यूएसएसआर की यूनियन पीआई सीए टेलिज़। कैसे सोवियत लेखकों का संघ पैदा हुआ था

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के लिए: 1991 में संगठनों को बंद कर दिया गया

यूएसएसआर के लेखकों का संघ - यूएसएसआर के पेशेवर लेखकों का संगठन।

संघ को उन सभी लेखकों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जो संगठन से पहले अस्तित्व में थे: दोनों किसी भी विचारधारात्मक या सौंदर्य मंच (पास, "पास") और मनाए गए लेखक के ट्रेड यूनियनों (लेखकों, सभी रूसी के सभी रूसी संघ) पर संयुक्त।

लेखकों के संघ के चार्टर से, 1 9 34 में संपादकों के रूप में (चार्टर को बार-बार संपादित किया गया था और बदल दिया गया था): "सोवियत लेखकों का संघ अंतरराष्ट्रीय सर्वहारा के वीरतापूर्ण संघर्ष के साथ संतृप्त उच्च कलात्मक मूल्य के निर्माण के प्रारंभिक उद्देश्य को डालता है, समाजवाद की जीत के पफ, साम्यवादी पार्टी के महान ज्ञान और हेरिज्म को दर्शाते हुए। सोवियत लेखकों के संघ का उद्देश्य समाजवाद के महान युग के योग्य कलात्मक कार्यों को बनाना है। "

चार्टर के मुताबिक, 1 9 71 में संशोधित, यूएसएसआर के लेखकों का संघ - "एक स्वैच्छिक सार्वजनिक रचनात्मक संगठन, सोवियत संघ के पेशेवर लेखकों को एकजुट करता है, जो सामाजिक प्रगति के लिए साम्यवाद के निर्माण के लिए संघर्ष में संघर्ष में भाग ले रहा है , राष्ट्रों के बीच शांति और दोस्ती के लिए। "

चार्टर को सोवियत साहित्य और साहित्यिक आलोचना की मुख्य विधि के रूप में समाजवादी यथार्थवाद की परिभाषा को दिया गया था, जिसके बाद संयुक्त उद्यम की सदस्यता के लिए एक पूर्व शर्त थी।

यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम का संगठन

यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम का बोर्ड प्रकाशन हाउस "सोवियत लेखक" था, नौसिखिया लेखकों के लिए साहित्यिक परामर्श, ऑल-यूनियन ब्यूरो ऑफ अफेयर्स प्रोपेगैंडा, राइटर्स का केंद्रीय सदन। मास्को में ए ए fadeev, आदि

संयुक्त उद्यम की संरचना में भी विभिन्न इकाइयां थीं जो प्रबंधन और नियंत्रण के कार्यों को करती थीं। इस प्रकार, संघ के सदस्यों की सभी विदेशी यात्रा यूएसएसआर के एसपी के विदेशी आयोग द्वारा अनुमोदन के अधीन थीं।

संयुक्त उद्यम के बोर्ड में, यूएसएसआर ने एक साहित्यिक निधि संचालित किया, क्षेत्रीय लेखक संगठनों के पास भी अपना लिथोफ्लन्स थे। लिथोफॉर्ड्स का कार्य भौतिक समर्थन सदस्यों (क्रमशः, "लेखन" देश के गांवों, चिकित्सा और सैनिटेरियम-रिज़ॉर्ट सेवा के आवास, निर्माण और रखरखाव प्रदान करने के रूप में, लेखन "देश के गांवों, चिकित्सा और सैनिटेरियम-रिज़ॉर्ट सेवा प्रदान करने के रूप में था। "लेखकों की रचनात्मकता का घर", घरेलू सेवाओं का प्रावधान, दुर्लभ वस्तुओं और खाद्य उत्पादों के साथ आपूर्ति।

सदस्यता

लेखकों के संघ के सदस्यों में रिसेप्शन एक बयान के आधार पर किया गया था, जिसके लिए संयुक्त उद्यम के तीन सदस्यों की सिफारिशें संलग्न की जानी चाहिए थीं। लेखक जो संघ में शामिल होना चाहता है, उसके पास दो प्रकाशित पुस्तकें होनी चाहिए और उन पर समीक्षा जमा करनी चाहिए थी। आवेदन को यूएसएसआर संयुक्त उद्यम की स्थानीय शाखा की एक बैठक में माना गया था और मतदान करते समय कम से कम दो तिहाई वोट प्राप्त करना था, फिर सचिवालय या यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के बोर्ड को माना जाता था और कम से कम उनके वोटों का आधा हिस्सा माना जाता था ध्यान में रखना आवश्यक था।

वर्षों के लिए यूएसएसआर के लेखकों की संख्यात्मक संरचना (सीपी कांग्रेस की आयोजन समितियों के अनुसार):

• 1934-1500 सदस्य
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

1 9 76 में, यह बताया गया था कि संघ के सदस्यों की कुल संख्या से, रूसी में 3,665 लिखे गए।

लेखक को दायरे के संघ से "दुर्व्यवहार के लिए", सोवियत लेखक के सम्मान और गरिमा को छोड़ने "और" यूएसएसआर के लेखकों के चार्टर में तैयार किए गए सिद्धांतों और कार्यों से पीछे हटने "के लिए बाहर रखा जा सकता है। व्यवहार में, अपवाद का कारण हो सकता है:

• उच्चतम पार्टी के उदाहरणों के हिस्से पर लेखक की आलोचना। एक उदाहरण एम। जोशचेन्को और ए ए। अक्तमतोवा का अपवाद है, जिन्होंने अगस्त 1 9 46 में ज़ेडनोव की रिपोर्ट का पालन किया और पार्टी डिक्री "पत्रिकाओं" स्टार "और" लेनिनग्राद "पर।
• विदेश में प्रकाशन यूएसएसआर में प्रकाशित नहीं होता है। बी एल। Pasternak इटली में प्रकाशन के लिए, 1 9 57 में "डॉ Zhivago", इस उद्देश्य के लिए पहले था।
• "Samizdat" में प्रकाशन
• सीपीएसयू और सोवियत राज्य की नीति के साथ खुली असहमति।
• असंतुष्टों के उत्पीड़न के खिलाफ विरोध के साथ सार्वजनिक भाषणों (खुले अक्षरों पर हस्ताक्षर करने) में भागीदारी।

लेखकों के संघ से बाहर निकलने से इनकार करने से इनकार कर दिया गया, पत्रिकाओं में प्रकाशन, अधीनस्थ संयुक्त उद्यम, व्यावहारिक रूप से वे साहित्यिक श्रम अर्जित करने के अवसर से वंचित थे। संघ के अपवाद के साथ, एक लिथोफैंड से अपवाद था, जिसमें मूर्त भौतिक कठिनाइयों को शामिल किया गया था। राजनीतिक कारणों पर संयुक्त उद्यम के अपवाद, एक नियम के रूप में, एक व्यापक प्रचार में शामिल था, जिसे कभी-कभी वास्तविक चोट में बदल दिया गया था। कुछ मामलों में, लेख "विरोधी सोवियत आंदोलन और प्रचार" और "सोवियत राज्य और सामाजिक व्यवस्था द्वारा बाधित जानबूझकर झूठे फैब्रिकेशंस के वितरण" के तहत आपराधिक अभियोजन पक्ष के साथ एक अपवाद के साथ एक अपवाद के साथ किया गया था, यूएसएसआर नागरिकता से वंचित प्रवासन ने प्रवासन को मजबूर कर दिया।

राइटर्स के संघ के राजनीतिक कारणों के मुताबिक, ए। सिन्यावस्की, यू। डैनियल, एन। कोर्जविन, व्लादिमोव, एल। चकोव्स्काया, ए सोलज़ेनिट्सिन, वी। मैक्सिमोव, वी। नेक्रसोव, ए गैलिच, ई। एकिंड, वी। पहना, I. Dzuby, N. Lukash, Viktor Erofeev, ई। Popov, एफ रोशनी।

दिसंबर 1 9 7 9 में एसपी से पोपोव और एरोफेव के बहिष्कार के विरोध में, वी। अक्सेनोव, आई। लिन्निंस्काया और एस लिपकिन ने यूएसएसआर के रजिस्टरों के संघ से अपना निकास घोषित किया।

अधिकारियों

1 9 34 के चार्टर के अनुसार यूएसएसआर संयुक्त उद्यम का प्रमुख बोर्ड के अध्यक्ष थे।
यूएसएसआर के लेखकों के संघ के पहले अध्यक्ष (1 9 34-) मैक्सिम गोर्की थे। साथ ही, यूनियन की गतिविधियों के वास्तविक प्रबंधन ने संयुक्त उद्यम अलेक्जेंडर शचरबाकोव के पहले सचिव किए।

• एलेक्सी टॉल्स्टॉय (1 9 36 से लेकर साल तक); 1 9 41 तक वास्तविक नेतृत्व यूएसएसआर संयुक्त उद्यम व्लादिमीर स्टेवस्की के महासचिव द्वारा किया गया था;
• अलेक्जेंडर Fadeev (1 9 38 से पीओ और सी पीओ एचजी);
• निकोले तिखोनोव (1 9 44 से 1 9 46 तक);
• एलेक्सी सुरकोव (1 9 54 से एचजी तक);
• कॉन्स्टेंटिन फेडिन (1 9 5 9 से एचजी तक);

1 9 77 के चार्टर के अनुसार, लेखकों के संघ के नेतृत्व को बोर्ड के पहले सचिव द्वारा किया गया था। इस स्थिति पर कब्जा कर लिया गया था:

• जॉर्ज मार्कोव (1 9 77 से एचजी तक);
• व्लादिमीर कारपोव (1 9 86 से; नवंबर 1 99 0 में इस्तीफा दे दिया, लेकिन अगस्त 1 99 1 तक व्यवसाय करना जारी रखा);

सीपीएसयू से नियंत्रण

पुरस्कार

• 20 मई, 1 9 67 को, उन्हें लेनिन के आदेश से सम्मानित किया गया।
• 25 सितंबर, 1 9 84 को पीपुल्स मैत्री के आदेश से सम्मानित किया गया।

यूएसएसआर के पतन के बाद यूएसएसआर के एसपी

1 99 1 में यूएसएसआर के पतन के बाद, यूएसएसआर के लेखकों के संघ को सोवियत स्थान के विभिन्न देशों में कई संगठनों में विभाजित किया गया था।

रूस और सीआईएस में यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम के मुख्य उत्तराधिकारी लेखन यूनियनों के अंतर्राष्ट्रीय समुदाय हैं (जो सर्गेई मिखाल्कोव को लंबे समय तक नेतृत्व किया गया था), रूस के लेखकों और रूसी लेखकों के संघ के संघ।

दो पंखों के लिए यूएसएसआर के लेखकों के एकीकृत समुदाय के विभाजन के लिए मिट्टी (रूस के लेखकों (एसपीआर) और रूसी लेखकों (पीएसए) के संघ) के लिए "पत्र 74" के रूप में कार्य किया। एसपीआर में उन लोगों को शामिल किया जो एसआरपी-लेखकों में, एक नियम के रूप में, उदारवादी विचारों के रूप में "74 वें के पत्र" के लेखकों के साथ एकजुट थे।

कला में यूएसएसआर के एसपी

उनके काम में सोवियत लेखकों और छायांकनकारों ने बार-बार यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के विषय से अपील की है।

• उपन्यास "मास्टर और मार्गारिता" एम। ए बुल्गाकोव काल्गकोव काल्पनिक नाम "मासोल" के तहत, सोवियत लेखक को एडाप्टर के संघ के रूप में चित्रित किया गया है।
• पाईज़ वी। वर्थानोविच और गोरिना "बिल्ली घर का बना, मध्यम fluffy" संयुक्त उद्यम के बैकस्टेज पक्ष के लिए समर्पित है। नाटक पर, के। योद्धाओं ने फिल्म "कैप" को बंद कर दिया
• में साहित्यिक जीवन के निबंध ए। I. Solzhenitsyn यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम की विशेषता है, कुल पार्टी के मुख्य उपकरण और यूएसएसआर में साहित्यिक गतिविधियों पर राज्य नियंत्रण में से एक के रूप में।
• साहित्यिक उपन्यास में, "दूध में कोज़लेनोक" यू। एम। पॉलीकोवा घटनाएं सोवियत लेखक संगठन की गतिविधियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आईं। उपन्यास का विचार यह है कि संगठन अपने काम में गहराई के बिना लेखक को नाम बना सकता है। लेखक के मुताबिक, वास्तविकता वाले पात्रों की पहचान के लिए, उन्होंने अपनी सभी ताकतों को झूठी पहचान से उपन्यास के भविष्य के पाठकों को रखने की कोशिश की।

आलोचना। उल्लेख। उद्धरण

व्लादिमीर बोगोमोलोव:

Terrarium सहयोगी।

यूएसएसआर के लेखकों का संघ मेरे लिए बहुत मायने रखता है। सबसे पहले, उच्च श्रेणी के स्वामी के साथ यह संचार सोवियत साहित्य के क्लासिक्स के साथ कहा जा सकता है। यह संचार संभव था क्योंकि लेखकों के संघ ने देश भर में संयुक्त यात्रा की व्यवस्था की, और विदेशी यात्राएं थीं। मुझे इन यात्राओं में से एक याद है। यह 1 9 72 है, जब मैंने साहित्य में शुरुआत की और अल्ताई क्षेत्र में लेखकों के एक बड़े समूह में खुद को पाया। मेरे लिए, यह न केवल सम्मान था, बल्कि अध्ययन और अनुभव भी था। मैंने अपने देशवासी पावेल निलिन समेत कई प्रसिद्ध स्वामी के साथ संवाद किया। जल्द ही जॉर्जी मोकसेविच मार्कोव ने एक बड़ा प्रतिनिधिमंडल इकट्ठा किया, और हम चेकोस्लोवाकिया गए। और बैठकों भी, और यह भी दिलचस्प था। खैर, फिर हर बार जब मैं खुद की यात्रा करता हूं, तो कांग्रेस, कांग्रेस। यह, निश्चित रूप से, अध्ययन, परिचित और अधिक साहित्य में प्रवेश। आखिरकार, साहित्य न केवल उनके शब्द से, बल्कि बिरादरी से परिभाषित भी शामिल है। यह भाईचारा था। बाद में यह रूस के लेखकों के संघ में था। और वहां आने के लिए हमेशा खुशी हुई। उस समय, सोवियत संघ के लेखकों के संघ को निस्संदेह की आवश्यकता थी।

मुझे वह समय मिला जब पुशकिन के "मेरे दोस्त, हमारा संघ सुंदर है!" एक नई ताकत के साथ और मैंने कुक पर एक हवेली में एक नए तरीके से विश्राम किया। अनातोली popaptopkin की "Kramolnyaya" की चर्चा, समस्या निबंध और तीव्र जुरी Chernichenko, यूरी नागिना, Alesya एडमोविच, सर्गेई ज़लिना, यूरी Karyakina, Arkady Vaxberg, निकोलाई Shmeleva, Vasily Celyunina, डैनियल गोर्न, एलेक्सी कोंड्रातोविच, अन्य लेखकों में आयोजित किया गया था दर्शकों का बिट। इन विवादों ने समान विचारधारा वाले लेखकों के रचनात्मक हितों का उत्तर दिया, व्यापक अनुनाद प्राप्त किया, लोगों के लोगों के स्वदेशी मुद्दों पर सार्वजनिक राय बनाई ...

आंद्रेई मालिन, "एक मित्र-साहित्यिक आलोचक के लिए पत्र":

एक लोहे का नियम है जो अपवादों को नहीं जानता है। जितना अधिक प्रसिद्ध आप हैं, साहित्यिक प्रक्रिया में अधिक सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, उतना ही आप लेखकों के संघ में शामिल होंगे। और प्रस्तावना हमेशा मौजूद है, यदि रचनात्मक ब्यूरो पर नहीं, तो प्राप्त आयोग में, यदि प्राप्त होने वाले आयोग में नहीं, तो कोई सचिवालय में उत्पन्न होगा और कहता है: "ए, एक पुस्तक? पहले दूसरे को प्रकाशित करें ", या:" ए, दो किताबें? आइए तीसरे की प्रतीक्षा करें। " प्रसिद्ध लोगों द्वारा सिफारिश दी गई थी - संरक्षणवाद, समूह सेक्स। डाली अज्ञात - उन्हें प्रसिद्ध देने दें। आदि।<…> इस प्रवेश समिति के सदस्यों की सूची के साथ खुद को परिचित करना उत्सुक है। इसमें वहां शामिल हैं, उदाहरण के लिए, जानवरों के नताल्या दुरोवा के ट्रायस्टर। योग्य न्यायाधीश, है ना? और व्लादिमीर Bogatyrev, यूरी Galkin, विक्टर इलिन, व्लादिमीर सेमेनोव कौन हैं? तुम्हें नहीं मालूम? और मैं नहीं जानता। और कोई नहीं जानता।

पता

यूएसएसआर के लेखकों के संघ के बोर्ड पोवार्सकाया स्ट्रीट, 52/55 ("SOOGUB MANOR" या "Dolgorukov राजकुमार के शहर मनोर") के पते पर था।

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यह सभी देखें

लिंक

• यूएसएसआर // बिग सोवियत एनसाइक्लोपीडिया के लेखकों का संघ: [30 टन में] / ch। ईडी। ए एम। Prokhorov। - तीसरा एड। - म। : सोवियत एनसाइक्लोपीडिया, 1 969-19 78।

यूएसएसआर के लेखकों के संघ की विशेषता वाले अंश

- मुझे नहीं पता कि अब मेरे साथ क्या है। मेरी बात मत सुनो, भूल गए कि मैंने आपको क्या बताया।
सभी मजेदार पियरे गायब हो गए। उन्होंने चिंतित रूप से राजकुमारी से पूछा, जिससे वह सब कुछ व्यक्त करने के लिए कहा, अपने दुःख पर विश्वास; लेकिन उसने अभी दोहराया कि वह उसे भूलने के लिए कहता है कि उसने क्या कहा कि उसने याद नहीं किया कि उसने कहा कि उसने कहा, और उसे कोई दुःख नहीं था, क्योंकि वह जानता है कि वह जानता है कि राजकुमार आंद्रेई का विवाह बेटे के साथ पिता को अपनाने की धमकी देता है।
- क्या आपने विकास के बारे में सुना है? उसने बातचीत को बदलने के लिए कहा। - मुझे बताया गया कि वे जल्द ही होंगे। आंद्रे मैं भी हर दिन इंतजार कर रहा हूं। मैं उन्हें यहां देखना चाहता था।
- वह अब इस मामले को कैसे देखता है? - पियरे से पूछा, उसने पुराने राजकुमार का तर्क दिया। राजकुमारी मरिया ने अपना सिर हिला दिया।
- पर क्या करूँ? एक वर्ष तक, केवल कुछ महीने बने हुए हैं। और यह नहीं हो सकता है। मैं केवल अपने भाई को पहले मिनटों से बचाना चाहता था। मैं चाहूंगा कि वे जल्द ही आ सकें। मुझे उसके साथ गिरने की उम्मीद है। राजकुमारी मरी ने कहा, "आप उन्हें लंबे समय तक जानते हैं," मुझे बताओ, अपने हाथ को दिल पर रखें, सभी सच्ची सत्य, यह लड़की क्या है और आप उसे कैसे पाते हैं? लेकिन पूरी सच्चाई; क्योंकि, आप समझते हैं, एंड्री का जोखिम इतना है, इसे पिता की इच्छा के खिलाफ बना रहा है, कि मैं जानना चाहूंगा ...
अस्पष्ट वृत्ति ने पियरा को बताया कि इन आरक्षणों में और पूरे सत्य को कहने के लिए दोहराए गए अनुरोध, राजकुमारी अपनी भविष्य की बहू के लिए व्यक्त की गई थी, जो वह चाहती थी कि पियरे ने प्रिंस आंद्रेई की पसंद को मंजूरी नहीं दी; लेकिन पियरे ने कहा कि उसने विचार के बजाय क्या महसूस किया।
उन्होंने कहा, "मुझे नहीं पता कि आपके प्रश्न का उत्तर कैसे दिया जाए," उसने कहा, खुद को तोड़ना, क्या नहीं जानता। - मैं दृढ़ता से नहीं जानता कि किस तरह की लड़की; मैं किसी भी तरह से इसका विश्लेषण नहीं कर सकता। वह आकर्षक है। और क्यों, मुझे नहीं पता: यह सब कुछ है जो आप इसके बारे में कह सकते हैं। "राजकुमारी मरी ने चिल्लाया और उसके चेहरे की अभिव्यक्ति ने कहा:" हाँ, मुझे उम्मीद थी और डर था। "
- वह छोटी? - राजकुमारी मारा से पूछा। पियरे ने सोचा।
"मुझे लगता है नहीं," उसने कहा, "और यहां तक \u200b\u200bकि हाँ।" वह स्मार्ट होने का सम्मान नहीं करती ... नहीं, वह आकर्षक है, और कुछ भी नहीं। - राजकुमारी मारा ने फिर से अपना सिर हिला दिया।
- ओह, मैं तुम्हें बहुत कामना करता हूँ! यदि आप उसे मेरे सामने देखते हैं, तो आप उसे बताते हैं।
पियरे ने कहा, "मैंने सुना कि वे दूसरे दिन होंगे।"
राजकुमारी मरी ने अपनी योजना की सूचना दी कि वह रोस्तोव कैसे आए, भविष्य की बहू के साथ उज्ज्वल हो जाएगी और वह अपने पुराने राजकुमार को सिखाने की कोशिश करेगी।

सेंट पीटर्सबर्ग में एक समृद्ध दुल्हन में विवाह बोरीस में विफल रहा और वह उसी उद्देश्य के लिए मास्को आए। मास्को में, बोरिस दो सबसे अमीर दुल्हन, जूली और प्रिंस मारा के बीच अनिश्चितता में थे। यद्यपि राजकुमारी मारा ने अपनी तात्कालिकता के बावजूद, और उन्हें आकर्षक जूलि लग रहा था, किसी कारण से वह बोल्कोन की देखभाल करने के लिए अजीब तरह से था। उसके साथ, पुराने राजकुमार के नाम पर, भावनाओं के बारे में उससे बात करने के अपने प्रयासों में, उन्होंने उन्हें नेफल का जवाब दिया और स्पष्ट रूप से उसे नहीं सुनता।
जूली, इसके विपरीत, विशेष रूप से, इसके असाधारण तरीके से एक, लेकिन स्वेच्छा से अपना courting लिया।
जूल्स 27 साल का था। अपने भाइयों की मौत के बाद, वह बहुत समृद्ध हो गई। वह अब पूरी तरह से बदसूरत थी; लेकिन मैंने सोचा कि वह न केवल उतनी अच्छी थी, लेकिन यह अभी भी पहले की तुलना में अधिक आकर्षक थी। इस भ्रम में, यह इस तथ्य से समर्थित था कि पहले यह एक बहुत ही समृद्ध दुल्हन बन गया, और दूसरी बात, तथ्य यह है कि वह बूढ़ा हो गया, पुरुषों के लिए अधिक सुरक्षित, स्वतंत्र व्यक्ति उसे संभालने के लिए और बिना ले जाने वाले व्यक्ति थे खुद पर कोई दायित्व नहीं, उसके रात्रिभोज, शाम और एक जीवंत समाज का उपयोग करें जो उसके साथ था। एक आदमी जिसने दस साल पहले लिया था, वह उस घर में हर दिन सवारी करने से डरता था जहां 17 वर्षीय युवा महिला थीं, क्योंकि उसे समझौता नहीं किया जाता है और खुद को बांधना नहीं है, तो अब हर दिन उसके साहस के पास गया और उसके साथ बदल गया एक चमक दुल्हन की तरह नहीं, लेकिन परिचित के रूप में, सेक्स नहीं है।
करगीना हाउस मॉस्को में सबसे सुखद और मेहमाननियोजित घर में यह सर्दी थी। आमंत्रित शाम और रात्रिभोज के अलावा, करागीना ने एक बड़ा समाज इकट्ठा किया है, खासकर पुरुष जिनके पास रात में 12 मीटर है और तीसरे घंटे तक बैठे हैं। कोई गेंद नहीं थी, एक चलने वाला, रंगमंच जो जूली को याद करेगा। उसके शौचालय हमेशा सबसे फैशनेबल थे। लेकिन, इसके बावजूद, जूली सबकुछ में निराश लग रहा था, उन्होंने कुछ भी कहा कि वह दोस्ती में विश्वास नहीं करती थी, न ही प्यार में, न ही जीवन की खुशी, और केवल वहां इंतजार कर रही थी। उसने उस लड़की के स्वर को सीखा जो एक बड़ी निराशा का सामना करना पड़ा, लड़कियों, जैसे कि किसी प्रियजन को खो दिया या उनके द्वारा धोखा दिया गया। यद्यपि ऐसा कुछ नहीं हुआ, उन्होंने उसे देखा, जैसे कि इस तरह, और वह खुद को भी मानती है कि उसे जीवन में बहुत नुकसान हुआ है। यह उदासीनता, जिन्होंने मस्ती करने में हस्तक्षेप नहीं किया, अपने युवा लोगों के साथ हस्तक्षेप नहीं किया, समय बिताने का अच्छा समय था। उनके पास आने वाले प्रत्येक अतिथि ने परिचारिका के उदासीनता के मूड को अपना कर्तव्य दिया और फिर हल्की बातचीत, नृत्य, और मानसिक खेलों और टूर्नामेंट बुरिम में लगे हुए, जो करागीना के साथ फैशन में थे। बोरिस समेत कुछ युवा लोग, जूलि के उदासीन मूड में और अधिक गहराई से थे, और इन युवा लोगों के साथ, उन्होंने दुनिया भर में वैनिटी के बारे में लंबी और निर्बाध बातचीत की थी, और उन्होंने दुखी छवियों, कहानियों और छंदों द्वारा लिखे गए अपने एल्बम खोले ।
जूली विशेष रूप से बोरिस के लिए सौम्य था: मैंने जीवन में अपनी प्रारंभिक निराशा खेद व्यक्त की, उन्हें उन आरामदायक दोस्ती की पेशकश की, जो वह पेशकश कर सकती थी, खुद को जीवन में बहुत पीड़ित था, और अपना एल्बम खोला। बोरिस ने अपने एल्बम को दो पेड़ों को चित्रित किया और लिखा: आर्ब्रस रूस्टिक्स, वीओएस सोम्बरेस रामेक्स सेक / सुर मोई लेस टेनब्रेस एट ला मेल्कॉली। [ग्रामीण पेड़, आपका अंधेरा buccias मेरे अंधेरे और उदासीनता पर हिलाओ।]
दूसरी जगह, उसने मकबरे को चित्रित किया और लिखा:
"ला मोर्ट एस्ट Secuaniage Et La Mort Est Tranquille
"आह! कॉन्टे लेस डौलर्स इल एन "वाई ए पास डी" ऑट्रे एशिल \u200b\u200b"।
[दिलकश और मृत्यु की मौत शांत है;
के बारे में! पीड़ा के खिलाफ कोई अन्य शरण नहीं है।]
जूल्स ने कहा कि यह आकर्षक है।
- II वाई एक क्विले ने डी सी रावसंत डान्स ली सोर्सर डी ला मेल्कॉली चुना, [उदासी की मुस्कुराहट में कुछ असीम रूप से आकर्षक है, "उसने पुस्तक से इस जगह को लिखा शब्द में कहा।
- सी "ईएसटी संयुक्त राष्ट्र रेयान डी लुमियर डान्स एल" ओम्ब्रे, यूएनई नुंस एंट्रे ला डौलुर एट ले डिस्पोयर, क्यू मॉन्ट्रे ला सहन करना संभव है। [यह छाया में प्रकाश की किरण है, उदासी और निराशा के बीच एक छाया, जो सांत्वना की संभावना को इंगित करती है।] - बोरिस ने अपनी कविताओं को लिखा:
"Aliment de poisos d" une ame ट्रॉप समझदार,
"तोई, सैन्स क्वि ले बोनहोर मी सेराइट असंभव,
"टेंड्रे मेल्कॉली, आह, वियर्स्स मी कंसोलर,
"VIENS CALMER LES TURMENTS DE MA SOMBRE RETRAITE
"Et mele une doucreur secrete
"एक सीईएस pleurs, que je sens couler।"
[जहरीले भोजन बहुत संवेदनशील आत्मा,
आप, बिना किसी खुशी के यह मेरे लिए असंभव होगा,
निविदा उदास, ओह, आओ, मुझे कंसोल,
आओ, मेरे उदास एकांत के आटे को धो लें
और रहस्य मिठास को संलग्न करना
इन आँसू के लिए, जो मुझे लगता है।]
जूल्स ने बोरिस ना को सबसे दुखी कलर्स खेला। बोरिस ने इसे लिसा को जोर से पढ़ा और बार-बार उत्तेजना से पढ़ने में बाधा डाली, जिससे उसकी सांस रोमांचक हो गई। एक बड़े समाज में बैठक, जूली और बोरिस ने एक-दूसरे को उदासीन की दुनिया में एकमात्र लोगों के रूप में देखा, जो एक दूसरे को समझ गए।
अन्ना मिखाइलोवना, जो अक्सर एक मां की पार्टी बनाते हुए करगीना की यात्रा करते थे, इस बीच, जूलि के लिए क्या दिया गया था (दोनों पेन्ज़ा लाइन्स और निज़नी नोवगोरोड वन दोनों दिए गए थे) के बारे में ढीले संदर्भ लाए। अन्ना मिखाइलोवना, प्रोविडेंस और शरण की इच्छा के प्रति भक्ति के साथ, परिष्कृत उदासी को देखा, जिन्होंने अपने बेटे को एक समृद्ध जूली के साथ बांध दिया।
- Toujours Charmante et Melancolique, Cette Cheere Julieie, [वह अभी भी आकर्षक और उदासीनता है, यह मीठे जूली।] - उसने बेटी कहा। - बोरिस का कहना है कि वह आत्मा को आपके घर में रखता है। उसने मां कहा, "इतनी निराशा का सामना करना पड़ा और इतना संवेदनशील है।"
"ओह, मेरे दोस्त, जैसा कि मैं हाल ही में जूली से जुड़ा हुआ हूं," उसने अपने बेटे से कहा, "मैं आपका वर्णन नहीं कर सकता!" और कौन उससे प्यार नहीं कर सकता? यह एक अनजाने प्राणी है! आह, बोरिस, बोरिस! - वह एक मिनट के लिए चुप है। "और कैसे मैं अपने ममान के लिए खेद महसूस करता हूं," उसने आगे कहा, "अब उसने मुझे पेन्ज़ा (उनके पास एक बड़ी संपत्ति है) से रिपोर्ट और पत्र दिखाया और वह अकेले एक गरीब है: वह बहुत धोखा दे रही है!"
बोरिस ने लगभग मां को सुनकर मुस्कुराया। वह धीरे-धीरे अपनी साधारण चाल पर हँसे, लेकिन उसने सुना और कभी-कभी उसे पेन्ज़ा और निज़नी नोवगोरोड एस्टेट के बारे में सावधानी से पूछा।
जूली को उनके उदासीनता से प्रस्तावों की उम्मीद थी और उन्हें स्वीकार करने के लिए तैयार था; लेकिन उससे घृणा की कुछ गुप्त भावना, उसकी भावुक इच्छाओं के लिए, उनकी अप्रत्याशितता के लिए, और असली प्यार की संभावना से त्यागने से पहले डरावनी भावना को अभी भी बोरिस द्वारा बंद कर दिया गया था। उनकी छुट्टियों की अवधि पहले ही समाप्त हो चुकी है। कभी भी दिन और हर ईश्वर दिवस ने उन्होंने करागिना बिताया, और हर दिन, अपने साथ बहस कर रहे थे, बोरिस ने खुद से बात की कि वह कल एक वाक्य तैयार करेगा। लेकिन जुल्स की उपस्थिति में, उसके लाल चेहरे और ठोड़ी को देखते हुए, लगभग हमेशा पाउडर में घुसपैठ की, उसकी गीली आंखों पर और एक व्यक्ति की अभिव्यक्ति के लिए जिसने मेलान्पोलिया से हमेशा विवाहित खुशी की अप्राकृतिक खुशी के लिए हमेशा तत्परता को सक्रिय किया, बोरिस कर सकते थे एक निर्णायक शब्द का उच्चारण करें: इस तथ्य के बावजूद कि वह लंबे समय से अपनी कल्पना में रहा है, उन्होंने खुद को पेन्ज़ा और निज़नी नोवगोरोड एस्टेट के मालिक को माना और उनसे आय का उपयोग वितरित किया। जूली ने बोरिस के अनिश्चितता को देखा और कभी-कभी वह विचार आया कि वह उसके साथ संघर्ष कर रही थी; लेकिन तत्काल महिला आत्म-चुभन ने अपने आराम का प्रतिनिधित्व किया, और उसने खुद को बताया कि वह केवल प्यार से शर्मीला था। हालांकि, उदासीनता ने चिड़चिड़ाहट में आगे बढ़ना शुरू किया, और बोरिस के प्रस्थान से बहुत पहले नहीं, उन्होंने एक निर्णायक योजना ली। उस समय, बोरिस की छुट्टियों का दिन, मॉस्को में और, ज़ाहिर में, करगीना के रहने वाले कमरे में, अनातोल कुरागिन दिखाई दिया, और मुला, अप्रत्याशित रूप से उदासीनता को छोड़कर, कुरैगिन के लिए बहुत मजेदार और चौकस हो गया।
- सोम चेर, अन्ना मिखाइलोना पुत्र ने कहा, - जेई सिस डी बोने स्रोत क्यू ली प्रिंस बेसिस बेली सोन फाइल्स एक मॉस्कोउ पोर लुई फेरी एपोसर जुलिए डालो। [मेरे प्रिय, मैं वफादार स्रोतों से जानता हूं कि प्रिंस वसीली जूलि से शादी करने के लिए अपने बेटे को मास्को भेजता है।] मुझे जूली बहुत पसंद है कि मुझे उसके लिए खेद होगा। तुम मेरे दोस्त क्या सोचते हो? - अन्ना मिखाइलोवना ने कहा।
मूर्खों और उपहार में रहने के लिए विचार और उपहार जूलियस के साथ भारी उदासीन सेवा के इस महीने खोने के लिए और पेन्ज़ा एस्टेट्स से सभी आय को उनकी कल्पना में निम्नानुसार देखें - खासकर बेवकूफ अनातॉल के हाथों में, बोरिस का अपमान किया गया। वह एक प्रस्ताव बनाने के लिए एक ठोस इरादे से करगीना चला गया। जुल्स ने उन्हें एक हंसमुख और निस्संदेह प्रजातियों के साथ मुलाकात की, लापरवाही से इस बारे में बताया कि वह कल की गेंद में कैसे मजेदार थी, और पूछा कि वह कब जा रहा था। इस तथ्य के बावजों के बावजूद कि बोरिस अपने प्यार के बारे में बात करने के इरादे से आया और इसलिए सभ्य होने का इरादा था, वह चिड़चिड़ाहट महिला अपरिवर्तन के बारे में बात करना शुरू कर दिया: कैसे महिलाएं आसानी से उदासी से आनंद ले सकती हैं और उनकी आत्मा केवल उन परवाह करती है जो उनकी परवाह करती है । जूलिया नाराज था और कहा कि यह सच था कि एक महिला के लिए एक किस्म की आवश्यकता होती है कि सभी एक ही चीज हर किसी के साथ ऊब जाएंगी।
ऐसा करने के लिए, मैं आपको सलाह दूंगा ... - बोरिस ने अपना चाकू कहना चाहूंगा; लेकिन उसी पल में वह आक्रामक विचार आया कि वह अपने लक्ष्य तक पहुंचने और अपने कामों को खोने के बिना मास्को छोड़ सकता था (जो उसके साथ कभी नहीं हो रहा था)। वह भाषण के बीच में रुक गया, उसकी आंखें कम कर दी, ताकि उसे अप्रिय रूप से परेशान और अनिश्चित चेहरे को न देखने के लिए और कहा: - मैं तुम्हारे साथ झगड़ा करने के लिए बिल्कुल नहीं हूं। इसके विपरीत ... - उसने उसे आश्वस्त करने के लिए देखा कि यह जारी रखना संभव था या नहीं। सभी जलन अचानक गायब हो गई, और बेचैन, उसकी आंखों से पूछने के लिए लालची उम्मीद के साथ उनके लिए पूछा गया। बोरिस ने सोचा, "मैं हमेशा शायद ही कभी उसे देख सकता हूं।" "और मामला शुरू हो गया है और किया जाना चाहिए!" उसने एक ब्लश तोड़ दिया, उसकी आंखों को उसके ऊपर उठाया और उसे बताया: - "आप मेरे लिए मेरी भावनाओं को जानते हैं!" अब बात करने की ज़रूरत नहीं है: जूली का चेहरा उत्सव और प्रसन्नता के साथ चमक गया था; लेकिन उसने बोरिस को ऐसे सब कुछ बताने के लिए मजबूर किया जो ऐसे मामलों में कहता है, यह कहने के लिए कि वह उससे प्यार करता है, और कभी एक औरत को ज्यादा प्यार नहीं करता था। वह जानती थी कि पेन्ज़ा एस्टेट्स और निज़नी नोवगोरोड जंगलों के लिए, वह इसकी मांग कर सकती थी और उसने जो मांग की थी।
दुल्हन के साथ दूल्हे, अंधेरे और उदासीनता के साथ उन्हें छिड़कने वाले पेड़ों के बारे में अधिक याद नहीं रखता था, सेंट पीटर्सबर्ग में एक शानदार घर के भविष्य के उपकरण के लिए योजना बनाई, ने दौरे किए और शानदार शादी के लिए सबकुछ तैयार किया।

जनवरी के अंत में नताशा और सोन्या के साथ गिनती इल्या आंद्रेच मॉस्को आए। काउंटर सबकुछ अस्वास्थ्यकर था, और नहीं जा सका, - लेकिन उसकी वसूली के लिए इंतजार करना असंभव था: प्रिंस एंड्रयू हर दिन मास्को की प्रतीक्षा कर रहा था; इसके अलावा, दहेज खरीदने के लिए जरूरी था, मास्को क्षेत्र को बेचना आवश्यक था और मास्को में पुरानी राजकुमार की उपस्थिति के लिए अपनी भविष्य की बहू पेश करने के लिए आवश्यक था। मॉस्को में रोस्तोवा का घर फ्लेक्स नहीं था; इसके अलावा, वे थोड़े समय तक पहुंचे, काउंटी उनके साथ नहीं थी, और क्योंकि इलिया आंद्रेच ने मैरीया दिमित्रीवना अख्रोसोवोवा में मास्को में रहने का फैसला किया, जिन्होंने लंबे समय से अपनी आतिथ्य की पेशकश की थी।
शाम को देर से, चार घटनाएं पुराने स्थिर में मैरीया दिमित्रीवना के आंगन में चली गईं। मैरी Dmitrievna अकेले रहते थे। उसकी बेटी वह पहले से ही शादीशुदा थी। उसके बेटे सभी सेवा में थे।
वह अभी भी सीधे, सीधे, जोर से और निर्णायक रूप से अपनी सभी राय कहती है, और उसके सभी लोगों के साथ जैसे कि उसने अन्य लोगों को सभी कमजोरियों, जुनून और शौक के लिए अपमानित किया था कि उन्हें मौका नहीं मिला। Katsaveyka में सुबह से, वह घर में लगी हुई थी, फिर यात्रा की: रात के खाने के लिए और रात के खाने और जेलों में रात के खाने से, जहां वह व्यवसाय था, जिसके बारे में उसने किसी को नहीं, और सप्ताहांत, घर पर कपड़े पहने उसने अलग-अलग वर्गों के याचिकाकर्ताओं को लिया जो हर दिन उसके पास आए, और फिर दोपहर का भोजन; डिनर और स्वादिष्ट लोगों के लिए हमेशा तीन चार मेहमान थे, दोपहर के भोजन के बाद बोस्टन ने एक पार्टी बनाई; रात के लिए खुद को समाचार पत्र और नई किताबें पढ़ी, और खुद को बुनाई। शायद ही कभी, उसने यात्राओं के लिए अपवाद किए, और यदि वह चला गया, तो वह केवल शहर के सबसे महत्वपूर्ण व्यक्तियों के पास गया।
जब रोस्टोव आए थे तब भी वह झूठ नहीं बोलती थी, और दरवाजा ब्लॉक पर ब्लॉक पर था, जो ठंड और उनके दास से विकास और नौकर को पारित करता था। मैरी Dmitrievna, चश्मे के साथ उसकी नाक में चिल्लाया, अपने सिर वापस फेंक दिया, हॉल के दरवाजे में खड़े होकर सख्त, गुस्से में देखो आने वाली देखी। यह सोचना संभव होगा कि वह आगंतुकों के खिलाफ झुकाए गए थे और अब उन्हें ऑफसेट किया जाएगा, अगर उसने इस समय सावधान आदेश नहीं दिए, तो लोगों को मेहमानों और उनकी चीजों को कैसे रखा जाए।
- गिनती? "मैं यहां ले जाता हूं, उसने कहा, सूटकेस को इंगित करते हुए और किसी के साथ स्वस्थ नहीं। - Baryshni, यहाँ छोड़ दिया। खैर, तुम क्या चल रहे हो! उसने लड़कियों पर चिल्लाया। - समोवर गर्म करने के लिए! उसने कहा, "मुझे लगता है, मैंने देखा," उसने नताशा में नताशा खोदने की गुहा के लिए खुद को खींच लिया। - फू, ठंडा! हां, जल्द से जल्द, वह गिनती पर चिल्लाया, जो उसके हाथ में जाना चाहता था। - जमे हुए, शायद। फाइल करने के लिए चाय को रोमा! सोनीशका, बोनजोर, "उसने सोना से कहा, इस फ्रेंच ग्रीटिंग के साथ सोना के प्रति थोड़ी भी अवमानना \u200b\u200bऔर स्नेही रवैया छायांकन के साथ।
जब सबकुछ, सड़क से undressing और पुनर्प्राप्त, चाय के लिए आया, मारिया Dmitrievna सभी को oversalled।
"आत्मा खुश है कि वे आए और मैं रुक गया," उसने कहा। "यह समय है," उसने कहा, नताशा काफी हद तक देख रहे हैं ... "यहाँ बूढ़ा आदमी और पुत्र दिन की प्रतीक्षा कर रहे हैं। हमें, आपको उससे मिलने की जरूरत है। खैर, हाँ, इसके बारे में बात करने के बाद, उसने कहा, सोनी को एक नज़र में देखकर, यह दिखाता है कि वह उसके बारे में बात नहीं करना चाहती थी। "अब सुनो," वह गिनती हुई, "आपको क्या चाहिए?" आप किसके लिए भेजेंगे? शिनिशिना? - वह एक उंगली झुकती है; - प्लेक्स अन्ना मिखाइलोना? - दो। वह यहाँ अपने बेटे के साथ है। वह बेटे से शादी करता है! फिर Zuhova Chtol? और वह यहाँ अपनी पत्नी के साथ है। वह उससे दूर भाग गया, और वह उसके पीछे पहुंची। उसने मेरे बीच में मेरे साथ भोजन किया। खैर, और वे - उसने महिलाओं की ओर इशारा किया - कल मैं इवरस्काया में जाता हूं, और फिर मैं ओबर आश्रय में आऊंगा। आखिरकार, मुझे लगता है, क्या आप सब कुछ नया करेंगे? मुझे मत लो, अब आस्तीन, यही है! जेडानी राजकुमारी इरीना वसीलीवनावेन यंग मेरे पास आने के लिए: देखने के लिए डर, हाथों पर सिर्फ दो जूते हाथों पर डालते हैं। आखिरकार, वह दिन एक नया फैशन है। हाँ, आपका व्यवसाय क्या है? वह गिनती से सख्ती से बदल गई।
- सबकुछ अचानक संपर्क किया, - ग्राफ का उत्तर दिया। - लत्ता खरीदें, और फिर पास के मास्को और घर में खरीदार। यदि आपकी दया तुम्हारी होगी, तो मैं एक समय चुनूंगा, मैं दिन में मारिंसकोया जाऊंगा, आप मेरी लड़कियों को पकड़ लेंगे।
- अच्छा, अच्छा, मैं ठीक हो जाएगा। मुझे अभिभावक में पसंद है। मैं उन्हें बाहर ले जाऊंगा जहां यह जरूरी है, और मैं खुश रहूंगा, और मैं अपने गाल और संत अपने नताशा को अपने हाथ को छू रहा था, "मैं खुश रहूंगा।"

संगठनात्मक रायप की तुलना में संगठन अतुलनीय रूप से अधिक बड़े पैमाने पर हैं - सर्वहारा लेखकों के रूसी एसोसिएशन ने 1 9 32 में ओवरक्लॉक किया। रप्पा ने सभी लेखकों को सर्वहाराओं और यात्रियों पर साझा किया, आखिरी विशुद्ध रूप से तकनीकी भूमिका को कम किया: वे औपचारिक कौशल के लिए सर्वहाराओं को सिखा सकते हैं और गंध पर जा सकते हैं, यानी, उत्पादन पर, या पेरोक्साइड पर, यह है कि लम्बा। स्टालिन ने साम्राज्य की बहाली के लिए यात्रियों पर जोर दिया - बिसवां दशा के सभी अंतरराष्ट्रीय और अल्ट्रावोल्यूट नारे के विस्मरण के साथ, पहले से ही स्पष्ट था। यात्रा के निशान - पुराने स्कूल के लेखकों, जिन्होंने बोल्शेविक को पहचाना, क्योंकि केवल यह केवल रूस को टूटने और व्यवसाय से बचाने की शक्ति के तहत था, "उन्होंने आत्मा ली।

एक नए लेखक संघ की आवश्यकता थी - एक तरफ, एक ट्रेड यूनियन की तरह कुछ, अपार्टमेंट, कारों, कॉटेज, उपचार, रिसॉर्ट्स और दूसरे पर लगे - सामान्य लेखक और पार्टी ग्राहक के बीच मध्यस्थ। गोर्की इस संघ के संगठन में सभी 1 9 33 में लगी हुई थी।

17 अगस्त से 31 अगस्त तक, पूर्व नोबल सभा के कॉलम हॉल में, और अब यूनियनों के घरों को उनकी पहली कांग्रेस आयोजित की गई थी। मुख्य वक्ता बुखारिन था, जिसकी संस्कृति, तकनीक और कुछ बहुलवाद पर स्थापना अच्छी तरह से जाना जाता था; कांग्रेस के अपने मुख्य वक्ता की नियुक्ति ने साहित्यिक नीतियों के स्पष्ट उदारीकरण की ओर इशारा किया। गोर्की ने कई बार फर्श लिया, मुख्य रूप से फिर से और फिर से जोर दिया: हम नहीं जानते कि एक नया व्यक्ति कैसे दिखाया जाए, यह असंबद्ध है, हम नहीं जानते कि उपलब्धियों के बारे में बात कैसे करें! उनकी विशेष प्रसन्नता ने पीपुल्स कवि सुलेमान स्टाल्स्की, डगेस्टन अशुगा की कांग्रेस की उपस्थिति को एक कठोर स्नान वस्त्र में एक कठोर स्नान वस्त्र में किया। गोर्की उसके साथ फोटो खिंचवाया गया था - वे स्टालिस के साथ थे। आम तौर पर, कांग्रेस के दौरान, कड़वा अपने मेहमानों, पुराने श्रमिकों, युवा पैराशूट, मेट्रोस्ट्रो-बिल्डिंग के साथ बहुत तीव्रता से अभिनय किया गया था (लेखकों के साथ लगभग पॉज़ नहीं किया गया था, इसकी अपनी मुख्य स्थापना थी)।

अलग-अलग, मायाकोव्स्की पर हमलों का जिक्र करने के लायक है, जो कि गोरकी भाषण में लग रहा था: वह पहले ही मायाकोव्स्की ने अपने खतरनाक प्रभाव की निंदा की, यथार्थवाद की कमी के लिए, हाइपरबॉल की अधिकता, जाहिर है, एक महिला व्यक्तिगत नहीं थी, लेकिन वैचारिक।

लेखकों की पहली कांग्रेस प्रेस चौड़ी और उत्साही रूप से कवर की गई थी, और गोरकी को अपने लंबे समय से स्थायी विचार पर गर्व करने का हर कारण था - एक लेखक संगठन बनाने के लिए जो लेखकों को इंगित करेगा, कैसे और इसे कैसे करें, और एक साथ सुनिश्चित करें उनकी ज़िन्दगी। इन वर्षों के दौरान गोरकी के अपने पत्रों में, डिजाइन के समुद्र, सोवियत संघ, जो वह बोने की उदारता के साथ वितरित करता है: एक पुस्तक लिखें कि लोग मौसम कैसे बनाते हैं! धर्मों और चर्च की कहानी ने स्थगित की ओर रुख डाला! छोटे राष्ट्रों के साहित्य का इतिहास! बहुत कम, लेखकों को बहुत कम आनुवाया हुआ है, मजेदार, उज्ज्वल, चले जाने के लिए जरूरी है! आप खुशी के लिए इस स्थायी कॉल को समझ सकते हैं। हो सकता है कि वह इतना चिंतित हो रहा था इससे पहले वह अपना खुद का डरावना था - लेकिन न ही उनके किसी भी निबंध में ऐसा कोई पोर और डरावनी की छाया नहीं है, न ही सोवियत संघ के विस्तार पर न्याय के बिना शर्त उत्सव के बारे में भी संदेह है। एक खुशी। तो एक और कारण यह है कि तीसरे दशक के साहित्य और प्रतिभाशाली होने के लिए सीखा नहीं था - और अगर उसने झूठ बोला, तो यह बहुत ही तत्काल है; कड़वा ईमानदारी से आश्चर्य हुआ, इसे देखकर। वह, अजीब तरह से पर्याप्त, जीवन से बहुत दूर थे जो अधिकांश रूसी लेखक रहते थे, उन लोगों का उल्लेख नहीं करते थे जिन्हें उन्होंने लिखा था; इस जीवन के बारे में उनके बारे में प्रस्तुतियां मुख्य रूप से समाचार पत्रों से खींची गईं, और जाहिर तौर पर उनके मेल को पहले से ही परिचित सचिव द्वारा नियंत्रित किया गया था

योजना:

परिचय

• 1 यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम का संगठन
• 2 सदस्यता
• 3 अधिकारी
• 4 यूएसएसआर के पतन के बाद यूएसएसआर के एसपी
• 5 कला में यूएसएसआर के एसपी
टिप्पणियाँ

परिचय

यूएसएसआर के लेखकों का संघ - यूएसएसआर के पेशेवर लेखकों का संगठन।

यूएसएसआर के लेखकों की पहली कांग्रेस में 1 9 34 में बनाया गया, जो 23 अप्रैल, 1 9 32 की सीपीएसयू (बी) की केंद्रीय समिति के डिक्री के अनुसार बुलाया गया।

संघ को उन सभी लेखकों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जो संगठन के सामने मौजूद थे: दोनों किसी भी विचारधारात्मक या सौंदर्य मंच (पास, "पास") और मनाए गए लेखक के ट्रेड यूनियनों (ऑल-रूसी यूनियन ऑफ राइटर्स), आवंटन पर संयुक्त।

यूएसएसआर के एसपी के चार्टर के अनुसार, 1 9 71 में संपादकों के रूप में (चार्टर बार-बार संपादित किया गया था) - "... एक स्वैच्छिक सार्वजनिक रचनात्मक संगठन, सोवियत संघ के पेशेवर लेखकों को एकजुट करने, संघर्ष में अपने काम में भाग ले रहा है राष्ट्रों के बीच शांति और दोस्ती के लिए सामाजिक प्रगति के लिए साम्यवाद का निर्माण। "

"II ... 7। सोवियत लेखकों के संघ ने अंतरराष्ट्रीय सर्वहारा के वीर संघर्ष के साथ संतृप्त उच्च कलात्मक मूल्य के कार्यों के निर्माण के प्रारंभिक उद्देश्य को प्रस्तुत किया, समाजवाद की जीत के पथ और कम्युनिस्ट पार्टी के महान ज्ञान और मानववाद को दर्शाते हुए। सोवियत लेखकों के संघ का उद्देश्य समाजवाद के महान युग के योग्य कलात्मक कार्यों को बनाना है। " (1934 के चार्टर से)

चार्टर को सोवियत साहित्य और साहित्यिक आलोचना की मुख्य विधि के रूप में समाजवादी यथार्थवाद की परिभाषा के लिए दिया गया था, जिसके बाद संयुक्त उद्यम की सदस्यता के लिए एक शर्त थी।

1. यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम का संगठन

यूएसएसआर एसपी का सबसे ऊंचा शरीर लेखकों की कांग्रेस (1 9 34 और 1 9 54 के बीच, चार्टर के विपरीत, ने प्रवेश नहीं किया), जिन्होंने यूएसएसआर संयुक्त उद्यम (1 9 86 में 150 लोगों) के बोर्ड को चुना, जो बदले में था बोर्ड के निर्वाचित अध्यक्ष (1 9 77 - प्रथम सचिव) ने बोर्ड सचिवालय (1 9 86 में 36 लोगों) का गठन किया, जिन्होंने कांग्रेस के बीच की अवधि में संयुक्त उद्यमों का प्रबंधन किया। संयुक्त उद्यम के बोर्ड का प्लेन वर्ष में कम से कम एक बार इकट्ठा किया गया था। 1 9 71 के चार्टर के बोर्ड ने चुना, इसके अलावा, सचिवालय ब्यूरो, जिसका हिस्सा लगभग 10 लोग थे, वास्तविक नेतृत्व कामकाजी सचिवालय समूह के हाथों में था (लगभग 10 पूर्णकालिक स्थान प्रशासनिक श्रमिकों द्वारा कब्जा कर लिया गया था) लेखकों के)। 1 9 86 में इस समूह के प्रमुख में, यू। एन वेरचेन्को को मंजूरी दे दी गई (1 99 1 तक)।

यूएसएसआर संयुक्त उद्यमों के संरचनात्मक विभाजन क्षेत्रीय लेखक संगठन थे: एक समान केंद्रीय संगठन की संरचना के साथ, संघ और स्वायत्त गणराज्य, क्षेत्र के लेखक संगठन, क्रावेव, गॉर्ड्स मॉस्को और लेनिनग्राद का संयुक्त उद्यम।

यूएसएसआर की एसपी सिस्टम को "साहित्यिक समाचार पत्र", पत्रिका "न्यू वर्ल्ड", "बैनर", "लोगों की मित्रता", "साहित्य के प्रश्न", "साहित्यिक समीक्षा", "बच्चों के साहित्य", "विदेशी साहित्य" प्रकाशित की गई थी , "युवा", "सोवियत साहित्य" (विदेशी भाषाओं में प्रकाशित), "रंगमंच", "सोवियत मातृभूमि" (येहदीश के लिए), "स्टार", "कोस्टीन"।

जेवी सदस्यों के सभी विदेशी इतिहास यूएसएसआर के एसपी के विदेशी आयोग द्वारा अनुमोदन के अधीन थे।

यूएसएसआर संयुक्त उद्यम बोर्ड प्रकाशन हाउस "सोवियत लेखक", साहित्यिक संस्थान था। एम। गोर्की, शुरुआती लेखकों के लिए साहित्यिक परामर्श, कथा के प्रचार के सभी संघ ब्यूरो, सेंट्रल हाउस ऑफ राइटर्स। मास्को में ए ए fadeev, आदि

संयुक्त उद्यम के बोर्ड में, यूएसएसआर ने एक साहित्यिक निधि संचालित किया, क्षेत्रीय लेखक संगठनों के पास भी अपना लिथोफ्लन्स थे। लिथोफॉर्ड्स का कार्य भौतिक समर्थन सदस्यों (क्रमशः, "लेखन" देश के गांवों, चिकित्सा और सैनिटेरियम-रिज़ॉर्ट सेवा के आवास, निर्माण और रखरखाव प्रदान करने के रूप में, लेखन "देश के गांवों, चिकित्सा और सैनिटेरियम-रिज़ॉर्ट सेवा प्रदान करने के रूप में था। "लेखकों की रचनात्मकता का घर", घरेलू सेवाओं का प्रावधान, दुर्लभ वस्तुओं और खाद्य उत्पादों के साथ आपूर्ति।

2. सदस्यता

संयुक्त उद्यम के सदस्यों में रिसेप्शन एक आवेदन के आधार पर किया गया था, जिसके अलावा संयुक्त उद्यम के तीन सदस्यों की सिफारिशें संलग्न की जानी चाहिए थीं। जो लेखक संयुक्त उद्यम में शामिल होना चाहता है, उनकी दो प्रकाशित पुस्तकें होनी चाहिए और उन पर समीक्षा जमा करनी चाहिए। आवेदन को यूएसएसआर संयुक्त उद्यम की स्थानीय शाखा की एक बैठक में माना गया था और मतदान के दौरान कम से कम दो तिहाई वोट प्राप्त करना था, फिर सचिवालय या यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के बोर्ड को माना जाता था, और कम से कम इसे अपनाने के लिए उनके आधे वोट।

वर्ष द्वारा यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम की संख्यात्मक संरचना (सीपी कांग्रेस की आयोजन समितियों के अनुसार):

• 1934 - 1500 सदस्य
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

1 9 76 में, यह बताया गया था कि संयुक्त उद्यम 3665 के सदस्यों की कुल संख्या से वे रूसी में लिखते हैं।

लेखक को संयुक्त उद्यम से "अपराध के लिए, सोवियत लेखक के सम्मान और गरिमा को छोड़ने" और "सिद्धांतों और यूएसएसआर के लेखकों के चार्टर में तैयार किए गए कार्यों से पीछे हटने" के लिए बाहर रखा जा सकता है। व्यवहार में, अपवाद का कारण हो सकता है:

• उच्चतम पार्टी के उदाहरणों के हिस्से पर लेखक की आलोचना। एक उदाहरण एम। जोशचेन्को और ए ए। अक्तमतोवा का अपवाद है, जिन्होंने अगस्त 1 9 46 में ज़ेडनोव की रिपोर्ट का पालन किया और पार्टी डिक्री "पत्रिकाओं" स्टार "और" लेनिनग्राद "पर।
• विदेश में प्रकाशन यूएसएसआर में प्रकाशित नहीं होता है। बी एल। Pasternak इटली में प्रकाशन के लिए, 1 9 57 में "डॉ Zhivago", इस उद्देश्य के लिए पहले था।
• "Samizdat" में प्रकाशन
• सीपीएसयू और सोवियत राज्य की नीति के साथ खुली असहमति।
• असंतुष्टों के उत्पीड़न के खिलाफ विरोध के साथ सार्वजनिक भाषणों (खुले अक्षरों पर हस्ताक्षर करने) में भागीदारी।

संयुक्त उद्यम से बाहर निकलने से उनकी किताबें और पत्रिकाओं में प्रकाशन में प्रकाशित करने से इनकार कर दिया गया, अधीनस्थ संयुक्त उद्यम, व्यावहारिक रूप से वे साहित्यिक श्रम अर्जित करने के अवसर से वंचित थे। एसपी के अपवाद के साथ, एक लिथोफैंड से अपवाद था, जिसमें मूर्त भौतिक कठिनाइयों को शामिल किया गया था। राजनीतिक कारणों पर संयुक्त उद्यम के अपवाद, एक नियम के रूप में, एक व्यापक प्रचार में शामिल था, जिसे कभी-कभी वास्तविक चोट में बदल दिया गया था। कुछ मामलों में, लेख "विरोधी सोवियत आंदोलन और प्रचार" और "सोवियत राज्य और सामाजिक व्यवस्था द्वारा बाधित जानबूझकर झूठे फैब्रिकेशंस के वितरण" के तहत आपराधिक अभियोजन पक्ष के साथ एक अपवाद के साथ एक अपवाद के साथ किया गया था, यूएसएसआर नागरिकता से वंचित प्रवासन ने प्रवासन को मजबूर कर दिया।

ए Sinyavsky, यू। डैनियल, एन। Korzhavin, Vladimov, एल Chukovskaya, ए solzhenitsyn, वी। Makovov, वी। Nekrasov, संयुक्त उद्यम से राजनीतिक उद्देश्यों के लिए भी बाहर रखा गया था। पहना, I. Dzuby, N. Lukash , विक्टर एरोफेक, ई। पोपोव, एफ रोशनी।

दिसंबर 1 9 7 9 के वी। अक्सेनोव, आई। अक्सेनोव, आई। लिन्नान्स्काया और एस लिपकिन के बहिष्कार के विरोध में विरोध में यूएसएसआर के लेखकों के संघ से बाहर निकलने की घोषणा की गई।

3. अधिकारी

1 9 34 के चार्टर पर यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम के प्रमुख बोर्ड के अध्यक्ष थे, और 1 9 77 से बोर्ड के पहले सचिव थे।

वार्तालाप I. वी। कड़वी के साथ स्टालिन

यूएसएसआर के लेखकों के बोर्ड के पहले अध्यक्ष (1 934-19 36) मैक्सिम गोर्की थे। (साथ ही, संयुक्त उद्यम का वास्तविक प्रबंधन एसपी अलेक्जेंडर शचरबाकोव के पहले सचिव द्वारा किया गया था)।

भविष्य में, इस पोस्ट पर कब्जा कर लिया गया:

• एलेक्सी टॉल्स्टॉय (1 9 36 से 1 9 38 तक); 1 9 41 तक वास्तविक मैनुअल यूएसएसआर संयुक्त उद्यम व्लादिमीर स्टेवस्की के महासचिव द्वारा किया गया था
• अलेक्जेंडर Fadeev (1 9 38 से 1 9 44 तक और 1 9 46 से 1 9 54 तक)
• निकोले तिखोनोव (1 9 44 से 1 9 46 तक)
• एलेक्सी सुरकोव (1 9 54 से 1 9 5 9 तक)
• कॉन्स्टेंटिन फेडिन (1959 से 1 9 77 तक)

पहले सचिव

• जॉर्ज मार्कोव (1 9 77 से 1 9 86 तक)
• व्लादिमीर कारपोव (1 9 86 से; नवंबर 1 99 0 में इस्तीफा दे दिया, लेकिन अगस्त 1 99 1 तक व्यवसाय करना जारी रखा)
• तिमुर पुलतोव (1 99 1)

4. यूएसएसआर के पतन के बाद यूएसएसआर के एसपी

1 99 1 में यूएसएसआर के पतन के बाद, यूएसएसआर के लेखकों के संघ को सोवियत स्थान के विभिन्न देशों में कई संगठनों में विभाजित किया गया था।

रूस में यूएसएसआर के एसपी के मुख्य उत्तराधिकारी रूस के लेखकों और रूसी लेखकों के संघ के संघ हैं।

5. कला में यूएसएसआर के एसपी

उनके काम में सोवियत लेखकों और छायांकनकारों ने बार-बार यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के विषय से अपील की है।

• उपन्यास "मास्टर और मार्गारिता" एम। ए बुल्गाकोव काल्गकोव काल्पनिक नाम "मासोल" के तहत, सोवियत लेखक को एडाप्टर के संघ के रूप में चित्रित किया गया है।
• पाईज़ वी। वर्थानोविच और गोरिना "बिल्ली घर का बना, मध्यम fluffy" संयुक्त उद्यम के बैकस्टेज पक्ष के लिए समर्पित है। नाटक पर, के। योद्धाओं ने फिल्म "कैप" को बंद कर दिया
• में साहित्यिक जीवन के निबंध "कॉलर ओक के साथ जुड़ा हुआ था" ए। I. Solzhenitsyn यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम की विशेषता है, यूएसएसआर में साहित्यिक गतिविधियों पर कुल पार्टी-राज्य नियंत्रण के मुख्य उपकरण में से एक के रूप में।

टिप्पणियाँ

1. यूएसएसआर के लेखकों के चार्टर का चार्टर, "यूएसएसआर के एसपी के एसपी के सचिवालय की सूचना बुलेटिन, 1 9 71, संख्या 7 (55), पी। नौ]

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यह सार रूसी विकिपीडिया के एक लेख पर आधारित है। सिंक्रनाइज़ेशन निष्पादित 09.07.11 18:42:40
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सोवियत साहित्यिक आलोचक 1 9 30 - 1 9 50 के दशक के मध्य में

नए साहित्यिक युग की विशेषताएं।- सोया बनानासोवियत लेखकों के लिए। पार्टी संकल्प "पेरे परसाहित्यिक और कलात्मक संगठनों का निर्माण। " सोवियत लेखकों की पहली कांग्रेस। साहित्यिक में एम। गोर्की की भूमिका1930 के दशक का जीवन।-पार्टी साहित्यिक दरका- लेखन साहित्यिक आलोचना: एए। Fadeev,ए एन टॉल्स्टॉय, ए पी। प्लेटोनोव।- टाइपोलॉजी साहित्यिक क्रीटिकर प्रदर्शन।-ए पी। सेलिवानोवस्की। डी पी। मिर्स्की।- पार्टी के फैसलों के प्रकाश में साहित्यिक आलोचना।- वी वी। यर्मिलोव।-साहित्यिक आलोचना का संकट।

1 9 20 के दशक के साहित्यिक जीवन की विविधता, विचारधारात्मक और सौंदर्य प्रतिष्ठानों का बहुलवाद, कई स्कूलों और दिशाओं की गतिविधियां नई सामाजिक और साहित्यिक परिस्थितियों में इसके विपरीत हो जाती हैं। यदि 1 9 20 के दशक में साहित्यिक स्थिति का गठन किया गया था और साहित्यिक आलोचना द्वारा निर्धारित किया गया था, तो 1 9 2 9 से, साहित्यिक जीवन, साथ ही पूरे देश में जीवन में भी, स्टालिनवादी विचारधारा के कठिन विज़ में आगे बढ़े।

कुलवादवाद की जड़ और भयंकरता के साथ, साहित्य लगातार पार्टी नेतृत्व के करीबी ध्यान के क्षेत्र में था। साहित्यिक आलोचकों की भूमिका में, बोल्शेविज़्म के ऐसे प्रमुख आंकड़े, जैसे ट्रॉटस्की, लानाचार्य, बुखारिन की वकालत की गई थी, लेकिन 1 9 20 के दशक में उनके साहित्यिक और महत्वपूर्ण आकलन ने एकमात्र संभावित तरीके की प्रकृति नहीं ले ली, जैसा कि 1 9 30 के दशक में होगा और 1 9 30 के दशक में स्टालिनवादी साहित्यिक निर्णय के साथ।

समाजवादी यथार्थवाद की अवधारणा की सृजन और परिचय, जिससे हमारी संस्कृति के एकीकरण के कारण, समाजवाद की विजय से शादी करने के लिए बुलाए गए अन्य अभियानों के साथ एक साथ किया गया था।

पहले से ही 1920 के दशक के अंत में, खोज शुरू हुई, जो उस बड़े और एक की पहचान करने में सक्षम थी, जिसे आम हो जाना माना जाता था

सभी सोवियत लेखकों रचनात्मक मंच। यह अभी भी अज्ञात है जिसने पहली बार सुझाव दिया कि वाक्यांशों पर असीमित कैसे "समाजवादी यथार्थवाद" की एक सफल अवधारणा है। हालांकि, यह इस शब्द और इसमें एम्बेडेड विचारों ने कई वर्षों तक घरेलू साहित्य के भाग्य को निर्धारित किया है, जिससे साहित्यिक आलोचकों ने सोवियत मिट्टी पर निष्कासित सभी कार्यों को वितरित करने का अधिकार दिया है - रोमन एम। बुल्गकोव के ठीक ऊपर " मास्टर और मार्गारिता ", वापस लेखकों को बदल दें, मैंने समाजवादी यथार्थवाद के सख्त कैनन में फिट नहीं किया है।

स्टालिन एम। गोर्की के आग्रह पर प्रवासन से लौटने से सामाजिक कार्य, उसे सौंपा गया, और एक साथ डेवलपर्स के पूरे समूह के साथ, जिसमें रैपोव्सियनों ने अधिमान्य स्थान पर कब्जा कर लिया, सोवियत लेखकों की "पुनर्मिलन" की प्रक्रिया पर विचार करने में मदद की, जो विभिन्न समूहों और संगठनों का हिस्सा थे।। इसलिए सोवियत लेखकों के संघ बनाने की एक योजना की कल्पना और कार्यान्वित की गई। यह जोर दिया जाना चाहिए कि संघ के विपरीत नहीं बनाया गया था, बल्कि कई और कई सोवियत लेखकों की आकांक्षाओं के अनुसार। अधिकांश साहित्यिक समूह समोम के करीब थे, ई। ज़ाम्यातिना की लहर, बी पिल्नक, एम। बुल्गकोव को युग के प्रमुख साहित्यिक आलोचकों के संपादकीय पदों से हटा दिया गया था - ए वोरोन्स्की और वी। पोल्स्की। रैप्पोव संस्करण (1 9 31 में एक और पत्रिका दिखाई दी - "रैप") इस तरह के नामों के साथ एक स्ट्रीम प्रिंट लेख: "सभी बाएं नहीं, जो चिल्लाते हैं", "स्ट्रीट", "चूहे की लव के गुलदस्ता", "साहित्य में वर्ग दुश्मन"। स्वाभाविक रूप से, ऐसी स्थिति, लेखकों ने गैर-अस्थिरता के एक अभिव्यक्ति के रूप में मूल्यांकन किया और रैप की हिंसक हिरासत से छुटकारा पाने की मांग की। Faketon I. ilf और e.petrov को पढ़ने के लिए "उसे उसे यह रोकें" (1 9 32) कल्पना करने के लिए क्यों कई सोवियत लेखकों ने उत्साहपूर्वक संघ के विचार पर प्रतिक्रिया व्यक्त की।

23 अप्रैल, 1 9 32 को, साहित्यिक और कला संगठनों के पुनर्गठन पर सीपीपी (बी) की केंद्रीय समिति का संकल्प "अपनाया गया था। इस फैसले से सभी मौजूदा संगठनों को फूला गया, और सोवियत लेखकों का संघ बनाया गया था। लेखन पर्यावरण में, संकल्प के प्रति दृष्टिकोण सबसे उत्साही था, संघ के भविष्य के सदस्यों ने अभी तक अनुमान नहीं लगाया था कि रैप के बजाय, अभूतपूर्व शक्ति का साहित्यिक संगठन और स्तर की संभावनाओं की अनदेखी आती है। सोवियत लेखकों की कांग्रेस जल्द ही जगह लेनी थी, लेकिन गोरकी की पारिवारिक परिस्थितियों के अनुसार, यह घटना स्थगित कर दी गई थी।

सोवियत लेखकों की पहली कांग्रेस 17 अगस्त, 1 9 34 को खोली गई और दो सप्ताह तक चली। कांग्रेस को एक बड़ी ऑल-यूनियन अवकाश के रूप में आयोजित किया गया था, जिसका मुख्य चरित्र एम गोरकी था। टेबल प्रेसिडियम -298

एमए ने एक विशाल गोरकी पोर्ट्रेट की पृष्ठभूमि के खिलाफ छुआ, एम। गोर्की ने कांग्रेस खोला, ने उन पर समाजवादी यथार्थवाद पर एक रिपोर्ट की, संक्षिप्त सारांश के साथ बात की, कांग्रेस के काम का निष्कर्ष निकाला।

कांग्रेस में शासन करने वाले उत्सव वातावरण को उन लेखकों के कई भाषणों द्वारा समर्थित किया गया था जिनके नाम अपेक्षाकृत हाल ही में एक विशिष्ट नकारात्मक मूल्यांकन के कारण थे। I.ereburg और वी। Shklovsky, के। Chukovsky और एल। लियोनोव, एल। Seifullina और S. Kirsanov उज्ज्वल भाषणों के साथ बनाया गया था। महान भावनाओं ने बी। Pasternak व्यक्त किया: "बारह दिन मैं प्रेसीडियम की मेज के कारण, मेरे साथियों के साथ, आप सभी के साथ एक मूक बातचीत के साथ नेतृत्व किया। हमने roastrokend के विचारों और आँसू का आदान-प्रदान किया, संकेतों द्वारा समझाया गया और फूलों के साथ चिल्लाया। बारह दिन हमें इस तथ्य की आश्चर्यजनक खुशी को एकजुट करते हैं कि यह उच्च काव्यात्मक भाषा स्वयं हमारी आधुनिकता के साथ वार्तालाप में पैदा हुई है "1।

जब साहित्यिक आलोचना की बात आती है तो पफोस प्रसन्नता में बाधा डाली गई थी। लेखकों ने शिकायत की कि आलोचकों के पास एक लाल और काला बोर्ड है और लेखन प्रतिष्ठा अक्सर महत्वपूर्ण समय पर निर्भर करती है टिप्पणियां: "लेखक के काम के साहित्यिक विश्लेषण को तुरंत अपनी सामाजिक स्थिति को प्रभावित करने की अनुमति देना असंभव है" (I. एरेन-बर्ग)। यह गंभीर आलोचना की पूर्ण और निराशाजनक अनुपस्थिति के बारे में था, जो रैपियन सेवेज की आलोचना में बने रहे। और सतीर मिच। कोल्टोव ने एक मजेदार परियोजना की पेशकश की: "लेखक संघ के सदस्यों के लिए फॉर्म दर्ज करें<...> लेखकों को एक फॉर्म पहनेंगे, और इसे शैलियों द्वारा विभाजित किया जाएगा। लगभग: लाल कैंट - गद्य के लिए, कविता के लिए नीला, और काले - आलोचकों के लिए। और आइकन दर्ज करें: प्रोज - इंकवेल के लिए, कविता के लिए - लीरा, और आलोचकों के लिए - एक छोटा सा बैटन। यह पेट आलोचक पर पेटीटिस में चार युगल के साथ जाता है, और सड़क पर सभी लेखकों सामने के सामने हैं। "

विश्व साहित्य के बारे में कड़वी और सहकर्मियों की रिपोर्ट, नाटक के बारे में, गद्य के बारे में, बच्चों के साहित्य के बारे में एक बयान चरित्र था। आधिकारिक तौर पर कांग्रेस के आधिकारिक रूप से गंभीर प्रवाह में फ्रैक्चर एन बुखारिन की रिपोर्ट के बाद आया, जिन्होंने साहित्यिक प्रतिष्ठा को संशोधित करने की आवश्यकता के बारे में बात की, और जिसके संबंध में नए काव्य युग के नेता को पोस्टरनक कहा जाता था। बुखारिन की रिपोर्ट अप्रत्याशित थी, और इसलिए विस्फोटक था। रिपोर्ट पर चर्चा करने की प्रक्रिया में, कांग्रेस के प्रतिभागियों का प्रदर्शन किया गया था और इतिहास और सोवियत साहित्य के भविष्य के विचारों में अंतर, और स्वभाव में अंतर। तीव्र आकाशीय प्रदर्शन एक दूसरे को बदल दिया, सार्वभौमिक शांति और उस समय एक ही संघ में भागीदारी की भावना

"सोवियत लेखकों की पहली कांग्रेस: \u200b\u200bट्रांसक्रिप्ट एम, 1 9 34. पी 548।

मेरी गायब हो गई। लेकिन हॉल में उत्तेजना जल्द ही पारित हो गई, क्योंकि हर कोई समझ गया, जिसके लिए कांग्रेस के लिए महत्वपूर्ण और गंभीर अंतिम रूप से आ रहा है।

कांग्रेस और गोरकी से संबंधित होने वाले अंतिम शब्द कई दशकों से देश के साहित्यिक जीवन द्वारा निर्धारित किए गए थे: "मैं लेखकों की कांग्रेस में बोल्शेविज़्म की जीत को क्या देखता हूं? इस तथ्य में जिन्हें गैर-पक्षपातन माना जाता था, "गर्म," मान्यता प्राप्त - ईमानदारी से, जिसकी पहली संदेह में मैंने संदेह की हिम्मत नहीं की, - चित्रकला में, रचनात्मकता में मुकाबला मार्गदर्शन विचार को मान्यता दी, चित्रकला में शब्द। "

2 सितंबर, 1 9 34 को, ऑल-यूनियन कांग्रेस में चुने गए सोवियत लेखकों के संघ के बोर्ड का पहला प्लेन आयोजित किया गया था। संघ के बोर्ड के अध्यक्ष एम। गोर्की बन गए। 1 9 36 में लेखक की मृत्यु तक, देश में साहित्यिक जीवन हस्ताक्षर एम। गोर्की के तहत पारित हुआ, जिन्होंने दुनिया में सोवियत साहित्य के अधिकार को बढ़ाने के लिए साहित्य में सर्वहारा विचारधारा को रूट करने के लिए बेहद अधिक भूमिका निभाई। मॉस्को के अंतिम कदम से पहले, एम। गोर्की प्रकाशन की शुरुआत और हमारी उपलब्धियों पत्रिका के संपादक, वर्ष के वर्ष XVI, "वर्ष XVII", आदि (क्रांति की शुरुआत से वर्ष), बड़े बन गया -स्केल प्रकाशन "कारखाने और पौधों का इतिहास", "गृह युद्ध का इतिहास" - बड़ी संख्या में लेखकों की भागीदारी के साथ जिनके लेखन पेशे से कोई संबंध नहीं था।

एम गर्की पत्रिका "साहित्यिक अध्ययन" प्रकाशित करता है, जो नए दिखाई देने वाले लेखकों के लिए प्राथमिक परामर्श आयोजित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। चूंकि m.Gonky बच्चों के साहित्य के महत्व को संलग्न, पहले से ही मौजूदा बच्चों के पत्रिकाओं "हेजहोग", "चिज़िलका", "पायनियर", "बोनियर", "बोनफायर", और पत्रिका "बच्चों के साहित्य" के साथ समानांतर में "जहां साहित्यिक महत्वपूर्ण लेख मुद्रित होते हैं, पुस्तकें ए गाइडर, एल। पेंटेलीवा, बी। झीटकोव, पी के बारे में चर्चाएं उत्पन्न होती हैं। मार्शक, के। चुकोव्स्की।

नई साहित्यिक नीति के आयोजक और प्रेरणा से खुद को महसूस करना, एम। गोरकी सक्रिय रूप से साहित्यिक महत्वपूर्ण प्रक्रिया में भाग लेती है। 1 9 20 के दशक के अंत में, गोरकी लेख अपने स्वयं के लेखक अनुभव के अध्ययन के लिए समर्पित हैं: "सत्य के रैकारस", "पाठक के नोट्स", "मैंने कैसे लिखना सीखा", \u200b\u200bआदि। 1 9 30 के दशक में। गोर्की साहित्यिक मामले ("साहित्य और साहित्य और अन्य साहित्य", "गद्य के बारे में", "द नाटकों पर", "नाटकों पर") के विशिष्टताओं पर प्रतिबिंबित करता है, जो कि सर्वहारा की खुली कलात्मक विधि है साहित्य ("सोवियत साहित्य की कलात्मक विधि", "नेता के लिए तैयारी पर", "कांग्रेस के लिए तैयारी पर") और अंत में, सांस्कृतिक निर्माण के रिश्ते पर बल्कि कक्षा संघर्ष के भयंकर ("आप कौन हैं, संस्कृति के मास्टर? "," चुटकुले और कुछ और ")। 300।

उत्साहपूर्वक एम। गोरकी के बारे में इस तथ्य के बारे में अनुसरण करता है कि वह सोवियत देश में खुलता है।

यह पूरी तरह से भरोसा है कि कल के चोरों और गैंगस्टर के समाजवादी "उद्धार" बेलोमर-बाल-टीआईआई चैनल के निर्माण पर होते हैं, एम। गोरकी एक कई लेखक का आयोजन करती है, जिन्होंने एक विशाल फोलियो लेखक द्वारा संपादित एक विशाल फोलियो जानकारी बनाई - व्हाइट चांग-बाल्टिक चैनल के बारे में एक पुस्तक, जिसमें जीपीयू के बहादुर कर्मचारियों (मुख्य राजनीतिक शासन, बाद में एनकेवीडी, एमजीबी, केजीबी के रूप में जाना जाता है) का काम, "कैनालियर" को फिर से शिक्षित करता है। एम। गोर्की, शायद, यह नहीं पता था कि सोवियत देश में असंतोष के दमन में मशीन कितनी शक्ति है। गोरकी (मॉस्को में) के संग्रहालय में, केवल, समाचार पत्र कक्षों के लिए जारी किया गया, जिसमें देश में काम करने वाले राजनीतिक प्रक्रियाओं पर सामग्रियों को उद्योग में अगली सफलता पर तटस्थ पत्रकारिता रिपोर्टों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। इस बीच, एम। गोर्की स्टालिन द्वारा प्रदान किए गए सभी समर्थन न केवल इस तथ्य से जुड़े थे कि एम। गोर्की को मॉस्को और देश में वास्तविक जीवन से संरक्षित किया गया था। तथ्य यह है कि एम। गोर्की ने मनुष्य के कट्टरपंथी सुधार की आवश्यकता में विश्वास किया।

एम। गोर्की ने बार-बार बात की है और लिखा है कि वह पीड़ा के लिए दयालुता महसूस नहीं करता है, और ऐसा लगता है कि रूस में राज्य बनाया गया था कि रूस को उन लोगों को उठाने में सक्षम होगा जिन्हें सहानुभूति और मानसिक चुंबक के परिसरों के साथ बोझ नहीं था। एम। गोर्की ने सार्वजनिक रूप से पश्चाताप किया कि 1 918-21 में, बुद्धिजीवियों भूख से नहीं मर गए। उन्हें सोवियत व्यक्ति को महान और अभूतपूर्व उपलब्धियों में शामिल होना पसंद था। यही कारण है कि उसे उच्च शब्द मिले, स्टालिन की विशेषता और इसे "शक्तिशाली आकृति" पर विचार किया। शायद, स्टालिन के शब्दों और कार्यों में सबकुछ नहीं और उनके सहयोगियों ने गोरकी की व्यवस्था की, लेकिन प्रतिष्ठित और पत्रकारिता मान्यता पर हम पहुंचे, पार्टियों और राज्य संरचनाओं के नकारात्मक आकलन प्रस्तुत नहीं किए गए हैं।

इसलिए, लेखकों को एक ही संघ में जोड़ने के बाद, उनके आसपास के एकजुटता के बाद। सौंदर्य पद्धति का गठन, साहित्यिक युग शुरू होता है, जिसमें लेखकों ने महसूस किया कि उन्हें रचनात्मक और मानव व्यवहार के एक निश्चित कार्यक्रम का पालन करना चाहिए।

लेखन जीवन का कठिन ढांचा रचनात्मकता के घर, प्रतिष्ठित लेखन घरों में अपार्टमेंट, प्रमुख प्रकाशनों में अपार्टमेंट, प्रमुख प्रकाशनों में असाधारण प्रकाशन, साहित्यिक पुरस्कार, लेखन संगठनों में सेवा सीढ़ी पर पदोन्नति और - मुख्य बात - ट्रस्ट आत्मविश्वास

पार्टी और सरकारें। एक गठबंधन में प्रवेश न करें या इससे बाहर निकलें, लेखकों के संघ से बाहर निकलें - उनके कार्यों को प्रकाशित करने का अधिकार खोने का मतलब है। साहित्यिक और लेखक पदानुक्रम को पार्टी-सरकार के पदानुक्रम के नमूने के अनुसार बनाया गया था। समाजवादी यथार्थवाद, साहित्य और साहित्यिक आलोचकों के सैद्धांतिकता क्या है, जिन्होंने इस विषय पर बड़ी संख्या में काम किए, पता था। जब स्टालिन ने पूछा, तो समाजवादी यथार्थवाद का सार क्या है, उन्होंने जवाब दिया: "सत्य लिखें, यह समाजवादी यथार्थवाद होगा।" तो स्टालिन के सबसे प्रसिद्ध साहित्यिक महत्वपूर्ण निर्णय इस तरह के संक्षिप्त और रीड-आस-पास के फॉर्मूलेशन से प्रतिष्ठित थे: "यह बात" फॉस्ट "गोएथे (प्यार को हरा देती है) की तुलना में मजबूत है" - गोरकी "लड़की और मृत्यु" की परी कथा के बारे में, "मायाकोव्स्की हमारे सोवियत युगों का सबसे अच्छा, प्रतिभाशाली कवि बनी हुई है। स्टालिन ने बार-बार लेखकों के साथ मुलाकात की, मार्गदर्शन और साहित्य की नवीनता का आकलन करने के लिए, उन्होंने विश्व क्लासिक्स से उद्धरण और छवियों द्वारा अपना भाषण दिया। साहित्यिक आलोचना और आलोचना की भूमिका में स्टालिन पिछले उदाहरण में साहित्यिक न्यायालय के कार्यों पर ले जाता है। 1 9 30 के दशक से, लेनिनवादी साहित्यिक विचारों को कैनोनेट करने की प्रक्रिया भी योजनाबद्ध है।

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बीस साल के लिए - 1 9 30 के दशक की शुरुआत से 1 9 50 के दशक की शुरुआत से, सोवियत साहित्यिक आलोचना मुख्य रूप से रिपोर्ट और भाषण, पार्टी संकल्प और विनियमों द्वारा प्रस्तुत की गई थी। साहित्यिक आलोचना को एक पार्टी के फैसले से दूसरे के लिए अंतराल में अपनी रचनात्मक शक्ति को समझने का अवसर मिला और इसलिए इसे कहा जा सकता है पार्टीसाहित्यिक आलोचना।भाषणों, भाषणों, लेखों और आधिकारिक दस्तावेजों में इसका सार और पद्धति निर्वहन की गई थी, जिनके लेखकों Istalin, ए इवानोव, साहित्यिक कार्यों ए। शेरबाकोव, डी। पोलिकार्पोव, ए एंड्रीव, आदि की मुख्य विशेषताएं साहित्यिक आलोचना कठिन निश्चितता और निर्णय, शैली और शैली की एकता की निरंतर विशिष्टता, "अन्य" बिंदु को अस्वीकार कर रही है - दूसरे शब्दों में - वैचारिक और सौंदर्यवादी मोनोलॉजिज्म।

यहां तक \u200b\u200bकि लेखक की साहित्यिक आलोचना, आमतौर पर उज्ज्वल व्यक्तित्व की विशेषताओं से चिह्नित होती है, इन वर्षों में भाषणों और समय की समग्र भावना के अनुरूप प्रदर्शन के नमूने प्रस्तुत करती है। एलेकसैंडर Aleksandrovich Fadeev(1 9 01-19 56), जिन्होंने 1 939-19 44 में सोवियत लेखकों के संघ के प्रेसीडियम के सचिव द्वारा और साथ के साथ काम किया

1 9 46 से 1 9 53 संघ के महासचिव द्वारा, उनके साहित्यिक और महत्वपूर्ण प्रदर्शन एक नियम के रूप में समर्पित थे, साहित्य और सोवियत वास्तविकता के संबंध: "साहित्य और जीवन", "जीवन से सीखें", "सीधे जीवन के लिए जाओ - प्यार जिंदगी!" "जीवन सीखने में - सफलता की कुंजी।" स्टालिनिस्ट युग की जरूरतों से निर्धारित एक मोनोटनी शीर्षक: साहित्य की सार्वजनिक भूमिका के बारे में लिखना और बात करना आवश्यक था। घोषणा पत्रकारिता साहित्यिक आलोचना की आवश्यक विशेषता माना जाता था।

सक्रिय रूप से साहित्यिक आलोचना में लगे और प्रवासन से लौट आए एलेक्सी निकोलेविच टॉल्स्टॉय(1882-19 45)। पिछले वर्षों में, अपोलिक कला के सिद्धांत, टॉल्स्टॉय ने पार्टी के साहित्य के बारे में सक्रिय रूप से बात करना और लिखना शुरू किया। उनके लेख सोवियत साहित्य की अभिनव भूमिका, समाजवादी यथार्थवाद के सिद्धांत की मंजूरी के लिए समर्पित हैं।

अन्य प्रकार के साहित्यिक और महत्वपूर्ण सीमांकन कार्यों में प्रस्तुत की जाती है आंद्रेई प्लेटोनोविच प्लेटोनोवा (क्लेमेंटोवा)(1899-1951)। यह अभी भी एक रहस्य है, 20 वीं शताब्दी के एक उत्कृष्ट लेखक, इस तरह के एक पतले कलाकार, लेखक "कोटलोवन" और "चेविंग" ने साहित्यिक और महत्वपूर्ण लेखों के कई नमूने प्रस्तुत किए जिनमें पुशकिन को "हमारा कामरेड" के रूप में व्याख्या किया गया है , सोवियत गोपनीयता के अर्थहीन राज्यों में कलात्मक रोमांस की विशेषताएं अलग-अलग हैं, और गोगोल और डोस्टोवेस्की के काम को "बुर्जुआ" और "पिछड़े" के रूप में व्याख्या किया जाता है। वी। वेखिन का मानना \u200b\u200bहै कि प्लेटोनोव-क्रिटिका की विशिष्टताएं अपने स्राव में निहित हैं - रूसी छिपे हुए भाषण के कुछ हिस्सों और सेंसरशिप का टकराव 1। लेखक की वास्तविक साहित्यिक-महत्वपूर्ण क्षमताओं पर, कोई कविता ए अख्तोवा की गहरी व्याख्या का न्याय कर सकता है।

यह शायद स्पष्टीकरण में से एक है। एक और स्पष्ट रूप से प्लैटोनोव के लेखन की विशेषताओं में निहित है। Platonovskaya गद्य के मूल Kosonazychi के नायकों, लेखक की विडंबना के माध्यम से चूक गए और एक खतरनाक साहित्यिक खेल का एक झुकाव मिश्रण बनाने के लिए, प्लैटोनिक महत्वपूर्ण गद्य पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। एक और बात याद की जानी चाहिए: "गैर-मुद्रण" के वर्षों के दौरान प्लेटोनोव रिसॉर्ट्स की साहित्यिक आलोचना, और उनके "पाठक प्रतिबिंब" बड़े साहित्य में आने वाले कई सर्वहारा पाठकों में से एक के महत्वपूर्ण अनुमान बन गए हैं। और तथ्य यह है कि वह कई लोगों में से एक है, "द्रव्यमान का आदमी", प्लेटोनोव लगातार साहित्यिक समीक्षाओं के रूप में साहित्यिक समीक्षाओं पर जोर देता है जैसे कि उनके साहित्यिक नायकों की ओर से।

"इसके बारे में देखें: पर्चिन वी।1 9 30 के दशक की रूसी साहित्यिक आलोचना: आलोचना और युग की सार्वजनिक चेतना। सेंट पीटर्सबर्ग।, 1 99 7।

साहित्यिक आलोचक खुद ही साहित्यिक आलोचना का केंद्र था। 1 9 35 में लेखक संघ के बोर्ड के प्लेनम में, इस पेशे I के प्रसिद्ध प्रतिनिधि I. Bressov आलोचना के बारे में कहा। इसी और बाद में समान विषयों पर रिपोर्ट, एक और एक ही संरचनात्मक घटक, एक ही क्लिच और सूत्र पाए जा सकते हैं। सोवियत साहित्यिक आलोचना की स्थिति और कार्यों की रिपोर्ट में, निम्नलिखित नोडल समस्याओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है: आलोचना का सवाल प्रासंगिक है, पहले से कहीं अधिक; साहित्यिक आलोचना समाजवादी संस्कृति का एक अभिन्न हिस्सा है; लोगों की चेतना में पूंजीवाद के अवशेषों के खिलाफ लड़ना जरूरी है; पार्टी के चारों ओर रैली करना और ग्रुपबग से बचने के लिए आवश्यक है; साहित्य अभी भी पीछे है, और साहित्य से आलोचना; साहित्यिक आलोचना को पार्टी की पार्टी और साहित्य की वर्गीकरण पर जोर देना चाहिए।

साहित्यिक जीवन का अद्भुत इतिहासकार, वी। गुफाओं ने स्टेनोग्राफ रिपोर्ट "विवाद आलोचकों" की एक टुकड़ा की ओर अग्रसर किया। बैठक लेखकों के घर में हुई थी। मायाकोव्स्की मार्च 1 9 3 9 में। शाश्वत प्रतियोगियों ने यहां एकत्र किया - मॉस्को और लेनिनग्राद के लेखकों को "सोवियत साहित्य की गंभीर साइट" (के। फेडिन) पर चर्चा करने के लिए। और फिर - साहित्यिक और महत्वपूर्ण श्रम में साहस और कल्पना के बारे में आलोचना की उच्च नियुक्ति के बारे में सामान्य वाक्यांश।

सोवियत साहित्यिक आलोचना के कार्यों को समर्पित भाषणों और लेखों की समग्र अवधारणा को ध्यान में रखते हुए, लेखकों ने थोड़ी देर के लिए संशोधन किया। तो, 1 9 30 के दशक में, उन्होंने क्रांतिकारी सतर्कता के रूप में साहित्यिक आलोचना की ऐसी अनिवार्य गुणवत्ता के बारे में लिखा था।

1 9 30 के दशक की साहित्यिक आलोचना में। उनके लेख और समीक्षाओं ने साहित्यिक जीवन की वास्तविक स्थिति को निर्धारित किया।

अपने कुल रूप में स्टालिनिस्ट युग की साहित्यिक आलोचना बड़े साहित्य के लिए एक गैर-बढ़ती वैचारिक कल्पना थी, हालांकि पृष्ठभूमि के अंदर एक आम पर, दिलचस्प निष्कर्ष भी प्रतिष्ठित, और सटीक निर्णय भी सकते हैं।

एलेक्सी Pavlovich Selivanovsky(1 9 00-19 38) 1 9 20 के दशक में साहित्यिक-महत्वपूर्ण गतिविधियां शुरू हुईं। वह रैप के नेताओं में से एक थे, "साहित्यिक पद पर" और "अक्टूबर" में पत्रिकाओं में सहयोग किया गया। 1 9 30 के दशक में, सेलिवानोव्स्की ने "साहित्यिक आलोचक" जर्नल में प्रकाशित "रसीद सोवियत कविता" (1 9 36) और "साहित्यिक युद्ध" (1 9 36) में "निबंध" (1 9 36) की किताबें जारी कीं। अन्य पूर्व Rappovtsy की तरह, Selivanovsky जोर दिया: "हम

मैं सीधा और पार्टी को सीधा करता हूं "1 सबसे प्रसिद्ध काम - "एक नए व्यक्ति के लिए प्यास" ("ए। फचिवा के बारे में" के बारे में), "धोखाधड़ी और प्यार ज़ंदा" (यू के बारे में ओलेश), "आईएलएफ और पेट्रोव की हंसी", साथ ही साथ डी के बारे में लेख । Bednaya, एन Tikhonov, I. Selvinsky, V. Ulugovsky। ये और अन्य कार्य समाजवादी पार्टियों के दृष्टिकोण से लिखे गए हैं, वास्तविकता के साथ अश्लील-सामाजिक अभिसरण के संदर्भ में कलात्मक पाठ को माना जाता है। उदाहरण के लिए, आलोचक ने कक्षा दुश्मन की विशेषताओं को मजबूत करने के लिए ओएसटीए बेंडर के रचनाकारों को प्रोत्साहित किया, और सोवियत साहित्य के पाफोस सेलिवानोवस्की "पृथ्वी पर समाजवादी संबंधों की प्रणाली के कलात्मक बयान" में देखता है। साथ ही, सेलिवानोव-आकाश का साहित्यिक-महत्वपूर्ण कार्य उन रुझानों को दर्शाता है जिनके पास युग नहीं है: यह कविता पर लेखों पर लागू होता है।

सेलिवानोव्स्की के अनुमान यहां आम तौर पर स्वीकार किए जाते हैं। वह Khlebnikov के लय और ध्वन्यात्मक neoplasms को समझने की कोशिश कर रहा है, जो qmeism (गुमिलेवा के नाम को बुलाकर) के सार को समझने की कोशिश करता है, जो युग के शब्दावली होंठ के माध्यम से विघटित है ("देर से बुर्जुआ क्लासिकवाद", "साम्राज्यवादी कविता "," राजनीतिक सामान्यीकरण की कविता "), आलोचक का उपयोग कविता का विस्तार करता है नामों के खर्च पर क्षेत्र 1 9 30 के दशक के निराशाजनक युग को खो देगा। Selivanovsky दमित था। अव्यवस्थित रूप से पुनर्वास।

पूर्व साहित्यिक-प्रवासन की गतिविधि की सोवियत अवधि ध्यान देने योग्य है। दिमित्री पेट्रोविच मिर्स्की (Svyatopol)का)(18 9 0-19 3 9)। सोवियत रूस में, 1 9 30 के दशक में सांसारिक रूप से कई लेखों और विदेशी साहित्य को समर्पित प्रीफेस प्रिंट करते हैं। उनके पास एम। Sholokhov, N. Zabolotkom, ई। Bagritsky, पी Vasilyev के बारे में लेख भी हैं। मिर्स्की के लेख और पुस्तकें विशेष रूप से एक सामान्य साहित्यिक महत्वपूर्ण पृष्ठभूमि पर आवंटित की गईं: उन्हें अपने फैसले में खोजा गया था और अक्सर खुद को एक अनुमान की अनुमति दी गई थी जो आधिकारिक आलोचना के अनुमानों के साथ मेल नहीं खाती थी। तो, मिर्स्की को क्रांतिकारी अवधि 2 के रूसी साहित्य की एकता से आश्वस्त था। इस तथ्य के बावजूद कि आलोचना की रचनात्मक व्यक्तित्व ने विभिन्न प्रकार के मौजूदा रुझानों और रुझानों को अवशोषित कर दिया है, ग्रंथों के अश्लील और समाजशास्त्र पढ़ने का तत्व मिर्स्की के कार्यों में काफी मजबूत था। मिर्स्की को दमित किया गया था। अव्यवस्थित रूप से पुनर्वास।

पार्टी निकायों के हस्तक्षेप और नियंत्रण ने साहित्यिक और सामाजिक स्थिति में गिरावट का नेतृत्व किया। से

सेलिवानोवस्की ए।साहित्यिक लड़ाई में। एम, 1 9 5 9. पी 452. 2, इसे देखें: पर्चिन वी।दिमित्री Svyatopolk-Mirsky // 1930 के दशक की रूसी साहित्यिक आलोचना: आलोचना और युग की सार्वजनिक चेतना। एसपीबी।, 1 99 7. पी। 205-228।

1 9 33 में, एक मासिक पत्रिका "साहित्यिक आलोचक" देश में प्रकाशित हुई थी, जो पी। यौतीना द्वारा संपादित की गई थी, और बाद में - एम एम रोसेन-ताल। बेशक, यह पत्रिका अपने युग का प्रकाशन था, जो हमेशा नाम का जवाब देने से दूर था। फिर भी, वह साहित्यिक आलोचनात्मक विचारों की बहुत सारी लाह बन गई, क्योंकि परिचालन आलोचना - समीक्षा, समीक्षा, चर्चा लेख अगले या उससे कम गंभीर ऐतिहासिक और साहित्यिक कार्य और सैद्धांतिक कार्य के नजदीक थे। नतीजतन, 2 दिसंबर, 1 9 40 दिसंबर को पार्टी डिक्री। "साहित्यिक आलोचना और ग्रंथसूची" पर, अद्वितीय पत्रिका का प्रकाशन बंद कर दिया गया था।

उनके परिणामों में और भी दुखद 21 अगस्त, 1 9 46 को "स्टार" और "लेनिनग्राद" पर सीपीएसयू (बी) की केंद्रीय समिति का निर्णय था। यह दस्तावेज सीपीएसए सीपीएस सीपीएस (बी) और विशेष रूप से लेनिनग्राद में लेखकों की बैठक में ए। Zhdanov की रिपोर्ट में विषय की उपस्थिति चर्चा से पहले न केवल लेनिनग्राद पत्रिका के प्रकाशन को रोक दिया, बल्कि गैर-पक्ष, आक्रामक बयान भी शामिल थे A.ACHMATOVA और M.Zeshoshchenko को संबोधित किया। संकल्प और अखमानोव के प्रकाशन के बाद, और जोशचेन्को को साहित्यिक और प्रकाशन प्रक्रिया से अनिवार्य रूप से बहिष्कृत किया गया था; वे केवल कलात्मक अनुवाद टाइप कर रहे थे।

यह मूल स्पष्ट-अनियंत्रित अभिव्यक्ति में एक पार्टी साहित्यिक आलोचना थी। आई। सेल्विंस्की "उमा - व्हाइट बियर" (1 9 37) और "डोमिक" वी। कटेव (1 9 40) के टुकड़े और "मिसल" एल लोनोव (1 9 40), और "टी) के बारे में। । Fadeev एए। " (1 9 40), पत्रिका "अक्टूबर" (1 9 43) और पत्रिका "बैनर" (1 9 44) के बारे में। साहित्य पर सतर्क पार्टी नियंत्रण ने साहित्यिक आलोचना को बदल दिया है। इसका सबूत - एक अपेक्षाकृत हाल ही में प्रचलित पार्टी सेंसरशिप 1 को प्रमाणित दस्तावेजों का प्रकाश संग्रह देखा गया।

इन स्थितियों के तहत साहित्यिक विवाद अनुचित लग रहा था। हालांकि, साहित्यिक चर्चाओं के रुडिमेंट्स संरक्षित हैं। उदाहरण के लिए, 1 9 35 और 1 9 40 के बीच की अवधि में, औपचारिकता और अश्लील समाजशास्त्र के बारे में चर्चाएं आयोजित की गईं। वास्तव में, यह 1 9 20 के दशक के विवादों के 1 9 20 के द इकोज़ थे, और मुख्य अभिनेता - औपचारिक विद्यालय के समर्थक और सामाजिक साहित्यिक अध्ययन के प्रतिनिधियों - को अगला दिया गया था, इस बार - आखिरी लड़ाई। यदि हम मानते हैं कि 1 9 37-19 38 तक 1 9 34 में सोवियत लेखकों के संघ में 90% लेखकों ने प्रवेश किया। इसे दमित किया गया था, यह समझा जा सकता है कि 1 9 30 के दशक के अंत में उपरोक्त से आयोजित की गई थी और आगे बढ़ी थी

साहित्यिक मोर्चा: राजनीतिक सेंसरशिप का इतिहास: 1 932-19 46। एम, 1 994.306।

बेहद सुस्त। यदि 1 9 20 के दशक में "दोषी" आलोचक पार्टी के कामरेडों में विश्वास खो सकता है, तो 1 9 30 के दशक में उन्होंने अपना जीवन खो दिया। इस अवसर पर, Bulgakovsky उपन्यास Azazello का चरित्र Margarita बोलता था: "एक बात यह है कि पीतल-स्कॉम की कांच की आलोचना में एक हथौड़ा प्राप्त करना और दूसरी बात - वह अपने दिल में है।"

"शांत डॉन" m.sholokhov के प्रकाशन से स्नातक होने के बाद, साहित्यिक आलोचना अचानक तय की गई थी, और वहां प्रतिक्रियाएं थीं जिसमें महाकाव्य के अनुचित अंत में शोलोकहोव को अपमानित किया गया था, इस तथ्य में कि लेखक की छवि को कुचल दिया गया था Melekhov। ऐतिहासिक उपन्यासों के बारे में कुछ चर्चाएं थीं, एन। Ostrovsky और डी Furmanov के गद्य के बारे में।

महान देशभक्ति युद्ध के दौरान, साहित्यिक आलोचना के लिए पार्टी और सरकार का ध्यान कमजोर हो गया, और उसने अपना खुद का उज्ज्वल अंकुरित नहीं किया। 1 9 47 में साहित्यिक आलोचना की गुणवत्ता में सुधार करने "के लिए एक और प्रयास किया गया था, जब ए ए Fadeev ने अपनी स्थिति और कार्यों के बारे में लिखा था। Fadeev के आम तर्क ने इस विचार को जोड़ा कि समाजवादी यथार्थवाद में अच्छी तरह से शामिल और रोमांटिक तत्व हो सकते हैं। Fadeeva समर्थित व्लादिमीर व्लादिमीरोविच यर्मिलोव(1 9 04-19 65), लेखक जो वाक्यांश के समकालीनताओं को याद करते हैं, जिसमें केवल "थोड़ा" फॉर्मूला एन चेरनिशेव्स्की द्वारा रीड किया गया था: "सुंदर है हमारीएक जिंदगी"।

चमक और बढ़ी हुई अभिव्यक्ति के साथ एक फेंक के साथ लेखन, वी। यर्मिलोव, साहित्यिक आलोचक और साहित्यिक आलोचक ने 1 9 20 के दशक में अपने भाषणों को वापस शुरू किया और 1 9 30 के दशक और 1 9 40 के दशक में दुखी हो गया। Ermilov हमेशा सोवियत साहित्यिक जीवन में सबसे उल्लेखनीय obion आंकड़ों में से एक बना रहा। वह विभिन्न दशकों के सभी साहित्यिक पार्टी चर्चाओं में एक अनिवार्य सक्रिय प्रतिभागी थे। सोवियत साहित्यिक आलोचना का लंबा यकृत, वी। यर्मिलोव एक बड़ा तरीका और पत्रकारिता था। 1 9 26-29 में, उन्होंने रैपोव पत्रिका "यंग गार्ड" को संपादित किया, 1 9 32-38 में उन्होंने 1 9 46-50 में "लाल नोवी" के संपादकीय बोर्ड की अध्यक्षता में "साहित्यिक समाचार पत्र" को अपने नेतृत्व में प्रकाशित किया गया था। इस तथ्य के बावजूद कि यर्मिलोव रैप्पोव नेतृत्व का हिस्सा थे, उन्हें इस संगठन की वैचारिक आकांक्षाओं को आसानी से इनकार कर दिया गया था और 1 9 30 के दशक में रचनात्मकता एम। कोल्टोव, एम। गोर्की, वी। मायाकोव्स्की के मोनोग्राफिक अध्ययन पर केंद्रित था। विभिन्न वर्षों में, एक संयुग्म और हठदार स्थिति के साथ, उन्होंने गद्य I. आईएलएफ और योंग के बारे में तेजी से बात की। पेट्रोव, के। Powetsky, कविता ए Tvardovsky और एल। Martynov के बारे में V Grosman के नाटक के बारे में।

936 में "द डोर्की का द डोर्की" पुस्तक में, लेखक की मौत के तुरंत बाद लिखा गया, यर्मिलोव ने एम। गोर्की और विजयी समाजवाद के विचारों के बीच पूर्ण संबंध का तर्क दिया। पुस्तक के फाइनल में, आलोचक ने स्टालिनिस्ट संविधान के फायदे के विस्तार से अलग किया, जो कि यर्मिलोव के अनुसार, गोरकी विचारों के एक असाधारण एपोथियोसिस के अनुसार बन गया।

1 9 40 के दशक में, यर्मिलोव कई लेखों के लेखक हैं जिनमें लेखक की पार्टी जिम्मेदारी और आलोचक 1 के विचार को कठोर रूप से घोषित किया गया है। यर्मिलोव के अनुसार, दुनिया के बहुत लोकतांत्रिक साहित्य को समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य माना जा सकता है। Zoshchenko और Akhmatova के कार्यों में प्रकट संदिग्ध "प्रवृत्तियों", निश्चित रूप से, "सोवियत लोकतंत्र के लिए गहराई से शत्रुतापूर्ण।"

यर्मिलोव थके हुए बिना "राजनीतिक गैर जिम्मेदारता" और "फाल्कनिटी" के साथ लड़े "और" निराशावाद "और" निराशावाद "और" सिद्धांत "और" सिद्धांत "के साथ," tolstovsky आत्म सुधार "के साथ" निराशावाद "के साथ। वह साहित्यिक-महत्वपूर्ण वाक्यांशविज्ञान की प्रवृत्ति और क्रैकलिंग के रचनाकारों में से एक थे, 1 9 30-50 के दशक में परिश्रमपूर्वक दोहराया गया। यर्मिलोव के नामों के मुताबिक, यह कल्पना करना आसान है कि उन्हें कितने निषिद्ध विचारों में प्रवेश किया गया था: "साहित्यिक आलोचना में मासिकवाद के खिलाफ", "एफएम डोस्टोवेस्की के काम में प्रतिक्रिया विचारों के खिलाफ", "परंपराओं की झूठी समझ", "हानिकारक खेल "," ए। प्लेटोनोवा की बदनामी कहानी ", आदि। यर्मिलोव की साहित्यिक रचनाओं ने कला में" वास्तविक पार्टी पार्टियों "की रक्षा के लिए आवश्यक हथियार की घोषणा की।

एर्मिलोव ने उत्साहपूर्वक ए नोवानोव के विचार का समर्थन किया, जो लेखकों की पहली कांग्रेस में व्यक्त किए गए थे, कि समाजवादी यथार्थवाद न केवल सोवियत साहित्य, बल्कि सोवियत आलोचना का तरीका होना चाहिए। यर्मिलोव ने 1 9 40 के दशक के अंत की क्रूर स्टेट एक्शन में "विश्वव्यापीता" के खिलाफ लड़ाई में अपनी भूमिका निभाई। उन्होंने "कोसमोपोलिटन्स" के लेखकों के नाम घोषित किए, जिसने खुद को रूसी साहित्य में विश्व क्लासिक्स के कलात्मक प्रभावों को देखने की अनुमति दी।

1 9 50-60 के दशक में, यर्मिलोव ने ऐतिहासिक और साहित्यिक अध्ययन पर ध्यान केंद्रित किया, जिनमें से अधिकांश उन्होंने ए। चेक को समर्पित किया

से। मी।: एर्मिलोव में,दुनिया का सबसे लोकतांत्रिक साहित्य: लेख 1 946-19 47। एम, 1 9 47।

वू। इस बीच, एर्मिलोव ने साहित्यिक-महत्वपूर्ण कार्य को काफी महत्व दिया। पार्टी की एक्सएक्स कांग्रेस के बाद, नए रुझानों के अनुरूप, आलोचक स्वतंत्र रूप से लिखना शुरू कर दिया, चिकनाई है, उन्होंने कलात्मक पाठ से संपर्क किया और अपने काव्य प्रणाली पर ध्यान देना शुरू कर दिया। 1 हालांकि, यर्मिलोव ने खुद को वफादारी बरकरार रखी और अपने लेखों के निर्माण में पार्टी दस्तावेजों के अंतहीन संदर्भ पेश किए, मुख्य रूप से समय-समय पर राजनीतिक विचार व्यक्त किया, और साहित्यिक और कलात्मक खोज नहीं। 1 9 60 के दशक में, एर्मिलोव-आलोचक ने अपने पूर्व प्रभाव को खो दिया, और उनके लेखों को एक तूफानी साहित्यिक प्रक्रिया की सामान्य घटना के रूप में माना जाता है जिसने पाठकों का ध्यान पूरी तरह से अलग-अलग नामों और कलात्मक विचारों से आकर्षित किया है।

एर्मिलोव के साहित्य के इतिहास में, वी। मोमोकोव्स्की हमेशा के लिए "पेश किया गया" वी। मकोव्स्की, जो इस शब्द में असहज था, जिसने अपने मृत्यु पत्र में आलोचना की थी, और इससे पहले, नाबालिगों में से एक को "स्नान" खेलने के लिए लिखना:

वाष्पित न करें

नौकरशाह रॉय। पर्याप्त स्नान नहीं

और न ही आप साबुन। और वापस

नौकरशाह।

पेन आलोचकों की मदद करता है -

एर्मिलोवा की तरह ...

1 9 4 9 में, देश में "विश्वसनीयवाद से लड़ना" शुरू हुआ। लेखकों के संघ के वर्गों में, गंभीर श्रमिकों की एक और लहर हुई। लेखकों ने बार-बार पश्चाताप किया, और साहित्यिक आलोचकों ने अगले "सकारात्मक" तथ्यों के आसपास ध्यान केंद्रित किया जो खुद को एक प्रदर्शनकारी अधिकारी, सरीसृप साहित्य में प्रकट करते थे। 1 9 40 के दशक के अंत में - 1 9 50 के दशक की शुरुआत, सोवियत साहित्यिक आलोचना मर रही थी। उसे अपने दानव के लिए ज्ञात confonflister के सिद्धांत को "हथियार लेने" के लिए मजबूर किया गया था। आलोचना, साथ ही साहित्य, तेज कोनों के लिए जिम्मेदार, आनंदपूर्वक, सेरेब्रल फ्लैश के साथ, साहित्यिक कार्यों की उपस्थिति का स्वागत करते हुए, जिसका नाम स्वयं गर्व और आशावाद को प्रेरित करने का इरादा था। लेखकों ने दर्दनाक रूप से लिखे गए परिवर्तन के लिए सहमति व्यक्त की। ठंडा

"देखें, उदाहरण के लिए: यर्मिलोव वी।समय समय: सोवियत साहित्य की परंपराओं पर। एम, 1 9 64।

दुखद बहादुरी का एक साइकिल उदाहरण - परिवर्तन ए Fadeev रोमन "यंग गार्ड"। बैयोनेट्स में साहित्यिक आलोचकों ने ईमानदार साहित्य लिया - किताबें एक आम मूड के खिलाफ आ रही हैं। नकारात्मक समीक्षा A.Vardovsky, वी। ग्रॉसमैन के उपन्यासों के बारे में दिखाई दी, "सही मामले के लिए" और वी .नेक्रसोव "स्टालिनग्राद के खाइयों में", एजेंट और कहानियां वी। पनोवा। 1 9 40 के दशक में - 1 9 50 की शुरुआत में, सोवियत साहित्यिक आलोचना सबसे कठिन संकट का सामना कर रही है।

लेखकों के संघ के चार्टर से, 1 9 34 में संपादकों के रूप में (चार्टर को बार-बार संपादित किया गया था और बदल दिया गया था): "सोवियत लेखकों का संघ अंतरराष्ट्रीय सर्वहारा के वीरतापूर्ण संघर्ष के साथ संतृप्त उच्च कलात्मक मूल्य के निर्माण के प्रारंभिक उद्देश्य को डालता है, समाजवाद की जीत के पफ, साम्यवादी पार्टी के महान ज्ञान और हेरिज्म को दर्शाते हुए। सोवियत लेखकों के संघ का उद्देश्य समाजवाद के महान युग के योग्य कलात्मक कार्यों को बनाना है। "

चार्टर के मुताबिक, 1 9 71 में संशोधित, यूएसएसआर के लेखकों का संघ - "एक स्वैच्छिक सार्वजनिक रचनात्मक संगठन, सोवियत संघ के पेशेवर लेखकों को एकजुट करता है, जो सामाजिक प्रगति के लिए साम्यवाद के निर्माण के लिए संघर्ष में संघर्ष में भाग ले रहा है , राष्ट्रों के बीच शांति और दोस्ती के लिए। "

चार्टर को सोवियत साहित्य और साहित्यिक आलोचना की मुख्य विधि के रूप में समाजवादी यथार्थवाद की परिभाषा के लिए दिया गया था, जिसके बाद संयुक्त उद्यम की सदस्यता के लिए एक शर्त थी।

यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम का संगठन

यूएसएसआर संयुक्त उद्यम का कांग्रेस कांग्रेस की कांग्रेस (1 9 34 और 1 9 54 के बीच, चार्टर के विपरीत, सेना में शामिल नहीं हुआ), जिन्होंने यूएसएसआर संयुक्त उद्यम (1 9 86 में 150 लोगों) के बोर्ड को चुना, जो बदले में, बोर्ड के अध्यक्ष (1 9 77 के बाद से) चुने गए और बोर्ड के सचिवालय का गठन किया (1 9 86 में 36 लोग), जिन्होंने कांग्रेस के बीच की अवधि में संयुक्त उद्यम की गतिविधियों को प्रबंधित किया। संयुक्त उद्यम के बोर्ड का प्लेन वर्ष में कम से कम एक बार इकट्ठा किया गया था। 1 9 71 के चार्टर के बोर्ड ने चुना, इसके अलावा, सचिवालय ब्यूरो, जिसका हिस्सा लगभग 10 लोग थे, वास्तविक नेतृत्व कामकाजी सचिवालय समूह के हाथों में था (लगभग 10 पूर्णकालिक स्थान प्रशासनिक श्रमिकों द्वारा कब्जा कर लिया गया था) लेखकों के)। 1 9 86 में इस समूह के प्रमुख में, यू। एन वेरचेन्को को मंजूरी दे दी गई (1 99 1 तक)।

यूएसएसआर संयुक्त उद्यमों के संरचनात्मक विभाजन केंद्रीय संगठन के समान संरचना के साथ क्षेत्रीय लेखन संगठन थे: संघ और स्वायत्त गणराज्य के संयुक्त उद्यम, क्षेत्र के लेखक संगठन, क्रैयव, मॉस्को और लेनिनग्राद में शहर।

यूएसएसआर के एसपी के प्रिंट निकाय "साहित्यिक समाचार पत्र", पत्रिका "नई दुनिया", "बैनर", "लोगों की मित्रता", "साहित्य के प्रश्न", "साहित्यिक समीक्षा", "बच्चों के साहित्य" "थे। विदेशी साहित्य "," युवा "," सोवियत साहित्य "(विदेशी भाषाओं में प्रकाशित)," रंगमंच "," सोवियतज जिमलैंड "(येहुदी के लिए)," स्टार "," बस्टोर "।

यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम का बोर्ड प्रकाशन हाउस "सोवियत लेखक" था, नौसिखिया लेखकों के लिए साहित्यिक परामर्श, ऑल-यूनियन ब्यूरो ऑफ अफेयर्स प्रोपेगैंडा, राइटर्स का केंद्रीय सदन। मास्को में ए ए fadeev, आदि

संयुक्त उद्यम की संरचना में भी विभिन्न इकाइयां थीं जो प्रबंधन और नियंत्रण के कार्यों को करती थीं। इस प्रकार, जेवी सदस्यों की सभी विदेशी यात्रा यूएसएसआर के एसपी के विदेशी आयोग द्वारा अनुमोदन के अधीन थीं।

संयुक्त उद्यम के बोर्ड में, यूएसएसआर ने एक साहित्यिक निधि संचालित किया, क्षेत्रीय लेखक संगठनों के पास भी अपना लिथोफ्लन्स थे। लिथोफॉर्ड्स का कार्य भौतिक समर्थन सदस्यों (क्रमशः, "लेखन" देश के गांवों, चिकित्सा और सैनिटेरियम-रिज़ॉर्ट सेवा के आवास, निर्माण और रखरखाव प्रदान करने के रूप में, लेखन "देश के गांवों, चिकित्सा और सैनिटेरियम-रिज़ॉर्ट सेवा प्रदान करने के रूप में था। "लेखकों की रचनात्मकता का घर", घरेलू सेवाओं का प्रावधान, दुर्लभ वस्तुओं और खाद्य उत्पादों के साथ आपूर्ति।

सदस्यता

लेखकों के संघ के सदस्यों में रिसेप्शन एक बयान के आधार पर किया गया था, जिसके लिए संयुक्त उद्यम के तीन सदस्यों की सिफारिशें संलग्न की जानी चाहिए थीं। लेखक जो संघ में शामिल होना चाहता है, उसके पास दो प्रकाशित पुस्तकें होनी चाहिए और उन पर समीक्षा जमा करनी चाहिए थी। आवेदन को यूएसएसआर संयुक्त उद्यम की स्थानीय शाखा की एक बैठक में माना गया था और मतदान करते समय कम से कम दो तिहाई वोट प्राप्त करना था, फिर सचिवालय या यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के बोर्ड को माना जाता था और कम से कम उनके वोटों का आधा हिस्सा माना जाता था ध्यान में रखना आवश्यक था।

वर्षों के लिए यूएसएसआर के लेखकों की संख्यात्मक संरचना (सीपी कांग्रेस की आयोजन समितियों के अनुसार):

• 1934-1500 सदस्य
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

1 9 76 में, यह बताया गया था कि संघ के सदस्यों की कुल संख्या में, रूसी में 3,665 लिखते हैं।

लेखक को दायरे के संघ से "दुर्व्यवहार के लिए", सोवियत लेखक के सम्मान और गरिमा को छोड़ने "और" यूएसएसआर के लेखकों के चार्टर में तैयार किए गए सिद्धांतों और कार्यों से पीछे हटने "के लिए बाहर रखा जा सकता है। व्यवहार में, अपवाद का कारण हो सकता है:

• उच्चतम पार्टी के उदाहरणों के हिस्से पर लेखक की आलोचना। एक उदाहरण एम। जोशचेन्को और ए ए। अक्तमतोवा का अपवाद है, जिन्होंने अगस्त 1 9 46 में ज़ेडनोव की रिपोर्ट का पालन किया और पार्टी डिक्री "पत्रिकाओं" स्टार "और" लेनिनग्राद "पर।
• विदेश में प्रकाशन यूएसएसआर में प्रकाशित नहीं होता है। बी एल। Pasternak इटली में प्रकाशन के लिए, 1 9 57 में "डॉ Zhivago", इस उद्देश्य के लिए पहले था।
• "Samizdat" में प्रकाशन
• सीपीएसयू और सोवियत राज्य की नीति के साथ खुली असहमति।
• असंतुष्टों के उत्पीड़न के खिलाफ विरोध के साथ सार्वजनिक भाषणों (खुले अक्षरों पर हस्ताक्षर करने) में भागीदारी।

लेखकों के संघ से बाहर निकलने से इनकार करने से इनकार कर दिया गया, पत्रिकाओं में प्रकाशन, अधीनस्थ संयुक्त उद्यम, व्यावहारिक रूप से वे साहित्यिक श्रम अर्जित करने के अवसर से वंचित थे। संघ के अपवाद के साथ, एक लिथोफैंड से अपवाद था, जिसमें मूर्त भौतिक कठिनाइयों को शामिल किया गया था। राजनीतिक कारणों पर संयुक्त उद्यम के अपवाद, एक नियम के रूप में, एक व्यापक प्रचार में शामिल था, जिसे कभी-कभी वास्तविक चोट में बदल दिया गया था। कुछ मामलों में, लेख "विरोधी सोवियत आंदोलन और प्रचार" और "सोवियत राज्य और सामाजिक व्यवस्था द्वारा बाधित जानबूझकर झूठे फैब्रिकेशंस के वितरण" के तहत आपराधिक अभियोजन पक्ष के साथ एक अपवाद के साथ एक अपवाद के साथ किया गया था, यूएसएसआर नागरिकता से वंचित प्रवासन ने प्रवासन को मजबूर कर दिया।

राइटर्स के संघ के राजनीतिक कारणों के मुताबिक, ए। सिन्यावस्की, यू। डैनियल, एन। कोर्जविन, व्लादिमोव, एल। चकोव्स्काया, ए सोलज़ेनिट्सिन, वी। मैक्सिमोव, वी। नेक्रसोव, ए गैलिच, ई। एकिंड, वी। पहना, I. Dzuby, N. Lukash, Viktor Erofeev, ई। Popov, एफ रोशनी।

दिसंबर 1 9 7 9 में एसपी से पोपोव और एरोफेव के बहिष्कार के विरोध में, वी। अक्सेनोव, आई। लिन्निंस्काया और एस लिपकिन ने यूएसएसआर के रजिस्टरों के संघ से अपना निकास घोषित किया।

अधिकारियों

1 9 34 के चार्टर के अनुसार यूएसएसआर संयुक्त उद्यम का प्रमुख बोर्ड के अध्यक्ष थे।

• एलेक्सी टॉल्स्टॉय (1 9 36 से लेकर साल तक); 1 9 41 तक वास्तविक नेतृत्व यूएसएसआर संयुक्त उद्यम व्लादिमीर स्टेवस्की के महासचिव द्वारा किया गया था;
• अलेक्जेंडर Fadeev (1 9 38 से पीओ और सी पीओ एचजी);
• निकोले तिखोनोव (1 9 44 से 1 9 46 तक);

1 9 77 के चार्टर के अनुसार, लेखकों के संघ के नेतृत्व को बोर्ड के पहले सचिव द्वारा किया गया था। इस स्थिति पर कब्जा कर लिया गया था:

• व्लादिमीर कारपोव (1 9 86 से; नवंबर 1 99 0 में इस्तीफा दे दिया, लेकिन अगस्त 1 99 1 तक व्यवसाय करना जारी रखा);

यूएसएसआर के पतन के बाद यूएसएसआर के एसपी

1 99 1 में यूएसएसआर के पतन के बाद, यूएसएसआर के लेखकों के संघ को सोवियत स्थान के विभिन्न देशों में कई संगठनों में विभाजित किया गया था।

रूस और सीआईएस में यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम के मुख्य उत्तराधिकारी लेखन यूनियनों के अंतर्राष्ट्रीय समुदाय हैं (जो सर्गेई मिखाल्कोव को लंबे समय तक नेतृत्व किया गया था), रूस के लेखकों और रूसी लेखकों के संघ के संघ।

कला में यूएसएसआर के एसपी

उनके काम में सोवियत लेखकों और छायांकनकारों ने बार-बार यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के विषय से अपील की है।

• उपन्यास "मास्टर और मार्गारिता" एम। ए बुल्गाकोव काल्गकोव काल्पनिक नाम "मासोल" के तहत, सोवियत लेखक को एडाप्टर के संघ के रूप में चित्रित किया गया है।
• पाईज़ वी। वर्थानोविच और गोरिना "बिल्ली घर का बना, मध्यम fluffy" संयुक्त उद्यम के बैकस्टेज पक्ष के लिए समर्पित है। नाटक पर, के। योद्धाओं ने फिल्म "कैप" को बंद कर दिया
• में साहित्यिक जीवन के निबंध "कॉलर ओक के साथ जुड़ा हुआ था" ए। I. Solzhenitsyn यूएसएसआर के संयुक्त उद्यम की विशेषता है, यूएसएसआर में साहित्यिक गतिविधियों पर कुल पार्टी-राज्य नियंत्रण के मुख्य उपकरण में से एक के रूप में।

आलोचना। उल्लेख। उद्धरण

यूएसएसआर के लेखकों का संघ मेरे लिए बहुत मायने रखता है। सबसे पहले, उच्च श्रेणी के स्वामी के साथ यह संचार सोवियत साहित्य के क्लासिक्स के साथ कहा जा सकता है। यह संचार संभव था क्योंकि लेखकों के संघ ने देश भर में संयुक्त यात्रा की व्यवस्था की, और विदेशी यात्राएं थीं। मुझे इन यात्राओं में से एक याद है। यह 1 9 72 है, जब मैंने साहित्य में शुरुआत की और अल्ताई क्षेत्र में लेखकों के एक बड़े समूह में खुद को पाया। मेरे लिए, यह न केवल सम्मान था, बल्कि अध्ययन और अनुभव भी था। मैंने अपने देशवासी पावेल निलिन समेत कई प्रसिद्ध स्वामी के साथ संवाद किया। जल्द ही जॉर्जी मेकविच मार्कोव ने एक बड़ा प्रतिनिधिमंडल इकट्ठा किया, और हम चेकोस्लोवाकिया गए। और बैठकों भी, और यह भी दिलचस्प था। खैर, फिर हर बार जब मैं खुद की यात्रा करता हूं, तो कांग्रेस, कांग्रेस। यह, निश्चित रूप से, अध्ययन, परिचित और अधिक साहित्य में प्रवेश। आखिरकार, साहित्य न केवल उनके शब्द से, बल्कि बिरादरी से परिभाषित भी शामिल है। यह भाईचारा था। बाद में यह रूस के लेखकों के संघ में था। और वहां आने के लिए हमेशा खुशी हुई। उस समय, सोवियत संघ के लेखकों के संघ को निस्संदेह की आवश्यकता थी। ।

मुझे वह समय मिला जब पुशकिन के "मेरे दोस्त, हमारा संघ सुंदर है!" एक नई ताकत के साथ और मैंने कुक पर एक हवेली में एक नए तरीके से विश्राम किया। अनातोली popaptopkin की "Kramolnyaya" की चर्चा, समस्या निबंध और तीव्र जुरी Chernichenko, यूरी नागिना, Alesya एडमोविच, सर्गेई ज़लिना, यूरी Karyakina, Arkady Vaxberg, निकोलाई Shmeleva, Vasily Celyunina, डैनियल गोर्न, एलेक्सी कोंड्रातोविच, अन्य लेखकों में आयोजित किया गया था दर्शकों का बिट। इन विवादों ने समान विचारधारा वाले लेखकों के रचनात्मक हितों का उत्तर दिया, एक व्यापक अनुनाद प्राप्त किया, लोगों के जीवन के स्वदेशी मुद्दों पर सार्वजनिक राय बनाई ....

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मैक्सिम गोर्की (1 934-19 36) एलेक्सी टॉल्स्टॉय (1 936-19 38) अलेक्जेंडर Fadeev (1 938-19 44) निकोले तिखोनोव (1 944-19 46) अलेक्जेंडर Fadeev (1 946-1954) एलेक्सी सुरकोव (1 9 54-19 5 9) कॉन्स्टेंटिन फेडिन (1 9 5 9 -1977) जॉर्ज मार्कोव (1 977-19 86) व्लादिमीर कार्पोव (1 9 86-199 1)

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