मेरी धारणा में Turgenev। "अजनबी तुर्गेंव (बाद में रचनात्मकता लेखक)

थीसिस

साइकोपोथिक I.S. Turgenev - रोमानिस्टा

(1950 के दशक की सामग्री पर - शुरुआत

1860 के दशक)

प्रदर्शन किया:

Chukhleb Irina Aleksandrovna

परिचय ................................................. ................................... .. 4।

कार्य की योग्यता विशेषताएं

लेखक के उपन्यास 1850-1860 की संरचनात्मक और शैली की विशेषताओं के पहलू में तुर्गेंव मनोवैज्ञानिकता की मौलिकता। ............................ ......... ..10

1.1 आधुनिक साहित्यिक आलोचना में मनोचिकित्सा का अध्ययन करने की समस्याएं ......................................... .......................................... 10

1.2 शैली प्रणाली में और टर्गेनेव उपन्यास की चरित्र विज्ञान में ................................ ........................... 14

1.3 Turgenev के मनोविज्ञान की विशिष्टता .......................................... ................. .23

Turgenev 1850g के उपन्यासों में एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया का मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण ................................... .................................................. ... 38

2.1 Turgenev उपन्यास में गुप्त मनोवैज्ञानिक की विशेषताएं ............... 38

2.2 रुडिन उपन्यासों में नैतिक रूप से मनोवैज्ञानिक टकराव की भूमिका और "नोबल घोंसला" .................................. .................................... 41

रोमनोव I.S.Turgenev में मनोवैज्ञानिक का विकास

"नए लोगों के बारे में।" ............................................ .......................................... ..46

3.1। 1 9 60 के दशक के उपन्यासों में "नए लोगों" पर "नए लोगों" पर 50 के उत्तरार्ध के युग के सार्वजनिक अभिनेता का प्रकार ........................... ................................................. 46

3.2। उपन्यासों में एक प्रेम-मनोवैज्ञानिक टकराव की भूमिका का परिवर्तन

"" नए लोगों "पर ............................................ ..........................................49

3.3। 1860 के दशक के उत्तरार्ध के उपन्यासों में "आंतरिक व्यक्ति" के मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण के सिद्धांतों का विकास। ("पूर्व संध्या पर,

पिता और बच्चे ") ............................................. ................................. 53

निष्कर्ष ................................................. ................................ 65।

ग्रंथसूची सूची ................................................ ...... .. ... ..68

परिचय

किसी व्यक्ति का सामाजिक और सौंदर्य मूल्य उनकी मनोवैज्ञानिक जटिलता और आध्यात्मिक धन के माप से निर्धारित होता है, और चरित्र के प्लेबैक का मुख्य पहलू वास्तव में मनोवैज्ञानिक है। (बेशक, मनुष्य की भीतरी दुनिया को अपने मनोविज्ञान में कम नहीं किया जाना चाहिए। लेकिन यह नायक के मनोविज्ञान के माध्यम से था जो सबसे गहरा और स्पष्ट रूप से, दृढ़ता से और समग्र रूप से अपनी आंतरिक दुनिया की कला में प्रकट होता है)। (25, पृष्ठ .16)।

शोधकर्ताओं के मुताबिक, मनोवैज्ञानिक की समस्या प्रकृति में व्यापक है। यह वस्तु और विषय से निकटता से संबंधित है और साथ ही विषय की भूमिका बेहद बड़ी है।

मनोवैज्ञानिक की समस्या दिलचस्प और सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण है जिसमें यह बहुत ही ओसीआरई में है और स्पष्ट रूप से प्रकट होता है और व्यक्ति के आंतरिक विरोधाभास, जो एक साथ प्रतिबिंबित करता है और युग और समाज के विरोधाभासों और संघर्ष में होता है। (12.82)

साहित्य में एक व्यक्ति एक चरित्र के रूप में एक निश्चित प्रकार के व्यवहार, भावना और सोच के रूप में है।

शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि "मनोवैज्ञानिक" और "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण" की अवधारणाओं के बीच अंतर करना और अंतर करना आवश्यक है, क्योंकि वे आंशिक रूप से संयोजन कर रहे हैं, पूर्ण ज्ञान में समानार्थी नहीं हैं और मेल नहीं खाते हैं। "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण" की अवधारणा "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण" की अवधारणा से व्यापक है, उदाहरण के लिए, काम में लेखक के मनोविज्ञान का प्रतिबिंब शामिल है। एक समान मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के बारे में नहीं कहा जा सकता है, जिसमें इसके धन का संयोजन है, जो आवश्यक रूप से उस वस्तु को मानता है जिसके लिए इसे निर्देशित किया जाना चाहिए। "काम में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की उपस्थिति - वीवीकेकेकेके, - इसका रूप और टाइपोलॉजी अक्सर लेखक की सचेत स्थापना पर निर्भर करता है, अपने डाइविंग, व्यक्तिगत गुणों की प्रकृति पर, कार्य में स्थिति से, आदि। समय, एक सचेत सौंदर्य सिद्धांत के रूप में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का वर्णन, यह स्पष्ट रूप से, उन या अन्य गुणों के कलाकार द्वारा पसंद के विचार-विमर्श को निष्पादित नहीं करना चाहिए "(28, 47 से)।

मनोवैज्ञानिक विश्लेषण मानवता के कलात्मक विकास के अपेक्षाकृत उच्च चरण में उत्पन्न होता है और केवल कुछ सामाजिक और सौंदर्य स्थितियों में प्रकट होता है।

शोधकर्ताओं में, सहमति अभूतपूर्व है और "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण" की अवधारणा की सामग्री की व्याख्या में है। तो, एस जी बोचारोव के लिए, अर्थव्यवस्था में "मनोवैज्ञानिक विशेषताओं" में दिलचस्पी है, उदाहरण के लिए, वे एल एन टॉल्स्टॉय और डोस्टोवेस्की के बारे में कहते हैं, महान कलाकार-मनोवैज्ञानिक, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की वस्तु कुछ के रूप में "आंतरिक दुनिया" है खुद एक कलाकार पर कब्जा कर रहा है जो अपनी स्वतंत्र और विशेष रुचि (9, 17 से) को आकर्षित कर सकता है।

कुछ शोधकर्ता मनोवैज्ञानिकों के तहत मानव पात्रों के साहित्य में छवि को समझते हैं, लेकिन हर छवि नहीं, बल्कि केवल यह चरित्र "लाइव वैल्यू" के रूप में बनाया गया है। इस मामले में, विभिन्न, कभी-कभी विरोधाभासी चेहरों को चरित्र में खुलासा किया जाता है: चरित्र एक बेडरूम नहीं दिखता है, लेकिन एक और योजना बनाई गई है। साथ ही, इन शोधकर्ताओं में मनोवैज्ञानिकता की अवधारणा और किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की छवि, यानी शामिल हैं। उसके और चरित्र को एक जटिल बहुआयामी एकता के रूप में समझने का अनुभव, एक तरफ और चरित्र की भीतरी दुनिया की छवि - दूसरे पर; यह यहां दो पहलुओं, मनोवैज्ञानिकों के दो चेहरे के रूप में कार्य करता है।

एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की छवि - शब्द की अपनी समझ में मनोवैज्ञानिक - एक छवि बनाने का एक तरीका है, एक महत्वपूर्ण प्रकृति की प्रजनन, समझ और मूल्यांकन का एक तरीका है।

कुछ शोधकर्ता, उदाहरण के लिए, ए। आई जेसुइट, काम के बाहर मनोवैज्ञानिक उत्पन्न करने के कारणों की तलाश करते हैं। उन्होंने नोट किया कि "लेखकों द्वारा मनोवैज्ञानिकों में मनोवैज्ञानिक में बढ़ती दिलचस्पी के दौरान साहित्य के विकास की प्रक्रिया में, साथ ही साथ साहित्यिक आलोचना और साहित्यिक आलोचना, उन्हें मनोवैज्ञानिकता में रुचि लगभग गिरफ्तार कर लिया जाता है।" शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर आता है कि मनोवैज्ञानिकता पर "सामाजिक और सौंदर्य मिट्टी" की "सामाजिक और सौंदर्य मिट्टी" और साहित्य में इसका पुनरुद्धार और विकास मुख्य रूप से "अपनी जीवित स्थितियों के संबंध में किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की" प्रसिद्ध स्वतंत्रता और आजादी "है । " सार्वजनिक जीवन में यह स्थिति हमेशा गठित नहीं होती है, लेकिन केवल कुछ सामाजिक और सौंदर्य स्थितियों में, जब समाज के साथ व्यक्तित्व संबंधों की एक निश्चित प्रणाली पहले ही विकसित हो चुकी है, या जब इसे दृढ़ता से अनुमोदित किया जाता है और तीव्र और खुले संघर्ष में बचाव किया जाता है ... मनोवैज्ञानिक के रूप में सौंदर्यशास्त्र सिद्धांत, मानव मूल्य के एक उपाय के रूप में वह पृष्ठभूमि के लिए पीछे हट जाता है ... जब ऐतिहासिक रूप से, किसी व्यक्ति के साथ समाज के एक नए प्रकार के रिश्ते को धीरे-धीरे स्थापित या संशोधित करने के लिए शुरू होता है और पूर्व मनोवैज्ञानिक में सुधार होता है क्योंकि सौंदर्य संकेत पर जाता है दृश्य। शोधकर्ता द्वारा चिह्नित प्रवृत्ति, "ज्वार और ज्वार" की प्रवृत्ति मुख्य रूप से उन सामाजिक-ऐतिहासिक प्रक्रियाओं के साथ मेल खाती है, जिसके लिए लेखक मनोवैज्ञानिकता की उपस्थिति या अनुपस्थिति के कारण इंगित करता है। हालांकि, ए I. जेसुइट केवल इस तथ्य के बयान से ही सीमित है, बिना इसे समझाए (25, पी .18)।

ए बी एसिन ऑब्जेक्ट्स, यह देखते हुए कि "मनोवैज्ञानिक के रूप में ऐसी शैली की गुणवत्ता का प्रत्यक्ष और प्रत्यक्ष अनुपात, उद्देश्य सामाजिक वास्तविकता के साथ अनिवार्य रूप से सामाजिक जीवन के साथ साहित्य की बातचीत की वास्तविक तस्वीर को सरल बनाता है।" लेखक एक नए लिंक की तलाश करने का सुझाव देता है, जो सामाजिक वास्तविकता और मनोवैज्ञानिक और शैली के मध्यस्थता के बीच खड़ा है और विशेष रूप से, मनोवैज्ञानिक पर, 22, 54 से)।

विषय की प्रासंगिकता।

उपन्यास I.S. Romegenev एक से अधिक बार कला मनोवैज्ञानिकता के विनिर्देशों के संदर्भ में विश्लेषण की एक वस्तु बन गया। पूर्ववर्तियों में से जी बी के रूप में ऐसे प्रसिद्ध शोधकर्ताओं के नाम कहा जाना चाहिए। कुर्लैंड, जीए। बिआला, पीजी खाली, ए.आई. Batyuto, एसई। Shatalov, आदि। अब तक, लेखक के "गुप्त मनोवैज्ञानिक" की विशिष्टताओं और I.S. Romegenev की मूर्खता में इसकी अभिव्यक्ति के रूपों के विश्लेषण के लिए बहुत अधिक ध्यान दिया गया था। मनोवैज्ञानिक चित्रों के "बाहरी" अभिव्यक्तियों को अद्यतन करते हुए, मनोवैज्ञानिक चित्र के कविताओं की खोज करते हुए, वैज्ञानिकों ने पहले से ही टर्गेनेव - रोमन कलाकार की छवि में "अंतर्देशीय व्यक्ति" का सवाल निर्धारित कर लिया है। हालांकि, जैसा कि ऐसा लगता है, मनोविज्ञान के प्रकाश में "आंतरिक व्यक्ति" की समस्या, जो सहसंबंध "विचार - शब्द" में है, ने तुर्गेनेव के मनोविज्ञान के अन्य पहलुओं के रूप में इतनी गहराई से और व्यापक रूप से अध्ययन नहीं किया। यह चुने हुए विषय की प्रासंगिकता का कारण बनता है।

इस विषय के एक बहुआयामी अध्ययन का दावा किए बिना, हम देखते हैं आपके काम का उद्देश्य क्रम में, मनोवैज्ञानिक तुर्गेनेव के मौजूदा वैज्ञानिक विकास के आधार पर, कई गुना की छवि में लेखक के काम को दिखाने के लिए और नायक की आत्मा में बहने वाली प्रक्रियाओं की जटिलता और कलात्मक के नियमों के अनुसार मौखिक रूप से सामान्यीकरण। दूसरे शब्दों में, हम अपने कैरेक्लॉजिकल फ़ंक्शन में साइकोपोरेटिक्स पर विचार करते हैं।

अध्ययन सामग्री: उपन्यास I.S. Romegenev 1850 के "अतिरिक्त" और "नए लोगों" के बारे में - 1860 के दशक की शुरुआत में ("रुडिन", "नोबोर का घोंसला", "" पूर्वाह्न और बच्चों "की पूर्व संध्या पर")।

अध्ययन का उद्देश्य - कलात्मक गद्य XIX शताब्दी का मनोविज्ञान।

अध्ययन का विषय - Psychopoethics Turgenev - रोमनवादी, Turgenev मनोवैज्ञानिक के विशिष्टताओं और कलात्मक पाठ की संरचना में इसकी अभिव्यक्ति, वर्णों के मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण, सिस्टम में "विचार - शब्द"।

निम्नलिखित निम्नलिखित लक्ष्य बहता है अनुसंधान कार्य:

मनोवैज्ञानिकता की समस्या पर सैद्धांतिक साहित्य की जांच करें, और विशेष रूप से, मनोचिकित्सा;

विकास में, 1850 के दशक के उपन्यासों की सामग्री पर तुर्गनेव-कलाकार के मनोवैज्ञानिक की प्रणाली - 1860 के दशक की शुरुआत में;

साइकोपोएथिक के पहलू में मनोवैज्ञानिक की कार्यात्मक भूमिका का विश्लेषण करें;

1850 के दशक के लेखक के उपन्यासों की संरचनात्मक और शैली की विशेषताओं के पहलू में तुर्गेंव मनोवैज्ञानिक की मौलिकता पर विचार करें - 1860 के दशक की शुरुआत में;

इन कार्यों में नैतिक और मनोवैज्ञानिक टकराव की वैचारिक-संरचनात्मक भूमिका की वैचारिक भूमिका निभाने की प्रक्रिया में टर्गेनव उपन्यासों की साजिश - समग्र, शैली की विशेषताओं का अन्वेषण करें।

अनुसंधान की विधियां: विशिष्ट, जटिल, तुलनात्मक तुलनीय; यह काम एक व्यवस्थित दृष्टिकोण और वर्णनात्मक कविताओं के अध्ययन के सिद्धांतों का भी उपयोग करता है।

कार्य-पद्धति एबी के कार्यों को बनाओ। यूस्टिना, एआई। Izitova, उदा। Etkinda, ए.एस. बुशमिना, वी.वी. कॉम्पैनियन, जीडी। गचेवा, एसजी बोचारोवा, ओ.आई. Fedotova एट अल। साहित्य, मनोवैज्ञानिक के कविताओं के आलंकारिक विनिर्देशों की समस्याओं पर। ऐतिहासिक में निहित एक ही पद्धतिगत विचारों का उपयोग किया - साहित्यिक काम जीए। बीआईईई, जी बी। कुर्लैंड, एसई। शट्टलोवा, एआई बटूटो, पीजी खाली और अन्य turgenevedov।

काम का व्यावहारिक महत्व माध्यमिक विद्यालय के एक्स कक्षाओं में साहित्य पाठों पर अपनी सामग्री का उपयोग करने की संभावना है।

अनुमोदन:

इस काम का परीक्षण स्कूल नंबर 11 पी में पद्धतिगत संगोष्ठी में किया गया था। Pervomayskoye, Ipatovsky जिला, Stavropol Kr।

अध्याय 1।

रोमनोव I. की संरचनात्मक शैली की विशेषताओं के पहलू में मनोवैज्ञानिक की मौलिकता Turgeneva -h - 1850-1860 से शुरू हुआ।

1.1। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में मनोचिकित्सा का अध्ययन करने की समस्याएं।

XIX शताब्दी में, कलात्मक साहित्य में पहले यथार्थवादी उपन्यास में विकसित होने के लिए पहली बार सामाजिक और मनोवैज्ञानिक और वैचारिक और नैतिक और उद्देश्यों का व्यापक परिचय है।

ए जेसुइटोव, साहित्य में मनोवैज्ञानिकता की समस्या पर विचार करते हुए, "मनोवैज्ञानिक" की अवधारणा की बहु-चेतना ने कहा, इसे तीन मुख्य परिभाषाओं को कम किया: 1) मनोवैज्ञानिक "शब्द की कला के सामान्य संकेत के रूप में"; 2) "कलात्मक रचनात्मकता के परिणामस्वरूप, लेखक के मनोविज्ञान, उनके पात्रों और व्यापक - सार्वजनिक मनोविज्ञान" की अभिव्यक्ति और प्रतिबिंब के रूप में; 3) मनोवैज्ञानिक "एक सचेत और परिभाषित सौंदर्य सिद्धांत (25, पीपी .30) के रूप में। इसके अलावा, यह वास्तव में अंतिम मूल्य है और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण में प्रभावी प्रदर्शन करता है।" मनोवैज्ञानिकता की समस्या दिलचस्प है और सौंदर्यशास्त्र का अर्थ है कि यह बेहद तीव्र है, नाटकीय रूप से और स्पष्ट रूप से। आंतरिक व्यक्तित्व विरोधाभासों का खुलासा किया जाता है, जो एक साथ युग और समाज के विरोधाभासों और संघर्ष को दर्शाता है और होस्ट करता है "(25, पी .55)।

साहित्य में "प्राकृतिक स्कूल" के बाद मध्यम से ध्यान की व्यापक स्विचिंग होती है, चरित्र पर सामान्य परिस्थितियों के साथ, जो निश्चित रूप से मनोवैज्ञानिक घटना है। XIX शताब्दी के 40-50 वर्षों तक। उन सामान्य सांस्कृतिक प्रक्रियाओं और पैटर्न जो मनोवैज्ञानिक के विकास के पक्ष में भी स्पष्ट रूप से प्रकट हुए हैं। सबसे पहले, व्यक्तित्व का मूल्य लगातार बढ़ रहा है और साथ ही साथ इसकी वैचारिक और नैतिक जिम्मेदारी के उपाय को बढ़ाता है। दूसरा, सामाजिक विकास की प्रक्रिया में, ऐतिहासिक रूप से फोल्डिंग प्रकार का व्यक्तित्व जटिल है, क्योंकि सामाजिक संबंधों की प्रणाली विकास और समृद्ध है - प्रत्येक व्यक्तिगत व्यक्तित्व की संपत्ति के लिए एक उद्देश्य आधार। संचार और मानव संबंध अधिक विविध हो जाता है, उनका सर्कल व्यापक है, संबंध स्वयं संक्षेप में अधिक कठिन है। नतीजतन, यथार्थवादी ऐतिहासिक वास्तविकता में मौजूद व्यक्तित्व संभावित रूप से जटिल है। यह स्पष्ट है कि ये प्रक्रियाएं सीधे और सीधे मनोवैज्ञानिक के विकास को उत्तेजित करती हैं।

XIX मनोवैज्ञानिक के विकास में एक गुणात्मक रूप से नया चरण है। लेखकों के काम में - यथार्थवादी, दर्शाए गए घटना की जड़ों का प्रकटीकरण महत्वपूर्ण है, कारण संबंध स्थापित करना। "मुख्य चीजों में से एक यह सवाल बन जाता है कि कैसे महत्वपूर्ण कारकों, इंप्रेशन, किस संगठनों और अन्य, हीरो की पहचान की ये या अन्य वैचारिक और नैतिक नींव बदल रहे हैं, जिसके परिणामस्वरूप घटनाएं बदल रही हैं।" , प्रतिबिंब और अनुभव, नायक इस या अन्य नैतिक या दार्शनिक सत्य को समझने के लिए आता है "(23, 1 9 88, पृष्ठ 60)। यह सब स्वाभाविक रूप से, काम में मनोवैज्ञानिक छवि के विशिष्ट वजन में वृद्धि की ओर जाता है।

यथार्थवादी विधि में न केवल कुछ परिस्थितियों के उत्पाद के रूप में एक व्यक्ति की एक छवि शामिल होती है, बल्कि ऐसी व्यक्तित्व के रूप में भी जो आसपास की दुनिया के साथ सक्रिय, व्यापक और विविध संबंधों में प्रवेश करती है। वास्तविकता के साथ अपने रिश्ते में पैदा हुए चरित्र की संभावित संपत्ति मनोवैज्ञानिक की गहराई तक जाती है और साहित्य में अपनी भूमिका बढ़ जाती है।

"मनोवैज्ञानिक साहित्य का एक अभिन्न संरेखण है, यह एक चरित्र की छवि में उद्देश्य और व्यक्तिपरक, प्राकृतिक और अद्वितीय की एक जटिल एकता के रूप में एक बड़ी भूमिका निभाता है" (गोलोवो, 1 99 2, पी। 110)।

मनोवैज्ञानिकता के लिए, पूरी तरह से समाज की संस्कृति के विकास का काफी उच्च स्तर की आवश्यकता होती है, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह आवश्यक है कि इस संस्कृति में अद्वितीय मानव व्यक्तित्व मूल्य के रूप में जागरूक है। मनुष्य और वास्तविकता की इस तरह की समझ और XIX शताब्दी में संभव हो गया, जहां मनोवैज्ञानिक ज्ञान में उच्चतम चोटियों तक पहुंचता है और व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को महारत हासिल करता है, जो उच्चतम नैतिक आवश्यकताओं को डालता है।

"साहित्यिक मनोवैज्ञानिक एक फीचर फॉर्म है,
नायकों के लिए विचारधारात्मक और नैतिक खोज का अवतार, एक रूप जिसमें साहित्य मानव प्रकृति, व्यक्ति के वैचारिक आधार के गठन का विकास कर रहा है। यह, सभी के ऊपर, मनोवैज्ञानिकता के एक संज्ञानात्मक-समस्याग्रस्त और कलात्मक मूल्य शामिल हैं "(23, 1 9 88, पृष्ठ 28)।

मनोवैज्ञानिक नाटक में, मनोवैज्ञानिक एक अग्रणी स्थिति पर कब्जा कर लेता है, यह एक निश्चित समस्या, वैचारिक भार लेकर इसका सार्थक रूप है। यह हिस्सा नहीं है, नाटक की कलात्मक संरचना का एक तत्व नहीं है। इसमें मनोवैज्ञानिक एक विशेष सौंदर्य संपत्ति है जो फॉर्म के सभी तत्वों, इसकी सभी संरचना, प्रावधानों के सभी संघर्ष में प्रवेश और व्यवस्थित करती है।

मनोवैज्ञानिक नाटक का मुख्य फोकस किसी भी बाहरी अभिव्यक्तियों पर केंद्रित है, लेकिन अभिनेताओं के आंतरिक जीवन पर। मनोवैज्ञानिक यहां एक मानव आंतरिक जीवन की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करता है। मनोवैज्ञानिक नाटक के पात्रों को दो मुख्य समूहों में विभाजित किया जा सकता है (और इस मामले में सामाजिक विशेषता एक मामूली भूमिका निभाती है), विभिन्न मनोवैज्ञानिक प्रकारों से संबंधित: पहला समूह - "बाहरी दुनिया के लोग" और दूसरा - "आंतरिक "(60, 1999)। पहले समूह के प्रतिनिधि प्रतिबिंबित चेतना से रहित हैं, ये मानसिक गहराई से वंचित "clisitited" प्रकार हैं। बाहरी प्रकार के लोग जटिल प्रकृति हैं, जो वास्तविक वास्तविकता के किसी भी अभिव्यक्ति से "गैर-उपयोगिता" और "कटौती" में अभिनय करते हैं, इसमें इसकी जगह नहीं मिलती है। वे न केवल समाज के साथ, बल्कि अपने साथ, "स्वतंत्र इच्छा" के अनैच्छिक पीड़ित बनने के साथ भी अभ्यर्थी संघर्ष में प्रवेश करते हैं, जिनके वाहक कभी-कभी खुद को मानते हैं।

इसके अलावा, मनोवैज्ञानिक नाटक की आंतरिक संरचना में मनोवैज्ञानिकता का परिचय अभिनय व्यक्तियों का परिष्करण करता है। अक्सर कोई भी नायक नहीं होता है, उनमें से कई हैं और उनमें से प्रत्येक में व्यक्तिगत नाटक होता है। "मनोवैज्ञानिक नाटक पॉलीफोनिक ध्वनि के साथ एक उत्पाद बन जाता है (ध्वनि अभिनेताओं के" आवाज "के बराबर है)। मनोवैज्ञानिक नाटक, सबसे अधिक लाभ, पॉलीफोनिक, नहीं है मोनोलॉजिक स्ट्रक्चर "(बोना, 1 9 70, पी .248)।

यह कहा जा सकता है कि नाटक में मनोवैज्ञानिक कुछ में अपने कला तत्वों का आयोजन करने का एक निश्चित सिद्धांत है एकता, जो मनोवैज्ञानिक नाटक की अखंडता और विशिष्टता है।

शैली विविधता के रूप में मनोवैज्ञानिक नाटक की विशेषताएं।

नाटक, (विशेष रूप से, मनोवैज्ञानिक नाटक अपनी शैली किस्म के रूप में) उस समय साहित्यिक क्षेत्र में जाता है जब एक नया "मानव विचार" बनाने की प्रक्रिया चल रही है। आखिरकार, यह "मनुष्य का विचार" विकसित होता है, शैली प्रणाली की दीक्षाधीन, साहित्य की गतिशीलता का निर्धारण करता है। "दार्शनिक" एक व्यक्ति का विचार ", एक निश्चित ऐतिहासिक और साहित्यिक युग की विशेषता, जिसके कारण एक निश्चित साहित्यिक प्रकार के शैलियों का प्रभुत्व होता है, जो उनमें से बढ़ते हैं, जिनमें से अधिकांश इस के पर्याप्त अवतार पर स्थित हैं आइडिया "(गोलोवो, 2000, पी .8)।

1.2 जेनर सिस्टम में टाइपोलॉजिकल और व्यक्ति और तुर्गेंव उपन्यास की विशेषताएं।

इस तरह के काम "Evgeny Onegin" के रूप में, "हमारे समय के नायक", "मृत आत्माओं", रूसी यथार्थवादी उपन्यास के भविष्य के विकास के लिए एक ठोस नींव "रखी" थी। Turgeneva-Romanist की कलात्मक गतिविधियां इस समय चारों ओर घूम गईं जब रूसी साहित्य सामाजिक-मनोवैज्ञानिक की शैली और फिर एक सामाजिक-राजनीतिक उपन्यास से संपर्क करके नए तरीकों की तलाश में था।

टर्गेनह से पहले 1859 के वर्षों में, एक नया, बड़ा विचारधारात्मक और कलात्मक कार्य - रूसी जीवन के "फ्रैक्चर का क्षण" दिखाने के लिए - "छोटे" साहित्यिक शैलियों के साधनों को हल करना असंभव था। इसके बारे में, Turgenev है और खुद के लिए एक नई शैली में बदल गया है, जो व्यक्तिगत तत्वों को जमा करते हैं जो उनके उपन्यासों के कलात्मक निर्माण के लिए आवश्यक थे, जो कविता, उपन्यास, निबंध, कहानी के क्षेत्र में पिछले रचनात्मक काम की प्रक्रिया में अपने उपन्यासों के कलात्मक निर्माण के लिए आवश्यक थे, नाटक।

जाहिर है, वहां कोई वास्तविक कलाकार नहीं हैं जो उनके नायकों की आंतरिक दुनिया में रूचि नहीं रखते हैं। वी जी बेलिनस्की ने एक बड़े कलाकार की कल्पना नहीं की "किसी भी व्यक्ति में, हर चरित्र में स्थानांतरित करने के लिए, जीवन के सभी रूपों को जल्दी से समझने की क्षमता" के बिना एक बड़े कलाकार की कल्पना नहीं की। इस विचार को विकसित करना, एन। जी चेरनिशेव्स्की ने अपने शोध प्रबंध में जोर दिया: "काव्य प्रतिभा के गुणों में से एक एक वैध व्यक्ति में चरित्र के सार को समझने की क्षमता है, उसे अंतर्दृष्टि आंखों से देखें।"

एन जी चेर्नशेव्स्की ने लिखा कि "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण उन गुणों में से एक महत्वपूर्ण है जो रचनात्मक प्रतिभा की ताकत देते हैं।" मानव हृदय का ज्ञान, हमारे रहस्यों का खुलासा करने की क्षमता - आखिरकार, यह उन लेखकों के चरित्र में पहला शब्द है जिनकी रचनाएं हमारे द्वारा आश्चर्यचकित हैं। XIX शताब्दी के मध्य से शुरू, रूसी साहित्य में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण एक नई गुणवत्ता प्राप्त करता है: व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक विकास पर बढ़ी कलात्मक ध्यान, क्योंकि छवि का विषय महत्वपूर्ण यथार्थवाद के विकास में एक आम प्रवृत्ति बन जाती है, जो थी गहरे सामाजिक-ऐतिहासिक परिवर्तन के कारण।

वी.ए. Nedzvetsky Turgenev के उपन्यासों को XIX शताब्दी (41, C54 के "व्यक्तिगत उपन्यास" के प्रकार के लिए मानते हैं। XIX शताब्दी के रूसी सामाजिक सार्वभौमिक उपन्यास: गठन और निर्देशित विकास। - एम, 1 99 7)। इस प्रकार के उपन्यास इस तथ्य से विशेषता है कि पर्याप्त और संरचनात्मक संबंधों में दोनों को "आधुनिक व्यक्ति" के इतिहास और भाग्य से पूर्व निर्धारित किया जाता है, जो उनके निजी अधिकारों के बारे में विकसित और जागरूक हैं। "व्यक्तिगत" रोमन रोजमर्रा के गद्य के लिए खुला है अपरिवर्तनीय से बहुत दूर है। जैसा कि n.n.strakhov, turgenev द्वारा उल्लेख किया गया है जितना वह कर सकता था, मैं देख रहा था और हमारे जीवन की सुंदरता (51, I.S. TURGENEV और एलएन टॉल्स्टोम के बारे में महत्वपूर्ण लेख।-कीव।, 2001. -19 0)। इसने आध्यात्मिक और काव्य के लाभ पर घटना का चयन किया। वी.ए. Nedzvetsky सही ढंग से नोट करता है: "... एक अनिवार्य कनेक्शन में एक व्यक्ति के भाग्य का चौथा अध्ययन और समाज और लोगों के लिए अपने व्यावहारिक ऋण के अनुपात के साथ-साथ गोंचारोवस्की से स्वाभाविक रूप से संलग्न समस्याओं और संघर्षों के सार्वभौमिक मोड़ के साथ अनुपात। -टर्गेनेव उपन्यास कि व्यापक महाकाव्य श्वास ... "(51, पी .189- 1 9 0)

कई शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि रोमन आई। टर्गेनेव पर अपने गठन और विकास में सभी साहित्यिक रूपों का असर पड़ा जिसमें उनके कलात्मक विचार (स्केच, कहानी, नाटक इत्यादि) की जांच की गई।

जैसा कि कई शोधकर्ताओं के अवलोकनों द्वारा उल्लेख किया गया है (एन एल ब्रोड्स्की, बी। ईचेनबाम, बी कुरलींदस्काया, एसई शैलोव, एआई। बट्यूटो, पीजी खाली, एम के क्लेमैन, जी ए बियाल, जीए ज़ीटलिन और डॉ।) सबसे टिकाऊ और निरंतर माना जाना चाहिए उनकी कहानी के साथ रोमन तुर्गनेव का रिश्ता। शैली के संकेत के अनुसार, रोमन I. एस Turgenev इसकी वर्टेक्स संरचना के कारण एक कहानी है, उच्चतम वोल्टेज का स्पष्ट रूप से संकेतित बिंदु। साहित्यिक आलोचकों ने कहानी के साथ तुर्गेंव उपन्यास की निकटता को समझने की मांग की। ज़ीटलिन के अनुसार, तुर्गेनेव ने गलती से अपने उपन्यासों को टैप द्वारा फोन नहीं किया: वे वास्तव में इन शैलियों के बीच कगार पर खड़े हैं, जहां रोमन-महाकाव्य, रोमन त्रासदी के विपरीत, हमें उपन्यास-कहानी मिलती है। और शैली की यह संश्लेषण तुर्गेंव उपन्यास की संरचना की कई विशेषताओं द्वारा निर्धारित की जाती है - इसकी सादगी, संपीड़न, सद्भावना।

Turgenev रोमन एक प्रमुख प्रचार के बिना नहीं सोचा जाता है। यह उनकी कहानी से तुर्गनेव उपन्यास के बीच महत्वपूर्ण अंतर में से एक है। Turgenev उपन्यास की संरचना की एक विशेषता विशेषता वर्णन की एक रेखांकित निरंतरता है। शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि लेखक की प्रतिभा के उदय में लिखे गए उपन्यासों को दृश्यों से भराया जाता है, जैसे कि उनके विकास में पूरा नहीं हुआ है, कुल मूल्यों को अंत तक खुलासा नहीं किया गया है। I. एस Turgenev का मुख्य लक्ष्य - मुख्य विशेषताओं में नायक की केवल आध्यात्मिक उपस्थिति को आकर्षित करने के लिए, अपने विचारों के बारे में बताने के लिए।

सामाजिक जीवन के अनुरोध और तुर्गेंव के अपने स्वयं के कलात्मक विकास के तर्क को निबंध के "पुराने तरीके" को दूर करने की आवश्यकता को दिया गया था। 1852 में एक अलग प्रकाशन "हंटर के नोट्स" द्वारा पॉपिंग, तुर्गेंव ने "इस पुराने तरीके से ... इस पुराने तरीके से छुटकारा पाने" का फैसला किया, जैसा कि के एस। अक्सकोव 16 (28) अक्टूबर 1852 को एक पत्र में कहा गया था। "पुरानी तरीके" टर्गेनेव को छोड़ने का यह निर्णय अभी भी उसी वर्ष के 28 (9) से पीवी एनेनकोव पत्र में और अधिक निश्चित रूप से दोहराया गया था: "दूसरे पर जाना आवश्यक है -" इसे ढूंढना आवश्यक है - और हमेशा के लिए बात करने के लिए पुराना तरीका "(पी।, 11,77)

"पुराने तरीके" पर काबू पाने, तुर्गेंव पूरे युग के साथ सहसंबंध के पहलू में, अपनी सामाजिक भूमिका में नायक को समझने का कार्य रखता है। इस प्रकार, रुडिन 30 एस -40 के युग के प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है, दार्शनिक शौक का युग, विचलित चिंतन और साथ ही साथ जनता की भावुक इच्छा; होमलैंड और लोगों को उनकी ज़िम्मेदारी की स्पष्ट समझ के साथ, "केस" की सेवा। Lavretsky रूस के सार्वजनिक इतिहास के अगले चरण का अभिव्यक्तिपूर्ण है - 50 के दशक, जब सुधार की पूर्व संध्या पर "अधिनियम" अधिक सामाजिक ठोसता की विशेषताओं को प्राप्त करता है। Lavretsky अब रूडिन नहीं है, एक महान ज्ञानकार, जो किसी भी मिट्टी से मर गया है, वह खुद को "पृथ्वी चुराने के लिए सीखना" और नैतिक को अपने गहरे यूरोपीयकरण द्वारा लोक जीवन को प्रभावित करने का कार्य स्थापित करता है। Bazarov Turgenev के व्यक्तित्व में 60 के दशक के लोकतांत्रिक सर्कल के प्रमुख प्रतिनिधियों की आवश्यक विशेषताओं को शामिल किया गया। एक भौतिकवादी भौतिकवादी के रूप में, एक व्यक्ति के "अशिष्ट इच्छा" के रूप में, एक व्यक्ति के "अशिष्ट इच्छा" के रूप में, पुराने को नष्ट करने की आवश्यकता के बारे में जागरूक, "जगह को साफ़ करने" के लिए, बाज़ारोव का निहदाता क्रांतिकारियों, मतभेदों की पीढ़ी से संबंधित है।

टर्गेनेव अपने समय के प्रतिनिधियों को पेंट करता है, इसलिए उनके पात्र हमेशा एक निश्चित युग तक सीमित होते हैं, एक निश्चित वैचारिक या राजनीतिक आंदोलन के लिए। रुडिन, बाज़ारोव, नेज़दानोव रूसी सामाजिक विकास के इतिहास में कक्षा संघर्ष के कुछ चरणों से जुड़े हुए हैं। उनके रोमनोव तुर्गेनेव की विशेषता विशेषता ने उनमें ऐतिहासिक निश्चितता की उपस्थिति माना, जो "अधिकांश छवि और समय के दबाव" को स्थानांतरित करने की अपनी इच्छा से जुड़े हुए थे। उन्होंने वैचारिक और राजनीतिक दिशाओं के संघर्ष के बारे में ऐतिहासिक युगों के परिवर्तन के बारे में अपने विचारधारात्मक शर्तों में ऐतिहासिक प्रक्रिया के बारे में एक उपन्यास बनाने में कामयाब रहे। टर्गेनेव उपन्यास इस विषय पर ऐतिहासिक नहीं बन गए हैं, लेकिन छवि की छवि के अनुसार। तीव्र ध्यान के साथ, समाज में विचारों के आंदोलन और विकास को देखते हुए, तुर्गेंव आधुनिक तेजी से सार्वजनिक जीवन को पुन: उत्पन्न करने के लिए पुराने, पारंपरिक, शांत और व्यापक महाकाव्य वर्णन की अनुपस्थिति से आश्वस्त है: "... फिर आलोचनात्मक और संक्रमणकालीन समय हम अनुभव कर रहे हैं, दो शरण महाकाव्य हो सकते हैं "(पी।, मैं, 456)। समय के वैचारिक और राजनीतिक रुझानों को पकड़ने का कार्य, "युग परत" को पकड़ने के लिए तुर्गेंव को मूल समग्र शैली संरचना के लिए एक उपन्यास-कहानी बनाने के लिए बदल दिया।

Turgenev द्वारा बनाई गई विशेष प्रकार का उपन्यास, उभरते जीवन को ध्यान में रखने की इस क्षमता से जुड़ा हुआ है, यह रूसी सार्वजनिक इतिहास के मोड़ के बिंदुओं की विशिष्टता का अनुमान लगाने के लिए सच है, जब पुराने और नए के बीच संघर्ष बेहद तेज है। एक राज्य से दूसरे राज्य में सार्वजनिक जीवन का संक्रमण एक द्विभाषी लेखक पर कब्जा करता है। उन्होंने इस अवधि के रूसी समाज के "सांस्कृतिक परत" के वैचारिक जीवन का एक कलात्मक क्रॉनिकल बनाने के लिए रूस के रूस के रूस के सार्वजनिक जीवन के हर दशक के वैचारिक और नैतिक वातावरण को स्थानांतरित करने में कामयाब रहे। 1880 के प्रकाशन में उपन्यासों के संग्रह के प्रस्ताव में, उन्होंने लिखा: "लेखक" रुडिना ", 1855 में लिखे गए, और 1876 में लिखे गए लेखक" नोवी ", एक ही व्यक्ति में से एक है। इस समय मैं यह पर्याप्त ताकत और कौशल, ईमानदारी से और निष्पक्ष रूप से चित्रित करने और उचित प्रकारों में शामिल होने की मांग की और तथ्य यह है कि शेक्सपियर ने "शरीर और समय के दबाव" को बुलाया, और सांस्कृतिक परत के रूसी लोगों की भौतिक विज्ञान की शारीरिक रूप से बदल गई, जो मुख्य रूप से परोसा जाता है मेरे अवलोकन के रूप में "(XII, 303)।

रूसी इतिहास के संक्रमणकालीन क्षणों को पुन: उत्पन्न करने का कार्य, रनवे "जीवन की आखिरी लहर" के बारे में नफरत करने की इच्छा और तेजी से बदलती भौतिक विज्ञान को पकड़ने के लिए "रूसी बुद्धिजीवियों को पकड़ने के लिए, टर्गेनेव के उपन्यासों को बताया गया, उनमें से प्रसिद्ध स्केच सेट सामग्री की एकाग्रता पर सीमा के लिए, स्पष्ट रूप से एक नायक के चारों ओर ध्यान केंद्रित करने वाले कहानी इतिहास के शीर्ष वोल्टेज के बिंदुओं को स्पष्ट रूप से नामित किया गया। यह मौके से नहीं है कि तुर्गेंव उपन्यासों ने कभी बड़े पैमाने पर कहा नेताओं, कभी-कभी आम उपन्यासों के साथ, हालांकि, "हमारे सार्वजनिक जीवन के छंद" के साथ। होशपूर्वक "पात्रों के विखंडन" (बेलिनस्की) और टर्गेनेव के सामान्य घरेलू दृश्यों से एक ही समय में विशेष रूप से ऐतिहासिक रूप से ऐतिहासिक रूप से लागू होता है, की छवि बनाना ईआरए चयनित विवरणों के कुछ सावधानीपूर्वक विवरण की मदद से। ए। मोरुआ ने तुर्गेंव रोमनवादी के काम के बारे में बहुत कुछ लिखा: "अक्सर ग्रीक कला के साथ तुर्गनेव की कला की तुलना की जाती है। तुलना सत्य है, क्योंकि ग्रीक, जैसे तुर्गनेव, जटिल पूर्णांक ने कुछ उत्कृष्ट शैतानों के संकेत से संकेत दिया। कभी भी टर्गेनेव को उपन्यासकार ने इस तरह की एक पूर्ण बचत नहीं दिखायी: परेशान कैसे Turgenev अवधि और पूर्णता की पूरी छाप देने के लिए ऐसी छोटी किताबें दे सकती हैं। "

निस्संदेह Turgenev उपन्यास की विशेष संरचना, निस्संदेह प्राकृतिक और सामाजिक वास्तविकता के द्विभाषी विकास की मान्यता के साथ, लेखक के दार्शनिक ऐतिहासिक दृश्यों के साथ, सामाजिक वास्तविकता के पैटर्न में गहराई से जोड़कर। हेगेलियन वर्डरा के नेतृत्व के तहत द्विपक्षीय सोच स्कूल, तुर्गेंव को पता था कि विपरीत के संघर्ष के माध्यम से इतिहास का आंदोलन सबसे कम से अधिक जटिल तक, एक साधारण से जटिल तक, उच्चतम स्तर पर पुनरावृत्ति के साथ किया गया था सकारात्मक न्यूनतम सामग्री

अपने साहित्यिक-महत्वपूर्ण लेखों में, तुर्गनेव ने बार-बार भूमिका पर जोर दिया है, और मानवता के ऐतिहासिक आंदोलन में महत्वपूर्ण शुरुआत का महत्व। इनकार को पुराने से नए से संक्रमण के समय के रूप में माना जाता था: सामाजिक विकास के क्षेत्र में उनकी प्रविष्टि के साथ, एक नकारात्मक शुरुआत "एक तरफा, निर्दयी और विनाशकारी" होती है, लेकिन फिर इसकी विडंबना खो देती है और भर जाती है "सकारात्मक सामग्री और एक उचित और कार्बनिक प्रगति में बदल जाता है" (मैं 226)। मानव जाति के ऐतिहासिक आंदोलन में, लेखक ने मुख्य रूप से इनकार के कानून की कार्रवाई देखी। उनका मानना \u200b\u200bथा कि आंतरिक विरोधियों के संघर्ष के माध्यम से सार्वजनिक इतिहास के प्रत्येक चरण आत्म-इनकार के लिए आता है, लेकिन साथ ही इसकी सकारात्मक सामग्री एक नए, उच्च विकास चरण के प्रतिनिधियों द्वारा व्यवस्थित रूप से अवशोषित होती है। वर्तमान, ऐतिहासिक दृश्य छोड़कर, अपने भविष्य को अपने तर्कसंगत सिद्धांतों को शुरू करता है और इस प्रकार भविष्य में समृद्ध होता है। टर्गेनेव के विचार के मुताबिक, पीढ़ियों की निरंतरता की जाती है, जिनके उपन्यासों को काफी इतिहास में विश्वास के साथ अनुमति दी जाती है, हालांकि लेखक को दार्शनिक निराशावाद की विशेषताओं की विशेषता थी। पुरानी, \u200b\u200bपूरी तरह से एक नई, हराकर हराकर, टर्गेनेव उपन्यास के संरचनात्मक शैली संगठन के लिए निर्धारित किया गया था। उनका मानना \u200b\u200bथा कि "फ्रैक्चर के क्षणों, क्षणों में अतीत और कुछ नया" (पी।, III, 163) का अनुमान लगाने में उपन्यासकार का उनका काम पैदा हुआ है।

एक उपन्यास की कला को बढ़ाने के प्रयास में, कहानी के नजदीक, तुर्गनेव ने "मानव, भौतिक विज्ञान की सच्चाई" को स्थानांतरित करने की कोशिश की, केवल सामान्य घटनाओं, वास्तविक पैमाने और जीवन की घटनाओं के प्राकृतिक अनुपात में रूचि थी, जो क्लासिक अर्थ द्वारा निर्देशित थी उपायों और सद्भाव का। रोमनोव तुर्गेंव में साहसी दृश्यों से इनकार करते हुए मोस्कासन ने नोट किया: "उन्होंने सबसे आधुनिक और सबसे उन्नत विचारों के साहित्य का पालन किया, उपन्यास के सभी पुराने रूपों को अस्वीकार कर दिया, साजिश पर बनाया, नाटकीय और कुशल संयोजनों के साथ, नाटकीय और कुशल संयोजनों के साथ, उस जीवन की मांग की ", केवल जीवन" जीवन के टुकड़े ", बिना साज़िश के और मोटे रोमांच के बिना है।"

एक मनोरंजक साज़िश नहीं, घटनाओं के तेज़ी से विकास नहीं, बल्कि "आंतरिक कार्रवाई" तुर्गेंव के उपन्यासों की विशेषता है - मनुष्य की आध्यात्मिक सामग्री और पर्यावरण के साथ संघर्ष का पता लगाने की प्रक्रिया।

नवीनता चरित्र के बावजूद, तुर्गनेव के उपन्यास आवश्यक महाकाव्य में भिन्न होते हैं। यह ठीक से बनाया जाता है, प्रमुख नायकों आध्यात्मिक हितों की एक विस्तृत दुनिया में अंतरंग-व्यक्तिगत अनुभवों की सीमा से परे जाते हैं। रुडिन, लॉरेतस्की, इंसरोव, बाज़ारोव, सोलोमिन, नेज़ोज़ानोव और अन्य लोगों के जीवन के कट्टरपंथी परिवर्तनों की आवश्यकता के बारे में "आम अच्छे" की समस्या पर ध्यान केंद्रित करते हैं। नायकों की आंतरिक दुनिया पूरे युग की आकांक्षाओं और डूमा को अवशोषित करती है - नोबल शिक्षा का युग, जैसे रुडिन और लॉरेट या डेमोक्रेटिक लिफ्ट के युग, जैसे बाजारों की तरह। नायक की छवि एक प्रसिद्ध epichetic प्राप्त करती है, क्योंकि यह राष्ट्रीय पहचान की अभिव्यक्ति बन जाती है, लोगों के जीवन के कुछ स्वदेशी रुझान, हालांकि टर्गेनेव नायक के चरित्र को सामाजिक अभ्यास के विस्तृत दृश्यों में नहीं, बल्कि के दृश्यों में प्रकट करता है, लेकिन के दृश्यों में विचारधारात्मक विवाद और अंतरंग अनुभवों में। इन अनुभवों का इतिहास बेहद महत्वपूर्ण है और इसलिए, प्यार आंतरिक वैचारिक सहमति के आधार पर पैदा हुआ है, क्योंकि यह प्रेमियों को निकटतम सार्वजनिक वातावरण के साथ संघर्ष करने के लिए रखता है। इस वजह से, प्यार नायकों के नैतिक मूल्य का निरीक्षण बन जाता है। यह मौके से नहीं है कि टर्गेनेव के उपन्यासों में वर्णन "नाटकीय विस्फोट" द्वारा पूरा किया गया है, जैसा कि एम। Rybnikov सही ढंग से कहा।

जीवन की महाकाव्य समझ ने वेरा तुर्गेनेव को रूसी लोगों की आध्यात्मिक संपत्ति में योगदान दिया, जो भूमि मालिकों पर उनकी नैतिक श्रेष्ठता में थे। उपन्यासों में चित्र "सांस्कृतिक परत" के लोगों का सार्वजनिक इतिहास, टर्गेनेव, महान और बुद्धिजीवियों की दुनिया को आवंटित करने की दुनिया लेखक के "हंटर के नोट्स" की स्थिति से मूल्यांकन करती है, यानी, महान नैतिक बलों की चेतना लोगों में पिघलना।

Turgenev रोमन में एक महाकाव्य पैमाने को प्राप्त करने का तरीका ऐतिहासिकता के सिद्धांत का एक विशेष अपवर्तन है: उपन्यास में कालक्रम पहलुओं का एक जटिल इंटरपेनेट्रेशन होता है। वर्तमान में, अतीत के माध्यम से कार्रवाई को तैनात किया गया है, चित्रित घटनाओं, घटनाओं, पात्रों की जड़ों की उत्पत्ति की व्याख्या करना। रूसी उपन्यास के लिए, सामान्य रूप से, विशेष रूप से तुर्गेंवस्की के लिए, समय के रेखांकित संचार और कालक्रम योजनाओं की घनिष्ठ बातचीत की विशेषता है। अपने ईमानदारी और विकास में पात्रों के पात्रों को Turgenev में पूर्ववर्ती (भविष्य में जीवनी और अनुमान (Epilogues)) के खर्च पर जारी किया जाता है, इसलिए उन "एक्सटेंशन" जिन्हें आलोचना में "गलतियों" और "त्रुटियों" के रूप में माना जाता था। लेखक के पास एक महाकाव्य सार्थक अर्थ है उपन्यास में अंकुरण की कहानी में योगदान।

Turgenev का महाकाव्य अक्षांश अस्थायी परतों के विस्थापन और बड़ी अस्थायी सफलता के उपयोग तक पहुंचता है। वर्तमान में दिखाए गए कार्यों और घटनाओं की सामग्री के अनुसार वर्तमान को आसानी से और आराम से तैनात किया जाता है, अंतिम भविष्य को स्केची, धाराप्रवाह, आकस्मिक रूप से केंद्रित किया जाता है।

Turgenev - यह सुनिश्चित करने के लिए कि कलाकार सीधे संवाद दृश्यों में खुद को दिखाते हैं, पहले प्रारंभिक एपिसोड की गतिशील गति की मांग की। लेकिन ये आमतौर पर पूर्व, सत्य, बहुत संपीड़ित और अभिव्यक्तिपूर्ण सामाजिक-मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के साथ संयुक्त होते हैं। गतिशील ज़िन को अक्सर जीवनी पीछे हटने से बदल दिया जाता है, जो कभी-कभी बहुत महत्वपूर्ण होते हैं। उदाहरण के लिए, "नोबल नेस्ट" में, यह पीछे हटना कई अध्यायों (viii-xvi) सत्य में लागू किया गया है, इस उपन्यास में यह पीछे हटना पूरे के संदर्भ में स्वतंत्र महत्व प्राप्त करता है। व्यापक रूप से एक सामाजिक और घरेलू पृष्ठभूमि को तैनात करते हुए, जो लिसा और लैवरेतस्की के नाटकीय इतिहास को बताते हैं, एक्सवीआईआई अध्याय में टर्गेनेव वर्तमान में वर्णन में लौट आए हैं। वर्तमान और अतीत का एक जटिल प्लेक्सस उपन्यास "धुआं" में जीवन है।

"ऐड-ऑन" बहते हुए, चरित्र के परिप्रेक्ष्य का खुलासा करते हैं और जीवन के विस्तृत पैनोरामा को देते हैं, प्रेमपूर्ण मनोवैज्ञानिक कहानी अपनी संरचना में जटिल होती है, महाकाव्य सामग्री प्राप्त करती है। इसके अलावा, टर्गेनेव उपन्यास का कर्नेल अंतरंग मनोवैज्ञानिक टकराव से बहुत दूर है: व्यक्तिगत इतिहास हमेशा नाटकीय कार्रवाई के दृश्यों के साथ होता है, जो सामाजिक विरोधी के वैचारिक संघर्ष या समान विचारधारा वाले लोगों की नैतिक और दार्शनिक वार्तालाप होते हैं। टर्गेनेव उपन्यास में खुद को प्यार करते हैं, आध्यात्मिक सहानुभूति से पैदा हुए, यही कारण है कि वैचारिक वार्तालाप के दृश्य व्यवस्थित रूप से अंतरंग व्यक्तिगत संबंधों के इतिहास में फिट बैठते हैं। प्रिय एक शिक्षक द्वारा तुर्गनेव लड़की के लिए बन जाता है जो अच्छा करने के सवाल का जवाब देता है।

लेखक का ध्यान प्रेम कहानी के वैचारिक मध्यस्थता पर केंद्रित है। पहले से ही एपिसोड में
वर्तमान समय से Turgenev "बड़े" से परे चला जाता है
टेल "। वैचारिक वार्तालाप के दृश्य, मनोवैज्ञानिक उद्देश्यों से जटिल, उपन्यास का आधार बनते हैं और इसकी मौलिकता की संरचनात्मक शैली निर्धारित करते हैं।
टर्गेनेव के उपन्यासों में संवाद का रूप हमेशा उचित आवश्यक करता है, क्योंकि इसे इसके साथ चित्रित किया गया है
जिन लोगों के रिश्ते आंतरिक रूप से महत्वपूर्ण हैं
महत्वपूर्ण। संवाददाताओं और विचारधारात्मक विवाद के पर्दे में,
तुलना में तुलनात्मक रूप से एक अंतरंग बातचीत में दी जाती है
दोस्त। Turgenev Nezoubs की संवाद के रूप में
रुड्डा और पिगासोव, बाज़ारोव और पावेल पेट्रोविच किर्सानोवा के वैचारिक और मनोवैज्ञानिक विरोधी की छवि का उद्देश्य,
Lauretsky और Panishin, Sipyagin और सोलमिन, साथ ही लोगों की छवियों के उद्देश्य से, आध्यात्मिक रूप से प्रियजनों, रुडिना और लेनज़नेव, लॉरेत्स्की और मिज़ावेविच, लिज़ा और लैव्रेत्स्की, शुबिन और बर्सनेव, लिट्विनोवा और पोटुगिना। संवाद भाषण के रूप, Turgenev समय के महत्वपूर्ण ऐतिहासिक रुझान व्यक्त करने वाले विशिष्ट पात्रों का एक संघर्ष खींचता है। एक वैचारिक विवाद के दृश्य में, अपने प्रतिभागियों के वैचारिक संबंधों को व्यक्त करते हुए, 40-70 के दशक के रूसी बुद्धिजीवियों को तुर्गेंव रोमियों की संरचना में आवश्यक हैं। हम अपने नायकों की वैचारिक विसंगतियों के इतिहास में रुचि रखते हैं, तुर्गनेव ने उनका विरोध किया एक-दूसरे न केवल विचारधारा की रेखा पर, बल्कि उनकी व्यक्तिगत रूप से मनोवैज्ञानिक सामग्री रेखा के साथ भी। सैद्धांतिक मुद्दों पर टर्गेनेव संवाददाताओं में विसंगतियों को हमेशा उनके वैचारिक और नैतिक उपस्थिति की एकता में प्रस्तुत विशिष्ट पात्रों के बीच विसंगति होती है। विवाद के दृश्यों में, तुर्गेंव एक मनोवैज्ञानिक के रूप में कार्य करता है, प्रतिद्वंद्वियों की आध्यात्मिक विशिष्टताओं में तीव्रता से रूचि रखता है। पोलमिकल वार्तालाप न केवल अभिनय व्यक्तियों की सैद्धांतिक स्थिति की सामग्री, बल्कि उनकी सामाजिक-मनोवैज्ञानिक मौलिकता की भी पहचान करने का रूप बन जाता है।

तो, कहानी से तुर्गेंव उपन्यास के बीच महत्वपूर्ण अंतर इसके निर्माण की प्रकृति में निहित है। टर्गेनेव की कहानी की तुलना में, उनका उपन्यास एक जटिल की तरह दिखता है और साथ ही एक बहुत ही पतला साजिश-समग्र प्रणाली के बीच स्पष्ट रूप से स्थापित आंतरिक संबंधों के साथ एक बहुत ही पतला साजिश-समग्र प्रणाली कभी-कभी विरोधाभासी तत्व होती है।

1.3 मनोवैज्ञानिक I. S. Turgenev की विशिष्टता।

XIX शताब्दी के दूसरे छमाही में, जब एक बड़ी संख्या में विचारों ने सार्वजनिक चेतना के सभी रूपों में अपना रास्ता बनाया, रूसी यथार्थवादी साहित्य में, मनुष्य की भीतरी दुनिया में तेजी से गहरे प्रवेश की विशेष रूप से स्पष्ट प्रवृत्ति थी।

मानव विचारों और भावनाओं के जटिल क्षेत्र का उद्घाटन कलात्मक रचनात्मकता की यथार्थवादी विधि का मुख्य हिस्सा है, और आसपास की दुनिया के साथ अपने संबंधों के आधार पर किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के मनोवैज्ञानिक रूप से विश्वसनीय प्रकटीकरण लंबे समय से मजबूत रहा है कलात्मक विजय।

शोध साहित्य को लंबे समय से आई के योगदान के महान महत्व का सवाल उठाया गया है। टर्गेनेव के साथ मानव अध्ययन के खजाने के लिए।

XVIII शताब्दी में, 50 के दशक में, एन च। चेरनिशेस्की ने मनोवैज्ञानिक तरीके एल। टॉल्स्टॉय के विश्लेषण की सामग्री पर कई प्रकार के मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की परिभाषा तैयार की: "टॉल्स्टॉय के ग्राफ का ध्यान सबसे अधिक तैयार है कुछ भावनाएं और विचार दूसरों से विकसित होते हैं; यह देखना दिलचस्प है कि इस स्थिति या छाप से सीधे उत्पन्न होने की भावना, यादों के प्रभाव का पालन करें और कल्पना द्वारा प्रस्तुत संयोजनों की ताकत, अन्य इंद्रियों में जाती है, वापस आ जाती है पिछले शुरुआती बिंदु और फिर यह सबसे खराब, संस्मरणों की श्रृंखला को बदलना, एक विचार के रूप में पहली सनसनी के रूप में अन्य विचारों की ओर जाता है, वह और आगे का शौक है, एक वैध सनसनी के साथ सपने, भविष्य के सपने वर्तमान के बारे में प्रतिबिंब के साथ सपने। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण विभिन्न दिशाओं को ले सकते हैं: एक कवि के पात्रों की रूपरेखा से अधिक है; दूसरा - सार्वजनिक संबंधों का प्रभाव और पात्रों पर प्रतिदिन संघर्ष; तीसरा - कार्यों के साथ भावनाओं का संबंध; चौथा - एना लिज़ जुनून; ग्राफ मोटी सभी अधिक है - मानसिक प्रक्रिया ही; एक निश्चित अवधि के साथ व्यक्त करने के लिए आत्मा के उनके रूप, उनके कानून, बोलीभाषाओं।

समकालीन आई एस तुर्गेंव, आलोचना पी। वी। एनेनकोव ने लिखा कि तुर्गेंव "एक निश्चित मनोवैज्ञानिक" है, "लेकिन रहस्य।" Turgenev में मनोविज्ञान का अध्ययन हमेशा काम की गहराई में छिपा हुआ है - वह जारी है, - और वह उसके साथ विकसित हुआ है, जैसे कि एक लाल धागा, कपड़े में पीटा गया। "

इस दृष्टिकोण को टर्गेनेव के जीवन के दौरान कई आलोचकों से अलग किया गया था, उन्हें पहचान मिली और बाद की अवधि में - वर्तमान दिन तक। इस दृष्टिकोण के अनुसार, तुर्गनेव मनोवैज्ञानिक में एक उद्देश्य और अंतिम प्रकृति है: मानसिक, आंतरिक, अंतरंग, हालांकि यह समझा जाता है, लेकिन आत्मा कैश के साथ कवर को हटाने के माध्यम से नहीं, जब उपस्थिति और विकास की एक तस्वीर नायक की इंद्रियां पाठक के सामने खुलती हैं, और मुद्रा, इशारा, चेहरे की अभिव्यक्तियों, अधिनियम इत्यादि में बाहरी अभिव्यक्तियों में उनके कलात्मक अहसास द्वारा खुलती हैं।

मानव हृदय का ज्ञान, हमारे रहस्यों को प्रकट करने की क्षमता - आखिरकार, यह उन लेखकों में से प्रत्येक की विशेषता में पहला शब्द है जिनकी रचनाएं हमारे द्वारा आश्चर्यचकित हैं। "

XIX शताब्दी के मध्य से शुरू, रूसी साहित्य में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण एक नई गुणवत्ता प्राप्त करता है: छवि के विषय के रूप में व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक विकास पर बढ़िया कलात्मक ध्यान एक आम हो जाता है गंभीर यथार्थवाद के विकास की प्रवृत्ति, जिसे गहरे सामाजिक-ऐतिहासिक परिवर्तनों द्वारा समझाया गया था। XIX शताब्दी का दूसरा भाग - Ustiva पुराने, पितृसत्तात्मक सर्फडम तोड़ने का युग रूस, जब "पुरानी अपरिवर्तनीय रूप से, आंखों के सामने गिर गई, और नया बस फिट था।" ऐतिहासिक आंदोलन की प्रक्रिया को खो दिया। "कुछ दशकों में, कुछ यूरोपीय देशों में पूरी शताब्दियों को ले चुके परिवर्तन" - वी.आई. इस युग के बारे में लेनिन। रूस का पूंजीपति रूस किले रूस के बदलाव में गया। यह आर्थिक प्रक्रिया सामाजिक क्षेत्र में "व्यक्तित्व की भावना के सामान्य उठाने" में परिलक्षित थी।

मध्य के रूसी साहित्य और XIX शताब्दी के दूसरे भाग में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की गहराई, व्यक्तित्व की समस्या के नए निर्णय से जुड़े, तुर्गेंव और गोंचारोव, टॉल्स्टॉय और डोस्टोवेस्की के काम में अपनी व्यक्तिगत रूप से अद्वितीय अभिव्यक्ति मिली। ये लेखक अपने विरोधाभासी जटिलता, निरंतर परिवर्तन और विरोधी विरोधियों के विपरीत व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को समझने की इच्छा को एकजुट करते हैं। व्यक्तित्व के मनोविज्ञान को एक बहुपक्षीय के रूप में माना जाता था, स्वदेशी गुणों और सतह संरचनाओं के सहसंबंध में सामाजिक रूप से दुष्चक्र के प्रभाव में उत्पन्न होता था। साथ ही, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की विधि हमारे अद्भुत लेखकों द्वारा व्यक्तिगत रूप से असाधारण, वास्तविकता की अपनी समझ के अनुसार, मनुष्य की अवधारणा के अनुसार की गई थी।

संबंधित लेखकों की तुलनात्मक वैचारिक और कलात्मक विशेषताओं, ट्रंक के प्रतिनिधियों के रूप में, विपरीत और साथ ही XIX शताब्दी के रूसी मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद में अटूट रूप से जुड़े धाराओं को, उनमें से प्रत्येक की व्यक्तिगत पहचान को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, बल्कि यह भी साहित्यिक प्रक्रिया के पैटर्न।

एम। ख्रान्को के अनुसार, "टाइपोलॉजिकल यूनिटी का मतलब साहित्यिक घटनाओं की एक साधारण दोहराव का मतलब नहीं है, इसमें उनके रिश्तेदार शामिल हैं - कुछ आवश्यक आंतरिक सुविधाओं की समानताएं।" मनोवैज्ञानिक प्रवाह के लेखकों के लिए, रूसी महत्वपूर्ण यथार्थवाद को तथाकथित समाजश विज्ञान प्रवाह के लेखकों के विपरीत व्यक्तित्व और समाज के विविध संघर्षों की छवि द्वारा विशेषता है, की जरूरतों के बीच गहरे विरोधाभासों के कारण संघर्ष में रुचि है राष्ट्र, लोगों और प्रमुख सार्वजनिक प्रविष्टि, एक आत्मनिर्भर-सर्पिन इमारत।

नायकों की आंतरिक दुनिया मनोवैज्ञानिक दिशा के कार्यों में करीबी कलात्मक अध्ययन की वस्तु बन जाती है। "मानव आत्मा का इतिहास" मान्यता प्राप्त लर्मोनोव "शायद ही अधिक उत्सुक है और पूरे लोगों के इतिहास से अधिक उपयोगी नहीं है।" कला एल टॉल्स्टॉय का मुख्य लक्ष्य "एक आदमी की आत्मा के बारे में सच्चाई व्यक्त" में माना जाता है। कला, उन्होंने एक माइक्रोस्कोप माना जो कलाकार को अपनी आत्मा के रहस्यों के लिए लाता है और इन आम रहस्यों को हर किसी के लिए दिखाता है। "जुनून छवियों" पूरी तरह से गोंचारोव द्वारा कब्जा कर लिया गया है। उन्होंने लगातार "जुनून के विभिन्न अभिव्यक्ति की प्रक्रिया, यानी प्यार" की प्रक्रिया को दर्शाया, क्योंकि "जुनून का खेल कलाकार को जीवित प्रभाव, नाटकीय पदों और इसके विकास से अधिक रिपोर्टों की एक समृद्ध सामग्री प्रदान करेगा।"

इस वाक्यांश में दिखाई देने से पहले यूरोप के नए साहित्य में "इनर मैन" अस्तित्व में था। साहित्य- और, ज़ाहिर है, दर्शनशास्त्र - अलग-अलग समझा कि "अंदर" क्या हो रहा था; विचार की धारणा और इसे व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किए गए शब्द के साथ विचार का अनुपात, इसे मौखिक बनाएं। मनोचिकित्सक के तहत, etkind फिलोलॉजी के क्षेत्र को समझता है, जो विचार के संबंधों को समझता है, और यहां "विचार" शब्द का अर्थ है और नीचे न केवल तार्किक निष्कर्ष (परिणामों के कारणों से या परिणाम, कारणों से), न केवल एक तर्कसंगत समझ प्रक्रिया (सार से घटना और पीछे से), लेकिन किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन का पूरा योग भी। विचार (सामान्य सामान्य रंग में) उस सामग्री को व्यक्त करता है जो जीन-पॉल को "आंतरिक व्यक्ति" की अवधारणा में डाला गया था; हालांकि, हम अक्सर इस संयोजन का उपयोग करेंगे, जिसका अर्थ है कि शॉवर में होने वाली प्रक्रियाओं की विविधता और जटिलता। शुरू करने के लिए, हम ध्यान देते हैं कि मौखिककरण, यानी, बाहरी भाषण द्वारा विचार की गंभीरता विभिन्न सांस्कृतिक और स्टाइलिस्ट सिस्टम में काफी अलग है।

"आंतरिक आदमी" और मनोविज्ञान - इस समस्या को ई। ईटीओआरटीएक्स द्वारा अप-टू-डेट के रूप में माना जाता है। उन्होंने नोट किया कि Zhukovsky "मौखिक साधनों - अनुभवहीन व्यक्त करने के लिए देख रहा था। XIX शताब्दी का रूसी कथा कविता और रोमांस गद्य "उनके द्वारा खारिज किए गए मनोवैज्ञानिकता के साथ रोमांटिक द्वारा विजय प्राप्त" की दुनिया को जोड़ने की मांग करता है। रोमांटिक्स ने चरित्र को त्याग दिया - नोवालिस ने दृढ़ता से कहा: "तथाकथित मनोविज्ञान लॉरल्स है जो सच्चे देवताओं के स्वामित्व वाली जगह के अभयारण्य में हुई है।" XIX शताब्दी के लेखकों, रोमांटिकवाद पर काबू पाने, मनोविज्ञान का पुनर्वास उठाया। एन। हां। Berkovsky ने देखा: "पात्र रोमांटिक के लिए अस्वीकार्य हैं, क्योंकि वे व्यक्तित्व को बाधित करते हैं, इसे सीमा डालते हैं, इसे एक निश्चित कठोर तक ले जाते हैं"

रूसी गद्य (और इससे पहले - "छंद में रोमन" पुष्किन) तेजी से अधिक जोरदार है और इस गलत प्रतिनिधित्व को निर्णायक रूप से हटा देता है। हमारे महान उपन्यासकारों में से कोई भी इस तरह के "शाप" में नहीं है: गोंचारोव के नायकों और तुर्गनेव, डोस्टोवेस्की और टर्नेव, गर्शिना और चेखोव के मनोविज्ञान लचीलापन, बहुपक्षीय गहराई, परिवर्तनशीलता, अप्रत्याशित जटिलता में भिन्न हैं। उनमें से प्रत्येक आंतरिक प्रभावशाली का अपना विचार है: गोंचारोव एक पुस्तक वाले व्यक्ति के प्राकृतिक सार का संघर्ष है; Dostoevsky एक गैर अनाज बढ़ने की चेतना में एक जन्म है और खुद के विचार का विचार है जो व्यक्ति के विभाजन के लिए, रोगजनक "जुड़वां-गुणवत्ता" के लिए अग्रणी है; टॉल्स्टॉय - शरीर और आत्मा के अंदर आध्यात्मिक और पापी-कार्नल बलों के बीच संघर्ष, संघर्ष परिभाषित और प्यार, और मृत्यु; चेखोव मनुष्य में एक सामाजिक भूमिका और आत्म-मानव के बीच एक संघर्ष है। इन भाग्यशाली सूत्रों में अनैच्छिक रूप से हल्के ढंग से, पाठक प्रस्तावित पुस्तक (एटकिंड उदा। आंतरिक पुरुष और बाहरी भाषण: रूसी साहित्य XVIII-XIX वी.एम.एम., 1 999. -446 सी के साइकोपोएथिक्स के निबंध) में अधिक विस्तृत और गंभीर निर्णय पाएंगे।

बेशक, मनोविज्ञान लेखकों शुद्ध मनोवैज्ञानिकता के समर्थकों नहीं थे, नायक की आंतरिक दुनिया में एक निष्क्रिय चिंतनशील विसर्जन एक आत्मनिर्भर और सहयोगी कनेक्शन के असीमित प्रवाह के रूप में थे। व्यक्ति के मनोविज्ञान के माध्यम से, उन्होंने जनसंपर्क के सार का खुलासा किया। अंतरंग और व्यक्तिगत अनुभवों का इतिहास ने विरोधी सामाजिक बलों और प्रवृत्तियों के प्रतिनिधियों के नैतिक और मनोवैज्ञानिक राज्यों की पहचान करना संभव बना दिया। कोई आश्चर्य नहीं वी जी। बेलिनस्की ने लिखा: "अब उपन्यास और कहानी को vices और गुणों से नहीं दर्शाया गया है, लेकिन समाज के सदस्यों जैसे लोग, और इसलिए, लोगों को समाज को चित्रित करते हैं।"

व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक नाटक ने इस तथ्य के कारण सामाजिक रूप से बिताया कि सार्वजनिक इतिहास की कुछ महत्वपूर्ण प्रक्रियाएं। लेकिन, जी। पोस्पेलोव के रूप में, मनोवैज्ञानिक प्रवाह की कलाकृतियों में, और नायकों के पात्रों ने स्वयं को केवल "लक्षण" को दिखाया, सामाजिक परिस्थितियों के काम के विपरीत, जिसमें सामान्य परिस्थितियां सीधे होती हैं।

गद्य I. एस टर्गेनेव के मनोवैज्ञानिक ने इस मोनोग्राफ के लेखक समेत शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया। यहां तक \u200b\u200bकि 1 9 54 के लेख में "टर्गेनेव-रोमनवादी की कलात्मक विधि (रुडिन के उपन्यासों की सामग्री के आधार पर," महान घोंसला ", दिन पहले," "पिता और बच्चे") ", और फिर पुस्तक में" विधि और शैली Turgenev-Romanist "अपने विश्वव्यापी और विधि के कारण Turgenev के कार्यों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूपों पर विचार किया। पोर्ट्रेट ड्राइंग, मनोवैज्ञानिक भाग की मौलिकता, लेखक की स्थिति की सामग्री, कथा शैली की प्रकृति - सब कुछ मेरे द्वारा अध्ययन किया गया था Turgenev के मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूपों के संबंध में।

कार्यों से, विशेष रूप से तुर्गेंव के कलात्मक तरीके के विनिर्देशों के लिए समर्पित, को 1 9 58 में सोवियत लेखक द्वारा प्रकाशित ए जी। ज़ीटलिन "टर्गेनेव-रोमन कलाकार की निपुणता" द्वारा दीर्घकालिक पुस्तक कहा जाना चाहिए। बीआईएई "टर्गेनेव और रूसी यथार्थवाद" शहर के मोनोग्राफ का एक महत्वपूर्ण हिस्सा लेखक के उपन्यासों के अध्ययन के दृष्टिकोण को कलात्मक रूप की विशेषताओं के साथ अपनी वैचारिक सामग्री के कनेक्शन के दृष्टिकोण के दृष्टिकोण से दिया जाता है। विचारधारात्मक और राजनीतिक और नैतिक और दार्शनिक विश्वव्यापी। शैली के घटकों को व्यक्ति के अनुसार माना जाता है, चरित्र की अवधारणा, व्यक्तित्व की समस्या के लिए टर्गेनेव समाधान को ध्यान में रखते हुए, जो आकर्षक सामग्री की विविधता के बावजूद जैविक एकता को विश्लेषण देता है।

किताबों में "कवि की समस्याएं। एस Turgenev" (1 9 6 9), "आर्ट वर्ल्ड आई एस TURGURGENEV" (1 9 7 9) एस ई। Shatalov व्यावहारिक रूप से अपने पूर्ववर्तियों की परंपरा जारी रखता है, इस विषय से तुर्गेंव मनोवैज्ञानिकता के विकास को ध्यान में रखते हुए, आत्मा की बाहरी छवि को और अधिक करने के लिए मनुष्य की भीतरी दुनिया में गहरी विश्लेषणात्मक प्रवेश। इन मोनोग्राफिक कार्यों के अलावा, Turgenev के एक ही काम में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूपों पर अलग-अलग लेख भी हैं।

तुर्गेंव आत्म-निगरानी का एक प्रतिद्वंद्वी था, जो टॉल्स्टॉय के अवलोकन को घेरता था, जिससे उन्हें अंतर्दृष्टिपूर्ण रूप से लोगों को देखने के लिए आगे बढ़ता था। एनजी चेरनिशेव्स्की के मुताबिक, टॉल्स्टॉय ने अपने आप में मानवीय भावना के जीवन के मिस्टर्स का बहुत सावधानीपूर्वक अध्ययन किया, "इस ज्ञान" ने उन्हें सामान्य रूप से मानव जीवन का अध्ययन करने के लिए एक ठोस नींव दी, पात्रों और स्प्रिंग्स को हल करने के लिए, जुनून और इंप्रेशन का संघर्ष । " टर्गेनेव, एक अतिरिक्त व्यक्ति का प्रतिबिंब इस केंद्रित ध्यान पर ध्यान केंद्रित करता है: "इसके अलावा, इन सभी सूक्ष्म प्रतिबिंब और प्रतिबिंब अपनी भावनाओं पर।" पुरानी "मनोवैज्ञानिक बेल्ट", जो "सकारात्मक सकारात्मक रूप से मोनोमाइजिंग टॉल्स्टॉय, टर्गेनेव से" अतिरिक्त व्यक्ति "के मज़बूत, जुनूनी और फलहीन आत्म-विश्लेषण के साथ जुड़ा हुआ था। अपने पूरी तरह से व्यक्तित्व वाले अनुभवों पर "रूसी हैमलेट" की यह एकाग्रता एक लेखक थी जो छोटे, अहंकारी, मानवता के साथ घुसपैठ की ओर अग्रसर थी।

Turgenev मनोवैज्ञानिक अपघटन की विधि के उपयोग के खिलाफ मोटे के epigales के कामों में मनोविज्ञान के मामूली घटनाओं के विस्तृत विवरण के विस्तृत विवरण के लिए काफी विरोधी है। जब सूक्ष्म हेलफ़ोन की खोज स्वयं में अंत हो जाती है, तो मनोवैज्ञानिक विश्लेषण व्यक्तिपरक एक तरफा चरित्र प्राप्त करता है। Turgenev ने एन एल। Leontiev की सलाह दी: "कोशिश करें ... यथासंभव सरल और कला में स्पष्ट होने के लिए; आपकी परेशानी किसी तरह का भ्रम है, हालांकि वफादार, लेकिन बहुत छोटे विचार, पीछे के विचारों की कुछ अनावश्यक संपत्ति, मामूली भावनाओं और संकेतों की कुछ अनावश्यक संपत्ति। याद रखें कि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मानव शरीर में कुछ कपड़े की कितनी पतली और आंतरिक संरचना, त्वचा, उदाहरण के लिए, लेकिन इसकी तरह समझा जाता है और वर्दी "(पी।, द्वितीय, 25 9)। उन्होंने तुर्गेंव लिखा: "... आपकी तकनीकें बहुत पतली और उत्कृष्ट स्मार्ट हैं, अक्सर अंधेरे के लिए" (पी।, IV, 135)। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के उपहार का स्वागत करते हुए एल। हां। स्टेकिना, तुर्गनेव को पता चलता है कि यह उपहार "अक्सर कुछ प्रकार के दर्दनाक घबराहट में जाता है", और लेखक तब "क्षुद्र, व्हिम" में बहती है। वह उसे "मानसिक राज्यों के सभी उतार-चढ़ाव को पकड़ने" की इच्छा से चेतावनी देता है: "आप सभी लगातार रो रहे हैं, यहां तक \u200b\u200bकि सोबबल, भयानक दर्द महसूस करते हैं, फिर अब वही गैर-साधारण प्रकाश, आदि। मुझे नहीं पता, - प्रवेश करता है Turgenev में, - आप शेर टॉल्स्टॉय पढ़ते हैं; लेकिन मुझे यकीन है कि आपके लिए इसका अध्ययन - निस्संदेह पहले रूसी लेखक सकारात्मक रूप से हानिकारक है। "

टर्गेनेव ने मोटाई, तरलता, गतिशीलता, अपने मानसिक पैटर्न की गतिशीलता में अंतर्निहित मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की हड़ताली शक्ति की सराहना की, लेकिन साथ ही मोटी (पी, वी, 364; वीआई के कार्यों में भावना के अनंत अपघटन को नकारात्मक रूप से संदर्भित किया गया , 66; VII, 64-65, 76)। तुर्गनेव की मानसिक प्रक्रिया की तत्काल छवि के रूप में "एकजुट रूप से नीरस, किसी और लोगों के साथ-साथ", "बूढ़े व्यक्ति, प्रेषण उत्तेजना, एक ही भावना के कंपन," जैसे "मनोवैज्ञानिक" के रूप में "के रूप में माना जाता था "।" ऐसा लगता है कि उसके घटक भागों पर भावना के छोटे पैमाने पर अपघटन के लिए धन्यवाद।

माइक्रोस्कोपिक विश्लेषण "आत्मा" के साथ यह असंतोष तुर्गेंव के लिए यादृच्छिक नहीं था: यह व्यक्तित्व की समस्या के एक निश्चित समाधान के साथ, अपने विश्वदृश्य की गहरी नींव से जुड़ा हुआ है।

टॉल्स्टॉय ने पूरी तरह से आंतरिक भाषण के गतिशील परिवर्तन के कार्य के साथ मुकाबला किया। एक मुहावरेदार आंतरिक भाषण को दूसरों के लिए एक संबद्ध रूप से संगठित और समझने योग्य में बदलना, टॉल्स्टॉय ने आंतरिक भाषण की साहित्यिक नकल बनाई, अपनी विशेषताओं को संरक्षित करने की कोशिश की - अनुपस्थिति और संघनित। लेकिन TURGENEV भाषण में सोच के अनिश्चित प्रवाह का परिवर्तन है भाषण में सोच, हर किसी के लिए समझ में आता है, सच नहीं था और सबसे महत्वपूर्ण, संभव है। उन्होंने आंतरिक भाषण से बाहरी भाषण से बाहरी भाषण को संतुष्ट नहीं किया, मानव चेतना के क्षेत्र की तर्कसंगत आक्रमण के रूप में, जो विश्लेषणात्मक अपघटन और पदनाम के अधीन नहीं है।

टर्गेनेव कुछ हद तक सही था जब यह मानव व्यक्ति की "आध्यात्मिकता" की तर्कसंगत समझ के खिलाफ विरोधाभासी समझ के खिलाफ विरोध किया गया था, नतीजतन, मानसिक धारा के आंतरिक मोनोलॉग के साथ एक लॉग इन छवि, अभी भी अस्पष्ट और पूरी तरह से बेहोश हो गई इसके विकास के सबसे शुरुआती इंचर्मी चरणों में, किसी भी मामले में, तुर्गनेव का दृढ़ विश्वास यह है कि उभरते जीवन की पहली आंदोलन, चेतना के पहले बेहोश अभिव्यक्तियां सटीक मौखिक पदोविज्ञान के लिए उपयुक्त नहीं हैं - आधुनिक वैज्ञानिक मनोविज्ञान के प्रावधानों के अनुरूप काफी संगत नहीं है ।

मानसिक प्रक्रिया के सभी चरणों के तर्कसंगत पदनाम की विधि के लिए तुर्गनेव का नकारात्मक दृष्टिकोण स्पष्ट हो जाता है, खासकर सोच और भाषण के क्षेत्र में एल एस Vygotsky उपलब्धियों के प्रकाश में।

उन लोगों के खिलाफ विरोध करना जो विचारों और शब्द के बीच संबंधों के रूप में स्वतंत्र, स्वतंत्र और पृथक, साथ ही साथ इन प्रक्रियाओं की पहचान करने वालों के खिलाफ विचार करते हैं, एक ही समय में एल एस vygotsky एक ही समय में पहचानता है कि "विचार और शब्द" संचारित संचार नहीं हैं। यह संबंध उठता है, परिवर्तन, विचार और शब्द के विकास के दौरान बढ़ता है। "एक ही काम में," सोच और भाषण "वैज्ञानिक लिखते हैं:" हम उन लोगों से सहमत नहीं थे जो आंतरिक भाषण पर विचार करते हैं, जैसा कि बाहरी के रूप में पूर्ववर्ती है आंतरिक पक्ष। यदि बाहरी भाषण शब्द को वचन, भौतिककरण और विचारों के विचार में मोड़ने की प्रक्रिया है, तो यहां हम रिवर्स प्रक्रिया, प्रक्रिया को देख रहे हैं, जैसे कि बाहर जा रहे हैं, विचार में भाषण की वाष्पीकरण की प्रक्रिया। लेकिन भाषण बिल्कुल भी गायब नहीं होता है और इसके भीतर के रूप में। चेतना बिल्कुल वाष्पित नहीं होती है और एक साफ भावना में भंग नहीं होती है। आंतरिक भाषण अभी भी भाषण है, यानी शब्द से जुड़े विचार। लेकिन अगर विचार बाहरी भाषण में शब्द में शामिल है, तो शब्द आंतरिक भाषण में मर जाता है, जन्म देता है। आंतरिक भाषण काफी हद तक स्वच्छ मूल्यों के साथ सोच रहा है ... "ध्यान से आयोजित प्रयोगों के परिणामस्वरूप अपने विचार को व्यक्त करते हुए, एल एस। Vygotsky नोट्स:" यह कोर्स और विचार का आंदोलन सीधे भाषण तैनाती के साथ सीधे और सीधे मेल नहीं खाता है। विचारों की इकाइयां और भाषण की इकाइयां मेल नहीं खाती हैं। एक और अन्य प्रक्रियाएं एकता का पता लगाती हैं, लेकिन पहचान नहीं। वे एक दूसरे से जटिल संक्रमण, जटिल परिवर्तनों के साथ जुड़े हुए हैं, लेकिन एक-दूसरे को एक-दूसरे को एक-दूसरे पर superimposed के रूप में कवर नहीं करते हैं। यह उन मामलों में देखना सबसे आसान है जहां विचार का काम असफल हो जाता है जब यह पता चला कि विचार शब्दों में नहीं गया, क्योंकि डोस्टोवेस्की कहते हैं। "

भावनाओं और विचारों की उत्पत्ति की प्रक्रिया को टर्गेनेव की रहस्यमय प्रयोगशाला द्वारा किसी भी लेखक के लिए बंद किया जाता है। भावनात्मकता की पहली गतिविधियां ठंड विश्लेषणात्मक विघटन को बर्दाश्त नहीं करेगी: वे रहस्यमय हैं और तुरंत सचेत नहीं हो सकते हैं। आध्यात्मिक प्रक्रिया के अनचाहे में उनकी पोषित मान्यताओं, जो उनके विकास के पहले चरणों में छिपी हुई होती है, तुर्गेंव ने लिसा और लैवरेतस्की के घनिष्ठ अनुभवों के संबंध में व्यक्त किया: "Lavretsky पूरी तरह से दिया गया था जो उसकी इच्छा को आकर्षित करता था - और आनन्दित; लेकिन शब्द एक साफ आत्मा लड़कियों में जो हुआ वह व्यक्त नहीं करेगा: यह उसके लिए एक रहस्य था। कोई भी नहीं जानता है, किसी ने भी नहीं देखा है और कभी नहीं देखा है, जैसा कि जीवन और खिलने के लिए डिज़ाइन किया गया है, इसे डाला जाता है और अनाज को पकड़ा जाता है पृथ्वी की भूमि "(VII, 234)। यह पृथ्वी के गांव में अनाज और बढ़ने वाले अनाज के साथ एक अमूर्त मनोवैज्ञानिक अवधारणा की तुलना है, उभरती हुई भावना प्रक्रिया की गैर-प्रभावशाली बाहरी अवलोकन के रूप में समझती है।

तुर्गेंव के गहरे दृढ़ विश्वास के मुताबिक, सटीक शब्द को नामित करना असंभव है कि खुद को अनपॅक किया गया है, रंगों की समृद्धि और आंतरिक विरोधाभासी एकता की जटिलता के कारण, इन केवल अकेले, केवल जन्म के बारे में अपर्याप्त जागरूकता के कारण धन्यवाद भावना। यही कारण है कि टर्गेनेव ने एक व्यक्ति के आंतरिक भावनात्मक जीवन की अस्पष्ट, अस्पष्टीकृत धाराओं के सूक्ष्म विश्लेषण को त्याग दिया, लेकिन अधिमानतः आंतरिक मोनोलॉग, पकने और काफी जागरूक भावनाओं के साधनों को चित्रित किया, पूरी तरह से पूरा विचार, यानी, सभी के बाद, परिणाम मानसिक प्रक्रिया का। यह उपहास और उनके क्लच के साधनों के लिए यादृच्छिक नहीं है, उन्होंने अपने नायकों के आध्यात्मिक गोदाम और इस पल की स्थिति में अपने बदलते मूड की छवि के रूप में पारित किया।

यह संबंधित होना चाहिए: अवचेतन और चेतना के विभिन्न स्तरों का क्षेत्र टर्गेंव मनोवैज्ञानिक द्वारा बहुत अधिक कब्जा कर लिया गया था, लेकिन इन क्षेत्रों की पहचान के लिए उन्होंने लगभग आंतरिक एकालाप के साधनों का उपयोग नहीं किया। लेकिन हम नीचे इस विषय में बदल जाते हैं।

टर्गेनेव और टॉल्स्टॉय - वैचारिक और रचनात्मक, नैतिक और दार्शनिक स्थिति के अनुसार, उनके मनोवैज्ञानिक विधि में एंटीपोड्स।

एक मोटी, पूरी तरह से विदेशी रोमांटिक आदरणीयता का यथार्थवाद, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रिसेप्शन पर प्रभावित, भावना के मूल और विकास की पूरी प्रक्रिया को तय करने की इच्छा में, चेतना के सबसे गहराई प्रत्यक्ष आंदोलनों को नामित करने के लिए। टॉल्स्टॉय ने व्यक्तित्व की आखिरी गहराई तक अपने निर्दयी विश्लेषण की यात्रा की, स्पष्ट रूप से आंतरिक चेतना के पहले अभिव्यक्तियों का पता लगाकर, सबसे अधिक फैलाव का पता लगाया। मानसिक प्रक्रिया के दौरान, टॉल्स्टॉय ने सबसे असंतुलित लिंक और मानसिक जीवन के सबसे छोटे कणों, उनके विचित्र क्लच और परिवर्तन, एक शब्द में, आंतरिक, मानसिक का एक जटिल पैटर्न लिया। सभी अत्यधिक विश्लेषण से, लेखक साहित्यिक नायक के व्यक्तित्व की नैतिक और मनोवैज्ञानिक प्रणाली के सिंथेटिक प्रतिनिधित्व में चला गया, जो संक्रामक वर्ग के विचारों और मानदंडों से मुक्त जटिल इतिहास का अनुभव करता है।

टॉल्स्टॉय की तर्कविद स्थिति, सबसे पहले, मानसिक जीवन के सूक्ष्मदर्शी के प्राथमिक कणों की छवि में, निस्संदेह गुर्गेंव, जिन्होंने मानव व्यक्तिगत रूप से अपरिवर्तनीय के गहरे सार को माना और इसलिए सबसे छोटे अविभाज्य प्राथमिक कणों पर अपघटन के अधीन नहीं किया गया । प्राथमिक कणों का मनोविज्ञान उन्हें "एक ही संवेदनाओं के बारे में एकान्त" प्रस्तुत किया गया था। उन्होंने ज्ञान के एक आश्वस्त प्रतिद्वंद्वी का प्रदर्शन किया, मानव व्यक्ति के लिए तर्कसंगत दृष्टिकोण, उसकी "आध्यात्मिकता" के लिए, यह है, टॉल्स्टोवस्की "आत्मा की बोलीभाषाओं" के प्रतिद्वंद्वी, किसी व्यक्ति के मानसिक जीवन के साथ कवर को हटाने के लिए सबसे सरल शब्द।

शब्द और कारण के कारण असीमित विश्वास से वंचित, इस तथ्य को व्यक्त करने की उनकी क्षमता में कि खुद में रहस्यमय है और रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र के साथ पूर्ण सहमति में, बाहरी परिभाषा, यानी पदनाम, तुर्गेंव के अधीन नहीं है, मानते थे कि एक व्यक्ति की भावनात्मकता के साथ केवल संगीत स्थानान्तरण। इस प्रकार, दुश्मन के अकेले और सनीना के पतले जीवन को सारांशित करते हुए, अचानक क्रॉस-ऑफ, जम्म्मा ने उन्हें दान दिया, और अमेरिका, तुर्गेनेव से सभी निश्चित नोट्स के साथ अपना प्रतिक्रिया पत्र प्राप्त किया: "भावनाओं का वर्णन न करें इस पत्र को पढ़ने में सानिन द्वारा परीक्षण किया गया। इसी तरह की भावनाएं संतोषजनक अभिव्यक्ति नहीं हैं: वे गहरे और मजबूत हैं - और किसी भी शब्द के तुरंत। संगीत एक उन्हें पास कर सकता है "(xi, 156)।

संगीत का भावनात्मक तत्व एक व्यक्ति को आंतरिक जीवन की मौखिक रूप से अस्पष्ट धारा के साथ सीधे संबंध में रखता है, अतिप्रवाहों की सभी संपत्ति और भावनाओं के संक्रमण, एक निश्चित चेतना के प्रकाश से प्रकाशित; इसे आदर्श के लिए प्रस्तुत करता है, रोजमर्रा के मानव जीवन पर उठाता है। संगीत कला तुर्गेंव के परफेक्ट हार्ट के लिए बन जाती है, "तीन मीटिंग्स" की कहानी से रहस्यमय अजनबी के भावुक आवेग, सब्लिम लव लिजा और लैवरेतस्की। रूसी लड़की का काव्य प्रेम! केवल लेम्मा की संरचना की अद्भुत, विजयी ध्वनियों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। एक आंतरिक व्यक्ति की दुनिया पर ध्यान दें, एक सिंथेटिक छवि की इच्छा के साथ-साथ "व्यक्तिगत मानसिक राज्यों के सामान्यीकृत-प्रतीकात्मक प्रतिबिंब" के लिए, टर्गेनेव के कार्यों में एक रोमांटिक रंग प्राप्त करता है।

व्यक्तित्व की तुर्गेंव अवधारणा, 40 के दशक के लोगों के रोमांटिक दार्शनिक आदर्शवाद को छोड़कर, हमें अपने मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूपों के साथ लेखक की रचनात्मक विधि के आंतरिक कार्बनिक बंधनों को समझने के लिए प्रेरित करती है। टर्गेनेव की यथार्थवादी विधि व्यक्ति की समझ के कारण रोमांटिक रूप से सक्रिय हो जाती है, एक रहस्यमय, रहस्यमय और समझ में आने के कारण, इसके पर्याप्त आधार पर। "आखिरकार, यह हमारे अंदर केवल हमारे भीतर है जो हमारे पास अर्ध-पैर वाला रहस्य है," लेखक कहते हैं, उसके लिए अचेत, अचेत, रोमांस के लिए, कविता (बारहवीं, 100) के लिए।

आंतरिक भाषण के सबसे फैलाव चरणों की साहित्यिक अनुकरण के खिलाफ विरोध, अभी भी हमारे आध्यात्मिक "i" की अवचेतन गहराई से जुड़ा हुआ है, तुर्गेंव ने "गुप्त मनोविज्ञान" का सिद्धांत बनाया, जिसके अनुसार "मनोवैज्ञानिक कलाकार में गायब हो जाना चाहिए, कैसे कंकाल जीवित और गर्म शरीर के नीचे आंख से गायब हो जाता है, जो यह एक ठोस, लेकिन अदृश्य समर्थन के रूप में कार्य करता है। " "कवि एक मनोवैज्ञानिक होना चाहिए," टर्गेनेव ने के.एन. लोंटेव को स्पष्ट किया, "लेकिन गुप्त: उन्हें घटनाओं की जड़ों को जानना और महसूस करना चाहिए, लेकिन केवल सबसे अधिक घटनाओं का प्रतिनिधित्व करता है - उनके खिलने या लुप्तप्राय में" (पी।, आईवी, 135)।

अध्याय दो।

रोमनोव I. S. Turgenev में आदमी की आंतरिक दुनिया का मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण"अनावश्यक लोग।"

2.1 विशेषताएं"गुप्त मनोवैज्ञानिक" Turgenev उपन्यास में।

Turgenev मनोवैज्ञानिक की विशिष्टता और ताकत यह है कि Turgenev ने उन सहज मनोदशा और इंप्रेशन को आकर्षित किया है, जो विलय, एक व्यक्ति को पूर्णता, संतृप्ति, होने की तत्काल भावना की खुशी का अनुभव करना चाहिए, उनके विलय की भावना से आनंद लेना चाहिए आसपास की दुनिया।

एस ई। Shatalov एक समय में मनोवैज्ञानिक विधि I. S. Turgenev के अध्ययन की कमी को इस तथ्य में समझाया कि वर्तमान वैज्ञानिक स्तर पर इस मुद्दे को स्थापित करने और हल करने की शर्तें अभी तक काफी कच्चे नहीं हैं। डोस्टोवेस्की और एल टॉल्स्टॉय की मनोवैज्ञानिक विधि का अध्ययन अपेक्षाकृत हाल ही में शुरू हुआ; टर्गेनेव के लिए, हां, अन्य बार, हर्जेन, गोंचारोव, लेकोव और XIX शताब्दी के कई अन्य कलाकार, फिर आधुनिक पाठक को उन लेखकों के काम के साथ सामग्री या अमान्य करने के लिए मजबूर होना पड़ता है जिन्होंने मनोवैज्ञानिक का लाभ उठाया, या संक्षेप में किया है रूसी क्लासिक्स के कौशल के काम में बिखरे हुए टिप्पणियां।

ए के रूप में। I. Batuto ने नोट किया, Turgenev में वर्णों के मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण की तकनीकें अपने उपन्यासों के रूप में निकट अनुपालन में हैं कि वे इसका एक अभिन्न हिस्सा हैं। टर्गेनेव एक मनोवैज्ञानिक प्रक्रिया को दर्शाती है, जैसे कि पाठक के बगल में, नायक के आध्यात्मिक जीवन में उन्हें बहुत कम करने के लिए उन्हें चार्ज किया गया। इन उद्देश्यों के लिए, शोधकर्ता का मानना \u200b\u200bहै कि, तुर्गेंव "मानसिक आंदोलनों के गुप्त प्रकटीकरण" की विधि का उपयोग करता है। लेखक इस तरह से अपने विश्लेषण का निर्माण करता है जो मानसिक घटना की पृष्ठभूमि के बारे में बात नहीं करता है, आखिरकार, यह पाठक को अपने सार का विचार तैयार करने की अनुमति देता है।

मुख्य मुद्दे का निर्णय - नायक के ऐतिहासिक अर्थ के बारे में - टर्गेनेव उपन्यासों और छवि विधि, चरित्र के आंतरिक जीवन के अधीन है। टर्गेनेव ने चरित्र की भीतरी दुनिया की ऐसी विशेषताओं को प्रकट किया है, जो सामाजिक प्रकारों और पात्रों दोनों की समझ के लिए आवश्यक और पर्याप्त हैं। इसलिए, TURGENEV अपने नायकों के आंतरिक जीवन के तेजी से व्यक्तिगत लक्षणों में रूचि नहीं रखता है और विस्तृत मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का सहारा नहीं देता है।

एल। टॉल्स्टॉय तुर्गेनेव के विपरीत एक निजी, एक "रहस्यमय प्रक्रिया", और स्पष्ट दृश्य अभिव्यक्तियों की बजाय सामान्य में अधिक रुचि रखते हैं।

मुख्य मनोवैज्ञानिक विशेषता जो नायकों के आंतरिक जीवन के विकास को निर्धारित करती है, उनके भाग्य, और इसलिए, साजिश का आंदोलन विश्वव्यापी और प्रकृति के बीच एक विरोधाभास है।

उन्होंने उभरने, भावनाओं और विचारों के विकास को चित्रित किया, जिन्होंने प्रकृति की ताकत या कमजोरी, इसकी उत्तमता, उसके रोमांटिक चिंतनात्मक तत्व, या इसकी नैतिक शक्ति और वास्तविकता को चुना। इसके अलावा, इन गुणों को उनके विकास, परिवर्तन और सभी प्रकार के परिवर्तनों में माना जाता था, लेकिन साथ ही, डेटा को भाग्य से अपने वाहक के भाग्य के लिए जाना जाता है। रोमनोव टर्गेनेव में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण स्थिर नहीं था, लेकिन पात्रों का आध्यात्मिक विकास हितों की कट्टरता से प्रतिष्ठित किया गया था। नायकों के आध्यात्मिक विकास की प्रक्रिया नहीं, और इसके विपरीत संघर्ष ने अपने दिमाग में टर्गेंव-कलाकार की दिलचस्पी की। और यह वास्तव में उस व्यक्ति में विरोध करने का संघर्ष है जो एकता में मौजूद नहीं हो सकता है, तुर्गेंव नायकों के लिए बरकरार रहता है और केवल मनोवैज्ञानिक राज्यों में बदलाव की ओर जाता है, न कि दुनिया के गुणात्मक रूप से नए दृष्टिकोण का जन्म नहीं। मानव प्रक्रियाओं के अनचाहेक्शन में तुर्गनेव की दृढ़ विश्वास के साथ, "गुप्त मनोविज्ञान" का सिद्धांत जुड़ा हुआ है।

"गुप्त मनोविज्ञान" के सिद्धांत ने कलात्मक अवतार की एक विशेष प्रणाली ग्रहण की: रहस्यमय मौन का ठहराव, भावनात्मक संकेत का प्रभाव, आदि

आंतरिक जीवन का सबसे गहरा कोर्स को सचेत रूप से बनी हुई थी, केवल उनके परिणामों और बाहरी अभिव्यक्तियों में गोली मार दी गई थी। कोशिश कर रहा है, बेहद निष्पक्ष लड़ने के लिए, Turgenev हमेशा लेखक और चरित्र के बीच की दूरी के पालन का ख्याल रखा।

चूंकि जी। कुरलींदस्काया लिखते हैं, "टर्गेनेव ने मानसिक जीवन के उन सरल कणों के स्पष्ट रूप से निर्धारित पदनाम खोजने के लिए एक सचेत प्रतिद्वंद्वी का प्रदर्शन किया, जो मानव मनोविज्ञान के गहरे आधार का गठन करता है।"

साथ ही, विचार के जन्म की रहस्यमय प्रक्रिया की छवि का यह सचेत और सिद्धांत रूप से इनकार, और भावनाओं का मतलब यह नहीं है कि तुर्गेंव सांख्यिकीय विशेषताओं के लेखक थे जो मानव चरित्र के केवल सतत संकेतों को प्रसारित करते थे। तुर्गेनेव के ऐतिहासिक और दार्शनिक विश्ववश ने सार्वजनिक इतिहास में एक प्रतिभागी के रूप में एक व्यक्ति की अवधारणा को प्रभावित किया। टर्गेनेव के उपन्यासों में वर्ण हमेशा सामाजिक विकास के एक निश्चित चरण के प्रतिनिधियों, अपने समय के ऐतिहासिक रुझानों के व्यक्तियों के प्रतिनिधि हैं। व्यक्तिगत और सामान्य - Turgenev के लिए विभिन्न क्षेत्रों। प्राकृतिक आकर्षण और प्रकृति से जुड़े झुकाव, लंबी अवधि की पीढ़ी की प्रक्रिया द्वारा लाए गए, अक्सर किसी व्यक्ति के सचेत अनुरोधों के अनुरूप नहीं होते हैं। अपनी नैतिक चेतना के साथ, वह पूरी तरह से पैदा हुए भविष्य से संबंधित है, और तरह के रूप में, यह वास्तविक से जुड़ा हुआ है, जो पहले से ही विनाश और विघटन द्वारा कब्जा कर लिया गया है। इसलिए तुर्गेंवा मनोवैज्ञानिक आत्मा की कहानी में रूचि रखते हैं, लेकिन विपरीत के संघर्ष ने नायक की चेतना में शुरुआत की। विरोधी सिद्धांतों का संघर्ष, जो अब एकता में मौजूद नहीं रह सकता है, तुर्गेंव नायकों के लिए बरकरार रहता है, लेकिन केवल मनोवैज्ञानिक राज्यों में परिवर्तन के लिए, और दुनिया के गुणात्मक रूप से नए दृष्टिकोण के जन्म के लिए नहीं। इसके विपरीत संघर्ष, यानी, उनके जन्म, शाश्वत गुणों के साथ नायकों की सचेत नैतिक और सार्वजनिक आकांक्षाएं लेखक द्वारा असफल के रूप में चित्रित की गई हैं: प्रत्येक के पास एक असाधारण प्रकृति है, सभी अनूठा में।

2.2 रूडिन उपन्यासों में नैतिक और मनोवैज्ञानिक टकराव की भूमिका, "नोबल घोंसला"।

रुडिन एक शानदार प्रकृति है, यह उन पात्रों से संबंधित है जो सार्वजनिक क्षेत्र पर आगे बढ़ते हैं जब ऐतिहासिक आवश्यकता उनमें उत्पन्न होती है, व्यक्तिगत गुण उन भूमिका के अनुरूप होते हैं जिन्हें उन्हें इतिहास खेलने के लिए बुलाया जाता है। Turgenev उसे एक व्यक्ति के मानसिक प्रकार के रूप में पेंट करता है - "रूसी हैमलेट", लेकिन दिखाता है कि रूसी वास्तविकता विदेशी और, उसके समान, रूसी वास्तविकता उन्हें उनकी भूमिकाओं के असामान्य चरित्र में बनाती है।

मनोवैज्ञानिक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार पर निर्भर करता है, जिसे नायकों की छवियों में एक कलाकार द्वारा पुन: उत्पन्न किया जाता है। ऐतिहासिक परिस्थितियों की शक्ति से लोगों के लोगों के रुडिन-फटे हुए मूल भूमि के भटकते हुए, भूखहीनता के लिए बर्बाद हो गए। अपने शब्दों के अनुसार, वह "एक शरीर से भटक गया - चुपचाप भटक गया। "जहां मेरे पास नहीं था, किस सड़कों पर नहीं गया।" आरयूडी सपने के आंतरिक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटक, विचार और भावनाओं की विभाजन, शब्दों और चीजों, एक से अधिक बार उन्हें आलोचना में नोट किया गया था। यह नाटक कालातीत के युग की सामाजिक-ऐतिहासिक परिस्थितियों का परिणाम था, जब महान बुद्धिजीवियों के सर्वोत्तम प्रतिनिधि "स्मार्ट अनावश्यक" थे, "अनिवार्य लोग" थे।

रुडिना का आंतरिक मानसिक संघर्ष निष्क्रियता चरित्र और नैतिक संवेदनशीलता की चिंतनशीलता के बीच एक पूर्ण असहमति है, जो रुडिन को मातृभूमि और लोगों के मंत्रालय को बुलाती है। रुडिन समझता है कि एक दिमाग पर वर्चस्व और अप्रासंगिक और बेकार है। तत्काल और उज्ज्वल भावना और कार्रवाई के लिए संपत्ति पर उचित सिर का प्रावधान 30 वीं - 40 के दशक के महान बुद्धिजीवियों के एक विशिष्ट प्रतिनिधि के रूप में रुडिन को दर्शाता है। वह "शापित अनुचित", "अपने जीवन के हर आंदोलन, और तत्वों के घटकों पर विघटित करने के लिए पीड़ित है" आंतरिक रूप से विभाजित रुडिन आध्यात्मिक अखंडता, गर्म, भावुक जीवन के आदर्श के लिए फैला हुआ है, यह केवल और सीधे रहने की सिफारिश करता है: "अधिक सरल, अधिक निकटता चक्र जिसके लिए जीवन चलता है, बेहतर।" 60 के दशक के बढ़ते लोकतांत्रिक बुद्धिविदों के प्रतिनिधियों ने समझा कि 40 के दशक के महान ज्ञानकार मामले के लिए उनके विचारों के व्यावहारिक अनुप्रयोग में दिवालिया थे, आंशिक रूप से क्योंकि यह अभी तक अपने विचारों को पूरी तरह से लागू करने के लिए पर्याप्त मिट्टी नहीं थी, आंशिक रूप से, और अधिक विकसित करना जीवन के बजाय सार सोच, जिसने अपने विचारों और भावनाओं को कुछ नकारात्मक तत्वों के लिए दिया, वे खुद को अधिकांश रहते थे; सिर का मुखिया कभी-कभी यह बहुत अच्छा था कि उसने अपनी गतिविधियों में सद्भाव को तोड़ दिया था, हालांकि यह नहीं कहा जा सकता कि शुष्क दिल और ठंडा खून था। रूडिन का सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटक कुछ ऐतिहासिक स्थितियों से जुड़ा हुआ है, 1830 के दशक की अवधि - रूस के जीवन में 1840 के दशक की शुरुआत में, जब नोबल बुद्धिजीवियों को विचलित दार्शनिक क्वेस्ट को दिया गया था, जो वास्तविक जीवन के जीने के विरोधाभासों को जन्म देता था।

अगले उपन्यास Turgenev के केंद्र में "अतिरिक्त व्यक्ति" का प्रकार रखा गया था - "नोबल घोंसला"। इस हीरो ने अर्ध-लोकतांत्रिक उत्पत्ति, शारीरिक शक्ति, मानसिक अखंडता और व्यावहारिक गतिविधि की क्षमता को समाप्त कर दिया है। ऐतिहासिक आंदोलन की गति की तीव्र भावना, इस आंदोलन का उपयोग करने वाले सार्वजनिक बलों के परिवर्तन ने लेखक को समाज के समाज में उत्पन्न होने वाले नए पात्रों का निरीक्षण और विश्लेषण करने की आवश्यकता से पहले रखा। लोगों में रुचि, देश के ऐतिहासिक जीवन में अपनी जगह खोजने के लिए उनके लिए उपयोगी होने की इच्छा, जिनके विकास की मुख्य भावना लोगों के जीवन में सुधार होनी चाहिए, जरूरतों और आकांक्षाओं के ज्ञान के आधार पर लोगों में, लॉरेज़ा की विशेषता है। Lavretsky - विचारक। कार्रवाई की आवश्यकता के बारे में सचेत, वह इस कार्रवाई के अर्थ और दिशानिर्देशों को विकसित करने के लिए खुद को मानता है। मुख्य चरित्र के गैलेटवाद पर जोर देने के लिए उपन्यास "नोबल नेस्ट" में कई क्षण पेश किए गए हैं। लॉरेंस के भाग्य में, रुडिना की नियति में, टर्गेनेव 30 एस - 40 के आदर्शवादी महान बुद्धिजीवियों के आध्यात्मिक नाटक को दर्शाता है, लोक मिट्टी से कटौती, हालांकि, डी पिसारेव के रूप में, "लॉरैक के व्यक्तित्व पर, है स्पष्ट रूप से नथोडिक्स का संकेत दिया। यह रूसी सरल, लेकिन टिकाऊ और ध्वनि व्यावहारिक अर्थ और रूसी अच्छी प्रकृति, कभी-कभी कोणीय और अजीब, लेकिन हमेशा ईमानदार और अप्रत्याशित नहीं बदलता। Lauretsky खुशी और दुःख की अभिव्यक्ति में सरल है ... "। Lavretsky ईमानदारी से उपयोगी और आवश्यक मातृभूमि होने का प्रयास करते हैं। लेकिन वह अब महान भ्रम से खुद को सिखा नहीं सकता है, जिसने अपने अस्तित्व को समर्थन दिया, रुडिन, उनके विचार वास्तविक जीवन का सामना कर रहे हैं, लोगों के साथ तालमेल के लिए। "मुझे जमीन हल करने की ज़रूरत है," वह कहता है। Lavretsky बुद्धिजीवियों को "आदर्शवादी स्वर्ग के साथ वास्तविक वास्तविकता के साथ वापस करने की आवश्यकता की घोषणा करता है।

सर्फ के बन्धन व्यक्ति के लंबे वर्षों के माध्यम से "आत्मा मैं रहते हैं" को संरक्षित और ले जाना जरूरी था, और न केवल ले जाया जाता है, बल्कि इस आत्मा को दूसरों में भी इंतजार कर रहा है, कम से कम सबसे आम और अमूर्त के रूप में, लेकिन सब्लिम सत्य, जैसे रुडिन ", या" नोबल घोंसला "की काव्य चित्रों की नैतिक शुद्धता। ऐतिहासिक रूप से, यह कार्य था कि एक तरफ, धनवापसी और विरोध के साथ, दास विचारधारा और नैतिकता के साथ किए गए सब कुछ को अस्वीकार करने के लिए, और दूसरी तरफ - मानववादी आदर्श को स्पष्ट करने के लिए, जीवन में खुशी और लाभ या करियर में नहीं, स्लैवलैंड में नहीं, बल्कि सौंदर्य के लिए आकांक्षाओं में, सच्चाई के लिए, ऋण के बारे में जागरूकता में, लोगों के प्रति निकटता में, मातृभूमि के लिए प्यार में। 50 के दर्जे के टर्गेनेव उपन्यासों के नायकों उस समय के सबसे अच्छे रूसी लोग थे, न कि और दूसरों को आखिरकार जाने और नीचे जाने के लिए।

ऐतिहासिक आंदोलन की गति की तीव्र भावना, इस आंदोलन का उपयोग करने वाले सार्वजनिक बलों के परिवर्तन ने लेखक को समाज के समाज में उत्पन्न होने वाले नए पात्रों का निरीक्षण और विश्लेषण करने की आवश्यकता से पहले रखा। "अतिरिक्त लोगों" की कमजोरियों को प्रकाश देना, एक ही समय में तुर्गनेव इंगित करता है कि उन्होंने अपने समय के सार्वजनिक जीवन में सकारात्मक भूमिका निभाई है।

एक प्रेम-मनोवैज्ञानिक संघर्ष रोमनोव तुर्गनेव में एक महान वैचारिक और कलात्मक भूमिका निभाता है। एन जी चेरनिशेव्स्की नोट्स सभी तुर्गेंव उपन्यासों में निहित नोट्स: सार्वजनिक जीवन में नायक के अर्थ को प्रकट करने के लिए एक प्रेम कहानी के माध्यम से।

प्रत्येक रोमन Turgenev का मूल नायक का एक व्यक्तिगत नाटक बनाता है। Turgenev-Romanist अपने नायकों का अनुभव कर रहा है, सबसे पहले, बड़े पैमाने पर नहीं, बल्कि एक छोटे जीवन शक्ति पर, उन्हें एक जटिल प्यार मनोवैज्ञानिक टक्कर के प्रतिभागियों द्वारा बना रहा है।

हालांकि, प्रतिभागियों की एक संकीर्ण सीमा के साथ "छोटे" प्यार मनोवैज्ञानिक नाटक में नायक का व्यवहार न केवल "छोटे" प्रेमी मनोवैज्ञानिक के नायक के लिए एक निर्णायक परीक्षण हो जाता है, बल्कि एक प्रतिभागी के लिए एक और "बड़े" में भी होता है सामाजिक और ऐतिहासिक नाटक। Turgenev-Romanist विचारों से आता है कि लोगों के व्यक्तिगत और सामाजिक गुण एक दूसरे के साथ अनजाने में जुड़े हुए हैं। इसलिए, प्यारी महिला के चेहरे और न केवल अपने व्यक्तिगत, बल्कि उनके व्यक्तिगत गुणों के आसपास के अन्य लोगों के व्यवहार में उनके ऐतिहासिक महत्व का माप भी है। व्यक्तिगत प्रेमपूर्ण मनोवैज्ञानिक नाटक में "छोटे" क्षेत्र और सुविधाओं पर नायक के इस व्यवहार के लिए धन्यवाद, नायक के सामाजिक मूल्य के सवाल का जवाब देने के लिए एक उपन्यासकार, समाज और लोगों की जरूरतों को पूरा करने की क्षमता के बारे में। रोमन "रुडिन" का नायक प्यार में कमजोर और अस्थिर हो जाता है, और प्रत्यक्ष भावना की कमी ने विरोधाभास को प्रकट किया है, उसकी प्रकृति का आंतरिक टूटा न केवल इसलिए है, वह रुतिन से कम है और कोशिश करने के लिए तैयार है हकीकत के साथ, लेकिन उस समय भी वह "आदर्शवाद" के युवाओं के सामाजिक तत्व का प्रतिनिधित्व करना बंद कर देता है, जो जोखिम जो अपने उपदेशों की शैली में व्यक्त किया गया था, उसकी अप्रिय, रूढ़िवादी के प्रभाव से आंतरिक स्वतंत्रता के अनुरूप है जीवन का विस्मरण और युवा लोगों को आकर्षित किया। रुडिन प्यार के बारे में बात करना पसंद करता है और प्यार से प्यार करता है और प्यार उसके लिए विजेता दार्शनिक विषयों में से एक है।

"रुडिंस्की प्रकार" लोगों की मुख्य विशेषताएं परीक्षण के परीक्षण के समय - "टेस्ट ऑफ लव" के दौरान प्रकट हुईं, जिसके माध्यम से नायकों के वास्तविक मूल्य को परिभाषित करते हुए, तुर्गेंव आमतौर पर उन्हें अपने परीक्षणों में "आयोजित" करते थे। यह परीक्षण, रुडिन खड़ा नहीं हो सका: शब्दों में बहुत मूर्ख, वह इस समय जब वास्तव में दृढ़ संकल्प दिखाने की आवश्यकता दिखाई दी, तो कमजोर और अनियमित साबित हुआ। वह उलझन में था और एक गंभीर बाधा से पहले तुरंत पीछे हट गया

अध्याय 3।

रोमनोव I.S. Romegenev में मनोवैज्ञानिक का विकास"नये लोग".

3. 1. "नए लोगों के बारे में उपन्यासों में 1 9 60 के दशक के 50 के उत्तरार्ध के युग के सार्वजनिक अभिनेता का प्रकार।

1. एक कलाकार के रूप में जिसने आधुनिक सार्वजनिक जीवन की सभी प्रमुख घटनाओं का जवाब दिया, तर्गेनव ने एक नए हीरो की छवि बनाने की आवश्यकता महसूस की ताकि निष्क्रिय नोबल बुद्धिजीवी जैसे रुडिन और लैवरेत्स्की, जिसका समय आयोजित किया गया था। TURGENEV के यह नया नायक आवंटित करने वालों के डेमोक्रेट के बीच में पाता है और इसे दो उपन्यासों में अधिकतम निष्पक्षता के साथ वर्णन करना चाहता है - "ईव" (1860) और "फादर एंड चिल्ड्रेन" (1862)। रूसी इतिहास के नए आंकड़े का सवाल "एक असाधारण दार्शनिक ओवरचर के" पूर्व संध्या "से पहले है - खुशी और ऋण (15, तुर्गनेव और रूसी यथार्थवाद के विषय पर।: Sov.pp, 1 9 62, पृष्ठ .183) । "हव्वा पर" में हम सार्वजनिक जीवन के प्राकृतिक अराजकता के अनूठे प्रभाव को देखते हैं और सोचा था कि लेखक की विचार और कल्पना ने अनैच्छिक रूप से ओबदल किया, "मैंने लेख में ना डोब्रोब्रुबोव लिखा" वास्तविक दिन कब आएगा? "" "ईव पर" - पहला उपन्यास, जिसमें नायक के सार्वजनिक मूल्य को निस्संदेह अनुमोदित किया जाता है, और साथ ही यह केंद्र में अंतर के आंकड़े के साथ पहला उपन्यास है। नए नायक को रूडिन और लैव्रेस्की के प्रत्यक्ष विपरीत के रूप में चिह्नित किया गया है: इसमें अहंकार या व्यक्तिवाद की कोई छाया नहीं है, आत्म-सहायक लक्ष्यों की इच्छा पूरी तरह से उनके लिए विदेशी है। ऐतिहासिक आकृति के लिए आवश्यक एक व्यक्तिगत चरित्र के सभी गुण हैं, जिसका उद्देश्य मूल देश की मुक्ति के लिए लड़ना है: "विल की लचीलापन", "एक एकल और लंबे समय से स्थायी जुनून का केंद्रित" आदि। उपन्यास में "ईव पर", जन्मस्थान की स्वतंत्रता के लिए संघर्ष के महान विचार से प्रेरित एक मजबूत चरित्र और उद्देश्यपूर्णता का एक व्यक्ति, जिसे वह अपने सभी जीवन को अधीन करता है, प्रतिबिंबित और पीड़ित "अतिरिक्त लोगों को बदलने के लिए आता है "।" Insarov पूरी तरह से एक नए युग का एक आदमी। "इसमें कोई नहीं है," शोधकर्ता एसएम। पेट्रोव नोट्स, न ही हैमलेटवाद, न ही दर्दनाक प्रतिबिंब, न ही आत्म-विभाजन की प्रवृत्ति। (44, I.S.ETHEGENNEV। रचनात्मक तरीका। - 5RD ED.M. 1978)।

वह वाक्प्रचार के संगीत में रूचि नहीं रखता है, जो रूड डिटा या बेल्टोव की तरह "अनावश्यक लोगों" की इतनी विशेषता थी।

Insarov, अगर हम नए लोगों की एक नई पीढ़ी की dobrolyubovskiy विशेषता लागू करते हैं, तो नहीं, यह नहीं जानता कि कैसे चमकता है और शोर करना है। उसकी आवाज़ में, ऐसा लगता है कि कोई चिल्लाते हुए नोट नहीं हैं, हालांकि बहुत मजबूत और कठिन लगता है। Insaro में, शब्द और मामले के बीच विकार का भेदभाव भी है। (21, coll। op। 9 टी में।, -m)।

भव्य कारण के प्रति भक्ति से पैदा हुए व्यक्ति की यह अखंडता, उसे ताकत और महानता देती है। उपन्यास "ईव" का मतलब था कि नए लोग-डेमोक्रेट रूसी साहित्य के नायकों बन रहे हैं। 1860 के दर्जे के टर्गेनेव के उपन्यास पिछले विषयों से भिन्न होते हैं, वे सामाजिक मुद्दों के लिए बहुत महत्व प्राप्त करते थे। इसके अभिव्यक्तियां उपन्यास "पिता और बच्चों" में स्पष्ट रूप से ध्यान देने योग्य हैं। "पिता और बच्चों" में, तुर्गनेव उपन्यास की "सेंट्रिपेट्रिक" संरचना में लौटता है। ऐतिहासिक आंदोलन का अवतार, उपन्यास में ऐतिहासिक फ्रैक्चर एक नायक है। "साथ ही," पिता और बच्चों "में पहली बार, टर्गेनेव एक उपन्यास है, जिसकी संरचना सचेत और राजनीतिक ताकतों के विरोध द्वारा निर्धारित की जाती है" (36, -एल।, 1 9 74)।

2. जीवन अवलोकन ने तुर्गनेव को आश्वस्त किया कि डेमोक्रेट, जिसके साथ उन्होंने वैचारिक रूप से चला गया, एक बड़ी और बढ़ती शक्ति है जो पहले से ही सामाजिक गतिविधियों के कई क्षेत्रों में खुद को दिखाती है। तुर्गेंव ने महसूस किया कि यह एक लोकतांत्रिक माहौल से था कि अपेक्षित नायक को जारी किया जाना चाहिए। Turgenev द्वारा पहले दो उपन्यासों के नायकों को करीब और समझा गया था। अब उन्होंने 30 के दशक के कुलीनता बुजुर्गों के बुधवार के पात्रों की तुलना में एक पूरी तरह से अलग गोदाम के लोगों के नए युग के नायकों के रूप में एक कलात्मक अवतार के कार्य का सामना किया है। ऐसा माना जाता है कि "बीमाोव और बाज़ारोव की छवियों में पकड़ने और घन करने के प्रयास में, एक नए सार्वजनिक प्रकार की विशेषताओं, कलाकार अपने सार को गहराई से महसूस नहीं कर सका, असफल - चरित्र की नवीनता के कारण - अंत तक इसमें पुनर्जन्म के लिए "(56, -एम, 1 9 7 9)।

Bazarov और Insarov जैसे लोगों के मनोविज्ञान को "बंद" के रूप में जाना जाता है, क्योंकि "खुद को बाज़ार बनना जरूरी है, और यह तुर्गेंव के साथ नहीं हुआ," डीआई पिसारेव ने माना। और इसलिए, आलोचक का मानना \u200b\u200bथा कि यहां "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण बाज़ारोव के विचारों की सूची से जुड़े हुए हैं जिन्हें हम नहीं ढूंढते हैं, हम केवल अनुमान लगा सकते हैं कि उसने जो सोचा था और जैसा कि उसने खुद से पहले अपनी मान्यताओं को तैयार किया है। तुर्गेंव मनोवैज्ञानिक के विकास की प्रक्रिया में, - शोधकर्ता से। SATALOV, - एक अजीब विभाजन हुआ। जब मुख्य और मामूली नायकों दिखाई दिए, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण हमेशा जानबूझकर गहरा हो गया था और वर्षों से मैं अधिक जटिल हो गया था। कुछ प्रकार के विभिन्न अवतारों के परिणाम के साथ - मुख्य रूप से नया - - मुख्य रूप से नया - अप्रत्यक्ष मनोवैज्ञानिक को धनवापसी का पता चलता है।। तुर्गनेव इन नए प्रकारों में दिलचस्पी रखते थे, उन्होंने सेंसिबलली को काफी दृढ़ता से पकड़ा। उन्होंने एक लाक्षणिक निश्चितता दी, शायद वास्तविक व्यक्तियों के व्यवहार के इतने सारे बिखरे हुए स्ट्रोक भी नहीं, कितनी उम्मीदें और उम्मीदें हैं कि नए हीरो से जुड़ा हुआ है।

1 9 60 के दशक के शुरू में 50 के दशक के उत्तरार्ध के टर्गेनेव रोमनोव की समस्याओं को ध्यान में रखते हुए, हम देखते हैं कि टर्गेनेव अभी भी रूसी जीवन में पूरे नए और प्रगतिशील के सच्चे प्रदर्शन के लिए प्रयास कर रहा था। उन्होंने लिखा, "वास्तव में और दृढ़ता से सत्य की वास्तविकता लेखक के लिए सबसे ज्यादा खुशी है, भले ही यह सत्य अपनी सहानुभूति के साथ मेल नहीं खाता है," उन्होंने लिखा (11.hu, पृष्ठ 34 9)। उपन्यास "ईव पर" और "पिता और बच्चों" ने दिखाया है कि नए लोग रूसी साहित्य के नायकों बन गए हैं - डेमोक्रेट। Turgenev की योग्यता और यह है कि वह अपने उपस्थिति और 50 के उत्तरार्ध में अपनी उपस्थिति और लगातार बढ़ती भूमिका में शामिल होने के लिए रूसी साहित्य में पहला था।

3.2। उपन्यासों में एक प्रेम-मनोवैज्ञानिक टकराव की भूमिका का परिवर्तन""नए लोगों" के बारे में

उपन्यासों में बड़ी विचारधारात्मक और कलात्मक भूमिका I.sturgenova के बारे में "नए लोगों" के बारे में एक प्रेम-मनोवैज्ञानिक संघर्ष खेलना जारी रखता है, हालांकि इसके कार्य पिछले उपन्यासों की तुलना में बहुत कमजोर हैं, और "पिता और बच्चों" में गुरुत्वाकर्षण केंद्र में स्थानांतरित किया जाता है उन टकरावों के लिए जो सामाजिक समस्याग्रस्तता प्रकट करते हैं, जिसके परिणामस्वरूप प्रेमपूर्ण मनोवैज्ञानिक संघर्ष पृष्ठभूमि में चलता है। शैली प्रणाली के विकास के संबंध में इसकी संरचनात्मक रूप से बनाने वाला फ़ंक्शन और इसके संरचनात्मक-बनाने वाला फ़ंक्शन। यह बदले में मुद्दों में बदलाव के कारण है।

उपन्यास में "ईव पर" पहली बार, प्यार सामान्य व्यापार में दृढ़ विश्वास और भागीदारी में एकता के रूप में दिखाई दिया। इंसरोव के रिश्ते और एलेना स्टाखोवा का इतिहास न केवल आध्यात्मिक समुदाय के आधार पर उदासीन प्रेम की कहानी है; व्यक्तिगत जीवन एक बड़े सामाजिक कारण के प्रति वफादारी के लिए, उज्ज्वल आदर्शों के संघर्ष के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।

"ईव पर", साथ ही रुडिना और "नोबल घोंसले", चरित्र, न केवल मुख्य पात्रों, बल्कि मामूली भी, प्रेमपूर्ण मनोवैज्ञानिक टकराव के माध्यम से प्रकट होते हैं। प्यार की गहराई और ताकत, इसके अभिव्यक्ति के अधिकांश रूप नायकों की व्यक्तित्व की विशेषताओं को दर्शाते हैं - शुबिन, बेरसेनव, बीमाोव। लापरवाह और बेवकूफ शुबिन, हालांकि वह कभी-कभी उदासीनता से पीड़ित होता है, ऐलेना, उसे उथले कला के रूप में उथले के रूप में प्यार करता है। Bersenev का प्यार शांत, घुड़सवार, भावुक रूप से सुस्त है। लेकिन इंसारोव प्रकट होता है, और इस तरह के बल के साथ प्यार एलेना को कैप्चर करता है कि यह डरावना हो जाता है। एक निःस्वार्थ और असीम भावना जो उसे ढकी हुई है, जुनून की जागृति, उसका साहस, यह सब इंसरोव के व्यक्तित्व की प्रकृति और धन की ताकत से मेल खाती है। Turgenev पेंट्स पूरी तरह से अलग, अभी भी अपने कामों में अभूतपूर्व, प्यार के दृश्य, उपन्यास के नायकों के बीच एक नया प्रकार का रिश्ते। एलेना से प्यार करते हुए, इंसारोव चरित्र की कमजोरी से नहीं चलता है, जैसे "अतिरिक्त लोग", लेकिन उसकी ताकत से। वह डरता है कि लड़की का प्यार, जिसे वह अपने जीवन को विभाजित करने वाले व्यक्ति को देखने के लिए जमीन पर भी नहीं गया था, उसे रोक देगा। और Insarov यहां तक \u200b\u200bकि विचार भी "अपने काम और उनके ऋण को बदलने के लिए व्यक्तिगत भावना को पूरा करने के लिए अनुमति नहीं देते हैं" (यू 111,53)। यह सभी को 60 के दशक के निराशाजनक लोकतांत्रिक की नैतिक उपस्थिति की परिचित विशेषताएं हैं। यह उल्लेखनीय है कि ऐलेना में बीमा के प्रति दृष्टिकोण टर्गेनेव के पहले उपन्यासों के नायकों की तुलना में कुछ अलग है। नतालिया रुडिन के सामने झुकने के लिए तैयार है। ऐलेना ने महसूस किया कि उसने INSAROV के सामने भी धनुष नहीं किया, लेकिन अपने हाथ के अनुकूल (u11.53) दर्ज करने के लिए। डेलाने सिर्फ इंसरोव की पत्नी नहीं है - वह एक दोस्त है, जैसे दिमागी व्यक्ति, उनके व्यापार का एक सचेत प्रतिभागी है।

और स्वाभाविक रूप से, रुडिना और नतालिया, लैव्रेस्की और लिसा के विपरीत, इंसरोव और ऐलेना अपनी खुशी पाते हैं, उनका जीवन मार्ग लोगों की खुशी के नाम पर काम के उच्च विचार से निर्धारित होता है। आदर्श और ऐलेना के व्यवहार के बीच हार्मोनिक अनुपालन कुल मिलाकर मूर्तिकला के दृश्यों को प्रभावित करता है जो मूल की छवि के लिए समर्पित उपन्यास और बीमा की भावना के विकास के विकास को प्रभावित करता है। इस संबंध में उल्लेखनीय है X1U, जिसमें उसके और ऐलेना के बीच बुल्गारिया के बारे में Insarov की अगली कहानी के बाद, निम्नलिखित संवाद होता है:

"क्या आप वास्तव में अपनी मातृभूमि से प्यार करते हैं?" उसने डरावनी कहा।

यह अभी तक ज्ञात नहीं है, "उसने जवाब दिया," यही वह है जब हम में से कोई भी उसके लिए मर जाता है, तो आप कह सकते हैं कि वह उससे प्यार करता था।

इसलिए, यदि आप बुल्गारिया लौटने का अवसर से वंचित थे, "ऐलेना जारी रहे," क्या यह रूस में बहुत कठिन होगा? "

ऐसा लगता है कि मैं इसे सहन नहीं करता, "उन्होंने कहा।

मुझे बताओ, - फिर से ऐलेना शुरू किया, क्या बल्गेरियाई भाषा सीखना मुश्किल है?

Insarov ... फिर बुल्गारिया के बारे में बात की। ऐलेना ने उन्हें भस्म, गहरे और दुखद ध्यान के साथ सुना। जब वह cumshot, उसने एक बार फिर उससे पूछा:

तो आप कभी रूस में नहीं रहेंगे? और जब वह चले गए, तो उसने उसे लंबे समय तक देखा "(U111,65-66)। ऐलेना के सवालों का दुखद रूप से चेतना के कारण होता है कि उसका प्यार रूस में बीमावरोव को रखने में सक्षम नहीं है, और उसका डर है बलिदान करने से पहले पूजा अनिश्चित रह सकती है, और सक्रिय अच्छे के लिए प्यास। हालांकि, ऐलेना का सवाल सतर्क महसूस करता है, लेकिन एक वफादार तरीके के लिए लगातार खोज करता है जिससे INSAROV के साथ एक ठोस संबंध होता है। प्राकृतिक निरंतरता और प्राकृतिक विकास यह संवाद च। Hu111 में हो जाता है।

"तो तुम मेरे लिए हर जगह जाओगे?

पृथ्वी के किनारे पर हर जगह। तुम कहाँ रहोगे, मैं वहाँ रहूँगा।

और आप खुद को धोखा नहीं देते हैं, आप जानते हैं कि आपके माता-पिता कभी नहीं

हमारी शादी से सहमत नहीं होगा?

मैं खुद को धोखा नहीं देता, मुझे यह पता है।

क्या आप जानते हैं कि मैं गरीब हूं, लगभग भिखारी?

मैं रूसी नहीं हूं कि मैं रोजियस में रहने के लिए नियत नहीं हूं, रिश्तेदारों के साथ, पितृभूमि के साथ अपने सभी कनेक्शनों को तोड़ने के लिए आपको क्या करना होगा?

मैं जानता हूँ मुझे पता है।

आप यह भी जानते हैं कि मैंने खुद को एक कठिन, कृतज्ञ करने के लिए समर्पित किया, कि मैं ... हमें एक खतरनाक नहीं होने के लिए क्या होगा, बल्कि अभाव, अपमान, भी हो सकता है?

मुझे पता है कि सब कुछ मुझे पता है ... मैं तुमसे प्यार करता हूँ।

आपको अपनी सभी आदतों के पीछे क्या गिरना होगा, अकेले, दूसरों के बीच, आपको काम करने के लिए मजबूर किया जा सकता है ... उसने अपना हाथ उसके होंठों पर रखा।

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मेरे प्रिय "(U111.92)। ऐलेना गतिविधि, उद्देश्यवादी, पर्यावरण की राय और शर्तों की उपेक्षा करने की क्षमता और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एक उपयोगी लोगों के लिए एक अनूठा इच्छा की विशेषता है। स्मार्ट, उनके विचारों में केंद्रित, वह एक वावल व्यक्ति की तलाश में है, एक दिमागी, एक व्यापक परिप्रेक्ष्य को देखकर और साहसपूर्वक आगे आ रही है।

उपन्यास में, सर्फडम के पतन की पूर्व संध्या पर रूसी जीवन के प्रकार उपन्यास में बदल दिए जाते हैं। "वे अपनी सभी ऐतिहासिक सामग्री - जैसा कि शोधकर्ता एसएम। पेट्रोव इंगित करता है, मुख्य विषय" ईव पर "के साथ सहसंबंधित हैं, जिसने एलिना के आसपास के मुख्य अभिनेताओं के स्थान रोमन समग्र केंद्र के रूप में किया।"

एक और एनए। Dobrobrobov ऐलेना की छवि, उपन्यास फोकस माना जाता है। इस नायिका में, आलोचना के अनुसार, "एक नए जीवन की अनूठी आवश्यकता, नए लोगों, जो अब सभी रूसी समाज को कवर करते हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि केवल तथाकथित" शिक्षित "..." सक्रिय अच्छे की इच्छा में भी नहीं है हम, और ताकत हैं; लेकिन डर, उनकी शक्ति में अनिश्चितता, और अंत में, अज्ञानता: क्या करना है? - लगातार हमें रोकता है ... और हम सभी देख रहे हैं, हम इंतजार कर रहे हैं, इंतज़ार कर रहे हैं, इंतज़ार कर रहे हैं ... हम कम से कम करने के लिए इंतजार कर रहे हैं कि क्या करना है । "

इस प्रकार, ऐलेना, जो, अपनी राय में, देश की युवा पीढ़ी, इसकी ताजा ताकत विरोध की उत्सव की विशेषता है, वह दुखद के बावजूद, टर्गेनेव की सक्रिय नायिकाओं में निहित "शिक्षक" की तलाश में है। जंक्शन, "ईव पर" दिमाग, उन्नत विचार, साहस और वीरता के बयान को सांस लेता है। ऐलेना ने नए रुझानों को शामिल किया। तुर्गनेव का मानना \u200b\u200bथा कि काम की पत्रिका पात्रों की तस्वीरों के आगे के विकास की दिशा में पूरी तरह से पूरी तरह से समझाया नहीं गया था और स्पष्ट रूप से अपने भाग्य को निर्धारित नहीं किया था। वह एपिलॉग में बदल जाता है, जहां भारी प्रतिबिंब में हेलेना में आकाश के सामने बीमा के बारे में हेलेना "गरीब अकेली मां के पहाड़ के लिए" लंबी खुशी के व्यक्ति के लिए असंभवता के बारे में लगता है। "ऐलेना को पता नहीं था," तुर्गनेव खुद से निष्कर्ष निकाला है, - कि हर व्यक्ति की खुशी दूसरे के दुर्भाग्य पर आधारित है। " "ईव पर" में पहले दो उपन्यासों के विपरीत, तुर्गेंव "जीवन से दृश्य" प्रकार की रोमांस संरचना विकसित कर रहा है, जो इतिहास और कहानियों की विशेषताओं को जोड़ता है - कबुली: नायक के अधिकांश जीवन (कभी-कभी सभी) ) बड़े कालक्रम से डुबकी से अलग दृश्यों में शामिल है और दृश्य कर्नेल के चारों ओर समूह। अधिकतम पूर्णता के साथ मुख्य कीमतों में, एक निश्चित मनोवैज्ञानिक स्थिति को अपने अंतर्निहित आंतरिक आंदोलन के साथ (अक्सर प्रेम टकराव के आधार पर) पुन: उत्पन्न किया जाता है। "ईव पर" में, तुर्गनेव नैतिक विशेषताओं के साधन के रूप में प्रेमपूर्ण मनोवैज्ञानिक टकराव का उपयोग करना जारी रखता है और उनके नायकों, उनके रिश्ते, उनकी आंतरिक दुनिया की ताकत और धन का मूल्यांकन करता है, इस संघर्ष में पात्रों का खुलासा किया जाता है। पिछले उपन्यासों में, "ईव पर" में प्यार मनोवैज्ञानिक संघर्ष "एक बड़ी सार्वजनिक सामग्री याद आती है।

"पिता और बच्चे" - एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास का एक उज्ज्वल नमूना। 1860 के दशक में रूसी सार्वजनिक विचारों को चिंतित करने वाली बड़ी सामाजिक समस्याएं और विश्वसनीय रूप से "पिता और बच्चों" में तुर्गेंव ने प्रतिबिंबित किया, इस उपन्यास और राजनीतिक और अन्य लेखक के उपन्यासों के ऊपर कलात्मक संबंधों में डाल दिया। Turgenev टक्कर पर गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को स्थानांतरित करता है, जो सामाजिक मुद्दों को प्रकट करता है, जिसके परिणामस्वरूप प्रेम साज़िश लगभग मध्य (x1u-hu111) तक चलती है। उपन्यास में प्यार मनोवैज्ञानिक संघर्ष इतना कॉम्पैक्ट है कि इसे केवल पांच अध्यायों में रखा गया है, हालांकि इसकी भूमिका महत्वपूर्ण है।

Turgenev, जिसके लिए सच्चा प्यार हमेशा एक उच्च मानदंड रहा है, जो बाज़ारोव के बयान के बीच विरोधाभास दिखाता है और ओडिंटोवा की ओर एक बड़ी भावना के साथ इसमें चमकता है, जो बाज़ारोव को अपमानित नहीं करता है, और इसके विपरीत, इसे अपलोड करने के लिए, यह दिखाने के लिए कि इन प्रतीत होता है कि सूखे, कीड़े निहिलिस्ट्स कटिया आर्काडिया से पहले "भीड़" की तुलना में भावना की एक और अधिक शक्तिशाली शक्ति को हल्का कर देते हैं। अंतिम बाजारों का प्यार संक्षेप में "blanmange" निर्धारित करता है। उन्नत अंतर-डेमोक्रेट के भाग्य में, जैसा कि आलोचना में उल्लेख किया गया है, प्यार शायद ही कभी ऑल-टर्म और अधिक "घातक भूमिका" खेला जाता है; और यह मौका नहीं है कि तुर्गेंव तुर्गेनेव के "पिता और बच्चों" में एक प्रेम साजिश लेता है।

और Bazaarov में, प्यार की शक्तिशाली शक्ति, युवाओं का उत्सव प्रभावित। "अन्ना सर्गेईवना के साथ वार्तालापों में, उन्होंने पहले और भी रोमांटिक के लिए अपनी उदासीन अवमानना \u200b\u200bव्यक्त की: ए, अकेले छोड़ दिया, आक्रोश के साथ खुद में रोमांस महसूस किया।" "जैसे ही उसने उसे याद किया, उसका खून बादल हो गया; वह आसानी से उसके खून से खून रखेगा, लेकिन उसके अंदर कुछ और सेट किया गया था, जिसे उसने कुछ भी अनुमति नहीं दी, वह हमेशा डूब गया, जो उसके सभी गर्व को अपमानित करता था" (1 एक्स , 126)।

Turgenev में पहली बार "पिता और बच्चों" में, प्यार मनोवैज्ञानिक संघर्ष संरचनात्मक जनरेटिंग भूमिका को पूरा नहीं करता है। नए Turgenev उपन्यास की संरचना सामाजिक और राजनीतिक ताकतों के टकराव द्वारा निर्धारित किया जाता है, केवल संपर्कों में प्रवेश करने में सक्षम, केवल विवादास्पद और विचारधारात्मक आदेश के "युद्ध कार्रवाई" में प्रवेश करने में सक्षम है। Turgenev के रोम में "नए लोगों" के बारे में एक प्रेमपूर्ण मनोवैज्ञानिक टक्कर की भूमिका माना जाता है, हम देखते हैं कि, पिछले उपन्यासों में, यह कई कार्यों को निष्पादित करता है। प्रेमपूर्ण मनोवैज्ञानिक टकराव के माध्यम से, "पूर्व संध्या" में वर्णों का एक प्रकटीकरण होता है, वह एक बड़ी सामाजिक सामग्री को "याद करती है" और एक संरचनात्मक बनाने वाला फ़ंक्शन करता है। "पिता और बच्चों" में एक प्रेम-मनोवैज्ञानिक टकराव की भूमिका बहुत कमजोर है, क्योंकि गुरुत्वाकर्षण का केंद्र उन टकराव पर प्रबलित होता है जो सामाजिक मुद्दों को प्रकट करते हैं।

3.3। 1860 के दशक की शुरुआत में 1850 के दशक के उत्तरार्ध में "आंतरिक व्यक्ति" के मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण के सिद्धांतों का विकास। ("पूर्व संध्या, पिता और बच्चे")

एक कलाकार के रूप में, टर्गेनेव न केवल माध्यम के निर्णायक प्रभाव के तहत चरित्र की प्रकृति के विवरण में रुचि से प्रतिष्ठित है, बल्कि नायकों के काफी टिकाऊ स्वतंत्र आंतरिक विकास के परिणामस्वरूप भी।

"नए लोगों" के बारे में उपन्यासों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण नई गुणवत्ता प्राप्त करता है: आंतरिक बोलने के लिए लेखक की अपील के कारण यह उल्लेखनीय रूप से जटिल है, हालांकि यह स्वागत Turgenev के पिछले रोमन में कुछ हद तक है।

"नए लोगों" के बारे में उपन्यासों पर काम के दौरान, तुर्गेंव की मनोवैज्ञानिक विधि का विकास ध्यान देने योग्य है: "अप्रत्यक्ष विश्लेषण, - नोट्स शोधकर्ता seshatalov, - अधिक जमा, विषय सीमा और उभार प्राप्त करता है; नायकों के विभिन्न तकनीकों के विवरण का संयोजन बाहर से "तेजी से एक भ्रम के अंदर एक साथ प्रवेश कर रहा है।"

लेकिन इस विकास का मतलब आंतरिक दुनिया के विश्लेषण के कुछ सिद्धांतों और दूसरों के संक्रमण के कुछ सिद्धांतों से प्रस्थान नहीं है, लेकिन टर्गेनेव की अंतर्निहित मनोवैज्ञानिक विधि की शुरुआत से रुझानों का विकास, इसमें रखी गई क्षमताओं को महारत हासिल करना । इस प्रक्रिया को रचनात्मक अनुभव के संचय और लेखक के कलाकार के विकास के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। सीमा के लिए तुर्गनेव ने उद्देश्य वर्णन में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की संभावना का उपयोग किया, जो 1860 के दशक के लिए रूसी साहित्य के लिए उपलब्ध थे। और यह मौका नहीं है कि 1860 के वसंत में दर्जन। "बेल" में तुर्गेंव "सबसे महान आधुनिक रूसी कलाकार" नाम देगा। उपन्यासों में "ईव पर" और "पिता और बच्चे", कलाकार के अपने रचनात्मक विकास के परिणामस्वरूप और रूसी और विदेशी साहित्य के अनुभव को ध्यान में रखते हुए तुर्गेंदेव की मनोवैज्ञानिक विधि का विकास।

"नए लोगों" के बारे में उपन्यासों में - चरित्र की नवीनता के कारण - तुर्गेंव मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के विभिन्न साधनों का उपयोग करता है - और उनमें से, शुरुआती उपन्यासों में और रिपोर्टों में एपिसोडिक रूप से मिले, या बिल्कुल भी उपयोग नहीं किए गए थे।

सबसे पहले, ये नोट्स, पत्र, डायरी हैं। उदाहरण के लिए, एलेना डायरी के अंशों को इस तरह से समूहीकृत किया जाता है कि इंसारोव की ओर उसकी भावना के गठन की समग्र तस्वीर बनाई गई है। सपनों को पेश किया जाता है, स्कोरलेस गस्ट इतने खुश होते हैं कि आसपास की परिस्थितियों के साथ उनका संबंध अस्पष्ट है।

"ईव पर" में, जैसा कि शोधकर्ताओं द्वारा उल्लेख किया गया है; लेखक नायकों के आंतरिक राज्यों के परिदृश्य की अनुपालन या असंगतता पर जोर देता है। लैंडस्केप फ्रेमेंट्स एक मनोवैज्ञानिक समारोह प्राप्त करते हैं। तो, एलेना के संदेह और ऑसीलेशन को विशेष परिदृश्य शिकायतों द्वारा साझा किया जाता है और प्रकट किया जाता है: "सुबह के सामने यह अपूर्ण होता है और बिस्तर में गिर गया, लेकिन सो नहीं सका। सूरज की पहली अग्निमय किरणें अपने कमरे को मारा ... "ओह, अगर वह मुझसे प्यार करता है!" उसने अचानक कहा और उसकी रोशनी नहीं बढ़ाई, उसकी बाहों (यू 111.88) का खुलासा किया। जब वह इंसार से डेट पर जाती है ( जिस पर उसने उपस्थित होने का फैसला नहीं किया), उसकी निराशा के लैंडस्केप प्री-एक्सपेक्टेंट का पालन करता है: "... 0 मैं एक बार फिर से बीमा को देखना चाहता था। वह चली गई, यह ध्यान नहीं दिया कि सूर्य लंबे समय से गायब हो गया था, भारी काले बादलों से अस्पष्ट था कि हवा पेड़ में घूमती थी और उसकी पोशाक फूलती थी कि धूल अचानक चढ़ाई गई और सड़क पर पद पर पहुंची ... चमकदार बिजली, हिट थंडर ... बारिश ने अपनी धाराओं को लटका दिया; आकाश सर्कल स्थगित कर दिया गया था (U111.90)।

उपन्यास पर काम के दौरान "हव्वा पर, तुर्गेंव पहले पूरी तरह से स्पष्ट कोनों और मानव मनोविज्ञान के क्षेत्र उपलब्ध नहीं हो गए हैं।

सबसे इरादे ने महान सामाजिक-राजनीतिक विशिष्टता और निहितता हासिल की। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के शस्त्रागार का अर्थ है अमीर था। टर्गेनेव के उपन्यासों में अब से सामाजिक-राजनीतिक समस्याएं पात्रों के बीच संबंध निर्धारित करती हैं और अपनी आंतरिक दुनिया में कुछ नया खोलती हैं, जिन्होंने पहले लेखकों को चित्रित नहीं किया था, "शोधकर्ता एसई .shatalov नोट करता है।

पात्रों को खुलासा करने के लिए "नए लोगों" के बारे में उपन्यासों में, पहले से ही परिचित तकनीकों का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, पुनरावृत्ति। पावार पेट्रोविच के साथ संवाद में, बाज़ारों के द्वंद्वयुद्ध के सामने सीधे इस तथ्य से सीमित है कि वाक्यांशों के केवल अंत (और अपने स्वयं के, और उनके संवाददाता) दोहराते हैं। इस में, तर्गेंव में, सभी बाजारों को प्रकट करता है इस पल। उनकी प्रत्येक लापरवाही से बोली गई प्रतिक्रिया में, द्वंद्वयुद्ध के अनुष्ठान के लिए आत्मसंतुष्ट अवमानना, जो सोपोर्नो का सम्मान पॉल पेट्रोविच है; प्रतिद्वंद्वी के पते पर और अपने स्वयं के पते पर विडंबना बह रही है। द्वंद्वयुद्ध के कारणों को याद करते हुए, पावेल पेट्रोविच कहते हैं:

"- हम एक-दूसरे को बर्दाश्त नहीं कर सकते। और क्या है?

और क्या है, - दोहराया विडंबना बाज़ार।

लड़ाई की बहुत शर्तों के लिए, क्योंकि हम सेकंड में नहीं होंगे - के लिए, उन्हें कहां ले जाना है?

वास्तव में उन्हें कहाँ ले जाना है? "

और द्वंद्वयुद्ध से पहले:

"क्या हम शुरू कर सकते हैं?

चलो आगे बढ़ें।

नए स्पष्टीकरण, मुझे लगता है, की आवश्यकता नहीं है?

की आवश्यकता नहीं है ...

का चयन करने के लिए बाहर?

Sedugovolovka। "(1x, 134)।

निस्संदेह सभी दोहरावों का उपयोग करके निस्संदेह मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की अनोनीकरण तकनीकों का महत्व है, जो बेहद न्यूनतम के लिए डिज़ाइन किया गया है, लेकिन फिर भी, बाज़ारोव की इच्छा और एक-दूसरे का सामना करने के लिए एक-दूसरे का सामना करना पड़ता है, उनका रहस्य, सभी बढ़ती उत्तेजना।

हालांकि, भारी बहुमत में, टर्गेनेव के काम में टॉल्स्टोव्स्की सामान्य पुनरावृत्ति निष्पक्ष रूप से इन छिद्रित पुनरावृत्ति नहीं है, और डिफ़ॉल्ट तकनीकों, रोकें, अक्सर एक अलग वाक्यांश के मनोवैज्ञानिक, अर्थशास्त्रीय अधिभार, और कभी-कभी व्यक्तिगत शब्द भी।

इस प्रकार, उपन्यास में "ईव" में, भ्रमपूर्ण राज्य से रोगी इंसरोवा का एक अल्पकालिक उत्पादन दर्शाया गया है: "चेडड, उसने फुसफुसाया, और उसकी आंखें बंद हो गईं।" 0 डाइन शब्द गहरे मनोवैज्ञानिक मूल्य से भरा है, जो काफी मूल्यांकन किया जा सकता है, केवल अपने अपार्टमेंट के साथ ऐलेना की पहली तारीख के विवरण को याद रखना। ऐलेना आयोजित करने के बाद, बीमाोव ने सोचा: "क्या यह एक सपना नहीं है?" लेकिन बचाव की पतली गंध, ऐलेना द्वारा अपने गरीबों में एक अंधेरे कमरे में छोड़ दी, ने अपनी यात्रा को याद दिलाया। इंसरोव के मुंह में "जागरूक" शब्द का मतलब है कि ऐलेना के विचार ने उन्हें अपनी गंभीर बीमारी में नहीं छोड़ा। "इस विषय" पर कोई अन्य शब्द नहीं हैं, बस कोई उपन्यास नहीं है। एक लंबे एसेस या डिफ़ॉल्ट का स्वागत, जो टर्गेंव के पिछले कार्यों में भी पाया जाता है, एक विशेष सामग्री के साथ यहां भर जाता है।

यहां Arkady (GL.1X) के साथ वार्तालाप में Bazarov एक जोखिम भरा कथन बनाता है: "ege- ge ... आप शादी का भी अर्थ देते हैं; मुझे आपसे उम्मीद नहीं थी।" Bazarov ने कहा कि ध्यान के बिना छोड़ दिया गया है।

लेकिन एक और दृष्टिकोण अभी भी सबटेक्स्ट में महसूस किया गया है - इसे समझने के लिए दिया गया है ... डिफ़ॉल्ट: "चुप्पी में कई कदम थे," और फिर बातचीत को दूसरी पंक्ति में अनुवादित किया ...

इंच। छत पर पिता और बच्चों में फेन्ज़ेका शामिल है - अर्कडिया के दौरान पहली बार, "पावेल पेट्रोविच ने अपनी भौहें को सख्ती से फेंक दिया, और निकोलाई पेट्रोविच शर्मिंदा था" फुनेशचा केवल प्रवेश किया और बाहर आया - कुछ भी नहीं, लेकिन उसके बाद, "चुप्पी का प्रभुत्व कई क्षणों के लिए छत केवल बाज़ारोव के आगमन से परेशान

अध्याय x1x में, ओडीएसई, बाज़ारों की संपत्ति से अपना प्रस्थान प्रेरित करना

जलन के साथ, वह कहता है कि उसने इसे किराए पर नहीं दिया। " "Arkady आश्चर्य हुआ, और बाज़ार नीचे लेट गए और दीवार पर मुड़ गया। मौन में कई मिनटों के लिए" (1 एक्स, 156)।

दोनों की तरह, लेकिन दोनों अलग छिपाना चाहते हैं

मेरी भावनाएँ।

चक्की में। Bazarov के साथ अपने रिश्ते को ध्यान में रखते हुए, Arkady इंटरलोक्यूटर से पूछता है: "- क्या आपने देखा कि मैं पहले से ही जारी किया गया था

उसके प्रभाव से? "स्पष्ट करने के बजाय मैंने सोचा

उसी समय, कट्या ("हां, वह मुक्त हो गया था, लेकिन मैं आपको अभी तक इसके बारे में नहीं बताऊंगा, क्योंकि आप एक जूनियर आत्मनिर्भरता हैं")। टर्गेनेव संवाद में मनोवैज्ञानिक विराम के संकेत तक ही सीमित है: "कट्या ने कहा"। (1x, 165)। इसके साथ, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के साधन मुख्य चरित्र के आंकड़े से निकाले जाते हैं।

Arkady और Bazarov से मिले, Nikolai Petrovich Marino में भाग्यशाली है, सड़क पर Arkady का अनुभव हो रहा है: "- क्या, लेकिन यहाँ हवा! यह कितना अच्छा लगता है! सही, यह मुझे लगता है कि दुनिया में कहीं भी गंध नहीं है स्थानीय किनारों में! हाँ, और आकाश। .. अचानक अचानक रुक गया, एक अप्रत्यक्ष लुक वापस और चुप फेंक दिया। "(1 एक्स, 13)। यह पहला संकेत है कि बाज़ार, "सभी प्रयासों का दुश्मन", और अरकडी अपनी उपस्थिति में शर्मीली है। इसके तुरंत बाद, निकोलाई पेट्रोविच एवजेनिया वनजिन से कविताओं को पढ़ने के लिए शुरू होता है, बाज़ार मैच भेजने के लिए अपने अपव्ययकरण अनुरोध को बाधित करता है। इस दूसरे रहस्य (लेकिन पहले से ही अधिक विशिष्ट) बाज़ारोव की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं "रोमांटिकवाद" के एक अपरिवर्तनीय प्रतिद्वंद्वी के रूप में। कोई आश्चर्य नहीं कि कुछ समय बाद बाज़ारों की घोषणा आर्कडी द्वारा की जाएगी: "और पिता बहुत छोटा है," लेकिन "कविताओं, वह व्यर्थ में पढ़ता है।"

तो इन उपन्यासों में, टर्गेनेव को "मनोविज्ञान" की केंद्रीय सैद्धांतिक स्थिति से महसूस किया जाता है: लेखक "को घटनाओं की जड़ों को जानना और महसूस करना चाहिए, लेकिन केवल सबसे अधिक घटनाओं का प्रतिनिधित्व करता है।"

"गुप्त" टर्गेनेव स्कूप और "सतह" का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण केवल पहली नज़र में। इस तरह के एक विश्लेषण की मदद से, Turgenev आश्वस्त, उदाहरण के लिए, इस तथ्य में कि बाजार केवल एक मजाक, एक संदिग्ध और एक दिलहीन छात्र प्रतीत होता है। ओडेन्टोवा के साथ बाज़ारोव के स्पष्टीकरण के दृश्य इसके बारे में बोलते हैं। ठहराव, वाक्यांशों के स्क्रैप, धीमे भाषण, रुकों से पता चलता है कि हर समय दोनों अस्थियों के किनारे जाते हैं। लेकिन एक बड़े, ईमानदार भावना पर, अंत में, यह "निहिलिस्ट" है। मानवता को हराकर, बाज़ारोव के अनुभव की मजबूती की ताकतें मृत्यु से पहले ऐसे कुछ भाषण गवाही देते हैं: पिता के बेताब कॉल: "यूजीन! ... मेरे बेटे, मेरे प्यारे, एक प्यारा बेटा! "- Bazarov धीरे-धीरे जवाब देता है, और उसकी आवाज में, त्रासदी और गंभीर नोट्स खेला जाता है:" मेरे पिता क्या हैं? "(1 एक्स, 163)।

इस संबंध में, ओस्ट्रोव्स्की "गरीब दुल्हन" के नाटक पर नाटक में व्यक्त मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रिसेप्शन पर तुर्गेंव के लक्षण निर्णय को याद करना उचित है। "हमारी आंखों में श्री ओस्ट्रोव्स्की, बोलने के लिए, उनमें से प्रत्येक की आत्मा में बंद है, - तुर्गनेव राज्य, लेकिन हम आइए उसे ध्यान दें कि निस्संदेह यह एक उपयोगी ऑपरेशन पहले लेखक द्वारा किया जाना चाहिए। जब वह उन्हें हमारे सामने प्रदर्शित करता है तो उनके लोगों को पहले से ही अपनी शक्ति से भरा होना चाहिए। यह मनोविज्ञान कहेंगे, शायद, मनोवैज्ञानिक कलाकार में गायब होना चाहिए, कैसे कंकाल जीवित और गर्म शरीर के नीचे आंख से गायब हो जाता है, जिसके लिए वह एक मजबूत, लेकिन अदृश्य समर्थन के रूप में कार्य करता है ... हमारे लिए, Turgenev, निष्कर्ष निकाला, - सबसे कीमती, अचानक आंदोलन जिसमें मानव आत्मा द्वारा बोली जाती है ... "(पी। Hu111.136)।

Turgenev के चरित्र की नवीनता के लिए, XIX शताब्दी रिसेप्शन के लिए यह पुराना प्रतीत होता है - नायक की डायरी में नायक की डायरी में प्रवेश करने के लिए। लेकिन पूरा सवाल यह है कि कैसे प्रवेश किया जाए। ऐलेना डायरी न केवल उपन्यास के पृष्ठों की संख्या को कम कर देती है, जो पाठक को अपने चरित्र के साथ मूड तक परिचित करती है, लेकिन जाहिर है, उनमें से कुछ प्रतिस्थापन से पूरी तरह से बहिष्कृत करते हैं। इसके अलावा, डायरी में भाग्यशाली मार्ग (विशिष्ट दृश्य) होते हैं, जिनमें से प्रत्येक के साथ इलिप्सिस से पहले होता है। "यह सब नोटिस शोधकर्ता ए.आई. बटूटो, - ऐलेना के आध्यात्मिक विकास की छवि के पच्चर पर जोर देता है, जो इसके सिनेमाई निरंतरता का भ्रम पैदा करता है।"

Turgenev के अपने नायकों की जटिल स्थिति बाहरी आंदोलनों के चित्र के माध्यम से संचारित करता है। तो, बाजार से डेटिंग और उसके साथ घनिष्ठ मनोवैज्ञानिक वार्तालाप के बाद, ओडिंटोवा उत्तेजित हो गया। मन की उसकी जटिल स्थिति अपने आउटगोइंग जीवन की बांझपन की चेतना है, नवीनता की इच्छा, नायिका के बाहरी आंदोलनों के चित्र के माध्यम से तुर्गनेव द्वारा जुनून की संभावना का डर पारित किया जाता है: "Bazarov तेजी से बाहर आया था। Odintsova, कुर्सी से बढ़ रहा है, दरवाजे के लिए तेजी से कदम की अध्यक्षता में, जैसे कि Bazarov वापस लौटना चाहते हैं ... दीपक लंबे समय तक वह अन्ना सर्गेईवना के कमरे में जला दिया, और लंबे समय तक वह अभी भी रुक गई, केवल कभी-कभी अपने हाथों में उंगलियों से, जो रात की ठंड से थोड़ा काट लिया गया था। "(1 एक्स, 2 9 4-295)। इशारा एक महान है Turgenev के रोमन में मनोवैज्ञानिक बोझ। विचारों और भावनाओं के वचन में असहनीय का प्रवाह, जो विशेषता विस्तार के लिए धन्यवाद, पाठक द्वारा अनुमानित किया जाता है। बाज़ारोव के अंतरंग-व्यक्तिगत अनुभवों पर निर्भर, अपने सकारात्मक मानव प्रकृति, तुर्गनेव पर रोमांस के निहितार्थियों को अस्वीकार करता है। यह दिखाता है कि बाज़ार, निर्हितार्थ निषेध के विपरीत, गहराई से और बहुत महसूस करते हैं। प्यार की त्रासदी बाज़ारोव को खालीपन, कड़वाहट और कुछ जहर की भावना के लिए ले जाती है। सबसे गहरा, भीतरी, रोगी और सावधानी से अस्वीकार कर दिया गया नायक की उपस्थिति में, इसे पकड़ने के तरीके में, यह है कि यह उनके मूल प्रयास पर निर्भर नहीं है। निहितार्थ चेतना की शीर्ष योजना में रहने के विपरीत, शब्दों में व्यक्त किया जाता है, अरकडी के साथ उनकी बातचीत। "

इन दो बिंदुओं के लिए, बाहरी आंदोलन और नकल परिवर्तन के माध्यम से एक आंतरिक मानसिक स्थिति का पता लगाना, और रोमांटिक जीवन के स्रोतों को बंद करने की इच्छा से जुड़े पूर्व, निहितार्थ विचारों की मौखिक मंजूरी, उन्हें पास के लेखक द्वारा दिया जाता है अनुमानित तुलना।

टर्गेनेव, जैसा ऊपर रेखांकित किया गया है, व्यक्ति की मुख्य सामाजिक-मनोवैज्ञानिक विशेषताओं का खुलासा करने का साधन चित्र बन जाता है। एलेना स्टाखोवा के स्थैतिक चित्र में, उनके व्यक्तित्व की मुख्य मनोवैज्ञानिक विशेषता भी व्यक्त की जाती है, - यह आंतरिक मानसिक तनाव है, एक भावुक, अधीर एक खोज की तलाश में है। "उसने हाल ही में बीसवीं वर्ष पारित किया था। वह ऊंची थी, उसके चेहरे में एक पीला और अंधेरा था, गोल भौहों के नीचे बड़ी भूरे रंग की आंखें छोटे झाई, माथे और नाक, बिल्कुल सीधे, संपीड़ित मुंह और सुंदर तीव्र ठोड़ी से घिरी हुई थीं। उसका गहरे बंधे ब्राज़ा एक पतली गर्दन पर कम उतर गया। अपने सभी प्राणियों में, चेहरे की अभिव्यक्ति में और थोड़ा सा, एक स्पष्ट, लेकिन परिवर्तनीय नजर में, एक मुस्कुराहट में, जैसे कि तनाव, शांत और असमान में, कुछ अनियमित था , बिजली, कुछ कमजोर और जल्दी करो, संक्षेप में, ऐसा कुछ जो हर किसी को पसंद नहीं कर सका जो अन्य को भी छोड़ देता था। इसकी एक संकीर्ण, गुलाबी थी, लंबी उंगलियों और पैर भी संकीर्ण होते हैं; वह तेजी से, लगभग तेजी से, थोड़ा आगे बढ़ती थी। ( U111,32)।

मुख्य पात्रों की छवियों की लगातार तैनाती का इतिहास लेखक की अपील के साथ शुरू होता है ताकि "प्रीमियम, असुरक्षित थोड़ा प्रीमियम डोस्टोवेस्की के उपन्यासों में, लेकिन मनोवैज्ञानिक रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण" प्राप्त किया जा सके।

तो, ई। स्टाखोवा की छवि स्कूबिन के विषयपरक रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण भाषण के क्षेत्र में पहली बार उत्पन्न होती है। एलेना शुबिन के बस्ट पर काम में बर्सेनेव का सवाल निराशा के साथ जिम्मेदार है: नहीं, भाई, दूर नहीं जाता है। इस व्यक्ति से आप निराशा में आ सकते हैं। देखो, रेखाएं साफ, सख्त, सीधे; ऐसा लगता है कि समानता को पकड़ना मुश्किल नहीं है। यह यहाँ नहीं था ... इसे खजाने की तरह नहीं दिया जाता है। मैंने देखा, वह कैसे सुनती है? फीचर स्पर्श में से कोई भी नहीं, केवल दृश्य की अभिव्यक्ति बदल रही है, और पूरी आकृति इससे बदलती है। "(U111.10)।

ऐलेना की उपस्थिति के बारे में बात करते हुए, शुबिन अपने आध्यात्मिक "I" की जटिलता को प्रकट करता है। मुख्य अभिनेताओं की पूर्व टिप्पणियों को एक संवादात्मक भाषण के दृश्यों में उनकी उपस्थिति के पहले क्षण में एक स्केच छवि द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

माध्यमिक पात्रों की संक्षिप्त विशेषताएं, एक बड़ी मनोवैज्ञानिक गहराई भी हासिल करती हैं। Wiss Ivanovich, Venetian अभिनेता, रैंडिच - ये सभी जीवित लोग, और निर्जीव परिस्थितियों में हैं; Turgenev की दो-तीन विशेषताओं ने अपनी आंतरिक दुनिया के बहुत ही समझ की समझ को नोट किया।

शोधकर्ता ए.आई. बटूटो नोट्स के रूप में, विशेष रूप से अभिव्यंजक

उपन्यास "पिता और बच्चों" में इसी तरह की विशेषताएं: कुक्षिन, फेनोचका, सभी माध्यमिक पात्रों ने उत्तल रूपरेखा तैयार की। रचनात्मकता के शोधकर्ताओं I.S. रोमगेनेव ने नोट किया कि यह "ईव पर" और "पिता और बच्चों" के उपन्यासों में टर्गेनेव मनोवैज्ञानिकता के विकास की कल्पना करने के लिए गलत होगा, जो इसके सभी अभिव्यक्तियों में सजातीय के पूरी तरह से समान विकास के रूप में।

तो, प्रोफेसर एसई .Shatalov नोट करता है कि "... Insarov और Bazarov की छवियों में पकड़ने और घुलन करने के प्रयास में, नए की विशेषताएं

सार्वजनिक प्रकार, कलाकार अपने सार को महसूस नहीं कर सका, असफल - चरित्र की नवीनता के कारण, इसमें पुनर्जन्म के लिए। "

इस प्रकार, तुर्गेंव मनोवैज्ञानिक के विकास की प्रक्रिया में, उनका अनूठा विभाजन हुआ। जब मुख्य और माध्यमिक पात्रों में से अधिकांश क्रोधित होते हैं, तो कलाकार के करीब कुछ, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण हमेशा गहरा हो जाता था और वर्षों में बढ़ रहा था। जब कुछ प्रकार के विभिन्न अवतारों को रेखांकित किया जाता है - मुख्य रूप से नया - अप्रत्यक्ष मनोवैज्ञानिक को धनवापसी मिलती है। रूसी मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के अनुरूप तुर्गनेव मनोवैज्ञानिकता के विकास को ध्यान में रखते हुए, यह असंभव है कि इसकी अनुवादक धारा में एक प्रकार का रिवर्स प्रवाह नोट न करना। यह नए सामाजिक प्रकारों या मनोवैज्ञानिक अनुसंधान के नए विषयों की सामग्री के कारण है।

3 ए के एल एस एच ई एन ई।

1850 के दशक की रोमनोव केस्ट्रुन्नेव में मनोविज्ञान की समस्या के अध्ययन के लिए समर्पित मुद्दों को ध्यान में रखते हुए - 1860 के दशक की शुरुआत में, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इस क्षेत्र में सोवियत साहित्य की महत्वपूर्ण उपलब्धियों के बावजूद प्राकृतिक लिटलशिप उठाई गई, एक की आवश्यकता है अतिरिक्त अध्ययन।

लेखक का मनोवैज्ञानिक कौशल अपने वैचारिक और सौंदर्य कार्यों के संबंध में पहन रहा है। मनोवैज्ञानिक प्रत्येक कलाकार के व्यक्ति और वास्तविकता की अवधारणा द्वारा निर्धारित किया जाता है और यह टाइपिंग का एक साधन और रूप है, यानी मनोविज्ञान प्रणाली लेखक की कलात्मक विधि से जुड़ी है।

रोमियों I.S.S.Turgenev K.1850-Kh - N.1860s में मनोविज्ञान की विशिष्टता की समस्या का अध्ययन लेखक की रचनात्मक विधि के विश्लेषण के पहलू में अभ्यास किया गया था।

काम के पहले अध्याय में, 50 के दशक के शुरुआती 60 के दर्जे के टर्गेनेव के संरचनात्मक और शैली की विशेषताओं के डेटा, "गुप्त" मनोवैज्ञानिक की समस्याओं को टाइपोलॉजिकल और व्यक्ति की पहचान के पहलू में माना जाता है सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास Turgenev। Turgenev रूसी महत्वपूर्ण यथार्थवाद के मनोवैज्ञानिक पाठ्यक्रम के सबसे ज्वलंत प्रतिनिधियों में से एक है; और लेखक के मनोवैज्ञानिक से संबंधित सिस्टम की तुलना करते समय लेखक के मनोविज्ञान की विशिष्टताएं सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं। इस प्रकार, हमने 1850 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया में लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व की भूमिका के सवाल पर छुआ - 1860 के दशक में।

इस समस्या को 1850 के उपन्यासों के उदाहरण पर माना जाता है - 1860 के दशक की शुरुआत में मौका नहीं। 1830 के उत्तरार्ध में - 1840 के दशक की शुरुआत में, रूस ने सामंती राजशाही से बुर्जुआ में परिवर्तन के मार्ग पर शुरुआत की। देश ने एक क्रांतिकारी स्थिति तैयार की। लेनिन ने इस युग को रूस के पुराने पितृसत्तात्मक सर्फडम के खंडहरों को तोड़ने के युग के रूप में, जब "पुरानी अपरिवर्तनीय रूप से, आंखों के सामने गिर गई, और नया बस फिट था।" ऐतिहासिक क्षेत्र - क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों पर एक नई सामाजिक शक्ति दिखाई दी। Turgenev सार्वजनिक रूपांतरण और सकारात्मक नायक के बारे में प्रकृति और साधनों पर निर्भर रूप से परिलक्षित होता है, जो इसके कार्यान्वयन में योगदान देगा। Turgenev Romanov के मुख्य पात्र नए रूस की नई आकांक्षाओं को व्यक्त करते हुए।

विकास का विचार, प्रगति का विचार हमेशा I.S के करीब रहा है Turgenev। TURGENEV की महान योग्यता उपन्यास की एक विशेष विविधता का निर्माण और विकास है - जनता के उपन्यास, जिसमें सबसे महत्वपूर्ण और जल्दी से प्रतिबिंबित नया और अधिक से अधिक समय पर और जल्दी से युग से प्रभावित होता है। Turgenev उपन्यास के मुख्य पात्र - तथाकथित "अतिरिक्त" और "नए" लोग, महान और कीटाणुशोधन-लोकतांत्रिक बुद्धिजीविया, एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक शब्द के दौरान एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक शब्द के दौरान रूसी समाज के नैतिक और वैचारिक और राजनीतिक स्तर, इसकी महारन और आकांक्षाएं।

तुर्गनेव के रोमनों में सामाजिक प्रश्न व्यक्तित्व खोज की छवि में एक कलात्मक अवतार प्राप्त हुए। मनोवैज्ञानिक प्रवाह का कलाकार आकस्मिक रूप से चरित्र के महत्वपूर्ण मनोवैज्ञानिक विकास के लिए प्रयास नहीं करता है और इसके लिए एक प्रेम-मनोवैज्ञानिक टकराव का उपयोग करता है।

मनोवैज्ञानिक को एक गतिशील प्रणाली के रूप में माना जाता है; मनोवैज्ञानिकता का विकास Turgenev उपन्यास की समस्याओं के विकास और जटिलता के कारण होता है।

हमने यह दिखाने की कोशिश की कि "नए लोग" के बारे में उपन्यासों में प्रेम-मनोवैज्ञानिक संघर्ष ने अपने संरचनात्मक बनाने के कार्यों को खो दिया है, इसलिए रुडिन उपन्यासों में इसकी विशेषता है,

"नोबल घोंसला", क्योंकि नए नायक की प्रकृति, पारंपरिक टकराव के ढांचे में उनकी सामाजिक और नैतिक पदों का खुलासा नहीं किया जा सका। "पूर्व संध्या पर" उपन्यासों में प्रकृति में परिवर्तन के संबंध में, "पिता और बच्चे" विकसित होते हैं, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूप और साधन समृद्ध होते हैं।

उन शोधकर्ताओं से सहमत होना असंभव है जो तुर्गेनेव को ऐसे लेखक के साथ मानते हैं जो कला कोने में पहुंचे, केवल "आत्मा की बोलीभाषा" एल। टॉल्स्टॉय के पास पहुंचे। Turgenev का मनोवैज्ञानिक विश्लेषण मनुष्य की आंतरिक दुनिया के ज्ञान में गहरा, मूल और प्रभावी था।

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मेरी धारणा में turgenev

TURGENEV XIX शताब्दी के सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से एक है। वह दुनिया के सभी देशों में जानता है और पढ़ता है। टर्गेनेव ने कई उत्कृष्ट कहानियां, गद्य, नाटकों, कहानियों और उपन्यासों में कविताओं को लिखा। ये सभी कार्य प्रतिभाशाली लेखक के हाथ से बनाए जाते हैं। Turgenev हमारे साहित्य की महिमा है। विदेशी पत्रकारों में से एक ने नोट किया: "यदि पुष्किन, लर्मोंटोव, डोस्टोवेस्की और पिस्टेम्स्की विदेशों में पढ़ी जाती है, तो यह इस तथ्य के कारण है कि तुर्गेंव के लेखन ने अपने पूर्ववर्तियों और उत्तराधिकारी के साथ विदेश में रास्ता रखी।"

मैं पहले प्राथमिक विद्यालय में अभी भी तुर्गनेव के कार्यों से परिचित हो गया। ये शिकारी के नोटों से गद्य और कहानियों में कविताओं थे। फिर मैं, निश्चित रूप से, इन कार्यों की सराहना नहीं कर सका, लेकिन बहुत कुछ मैंने इस अद्भुत लेखक के कुछ सबसे शानदार नेताओं को पढ़ा। मैं चौंक गया। नायकों और नायिकाओं की अद्वितीय छवियों को किस कौशल में बनाया गया है!
रूस के जीवन उन वर्षों का जीवन कितना यथार्थवादी है! इन कार्यों को पढ़ना, आप अद्वितीय तुर्गेंव दुनिया में आते हैं, चिंता करते हैं, नायकों के बारे में चिंता करते हैं।

Turgenev के काम मातृभूमि के भाग्य के बारे में सोचा से भरा है। अपने महान भविष्य में लोगों और गहरे विश्वास के लिए चुड़ैया, उन्होंने रूसी क्रांतिकारियों की परवरिश की मदद की। "वह नई जरूरतों का अनुमान लगा रहा है, सार्वजनिक चेतना में पेश किए गए नए विचार, और उनके कामों में सामान्य रूप से बदल गया ... लाइन का सामना करने वाले प्रश्न पर ध्यान दें और पहले से ही चिंताजनक रूप से चिंता करना शुरू करें," -
उन्होंने Turgenev Dobrolyubov के बारे में लिखा।

Turgenev की सार्वजनिक और साहित्यिक योग्यता, जिन्होंने अद्भुत महिला छवियां बनाई, गतिविधि, समर्पण और काम के लिए तैयारी के लिए प्यास से भरा। ये तुर्गेंव नायिका हैं जो "हव्वा पर", जम्म्मा "घाव" और कई अन्य लोगों के नामन से ऐलेना के रूप में हैं।

Turgenev एक सूक्ष्म कलात्मक गद्य मास्टर है। जो भी विषय वह छुआ, उसकी कलम के नीचे से कुशलतापूर्वक लिखा गया। ये स्त्री छवियां हैं (तथाकथित "टर्गेनेव लड़कियों"), और लोगों के लोग ("हंटर के नोट्स" से कई छवियां), और प्रकृति की तस्वीरें। यहां तक \u200b\u200bकि बेलिंस्की ने टर्गेनेव को "रूसी प्रकृति की पेंटिंग्स को चित्रित करने के लिए असामान्य कौशल का उल्लेख किया।" उदाहरण के लिए:

"... ओस के साथ, ग्लेड्स पर एक लाल रंग की चमक है, यहां तक \u200b\u200bकि हाल ही में तरल सोने की धाराएं भी लुप्त होती हैं ..." उज्ज्वल के रूप में, इस परिदृश्य को रंगीन और स्पष्ट रूप से वर्णित किया गया है। इन पंक्तियों को पढ़ना, आप आसानी से इस अद्वितीय तस्वीर को सबमिट कर सकते हैं। महान आलोचना ने लिखा, "रूसी प्रकृति के गायक, तुर्गेनेव इस तरह की काव्य शक्ति और तत्कालता के साथ आकर्षक सुंदरता और रूसी परिदृश्य के आकर्षण को दिखाया, जैसे कि कोई भी उनके लिए कोई भी गद्य है।"

Turgenev के काम इतने यथार्थवादी और सच्चा क्यों हैं? शायद क्योंकि सब कुछ जो लेखक से बच गया या खुद को देखा। Turgenev ने एक बार कहा: "मेरी पूरी जीवनी मेरे लेखन में है।" ऐसा लगता है कि यह सच है। उदाहरण के लिए, 1843 में एक घटना हुई, जिसमें टर्गेनेव के पूरे जीवन के लिए एक छाप था: वह एक उत्कृष्ट गायक, पोलिना Viardo की एक स्मार्ट और आकर्षक महिला से मुलाकात की। हमेशा के लिए Turgenev एक महान बड़े कलाकार, गर्म प्यार के साथ बंधे। उसने लेखक को बहुत सारी खुशी लाई, लेकिन खुशी और दुख, खुशी और निराशा पास में चली गई। तुर्गनेव की प्यारी महिला की पत्नी नहीं हो सकती थी: उसके बच्चे और पति थे। और उनके संबंधों ने शुद्धता और सच्ची दोस्ती के आकर्षण को बरकरार रखा, इसके बाद प्यार की उच्च भावना। ।

Turgenev के कार्यों को "नोबल नेस्ट", "ईव पर", "फर्स्ट लव", "लटकने वाले पानी" के रूप में पढ़ें, और आप देखेंगे कि कैसे कविता, एक लेखक को प्यार की भावना कितनी पतली होती है। प्यार, एक व्यक्ति और खुशी और दुःख लाने, इसे बेहतर, क्लीनर, उत्कृष्ट बनाते हैं। तो केवल जिसने अपनी सभी सुंदरता और ताकत में इस भावना का अनुभव किया, वह प्यार के बारे में लिख सकता था। लेकिन अक्सर टर्गेनेव प्रेम के कहानियों और उपन्यासों में दुखिक है। निस्संदेह, लेखक के महत्वपूर्ण नाटक प्रभावित।

मुझे कहना होगा कि मुझे किताबें पसंद हैं जिनमें से प्यार का विषय उठाया जाता है, और इसलिए मैं अपने काम को ऐसे कार्यों में समर्पित करना चाहता हूं।

पहले टर्गेनेव उपन्यासों में से एक उपन्यास "नोबल घोंसला" था। उनके पास असाधारण सफलता थी, और ऐसा लगता है, संयोग से नहीं। "कहीं भी कविता" नोबल घोंसला "के रूप में, इस तरह के एक शांत और दुखी प्रकाश में एक मरने वाले महान संपत्ति है, - बेलिनस्की ने लिखा। हम हमारे सामने विस्तार से हैं कि अच्छे और शांत रूसी बारिना फ्योडोर इवानोविच लैवरेतस्की के जीवन का वर्णन किया गया है। बार्बरी Pavlovna की सुंदरता के साथ बैठक अपने सभी भाग्य पर बदल गया। उन्होंने विवाह किया, लेकिन विवाह जल्द ही बारबरा पावलोवाना की गलती का टूटना समाप्त हो गया। उनके लिए एक परिवार नाटक से बचने के लिए आसान था। लेकिन एक नया प्यार आया, जिसका इतिहास उपन्यास की कहानी है: Lavretsky मेट लिसा कालीटिन। लिसा
यह एक लड़की गहराई से धार्मिक थी। इसने उसकी आंतरिक दुनिया का गठन किया। जीवन के लिए उसका रवैया और लोगों ने कर्तव्य की भावना की एक बुरी भावना का फैसला किया, किसी के पीड़ा का सामना करने का डर, अपमान।

Varvara Pavlovna की मौत के बारे में भ्रामक झूठी खबर, Lavretsky दूसरी बार शादी करने जा रहा है, लेकिन उसकी पत्नी अचानक प्रकट होती है। उदास फाइनल आया। लिसा मठ में गई; Lavretsky अपनी खुशी, कबूतर, वृद्ध, बंद के बारे में सोचना बंद कर दिया। बाद में ड्वोरोविंग अपनी फीचर की अपनी छवि अपनी कड़वी अपील बनी हुई है: "हैलो, अकेली वृद्धावस्था! ब्रेक, बेकार जीवन! "

प्रसिद्ध सोवियत आलोचक शनीसन इस अद्भुत उपन्यास के बारे में लिखा गया था: "मानसिक अनुभवों का एक सूक्ष्म विश्लेषण, दृश्यों और विवरणों के रोमांचक गीतकार, कथा स्वर की नरमता कलात्मक कौशल के बमबारी आकर्षण की राशि थी, जिसने बिजली निर्धारित की और बकाया सुनिश्चित किया "नोबल घोंसला" की सफलता।

हाल ही में, मैंने तुर्गनेव की एक और उत्कृष्ट कहानी पढ़ी - "चाहे वाटर्स"। यह सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से एक है। मैं इस कहानी को बनाने के इतिहास से एक दिलचस्प तथ्य, मेरी राय में एक लेना चाहूंगा। जर्नल ऑफ़ यूरोप की पुस्तक, जहां "फांसी जल" मुद्रित की गई थी, मुझे एक संस्करण जारी करना पड़ा (मामला जर्नल अभ्यास में लगभग अभूतपूर्व था): सफलता बहुत अच्छी थी।

इस कहानी में पाठकों ने क्या आकर्षित किया? इसमें सोचकर, हम देखेंगे कि टर्गेनेव प्यार के बारे में एक कहानी के हिस्से के रूप में व्यापक जीवन प्रश्न डालता है, आधुनिकता की महत्वपूर्ण समस्याएं बढ़ाता है। लेखक दो मुख्य पात्र - जेम्मा और सानिना खींचता है। जेम्मा एक असामान्य रूप से सुंदर, स्मार्ट और तत्काल लड़की है। चयनित जेम्मा - सानिन - रूसी यात्री। वह गैर-नेल, दयालु है, विदेशी नहीं
शायरी। मुझे कहना होगा कि टर्गेनेव में महिलाओं के प्रकार पुरुषों की तुलना में मजबूत प्रकृति हैं। तुलना करें, उदाहरण के लिए, जेम्मा और सानिना, लिसा काल्यागिन और लैव्रेटस्की।

जेमैन के लिए प्यार सभी बेहतरीन, सबसे ईमानदार, जो सानिना की आत्मा में था। टर्गेनेव ने प्रेमियों की भावनाओं को चित्रित करने के लिए उच्च शब्द, काव्य चित्र पाया। लेखक इस सुंदर और अद्वितीय महसूस आते हैं - पहला प्यार: "पहला प्यार एक ही क्रांति है ... युवा बार्केड पर खड़ा है, उसका उज्ज्वल बैनर उच्च हो जाता है - और जो भी उसके लिए इंतजार कर रहा था - मृत्यु या सब कुछ में एक नया जीवन - वह सब कुछ अपने उत्साही नमस्ते भेजती है। "

लेकिन सानिन इस महान भावना को बदलता है। वह श्रीमती पोलोज़ोव की शानदार सुंदरता को पूरा करता है, और उसके लिए आकर्षण उसे जेम्मा छोड़ देता है। पोलोज़ोव न केवल एक वंचित महिला के रूप में दिखाया गया है, बल्कि एक सराहना के रूप में भी एक बेकार व्यवसायी की तरह दिखाया गया है। वह एक शिकारी और अपने व्यापार अभ्यास में, और प्यार में है। जेम्मा की दुनिया स्वतंत्रता की दुनिया है, समृद्धि की दुनिया पोलोज़ोवा है - दासता की दुनिया। लेकिन एक प्यार नहीं है Sanin। उन्होंने दोनों आदर्शों को बदल दिया जो जेम्मा के लिए पवित्र थे। शादी के लिए, सानिन को खनन किया जाना चाहिए। और उसे अपनी संपत्ति बेचने के लिए हल किया गया है। इसका मतलब था और इसका किला बेच रहा था। लेकिन इससे पहले सानिन ने कहा कि जीवित लोगों को बेचना अनैतिक है।

"लटकने वाले पानी" का विश्लेषण करने वाले साहित्यिक आलोचक ने एक दिलचस्प निष्कर्ष निकाला: "प्यार के बारे में एक कहानी बनाकर, जहां मुझे माना जाता है कि" कोई सामाजिक, कोई राजनीतिक नहीं है, न ही आधुनिक संकेत ", लेखक एक प्रेम पाठकों के बारे में नहीं। उन्होंने उन्हें सबकुछ में ईमानदार और सिद्धांतित करने के लिए सिखाया, शुद्धता की देखभाल, विश्वासों और विचारों की कुलीनता, प्रेम, स्वतंत्रता, मानव लाभ के लिए, लोगों का सम्मान करने के लिए। " ऐसा लगता है कि यह एक बहुत ही वफादार और गहरी टिप्पणी है।

Turgenev विश्व महिमा के जीवन तक पहुंच गया। फ्रांस में "हंटर के नोट" बहुत लोकप्रिय हो गए। यहां तक \u200b\u200bकि Turgenev, उनके सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यासों की प्रसिद्धि को और भी जोड़ा। समकालीन लोगों ने लिखा: "पाठकों की प्रगतिशील मंडलियों को प्रेम के मामलों में नैतिक शुद्धता द्वारा विजय प्राप्त की गई, जिसे तर्गेंव ने अपने उपन्यासों में खोजा था; उन्होंने एक गहरे क्रांतिकारी आवेग से ढकी एक रूसी महिला की छवि को मोड़ लिया; आतंकवादी डेमोक्रेट Bazarov का आंकड़ा आश्चर्यचकित। "

बेशक, इतने छोटे निबंध में टर्गेंव ने हमें छोड़ दिया के एक छोटे कण को \u200b\u200bभी गले लगाना असंभव है। मैं अपने साथियों को इस अद्भुत लेखक के कम से कम कुछ नेताओं को पढ़ने की सलाह दूंगा, और मुझे यकीन है कि ये काम उन्हें उदासीन नहीं छोड़ेंगे। किसी भी मामले में, इन प्रतिभाशाली निबंधों के साथ परिचित मेरे जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गया है। मुझे अचानक पता चला कि हमारे साहित्य में एक विशाल आध्यात्मिक संपत्ति क्या है यदि इवान सर्गेविच तुर्गेंव जैसी प्रतिभाएं हैं।

ई.वी. विशेषता "साहित्य सिद्धांत" के दूसरे वर्ष के klevich, klevich। I. कुपला के नाम पर नामित ग्रोडनो स्टेट यूनिवर्सिटी का टेक्स्टोलॉजी

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मनोवैज्ञानिक मानद के एक कारक के रूप में संगीत I.S. टर्जनेव

यह आलेख कथा के मनोवैज्ञानिक को गहरा बनाने के तरीके के रूप में लेखक के काम में संगीत और गद्य की बातचीत को समझने का प्रयास है। गद्य तुर्गनेव में संगीत हीरो के मनोवैज्ञानिक राज्य की अर्थशास्त्र ऊर्जा के सबसे सूक्ष्म और सटीक मोटर में से एक है। लेखक के कार्यों में, संगीत सामंजस्यपूर्ण रूप से शब्द जारी रखता है, आत्मा में हुआ हीरो की संतृप्ति को पूरा करता है, नायकों द्वारा अनुभवी संवेदनाओं की बारीकियों। तुर्गनेव के कार्यों में संगीत एपिसोड नायकों के पात्रों और साजिश के आंदोलन के मनोविज्ञान के प्रकटीकरण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

कीवर्ड: वर्णन का मनोविज्ञान, जिसका अर्थ है ऊर्जा, संगीत एपिसोड, पात्रों का मनोविज्ञान।

यह ज्ञात है कि कलात्मक काम की पाठक की धारणा न केवल अपने साहित्यिक "अनुभव" पर निर्भर करती है, बल्कि उन्होंने जो संगीत कार्यों को सुना है, चित्रकों की एक तस्वीर, मूर्तियों, साथ ही साथ ध्यान, ब्याज और इन तत्वों को प्राप्तकर्ता को समझना। बदले में, लेखक, एक तरफ, अपनी चेतना के बाहर बनाई गई सब कुछ के बारे में प्राप्तकर्ता होने के नाते, अक्सर बेहोश रूप से कला की अन्य जेनेरिकों के निशान को अपनी रचनाओं में रखता है, और कभी-कभी सचेत रूप से कला बातचीत के तत्वों का उपयोग करता है। इस तरह के संयोजन पाठ की अच्छी अभिव्यक्तिपूर्ण विशेषताओं को मजबूत करने और अपने नायकों के आध्यात्मिक जीवन की कल्पना करने की अनुमति देते हैं, पाठक को अपनी इकाई को अधिकतम करने की संभावना के साथ प्रदान करने के लिए। कला का संलयन गहराई में पाठ के कई एपिसोड जीने के लिए प्रोत्साहित करता है, एक कला की सीमाओं का विस्तार करके एक कला की सीमाओं का विस्तार करता है।

हमारी राय में, तुर्गनेव के काम के लिए, साहित्य, संगीत और चित्रकला का इंटरपेनेटरेशन विशेषता था। यह आलेख कथा के मनोवैज्ञानिक को गहरा बनाने के तरीके के रूप में लेखक के काम में संगीत और गद्य की बातचीत को समझने का प्रयास है। यह ज्ञात है कि यह शब्द "मानसिक डिजाइन पाता है, और संगीत में शब्द उच्च भावनात्मकता और अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। यह कार्बनिक बॉन्ड प्राकृतिक है, क्योंकि संगीत और ध्वनि शब्द एक टेम्पो, लय, आवृत्ति, टिम्ब्रे, रेंज, भावनात्मकता, गायक और संगीत की उपस्थिति को जोड़ता है। किसी व्यक्ति की भावनाओं, मनोदशा और अनुभवों को स्थानांतरित करना, संगीत भाषण छेड़छाड़ का पालन करता है, अर्थ के अनावश्यकता के साधन के रूप में कार्य करता है। संक्षेप में, संगीतकार अभियोजन पत्र की आंतरिक स्पष्टता है, वास्तव में पत्र अवतार एक बाहरी दृश्यता है। साथ ही, बाहरी स्पष्टता आंतरिक उत्पन्न होती है, जो बदले में, अल्फा कोड से एक कलात्मक छवि बनाता है, यानी, यह दृश्यमान और आंतरिक रूप से मूर्त रूप से बाहरी दृश्यता बनाता है। इन दो प्रकार की स्पष्टता के बीच मध्यस्थ पाठक की व्यक्तिगत धारणा है, जो विशेषताओं पर निर्भर करता है, जहां तक \u200b\u200bछवि समग्र और "वॉल्यूमेट्रिक" है।

संगीत हमेशा तुर्गेनेव के आंतरिक आध्यात्मिक मूड के करीब रहा है। पहले से ही बचपन में, लेखक को पता था कि कैसे संगीत को महसूस करना है, लेकिन स्पार्टन शिक्षा के तत्व, जिन्हें पिता द्वारा खेती की गई थी, अंततः बेहद सतही परिचित हो गई।

© E.V. गुलविच

संगीत की दुनिया के साथ, बाद में एक लेखक को क्या खेद है। लेकिन उसकी आत्मा संगीत के लिए तैयार की गई थी। समय के साथ, यह कर्षण तेजी से तेज हो गया है - टर्गेनेव तेजी से थिएटर का दौरा कर रहा है, ओपेरा सुन रहा है। 1843 में, थिएटर शाम को एक पर, लेखक हमेशा के लिए पी। Viardo की प्रतिभा द्वारा कब्जा कर लिया गया था; लेखक पर अपनी आवाज के जादुई गुण एक ही प्रभाव डालते हैं कि टूर्मेव के समान नाम के मुख्य चरित्र पर विजयी प्यार का गीत, थूज़ेम द्वारा निष्पादित। संगीत तत्व की धारा में जीवन, जिसे तुर्गनेव ने महसूस किया, "पास" Viardo में रहने, अपनी आंतरिक दुनिया को समृद्ध, संगीत लेखक की आंतरिक जरूरत बन गया। वह गहरा है, सभी पूरी तरह से उसकी गहराई संकलित। स्वाभाविक रूप से, संगीत के जादू को समझने और महसूस करने की क्षमता तुर्गेंव की रचनात्मक विधि की विशिष्टताओं को प्रभावित नहीं कर सकती - तुर्गेंव गद्य की पंक्तियों के बीच संगीत ध्वनि।

जैसा कि आप जानते हैं, गद्य टर्गेनेव की शैली सख्त, सरल और लापरवाही है। लेखक ने मौखिक जटिलताओं और "ओपनवर्क" विवरण से परहेज किया। इस अजीबोगरीब "दुर्भाग्य" के बावजूद, टर्गेनेव, क्योंकि कोई भी मनोवैज्ञानिक गहराई को समझने और दिखाने में कामयाब रहा और अपने नायकों के आध्यात्मिक राज्यों को ओवरफ्लो कर दिया। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की मौखिक चरम सीमाओं में गिरने के बिना, तुर्गेंव नायकों द्वारा अनुभवी सनसनीखेज की बारीकियों को प्रसारित करता है, और इसमें वह एक मौखिक श्रृंखला की एक सामंजस्यपूर्ण निरंतरता के रूप में संगीत की मदद करता है जो नायक की आत्मा में क्या हो रहा है की संतृप्ति को पूरा करता है । यही कारण है कि तुर्गेंव गद्य की परिभाषित अवधारणा हमेशा के लिए सुन्दर, गायक, लय, भावनात्मकता, जुनून और आसानी बन गई थी।

संगीत टर्गेनेव गद्य के पाठ की विशेषता है। लेखक अक्सर, विशेष रूप से प्रकृति के वर्णन और नायकों की आत्मा की स्थिति के एपिसोड में होता है, दोहराव, हेलफ़ोन शब्द, अभिव्यक्तिपूर्ण उपनिवेट, लयबद्ध रूप से संगठित भाषण के रूप में इस तरह के अभिव्यक्तिपूर्ण साधनों का उपयोग करता है। संगीत में, Turgenev अक्सर इंजेक्शन के स्वागत का आनंद लेता है, "ध्वनि (एस्केलेडो) और विलुप्त होने, ध्वनि क्षीणन (diminuendo)" को मजबूत करने "[Gozengud, 1994: 123]। अपने गद्य और शैली के लिए, अक्षरों को डबल एपिधेट, एक चरित्र के संक्रमण के साथ उपाधि, एक चरित्र के संक्रमण के साथ, या "दो अलग की तुलना, लेकिन आंतरिक रूप से परस्पर निर्भर उपनिर्देश" [चिचेरिन, 1 9 78: 40] की विशेषता है। उपदेश शेड्स का निष्कर्ष निकाला जाता है और काव्य छवि की एक और पूर्ण समझ की ओर जाता है।

भाषण के संगीत पैटर्न बनाने के लिए संगीत रिफेंसर्स के साथ समानता के अलावा पुनरावृत्ति के अलावा, TURGENEV शब्दों और सिंटेक्टिक समांतरता के समानार्थी विविधताओं का उपयोग करता है। पाठ के ऐसे हिस्सों में मूड सेट किया जाता है, भावनात्मक मजबूती के रूप में कार्य करता है, भावनाओं का निर्वहन, कई के हस्तांतरण

एक ही मनोवैज्ञानिक राज्य नायकों के सिनेमा रंग। तो, संगीत का विवरण संगीत की तरह लॉरेट की छवि में लगता है, जिसने गेम लेम्मा को सुना है: "अचानक यह उसके पास आया कि हवा में कुछ अद्भुत, जीत की आवाज़ें थीं; उसने रुक गया: ध्वनियां और भी शानदार थीं; सोवचेम, वे एक मजबूत धारा के साथ बहते थे, - और उनमें, यह बोलने और उसकी खुशी को गाया लग रहा था "[तुर्गनेव, 2005: 106]। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाठ के इस लयबद्ध रूप से संगठित टूटने की प्रकृति को पॉलीफोनिज्म द्वारा विशेषता है, जो उच्च गुणवत्ता वाले विशेषण और क्रियाओं के पाठ में बहुतायत से प्राप्त की जाती है। ड्रम से एक ही ध्वनियों के संक्रमणों को अनजान में, सजातीय सदस्यों का निर्वहन कम से कम कविताओं की तुलना में गद्य टर्गेनेव की लयबद्ध प्रणाली की ध्वनि के साथ संतृप्त है "[चिचेरिन, 1 9 78: 3 9]।

Turgenev में एक होमफोन दृश्य है। उदाहरण के लिए, दृश्य में, जहां अग्रभूमि परशिन में, जो पूर्व-तैयार इशारे, आंदोलनों, शब्दों, सबकुछ बाहरी प्रभाव के लिए डिज़ाइन किया गया है, तो तुर्गेंव इस चरित्र की आत्मा की स्थिति को स्थानांतरित करने के संगीत साधनों पर लागू नहीं होता है , जैसा कि यह आंतरिक रूप से अनचाहे है।

लेखक के पास अक्सर संगीत विपरीत फोर्ट -पियानो (जोरदार चुपचाप) के कानूनों के अनुसार अपने नायकों भी होते हैं। इसलिए, महिलाओं की छवियों का वर्णन करते समय, TURGENEV शब्द "शांत" का उपयोग करता है। अक्सर इसका उपयोग किया जाता है जब लिसा की छवि देखी जाती है: "उसकी आंखें चुपचाप लगी" [तुर्गनेव, 2005: 56], "उसका सिर शांत था और गुलाब" [तुर्गनेव, 2005: 63]। उसके पास एक आवाज शांत भी है, और वार्तालाप इत्मीनान से, चुपचाप, और यहां तक \u200b\u200bकि नायिका के आंतरिक जीवन भी है, लेखक "शांत" कहते हैं। "लॉरर्स ने पहले अपने शांत आंतरिक जीवन का उल्लंघन किया" [तुर्गनेव, 2005: 113]। "वह अपने मजबूत चाल, चिकनी जवाब, एक शांत आवाज, एक शांत मुस्कान" प्यार करता था [Turgenev, 2005: 17 9]। "तिखोनिया" को उपन्यास और बहुत लॉरर में बुलाया जाता है, जो जीवन की ओर से सामान्य रूप से मामूली, खराब घटनाओं में खराब हो जाता है। इन नायकों की भागीदारी के साथ दृश्य दृश्य-पियानो के रूप में बनाए जाते हैं।

जैसे कि नीचे दिए गए तार पर वापस गिरा हुआ, प्रेम अनुभवों की उत्पत्ति और विकास की छवि में, लिसा और लैवरेज़्की तुर्गेंव चुप्पी के मकसद का उपयोग करते हैं। वह उसे और पर्यावरण, और नायकों की आंतरिक संवेदनाओं में बैठता है: "नाइट शांत और हल्का था" [तुर्गनेव, 2005: 112], "सब कुछ चुपचाप सर्कल था" [तुर्गनेव, 2005: 114], लिसा ने चुपचाप टेबल से संपर्क किया। .. "[Turgenev, 2005: 89]," वहाँ एक चुप था, स्नेही रात "[turgenev, 2005: 213]," लाल हाई रीड्स चुपचाप उनके चारों ओर जंगली है, गतिहीन पानी चुपचाप आगे बढ़ रहा था, और उनकी बातचीत शांत था "[कब्ज-

ने, 2005: 1 9 8]। तो लोगों की स्थिति और प्रकृति की तस्वीरों के एक "शांत" संगीत में विलय करें। लिसा और लॉरेज़्की संगीत ईमानदारी से और गहराई से चिंता करते हैं, जो उनकी भावनाओं के रोमांच को व्यक्त करते हैं। लिसा की आत्मा में संगीत लगता है, लावरेतस्की के दिल में प्यार का जन्म भी संगीत से शुरू होता है। लिसा प्ले बीथोवेन। Lavretsky, संगीत द्वारा उत्तेजित, लेम्मा घर को एस्कॉर्ट करता है और उसके लेखों को सुनकर, तीन रातों तक बैठा है। संगीत की आवश्यकता नायक की आत्मा की एक नई स्थिति बताती है। कुछ अस्पष्ट है, लेकिन सुंदर चीज उसके जीवन में है। रात का विवरण, जो इसे चिंतित करता है, निशाचर चोपिन की तरह लगता है। प्रकृति की आवाज़ संगीत से भरी हुई हैं। सबसे सुंदर संगीत लॉरेज़ा की आत्मा में पैदा हुआ है - प्यार का संगीत।

इसके विपरीत, इन नायकों को पावलोवाना और पनीशिन के विश्वास की रोमन की छवियों में दर्शाया जाता है। उनकी उपस्थिति आमतौर पर एक जोरदार हंसी, शोर खेल, गायन के साथ होती है। लेखक उन्हें अनिवार्य निचोड़ा हुआ इशारे, सक्रिय चेहरे की अभिव्यक्तियों के साथ वर्णित करता है। भाषण बारबरा पावलोवाना, उदाहरण के लिए, भावनात्मक splashes, shouts, शानदार वाक्यांशों से भरा है। इसलिए, पनीश और बारबरा Pavlovna की भागीदारी के साथ दृश्यों की तरह दृश्यों की तरह दृश्यों की तरह।

उपन्यास में, "नोबल नेस्ट" विषय का विकास पैनल के साथ लैवरेतस्की की वैचारिक लड़ाई के दृश्य में अधिकतम अभिव्यक्ति तक पहुंचता है और लिसा के साथ अपने प्रेम स्पष्टीकरण के दृश्य में। Lavretsky के दिल की मानसिक स्थिति को व्यक्त करने के लिए, खुशी की निगरानी से उनके उत्साह, लेखक कलाकृत पाठ के लिए संगीत लेम्मा का विवरण प्रस्तुत करता है, जो पाठक को सुनता प्रतीत होता है। फिर प्रमुख ध्वनि कमजोर हो जाती है, चिंता, उदासी के नोट्स - नाटकीय जंक्शन होता है। एपिलॉग-फाइनल में, वसंत, युवा, पीढ़ियों के अनन्त परिवर्तन की संगीत विषय, तेजी से टावर जीवन के साथ सुलह की आवश्यकता। अनन्त प्रेम और खुशी की असंभवता के एक नोट द्वारा उपन्यास, मठ में लिज़ा के साथ Lavretsky की अंतिम बैठक के एक दृश्य के लिए पैदा हुआ।

उपन्यास का सबसे संगीत नायक लेमास है। उनकी छवि लेखक के सबसे करीब है (शायद यह इसकी संगीत की वजह से है)। यह मौके से नहीं है कि तुर्गनेव ने लेम्मा को "बहा और हैंडल के प्रशंसक" - अपने पसंदीदा संगीतकारों को बुलाया। लेम्मा का संगीत मुख्य पात्रों के प्यार के एपोथियोसिस को दर्शाता है। वह बगीचे में अपनी रात के डेटिंग के बाद होती है, जो सबकुछ जारी रखती है, जो शब्दों में व्यक्त करना असंभव है, जो सबकुछ जो लॉरेज़ा की आत्मा से भरा है: "... पहली ध्वनि से मीठा, भावुक मेलोडी दिल को कवर करता है; वह सभी चमक गई, सभी भयानक प्रेरणा, खुशी, सौंदर्य, वह बढ़ी और पिघल गई; वह पृथ्वी पर होने वाली हर चीज से संबंधित है

ले प्रिय, गुप्त, संत; उसने अमर दुःख में सांस ली और स्वर्ग में मरने के लिए चला गया "[तुर्गनेव, 2005: 1 9 3]। संगीत "अनुबंध" और "जारी" शब्द। यह नायकों के मनोवैज्ञानिक राज्यों की घटनाओं और परिवर्तन के साथ व्यंजन है, पूरे कथा का एक प्रकार का भावनात्मक केंद्र है।

संक्षेप में संगीत उपन्यास का अंतिम उप-एपिलॉग है। इसमें, जैसा कि सिम्फनी फाइनल में, कार्यों के सभी विषयों और पात्रों को विवरण और वार्ता में पाठक के सामने फिर से रखा जाता है। यह रोन्डो के रूप जैसा दिखता है, जैसा कि ताजा हुआ वसंत, युवा, मजेदार, आशा की जागरूकता का विषय है। लगभग पूरे अध्याय, हंसमुख हंसी लगता है, शोर, अंतराल। सामान्य कार्रवाई के बगल में पुरस्कार की यादों के विषय को पारित करता है। वह कई बार घर में जाता है, लंबे समय तक लिविंग रूम में बैठता है, बगीचे में उस बेंच के लिए उपयुक्त, "जिस पर उन्होंने कुछ खुश, अद्वितीय क्षण बिताए" [तुर्गनेव, 2005: 268]। खंडपीठ ने चौंकाने और मोड़ दिया है, "लेकिन उसने उसे पहचाना, और उसकी आत्मा ने अपनी भावना को गले लगा लिया कि कोई समान और मिठास नहीं है, और दुःख में, - गायब युवाओं के बारे में जीवित उदासी की भावना, एक बार होने वाली खुशी के बारे में" [तर्गेंव, 2005: 26 9]। यह एपिसोड एक असाधारण भावनात्मक संतृप्ति प्राप्त करता है और संगीत के साथ समाप्त होता है: "Lavretsky ... चाबियों में से एक को छुआ: एक कमजोर, लेकिन शुद्ध ध्वनि और गुप्त रूप से अपने दिल में थरथरा" [Turgenev, 2005: 270]। Lauretsky की आत्मा में, लेम्मा की प्रेरित संगीत फिर से लग रहा था।

इस प्रकार, उपन्यास के सभी दृश्य नोड्स और नायकों के रिश्ते संगीत के लिए विकास कर रहे हैं। संगीत "ध्वनि" पहले से ही "नोबल नेस्ट" के पहले पृष्ठों पर है और फाइनल में कार्रवाई के साथ है। संगीत बढ़ाया जाता है और काम की भावनात्मकता बनाई जाती है। उपन्यास में संगीत बीथोवेन, वेबर, डोनीज़ेटी, स्ट्रॉस, एल्याबेव लगता है। संगीत नायकों द्वारा खुद को रचित किया जाता है, यह उनकी मानसिक स्थिति को दर्शाता है, अपने जीवन वातावरण के आसपास रहने वाले वातावरण को प्रसारित करता है, प्रकृति की सुंदरता को पूरक करता है, गीत को बढ़ाता है और उपन्यास के समग्र काव्य स्वाद को बढ़ा देता है। संगीत एपिसोड नायकों के पात्रों और साजिश के आंदोलन के मनोविज्ञान के प्रकटीकरण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

उपन्यास में "ईव पर" संगीत और संगीत दृश्यों का थोड़ा उल्लेख। असल में, वे ज़ोया से जुड़े हुए हैं - लड़की सरल है, लेकिन दिलचस्प है। वह संगीत द्वारा प्रतिष्ठित थी, पियानो पर खेला गया था। ऐलेना स्टाखोवा नहीं खेलता है, लेकिन निश्चित रूप से पूरी तरह से विकसित होता है, क्योंकि यह उनकी धारणा के माध्यम से है कि ओपेरा वर्डी "ट्रैवाटा" के लेखक, जो वह इन्स के साथ सुनता है-

वेनिस थिएटर में रोव। दृश्य के साथ थिएटर में दृश्य, अपने रोगी के पति के बिस्तर में ऐलेना का प्रतिबिंब उपन्यास के अंतिम भाग में एक महत्वपूर्ण स्थान पर है। संगीत व्यक्त करने में कामयाब रहा, नायिका के बारे में क्या नहीं लगता था। वेनिस में चलने के दौरान नायकों की मानसिक स्थिति अल्फ्रेड और वायोलेट के नवीनतम आशावादी इंटोनेशन को गूंजती है। "Trestiats" के नायकों, साथ ही उपन्यास के नायकों, आखिरी बार एक और किनारे में एक नए जीवन का खुश और सपना महसूस करता है।

ओपेरा वर्दी "ट्रैविएटा" का प्रीमियर 6 मार्च, 1853 को वेनिस थियेटर ला फेनिस में हुआ था। रोमन के नायकों ने अपने प्रीमियर के एक साल बाद ओपेरा को सुन रहे हैं - 1854 के वसंत में। ऐलेना और इंसरोव ईमानदारी से खेल का आनंद लें और अभिनेत्री गाए, जो वायलेट की भूमिका के कलाकार हैं। लेकिन एक युवा अभिनेत्री का एक दृढ़ खेल कुछ भयानक, अपरिवर्तनीय अब ओपेरा में नहीं है, लेकिन जीवन में नहीं है। यह मौका नहीं है कि आईएनएसएआर नोटिस करेगा: "वह मजाक नहीं करती: मौत की गंध" [तर्गेनेव, 1 9 86: 302]। व्हायोलेट के इतिहास के लिए, इंसारोव और ऐलेना की त्रासदी, उच्च प्रेम द्वारा जलाए गए जीवन की त्रासदी। लेखक, जानबूझकर ओपेरा नायकों की धारणा का वर्णन करते हुए, "ट्रैवियत्स" की साजिश के विकास के दौरान ऐलेना के विचारों और भावनाओं को स्थानांतरित करता है: "ऐलेना इस बिस्तर की दृष्टि से नशे में, इन भूखे पर्दे, एक के साथ फ्लास्क चिकित्सा, अस्पष्ट दीपक ... मुझे उसके करीबी अतीत को याद किया .. और भविष्य? और वर्तमान? " - उसके सिर में चमक गया "[तुर्गनेव, 1 9 86: 287]। कला अब जीवन को प्रतिबिंबित करती है, मृत्यु के आने वाले भूत का संबंध है। अभिनेत्री की प्रारंभिक खांसी के जवाब में यह भयानक ओमेन रिपोर्ट और "बधिर, असली खांसी बीमाोव", और नायिका की आंतरिक स्थिति को दर्शाते हुए क्रियाएं: "एलेना ड्रोहुला" [तुर्गनेव, 1 9 86: 28 9], "ऐलेना भटक गई" [तुर्गेंव, 1986: 2 9 0]। ऐलेना का खतरनाक प्रीमोनेशन व्हायोलेटा के शोकित प्रतिकृतियों के साथ क्लेरनेट की बेचैन ध्वनि को गूंजता है

ओपेरा की दूसरी तस्वीर। ओपेरा के फाइनल, विशेष रूप से उसकी मेलोडी "जब जीवन इतना कैप्टिव होता है तो कितना भयानक और कड़वा रूप से मर जाता है", इंसरोव की भावनाओं और ऐलेना [तुर्गनेव, 1 9 86: 312] के पूरे दुखद पैलेट को प्रसारित करता है। ओपेरा गायन नायकों की भावनाओं की भावनाओं की पूरी गहराई को गैर-अस्तित्व के सबसे अस्थियों के साथ प्यार करता है। प्यार, उच्चतम खुशी और मृत्यु की अनिवार्यता जैसे कि वे एक साथ सहमत हुए।

इसलिए, टर्गेनेव के गद्य की संगीतता शब्दांश में संलग्न है, सत्यापित, सुरुचिपूर्ण, हार्मोनिक तरीके से कथा के अनुसार, जिसके ग्रंथों को पहचाना जाता है, क्योंकि संगीत संगीतकार के निर्माण को पहचानते हैं। Turgenev का गद्य अत्यंत संगीत और लयबद्ध है। यहां, लय न केवल भाषण प्रवाह के लयबद्धता में प्रकट होती है, बल्कि अभियोजन अभियोजन के अन्य गुणों में: टुकड़ों के परिवर्तन में, पुनरावृत्ति और थीम, उद्देश्यों, छवियों और परिस्थितियों के विरोधाभास, निर्माण के सद्भाव में, रचना के सभी तत्वों में। यह मौके से नहीं है कि टर्गेनेव प्रोसेक ग्रंथों को ऐसी संगीतता देने में सक्षम था कि वे अनैच्छिक रूप से कविताओं के रूप में माना जाता था - गद्य में कविताओं। शब्द तुर्गेंव हमेशा इस विचार को परिभाषित करता है, इसके अलावा, यह संगीत, अभिव्यक्तिपूर्ण है। लय यहां नायक के मनोवैज्ञानिक राज्य की अर्थपूर्ण ऊर्जा के सबसे सूक्ष्म और सटीक मोटर में से एक है। Turgenev गद्य की संगीत शक्ति "शब्द की ध्वनि अभिव्यक्ति" प्रदान करती है [चिचेरिन, 1 9 78: 6]। लैंडस्केप के विवरण के साथ संगीत उपन्यास का एक विशेष काव्य स्वाद बनाता है। गद्य टर्टेव मोजर्टोव की शुद्धता की एक छाया के साथ हार्मोनिक और स्पष्ट, उत्तेजक रोमांच करता है। टर्गेनेव का गद्य संगीत बीथोवेन या मोजार्ट की तरह लगता है। इसकी संगीत और प्लास्टिक में, "भाषण की संतुलित लय स्वयं को लगता है, और उस ध्वनि गाम में, जो इस भाषण में चित्रित किया गया है" [चिचेरिन, 1 9 78: 36]। लय तर्गेंव गद्य के रूप और सामग्री की एकता बनाती है - गद्य, जो मनोवैज्ञानिकों के एक विशेष स्तर, कवि के हाथ से बना गद्य द्वारा विशेषता है।

ग्रंथसूचीन सूची

1. GOZENGUD A.S.ES.CHISEGEN / A. GOZENGUD। - सेंट पीटर्सबर्ग: संगीतकार, 1 99 4. - 123 पी।

2. तुर्गेंव I.. नोबल नेस्ट / आई.एस. Turgenev। - मॉस्को: सुइट, 2005. - 238 पी।

3. Turgenev I.S. ईव / I.. पर Turgenev। - मॉस्को: कथा, 1 9 86. - 55 9 पी।

4. चिचेरिन ए वी। लय छवि / एवी। चिचेरिन - मॉस्को: उल्लू। लेखक, 1 9 78. - 276 पी।

Turgenev के गद्य में एक मनोवैज्ञानिक कारक के रूप में संगीत

लेख I. Turgenev के गद्य में मनोवैज्ञानिक गहराई के एक कारक के रूप में संगीत की समस्या से संबंधित है। संगीतवाद उनकी भावनाओं और भावनाओं का खुलासा करने के लिए तुर्गेंव के नायकों की भीतरी दुनिया को प्रकट करने के लिए कार्य करता है। तुर्गेंव के कार्यों में लय और संगीत का संयोजन उनके गद्य की एकता बनाता है जो मौखिक रूप से उल्लेख किए बिना बहुत अधिक दिखाने का एक विशेष प्रभाव बनाता है।

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जीवनी लेखक

काम की रचनात्मकता और वैचारिक और कलात्मक विशिष्टता का विश्लेषण

इवान Sergeevich Turgenev (1818-1883)

रचनात्मकता I.TURGENEV न केवल राष्ट्रीय साहित्य के इतिहास में बल्कि सामाजिक विचार के इतिहास में एक उज्ज्वल घटना है। लेखक के कार्यों ने हमेशा समाज में तेजी से प्रतिक्रिया पैदा की है। उपन्यास "पिता और बच्चों" ने आलोचना में इस तरह के विवाद को उकसाया ", रूसी सामाजिक विचारों के इतिहास में एक समान व्यक्ति को ढूंढना मुश्किल है। प्रत्येक नए उत्पाद में लेखक ने अपने समय के सामाजिक जीवन का जवाब दिया। आधुनिकता के सामयिक मुद्दों में भयानक रुचि तुर्गेंव यथार्थवाद की सामान्य विशेषताओं है।
एन Dobravubov, Turgenev रचनात्मकता की इस सुविधा को देखते हुए, लेख में लिखा "वास्तविक दिन कब आएगा?": "आधुनिकता के लिए लाइव रवैया ने पठन सार्वजनिक में स्थायी सफलता के लिए मजबूत किया है। हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि यदि तुर्गेंव ने अपनी कहानी में कुछ सवालों पर छुआ, तो यदि उन्होंने सामाजिक संबंधों के किसी भी नए पक्ष को चित्रित किया, - यह इस तथ्य के लिए एक आरआईएफटी के रूप में कार्य करता है कि यह मुद्दा बढ़ता है या जल्द ही शैक्षिक समाज की चेतना में वृद्धि होगी यह नई पार्टी। .. जल्द ही हर किसी की आंखों से पहले बोलता है। "
उस समय के साथ "जीवित" कनेक्शन के साथ, विश्वव्यापीता की विशिष्टताओं, लेखक के राजनीतिक विचारों ने आखिरी भूमिका निभाई।
उन्होंने खुद को "अतिरिक्त व्यक्ति" (रुडिन, लैवरेत्स्की), "न्यू मैन" (इंसारोव, बाज़ारोव), "तुर्गनेव लड़की" (लिसा कालिटिन, नतालिया लासुनस्काया) के कलात्मक प्रकारों में प्रकट किया।
Turgenev कुलीनता-उदारवादियों के शिविर से संबंधित था। लेखक ने निरंतर विरोधी ताज़ा स्थिति पर कब्जा कर लिया, नफरत किया। 40 के दशक में बेलिनस्की और नेक्रसोव को निकटता, 50 के दशक में पत्रिका "समकालीन" के साथ सहयोग ने उन्नत सार्वजनिक विचारधारा के साथ अपने दृष्टिकोण में योगदान दिया। हालांकि, जीवन को बदलने के तरीकों में मौलिक विसंगतियां (उन्होंने स्पष्ट रूप से क्रांति से इनकार किया और ऊपर से सुधार पर भरोसा किया) ने टर्गेनेव को पत्रिका "समकालीन" से बाहर निकलने के लिए चेरनिशेव्स्की और डोब्रोल्युबोव के साथ टूटने का नेतृत्व किया। "समकालीन" में विभाजन का कारण Dobrolyubov की प्रक्रिया थी "वास्तविक दिन कब आएगा?" Turgenev उपन्यास पर "ईव पर"। बोल्ड क्रांतिकारी निष्कर्ष आलोचना ने तुर्गनेव को भयभीत किया। 1879 में, उन्होंने अपनी राजनीतिक और वैचारिक प्राथमिकताओं के बारे में लिखा: "मैं हमेशा" पॉशप्रोवेनिट्ज़ "बना रहा हूं, अंग्रेजी राजवंशीय अर्थों में पुरानी कटौती का उदार, एक व्यक्ति केवल सुधार के प्रमुख प्रतिद्वंद्वी को सुधारने की प्रतीक्षा कर रहा है ।
आज का पाठक लेखक के समकालीन लोगों से भी कम है, अपने कार्यों की राजनीतिक acuity की चिंता करता है। टर्गेनेव हमारे लिए दिलचस्प है, सबसे पहले, एक कलात्मक कारखाने के रूप में, जिन्होंने रूसी साहित्य के विकास में योगदान दिया है। टर्गेनेव ने वास्तविकता के प्रतिबिंब की वफादारी और पूर्णता की मांग की। अपने सौंदर्यशास्त्र के दिल में "जीवन की वास्तविकता" की आवश्यकता थी, उन्होंने अपने शब्दों के मुताबिक मांग की, "ताकत कितनी थी और कम हो गई, अच्छी भरोसे में और निष्पक्ष रूप से चित्रित करने और उचित प्रकारों में शामिल होने के लिए तथ्य यह है कि शेक्सपियर ने "सबसे छवि और समय का दबाव" कहा, और इसने सांस्कृतिक परत के रूसी लोगों के भौतिक विज्ञान को तुरंत बदल दिया, जो मुख्य रूप से मेरे अवलोकनों के विषय के रूप में कार्य करता था। " उन्होंने अपनी शैली, कथा का अपना तरीका बनाया, जिसमें संपीड़न, प्रस्तुति की संक्षिप्तता जटिल संघर्षों और पात्रों के प्रतिबिंब का खंडन नहीं करती थी।
टर्गेनेव का काम गद्य में पुष्किन की खोज के प्रभाव में विकसित हुआ। टर्गेनेव गद्य के कविता को ईएमए के साथ डिफ़ॉल्ट के साथ संपीड़ित अभिव्यक्तिपूर्ण मनोवैज्ञानिक विश्लेषण पर, भाषा के साहित्य पर, भाषा के साहित्य के लिए तनोवका द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। अभिव्यक्तिपूर्ण और संक्षिप्त स्केच में दिए गए घरेलू पृष्ठभूमि द्वारा उनके कार्यों में एक बड़ी भूमिका निभाई जाती है। Turgenev परिदृश्य रूसी यथार्थवाद का एक आम तौर पर स्वीकार्य कलात्मक उद्घाटन है। गीतकार तुर्गनेव परिदृश्य, और मनोरन कविता "नोबल घोंसले" के झुकाव के उद्देश्यों के साथ एक्सएक्स शताब्दी के लेखकों के काम पर असर पड़ा - आई बुनिन, बी। ज़ीत्सेवा।

युग के लिए वर्तमान में विषय का जवाब देने की क्षमता, मनोवैज्ञानिक रूप से विश्वसनीय प्रकृति बनाने की क्षमता, कथा तरीके के गीतकार और भाषा की शुद्धता तुर्गेंव के यथार्थवाद की मुख्य विशेषताएं हैं। Turgenev का मूल्य राष्ट्रीय लेखक के दायरे से बाहर है। वह रूसी और पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति के बीच एक प्रकार का मध्यस्थ था। 1856 के बाद से, वह लगभग विदेश में रहते थे (इसलिए अपने व्यक्तिगत जीवन की परिस्थितियों को विकसित किया), जिसने उसे बिल्कुल परेशान नहीं किया, क्योंकि उन्हें पहले से ही जोर दिया गया था, रूसी जीवन की घटनाओं की मोटाई में हो। उन्होंने सक्रिय रूप से पश्चिम में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया, और रूस में - यूरोपीय। 1878 में, वह पेरिस में अंतरराष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस के विक्योररेवेंट चुने गए, और 1879 में, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने उन्हें डॉक्टरेट की डिग्री सौंपी। तुर्गनेव के जीवन के अंत में "रूसी भाषा" गद्य में एक कविता लिखी गई, जिसमें रूस के लिए अपने प्यार की शक्ति और लोगों की आध्यात्मिक शक्ति में विश्वास व्यक्त किया जाता है।
I.S. Romegenev का रचनात्मक मार्ग अनिवार्य रूप से 1847 में "समकालीन" पत्रिका में प्रकाशन के साथ "Chorine और Kalinic" की कहानी है। हालांकि उस समय तक उन्होंने रोमांटिक भावना ("शाम", "दीवार", "पराशा"), कहानियों और कहानियों ("आंद्रेई कोलोसोव", "तीन चित्र") में कविताओं और कविताओं को लिखा था, केवल इस प्रकाशन ने टर्गेनेव के जन्म को चिह्नित किया लेखक।
साहित्य में अपने लंबे जीवन के लिए, Turgenev महाकाव्य जीनस के विभिन्न शैलियों में महत्वपूर्ण कार्यों का निर्माण किया। उल्लिखित विरोधी ताज़ा कहानियों के अलावा, वह "असा", "प्रथम प्रेम" नेता, और अन्य के लेखक बन गए, महान बुद्धिजीवियों के नुकसान की थीम, और सामाजिक उपन्यास रुडिन, "नोबल घोंसले " और दूसरे।
Turgenev रूसी नाटक में एक निशान छोड़ दिया। उनका नाटकों "खलेबनिक" में, "गांव में महीना" अभी भी हमारे सिनेमाघरों के प्रदर्शन में प्रवेश करते हैं। अपने जीवन के अंत में, वह अपने लिए एक नई शैली में बदल गया और "गद्य में कविता" का चक्र बनाया।

रोमन टर्गेनेव का नाम पारिवारिक उम्र की योजना में विरोध नायकों से जुड़ा नहीं है। उपन्यास में, युग का विचारधारात्मक संघर्ष: लिबरल रईसों की स्थिति का विरोध ("पिता") और डेमोक्रेट ("बच्चे")।
185 9 में Dobrolyubov, रूस में सार्वजनिक स्थिति पर प्रतिबिंबित, विडंबनात्मक रूप से किली की पीढ़ी की पीढ़ी की "वृद्ध लोगों की बुद्धिमान पार्टी के रूप में ... लेकिन कुछ हद तक विचलित आकांक्षाओं के रूप में।" "बुजुर्गों को" बात करते हुए, "आलोचक डेमोक्रेट ने देखा," हम उन लोगों को समझेंगे जो अपनी युवा सेनाएं जीते थे और अब मौजूदा आंदोलन और नए समय की जरूरतों को समझने के बारे में नहीं जानते; ऐसे लोग पच्चीस के बीच मिलते हैं। " वहां, और dobrolyubov "नई" पीढ़ी के प्रतिनिधियों पर प्रतिबिंबित करता है। वे ऊंचे, लेकिन अमूर्त सिद्धांतों का पालन करने से इनकार करते हैं। एक आलोचक लिखते हैं, "उनका आखिरी लक्ष्य विचलित शीर्ष विचारों के लिए सही दास वफादारी नहीं है, बल्कि" मानवता के लिए संभावित अधिक लाभ "ला रहा है। विचारधारात्मक प्रतिष्ठानों की ध्रुवीयता स्पष्ट है, "पिता" और "बच्चों" का टकराव जीवन में खुद को गड़बड़ कर दिया गया है। Turgenev- कलाकार उसे जवाब नहीं दे सका। पावेल पेट्रोविच किर्सानोवा की टक्कर से 40 के दशक की पीढ़ी के एक विशिष्ट प्रतिनिधि के रूप में इवगेनी बाज़ारोव, नए विचारों का एक वाहक, अनिवार्य रूप से। विवाद संवादों में उनके मुख्य जीवन और विचारधारात्मक पदों का पता लगाया गया है।
संवाद उपन्यास में एक महान जगह पर कब्जा: उनके समग्र प्रभुत्व मुख्य संघर्ष की वैचारिक, वैचारिक प्रकृति पर जोर देते हैं। टर्गेनेव, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, उनकी मान्यताओं में उदार था, जिसने उन्हें जीवन के सभी क्षेत्रों में उपन्यास - उदारवादियों में नायकों की दिवालिया दिखाने से नहीं रोका। लेखक निश्चित रूप से और "पिता" की पीढ़ी विकसित की। Sluchevsky को एक पत्र में, उन्होंने नोट किया: "मेरी पूरी कहानी एक उन्नत वर्ग के रूप में कुलीनता के खिलाफ निर्देशित है। निकोलाई पेट्रोविच, पावेल पेट्रोविच, अरकडी के चेहरे पर दबाएं। कमजोरी और सुस्ती या सीमा। सौंदर्यशास्त्र महसूस ने मुझे मजबूर किया
96 कुलीनता के बिल्कुल अच्छे प्रतिनिधियों को सूचित करें, ताकि यह मेरे विषय को साबित करने के लिए अधिक या बल्कि हो: यदि क्रीम खराब है, तो दूध क्या है? वे ओबल्स के सर्वश्रेष्ठ हैं - और ठीक है क्योंकि उन्हें अपनी असंगतता साबित करने के लिए मेरे द्वारा चुना जाता है। " भाइयों के पिता किर्सानोव - 1812 का मुकाबला जनरल, एक व्यक्ति सरल, यहां तक \u200b\u200bकि असभ्य है, "उसके सभी जीवन ने अपना पट्टा खींच लिया।" जीत उनके बेटों का जीवन है। 1835 में विश्वविद्यालय से बाहर निकलाई पेट्रोविच ने अपने पिता की सुरक्षा सेवा "रिटर्न ऑफ रिटर्न" में शुरू किया। हालांकि, शादी के तुरंत बाद इसे छोड़ दिया। यह संक्षिप्त है, लेकिन लेखक अपने पारिवारिक जीवन के बारे में कहता है: "पति लोग बहुत अच्छी तरह से रहते थे और चुपचाप, उन्होंने लगभग कभी भी भाग नहीं लिया। दस साल एक सपने के रूप में पारित ... और Arkadium grew हाँ बड़ा हुआ - भी अच्छा और शांत। " वर्णन को एक नरम लेखक की विडंबना द्वारा चित्रित किया जाता है। निकोलाई पेट्रोविच का कोई सार्वजनिक हित नहीं है। नायक के विश्वविद्यालय युवा निकोलेव प्रतिक्रिया के युग में हुए, और आवेदन का एकमात्र क्षेत्र प्रेम, परिवार था। एक शानदार अधिकारी पावेल पेट्रोविच ने रहस्यमय राजकुमारी आर के लिए रोमांटिक प्यार के कारण एक करियर और प्रकाश छोड़ दिया। सामाजिक गतिविधि की कमी, सामाजिक कार्यों की कमी, अर्थव्यवस्था कौशल की कमी नायकों को बर्बाद कर देती है। निकोलाई पेट्रोविच, यह नहीं जानता कि पैसा कहां प्राप्त करना है, जंगल बेच रहा है। प्रकृति से नरम आदमी होने के नाते, उदारवादी मान्यताओं, वह किसानों की स्थिति को सुविधाजनक बनाने, खेत में सुधार करने की कोशिश कर रहे हैं। लेकिन उनका "खेत" अपेक्षित आय नहीं देता है। लेखक इस बारे में नोट करते हैं: "उनके खेत ने एक गैर-स्केल वाले पहिया की तरह क्रैक किया है, कच्चे लकड़ी से बने होमप्लेन फर्नीचर की तरह फटा।" गरीब गांवों का व्यक्तित्व और सार्थक वर्णन, जिन्हें नायक उपन्यास की शुरुआत में गुजर रहे हैं। प्रकृति होना चाहिए: "रैग में भिखारी के रूप में प्रोत्साहित निकायों और टूटी शाखाओं के साथ सड़क के किनारे रास्यूज थे ..."। रूसी जीवन की एक दुखद तस्वीर थी, जिसमें से "हार्ट सिकुड़न"। यह सब सामाजिक उपकरण के नुकसान का एक परिणाम है, मकान मालिक वर्ग की दिवालियापन, विषय के रूप में बहुत सुंदर भाइयों Kirsanov सहित। अभिजात वर्ग की ताकत, उच्च सिद्धांतों, इतनी महंगी पॉल पेट्रोविच की ताकत के लिए आशा है कि रूस की सामाजिक-आर्थिक स्थिति को बदलने में मदद नहीं करेगा। रोग दूर चला गया। हमें मजबूत धन की आवश्यकता है, क्रांतिकारी परिवर्तन, बाज़ारों के "नाखूनों के अंत तक डेमोक्रेट" का मानना \u200b\u200bहै।
Bazarov - उपन्यास में केंद्रीय चरित्र, वह वह समय का नायक है। यह व्यवसाय का एक व्यक्ति है, एक भौतिकवादी भौतिकवादी, एक डेमोक्रेट ज्ञानकार। सभी मामलों में व्यक्तित्व विरोधी ब्रदर्स किर्सानोव का विरोध करता है। वह "बच्चों" की पीढ़ी से है। हालांकि, तुर्गेंव की विश्वदृश्य और रचनात्मकता के विरोधाभास ने बाज़ारोव के गठन को प्रभावित किया।
बाज़ार के राजनीतिक विचारों में 60 के दशक के क्रांतिकारी लोकतंत्र के नेताओं के साथ कुछ विशेषताएं हैं। वह सामाजिक नींव से इनकार करता है; नफरत करता है "बरचुक शापित"; भविष्य के लिए उचित रूप से व्यवस्थित जीवन के लिए "स्पष्ट करने के लिए जगह" एस्पायरिंग। लेकिन निगिलवाद अपने राजनीतिक विचारों में परिभाषित कर रहा था, जो तुर्गेंव ने क्रांतिकारी के साथ पहचाना। स्लोचेव्स्की को एक पत्र में, उन्होंने लिखा: "... और यदि इसे एक निहिलिस्ट कहा जाता है, तो आपको विचार करने की आवश्यकता है: क्रांतिकारी।" क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक आंदोलन और अनिश्चितता में निहिलवाद एक चरम कोर्स था। लेकिन कला, प्रेम, प्रकृति, मानसिक अनुभवों के संबंध में बाज़ारोव का पूर्ण निर्हरावाद एक लेखक का असाधारण था। साठ के दशक के विश्वस्वी में इनकार की कोई डिग्री नहीं थी।
Bazarov व्यावहारिक गतिविधियों की अपनी इच्छा के साथ आकर्षित करता है, "बहुत से मामलों को तोड़ने" के सपने, सच, हम वास्तव में क्या नहीं जानते हैं। उनका आदर्श व्यवसाय का एक व्यक्ति है। किर्सानोव की संपत्ति में, वह लगातार प्राकृतिक विज्ञान के अनुभवों में लगी हुई है, और अपने माता-पिता से पहुंचे, आस-पास के किसानों का इलाज शुरू होता है। Bazarov के लिए जीवन का सार महत्वपूर्ण है, क्योंकि वह इतनी लापरवाही से अपने बाहरी पक्ष को संदर्भित करता है - इसके कपड़े, उपस्थिति, व्यवहार का तरीका।
मामले की पंथ, लाभ का विचार कभी-कभी बेज़ारोव से नग्न उपयोगितावाद में बदल जाता है। वर्ल्डव्यू की दिशा में, वह चेर्नशेव्स्की और डोब्रोल्यूबोव की तुलना में पिसारेव के करीब है।
एक साधारण लोगों के साथ Bazarov के विरोधाभासी संबंध। निस्संदेह, वह परिष्कृत, पावेल पेट्रोविच की तुलना में उनके करीब है, लेकिन किसान अपने व्यवहार या उनके लक्ष्यों को समझ नहीं पाते हैं।
Bazarov अपने लिए एक विदेशी वातावरण में Turgenev द्वारा दिखाया गया है, वास्तव में, कोई विचारशील लोग नहीं हैं। Arkady एक अस्थायी साथी यात्री है जो एक मजबूत दोस्त के प्रभाव में गिर गया, उनकी मान्यताओं सतही है। कुक्षिन और sitnikov - epigions, "नए आदमी" और उसके आदर्शों की पैरोडी। बसएर्स अकेले हैं, जो उसकी आकृति को दुखद बनाता है। लेकिन उनके व्यक्तित्व और आंतरिक विसंगति में है। बाजार ईमानदारी की घोषणा करता है, लेकिन गूंज प्रकृति में, यह सिर्फ नहीं है। उनके विश्वदृश्य का आधार न केवल मान्यता प्राप्त अधिकारियों से इनकार है, बल्कि अपनी भावनाओं और भावनाओं, मान्यताओं की पूर्ण स्वतंत्रता में भी विश्वास है। यह स्वतंत्रता है कि वह उपन्यास के दसवें अध्याय में शाम चाय के बाद पावेल पेट्रोविच के साथ विवाद में प्रदर्शन करता है। लेकिन एक के साथ बैठक और उसके लिए प्यार अप्रत्याशित रूप से उसे दिखाता है कि इस स्वतंत्रता की कोई स्वतंत्रता नहीं है। यह उस भावना से निपटने के लिए शक्तिहीन हो जाता है, जिस का अस्तित्व उनमें से इतनी आसानी से और साहसपूर्वक इनकार कर दिया जाता है। विचारधारात्मक अधिकतमवादी होने के नाते, बाज़ार अपनी मान्यताओं को त्यागने में सक्षम नहीं है, बल्कि उनके दिल को हराने के लिए भी वह असमर्थ है। यह विभाजन भारी पीड़ा का कारण बनता है। अपनी भावनाओं, दिल के जीवन ने अपने पतले विश्वव्यापी प्रणाली के लिए एक भयानक झटका लगाया। हमारे पास अब आत्मविश्वास वाले व्यक्ति नहीं हैं जो दुनिया के विनाश के लिए तैयार हैं, लेकिन, जैसा कि डोस्टोवेस्की ने कहा, "बेचैनी, भूलभुलैया।" उनकी मृत्यु यादृच्छिक है, लेकिन एक जीवन शक्ति इसे प्रकट करती है। मृत्यु में बाज़ारोव का साहस उसकी प्रकृति के असाधारण और यहां तक \u200b\u200bकि वीर भी शुरू करता है। पिसारेव ने लिखा, "बजरी के रूप में मरने के लिए, यह एक काम करना पसंद है।"
Turgenev रोमांस समय के बारे में, "नया आदमी" Bazarov निर्दोष कौशल के साथ लिखा गया है। सबसे पहले, यह पात्रों की छवियों को बनाने में प्रकट हुआ था। नायक का एक विश्लेषणात्मक चित्र इसकी शक्तिशाली सामाजिक-मनोवैज्ञानिक विशेषता देता है। इसलिए, "लंबे गुलाबी नाखूनों के साथ एक सुंदर हाथ, हाथ, एक बिल्ली के बच्चे की नाजुक श्वेतता से और भी खूबसूरत लग रहा था, एक अकेला बड़े ओपल के साथ उपवास ..." के अन्य हिस्सों के साथ, पावेल पेट्रोविच के अभिजात वर्ग पर जोर देता है पोर्ट्रेट इस चरित्र की रोमांटिक प्रकृति की ओर इशारा करता है। "ब्रश के साथ लांग बालाहोन" और "नग्न लाल हाथ", जो बाज़ारोव तुरंत निकोले पेट्रोविच को फाइल नहीं करता है, - ये चित्र विवरण वास्तव में बाज़ारोव के लोकतांत्रिकता और इसकी आजादी के बारे में बात कर रहे हैं।
महान कौशल के साथ, लेखक प्रति भाषण की विशिष्टता व्यक्त करता है

फॉर्मूला बीटल। टर्जनेव

"पिता और बच्चे" - रूसी साहित्य में शायद ही सबसे शोर और घृणास्पद पुस्तक। अवडोटा पनामेव, बहुत प्यार नहीं करते थे, लिखा था: "मुझे याद नहीं होगा कि कुछ साहित्यिक काम इतना शोर बनाता है और तुर्गेंव" पिता और बच्चों "की कहानी के रूप में इतनी बातचीत खोला। यह कहने के लिए सकारात्मक हो सकता है कि" पिता और बच्चे "ऐसे लोगों के साथ भी पढ़ा गया है जिन्होंने स्कूल बेंच के साथ हाथों में किताबें नहीं ली हैं।"
यह बिल्कुल तथ्य यह तथ्य है कि अब से पुस्तक सिर्फ एक स्कूल की बेंच पर किताब लेती है, और कभी-कभी बाद में, तर्गेनवेस्काया चीज को शानदार लोकप्रियता पर रोमांटिक हेलो से वंचित कर दिया जाता है। "पिता और बच्चे" को एक काम के रूप में सामाजिक, सेवा के रूप में माना जाता है। और वास्तव में, उत्पाद उपन्यास है और है। यह केवल स्पष्ट रूप से इस तथ्य से अलग किया जाना चाहिए कि लेखक की योजना के कारण था, और यह - कला की प्रकृति के विपरीत, जो सख्त रूप से किसी भी चीज़ की सेवा पर रखने के प्रयासों का विरोध करता है।
टर्गेनेव उनकी पुस्तक काफी लापरवाही से एक नई घटना का वर्णन किया। घटना को परिभाषित किया गया है, कंक्रीट, आज का। इस तरह के मूड को उपन्यास की शुरुआत से पूछा जाता है: "- क्या, पीटर भी? यहां तक \u200b\u200bकि न देखें? - 20 मई, 185 9 को पूछे जाने पर, कम पोर्च पर टोपी के बिना छोड़ दिया ..."
लेखक और पाठक के लिए, यह काफी जरूरी था कि इस साल आंगन पर खड़ा था। पहले, Bazarov प्रकट नहीं हो सका। XIX शताब्दी के 40 के दशक की उपलब्धियां इसके आगमन तैयार की गईं। प्राकृतिक वैज्ञानिक खोजों ने समाज पर एक मजबूत प्रभाव डाला है: ऊर्जा के संरक्षण का कानून, जीवों की सेलुलर संरचना। यह पता चला कि जीवन की सभी घटनाओं को सरलतम रासायनिक और शारीरिक प्रक्रियाओं में कम किया जा सकता है, उपलब्ध और सुविधाजनक सूत्र को व्यक्त किया जा सकता है। फोकता की किताब, वही, जो Arkady Kirsanov अपने पिता - "पावर एंड मैटर" पढ़ने के लिए देता है - सिखाया: मस्तिष्क लिवर - पित्त के रूप में विचार आवंटित करता है। इस प्रकार, उच्चतम मानव गतिविधि स्वयं - सोच - एक शारीरिक तंत्र में लपेटा जाता है जिसे पता लगाया जा सकता है और वर्णित किया जा सकता है। रहस्य नहीं रहे।
इसलिए, Bazarov आसानी से और बस नए विज्ञान की मुख्य स्थिति को बदल देता है, इसे जीवन के विभिन्न मामलों के लिए अनुकूलित करता है। उन्होंने कहा, "आप आंख की शारीरिक रचना को चकनाचूर कर देंगे: आप यहां कैसे आए, आप रहस्यमय रूप से कैसे कहते हैं? यह सभी रोमांटिकवाद, बकवास, सड़ांध, कला है," वह Arkady कहते हैं। और तार्किक रूप से समाप्त होता है: "चलो बीटल देखने के लिए बेहतर चलते हैं।"
(Bazarov काफी सही तरीके से दो विश्वदृश्य का विरोध करता है - वैज्ञानिक और कलात्मक। केवल एक संघर्ष समाप्त हो जाएगा क्योंकि यह अनिवार्य प्रतीत होता है। असल में, टर्गेनेव की पुस्तक रूसी साहित्य के इतिहास में इसकी भूमिका में अधिक सटीक है।)
सामान्य रूप से, Bazarov के विचार और रहस्यमय विचारों पर सोचने के बजाय "बीटल देखने" के लिए उबाल लें। बीटल - सभी समस्याओं की कुंजी। जैविक श्रेणियों को दुनिया की बरसर धारणा में प्रभुत्व है। सोचने की एक प्रणाली में, बीटल सरल है, आदमी अधिक जटिल है। समाज भी एक जीव है, केवल अधिक विकसित और व्यक्तित्व से भी मुश्किल है।
तुर्गनेव ने एक नई घटना देखी और उसे डरा दिया। इन अभूतपूर्व लोगों में एक अज्ञात बल महसूस किया। इसे समझने के लिए, उन्होंने रिकॉर्ड करना शुरू किया: "मैंने इन सभी चेहरों को आकर्षित किया, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं मशरूम, पत्तियों, पेड़ों को कैसे चित्रित करता हूं; मैंने अपनी आंखें बनाईं वोज़ासोली - मैंने आकर्षित करना शुरू कर दिया।"
बेशक, लेखक के कोक्वेट पर भरोसा न करें। लेकिन यह सच है कि तुर्गनेव ने निष्पक्षता का पालन करने के लिए संघर्ष किया। और इसे हासिल किया। असल में, यह सिर्फ इतना था कि तत्कालीन समाज पर एक मजबूत प्रभाव बनाया गया था: यह स्पष्ट नहीं था - किसके लिए turgenev?
कथा कपड़े स्वयं बेहद उद्देश्यपूर्ण है। हर समय रूसी साहित्य शून्य डिग्री पत्रों के लिए अनैच्छिक महसूस किया, जहां यह सामाजिक घटना के बारे में है। आम तौर पर, "पिता और बच्चों" को पढ़ने से, साजिश को बनाए रखने की कमी, संरचना की रचनाओं की कमी का एक अजीब छाप है। और यह ऑब्जेक्टिविटी पर इंस्टॉलेशन का भी परिणाम है: जैसे कि यह एक उपन्यास नहीं लिखा गया है, लेकिन नोटबुक, स्मृति के लिए यादें।
बेशक, सुरुचिपूर्ण साहित्य में योजना के मूल्य को अधिक महत्व देना आवश्यक नहीं है। Turgenev एक कलाकार है, और यह मुख्य बात है। पुस्तक के पात्र जीवित हैं। भाषा उज्ज्वल है। ओडिंटोवा के बारे में बाज़ार कितने अद्भुत कहते हैं: "अमीर शरीर। कम से कम अब एक रचनात्मक रंगमंच में।"
लेकिन फिर भी, यह योजना मौखिक कपड़े के माध्यम से दिखाई देती है। टर्गेनेव ने एक प्रवृत्ति के साथ एक संबंध लिखा। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि लेखक खुले तौर पर किसी के पक्ष में पड़ता है, लेकिन यह है कि कोने के सिर पर एक सामाजिक समस्या निर्धारित की जाती है। यह विषय पर एक उपन्यास है। यही है, जैसा कि वे अब कहेंगे - कोण कला।
हालांकि, वैज्ञानिक और कलात्मक विश्वदृश्यों का एक संघर्ष भी है, और फिर सबसे चमत्कार होता है, जो पूरी तरह से बाज़ारों से इनकार कर दिया। पुस्तक XIX शताब्दी के 50 के उत्तरार्ध में रूस में पुराने और नए टकराव की योजना से थक नहीं है। और इसलिए नहीं क्योंकि लेखक की प्रतिभा ने स्वतंत्र मूल्य के साथ सट्टा कोर गुणवत्ता कलात्मक सामग्री में वृद्धि की। रैली "पिता और बच्चे" योजना से ऊपर नहीं हैं, बल्कि इसके तहत - ढांचे और शताब्दी और देशों को देखकर एक गहरी दार्शनिक समस्या में।
रोमन "पिता और बच्चे" - संस्कृति के आदेश के साथ एक सभ्यता आवेग के टक्कर के बारे में। तथ्य यह है कि सूत्र में प्रवेश किया गया दुनिया अराजकता में बदल जाता है।
सभ्यता - वेक्टर, संस्कृति - स्केलर। सभ्यता विचारों और मान्यताओं से विकसित होती है। संस्कृति रिसेप्शन और कौशल का सारांश देती है। धोया टैंक का आविष्कार सभ्यता का संकेत है। तथ्य यह है कि हर घर में एक पहना हुआ टैंक होता है - संस्कृति का संकेत।
Bazarov विचारों का एक स्वतंत्र और निचोड़ा हुआ वाहक है। यह विसंगति टर्गेनेव उपन्यास में एक मजाक के साथ दायर की जाती है, लेकिन प्रशंसा के साथ भी। पुष्किन ने कहा, "- ... हालांकि, हम बहुत ही दार्शनिक हैं।" प्रकृति नींद की चुप्पी लाती है, "- उसने कभी भी ऐसा कुछ नहीं कहा, - अरकडी ने कहा।" ठीक है, मैंने नहीं किया कहो कि मैं इतना कह सकता था। एक कवि के रूप में। वैसे, उसने सैन्य सेवा में सेवा की होगी। - पुष्किन कभी एक सैन्य सेवा नहीं थी! - घरों, उसके पास हर पृष्ठ पर है: "लड़ाई पर, लड़ाई! रूस के सम्मान के लिए! ""
यह स्पष्ट है कि बाज़ार बकवास करते हैं। लेकिन साथ ही, रूसी समाज द्वारा पुष्पकिन की पढ़ने और द्रव्यमान की धारणा में कुछ निश्चित रूप से अनुमान लगाया जाता है .. इस तरह के साहस एक नि: शुल्क दिमाग का विशेषाधिकार है। निश्चित सोच तैयार किए गए कुत्ते को संचालित करता है। सोचना आराम से हाइपरबोले, हाइपरबोला - डोगमा में परिकल्पना को बदल देता है। यह बाजार में सबसे आकर्षक है। लेकिन सबसे भयावह - भी।
इस तरह के एक Bazarov turgenev को आश्चर्यजनक रूप से दिखाने में कामयाब रहे। उसका नायक एक दार्शनिक नहीं है, कोई विचारक नहीं है। जब वह बड़े पैमाने पर कहता है, तो ये आमतौर पर लोकप्रिय वैज्ञानिक पत्रों से गणना होते हैं। संक्षेप में, यह तेजी से और कभी-कभी मजाकिया बोलता है। लेकिन यह मुद्दा उन विचारों में नहीं है कि Bazaarov बाहर निकलने के तरीके में, अर्थात् सोचने के तरीके में, पूर्ण स्वतंत्रता में ("राफेल ए मेर्टशा लायक नहीं है")।
और बाज़ारोव प्रतिद्वंद्वी अपने मुख्य प्रतिद्वंद्वी नहीं है - पावेल पेट्रोविच किर्सानोव - और जिस तरह से, आदेश, सम्मान जिसके लिए किर्सानोव स्वीकार करता है ("विश्वास पर अपनाए गए प्रिंन्स के बिना, कदम उठाना असंभव है।"
Turgenev Bazarov द्वारा बर्बाद हो गया है, इसे Uklade के बारे में बहुत विचार के साथ सामना करते हैं। लेखक पुस्तक पर अपने नायक को लगातार जीवन के सभी क्षेत्रों में अपनी परीक्षाओं की व्यवस्था करते हैं - दोस्ती, शत्रुता, प्रेम, परिवार के बॉन्ड। Bazaarov लगातार हर जगह विफल रहता है। इन परीक्षाओं की एक श्रृंखला और उपन्यास की कहानी का गठन करती है।
परिस्थितियों में मतभेदों के बावजूद, बाजारों को इसी कारण से हार का सामना करना पड़ा: वह क्रम में आक्रमण करता है, एक कानूनहीन धूमकेतु की तरह, और जलता है।
Collapse Arkady के साथ अपनी दोस्ती समाप्त करता है, तो समर्पित और वफादार। लगाव उस ताकत परीक्षण का सामना नहीं करता है जो पुष्किन के समर्पण और अन्य अधिकारियों के रूप में इतने बर्बर तरीकों से किए जाते हैं। सटीक रूप से Arkady Katya की दुल्हन तैयार करता है: "वह शिकारी है, और हम आपके साथ हाथ हैं।" गाइड
इसलिए आदेश का निरीक्षण करने वाले नियमों के अनुसार जीना।
जिस तरह से बाज़ारों तेजी से शत्रुतापूर्ण और एक के लिए अपने प्यार में है। पुस्तक में, इसे लगातार जोर दिया जाता है - यहां तक \u200b\u200bकि एक ही शब्दों के शाब्दिक रूप से पुनरावृत्ति द्वारा भी। "- आपको लैटिन नाम क्या पसंद हैं? - Bazarov से पूछा।" सभी में, मुझे आदेश की जरूरत है, "उसने जवाब दिया।"
और फिर यह "आदेश में और जीवन में शुरू होने वाले आदेश से भी स्पष्ट रूप से वर्णित है। उसने सख्ती से उनका पालन किया और दूसरों को उसके उपज के लिए मजबूर कर दिया। सब कुछ एक ज्ञात समय में दिन के दौरान किया गया था ... बसार्या ने नहीं किया इस तरह हर दिन जीवन की कुछ हद तक गंभीरता मापी; "रेल पर कैसे रोल करें," उन्होंने आश्वासन दिया। "
Odintsova Bazarov की गुंजाइश और अनियंत्रितता को डराता है, और उसके होंठों में सबसे खराब चार्ज शब्दों को लगता है: "मुझे संदेह करना शुरू हो जाता है कि आप अतिशयोक्ति के इच्छुक हैं।" हाइपरबोले Bazarovsky सोच का सबसे मजबूत और सबसे प्रभावी ट्रम्प कार्ड है - को मानक का उल्लंघन माना जाता है।
नॉर्मल के साथ अराजकता की टक्कर शत्रुता के विषय में उपन्यास में बहुत महत्वपूर्ण है। पावेल पेट्रोविच किर्सानोव - भी, बाज़ार की तरह, एक विचारक नहीं है। वह किसी भी व्यक्त विचारों और तर्कों की बारजर धूल का विरोध करने में सक्षम नहीं है। लेकिन किर्सानोव को वास्तव में बाज़ारोव के अस्तित्व के खतरे का खतरा महसूस होता है, एक ही समय में उन्मुख नहीं होता है और शब्दों के लिए भी नहीं: "आप मेरी आदतों, मेरे शौचालय, मेरी तैयारी को मजाकिया खोजने के लिए स्वतंत्र करते हैं ..." किर्सानोव सुरक्षा करता है ये, यह प्रतीत होता है, छोटी चीजें, क्योंकि सहजता से समझता है कि छोटी चीजों की मात्रा - और एक संस्कृति है। एक ही संस्कृति जिसमें पुशकिन, राफेल, साफ नाखून और शाम की सैर स्वाभाविक रूप से वितरित की जाती हैं। इस बाजार को धमकी दी गई है।
Bazarovsky सभ्यता का मानना \u200b\u200bहै कि कहीं एक विश्वसनीय कल्याण फार्मूला और खुशी है कि आपको केवल मानवता को खोजने और पेशकश करने की आवश्यकता है ("सही समाज, और कोई बीमारियां नहीं होगी")। इस सूत्र को खोजने के लिए, कुछ महत्वहीन ट्राइफल्स को त्याग दिया जा सकता है। और चूंकि कोई भी सभ्यता हमेशा पहले से ही मौजूदा विश्व व्यवस्था से निपट रहा है, यह विधि से गंदा से जाता है: फिर से कुछ बनाने के बिना, लेकिन पहले पहले से ही मौजूदा को नष्ट कर रहा है।
Kirsanov आश्वस्त है कि कल्याण
और खुशी और संचय, सारांश और संरक्षण में शामिल है। सूत्र की अनियंत्रितता प्रणाली की विविधता का विरोध करती है। सोमवार से नया जीवन शुरू नहीं हो सकता है।
विनाश और पुनर्गठन के पाफोस तुर्गनेव के लिए इतना अस्वीकार्य है कि वह अंत में बाज़ारोव को किर्सानोव खोने के लिए सोचने के लिए मजबूर करता है।
क्लाइमेक्स इवेंट एक पतली लिखित द्वंद्व दृश्य है। सामान्य रूप से हास्यास्पद रूप से चित्रित किए गए हैं, एक द्वंद्वयुद्ध, फिर भी, किर्सानोव के लिए सहमत नहीं है। वह अपनी विरासत, उनकी दुनिया, उनकी संस्कृति, नियम और "कैदियों" का हिस्सा है। बाज़ार द्वंद्वयुद्ध में खेद दिखते हैं, क्योंकि सिस्टम स्वयं, जिसने इस तरह की घटना को द्वंद्व के रूप में धमकी दी थी। उसे किसी और के क्षेत्र में यहां लड़ने के लिए मजबूर होना पड़ता है। Turgenev भी सुझाव देता है कि Bazarov के खिलाफ - एक बंदूक के साथ Kirsanov की तुलना में कुछ और महत्वपूर्ण और मजबूत कुछ: "पावेल पेट्रोविच उसे एक बड़े जंगल के साथ लग रहा था जिसके साथ उसे अभी भी लड़ना पड़ा।" दूसरे शब्दों में, बाधा प्रकृति, प्रकृति, शांतिकोष है।
और आखिरकार, बाज़ारोव जब यह स्पष्ट हो जाता है कि ओडिंटोवा ने उन्हें क्यों खारिज कर दिया: "उसने खुद को प्रसिद्ध फीचर तक पहुंचने के लिए मजबूर किया, खुद को उसकी तलाश करने के लिए मजबूर किया - और उसने उसे भी अबीस और खालीपन ... या अपमान देखा।"
यह एक महत्वपूर्ण मान्यता है। Turgenev अराजकता से इनकार करता है, जो बाज़ारों, परिमाण में भी, केवल एक नग्न असहमति छोड़कर।
इसलिए, बाज़ारों को अपमानजनक और क्षमा करना मर जाता है। हालांकि लेखक पूर्ण निष्पक्षता बनाए रखता है, आत्मा की शक्ति और नायक के साहस को दिखाता है। Pisarev भी माना जाता है कि Bazaarov की मौत के चेहरे में उनके व्यवहार ने आखिरी गर्लनेट को तराजू पर रखा, जो अंततः अपनी दिशा में खींच लिया।
लेकिन बाज़ारोव की मौत का कारण और अधिक महत्वपूर्ण है - उंगली पर खरोंच। एक युवा, खिलने, इस तरह के एक महत्वहीन अवसर से बकाया व्यक्ति की मौत की विरोधाभास एक पैमाने बनाती है जो सोचती है। मारे गए Bazarov खरोंच नहीं, लेकिन प्रकृति ही। उन्होंने फिर से अपने सकल लैंसेट (इस बार शाब्दिक रूप से) कनवर्टर को जीवन और मृत्यु के क्रम के सिर में आक्रमण किया - और उसके शिकार द्वारा गिर गया। यहां थोड़ा कारण केवल बलों की असमानता पर जोर देता है। यह पता है
और Bazarov खुद: "हाँ, चलो मृत्यु से इनकार करने की कोशिश करते हैं। वह आपको इनकार करता है, और बस्ता!"
Turgenev क्योंकि Bazarov को मार डाला, जिसने अनुमान लगाया नहीं कि रूसी समाज में अनुकूलन कैसे किया जाए यह एक नई घटना है, लेकिन क्योंकि उन्होंने पाया कि एकमात्र कानून जो कम से कम सैद्धांतिक रूप से सैद्धांतिक रूप से एक निहदाता को अस्वीकार करने के लिए होता है।
रोमन "पिता और बच्चे" विवाद की गर्मी में बनाए गए थे। रूसी साहित्य को तेजी से लोकतांत्रित किया गया था, पॉपोव बेटों का परीक्षण "कैदियों" पर आराम करने वाले बादलों द्वारा किया गया था। आत्मविश्वास से "साहित्यिक वस्त्र", "कुनिकी-वंडल", चाहे "पृथ्वी के चेहरे से मिटाए, सुरुचिपूर्ण कला, सभी सौंदर्य सुख और उनके संगोष्ठी मोटे सिद्धांतों को पानी में डालने" (सभी - तुर्गनेव के शब्द)।
यह, ज़ाहिर है, अतिरंजित, हाइपरबोले, यानी एक उपकरण है, जो स्वाभाविक रूप से, एक सांस्कृतिक संरक्षक के लिए एक सांस्कृतिक संरक्षक के लिए अधिक उपयुक्त है, जो टर्गेनेव था। हालांकि, उन्होंने इस उपकरण को निजी बातचीत और पत्राचार में आनंद लिया, और सुरुचिपूर्ण साहित्य में नहीं। उपन्यास "पिता और बच्चों" के प्रचारक विचार को कलात्मक पाठ को दृढ़ता से बदल दिया गया था। इसमें लेखक की आवाज़ भी नहीं है, लेकिन संस्कृति स्वयं ही, जो सूत्र को अस्वीकार करती है, और सौंदर्यशास्त्र के लिए एक सामग्री के बराबर नहीं मिलती है। सभ्य दबाव सांस्कृतिक आदेशों में बांटा गया है, और जीवन की विविधता को बीटल में कम नहीं किया जा सकता है जिस पर आपको दुनिया को समझने के लिए देखना है।

TURGENEV XIX शताब्दी के सबसे बड़े लेखकों में से एक है। न केवल रूस, बल्कि यूरोप भी। उन्होंने उपन्यासों की एक पूरी श्रृंखला बनाई और इस शैली के लेखक के रूप में न केवल अपने मातृभूमि के पाठकों के लिए अपने कामों को आकर्षक बनाने में सक्षम था: साजिश की अखंडता (हालांकि सख्त संरचना, टाई, डिस्कनेक्शन अनुपस्थित हो सकती है), अपेक्षाकृत मामूली संख्या में वर्णों की स्पष्ट अवधि, स्पष्ट और सबसे महत्वपूर्ण, खुली थीम, किसी की अपनी राय और मनोवैज्ञानिक पर गैर-आक्रमण - यह सब बहुत चिंतित है।

मनोवैज्ञानिक - यह Turgenev के उपन्यासों की सबसे दिलचस्प सुविधाओं में से एक लगता है। उनमें से एक के उदाहरण से इसकी अभिव्यक्ति पर विचार करें - \\ "पिता और बच्चे \\"। यहां, जैसा कि चित्र में, पूर्ववर्ती अवधि के रूसी समाज के मनोदशा प्रदर्शित होते हैं (अधिक कंक्रीट के लिए, तुर्गनेव ने सटीक रूप से वर्ष -185 9 भी बताया)। सर्फडम के मुद्दे पर एक अस्पष्ट निर्णय लेने की आवश्यकता अधिक से अधिक स्पष्ट हो रही थी। हर किसी को उसे रद्द करने के लिए आवश्यक नहीं माना जाता है, कई लोग डरते थे (चाहे राज्य खो देता है कि बेबुनियाद पुरुष अपरिवर्तनीय थे या नहीं। और साथ ही, लोगों का एक समूह, मुख्य रूप से युवा, जिन्होंने भविष्य में पुराने और संभव के पूर्ण विनाश के लिए अपने कार्यों को शुरू करने के लिए अपने कार्यों को शुरू किया, एक नया निर्माण किया। स्वाभाविक रूप से, इन दोनों पक्षों ने एक-दूसरे से नाराज अनुभव किया, जो कभी-कभी खुली शत्रुता में आत्मसमर्पण कर दिया। पाठक, उस समय से परिचित नहीं है, बल्कि यह जानना है कि कैसे विश्लेषण करना है, टर्गेंव की प्रतिभा के लिए धन्यवाद, उपन्यास के दौरान इस स्थिति के बारे में अच्छी तरह से अनुमान लगा सकता है।

टर्गेनेव उपन्यास में एक निष्पक्ष और अचूक पर्यवेक्षक द्वारा कार्य करता है। वह घटनाओं के प्रतिभागी - मनुष्य की पहचान पर मुख्य जोर देता है। वास्तविक जीवन की छवि के लिए, \\ "उन कानूनों को समझना आवश्यक है जिसके द्वारा यह चलता है और जो हमेशा प्रोटिर नहीं होता है ... \\"। यह लेखक की राय थी। इसलिए, यह संभावना है कि उपन्यास में व्यावहारिक रूप से पात्रों की कोई जीवनी नहीं हैं (पावेल पेट्रोविच और निकोलाई पेट्रोविच के अपवाद के साथ)। यदि तुर्गनेव की कुलीनता सीधे परिचित थी, नोबल्स (इस कारण से हम किर्सानोव भाइयों के जीवन के बारे में जानते हैं: वे इस वर्ग के मुख्य प्रतिनिधि हैं, और इसलिए, उनकी विस्तृत विशेषता की आवश्यकता होती है), तो वह केवल कर सकता था निहिलिस्ट देखें, और इसलिए वह यह अनुमान लगाए कि वे क्यों दिखाई दिए। नतीजतन, Bazarov के जीवन की कहानी उपन्यास में नहीं दिया गया है। यह माना जा सकता है कि अपने छात्र के दौरान, वह अच्छी तरह से सुरक्षित नहीं था (क्योंकि उनके माता-पिता परिचित नहीं हैं: उनके पास केवल किसानों की बीस आत्माएं हैं) और आजादी के लिए सीखा है।

ऐसा कहा जाता है कि तुर्गेंव ने निहिलिस्ट के प्रकार को खोला। यह शायद ऐसा है, लेकिन यह खोज उपयुक्त प्रकार के जीवन के जटिल विश्लेषण से पहले थी। लोगों को देखकर, उन्होंने उन्हें समझने की कोशिश की, फिर अपनी समझ को बदल दिया और अंततः श्रोताओं को मनोवैज्ञानिक भी माना। यह तथाकथित \\ "छुपा \\" मनोवैज्ञानिक है। उन्होंने लगभग सीधे विचारों और पात्रों की इंद्रियों को चित्रित नहीं किया, लेकिन कुछ घटनाओं, इसके बाहरी अभिव्यक्ति पर उनकी प्रतिक्रिया का संकेत दिया। Turgenev गोगोल की परंपरा से दूर चले गए, और उनके उपन्यास में कोई विवरण नहीं है, लेकिन अनैच्छिक आंदोलनों, पात्रों की प्रतिकृतियों के बारे में \\ "आकस्मिक \\" उल्लेख किया गया है।

सभी Turgenev नायकों एक टुकड़ा, गठित व्यक्तियों (यहां तक \u200b\u200bकि Arkady, क्योंकि वह निर्हिलवाद के मुखौटा को छोड़ देता है, \\ "एक वयस्क कोट के रूप में, दस साल के बच्चे \\" के रूप में, डी Pisarev के अनुसार), अपने स्वयं के विश्वव्यापी, \\ "Princepami \\"। तदनुसार, कुछ भी उन्हें अंदर से नहीं बदल सकता है (और खुद को रखने की क्षमता - लेखक के लिए एक महत्वपूर्ण मानदंड), यानी कुछ बाहरी प्रभाव की आवश्यकता है। इस तरह के तुर्गनेव ने अपने नायकों को प्यार की परीक्षा में पाया और उजागर किया। उनमें से प्रत्येक के साथ एक छोटा, लेकिन रूपांतर है। इस प्रकार, तुर्गनेव ने एक नई भूमिका के लिए एक नई भूमिका निभाई - एक व्यक्ति के रूप में प्रिय (प्रेमी) व्यक्ति की स्थिरता का संकेतक बनने के लिए। प्रत्येक नायकों स्वभाव, प्रकृति और अन्य प्रावधानों पर अपने स्तर के एक व्यक्ति को पूरा करता है। पावेल पेट्रोविच असमान रूप से \\ "युद्ध \\" खो दिया। Knyagini आर की मौत के बाद अपने कार्यों का वर्णन, Turgenev एक निर्दयी और बिना शर्त फैसले बनाता है: गांव जो हमेशा जीवन से अकेलापन और आइसोरलिटी का मतलब है। यहां तक \u200b\u200bकि उनका अचानक शौक भी पूर्व पावेल पेट्रोविच के जीवन के एक एकल और आखिरी डिफिल के रूप में मूल्यांकन करने लायक है - \\ "शेर के शेर", एक शांत सरल भाग्य के लिए एक बेहोश इच्छा के रूप में, समाज में बदलाव के लिए तीव्र संवेदनशीलता के बिना अस्तित्व, जो उनके भाई हासिल।

Arkady, निस्संदेह, केवल निहिलवाद से दूर क्या चल रहा था और अपने पूर्वजों के लिए अपने सामान्य और प्रकृति में उसके करीब के लिए अपने सामान्य हो गया।

मनोवैज्ञानिकता के अभिव्यक्ति की स्थितियों के लिए फिर से आकर्षक (पात्रों के गठन के लिए शर्तों का विश्लेषण और पाठक में मनोवैज्ञानिक के विकास), यह पात्रों के मनोवैज्ञानिक चित्रों को बनाने के लिए एक महत्वपूर्ण तरीका के रूप में ध्यान देने योग्य है। इसके लिए, TURGENEV चेहरे की विशेषताओं और चरित्र की कुशलतापूर्वक तुलना करने, उनकी उपस्थिति के विवरण का वर्णन करता है। यह तकनीक केवल मूल वैचारिक प्रतिद्वंद्वियों के लिए उपयोग करती है, उनकी राय में, सबसे महत्वपूर्ण।

उदाहरण के लिए, उपन्यास के पृष्ठों पर बाज़ारोव की पहली उपस्थिति इसकी विस्तृत \\ "समीक्षा \\" के साथ होती है: यह "ब्रश के साथ लंबी हुडी \\" में तैयार है (यह स्पष्ट है कि यह व्यक्ति फैशन का पीछा नहीं कर रहा है और व्यावहारिकता की सराहना करता है); चेहरा पतला, लंबा है, लेकिन साथ ही एक प्रकार का सिर आकार एक गैर-मुक्त दिमाग जारी करता है; उसका लाल हाथ यह प्रमाणित करता है कि इसका उपयोग काम करने के लिए किया जाता है, और साथ ही बाजारों को नमस्कार के लिए पॉल पेट्रोविच की तुरंत सेवा नहीं मिलती - उपेक्षा का संकेत, आत्मविश्वास।

एक पूरी तरह से अलग है, लेकिन पोर्ट्रेट के माध्यम से भी पावेल पेट्रोविच किर्सानोवा का चरित्र है। तुर्गनेव ने नोट किया कि, चालीस वर्ष के बावजूद, उन्होंने व्यक्ति (एक विशिष्ट अभिजात वर्गीय चित्र), एक बोयलेस, पतली और \\ "अग्रणी \\" की विशेषताओं की सुंदरता और शुद्धता बरकरार रखी। लेखक द्वारा बहुत अधिक ध्यान दिया जाता है और पावेल पेट्रोविच, सुरुचिपूर्ण और यहां तक \u200b\u200bकि फैशनेबल के सूट का भुगतान किया जाता है, उनके \\ "लंबे गुलाबी नाखूनों के साथ सुंदर हाथ \\" को इंगित करता है, जो बाद में बाज़ारोव के मजाक का विषय बन गया।

प्रकृति के प्रति उनके दृष्टिकोण के रूप में, बेहद दिलचस्प और नायकों का मूल्यांकन। लेखक के लिए - उनके प्रसिद्ध उत्तराधिकारी - उसने कोई आखिरी जगह नहीं ली। इस प्रकार, प्रकृति के लिए चरित्र का अनुपात लेखक की सहानुभूति या प्रतिपति निर्धारित करता है, इसे एक निश्चित \\ "चरण \\" पर रखता है, इसलिए बाजार अपनी आध्यात्मिक, सौंदर्य सौंदर्य को नहीं समझता है, इसे केवल \\ "कार्यशाला \\" में देखता है। इस में; सम्मान (लेकिन वास्तव में उदासीनता) उसके पावेल पेट्रोविच में - यह अभिजात वर्ग के लिए श्रद्धांजलि है; निकोलाई पेट्रोविच ईमानदारी से प्रकृति द्वारा प्रशंसा करता है (और सबकुछ सुंदर है, यह अविभाज्य रूप से है: दोनों कविता, संगीत, और चित्रकला, और प्रकृति), वह उन्हें यादें, प्रतिबिंब लाती है; Arkady, हालांकि पिता के लिए फॉर्म, बंद, बल्कि, शायद नहीं दिखाता है (यह शायद Turgenev कहना चाहता था, Katya गार्डन से Arkady के शोषण की जगह बनाते हुए: रोमांटिक स्थिति, सरल, अद्भुत रूसी परिदृश्य) ...

किसी भी तरह से टर्गेनेव का कौशल किसी भी व्यक्ति के किसी व्यक्ति की आत्मा में देखो, अपने विश्वदृश्य की उत्पत्ति यह जानने के लिए शुरुआत में अपने उपन्यासों की सभी आकर्षक विशेषताओं के अस्तित्व को सुनिश्चित करता है। सामाजिक संघर्ष, तुर्गनेव का मानना \u200b\u200bथा कि अंदर से देखा जाना चाहिए (और यह एक नए प्रकार के आदमी के जन्म के साथ शुरू होता है), और एक व्यक्ति को पूरी तरह से एक राज्य में पूरी तरह से समझना चाहिए। नतीजतन, जैसा कि टर्गेनेव ने खुद लिखा था, लेखक \\ "मनोवैज्ञानिक होना चाहिए \\" और, पाठक के अलावा इसे सिखाने के लिए।