कलात्मक संरचना में काव्यात्मक साधनों की भूमिका का विस्तार कीजिए। कलात्मक संरचना में काव्यात्मक साधनों की भूमिका

ट्रेल्स और शैलीगत आंकड़े।

ट्रेल्स(ग्रीक ट्रोपोस - बारी, भाषण की बारी) - एक आलंकारिक, अलंकारिक अर्थ में भाषण के शब्द या मोड़। ट्रेल्स कलात्मक सोच का एक महत्वपूर्ण तत्व हैं। ट्रॉप के प्रकार: रूपक, रूपक, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, लिटोटा, आदि।

शैलीगत आंकड़े- एक उच्चारण की अभिव्यक्ति (अभिव्यंजना) को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाने वाले भाषण के मोड़: अनाफोरा, एपिफोरा, अंडाकार, एंटीथिसिस, समांतरता, उन्नयन, उलटा इत्यादि।

अतिशयोक्ति (ग्रीक अतिशयोक्ति - अतिशयोक्ति) - अतिशयोक्ति पर आधारित एक प्रकार का पथ ("रक्त की नदियाँ", "हँसी का समुद्र")। अतिशयोक्ति के माध्यम से, लेखक वांछित प्रभाव को बढ़ाता है या इस बात पर जोर देता है कि वह क्या महिमा करता है और क्या मजाक करता है। अतिशयोक्ति प्राचीन महाकाव्य में पहले से ही विभिन्न लोगों के बीच, विशेष रूप से रूसी महाकाव्यों में पाई जाती है।
रूसी लीटर में, एन.वी. गोगोल, साल्टीकोव-शेड्रिन और विशेष रूप से

वी। मायाकोवस्की ("आई", "नेपोलियन", "150,000,000")। काव्यात्मक भाषण में, अतिशयोक्ति अक्सर आपस में जुड़ी होती हैअन्य कलात्मक साधनों (रूपक, व्यक्तित्व, तुलना, आदि) के साथ। इसके विपरीत हैलिटोट्स

लिटोटा (यूनानी लिटोट्स - सादगी) - हाइपरबोले के विपरीत एक ट्रॉप; आलंकारिक अभिव्यक्ति, टर्नओवर, जिसमें चित्रित वस्तु या घटना के परिमाण, शक्ति, अर्थ का एक कलात्मक बोध होता है। लोक कथाओं में लिटोटा है: "एक उंगली वाला लड़का", "चिकन पैरों पर एक झोपड़ी", "एक नख के साथ एक छोटा आदमी"।
लिटोटा का दूसरा नाम अर्धसूत्रीविभाजन है। लिथोट का विपरीत होता हैअतिपरवलय.

एन। गोगोल ने अक्सर लिटोटे को संबोधित किया:
"इतना छोटा मुंह कि वह दो से अधिक टुकड़ों को याद नहीं कर सकता" एन गोगोलो

रूपक(ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - ट्रोप, छिपी हुई आलंकारिक तुलना, सामान्य विशेषताओं के आधार पर एक वस्तु या घटना के गुणों को दूसरे में स्थानांतरित करना ("काम पूरे जोरों पर है", "हाथों का जंगल", "अंधेरा व्यक्तित्व", " पतथर दिल" ...)। रूपक में, विपरीत

तुलना, शब्द "as", "as if", "as if" छोड़े गए हैं, लेकिन निहित हैं।

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

वास्तव में एक क्रूर उम्र!

रात के अँधेरे में, तारे रहित

एक लापरवाह परित्यक्त आदमी!

ए ब्लोकी

रूपक व्यक्तित्व ("पानी चलता है"), संशोधन ("स्टील की नसें"), व्याकुलता ("गतिविधि का क्षेत्र"), आदि के सिद्धांत के अनुसार बनते हैं। भाषण के विभिन्न भाग एक रूपक के रूप में कार्य कर सकते हैं: एक क्रिया, ए संज्ञा, एक विशेषण। रूपक भाषण को असाधारण अभिव्यक्ति देता है:

प्रत्येक कार्नेशन में एक सुगंधित बकाइन है,
गाते हुए, एक मधुमक्खी रेंगती है ...
आप नीली तिजोरी के नीचे चढ़े
बादलों की भटकती भीड़ के ऊपर...

ए. फेटो

रूपक एक अविभाजित तुलना है, जिसमें, हालांकि, दोनों शब्दों को आसानी से देखा जा सकता है:

उसके जई के बालों की एक शीफ के साथ
तुम मुझ पर हमेशा के लिए बस गए ...
कुत्ते की आंखें लुढ़की
बर्फ में सोने के तारे...

एस. यसिनिन

मौखिक रूपक के अलावा, कलात्मक निर्माण में रूपक चित्र या विस्तारित रूपक व्यापक हैं:

आह, मेरे सिर की झाड़ी सूख गई है,
गीत की कैद ने मुझे चूस लिया
मैं भावनाओं के कठिन परिश्रम की निंदा करता हूँ
कविताओं की चक्की को मोड़ो।

एस. यसिनिन

कभी-कभी संपूर्ण कार्य एक व्यापक, विस्तारित रूपक छवि है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक मेटोनिमिया - नामकरण) - ट्रोप; अर्थ की निकटता के आधार पर एक शब्द या अभिव्यक्ति को दूसरे के साथ बदलना; आलंकारिक अर्थों में अभिव्यक्तियों का उपयोग ("फोमिंग ग्लास" - एक गिलास में शराब का अर्थ; "वन सरसराहट" - अर्थ पेड़; आदि)।

थिएटर पहले से ही भरा हुआ है, बक्से चमक रहे हैं;

पारटेरे और कुर्सियाँ, सब कुछ उबल रहा है ...

जैसा। पुश्किन

रूपक में, एक घटना या वस्तु को दूसरे शब्दों और अवधारणाओं की मदद से नामित किया जाता है। साथ ही, इन घटनाओं को एक साथ लाने वाले संकेत या कनेक्शन बने रहते हैं; इसलिए, जब वी. मायाकोवस्की "एक होलस्टर में दर्जन भर स्टील के वक्ता" की बात करते हैं, तो पाठक आसानी से इस छवि में एक रिवॉल्वर की एक अनाम छवि का अनुमान लगा सकते हैं। यह रूपक और रूपक के बीच का अंतर है। अप्रत्यक्ष संकेतों या द्वितीयक अर्थों की सहायता से रूपक में एक अवधारणा का विचार दिया गया है, लेकिन यह वही है जो भाषण की काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

तूने तलवारों को बहुतायत से दावत दी;

तुम्हारे सामने सब कुछ शोर के साथ गिर गया;
यूरोप नाश हो रहा था; गंभीर सपना
सिर पर पहन रखा था...

ए. पुश्किन

नर्क का किनारा कब है
मुझे हमेशा के लिए ले जाएगा
जब हमेशा के लिए सो जाता है
कलम मेरी खुशी...

ए. पुश्किन

परिधि (ग्रीक पेरिफ्रासिस - गोल चक्कर, रूपक) उन ट्रॉप्स में से एक है जिसमें किसी वस्तु का नाम, एक व्यक्ति, एक घटना को उसके संकेतों के संकेत से बदल दिया जाता है, एक नियम के रूप में, सबसे विशिष्ट वाले, जो भाषण के चित्रण को बढ़ाते हैं . ("पक्षियों का राजा" के बजाय "ईगल", "जानवरों का राजा" - "शेर" के बजाय)

निजीकरण(प्रोसोपोपिया, व्यक्तित्व) - एक प्रकार का रूपक; चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीव में स्थानांतरित करना (आत्मा गाती है, नदी खेलती है ...)

मेरी घंटी

स्टेपी फूल!

तुम मुझे क्या देख रहे हो

गहरा नीला?

और आप किस बारे में बज रहे हैं

मई दिवस की शुभकामना

असिंचित घास के बीच

अपना सिर हिला रहे हो?

ए.के. टालस्टाय

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र (ग्रीक सिनेकडोचे - सहसंबंध)- ट्रॉप्स में से एक, एक प्रकार का मेटोनीमी, जिसमें उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक विषय से दूसरे विषय में अर्थ का स्थानांतरण होता है। Synecdoche टाइपिंग का एक अभिव्यंजक साधन है। Synecdoches के सबसे आम प्रकार:
१) घटना के भाग को संपूर्ण के अर्थ में कहा जाता है:

और दरवाजे पर -
मटर जैकेट,
ओवरकोट,
चर्मपत्र कोट...

वी. मायाकोवस्की

२) भाग के अर्थ में संपूर्ण - एक फासीवादी के साथ एक मुट्ठी द्वंद्व में वासिली टेर्किन कहते हैं:

ओह तुम कैसे हो! हेलमेट से लड़ो?
अच्छा, क्या यह एक नीच साथी नहीं है!

3) सामान्य और यहां तक ​​कि सार्वभौमिक के अर्थ में एकमात्र संख्या:

वहाँ एक आदमी गुलामी और जंजीरों से कराहता है ...

एम. लेर्मोंटोव

और स्लाव और फिन के गर्वित पोते ...

ए. पुश्किन

4) किसी संख्या को समुच्चय से बदलना:

आप में से लाखों। हम - अँधेरा और अँधेरा और अँधेरा।

ए ब्लोकी

5) एक विशिष्ट अवधारणा के साथ एक सामान्य अवधारणा का प्रतिस्थापन:

हमने आपको एक पैसे से पीटा। बहुत अच्छा!

वी. मायाकोवस्की

६) एक प्रजाति की अवधारणा को एक सामान्य के साथ बदलना:

"अच्छा, बैठो, चमको!"

वी. मायाकोवस्की

तुलना - एक शब्द या अभिव्यक्ति जिसमें एक वस्तु से दूसरी वस्तु, एक स्थिति से दूसरी स्थिति में आत्मसात हो। ("शेर की तरह मजबूत", "कहा कि उसने इसे कैसे काटा" ...) तूफान ने आकाश को अँधेरे से ढक लिया है,

बर्फ़ीला तूफ़ान बवंडर;

वह कैसे होगा जानवर

यह बच्चों की तरह रोएगा ...

जैसा। पुश्किन

"आग से झुलसे स्टेपी की तरह, ग्रिगोरी का जीवन काला हो गया" (एम। शोलोखोव)। स्टेपी के कालेपन और उदासी का विचार भी पाठक में उस उदासी, दर्दनाक भावना को जगाता है जो ग्रेगरी की स्थिति से मेल खाती है। अवधारणा के अर्थों में से एक का स्थानांतरण होता है - "झुलसा हुआ स्टेपी" दूसरे में - चरित्र की आंतरिक स्थिति। कभी-कभी, कुछ घटनाओं या अवधारणाओं की तुलना करने के लिए, कलाकार विस्तृत तुलनाओं का सहारा लेता है:

स्टेपी का दृश्य दुखद है, जहां बिना किसी बाधा के,
केवल चांदी की पंख वाली घास रोमांचक,
फ्लाइंग एक्विलॉन घूमता है
और उसके साम्हने धूल उड़ाता है;
और कहीं भी, चाहे आप कितनी भी गौर से देखें,
सन्टी दो या तीन की टकटकी से मिलता है,
जो नीली धुंध के नीचे हैं
वे शाम को खाली दूरी में काले हो जाते हैं।
जीवन कितना उबाऊ है जब कोई संघर्ष नहीं है
अतीत में प्रवेश करके, समझो
कुछ चीजें हैं जो हम इसमें कर सकते हैं, प्रारंभिक वर्षों में
वह आत्मा को खुश नहीं करेगी।
मुझे अभिनय करने की ज़रूरत है, मैं रोज़ करता हूँ
परछाई की तरह अमर बनाना चाहता हूँ
महान नायक, और समझो
मैं आराम करने का मतलब नहीं समझ सकता।

एम. लेर्मोंटोव

यहां, एस। लेर्मोंटोव की मदद से, गेय अनुभवों और प्रतिबिंबों की एक पूरी श्रृंखला व्यक्त की जाती है।
तुलनाओं को आमतौर पर संयोजन "as", "as if", "as if", "बिल्कुल", आदि द्वारा संयोजित किया जाता है। गैर-संघ तुलना भी संभव है:
"मेरे पास एक अच्छे साथी के कर्ल हैं - कंघी सन" एन। नेक्रासोव। यहां संघ को छोड़ दिया गया है। लेकिन कभी-कभी ऐसा नहीं होना चाहिए:
"सुबह में निष्पादन, लोगों के लिए एक परिचित दावत" ए। पुश्किन।
तुलना के कुछ रूप वर्णनात्मक रूप से निर्मित होते हैं और इसलिए यूनियनों से जुड़े नहीं होते हैं:

और वह है
दरवाजे पर या खिड़की पर
एक प्रारंभिक तारा हल्का होता है
सुबह के गुलाब ताजे होते हैं।

ए. पुश्किन

वह प्यारी है - हम दोनों के बीच कहूँगा -
दरबार की आंधी शूरवीरों,
और यह दक्षिणी सितारों के साथ संभव है
तुलना करें, विशेषकर छंदों से,
उसकी सर्कसियन आंखें।

ए. पुश्किन

एक विशेष प्रकार की तुलना तथाकथित नकारात्मक है:

लाल सूरज तालू पर नहीं चमकता,
नीले बादल उनकी प्रशंसा नहीं करते:
भोजन के समय वह सोने के मुकुट में विराजमान है
दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच बैठे हैं।

एम. लेर्मोंटोव

दो घटनाओं के इस समानांतर चित्रण में, नकार का रूप तुलना की एक विधि और अर्थों को स्थानांतरित करने की एक विधि दोनों है।
तुलना में उपयोग किए जाने वाले वाद्य रूपों का एक विशेष मामला है:

यह समय है, सौंदर्य, जागो!
आनंद से बंद आंखें खोलो,
उत्तरी अरोरा की ओर
उत्तर के तारे के रूप में प्रकट होते हैं।

ए. पुश्किन

मैं नहीं चढ़ता - मैं एक चील की तरह बैठता हूं।

ए. पुश्किन

अक्सर "अंडर" पूर्वसर्ग के साथ अभियोगात्मक मामले के रूप में तुलना की जाती है:
"सर्गेई प्लैटोनोविच ... भोजन कक्ष में एटेपिन के साथ बैठे, महंगे ओक वॉलपेपर से ढके हुए ..."

एम। शोलोखोव।

छवि -वास्तविकता का सामान्यीकृत कलात्मक प्रतिबिंब, एक विशिष्ट व्यक्तिगत घटना के रूप में पहना जाता है। कवि छवियों में सोचते हैं।

यह हवा नहीं है जो जंगल पर भड़कती है,

पहाड़ों से नदियाँ नहीं चलती थीं,

फ्रॉस्ट - वॉयवोड ऑफ़ द वॉच

अपनी संपत्ति को बायपास करता है।

पर। नेक्रासोव

रूपक(ग्रीक रूपक - रूपक) - किसी वस्तु या वास्तविकता की घटना की एक ठोस छवि, एक अमूर्त अवधारणा या विचार की जगह। एक व्यक्ति के हाथ में एक हरी शाखा लंबे समय से दुनिया की एक रूपक छवि रही है, एक हथौड़ा श्रम का एक रूपक रहा है, आदि।
जनजातियों, लोगों, राष्ट्रों की सांस्कृतिक परंपराओं में कई अलंकारिक छवियों की उत्पत्ति की तलाश की जानी चाहिए: वे बैनर, हथियारों के कोट, प्रतीक पर पाए जाते हैं और एक स्थिर चरित्र प्राप्त करते हैं।
कई अलंकारिक चित्र ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं के हैं। तो, एक महिला की छवि आंखों पर पट्टी बांधकर और हाथों में तराजू के साथ - देवी थेमिस - न्याय का एक रूपक है, एक सांप और एक कटोरा की छवि दवा का एक रूपक है।
काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में रूपक का व्यापक रूप से कथा साहित्य में उपयोग किया जाता है। यह उनके आवश्यक पक्षों, गुणों या कार्यों के सहसंबंध के अनुसार परिघटनाओं के अभिसरण पर आधारित है और रूपक ट्रॉप्स के समूह से संबंधित है।

रूपक के विपरीत, रूपक में आलंकारिक अर्थ एक वाक्यांश, एक संपूर्ण विचार या यहां तक ​​​​कि एक छोटे से काम (कथा, दृष्टांत) द्वारा व्यक्त किया जाता है।

विचित्र (फ्रेंच विचित्र - विचित्र, हास्यपूर्ण) - तीखे विरोधाभासों और अतिशयोक्ति के आधार पर लोगों और घटनाओं को एक शानदार, बदसूरत हास्य रूप में चित्रित करना।

बैठक में उग्र, मैं एक हिमस्खलन में फट गया

जंगली शाप डकार प्रिय।

और मैं देखता हूं: आधे लोग बैठे हैं।

हे शैतान! दूसरा आधा कहाँ है?

वी. मायाकोवस्की

विडंबना (ग्रीक एरोनिया - दिखावा) - उपहास या छल की अभिव्यक्ति रूपक के माध्यम से। एक शब्द या उच्चारण भाषण के संदर्भ में एक अर्थ लेता है जो शाब्दिक अर्थ के विपरीत है या इसे अस्वीकार करता है, प्रश्न में कहता है।

प्रभावशाली सज्जनों का सेवक

किस हिम्मत से नेक

भाषण के साथ तोड़ो आप स्वतंत्र हैं

जिन लोगों ने अपना मुंह बंद कर लिया।

एफ.आई. टुटचेव

कटाक्ष (ग्रीक सरकाज़ो, शाब्दिक रूप से - मांस को फाड़ना) - तिरस्कारपूर्ण, व्यंग्यात्मक उपहास; विडंबना की उच्चतम डिग्री।

स्वरों की एकता (फ्रेंच एसोनेंस - व्यंजन या प्रतिक्रिया) - एक पंक्ति, छंद या वाक्यांश में एक समान स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति।

ओह वसंत बिना अंत और बिना किनारे के -

अंतहीन और अंतहीन सपना!

ए ब्लोकी

अनुप्रास (ध्वनि)(अव्य। विज्ञापन - से, पर और लिटरा - पत्र) - सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, कविता को एक विशेष अन्तर्राष्ट्रीय अभिव्यक्ति प्रदान करती है।

शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।

लहरों का राजसी रोना।

तूफान निकट है। तट में धड़कता है

आकर्षण के लिए विदेशी काली नाव...

के. बालमोंटी

संकेत (लाट से। एलुसियो - एक मजाक, एक संकेत) - एक शैलीगत आकृति, एक समान ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से एक संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक कार्य ("हेरोस्ट्रेटस की महिमा") का उल्लेख।

अनाफोरा(ग्रीक अनाफोरा - बाहर ले जाना) - प्रारंभिक शब्दों, पंक्ति, श्लोक या वाक्यांश की पुनरावृत्ति।

आप और मनहूस

आप प्रचुर मात्रा में हैं

आप और दलित

आप सर्वशक्तिमान हैं

माँ रूस! ...

पर। नेक्रासोव

विलोम (ग्रीक विरोधी - विरोधाभास, विरोध) - अवधारणाओं या घटनाओं का एक स्पष्ट विरोध।
तुम अमीर हो, मैं बहुत गरीब हूँ;

आप गद्य लेखक हैं, मैं कवि हूँ;

तुम शरमा रहे हो, खसखस ​​की तरह,

मैं मृत्यु के समान हूँ, और पतला और पीला हूँ।

जैसा। पुश्किन

आप और मनहूस
आप प्रचुर मात्रा में हैं
आप और पराक्रमी
तुम शक्तिहीन हो...

एन. नेक्रासोव

इतनी कम सड़कें चली हैं, इतनी गलतियाँ की हैं ...

एस यसिनिन।

एंटीथिसिस भाषण के भावनात्मक रंग को बढ़ाता है और इसकी मदद से व्यक्त किए गए विचार पर जोर देता है। कभी-कभी संपूर्ण कार्य प्रतिवाद के सिद्धांत के अनुसार निर्मित होता है।

अपोकॉप(ग्रीक एपोकोप - कटिंग ऑफ) - किसी शब्द का अर्थ खोए बिना कृत्रिम रूप से छोटा करना।

... जब अचानक जंगल से

भालू ने उन पर अपना मुंह खोला ...

एक। क्रीलोव

भौंकना, हंसना, गाना, सीटी बजाना और ताली बजाना,

मानव अफवाह और घोड़े की चोटी!

जैसा। पुश्किन

एसिंडेटन (asyndeton) - एक वाक्य जिसमें सजातीय शब्दों या पूरे के कुछ हिस्सों के बीच कोई संयोजन नहीं है। एक आंकड़ा जो भाषण को गतिशीलता और समृद्धि देता है।

रात, सड़क, लालटेन, फार्मेसी,

व्यर्थ और मंद प्रकाश।

कम से कम एक चौथाई सदी तक जियो -

सब कुछ ऐसा ही होगा। कहीं नहीं भाग सकते।

ए ब्लोकी

बहु संघ(पॉलीसिंडॉन) - संयोजनों की अत्यधिक पुनरावृत्ति, एक अतिरिक्त इंटोनेशन रंग बनाना। विपरीत आंकड़ा हैगैर संघ।

मजबूर विराम द्वारा भाषण को धीमा करते हुए, बहु-संघ व्यक्तिगत शब्दों पर जोर देता है, इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

और लहरें भीड़ कर रही हैं और पीछे भाग रही हैं
और वे फिर आते हैं, और वे किनारे पर मारते हैं ...

एम. लेर्मोंटोव

और यह उबाऊ और दुखद है, और कोई हाथ देने वाला नहीं है ...

एम.यू. लेर्मोंटोव

उन्नयन- अक्षांश से। क्रमिकता - क्रमिकता) एक शैलीगत आकृति है जिसमें परिभाषाओं को एक निश्चित क्रम में समूहीकृत किया जाता है - उनके भावनात्मक और शब्दार्थ महत्व में वृद्धि या कमी। उन्नयन पद्य की भावनात्मक प्रतिध्वनि को बढ़ाता है:

मुझे पछतावा नहीं है, फोन मत करो, मत रोओ,
सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह निकल जाएगा।

एस. यसिनिन

उलटा(अव्य। व्युत्क्रम - क्रमपरिवर्तन) - एक शैलीगत आकृति जो भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन करती है; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करने से यह एक अजीबोगरीब अभिव्यंजक छाया देता है।

गहरी पुरातनता की किंवदंतियाँ

जैसा। पुश्किन

द्वारपाल द्वारा वह तीर

संगमरमर की सीढि़यों पर चढ़े

ए. पुश्किन

आक्सीमोरण(ग्रीक ऑक्सीमोरोन - मजाकिया-बेवकूफ) - विपरीत, विपरीत शब्दों (एक जीवित लाश, एक विशाल बौना, ठंडे नंबरों की गर्मी) का संयोजन।

समानता(ग्रीक समानांतर से - इसके बगल में जाना) - पाठ के आसन्न भागों में भाषण के तत्वों की समान या समान व्यवस्था, एक एकल काव्यात्मक छवि बनाना।

नीले समुद्र में लहरें छींटे मार रही हैं।

नीले आकाश में तारे चमकते हैं।

ए.एस. पुश्किन

तुम्हारा मन समुद्र की तरह गहरा है।

आपकी आत्मा उस पहाड़ से ऊँची है।

वी. ब्रायसोव

समानांतरवाद विशेष रूप से मौखिक लोक कला (महाकाव्य, गीत, कहावत, कहावत) और साहित्यिक कार्यों की उनकी कलात्मक विशेषताओं ("व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा, "जो अच्छी तरह से रहता है) की विशेषता है। रूस" एन। और। नेक्रासोव, "वसीली टेर्किन" ए। टी, टवार्डोव्स्की)।

समानांतरवाद में सामग्री में एक व्यापक विषयगत चरित्र हो सकता है, उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता में "स्वर्गीय बादल - अनन्त पथिक।"

समानांतरवाद मौखिक-आलंकारिक और लयबद्ध, रचनात्मक दोनों हो सकता है।

पार्सलेशन- स्वतंत्र खंडों में वाक्य के अन्तर्राष्ट्रीय विभाजन की एक अभिव्यंजक वाक्य-विन्यास तकनीक, ग्राफिक रूप से स्वतंत्र वाक्यों के रूप में हाइलाइट की गई। ("और फिर से। गुलिवर। स्टैंडिंग। स्लचिंग" पीजी एंटोकोल्स्की। "कितना विनम्र! अच्छा! अच्छा! सरल!" ग्रिबॉयडोव। "मित्रोफानोव ने मुस्कुराते हुए, कॉफी को हिलाया।

एन इलिना। “उसका जल्द ही लड़की से झगड़ा हो गया। और यही कारण है। " जी। उसपेन्स्की।)

स्थानांतरण (फ्रेंच एनजाम्बमेंट - स्टेपिंग ओवर) - छंदों में भाषण और विभाजन के वाक्यात्मक विभाजन का बेमेल। स्थानांतरित करते समय, एक पद्य या अर्ध-कविता के अंदर वाक्य-विन्यास विराम उसके अंत की तुलना में अधिक मजबूत होता है।

पीटर बाहर आता है। उसकी आँखें

चमक। उसका चेहरा भयानक है।

हरकतें तेज हैं। वह सुन्दर है,

वह सब भगवान के तूफान की तरह है।

ए.एस. पुश्किन

तुक(ग्रीक "लय" - सद्भाव, आनुपातिकता) - एक किस्मएपिफोरेस ; काव्य पंक्तियों के सिरों का सामंजस्य, उनकी एकता और रिश्तेदारी की भावना पैदा करना। कविता छंदों के बीच की सीमा पर जोर देती है और छंदों को छंदों में जोड़ती है।

अंडाकार (ग्रीक दीर्घवृत्त - हानि, चूक) - एक वाक्य के सदस्यों में से एक की चूक के आधार पर काव्य वाक्य रचना का एक आंकड़ा, आसानी से अर्थ द्वारा पुनर्निर्माण किया जाता है (सबसे अधिक बार विधेय)। यह भाषण की गतिशीलता और संक्षिप्तता को प्राप्त करता है, कार्रवाई के तनावपूर्ण परिवर्तन से अवगत कराया जाता है। एलिप्सिस एक प्रकार का डिफ़ॉल्ट है। कलात्मक भाषण में, यह वक्ता की भावना या कार्रवाई की तीव्रता को व्यक्त करता है:

हम बैठ गए - राख में, ओलों में - धूल में,
तलवारों में - दरांती और हल।

1. शैली "शब्द ..." की मौलिकता।
2. रचना की विशेषताएं।
3. काम की भाषाई विशेषताएं।

क्या हमें, भाइयों, इगोर के अभियान, इगोर Svyatoslavich के बारे में सैन्य कहानियों के पुराने शब्दों से शुरू नहीं करना चाहिए? इस गीत को हमारे समय के अनुसार शुरू करने के लिए, न कि बोयानोव के रिवाज के अनुसार।

"द ले ऑफ इगोर के अभियान" साहित्यिक विद्वानों ने लंबे समय से पुराने रूसी साहित्य के इस काम के निस्संदेह कलात्मक मूल्य को मान्यता दी है - "द ले ऑफ इगोर के अभियान।" इस साहित्यिक स्मारक के अधिकांश शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि "वर्ड ..." बारहवीं शताब्दी में बनाया गया था, अर्थात्, उन घटनाओं के तुरंत बाद जिनके बारे में यह संदर्भित करता है। काम एक वास्तविक ऐतिहासिक घटना के बारे में बताता है - स्टेपी-पोलोवत्सी के खिलाफ प्रिंस इगोर नोवगोरोड-सेवरस्की का असफल अभियान, जो राजकुमार के दस्ते की पूरी हार और खुद इगोर पर कब्जा करने में समाप्त हुआ। इस अभियान के उल्लेख कई अन्य लिखित स्रोतों में पाए गए। "लेट ..." के लिए, शोधकर्ता मुख्य रूप से इसे कला के काम के रूप में मानते हैं, न कि ऐतिहासिक साक्ष्य के रूप में।

इस काम की विशेषताएं क्या हैं? यहां तक ​​​​कि काम के पाठ के साथ एक सतही परिचित के साथ, इसकी भावनात्मक समृद्धि को नोटिस करना आसान है, जो एक नियम के रूप में, क्रोनिकल्स और क्रॉनिकल की सूखी रेखाओं से रहित हैं। लेखक राजकुमारों की वीरता की प्रशंसा करता है, खोए हुए सैनिकों को विलाप करता है, पराजय के कारणों को बताता है कि रूसियों को पोलोवत्सी से सामना करना पड़ा ... इस तरह के एक सक्रिय लेखक की स्थिति, तथ्यों के एक साधारण बयान के लिए असामान्य, जो कि क्रॉनिकल हैं, कथा साहित्य के साहित्यिक कार्य के लिए काफी स्वाभाविक है।

"लेट ..." के भावनात्मक मूड के बारे में बोलते हुए, इस काम की शैली के बारे में कहना आवश्यक है, जिसका एक संकेत पहले से ही इसके शीर्षक में निहित है। "शब्द ..." भी एकीकरण के आह्वान के साथ राजकुमारों के लिए एक अपील है, यानी भाषण, कथन और गीत। शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि इसकी शैली को एक वीर कविता के रूप में सबसे अच्छी तरह से परिभाषित किया गया है। दरअसल, इस काम में मुख्य विशेषताएं हैं जो वीर कविता की विशेषता हैं। द लेट ... उन घटनाओं के बारे में बताता है, जिनके परिणाम पूरे देश के लिए महत्वपूर्ण थे, और सैन्य वीरता की भी प्रशंसा करते हैं।

तो, ले ... की कलात्मक अभिव्यक्ति का एक साधन इसकी भावुकता है। साथ ही, इस काम की कलात्मक ध्वनि की अभिव्यक्ति रचनात्मक विशेषताओं के कारण प्राप्त होती है। प्राचीन रूस के स्मारक की संरचना क्या है? इस काम की कहानी में, आप तीन मुख्य भाग देख सकते हैं: यह कहानी इगोर के अभियान के बारे में है, कीव राजकुमार शिवतोस्लाव का अशुभ सपना और राजकुमारों को संबोधित "सुनहरा शब्द"; यारोस्लावना का रोना और पोलोवेट्सियन कैद से इगोर की उड़ान। इसके अलावा, "द वर्ड ..." में विषयगत रूप से अभिन्न चित्र-गीत होते हैं, जो अक्सर एक कोरस की भूमिका निभाने वाले वाक्यांशों के साथ समाप्त होते हैं: "अपने लिए सम्मान की तलाश में, और राजकुमार के लिए - महिमा", "हे रूसी भूमि! आप पहले से ही पहाड़ी के पीछे हैं! "," रूसी भूमि के लिए, इगोर के घावों के लिए, बुआ Svyatoslavich। "

ले की कलात्मक अभिव्यंजना को बढ़ाने में प्रकृति के चित्र महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं... कार्य में प्रकृति किसी भी तरह से ऐतिहासिक घटनाओं की निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं है; वह एक जीवित प्राणी के रूप में कार्य करती है, जो तर्क और भावनाओं से संपन्न है। वृद्धि से पहले एक सूर्य ग्रहण परेशानी का पूर्वाभास देता है:

"सूरज ने अंधेरे के साथ अपना रास्ता अवरुद्ध कर दिया, रात ने पक्षियों को भयानक कराह के साथ जगाया, जानवरों की सीटी उठी, डिव चौंक गया, पेड़ के शीर्ष पर रोता है, एक विदेशी भूमि को सुनने का आदेश देता है: वोल्गा, और पोमोरी, और पोसुलिया, और सुरोज, और कोर्सुन, और आप, तमुतोरोकन मूर्ति। ”…

सूर्य की छवि बहुत प्रतीकात्मक है, जिसकी छाया ने इगोर की पूरी सेना को कवर किया। राजकुमारों और शासकों के साहित्यिक कार्यों में, उनकी तुलना कभी-कभी सूर्य से की जाती थी (इल्या मुरोमेट्स के बारे में महाकाव्य याद रखें, जहां कीव के राजकुमार व्लादिमीर को लाल सूर्य कहा जाता है)। और बहुत "शब्द ..." में इगोर और उनके परिजन-राजकुमारों की तुलना चार सूर्यों से की जाती है। लेकिन प्रकाश नहीं, बल्कि योद्धाओं पर उदासी छा जाती है। छाया, अंधेरा जिसने इगोर के दस्ते को ढँक दिया, वह आसन्न मौत का अग्रदूत है।

इगोर का लापरवाह दृढ़ संकल्प, जो शगुन से नहीं रुका है, उसे पौराणिक नायकों-देवताओं के समान बनाता है, निडर होकर अपने भाग्य का सामना करने के लिए तैयार है। राजकुमार की महिमा की इच्छा, पीछे मुड़ने की उसकी अनिच्छा इसके महाकाव्य दायरे से मोहित करती है, शायद इसलिए भी कि हम जानते हैं कि यह अभियान पहले ही बर्बाद हो चुका है: “भाइयों और रेटिन्यू! पकड़े जाने से बेहतर है मार डाला जाना; तो आओ, भाइयों, अपने ग्रेहाउंड घोड़ों पर बैठें और नीले डॉन को देखें। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस मामले में "लेट ..." के लेखक, काम की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाना चाहते हैं, यहां तक ​​\u200b\u200bकि कुछ दिन पहले ग्रहण को "स्थगित" कर दिया। इतिहास से यह ज्ञात होता है कि यह तब हुआ जब रूसी पोलोवेट्सियन स्टेपी की सीमाओं पर पहले ही आ चुके थे और वापस मुड़ना एक शर्मनाक उड़ान के समान था।

पोलोवेट्स के साथ निर्णायक लड़ाई से पहले, "पृथ्वी गुनगुना रही है, नदियाँ कीचड़ से बह रही हैं, धूल खेतों को ढँक रही है," यानी प्रकृति खुद विरोध करती दिख रही है कि क्या होने वाला है। उसी समय, आपको ध्यान देना चाहिए: भूमि, नदियाँ, पौधे रूसियों के प्रति सहानुभूति रखते हैं, और जानवरों और पक्षियों, इसके विपरीत, लड़ाई का बेसब्री से इंतजार करते हैं, क्योंकि वे जानते हैं कि इससे कुछ लाभ होगा: "इगोर है डॉन के लिए एक सेना का नेतृत्व। पक्षी पहले से ही ओक के पेड़ों में उसकी प्रतीक्षा कर रहे हैं, भेड़िये यारग द्वारा एक गरज के साथ बुलाते हैं, चील जानवरों को चीख के साथ हड्डियों पर बुलाते हैं, लोमड़ियां लाल रंग की ढालों पर दरार डालती हैं। जब इगोर की सेना युद्ध में गिर गई, "घास दया से उखड़ गई, और पेड़ दुख के साथ जमीन पर झुक गया।" डोनेट्स नदी ले में एक जीवित प्राणी के रूप में प्रकट होती है ... वह राजकुमार से बात करती है और भागने के दौरान उसकी मदद करती है।

"द ले ऑफ इगोर के होस्ट" में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के बारे में बोलते हुए, निश्चित रूप से, कोई भी इस काम की भाषाई विशेषताओं के बारे में चुप नहीं रह सकता। अपने दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए, उपयुक्त मनोदशा बनाने के लिए, लेखक ने उन प्रश्नों का उपयोग किया, जिनका वह स्वयं उत्तर देता है (विस्मयादिबोधक जो कथा के भावनात्मक स्वर पर जोर देते हैं, काम के नायकों से अपील करते हैं): "क्या शोर कर रहा है, क्या भोर से पहले इस समय बज रहा है?", "ओह रूसी भूमि! आप पहले से ही पहाड़ी के पीछे हैं! ”,“ और इगोर की बहादुर रेजिमेंट को पुनर्जीवित नहीं किया जा सकता है! ”,“ यार-तुर वसेवोलॉड! तुम सबके सामने खड़े हो, तुम सिपाहियों पर बाणों की वर्षा करते हो, तुम हेलमेट को डैमस्क तलवारों से ललकारते हो।"

"लेट ..." के लेखक मौखिक लोक कविता की विशेषता वाले विशेषणों का व्यापक उपयोग करते हैं: "ग्रेहाउंड हॉर्स", "ग्रे ईगल", "ओपन फील्ड"। इसके अलावा, रूपक विशेषण असामान्य नहीं हैं: "लोहे की अलमारियां", "सुनहरा शब्द"।

"शब्द ..." में हम अमूर्त अवधारणाओं की पहचान भी पाते हैं। उदाहरण के लिए, लेखक ने हंस पंखों वाली युवती के रूप में अपराध को दर्शाया है। और इस वाक्यांश का क्या अर्थ है: "... कर्ण चिल्लाया, और ज़्लिया रूसी भूमि पर दौड़ पड़ी, एक उग्र सींग से लोगों को दुःख दिया"? वे कौन हैं, कर्ण और झुलिया? यह पता चला है कि कर्ण स्लाव शब्द "कारिती" से बना है - मृतकों को शोक करने के लिए, और "झ्ल्या" - "खेद" से।

"Word..." में हमें प्रतीकात्मक चित्र भी मिलते हैं। उदाहरण के लिए, लड़ाई को बुवाई के रूप में वर्णित किया जाता है, फिर थ्रेसिंग के रूप में, फिर शादी की दावत के रूप में। महान कथाकार बोयान के कौशल की तुलना बाज़ से की जाती है, और पोलोवेट्स के रूसियों के साथ टकराव को "काले बादलों" द्वारा "चार सूरज" को बंद करने के प्रयास के रूप में वर्णित किया गया है। लेखक लोक कविता के लिए पारंपरिक प्रतीकात्मक पदनामों का भी उपयोग करता है: वह रूसी राजकुमारों को बाज़ कहता है, रेवेन पोलोवेट्सियन का प्रतीक है, और तड़प यारोस्लावना की तुलना कोयल से की जाती है।

इस काम के उच्च काव्य गुणों ने प्रतिभाशाली लोगों को कला के नए कार्यों को बनाने के लिए प्रेरित किया। "वर्ड्स ..." के कथानक ने एपी बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" का आधार बनाया, और कलाकार वी.एम. वासनेत्सोव ने "द ले ऑफ इगोर के अभियान" के आधार पर कई पेंटिंग बनाई।

पाठ विषय:

कल्पना की कृतियों में भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों की भूमिका

पाठ मकसद:

संज्ञानात्मक : शर्तों को दोहराएं; रास्तों, शैलीगत आकृतियों और अभिव्यक्ति के अन्य साधनों के बीच अंतर करने की क्षमता विकसित करना; पाठ में उनकी भूमिका को परिभाषित करें;

विकसित होना : छात्रों की सोच और भाषण गतिविधि विकसित करने के लिए, विश्लेषण करने, तुलना करने, वर्गीकृत करने, सामान्यीकरण करने, तार्किक रूप से अपने विचारों को सही ढंग से व्यक्त करने की क्षमता; रचनात्मकता को उजागर करने के लिए काम करना जारी रखें; महत्वपूर्ण, कल्पनाशील सोच के विकास पर; संचार कौशल के विकास के लिए स्थितियां बनाएं;

शैक्षिक: मूल भाषा के प्रति मूल्य दृष्टिकोण की एक प्रणाली का विकास; लेखक के शब्द के प्रति सम्मानजनक दृष्टिकोण को बढ़ावा देना, अपने स्वयं के शब्द के प्रति एक जिम्मेदार रवैया, भाषण की संस्कृति के लिए।

कक्षाओं के दौरान।

1. आयोजन का समय।

2. परिचयात्मक टिप्पणी। आइए ओ मंडेलस्टम की कविता को पढ़कर और उसका विश्लेषण करके अपना पाठ शुरू करें। ओ मंडेलस्टम द्वारा कविता का पढ़ना और विश्लेषण। (1 स्लाइड)।

यह कविता किस बारे में है? इस कविता का विषय और मुख्य विचार क्या है? सेंट पीटर्सबर्ग की ऐसी तस्वीर बनाने और अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में लेखक की क्या मदद है? (तुलना - "जेलीफ़िश की तरह"; विशेषण - "पारदर्शी वसंत", व्यक्तित्व - "वसंत के कपड़े", रूपक - "समुद्र की लहर भारी पन्ना", आदि)।

अभिव्यंजना का उपयोग किस लिए किया जा सकता है?

उत्पादन : चित्रात्मक - अभिव्यंजक का अर्थ है भाषण को उज्ज्वल, आलंकारिक, अभिव्यंजक बनाना।

जो कुछ कहा गया है, उसके आधार पर हम पाठ के विषय और उद्देश्यों को कैसे तैयार कर सकते हैं?

3. पाठ का विषय लिखना। ( 2 स्लाइड)। पाठ के उद्देश्य क्या हैं? (३ स्लाइड)।

आइए अपने पाठ के एपिग्राफ की ओर मुड़ें। हम एन.वी. गोगोल, वी। ब्रूसोव, ए। अखमतोवा के कार्यों की पंक्तियाँ पढ़ते हैं।

इन उद्धरणों में क्या समानता है? वे हमारे पाठ के विषय को कैसे दर्शाते हैं?

4. प्रश्नों पर बातचीत। दोहराव।

1 भाषा के सचित्र-अभिव्यंजक साधन किन तीन समूहों में हैं?

2. भाषा के चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों की सूची बनाएं, शब्दों को एक नोटबुक में लिखें, मौखिक रूप से परिभाषाएं दें।

रूपक - दो वस्तुओं या घटनाओं की समानता के आधार पर आलंकारिक अर्थ में किसी शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग।

तुलना - दो घटनाओं की तुलना दूसरे की मदद से उनमें से एक को समझाने के लिए।

विशेषण - लाक्षणिक परिभाषा।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है - एक ट्रॉप, इस तथ्य से मिलकर कि एक वस्तु के नाम के बजाय दूसरे का नाम दिया जाता है।

अतिशयोक्ति - किसी भी घटना की ताकत, आकार, महत्व का अतिरंजित अतिशयोक्ति युक्त एक आलंकारिक अभिव्यक्ति।

लीटोटा - एक ट्रॉप जिसमें विषय, शक्ति, किसी भी घटना के महत्व की अत्यधिक समझ होती है।

विडंबना - शाब्दिक एक के विपरीत अर्थ में एक शब्द के उपयोग में शामिल एक ट्रॉप।

रूपक - एक विशिष्ट कलात्मक छवि में एक अमूर्त अवधारणा या विचार की अभिव्यक्ति।

निजीकरण - एक ट्रॉप जिसमें मानव गुणों को निर्जीव वस्तुओं और अमूर्त अवधारणाओं में स्थानांतरित करना शामिल है।

परिधि - एक वर्णनात्मक अभिव्यक्ति के साथ किसी वस्तु के सामान्य एक-शब्द के नाम को बदलने में शामिल एक ट्रॉप।

अनाफोरा - एक वाक्य की शुरुआत में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति।

अश्रुपात - आसन्न, सन्निहित वाक्यों के अंत में शब्दों या भावों की पुनरावृत्ति।

विलोम - एक टर्नओवर जिसमें विपरीत अवधारणाओं का तीव्र विरोध होता है।

उन्नयन - शब्दों की ऐसी व्यवस्था जिसमें प्रत्येक बाद वाले में एक प्रबल अर्थ होता है।

उलटा - शब्दों की एक विशेष व्यवस्था जो सामान्य आदेश का उल्लंघन करती है।

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र - , विविधता उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक घटना से दूसरी घटना में अर्थ के हस्तांतरण के आधार पर.

आक्सीमोरण - "चतुर मूर्खता" शैलीगत या त्रुटि, विपरीत अर्थ वाले शब्दों का संयोजन (अर्थात संयोजन ).

वाक्य-विन्यास समानता – वहीवाक्य-रचना के नियमों के अनुसारसंरचनापड़ोसीप्रस्तावों.

पार्सलेशन - प्रस्ताव का विभाजन.

सामग्री का समेकन और सामान्यीकरण

5. शब्दों को दो समूहों में विभाजित करें। ( स्लाइड 5)

6. पथ की परिभाषा में त्रुटि ज्ञात कीजिए। (स्लाइड ६)

7. मैच परिभाषा और शैलीगत आकृति। (स्लाइड 7)

8. सहसंबंध परिभाषा और शाब्दिक अर्थ ... (स्लाइड 8)।

9. शारीरिक शिक्षा (स्लाइड्स 10 - 16)

मेटनीमी, वाक्यांश संबंधी इकाइयाँ, पैराफ्रेज़, समानांतरवाद, विशेषण, समानार्थक शब्द, तुलना, अलंकारिक प्रश्न, सामान्य शब्द, लिटोटा।

10. कला के कार्यों के ग्रंथों के साथ काम करना (प्रिंटआउट के अनुसार) ट्रॉप्स और शैलीगत आकृतियों की कलाकृति के उदाहरण।

इन ग्रंथों में किस भाषा के अर्थ मिलते हैं?

जब तक वह एक कवि की मांग नहीं करता, अपोलो के पवित्र बलिदान के लिए, व्यर्थ प्रकाश की परवाह में वह बेहोशी से डूबा हुआ है;चुप है उनका पवित्र गीत: आत्मास्वाद ठंडी नींद, और तुच्छ दुनिया के बच्चों के बीच, शायद वह सबसे तुच्छ है। (ए.एस. पुश्किन, "कवि") (रूपक)

लाल ब्रश रोवनजलाया ... पत्ते गिर रहे थे। मैं पैदा हुआ था

(एम। स्वेतेवा, मास्को के बारे में कविताओं से) (रूपक)

और तुम ऐसे गिरते हो

पेड़ से गिरा हुआ पत्ता कैसे गिरेगा!

और तुम ऐसे ही मरोगे,

आपका आखिरी गुलाम कैसे मरेगा .

(G.R.Derzhavin, "संप्रभु और न्यायाधीशों के लिए") (तुलना)

लेकिन केवल एक दिव्य क्रिया

एक स्पष्ट स्पर्श सुनने से पहले

शायर की रूह कांप उठेगी

एक जागृत चील की तरह।

(एएस पुश्किन "कवि") (तुलना)

यहाँ अंधेरा ओक और राखपन्ना,

और अज़ूर हैछुपा कोमलता ...

मानो हकीकत सेअजीब

आप में दूर ले जाया जाता हैजादू विशालता।

(ए.ए. बुत, "माउंटेन गॉर्ज") (उपनाम)

बहाने का मुझ से कोमलता की मांग मत करो

मैं अपने दिल की ठंडक नहीं छिपाऊंगादुखी .

तुम सही हो, अब इसमें नहीं हैसुंदर आग

मेरा मूल प्रेम।

(ई.ए. बारातिन्स्की, "कन्फेशंस") (उपनाम)

हमें ऐसी भाषा चाहिए जो यूनानियों के पास थी,

रोमियों के पास क्या था और उसमें उनका अनुसरण करते हुए,

जैसा कि आज इटली और रोम कहते हैं।

(ए. सुमारोकोव) (मेटानिमी)

8. वह एक आदमी है! यह इस समय शासित है

वह मुंह के शब्द, संदेह और जुनून का गुलाम है;

उसे गलत उत्पीड़न क्षमा करें:

उन्होंने पेरिस ले लिया, उन्होंने लिसेयुम की स्थापना की।

(ए.एस. पुश्किन) (मेटानिमी)

और भोर तक सुना गया,

कितना हर्षितफ्रांसीसी …

(एम.यू. लेर्मोंटोव, "बोरोडिनो") (सिनेकडोच)

10 मनुष्य, क्या पशु, क्या पक्षी सब सोते हैं

(गोगोल) (सिनेकदोखा)

11. "एक जगह बारिश हुई, इसलिए"नदी, जिसे खरगोश ने एक दिन पहले तैरा था, बढ़ गई और दस मील तक बह गई।"

(एमई साल्टीकोव-शेड्रिन "सेल्फलेस हरे")। (हाइपरबोला)

12. ड्रैगनफ्लाई कूदना

गर्मियों में लालगाया,

मेरे पास पीछे मुड़कर देखने का समय नहीं था,

जैसे ही सर्दी आपकी आँखों में लुढ़कती है।

(I.A.Krylov, "ड्रैगनफ्लाई और चींटी") (प्रतिरूपण)

13. तुम कहाँ हो, तुम कहाँ हो,राजाओं की आंधी,

स्वतंत्रता एक गौरवान्वित गायिका है?

आओ मुझ पर माल्यार्पण करें

लाड़ प्यार गीत तोड़ो ...

मैं दुनिया को आजादी गाना चाहता हूं

ट्रेल्स पर वाइस स्ट्राइक करें।

(ए.एस. पुश्किन, ओड "लिबर्टी") (परिधि)

14. आप और मनहूस

आप प्रचुर मात्रा में हैं

आप और पराक्रमी

तुम शक्तिहीन हो...

(एन.ए. नेक्रासोव, "हू लिव्स वेल इन रशिया") (अनाफोरा)

15. आकाश को गरजने दो,

खलनायक कमजोरों पर अत्याचार करते हैं,

पागल उनके मन की प्रशंसा करते हैं!

मेरा एक दोस्त! हमें दोष नहीं देना है।

(एनएम करमज़िन) (स्नातक)

16. गर्वित आत्मविश्वास से भरी शांति नहीं,

न तो अंधेरे पुरातनता ने परंपराओं को पोषित किया

वे मुझमें सुखद स्वप्न नहीं जगाते।

(एम.यू. लेर्मोंटोव "होमलैंड")(उलटा)

17. और महत्वपूर्ण रूप से, एक शांत शांति में चलते हुए,
एक छोटा आदमी घोड़े को लगाम से ले जाता है
बड़े जूतों में, चर्मपत्र चर्मपत्र कोट में,
बड़ी-बड़ी मिट्टियों में...और खुद एक नाखून के साथ!

(एन.ए. नेक्रासोव) (लिटोटा)

18. जंगल ही नहीं है!
- झाड़ी वही नहीं है!
- थ्रश वही नहीं है!

(एम। स्वेतेवा) (एपिफोरा)

और दिन आ गया है। बिस्तर से उठ जाता है
माज़ेपा, यह कमजोर पीड़ित,
इसजिंदा लाश , ठीक कल
कब्र पर कमजोर कराह रही है।

( . «

11. ए ब्लोक की कविता "स्ट्रेंजर" को पढ़ना और सुनना ". (स्लाइड 17 - 21)

कविता के सचित्र और अभिव्यंजक साधनों का विश्लेषण, पाठ में उनकी भूमिका।

12. निष्कर्ष: कल्पना की कृतियों में चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों की क्या भूमिका है?

चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों के ज्ञान और पाठ में उनकी भूमिका का व्यावहारिक अभिविन्यास क्या है? (रूसी भाषा में कार्य 24 एकीकृत राज्य परीक्षा का समापन)।

13. रूसी भाषा में KIM USE के पाठ और समीक्षा के साथ काम करें। ( स्लाइड 22 - 26)

एल्गोरिथम का उपयोग करके कार्य 24 को पूरा करें।

14. प्रतिबिंब। (स्लाइड 27)। आइए संक्षेप में बताएं कि हमने पाठ में क्या सीखा।

कल्पना की कृतियों और मानव जीवन में भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों की क्या भूमिका है?

नई, उज्ज्वल, ताज़ा छवियों का निर्माण।

पूरी तरह से, सटीक रूप से, गहराई से, इरादे के अनुसार, विचार व्यक्त किया जाता है

पाठक के विचारों और भावनाओं पर प्रभाव, आध्यात्मिक पर शुद्धि और, परिणामस्वरूप, भौतिक स्तर पर।

15. होम वर्क। (स्लाइड28)

1. विश्लेषणसचित्र और अभिव्यंजक साधनों के उपयोग की दृष्टि से, रजत युग के कवि की कविता।

2. रूसी भाषा में 24वीं एकीकृत राज्य परीक्षा के कार्य को पूरा करें।

निबंध के लिए एक योजना बनाएं और जांचें कि क्या यह सही ढंग से लिखा गया है? और क्या विराम चिह्न सही ढंग से लगाए गए हैं? इवान सर्गेइविच तुर्गनेव "मुमु" की कहानी में चौकीदार गेरासिम सभी नौकरों का सबसे उल्लेखनीय चेहरा है। यह एक आदमी है
लंबा, शक्तिशाली काया और जन्म से बहरा और गूंगा। उनके हाथों में कोई भी कार्य तर्क देता है, क्योंकि प्रकृति ने उन्हें असाधारण शक्ति प्रदान की है। सेवा के लिए गाँव से अपने शहर की मालकिन गेरासीमा। उन्होंने उसके लिए कपड़े खरीदे,
बूट किया और उसकी पहचान चौकीदार के रूप में की। एक चौकीदार के रूप में उनका काम गेरासिम ने लगन और सटीक रूप से किया, उन्हें हर चीज में आदेश पसंद था। इन गुणों के लिए उनका सम्मान और भय था। महिला ने गेरासिम को एक वफादार और मजबूत चौकीदार के रूप में पसंद किया। वह
कई नौकर रखे। सभी नौकरों में से, धोबी तातियाना को उसके नम्र और डरपोक स्वभाव के लिए नायक से प्यार हो गया। जब वह उससे मिला, तो वह आनन्दित हुआ और उसे प्रसन्न करने का प्रयास किया। गेरासिम ने तातियाना को उपहास से बचाया और संरक्षित किया और
तीखे शब्द। महिला के आदेश से, थानेदार कपिटन का विवाह धोबी तात्याना से हुआ था। बेशक, गेरासिम को यह पसंद नहीं आया, वह चिंतित था और अपने छोटे से कमरे में बहुत देर तक बैठा रहा। और फिर तात्याना को एक लाल, कागज़ का रूमाल दिया। तथा
जब थानेदार और धोबी को गांव भेजा गया, तो गेरासिम उन्हें विदा करने गया। यह उनके नम्र और दयालु स्वभाव को दर्शाता है। वापस रास्ते में, गेरासिम को एक भूखा और जमे हुए पिल्ला मिला, जो उसकी दया से अपने साथ ले गया। वह
एक माँ अपने बच्चे की देखभाल करती है जैसे अपने पालतू जानवर की देखभाल करती है। गेरासिम ने कुत्ते का नाम मुमू रखा। वह उससे बहुत प्यार करता था, और वह सभी को प्यार करती थी, लेकिन एक चौकीदार से प्यार करती थी। बेशक, महिला को अस्तित्व के बारे में पता भी नहीं था
म्यू म्यू. एक अप्रिय घटना के बाद, उसने आदेश दिया कि कुत्ता अब यार्ड में प्रकट नहीं होना चाहिए, नौकर ने उसका आदेश पूरा किया और उसे बाजार में ले गया। ऐसे समय में जब गेरासिम को कोठरी और यार्ड में कुत्ता नहीं मिला, वह
बहुत परेशान। फिर मुमू चौकीदार के पास लौट आया। गेरासिम सावधान हो गया, रात में ही कुत्ते को घुमाया और उसे मानवीय आँखों से छिपाने की हर संभव कोशिश की। अंत में उन्हें कुत्ते के बारे में पता चला। महिला से पीछा किया
पिल्ला को मारने का आदेश। गेरासिम के लिए ऐसा करना मुश्किल था, लेकिन उसने अपना मन बना लिया। अगले दिन चौकीदार सराय में गया, खुद खाया और माँ को खाना खिलाया। उसने नदी में जाकर कुत्ते को डुबाने का फैसला किया। बेशक, गेरासिम को अपनी मां के लिए खेद हुआ, लेकिन वह नहीं कर सका
महिला के आदेश का पालन न करें। इतना सब होने के बाद चौकीदार गेरासिम अपने गांव लौट आया और पहले की तरह रहने लगा। मुझे गेरासिम चौकीदार पसंद है, क्योंकि वह मजबूत, साहसी, मेहनती, मेहनती है। वह कोई भी है
कार्य को अच्छे से करने का प्रयास करता है। गेरासिम दयालु है, जो अपने से कमजोर लोगों की रक्षा करने की कोशिश कर रहा है। वह जानवरों से प्यार करता है और प्यार से उनकी देखभाल करता है। इन गुणों के लिए मुझे कहानी से गेरासिम पसंद है और। साथ। तुर्गनेव "मुमु"।