिप्लोमा से सम्मानित किया गया था। वह हमारे शहर और क्षेत्र के पुस्तकालयों में अक्सर आते रहते हैं।

रचनाएं

पुस्तकें

1. अप्रत्याशित मुलाकात: कविताएँ। - अंगार्स्क: संस्करण गैस। "वेस्टनिक", 1993।
2. शरद ऋतु तक तीन दिन। - अंगार्स्क: जेएससी "प्रारूप", 1994 का प्रकाशन गृह।
3. कोरल: कहानियां। - इरकुत्स्क: जर्नल पब्लिशिंग हाउस। "साइबेरिया", 1997।
4. पर्दे के पीछे, इस तरफ: कहानियां। - इरकुत्स्क: जर्नल पब्लिशिंग हाउस। "साइबेरिया", 1997।
5. फ्रॉस्टी किस: कहानियां। - इरकुत्स्क: पब्लिशिंग हाउस एलएलपी ज़र्न। "साइबेरिया", 1997।
6. सौंदर्य का सूत्र: उपन्यास और कहानियाँ। - इरकुत्स्क: वोस्ट। - सिब। पुस्तक। पब्लिशिंग हाउस, 1998.
7. मेरी बहन शरद...: कविताएँ। - इरकुत्स्क: वोस्ट। - सिब। पुस्तक। पब्लिशिंग हाउस, 1999।
8. उस गर्मी में... पिछली सदी के आख्यान: किस्से, किस्से। - इरकुत्स्क: इरकुत्स्क लेखक, 2004।
9. पीछे मुड़कर न देखें: एक उपन्यास। - इरकुत्स्क: इरकुत्स्क लेखक, 2005।
10. चमत्कारों का पूर्वाभास: एक कहानी, कहानियाँ। - इरकुत्स्क: प्रकाशक सैप्रोनोव, 2008।

पत्रिकाओं में प्रकाशन

1. एक पक्षपाती व्यक्ति के नोट्स // साइबेरिया। - 1991. - नंबर 4. - एस। 97-105। पारिस्थितिक विषय पर सार्वजनिक लेख।
2. तीन बैठकें: कहानी // साइबेरिया। - 1999. - नंबर 3. - एस। 159-161।
3. लेकिन एक मामला था: कहानी // साइबेरिया। - 2002. - नंबर 4. - एस। 82 - 98।
4. हम फिर कभी जवान नहीं होंगे: ए टेल // साइबेरिया। - 2003. नंबर 6. - पी। 91-141।
5. "पीछे मत देखो...": [उनके उपन्यास का अंश] // साइबेरिया। - 2005. - नंबर 6. - पी। 91-148।

साक्षात्कार, लेखक के साथ बातचीत

1. "हाँ, मैं एक खुश व्यक्ति हूँ": [पत्रकार ओ। बायकोव ने लेखक से बात की] // वोस्ट। - सिब। सच। - 2008. - 26 जून। - पी. 4.
2. वैगन व्हील्स की आवाज़ के लिए: [ओ। गुलेव्स्की द्वारा साक्षात्कार] // ओब्ल। गैस। - 2007. - 2 अप्रैल। - पी. 4.
3. एक सनी बनी की याद: [एन। कुक्लिना ने लेखक से बात की] // कोचमैन। - 2007. - 6 जुलाई। - पी. 15.
4. "आत्मा और दुनिया का सामंजस्य": [जी। कोटिकोवा द्वारा आयोजित लेखक के साथ साक्षात्कार] // साइबेरिया की व्यापार दुनिया = व्यापार शब्द साइबेरिया। - 2007. - नंबर 1-2। - एस 108 - 109।
5. "आदर्श को प्राप्त करना असंभव है, लेकिन इसके लिए प्रयास करना आवश्यक है": [लेखक के साथ बातचीत ओ। लुन्याका द्वारा आयोजित की गई थी] // इरकुत्स्क बोलता है और दिखाता है। - 1999. - 29 जनवरी।

साहित्य

1. लेन्स्की वाई.युवावस्था में पदार्पण // वोस्ट। - सिब। सच। - 1997. - 27 अगस्त।
2. निकोलेवा एन."मेरी बहन शरद ..." सर्दियों में दिखाई दी // कोचमैन। - 200. - नंबर 4 (28 जनवरी)। - पी. 3.
3. यास्निकोवा टी.शरद का एक भाई है... // एस.एम. नंबर एक। - 2000. - 9 जून।
4. क्लोचकोवस्की ए.एक किताब जो ऊर्जा देती है // संस्कृति: वेस्टी। समस्या। नसीब। - 2004. - नवंबर। - पी. 15.
5. "उस गर्मी ..." के बारे में
6. कोर्निलोव वी.टैगा-चिह्नित भाग्य (व्लादिमीर मैक्सिमोव के उपन्यास "डोंट लुक बैक" पर प्रतिबिंब) // आपका अखबार। - 2006. - 29 जून। - एस 2.
7. लाज़रेव ए.इरकुत्स्क की साहित्यिक घटनाएं // संचार के बारे में सब कुछ। - 2007. - 3 अप्रैल। - पी. 8.
8. संग्रह "मेमोरी सनी बनी" के बारे में।

व्लादिमीर पावलोविच मक्सिमोव: आत्मा और दुनिया की संगति

"हमारी निरंतर गलती यह है कि हम जीवन के इस गुजरते घंटे को गंभीरता से नहीं लेते हैं, कि हम अतीत या भविष्य में रहते हैं, कि हम अभी भी किसी विशेष घंटे की प्रतीक्षा कर रहे हैं जब हमारा जीवन अपने सभी महत्वों में प्रकट होगा, और नहीं पता कि यह उंगलियों के बीच पानी की तरह बहता है, एक टपका हुआ बैग से कीमती अनाज की तरह, यह महसूस किए बिना कि आज का दिन सबसे कीमती है ... कन्फ्यूशियस सही था: "अतीत नहीं रहा। भविष्य अभी नहीं है। केवल वर्तमान है।"

इस प्रकार इरकुत्स्क लेखक का समानांतर उपन्यास "डोंट लुक बैक" शुरू होता है। केवल वर्तमान है... वर्तमान में, 29 जून 2008 को व्लादिमीर पावलोविच 60 वर्ष के हो गए।

"मेमोरी सनबीम
यह आपको बचपन में वापस लाएगा।
माँ वहाँ, छोटा लड़का
वह अपनी दादी से मिलने जा रही है।
रंगा हुआ घर, चूल्हा...
दीया शांति से जल रहा है।
दादी केन्सिया: "बेटी ?!" -
मेरी माँ से कहती है।
और इतना आरामदायक, शांत
पहाड़ पर चुपचाप बैठो।
दूध पिएं, चुकंदर खाएं
और आइकन देखें।

ऐसा बचपन व्लादिमीर पावलोविच ने अपने परिपक्व वर्षों में देखा। वह याद करते हैं: "जब मैं चौदह वर्ष का था, मेरी दादी केन्सिया फेडोरोवना, प्रसिद्ध हुसिमोव कोसैक परिवार से, पुगाचेव विद्रोह में भाग लेने के लिए साइबेरिया में निर्वासित होकर, मुझे यसिन की तीन-खंड की पुस्तक दी। वह अभी भी मेरे पास है।" किशोरी यसिनिन की पंक्तियों की अद्भुत संगीतमयता से प्रभावित हुई, और उसने कविता लिखने का बीड़ा उठाया, " उनमें से एक बड़ी संख्या लिखी, शायद चार सौ से कम नहीं। सच है, मुझे जल्द ही समझ में आ गया कि यह कविता नहीं थी। और मैंने बेरहमी से सब कुछ जला दिया". जल्द ही परिवार एंगार्स्क चला गया, जहां भविष्य के लेखक ने हाई स्कूल से स्नातक किया।

स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने अंगार्स्क सीएचपीपी -10 में वैगन इंस्पेक्टर के रूप में काम किया। फिर उन्होंने इरकुत्स्क कृषि संस्थान के शिकार संकाय में प्रवेश किया, जहाँ से उन्होंने 1972 में स्नातक किया। शिकार विज्ञान के संकाय को मास्को में फर और फर अकादमी से इरकुत्स्क में स्थानांतरित कर दिया गया था। वह यूएसएसआर में एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जिसने शिकार विशेषज्ञों को प्रशिक्षित किया, जो एक नियम के रूप में, एक वर्ष में दो उत्पादन प्रथाएं थीं, जो छात्र के अनुरोध पर, वास्तव में, देश में कहीं भी होती थीं।

संस्थान में अध्ययन ने व्लादिमीर मक्सिमोव के लिए दुनिया खोल दी: अपनी इंटर्नशिप के दौरान, उन्होंने खाबरोवस्क क्षेत्र (सिखोटे-अलिंस्की नेचर रिजर्व, चुकोटका, कमांडरों, सखालिन, कामचटका, कनाडा के लिए कॉल के साथ सील की गिनती करने वाले जहाज पर प्रशांत महासागर में रवाना हुए,) का दौरा किया। जापान ने पूरे इरकुत्स्क क्षेत्र की यात्रा की)। वह प्रकृति की सुंदरता से प्रभावित था, जो उसने देखा, उसके छापों से अभिभूत था, जो भविष्य की पुस्तकों में परिलक्षित होता था। संस्थान के बाद, व्लादिमीर पावलोविच ने लेनिनग्राद में जूलॉजिकल इंस्टीट्यूट में स्नातकोत्तर अध्ययन पूरा किया, बैकाल पर लिम्नोलॉजिकल इंस्टीट्यूट में व्हाइट सी बायोलॉजिकल स्टेशन में काम किया। रचनात्मकता की लालसा महसूस करते हुए, उन्होंने साहित्य संस्थान में प्रवेश किया। ए एम गोर्की, कवि व्लादिमीर त्सिबिन के संगोष्ठी में अध्ययन किया। 1987 में उन्होंने साहित्यिक संस्थान से स्नातक किया, "सोवियत युवा", "रूसी पूर्व", "नरोदनाया गजेता", पत्रिका "शिकार और प्रकृति" आदि समाचार पत्रों में सहयोग किया।

पेरेस्त्रोइका के वर्षों के दौरान, उन्होंने कई नौकरियां बदलीं: एक खाद्य गोदाम लोडर से एक स्कूल में एक शिक्षक, एक ड्रिलिंग फोरमैन और एक तैराकी प्रशिक्षक के रूप में। रचनात्मकता के लिए बहुत कम समय था, लेकिन इन वर्षों के दौरान व्लादिमीर पावलोविच ने कविता के साथ-साथ कहानियां लिखना शुरू किया। उनकी पहली कहानी 1979 में अंगार्स्क अखबार ज़्नाम्या कोमुनिज़्मा में प्रकाशित हुई थी और इसे द फर्स्ट रेन कहा गया था। 1993 में, एंगार्स्क इलेक्ट्रोलिसिस केमिकल प्लांट के वेस्टनिक अखबार के संपादकीय कार्यालय ने कविताओं का एक छोटा संग्रह प्रकाशित किया, एक अप्रत्याशित बैठक, और 1994 में, फॉर्मेट पब्लिशिंग हाउस (अंगार्स्क) ने लघु कहानियों का एक संग्रह प्रकाशित किया, थ्री डेज़ ऑटम ऑटम।

व्लादिमीर पावलोविच को युवावस्था से ही खेलों का शौक रहा है: वह तैरता है, फुटबॉल खेलता है, साइकिल चलाने जाता है।

1993 में, वह बीजिंग-पेरिस बाइक की सवारी में भागीदार थे।

उन्होंने उन दिनों को याद किया:

"जैसे ही मेरी साइकिल ने पोलैंड की सीमा को पार किया, मुझे रचनात्मक ऊर्जा का एक असाधारण विस्फोट महसूस हुआ। उसके तीन महीने बाद मैंने 28 कविताएँ लिखीं। और पेरिस में उनकी मुलाकात एक प्रसिद्ध लेखक - एक प्रवासी व्लादिमीर मैक्सिमोव से हुई ... "

मैक्सिमोव सीनियर ने मैक्सिमोव जूनियर की कहानियों के बारे में अच्छी तरह से बात की।

"विदाई पेरिस, बिना पछतावे के,
लेकिन मुझे आपके जाने का दुख है।
कुछ भी इंतजार नहीं करता, मुझे पता है, घर पर।
लेकिन मैं अभी भी घर जाना चाहता हूं।"

"मैं घर जाना चाहता हूं," क्योंकि समृद्ध यूरोप में, उदासीनता गले लगाती है और घर खींचती है, साइबेरिया, बैकाल तक।

उदासी

उदासीनता की यह भावना
यह नश्वर पीड़ा है।
ये जंजीरें। ये वज़न।
यह मंदिर पर आघात है
उदासीनता की यह भावना
यहां ओवरटेक करना
सुंदर यूरोप के केंद्र में,
मानो सारी हवा नशे में हो।
यह अजीब भ्रम
अचानक आकर्षक,
इतना हास्यास्पद, यह स्पष्ट नहीं है
तो डर लगता है।
ग्रहण लग रहा है
दिन के दिल में।
लेकिन ऐसे क्षणों में
हम खुद को समझते हैं।
वो ग़म का एहसास...
समझ में नहीं आता। समझाओ मत।
और इसके बारे में स्वीकार नहीं किया
यहाँ यूरोप में, बोलने के लिए।

बवेरिया, सितंबर 1993

यूरोप की यात्रा के दौरान लिखी गई कविताओं को "पेरिस नोटबुक" संग्रह में शामिल किया गया था, इसे 1996 में इरकुत्स्क समाचार पत्र "गुबर्निया" के परिशिष्ट के रूप में प्रकाशित किया गया था। 1998 में मैक्सिमोव रूस के राइटर्स यूनियन के सदस्य बने। और 1997 में, "युवा" पत्रिका के पांचवें अंक में, लघु कहानी "द अनराइटेड स्टोरी" एक छोटी प्रस्तावना के साथ प्रकाशित हुई थी। उसी वर्ष, वी। मैक्सिमोव "ज़गॉन", "बिहाइंड द कर्टेन, फ्रॉम दिस साइड", "फ्रॉस्टी किस" की तीन पुस्तकें प्रकाशित हुईं। कई कहानियों सहित ये छोटी किताबें साइबेरिया पत्रिका के पब्लिशिंग हाउस द्वारा तैयार की गई थीं और सबसे अच्छी गुणवत्ता के कागज पर छपी थीं (ऐसा समय था!)

व्लादिमीर पावलोविच ने इन संग्रहों की कहानियों को अपने "पहले, वास्तविक" में शामिल किया, जैसा कि उन्होंने पुस्तक - "फॉर्मूला ऑफ ब्यूटी" पर विचार किया। नए, पहले अप्रकाशित उपन्यास "फॉर्मूला ऑफ़ ब्यूटी" और "पियर ऑफ़ द सोल" थे। इन कहानियों में, लेखक अपने युवा शौक को याद करता है, अपने मूल स्वभाव के लिए प्यार और स्नेह के बारे में बात करता है, और यह दर्शाता है कि सुंदरता क्या है। इरकुत्स्क अखबारों में से एक के साथ एक साक्षात्कार में, व्लादिमीर पावलोविच ने कहा:

"सौंदर्य विविधता का सामंजस्य है, यह सद्भाव है, अगर विविधता में सामंजस्य नहीं है, तो यह सुंदरता नहीं है। यह तथाकथित सौंदर्य का केवल भौतिक हिस्सा है, और आध्यात्मिक सौंदर्य आदर्श की खोज है।

किताब में ये हैं...

आदर्श को प्राप्त नहीं किया जा सकता है, लेकिन इसके लिए प्रयास करना आवश्यक है, अन्यथा हमारा जीवन व्यर्थ हो जाएगा।

1999 के अंत में, या बल्कि, 30 दिसंबर को, व्लादिमीर मैक्सिमोव ने "माई सिस्टर ऑटम ..." कविताओं का एक नया संग्रह प्रकाशित किया, जिसमें 1965 और 1998 के बीच लिखी गई कविताओं को अवशोषित किया गया था। उन्होंने इस पुस्तक के प्रकाशन के बारे में कहा:

“मैं शायद ही कभी कविता लिखता हूँ। समय - समय पर। और इसीलिए मैं खुद को एक पेशेवर कवि नहीं मानता... मुझे बहुत खुशी है कि यह पुस्तक प्रकाशित हुई है, क्योंकि यह मेरे जीवन के अधिकांश हिस्से को दर्शाती है, और फलस्वरूप, काव्यात्मक रूप में युग को दर्शाती है।"

पिछली किताब की तरह, "माई सिस्टर ऑटम ..." को कलाकार इरीना त्सोई ने शरद ऋतु के रंगों में डिजाइन किया था।

"इस गर्मी को अलविदा कहने के लिए खेद के बिना,

मैं शरद ऋतु से मिला, खुशी से और सरलता से,
एक अच्छे दोस्त के रूप में
जिनसे मैं नहीं मिला
मेरे पास कई लंबे ग्रे बोरिंग दिन हैं ...
उसके लिए खोलना
गले, दिल, आत्मा
शराब पहुंचाना
मैंने जोर से सुनना शुरू किया
उसकी कहानी:
घूमने और देशों के बारे में,
विभिन्न शहरों के बारे में, महासागरों के बारे में।
इस बारे में कि कितना लंबा रास्ता तय किया गया है,
एक क्षण भी विश्राम नहीं।
आगे और फिर दक्षिण क्या है
सैकड़ों देशों के लिए। दूर समंदर से परे...

यह सब मुझे एक ताजी हवा से बताया गया था।
धन्यवाद, शरद, कि आप दुनिया में हैं!

पुस्तक को इरकुत्स्क पाठकों और साथी लेखकों ने खूब सराहा। लेकिन, शायद, लेखक ने खुद संग्रह से पहले की कविता में अपने काव्य कार्यों के बारे में सबसे अच्छा कहा:

मेरी खामोश कविता
कोमल हवा की तरह,
देर से शरद ऋतु में एक पागल पत्ते की तरह
प्रकाशस्तंभ की अशांत रोशनी में...

एक तरह का उदास गीला, अंधेरा
पत्तियों के बिना, चिनार की शाखाएँ।
और हवा से दूर ले जाया गया, ठंड
अंतिम सारस के दक्षिण में...

मेरी अधूरी शायरी -
सभी जल रंग और प्रकाश,
एक द्वीप पर उत्तरी समुद्र के रूप में
किसी और की आग का धुंआ...

मेरी खामोश कविता
बिजली का स्पर्श!
इसे अपनी स्मृति में रहने दें
इसे अपनी आत्मा में गड़ने दो।

इस संग्रह की कविता "अंगारस्क" शहर के बारे में एक गीत बन गई, जिसके लिए संगीत येवगेनी याकुशेंको द्वारा रचित था।

2004 में, "द समर ..." पुस्तक प्रकाशित हुई थी, जो दो गद्य चक्रों से बनी थी: "बाइकाल टेल्स" और "डेज़ ऑफ़ अवर लाइफ"।

मैक्सिमोव ने पुस्तक की शैली को इस प्रकार परिभाषित किया: कहानियों, उपन्यासों, स्थान की एकता से जुड़ी लघु कथाओं में वर्णन"और समझाया कि उसने" इतनी यात्रा की, समुद्रों और महासागरों का दौरा किया और कई खूबसूरत जगहों को देखा: सखालिन और ओसेशिया, कुरील और कार्पेथियन, कामचटका के ज्वालामुखी और सिखोट-एलिन की ताजा बर्फीली, अस्वाभाविक रूप से साफ चोटियां, स्वच्छ एस्टोनियाई परिदृश्य दलदलों पर अपने शराबी सफेद कोहरे के साथ और व्हाइट सी ने अपने सूर्यास्त और कठोर सुंदरता में गांवों को छोड़ दिया, और ट्रांसबाइकल के उदास पीले दूर के कदम; सफेद, काले, बाल्टिक, कैस्पियन, बेरिंग की हवाओं द्वारा उड़ाया गया, उड़ाया गया। जापान के समुद्र, ओखोटस्क के समुद्र और प्रशांत महासागर "मैंने इन सभी मोज़ेक स्थानों में से एक छोटे से गाँव को चुनने का फैसला किया जिसमें "बाइकाल टेल्स" की कार्रवाई होती है।

« मैं इस कहानी को समर्पित करना चाहता हूं, अगर मेरे पास इसे अंत तक लिखने की ताकत है, तो दूसरे किनारे पर दिखाई देने वाली गर्वित पारदर्शी - सफेद-नीली बाइकाल चट्टानें; इसका जल, कोमल नहीं, बल्कि अपनी गहरी पवित्रता से अपनी ओर आकर्षित करता है; इसकी ताज़ा हवाएँ, जोश और मस्ती लाती हैं; इसके ऊपर सितारों के बड़े पन्ना-नीले रंग के टुकड़े; बेहद पारदर्शी, हवा से पॉलिश की गई बर्फ और एक छोटा सा गाँव, जहाँ मैं हमेशा इतना अच्छा और शांत महसूस करता था, जैसा किसी और जगह पर नहीं होता। और जहां रात में एक से अधिक बार मैंने लहरों की चिकनी-आयामी सांसों को सुना, एक चर्मपत्र-सुगंधित चर्मपत्र कोट के पीछे छिपकर और देख रहा था, खुद को फाड़ने में असमर्थ, काले आकाश के मोहक रसातल में, केवल अनुमान लगाया सितारों और देखने के कारण, जैसे कि एक दर्पण में, बैकाल में। और जहां केवल एक रात, उसी स्थान पर, घास के मैदान में, मैंने पतझड़ की हवा की शोकाकुल थकी हुई आहों को सुना, शायद कालीमंतन द्वीप और हिंद महासागर के माउंट किनाबालु के पास स्थित एक उच्च ऊंचाई वाले पठार से कहीं से आ रहा था ...

तभी, जब हवा मेरे पास से गुज़रती हुई लग रही थी, मुझे लग रहा था कि मैं एक बेहद विशाल दुनिया का एक कण था, इस हवा का एक कण और साथ ही, मैं पूरा ब्रह्मांड हूं ... और बूढ़ा, शुद्ध, लंबे समय से भुला दी गई और यादें जो अभी तक नहीं हुई थीं, पानी के रंग की तरह धुंधली हो गईं, जीवन में आ गईं और मेरे साथ विलीन हो गईं। और फिर मुझे ऐसा लगा कि मैं समझ गया कि हवा किस बारे में रो रही है ...

उसने हर चीज और हर किसी के बारे में शोक किया: जिस ग्रह पर वह पैदा हुआ था, और हमारे बारे में, ग्रह पर रहने वाले - सभी के बारे में, एक चींटी से एक व्यक्ति तक। और यह कि वह तभी तक जीवित है जब तक पृथ्वी जीवित और अहिंसक है। और उसके अनंत काल के बारे में, जो इतना असहनीय भारी बोझ है ...»

मैक्सिमोव पाठक को भावनाओं की ईमानदारी, प्रकृति के साथ संवाद करने की खुशी से अवगत कराने में कामयाब रहे, पुस्तक भाषा की मौलिकता, जीवन में प्रकाश को देखने और इसे पाठक को बताने की निरंतर इच्छा से प्रतिष्ठित है। पृष्ठ बहुत रुचि के साथ पढ़े जाते हैं, जहां वे बैकाल पर पानी के नीचे के शोध के बारे में बात करते हैं, जिसमें लेखक एक भागीदार था।

2005 में, प्रकाशन गृह "इर्कुत्स्क लेखक" ने "डोंट लुक बैक" पुस्तक प्रकाशित की, जिसकी शैली वी। मैक्सिमोव ने एक उपन्यास के रूप में परिभाषित किया - एक समानांतर। समानांतर क्यों? उपन्यास में दो मुख्य पात्र हैं: इगोर विट्रोव, जो वास्तविक समय में रहता है और कार्य करता है और ओलेग सानिन, इगोर के लिए अज्ञात, जिसकी डायरी विट्रोव शिकारी के घर के अटारी में मिली, जहां वह अभ्यास में कुछ समय के लिए रहता था। पहली नज़र में, नायक, उनके कार्य समान हैं, लेकिन केवल पहली नज़र में। व्लादिमीर कोर्निलोव, ब्रात्स्क शहर के एक कवि, जिन्होंने साहित्य संस्थान में वी। मैक्सिमोव के रूप में एक ही समय में अध्ययन किया, ने टैगा मार्केड फेट्स (व्लादिमीर मैक्सिमोव के उपन्यास डोंट लुक बैक पर प्रतिबिंब) की समीक्षा लिखी। समीक्षा साप्ताहिक "आपका समाचार पत्र" (जी।) में प्रकाशित हुई थी। कोर्निलोव ने उपन्यास के गुण-दोष को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किए बिना, हमारी राय में, पुस्तक का एक वस्तुपरक मूल्यांकन दिया। उन्होंने कहा कि यह एक स्वच्छ, काव्यात्मक भाषा में लिखा गया था जिसने अभिव्यंजक रूसी बोली को बरकरार रखा। अपने प्रतिबिंबों को समाप्त करते हुए, व्लादिमीर कोर्निलोव लिखते हैं:

« पुस्तक को बंद करते हुए, मैं अभी भी इसके पात्रों के साथ, इन ईमानदारी से उदार और रोमांस के प्रति समर्पित लोगों के साथ भाग नहीं ले सकता। यह ऐसा था जैसे इन सभी वर्षों में, एक ही दोहन में, मैं उनके साथ जंगली टैगा स्थानों से भटकता रहा, जो एक विशेष रूपक के साथ उनके भाग्य पर एक अमिट छाप छोड़ गए, एक साथ जम गए और बर्फ के माध्यम से भटक गए, आखिरी पटाखा साझा किया भाई ...»

इस उपन्यास से परिचित होने वाले अधिकांश पाठक वी। कोर्निलोव की राय साझा करते हैं, कलात्मक अभिव्यक्ति, प्रकृति के उत्कृष्ट विवरण, साथ ही नैतिक खोजों और पात्रों के अनुभवों को ध्यान में रखते हुए।

मार्च 2007 में, पब्लिशिंग हाउस "इरकुत्स्क राइटर" ने वी। मैक्सिमोव द्वारा "इन मेमोरी ऑफ ए सनी बनी" कविता का एक संग्रह प्रकाशित किया।

« यह पुस्तक बहुत ही व्यक्तिगत है और हाल ही में दिवंगत माता-पिता की स्मृति को समर्पित है। और एक व्यक्ति, चाहे वह कितना भी पुराना हो, अपने माता-पिता के खोने के बाद, इस धरती पर अपने अनाथपन को महसूस करता है। इसीलिए इस संग्रह की कई कविताएँ जीवन और मृत्यु के बारे में, समय की घटना के बारे में विचारों से ओतप्रोत हैं। और मैंने सोचा था कि यह पुस्तक पाठकों के एक छोटे समूह के लिए होगी: रिश्तेदारों और दोस्तों”, - वी। मैक्सिमोव कहते हैं।

लेकिन बचपन, युवावस्था, पहले प्यार के बारे में इस संग्रह की कविताएँ न केवल रिश्तेदारों और दोस्तों के लिए दिलचस्प निकलीं, व्लादिमीर पावलोविच को इरकुत्स्क और क्षेत्र के पुस्तकालयों में पाठकों के साथ बैठकों में बार-बार इस बात का यकीन था।

वर्षगांठ की पूर्व संध्या पर, प्रकाशक जी। सैप्रोनोव, जिसे न केवल इरकुत्स्क में, बल्कि रूस में भी जाना जाता है, ने वी मैक्सिमोव द्वारा "चमत्कार का प्रेमन" एक पुस्तक तैयार की। इसमें एक कहानी और दस कहानियाँ शामिल हैं, जो दूसरों के विपरीत, 21वीं सदी में लिखी गई थीं। जी. सैप्रोनोव के पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित सभी पुस्तकों की तरह, पुस्तक की छपाई उच्च गुणवत्ता की है। संग्रह में शामिल कहानियां हमारे समकालीनों के बारे में बताती हैं जिन्हें परिवर्तन के युग में रहना पड़ा, और जिन पर ये परिवर्तन अलग-अलग तरीकों से परिलक्षित हुए। पुस्तक की प्रस्तावना में वी. मैक्सिमोव लिखते हैं:

«... मुझे एक साधारण व्यक्ति में दिलचस्पी है, जो ब्रह्मांड के पैमाने की इकाई है। उनका मानसिक दृष्टिकोण, उनकी चिंताएं, अनुभव, उनका प्यार ... और चूंकि हमारा जीवन, किसी भी व्यक्ति का, अपने आप में एक अनूठा चमत्कार है, जिसे अक्सर हमारे द्वारा ऐसा नहीं माना जाता है, मैं आपको सभी प्रकार के चमत्कारों की कामना करता हूं, आशा करता हूं कि किताब आपको उबाऊ नहीं लगेगी और इसे पढ़ने के बाद आप कम से कम थोड़ी देर के लिए चमत्कार का पूर्वाभास नहीं छोड़ेंगे».

वी। मैक्सिमोव के नायकों के लिए जीवन कई समस्याएं और प्रश्न प्रस्तुत करता है, वे अपनी समझ के अनुसार इसे बेहतर, निष्पक्ष और अधिक सुंदर बनाने का प्रयास करते हैं। यह हमेशा काम नहीं करता है। लेकिन इस पुस्तक को पढ़ते समय, साथ ही पहले वाले, उज्ज्वल उदासी की भावना नहीं छोड़ती है, शायद, ऐसा होना चाहिए, क्योंकि हमारे दूसरे देशवासी एल बोरोडिन की परिभाषा के अनुसार, उदासी के बिना कोई चमत्कार नहीं है।

व्लादिमीर पावलोविच कई क्षेत्रीय पत्रकारिता पुरस्कारों के विजेता हैं, 2001 में उन्हें रेल मंत्रालय के डिप्लोमा और रूस के लेखकों के संघ के सचिवालय "ट्रांस-साइबेरियन रेलवे की समस्याओं के साहित्यिक कवरेज के लिए" से सम्मानित किया गया था। वह हमारे शहर और क्षेत्र के पुस्तकालयों के लगातार आगंतुक हैं, ये बैठकें हमारे पाठकों के लिए यादगार हैं, क्योंकि वे एक अद्भुत व्यक्ति के साथ एक बैठक देते हैं जो साइबेरिया, इसकी प्रकृति और निश्चित रूप से साइबेरियाई लोगों के साथ प्यार करता है, वे उन लोगों को प्रेरित करते हैं न केवल उज्ज्वल उदासी के साथ उपस्थित होते हैं, बल्कि लेखक में निहित अच्छी ऊर्जा के साथ चार्ज करते हैं।

पी.एस.

2008 में, Sapronov के पब्लिशिंग हाउस ने V. Maximov की एक नई किताब "Premonition of Miracles" प्रकाशित की। यह पुस्तक हल्की गद्य है, जो वास्तविक घटनाओं और नियति के बारे में बताती है। पुस्तक के नायकों के साथ आप कुरीलों और कमांडरों का दौरा करेंगे; प्रशांत महासागर और जापान सागर में; डेनिस्टर और कामचटका के तट पर; पुराने और बहुत छोटे शहरों में।

साहित्य

1. सौंदर्य सूत्र। कहानी। कहानियों। इरकुत्स्क, 1998।
2. पीछे मुड़कर मत देखो। समानांतर उपन्यास। इरकुत्स्क, 2005।
3. चमत्कारों का पूर्वाभास। कहानी, कहानियाँ। इरकुत्स्क, 2008।
4. यह सब कहाँ गायब हो जाता है?.. कहानी, कहानियाँ। इरकुत्स्क, 2010।

एलेक्सी पेशकोव, जिसे लेखक मैक्सिम गोर्की के नाम से जाना जाता है, रूसी और सोवियत साहित्य के लिए एक पंथ व्यक्ति है। उन्हें नोबेल पुरस्कार के लिए पांच बार नामांकित किया गया था, यूएसएसआर के पूरे अस्तित्व में सबसे अधिक प्रकाशित सोवियत लेखक थे और उन्हें अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन और रूसी साहित्यिक कला के मुख्य निर्माता के बराबर माना जाता था।

एलेक्सी पेशकोव - भविष्य मैक्सिम गोर्की | पांडिया

उनका जन्म कनाविनो शहर में हुआ था, जो उस समय निज़नी नोवगोरोड प्रांत में स्थित था, और अब निज़नी नोवगोरोड के जिलों में से एक है। उनके पिता, मैक्सिम पेशकोव, एक बढ़ई थे, और अपने जीवन के अंतिम वर्षों में उन्होंने एक स्टीमशिप कार्यालय चलाया। माँ वासिलिवेना की खपत से मृत्यु हो गई, इसलिए एलोशा पेशकोव के माता-पिता की जगह उनकी दादी अकुलिना इवानोव्ना ने ले ली। 11 साल की उम्र से, लड़के को काम करना शुरू करने के लिए मजबूर किया गया था: मैक्सिम गोर्की स्टोर पर एक दूत, स्टीमर पर एक बारमेड, एक सहायक बेकर और एक आइकन चित्रकार था। मैक्सिम गोर्की की जीवनी उनके द्वारा "बचपन", "इन पीपल" और "माई यूनिवर्सिटीज" कहानियों में व्यक्तिगत रूप से परिलक्षित होती है।

युवावस्था में गोर्की की तस्वीर | काव्य पोर्टल

कज़ान विश्वविद्यालय में छात्र बनने के असफल प्रयास और मार्क्सवादी सर्कल से संबंध के कारण गिरफ्तारी के बाद, भविष्य का लेखक रेलवे में चौकीदार बन गया। और 23 साल की उम्र में, युवक देश भर में घूमने के लिए निकल पड़ा और काकेशस तक पैदल जाने में कामयाब रहा। इस यात्रा के दौरान मैक्सिम गोर्की ने अपने विचारों को संक्षेप में लिखा, जो बाद में उनके भविष्य के कार्यों का आधार होगा। वैसे, मैक्सिम गोर्की की पहली कहानियाँ भी उसी समय के आसपास प्रकाशित होने लगीं।

एलेक्सी पेशकोव, छद्म नाम गोर्की | उदासी

पहले से ही एक प्रसिद्ध लेखक बनने के बाद, अलेक्सी पेशकोव संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना होते हैं, फिर इटली चले जाते हैं। यह अधिकारियों के साथ समस्याओं के कारण बिल्कुल नहीं हुआ, जैसा कि कुछ स्रोत कभी-कभी मौजूद होते हैं, लेकिन पारिवारिक जीवन में बदलाव के कारण। हालांकि विदेश में, गोर्की ने क्रांतिकारी किताबें लिखना जारी रखा है। वह 1913 में रूस लौट आए, सेंट पीटर्सबर्ग में बस गए और विभिन्न प्रकाशन गृहों के लिए काम करना शुरू कर दिया।

यह उत्सुक है कि, अपने सभी मार्क्सवादी विचारों के बावजूद, पेशकोव ने अक्टूबर क्रांति को संदेह के साथ लिया। गृहयुद्ध के बाद, मैक्सिम गोर्की, जिनकी नई सरकार से कुछ असहमति थी, फिर से विदेश चले गए, लेकिन 1932 में वे आखिरकार घर लौट आए।

लेखक

मैक्सिम गोर्की द्वारा प्रकाशित कहानियों में से पहली प्रसिद्ध "मकर चूड़ा" थी, जो 1892 में प्रकाशित हुई थी। और लेखक की प्रसिद्धि दो-खंड निबंध और कहानियों द्वारा लाई गई थी। यह दिलचस्प है कि इन संस्करणों का प्रचलन उन वर्षों में आम तौर पर स्वीकार किए जाने की तुलना में लगभग तीन गुना अधिक था। उस अवधि के सबसे लोकप्रिय कार्यों में से, यह "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल", "पूर्व लोग", "चेल्काश", "छब्बीस और एक" कहानियों के साथ-साथ "फाल्कन का गीत" कविताओं को ध्यान देने योग्य है। एक और कविता "सॉन्ग ऑफ द पेट्रेल" एक पाठ्यपुस्तक बन गई। मैक्सिम गोर्की ने बच्चों के साहित्य को बहुत समय दिया। उन्होंने कई परियों की कहानियां लिखीं, उदाहरण के लिए, "स्पैरो", "समोवर", "टेल्स ऑफ इटली", सोवियत संघ में पहली विशेष बच्चों की पत्रिका प्रकाशित की और गरीब परिवारों के बच्चों के लिए छुट्टियों का आयोजन किया।

महान सोवियत लेखक | कीव यहूदी समुदाय

मैक्सिम गोर्की के नाटक "एट द बॉटम", "पेटी बुर्जुआ" और "ईगोर बुलिचोव एंड अदर" लेखक के काम को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं, जिसमें वह नाटककार की प्रतिभा को प्रकट करता है और दिखाता है कि वह अपने आसपास के जीवन को कैसे देखता है। उसका। "बचपन" और "इन पीपल", सामाजिक उपन्यास "मदर" और "द आर्टामोनोव केस" की कहानियां रूसी साहित्य के लिए महान सांस्कृतिक महत्व की हैं। गोर्की का अंतिम काम महाकाव्य उपन्यास "द लाइफ ऑफ क्लिम सैमगिन" है, जिसका दूसरा नाम "फोर्टी इयर्स" है। लेखक ने इस पांडुलिपि पर 11 साल तक काम किया, लेकिन इसे खत्म करने का समय नहीं मिला।

व्यक्तिगत जीवन

मैक्सिम गोर्की का निजी जीवन काफी तूफानी था। पहली और आधिकारिक तौर पर पहली बार उन्होंने 28 साल की उम्र में शादी की। युवक अपनी पत्नी एकातेरिना वोल्ज़िना से समरस्काया गज़ेटा पब्लिशिंग हाउस में मिला, जहाँ लड़की ने प्रूफ़रीडर के रूप में काम किया। शादी के एक साल बाद, बेटा मैक्सिम परिवार में दिखाई दिया, और जल्द ही बेटी एकातेरिना का नाम उसकी माँ के नाम पर रखा गया। साथ ही लेखक की परवरिश में उनके गॉडसन ज़िनोवी सेवरडलोव थे, जिन्होंने बाद में पेशकोव नाम लिया।

अपनी पहली पत्नी एकातेरिना वोल्ज़िना के साथ | लाइवजर्नल

लेकिन गोर्की का प्यार जल्दी ही गायब हो गया। वह पारिवारिक जीवन से थकने लगा और एकातेरिना वोल्ज़िना के साथ उनका विवाह माता-पिता के मिलन में बदल गया: वे केवल बच्चों के कारण एक साथ रहते थे। जब छोटी बेटी कात्या की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई, तो यह दुखद घटना पारिवारिक संबंधों को तोड़ने की प्रेरणा थी। हालांकि, मैक्सिम गोर्की और उनकी पत्नी अपने जीवन के अंत तक दोस्त बने रहे और पत्राचार बनाए रखा।

अपनी दूसरी पत्नी, अभिनेत्री मारिया एंड्रीवा के साथ | लाइवजर्नल

अपनी पत्नी मैक्सिम गोर्की के साथ एंटोन पावलोविच चेखव की मदद से भाग लेने के बाद, मॉस्को आर्ट थिएटर की अभिनेत्री मारिया एंड्रीवा से मुलाकात हुई, जो अगले 16 वर्षों के लिए उनकी वास्तविक पत्नी बन गई। अपने काम के कारण ही लेखिका अमेरिका और इटली चली गईं। पिछले रिश्ते से, अभिनेत्री की एक बेटी, एकातेरिना और एक बेटा, आंद्रेई था, जिसे मैक्सिम पेशकोव-गोर्की ने पाला था। लेकिन क्रांति के बाद, एंड्रीवा को पार्टी के काम में दिलचस्पी हो गई, परिवार पर कम ध्यान देना शुरू कर दिया, इसलिए 1919 में यह रिश्ता भी समाप्त हो गया।

तीसरी पत्नी मारिया बडबर्ग और लेखक एचजी वेल्स के साथ | लाइवजर्नल

गोर्की ने खुद इसे समाप्त कर दिया, यह घोषणा करते हुए कि वह मारिया बुडबर्ग, पूर्व बैरोनेस और साथ ही उनके सचिव के लिए जा रहे थे। लेखक इस महिला के साथ 13 साल तक रहा। शादी, पिछले एक की तरह, अपंजीकृत थी। मैक्सिम गोर्की की आखिरी पत्नी उनसे 24 साल छोटी थी, और सभी परिचितों को पता था कि वह पक्ष में "घुमावदार उपन्यास" थी। गोर्की की पत्नी के प्रेमियों में से एक अंग्रेजी विज्ञान कथा लेखक हर्बर्ट वेल्स थे, जिन्हें उन्होंने अपने वास्तविक पति की मृत्यु के तुरंत बाद छोड़ दिया था। एक बड़ी संभावना है कि मारिया बडबर्ग, जो एक साहसी के रूप में प्रतिष्ठा रखते थे और एनकेवीडी के साथ स्पष्ट रूप से सहयोग करते थे, एक डबल एजेंट हो सकते हैं और ब्रिटिश खुफिया के लिए भी काम कर सकते हैं।

मौत

1932 में अपनी मातृभूमि में अंतिम वापसी के बाद, मैक्सिम गोर्की ने समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के प्रकाशन गृहों में काम किया, "द हिस्ट्री ऑफ फैक्ट्रीज एंड प्लांट्स", "द पोएट्स लाइब्रेरी", "द हिस्ट्री ऑफ द सिविल वॉर" पुस्तकों की एक श्रृंखला बनाई। , सोवियत लेखकों की पहली अखिल-संघ कांग्रेस का आयोजन और आयोजन किया। अपने बेटे की निमोनिया से अप्रत्याशित मौत के बाद, लेखक मुरझा गया। मैक्सिम की कब्र की अगली यात्रा के दौरान, उन्होंने एक बुरी ठंड पकड़ी। तीन सप्ताह तक गोर्की को बुखार रहा जिसके कारण 18 जून, 1936 को उनकी मृत्यु हो गई। सोवियत लेखक के शरीर का अंतिम संस्कार किया गया, और राख को रेड स्क्वायर पर क्रेमलिन की दीवार में रखा गया। लेकिन पहले, मैक्सिम गोर्की के मस्तिष्क को हटा दिया गया और आगे के अध्ययन के लिए अनुसंधान संस्थान में स्थानांतरित कर दिया गया।

जीवन के अंतिम वर्षों में | डिजिटल लाइब्रेरी

बाद में, कई बार यह सवाल उठाया गया कि महान लेखक और उनके बेटे को जहर दिया जा सकता था। पीपुल्स कमिसर हेनरिक यगोडा, जो मैक्सिम पेशकोव की पत्नी का प्रेमी था, इस मामले में शामिल था। उन्हें इसमें शामिल होने का भी संदेह था और यहां तक ​​कि। प्रसिद्ध "डॉक्टरों के मामले" के दमन और विचार के दौरान, मैक्सिम गोर्की की मृत्यु के लिए अन्य बातों के अलावा, तीन डॉक्टरों को दोषी ठहराया गया था।

मैक्सिम गोर्क्यो की पुस्तकें

• 1899 - फ़ोमा गोर्डीव
• 1902 - तल पर
• 1906 - माता
• 1908 - एक अनावश्यक व्यक्ति का जीवन
• 1914 - बचपन
• 1916 - लोगों में
• 1923 - मेरे विश्वविद्यालय
• 1925 - आर्टामोनोव केस
• 1931 - येगोर बुलिचोव और अन्य
• 1936 - क्लीम सैमगिन का जीवन

मैक्सिमोव
व्लादिमीर एमेलियानोविच
(सैमसोनोव लेव अलेक्सेविच)
(1930-1995)

लेखक, प्रचारक, संपादक।

1930 के दशक में दमित एक कार्यकर्ता के परिवार में मास्को में जन्मे। उसने अपना अंतिम नाम और पहला नाम बदल दिया, घर से भाग गया, बेघर हो गया, किशोर अपराधियों के लिए अनाथालयों और कॉलोनियों में लाया गया, जहां से वह लगातार साइबेरिया, मध्य एशिया और ट्रांसकेशिया में भाग गया। उन्हें आपराधिक लेखों के तहत दोषी ठहराया गया था और कई साल शिविरों और निर्वासन में बिताए थे। 1951 में अपनी रिहाई के बाद, वे क्यूबन में रहते थे, जहाँ उन्होंने पहली बार समाचार पत्रों में प्रकाशित करना शुरू किया और बहुत ही औसत दर्जे की कविताओं का संग्रह प्रकाशित किया।

इन वर्षों के छापों ने पहले प्रकाशनों का आधार बनाया: "हम पृथ्वी पर निवास कर रहे हैं" (शनि। "टारस पेज", 1961), "ए मैन इज लिव" (1962), "द बैलाड ऑफ सव्वा" (1964) , आदि। 1963 में, इसे सोवियत लेखकों के संघ में अपनाया गया था। उपन्यास "क्वारंटाइन" और "सेवन डेज़ ऑफ़ क्रिएशन", जिन्हें किसी भी प्रकाशन गृह द्वारा स्वीकार नहीं किया गया था, व्यापक रूप से समिज़दत में प्रसारित किए गए थे। इन उपन्यासों के लिए, उनके लेखक को राइटर्स यूनियन से निकाल दिया गया और एक मनोरोग अस्पताल में रखा गया। 1974 में मैक्सिमोव को प्रवास करने के लिए मजबूर किया गया था। पेरिस में रहता था।

1974 में, मैक्सिमोव ने त्रैमासिक साहित्यिक, राजनीतिक और धार्मिक पत्रिका कॉन्टिनेंट की स्थापना की (देखें खंड 3, पृष्ठ 265), जिसके वे 1992 तक प्रधान संपादक बने रहे।

उत्प्रवास में, बिन बुलाए सन्दूक (1976), फेयरवेल फ्रॉम नोव्हेयर (1974-1982), लुक इन द एबिस (1986), नोमैड टू डेथ (1994) और अन्य लिखे गए थे।

सबसे पूर्ण संस्करण:

6 खंडों में संग्रह, फ्रैंकफर्ट एम मेन: बुवाई, 1975-1979;

आठ खंडों में एकत्रित कार्य, एम।: "टेरा" - "टेरा", 1991-1993;

व्लादिमीर मैक्सिमोव एक प्रसिद्ध रूसी लेखक हैं। एक संपादक और प्रचारक के रूप में भी जाना जाता है।

लेखक की जीवनी

व्लादिमीर मैक्सिमोव का जन्म 1930 में हुआ था। उनका जन्म मास्को में हुआ था। उनके पिता एक साधारण कार्यकर्ता थे। एक संस्करण के अनुसार, वह महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान लापता हो गया, दूसरे के अनुसार, वह ट्रॉट्स्कीवाद के आरोप में 1937 के स्टालिनवादी दमन के तहत गिर गया।

जन्म के समय लेखक का नाम लेव अलेक्सेविच सैमसनोव था। एक किशोर के रूप में, वह विद्रोही था। वह बिना पिता के बड़ा हुआ, उसकी माँ उसका सामना नहीं कर सकती थी। अपनी युवावस्था में, व्लादिमीर मैक्सिमोव घर से भाग गया। वह एक बेघर बच्चे के रूप में सड़क पर रहता था, इस तथ्य के कारण कि उसने अपना नाम और उपनाम बदल दिया, उसके रिश्तेदार उसे नहीं ढूंढ पाए। नतीजतन, भविष्य के गद्य लेखक को अनाथालयों में लाया गया। वह किशोर अपराधियों के लिए कॉलोनियों में समाप्त हो गया, जहां से वह नियमित रूप से भाग गया। पूरे देश में छिपना - मध्य एशिया, साइबेरिया और ट्रांसकेशिया में।

16 साल की उम्र में, उन्हें अपराधों के संयोजन के लिए 7 साल की जेल हुई, लेकिन जल्द ही स्वास्थ्य कारणों से रिहा कर दिया गया। एक बार मुक्त होने के बाद, उन्होंने निर्माण स्थलों और सुदूर उत्तर और साइबेरिया में अभियानों पर काम किया। अंत में, वह कुबन में बस गए, क्रास्नाया ज़्वेज़्दा कृषि कला में एक सामूहिक किसान के रूप में नौकरी पाकर।

पहला साहित्यिक अनुभव

व्लादिमीर मैक्सिमोव ने 1950 के दशक में कविता लिखना शुरू किया था। 1952 में, यह पहली बार सोवेत्सकाया क्यूबन अखबार में प्रकाशित हुआ था। 54 वें से वह स्टावरोपोल क्षेत्र के चर्केस्क शहर में रहते थे। यहां उन्होंने पहले से ही पत्रकारिता का काम किया। उन्होंने रेडियो और स्थानीय समाचार पत्रों के लिए काम किया।

चर्केस्क में उनके पहले कविता संग्रह का प्रकाश देखा गया। इसे "जनरेशन ऑन द क्लॉक" कहा जाता था। इसमें उत्तरी कोकेशियान लेखकों की कविताएँ, कविताएँ और यहाँ तक कि अनुवाद भी शामिल हैं। किताब सफल नहीं रही।

स्व-शिक्षा जारी रखने के लिए, मैक्सिमोव व्लादिमीर मास्को चले गए। यहां उन्होंने साहित्यिक दिहाड़ी श्रम किया, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के लिए लेख और निबंध लिखे, सोवियत गणराज्यों के कवियों द्वारा अनुवादित कविताओं का अनुवाद किया।

"हम पृथ्वी पर रहते हैं"

मैक्सिमोव व्लादिमीर एमेलियानोविच ने 1961 में अपना पहला महत्वपूर्ण काम प्रकाशित किया। पंचांग "टार्स्की पेज" में उनकी कहानी "वी सेटल इन द अर्थ" प्रकाशित हुई थी। लगभग उसी समय, उनकी एक और कहानी, "ए मैन अलाइव", एक अन्य साहित्यिक पत्रिका में छपी।

मैक्सिमोव के नायकों का भाग्य असामान्य था, जबकि वे अस्थिर और बेचैन रहते थे। वे अधिकांश सोवियत नागरिकों की तरह दिखते थे, लेकिन उस समय के अन्य कार्यों के पात्रों के समान नहीं थे। इनमें से कई कहानियाँ आत्मकथात्मक थीं।

इन कार्यों की अत्यधिक सराहना की गई, विशेष रूप से Paustovsky और Tvardovsky द्वारा। 1963 में, व्लादिमीर मैक्सिमोव को यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में भर्ती कराया गया था। गद्य लेखक की जीवनी आगे विशेष रूप से साहित्यिक कार्यों से जुड़ी हुई थी।

विपक्ष में लेखक

इसके अलावा, मैक्सिमोव खुद, अपने काम के कई नायकों की तरह, जो कुछ भी हो रहा था, उसके विरोध में था, सोवियत वास्तविकता में अच्छी तरह से फिट नहीं था। यह 1970 के दशक की शुरुआत में विशेष रूप से स्पष्ट हो गया। अपने लेखों और पत्रों में उन्होंने व्यवस्था और मौजूदा सरकार की आलोचना की। ये ग्रंथ विशेष रूप से समिजदत में भिन्न हैं। विदेशों में प्रवासी प्रकाशनों में भी प्रकाशित।

इस अवधि के दौरान, मैक्सिमोव के दो उपन्यास विदेशों में प्रकाशित हुए: संगरोध और निर्माण के 7 दिन। वे सोवियत समाज की आलोचना करते हैं और एक स्पष्ट ईसाई अभिविन्यास रखते हैं। इन प्रकाशनों ने लेखक के अधिकारियों के साथ अंतिम विराम का नेतृत्व किया। 1973 में, व्लादिमीर मैक्सिमोव को राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया था। लेखक की तस्वीर अब आधिकारिक सोवियत प्रेस में दिखाई नहीं दी।

अपनी मातृभूमि में काम से बाहर होने के बाद, गद्य लेखक पश्चिम में अधिक से अधिक लोकप्रिय हो गया।

प्रवासी

1974 में, मैक्सिमोव और उनकी पत्नी को एक वर्ष के लिए फ्रांस जाने की अनुमति दी गई। लेकिन उन्होंने हमेशा के लिए देश छोड़ दिया, क्योंकि कुछ ही समय पहले उन्हें अपने मानसिक स्वास्थ्य की चिकित्सा जांच के लिए आने की मांग करते हुए एक सम्मन प्राप्त हुआ था। उस समय, यह एक मनोरोग क्लिनिक में अनैच्छिक कारावास की धमकी दे सकता था।

पेरिस में, मैक्सिमोव जीवन में आया। मैंने बहुत कुछ लिखना शुरू किया। निर्वासन में लिखे गए दो उपन्यास विशेष रूप से विशिष्ट हैं। ये हैं "द आर्क फॉर द अनइनवाइटेड" और "लुक इन द एबिस"।

पहला सोवियत जनरलिसिमो स्टालिन की छवि को उनकी रोजमर्रा की सामान्यता और प्राकृतिक आपदाओं के बीच के अंतर के माध्यम से प्रकट करता है जो उनके राजनेताओं का नेतृत्व करते हैं। दूसरे में, 1986 में लिखा गया, गृहयुद्ध में भाग लेने वाले एडमिरल कोल्चक के भाग्य को एक रोमांटिक कहानी के माध्यम से दिखाया गया था।

पत्रिका "महाद्वीप"

फ्रांस में मैक्सिमोव का सबसे महत्वाकांक्षी काम महाद्वीप पत्रिका का मुद्दा था। उन्होंने इस प्रवासी प्रकाशन पर लगभग बीस वर्षों तक काम किया।

इस प्रकार, "महाद्वीप" का विमोचन विदेशों में रूस में समस्याओं के बारे में एक पत्रिका प्रकाशित करने की परंपरा की एक तरह की निरंतरता बन गया है। हर्ज़ेन का "बेल" पहला संकेत बन गया।

मेक्सिमोव की पत्रिका ने घरेलू वास्तविकता का स्पष्ट और निष्पक्ष रूप से वर्णन किया, इस बारे में बात की कि सोवियत प्रेस के पन्नों पर क्या उल्लेख नहीं किया जा सकता है। और कई मायनों में यह एक साहित्यिक पत्रिका थी। इसलिए, इसकी तुलना अक्सर पुश्किन के सोवरमेनिक और नेक्रासोव के नोट्स ऑफ द फादरलैंड से की जाती थी। इन प्रकाशनों और "महाद्वीप" दोनों में, आधुनिक गद्य और कविता की नवीनता सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण ग्रंथ थे जिन्होंने समाज को एक सक्रिय नागरिकता के लिए प्रेरित किया, उस समय के रूसी समाज की मुख्य समस्याओं को दर्शाया।

व्लादिमीर मैक्सिमोव एक लेखक हैं जो ट्वार्डोव्स्की के नोवी मीर से भी अधिक प्रगतिशील प्रकाशन करने में कामयाब रहे, जो फिर भी यूएसएसआर में विषयों की पसंद और उनके कवरेज में गंभीर सीमा की शर्तों के तहत सामने आया। केवल इस तरह से बुद्धिजीवियों की परिभाषा की वैधता की पुष्टि एक अवधारणा के रूप में की जा सकती है जिसका अर्थ समाज का एक हिस्सा है जो स्वतंत्र रूप से सोचने और किसी भी मुद्दे पर अपने विचार व्यक्त करने में सक्षम है।

उसी समय, सोवियत समाज के प्रगतिशील-दिमाग वाले हिस्से में कई ऐसे थे जो "महाद्वीप" पत्रिका के प्रकाशन के आलोचक थे। उनमें से प्रसिद्ध लेखक, साहित्य में नोबेल पुरस्कार विजेता अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन थे। वैसे, "नई दुनिया" के मूल निवासी। उन्होंने कई मुद्दों पर समझौता करने की कोशिश करने के लिए बहुत सतर्क रहने के लिए मैक्सिमोव के दिमाग की उपज की आलोचना की।

रूस को लौटें

यूएसएसआर के पतन के बाद, व्लादिमीर मैक्सिमोव ने अपनी मातृभूमि का दौरा करना शुरू किया। साथ ही लेखक की जीवनी अपने जीवन के अंतिम वर्षों तक विदेशों से जुड़ी रही। 90 के दशक में, वह खुद समय-समय पर रूस आने लगे। हालाँकि, उस समय भी, वह मौजूदा सरकार और देश में सत्ता में बैठे लोगों के बीच समझ खोजने के लिए क्या हो रहा था, इस पर बहुत संदेह और आलोचनात्मक था। केवल एक चीज जो काफी बदल गई है, वह है उनके कार्यों तक पहुंच। किसी और ने उन्हें घर पर छापने और प्रकाशित करने से मना नहीं किया।

प्रावदा में उनके प्रकाशन से कई लोग हैरान और नाराज थे। हॉट हेड्स लेखक पर बेईमानी का आरोप लगाने में भी कामयाब रहे। आखिरकार, वह हमेशा अपनी कम्युनिस्ट विरोधी भावनाओं के लिए जाने जाते थे। यहां उन्होंने विपरीत दिशा में बात की। हर कोई यह नहीं समझता था कि मैक्सिमोव के लिए मुख्य बात मौजूदा राजनीतिक व्यवस्था नहीं थी, बल्कि देशभक्ति और अपनी मातृभूमि के लिए सच्ची भलाई की चिंता थी। उनके पत्रकारिता लेख और निबंध, जिनके साथ वह 90 के दशक में नियमित रूप से मीडिया के पन्नों पर दिखाई देने लगे, विशेष रूप से रूसी लोगों के हितों की रक्षा के लिए समर्पित थे। और कुछ नहीं।

इस समय, उनकी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ रूस में पुनर्प्रकाशित हुईं, यहाँ तक कि लेखक की पूरी रचनाएँ भी आठ खंडों में प्रकाशित हुईं। और 1992 में, मैक्सिमोव के नाटक "हू इज अफ्रेड ऑफ रे ब्रैडबरी?" पर आधारित एक प्रदर्शन का मंचन मायाकोवस्की थिएटर में किया गया था।

एक उपन्यासकार की मृत्यु

सोवियत नागरिकता, जिसे मैक्सिमोव विदेश प्रवास के बाद वंचित कर दिया गया था, 1990 में उसे तुरंत वापस कर दिया गया था। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वह अधिक से अधिक बार रूस आने लगा और अधिक और अधिक समय तक रहने लगा। उस समय वह लंबे समय तक मास्को में रहे। उन्होंने दृढ़ता से समाज में लोकतांत्रिक परिवर्तनों और इस तथ्य पर भरोसा किया कि रूस का चेहरा मौलिक रूप से बदल जाएगा।

आसपास की कठोर वास्तविकता ने उसे और बाकी सभी को दिखाया कि ये आशाएँ समय से पहले और निरर्थक थीं। उनके सार्वजनिक भाषणों और लेखों में, रूस के उज्ज्वल भविष्य में निराशा, निराशावाद, अविश्वास का विषय तेजी से सामने आया।

1995 में पेरिस में उनका निधन हो गया।

XX सदी के 80 के दशक के उत्तरार्ध में व्लादिमीर मैक्सिमोव का नाम साहित्यिक आलोचना और पाठकों में फिर से पेश किया गया। पहले से ही "बाएं" द्वारा मैक्सिमोव के पहले नकारात्मक आकलन से कोई भी समझ सकता था कि लेखक की विश्वदृष्टि और कार्य स्पष्ट रूप से मूल्यों की उदार प्रणाली में फिट नहीं थे। लेखक की बदनामी को लापरवाही से फेंके गए तथ्यों या कथित तथ्यों के स्तर पर किया गया था। उनमें से, मैक्सिमोव की "स्टालिनवादी" कविताओं का सबसे अधिक बार उल्लेख किया गया था।

विटाली कोरोटिच के नेतृत्व में आरोप लगाने वालों ने, स्टालिन को "टोस्ट" को याद नहीं किया, जिसे अखमतोवा, बी। पास्टर्नक, ओ। मंडेलस्टम ने लिखा था। उन्हें ए। टवार्डोव्स्की द्वारा "द बैलाड ऑफ मॉस्को" और "एट द ग्रेट ग्रेव", केएसआईमोनोव द्वारा "हाउ यू टाउट" और "फ्रेंडशिप", "मेमोरियल पेज" और "द ग्रेट फेयरवेल" स्मार्शक और कई अन्य कार्यों को याद नहीं था। एक समान प्रकृति का। उन्होंने इस तथ्य पर ध्यान नहीं दिया कि वी। मैक्सिमोव, नामित लेखकों के विपरीत, "देशद्रोही" कविताएं लिखने के समय व्यावहारिक रूप से एक युवा व्यक्ति थे।

आर्यबकोव ने लेख में "पेरिस से! समझा जा सकता है ?!" ("लिटरटर्नया गज़ेटा", 1990, नंबर 20) ने उन्हें बदनाम करने के लिए डिज़ाइन किए गए व्लादिमीर एमेलियानोविच की जीवनी से अन्य तथ्यों का हवाला दिया। आर्यबाकोव के अनुसार, "द रिले ऑफ द सेंचुरी" लेख में मैक्सिमोव ने मार्च 1963 में बुद्धिजीवियों के ख्रुश्चेव द्वारा आयोजित "पोग्रोम" का समर्थन किया। और परिणामस्वरूप, रयबाकोव के अनुसार, "अक्टूबर 1967 में, कोचेतोव ने मैक्सिमोव को पत्रिका के संपादकीय बोर्ड का सदस्य बनाया - उत्साह को पुरस्कृत किया जाना चाहिए।" रयबाकोव ने यह भी तर्क दिया कि "अक्टूबर" पत्रिका में नेतृत्व के काम से वी। मैक्सिमोव को फायदा हुआ - यह "महाद्वीप" में काम आया।

वी। मैक्सिमोव के खिलाफ इसी तरह की फटकार पहले भी लग चुकी थी। लेखक अल्ला पुगाच के प्रश्नों में से एक सांकेतिक रूप से तैयार किया गया था: "मैं नाराजगी पैदा करने का जोखिम उठाऊंगा, लेकिन आपको अक्सर याद दिलाया जाता है<...>कोचेतोव के "अक्टूबर" ("युवा", 1989, नंबर 12) के संपादकीय बोर्ड में भागीदारी। मैक्सिमोव के जवाब में एक तथ्य का एक बयान है जो बहुत कुछ बताता है: "और मैंने खुद 8 महीने बाद अक्टूबर के संपादकीय बोर्ड को छोड़ दिया, जब मैंने देखा कि मैं किसी भी तरह से गद्य को प्रभावित नहीं कर सकता। लेकिन उनमें से किसने किया?"

रयबाकोव के प्रकाशन पर लौटते हुए, मैं उनके स्पष्ट पूर्वाग्रह पर ध्यान दूंगा: अनातोली नौमोविच ने अपने लेख को व्लादिमीर येमेलियानोविच के ओक्त्रैबर में रहने की अल्प अवधि को छोड़ दिया। इसके अलावा, कोई, लेकिन रयबाकोव अच्छी तरह से जानता था कि एक पत्रिका में संपादकीय बोर्ड का एक सदस्य अक्सर कुछ भी तय नहीं करता है और इसके अलावा, नेतृत्व नहीं करता है। और सामान्य तौर पर, बनाम में किसी प्रकार की विलंबित प्रतिक्रिया। कोचेतोवा: मैंने साढ़े चार साल तक आभार व्यक्त किया ... "चिल्ड्रन ऑफ द आर्बट" के लेखक का बयान: मैक्सिमोव - "रूसी विदेशी साहित्य" का झाग - पर टिप्पणी नहीं की जा सकती।

वी। कोरोटिच, आर्यबाकोव, एलकोवलेव और अन्य रसादिनों द्वारा व्लादिमीर मैक्सिमोव पर हमले भी इस तथ्य के कारण हुए थे कि लंबे समय तक व्लादिमीर येमेलियानोविच को कई "वामपंथियों" द्वारा उनमें से एक या उनमें से लगभग एक के रूप में माना जाता था। इसके लिए औपचारिक और अनौपचारिक शर्तें थीं।

1960 के दशक में, मैक्सिमोव के लेखकों-मित्रों में, "वामपंथियों" का काफी दबदबा था। यह कोई संयोग नहीं है कि व्लादिमीर एमेलियानोविच को ए। बोर्शचागोव्स्की, एम। लिस्यांस्की, आर। रोझडेस्टेवेन्स्की द्वारा राइटर्स यूनियन की सिफारिश की गई थी। और 5 वर्षों के बाद, मैक्सिमोव ने एगिन्ज़बर्ग के "समूह" के बचाव में एक अपील पर हस्ताक्षर किए, साथ में एल। कोपेलेव, वाकसेनोव, बी। बाल्टर, वी। वोनोविच, एल। चुकोवस्काया, बी। अखमदुलिना ... तथ्य यह है कि शीघ्र ही बाद में 1974 में यूएसएसआर से बाहर निकलते हुए, लेखक ने "महाद्वीप" का नेतृत्व किया, - अर्थात, उन्हें इस पद के लिए सीआईए का आशीर्वाद मिला। और फिर भी, यह उत्प्रवास में है कि मैक्सिमोव का स्पष्ट "रूसीकरण" शुरू होता है, कई "वामपंथियों" के साथ असहमति और संघर्ष उत्पन्न होते हैं।

इस संबंध में, आंद्रेई सिन्याव्स्की की कहानी, जिसे कथित तौर पर मैक्सिमोव द्वारा महाद्वीप से निष्कासित कर दिया गया था, को अक्सर याद किया जाता है। एंड्री डोनाटोविच दुनिया में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति है जिसमें व्लादिमीर एमेलियानोविच को लगभग अपने पूरे रचनात्मक जीवन को "स्टू" करना पड़ा। टर्ट्ज़-सिन्यावस्की के माध्यम से, मैक्सिमोव स्वयं, और "वामपंथी" बुद्धिजीवियों (निर्वासन और सोवियत संघ में), और उनकी असहमति का मुख्य कारण, अधिक सटीक, रीसस असंगति, "अधिक दृश्यमान" हैं।

वाक्स्योनोव ने "इन मेमोरी ऑफ टर्ट्ज़" में ए। सिन्यवस्की की मृत्यु के जवाब में, आंद्रेई डोनाटोविच और देश के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, एक रवैया "वामपंथियों" के बहुमत की विशेषता है। मैं वाक्स्योनोव के झूठे दुर्भावनापूर्ण वाक्य से केवल एक छोटा सा अंश उद्धृत करूंगा: "रूस के लिए सिन्यवस्की के सामने अपने अपराध के लिए दलील देना आसान नहीं होगा। अपने भाग्य में, उसने अपने सभी "अपमान की खाई" को पूरी चौड़ाई और गहराई में प्रकट किया। यह, अपनी परिभाषा के अनुसार, "मातृभूमि-कुतिया" ने अपने शुरुआती छात्र वर्षों में एक असाधारण प्रतिभा, एक उत्कृष्ट दिमाग, उसके साथ "काम" करना शुरू कर दिया, जो कि सबसे नीच तरीके से बदनाम करने के लिए था ... "(अक्सेनोव वी। जेनित्सा ओका। - एम।, 2005)।

रूस वी। मैक्सिमोव के खिलाफ इस तरह के आरोपों का बार-बार खंडन किया गया, भावनात्मक रूप से और दृढ़ता से उनकी आधारहीनता और गैरबराबरी को दिखाया। उनके लिए, साथ ही विभिन्न लेखकों के लिए, यूएसएसआर और रूस की पहचान अस्वीकार्य थी। व्लादिमीर येमेलियानोविच ने एक से अधिक बार कहा कि वह एक विचारधारा, एक व्यवस्था से लड़ रहे थे, न कि एक देश से। इसने उन्हें मूल रूप से विभिन्न धारियों के रसोफोब से अलग किया - असंतुष्टों से लेकर सोवियत अधिकारी तक सिर पर अलेक्जेंडर याकोवलेव के साथ। इसके अलावा, कम्युनिस्ट विरोधी मैक्सिमोव ने उन कम्युनिस्टों के संबंध में बात की, जो 80-90 के दशक में पार्टी से नहीं भागे थे (युवा, 1991, नंबर 8)।

उल्लिखित निबंध में, वी. अक्ष्योनोव ने असिन्यावस्की और यू डेनियल को "संघर्ष और यहां तक ​​कि जीत का प्रतीक" कहा। एल। बोरोडिन संस्मरणों की पुस्तक "विदाउट ए चॉइस" (एम।, 2003) में अपने साथी कैंपरों का अलग तरह से मूल्यांकन करते हैं।

जूलियस डैनियल, लियोनिद इवानोविच की परिभाषा के अनुसार, एक "सैनिक" है, जो संस्मरण के लेखक की शब्दावली के अनुसार, "कैद में मानव व्यवहार का उच्चतम मूल्यांकन" है। दूसरी ओर, सिन्यवस्की ने बोरोडिन को मौलिक रूप से अलग तरीके से माना। मनुष्य के प्रति उदासीन और व्यावहारिक रवैये के लिए, आंद्रेई डोनाटोविच को शिविर में "नरभक्षी", "लोगों का उपभोक्ता" कहा जाता था। क्षेत्र में भी उदार बुद्धिजीवियों की मूर्ति "लोगों के बीच रहती थी, लोगों के साथ नहीं", "हर व्यक्ति केवल उस समय तक उसके लिए दिलचस्प था जब तक कि ब्याज सूख नहीं गया।"

असिन्यावस्की, अक्स्योनोव के अनुसार, "एक सेनानी और यहां तक ​​​​कि शासन के विजेता", अनुकरणीय व्यवहार के लिए शिविर में (और इसमें राजनीतिक वर्गों में भाग लेना शामिल था, जिसमें से सभी राजनीतिक वर्गों ने सिन्यवत्सी को छोड़कर, की कीमत पर इनकार कर दिया था एक सजा प्रकोष्ठ और भूख हड़ताल) को एक चोर की नौकरी "ब्लोक" के रूप में मिली - एक फर्नीचर की दुकान में एक क्लीनर। बोरोडिन के अनुसार, "कोई भी राजनीतिक कैदी आदेश पर भी इस तरह के काम पर नहीं जाता था।"

असिन्याव्स्की के गंदे शब्द "रूस एक कुतिया है", जिसने वाकसेनोव और "वामपंथियों" के बहुमत को प्रसन्न किया और जिसके लिए कम से कम चेहरे को पीटना चाहिए, मातृभूमि के लिए अब्राम टर्ट्ज़ के चिरस्थायी रवैये का एक प्रदर्शनकारी उदाहरण है। और शिविर में, उन्होंने, बोरोडिन के अनुसार, एक भक्त "वामपंथी" के रूप में, सहजता और खुशी के साथ, असामान्य अशिष्टता ने रूस और रूसियों को डांटा और यहूदियों के प्रति बहुत श्रद्धापूर्वक सेवा की, जो कभी-कभी हास्यपूर्ण रूप लेते थे। यहाँ एल बोरोडिन के संस्मरणों का एक अंश है: "... धर्म के एक यहूदी राफेलोविच को खुश करने के लिए," पूरी ईमानदार कंपनी "भोजन कक्ष में बैठ गई, बिना रिबन के साथ अपने गंदे शिविर टोपी को उतारे, लगभग तैरते हुए उनकी प्लेटों में। मैं बिना धुली और बिना धुली दाढ़ी की बात भी नहीं कर रहा हूं। मैंने सिन्यवस्की की कंपनी की सेवा करने वाले "शूरिक" को एक तरफ बुलाया और कहा: "सुनो, हमारे रूसी बुद्धिजीवियों को टेबल पर समझाएं, कि अगर आप सुसंगत हैं, तो आपको खतना से पहले भी परिपक्व होने की जरूरत है।"

मेरी अशिष्टता काम कर गई। सभी टोपी बंद हैं।"

लियोनिद बोरोडिन, जिन्होंने शिविरों और जेलों में 11 साल बिताए (मैं उन लोगों को याद दिलाता हूं जो जोसेफ ब्रोडस्की और आंद्रेई सखारोव जैसे "पीड़ितों" के बारे में विलाप कर रहे हैं), अपने संस्मरणों को प्रतीकात्मक रूप से रूसी में समाप्त करते हैं: "अपने बारे में, मैं स्पष्ट विश्वास के साथ कह सकता हूं कि मैं भाग्यशाली था, खुशी गिर गई - मुसीबतों और परीक्षणों के वर्षों में, व्यक्तिगत और राष्ट्रीय - शब्दों में या विचारों में मातृभूमि के अभिशाप से अपवित्र नहीं होने के लिए। प्रवासन की तीसरी लहर के अधिकांश प्रतिनिधियों की तरह, असिन्याव्स्की ने इस अपवित्रता से अपना करियर बनाया ...

"महाद्वीप" में मैक्सिमोव और सिन्यवस्की के बीच संबंधों का विषय व्लादिमीर एमेलियानोविच की मृत्यु के बाद भी बार-बार उठता है। इसलिए, जून 2006 में, इस प्रश्न पर: "... असिन्याव्स्की के महाद्वीप के संपादकीय बोर्ड से प्रस्थान का तात्कालिक कारण क्या था?" - अंदर से स्थिति जानने वाली नताल्या गोर्बनेवस्काया ने कोई जवाब नहीं दिया। हालांकि, उसने स्पष्ट रूप से कहा कि अंतर सिन्यवस्की की पहल पर हुआ, जिसने स्पष्ट रूप से अपनी पसंद की व्याख्या नहीं की।

"तानाशाह" मैक्सिमोव की विशेषता वाला निम्नलिखित तथ्य दिलचस्प है। बुकोवस्की और गैलिच ने आश्वस्त किया कि व्लादिमीर एमेलियानोविच को संघर्ष के लिए दोषी ठहराया गया था, उन्होंने सिन्यवस्की के लिए खड़े होने और समस्या को हल करने की कोशिश की। एन गोर्बनेवस्काया के अनुसार, "महाद्वीप" के प्रधान संपादक की प्रतिक्रिया ने बुकोवस्की और गैलिच को स्तब्ध कर दिया: "कृपया," मैक्सिमोव ने कहा, "मैं महाद्वीप में 50 पृष्ठ आवंटित कर रहा हूं, ए" फ्री रोस्ट्रम "एंड्रे द्वारा संपादित सिन्यवस्की, और मैं हस्तक्षेप नहीं करता, एक भी अल्पविराम सिंहासन नहीं। और इसके अलावा - इन 50 पृष्ठों के बाहर - मैं सिन्यवस्की द्वारा कोई भी लेख छापने के लिए तैयार हूं" ("साहित्य के प्रश्न", 2007, नंबर 2)।

आंद्रेई डोनाटोविच ने इस तरह के एक उदार प्रस्ताव से इनकार कर दिया। उसने मना कर दिया, मुझे लगता है, क्योंकि, सबसे पहले, वह चाहता था और केवल पहला, केवल एक ही हो सकता था, और दूसरी बात, वह मैक्सिमोव के साथ अपनी असंगति - मानवीय और रचनात्मक - के बारे में अच्छी तरह से जानता था।

यह रूस के प्रति रवैया था जिसने व्लादिमीर मैक्सिमोव और ए। सिन्यवस्की, वाकसेनोव, एफ। गोरेनस्टीन, वी। वोइनोविच और अन्य "वामपंथियों" के बीच संघर्ष को निर्धारित किया। इसके अलावा, उत्प्रवास की तीसरी लहर के प्रतिनिधियों के विशाल बहुमत के विपरीत, वी। मैक्सिमोव ने अपनी मातृभूमि के बाहर अपने जीवन को एक दुर्भाग्य के रूप में माना। यूएसएसआर के एक पत्रकार को दिए गए पहले ही साक्षात्कार में, व्लादिमीर एमेलियानोविच ने स्वीकार किया कि उन्होंने जितना हासिल किया, उससे अधिक विदेशों में खो दिया, और अपनी आंतरिक स्थिति को बहुत खराब (युवा, 1989, नंबर 12) के रूप में मूल्यांकन किया। मातृभूमि के लिए प्यार मैक्सिमोव की स्वतंत्रता, संपादकीय और लेखन की सफलता, भौतिक संपदा और विदेश में रहने के अन्य लाभों से अधिक है।

उत्प्रवास, "महाद्वीप" का संपादन, विचारों और महत्वाकांक्षाओं का एक कठिन और क्रूर संघर्ष, पत्रिका के संकीर्ण मंच पर परस्पर अनन्य अधिकारियों की एक दुर्लभ एकाग्रता और अन्य चीजों ने मैक्सिमोव को किसी भी परिस्थिति में खुद को बने रहने, एक योद्धा होने के लिए सिखाया। खेत।

पेरेस्त्रोइका की शुरुआत के बाद से, मैक्सिमोव, जो हमेशा खुद को लोगों, देश का एक हिस्सा महसूस करते थे, हर चीज को दिल से लेते हुए, होने वाली घटनाओं का बारीकी से पालन करते थे। वह, जो "सभ्य" दुनिया को पहले से जानता था, ने कई भ्रमों को दूर करने के लिए, संभावित गलतियों से बचाने की कोशिश की।

लेख में "धोखा जो हमें ऊंचा करता है" (लिटरटर्नया गजेटा, 1990, नंबर 9), वी। मैक्सिमोव न केवल दावा करते हैं कि पश्चिम में भाषण की स्वतंत्रता एक मिथक है, बल्कि "पवित्रों के पवित्र" के खिलाफ अपना हाथ भी उठाता है: "लोकतंत्र सबसे अच्छा विकल्प नहीं है, और अपनी तरह का चुनाव है। और एक साल बाद, अल्ला पुगाच के साथ बातचीत में, वह "सभ्य" दुनिया की विकृतियों के बारे में बात करता है, और इगोर शफारेविच के प्रसिद्ध विचार के साथ एकजुटता में (जो उस समय के लिए सबसे मजबूत परेशानियों में से एक था) वामपंथी"), कहते हैं: "... और एक और दूसरा रास्ता, सामान्य तौर पर, एक ही सामाजिक और आध्यात्मिक अवक्षेप की ओर जाता है" ("युवा", 1991, नंबर 8)।

वी। मैक्सिमोव ने तुरंत और सटीक रूप से टी। टॉल्स्टया, ए। नुइकिन, बी। ओकुदज़ाहवा, एबोज़नेसेंस्की, सेंट। रसादीन और वे सभी जिन्होंने वैचारिक और सांस्कृतिक नेताओं की भूमिका का दावा किया और दावा करना जारी रखा। "धोखा देने वाले बदमाश," वह उन्हें एक समान शीर्षक वाले एक लेख में बुलाता है और उन्हें विशेष रूप से इस प्रकार चित्रित करता है: "यह पता चला है कि वे एक गीले व्यवसाय को आशीर्वाद देने के खिलाफ नहीं हैं, क्योंकि" समृद्धि के लिए "... लेकिन पाठक, मुझे लगता है, अनुमान लगाता है कि इस मामले में इस अलंकृत मैट्रन (टी। टॉल्स्टया। -यू.पी.) का मतलब खुद के अलावा कोई भी है। किसको? बेशक, "पेरेस्त्रोइका के दुश्मन", यानी, जो उसके जैसे लोगों को अपने विदेशी श्रोताओं को बेवकूफ़ बनाने से रोकते हैं<...>.

"पेरेस्त्रोइका के दुश्मन" हर दिन "लोगों के दुश्मन" की तरह अधिक से अधिक ध्वनि करते हैं। उन्हें भाड़ में जाओ! बदनाम करना संभव नहीं है, और भिगोना पाप नहीं है "(" महाद्वीप ", 1989, नंबर 1)।

चार साल बाद, वी। मैक्सिमोव का पूर्वानुमान सच हो गया। सच है, "पेरेस्त्रोइका के फोरमैन" के विवेक पर, 42 वें के प्रसिद्ध पत्र के हस्ताक्षरकर्ता और गैर-हस्ताक्षर, न केवल अक्टूबर 1993 के निर्दोष पीड़ितों का खून है, बल्कि उन लाखों लोगों का भी खून है जो समय से पहले मर गए थे। "अपराधियों" द्वारा उत्पन्न या धन्य "सुधारों" के परिणामस्वरूप।

जो कुछ भी कहा गया है, उसके बावजूद, 1980 और 1990 के दशक में मैक्सिमोव के प्रति "वामपंथियों" का एक भी रवैया नहीं था। अगर कुछ ने तुरंत व्लादिमीर एमेलियानोविच को "गीला" करना शुरू कर दिया, तो दूसरों को अभी भी उन्हें अपने शिविर में लौटने की उम्मीद थी। यह महत्वपूर्ण है कि लेखक अपनी मातृभूमि की पहली यात्रा के दौरान कौन और कैसे मिले। इसलिए, 10 अप्रैल, 1990 को प्योत्र एलोशकिन के संस्मरणों के अनुसार, "ओक्त्रैबर पत्रिकाओं के कुछ ही लोग", "युवा", लेखक एडिस, क्रेलिन, कोंचिट्स, हवाई अड्डे पर व्लादिमीर एमेलियानोविच की प्रतीक्षा कर रहे थे, मैं नहीं था दूसरों से परिचित" ("साहित्यिक रूस", 1995, संख्या 13)। और रेस्तरां "प्राग" में भोज में, इगोर ज़ोलोटुस्की के अनुसार, केवल "दोस्त" थे। "फिर ये "दोस्त" तितर-बितर होने लगे, क्योंकि वोलोडा, "पार्टी" शिष्टाचार के विपरीत, रासपुतिन, बेलोव के साथ मिलना शुरू कर दिया, यहां तक ​​\u200b\u200bकि (मेरे डिटेंटे। -यू.पी.) स्टानिस्लाव कुन्याव से भी मिलने गए। वे पहले से ही उसकी ओर ताकने लगे थे, पूछ रहे थे: तुम ऐसा क्यों कर रहे हो? आखिरकार, ये लाल-भूरे रंग के होते हैं" (आई। ज़ोलोटुस्की। रस्कोलनिकोव की सीढ़ियों पर। - एम।, 2000)।

वी। मैक्सिमोव ने बार-बार कहा है कि वह संघर्ष से बाहर है, संघर्ष से ऊपर है, समूह दृष्टिकोण को स्वीकार नहीं करता है और प्रत्येक व्यक्ति और घटना को व्यक्तिगत रूप से मानता है। और यह सच है। हालाँकि, कुछ और भी स्पष्ट है: अपने जीवन के अंतिम वर्षों में व्लादिमीर एमेलियानोविच के अधिकांश कथन और आकलन "सही" आलोचकों के सबसे सनसनीखेज लेखों के साथ मेल खाते हैं। मैं दो उदाहरण दूंगा, जैसे कि वी। कोझिनोव द्वारा "क्या हम बदल रहे हैं? .." और वी। बोंडारेंको द्वारा "साहित्यिक नैतिकता पर निबंध" से लिया गया है।

26 नवंबर, 1987 को अलेक्जेंडर पोलोवत्स को लिखे एक पत्र में, व्लादिमीर एमेलियानोविच ने विटाली कोरोटिच और आंद्रेई वोज़्नेसेंस्की को "साहित्य से सोवियत बदमाश" कहा और, एक सबूत के रूप में, अमेरिका के बारे में पहली पुस्तक "द फेस ऑफ हेट्रेड" का हवाला दिया। "केवल चार साल पहले" ("प्रश्न साहित्य", 2007, नंबर 2)। और लोला ज़्वोनारेवा के साथ बातचीत में, वी। मैक्सिमोव ने दो सक्रिय "पेरेस्त्रोइका" की विशेषता इस प्रकार है: "मुझे ओकुदज़ाहवा से तीस साल से अधिक समय से सीपीएसयू के सदस्य, उनके नए कम्युनिस्ट विरोधी घोषणापत्र से सुनने से नफरत है। मैं तुरंत पूछना चाहता हूं: "आपने वहां तीस साल तक क्या किया?" और बोर्शागोव्स्की? उन्होंने एक बैठक की अध्यक्षता की जिसने मुझे राइटर्स यूनियन से बाहर निकाल दिया, मुझे "साहित्यिक व्लासोवाइट" कहा, और अब मैं उनके लिए "लाल-भूरा" हूं। शांति से यह देखना मुश्किल है कि अधिकारियों के साथ लोग एक बार फिर कैसे बदलते हैं ”(“ साहित्यिक रूस ”, 1995, नंबर 1-2)।

मैक्सिमोव लोकतांत्रिक समय और रीति-रिवाजों के अनुकूल नहीं हो सकता था और न ही चाहता था। उन्होंने विस्फोटक राष्ट्रीय प्रश्न पर "सही" पदों से बार-बार बात की। पहले से ही एक "वामपंथी" प्रकाशन से एक सोवियत पत्रकार के साथ पहले साक्षात्कार में, जॉर्जिया और लातविया में राष्ट्रीय आंदोलनों, जिनका उदारवादियों द्वारा हर संभव तरीके से स्वागत और समर्थन किया गया था, व्लादिमीर एमेलियानोविच ने चौविनिस्टिक ("युवा", 1989, नंबर . 12)। और आज भी एक अन्य साक्षात्कार से उनका बयान, जब पूर्व सोवियत गणराज्यों में व्यवसाय संग्रहालयों का उद्घाटन प्रचलन में है, प्रासंगिक लगता है: "... और जब, मान लीजिए, जॉर्जियाई देशभक्त विशुद्ध रूप से राजनीतिक अर्थ के बारे में बात करते हैं। इसके वैचारिक नेता ऑर्डोज़ोनिकिडेज़ थे, और सेना - किक्विद्ज़े। और वे आम तौर पर जॉर्जियाई लोगों के सबसे बुरे प्रतिनिधियों - ओकुदज़ाहवा, ओराखेलशविली, मदिवनी द्वारा खुली बाहों से मिले थे। हाँ, और जॉर्जिया पर सत्तर वर्षों तक जॉर्जियाई लोगों का शासन था।<...>और उसी "गुलाम" जॉर्जिया में, एक भी व्यक्ति नहीं - न केवल रूसी - जिम्मेदार पदों पर कब्जा कर सकता है ”(“ मास्को ”, 1992, नंबर 5-6)। पोलैंड, चेक गणराज्य और बाल्टिक राज्यों के "कब्जे" का मैक्सिमोव का संस्करण भी अब फैशनेबल आदिम झूठे मिथकों से मेल नहीं खाता है। व्लादिमीर येमेलियानोविच ने बार-बार जोर देकर कहा कि सभी लोगों ने इन आयोजनों में भाग लिया और प्रत्येक व्यक्ति को सामान्य दोष का हिस्सा बनना चाहिए। मैक्सिमोव के अनुसार, रूसियों पर सब कुछ दोष देना अनुचित और अनैतिक है।

"वामपंथियों" के विपरीत, व्लादिमीर एमेलियानोविच ने हमेशा रूसोफोबिया को एक तथ्य के रूप में, हमारे देश और विदेशों में एक घटना के रूप में मान्यता दी। मैं इस विषय पर लेखक के दो संक्षिप्त बयान दूंगा: "आप पहले से ही एक राष्ट्रवादी हैं, यदि आप केवल इस शब्द का उच्चारण करते हैं (रूस। - यू.पी.)। आप एक अंधराष्ट्रवादी और एक फासीवादी हैं”; "हाँ, हाँ, यह आज शुरू नहीं हुआ, सोवियत शासन के तहत नहीं। जब पीटर I की मृत्यु हुई, तो सभी यूरोपीय अदालतों ने इस अवसर पर खुले तौर पर उत्सव मनाया।<...>. उनके लिए, रूस हमेशा एक शत्रुतापूर्ण राज्य रहा है, एक खतरा जिसे नष्ट किया जाना चाहिए और रौंद दिया जाना चाहिए" ("नैश सोवरमेनिक", 1993, नंबर 11)।

जब यह कहा गया कि राजनीति एक गंदा व्यवसाय है, तो मैक्सिमोव ने राजनीति और राजनेताओं को सम्मान की एक संहिता प्रस्तुत की जो कई लोगों की नजर में पुरानी थी। उन्होंने इसे अपने मुख्य वैचारिक विरोधियों - कम्युनिस्टों सहित, सभी पर लागू किया। उसी समय, व्लादिमीर येमेलियानोविच ने कम्युनिस्ट पार्टी के बंद होने का स्वागत नहीं किया, क्योंकि यह लोगों के एक हिस्से की राय और हितों को व्यक्त करता है, जिसे राजनीतिक और सामाजिक क्षेत्र से बाहर छोड़ना समाज के लिए अनुचित और विनाशकारी है। इसलिए, लेखक ने बी। येल्तसिन के इस कृत्य को अयोग्य और असामान्य रूप से संक्षेप में कहा: "यह एक आदमी की तरह भी नहीं है" ("मास्को", 1992, नंबर 5-6)।

इसी तरह की स्थिति से, मैक्सिमोव ने कम्युनिस्ट पार्टी के परीक्षण के विचार का भी आकलन किया, एक नए नूर्नबर्ग परीक्षण का विचार, जो आज भी उदार अनुनय के "विचारकों" के बीच लोकप्रिय है। फिर, लेखक के अनुसार, बी येल्तसिन, और न केवल उसे, कटघरे में होना चाहिए। "उस नूर्नबर्ग में, विचारधारा और उसके प्रतिनिधियों, जिन्होंने जर्मनी को एक दयनीय स्थिति में लाया, का न्याय किया गया। और आप एक अच्छी नौकरी पाना चाहते हैं - आप अपने सदस्यता कार्डों को चालू करना चाहते हैं और इस तरह अपने आप को उन अपराधों से मुक्त करना चाहते हैं जिनसे आप सबसे सीधे जुड़े हुए हैं! मैं इसे नहीं समझता और मैं इसे कभी नहीं समझ पाऊंगा" ("मास्को", 1992, नंबर 5-6)।

विडंबना यह है कि येल्तसिन के रूस के कुछ प्लेटफार्मों में से एक मैक्सिमोव के लिए समाचार पत्र प्रावदा था, जहां उन्हें किसी भी मुद्दे पर स्वतंत्र रूप से बोलने का अवसर मिला। लेखक के जीवन के अंतिम वर्षों में उदार बुद्धिजीवियों ने उनके प्रति पूरी तरह से पूर्वानुमेय स्थिति ले ली।

1992 में महाद्वीप से मैक्सिमोव का प्रस्थान, इगोर विनोग्रादोव को पत्रिका का स्थानांतरण अभी भी सवाल उठाता है। घटनाओं के तुरंत बाद, वी। बोंडारेंको ने दूसरों की तुलना में स्थिति का अधिक सटीक आकलन किया। "महाद्वीप के लिए अनुरोध" लेख में, उन्होंने, विशेष रूप से, तर्क दिया: "बेशक, अपनी संतानों को मारना बहुत मुश्किल है, लेकिन मैं मैक्सिमोव के वर्तमान समझौते पर विचार करता हूं - विनोग्रादोव को पत्रिका का हस्तांतरण - एक बड़ी गलती। "महाद्वीप" ("द डे", 1992, नंबर 27) को बंद करना अभी भी आवश्यक था।

पत्रिका छोड़ने के बाद, व्लादिमीर एमेलियानोविच ने उनके अनुसार, अपने रचनात्मक "आई" को और अधिक पूरी तरह से महसूस करने के लिए, एक लेखक का रूप हासिल करने की योजना बनाई। हालांकि, मौत ने योजना की प्राप्ति को रोक दिया।

वी। मैक्सिमोव चाहते थे कि घरेलू पाठक के लिए उनकी वापसी "लुक इन द एबिस" उपन्यास से शुरू हो। इस काम में, लगभग सभी नायक, क्रांति और गृहयुद्ध की घटनाओं को दर्शाते हुए, एक से अधिक बार विचार व्यक्त करते हैं: कोई दोषी नहीं था - सभी को दोष देना है। लेखक की विशेषताओं, कई साक्षात्कारों और लेखक की पत्रकारिता के अनुसार, यह स्वयं वी। मैक्सिमोव की स्थिति है। इसे अक्सर रूढ़िवादी के रूप में परिभाषित किया जाता है, जिसके साथ सहमत होना मुश्किल है। जब सभी समान हों - सभी को दोष देना है, और किसी को दोष नहीं देना है - तब अच्छाई और बुराई, सच्चाई और झूठ, हत्यारा और शिकार, देशद्रोही और नायक, भगवान और शैतान में कोई अंतर नहीं है। यही है, मूल्यों की ऐसी प्रणाली का रूढ़िवादी से कोई लेना-देना नहीं है।

कुल मिलाकर, "लुक इन द एबिस" में, ऐसा प्रतीत होता है, सीधे बाइबल के अनुसार, सभी नायकों को उनके कर्मों के अनुसार पुरस्कृत किया जाता है। व्यक्तिगत पात्रों के स्तर पर, सही और दोषी में एक स्पष्ट विभाजन होता है, क्योंकि केवल बाद वाले को दंडित किया जाता है, जिसे लेखक लगातार दोहराए जाने वाले रचनात्मक उपकरण की मदद से जोर देता है - "आगे दौड़ना", जब यह बताया जाता है कि क्या इस या उस पापी को किस प्रकार के प्रतिशोध की प्रतीक्षा थी।

उपन्यास में, सबसे पहले, जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से कोल्चाक की मृत्यु से संबंधित हैं, उन्हें पुरस्कृत किया जाता है: लेनिन से, मृत्यु की प्रत्याशा में गोर्की में "पतले और पतले", स्मिरनोव को, जिन्होंने नेता के आदेश को पूरा किया। धब्बा। इसके अलावा, स्मिरनोव की बेटी और पत्नी एक तरह के प्रतिशोध का शिकार हो जाती हैं। इसलिए, और न केवल इस कारण से, अध्याय का अंत (जो लेखक के शब्द पर नहीं बनाया गया है, विभिन्न दस्तावेजों और साक्ष्यों के असेंबल के सिद्धांत पर), जब पहली बार यह खुले तौर पर लेखक की स्थिति की घोषणा करता है ( "यही है, अच्छे सज्जनों, बस!"), ऐसा नहीं लगता - रूढ़िवादी। यहाँ और बाद में उपन्यास में मैक्सिमोव रूसी साहित्य की मुख्य परंपराओं में से एक, ईसाई मानवतावाद की परंपरा का उल्लंघन करता है। किसी भी व्यक्ति की मृत्यु, नायक विडंबना, कटाक्ष, दुर्भावनापूर्ण संतुष्टि आदि का विषय नहीं हो सकता है। मैक्सिमोव का हास्य अमेरिकी और यहूदी साहित्य के हास्य के समान है।

कर्मों के अनुसार, जो नायक कोल्चक की मृत्यु में शामिल नहीं थे, लेकिन जिन्होंने अन्य अवसरों पर पाप किया, उन्हें भी पुरस्कृत किया जाता है। उदाहरण के लिए, क्रोनस्टेड के नाविकों के बारे में, जिन्होंने फरवरी 1917 में अधिकारियों, कमांडेंट, गवर्नर-जनरल के साथ क्रूरता से व्यवहार किया, उसी रूढ़िवादी रवैये के बिना, यह कहा जाता है:<...>एक नाविक कि केवल चार साल बाद एक ही खाई में उन्हें मवेशियों की तरह मार डाला जाएगा जो उन्हें इस खूनी रास्ते पर ले गए थे: जैसा कि वे कहते हैं, अगर वह जानता था कि कहां गिरना है, तो वह तिनके फैलाएगा, लेकिन यह तंग निकला उस समय ऐसे तिनके के साथ ओह, कितना तंग!

वी. मैक्सिमोव ने बी. पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" के लिए बार-बार अपनी प्रशंसा व्यक्त की है। यह प्रतिक्रिया, मुझे लगता है, आंशिक रूप से "मनुष्य और समय" के मुद्दे को समझने के समान दृष्टिकोण के कारण भी है। विभिन्न पात्रों (कोलचक, उदलत्सोव, तिमिर्योवा, अन्य) और लेखक की विशेषताओं के माध्यम से "एबिस में देखो", जैसा कि "डॉक्टर ज़ीवागो" में है, बल के सामने किसी व्यक्ति की तुच्छता और असहायता का विचार परिस्थितियों में, समय के हिमस्खलन की पुष्टि की जाती है: "शुरू से ही उसने (कोलचक। -यू.पी.) ने खुद को इस (मृत्यु। -यू.पी.) को जानबूझकर बर्बाद कर दिया। रूस में उस समय तक जो परिस्थितियाँ विकसित हो चुकी थीं, उनका कोई अन्य परिणाम नहीं था, जैसे किसी भी साहसी व्यक्ति के लिए कोई परिणाम नहीं था, जिसने हिमस्खलन को उसके बहुत तेज गति से रोकने के बारे में सोचा होगा ”; "यह दंगा नहीं है, कॉर्नेट, यह एक पतन है, और जैसा कि आप जानते हैं, केवल एक चमत्कार ही पतन से बचा सकता है ..."।

तो, एक तरफ, घातक घटनाओं के हिमस्खलन से कुछ भी नहीं और कोई भी नहीं बचाएगा, और एक व्यक्ति के लिए केवल एक चीज बची है वह है गरिमा के साथ मरना; दूसरी ओर, लेनिन की शैतानी प्रतिभा सीधे सोवियत तरीके से पुष्टि की जाती है, केवल एक अलग, विपरीत, संकेत के साथ। और इस दृष्टिकोण के परिणामस्वरूप, चमत्कार काम में एक बड़ी और शायद निर्णायक भूमिका निभाता है, जो उल्यानोव की मदद करता है और कोल्चक की मदद नहीं करता है।

एक हिमस्खलन, एक चमत्कार - ये और इसी तरह की छवियां समय की छवि और घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करने वाली विभिन्न शक्तियों को बादल देती हैं। क्रांतियों और गृहयुद्ध की समझ में, लेखक अक्सर "वामपंथी" रूढ़ियों की कैद में होता है, जो खुद को अलग-अलग तरीकों से प्रकट करता है। उदाहरण के लिए, कोल्चाक के इस तरह के विचारों में: "ऐसा लग रहा था कि अलौकिक तरीके से पूर्व पताका, पेल ऑफ सेटलमेंट के फार्मासिस्टों के छात्र, ग्रामीण पशु चिकित्सक<...>अकादमियों और युद्ध में प्रशिक्षित प्रसिद्ध सैन्य जनरलों के खिलाफ लड़ाई और लड़ाई जीतें? हालाँकि, यह ज्ञात है कि tsarist सेना के 43% अधिकारी और जनरल स्टाफ के 46% अधिकारी "रेड्स" की तरफ से लड़े।

बेशक, कोल्चक सब कुछ नहीं जान सकता था, लेकिन उसे निश्चित रूप से सामान्य प्रवृत्ति का अंदाजा था। वास्तविक स्थिति की अज्ञानता, सबसे अधिक संभावना है, लेखक की अज्ञानता है। और अगर हम लगभग असंभव मान लेते हैं कि यह वास्तव में एडमिरल का विचार है, तो ऐसी अज्ञानता उस छवि पर "नहीं खेलती" जिसे लेखक बनाना चाहता है।

मैक्सिमोव पर विश्वास करने का प्रलोभन इस तथ्य में भी महान है कि कोल्चक राजनीति से दूर एक व्यक्ति थे, जो नवंबर 1918 से सचमुच गलती से रूस के सर्वोच्च शासक बन गए। हालांकि, ऐसा लगता है कि यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक कोल्चक के जीवन की विदेशी अवधि को अस्पष्ट रूप से चित्रित करता है, क्योंकि यह अवधि एडमिरल की उदासीनता के मिथक को नष्ट कर देती है। जून 1917 से नवंबर 1918 तक, कोल्चक ने संयुक्त राज्य अमेरिका और इंग्लैंड के मंत्रियों के साथ बातचीत की, राष्ट्रपति विल्सन से मुलाकात की और, अपने स्वयं के प्रवेश से, लगभग एक किराए के सैनिक थे। इंग्लैंड से खुफिया जानकारी के आदेश से, वह चीन-रूसी सीमा पर समाप्त हो गया, बाद में - ओम्स्क में, जहां उन्हें रूस का सर्वोच्च शासक घोषित किया गया।

यह संभावना है कि वी। मैक्सिमोव और कोल्चक न केवल अकेलेपन (स्वयं लेखक की गवाही) से संबंधित हैं, बल्कि एक सामान्य भाग्य से भी संबंधित हैं। निस्संदेह, वे दोनों महान कारणों से उन ताकतों पर निर्भर हो गए जिन्होंने एक को सर्वोच्च शासक और दूसरे को महाद्वीप का संपादक बनाया। जाहिरा तौर पर, यही कारण है कि व्लादिमीर एमेलियानोविच में रसातल को अंत तक देखने का साहस नहीं था।

उपन्यास में विभिन्न पात्रों द्वारा व्यक्त किए गए संस्करणों के बीच, एक और बाहर खड़ा है, जिसे अक्सर कोल्चक और बर्जरॉन द्वारा प्रसारित किया जाता है। पूरी कहानी में बाद की तीन बार व्यक्तिगत राजनेताओं, सरकारों की पीठ के पीछे एक अदृश्य शक्ति के अस्तित्व की बात करती है, एक ऐसी ताकत जो कई घटनाओं को अंजाम देती है। हालाँकि, फ्रांसीसी अधिकारी, अपने स्वीकारोक्ति के अनुसार, उस रसातल से डरता है जो इस तरह की दृष्टि से खुल जाएगा कि क्या हो रहा है, वह इस बल का नाम लेने से डरता है।

यह महत्वपूर्ण है कि कोल्चक, जिन्होंने एक समान निदान किया (दोनों "रेड्स" और "व्हाइट्स" - तोप चारा, किसी और के खेल में प्यादे), साथ ही साथ

बर्जरॉन, ​​निम्नलिखित स्पष्टीकरण के साथ उत्तर से बचता है: "मैं नहीं चाहता कि आप इसके बारे में जानें, अन्ना, आपको अभी भी जीना और जीना है, लेकिन आप इसके साथ नहीं रह सकते!" यानी रसातल के किनारे पर चलने वाला नायक अंततः इसे देखने से डरता था।

इसलिए, मैं उपन्यास के नायकों और उसके लेखक के लिए बोलूंगा, मैं वह कहूंगा जो मैक्सिमोव निस्संदेह जानता था। यह, बर्जरॉन की सटीक परिभाषा के अनुसार, अदृश्य वेब, यह गुप्त शक्ति, निश्चित रूप से, फ्रीमेसनरी है। इसके दोहरे सदस्य (फ्रांसीसी और रूसी लॉज), कुख्यात ज़िनोवी पेशकोव, कोल्चक के मुख्यालय में एंटेंटे बलों के स्थायी प्रतिनिधि थे।

इस और अन्य तथ्यों के संबंध में विभिन्न ताकतों की साजिश की गवाही देने के लिए, क्रांति और गृहयुद्ध की अवधि की कई घटनाओं की नियंत्रणीयता के लिए, लेखक की अवधारणा, जो निम्नलिखित विचारों में सन्निहित थी: "वजन के नीचे एक राजशाही ढह गई अपनी खुद की कमजोरी के बारे में," और निकोलस II के खिलाफ आरोपों में, जो उपन्यास में बार-बार व्यक्त किए जाते हैं, जाहिर तौर पर लेखक के प्रस्तुतीकरण से। मैं केवल तीन नायकों के शब्दों का हवाला दूंगा: जनरल होर्वथ, एक गुमनाम बूढ़ा, कोल्चक: "मैं उनके शाही महामहिम का वफादार और शाश्वत सेवक हूं, लेकिन, मैं अपनी आत्मा पर पाप करूंगा, मैं कहूंगा: उनकी गलती !"; "और आपने उन्हें निर्दोष कहाँ देखा ... हमारे ज़ार, भगवान, सबसे दोषी हैं"; "जब उसने राजवंश और राज्य के भाग्य के लिए अंतिम जिम्मेदारी लेने के लिए इच्छाशक्ति का प्रयास किया, तो उसने कायरता से इस छोटी सी दुनिया में भागने का फैसला किया, देश को बहने के लिए छोड़ दिया और बेलगाम दानव द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दिया। और फिर: एक अपमानजनक त्याग, टोबोल्स्क में वनस्पति, एक त्वरित, हास्यास्पद मौत।

यह विचार, वी। मैक्सिमोव द्वारा लगातार पेडल किया गया है, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, मुख्य और विशेष रूप से दोनों में असंबद्ध (यह केवल सोवियत के "ईविल नोट्स" से एक बेतुकी मौत के बारे में कोल्चक के शब्दों को जोड़ने के लिए बनी हुई है " एडमिरल" एन। बुखारिन थोड़ा शॉट राजकुमारियों के बारे में, और हमें मिलता है " सफेद-लाल" मानवतावादी-नरभक्षी भाईचारा)। यह ऐतिहासिक भाग्यवाद की अवधारणा के साथ फिट नहीं बैठता है, जो बड़े पैमाने पर निर्धारित करता है, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, घटनाओं के लेखक की दृष्टि।

हालांकि, उपन्यास का लेखक निस्संदेह सही है कि रसातल स्वयं व्यक्ति में छिपा है, विशेष रूप से एक ईश्वरविहीन व्यक्ति में, विशेष रूप से, मैं खुद से जोड़ूंगा, ऐसी स्थिति में जहां इस व्यक्ति को स्पष्ट या छिपे हुए आदर्श के रूप में सामने रखा जाता है। , समान रूप से ईश्वरविहीन ताकतें। और यह इतना कोल्चाक्स और तिमिरव्स नहीं है जो रसातल का विरोध करते हैं, बल्कि येगोरीचेव्स और उदाल्टसोव, उपन्यास "लुक इन द एबिस" में पारंपरिक रूढ़िवादी मूल्यों के प्रतिपादक हैं।

इसलिए, लेखक के इस काम को उसकी रचनात्मक विफलता मानने का हर कारण है। मैं समझता हूं कि 90 के दशक की शुरुआत में सेंट। कुन्याव ने उपन्यास को अवर कंटेम्परेरी में प्रकाशित करने से इनकार कर दिया।

वी। मैक्सिमोव के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से "कहीं से विदाई" है। और इस उपन्यास में, रसातल की छवि, लेखक द्वारा सबसे प्रिय में से एक, एक बहु-अर्थ भार वहन करती है।

रसातल एक भयानक, अर्थहीन, निराशाजनक बड़ी दुनिया है, जहां "एक छोटी सी गेंद, पानी और मिट्टी, लोहा और रक्त, स्मृति और विस्मरण का मिश्रण" मुख्य चरित्र व्लाद सैमसनोव है।

रसातल एक सामाजिक दुनिया है, सामाजिक अंधकार, जो बचपन से सैमसनोव में प्रवेश करता है, विकृत करता है, उसकी आत्मा और विश्वदृष्टि को विकृत करता है, जिससे भगवान की भविष्यवाणी को समझना और भी मुश्किल हो जाता है।

रसातल स्वयं व्यक्ति है, उसके कई जुनून, सबसे पहले, "पहाड़ी जुनून अंततः चीजों की नींव तक पहुंचने के लिए", "प्यार में जल्दबाजी का जुनून", शराबी जुनून, आदि।

रसातल भी सोवियत साहित्य की दर्दनाक रूप से मोहक, वैचारिक रूप से गैर-सैद्धांतिक, ईमानदारी से जहरीली, झूठा नरभक्षी दुनिया है। और यह कोई संयोग नहीं है कि इस दुनिया में लड़के व्लाद का पहला कदम निम्नलिखित पंक्तियाँ थीं, जो अखबार और सामाजिक रसातल के प्रभाव में पैदा हुई थीं: “दुश्मन, हमें नुकसान पहुँचाने की हिम्मत मत करो! आपको इसके लिए मौत मिलेगी!", "यह पूरी दुनिया को पता चल जाएगा... // हम दुश्मनों को जवाब देंगे। // देशद्रोही आग के साथ देशद्रोही हम पृथ्वी के चेहरे से दूर हो जाएंगे। // सीसा बारिश नीचे लाओ // हमारे प्यारे नेता उन पर हैं।

लेकिन रसातल एक ही समय में प्रकाश का मार्ग है, भगवान के लिए, यह एक क्रॉस है जिसे एक व्यक्ति को कृतज्ञता के साथ सहन करना चाहिए।

वी। मैक्सिमोव द्वारा मनुष्य और समय की इस तरह की रूढ़िवादी समझ मौलिक रूप से उन्हें वी। ग्रॉसमैन, ए। रयबाकोव, वाकसेनोव, वी। वोइनोविच, जीएमर्कोव और कई अन्य रूसी भाषी लेखकों से अलग करती है। व्लाद सैमसनोव को एक लंबे और कठिन रास्ते पर काबू पाने के लिए इस तरह की दृष्टि में आना पड़ा।

व्लाद की आत्मा और विश्वदृष्टि में लंबे समय से अलग-अलग सफलता के साथ संघर्ष है, जिसके बारे में लेखक कई पात्रों के संबंध में कहता है: "तो हम इस अजीब गुमनामी की बंद दुनिया में रहते थे, जहां पीड़ित और जल्लाद, कैदी और वार्डन, आरोप लगाने वाला और आरोपी एक ही व्यक्ति में मिला दिया गया, इससे बाहर निकलने में असमर्थ ..."।

सैमसनोव के उपचार का कारण बनने वाले नायकों को आसानी से नाम दिया जा सकता है: दादा सेवली, पिता, शेरोगा, अग्निशा कुज़नेत्सोवा, अब्राम रुविमोविच, दशा और मुखमेड, रोटमैन, वासिली और नास्त्य, बोरिस यसमैन, यूरी डोम्ब्रोव्स्की, पिता दिमित्री, इवान निकोनोव, आदि। ई। ये पात्र "इकबालिया" गद्य के नायकों से मौलिक रूप से भिन्न हैं (वह लेखक मैक्सिमोव के प्रारंभिक वर्षों के दौरान लोकप्रिय हैं, उपन्यास में पृष्ठभूमि के रूप में और व्लाद को पेश किए गए मॉडल के रूप में दिखाई देते हैं। वी। मैक्सिमोव नकारात्मक रूप से - धीरे-धीरे और तेजी से - यह रूसी भाषा के साहित्य की एक घटना है), आदर्श से बहुत दूर है, लेकिन दयालुता और "विवेक का दिव्य उपहार" उनके व्यक्तित्व को परिभाषित कर रहे हैं। और यह कोई संयोग नहीं है कि सोवियत साहित्य के उपरिकेंद्र में रहने वाले सैमसनोव लंबे समय तक नहीं देखते हैं: खजाना उनके पैरों के नीचे है, यह ये लोग हैं जिन्हें उनकी किताबों के सच्चे नायक बनना चाहिए।

मनुष्य और समय को समझने के लिए, लेखक शायद सबसे दिलचस्प चरित्र है, एक विकृत दर्पण और एक आवर्धक काँच। व्लाद अपने रचनात्मक पथ पर कई खतरों, रसातल की प्रतीक्षा कर रहा था। उपन्यास एक से अधिक बार इस विचार को व्यक्त करता है: साहित्य अपने आप में एक रसातल है, एक बीमारी है, एक दवा है, और सोवियत-रूसी-भाषा, मैं अपने दम पर जोड़ूंगा, एक दोगुना रसातल है, इसमें कई लोग मर जाते हैं, और ग्राफोमैनियाक्स वी। मैक्सिमोव के अनुसार, बचे हुए और जीवित लोगों के बीच प्रबल होते हैं, विभिन्न प्रकार के वैचारिक और अन्य लुटेरे, जिनकी "रचनाएं" एक बेकार नस्ल, कला की धूल हैं।

लेखक की विशेषताओं के माध्यम से, पात्रों का भाषण: व्लाद, यसमान, डोंब्रोव्स्की और अन्य - लेखक सोवियत साहित्य (एक स्वायत्त निकाय जो वास्तविकता के समानांतर मौजूद है) और उसके प्रतिनिधियों की विशेषता है, जो एक जाति-अहंकार चेतना रखते हैं, के भँवर में घूमते हैं एक "शानदार बहाना" जहां हर कोई खुद को और दूसरों को धोखा देता है।

हालांकि, लेखकों, आलोचकों, वैज्ञानिकों, कलाकारों, राजनेताओं (ए। सखारोव, उदाहरण के लिए) के व्यक्तिगत "चित्र", रूसी-भाषी और रूसी लेखकों के "चित्र", राजनीतिक और धार्मिक आंकड़े कई मौलिक आपत्तियों का कारण बनते हैं (इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, "पोर्ट्रेट" को उसके अपने नाम से पुकारा जाता है या यह बहुत स्पष्ट रूप से ए। सोल्झेनित्सिन के शब्दों में, "संकेतित") है। यहाँ कुछ नाम दिए गए हैं: वाई। कज़ाकोव, वी। कोझिनोव, पिता दिमित्री डुडको, एएसखारोव। उन्हें चित्रित करते समय, वी। मैक्सिमोव नकारात्मक है, जैसा कि पहले तीन के साथ है, या सकारात्मक रूप से, जैसा कि एएसखारोव के साथ है, वह पक्षपाती है: तथ्यात्मक रूप से गलत, मूल्यांकन या वैचारिक रूप से सतही या गलत।

प्रारंभ में - साइबेरिया, क्रास्नोयार्स्क, चर्केस्क में - सैमसनोव खेल के मौजूदा नियमों को स्वीकार करते हुए, अच्छी तरह से ट्रोडेन साहित्यिक ट्रैक का पालन करने की कोशिश करता है। हालांकि, उनका "मैं" समय-समय पर विभिन्न स्तरों पर इन नियमों का विरोध और उल्लंघन करता है, जैसा कि क्रास्नोडार में एक जिम्मेदार पार्टी कार्यकर्ता और राष्ट्रीय क्लासिक एच.के.एच. चर्केस्क में, सोते हुए लोगों के साथ एक गंदे कमरे में एक एपिफेनी, अपनी रचनात्मकता का तेज मूल्यांकन, आदि।

मॉस्को में, व्लाद को नए रसातल द्वारा लुभाया जाता है: "टेलीफोन रिसेप्शन", व्यक्तिगत और सामूहिक पत्र। केजीबी टेलीफोन चाल विफल रही। वह कितनी गंभीर थी, अपनी सभी बाहरी सादगी, भोलेपन के साथ, लेखक के चरित्र चित्रण ("एक कमजोर आत्मा को एक करीबी रसातल में आकर्षित करना"), और आसानी से पहचाने जाने वाले लेखकों के भाग्य से भी पता चलता है जो एक दुर्जेय संगठन के नेटवर्क में गिर गए। वी। कोचेतोव के नेतृत्व में रचनात्मक बिरादरी की चाल सफल रही। हालांकि, यह "रसातल की काली विफलता" की दिशा में सैमसनोव का पहला और आखिरी कदम था।

व्लाद के गद्य के लिए मास्को के लेखकों की प्रतिक्रिया सांकेतिक और तार्किक है: "... कुछ ईश्वर-भूल गए प्रकार, न तो यह और न ही, एक ठोस गोर्की बहाना, और कुछ नहीं, बस एक चर्च तरीके से।" KPaustovsky, AGladilin, B.Balter को एक प्रतिसंतुलन-मील का पत्थर के रूप में नामित किया गया था। इस और पसंद की अन्य स्थितियों में, जब सफलता उन लोगों के विश्वासघात से सुनिश्चित हुई, जिनके साथ वह "रहता था, खाता था, पीता था, सोता था, काम करता था", लोगों के साथ विश्वासघात, सैमसनोव दुनिया में अपनी विदेशीता के बारे में सबसे स्पष्ट रूप से अवगत था। समृद्ध सोवियत लेखक: "साठ के दशक" और "कोचेतोवाइट्स" दोनों।

यह कोई संयोग नहीं है कि "विदाई कहीं से" में खुद को खोजने वाले व्यक्ति का मार्ग, एक सच्चा आध्यात्मिक सार रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक विमान में निहित है: "मैं" - लोग - भगवान। सर्वशक्तिमान का नाम सबसे पहले व्लाद और लियोन के बीच बच्चों की बातचीत में दिखाई देता है। बाद की प्रतिक्रिया: "भगवान प्रेम है<...>. प्यार करने की आज़ादी<...>सब कुछ और हर कोई, ”व्लाद स्पष्ट नहीं है, और, कोई कह सकता है, नायक का पूरा जीवन इस समझ की इच्छा से व्याप्त है।

स्वाभाविक है कि उपन्यास में लेखन का विषय ईश्वर के विषय से अविभाज्य है। बोरिस यसमैन द्वारा सैमसनोव को बताई गई किंवदंती में, रचनात्मकता के लिए दो शाश्वत दृष्टिकोण टकराते हैं: एक (शुरुआत व्लाद की विशेषता और उपन्यास में अधिकांश लेखक) लागू होते हैं, व्यापारिक, दूसरा आध्यात्मिक है, जब निर्माण एक अनूठा आवश्यकता है, मृत्यु के खतरे से भी नष्ट नहीं होता जब भगवान गुरु को ले जाते हैं।

यह इवान निकोनोव का सवाल है, "लाखों में से एक", सर्वशक्तिमान के बारे में बच्चों की बातचीत के 20 से अधिक वर्षों के बाद पूछा गया एक प्रश्न, जो सैमसोनोव को उनकी मानवीय और रचनात्मक खोजों में लापता - मुख्य - लिंक को खोजने में मदद करता है। यह महत्वपूर्ण है कि व्लाद और उपन्यास के नायक, जिस पर सैमसनोव ने काम किया, सच्चे रास्ते पर चलते हैं: "... वह अचानक रोशन हो गया: "हाँ, मैं अभी भी क्या सोच रहा हूँ, लेकिन अनुमान लगाने के लिए कुछ भी नहीं है: क्या करता है“ कौन ", प्रभु के साथ, और कौन!"

और बात का अंत वहीं हो गया, एक सांस में: "वसीली वासिलीविच ... खिड़की पर गिर गया, और, शायद, केवल पृथ्वी ने उसकी आखिरी घरघराहट सुनी:" भगवान ... "।

खुद के साथ सैमसनोव की एक लंबी, कठिन, अधूरी लड़ाई (सबसे पहले गर्व और जुनून) एक ईसाई विश्वदृष्टि की ओर ले जाती है, विनम्रता, पश्चाताप, कृतज्ञता, क्षमा, करुणा। इन मूल्यों की ऊंचाई से, एक काम लिखा गया था जिसमें ईसाई प्रेम के दृष्टिकोण से विभिन्न समस्याओं का मूल्यांकन किया जाता है, जो विशेष रूप से "सम्मिलित अध्यायों" में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, जहां लेखक-कथाकार, जो लेखक-निर्माता के साथ मेल खाता है उपन्यास, हर चीज और हर किसी के प्रति अपने दृष्टिकोण को खुले तौर पर व्यक्त करता है।

वी. मैक्सिमोव ने बार-बार कहा है कि रूस जिस रास्ते पर चल रहा है वह एक विनाशकारी रास्ता है जो आत्महत्या की ओर ले जाता है। मुझे लगता है कि इसका दर्दनाक अहसास, उनकी अकाल मृत्यु को पूर्व निर्धारित करता है। व्लादिमीर एमेलियानोविच अदृश्य लोकतांत्रिक GULAG का एक और शिकार बन गया। मुझे लगता है कि पहली पंक्ति के लेखक के रूप में मैक्सिमोव की पहचान आगे है। आज, "बौद्धिक अराजकता" के माहौल में, जब साहित्य और संस्कृति में "कौन है" का निर्धारण किया जाता है, जैसा कि मैक्सिमोव ने ठीक ही कहा है, "सांप्रदायिक रसोई से सौंदर्यशास्त्र" ("साहित्यिक राजपत्र", 1992, नंबर 8) द्वारा। , यह नहीं हो सकता। बेशक, लेखक के शब्द उन्हें संबोधित नहीं हैं, जो आज भी प्रासंगिक लगते हैं: “आप इस अपमान को कब तक सह सकते हैं? हमारे पास साहसी और वास्तव में जिम्मेदार लोग क्यों नहीं हैं जो कहेंगे: "बस, सज्जनों! पर्याप्त!" मैं आपको विश्वास दिलाता हूं, अब देश को बचाना जरूरी है। शारीरिक रूप से बचाव। वह मर रही है" ("हमारा समकालीन", 1993, नंबर 11)।

यह सांकेतिक और स्वाभाविक है कि आधुनिक साहित्य पर सभी आधुनिक विश्वविद्यालय की पाठ्यपुस्तकों में लेखक के काम के लिए समर्पित कोई खंड नहीं है। एक और बात आश्चर्य की बात है: कुछ "वाम" लेखकों के अगले प्रयास वी। मैक्सिमोव को "अपना" बनाने के लिए। उदाहरण के लिए, इगोर विनोग्रादोव ने कहा कि उनके नेतृत्व में वर्तमान "महाद्वीप", ट्वार्डोव्स्की की "नई दुनिया" और मैक्सिमोव के "महाद्वीप" ("महाद्वीप", 2010, नंबर 2) की परंपराओं को जारी रखता है।