कविताएं चेरी गार्डन खेलती हैं। प्ले के उदाहरण पर स्कूल में नाटकीय काम को पढ़ाने की विशेषताएं a.phekhov "चेरी गार्डन"

धारा III। साहित्यिक आलोचना

यूडीसी 82-2 बीबीके 74.268.0

एस ए गार्मश

ए पी। चेखोव। कॉमेडी "चेरी गार्डन" (टुकड़ा पढ़ने का अनुभव)

एनोटेशन। लेख कॉमेडी ए पी। चेखोव "चेरी गार्डन" पढ़ने का अनुभव दिखाता है। प्रबुद्ध छवियों, संघर्ष, प्रतीकवाद, झिलमिलाहट नाटकों।

कीवर्ड: चेखोव, चेरी गार्डन कॉमेडी, संघर्ष, छवियों, सबटेक्स्ट, प्रतीकवाद।

ए पी। चेखोव। कॉमेडी "द चेरी ऑर्चर्ड" (पेरसल का अनुभव)

सार। यह पेपर ए पी। चेखोव "कॉमेडी" द चेरी ऑर्चर्ड "के पेरस का अनुभव दिखाता है। पात्रों, संघन, प्रतीकवाद और नाटक के निहितार्थ को कवर किया गया है।

मुख्य शब्द: चेखोव, कॉमेडी "चेरी ऑर्चर्ड", संघर्ष, इमेजरी, अंतर्निहित, प्रतीकात्मकता।

मैं बहुत लंबे समय के लिए ए पी। चेखोव के आखिरी खेल के लिए अपने रास्ते की तलाश में था। उन्होंने खुद को व्यक्त करने के लिए एक नया तरीका अनुभव किया। वह नाटक में सामान्य रूप से छोड़ना चाहता था, छवियों की एक प्रणाली बनाने, एक साजिश बनाने के नए साधनों को ढूंढना, उसने नाटक के असामान्य अंत का सपना देखा।

चेखोव ने प्रत्यक्ष संघर्षों पर एक "चेरी गार्डन" खेलने से इनकार कर दिया, पात्रों के बीच संघर्ष। बाहरी संघर्षों के बजाय, उन्होंने आंतरिक संघर्षों को आगे बढ़ाया, नायकों के आध्यात्मिक अनुभवों में व्यक्त किया। उनके प्रतिकृतियों के लिए, कार्रवाई के "उप-स्टॉप" विकास का पता चला। संरचनात्मक और शैली के रूपों का संशोधन मुख्य लक्ष्य के अधीनस्थ था - मोड़ के समाज में आध्यात्मिक किण्वन प्रकट करने के लिए। यह 80 के दशक की डीएएफ कालातीत अवधि थी, जब रूसी बुद्धिजीवियों के विश्वव्यापी रूप में एक नाटकीय दर्दनाक फ्रैक्चर किया गया था।

इसलिए, पहले से अंतिम दृश्य तक कॉमेडी "चेरी गार्डन" के नायकों के बदलते आंतरिक राज्यों का अनुभव करना बहुत महत्वपूर्ण है। इस खेल में प्रवेश, हमारी राय में, सार्वभौमिक वंचित माहौल में, इसमें कोई खुश लोग नहीं हैं।

अतीत के बीच के अंतर के बारे में जागरूकता, चेखोव नाटक में वर्तमान और भविष्य में अधिकांश नायकों में निहित है। उनमें से प्रत्येक इस संबंध में अपनी भावनात्मक स्थिति विकसित करता है: विनाश की भावना से - दूसरों से आशावादी दरों के लिए। सुनिश्चित करें कि नाटक "चेरी गार्डन" में समय के टूटे हुए कनेक्शन का विचार व्यक्त किया गया है।

तो, एफआईआर के "लांग-लीवर", पूर्ववाजी के जीवन का गवाह, लगातार "पहले" और "अब" के समय का विरोध करता है: "पुरुषों में सज्जनों के साथ, पुरुषों में सज्जनो, और अब सभी बटूर करते हैं कुछ समझ में नहीं आ रहा।" "पहले, जेनरल्स, बैरन्स, एडमिरल्स ने हमारे बाला पर नृत्य किया। "पुराने समय में, वर्षों में पचास पीठ, चेरी सूख गया था, आग्रह किया गया था ..., हमने मास्को को मॉस्को और खार्कोव को भेजा। वहाँ पैसा था! ", मुझे" रास्ता "पता था कि बगीचे से आय कैसे प्राप्त करें और संपत्ति शामिल है - और अब" भूल गए। कोई भी याद नहीं करता। " या एक और उदाहरण: लेखक की टिप्पणी बंडल स्ट्रिंग की आवाज़ के बारे में दी गई है, फिर इस ध्वनि की प्रतिक्रिया "पूर्ण, दुखी" का वर्णन किया गया है:

एफआईआर दुर्भाग्य से पहले, यह भी था: और मैंने उल्लू चिल्लाया, और समोवर ने अनवरत को बुलाया।

Gaev। पहले किस दुर्भाग्य से?

एफआईआर इच्छा से पहले।

एफआईआर की प्रतिकृति के अलावा, यह सभी पक्षों और तेंदुए की अभिव्यक्ति में "हमारे अजीब जीवन" के बारे में, और विस्फोट स्ट्रिंग के बारे में एक दोहराव लेखक की टिप्पणी में, और अन्य पात्रों के प्रतिकृतियों में। अक्षमता का विचार, चेखोव खेल में छूट न केवल व्याख्यात्मक रूप से, बल्कि यह भी व्यक्त किया जाता है। हम शोधकर्ता के दृष्टिकोण के करीब हैं

सार्वभौमिक हानि सार्वभौमिक अकेलापन की भावना से जटिल और बढ़ाया गया है। कॉमेडी चेखोव में मनोवैज्ञानिक बहरेपन के एक विशेष वातावरण का शासन होता है। नाटक के नायकों को अपनी परेशानियों और असफलताओं से अवशोषित किया जाता है, और इसलिए वे एक-दूसरे को बुरी तरह नहीं सुनते हैं, उनके बीच संचार बातचीत में जाना मुश्किल है। एक भावना है कि हर कोई एक डिग्री या किसी अन्य व्यक्तिगत रूप से और सभी संयुक्त में पैदा होता है। मिस में सार्वजनिक बुराई का प्रत्यक्ष वाहक

धनुष, और इसलिए, बुराई समाज के जीवन की मूल बातें में निहित है। यह जीवन के नाटक की विशेष भावना को जन्म देता है।

कॉमेडी में "चेरी गार्डन" संघर्ष में म्यूट किया गया है, सकारात्मक और नकारात्मक पर नायकों का कोई विभाजन नहीं है। चेक, सबसे पहले, अंत-टू-एंड प्रभाव (मुख्य घटना) को नष्ट कर देता है, एक साजिश एकता का आयोजन, गायब होने के साथ, जिसमें नाटक में व्यक्तिगत नायकों की साजिश रेखाएं विकेन्द्रीकृत होती हैं।

नाटक में छवि का विषय एक कार्रवाई नहीं है, एक संघर्ष के रूप में विकसित होता है, लेकिन कार्रवाई से मुख्य पात्रों का चोरी। चेखोव ऐसी जीवन स्थितियों पर अपना खेल बना रहा है जिसमें संघर्ष और तनावपूर्ण कार्रवाई के लिए सभी स्थितियां शामिल हैं, लेकिन नायकों निष्क्रिय हैं। उदाहरण के लिए, राननेवस्काया और गेववा को पता है कि 22 अगस्त को चेरी गार्डन ऋण के लिए बेचा जाएगा, इसलिए, उन्हें बगीचे और सभी संपत्ति को बचाने के लिए कुछ प्रकार की सक्रिय कार्रवाई करना पड़ा। लोपाहिन भी उन्हें संघर्ष की एक निश्चित रेखा प्रदान करता है, लेकिन वे इस संघर्ष से दूर शर्मिंदा हैं।

तो नाटकीय संघर्ष का मुख्य गाँठ क्या है? जाहिर है, रैनवस्काया और गेवा के आर्थिक दिवालियापन में नहीं। आखिरकार, लोपाहिन ने उन्हें एक आर्थिक समृद्धि विकल्प की पेशकश की: देने के लिए एक बगीचे किराए पर लेना। नायकों ने उसे क्यों मना किया? जाहिर है, क्योंकि उनके अस्तित्व का नाटक प्राथमिक बर्बाद से गहरा है।

हां, और लोपाहिन ने खुद को एक चेरी बगीचा खरीदा, जल्द ही जीत की। यह अधिग्रहण दुनिया के साथ इस नायक के गहरे संघर्ष को खत्म नहीं करता है। और जैसे कि सभी पात्रों के साथ एकजुट होकर, वह कहता है: "ओह, मैं यह सब पास करूंगा, मैं किसी भी तरह से हमारे अजीब, दुखी जीवन को बदल दूंगा।"

हमारी राय में, नाटक का मुख्य (छुपा) स्रोत चेरी बगीचे के संघर्ष में कैद नहीं है, लेकिन "चेरी उद्यान" के सभी पात्रों के जीवन के साथ व्यक्तिपरक असंतोष में। सार्वजनिक जीवन में परिवर्तन आ रहे हैं, जिसके खिलाफ ब्लेड की जीत एक सशर्त जीत है, जैसे गेवा और रानेव्स्काया की हार - एक सशर्त हार। मुख्य बात जो उन और दूसरों के लिए समय लेती है। नाटक के सभी नायकों में जीवन के उन रूपों की क्रमिक मौत की भावना होती है, जो एक बार अस्थिर और शाश्वत लगती थी। जीवन का नाटक अपनी आवश्यक नींव के नुकसान में निहित है।

चेखोव नाटकीय चरित्र के नए प्रकटीकरण के लिए "चेरी गार्डन" नाटक में आता है। क्लासिक नाटक में, नायकों की छवियों ने लक्ष्यों को निर्धारित करने के उद्देश्य से अधिनियमों और कार्यों के माध्यम से प्रकट किया, और नाटककार चरित्र की छवि की नई विशेषताओं को खोला गया: चरित्र-चरित्र को लक्ष्य प्राप्त करने के लिए लड़ाई में नहीं बताया गया है, लेकिन होने के विरोधाभासों के अनुभव में। पाफोस कार्रवाई को ध्यान के पथों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। एक अज्ञात क्लासिक नाटक चेखोव "सबटेक्स्ट" है। यहां छुपा आध्यात्मिक सबटेक्स्ट है कि नायकों शब्दों में निवेश कर रहे हैं। उदाहरण के लिए, दृश्य की गहराई में नाटक के दूसरे कार्य में, आईपैथ गुजर रहे हैं - असंभव और दुर्भाग्य की जीवित अवतार। निम्नलिखित संवाद होता है:

प्यार एंड्रीवना (विचारपूर्वक)। Epiphans चला जाता है ...

Anya (विचारपूर्वक)। Epiphans चला जाता है ...

Gaev। सन गांव, सज्जनो।

Trofimov। हाँ।

जैसा कि आप देख सकते हैं, नायकों एपिफेनी और सूर्यास्त के बारे में बात करते हैं, लेकिन केवल औपचारिक रूप से - इसके बारे में, और अनिवार्य रूप से मित्र के बारे में। इन वाक्यांशों के स्क्रैप के माध्यम से, नायकों की आंतरिक स्थिति, असंगत जीवन की उनकी अप्रिय और बेतुकापन प्रेषित की जाती है।

हम एक और "सबटेक्स्ट" का एक उदाहरण देते हैं। Ranevskaya अपनी संपत्ति के लिए आता है जहां पांच साल नहीं था। घर में पहले कुछ मिनट ... वह बहुत स्वाभाविक और मान्यता की खुशी है, और अतीत के साथ बैठक की उत्तेजना है। लेकिन तुरंत गेवा, शार्लोट, मोशिका की प्रतिकृतियां:

Gaev। ट्रेन दो घंटे के लिए देर हो गई। क्या? आदेश क्या हैं?

शार्लोट। (मुख्यात्मक)। मेरा कुत्ता और नट खाता है।

पिकर (आश्चर्यचकित)। आपको लगता है!

राननेवेस्काया के गीतात्मक मनोदशा से बाहर निकलते हुए, ये प्रतिकृतियां अपनी भावनाओं को कम करती हैं, पाठक और दर्शक को यह समझने के लिए तैयार करती हैं कि उसके अनुभव इतने गहरे नहीं हैं, जो बाहरी रूप से प्रतीत होता है।

चेखोव कविताओं के लिए भी एक छिपे प्रतीकवाद की विशेषता है, जिससे नाटक के ओवरस्टेक्स्ट की ओर अग्रसर होता है। उदाहरण के तौर पर, एक ही नाम ए पी। चेखोव के खेल में चेरी गार्डन के केंद्रीय छवि-प्रतीक पर विचार करें और, नाटक के पाठ पर निर्भर करते हुए, हम इस छवि-प्रतीक की विभिन्न व्याख्याएं देने का प्रयास करेंगे।

तो, चेरी गार्डन का प्रतीक क्या है?

1. एक अपरिवर्तनीय रूप से खूबसूरत पिछले रानीवस्काया और गेवा।

लव एंड्रीवना (बगीचे में खिड़की को देख रहे हैं)। ओह मेरे बचपन, मेरी सफाई!

ओह, मेरे प्यारे, मेरा सौम्य, सुंदर बगीचा! ..

मेरा जीवन, मेरे युवा, मेरी खुशी, अलविदा!

2. जीवन की उच्च कविता।

खाना पकाने (चुपचाप खिड़की से बाहर निकलता है)। एक नज़र डालो ... क्या अद्भुत पेड़! मेरे भगवान, हवा! Skvortsy गाते हैं!

लव एंड्रीवना। क्या अद्भुत उद्यान! रंगों के सफेद द्रव्यमान, नीला

3. खुशी।

लव एंड्रीवना। ... ओह, मेरे बगीचे! अंधेरे, बरसात शरद ऋतु और ठंड सर्दी के बाद आप युवा हैं, खुशी से भरा, स्वर्ग स्वर्गदूतों ने आपको नहीं छोड़ा ...

4. रूस के पिछले रूस को नष्ट करने का प्रतीक।

Trofimov। । क्या आपके पूर्वजों को सर्फ और वास्तव में बगीचे में हर चेरी से, प्रत्येक टुकड़े के साथ, प्रत्येक ट्रंक आपको मनुष्यों को नहीं देखता ...

5. जीवन वाणिज्यिक सफलता का प्रतीक।

लोपाखीन चेरी गार्डन अब मेरा!

6. रूस।

Trofimov। रूस हमारा बगीचा है।

इसे चेखोव टिप्पणियों को भी भुगतान किया जाना चाहिए, जिसकी सहायता से लेखक चित्रित के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है, अभिनय व्यक्तियों को मूल्यांकन देता है, स्थिति और सबटेक्स्ट नाटकों को स्पष्ट करता है। कॉमेडी "चेरी गार्डन" में रीमार्केट, इसकी सामान्य भूमिका के अलावा (एक स्थिति बनाएं, कार्यों का एक अनुक्रम इंगित करें, नाटक के ठीक गीतकार, पात्रों की विशेषताओं का पूरक, उनके मनोवैज्ञानिक राज्य आदि को प्रकट करना), अक्सर मदद करता है नायक की आंतरिक दुनिया को समझने के लिए, उनके विचार और भावनाएं। उदाहरण के लिए, एएनआई की छवि से संबंधित टिप्पणियां ("वह बहुत थक गई है, यहां तक \u200b\u200bकि चोरी कर रही है", "धीरे-धीरे", "आनंदमय", "मजेदार, बचपन से"), इस युवा लड़की की एक साफ, भूख और ईमानदार आत्मा को इंगित करें ।

रैनवस्काया की छवि का विश्लेषण करते समय, टिप्पणियों पर ध्यान दें, अपने मूड और भावनाओं के परिवर्तन को चित्रित करें। केवल एक ही पहली कार्रवाई में, हमें टिप्पणियां मिलती हैं, अपने मनोदशा में उनके मनोदशा में आनुवंशिक रूप से खुशी के लिए, हंसी के रूप में, हंसी के लिए मजेदार होने के लिए सोचने से। उदाहरण के लिए, नर्सरी में प्रवेश, Andreevna के प्यार कहते हैं, "आनन्द, आँसू के माध्यम से," निम्नलिखित प्रतिकृति कहा, "रो", फिर "चुंबन" दूसरों। अगले घटना में, वह "हंसते हुए," "एक आह, और जल्द ही वह पहले से ही कहते हैं," चुंबन आँसू के माध्यम से। " कुछ ही क्षणों के बाद, वह "कूदता है और मजबूत उत्तेजना में चलता है", "कैबिनेट चुंबन" और लगभग तुरंत "बैठ जाता है और कॉफी पीता है।" कॉफी के बाद वह "बगीचे के लिए खिड़की देखी" और "खुशी से हंसती है।" तो, थोड़े समय के लिए, रानेवस्काया के मनोदशा नाटकीय रूप से बदलते हैं। जैसा कि हम देखते हैं, रेनवस्काया की पूरी विशेषता के चेक हमें आश्वस्त करते हैं कि उसके लिए, एक व्यक्ति के लिए केवल भावनात्मक, यहां तक \u200b\u200bकि कुछ नाली के तत्वों के साथ, यह काफी प्राकृतिक है।

लेकिन मैं शैली के प्रभावशाली को देखता हूं। यथासंभव संविधान गतिशीलता, मनोवैज्ञानिक को खराब रूप से व्यक्त किया गया है। कॉमेडी "चेरी गार्डन" की अग्रणी शैली की संपत्ति विवरण है, केवल अजीबोगरीब: चेक का ध्यान इस विषय पर नहीं बल्कि इस माहौल में परिचित होने वाले लोगों के व्यवहार के रूप में आकर्षित किया गया है। नाटकीय प्रकार के विनिर्देशों के अनुसार, मुख्य रूप से नायकों के विवरण पर ध्यान केंद्रित किया जाता है।

प्रभावशाली की दूसरी शैली - विच्छेदन, जिसमें विभिन्न भाषण शिष्टाचार एक-दूसरे का विरोध कर रहे हैं; यह विभिन्न जीवनशैली की एक भाषण छवि बनाने, विवरण के लिए भी काम करता है। कॉमेडी "चेरी गार्डन" में, कुछ टिकाऊ तस्करी सुविधाओं में चेखहोव की रुचि के विवरण के साथ यौगिक में एक सामाजिक-सांस्कृतिक समस्या है।

भाषण प्रमुख "विच्छेदन" पर विचार करें। नाटक के नायकों के बयान में, ज्यादातर दो प्रकार के भाषण व्यवहार लागू किए जाते हैं: ए) वर्णों का भाषण अनुभवहीन, आदिम, कभी-कभी गलत होता है; बी) भाषण राजनीति के साथ संतृप्त है। पहले प्रकार का एक उदाहरण गैवेआ के सीरियल वाक्यांशों की सेवा कर सकता है, बिलियर्ड शर्तों द्वारा पार किया गया है, लोपा-हिना की अपमानजनक प्रतिकृति "हर अपमान की अपनी सभ्यता है", दीनर, एपोडोवा कह रही है।

एक दूसरे प्रकार के भाषण का एक उदाहरण Gaeva के बयान है: "प्रिय एकाधिक अलमारी! आपके अस्तित्व में आपका स्वागत है, जो सौ साल से अधिक समय तक अच्छे और न्याय के उज्ज्वल आदर्शों को भेजा गया है। "," ओह, प्रकृति, विंग, आप अनन्त चमक से खिलते हैं ... ", मॉन्टोलॉजिस्ट रानेवस्काया" ओह, मेरे बचपन, मेरी शुद्धता! .. ओह, मेरे बगीचे! .. ", दयनीय भाषण पेटिट Trofimova:" मानवता उच्चतम सत्य के लिए चला जाता है, उच्चतम खुशी के लिए, जो पृथ्वी पर केवल संभव है, और मैं सबसे आगे हूँ! "।

कुछ मामलों में, एक भाषण तरीके से तुरंत और स्वाभाविक रूप से दूसरे को प्रतिस्थापित करता है: यह लगातार गेवा में होता है, और अक्सर रानेवस्काया, ट्रॉफिमोवा में होता है। लेकिन भाषण के अन्य तरीकों में भी, कुछ सामान्य प्रकट होता है: दोनों मामलों में, नायकों का भाषण न्यूनतम अर्थपूर्ण है, वाक्यांश एक खाली रूप रहता है, जो एक्शन द्वारा संबंधित वाक्यांश से भरा नहीं जाता है। नाटक नाटक और विशेष रूप से नायकों की दयनीय वाक्यांशविज्ञान में मनाया जाता है, जो आखिरकार एक झूठ है: उदाहरण के लिए, नारे और पेटी ट्रॉफिमोव में कॉल करते हैं, जो प्रकाश में अपने आवेग में ध्यान नहीं देते हैं

भविष्य का भविष्य, न तो वास्तविक जीवन नाटक राननेवस्काया, लोपाखिना, वैरिया, न ही यशा की विजयी अशिष्टता, न ही एक पुराने चौकों के विनाश, न ही चेरी उद्यान की लाइव सुंदरता की मौत।

कॉमेडी के सार्थक प्रभावशाली को ठोस बनाना, यह पता लगाएं कि चेखोव ने किस प्रकार के समाजशास्त्रीय मुद्दों पर कब्जा किया है। जैसा कि शोधकर्ता एबी एसिन ने सही कहा, "चेखहोव ने अपने समय की रूसी वास्तविकता को सामाजिक, राजनीतिक, आर्थिक, बल्कि संस्कृति की स्थिति के दृष्टिकोण से, पसंदीदा लेखक के बीच संबंधों के दृष्टिकोण से नहीं समझा। रोजमर्रा के घरेलू अपवर्तन में "मध्य परत"। सांस्कृतिक संरचना की विफलता, उच्च मूल्यों की अनुपस्थिति और द्रव्यमान चेतना में इसी सांस्कृतिक कौशल - नाटक के सबसे महत्वपूर्ण विचारों में से एक; इसलिए, शायद और लगातार लेखक द्वारा अनुमोदित, नाटकों-कम्यून की शैली। "

कॉमेडी शैली ने लेखक को एक-दूसरे को बनाने और महसूस करने के लिए एक शानदार अवसर दिया, जिसमें वे अपने व्यक्तिगत जीवन के खोल में छिपाते हुए, उनके व्यक्तिगत जीवन के खोल में छिपाते हुए, उनके व्यक्तिगत जीवन के खोल में छिप गए।

आधुनिक जीवन में नाटक मजाकिया और दुष्परिणाम क्या लग रहा था? चेखोव का मानना \u200b\u200bथा कि मजाकिया अभिजात वर्ग (जीईवीएस), लोग-अवशेष (एफआईआर), जो संपत्ति के मालिक अपनी पूर्व महानता के जीवित गवाहों के रूप में पकड़ते हैं। उनकी मूर्खता में मेनन एक पिरच है जो जीतने वाले लॉटरी टिकट में विश्वास करता है। Epodsov और Comedan Charlotte की दुर्भाग्यपूर्ण साधारण हैं।

ऐसा लगता है कि इस तथ्य पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि चेखोव के सभी नायकों को दोहरी, ट्राजीकरण प्रकाश में दिया जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए, उदाहरण के लिए, लेखक के रेनवेस्काया के सहानुभूतिपूर्ण दृष्टिकोण, लेकिन यह बैटरी, व्यावहारिक असहायता और शिशुता की कमी पर एक छिपी हुई विडंबना को बाहर नहीं करता है। Ranevskaya नाटक - पुरानी इच्छाओं के बीच संघर्ष में, यह है कि, यह ऋण से पहले था, और अतीत में लौटने के लिए पूर्ण अक्षमता। वह खुद "आज" और "कल" \u200b\u200bके बीच यह अव्यवस्थित है, इस बारे में अवगत नहीं है कि यह निष्क्रिय और बेवकूफ बनाता है। पुराने दिनों में, रेनवेस्काया शाम को ऑर्केस्ट्रा को आमंत्रित करता है या गोल्डन पासरवर देता है, हालांकि संपत्ति में लोगों को लोगों को खिलाने के लिए कुछ भी नहीं है। उनकी स्थिति का आकलन करने में असमर्थता पाठक और दर्शक को एक अप्रिय भावना का कारण बनती है जो दृढ़ता से होती है, सबसे पहले, कुछ भी वास्तविक हित दिखाने के लिए, और दूसरी बात, तथ्य यह है कि रानेवस्काया फिर से पेरिस के लिए फिर से सवारी करता है, जो एक व्यक्ति के लिए, जो इसे पाला।

कुछ सहानुभूतिपूर्ण नोटों में चेखोव और ब्लेड की छवि में होते हैं। वह थोड़ा और दयालु है, वह गेवु और रानीवस्काया को संपत्ति को बचाने में मदद करना चाहता है। लेकिन डबल चेखोव की रोशनी में, लेओपाउन नायक से बहुत दूर है: इसमें व्यापारिक रूप से अंधेरा है, वह प्रेमी के साथ संबंध में प्यार करने में सक्षम नहीं है, लोपखिन अजीब और कॉमिक है, और वह स्वयं अपने जीवन से नाखुश है। नाटक में ब्लेड की प्रतिकृतियां होती हैं, जो इसे सबसे अच्छी तरफ से नहीं देती हैं। उनमें से एक इस समय कहता है जब Ranevskaya एस्टेट पहले से ही खरीदा गया है: "सब कुछ मैं चाहता हूँ! चेरी उद्यान के मालिक, एक नया ज़मींदार है! मैं जो कुछ भी भुगतान कर सकता हूं उसके लिए! " - यह समझा जाना चाहिए: प्यार के लिए, और शक्ति के लिए, और दोस्ती के लिए।

कई शोधकर्ता अपने प्रकाश में लेखक की सहानुभूति पर जोर देते हुए पेटिट ट्रॉफिमोव और एनी की छवियों को आवंटित करते हैं। लेकिन हमें ध्यान देना चाहिए कि कॉमिक गिरावट कम से कम इन युवा नायकों की चिंता नहीं करती है। तो, नाटक युवा, अनुभवहीनता और एनी की महत्वपूर्ण अक्षमता पर केंद्रित है। डबल चेखोव प्रकाश में पीटर ट्रॉफिमोव को चित्रित किया गया। चेखोव की तरह यह नायक, समकालीन समकालीन डिवाइस पर विचार नहीं करता है। लेकिन, अस्तित्व के बकवास से प्रताड़ित, जो गरीब और दुखी हैं, उनके लिए करुणा से भरे हुए हैं, वह नाराज मोनोलॉग्स का उत्तर देता है, भविष्य में खुद को कॉल करता है जो नहीं देखता है और समझ में नहीं आता है, इसलिए उनके ईमानदार शब्द केवल लालसा और दया को प्रेरित करते हैं । पेटिट के तर्कों में कोई व्यक्तिगत शक्ति नहीं है, ऐसे कई शब्द हैं जो मंत्र की तरह दिखते हैं। इसके अलावा, वह "शाश्वत छात्र" और "slantable barin" है। "मजेदार चुदक," रानेवस्काया उसके बारे में बोलते हैं। पेटिट ट्रॉफिमोवा की छवि की इस तरह की एक छवि यह मानने का कारण देती है कि चेखोव, सबसे अधिक संभावना है, निम्नलिखित के बारे में आश्वस्त था: ऐसे लोग जीवनशैली नहीं करते हैं और उसके निर्माता बन जाते हैं।

इस प्रकार, कॉमेडी चेखोव "चेरी गार्डन" में सभी पात्रों को दोहरी, ट्रैगिकॉमिक प्रकाश में चित्रित किया गया है: लेखक और उनके चरित्र के कुछ किनारों पर सहानुभूति देते हैं, और एक हास्यास्पद, नकारात्मक उजागर करते हैं। कोई पूर्ण वाहक नहीं है, क्योंकि कोई पूर्ण वाहक बुराई नहीं है।

नतीजतन, दो शताब्दियों के अंत में रूस, a.pekhov के रूप में इसका प्रतिनिधित्व किया, अभी तक किसी व्यक्ति के वैध आदर्श का उत्पादन नहीं किया, और चेरी उद्यान के खेल के नायकों ने आगामी परीक्षणों को दूर करने के लिए आवश्यक ऊंचाई तक नहीं बढ़ी।

ग्रंथसूचीन सूची

1. साहित्यिक कार्य का विश्लेषण करने के लिए ईएसआईएन, ए बी। सिद्धांत और तकनीक: अध्ययन। मैनुअल / ए बी एसिन। - एम।: फ्लिंट: विज्ञान, 1 99 8।

2. स्काफोडोव, ए पी। रूसी क्लासिक्स / ए पी। स्कम्प के लिए नैतिक खोज। - एम, 1 9 72।

3. चेखोव, ए पी। कोल। तो: 18 टी में। / A. P. Chekhov। - एम।: कथा, 1 9 78. - टी 13।

"चेरी गार्डन" की शैली प्रकृति ने हमेशा विवादों का कारण बना दिया है। चेखोव ने खुद को एक कॉमेडी कहा - "चार कार्यों में कॉमेडी" (हालांकि एक विशेष प्रकार की कॉमेडी)। के एस Stanislavsky ने उसकी त्रासदी माना। एम गोर्की ने "गीतात्मक कॉमेडी" कहा। अक्सर नाटक को "tragicomedy", "विडंबना tragicomedy" के रूप में परिभाषित किया जाता है। कार्य को समझने के लिए शैली का मुद्दा बहुत महत्वपूर्ण है: यह नाटक और पात्रों के पठन कोड को परिभाषित करता है।

चेखोव ने लिखा: "मैं नाटक नहीं निकला, लेकिन एक कॉमेडी, यहां तक \u200b\u200bकि फारस स्थान भी।" लेखक ने नाटक के अधिकार में "चेरी गार्डन" के पात्रों से इनकार कर दिया: वे गहरी भावनाओं पर गायब हो गए थे। नाटक में बालागान के रिसेप्शन हैं, (शार्लोट इवानोवाना) पर केंद्रित हैं, हेड पर एक छड़ी पर हमला करता है, दयनीय मोनोलॉजिस्ट फारस दृश्यों का पालन करने के बाद, फिर एक गीतात्मक नोट फिर से दिखाई देता है ... "चेरी गार्डन" में बहुत कुछ है मजेदार: हास्यास्पद iPaths, मजाकिया भयानक भाषण Gaeva ("एकाधिक कैबिनेट"), हास्यास्पद, अनुचित प्रतिकृतियां और जवाब nefopad, एक दूसरे के पात्रों की गलतफहमी से उत्पन्न कॉमिक स्थितियों। टुकड़ा चेखोव हास्यास्पद, और दुखी है, और यहां तक \u200b\u200bकि एक ही समय में दुखद भी है। कई रो रहे हैं, लेकिन ये नाटकीय sobs नहीं हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि आँसू भी नहीं, बल्कि व्यक्तियों के मूड भी नहीं हैं। चेक उन पर जोर देते हैं कि उनके नायकों की उदासी अक्सर प्रकाश दे रही है कि उनके आँसू में कमजोर और तंत्रिका लोगों के लिए एक आंसू है। कॉमिक और गंभीर का संयोजन चेखोव कविताओं की विशिष्ट विशेषता है, जो उनके काम के पहले वर्षों से शुरू होता है।

"चेरी गार्डन" की बाहरी साजिश घर और उद्यान के मालिकों का एक बदलाव है, ऋण के लिए जेनेरिक संपत्ति की बिक्री। पहली नज़र में, इस खेल को उस समय के रूस में सामाजिक बलों को प्रतिबिंबित करने और संरेखित करने वाली बलों का विरोध करके स्पष्ट रूप से संकेत दिया जाता है: रूस पुराना, महान (रानीवस्काया और जीएवी), ताकत उद्यमियों (लोपाहिन), रूस युवा, भविष्य (पीटर और एना) प्राप्त करना । ऐसा लगता है कि इन बलों की टक्कर और नाटकों के मुख्य संघर्ष को जन्म देना चाहिए। अक्षर 22 अगस्त को नियुक्त चेरी गार्डन की बिक्री पर अपने जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं पर केंद्रित हैं। हालांकि, दर्शक बगीचे की बिक्री को देखता नहीं है: एक परिणति, ऐसा लगता है कि घटना दृश्य से परे बनी हुई है। नाटक में सामाजिक संघर्ष प्रासंगिक नहीं है, अभिनय व्यक्तियों की सामाजिक स्थिति नहीं। लोपखिन - यह "शिकारी" -पर्टोट - सहानुभूति के बिना चित्रित नहीं किया गया है (अधिकांश पात्रों की तरह), और संपत्ति के मालिक प्रतिरोध नहीं करते हैं। इसके अलावा, संपत्ति के रूप में यह अपनी इच्छा के खिलाफ अपने हाथों में हो जाता है। ऐसा लगता है कि तीसरी कार्रवाई में, चेरी बगीचे का भाग्य तय किया गया था, उसने एक लोपाहिन खरीदा। इसके अलावा, बाहरी साजिश का चूक भी आशावादी है। लेकिन नाटक समाप्त नहीं होता है, लेखक चौथी कार्रवाई लिखता है, जिसमें कुछ भी नया नहीं होता है। लेकिन बगीचे का मकसद फिर से लगता है। नाटक की शुरुआत में, बगीचे जो खतरे की धमकी देता है, पांच साल के अलगाव के बाद इकट्ठे हुए, पूरे परिवार को आकर्षित करता है। लेकिन उसे बचाने के लिए यह नहीं दिया गया है, यह अब नहीं है, और चौथी कार्रवाई में, हर कोई फिर से आराम कर रहा है। बगीचे की मौत ने परिवार के पतन, बिखरे हुए, शहरों पर फैले हुए और संपत्ति के सभी पूर्व निवासियों का वजन पैदा किया।

घरेलू एपिसोड और विवरण के लिए, नाटक के "पानी के नीचे प्रवाह" की गति, इसकी पृष्ठभूमि। रुकों को मोटे तौर पर नाटक के सबटेक्स्ट द्वारा गठित किया जाता है, उसके मनोदशा, आने वाले झटके के भूमिगत hum को सुनते हुए तनाव की भावना पैदा करते हैं।

अकेलेपन, गलतफहमी, भ्रम का मकसद - नाटक का अग्रणी आदर्श। यह मूड, सभी पात्रों की वैभवता को परिभाषित करता है। ओम्फोडास ("बीस दो दुर्भाग्य" की "वफादार दिशा" नहीं मिल सका: "... मैं किसी भी तरह से दिशाओं को समझ नहीं सकता, जिसे मैं वास्तव में मुझे जीना चाहता हूं या शूट करना चाहता हूं।" फोरसा पूर्व आदेश समझा गया था, "और अब सभी जीवन शक्ति, आप कुछ भी समझ नहीं पाएंगे।" और यहां तक \u200b\u200bकि व्यावहारिक ब्लेड केवल कभी-कभी "ऐसा लगता है" जो वह समझता है कि वह दुनिया में क्यों रहता है।

नाटक की दूसरी कार्रवाई का अक्सर उद्धृत खंड, जिसमें गलतफहमी, नाटक के प्रत्येक चरित्र की एकाग्रता पूरी तरह से अपने अनुभवों पर विशेष दृश्यता के साथ है:

"लव एंड्रीवना। यहाँ कौन है घृणित सिगार धूम्रपान करता है ...

Gaev। यहां रेलवे बनाया गया था, और यह सुविधाजनक हो गया। हम शहर गए और नाश्ता किया ... बीच में पीला! मैं पहले घर जाऊंगा, एक पार्टी खेलूंगा ...

लोपाखीन केवल एक शब्द! (Imply।) मुझे जवाब दे दो!

Gaev (Yawning)। Who?

प्यार एंड्रीवना (उसके पर्स में दिखता है)। कल बहुत पैसा था, और आज बहुत कम है ... "

नाटक के संघर्ष का सार चेरी बगीचे के नुकसान में नहीं है, न कि महान मनोर के मालिकों के बर्बाद में। आपदा का कारण, संघर्ष का स्रोत चेरी उद्यान के संघर्ष में नहीं है, लेकिन सामान्य रूप से जीवन के साथ असंतोषजनक है।

लेकिन, XIX शताब्दी के शास्त्रीय नाटक के विपरीत, नाटक में पीड़ा और असफलताओं का अपराधी व्यक्त नहीं किया जाता है, नाम नहीं, वे कोई भी अभिनेता नहीं हैं। और पाठक दृश्य से बाहर की पूछताछ को खींचता है - डिवाइस में ही, "जीवन के अलावा", जिसके सामने सभी पात्र शक्तिहीन होते हैं। चेखोव नाटकों का मुख्य संघर्ष - "व्यसन के साथ कड़वा असंतोष" - अनसुलझा रहता है।

नाटक में, हर कोई एक अनिवार्य रूप से आने वाली आपदा की उम्मीद करता है: अलगाव चेरी उद्यान के साथ नहीं है, लेकिन पूरे सहस्राब्दी आयु के साथ - रूसी जीवन की सहस्राब्दी संरचनाएं। और कोई और नहीं जानता है, लेकिन यह पहले से ही बीमार है कि ब्लेड की कुल्हाड़ी के नीचे, न केवल बगीचे मर जाएगा, बल्कि इस तथ्य से भी कि महंगा और रानीवस्काया, और ब्लेड, और जो लोग मानते थे कि "सब कुछ होगा अलग हो ", - एनी Trofimov। उस भविष्य से पहले, "चेरी गार्डन" का दृश्य संघर्ष भूतिया है।

प्रारंभ में, Ranevskaya की छवि हमारे लिए सुंदर और आकर्षक लगता है। लेकिन फिर वह स्टीरियोस्कोपी, जटिलता प्राप्त करता है: इसके अशांत अनुभवों की हल्कापन पाया जाता है, भावनाओं की अभिव्यक्ति में अतिरंजित होता है।

रैनवस्काया, इस तथ्य के बावजूद कि भाई (लियोनिद एंड्रिएविच गेव) ने अपनी "दुष्प्रभाव" को बुलाया, विचित्र रूप से पर्याप्त, यह पीसेन के सभी पात्रों के लिए सम्मान और प्यार का कारण बनता है। यहां तक \u200b\u200bकि यशा झील भी, अपने पेरिस के रहस्यों के गवाह के अधिकारों पर पूरी तरह से परिचित अपील करने में सक्षम है, यह एक अंतःस्थापित होने के लिए नहीं होता है। संस्कृति और खुफिया सद्भाव के रेनवेस्काया आकर्षण, मन की सोब्रिटी, भावनाओं की सुंदरता से जुड़ी। वह स्मार्ट है, अपने बारे में और दूसरों के बारे में कड़वा सत्य कह सकती है

और फिर भी, Ranevskaya में, यह सहानुभूति का कारण बनता है। सभी चुप्पी के लिए, भावनात्मकता प्रकृति के अक्षांश की विशेषता है, दयालुता को अस्वीकार करने की क्षमता है।

जुड़वां Ranevskaya, लेकिन व्यक्तित्व कम महत्वपूर्ण है, Gaev के नाटक में है। और वह कभी-कभी स्मार्ट चीजों से बात करने में सक्षम होता है, कभी-कभी ईमानदार, आत्म-महत्वपूर्ण होता है। लेकिन बहन की खामियां बेकार हैं, अव्यवहारिकता, ब्रावरस - गेवा कार्टिकचर बनें। Andreevna के प्रेम केवल lunizing कैबिनेट में आकर चुंबन, Gaev "उच्च शैली" में उसके सामने कहते हैं। अपनी आंखों में, वह उच्चतम सर्कल का अभिजात वर्ग है,

Gaev शिशु, रिफ।

Gaev आध्यात्मिक गिरावट, खालीपन और अश्लीलता का एक और विकल्प है।

Ranevskaya और Gaevs स्वतंत्र रूप से या अनजाने में उन सब कुछ को धोखा दे देंगे जो उन्हें महंगा लग रहा था: बगीचे, रिश्तेदार और एफआईआर के वफादार दास दोनों। अंतिम दृश्य और कॉमिक, और वास्तव में दुखद। नाटक का आखिरी शब्द, एफआईआरएस द्वारा बोली जाने वाली: "टेम्पल," लगभग चार के बारे में है, और अन्य नायकों के बारे में, और उन वर्षों की सबसे रूसी वास्तविकता के बारे में ...

चेखोव ने किसी भी वर्ग के प्रतिनिधियों को आदर्श नहीं किया, कोई सामाजिक समूह नहीं, वह सामाजिक प्राथमिकताओं से परे, राजनीति और विचारधारा के बाहर जाना जाता था। लेखक से "मिल गया", और बुद्धिमानता भी: "मैं अपने बुद्धिजीवियों, पाखंडी, नकली, हिंसक, असाधारण, आलसी, मुझे विश्वास नहीं करता, मैं भी विश्वास नहीं करता और शिकायत करता हूं, क्योंकि उसके उत्पीड़नकर्ता बाहर आते हैं उसकी उपसर्ग "।

एक ही चेरी गार्डन में, न केवल आदर्श पात्र हैं, बल्कि निश्चित रूप से सकारात्मक नायकों भी हैं (यह तेंदुए (रूस के आधुनिक "चेखोव), और एना और पीट ट्रॉफिमोव (भविष्य के रूस) पर भी लागू होता है।

रूस का भविष्य एनी और पेटिट ट्रॉफिमोव की छवियों द्वारा दर्शाया जाता है। नाटक में भविष्य अस्पष्ट है, लेकिन यह हमेशा आकर्षक और कमजोर युवाओं के रूप में आराम से भावनात्मक रूप से भावनात्मक रूप से मनोरंजक होता है। एक काव्य चेरी गार्डन की छवि, एक युवा लड़की जो एक नए जीवन का स्वागत करती है, वह रूस के परिवर्तन के लेखक की सपने और आशा है, इसे भविष्य में एक फूल बगीचे में बदलने के लिए। बगीचे जीवन के शाश्वत नवीनीकरण का प्रतीक है: "नया जीवन शुरू होता है," एना चौथे अधिनियम में उत्साहजनक रूप से exclaims। वसंत में एनी छवि मनाई जाती है, हर्षित। "मेरे सूरज! मेरा वसंत, "उसके बारे में पेटिया कहते हैं। Anya पैसे के साथ छेड़छाड़ करने की बार की आदत के लिए मां की निंदा करता है, लेकिन वह दूसरों की तुलना में बेहतर है और माँ के बुरे शब्दों के लिए गेवा को गाया जावा की पुष्टि करता है। सत्रह वर्षीय लड़की के पास यह महत्वपूर्ण ज्ञान और व्यवहार कहां था, जो युवा चाचा से दूर नहीं है?! इसका दृढ़ संकल्प और उत्साह आकर्षक है, लेकिन वे निराशा के चारों ओर मुड़ने की धमकी देते हैं, जिस तरह से यह ट्रॉफिमोव और इसके आशावादी मोनोलॉग्स को मानता है।

पेटिया ट्रॉफिमोव, जैसे एना, रूस को रूस का प्रतिनिधित्व करता है। वह एक डूबने वाले सात वर्षीय बेटे रानेवस्काया के पूर्व शिक्षक हैं। उनके पिता एक फार्मासिस्ट थे। वह 26 या 27 वर्ष का है, वह एक शाश्वत छात्र है जिसने कोर्स को समाप्त नहीं किया, चश्मा पहने हुए और सुझाव दिया कि खुद को सराहना करना बंद करना जरूरी है, लेकिन "केवल काम करें।"

पेटिया अक्सर खुद से नहीं बोलता है - रूस की नई पीढ़ी की ओर से। आज उनके लिए है - "... गंदगी, अशिष्टता, एशियाटीन", अतीत - "मजाक, जो जीवित आत्माओं के स्वामित्व में हैं।" "हम कम से कम दो साल पीछे हैं, हमारे पास कुछ और नहीं है, अतीत के लिए कोई निश्चित रवैया नहीं है, हम केवल दार्शनिक, वोदका को लालसा या पीते हैं। आखिरकार, वर्तमान में रहने के लिए यह बहुत स्पष्ट है, आपको पहले अपने अतीत को रिडीम करना होगा, उसके साथ खत्म करना होगा, और आप इसे केवल पीड़ित, केवल असाधारण, निरंतर काम में ले जा सकते हैं। "

पीटर ट्रॉफिमोव चेखोव बुद्धिजीवियों से है जिसके लिए चीजें, भूमि, गहने, धनराशि उच्चतम मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करती हैं। लोपाखिंस्की के पैसे से इनकार करते हुए, पेटिया ट्रॉफिमोव कहते हैं कि उनके पास उसके ऊपर नहीं है "थोड़ी सी शक्ति नहीं, इस तरह हवा में पहना जाता है।" वह हर रोज, सामग्री, उत्सर्जित की शक्ति से मुक्त होने के द्वारा "सिलन और गॉर्ड" है।

पेटिट ट्रॉफिमोवा की सभी "सकारात्मकता" के साथ, उसे एक सकारात्मक रूप से पूछताछ की गई है, "लेखक" हीरो: वह बहुत साहित्यिक है, भविष्य के बारे में उनके वाक्यांश बहुत सुंदर हैं, आमतौर पर उनकी अपील "काम" आदि के बारे में बहुत ही सुंदर हैं।

"नए लोग" chekhov - Anya और Peter Trofimov रूसी साहित्य की परंपरा के साथ-साथ चेखहोव की "छोटे" लोगों की छवियों के संबंध में भी एक ग्रामोफोल हैं: लेखक निश्चित रूप से सकारात्मक पहचानने से इंकार कर देता है, "नए" लोगों को बस के लिए आदर्श बनाना तथ्य यह है कि "नया", इस तथ्य के लिए कि वे पुरानी दुनिया के आरोपों के रूप में कार्य करते हैं। समय को समाधान और कार्यों की आवश्यकता होती है, लेकिन पेटिया ट्रॉफिमोव उनमें सक्षम नहीं है, और यह उन्हें रेनवेस्काया और गेव के करीब लाता है। इसके अलावा, भविष्य के रास्ते पर मानव गुण खो गए हैं: "हम प्यार से ऊपर हैं," वह किसी भी तरह से खुशी और बेवकूफ है।

एक नियम के रूप में "चेखोव" द्वारा लिखे गए नाटकीय कार्यों में, एक केंद्र था - एक घटना या एक चरित्र जिसके चारों ओर कार्रवाई विकसित हुई थी। चेखोव के नाटक में ऐसा केंद्र मौजूद नहीं है। इसके स्थान पर यह केंद्रीय छवि प्रतीक - चेरी उद्यान को बदल देता है। इस छवि में, विशिष्ट, और शाश्वत दोनों, पूर्ण एक बगीचे है, "जो दुनिया में और अधिक सुंदर नहीं है"; यह सौंदर्य, पिछली संस्कृति, सभी रूस है।

यह बगीचा है जो नाटकों चेखोव की साजिश का औपचारिक आधार है: "एक जीवित रहने के रूप में बगीचे का इतिहास पहला लिंक है ... परिवर्तन की श्रृंखला" खेलें। "यह पाठ का एक प्रकार का उपसुख है, फिर नींव अपनी विचारधारा और स्टाइलिस्टिक्स की पूरी दुनिया को बढ़ाती है ... बगीचे को बर्बाद कर दिया गया क्योंकि उसके दुश्मन मजबूत हैं - व्यापारियों, उद्योगपति, ग्रीष्मकालीन घर, लेकिन क्योंकि वह वास्तव में है मरने का समय आया "

"स्लोमा", अंतर, अलगाव, डिस्कनेक्शन नाटक में प्रबल होता है।

यह मकसद खेल की अंतिम टिप्पणी में जारी है: "एक दूर की आवाज सुनाई देती है, वास्तव में आकाश से, विस्फोट स्ट्रिंग की आवाज, परोसी, दुखी। चुप्पी आती है, और केवल इसलिए सुनती है कि पेड़ पर पेड़ पर कितना दूर है। " यह मौका नहीं है कि नाटक के फाइनल में, बंडल स्ट्रिंग की आवाज़ कुल्हाड़ी के उछाल के साथ विलय करती है। "

"चेरी गार्डन" के फाइनल में वास्तव में दोहरी, अस्पष्ट इंप्रेशन: और उदासी, लेकिन कुछ उज्ज्वल, एक अस्पष्ट, आशा के बावजूद भी छोड़ देता है। "संघर्ष समाधान इसकी सामग्री के सभी विनिर्देशों के अनुसार है। फाइनल को डबल साउंड के साथ चित्रित किया गया है: यह दुखी है, और स्तरित है ... सबसे अच्छा आगमन निजी हस्तक्षेप को खत्म करने के लिए निर्भर करता है, बल्कि अस्तित्व के सभी रूपों को बदलने से। और अब तक कोई बदलाव नहीं है, हर कोई आम भाग्य से पहले अलग से शक्तिहीन है। " लेखक ने रूसी समाज की स्थिति दर्ज की, जब सार्वभौमिक पृथक्करण से केवल एक कदम रहा, हर किसी को सार्वभौमिक शत्रुता में सुन रहा था।

अभ्यास 1

एक डबल सौंदर्य पाफोस की पहचान खेल: कॉमिक के साथ गीत-दयनीय tonality का एक यौगिक।

पहली कार्रवाई के पाठ के साथ काम करना। छात्रों को दिखाना चाहिए:

- टोनलिटी का निरंतर परिवर्तन कैसे बनाया जाता है, बैग से आयोग तक संक्रमण और इसके विपरीत;

- जैसे ही वे इस खेल के टोन अनियंत्रित पात्रों की सेवा करते हैं, उनके अपर्याप्त बयान, यादृच्छिक वाक्यांशों का क्लच; लोगों के अप्रत्याशित संघर्ष, उनके मनोदशा में अचानक परिवर्तन, "यादृच्छिक" कॉमिक स्थितियां जिनमें मुख्य पात्र गिरते हैं; हास्य व्यक्तियों के महत्वपूर्ण बयान;

- क्योंकि पापोस की यह डबल डायलिज़ेशन चौराहे की बातचीत में प्रकट होता है और विपरीत अनुमान है कि नाटक के पात्र समान व्यक्तियों को देते हैं (उदाहरण के लिए, रानीवस्काया)।

कार्य 2।

नाटक की साजिश पर काम करें:

- ब्लेड की साजिश भूमिका की पहचान;

- निर्धारित करें, "बिल्ड" के साथ ब्लेड के व्यक्तिगत संबंधों के तर्क "का निर्माण" करें;

"उसके दूल्हे की कल्पना और दूसरे के प्यार में ईमानदारी से मान्यता, पीड़ितों की इच्छा - और उन महिलाओं की प्रतिक्रिया, जिसे वह" अपने मूल से अधिक "प्यार करता है।

एक चेरी गार्डन खरीदने वाले फावड़े के लिए भाग्यशाली है? "चेरी गार्डन" के विषय के साथ ब्लेड के भाग्य के विषयों कैसे संबंधित हैं?

कार्य 3।

केंद्रीय और माध्यमिक पात्रों के रिश्ते का अध्ययन।

बार्बारोस के साथ एक तेंदुए के प्यार में स्पष्टीकरण की स्थिति में समानता निर्धारित करें, जोशा के साथ डुनियासी के साथ पाउनी, डुनीसी के साथ पाडीकोव। कौन प्रतिबिंब और पारोड करता है?

कार्य 4।

घरेलू और आवश्यक योजनाओं के बीच संबंधों की जांच। दूसरी कार्रवाई के पाठ के साथ काम करना।

मोक्ष संपत्ति की साजिश कैसे चल रही है? जीवन के सामान्य जीवन के बारे में पात्रों की भावना के बारे में वार्तालाप कैसे हैं? इन कथनों का कौन सा है? इस संबंध में मुख्य और माध्यमिक वर्ण कैसे संबंधित हैं? क्या "आवश्यक" कथन "केवल दयनीय स्वर में दर्शाया जाता है या स्वर खेल जारी है?

कार्य 5।

दो संस्कृतियों की टकराव। तीसरी कार्रवाई में Trofimov के साथ Ranevskaya वार्तालाप का विश्लेषण करने के लिए (प्यार के शब्दों से andreevna "उसे, petya ..." उसके शब्दों के लिए "एक सनकी इस याचिका ..." के शब्दों को चिढ़ाओ।

पुटेन "सत्य" और "सत्य" रणवस्काया, उनमें विभिन्न सांस्कृतिक परतों की स्थिति की अभिव्यक्ति, विभिन्न ऐतिहासिक पीढ़ियों की व्याख्या करने के लिए।

कार्य 6।

प्रतीकात्मक नाटक छवियों का विश्लेषण। चेरी गार्डन कैसे खेल के विभिन्न पात्र हैं? चेरी गार्डन का प्रतीकात्मक अर्थ क्या है? घर और खुली जगह के बीच की सीमा पर दूसरी कार्रवाई क्यों खुल रही है?

घर और बगीचे के साथ पारंपरिक टोपोस की संतृप्ति नई तीव्रता के साथ। क्या?

अन्य विवरणों का प्रतीकात्मक अर्थ: पेरिस से टेलीग्राम; खदान में बाफी और अन्य शेड से शोर। प्रतीकात्मक विवरण ढूंढना और उन्हें समझाएं।

ग्रन्थसूची

चेखोव ए पी।चेरी गार्डन (कोई संस्करण)।

पोलोत्सेक एला"चेरी गार्डन" / ई। ए। Poletskaya, I u। Supothlebov // chekhov a p. फ़ील्ड। कैथेड्रल तो: 30 टी। टी 13. एम।, 1 9 78।

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Semance एम एल।"चेरी गार्डन" ए पी चेखोव। एल। 1 9 58।

प्रशिक्षण संस्करण

रूसी साहित्य का इतिहास XIX शताब्दी का दूसरा आधा हिस्सा

फिलोलॉजी के संकाय के छात्रों के लिए व्यावहारिक वर्गों की थीम

संकलनकर्ता

Aleksey Vasilyevich अधीनस्थ

Mostringer Elena Konstantinovna

प्रचारुक ____________________

संपादक

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