अनन्त विश्राम के ऊपर। लेविटन का दर्शन

इसहाक लेविटन। अनन्त विश्राम के ऊपर। 152 x 207.5 सेमी। 1894. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को।

आइजैक लेविटन (1860-1900) का मानना ​​​​था कि पेंटिंग "एबव इटरनल पीस" उनके सार, उनके मानस को दर्शाती है।

लेकिन वे इस काम को "गोल्डन ऑटम" और "मार्च" से कम जानते हैं। आखिरकार, बाद वाले को स्कूली पाठ्यक्रम में शामिल किया जाता है। लेकिन कब्र के क्रॉस वाली तस्वीर वहां फिट नहीं हुई।

लेविटन की उत्कृष्ट कृति को बेहतर ढंग से जानने का समय।

पेंटिंग "एबव इटरनल पीस" कहाँ चित्रित की गई थी?

तेवर क्षेत्र में उदोम्या झील।

इस धरती से मेरा खास रिश्ता है। हर साल पूरे परिवार को इन हिस्सों में आराम मिलता है।

यह यहाँ की प्रकृति है। विशाल, ऑक्सीजन युक्त और घास की गंध। मेरे कानों में चुप्पी से एक बज रहा है। और आप अंतरिक्ष से इतने संतृप्त हैं कि बाद में आप शायद ही अपार्टमेंट को पहचान सकें। चूंकि आपको वॉलपेपर से ढकी दीवारों में खुद को वापस निचोड़ने की जरूरत है।

झील के साथ परिदृश्य अलग दिखता है। यहाँ जीवन से चित्रित लेविटन का एक रेखाचित्र है।

इसहाक लेविटन। पेंटिंग "अनन्त शांति से ऊपर" के लिए अध्ययन। 1892.

यह काम कलाकार की भावनाओं को दर्शाता है। कमजोर, अवसाद से ग्रस्त, संवेदनशील। यह हरे और सीसे के गहरे रंगों में पढ़ता है।

लेकिन तस्वीर पहले ही स्टूडियो में बन चुकी थी। लेविटन ने भावनाओं के लिए जगह छोड़ी, लेकिन प्रतिबिंब जोड़े।

पेंटिंग का अर्थ "अनन्त शांति से ऊपर"

19वीं शताब्दी के रूसी कलाकारों ने अक्सर अपने चित्रों के विचारों को कला के मित्रों और संरक्षकों के साथ पत्राचार में साझा किया। लेविटन कोई अपवाद नहीं है। इसलिए, "अनन्त शांति के ऊपर" पेंटिंग का अर्थ कलाकार के शब्दों से जाना जाता है।

कलाकार चित्र को ऐसे चित्रित करता है मानो किसी पक्षी की दृष्टि से। हम ऊपर से कब्रिस्तान को देखते हैं। यह उन लोगों की शाश्वत शांति को भी व्यक्त करता है जिनका पहले ही निधन हो चुका है।

प्रकृति इस शाश्वत विश्राम का विरोध करती है। वह, बदले में, अनंत काल का प्रतिनिधित्व करती है। इसके अलावा, एक भयावह अनंत काल जो बिना पछतावे के सभी को निगल जाएगा।

मनुष्य की तुलना में प्रकृति राजसी और शाश्वत है, कमजोर और अल्पकालिक है। एक जलती हुई आग के साथ एक छोटे से चर्च के लिए अंतहीन अंतरिक्ष और विशाल बादल विरोध कर रहे हैं।

इसहाक लेविटन। अनन्त विश्राम (टुकड़ा) पर। 1894. ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को।

चर्च का आविष्कार नहीं हुआ है। कलाकार ने इसे प्लायोस में कैद कर लिया और इसे उडोमल्या झील की विशालता में स्थानांतरित कर दिया। यहाँ इस स्केच पर वह करीब है।

इसहाक लेविटन। प्लास में लकड़ी का चर्च सूरज की आखिरी किरणों में। 1888. निजी संग्रह।

मुझे ऐसा प्रतीत होता है कि यह यथार्थवाद लेविटन के कथन को महत्व देता है। एक अमूर्त सामान्यीकृत चर्च नहीं, बल्कि एक वास्तविक।

अनंत ने उसे भी नहीं बख्शा। 1903 में कलाकार की मृत्यु के 3 साल बाद यह जल गया।

इसहाक लेविटन। पीटर और पॉल चर्च के अंदर। 1888. ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि लेविटन ने ऐसे विचारों का दौरा किया। मौत लगातार उसके कंधे के पीछे थी। कलाकार को हृदय दोष था।

लेकिन आश्चर्यचकित न हों अगर तस्वीर आपके अंदर अन्य भावनाओं को जगाती है, लेविटन के समान नहीं।

19वीं शताब्दी के अंत में, "लोग रेत के दाने हैं, जिसका विशाल दुनिया में कोई मतलब नहीं है" की भावना में सोचना फैशनेबल था।

हमारे समय में, विश्वदृष्टि अलग है। फिर भी, एक व्यक्ति बाहरी अंतरिक्ष और इंटरनेट में चला जाता है। और रोबोटिक वैक्यूम क्लीनर हमारे अपार्टमेंट में घूमते हैं।

रेत के एक दाने की भूमिका आधुनिक मनुष्य को शोभा नहीं देती। इसलिए, "अनन्त शांति से ऊपर" प्रेरित कर सकता है और शांत भी कर सकता है। और आपको बिल्कुल भी डर नहीं लगेगा।

तस्वीर की सुरम्य योग्यता क्या है

लेविटन अपने परिष्कृत रूपों से पहचानने योग्य है। पतले पेड़ की चड्डी कलाकार को अनजाने में धोखा देती है।

इसहाक लेविटन। वसंत बड़ा पानी है। 1897. ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को।

पेंटिंग "एबव इटरनल रेस्ट" में क्लोज-अप में कोई पेड़ नहीं हैं। लेकिन सूक्ष्म रूप मौजूद हैं। यह और गरज के साथ एक संकीर्ण बादल। और द्वीप से थोड़ा ध्यान देने योग्य शाखा। और चर्च की ओर जाने वाला एक पतला रास्ता।

1894 150 x 206 सेमी। तेल, कैनवास।
ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस।

लेविटन I.I द्वारा पेंटिंग का विवरण। "अनन्त विश्राम पर"

आइजैक लेविटन की पेंटिंग "एबव इटरनल पीस" न केवल मास्टर के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है, बल्कि सबसे दार्शनिक रूप से भरी, गहरी भी है।

काम Vyshny Volochek शहर के पास, Tver प्रांत में किया गया था, और सुरम्य चर्च खुद Ples पर पहले से बनाए गए स्केच से कैनवास पर चला गया था।

लेविटन का स्वयं इस चित्र के प्रति एक विशेष दृष्टिकोण था, इस बात के भी प्रमाण हैं कि काम पर जाने की पूरी अवधि, मास्टर ने अपने हार्दिक मित्र सोफिया कुवशिनिकोवा को बीथोवेन की वीर सिम्फनी खेलने के लिए कहा।

तो चलिए विवरण पर चलते हैं। सबसे पहले, आप पानी के विस्तृत विस्तार से दूर नहीं देख सकते हैं, जो चित्र के लगभग आधे हिस्से में स्थित हैं, केवल बाद में आंख एक छोटे लकड़ी के चर्च को नोटिस करती है और समय-समय पर एकतरफा पार करती है - यह वह जगह है जहां संपूर्ण गहरा अर्थ निर्धारित किया गया है लेखक खुलने लगता है।

भारी बादल पानी के विस्तार पर लटके रहते हैं, एक तेज़ हवा पेड़ों को हिला देती है - यह सब जीवन की नाजुकता और क्षणभंगुरता, अकेलापन और क्षणभंगुरता, अस्तित्व के अर्थ और मानव उद्देश्य के बारे में विचार पैदा करता है।

"अनन्त शांति से ऊपर" ईश्वर, प्रकृति, दुनिया और स्वयं पर शाश्वत प्रतिबिंबों को छूता है। कलाकारों के सबसे करीबी दोस्तों में से एक ने पेंटिंग को अपने आप में एक अपेक्षित कहा। लेविटन फिर कभी ऐसी भेदी रचना नहीं बनाएगा।

चित्र के दार्शनिक भव्य कार्यक्रम के बावजूद, यह प्रकृति, मूल स्थानों और मातृभूमि की महान सुंदरता के लिए प्यार से ओतप्रोत है। मातृभूमि, जिसने अपने यहूदी मूल, मातृभूमि के कारण अपने प्रिय मास्को से गुरु को निकाल दिया, जो लेविटन द्वारा प्रिय परिदृश्य शैली को द्वितीयक माना जाता था, मातृभूमि, जिसने उत्कृष्ट अद्वितीय प्रतिभा की पूरी तरह से सराहना नहीं की - सभी समान, लेविटन उसे प्यार करना जारी रखा, उसके काम में उसकी प्रशंसा की, और व्यर्थ नहीं गया कि प्रस्तुत चित्र को सभी चित्रित "सबसे रूसी" माना जाता है।

लेविटन I.I की सर्वश्रेष्ठ पेंटिंग।

वांडरर्स के रूसी कलाकार भी हैं। आत्मकथाएँ। चित्रों

इवान निकोलाइविच क्राम्स्कोय का जन्म 27 मई, 1837 को वोरोनिश क्षेत्र के ओस्ट्रोगोज़स्क शहर में हुआ था। उन्होंने 1839 में ओस्ट्रोगोज़ स्कूल से स्नातक किया। उसी समय, भविष्य के कलाकार के पिता, जिन्होंने ड्यूमा में एक क्लर्क के रूप में सेवा की, की मृत्यु हो गई। क्राम्स्कोय ने एक क्लर्क के रूप में भी काम किया, जो सौहार्दपूर्ण भूमि सर्वेक्षण के लिए एक मध्यस्थ था। क्राम्स्कोय की प्रतिभा उनकी युवावस्था में ही प्रकट हो गई थी। फोटोग्राफर अलेक्जेंड्रोव्स्की ने लड़के का ध्यान आकर्षित किया। जल्द ही क्राम्स्कोय ने एक सुधारक के रूप में अपनी सेवा में प्रवेश किया।

आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी का जन्म 15 जनवरी, 1842 को मारियुपोल में हुआ था। उनके पिता एक गरीब थानेदार थे। कुइंदज़ी के माता-पिता की मृत्यु जल्दी हो गई, इसलिए लड़के को लगातार गरीबी से जूझना पड़ा। वह कलहंस चरता था, एक ठेकेदार के लिए काम करता था जिसने एक अनाज व्यापारी के लिए एक चर्च बनाया था। फिट और स्टार्ट में ज्ञान प्राप्त करना था। कुइंदझी ने एक ग्रीक शिक्षक से सबक लिया, शहर के स्कूल में गया।

संज्ञानात्मक विज्ञान में सबसे दिलचस्प प्रश्नों में से एक है मानव प्रतिभा क्या है।

उदाहरण के लिए, गणित, भौतिकी और अन्य प्राकृतिक विज्ञानों में प्रतिभा पर कमोबेश आम तौर पर स्वीकृत विचार हैं।

लेकिन पेंटिंग से प्रतिभाशाली कौन है? हमारी राय में, यह एक कलाकार है, जो छवियों, प्रतीकों और संकेतों की मदद से, कभी-कभी छिपा होता है, लेकिन सामूहिक अचेतन द्वारा आसानी से कब्जा कर लिया जाता है, अपने आसपास के लोगों पर सबसे गहरा प्रभाव डालने में सक्षम होता है।

यह छोटा सा अध्ययन इसी को समर्पित है।

फ़ेलिक्स, क्यूई पोटुइट रेरम कॉग्नोसेरे कारण

पब्लिअस वर्गिलियस मारोस

लेविटान द्वारा सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक के छिपे हुए चित्र और अर्थ

(कलात्मक अन्वेषण के अनुभव)

दुनिया भर के प्रमुख संग्रहालयों में, और ट्रीटीकोव गैलरी उनमें से एक है, कभी-कभी यह देखना दिलचस्प होता है कि आगंतुकों के रूप में इतनी पेंटिंग नहीं है। अधिक सटीक रूप से, प्रदर्शनियों की जांच करते समय उनके व्यवहार के कुछ पैटर्न के पीछे। आप अक्सर देख सकते हैं कि कैसे वे, अक्सर एक बार में अधिक से अधिक कमरों का निरीक्षण करने की जल्दी में, किसी विशेष तस्वीर के पास थोड़ी देर रुक जाते हैं। इसका मतलब है कि चित्र "झुका हुआ" है - कभी-कभी अचेतन के स्तर पर, जिसे अक्सर मौखिक रूप से बताना मुश्किल होता है।

उदाहरण के लिए, ट्रेटीकोव गैलरी के मेरे पसंदीदा हॉल में - लेविटन हॉल - ऐसी कई पेंटिंग हैं। चित्र जिसमें एक अद्भुत पीज़ाजिस्ट कलाकार अपने संदेश को सामूहिक आर्कषक बेहोश करने के लिए प्रत्यक्ष अपील के स्तर पर - संकेतों, छवियों और प्रतीकों के स्तर पर एन्क्रिप्ट करने में कामयाब रहा।

आइए उनकी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग "एबव इटरनल पीस" पर एक नज़र डालते हैं।

अनन्त विश्राम के ऊपर। 1894 कैनवास पर तेल। 150 x 206. ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

ट्रीटीकोव गैलरी वेबसाइट पर इसका वर्णन इस प्रकार है:

"रूसी प्रकृति की छवि, चमकीले रंगों और विरोधाभासों से रहित, इस परिदृश्य में वीर विशेषताओं से संपन्न है। कलाकार दुनिया को चिड़िया की नजर से देखता है। प्राकृतिक तत्वों का एक चित्रमाला उसकी टकटकी के सामने शानदार ढंग से प्रकट होता है ... "

"बड़ी छवियों की खोज। 1892-1894"। 1890 के दशक की पहली छमाही में आई। लेविटन का काम विभिन्न विषयों, उद्देश्यों, छवियों के सिंथेटिक्स और कलात्मक साधनों के एक समृद्ध शस्त्रागार द्वारा प्रतिष्ठित है। प्रदर्शनी के केंद्रीय खंडों में से एक में मास्टर की आम तौर पर मान्यता प्राप्त कृतियों, स्मारकीय कैनवस "एट द पूल" (1892), "व्लादिमिर्का" (1892), "एबव इटरनल पीस" (1894, सभी - स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी) शामिल हैं। . वे दार्शनिक गोदाम और कलाकार की नाटकीय आंतरिक दुनिया, अनंत काल के चेहरे में मानव अस्तित्व की कमजोरियों पर उसके प्रतिबिंबों को प्रकट करते हैं। (प्रदर्शनी के लिए सामग्री से "इसाक लेविटन। उनके जन्म की 150 वीं वर्षगांठ के लिए", 2010-2011, (http://www.tretyakovgallery.ru/ru/calendar/exhibitions/exhibitions2160/)

और, शायद, अंतिम उद्धरण:

"1892 - प्रसिद्ध उदास त्रयी बनाता है -" व्लादिमीरका "," पूल में "," अनन्त शांति से ऊपर। " (http://isaak-levitan.ru/hrno.php)

हम अंतिम बयान से सहमत होने के लिए बिल्कुल तैयार नहीं हैं। यह विशुद्ध रूप से व्यक्तिपरक राय की तरह लग सकता है, लेकिन इस "त्रयी" से कम से कम दो चित्रों ने कभी भी "उदास प्रभाव" नहीं बनाया है, जिसे हम चित्र "अनन्त शांति" के उदाहरण पर दिखाने का प्रयास करेंगे।

आइए अपना छोटा सा शोध एक साथ शुरू करें।

आरंभ करने के लिए, कुछ प्रारंभिक टिप्पणियां जिनकी हमें भविष्य में अपने निष्कर्षों की पुष्टि करने की आवश्यकता होगी (यहां तक ​​​​कि सबसे छोटा विवरण यहां महत्वपूर्ण होगा)।

पहला: पानी

यह याद रखने योग्य है कि, कला समीक्षकों की प्रचलित राय के अनुसार, चित्र एक काल्पनिक स्थान को दर्शाता है, जो प्लायोस शहर के पास वोल्गा के छापों और उडोम्या झील से खींचा गया है। प्लायोस के पास वोल्गा काफी चौड़ा है, और मुख्य रूप से पश्चिम से पूर्व की ओर बहती है (यूरीवेट्स तक, जहां यह दक्षिण की ओर जाती है)। प्लायोस क्षेत्र में वोल्गा की चौड़ाई आधा किलोमीटर से अधिक है। नदी के ऊपर द्वीप हैं, और इसकी चौड़ाई पहले से ही डेढ़ किलोमीटर से अधिक है।

ऐसा माना जाता है कि लेविटन ने उडोमल्या झील पर काम करना शुरू किया, जो कि वैष्णी वोलोचोक से बहुत दूर स्थित नहीं है। आप कल्पना कर सकते हैं कि उस समय कलाकार विटोल्ड केतनोविच ब्यालिनित्सकी-बिरुली के परिदृश्य से झील कैसी थी:

एक घंटे का मौन। उडोमल्या झील। 1911 जी.

उडोमेल्सकोय झील पर चर्च। 1910 ग्रा.

आधुनिक झील का दृश्य

प्लायोसो का शहर

दूसरा: मंदिर

यह भी माना जाता है कि लेविटन ने चित्र में एक अलग चर्च को दर्शाया है जो वास्तव में झील के किनारे पर खड़ा था (ऊपर देखें)। एक मॉडल के रूप में, उन्होंने प्लायोस शहर से एक चर्च लिया (16 वीं शताब्दी के पीटर और पॉल का लकड़ी का चर्च, 1903 में जला दिया गया):

अध्ययन "सूर्य की अंतिम किरणों में प्लायोस में लकड़ी का चर्च", 1988, निजी संग्रह, मास्को (http://isaak-levitan.ru/good/18.php)

वर्तमान में, प्लायोस शहर में, तथाकथित "लेविटन माउंटेन" पर, जले हुए चर्च के बजाय, पुनरुत्थान का एक बहुत ही समान लकड़ी का चर्च है। यह भी पुराना है, और उसी इवानोवो क्षेत्र के बिलुकोव गांव से स्थानांतरित किया गया था। चर्च, अपने आधिकारिक नाम के अलावा, लोगों के बीच एक सेकंड प्राप्त किया, लगभग "आधिकारिक" - "अनन्त शांति से अधिक" - उन कारणों के लिए जो काफी समझने योग्य और सम्मान के योग्य हैं (http://stage1.10russia.ru/ जगहें/1/2297, http://www.volga-ples.ru/attractions/9.php)। सच है, एक बार चर्च का अपना घंटाघर था।

बिलुकोवो गांव में पुनरुत्थान चर्च (पूर्व-क्रांतिकारी फोटो)

चर्च की आधुनिक तस्वीरें "अनन्त शांति से ऊपर"

भूमध्य सागर पर स्थित दुनिया की सबसे खूबसूरत जगहों में से एक के लिए तेजी से आगे बढ़ें। यह मोंटेनेग्रो में कोटर की खाड़ी है। खाड़ी में दो छोटे द्वीप हैं - सेंट जॉर्ज द्वीप और गोस्पा ओड स्कार्पेला द्वीप।

सेंट जॉर्ज द्वीप। बेनिदिक्तिन अभय.

द्वीप गोस्पा और शकरपेला। रूढ़िवादी चर्च ऑफ द मदर ऑफ गॉड ऑन द रॉक।

अधिक जानकारी मिल सकती है, उदाहरण के लिए, यहां:

आइए इन दो द्वीपों की तुलना करें:

यहां, दुनिया में कहीं और की तरह, हम स्पष्ट रूप से देख सकते हैं कि कैथोलिक और रूढ़िवादी चर्चों की वेदियां (और घंटी टावर) उनके पूर्व-पश्चिम अभिविन्यास में बिल्कुल विपरीत तरीके से स्थित हैं)।

हमें इसकी आवश्यकता क्यों पड़ी? यहाँ पर क्यों:

इमारतों, जो क्षितिज के किनारों पर काफी सख्ती से उन्मुख हैं, में चर्च, मस्जिद, सभास्थल शामिल हैं।

ईसाई और लूथरन चर्चों की वेदियां और चैपल पूर्व की ओर, घंटी टॉवर पश्चिम की ओर हैं।

कैथोलिक चर्चों की वेदियां पश्चिम की ओर स्थित हैं।

रूढ़िवादी चर्च के गुंबद पर क्रॉस के निचले क्रॉसबीम का निचला किनारा दक्षिण की ओर, उठा हुआ किनारा - उत्तर की ओर है।

क्यों? यहाँ एक व्याख्या है:

“मंदिरों का मुख हमेशा वेदी के साथ पूर्व की ओर क्यों होता है? पुराने नियम के तम्बू ने अपने पवित्र स्थान को पश्चिम की ओर और द्वार को पूर्व की ओर पवित्र स्थान की ओर मोड़ दिया, एक संकेत के रूप में कि पुराने नियम के विश्वासी अभी भी ऊपर से पूर्व की तरह, वादा किए गए मसीहा के आने की प्रतीक्षा कर रहे थे। हम, ईसाई, हमारे उद्धारकर्ता यीशु मसीह को स्वीकार करते हैं, जो पहले ही दुनिया में आ चुके हैं, और इसलिए हमारी वेदी के साथ मंदिर, और स्वयं हमारी प्रार्थनाओं में, हम पूर्व की ओर प्रकाश के देश के रूप में मुड़ते हैं, जहां सत्य का सूर्य - हमारे उद्धारकर्ता, निवास करते हैं। पूर्व में, यहूदा की भूमि में, प्रभु यीशु मसीह, जिनके बारे में हमें दिव्य सेवाओं के दौरान याद रखना चाहिए, हमारे उद्धार के लिए पैदा हुए, और जीवित रहे, और पीड़ित हुए। उसी स्थान पर, पूर्व में, पहले लोगों का धन्य निवास भी था। ” (पुजारी आई। शिवतोस्लावस्की। "मंदिर के बारे में पढ़ने के लिए नोट्स", एम।, 1889। एमडीएस 31-9.2003, खंड 1, पी। 55 से उद्धरण)

और यहाँ क्रॉस (कब्रों सहित) को स्थापित करने के लिए एक संक्षिप्त दृश्य नियम है:

तीसरा: गरज

लेविटन। तूफान के पहले। 1890 अध्ययन। कैनवास, तेल। 26.2x35.8 सेमी। स्मोलेंस्क क्षेत्रीय ललित और अनुप्रयुक्त कला संग्रहालय, स्मोलेंस्क

निस्संदेह, लेविटन न केवल एक उत्कृष्ट, बल्कि एक शानदार परिदृश्य चित्रकार था। इसलिए, जैसा कि हम इस स्केच में देखते हैं, उसके लिए एक दुर्जेय तत्व के दृष्टिकोण पर चिंता की भावना पैदा करना मुश्किल नहीं होगा।

हालांकि, अगर हम अगले हॉल में जाते हैं, तो हमें वहां निम्न चित्र दिखाई देगा:

डबोव्सकोय एन.एन., शांत। 1890

जब हम लेविटन के स्केच और डबोव्स्की द्वारा पास की पेंटिंग को देखते हैं, तो हमें चिंता और समझ की एक बहुत ही निश्चित आंतरिक स्थिति होती है कि जल्द ही एक आंधी होगी - वास्तविक, मजबूत और अपने रास्ते में सब कुछ दूर कर देगी। चूंकि हम सभी एक आंधी की चपेट में आ गए हैं, और एक से अधिक बार, इसमें गलत होना असंभव है।

एक आखिरी बात: स्केच

लेविटन। पेंटिंग "अनन्त शांति से ऊपर" के लिए स्केच

जैसा कि हम देख सकते हैं, पेंटिंग का मूल डिजाइन कुछ अलग था।

अब हमारे पास वह सब कुछ है जो हमें अपनी छोटी जांच शुरू करने के लिए चाहिए।

परिकल्पना

सबसे पहले, हम तुरंत एक परिकल्पना सामने रखना चाहेंगे, जिसे हम आगे सिद्ध करने जा रहे हैं।

परिकल्पना: लेविटन की पेंटिंग "एबव इटरनल पीस" को प्रतिभाशाली रूसी कलाकार के काम में "उदास" अवधि कहना अनुचित है। वास्तव में, तस्वीर आशावादी से अधिक है।

इसकी पुष्टि अन्य बातों के अलावा, इस तथ्य से होती है कि, जैसा कि हम नीचे दिखाएंगे, पेंटिंग पर काम करते हुए, उन्होंने मौलिक रूप से इसकी अवधारणा और प्रतीकवाद को संशोधित किया, उन्हें विपरीत में बदल दिया।

हालाँकि, यह पेंटिंग "एट द पूल" पर भी लागू होता है, जिसमें और भी अधिक प्रतीकात्मकता और छिपी हुई छवियां हैं।

परिकल्पना के चित्र और प्रमाण का अध्ययन

एक छोटा सा परिचय। इस काम के लेखक कभी खेल अभियानों में देश के चैंपियन थे, जिसमें उन्होंने एक नाविक की भूमिका निभाई, जो लगातार नक्शे के साथ काम करता था। इसके अलावा, वह एक पेशेवर सैन्य आदमी भी था, और इसलिए, पूरी तरह से स्वचालित रूप से, आदत से बाहर, उसने तुरंत अपने स्थान के बिंदु को निर्धारित करने के लिए खुद को इलाके में बांध लिया।

यह इस तथ्य की व्याख्या करता है कि कला समीक्षक नहीं होने और कलाकारों की दुनिया से संबंधित नहीं होने के बावजूद, उन्होंने एक प्रसिद्ध तस्वीर को पूरी तरह से असामान्य दृष्टिकोण से व्याख्या करने की स्वतंत्रता नहीं ली (कभी-कभी बाहर से आप छोटे विवरण देख सकते हैं कि विशेषज्ञों द्वारा याद किया गया है, चित्रों के कलात्मक पहलुओं और उनके लेखकों के काम / आत्मकथाओं की ख़ासियत पर अधिक ध्यान देना (काफी स्वाभाविक रूप से)।

इसके अलावा, इसने मदद की कि 2011 में लेविटन की वर्षगांठ प्रदर्शनी में क्रिम्स्की वैल पर ट्रेटीकोव गैलरी की नई इमारत में, दोनों पेंटिंग और निजी संग्रह से एक स्केच "सूर्य की अंतिम किरणों में प्लायोस में लकड़ी का चर्च" पास थे। एक भाग्यशाली संयोग।

यह निर्धारित करना संभव होगा, उदाहरण के लिए, नदी के किनारे और उत्तरी गोलार्ध में कोरिओलिस बलों द्वारा (बाएं और दाएं किनारे की स्थिरता में अंतर से)। हालाँकि, इस मामले में, हम देखते हैं कि कलाकार ने दोनों किनारों को कोमल के रूप में चित्रित किया है। आइए तुलना करें, उदाहरण के लिए, लेविटन की एक अन्य पेंटिंग में बैंकों के साथ:

शाम। गोल्डन प्लायोस, 1889

लेकिन इसके सफल होने की भी संभावना नहीं है क्योंकि अगर यह प्लायोस क्षेत्र में वोल्गा है, तो, जैसा कि हमने पहले उल्लेख किया है, वहां यह पश्चिम से पूर्व की ओर बहती है।

नोट: हालांकि, पेंटिंग में विशुद्ध रूप से व्यक्तिपरक भावना है। जल आंदोलन झील पर ऐसा नहीं होता है। उसी समय, आंदोलन को दर्शक पर निर्देशित किया जाता है, जो फिर से केवल प्लायोस क्षेत्र में वोल्गा प्रवाह की विशेषता है।

फिर भी, हम देखते हैं कि यहां किनारे हमारी मदद नहीं करेंगे। हमें एक और सुराग तलाशना चाहिए।

और वह है। चर्च।

चर्च का स्थान हमारी मदद करेगा - या यों कहें, इसकी वेदी का स्थान और गुंबद पर क्रॉस।

आओ हम इसे नज़दीक से देखें।

ब्रश का पहला स्ट्रोक: मंदिर

और यहाँ हमारा सामना पहली पहेली से होता है, यहाँ तक कि एक रहस्य से भी।

गुंबद पर क्रॉस का निचला क्रॉसबार दाईं ओर, यानी उत्तर की ओर दिखता है। इसलिए हम पूर्व से खड़े होकर पश्चिम की ओर देखते हैं।

लेकिन अगर आप बारीकी से देखें, तो आप देख सकते हैं कि कैसे कलाकार ने क्रॉस को फिर से लिखा, जो कि नग्न आंखों से भी दिखाई देता है।

इसमें दिलचस्पी लेने के बाद, मुझे स्केच को करीब से देखना पड़ा। आइए इसे भी करें:

जैसा कि हम देख सकते हैं, अध्ययन में, लेविटन ने क्रॉस की सटीक छवि पर अधिक ध्यान नहीं दिया। इसके अलावा, उसे ध्यान से नहीं लिखा गया है, और यह भी माना जा सकता है कि वह दूसरी दिशा में देख रहा है (यदि सूर्य दाईं ओर है, न कि उसके प्रतिबिंब)।

लेकिन अगर हम ध्यान से देखें, तो हम मंदिर के प्रवेश द्वार को अपने सामने देखेंगे। यानी पीछे की तरफ पूर्व की ओर मुख करके एक वेदी है।

और मुख्य चित्र में चर्च दूसरी दिशा में मुड़ा हुआ है... इसके अलावा, इसे बाद में तैनात किया गया था, और हम इसे अभी देखेंगे।

कैसे? हम एक रास्ता देखते हैं जो केवल चर्च के प्रवेश द्वार तक ले जा सकता है:

ब्रश का दूसरा स्ट्रोक: रोड

और चूंकि हम पहले से ही जानते हैं कि हमें क्या देखना चाहिए, यह मुश्किल नहीं होगा। यदि कलाकार ने पेंटिंग की अवधारणा को बदल दिया, तो उसे पथ की दिशा बदलनी पड़ी, जिसे पहले संस्करण में पहले बाईं ओर मुड़ना चाहिए था। आओ हम इसे नज़दीक से देखें:

बिल्कुल। हमने इसे सही पाया। यह देखा जा सकता है कि पहले पथ (पीला) बहुत पहले बाईं ओर जाता था, और इसके निशान चित्र में बने रहे - आप बाईं ओर पीले रंग के अवशेष देख सकते हैं:

लेकिन फिर कलाकार ने पहले रास्ते पर पेंटिंग की (लेकिन पूरी तरह से नहीं, जैसे कि हमें एक संकेत छोड़ रहा हो) - इसे इस पीले रंग के कुछ हल्के स्ट्रोक के साथ मंदिर के विपरीत दिशा में भेजना ..

और अंत में

ब्रश का तीसरा स्ट्रोक: लाइट

और अब लेविटन, विशेष रूप से वेदी की खिड़की को खींचे बिना (जैसा कि ऊपर की तस्वीरों में देखा जा सकता है), इसे वेदी के अंदर से आने वाली लाल-पीली रोशनी के साथ "काटता है":

यानी वेदी में एक जीवित व्यक्ति है, और यह व्यक्ति (पुजारी? भिक्षु?) शाम की सेवा कर रहा है। और, सबसे अधिक संभावना है, एक, क्योंकि रास्ता स्पष्ट रूप से कम यात्रा वाला है।

कलाकार के लिए "खत्म" करने के लिए क्या रहता है? वेदी को झाड़ियों के साथ संलग्न करें (स्केच में, जैसा कि हमने देखा, पेड़ चर्च के दोनों किनारों पर स्थित थे)।

और एक परित्यक्त कब्रिस्तान बनाएं:

जहां, जैसा कि हम देख सकते हैं, तीन छह-नुकीले क्रॉस गुंबद पर क्रॉस के समान स्थित हैं, और अन्य तीन विपरीत दिशा में हैं, जैसे कलाकार से एक और संकेत। साथ ही, इन अंतिम क्रॉस में से एक को "लापरवाही" के रूप में लिखा गया है, और शेष दो (पेड़ों के सबसे दूर दाईं ओर) काफी अच्छी तरह से और स्पष्ट रूप से हैं।

संक्षिप्त निष्कर्ष

लेविटन, जैसा कि था, हमें हर समय संकेत देता है कि उसने अपनी पेंटिंग के विचार को कैसे बदल दिया। वह क्या करना चाहता था और आखिर में क्या हुआ।

यह याद रखना चाहिए कि कलाकार रूढ़िवादी, उसके अनुष्ठान भाग और हठधर्मिता को गहराई से जानता था। इसलिए, चर्च के स्थान (अभिविन्यास) में उसे गलत नहीं माना जा सकता था, भले ही उसने उस स्थान पर आविष्कार किया हो।

यह पता चला है कि प्रारंभिक योजना के साथ, मंदिर पूरी तरह से अलग दिशा में दिखता था, और फिर यह था सुबह तूफान से पहले ... तब बादलों को वास्तव में गरज के साथ होना चाहिए था (स्वयं लेविटन के ऊपर वर्णित स्केच और डबोव्स्की द्वारा पड़ोसी पेंटिंग की तुलना करें)।

लेकिन काम की प्रक्रिया में, लेविटन ने सब कुछ ठीक इसके विपरीत बदलने का फैसला किया। यही है, उन्होंने चित्र के अंतिम संस्करण पर चित्रित किया संध्या ... और अब यह दिन के दूसरे पहर के लिए एक सामान्य स्थिति है, जब पश्चिम में डूबते सूरज की पृष्ठभूमि के खिलाफ, बादल गहरे हो जाते हैं, और हवा पानी के पास उगती है, जो सूर्योदय और सूर्यास्त के समय की विशेषता है।

नोट: चित्र से सटीक समय भी निर्धारित किया जा सकता है, लेकिन इस विशेष मामले में हमें वास्तव में इसकी आवश्यकता नहीं है।

हमने जानबूझकर यहां अन्य मजबूत कट्टर छवियों का विश्लेषण नहीं किया है। उदाहरण के लिए, बहुत संक्षेप में, कोई केवल "अर्थ-मैन-स्काई" त्रय का उल्लेख कर सकता है, जिसे लेविटन ने अपनी तस्वीर में एक व्यक्ति की उपस्थिति (वेदी में प्रकाश) को निर्दिष्ट करके पेश किया। एक सच्चे परिदृश्य चित्रकार के रूप में, वह लोगों को चित्रित नहीं कर सकता है, लेकिन लाल रंग के एक शानदार साधारण धुंध के साथ, वह हमें सचमुच शारीरिक रूप से एक ऐसे व्यक्ति को देखता है जो पृथ्वी और स्वर्ग के बीच में मौजूद है। त्रिक प्रतीक एकता का प्रतीक है, जबकि द्वैतवाद हमेशा विरोध का प्रतीक है। और यह प्रतीत होता है कि महत्वहीन विवरण के लिए धन्यवाद, तस्वीर बदल जाती है। आइए इस प्रकाश को मानसिक रूप से अवरुद्ध करने का प्रयास करें, और सब कुछ तुरंत "बाहर चला जाता है"। हम प्रकाश लौटाते हैं - और प्रकृति आध्यात्मिक है, क्योंकि इस देर के समय में एक व्यक्ति इस दुनिया में मौजूद है और इसके लिए प्रार्थना करता है।

यही कारण है कि यह तस्वीर अनजाने में हमारे बारे में बताए गए उदास प्रभाव को पैदा नहीं करती है। यह काफी उज्ज्वल, आशावादी, प्रतीकों, संकेतों और छिपे हुए सुरागों से भरा हुआ है।

हम कभी नहीं जान पाएंगे कि लेविटन ने जानबूझकर ऐसा किया या नहीं। अपनी प्रतिभा को देखते हुए, वह अनजाने में इतने उच्च स्तर की रचनात्मकता को तोड़ सकता था। क्यों दर्शक पर तस्वीर का असर और भी मजबूत हो जाता है।

आसानी से, जैसे कि चंचलता से, रूसी परिदृश्य की प्रतिभा ने अंतरिक्ष को बदल दिया और इस प्रकार, उनकी पेंटिंग में समय। ब्रश के कुछ स्ट्रोक के साथ।

पी.एस. ट्रीटीकोव गैलरी के क्यूरेटरों को बहुत धन्यवाद, जिन्होंने उन्हें लेख लिखने और प्रकाशित करने के वादे के बदले प्रदर्शनी में लेविटन के चित्रों को चित्रित करने की अनुमति दी। मैं अपना वादा रखता हूं।

मास्को शहर
2011-2015
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अनन्त विश्राम पर, 1894

अनन्त विश्राम पर सबसे अंधेरे में से एक है और साथ ही, लेविटन के महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है, जिसके बारे में उन्होंने खुद पावेल ट्रेटीकोव को एक पत्र में लिखा था: "इसमें - मैं सब कुछ हूं। मेरे सभी मानस के साथ, मेरी सारी सामग्री के साथ । .." लेविटन ने यह चित्र बीथोवेन की वीर सिम्फनी से अंतिम संस्कार मार्च की आवाज़ के लिए लिखा था। यह इस तरह के गंभीर और दुखद संगीत के तहत था कि काम का जन्म हुआ, जिसे कलाकार के दोस्तों में से एक ने "खुद के लिए एक अपेक्षित" कहा।

अनन्त शांति पर, 1894। लेविटन द्वारा पेंटिंग। रूसी परिदृश्य की उत्कृष्ट कृतियाँ, फोटो - आइजैक लेविटन। आधिकारिक साइट। जीवन और रचना। पेंटिंग, ग्राफिक्स, पुरानी तस्वीरें। - शाश्वत विश्राम पर। उच्च प्रांत, पानी, ग्रे झील, किनारे, चैपल, पृथ्वी, उदासी, अंधेरा, अकेलापन। आइजैक लेविटन, पेंटिंग, मास्टरपीस, ड्रॉइंग, फोटो, जीवनी।

इसहाक लेविटन के बारे में मिखाइल नेस्टरोव:

"लेविटन के बारे में बात करना मेरे लिए हमेशा सुखद होता है, लेकिन दुखद भी। ज़रा सोचिए: आखिरकार, वह मुझसे केवल एक साल बड़ा था, और मैं अभी भी काम करता हूँ। लेविटन ने काम किया होगा, अगर" बुराई लॉट ", जल्दी मौत होगी हमसे दूर नहीं, जो उन्हें जानते और प्यार करते थे, उनकी प्रतिभा के सभी पुराने और नए प्रशंसक - एक अद्भुत कलाकार-कवि कलाकार - वे एक वफादार कॉमरेड-मित्र थे, वे एक वास्तविक पूर्ण व्यक्ति थे ... ""

ए.ए. इसहाक लेविटन के बारे में फेडोरोव-डेविडोव:

"आइजैक लेविटन न केवल रूसी, बल्कि 19 वीं शताब्दी के यूरोपीय परिदृश्य चित्रकारों में से एक है। उनकी कला ने अपने समय के दुखों और खुशियों को अवशोषित किया, लोगों के साथ पिघल गए, और गीतात्मक छवियों में कलाकार की रचनात्मक खोज को शामिल किया। अपने मूल स्वभाव का, रूसी परिदृश्य चित्रकला की उपलब्धियों की आश्वस्त और पूर्ण अभिव्यक्ति बनना ... ""

इसहाक लेविटन के बारे में अलेक्जेंडर बेनोइस:

"रूसी कलाकारों में सबसे उल्लेखनीय और अनमोल जिन्होंने कविता की जीवनदायी भावना को कठोर यथार्थवाद में लाया, वह है असामयिक मृत लेविटन। पहली बार लेविटन ने 1891 की यात्रा प्रदर्शनी में खुद पर ध्यान आकर्षित किया। उन्होंने पहले और यहां तक ​​​​कि प्रदर्शन किया कई साल, लेकिन फिर हमारे अन्य परिदृश्य चित्रकारों से अलग नहीं थे, उनके सामान्य, ग्रे और सुस्त द्रव्यमान से। "शांत मठ" की उपस्थिति, इसके विपरीत, एक आश्चर्यजनक रूप से ज्वलंत छाप थी। प्रदर्शनी हॉल, जहां यह इतनी गंध थी अत्यधिक मात्रा में चर्मपत्र कोट और बढ़े हुए जूतों से घृणित ... "