क्या हम इस बात पर विचार करते हैं कि कैसे एक व्यंग्य कहानी, एक हास्य कहानी या एक सामंती कहानी का लेखक पाठक को हंसा सकता है, या कम से कम एक विडंबनापूर्ण मुस्कान? "ठीक है," हम कहते हैं, "इसलिए वह एक लेखक है, यही उसकी प्रतिभा का रहस्य है।" लेकिन आखिरकार, हर व्यक्ति के पास एक चतुर मजाक, हंसी का रहस्य होना चाहिए। आइए याद करें कि कंपनी में एक अजीब भावना किसी ऐसे व्यक्ति के कारण होती है जो चुटकुलों या चुटकुलों को अशिष्ट, अश्लील नहीं समझता है। और कभी-कभी कामरेडों को बुद्धि के साथ मनोरंजन करना कितना अच्छा होता है, कभी-कभी एक आलसी, झूठे, चापलूस को व्यंग्यात्मक शब्द के साथ उपहास करना कितना आवश्यक होता है!

हमारे जीवन में जो हस्तक्षेप करता है उसका मजाक बनाना, मजाक करना सीखना संभव और आवश्यक है। बेशक इसके लिए सबसे पहले सेंस ऑफ ह्यूमर, अवलोकन, कमियों को देखने की क्षमता का होना जरूरी है।

इस प्रकार ओज़ेगोव व्याख्यात्मक शब्दकोश अजीब के अर्थ की व्याख्या करता है:

हास्य - १. हास्य को समझना, मजाकिया, कृपालु - किसी चीज के प्रति उपहासपूर्ण रवैया देखने और दिखाने की क्षमता। हँसोड़पन - भावना। हास्य के साथ कुछ बात करें। 2. कला में: किसी चीज़ को मज़ेदार, हास्यपूर्ण तरीके से चित्रित करना। हास्य और व्यंग्य। समाचार पत्र में हास्य विभाग। 3. मजाक और विनोदी भाषण। सूक्ष्म हास्य।

व्यंग्य - १. कला का एक काम जो तीखे और निर्दयता से नकारात्मक घटनाओं की निंदा करता है। 2. निंदा करना, उपहास करना।

हँसी - 1. लघु विशिष्ट मुखर ध्वनियाँ जो मज़ा, आनंद, आनंद, साथ ही उपहास, schadenfreude और अन्य भावनाओं को व्यक्त करती हैं। आँसुओं से हँसी (उदास हँसी)। हंसते हुए जाओ (जोर से हंसते हुए)। 2. कुछ अजीब, उपहास के योग्य।

चुटकुला - १. मनोरंजन, मस्ती के लिए क्या कहा या गंभीरता से किया जाता है; अविश्वसनीय शब्द। 2. एक छोटा हास्य नाटक। 3. अस्वीकृति, संदेह, आश्चर्य की अभिव्यक्ति।

विडंबना एक सूक्ष्म, छिपा हुआ उपहास है।

तो, हंसी मजाकिया, दयालु हो सकती है, और फिर हम इसे विनोदी कहते हैं। अंकल स्टेपा के बारे में एस। वी। मिखाल्कोव की प्रसिद्ध कविताओं को हास्य कार्यों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। हम इस बात पर हंसते हैं कि कैसे अंकल स्टायोपा ने "बाजार में सबसे बड़े जूते की तलाश की", "सबसे बड़ी चौड़ाई के पैंट की तलाश की"। हमें यह हास्यास्पद लगता है, उदाहरण के लिए, जब एनवी गोगोल्या के तारस बुलबा अपने बेटों के साथ "अपनी मुट्ठी पीटना" शुरू करते हैं, जो एक लंबे अलगाव के बाद घर लौट आए हैं, यानी एक पल में, हमारी राय में, गंभीर और छूने वाला होना चाहिए .

और कभी-कभी हँसी बुराई है, क्रोधित - व्यंग्यात्मक। वह लोगों को विरोध करने के लिए बुलाता है, किसी चरित्र या घटना के लिए अवमानना ​​को जगाता है। एक विचारशील पाठक में एक व्यंग्यात्मक कार्य हमेशा न केवल हँसी, बल्कि एक दुखद भावना भी पैदा करता है, क्योंकि व्यंग्य लेखक उन घटनाओं को उजागर करता है जो लोगों की खुशी में हस्तक्षेप करती हैं। इस तरह के क्रायलोव की दंतकथाएँ हैं, साल्टीकोव-शेड्रिन की कहानियाँ, ज़ोशेंको की कहानियाँ।

मजाक का हिस्सा सच्चाई का एक दाना है

हर मजाक, सच की तरह, एक कठिन भाग्य होता है। हालाँकि वे सच्चाई का आदर करते हैं, फिर भी बहुतों को यह पसंद नहीं आता। और चुटकुला सभी को पसंद होता है, हालांकि वे इसके लिए ज्यादा सम्मान नहीं रखते हैं। यह वह जगह है जहाँ प्यार और सम्मान एक साथ आते हैं, जो लंबे समय से हास्य और व्यंग्य साहित्य द्वारा उपयोग किया जाता है। चुटकुला समाज का प्रिय होता है और उसमें सहज और अप्रतिबंधित होता है, पर सच तो यह है कि हाथी चीन की दुकान में होता है: जहां भी जाता है, हर तरफ कुछ न कुछ उड़ जाता है। इसलिए वह अक्सर मजाक के साथ नजर आती हैं।

यह एक परी कथा, एक चुटकुला जैसा लगेगा और इसके पीछे क्या सच्चाई है! उदाहरण के लिए, साल्टीकोव-शेड्रिन की कहानियों में, सच्चाई और मजाक मौजूद हैं, जैसे कि एक-दूसरे से अलग: सच्चाई पृष्ठभूमि में, सबटेक्स्ट में, और मजाक पाठ की पूर्ण मालकिन बनी हुई है। .

ऐसा है गणित : हम एक चुटकुला लिखते हैं, सच हमारे दिमाग में है।

और परिपक्व चेखव की कहानियों में, मजाक सच्चाई में घुल जाता है और लगभग अगोचर हो जाता है। आइए "वंका" या "टोस्का" कहानियों पर हंसने की कोशिश करें। अगर हम सफल होते हैं, तो यह बुरा है!

"संक्षिप्तता प्रतिभा की बहन है" (ए.पी. चेखव।)

एक हास्य कहानी की एक विशेषता यह है कि यह एक छोटी सी कृति है, जिसमें कम संख्या में पात्रों वाली एक घटना के बारे में बताया गया है।

तो, एक हास्य कहानी, सबसे पहले, संक्षिप्त, संक्षिप्त होनी चाहिए। ए.पी. चेखव के कार्य-रेखाचित्र ऐसे हैं। आइए यह जानने की कोशिश करें कि प्रारंभिक चेखव की शैली की विशेषताएं क्या हैं - अंतोशा चेखोंटे, ए मैन विदाउट ए प्लीहा?।

चेखव के रचनात्मक पदार्पण के समय, हास्य पत्रिकाओं की शर्तों के अनुसार, कहानी सौ पंक्तियों से अधिक नहीं होनी चाहिए। इन आवश्यकताओं को पूरा करते हुए, चेखव ने संक्षिप्त रूप से लिखना सीखा। "ब्रेविटी प्रतिभा की बहन है" लेखक के पसंदीदा वाक्यांशों में से एक है। लघु कथाएँ सामग्री में बहुत समृद्ध थीं। यह एक तेजतर्रार शीर्षक द्वारा पूरा किया गया था; महत्वपूर्ण नाम और उपनाम; एक साजिश जो एक असामान्य स्थिति या घटना पर आधारित थी; कार्रवाई का गतिशील विकास; अभिव्यंजक विवरण; दर्शनीय संवाद; लेखक का सरल, स्पष्ट भाषण।

आइए कहानी "घोड़े का उपनाम" याद करें। हर बार जब हम इसे सुनते हैं, पढ़ते हैं तो हमें यह अजीब क्यों लगता है? क्या एक टुकड़ा मजाकिया बनाता है?

सबसे पहले, साजिश हास्यास्पद है: एक पूरा परिवार एक अधिकारी के "घोड़े के उपनाम" की तलाश में व्यस्त है जो दांत दर्द बोल सकता है। दूसरे, यह हास्यास्पद है क्योंकि एक शिक्षित व्यक्ति इतना अंधविश्वासी है कि वह साजिशों पर विश्वास करने के लिए तैयार है, इस तथ्य में कि एक दांत को टेलीग्राफ द्वारा ठीक किया जा सकता है। तीसरा, जिस तरह से एक सेवानिवृत्त जनरल दर्द को शांत करने की कोशिश कर रहा है वह हास्यास्पद है: वोदका, ब्रांडी, तंबाकू कालिख, तारपीन, आयोडीन। - मुस्कान का कारण। पांचवां, "घोड़ा" उपनाम स्वयं हास्यास्पद हैं: ज़ेरेबत्सोव, ज़ेरेबचिकोव, लोशादकिन, कोबिलिन, कोबिलित्सिन, कोबिल्यातनिकोव, कोबिलकिन, लोशाडेविच और अंत में, कहानी का खंडन हास्यास्पद है: साधारण उपनाम ओव्स "घोड़ा" निकला। यह भी मज़ेदार है कि उपनाम खोजने के प्रयास व्यर्थ थे: "डॉक्टर ने आकर एक खराब दांत निकाला।" चेखव की हंसी नेकदिल, हंसमुख है, उन्होंने संक्षिप्तता, संक्षिप्त प्रस्तुति के साथ एक अच्छी हंसी हासिल की।

एक कलात्मक विवरण जो एक विशाल शब्दार्थ भार वहन करता है

चेखव को एक लघु हास्य कार्य का स्वामी माना जाता है। एक छोटी कहानी में, विस्तृत, विस्तृत विवरण, लंबे मोनोलॉग असंभव हैं। यही कारण है कि चेखव की रचनाओं में कलात्मक विवरण सामने आता है। एक कलात्मक विवरण एक कलात्मक छवि बनाने के साधनों में से एक है जो एक अद्वितीय व्यक्तित्व में लेखक द्वारा चित्रित चित्र, वस्तु या चरित्र को प्रस्तुत करने में मदद करता है। विवरण उपस्थिति की विशेषताओं, कपड़ों की विशेषताओं, साज-सामान, अनुभवों की बारीकियों या नायक के कार्यों को पुन: पेश कर सकता है।

चेखव की कहानी "गिरगिट" में कलात्मक विस्तार की भूमिका पर विचार करें। यह इस बारे में है कि कैसे एक पुलिस ओवरसियर, एक पिल्ला के मामले पर विचार करते हुए, जिसने एक गहने मास्टर को काट लिया है, कई बार मामले के परिणाम के बारे में अपनी राय बदलता है। इसके अलावा, उनकी राय सीधे इस बात पर निर्भर करती है कि कुत्ते का मालिक कौन है - एक अमीर सामान्य या एक गरीब व्यक्ति। पात्रों के नाम सुनने के बाद ही हम कहानी के नायकों की कल्पना कर सकते हैं। पुलिसकर्मी ओचुमेलोव, मास्टर ख्रीयुकिन, पुलिसकर्मी एल्डिरिन - नाम पात्रों के अनुरूप हैं, नायकों की उपस्थिति। "गिरगिट" शीर्षक भी कहानी का मुख्य विचार बताता है। ओचुमेलोव की राय परिस्थितियों के आधार पर जल्दी और अक्सर बदलती रहती है, क्योंकि गिरगिट छिपकली प्राकृतिक परिस्थितियों के अनुरूप अपनी त्वचा का रंग बदलती है। यह चेखव के अपने कार्यों में कलात्मक विवरण के कुशल उपयोग के लिए धन्यवाद है कि लेखक का काम सभी के लिए समझने योग्य और सुलभ है।

चेखव का कौशल इस तथ्य में निहित है कि वह सामग्री का चयन करने में सक्षम था, विशाल सामग्री के साथ एक छोटे से काम को संतृप्त करता है, एक आवश्यक विवरण को उजागर करता है जो किसी चरित्र या वस्तु को चित्रित करने के लिए महत्वपूर्ण है। लेखक की रचनात्मक कल्पना द्वारा निर्मित एक सटीक और विशाल कलात्मक विवरण पाठक की कल्पना को निर्देशित करता है। चेखव ने विवरणों को बहुत महत्व दिया, उनका मानना ​​​​था कि यह "पाठक के स्वतंत्र आलोचनात्मक विचार को जगाता है," इसलिए, आज हम इस शानदार लेखक की छोटी और मजाकिया कहानियाँ पढ़ते हैं।

एपी चेखव ने हास्य की भावना और जल्दी से मजाक पकड़ने वालों की बहुत सराहना की। "हाँ, श्रीमान, यह पक्का संकेत है: व्यक्ति चुटकुला नहीं समझता - लिखो चला गया! - विनोद कहते थे। चेखव के बारे में के.आई.चुकोवस्की के संस्मरणों से, हम जानते हैं कि हास्यकार लोगों के साथ काम करना पसंद करता था, लेकिन सबसे अधिक वह मस्ती करना, शरारती खेलना, उनके साथ हंसना पसंद करता था। "हँसी बिल्कुल भी अनुचित नहीं थी, क्योंकि चेखव इसका कारण था।"

एक ओक के पेड़ के नीचे एक सुअर

आईए क्रायलोव अपनी दंतकथाओं में हास्य स्थितियों और हास्य पात्रों के बारे में भी बात करते हैं, लेकिन हंसी की प्रकृति अलग है। क्रायलोव की दंतकथाएं अलंकारिक हैं: लोग और उनके कार्य जानवरों के मुखौटे के नीचे छिपे हुए हैं। कल्पित मुक्त छंद में लिखा गया है, इसमें नैतिक है - इसमें निहित पाठ से एक संक्षिप्त और स्पष्ट निष्कर्ष। हमारे लोगों के अनुभव, चेतना और नैतिक आदर्श, राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताएं क्रायलोव की दंतकथाओं में परिलक्षित होती हैं। यह न केवल पारंपरिक भूखंडों की मूल व्याख्या में व्यक्त किया गया था, बल्कि सबसे ऊपर उस भाषा में जिसमें दंतकथाएं लिखी गई हैं। क्रायलोव की दंतकथाओं की भाषा में, एक जीवंत लोक भाषण स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था। उनके कार्यों में प्रत्येक वर्ग की अपनी भाषा है: भेड़िये में मोटे, मेमने में विनम्र ("भेड़िया और भेड़ का बच्चा"), हरे में घमंडी भाषण ("मछली पकड़ने में हरे"), बेवकूफ का गहरा तर्क रूस्टर ("द रोस्टर एंड द पर्ल सीड"), अपने पूर्वजों ("गीज़") के बारे में अभिमानी गीज़ का भाषण, बेवकूफी से सुअर में ("एक ओक के पेड़ के नीचे सुअर")।

क्रायलोव ने व्यापक रूप से और स्वतंत्र रूप से लोक शब्दावली को अपनी दंतकथाओं में पेश किया: थूथन, आदमी, खाद, मूर्ख, मवेशी, उल्लू परिचित कल्पित कहानी "पिग अंडर ए ओक" का नायक हम में, पाठकों में क्या भावना पैदा करता है? उदाहरण के लिए, इस मार्ग में फ़ाबुलिस्ट सुअर की अस्वीकृति को किस माध्यम से प्राप्त करता है?

एक सदी पुराने ओक के नीचे सुअर

मैंने अपने बलूत का फल खा लिया, डंप करने के लिए,

खाने के बाद मैं उसके नीचे सो गया,

फिर आँखें छिदवाकर मैं उठा

और वह अपने थूथन से ओक की जड़ों को कमजोर करने लगी।

बेशक, आप कहेंगे कि सुअर किसी भी तरह की भावनाओं का कारण नहीं बनता है - यह प्रचंड, घृणित, मूर्ख है। लेखक ने मोटे, बोलचाल के शब्दों और भावों की मदद से सुअर की छवि को चित्रित करके एक समान प्रभाव प्राप्त किया: उसने हड्डी खा ली, अपनी आँखों को अपने थूथन से छेद दिया। सुअर को क्रियाओं में दिखाया गया है, जिनमें से अंतिम न केवल हास्यास्पद, अर्थहीन है, बल्कि हानिकारक भी है - "और ओक की जड़ों को कमजोर करना शुरू कर दिया।"

आइए हम क्रायलोव की एक और कथा को याद करें, "द डोंकी एंड द नाइटिंगेल।" फ़ाबुलिस्ट किस माध्यम से एक नीरस, संकीर्णतावादी न्यायाधीश की छवि बनाता है? आइए एक अंश के उदाहरण का उपयोग करके इस प्रश्न का उत्तर दें:

गधे ने कोकिला को देखा

और वह उससे कहता है: “सुनो, मित्र!

आप, वे कहते हैं, एक महान गुरु गाओ:

मैं वास्तव में पसंद करूंगा

अपने लिए जज, आपका गायन सुनकर,

क्या आपका हुनर ​​वाकई बहुत अच्छा है?

न्यायाधीश के रूप में गधे का चुनाव, और अपने आप में कोई दूसरा जानवर नहीं है: गधा मूर्खता, हठ, अज्ञानता का प्रतीक है। इसके अलावा, इस जानवर का रोना प्रकृति में सबसे अधिक संगीत-विरोधी है, इसलिए आप तुरंत अनुमान लगा सकते हैं कि गधा एक कोकिला के गायन की सराहना नहीं कर सकता है। इस चरित्र के अहंकार और आत्म-प्रशंसा को बोलने के तरीके में दिखाया गया है: परिचित अपील "मित्र", असंगत शब्दों का संयोजन "महान गुरु" - पूरे संयोजन को एक बर्खास्त रंग देता है। कल्पित की बोली जाने वाली भाषा इस तथ्य में योगदान करती है कि इसे एक छोटी कॉमेडी के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है। स्थिति का हास्य अक्सर भाषा के हास्य से पूरित होता है।

आइए क्रायलोव की दंतकथाओं की कुछ विशेषताओं के बारे में अधिक बताते हैं। कल्पित की एक अनिवार्य शर्त - क्रिया पर बार-बार मौखिक तुकबंदी द्वारा जोर दिया जाता है। क्रायलोव की तुकबंदी एक शब्दार्थ भार वहन करती है। इस संबंध में कल्पित "दो बैरल" पर विचार करें। शुरुआत पहले से ही हास्यास्पद है: "दो बैरल गाड़ी चला रहे थे, एक शराब के साथ, दूसरा खाली।" यहाँ कविता ठीक उन शब्दों को जोड़ती है जो कल्पित में विचार के विषय को परिभाषित करते हैं। कहानी हमें एक शानदार तस्वीर के साथ प्रस्तुत करती है: दो बैरल अपने आप शहर के चारों ओर घूम रहे हैं, एक सुचारू रूप से, दूसरा भागते और गरजते हुए। यदि हम स्थिति की पारंपरिकता को स्वीकार करते हैं, तो सब कुछ काफी स्वाभाविक लगता है: धूल एक खंभा है, राहगीर किनारे की ओर दबाता है। लेकिन कल्पित कथा का दूसरा भाग सीधे उन लोगों के बारे में बोलता है जो "अपने कर्मों के बारे में चिल्लाते हैं।" तब नैतिक स्पष्ट रूप से तैयार किया जाता है: "जो सच है, वे अक्सर शब्दों में होते हैं।" और फिर: “महान आदमी। वह सोचता है कि उसका मजबूत विचार "कोई शोर नहीं।" कहानी की शुरुआत में लौटते हुए, हम इसे एक अलग स्तर पर समझते हैं। बैरल मानवीय गुणों को दर्शाते हुए सशर्त वस्तु बन जाते हैं। लेकिन इस अलंकारिक कथन में एक अतिरिक्त रूपक तत्व शामिल है, जिसके बारे में हम पूरी कल्पित कहानी को पढ़ने के बाद जागरूक हो जाते हैं। इस संदर्भ में एक खाली बैरल का लाक्षणिक अर्थ एक खाली व्यक्ति, एक बकबक के संबंध में व्याख्या किया गया है। पूरी कल्पित कहानी इसी तरह की तुलनाओं पर बनी है।

तो, जानवरों की छवियां, जिन्हें कभी-कभी रूसी परिधानों में चित्रों में चित्रित किया जाता है, रूसी राष्ट्रीय चरित्र के लक्षणों का व्यंग्यपूर्ण प्रकार लेते हैं। क्रायलोव ने अच्छे और बुरे में लोकप्रिय विश्वास को सटीक रूप से व्यक्त किया। और लोगों ने स्वेच्छा से क्रायलोव की दर्जनों हास्य और व्यंग्य कविताओं और "नैतिक शिक्षाओं" को अपने रूप में स्वीकार किया, जिसमें उन्हें फ़ाबुलिस्ट के जीवन के दौरान कहावतों में शामिल किया गया था: "अय, पग! यह जानने के लिए कि वह मजबूत है, एक हाथी पर क्या भौंकता है "," वे घमंड करने वालों पर हंसते हैं, लेकिन वे अक्सर विभाजन में अपना हिस्सा प्राप्त करते हैं "," पूप और पीछे छोड़ देते हैं "," और वास्का सुनता है और खाता है "," मैंने किया ' हाथी को नोटिस न करें "," एक बाध्य मूर्ख एक दुश्मन से ज्यादा खतरनाक है। "यहां तक ​​​​कि दंतकथाओं के नाम भी कहावत बन गए हैं, उदाहरण के लिए:" ट्रिश्किन का कफ्तान ",

"डेम्यानोवा उखा", "हाथी और पग"।

हास्य भाषण का अर्थ है

एक दिलचस्प हास्य कथानक के अलावा, चरित्र का एक विशद भाषण, लेखक को हास्य के भाषण साधनों के बारे में याद रखना चाहिए। ऐसे विशेष शब्द और भाव हैं जो भाषण को चमक, भावुकता देते हैं, और चित्रित करने के लिए लेखक के दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करते हैं। उन्हें हास्य के वाक् साधन या हास्य के वाक् साधन कहा जाता है। सबसे पहले, यह एकालाप और संवाद है। एक मोनोलॉग एक नायक का विस्तृत बयान है। संवाद दो या दो से अधिक पात्रों के बीच की बातचीत है। इसमें यह जोड़ा जाना चाहिए कि एक तथाकथित "आंतरिक एकालाप" है, जब लेखक, जैसा कि वह था, खुद से बात कर रहा है। उदाहरण के लिए: “ऐसा होना चाहिए था! डन्नो कभी भी ऐसी ही स्थिति में नहीं आया। ये पहली बार था। " "ब्लीमी! क्या मैं सही हूँ? " संवादी भाषण, सबसे पहले, मौखिक, अप्रस्तुत, मुक्त भाषण है। इस तरह हम दोस्तों, माता-पिता के साथ बात करते हैं। हास्य कहानियों के नायक यही कहते हैं। वे "बात" नहीं करते हैं, लेकिन "चैट" करते हैं, चिल्लाते नहीं हैं, लेकिन "चिल्लाते हैं" और अक्सर कुछ भाषण गलतियाँ करते हैं। लेकिन लेखक को एक हास्य प्रभाव पैदा करने के लिए इस मुक्त, बोली जाने वाली भाषण को सटीक रूप से पुन: पेश करने की आवश्यकता है, ताकि हम उस पर "विश्वास" कर सकें।

दूसरे, एक हास्य कृति बनाने के साधन के रूप में स्पष्ट रूप से रंगीन शब्दों को नाम देना अनिवार्य है - एक कल्पित कहानी और एक कहानी दोनों। वे भाषण को उज्ज्वल, रोचक और सबसे महत्वपूर्ण - सहज बनाते हैं। उसी समय, भाषण, निश्चित रूप से, अभिव्यंजक कहा जाता है। यह कण हो सकते हैं: वाह, तुम! याह! ओह, यह क्या है ?; शब्द और भाव: बिल्ली कूद गई - और कोठरी पर; इसे कोठरी से बाहर निकालने की कोशिश करो! हम क्या कर सकते थे!

तीसरा, न केवल स्पष्ट रूप से रंगीन शब्द, बल्कि तुलना भी भाषण को चमक, कल्पना देते हैं। तुलना एक घटना या वस्तु की दूसरे के साथ तुलना करने पर आधारित तकनीक है। जब हम खेलते हैं, तो हम दोस्तों की तुलना किसी न किसी से करते हैं। उदाहरण के लिए: "पेटका एक लोकोमोटिव की तरह फूल रहा है"; "बटन के सिर पर धनुष तितली की तरह लग रहा था। ऐसा लग रहा था कि वह उड़ने वाली है "," वे गधों की तरह एक-दूसरे को रास्ता नहीं देना चाहते थे। और अंत में - यह हास्य के भाषण साधनों में से एक के रूप में अतिशयोक्ति है। अतिशयोक्ति "अतिशयोक्ति" है, अर्थात, "सामान्य से परे, सामान्य।" वह अक्सर एक मुस्कान लाती है: "मैं हँसी से मरने जा रही हूँ" एक अतिशयोक्ति है। हम अक्सर कहते हैं, "डर की आंखें बड़ी होती हैं।" हंसी की भी बड़ी आंखें होती हैं।

आइए हम वी। ड्रैगुन्स्की "द एनचांटेड लेटर" की कहानी की ओर मुड़ें और यह निर्धारित करने का प्रयास करें कि लेखक अपने काम में हास्य कहानी की किन विशेषताओं को लागू करता है। इस कहानी को मजाकिया कहा जा सकता है, क्योंकि लड़कों की एक-दूसरे की गलतफहमी और हर किसी की अपनी धार्मिकता पर भरोसा मुस्कान का कारण बनता है। हास्य प्रभाव इस तथ्य के कारण बनाया गया है कि लोग धक्कों शब्द का गलत उच्चारण करते हैं। लड़के अभी छोटे हैं, और वे नहीं जानते कि सभी अक्षरों का सही उच्चारण कैसे किया जाए। ऐसा इसलिए है क्योंकि उनमें से प्रत्येक "खुद को बाहर से नहीं सुनता" और अपने "उच्चारण" को सही मानता है।

भाषा और हास्य का आपस में गहरा संबंध है

इसलिए, हमने सुनिश्चित किया कि व्यंग्यकारों और हास्य कलाकारों के पास अपनी पूरी तरह से सटीक और निश्चित भाषण साधन और तकनीक है। आइए उनमें से कुछ पर ध्यान दें। आइए हम योद्धा और योद्धा, आत्मा और आत्मा शब्द के स्वागत के लिए तुलना करें। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि प्रत्यय -याक - और -ओंक - इन शब्दों को एक अपमानजनक, उपहासपूर्ण अर्थ देते हैं, जो उनके अर्थ के संबंध में एक विडंबनापूर्ण मुस्कान पैदा करते हैं: ओह, आप, योद्धा! या छोटी, कायर आत्मा! यहाँ इस तरह के कुछ और प्रत्यय दिए गए हैं: - इश्क - (छोटे लोग, जुनून), - न्या (झगड़ा, मनगढ़ंत कहानी), - शिचिन-ए (हमला), - इल-ए (एक ठग, शासित), - याग-ए (एक चूतड़, एक दोस्त) और आदि।

ऐसे उपसर्ग भी हैं, जो कुछ शर्तों के तहत, भाषण की एक विडंबनापूर्ण या चंचल छाया देते हैं: एक बार - (दौड़ -): सुंदर (ए। गेदर की कहानी "चुक और गेक" में, माँ शरारती लड़कों को अपने सुंदर बेटे कहती है), हंसमुख (भी, अत्यधिक हंसमुख और इसलिए चुटीला), उदाहरण के लिए: एक हंसमुख कंपनी, आदि; पर - + प्रत्यय - विलो - (-यवा -): लिखना, पढ़ना (विनोदी - विडंबना यह है कि लिखने या पढ़ने के लिए एक तुच्छ रवैया के बारे में), आदि; पूर्व -: बहुत अधिक (उदाहरण के लिए, विडंबना: बहुत-बहुत धन्यवाद), आदि।

विडंबना या विनोदी अर्थ वाले शब्दों का एक बड़ा समूह शब्द रचना से बनता है। वे जीवित लोक भाषण में बनाए गए हैं: रोटोज़ी (दर्शक या अंतर), उपहास (मजाक), क्रोखोबोर (कंजूस, क्षुद्र व्यक्ति), विंडबैग, चैटरबॉक्स (बकबक), आदि। बोलचाल की साहित्यिक पुस्तक भाषण में ऐसे कई शब्द हैं: उच्च -फ्लोन ), निम्न-गुणवत्ता (निम्न गुणवत्ता का), ग्रेहाउंड (विपुल, लेकिन बुरा लेखक), भावुक (भावुक, अत्यधिक संवेदनशील), न्यूफ़ाउंड, न्यूफ़ाउंड (हाल ही में, अभी बनाया गया, प्रकट हुआ), आदि।

शाब्दिक साधन भी हैं। आइए हम ए। रयबाकोव की कहानी "द एडवेंचर्स ऑफ क्रोश" से इगोर के चरित्र चित्रण को याद करें: "इगोर एक कार्यालय में काम करता है, अपने वरिष्ठों के पास रगड़ता है, बड़ों के बीच घूमना पसंद करता है।" आइए हाइलाइट किए गए शब्दों (बोलचाल और स्थानीय भाषा) को तटस्थ, सामान्य साहित्यिक शब्दों से बदलने का प्रयास करें: "इगोर अक्सर अपने वरिष्ठों के पास होता है, वह बड़ों के बीच रहना पसंद करता है।" जैसा कि आप देख सकते हैं, विशेषताओं का तिरस्कारपूर्ण, उपहासपूर्ण रंग गायब हो गया है। इसका मतलब यह है कि इन वाक्यांशों में बोलचाल और रोजमर्रा और बोलचाल के शब्दों के चयन से विडंबना प्राप्त होती है, जो इगोर को एक आसान जीवन की तलाश में एक टॉड के रूप में चित्रित करता है।

तो, भाषण के लिए विडंबना और हास्य प्रदान करने के साधनों में से एक अच्छी तरह से लक्षित और आलंकारिक बोलचाल और स्थानीय शब्द, तटस्थ शब्दों के समानार्थी शब्द हैं: बोलने के बजाय, शेख़ी (मौखिक रूप से या धूमधाम से, धूमधाम से); ड्राइंग के बजाय - पेंटिंग (अयोग्य, औसत दर्जे की ड्राइंग के बारे में); एक तस्वीर के बजाय - एक डब (एक बुरी तस्वीर के बारे में); लिखने के बजाय - स्क्रिबल, स्क्रिबल (स्क्रिबल्ड बदनामी, छंद छंद, यानी खराब कविता); एक समान विचारधारा वाली जगह - साथ गाया, (जो विनम्रतापूर्वक अन्य लोगों के शब्दों को दोहराता है); एक सहायक के बजाय - एक साथी (आमतौर पर - एक अनुचित व्यवसाय में, एक अपराध में)। इस तरह के कुछ शब्द (उदाहरण के लिए, एक सहयोगी) मूल रूप से स्थानीय भाषा से लिए गए थे (जहां मदद करने का अर्थ है "मदद करना"), और फिर सामान्य साहित्यिक भाषा में प्रवेश किया, दृढ़ता से एक नकारात्मक अर्थ स्थापित किया।

भाषण को एक विडंबनापूर्ण या चंचल स्वर देने के लिए, पुरातनता का भी उपयोग किया जाता है, जो अक्सर पुराने चर्च स्लावोनिक भाषा से होता है। उदाहरण के लिए: बैठने के बजाय - बैठना; चाहने के बजाय - शासन करने के लिए; कहने के बजाय - बोला गया; इसके बजाय आप अपनी कृपा कर रहे हैं; आने, प्रकट होने के बजाय, आपका स्वागत है; आविष्कार करने, आविष्कार करने के बजाय; किसी की गलती के बजाय - कृपा से।

इसी उद्देश्य के लिए, विदेशी मूल के कुछ शब्द, ओपस (मजाक में - एक असफल, खराब-गुणवत्ता वाले काम के बारे में विडंबना), कल्पना (अवास्तविक, अजीब सपना, अवास्तविक कल्पना), भावनाएं (अनुचित, अत्यधिक संवेदनशीलता), मैक्सिम (विडंबना के बारे में विचार ज्ञान के दावे के साथ ), लड़ाई (मजाक में लड़ाई, झगड़े के बारे में), धूमधाम (डींग मारने वाला, बाउंसर)।

एक बयान को विडंबना का स्पर्श देने के लिए, उपहास, शब्दों के लाक्षणिक अर्थ और रूपक की विधि का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। तो, दुश्मन के स्थान को खोह कहा जाता है (शाब्दिक अर्थ में, खोह जानवर का निवास स्थान है); आपराधिक तत्वों का एक समूह - एक पैक (cf. कुत्तों का एक पैकेट); विघटित, असामाजिक तत्व - मैल (शाब्दिक अर्थ में - तलछट के साथ तल पर तरल के अवशेष); जो ढीले हो गए, उन्होंने सभी संयम खो दिए, वे कहते हैं - अनबेल्टेड (शाब्दिक रूप से - बेल्ट उतार दिया); इच्छाशक्ति की चरम सीमा तक पहुँचने के बारे में, मनमानी - बेलगाम (शुरुआत में बेलगाम - घोड़े को लगाम से मुक्त करना, फिर किसी चीज़ को पूरी आज़ादी देना)।

विडंबना और हास्य के सबसे आम विषयों में से एक असमान शब्दों का मेल है, जिसमें रूप और सामग्री के बीच एक विसंगति है। इस प्रकार हास्य प्रभाव प्राप्त किया जाता है। इस तरह की तुलना का उपयोग निरक्षरता के मोती, एक स्नातक दार्शनिक और अन्य जैसे विडंबनापूर्ण भावों के निर्माण के लिए किया जाता है।

हास्य और विडंबना का एक महत्वपूर्ण साधन भाषण में विनोदी और विडंबनात्मक वाक्यांशगत अभिव्यक्तियों का उपयोग है। उनमें से कई ऊपर सूचीबद्ध साधनों के साथ-साथ उपयुक्त तुलना और अतिशयोक्ति का उपयोग करके निर्मित फ्रोजन एक्सप्रेशन से ज्यादा कुछ नहीं हैं। यहाँ कुछ हास्य वाक्यांश संबंधी इकाइयाँ हैं: मक्खियाँ मर रही हैं, मर रही हैं (किसी चीज़ के कारण असहनीय ऊब के बारे में), एक सप्ताह के बिना एक सप्ताह (काफी हाल ही में), अपने दम पर (अर्थात पैदल), आपका पैसा रो रहा था (एक खो जाने के बारे में) कर्ज, बर्बाद पैसा), सभी घर पर नहीं हैं (उनके दिमाग से बाहर), नाक पर्याप्त परिपक्व नहीं है (कुछ करना जल्दबाजी होगी), इतिहास इस बारे में चुप है (कुछ अज्ञात रहता है, वे कुछ के बारे में बात नहीं करना पसंद करते हैं ), आदि को जिम्मेदार ठहराया: व्यक्ति में (स्वयं, व्यक्तिगत रूप से), उसकी महानता की ऊंचाई से (अत्यधिक महत्व के साथ, दूसरों के लिए तिरस्कार के साथ), झाड़ियों में छिपना (कायरतापूर्ण, कुछ बचना), फिल्किन पत्र (एक अनपढ़ या शक्तिहीन दस्तावेज़ ), वील खुशी (बहुत हिंसक खुशी), वील कोमलता (कोमलता की अत्यधिक या अनुचित अभिव्यक्ति)।

हँसी का हथियार M.M.Zoshchenko

एमएम जोशचेंको न केवल एक हास्य शैली के लेखक हैं, बल्कि हास्य पदों के भी हैं। न केवल उनकी भाषा हास्यपूर्ण है, बल्कि वह स्थान भी है जहां अगली कहानी की कहानी सामने आई: एक अंतिम संस्कार सेवा, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट, एक अस्पताल - सब कुछ इतना परिचित है, अपना है, हर रोज परिचित है। और कहानी ही: एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक दुर्लभ हाथी पर लड़ाई, एक टूटे हुए कांच के कारण एक स्मरणोत्सव में एक घोटाला।

वाक्यांश के कुछ ज़ोशेंको मोड़ रूसी साहित्य में कामोद्दीपक के रूप में बने हुए हैं: "जैसे कि अचानक मुझ पर वातावरण की गंध आ गई", "वे मुझे चिपचिपे की तरह लपेटेंगे और उन्हें अपने प्रियजनों के लिए छोड़ देंगे, भले ही वे उनके अपने रिश्तेदार हों। "," विकारों का उल्लंघन करता है। ज़ोशचेंको, अपनी कहानियाँ लिखते समय, वह स्वयं घुरघुरा रहा था। इतना कि बाद में, जब मैंने अपने दोस्तों को कहानियाँ पढ़ीं, तो मुझे कभी हंसी नहीं आई। वह उदास, उदास बैठा था, मानो समझ नहीं पा रहा हो कि किस पर हंसे। कहानी पर काम करते हुए हंसने के बाद, उन्होंने इसे लालसा और दुख के साथ महसूस किया। सिक्के के दूसरे पहलू के रूप में माना जाता है। यदि आप उसकी हँसी को ध्यान से सुनें, तो यह समझना मुश्किल नहीं है कि हल्के-फुल्के, चंचल स्वर दर्द और कड़वाहट के स्वरों की पृष्ठभूमि मात्र हैं।

ज़ोशचेंको का नायक एक परोपकारी, खराब नैतिकता वाला व्यक्ति और जीवन पर एक आदिम दृष्टिकोण है। गली के इस आदमी ने उस समय रूस की पूरी मानवीय परत को पहचान लिया। लेखक ने स्वयं उस व्यक्ति का उपहास नहीं किया, बल्कि उसमें मौजूद परोपकारी विशेषताओं का उपहास किया।

लेखक के कुछ कार्यों पर विचार करें। केस स्टोरी इस तरह से शुरू होती है: “सच कहूँ तो, मैं घर पर बीमार रहना पसंद करता हूँ। बेशक, कोई शब्द नहीं हैं, अस्पताल उज्जवल और अधिक सुसंस्कृत हो सकता है। और भोजन की कैलोरी सामग्री, शायद, उन्होंने अधिक प्रदान की है। लेकिन, जैसा कि वे कहते हैं, घर और पुआल खाए जाते हैं ”। टाइफाइड बुखार से पीड़ित रोगी को अस्पताल लाया जाता है, और पहली चीज़ जो वह नए प्रवेशकों के लिए पंजीकरण कक्ष में देखता है, वह दीवार पर एक विशाल पोस्टर है: "3 से 4 तक लाशों को सौंपना"। सदमे से बमुश्किल ठीक होने पर, नायक पैरामेडिक से कहता है कि "रोगी को इसे पढ़ने में कोई दिलचस्पी नहीं है।" जवाब में, वह सुनता है: "यदि आप बेहतर हो जाते हैं, जिसकी संभावना नहीं है, तो आलोचना करें, अन्यथा हम आपको वास्तव में यहां जो लिखा है उसके रूप में तीन से चार दे देंगे, तो आपको पता चल जाएगा।" कोई बूढ़ी औरत नहा रही है .

ऐसा लगता है कि नर्स को माफी मांगनी चाहिए और स्नान प्रक्रिया को कुछ समय के लिए स्थगित कर देना चाहिए। लेकिन उन्हें अपने सामने मरीजों को देखने की आदत थी, लोगों को नहीं। समारोह में मरीजों के साथ क्यों खड़े होते हैं? वह शांति से उसे स्नान करने के लिए आमंत्रित करती है और बूढ़ी औरत पर ध्यान नहीं देती है: "उसे तेज बुखार है और कुछ भी प्रतिक्रिया नहीं करता है। तो आप बिना शर्मिंदगी के कपड़े उतारें।" रोगी के परीक्षण वहाँ समाप्त नहीं होते हैं। सबसे पहले उन्हें ऐसा ड्रेसिंग गाउन दिया जाता है जो हाइट में नहीं होता है। फिर, कुछ दिनों बाद, पहले से ही ठीक होने के बाद, वह काली खांसी से बीमार पड़ जाता है। वही नर्स उससे कहती है: "आपने अनजाने में उस उपकरण से खा लिया होगा जिस पर काली खांसी खा रही थी।" जब नायक अंत में ठीक हो जाता है, तो वह अस्पताल की दीवारों से बच नहीं सकता, क्योंकि वे उसे खारिज करना भूल जाते हैं, फिर "कोई नहीं आया, और यह नोट करना असंभव था," तब पूरा स्टाफ मरीजों की पत्नियों के आंदोलन को व्यवस्थित करने में व्यस्त है। . घर पर, आखिरी परीक्षा उसका इंतजार कर रही है: उसकी पत्नी बताती है कि कैसे एक हफ्ते पहले उसे अस्पताल से एक नोटिस मिला था जिसमें मांग की गई थी: "इसे प्राप्त करने पर, तुरंत अपने पति के शरीर के लिए पेश हों।"

केस हिस्ट्री ज़ोशेंको की उन कहानियों में से एक है जिसमें अशिष्टता, किसी व्यक्ति के लिए अत्यधिक अनादर और आध्यात्मिक कॉलगर्ल की छवि को सीमा तक ले जाया जाता है। लेखक के साथ मिलकर हम हँसते हैं और फिर उदास हो जाते हैं।इसे कहते हैं "आँसुओं से हँसना"।

एक विनोदी कहानी लिखने के लिए शुरुआती लोगों को मेमो।

यह निर्धारित करने के लिए कि एक हास्य कहानी एक सामान्य कहानी से कैसे भिन्न होती है, हम "शुरुआती के लिए एक हास्य कहानी लिखने के निर्देश" की ओर मुड़ते हैं।

पहले अपनी कहानी के कथानक पर विचार करें;

यह मत भूलो कि एक हास्य कहानी के दिल में एक हास्य स्थिति या एक अजीब गलतफहमी है (वे कहानी के नायक के लिए कहानी में अप्रत्याशित प्रतिभागियों की उपस्थिति के कारण, घटनाओं के एक अप्रत्याशित मोड़ के कारण, के कारण बनाई गई हैं) एक अप्रत्याशित परिणाम, होने वाली घटनाओं की प्रकृति)।

याद रखें कि कहानी में शीर्षक का बहुत महत्व है: शीर्षक कथानक को सुलझाने की कुंजी है; शीर्षक लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त कर सकता है;

कहानी में हास्य पैदा करने के लिए भाषाई साधनों का उपयोग करें: दिलचस्प संवाद, मज़ेदार नाम (उपनाम), नायकों के नाम, लेखक का हास्य मूल्यांकन;

खेल की स्थिति कहानी के स्तर पर हास्यपूर्ण कहानी कहने की अगली विशेषता है। खेल हमेशा हँसी, एक हंसमुख मूड है। खेल हमेशा किसी न किसी तरह का मुखौटा लगा रहा है, खुद को किसी और की भूमिका के बारे में बता रहा है। डेनियल खार्म्स ने अपनी कविता "द गेम" में इसे बहुत अच्छी तरह से कहा है।

यह मजाकिया पात्रों की उपस्थिति है जो कथानक स्तर पर हास्य कहानी की एक और विशेषता है। हमेशा वे पात्र जो कहानी में प्रस्तुत किए जाते हैं, एक दयालु मुस्कान या मुस्कराहट का कारण बनते हैं।

उदाहरण के लिए, वी। ड्रैगुनस्की की कहानी "चिकन ब्रोथ" में, संयोग से, लड़के और उसके पिता को खाना पकाने के लिए मजबूर किया जाता है, यानी वह काम करने के लिए जो उन्होंने कभी नहीं किया। एन। नोसोव की कहानी "नॉक-नॉक-नॉक" में, एक कौवे की अप्रत्याशित उपस्थिति, जिसे एक डाकू के लिए गलत माना गया था, ने डाकू के साथ टकराव से बचने के लिए "एक सुरक्षात्मक संरचना का निर्माण" किया। वी. ड्रैगुन्स्की की कहानी "द ग्लोरी ऑफ इवान कोज़लोवस्की" में मुख्य पात्र का मानना ​​है कि अच्छा गायन जोर से होता है। "मैंने अच्छा गाया, शायद दूसरी गली में भी सुना।"

निष्कर्ष

एम ट्वेन ने लिखा है कि हास्य कहानियों के लिए "देखने, विश्लेषण करने, समझने की समान क्षमता की आवश्यकता होती है, जो गंभीर पुस्तकों के लेखकों के लिए आवश्यक है।"

इसलिए, हमें लगता है कि हमने यह साबित कर दिया है कि आप हमारे जीवन में हस्तक्षेप करने वाली चीज़ों का मज़ाक बनाना सीख सकते हैं। बेशक इसके लिए सबसे पहले सेंस ऑफ ह्यूमर, अवलोकन, कमियों को देखने की क्षमता का होना जरूरी है।

"ब्रेविटी प्रतिभा की बहन है" लेखक के पसंदीदा वाक्यांशों में से एक है। लघु कथाएँ सामग्री में बहुत समृद्ध थीं। यह एक तेजतर्रार शीर्षक द्वारा पूरा किया गया था; महत्वपूर्ण नाम और उपनाम; एक साजिश जो एक असामान्य स्थिति या घटना पर आधारित थी; कार्रवाई का गतिशील विकास; अभिव्यंजक विवरण; दर्शनीय संवाद; लेखक का सरल, स्पष्ट भाषण।

इस प्रकार, क्रायलोव की दंतकथाओं के विश्लेषण को सारांशित करते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं: उनमें मजाकिया के लिए एक शर्त एक हास्य स्थिति है, जो कथानक में एक अप्रत्याशित मोड़ पर आधारित है, एक हास्य नायक, किसी चीज़ की असंगति, कुछ चरित्र विशेषता का कैरिकेचर या एक स्थिति, रूपक, अतिशयोक्ति, रूपक, व्यक्तित्व, तुलना के आधार पर।

"मेमो टू द बिगिनर टू राइटिंग ए ह्यूमरस स्टोरी" में हमने हास्य कहानी बनाने के मुख्य कलात्मक तरीकों को उजागर करने की कोशिश की। इस "मेमो" और "स्कीम-सन" का उपयोग करते हुए, लोगों ने कहानियों की रचना की। बेशक, एक टुकड़े में मजाकिया, "हंसमुख सूरज" की किरणों के सभी विवरण शामिल करना असंभव है। कहानी को मज़ेदार, विनोदी बनाने के लिए, आपको प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है, जैसा कि किसी भी व्यवसाय में होता है, आपको अपने कौशल को सुधारने की आवश्यकता होती है। यह कैसे किया जाता है, हमने व्यंग्य लेखकों, हास्य लेखकों के कार्यों के उदाहरण से दिखाने की कोशिश की।

हम चाहते हैं कि हमारे साथी वहाँ न रुकें - लिखने के लिए - मज़ेदार, हास्य के साथ, थोड़ी विडंबना और यहाँ तक कि व्यंग्य के साथ लिखने के लिए। और फिर, शायद, उनके साल्टीकोव-शेड्रिन, चेखव, ज़ोशचेंको, ज़्वानेत्स्की हमारे जीवन और साहित्य में दिखाई देंगे।

5वीं कक्षा की पाठ्यपुस्तक

साहित्य

एक साहित्यिक कृति में मजाकिया के बारे में। हास्य

आइए काम में मजाकिया के बारे में बात करते हैं, हंसी की भूमिका के बारे में ...

लेकिन क्या हँसी "भूमिका निभा सकती है"? आखिर हँसी तभी होती है जब मज़ाक हो!

सही। हालाँकि, हँसी हँसी से अलग है, और लेखक इस बात से बिल्कुल भी उदासीन नहीं है कि पाठक किस तरह की हँसी उड़ाता है। कहानी बनाते समय, उसने पहले से सोचा था कि वह हँसी के हर्षित तीरों को किसके और क्यों निर्देशित करेगा।

और ये तीर उपयुक्त रूप से प्रहार करते हैं और लेखक के अनुरोध पर, या तो हल्के से छू सकते हैं, या अधिक चुभ सकते हैं, या जो इसके योग्य हैं, उन्हें शर्म के स्तंभ पर कील भी लगा सकते हैं। हँसी के अजीबोगरीब तीर मक्खी पर उन शानदार कपड़ों को गिरा सकते हैं जिनमें एक तुच्छ, अभिमानी प्राणी तैयार होता है, और दिखा सकता है कि यह वास्तव में क्या है।

यहां आप पढ़ रहे हैं और पूरी तरह से लेखक के बारे में भूल गए हैं, घटनाओं से दूर हो गए हैं। और वह यहाँ तुम्हारे साथ है। यह वह है जो आपको इस विशेष पृष्ठ पर हंसता है, न कि किसी अन्य पृष्ठ पर, और हंसी के साथ वह आपको विचार और भावना देता है, एक मजाक के माध्यम से वह कुछ और अधिक स्पष्ट रूप से देखने, समझने और स्वतंत्र रूप से आलोचनात्मक मूल्यांकन करने में मदद करता है ...

हंसी मजाकिया हो सकती है, दयालु - दृश्य, काम के एपिसोड जो इसका कारण बनते हैं, हम हास्य कहते हैं। और कभी-कभी दुष्ट, क्रोधी हँसी होती है - यह व्यंग्यात्मक कार्यों से उत्पन्न होती है; वे लोगों को विरोध करने के लिए कहते हैं, खींचे गए चरित्र, घटना के लिए अवमानना ​​​​जागृत करते हैं, लोगों को कार्य करते हैं।

ए.पी. चेखव लंबे समय से रूसी साहित्य के एक मान्यता प्राप्त मास्टर रहे हैं, उनके काम में नरम गीतवाद, मनुष्य के लिए प्रेम, शिक्षाशास्त्र और अच्छे हास्य का संयोजन है। चेखव की कहानियों में मजाकिया और दुखद एक दूसरे के साथ जुड़े हुए हैं। एक ओर, पाठक अक्सर लेखक के नायकों के व्यवहार पर हंसता है, और दूसरी ओर, वह उनके कार्यों में अपने स्वयं के दोषों और कमियों का प्रतिबिंब देखता है।

लेखक की प्रारंभिक कहानियों में "हँसी के माध्यम से आँसू"

शीतल और दुखद हास्य चेखव के लगभग सभी कार्यों की एक विशेषता है। यह उनकी प्रारंभिक कहानियों में पहले ही प्रकट हो चुका था।

उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध कहानी "हॉर्स सरनेम", जो पाठक को ईमानदारी से हंसाती है, यह देखते हुए कि कैसे परिवार के लापरवाह पिता, घर के सभी सदस्यों के साथ, दंत चिकित्सक के "घोड़े के उपनाम" को उजागर करने की कोशिश कर रहे हैं। हालाँकि, इस हर्षित दृश्य के पीछे भी कुछ लेखक की उदासी है: लोग अपना समय बर्बाद कर रहे हैं, किसी व्यक्ति में दिलचस्पी नहीं ले रहे हैं, लेकिन केवल उसके हास्यास्पद उपनाम में।

"एक अधिकारी की मृत्यु" कहानी में भी हम यही पाते हैं। यह एक छोटे अधिकारी चेर्व्यकोव के भाग्य को बताता है, जिसने गलती की (थिएटर में जनरल के गंजे सिर पर छींकना) और इस बारे में चिंताओं से मर गया। कहानी का वातावरण ही हास्यप्रद है, लेकिन काम के अंत में पाठक को कड़वाहट का अनुभव होता है: मुख्य पात्र अपने ही डर से मर जाता है, जिसके कारण वास्तव में महत्वहीन हैं।

मानव संसार की अपूर्णता के प्रतिबिंब के रूप में मजेदार और दुखद

चेखव की कहानियों में मजाकिया हमेशा अग्रभूमि में होता है, और दुख इस पहलू के पीछे छिपा होता है। यह समान रूप से प्रसिद्ध कहानी "द गिरगिट" में होता है। इसका मुख्य चरित्र एक छोटे कुत्ते के बारे में बिल्कुल विपरीत आदेश देता है, जो भीड़ के लोगों की धारणाओं के आधार पर राहगीरों को असुविधा का कारण बनता है, जिससे यह कुत्ता संबंधित है: एक गरीब व्यक्ति या एक अमीर और महान व्यक्ति। "गिरगिट" की आज्ञाकारिता पाठकों को ईमानदारी से हंसाती है, लेकिन यह आंसुओं के माध्यम से एक हंसी भी है। आखिर कई लोग दोमुंहे, दुराग्रही और धोखेबाज भी व्यवहार करते हैं।

हम "द फैट एंड द थिन" कहानी में एक समान दृश्य देखते हैं। दो साथियों की एक मौका मुलाकात, जो एक बार एक व्यायामशाला में एक साथ अध्ययन करते थे, पहली बार में बहुत ही भावपूर्ण लगता है, जब तक कि यह एक "पतले" और "मोटे" सज्जन की आधिकारिक स्थिति की बात नहीं करता है। यह पता चला है कि "मोटा" कॉमरेड "पतले" की तुलना में बहुत अधिक पद पर काबिज है। इस परिस्थिति के स्पष्ट होने के बाद, कोई भी आत्मीय बातचीत पहले से ही संभव नहीं है। पूर्व मित्र एक-दूसरे से असहमत होते हैं, क्योंकि झूठी और झूठी प्रसिद्धि की दुनिया में, वे समान शर्तों पर संवाद नहीं कर सकते। इस तरह के दृश्य को पढ़कर इस कहानी के पाठक मुस्कुराने में मदद नहीं कर सकते, हालांकि, यह मुस्कान दुखद है।

हम "द इंट्रूडर" कहानी में समान कथानक टकराव से मिलते हैं। पाठक अच्छी तरह से जानते हैं कि जिस किसान ने अपने साथ मछली पकड़ने के लिए रेल की पटरियों से नट हटा दिए, वह बिल्कुल भी खतरनाक अपराधी नहीं है। उससे पूछताछ का दृश्य हास्यास्पद लग रहा है। हालांकि, पाठक हंसता है और इस अनपढ़ नायक को पछताता है, जो अपनी मजबूर अज्ञानता के लिए बहुत पीड़ित हो सकता है। इस कहानी ने चेखव के कार्यों की एक और विशेषता का खुलासा किया: वे अक्सर कहते हैं कि बुद्धिजीवियों के लोग, जिनके पास शक्ति है और जिनके पास शिक्षा है, वे सुनने और समझने के लिए तैयार नहीं हैं कि आम लोग किसके साथ रहते हैं। सम्पदा एक खाई से विभाजित होती है जो मानवीय संबंधों में हस्तक्षेप करती है।

चेखव के कार्यों की रचना के आधार के रूप में दुखद विडंबना का स्वागत

चेखव की कहानियों में उदासी इस बात की पुष्टि करती है कि जीवन ही अपूर्ण है। हालाँकि, लेखक हमें दयालु और कोमल हास्य की ओर मुड़कर इस अपूर्णता को दूर करना सिखाता है। अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, स्वयं चेखव ने बहुत मज़ाक किया, हालाँकि, उनके चुटकुले भी दुखद निकले।

यह लेखक है जो इस तरह के कामोद्दीपक, लेकिन उदास वाक्यांश का मालिक है: “आज का दिन बहुत अच्छा है। या तो चाय पीने जाओ, या फांसी लगा लो।" सच है, वह हमेशा इतना अडिग नहीं था। उनके और भी हल्के-फुल्के बयान हैं। चेखव ने अपने एक मित्र को लिखे एक पत्र में लिखा, "इसमें पतझड़ जैसी गंध आ रही है।" - और मुझे रूसी शरद ऋतु पसंद है। कुछ असामान्य रूप से उदास, स्वागत करने वाला और सुंदर। मैं इसे ले लेता और सारसों के साथ कहीं उड़ जाता।"

चेखव अक्सर अपने कार्यों में दुखद विडंबना की तकनीक का उपयोग करते हैं, लेकिन यह विडंबना अपने आप में उपचार है: यह पाठक को मानवीय रिश्तों की दुनिया को देखने में मदद करता है जैसे कि बाहर से, उसे सोचना, महसूस करना और प्यार करना सिखाता है।

अक्सर साहित्यिक आलोचक चेखव की मज़ेदार और दुखद कहानियों की तुलना टूटे हुए दर्पण के टुकड़ों से करते हैं, जिसका नाम ही जीवन है। इन कृतियों को पढ़कर हम उनमें अपना प्रतिबिम्ब देखते हैं, जिससे हम स्वयं समझदार और अधिक धैर्यवान बनते हैं।

चेखव के कुछ कार्यों के विश्लेषण से पता चला है कि लेखक के काम में "उदास" और "मजाकिया" अक्सर साथ-साथ पाए जाते हैं। ये निष्कर्ष कक्षा 6-7 के छात्रों के लिए "चेखव की कहानियों में अजीब और दुखद" विषय पर एक निबंध तैयार करते समय उपयोगी होंगे।

आपकी कक्षा के लिए फरवरी में सबसे लोकप्रिय सामग्री।

लोककथाओं पर वापस जाएं

हास्य और कविता दोनों ही सोशल मीडिया पर लोकप्रिय हैं। साथ में, ये दो घटनाएं गुमनामी और लोककथाओं के बाद की लालसा को प्रकट करती हैं। लेखक की मज़ेदार कविताएँ "पाई", "पाउडर", "अवसाद" और सामूहिक रचनात्मकता की अन्य अभिव्यक्तियों की लोकप्रियता में काफी हीन हैं।

बेशक, सबके पीछे

पहले अधिनियम में मंच पर लटका

चेनसॉ बाल्टी और हाथी

स्टानिस्लावस्की द्वारा उत्सुक

शौचालय जाने में डर लगता है

एक बहुत ही विशिष्ट रचनाकार छुपा रहा है, लेकिन उसका नाम बड़े पैमाने पर दर्शकों के लिए पूरी तरह से रुचिकर नहीं है। विनोदी कविता के नेटवर्क रूप अधिक प्राचीन प्रकार के तुकबंदी वाले लोककथाओं में निहित हैं - उदाहरण के लिए, 70 के दशक में व्यापक रूप से प्रचलित डिटीज़ और कविताएँ-सैडीज़। कठोर शैली के ढांचे (आंशिक रूप से "कठिन" साहित्यिक रूपों की भावना में) कल्पना के पंख नहीं काटते हैं, लेकिन पाठ को एक स्पष्ट रूप से चंचल चरित्र देते हैं और इसे किसी भी गहराई से वंचित करते हैं।

हास्य और विडंबना की लड़ाई

और उनके कई रूपों के साथ तुकबंदी, और जनता से हास्य "मैं तुकबंदी देखता हूं" - यह निस्संदेह मजेदार और दिलचस्प है, लेकिन फिर भी उन्हें केवल एक खिंचाव के साथ कविता कहना संभव है। वास्तव में, वे सिर्फ चुटकुले हैं, जहां लय और तुकबंदी द्वारा हास्य प्रभाव को बढ़ाया जाता है। "उच्च" साहित्य उचित मात्रा में चयनात्मकता और संदेह के साथ हंसने के प्रयासों का इलाज करता है। शास्त्रीय कवियों में, मुख्य रूप से हास्य से जुड़े कई नाम नहीं हैं: इवान क्रायलोव, साशा चेर्नी, निकोलाई ओलेनिकोव, निकोलाई ग्लेज़कोव ... बाकी भी व्यंग्य, पैरोडी या एपिग्राम के लिए विदेशी नहीं थे, लेकिन उनकी हंसमुख विरासत हीन है अधिक गंभीर कार्य। ओसिप मंडेलस्टम, इरीना ओडोवेत्सेवा के अनुसार, आमतौर पर आश्चर्य होता है: मज़ेदार कविताएँ क्यों लिखें?

हालाँकि, कई आधुनिक कविताएँ इस तरह के संदेह का अनुभव नहीं करती हैं। इगोर गुबरमैन, जिन्होंने दो साल पहले अपनी अस्सीवीं वर्षगांठ मनाई थी, ने "पाई" और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "सैडीज़" की उपस्थिति से बहुत पहले अपनी हास्य शैली - "गारिकी" बनाई। इन मजाकिया यात्राओं में, कोई भी राजनीतिक विरोध, गहन दर्शन और अस्पष्ट तुच्छता पा सकता है - सब कुछ यहूदी हास्य के चश्मे के माध्यम से प्रस्तुत किया जाता है, जो एक साथ एक मुस्कान और चिंता पैदा करता है:

मैंने जीवन के प्रमुख में ऐसा पाप किया है,

मैं तब वैसे ही चला,

कि भले ही नर्क न हो,

मैं वहाँ पहुँचूँगा।

इगोर गुबरमैन। फोटो: ekburg.tv

कवि सर्गेई सैटिन, जो साहित्यिक गजेता में व्यंग्य और हास्य के खंड के प्रमुख हैं, खुद को एक शैली के काल कोठरी तक सीमित नहीं रखते हैं। वह रूबी, होक्कू, ओडनॉस्टी, "बुरी सलाह" और बहुत कुछ लिखता है, जिसमें हास्य की एक विस्तृत श्रृंखला दिखाई देती है - हल्के विडंबना से कठोर व्यंग्य तक। यहां तक ​​​​कि वह एक अप्रत्याशित पक्ष से एक साधारण किटी को भी प्रकट करता है, इसे एक काव्यात्मक आतंक में बदल देता है ("एक राहगीर कब्रिस्तान से गुजरा, / एक मरे हुए आदमी की तरह दिखता है, / और जो विपरीत हैं, / आप यहां रात में नहीं पाएंगे"), फिर "रूसी राज्य का इतिहास" के अध्याय में (" वरंगियन से लेकर यूनानियों तक / हमारी नदियाँ अनुमति देती हैं। / हमारी भूमि पानी से भरी है, / और सड़कें एक सनकी हैं").

व्लादिमीर विस्नेव्स्की को कभी हास्य कविता का सितारा माना जाता था, लेकिन यह पहले से ही स्पष्ट है कि उनके ग्रंथों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा समय की कसौटी पर खरा नहीं उतर सकता। यद्यपि लेखक की ग्रंथ सूची में एक दर्जन से अधिक वजनदार खंड हैं, लेकिन उनके अधिकांश तात्कालिक और वाक्य साहित्य के आकाश में बमुश्किल ध्यान देने योग्य उल्काओं के साथ घूमते हैं। सापेक्ष उत्तरजीविता का प्रदर्शन केवल प्रसिद्ध odnosti द्वारा किया गया था जैसे "मुझे अस्वीकार कर दिया गया था, लेकिन - लेकिन किस के साथ!" या "आपके साथ रहने के लिए मुझे धन्यवाद।" हास्य कविता की मुख्य समस्या (यदि अभिशाप नहीं है) क्षणभंगुरता है: जो आज मुस्कान लाती है, कल गलतफहमी का सामना करने का हर मौका है।

लेकिन आंद्रेई शचरबक-ज़ुकोव मजाकिया की क्षणभंगुरता से डरते नहीं हैं। वह प्रकृति और आंतरिक अवस्थाओं की छवियों को वरीयता देते हुए विशिष्ट लौकिक वास्तविकताओं पर भरोसा नहीं करता है। लोककथाओं - चुटकुलों और चुटकुलों के साथ एक स्पष्ट ओवरलैप है, लेकिन यह आधुनिक शब्दावली, चतुर बुद्धि और हल्की तुच्छता द्वारा सावधानीपूर्वक मुखौटा है। विशिष्टता एक विशिष्ट गेय नायक द्वारा जोड़ी जाती है, जिसका विश्वदृष्टि पासपोर्ट की उम्र से स्पष्ट रूप से छोटा है, और हास्य प्रभाव आश्चर्य, विरोधाभास, शब्दों पर एक असामान्य नाटक के कारण होता है:

आपको और मुझे क्या समस्या है?

बच्चों की तरह किसी ने हमें तलाक दे दिया:

हमें सिखाया गया था कि जीवन एक लड़ाई है

और वह निकली ... जेल!

एंड्री शचरबक-ज़ुकोव। तस्वीर : np-nic.ru

आधुनिक भाषाशास्त्री हास्य और विडंबनापूर्ण कविता के बीच एक स्पष्ट रेखा खींचते हैं। अंतर बारीकियों में निहित है: पहला कठोरता, अतिशयोक्ति, बोझ पर आधारित है, और दूसरा आँसुओं के माध्यम से एक कड़वी मुस्कराहट और हँसी के लिए अधिक प्रवण है। कविता-हास्यकार (और इनमें लगभग सभी उपरोक्त लेखक शामिल हैं) का उद्देश्य बड़े पैमाने पर दर्शकों और मंच पर है। विडंबना यह है कि गीत की शैली की संभावनाओं के विकास का लक्ष्य है। इस क्षेत्र के सबसे सफल कवि इगोर इरटेनिव हैं। बाहरी सादगी और मनोरंजन के साथ, कड़वी विडंबना और फूलदार उद्धरणों से भरी उनकी कविताएँ एक विशेष काव्य स्थान बनाती हैं, जहाँ कई खोजें विचारशील पाठक की प्रतीक्षा करती हैं: " ऐसा समय आ गया है, / जो मेरा मन मुझसे कहता है: / "कॉमरेड, विश्वास करो खान आएगा / और वह सभी को तांबे के बेसिन से ढक देगा".

कल्पित और पैरोडी के बीच

भाषाविदों के अनुसार, साहित्यिक पैरोडी की शैली अब कठिन दौर से गुजर रही है। ऐसा लगता है कि जब देश एक काव्य उफान से आच्छादित है, और कवियों की संख्या हजारों लोगों की है, तो पैरोडिस्ट के पास घूमने की जगह है। सब कुछ बहुत अधिक जटिल हो जाता है। आधुनिक कविता भव्य मूल्यों से रहित है - लेखक जिनकी कविताओं को व्यापक संभव दर्शकों द्वारा दिल से जाना जाएगा। ऐसे नामों के बिना, पैरोडिस्ट के लिए कठिन समय होता है: यदि आप पाठकों के एक संकीर्ण दायरे की ओर मुड़ते हैं या केवल मुखर ग्राफोमैनियाक्स के मोतियों से चिपके रहते हैं, तो आपको ज्यादा सफलता नहीं मिलेगी।

अपने क्षेत्र में उत्साही शैली की अलोकप्रियता और अन्य कठिनाइयों से नहीं रुके हैं। एवगेनी मिनिन की पैरोडी, उत्कृष्ट साहित्यिक विद्वता के साथ एक लेखक, हास्य की एक असाधारण भावना और अनुकरणकर्ता का एक अद्भुत कौशल, अक्सर "मोटी" पत्रिकाओं के पन्नों पर दिखाई देते हैं। लेकिन उनकी कई रचनाएँ अत्यधिक सरलता और एकरूपता प्रदान करती हैं। एक अन्य आधुनिक पैरोडिस्ट अलेक्सी बेरेज़िन हमेशा मूल स्रोत के अनुकूल होने का प्रयास नहीं करते हैं - उनकी कुछ नकलें मूल से स्वतंत्र पूरी तरह से स्वतंत्र कार्य बन जाती हैं। सिर्फ एक संदिग्ध रेखा "उत्तर की ओर आकाश" एक भव्य "अल्बर्टकामुसिक्ल" में बदल जाती है, जिनमें से मुख्य "चाल" प्रसिद्ध लेखकों के नाम से बने नवशास्त्र हैं:

ला रोशेफौक्वेट में गेंद। स्टैंड रोड में

मैं एक चौराहे के रास्ते के साथ डोरिज़ोंट के लिए जाऊंगा ...

भले ही मैं आधा-अधूरा हूँ,

अतीत के बारे में सोचना हाइगोर्को और रेम्बोलस है।

अंत में, यह आधुनिक दंतकथाओं के बारे में कुछ कहने लायक है। रूसी साहित्य में, यह शैली इवान क्रायलोव के नाम के साथ मजबूती से विलीन हो गई। "द क्रो एंड द फॉक्स", "द क्वार्टेट" और अन्य उत्कृष्ट कृतियों द्वारा निर्धारित बार उच्च है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि यह इसे दूर करने के प्रयासों को छोड़ने के लायक है। यह ज्ञात नहीं है कि आधुनिक कवि और अभिनेता व्लादिस्लाव मलेंको की दंतकथाएँ इतिहास में बनी रहेंगी या नहीं, लेकिन वह निश्चित रूप से शैली में एक नया रूप और नए विचार लाने में कामयाब रहे। जानवरों के रंगमंच में पर्दे के पीछे की साज़िश, बिजली के उपकरणों की दुनिया में प्यार या एक ही जंगल में राष्ट्रवाद की लहर - प्रत्येक विचार एक असाधारण कथानक, जीवंत चरित्रों और अटूट नैतिकता के साथ साकार होता है। परंपरा को श्रद्धांजलि (सभी एक ही क्रायलोव), मालेंको ने कल्पित शैली को वर्तमान विषयों, आधुनिक शब्दावली और संक्रामक हँसी के लिए आगे बढ़ाया। हँसी, जो आनंद देती है और साथ ही हमें बेहतर के लिए स्पष्ट रूप से बदल देती है।

व्लादिस्लाव मलेंको। फोटो: fadm.gov.ru