समस्या विज्ञान, मुख्य संघर्ष और छवि प्रणाली (प्ले ए में

1 9 68 में लिखा गया, हम उसकी संक्षिप्त सामग्री का वर्णन करते हैं। "बतख शिकार" एक काम है, जिसकी कार्रवाई प्रांतीय शहरों में से एक में होती है।

ज़िलोव विक्टर अलेक्जेंड्रोविच एक फोन कॉल से उठता है। वह शायद ही फोन लेता है। हालांकि, केवल चुप्पी है। ज़िलोव धीरे-धीरे उठता है, फिर खिड़की खोलता है। बरसात की सड़क पर मौसम। विक्टर Aleksandrovich बियर पीता है और अपने हाथों में एक बोतल के साथ एक फ्रीजर शुरू होता है। फिर से फोन कॉल और फिर से चुप्पी। तो वैम्पिलोवा "बतख शिकार" के नाटक शुरू करता है। उसके लेखक का फोटो नीचे प्रस्तुत किया गया है।

वेटर के साथ बातचीत

ज़िलोव खुद को बुलाने का फैसला करता है। वह दीमा के वेटर की संख्या को डायल करता है, जिसके साथ वह शिकार करने के लिए सहमत हो गया, और बहुत आश्चर्यचकित हो गया जब वह उससे पूछता है कि क्या वह जाएंगे। विक्टर Aleksandrovich घोटाले के विवरण में रुचि रखते हैं, कल टूट गया। उनके दीमा ने एक कैफे में सीखा। Zilov बहुत अस्पष्ट रूप से विवरण याद करता है। यह विशेष रूप से चिंतित है कि किसने उसे कल मारा।

माला

जैसे ही वह एक टेलीफोन वार्तालाप खत्म करता है, दरवाजे पर एक दस्तक सुनाई जाती है। इसमें एक लड़का शामिल है जो एक बड़ा शोक पुष्पांजलि रखता है। उस पर, शिलालेख वह है जो पुष्पांजलि दोस्तों से है और ज़िलोव के लिए है, जो असामयिक रूप से काम पर जला दिया गया है। Zilov इस तरह एक उदास मजाक नाराज है। वह तख्ता पर बैठता है और कल्पना में प्रतिनिधित्व करने के लिए लिया जाता है, क्योंकि सब कुछ हो सकता है यदि वह वास्तविकता में मर गया। फिर जीवन के आखिरी दिन उसकी आंखों के सामने गुजरते हैं।

नोवोसेली के उत्सव की यादें

पहली यादें। ज़िलोवा के पसंदीदा स्थान पर, कैफे में "भूल-मुझे-नहीं,", वह सयापीन के साथ, अपने दोस्त को एक प्रमुख घटना का जश्न मनाने के लिए कुशक के साथ मिलते हैं - एक नया अपार्टमेंट प्राप्त करने के लिए। अचानक, विश्वास आता है, उसकी मालकिन। ज़िलोव अपने रिश्तों से विज्ञापन न करने के लिए कहता है, सभी सीटें टेबल, और दीमा कबाब और शराब लाती है। ज़िलोव कुशकोव को याद दिलाता है कि शाम के लिए कटोरे का जश्न निर्धारित किया गया है। वह सहमत है, कुछ हद तक सह-अस्तित्व। ज़िलोव को विश्वास दोनों को आमंत्रित करने के लिए मजबूर किया गया है जो वास्तव में आना चाहता है। चीफ जिन्होंने हाल ही में अपनी पत्नी दक्षिण की थी, वह उसे एक सहपाठी के रूप में दर्शाता है। अपने सापेक्ष व्यवहार के साथ, विश्वास कुशक को कुछ उम्मीदों को प्रेरित करता है।

हम एक सारांश का वर्णन जारी रखते हैं। "बतख शिकार" एक नाटक है, जिनकी निम्नलिखित घटनाएं निम्न हैं। दोस्तों ज़िलोव शाम को गृहस्थी में जा रहे हैं। उनकी पत्नी, गैलिना, मेहमानों की प्रत्याशा में, इस तथ्य के सपने कि उनके बीच सबकुछ फिर से की तरह है, शुरुआत में, जब पति एक दूसरे को प्यार करता था। लाया उपहारों के शिकार के उपकरण: पेटेंटश, चाकू और कई लकड़ी के पक्षी, जिनका उपयोग बतख शिकार के एक स्वीप के लिए किया जाता है। यह सबक महिलाओं को छोड़कर विक्टर Aleksandrovich का सबसे बड़ा जुनून है। हालांकि, वह किसी भी बतख को भी नहीं मार सका। गैलिना कहते हैं, उनके लिए मुख्य बात, वार्तालाप और शुल्क। ज़िलोव मजाक पर ध्यान नहीं देता है।

एलआईपीए उत्पादन के आधुनिकीकरण पर, इरीना के साथ परिचित

दूसरी स्मृति काम पर सिपीन के साथ ज़िलोव तत्काल उत्पादन के आधुनिकीकरण के बारे में जानकारी तैयार करनी चाहिए। ज़िलोव ने उन्हें पहले से लागू किए गए एक चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने के लिए बनाई गई एक परियोजना जमा करने की पेशकश की है। वे लंबे समय तक फैसला करते हैं, ऐसा करते हैं या नहीं। और यद्यपि सयापिन संभावित एक्सपोजर से डरता है, "लिपा" अभी भी तैयारी कर रहा है। ज़िलोव अपने पुराने पिता से एक पत्र भी पढ़ता है जो दूसरे शहर में रहता है। उसने उसे 4 साल तक नहीं देखा था। वह लिखता है कि बीमार क्या है और देखना चाहते हैं। हालांकि, यह ज़िलोव, नाटक "बतख शिकार" के नायक के प्रति उदासीन है। अपनी प्रतिक्रिया का विश्लेषण करते हुए, हम कह सकते हैं कि वह अपने पिता पर विश्वास नहीं करता है। इसके अलावा, उसके पास अभी भी इसके लिए समय नहीं है, क्योंकि वह बतख शिकार के लिए छुट्टी पर जा रहा है। वह नहीं चाहता और उसे याद नहीं कर सकता। कमरे में एक अप्रत्याशित रूप से दिखाई देने वाली एक अपरिचित लड़की, समाचार पत्र के संपादक के संपादक के साथ उलझन में दिखाई देती है। ज़िलोव ने इसे अखबार के एक कर्मचारी के लिए दे दिया। यह मजाक अंत में बॉस का खुलासा करता है। इरिना के साथ ज़िलोवा, उपन्यास बंधा हुआ है, जो वैम्पिलोव को चिह्नित करता है।

"डक हंट": एक विवाहित दृश्य की सामग्री

तीसरी यादें। ज़िलोव सुबह घर लौट रहा है। उसकी पत्नी सो रही नहीं है। ज़िलोव ("डक हंट") शिकायत करता है कि बहुत सारे काम कहते हैं कि उन्हें अप्रत्याशित रूप से एक व्यापार यात्रा पर भेजा गया था। हालांकि, गैलिना सीधे बोलती है कि वह उस पर विश्वास नहीं करता है, क्योंकि उसने कल रात उसे वार्ता शहर में देखा था। ज़िलोव अपनी पत्नी को अनावश्यक संदेह में दोषी ठहराने की कोशिश कर रहा है, लेकिन यह उस पर कार्य नहीं करता है। वह बहुत लंबे समय तक पीड़ित थी और अब अपने पति को खत्म नहीं कर सका। गैलिना का सुझाव है कि डॉक्टर को गर्भपात किया गया था। पति या पत्नी ने नाराजगी की। वह इस तथ्य के लिए उसे अपमानित करता है कि पत्नी ने उससे परामर्श नहीं किया। ज़िलोव अपने पति को नरम करने की कोशिश कर रहा है, शाम को याद करते हुए जब वे पहले करीब हो गए। यह छह साल पहले हुआ था। सबसे पहले, गैलिना विरोध प्रदर्शन, लेकिन फिर यह यादों को आकर्षक बनाने के लिए उपयुक्त है - जब तक कि पति / पत्नी कुछ शब्दों को याद न कर सकें, उसके लिए बहुत महत्वपूर्ण हो। वह रोती है, एक कुर्सी में गिरती है।

ज़िलोवा, अपनी पत्नी के साथ "मुझे भूल जाओ" में बैठक

मुख्य चरित्र की अगली यादें। कमरे के सयापिना और ज़िलोवा में कार्य दिवस के अंत में, कुशक प्रकट होता है। वह क्रोध में है और ब्रोशर के बारे में समझाने की मांग करता है जिसमें चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने में कथित पुनर्निर्माण के बारे में जानकारी होती है। Stipping Sayapina, क्योंकि उसे जल्द ही एक अपार्टमेंट मिलना चाहिए, सभी जिम्मेदारी ज़िलोव पर ले जाती है। केवल सोल्यपिना की पत्नी, अचानक दिखाई दी, तूफान का भुगतान करने का प्रबंधन करता है। उसने एक नरम quusha की गंभीरता का नेतृत्व किया। इस बिंदु पर ज़िलोव टेलीग्राम आता है, जो पिता की मौत की बात करता है। वह अंतिम संस्कार में जाने के लिए तुरंत उड़ान भरने का फैसला करता है। ज़िलोवा की पत्नी उसके साथ जाना चाहती है, लेकिन वह मना कर देता है। Zilov छोड़ने से पहले "भूल-मुझे नहीं," में पीने के लिए आता है। इसके अलावा, उन्होंने यहां इरिना द्वारा नियुक्त किया। गैलिना गलती से उनकी बैठक का गवाह बन जाती है। ज़िलोवा की पत्नी अपने पति को एक ब्रीफकेस और एक यात्रा के लिए एक रस्सी लाने के लिए यहां आई थी। ज़िलोव को अपनी मालकिन को सूचित करने के लिए मजबूर किया जाता है कि वह शादीशुदा है। उसने कल अपने प्रस्थान को स्थगित कर दिया और रात के खाने का आदेश दिया।

गैलिना रिश्तेदारों को जाती है

हम आपके ध्यान में निम्नलिखित मेमोरी को प्रस्तुत करते हैं जो "बतख शिकार" के काम के मुख्य चरित्र को देखता है। सामग्री निम्नलिखित है।

गैलिना रिश्तेदारों को दूसरे शहर में जाना चाहती है। जैसे ही ज़िलोव ने इरीना को बुलाया और उसे उसे आमंत्रित किया। अचानक गैलिना रिटर्न और कहता है कि वह उसे हमेशा के लिए छोड़ देता है। उसका पति निराश है, उसे रोकने की कोशिश कर रहा है, लेकिन गैलिना कुंजी के लिए दरवाजा बंद कर देता है। ज़िलोव, पश्चिमी में होने के कारण, अपनी पत्नी को मनाने के लिए अपनी वाणी लागू करता है कि वह अभी भी सड़क थी। वह कहता है कि वह उसे शिकार करने के लिए ले जाएगा। हालांकि, उनकी व्याख्या गैलिना नहीं सुनती है, और इरिना को प्रोत्साहित करती है, जिसे सभी ने अपने खर्च पर माना जाता है।

ड्रंक भाषण Zilova "भूल-मुझे-नहीं

अंतिम यादें। "भूलभुलैया-मी-" में दोस्तों ज़िलोव पेय के मरने के शिकार और छुट्टियों के अवसर से आमंत्रित होने की प्रत्याशा में। जब उनके साथियों जा रहे हैं, तो वह पहले से ही काफी दृढ़ता से नशे में है, यह अलग-अलग यादों से उनसे बात करना शुरू कर देता है। ज़िलोव ने हर मिनट के साथ अधिक से अधिक विस्फोट किया। इससे इस तथ्य की ओर जाता है कि हर कोई इरीना समेत छोड़ देता है, जिसे वह अवांछित रूप से अपमानित करता है। ज़िलोव, अकेले शेष, दीरा के वेटर के लाह को बुलाते हैं। उसके चेहरे को हिट करता है। "बंद हो जाता है", मंजिल पर गिर रहा है, ज़िलोव, काम के नायक "बतख शिकार"। नाटक के नायकों, सयापीन और कुजकोव, थोड़ी देर बाद लौटाए जाते हैं। वे ज़िलोव उठाते हैं और उसे घर लाते हैं।

आत्महत्या करने का निर्णय

हम भयानक कार्य के बारे में बताएंगे, जिन्होंने ज़िलोव को करने का फैसला किया। अगले प्रकरण का वर्णन केवल संक्षिप्त हो सकता है, क्योंकि हम सारांश करते हैं। "बतख शिकार" एक ऐसा नाटक है जिसमें भयानक निर्णय ज़िलोवा कालिमा है। तथ्य यह है कि वह, उसने सबकुछ याद किया, अपने जीवन को आत्महत्या समाप्त करने का फैसला किया। अब यह काम के इस नायक को "बतख शिकार" नहीं खेलता है। इस एपिसोड का विश्लेषण दिखाता है कि यह काफी गंभीर है। ज़िलोव लिखते हैं जिसके बाद यह एक बंदूक रखता है, जूते को हटा देता है और अंगूठे के साथ ट्रिगर को पकड़ता है।

"बतख शिकार" का काम जारी है कि एक टेलीफोन कॉल अचानक सुना। उसके बाद, कुजेट्स और सयापिन अपरिहार्य रूप से दिखाई देते हैं, जो अपने कामरेड की तैयारी को देखते हैं और बंदूक को उससे जोड़कर दूर ले जाते हैं। ज़िलोव ने उन्हें दूर कर दिया, चिल्लाते हुए कि वह किसी पर विश्वास नहीं करता था। हालांकि, वे अभी भी उसे अकेले छोड़ने का फैसला नहीं करते हैं। ज़िलोव अंततः कुज़कोव और सयापिना को निष्कासित करने में कामयाब रहे।

ज़िलोव बतख हंट के लिए जाने का फैसला करता है

वह एक बंदूक के साथ कमरे के चारों ओर चलता है। उसके बाद, ज़िलोव बिस्तर पर पहुंचे और समझ में नहीं आता है, चाहे वह जूते, या हंसता है। वह दो मिनट में उठता है और दीमा नंबर डायल करता है। वह उसे सूचित करता है कि वह शिकार करने के लिए तैयार है।

यह सारांश के साथ समाप्त होता है। "बतख शिकार", सभी नाटकों की तरह, एक टुकड़ा है, मात्रा में छोटा है। इसे लगभग 2 घंटे के लिए मूल में पढ़ना संभव है। वर्णित इतिहास के सभी विवरण सारांश का खुलासा नहीं करते हैं। यदि आप काम के पाठ को पढ़ने का फैसला करते हैं तो "बतख शिकार" स्पष्ट और करीब हो जाएगा।

जेनर टुकड़ों की विशेषताएं A. Vampilova

"वरिष्ठ बेटे" और "बतख शिकार"

रचनात्मकता एवी। Vampilova रूसी साहित्य के इतिहास में एक योग्य जगह लेता है। टुकड़े ए.वी. Vampilov एक विशिष्ट, बहुआयामी और उज्ज्वल कलात्मक घटना का निर्माण, शोधकर्ताओं "Vampilov रंगमंच" नामक सही द्वारा।

विभिन्न शैलियों के नाटकों द्वारा प्रस्तुत, गीतकार कॉमेडी और मनोवैज्ञानिक नाटक के साथ अंत में, "वैम्पिलोव थियेटर" के पास सबसे गहरा मनोवैज्ञानिक प्रभाव है, दर्शकों और पाठकों को अपने अस्तित्व और जीवन के दार्शनिक आधार पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर करता है।

अलेक्जेंडर Valentinovich Vampilov जल्दी चला गया। लगभग अपने जीवनकाल के दौरान नहीं देखा गया, मृत्यु के बाद स्नातक, ए। वैम्पिलोव सोवियत और रूसी नाटकीयता के इतिहास में रहस्यमय आंकड़ों में से एक बन गया। आधुनिक नाटक के विकास पर उनका महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

"अलेक्जेंडर वैम्पिलोवा के रंगमंच" को एक विकासशील कलात्मक घटना के रूप में माना जाता है जिसमें उनके समय की सामाजिक और नैतिक समस्याएं आध्यात्मिक "शाश्वत मुद्दों" की योजना में आगे बढ़ रही हैं। यह इस तथ्य को ध्यान में रखा जाना चाहिए कि ड्रामाटर्जिया ए वी के शोधकर्ताओं का बहुमत। Vampilov अपने नाटकों की शैली को सटीक रूप से निर्धारित करना मुश्किल बनाता है, केवल मौलिकता की अपनी शैली के बारे में बोलता है और विभिन्न शैली के रूपों की उपस्थिति को हाइलाइट करता है, जो बदले में, "पॉलीजेंस", "जीनोम संश्लेषण" जैसी शर्तों के उद्भव के लिए जाता है। , "जीनोम पॉलीफोनिज्म", "शैली समेकनवाद।"

ए.वी. Vampilov पहले से ही 50 के दशक के अंत की शुरुआती 1 9 वीं कहानियों में है - 60 के दशक की शुरुआत में, यह नाटकीय शैलियों के साथ प्रयोग करने और गीतात्मक नाटक I. के परंपराओं के आधार पर एक अभिनव नाटक बनाने के लिए अपने नाटक की विशिष्टता दिखाता है। Turgenev, व्यंग्यात्मक कॉमेडी एनवी। गोगोल और मनोवैज्ञानिक नाटक एपी। चेखोव, एक मनोवैज्ञानिक प्रयोग के रूप में एक कार्रवाई का निर्माण।

उनकी असली रंगमंच महिमा नाटककार मुख्य रूप से नाटक "वरिष्ठ बेटा" को बाध्य किया जाता है, जो कई वर्षों तक अपने प्रदर्शन में अग्रणी स्थान आयोजित करता है।

कलात्मक कथा और कविताओं की स्वतंत्रता "वरिष्ठ बेटे" खेलने से प्रतिष्ठित हैं, नाटक गैर आवासीय, फंतासिमी, दृष्टांत रूपों पर है जो घर के ढांचे से बाहर हैं। "वरिष्ठ बेटा" खेल पूरी तरह से ठोस और पहचानने योग्य युग आदर्श है। अचानक या झूठी रिश्तेदारों का विषय, विश्व नाटकीय विज्ञान में आम, इन वर्षों के दौरान लोकप्रियता के कारण ऐतिहासिक रूप से भी प्राप्त करता है।

एक तरफ, कॉमेडी को फ्रैंक हंसमेरस द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। ए Vampilov साजिश के विकास के लिए ऐसी प्रसिद्ध कॉमेडी तकनीकों का उपयोग करता है, जैसा कि ईव्सड्रॉपिंग के रूप में, एक मौजूदा व्यक्ति को दूसरे, अपमानजनक, ड्रॉ में ईमानदारी से विश्वास जारी करना। Vampilov कॉमिक प्रावधानों और पात्रों को बनाने के लिए तकनीकी रूप से तकनीक का मालिक है। वह जानता है कि कैसे अपने असाधारण को पेश किया जाए, नायक के कॉमिक चरित्र को पूर्ण परिस्थितियों में वंचित न करें।

दूसरी तरफ, "वरिष्ठ बेटा" खेल अनिश्चित जीवन के वातावरण को पुन: उत्पन्न करता है, जो परिवार के कनेक्शन को मनोवैज्ञानिक रूप से सटीक और सत्य बनाता है, क्योंकि यह 20 वीं शताब्दी के 60 के दशक के मनोवैज्ञानिक नाटक की विशेषता थी।

इस तथ्य के कारण कि कॉमेडी में, वास्तविकता की छवि के कई नैतिक-सौंदर्य कोण, "सबसे बड़ा बेटा" ट्रैगिकॉमडी सुविधाओं को प्राप्त करता है, जो गीतात्मक कॉमेडी की शैली को जटिल बनाता है।

नाटक को क्लासिक ट्रिनिटी में युवा नाटककारों को खिलाया गया था। और साथ ही, यह किसी भी नाटकीय पूर्वनिर्धारित महसूस नहीं करता है। इसके विपरीत, यह पूर्ण सहजता से विशेषता है, जो हो रहा है की अनजानता: व्यस्तता और सिल्वा वास्तव में हमारी आंखों में परिचित हो जाएगा, सारफान परिवार का उल्लेख न करें, जिसके साथ दर्शक, और नायकों एक ही समय में परिचित हो जाते हैं ।

"वरिष्ठ बेटा" कॉमेडी एक कठिन विरोधाभासी परत पर बनाई गई थी, "गलत" से उत्पन्न घटनाओं के विरोधाभासी परिवर्तन, परिस्थितियों में नायकों की गैर-अक्षीय प्रतिक्रिया।

बहुत शुरुआत से "बतख शिकार" के पीछे, एवी के सबसे रहस्यमय और जटिल नाटकों की प्रतिष्ठा। वाम्पिलोवा, काम की शैली को निर्धारित करने के स्तर सहित। "बतख हंट" में, वर्णन की tonality और सामान्य रूप से नाटक की आवाज गंभीर है। "बतख शिकार" ज़िलोव की यादों की एक श्रृंखला के रूप में बनाया गया है।

लगातार आपूर्ति, लेकिन नायक के अंतिम जीवन से बिखरे हुए यादगार एपिसोड न केवल पाठक और दर्शक का प्रतिनिधित्व करते हैं, बल्कि कहानी भी अपने नैतिक पतन की कहानी का प्रतिनिधित्व करते हैं। इसके लिए धन्यवाद, पहले एपिसोड से, हमारे सामने नाटक धोखाधड़ी पर बने मानव जीवन का असली नाटक प्रकट करता है। ज़िलोवा का जीवन नाटक धीरे-धीरे अकेलेपन की त्रासदी में जा रहा है: उदासीनता या दोस्तों की भावनाओं की भावना, अनुलग्नक के पुत्रों की भावनाओं की हानि, लड़कियों की ईमानदार भावना का शावर उनकी पत्नी के साथ प्यार में, पत्नी की देखभाल ... जाहिर है खेल में Tragicomedia के संकेत (उसके प्रस्थान के समय Galina के साथ zilov की बातचीत; दोस्तों; आत्महत्या के लिए ज़िलोवा की तैयारी)।

हालांकि, एक नाटक के निर्माण के लिए अग्रणी तकनीक जो काम का शैली फोकस बनाने के लिए मनोवैज्ञानिक नाटक की तकनीकें हैं। उदाहरण के लिए, हीरो एवी। वैम्पिलोवा एक तीव्र आध्यात्मिक संकट के समय दिखाया गया है, जो अंदर से दिखाया गया है, उनके सभी अनुभवों और समस्याओं के साथ, लगभग बेरहमी से अंदर, मनोवैज्ञानिक रूप से नग्न। नाटककार का ध्यान उनके समकालीन की नैतिक दुनिया की सामग्री है, जबकि नायक का बुरा या अच्छा नहीं है, यह आंतरिक रूप से जटिल, संदिग्ध है। अंतिम "बतख शिकार" जटिल: नाटक मुख्य फाइनल में दो बार हो सकता है: जब ज़िलोव ने अपनी छाती पर एक राइफल रख दिया या सयापिन के साथ संपत्ति को विभाजित किया (तो यह tragicomedy के canons के लिए अधिक उपयुक्त होगा)। नाटक का मुख्य समापन मनोवैज्ञानिक नाटक की परंपराओं में खुला और हल किया जाता है।

Piez A.V. वैम्पिलोवा "बतख शिकार" यह एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटक के रूप में माना जाता है (अक्सर उत्पादन संघर्ष, फारस और मेलोड्रामेटिक आवेषण के तत्वों के साथ तीन बार जबरदस्त) के रूप में माना जाता है, जिसमें नाटककार अपने शुरुआती कार्यों की समस्याग्रस्त समस्याओं को संशोधित करेगा।

70 के दशक की आलोचना में - 90 के दशक में। नुकसान के नाटक के रूप में सबसे पहले "बतख हंट" की व्याख्या करने की प्रवृत्ति थी, क्योंकि मूल्य रैंक नाटक में उजागर होते हैं: नायक जागरूक है, या जागरूकता के लिए दृश्यमान बनाता है, जो उनके जीवन में ठोस समर्थन हो सकता है, लेकिन अब नहीं बन गया। और फिर भी, "बतख शिकार", सबसे पहले, अस्तित्व और आत्म-मूल्यवान जागरूकता का दुःखद: इसका संघर्ष वहां पैदा हुआ है, जहां वास्तविकता, एक निर्दयी उद्देश्य दर्पण का रूप लेती है, देखने के अवसर के साथ एक नायक प्रदान करती है खुद पर तरफ से।

शैली के प्रभावशाली के अपने रचनात्मक जीवन में कॉमेडी शैली के नाटककार की निरंतर प्रतिबद्धता के साथ, उनकी रचनात्मकता अभी भी tragicomedy थी।

कला संकाय

सार

"घरेलू साहित्य का इतिहास" अनुशासन के तहत

इस विषय पर: "कार्यों का विश्लेषण ए वी। वैम्पिलोवा "

प्रदर्शन किया:

Bukatkin vladislav dmitrievich

जाँच की:

(दर्शनशास्त्र विभाग के प्रोफेसर और सांस्कृतिक विज्ञान SPBGUP,

डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजिकल साइंसेज, प्रोफेसर मानद प्रोफेसर)

धारणा अन्ना Viktorovna

सेंट पीटर्सबर्ग 2014

1। परिचय

2. "बतख शिकार" कार्य का विश्लेषण

3. "वरिष्ठ बेटे" के कार्य का विश्लेषण

4। निष्कर्ष

5. प्रयुक्त साहित्य की सूची

परिचय

साहित्यिक आलोचना फिलोलॉजिकल ज्ञान के सबसे प्राचीन उद्योगों में से एक है। यह विज्ञान है, लेकिन एक विशेष प्रकार का विज्ञान, इस द्वारा अध्ययन किए गए शब्द कला से लगभग अविभाज्य है। वास्तव में, साहित्यिक अध्ययन, जिसका विचार सरल है, और भाषा न केवल एक व्यापक दर्शकों को गरीब है, बल्कि विशेषज्ञ भी दिलचस्पी नहीं ले पाएंगे। और इसके विपरीत, बहुत सारे उदाहरण लाने के लिए संभव है जब ऐसा लगता है, पूरी तरह से साहित्यिक समस्याएं कई लोगों की चिंता करती हैं। लेख और किताबें वी। बेलिंस्की, डी। पिसारेवा, एन। डोब्लारुबोवा, एन। चेरनिशेव्स्की, ए। ग्रिगोरिवा, यू। टाइनीनोवा, डी। पसंदचेव, वाई। लोटमैन व्यापक सार्वजनिक ध्यान का उद्देश्य बन गया, जिसके लिए उन्होंने गहराई में योगदान दिया और इन लेखकों की सोच की मौलिकता, इसलिए जीवंत और लाक्षणिक रूप से लिखने की उनकी क्षमता।

यह स्पष्ट है कि प्रतिभा सभी वैज्ञानिक गतिविधियों के लिए एक आवश्यक शर्त है: तर्क का एक तार्किक अनुक्रम और निष्कर्षों का एक स्पष्ट और सुरुचिपूर्ण फॉर्मूलेशन समान रूप से कार्यों और उत्कृष्ट भौतिकविदों और गणितज्ञों और जीवविज्ञानी की विशेषता है। हालांकि, साहित्यिक आलोचना में, फॉर्म की समस्या विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। साहित्यिक आलोचक लगभग "कलाकार के सह-लेखक, और शोधकर्ता की प्रतिभा से, उनका स्वाद और रणनीति काफी हद तक साहित्यिक कृति की संभावनाओं के प्रकटीकरण पर निर्भर करता है। एक लेख या एक पुस्तक जिसमें अंधेरा और सुस्त लिखा गया है जिसमें हम एक शानदार स्टाइलिस्ट के काम के बारे में बात कर रहे हैं, यह शायद ही किसी को हित करने में सक्षम है।

20 वीं शताब्दी का नाटक सामान्य नाटकीय श्रेणियों के झुकाव से खुद को मुक्त करना चाहता है, न केवल समय की एकता, स्थान, कार्यों, बल्कि पुराने नाटक की ऐसी अनिवार्य स्थितियों से, एकल-प्रेशर समय के रूप में भी मानव व्यक्ति की अविभाज्यता। साठ के दशक में, स्वतंत्रता, नाटकीय रूप की विसंगति नए से प्रेरित थी, एक बहुत बड़े अस्थायी ब्रेक के बाद, निर्देशक कला का समृद्ध, साहित्य की खोज, विदेशी नाटक के साथ परिचित, सिनेमा का प्रभाव, जो चिंतित था उनके सर्वोत्तम वर्षों, स्थान और समय, "वास्तविकता" और "सपने" को संभालने में उनकी स्वतंत्रता, जिसमें सपने, यादों, सपनों की स्क्रीन पर यह उद्देश्य है। साठ के दशक के लिए, उत्तरार्द्ध वर्णन के पसंदीदा तरीकों में से एक था: मौत का दर्शन। वाम्पिलोव इस दिशा में नवाचार दिखाने वाले पहले व्यक्ति थे।

"बतख शिकार" कार्य का विश्लेषण

"बतख शिकार" ने 1 965-19 67 में लिखा। इन वर्षों नाटककार के जीवन में बेहद महत्वपूर्ण, संतृप्त, उज्ज्वल और मोड़ रहे थे। इस समय, उसका दूसरा जन्म हुआ, अब एक पेशेवर लेखक के रूप में नहीं, बल्कि एक कलाकार के रूप में, पूरी तरह से उनकी काव्य बल महसूस किया।

"बतख शिकार" मूल रूप से, कठिन और अप्रत्यक्ष रूप से साठ के दशक के साहित्य, रंगमंच और सिनेमा के लिए खोज को अवशोषित किया गया है। तथ्य यह है कि सोवियत साहित्य में साठ के दशक में समृद्ध गीतों के वर्षों के थे, यह चेखोव नाटक की उत्पत्ति के लिए रूसी उपन्यास की स्वर्ण युग की तरह "बतख शिकार" के सार के लिए भी महत्वपूर्ण है।

नाटक के सभी बाहरी जीवनसाथी के साथ "बतख शिकार" की संरचना बेहद मुश्किल और परिष्कृत है। "बतख शिकार" यादों में एक नाटक है। नाटकीय वर्णन के एक विशेष रूप के रूप में यादें - साठ के दशक में रिसेप्शन बहुत आम है। "बतख शिकार" में तीन परतें होती हैं: वर्तमान का जलाशय, यादों का जलाशय और, इसलिए बोलने के लिए, सीमा, दृष्टि के गठन की मध्यवर्ती परत।

प्लास्ट की यादें, इस फ्रेम के भीतर प्रकट होती हैं, घटनाओं से भरपूर मात्रा में होती हैं, लेकिन यह विशेष नाटक भी नहीं लेती है, हालांकि यह कई बेहद तनावपूर्ण साजिश लाइनों द्वारा अंतर्निहित है: ज़िलोव एक सुंदर लड़की के साथ एक कल्पना की जाती है, लड़की उसके साथ प्यार करती है, पत्नी राजद्रोह ढूँढना, दूर चला जाता है, लेकिन जब, ऐसा लगता है कि एक युवा प्रिय के साथ नायक के खुश पुनर्मिलन को परेशान नहीं करता है, एक पार्टी के बीच में, लगभग सगाई, ज़िलोव गंभीरता से नशे में है, घोटाले के सूट, दोस्तों का अपमान करता है और लड़की।

समानांतर में, अन्य साजिश सामने आई है: नायक को एक नया अपार्टमेंट मिलता है और कृतज्ञता में अपनी पूर्व प्रेमिका के साथ सिर "लीड" होता है, साथ ही, यह प्रेमिका एक और दोस्त ज़िलोव के साथ एक उपन्यास द्वारा बंधी जाती है। काम पर परेशानी के नायक पर - उन्होंने नींबू की रिपोर्ट के मालिकों को फिसल दिया, और उनके दोस्त सहयोगी ने उन्हें काम के लिए अपनी संयुक्त जिम्मेदारी से संबोधित किया।

यादों का साजिश समृद्ध रूप से विविधतापूर्ण विवरण है। नायक ने पिता की मृत्यु हो गई, जिसे उन्होंने लंबे समय तक नहीं देखा, नायक की पत्नी के पास असली नहीं है, पूर्व फैलोशिप के साथ काल्पनिक उपन्यास नहीं, अंत में, नायक हमेशा आने वाली छुट्टी के बारे में सपने देखता है, बतख शिकार के बारे में, जो किसी भी बाधा की याद दिलाता नहीं है।

कार्रवाई का तीसरा जलाशय ज़िलोव के दर्शनों का जलाशय है, दोस्तों, सहयोगियों, गर्लफ्रेंड्स का नाटक करने का नाटक करता है, शुरुआत में, शुरुआत में - काल्पनिक, अंत में, जैसा कि ऐसा लगता है, वह है। इस परत में दो मध्यवर्ती होते हैं, जिनमें से दो या तीन वाक्यांशों को छोड़कर, लगभग पूरी तरह से मेल खाता है। लेकिन, मौखिक रूप से संयोग से, वे भावनात्मक संकेत से बिल्कुल विपरीत हैं: पहले मामले में, काल्पनिक दृश्य स्पष्ट रूप से एक कॉमिक और यहां तक \u200b\u200bकि जेस्टर चरित्र पहन रहा है, दूसरे में - उसके मनोदशा में, स्वर में मुस्कान की कोई छाया नहीं है। लेकिन उनमें मुख्य बात यह है कि ये दृश्य ज़िलोव्स्की यादों की प्रकृति पर आ जाएंगे। मॉकिंग और इचिडीन की दृष्टि, उनमें से नाटक में नाटक के पात्र और सटीक रूप से तेज हो गए, और इस बिंदु जैसे कि वह नायक की यादों की व्यक्तिपरक प्रकृति को हटा देती है, जिससे उन्हें किसी प्रकार की कलात्मक निष्पक्षता का अधिकार छोड़ दिया जाता है। नाटक सोल्यपिना और कुजकोव के "मूल" उपहार से प्रेरित आत्महत्या के हार्टाइट के बीच सामने आया, और गंभीरता से व्यायाम करने का प्रयास।

नाटक का सर्वोपरि महत्व पहलू अपने कबुलीय चरित्र से जुड़ा हुआ है। "बतख शिकार" को एक स्वीकारोक्ति के रूप में बनाया गया है जो एक नाटक के रूप में वास्तव में इतना समय रहता है, एक दो महीने पहले की गहराई से नायक के जीवन का प्रतिनिधित्व करता है - एक पूर्वव्यापी अनुक्रम में। त्रासदी में वृद्धि अस्थायी संयुक्त के करीब जागरूकता के नायक और जागरूकता के रूप में जाती है, यह दर्शाती है कि संघर्ष यहां बाहरी नहीं है, और आंतरिक - गीतात्मक, नैतिक।

ज़िलोवा की यादें इस तरह की पूरी तरह से हैं, जीवन की एक व्यापक और पूरी तस्वीर है कि उन क्षणों ने उन्हें समझा है, पहली नज़र में, बहुत महत्वपूर्ण साजिश स्क्रैपर्स नहीं, हालांकि, अनिवार्य रूप से बहुत महत्वपूर्ण हैं। ज़िलोव्स्की यादों के समेकन के बावजूद, उनमें कोई कारण संबंध नहीं है; अपने बाहरी आवेग को प्रेरित करता है - जो कि ज़िलोव तक पहुंचा और पहुंच नहीं सकता है उसकी चुप्पी: विश्वास, उसके साथ जुड़े दृश्यों के अनुरूप नहीं है; मूक सयापीन और कुज़कोव - एपिसोड उनकी भागीदारी के साथ उठते हैं, नायक का वैकल्पिक एकमात्र वेटर दीमाला है, और यह नाटकों के नाटकीय विकास में एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता है।

"बतख हंट" जेनेरिक लॉन्च और नाटक के अनुपात से उत्पन्न एक विशेष वातावरण द्वारा विशेषता है। नाटक का खेल नाटक की उद्देश्य प्रकृति के यौगिकों द्वारा काफी निर्धारित किया जाता है, जिसके अनुसार जो कुछ भी होता है, उसे कार्रवाई में प्रकट किया जाना चाहिए, और यादों की प्रक्रिया में शामिल मुख्य संघर्ष के विशेष गीतात्मक सार।

नाटक को बाहर से अदालत मानता है, गीत - अंदर से जागरूकता। गीत स्वीकारोक्ति कम आत्म-अक्षमता की अनुमति नहीं देती है, एक नाटकीय प्रभाव को एक संघर्ष की आवश्यकता होती है जिसे किसी भी मानव सुरक्षा के स्तर पर हल किया जाना चाहिए। एक काव्य वाक्य "और घृणा के साथ मेरे जीवन को पढ़ना, मैं छोटा और अभिशाप" उच्च "। यहूदी निविदा, गोल्यापीकिन या वारविन, उच्च गीत का विषय नहीं हो सकता है, अधिक सटीक रूप से, हम हमें XIX शताब्दी की इस दाहिने काव्य परंपरा से उन्हें पहचानने से रोकते हैं।

ज़िलोवा और उसके आसपास के व्यवहार, ऐसा प्रतीत होता है, किसी भी आत्म-विश्लेषण, किसी भी आत्म-नियंत्रण की संभावना को समाप्त करता है, लेकिन फिर भी नाटककार इस नायक को अपने जीवन को देखने और उसके बारे में सोचने के लिए बनाता है। ज़िलोव्स्की नाटक की गंभीरता और महत्वपूर्ण जलाशय की स्पष्ट नैतिक दोष के बीच का अंतर, जिससे वह हमारे चेहरे पर उठाया गया था, "समझ में नहीं आता" आँसू ("उन्होंने रोया या हँसे, हम इसे कभी नहीं समझते थे," यह बहुत बड़ा और युग के विशिष्ट ऐतिहासिक अनुभव के लिए, और नाटक के कलात्मक ऐतिहासिक और साहित्यिक अनुभव के लिए।

यह अजीब और जटिल खेल जिसमें मुख्य नाटक यह है कि, संक्षेप में, यह खेलना असंभव है - जो हो रहा है उसकी समझ की प्रक्रिया पर, आत्म-जागरूकता प्रक्रिया पर, और साधारण नाटकीय रूप से कम हो जाता है। नाटक के नायकों की उम्र लगभग तीस साल पुरानी है, यह साठ-साठ के दशक के मध्य-साठ के दशक के मध्य प्रशंसकों के लिए स्वीकार की गई थी। नाटक में एक महत्वपूर्ण स्थान नायकों की सेवा गतिविधि है, और हालांकि वैम्पिलोव के पास मुख्य रूप से बचने के लिए पात्रों के सभी प्रयास हैं, उनके सामने आने वाले कुछ तत्काल उत्पादन कार्यों को दृश्य में ले जाया जाता है।

केंद्रीय नायक, दो दोस्तों, जिनमें से एक गिर गया, और दूसरा बेवकूफ और सीधा है। परिचित बैनर का प्रेम त्रिभुज इस स्थिति के लिए अनिवार्य है: नायक सख्त, थके हुए, मूक पत्नी है, जिसे वह धोखा देता है, और युवा प्रिय, जिस पर उनके विचार केंद्रित हैं। साजिश की परिधि पर, सामान्य माध्यमिक आंकड़े लॉयड होते हैं: एक मूर्ख-मालिक, दोस्तों में से एक के पंचिंग पति, नायक की एक लंबी खड़ी प्रेमिका, एक आसपास के कैफे से एक परिचित वेटर, एक पड़ोसी लड़का। लेकिन यह लड़का भी अपने आप के बराबर नहीं है, वह उन वर्षों के नाटक के एक अनुस्मारक के रूप में आया जब किशोरी व्यक्तित्व और सत्य का वाहक था। "लेकिन तथ्य यह है कि, दृश्य क्लिच के आधार पर परिचित है साठ, Vampilov खुद को पूरी तरह से अलग उद्देश्यों को सेट करता है। और कार्य।

नाटक को नायक के "नाटक" नहीं प्रस्तुत किया जाता है, "और जीवन के तरीके जिसमें नाटक हीरो के सक्रिय संघर्ष से वास्तविकता के साथ नहीं होता है (जैसा कि यह रोशी के शुरुआती स्थानों में था, उदाहरण के लिए), लेकिन इसके विपरीत, एक निश्चित अनुष्ठान में सकारन और जीवन के परिवर्तन से जहां आधा प्रेमी, आधा आउटडोर, पेशे का कब्जा (...) एक थकाऊ पंक्ति में बनाया गया है। " और इसलिए, "बतख शिकार" बाहरी संघर्ष के समर्थन पर आधारित है, लेकिन आलंकारिक, लगभग प्रतीकात्मक के समर्थन पर। और उनमें से एक बतख शिकार है।

वैम्पिलोवा का बेहद घरेलू खेलता है, यह सचमुच घरेलू वास्तविकताओं में धीमा हो जाता है, और साथ ही यह जीवन से मुक्त होता है: "पहली नज़र में," घरेलू "लेखक के रूप में कोई नाटककार उनके साथ अधिक सम्मेलन नहीं करता है। और यदि हम इसे भूल जाते हैं, तो हम इसे केवल एक कहानीकार और जीवन-अस्तित्व और यहां तक \u200b\u200bकि "प्रांतीय जीवन और बोरियत के अभियोजक की खोज करने के लिए तैयार होंगे, हम कुछ भी हासिल नहीं करेंगे।" हालांकि, "बतख शिकार" का जीवन पूरी तरह से विशेष तरीके से व्यवस्थित किया गया है।

शब्द में नाटक में कोई भी खुशी नहीं है, गीत के अनियंत्रित तत्व, हुकहम, जो आमतौर पर वैम्पिलोव्स्की नाटकों की विशेषता है। और समकालीन ज़िलोवा - साठ के दशक के नायकों को कितना चतुराई और बारीकी से प्रतिबिंबित करता है, जो आत्मा और नैतिक विरोधाभासों की गहराई उनके घमंडी आत्म-विडंबना और ठीक छील में खोला गया था। नाटक में कुछ भी नहीं है, हालांकि Zylov विडंबनात्मक और बौद्धिक विडंबनापूर्ण है, और वे प्रतिबिंबित नायक की स्थिति में डाल दिए जाते हैं, और लेखक, क्योंकि यह समय, कर्षण और स्वाद को नाटकीय चित्रित नहीं करेगा।

ज़िलोव और गैलिना एक नए, अपने जीवन में पहला अपार्टमेंट चले गए, लेकिन कमरा उनके घर बनने की जल्दी में नहीं है। नाटक में अपार्टमेंट का विषय - यदि आप इसे बाहर रख सकते हैं - कार्डबोर्ड और प्लास्टर। कोई घर नहीं है, और आवास अपनी सुविधाओं को हासिल करने की कोशिश नहीं कर रहा है। गार्डन बेंच कुज़कोव हाउसवेयर में लाया गया, यहां वर्ग के रूप में उचित और स्वागत है। फर्नीचर की अनुपस्थिति सिर्फ असुविधा है: मेहमानों पर बैठने के लिए कुछ भी नहीं, लेकिन बालों पर किसी भी तरह से घर पर चेहरे की कमी नहीं है। एक खाली, अज्ञात अपार्टमेंट सयापिन में प्रवेश किया जाता है, आसानी से उनकी कल्पना में सब कुछ है जो यहां होना चाहिए था: "यहां एक टीवी होगा, रेफ्रिजरेटर के बगल में एक सोफा होगा। रेफ्रिजरेटर बीयर में और इतने पर। सभी दोस्तों के लिए। " सब कुछ ज्ञात है, नीचे की ओर रेफ्रिजरेटर तक। लेकिन ज्ञान चरित्र की कल्पना से उत्पन्न नहीं होता है, लेकिन पूर्ण बर्खास्तिस, आवास की मानकता।

किसी प्रकार की विकृत, सीमा शुल्क की बदसूरत अनुस्मारक विश्वास के साथ शामिल है। एक जीवित बिल्ली के बजाय - एक घरेलू ध्यान का प्रतीक, जो मालिकों से पहले घर में स्वीकार किया जाता है, वह एक खिलौना बिल्ली लाती है, जिससे इस आलीशान की वसा एक व्यक्तित्व के साथ घर पर नहीं होती है (हालांकि इस भावना में कुछ बेहोश हो सकता है उपहार में झूठ), और पुरुष शॉकस्टोन: बिल्ली वह अलीक कहती है।

सबसे प्राथमिक व्यवहार के कानून न केवल मेहमानों द्वारा, बल्कि मेजबानों द्वारा भी भूल जाते हैं, न केवल ज़िलोव, बल्कि गैलिना भी, जो अपने पति के हमले का विरोध नहीं कर सकते हैं जो मामूली नियम को नहीं जानते हैं या क्षणिक इच्छाओं को सीमित नहीं करते हैं। यह इस तथ्य की तुलना में विशेष रूप से दिलचस्प और महत्वपूर्ण है कि जिलोव, जो नहीं जानते कि वह नियमों और निषेध को जानने के कारण नहीं है, शिकार के मौसम की खोज करने के लिए एक घंटे पहले भी नहीं सोचता है।

फ्लैट, दुनिया के लिए निकास, या, अधिक ठीक है, हर दिन कहने के लिए, जीवन एक और दुनिया का विरोध करता है - शिकार की दुनिया "शिकार की दुनिया, शिकार का विषय एक निश्चित नैतिक ध्रुव के कार्य में कार्य करता है, रोजमर्रा की जिंदगी के विपरीत। विषय न केवल शीर्षक में घोषित किया गया है, न केवल वर्ड में पता चला है, बल्कि नाटक के पूरे कविता में भी अदृश्य रूप से भंग कर दिया गया है।

नाटक की टिप्पणियों में और पाठ के प्लास्टिक संगठन में, दो वास्तविकताओं को लगातार दोहराया जाता है - खिड़की के बाहर एक खिड़की और बारिश (या इसे नीले आकाश के साथ बदलना)। खिड़की - पीठ, मृत, वायुहीन, namulent अंतरिक्ष, बारिश - प्रकाश और ध्वनि प्रतिरोध या अभिनेता खेल पर ड्राइंग। इसके अलावा, प्रणोदन में इन टिप्पणियों के पालन के लिए निदेशक और कलाकार को काफी चाल के लिए आवश्यक है।

सभी तनावपूर्ण स्थितियों में, नायक का चेहरा (कभी-कभी यह टिप्पणी के साथ और गैलिना के व्यवहार) को खिड़की से संदर्भित किया जाता है। यदि दर्शक को देखा जाना चाहिए कि यह खिड़की के बाहर जा रहा है: बारिश, बादल छाए रहेंगे, स्पष्ट रूप से - फिर ज़िलोव, खिड़की की ओर मुड़ते हैं, अगर खिड़की की बारी की बारी की बारी के साथ मिलती है, तो खिड़की की ओर से बारी के साथ मेल खाता है, उसी दर्शकों के लिए मौसम की "जीवनी" गायब हो जाती है।

खेल में घरेलू और अंतरराष्ट्रीय जीवन की सीमा गार्ड उस खिड़की को फैलाता है जिस पर ज़िलोवा एक चुंबक के रूप में खींचता है, खासकर तीव्र आध्यात्मिक कार्य के क्षणों में: क्षणिक वास्तविकता से यादों तक सभी संक्रमण नायक के दृष्टिकोण के साथ हैं। खिड़की। खिड़की, बोलने के लिए, उसकी पसंदीदा आवास, उसकी कुर्सी, टेबल, कुर्सी; लगभग ओट्टा खिड़की का सामना कर सकता है (जो कि नाटक की महत्वपूर्ण विशेषताओं का भी है, खासकर यदि आपको Oblomovsky सोफा के बारे में याद है)। "बतख शिकार" के सभी नायकों में से केवल गैलिना में यह अनमोल, बेहोश इशारा है - आध्यात्मिक तनाव के क्षण में खिड़की की ओर मुड़ना। खिड़की एक और वास्तविकता के संकेत की तरह है जो मंच पर मौजूद नहीं है, लेकिन नाटक में दिया गया है, शिकार की वास्तविकता। शिकार एक महत्वाकांक्षी छवि है।

एक तरफ, शिकार प्रकृति के लिए निगरानी है, एक आधुनिक व्यक्ति के लिए कीमती है, यह प्रकृति, एक घरेलू श्रेणी है, घरेलू शांति का विरोध करती है। और साथ ही, यह श्रेणी कलात्मक और साहित्यिक अप्रत्यक्ष है। दूसरी तरफ, शिकार हत्या के सबसे राक्षसी प्रतीकों में से एक है। यह एक हत्या है, वह सार किस संस्कृति को ध्यान में नहीं रखता है। सभ्यता द्वारा वैध यह हत्या, सम्मानजनक मनोरंजन के पद में खड़ा है, जीवन के प्रतिष्ठित मूल्यों के पदानुक्रम में एक निश्चित स्थान पर है। यह शिकार का यह डबल सार है - सफाई, शाश्वत, शुद्ध प्राकृतिक शुरुआत के लिए एक परिचय, जीवन की शुद्ध प्राकृतिक शुरुआत और हत्या को पूरी तरह से खेल में लागू किया जाता है। मृत्यु का विषय पूरी कार्रवाई में प्रवेश करता है।

ज़िलोवा की छवि इस तरह से बनाई गई थी कि इसके विश्लेषण के एपिग्रैफ को नाटक की अंतिम टिप्पणी की जा सकती है: "हम अपने शांत चेहरे को देखते हैं। वह रोया या हँसे - उसके चेहरे पर हम समझ नहीं पाएंगे। " यह नहीं सोचा जाना चाहिए कि वैम्पिलोव खुद को नहीं जानता है, अपने नायक या हंसते हुए रो रहा है, - लेखक इस अभिभावक और अनुसंधान के विषय की द्वंद्व बनाता है।

नाटक कहानी schematics के लिए गीत और महाकाव्य peculiar से काफी बड़ा है। और उसके पास अन्य साहित्यिक जन्मों की बजाय कुछ अलग है, जिसका अर्थ है। नाटकीय टक्कर यह है कि लेखक द्वारा चुने गए परिस्थितियों का एक चक्र है - पहले से ही अपने आप में यह एक निश्चित समस्या है। टकराव की भावना एक बहुत ही दुर्लभ संपत्ति है, कभी-कभी कमजोर रूप से सबसे शानदार नाटककारों के साथ भी विकसित होती है। यह गुणवत्ता बहुत मूल्यवान है, लेकिन उसी तरह से थकाऊ नहीं है क्योंकि पूर्ण सुनवाई संगीतकार की क्षमताओं को समाप्त नहीं करती है। वैम्पिलोवा, टकराव की भावना बिल्कुल है, शायद, यह उनके कवि और ऐसी उज्ज्वल अपील देता है, और कुछ हद तक पारंपरिक पर जोर दिया जाता है। यह नाटकीय कोलासिया के परिसंचरण में था कि वैम्पिलोव का नवाचार विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

जिलोव निस्संदेह उसके आस-पास के सभी पात्रों से ऊपर है। स्तर दिया जाता है और नाटक की नाटकीय टक्कर में नायक की स्थिति (ज़िलोव प्रतिबिंबित चेतना का एक वाहक है), और नायक की पहचान ही है। ज़िलोव अधिक महत्वपूर्ण है क्योंकि उनकी इच्छाओं की स्वतंत्रता, उनके कार्यों की गैर जिम्मेदारी, उसकी आलस्य, उसकी झूठ और शराबीपन अच्छी है, लेकिन क्योंकि अन्य पात्र सभी समान हैं, सिर्फ एक भोजन। जीवन में उनकी रुचि एक कुशका की तरह कुशका, या पूरी तरह से उत्कृष्ट, कुज़कोव की तरह हो सकती है, लेकिन उनमें से कोई भी संयुक्त अपराध को स्वीकार नहीं करेगा, प्यार में नहीं गिर जाएगा, लड़की को दूर नहीं करेगा, हालांकि, और नहीं सोचेंगे। उसके जीवन के बारे में। वे मानव आकर्षण से वंचित हैं, जो उनकी खामियों की तलाश करेंगे।

टिप्पणी में पहले से ही वेटर को एक व्यक्ति के रूप में पूछा जाता है, जो ज़िलोव के समान होता है। Zylov "तीस साल के बारे में, वह काफी उच्च, मजबूत जोड़, अपने चाल, इशारे में, अपनी शारीरिक उपयोगिता में आत्मविश्वास से आने वाली बहुत सारी स्वतंत्रता बोलने के तरीके में है।" वेटर - "ज़िलोवा का सहकर्मी, एक उच्च, खेल रूप, वह हमेशा एक व्यापार मनोदशा में रहता है, बोडर, खुद में आत्मविश्वास और अतिरंजित गरिमा के साथ रहता है।" वेटर नाटक का एकमात्र चरित्र है, जिसका वर्णन, लेखक के रूप में कि इसे नाटक के मुख्य चरित्र (ज़िलोव के सहकर्मी) के संगठन से पीछे हट गया था, और उनकी उपस्थिति में, ऐसा लगता है कि सबकुछ मेल खाता है, मेल नहीं खाता, इसलिए बोलने के लिए, प्रकृति जो समानता पैदा करती है।

वह जानता है और एकमात्र चीज के अपवाद के साथ सभी को जानता है। वह नहीं जानता कि दुनिया भर की दुनिया जिंदा है कि इसमें प्यार है, और एक वासना नहीं है कि शिकार एक लक्ष्य शूटिंग के साथ झंडा नहीं है कि जीवन न केवल प्रोटीन निकायों का अस्तित्व है जो आध्यात्मिक शुरुआत है। वेटर बिल्कुल अशिष्ट है और बिल्कुल अमानवीय भी है।

यहां क्या कर रहा है, इस नाटक में बहुत अच्छे जीवन के बारे में बहुत अच्छे लोग नहीं हैं, यह ठंडा कमीने की गणना करता है? क्यों हर बार "बतख हंट" में अपनी उपस्थिति के साथ दर्दनाक, चिंतित, अस्पष्ट और भेदी, एक बंडलिंग स्ट्रिंग की आवाज़ के रूप में, नोट्स - आखिरकार, उसके पास जीवन के आध्यात्मिक क्षेत्र का कोई कारण नहीं होगा? फिर भी, नाटक की वैचारिक संरचना में, उनकी भूमिका कार्डिनल है, न केवल इसलिए कि मृत्यु का विषय उनके साथ जुड़ा हुआ है - ज़िलोव्स्की नाटक का माप।

ज़िलोवा के लिए, उसकी सांस का एकमात्र क्षण है - शिकार। शिकार जीवन, रोजमर्रा की जिंदगी, हलचल, झूठ, आलस्य से दूर करने की क्षमता है, जिससे वह खुद को सत्ता में नहीं है। यह सपने, आदर्श, जटिल और उच्च की दुनिया है। इस दुनिया में, उनके खर्च, बुरी और गरीब आत्मा - ठीक है, वहां वह जीवन की बात आती है और सीधे एक ही और हल्की सद्भाव में जीवित सभी के साथ एकजुट होती है। Vampilov नाटक की कार्रवाई कर रहा है ताकि वेटर एक अपरिवर्तित साथी बन रहा हो, वेटर, और यह भयानक आकृति ज़िलोव की भावना, शुद्धता, इसकी उच्च कविता के यूटोपिया से वंचित हो गई।

"बतख शिकार" में, नाटकीय व्यक्ति ने व्यक्ति को बारीकी से संपर्क किया, एक व्यक्ति को खोला, इसलिए किसी व्यक्ति के अंदर से, उसने शरीर के शरीर के शरीर में प्रवेश करने की कोशिश की, उत्सुक हड्डी के लिए, पसंद की प्रक्रिया को पूरा करने के लिए, निर्णय, नाटकीय रूप से सोच रहे हैं। खुशी के साथ अस्सी के दशक की नाटकीय; उसने इस इंटीरियर सेरिबेलिंग को उठाया, लेकिन अभी तक बहुत अच्छी तरह से नहीं देना: एक रिपोर्ट, इस सरलता के साथ क्या करना है। हालांकि, एक तरह के भ्रम में, वैम्पील भी अपनी खोज के सामने था।

Vampilov सोवियत नाटक का आखिरी रोमांटिक था। एक व्यक्ति के रूप में, वह अर्धशतक के दूसरे छमाही में गठित, उस समय जब आदर्श, आकांक्षाएं, नारे और समाज के लक्ष्यों, काफी मानवीय, वास्तविक जीवन से जुड़ने के बारे में सोचते थे, यह के बारे में है इसमें वजन और अर्थ प्राप्त करें। (और कभी-कभी यह पहले से ही अधिग्रहित लग रहा था)। एक कलाकार के रूप में, उन्होंने काम किया जब जानबूझकर घोषित मूल्यों और वास्तविक जीवन की अपरिवर्तनीय प्रक्रियाएं शुरू हुईं। यह इस तरह भयानक नहीं था कि इस तरह आदर्शों का अर्थ नष्ट हो गया था, लेकिन इस तथ्य में कि नैतिकता का अर्थ बिल्कुल नष्ट हो गया था। वैम्पिलोव एक बेटा था, और एक खूबसूरत बेटा, जिस समय उसने जन्म दिया: उसे यह जानने की जरूरत थी कि वह आदमी जीवित था, जहां उसे जाना चाहिए, कैसे रहना चाहिए, उसे इन सवालों के जवाब देने की ज़रूरत है, और वह पहले थे, और वह पहले थे, और वह पहले थे, किसी भी मामले में, नाटककार के पहले, मैंने पाया कि जीवन आखिरी ड्रॉ में आया, जिसके पीछे इन सवालों के पास अब एक परिचित जवाब नहीं है।

प्ले एवी का विश्लेषण। वैम्पिलोवा "बतख शिकार"

Piez A.V. 1 9 70 में लिखे गए वैम्पिलोवा "बतख शिकार" ने "ठहराव के युग" की पीढ़ी के भाग्य को शामिल किया। पहले से ही टिप्पणियों में, उल्लिखित घटनाओं की विशिष्ट प्रकृति पर जोर दिया जाता है: विशिष्ट शहर का अपार्टमेंट, सामान्य फर्नीचर, घरेलू विकार, विक्टर ज़िलोवा के आध्यात्मिक जीवन में अप्रियता के बारे में गवाही देते हुए, काम के मुख्य पात्र।

सुंदर युवा और शारीरिक रूप से स्वस्थ व्यक्ति (लगभग तीस साल की साजिश में) जीवन से गहरी थकान महसूस करता है। उसके लिए कोई मूल्य नहीं है। एक दोस्त के साथ पहली वार्तालाप ज़िलोव से, यह पता चला कि कल उसने कुछ घोटाले की व्यवस्था की, जिसका सार वह पहले से ही याद नहीं करता है। यह पता चला है कि उसने किसी को नाराज किया। लेकिन यह ज्यादा परवाह नहीं है। "जीवित रहो, ठीक है?" - वह डिमा के दोस्त कहते हैं।

अचानक, ज़िलोव एक रिबन के साथ एक अंतिम संस्कार पुष्पांजलि लाता है, जिस पर छूने वाले शब्दों को छूते हुए: "ज़िलोव विक्टर अलेक्जेंड्रोविच के काम में एक अविस्मरणीय अस्पृश्य मित्रों से अविस्मरणीय अस्पृश्य।"

प्रारंभ में, यह घटना असफल मजाक प्रतीत होती है, लेकिन घटनाओं के आगे के विकास की प्रक्रिया में, पाठक समझता है कि ज़िलोव ने वास्तव में खुद को जिंदा दफन किया: वह पीता है, स्कैंडलाइट और सबकुछ उन लोगों की घृणा करता है जो हाल ही में करीबी और सड़कों पर घृणा करते हैं।

ज़िलोवा के कमरे के इंटीरियर में एक महत्वपूर्ण कलात्मक विवरण है - गर्दन पर धनुष के साथ एक बड़ी आलीशान बिल्ली, विश्वास का एक उपहार। यह अवास्तविक उम्मीदों का एक प्रकार का प्रतीक है। आखिरकार, गैलिना के साथ ज़िलोवा के बच्चों और आरामदायक स्थापित जीवन के साथ एक खुश परिवार हो सकता है। यह मौका नहीं है कि नए स्किड के बाद, गैलिना एक बच्चे के लिए ज़िलोव प्रदान करता है, हालांकि वह समझता है कि उसकी आवश्यकता नहीं है।

ज़िलोवा के लिए लोगों के साथ संबंधों का मूल सिद्धांत एक अनियंत्रित झूठ है, जिसका उद्देश्य खुद को डांटने और दूसरों को चित्रित करने की इच्छा है। इसलिए, उदाहरण के लिए, अपने सिर के अपने सिर को आमंत्रित करते हुए, जो पहले पहली बार अपनी पत्नी के बिना यात्रा करने के लिए नहीं जाना चाहते हैं, जिलोव ने गैलिना की रिपोर्ट की है कि वेरा को उनके लिए आमंत्रित किया गया है, जो कथित रूप से प्यार में है। वास्तव में, वेरा-लव जिलोवा खुद है। बदले में, विक्टर कुशक को विश्वास के लिए प्रेमिका को धक्का देता है: "एरुंडा। साहसपूर्वक कार्य करें, समारोह न करें। यह सब जाने के साथ किया जाता है। सींग के लिए बैल पकड़ो। "

नाटक में अभिव्यक्तिपूर्ण, सयापिना वैलेरिया की पत्नी की छवि, जिसका आदर्श मेष खुशी है। पारिवारिक बॉन्ड वह भौतिक लाभों के साथ पहचानती है। "मजाक, अगर छह महीने के बाद हम ऐसे अपार्टमेंट में प्रवेश नहीं करते हैं, तो मैं तुमसे भागता हूं, मैं तुम्हारे लिए कसम खाता हूं" - वह अपने पति को ज़िलोवी में गृहस्थी पर कहती है।

मेटो ने एवी को रेखांकित किया। वैम्पिलोव और नाटक की एक और अभिव्यक्तिपूर्ण महिला छवि - विश्वास की छवि, जो भी संक्षेप में, दुखी है। वह लंबे समय से जीवन के एक विश्वसनीय उपग्रह को खोजने के अवसर के लिए उड़ा दी गई थी और सभी पुरुष समान (समान रूप से) कहते हैं। गृहस्थी पर, Verochka लगातार हर किसी को अपनी संवादहीनता और मेज पर ज़िलोव से चोरी करने का प्रयास करता है। एक महिला वास्तव में की तुलना में मोटे और खुलासा करने की कोशिश करती है। जाहिर है, यह उसे एक लालसा बढ़ते वास्तव में मानव खुशी डूबने में मदद करता है। कुज़कोव को समझना सबसे अच्छा है, जो ज़िलोव कहते हैं: "हां, विता, यह मुझे लगता है, वह उन सभी पर नहीं है जो किसके लिए बाहर निकलती है।"

डंठल चरण में, एक महत्वपूर्ण समग्र कदम का उपयोग किया जाता है। सभी मेहमान ज़िलोव उपहार देते हैं। वैलेरिया उपहार बनाने से पहले लंबे समय तक घर के मालिक को रोकता है, और पूछता है कि वह सबसे ज्यादा प्यार करता है। यह दृश्य ज़िलोवा की छवि के प्रकटीकरण के लिए एक बड़ी भूमिका निभाता है। इसमें गैलिना यह स्वीकार करती है कि यह लंबे समय से पति की तरह महसूस नहीं करता है। उसके प्रति उपभोक्ता रवैया है।

विश्वास, एक मुस्कराहट अपनी मालकिन के बारे में पूछने के साथ, यह भी समझता है कि विक्टर उसके प्रति उदासीन है और उसकी यात्रा उन्हें विशेष खुशी नहीं देती है। वार्तालाप के दौरान, यह पता चला है कि जिलोव अभियंता का उसका काम शिकायत नहीं करता है, हालांकि वह अभी भी अपनी व्यावसायिक प्रतिष्ठा को ठीक कर सकता है। यह कुशक की प्रतिकृति से प्रमाणित है: "यह पर्याप्त व्यावसायिक निवासियों नहीं है, यह सही है, लेकिन वह एक सक्षम व्यक्ति है ...", सोल्यपिन्स ज़िलोव को शिकार के लिए उपकरण देते हैं, जो नायक इतना चाहता है। निस्संदेह काम में बतख शिकार की छवि प्रतीकात्मक है। यह हो सकता है एक स्थायी मामले के एक सपने के रूप में विचार करें जिस पर ज़िलोव सिर्फ असमर्थ हो जाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि गैलिना, जो अपने चरित्र को बाकी से गहराई से जानता है, नोटिस करता है कि मुख्य राज्य और उनके लिए बातचीत।

ज़िलोव के लिए एक असाधारण परीक्षण पिता से एक पत्र है, जो उसे देखने के लिए आने के लिए कहता है। यह पता चला है कि विक्टर माता-पिता पर लंबे समय तक नहीं रहा है और पुराने आदमी-पिता के आँसू के बारे में बहुत क्रोधित है: "सभी सिरों और झूठों को पत्रों का एक तरीका है, कुत्ता इंतजार कर रहा है। रॉडने, मूर्ख, रन, ओह, ओह, और वह संतुष्ट। Facels, पास, फिर, आप देखो, गुलाब, - जिंदा, स्वस्थ और वोदका लेता है। " साथ ही, बेटा भी यह नहीं जानता कि वर्षों का पिता कितना है (सत्तर क्या है)। ज़िलोवा में एक विकल्प है: सितंबर में अपने पिता को छुट्टी पर जाने के लिए या एक गणमान्य व्यक्ति के लंबे समय तक सपने का एहसास। वह दूसरा चुनता है। नतीजतन, दुर्भाग्यपूर्ण बूढ़ा आदमी मर जाएगा, अपने बेटे को नहीं देख रहा है।

हमारी आंखों में, ज़िलोव व्यक्तिगत खुशी के लिए गैलिना की आखिरी उम्मीदों को नष्ट कर देता है। वह उदासीनता से उसकी गर्भावस्था को संदर्भित करता है, और एक महिला इसे देखकर, बच्चे से छुटकारा पाती है। अंतहीन झूठ से थक गए, वह अपने पति को बचपन के एक दोस्त को छोड़ देती है, जो अभी भी उससे प्यार करती है।

परेशानियों को संघनित और काम पर हैं: ज़िलोव ने लेख के प्रमुख को झूठी जानकारी के साथ पारित किया, और अपने मित्र सयापिना को भी हस्ताक्षर करने के लिए मजबूर किया। नायक बर्खास्तगी की धमकी देता है। लेकिन वह वास्तव में इसके बारे में चिंता नहीं करता है।

भावनात्मक नाम के साथ एक कैफे में "भूल-मुझे-नहीं, ज़िलोव अक्सर नई महिलाओं के साथ प्रकट होता है। यह वहां है कि वह युवा इरिना को आमंत्रित करता है, जो ईमानदारी से उनके साथ प्यार में पड़ता है। एक लड़की के साथ उसकी कैफे में पत्नी की परवाह है।

उसे छोड़ने के लिए गैलिना की इच्छा के बारे में सीखा, ज़िलोव इसे रखने की कोशिश करता है और यहां तक \u200b\u200bकि उसके साथ शिकार करने का वादा करता है, लेकिन यह देखकर कि इरीना उसके पास आया, जल्दी ही स्विच करता है। हालांकि, अन्य महिलाएं, जिन्हें उन्होंने एक बार झूठे वादे आकर्षित किए, अंततः उसे छोड़ दिया। विश्वास कुज़कोव से शादी करने जा रहा है, जो उसके गंभीरता से संबंधित है। यह कोई संयोग नहीं है कि वह उसे नाम से बुलाती है, न कि अलीक द्वारा, बाकी पुरुषों की तरह।

केवल नाटक के अंत में, दर्शक सीखता है कि ज़िलोव ने घोटाले की व्यवस्था की: उन्होंने वहां अपने दोस्तों को इकट्ठा किया, इरिना को आमंत्रित किया और बदले में सभी को अपमानित करना शुरू कर दिया, बल्कि सभ्यता के नियमों का उल्लंघन किया।

अंत में, वह अपमानित और किसी भी नाखुश इरीना में नहीं। और जब वेटर दीरा, जिसके साथ नायक, लंबे समय से प्रतीक्षित बतख शिकार में जा रहा है, लड़की में शामिल हो गया है, वह उसका अपमान करता है, उसे एक कमी कह रहा था।

ज़िलोव के इस घृणित इतिहास के बाद, वास्तव में आत्महत्या करने की कोशिश करता है। वह कुज़कोव और सयापिन द्वारा बचाया जाता है। आर्थिक सयापिन, अपने अपार्टमेंट का सपना देखकर, ज़िलोव को कम से कम कुछ विचलित करने की कोशिश कर रहा है। वह कहता है कि यह मंजिलों की मरम्मत का समय है। प्रतिक्रिया में विक्टर उसे अपार्टमेंट की कुंजी देता है। अपराध के बावजूद वेटर दीमा, उसे बतख शिकार में जाने के लिए आमंत्रित किया। वह उसे नाव लेने की अनुमति देता है। फिर वह उन लोगों को चलाता है जो कम से कम किसी भी तरह अपने जीवन के लिए लड़ने की कोशिश करते हैं। नाटकों के फाइनल में ज़िलोव बिस्तर पर दौड़ता है और या तो रो रहा है, या हंसता है। और सबसे अधिक रोना, और हंसता है। फिर वह अभी भी शांत हो जाता है और डिमा को बुलाता है, जो शिकार पर जाने के लिए सहमत होता है।

नायक का आगे भाग्य क्या है? यह स्पष्ट है कि उन्हें सामान्य रूप से जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करने की जरूरत है, जिनके साथ वह संचार से जुड़ा हुआ है। शायद ज़िलोव अभी भी मानसिक संकट को दूर करने और सामान्य जीवन में लौटने में सक्षम होंगे। लेकिन सबसे अधिक संभावना है कि नायक अपनी मृत्यु को गति में खोजने के लिए बर्बाद हो गया है, क्योंकि यह अपने ईभावाद को दूर नहीं कर सकता है और वह लक्ष्य नहीं देखता है जिसके लिए यह जारी है। आध्यात्मिक और नैतिक समर्थन का नुकसान ठहराव की अवधि की पीढ़ी की एक विशिष्ट पंक्ति है। सदियों से, लोगों का जीवन धार्मिक नैतिकता के मानदंडों के अधीनस्थ था। शुरू मेंएक्सएक्स एक शताब्दी सार्वजनिक विचार एक उज्ज्वल भविष्य, एक सामाजिक रूप से निष्पक्ष सरकारी उपकरण बनाने के विचार को आगे बढ़ा रहा था। महान देशभक्ति युद्ध के दौरान, मुख्य कार्य आक्रमणकारियों से अपनी मूल भूमि की रक्षा करना था, फिर युद्ध के बाद के निर्माण। साठ के दशक में - इस पैमाने की सामाजिक-राजनीतिक समस्याओं के सत्तर के दशक में खड़ा नहीं था। यह संभव है कि लोगों की एक पीढ़ी के लिए तैयार किया गया जिसके लिए संबंधित लिंक और मैत्रीपूर्ण संबंधों का अर्थ है, इसकी विशेषता है। इस समय तक किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन पर चर्च का प्रभाव खो गया था। धार्मिक नैतिकता के नियमों का सम्मान नहीं किया गया था। और एक उज्ज्वल भविष्य के निर्माण के विचार में, कुछ लोग पहले से ही विश्वास करते थे। आध्यात्मिक संकट का कारण ज़िलोवा अपने जीवन की बेकारता, वास्तविक लक्ष्य की कमी के बारे में जागरूकता है, क्योंकि तथाकथित बतख शिकार, जिसे वह लगातार सपने देखता है, बल्कि वास्तविक मामले की तुलना में जीवन की समस्याओं से बचने का प्रयास है , जिसके लिए आप सब कुछ कर सकते हैं।